एक गंभीर और लोकप्रिय व्यवसाय के रूप में रंगमंच
हमारे साथ भी हाल ही में शुरू हुआ,
ओस्त्रोव्स्की के साथ वास्तविक तरीके से शुरू हुआ।

ए.ए. ग्रिगोरिएव

बचपन और जवानी

अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्त्रोव्स्की (1823-1886) का जन्म एक पुराने व्यापारी और नौकरशाही जिले में हुआ था - ज़मोस्कोवोरेची। मास्को में, मलाया ऑर्डिन्का पर, एक दो मंजिला घर अभी भी संरक्षित है, जिसमें भविष्य के महान नाटककार का जन्म 12 अप्रैल (31 मार्च), 1823 को हुआ था। यहाँ, ज़मोस्कोवोरची में - मलाया ओर्डिन्का, पायटनित्सकाया, ज़िटनया सड़कों पर - उन्होंने अपना बचपन और युवावस्था बिताई।

लेखक के पिता, निकोलाई फेडोरोविच ओस्ट्रोव्स्की, एक पुजारी के बेटे थे, लेकिन धार्मिक अकादमी से स्नातक होने के बाद उन्होंने एक धर्मनिरपेक्ष पेशा चुना - वे एक न्यायिक अधिकारी बन गए। भविष्य के लेखक, हुसोव इवानोव्ना की माँ भी पादरियों में से आई थीं। जब लड़का 8 साल का था तब उसकी मृत्यु हो गई। 5 साल बाद, मेरे पिता ने दूसरी बार शादी की, इस बार एक रईस से। सेवा में सफलतापूर्वक आगे बढ़ते हुए, निकोलाई फेडोरोविच ने 1839 में एक महान उपाधि प्राप्त की, और 1842 में वे सेवानिवृत्त हो गए और निजी कानून का अभ्यास करना शुरू कर दिया। ग्राहकों से आय के साथ - ज्यादातर धनी व्यापारी - उन्होंने कई सम्पदाओं का अधिग्रहण किया और 1848 में, व्यवसाय से सेवानिवृत्त होकर, कोस्त्रोमा प्रांत के शेलीकोवो गाँव में चले गए और एक जमींदार बन गए।

1835 में, अलेक्जेंडर निकोलायेविच ने 1 मास्को व्यायामशाला में प्रवेश किया, 1840 में इससे स्नातक किया। अपने व्यायामशाला के वर्षों में भी, ओस्ट्रोव्स्की साहित्य और रंगमंच से आकर्षित थे। अपने पिता के कहने पर, युवक ने मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया, लेकिन माली थिएटर, जिसमें महान रूसी अभिनेता शेचपकिन और मोचलोव ने अभिनय किया, उसे एक चुंबक की तरह आकर्षित करता है। यह एक अमीर मूर्ख का खाली आकर्षण नहीं था जो थिएटर में सुखद मनोरंजन देखता है: ओस्ट्रोव्स्की के लिए, मंच जीवन बन गया। इन हितों ने उन्हें 1843 के वसंत में विश्वविद्यालय छोड़ने के लिए मजबूर किया। "अपनी युवावस्था से मैंने सब कुछ छोड़ दिया और खुद को पूरी तरह से कला के लिए समर्पित कर दिया," उन्होंने बाद में याद किया।

उनके पिता को अभी भी उम्मीद थी कि उनका बेटा एक अधिकारी बन जाएगा, और उसे मास्को कर्तव्यनिष्ठ अदालत में एक मुंशी के रूप में नियुक्त किया, जो मुख्य रूप से पारिवारिक संपत्ति विवादों से निपटता था। 1845 में, अलेक्जेंडर निकोलायेविच को "मौखिक तालिका" में एक अधिकारी के रूप में मास्को वाणिज्यिक न्यायालय के कार्यालय में स्थानांतरित कर दिया गया था, अर्थात। याचिकाकर्ताओं से मौखिक अनुरोध प्राप्त होने पर।

उनके पिता के कानून का अभ्यास, ज़मोस्कोवोरेची में जीवन और अदालत में सेवा, जो लगभग आठ वर्षों तक चली, ने ओस्ट्रोव्स्की को उनके कार्यों के लिए कई विषय दिए।

१८४७-१८५१ - शुरुआती समय

ओस्त्रोव्स्की ने अपने छात्र वर्षों में लिखना शुरू किया। उनके साहित्यिक विचार बेलिंस्की और गोगोल के प्रभाव में बने थे: अपने साहित्यिक जीवन की शुरुआत से ही, युवक ने खुद को यथार्थवादी स्कूल का अनुयायी घोषित किया। ओस्त्रोव्स्की के पहले निबंध और नाटकीय रेखाचित्र गोगोल के तरीके से लिखे गए थे।

१८४७ में, मॉस्को सिटी लीफलेट ने कॉमेडी द इन्सॉल्वेंट डेबटर के दो दृश्य प्रकाशित किए - कॉमेडी अवर पीपल का पहला संस्करण - क्रमांकित!

1849 में, ओस्ट्रोव्स्की ने पहली बड़ी कॉमेडी "हमारे लोग - हम गिने जाएंगे!" पर काम पूरा किया।

कॉमेडी ने असभ्य और लालची अत्याचारी व्यापारी सैमसन सिलिच बोल्शोव का उपहास किया। उसके अत्याचार की कोई सीमा नहीं होती, जब तक कि वह उसके नीचे ठोस आधार - धन महसूस करता है। लेकिन लालच उसे बर्बाद कर रहा है। और भी अधिक अमीर बनना चाहते हैं, बोल्शोव, चतुर और चालाक क्लर्क पोडखलुज़िन की सलाह पर, अपनी सारी संपत्ति अपने नाम पर स्थानांतरित कर देता है और खुद को दिवालिया देनदार घोषित करता है। पॉडखलुज़िन, बोल्शोव की बेटी से शादी करने के बाद, अपने ससुर की संपत्ति को विनियोजित करता है और कर्ज के एक छोटे से हिस्से का भुगतान करने से इनकार करते हुए, बोल्शोव को कर्ज की जेल में छोड़ देता है। बोल्शोव की बेटी लिपोचका, जो पोद्खलुज़िन की पत्नी बन गई, को भी अपने पिता पर कोई दया नहीं आती।

नाटक "अवर पीपल - लेट अस काउंट" में, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक की मुख्य विशेषताएं पहले ही सामने आ चुकी हैं: परिवार और घरेलू संघर्ष के माध्यम से महत्वपूर्ण सामान्य रूसी समस्याओं को दिखाने की क्षमता, न केवल मुख्य के ज्वलंत और पहचानने योग्य चरित्र बनाने के लिए, बल्कि यह भी लघु वर्ण। उनके नाटकों में रसपूर्ण, सजीव, लोक वाणी लगती है। और उनमें से प्रत्येक का एक कठिन, विचारोत्तेजक अंत है। फिर, पहले प्रयोगों में पाया गया कुछ भी गायब नहीं होगा, लेकिन नई सुविधाएँ केवल "बढ़ेंगी"।

"अविश्वसनीय" लेखक की स्थिति ने ओस्ट्रोव्स्की की पहले से ही कठिन जीवन स्थितियों को जटिल बना दिया। 1849 की गर्मियों में, अपने पिता की इच्छा के विरुद्ध और चर्च में शादी के बिना, उन्होंने एक साधारण बुर्जुआ महिला, आगफ्या इवानोव्ना से शादी की। नाराज पिता ने अपने बेटे को और वित्तीय सहायता देने से इनकार कर दिया। युवा परिवार को सख्त जरूरत थी। अपनी असुरक्षित स्थिति के बावजूद, ओस्ट्रोव्स्की ने जनवरी 1851 में सेवा से इनकार कर दिया और खुद को पूरी तरह से साहित्यिक गतिविधि के लिए समर्पित कर दिया।

१८५२-१८५५ - "मोस्कविटियन काल"

मंच पर पहले नाटकों का मंचन करने की अनुमति दी गई थी "डोंट गेट इन इन योर स्लीघ" और "गरीबी एक वाइस नहीं है"। उनकी उपस्थिति सभी नाट्य कला में एक क्रांति की शुरुआत थी। मंच पर पहली बार दर्शकों ने एक साधारण रोजमर्रा की जिंदगी देखी। इसने अभिनय की एक नई शैली की मांग की: जीवन की सच्चाई ने आडंबरपूर्ण उद्घोषणा और इशारों की "नाटकीयता" का स्थान लेना शुरू कर दिया।

1850 में ओस्ट्रोव्स्की स्लावोफिल पत्रिका "मोस्कविटानिन" के तथाकथित "युवा संपादकीय बोर्ड" के सदस्य बने। लेकिन प्रधान संपादक पोगोडिन के साथ संबंध आसान नहीं हैं। भारी काम किए जाने के बावजूद, ओस्त्रोव्स्की हमेशा पत्रिका के कर्ज में डूबे रहे। पोगोडिन ने कम भुगतान किया।

१८५५-१८६० - पूर्व-सुधार अवधि

इस समय, नाटककार क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक खेमे के करीब आ रहा था। ओस्ट्रोव्स्की का विश्वदृष्टि अंततः निर्धारित होता है। 1856 में उन्होंने सोवरमेनिक पत्रिका से संपर्क किया और इसके स्थायी योगदानकर्ता बन गए। उन्होंने आई.एस. के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित किए। तुर्गनेव और एल.एन. टॉल्स्टॉय, जिन्होंने सोवरमेनिक में सहयोग किया था।

1856 में, अन्य रूसी लेखकों के साथ, ओस्ट्रोव्स्की ने समुद्री मंत्रालय द्वारा आयोजित प्रसिद्ध साहित्यिक और नृवंशविज्ञान अभियान में भाग लिया, "यूरोपीय रूस के समुद्रों, झीलों और नदियों के तट पर रहने वाली आबादी के जीवन, रोजमर्रा की जिंदगी और शिल्प का वर्णन करने के लिए"। ।" ओस्ट्रोव्स्की को वोल्गा की ऊपरी पहुंच का सर्वेक्षण करने का निर्देश दिया गया था। उन्होंने तेवर, गोरोदन्या, तोरज़ोक, ओस्ताशकोव, रेज़ेव आदि का दौरा किया। सभी टिप्पणियों का उपयोग ओस्ट्रोव्स्की ने अपने कार्यों में किया था।

१८६०-१८८६ - सुधार के बाद की अवधि

1862 में ओस्ट्रोव्स्की ने जर्मनी, ऑस्ट्रिया-हंगरी, इटली, फ्रांस और इंग्लैंड का दौरा किया।

1865 में उन्होंने मास्को में एक कलात्मक मंडली की स्थापना की। ओस्त्रोव्स्की इसके नेताओं में से एक थे। कलात्मक सर्कल प्रतिभाशाली शौकीनों के लिए एक स्कूल बन गया है - भविष्य के अद्भुत रूसी कलाकार: ओ.ओ. सदोव्स्काया, एम.पी. सदोव्स्की, पी.ए. स्ट्रेपेटोवा, एम.आई. पिसारेव और कई अन्य। 1870 में, नाटककार की पहल पर, मास्को में रूसी नाटक लेखकों की सोसायटी बनाई गई थी, 1874 से अपने जीवन के अंत तक, ओस्ट्रोव्स्की इसके स्थायी अध्यक्ष थे।

लगभग चालीस वर्षों तक रूसी मंच के लिए काम करने के बाद, ओस्ट्रोव्स्की ने एक संपूर्ण प्रदर्शनों की सूची बनाई - चौवन नाटक। "उन्होंने पूरे रूसी जीवन को लिखा" - प्रागैतिहासिक, परी-कथा के समय ("स्नो मेडेन"), और पिछली घटनाओं (क्रोनिकल "कोज़मा ज़खरिच मिनिन, सुखोरुक") से सामयिक वास्तविकता तक। 20 वीं शताब्दी के अंत में ओस्ट्रोव्स्की की रचनाएँ मंच पर बनी हुई हैं। उनके नाटक अक्सर इतने आधुनिक लगते हैं कि वे मंच पर खुद को पहचानने वालों को नाराज कर देते हैं।

इसके अलावा, ओस्ट्रोव्स्की ने सर्वेंट्स, शेक्सपियर, गोल्डोनी, आदि से कई अनुवाद लिखे। उनका काम एक बड़ी अवधि तक फैला है: 40 के दशक से। - दासता का समय और 80 के दशक के मध्य तक, पूंजीवाद के तेजी से विकास और श्रमिक आंदोलन के विकास द्वारा चिह्नित।

अपने जीवन के अंतिम दशकों में, ओस्ट्रोव्स्की ने राष्ट्रीय रंगमंच के लिए एक तरह का कलात्मक स्मारक बनाया। १८७२ में, उन्होंने पीटर आई के पिता ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के दरबार में पहले रूसी थिएटर के जन्म के बारे में एक काव्यात्मक कॉमेडी "द कॉमेडियन ऑफ़ द 17 वीं शताब्दी" लिखी। लेकिन समकालीन थिएटर के बारे में ओस्ट्रोव्स्की के नाटक बहुत अधिक प्रसिद्ध हैं - "प्रतिभा और प्रशंसक" (1881) और "बिना अपराधबोध के दोषी" (18983)। यहां उन्होंने दिखाया कि एक अभिनेत्री का जीवन कितना लुभावना और कठिन होता है।

एक मायने में, हम कह सकते हैं कि ओस्ट्रोव्स्की थिएटर से उतना ही प्यार करता था जितना वह रूस से प्यार करता था: उसने अपनी आँखें बंद नहीं कीं और सबसे कीमती और महत्वपूर्ण की दृष्टि नहीं खोई।

14 जून, 1886 को, अलेक्जेंडर निकोलायेविच ओस्त्रोव्स्की की मृत्यु उनके पसंदीदा ट्रांस-वोल्गा एस्टेट, शेलीकोवो, कोस्त्रोमा घने जंगलों में, छोटी घुमावदार नदियों के पहाड़ी किनारे पर हुई।

ए.एन. की नाटकीय गतिविधि की पैंतीसवीं वर्षगांठ के संबंध में। ओस्त्रोव्स्की इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव ने लिखा:

"आपने साहित्य को कला के कार्यों का एक पूरा पुस्तकालय दान कर दिया, मंच के लिए अपनी विशेष दुनिया बनाई। आपने अकेले ही इमारत को पूरा किया, जिसके आधार पर आपने कोनेस्टोन फोंविज़िन, ग्रिबॉयडोव, गोगोल रखे। लेकिन केवल आपके बाद, हम रूसी गर्व से कह सकते हैं:" हमारा अपना रूसी, राष्ट्रीय रंगमंच है ", इसे, सभी निष्पक्षता में, कहा जाना चाहिए:" ओस्ट्रोव्स्की थियेटर "।

साहित्य

बच्चों के लिए विश्वकोश से सामग्री के आधार पर। साहित्य भाग I, अवंता +, एम।, 1999

अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्त्रोव्स्की

ओस्ट्रोव्स्की अलेक्जेंडर निकोलाइविच (1823, मॉस्को - 1886, शेलीकोवो एस्टेट, कोस्त्रोमा प्रांत) - नाटककार। जाति। एक न्यायिक अधिकारी के परिवार में। घर पर एक गंभीर शिक्षा प्राप्त करने के बाद, उन्होंने हाई स्कूल से स्नातक किया और 1840 में मास्को के कानून संकाय में प्रवेश किया। अन-दैट, जहां से वह १८४३ में कोर्स पूरा किए बिना चले गए। उन्होंने न्यायिक संस्थानों में सेवा में प्रवेश किया, जिसने ओ को अपने नाटकों के लिए ज्वलंत सामग्री एकत्र करने की अनुमति दी। सेंसरशिप के साथ अंतहीन कठिनाइयों के बावजूद, ओस्ट्रोव्स्की ने लगभग 50 नाटक लिखे (सबसे प्रसिद्ध "लाभदायक स्थान", "भेड़िये और भेड़", "थंडरस्टॉर्म", "वन", "दहेज"), के जीवन को दर्शाते हुए एक भव्य कला कैनवास का निर्माण किया। रूस में विभिन्न सम्पदा मंजिल। XIX सदी। वह आर्टिस्टिक सर्कल, सोसाइटी-रस के आयोजकों में से एक थे। नाटकीय लेखकों और ओपेरा संगीतकारों ने रूस में रंगमंच की स्थिति में सुधार के लिए बहुत कुछ किया। 1866 में, अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, ओस्ट्रोव्स्की ने सिंक के प्रदर्शनों की सूची का नेतृत्व किया। थिएटर। ओस्ट्रोव्स्की की गतिविधियों का महत्व उनके समकालीनों द्वारा महसूस किया गया था। मैं एक। गोंचारोव ने उन्हें लिखा: "आपने अकेले ही उस इमारत को पूरा किया, जिसकी नींव फोंविज़िन, ग्रिबॉयडोव, गोगोल ने रखी थी। लेकिन आपके बाद ही हम रूसी गर्व से कह सकते हैं:" हमारा अपना रूसी, राष्ट्रीय रंगमंच है। " , कहा जाना चाहिए; "ओस्ट्रोव्स्की थियेटर"।

पुस्तक की प्रयुक्त सामग्री: शिकमन ए.पी. राष्ट्रीय इतिहास के आंकड़े। जीवनी संदर्भ पुस्तक। मॉस्को, 1997।

अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की (1823-1886) 19 वीं सदी के साहित्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक असाधारण व्यक्ति हैं। पश्चिम में, इबसेन के आगमन से पहले, एक भी नाटककार ऐसा नहीं था जिसे उसके बराबर रखा जा सके। एक व्यापारी के जीवन में, अंधेरे और अज्ञानी, पूर्वाग्रहों में उलझे हुए, अत्याचार से ग्रस्त, हास्यास्पद और मजाकिया सनक से, उन्होंने अपने मंच कार्यों के लिए मूल सामग्री पाई। व्यापारियों के जीवन की तस्वीरों ने ओस्ट्रोव्स्की को पूरे रूसी जीवन के महत्वपूर्ण पक्ष, पुराने रूस के "अंधेरे साम्राज्य" को दिखाने का अवसर दिया।

ओस्त्रोव्स्की शब्द के सच्चे और गहरे अर्थों में एक लोक नाटककार हैं। उनकी राष्ट्रीयता लोकगीतों के साथ उनकी कला के सीधे संबंध में प्रकट होती है - लोक गीत, कहावतें और कहावतें जो उनके नाटकों के नाम भी बनाती हैं, और लोक जीवन के एक सच्चे चित्रण में एक लोकतांत्रिक प्रवृत्ति के साथ, और असाधारण उत्तलता में प्रकट होती हैं। उनके द्वारा बनाई गई छवियों की राहत, सुलभ और लोकतांत्रिक रूप में कपड़े पहने और लोकप्रिय दर्शकों को संबोधित किया।

से उद्धरित: विश्व इतिहास। खंड VI. एम., १९५९, पृ. 670.

ओस्ट्रोवस्की अलेक्जेंडर निकोलाइविच (1823 - 1886), नाटककार। 31 मार्च (12 अप्रैल एनएस) को मास्को में एक अधिकारी के परिवार में पैदा हुआ जिसने कुलीनता अर्जित की है। बचपन के साल मास्को के एक व्यापारी और बुर्जुआ जिले ज़मोस्कोवोरची में बिताए गए थे। बचपन से ही विदेशी भाषाओं का अध्ययन करते हुए घर पर ही अच्छी शिक्षा प्राप्त की। इसके बाद, वह ग्रीक, फ्रेंच, जर्मन और बाद में - अंग्रेजी, इतालवी, स्पेनिश जानता था।

12 साल की उम्र में उन्हें 1 मास्को व्यायामशाला में भेजा गया, जहाँ से उन्होंने 1840 में स्नातक किया और मास्को विश्वविद्यालय (1840 - 43) के कानून संकाय में प्रवेश किया। उन्होंने टी। ग्रैनोव्स्की, एम। पोगोडिन जैसे प्रमुख प्रोफेसरों के व्याख्यान सुने। साहित्यिक रचनात्मकता की इच्छा थिएटर के लिए एक जुनून के साथ मेल खाती है, जिसके चरणों में महान अभिनेता एम। शेचपिन और पी। मोचलोव ने उस समय प्रदर्शन किया था।

ओस्ट्रोव्स्की ने विश्वविद्यालय छोड़ दिया - कानूनी विज्ञान ने उनकी रुचि बंद कर दी, और उन्होंने साहित्य में गंभीरता से संलग्न होने का फैसला किया। लेकिन, अपने पिता के आग्रह पर, उन्होंने मास्को के ईमानदार दरबार में सेवा में प्रवेश किया। अदालत में काम करने से भविष्य के नाटककार को उनके नाटकों के लिए समृद्ध सामग्री मिली।

1849 में, कॉमेडी "हमारे लोग - हम गिने जाएंगे!" सफलता और मान्यता से प्रेरित होकर, ओस्ट्रोव्स्की ने हर साल एक, और कभी-कभी कई नाटक लिखे, जिसमें विभिन्न शैलियों के 47 नाटकों सहित एक संपूर्ण "ओस्ट्रोव्स्की थिएटर" बनाया गया।

1850 में वह "मोस्कविटानिन" पत्रिका के कर्मचारी बन गए, लेखकों, अभिनेताओं, संगीतकारों और कलाकारों के मंडली में प्रवेश किया। इन वर्षों ने नाटककार को रचनात्मक अर्थों में बहुत कुछ दिया है। इस समय, "द मॉर्निंग ऑफ़ ए यंग मैन" और "एन अनपेक्षित केस" (1850) लिखे गए थे।

1851 में ओस्ट्रोव्स्की ने साहित्यिक रचनात्मकता के लिए अपनी सारी शक्ति और समय समर्पित करने के लिए सेवा छोड़ दी। गोगोल की आरोप लगाने वाली परंपराओं को जारी रखते हुए, उन्होंने कॉमेडी पुअर ब्राइड (1851) लिखी, हम पात्रों से सहमत नहीं थे (1857)।

लेकिन 1853 में, रूसी जीवन के बारे में "कठिन" दृष्टिकोण लेने से इनकार करते हुए, पोगोडिन को लिखा: "रूसी लोगों को उनके लिए तरसने से बेहतर है कि मंच पर खुद को देखकर खुशी मनाएं। सुधारक हमारे बिना मिल जाएंगे।" कॉमेडीज़ ने पीछा किया: "अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत बैठो" (1852), "गरीबी एक वाइस नहीं है" (1853), "जैसा आप चाहते हैं वैसा न रहें" (1854)। एन। चेर्नशेव्स्की ने अपनी नई स्थिति के वैचारिक और कलात्मक झूठ के लिए नाटककार को फटकार लगाई।

आगे की रचनात्मकता के लिए ओस्ट्रोव्स्की ने नदियों और शिपिंग (1856) से जुड़ी आबादी के जीवन और शिल्प का अध्ययन करने के लिए समुद्र मंत्रालय द्वारा आयोजित एक अभियान में भाग लिया। उन्होंने वोल्गा के साथ अपने स्रोत से निज़नी नोवगोरोड की यात्रा की, जिसके दौरान उन्होंने विस्तृत नोट रखे, स्थानीय आबादी के जीवन का अध्ययन किया।

1855 - 60 में, पूर्व-सुधार अवधि में, उन्होंने क्रांतिकारी लोकतंत्रों से संपर्क किया, एक निश्चित "संश्लेषण" के लिए आए, "शासकों" की निंदा करने और अपने "छोटे लोगों" के साथ उनका विरोध करने के लिए लौट आए। निम्नलिखित नाटक दिखाई दिए: "किसी और की दावत में हैंगओवर" (1855), "एक लाभदायक स्थान" (1856), "माता-पिता" (1858), "थंडरस्टॉर्म" (185 9)। डोब्रोलीबॉव ने उत्साहपूर्वक नाटक "द थंडरस्टॉर्म" की सराहना की, इसे "ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम" (1860) लेख समर्पित किया।

1860 के दशक में, ओस्ट्रोव्स्की ने थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में इस तरह के नाटकों को आवश्यक मानते हुए ऐतिहासिक नाटक की ओर रुख किया: टुशिनो (1867), दिमित्री द प्रिटेंडर और वासिली शुइस्की, और मनोवैज्ञानिक नाटक वासिलिसा मेलेंटेव (1868)।

1870 के दशक में, उन्होंने सुधार के बाद के बड़प्पन के जीवन को चित्रित किया: "हर बुद्धिमान व्यक्ति के लिए पर्याप्त सादगी", "मैड मनी" (1870), "वन" (1871), "भेड़ियों और भेड़" (1875)। एक विशेष स्थान पर नाटक द स्नो मेडेन (1873) का कब्जा है, जिसने ओस्ट्रोव्स्की के नाटक की गेय उत्पत्ति को व्यक्त किया।

उनके रचनात्मक कार्य की अंतिम अवधि में, उद्यमशीलता रूस 1870 - 80: द लास्ट विक्टिम, द दहेज, द हार्ट इज़ नॉट स्टोन, टैलेंट एंड एडमिरर्स की स्थितियों में एक महिला के भाग्य को समर्पित नाटकों की एक पूरी श्रृंखला लिखी गई थी। अपराधबोध के बिना दोषी, आदि।

पुस्तक की प्रयुक्त सामग्री: रूसी लेखक और कवि। एक संक्षिप्त जीवनी शब्दकोश। मॉस्को, 2000।

वसीली पेरोव। ए एन ओस्त्रोव्स्की का पोर्ट्रेट। १८७१ जी.

ओस्ट्रोव्स्की अलेक्जेंडर निकोलाइविच (31.03। 1823-2.06.1886), नाटककार, थिएटर कार्यकर्ता। मास्को में ज़मोस्कोवोरेची में जन्मे - मास्को का एक व्यापारी और बुर्जुआ-नौकरशाही जिला। पिता - एक अधिकारी, एक पुजारी का बेटा, जिसने धार्मिक अकादमी से स्नातक किया, ने सिविल सेवा में प्रवेश किया और बाद में बड़प्पन प्राप्त किया। माँ - गरीब पादरियों से, सुंदरता के साथ-साथ उच्च आध्यात्मिक गुणों से प्रतिष्ठित, जल्दी मृत्यु हो गई (1831); ओस्ट्रोव्स्की की सौतेली माँ, रुसीफाइड स्वेड्स के एक पुराने कुलीन परिवार से, पितृसत्तात्मक ज़मोस्कोवोर्त्स्की परिवार के जीवन को एक महान तरीके से बदल दिया, घर पर अपने बच्चों और सौतेले बच्चों की अच्छी परवरिश का ख्याल रखा, जिसके लिए परिवार के पास आवश्यक धन था। उनके पिता, सार्वजनिक सेवा के अलावा, निजी प्रैक्टिस में लगे हुए थे, और 1841 में, सेवानिवृत्त होने के बाद, मॉस्को कमर्शियल कोर्ट में एक सफल जूरी वकील बन गए। 1840 में ओस्ट्रोव्स्की ने 1 मॉस्को जिमनैजियम से स्नातक किया, जो उस समय मानवीय पूर्वाग्रह के साथ एक अनुकरणीय माध्यमिक शैक्षणिक संस्थान था। 1840-43 में उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के विधि संकाय में अध्ययन किया, जहाँ उस समय एम.पी. पोगोडिन, टी.एन. ग्रानोव्स्की, पी.जी. रेडकिन द्वारा पढ़ाया जाता था। व्यायामशाला में रहते हुए, ओस्ट्रोव्स्की साहित्यिक रचनात्मकता में रुचि रखते थे, अपने छात्र वर्षों में वे एक भावुक थिएटर-गोअर बन गए। महान अभिनेता पीएस मोचलोव और एमएस शेचपकिन, जिनका युवा लोगों पर बहुत प्रभाव था, इन वर्षों के दौरान मास्को के मंच पर चमके। जैसे ही विशेष कानूनी विषयों में कक्षाएं ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मक आकांक्षाओं में हस्तक्षेप करने लगीं, उन्होंने विश्वविद्यालय छोड़ दिया और अपने पिता के आग्रह पर, 1843 में एक क्लर्क के रूप में मास्को कर्तव्यनिष्ठ न्यायालय में प्रवेश किया, जहां संपत्ति विवाद, किशोर अपराध, आदि। से निपटा गया; 1845 में उन्हें मॉस्को कमर्शियल कोर्ट में स्थानांतरित कर दिया गया, जहाँ से उन्होंने 1851 में एक पेशेवर लेखक बनने के लिए छोड़ दिया। अदालतों में काम करने से ओस्ट्रोव्स्की के जीवन के अनुभव में काफी वृद्धि हुई, उन्हें मास्को के बुर्जुआ-व्यापारी "तीसरे वर्ग" और नौकरशाही की भाषा, जीवन और मनोविज्ञान का ज्ञान मिला। इस समय, ओस्ट्रोव्स्की साहित्य के विभिन्न क्षेत्रों में खुद को आजमाता है, कविता लिखना जारी रखता है, निबंध और नाटक लिखता है। अपनी पेशेवर साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत ओस्ट्रोव्स्की ने नाटक "ए फैमिली पिक्चर" पर विचार किया, जो 14 फरवरी को हुआ था। मैंने 1847 को विश्वविद्यालय के प्रोफेसर और लेखक एस.पी. शेविरेव के घर में सफलता के साथ पढ़ा। इस समय तक, "एक ज़मोस्कोवोर्त्स्की निवासी के नोट्स" (उनके लिए, 1843 में वापस, एक लघु कहानी "द लीजेंड ऑफ हाउ द क्वार्टर ओवरसियर डांस्ड, या ओनली वन स्टेप फ्रॉम द ग्रेट टू द रिडिकुलस") लिखी गई थी। अगला नाटक "हमारे लोग - हम गिने जाएंगे!" (मूल नाम "दिवालिया") 1849 में लिखा गया था, 1850 में इसे "मोस्कविटानिन" (नंबर 6) पत्रिका में प्रकाशित किया गया था, लेकिन मंच पर इसकी अनुमति नहीं थी। इस नाटक के लिए, जिसने रूस को पढ़ने वाले सभी लोगों के लिए ओस्ट्रोव्स्की का नाम जाना, उसे गुप्त पुलिस निगरानी में रखा गया था।

एन के साथ 50 के दशक में ओस्ट्रोव्स्की एमपी पोगोडिन द्वारा प्रकाशित "मोस्कविटानिन" का एक सक्रिय सहयोगी बन गया, और जल्द ही, ए. "युवा संपादकीय बोर्ड", जिसने यथार्थवादी कला, लोक जीवन और लोककथाओं में रुचि को बढ़ावा देते हुए, पत्रिका को पुनर्जीवित करने का प्रयास किया। "मोस्कविटानिन" के युवा कर्मचारियों के सर्कल में न केवल लेखक, बल्कि अभिनेता (पी। एम। सदोव्स्की, आई। एफ। गोर्बुनोव), संगीतकार (ए। आई। ड्यूब्युक), चित्रकार और मूर्तिकार (पी। एम। बोकलेव्स्की, एन। ए। रामज़ानोव) शामिल थे; "आम लोगों" के बीच मस्कोवाइट्स के दोस्त थे - लोक गीतों के कलाकार और प्रेमी। ओस्त्रोव्स्की और उनके साथी मोस्कविटानिन न केवल समान विचारधारा वाले लोगों का समूह थे, बल्कि एक मित्र मंडली भी थे। इन वर्षों ने ओस्ट्रोव्स्की को एक रचनात्मक अर्थ में बहुत कुछ दिया, और सबसे ऊपर "लाइव", गैर-शैक्षणिक लोककथाओं, भाषण और शहरी आम लोगों के रोजमर्रा के जीवन का गहरा ज्ञान दिया।

सभी हैं। 40 के दशक में ओस्ट्रोव्स्की ने एक बुर्जुआ लड़की ए। इवानोवा के साथ एक नागरिक विवाह में प्रवेश किया, जो 1867 में अपनी मृत्यु तक उनके साथ रही। खराब शिक्षित होने के कारण, उनके पास बुद्धि और चातुर्य, सामान्य जीवन का उत्कृष्ट ज्ञान था और उल्लेखनीय रूप से, रचनात्मक जीवन में उनकी भूमिका थी। नाटककार का निःसंदेह महत्वपूर्ण था। 1869 में ओस्ट्रोव्स्की ने माली थिएटर की अभिनेत्री एम। वी। वासिलीवा (जिनसे उस समय तक उनके पहले से ही बच्चे थे) से शादी की, जीवन के महान, "धर्मनिरपेक्ष" रूपों के लिए इच्छुक थे, जिसने उनके जीवन को जटिल बना दिया। कई सालों तक ओस्त्रोव्स्की गरीबी के कगार पर रहे। रूसी नाटककारों के मान्यता प्राप्त प्रमुख होने के नाते, उन्हें अपने घटते वर्षों में लगातार आवश्यकता थी, अथक साहित्यिक कार्य से आजीविका अर्जित करना। इसके बावजूद, वह अपने आतिथ्य और जरूरतमंद किसी की मदद करने की निरंतर इच्छा से प्रतिष्ठित थे।

ओस्त्रोव्स्की का पूरा जीवन मास्को से जुड़ा है, जिसे वे रूस का दिल मानते थे। ओस्ट्रोव्स्की की अपेक्षाकृत कुछ यात्राओं में से (1860 - वोरोनिश, खार्कोव, ओडेसा, सेवस्तोपोल के दौरे पर एई मार्टीनोव के साथ एक यात्रा, जिसके दौरान महान अभिनेता की मृत्यु हो गई; 1862 में जर्मनी, ऑस्ट्रिया, इटली में पेरिस की यात्रा के साथ विदेश यात्रा और लंदन; १८६५ में वोल्गा के साथ आई.एफ. गोर्बुनोव के साथ एक यात्रा और १८८३ में ट्रांसकेशिया में उनके भाई, एमएन ओस्त्रोव्स्की के साथ) उनके काम पर सबसे बड़ा प्रभाव नौसेना मंत्रालय द्वारा आयोजित एक अभियान द्वारा किया गया था, जिसने लेखकों को भेजा था नदियों और जहाजरानी से जुड़ी आबादी के जीवन और शिल्प का अध्ययन करना। ओस्त्रोव्स्की ने वोल्गा के साथ एन। नोवगोरोड (1856) के स्रोतों से एक यात्रा की, जिसके दौरान उन्होंने विस्तृत नोट्स रखे और ऊपरी वोल्गा क्षेत्र के शिपिंग, जहाज निर्माण और मछली पकड़ने की शर्तों का एक शब्दकोश संकलित किया। उनके प्रिय कोस्त्रोमा एस्टेट में जीवन शेलीकोव, जिसे लेखक के पिता ने 1847 में खरीदा था, उनके लिए भी बहुत महत्वपूर्ण था। उत्साही डायरी प्रविष्टि)। अपने पिता की मृत्यु के बाद, ओस्ट्रोव्स्की और उनके भाई एम.एन. ओस्त्रोव्स्की ने अपनी सौतेली माँ (1867) से संपत्ति खरीदी। कई नाटकों के निर्माण का इतिहास शेलीकोव के साथ जुड़ा हुआ है।

कुल मिलाकर, ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता और नाटकीय मामलों पर भावुक एकाग्रता, बाहरी घटनाओं में उनके जीवन को खराब बनाते हुए, इसे रूसी रंगमंच के भाग्य के साथ अविभाज्य रूप से जोड़ा गया। शेक्सपियर के नाटक एंटनी और क्लियोपेट्रा के अनुवाद पर काम करते हुए लेखक की मृत्यु शचेलीकोवो में उनके डेस्क पर हुई।

ओस्ट्रोव्स्की के रचनात्मक पथ में, निम्नलिखित अवधियों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: 1847-51 की शुरुआत में - शक्ति की परीक्षा, अपने स्वयं के पथ की खोज, कॉमेडी "हमारे लोग - हम होंगे" के साथ बड़े साहित्य में विजयी प्रवेश में परिणत गिने!" यह प्रारंभिक अवधि "प्राकृतिक विद्यालय" के प्रभाव से चिह्नित है। अगली अवधि, Muscovite अवधि, 1852-54 - Moskvityanin के युवा कर्मचारियों के सर्कल में सक्रिय भागीदारी, जिन्होंने पत्रिका को सामाजिक विचार के वर्तमान का एक अंग बनाने की मांग की, स्लावोफिलिज्म के समान (नाटक "नहीं मिलता है" अपनी बेपहियों की गाड़ी में", "गरीबी एक वाइस नहीं है", "जैसा आप चाहते हैं वैसा न जिएं")। ओस्ट्रोव्स्की का विश्वदृष्टि अंततः पूर्व-सुधार अवधि, १८५५-६० में निर्धारित किया गया था; लोकलुभावन लोगों ("किसी और की दावत में हैंगओवर", "एक लाभदायक जगह", "पुतली", "थंडरस्टॉर्म") के साथ उनका तालमेल है। और अंतिम, सुधार के बाद की अवधि - १८६१-८६।

नाटक "हमारे लोग - हम गिने जाएंगे!" एक जटिल जटिल संरचना है, एक तनावपूर्ण साज़िश के साथ एक नैतिक-वर्णनात्मक निबंध का संयोजन, और एक ही समय में ओस्ट्रोव्स्की की विशेषता की घटनाओं का अविवेकी विकास। विशाल धीमे-धीमे प्रदर्शन को इस तथ्य से समझाया गया है कि ओस्ट्रोव्स्की की नाटकीय कार्रवाई साज़िश तक सीमित नहीं है। इसमें संभावित संघर्षों के साथ नैतिक-वर्णनात्मक एपिसोड भी शामिल हैं (लिपोचका का अपनी मां के साथ विवाद, एक मैचमेकर का दौरा, तिश्का के साथ दृश्य)। नायकों की बातचीत भी अजीबोगरीब गतिशील होती है, जिससे कोई तात्कालिक परिणाम नहीं मिलता है, बल्कि उनकी अपनी "सूक्ष्म क्रिया" होती है, जिसे भाषण आंदोलन कहा जा सकता है। भाषण, तर्क का बहुत ही तरीका, इतना महत्वपूर्ण और दिलचस्प है कि दर्शक खाली बकबक के सभी मोड़ों का अनुसरण करता है। ओस्त्रोव्स्की के लिए, नायकों का भाषण कलात्मक चित्रण की लगभग एक स्वतंत्र वस्तु है।

ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी, एक बंद व्यापारी दुनिया के स्पष्ट रूप से विदेशी जीवन को दर्शाती है, वास्तव में, अपने तरीके से, सामान्य रूसी प्रक्रियाओं और परिवर्तनों को दर्शाती है। यहाँ भी "पिता" और "बच्चों" के बीच संघर्ष है। यहाँ वे ज्ञान और मुक्ति के बारे में बात करते हैं, बिना जाने, निश्चित रूप से, ये शब्द; लेकिन एक ऐसे संसार में जिसकी बुनियाद ही छल और हिंसा है, ये सभी बुलंद अवधारणाएं और जीवन की मुक्तिदायक हवा विकृत हैं, जैसे कि एक टेढ़े-मेढ़े दर्पण में। अमीर और गरीब, आश्रित, "छोटे" और "बुजुर्गों" के विरोध को संघर्ष के क्षेत्र में तैनात और प्रदर्शित किया जाता है, समानता या व्यक्तिगत भावना की स्वतंत्रता के लिए नहीं, बल्कि स्वार्थी हितों में, अमीर बनने की इच्छा और "इच्छा पर चंगा"। उच्च मूल्यों को उनके पैरोडिक समकक्षों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। शिक्षा फैशन का पालन करने की इच्छा, रीति-रिवाजों की अवमानना ​​​​और "दाढ़ी वाले" सूटर्स पर "महान" सज्जनों के लिए वरीयता से ज्यादा कुछ नहीं है।

ओस्त्रोव्स्की की कॉमेडी में, सभी के खिलाफ सभी का युद्ध होता है, और बहुत ही विरोध में नाटककार पात्रों की गहरी एकता को प्रकट करता है: जो धोखे से प्राप्त होता है वह केवल हिंसा द्वारा वापस आयोजित किया जाता है, भावनाओं की कठोरता मोटेपन का एक प्राकृतिक उत्पाद है और जबरदस्ती। सामाजिक आलोचना की तीक्ष्णता पात्रों के चित्रण में निष्पक्षता में हस्तक्षेप नहीं करती है, जो बोल्शोव की छवि में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। उनके कठोर अत्याचार को प्रत्यक्षता और मासूमियत के साथ जोड़ा जाता है, अंतिम दृश्यों में गंभीर पीड़ा के साथ। नाटक में परिचय, जैसा कि यह था, एक व्यापारी जीवनी के 3 चरण (बोल्शोव के अतीत का उल्लेख, अपने भोले-भाले होर्डिंग के साथ तिश्का की छवि, "समर्पित" पॉडखलुज़िन, मालिक को लूटते हुए), ओस्ट्रोव्स्की चरित्र की उत्पत्ति दिखाते हुए महाकाव्य गहराई प्राप्त करता है और "संकट"। Zamoskvoretsk मर्चेंट हाउस का इतिहास एक "किस्सा" के रूप में नहीं, व्यक्तिगत दोषों का परिणाम है, बल्कि जीवन के पैटर्न की अभिव्यक्ति के रूप में प्रकट होता है।

ओस्ट्रोव्स्की के बाद कॉमेडी "हमारे लोग - क्रमांकित!" एक व्यापारी के घर के आंतरिक जीवन की ऐसी धुंधली तस्वीर, उसे ऐसे सकारात्मक सिद्धांतों को खोजने की जरूरत थी जो उसके समकालीन समाज की अनैतिकता और क्रूरता का विरोध कर सकें। खोज की दिशा "मोस्कविटानिन" के "युवा संस्करण" में नाटककार की भागीदारी द्वारा निर्धारित की गई थी। छोटा सा भूत के शासनकाल के अंत में। निकोलस I ओस्त्रोव्स्की मस्कोवाइट काल के नाटकों में एक प्रकार का पितृसत्तात्मक स्वप्नलोक बनाता है।

मस्कोवाइट्स को राष्ट्रीय पहचान के विचार पर ध्यान केंद्रित करने की विशेषता थी, जिसे उन्होंने मुख्य रूप से कला सिद्धांत के क्षेत्र में विकसित किया, विशेष रूप से लोक गीतों में उनकी रुचि के साथ-साथ रूसी जीवन के पूर्व-पेट्रिन रूपों में प्रकट हुए, जो किसान और पितृसत्तात्मक व्यापारियों के बीच अभी भी कायम है। पितृसत्तात्मक परिवार को मस्कोवियों द्वारा एक आदर्श सामाजिक व्यवस्था के एक मॉडल के रूप में देखा गया था, जहां लोगों के बीच संबंध सामंजस्यपूर्ण होंगे, और पदानुक्रम जबरदस्ती और हिंसा पर नहीं, बल्कि वरिष्ठता और रोजमर्रा के अनुभव के अधिकार की मान्यता पर आधारित होगा। Muscovites के पास लगातार तैयार सिद्धांत या इसके अलावा, एक कार्यक्रम नहीं था। हालांकि, साहित्यिक आलोचना में, उन्होंने हमेशा पितृसत्तात्मक रूपों का बचाव किया और "यूरोपीयकृत" महान समाज के मानदंडों का विरोध किया, न केवल मूल रूप से राष्ट्रीय, बल्कि अधिक लोकतांत्रिक भी।

ओस्ट्रोव्स्की भी इस अवधि में अपने द्वारा चित्रित जीवन की सामाजिक संघर्ष प्रकृति को देखता है, यह दर्शाता है कि पितृसत्तात्मक परिवार की मूर्ति नाटक से भरी है। सच है, पहले मस्कोवाइट नाटक में "अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत जाओ, बैठो मत" इंट्रा-पारिवारिक संबंधों का नाटक सामाजिक रंग से सशक्त रूप से रहित है। यहां के सामाजिक उद्देश्य केवल विखोरेव की छवि से जुड़े हैं, जो जीवन का एक महान खेल है। लेकिन अगला, इस अवधि का सबसे अच्छा नाटक, "गरीबी एक वाइस नहीं है" टोर्ट्सोव परिवार में सामाजिक संघर्ष को उच्च तनाव में लाता है। यहां "जूनियर्स" पर "बुजुर्गों" की शक्ति का एक विशिष्ट मौद्रिक चरित्र है। इस नाटक में, पहली बार ओस्ट्रोव्स्की की हास्य और नाटकीय शुरुआत बहुत बारीकी से जुड़ी हुई है, जो भविष्य में उनके काम की एक विशिष्ट विशेषता होगी। मस्कोवाइट विचारों के साथ संबंध यहां जीवन के अंतर्विरोधों को सुचारू करने में प्रकट नहीं होता है, लेकिन इस विरोधाभास को आधुनिक सभ्यता के "प्रलोभन" के रूप में समझने में, बाहरी लोगों के आक्रमण के परिणामस्वरूप, पितृसत्तात्मक दुनिया के लिए आंतरिक रूप से विदेशी, सिद्धांतों में सन्निहित है। निर्माता कोर्शनोव का आंकड़ा। ओस्ट्रोव्स्की के लिए, कोर्शुनोव से परेशान तानाशाह गोर्डी किसी भी तरह से पितृसत्तात्मक नैतिकता का सच्चा वाहक नहीं है, बल्कि एक ऐसा व्यक्ति है जिसने इसे धोखा दिया है, लेकिन फाइनल में अनुभव किए गए सदमे के प्रभाव में इसे वापस करने में सक्षम है। लोक संस्कृति और नैतिकता की दुनिया की काव्य छवि, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा बनाई गई (क्रिसमसटाइड के दृश्य और विशेष रूप से लोक गीत, युवा नायकों के भाग्य पर एक गेय टिप्पणी के रूप में सेवा करते हुए), अपने आकर्षण के साथ, शुद्धता अत्याचार का विरोध करती है, लेकिन उसे जरूरत है, हालांकि, समर्थन, वह "आधुनिक" के हमले के खिलाफ नाजुक और रक्षाहीन है। यह कोई संयोग नहीं है कि मस्कोवाइट काल के नाटकों में, घटनाओं के पाठ्यक्रम को सक्रिय रूप से प्रभावित करने वाला एकमात्र नायक हुसिम टोर्त्सोव था, एक ऐसा व्यक्ति जो पितृसत्तात्मक जीवन से "टूट गया", जिसने इसके बाहर कड़वा जीवन अनुभव प्राप्त किया और इसलिए सक्षम था अपने परिवार में होने वाली घटनाओं को बाहर से देखें, गंभीरता से उनका आकलन करें और सामान्य कल्याण की ओर उनका मार्गदर्शन करें। ओस्ट्रोव्स्की की सबसे बड़ी उपलब्धि काव्यात्मक और बहुत महत्वपूर्ण दोनों, हुबिम टोर्ट्सोव की छवि बनाने में है।

मस्कोवाइट काल में व्यापारियों के पारिवारिक संबंधों में जीवन के पुरातन रूपों का अध्ययन करते हुए, ओस्ट्रोव्स्की एक कलात्मक यूटोपिया बनाता है, एक ऐसी दुनिया जहां, नैतिकता के बारे में लोकप्रिय (उनके मूल में किसान) विचारों पर भरोसा करते हुए, कलह और कड़वे व्यक्तिवाद को दूर करना संभव है, जो आधुनिक समाज में तेजी से फैल रहा है, खोया हुआ, इतिहास से नष्ट, लोगों की एकता को प्राप्त करने के लिए। लेकिन दासता के उन्मूलन की पूर्व संध्या पर रूसी जीवन के पूरे वातावरण में परिवर्तन ओस्ट्रोव्स्की को यूटोपियनवाद की समझ और इस आदर्श की असंभवता की ओर ले जाता है। उनके रास्ते में एक नया चरण "हैंगओवर इन ए फॉरेन दावत" (1855-56) नाटक से शुरू होता है, जहां अत्याचारी व्यापारी टाइटस टिटिच ब्रुस्कोव की सबसे चमकदार छवि बनाई गई थी, जो एक घरेलू नाम बन गया। ओस्ट्रोव्स्की समाज के जीवन को अधिक व्यापक रूप से स्वीकार करते हैं, रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक विषयों की ओर मुड़ते हैं और उन्हें पूरी तरह से मूल तरीके से विकसित करते हैं। लुक्रेटिव प्लेस (1856) में नौकरशाही के व्यापक रूप से चर्चा किए गए विषय को छूते हुए, ओस्ट्रोव्स्की न केवल लोभ और मनमानी की निंदा करता है, बल्कि "पॉडीचेस्कोय दर्शन" (यूसोव की छवि) की ऐतिहासिक और सामाजिक जड़ों को भी प्रकट करता है, एक नए के लिए भ्रामक आशाएं शिक्षित अधिकारियों की पीढ़ी: जीवन ही उन्हें समझौता करने के लिए प्रेरित करता है (झादोव)। द फोस्टर-चाइल्ड (१८५८) में ओस्ट्रोव्स्की एक जमींदार की संपत्ति के "क्षुद्र" जीवन को बिना किसी मामूली गीतवाद के दर्शाता है, जो स्थानीय जीवन का जिक्र करते समय महान लेखकों के बीच बहुत आम है।

लेकिन पूर्व-सुधार के वर्षों में ओस्ट्रोव्स्की की सर्वोच्च कलात्मक उपलब्धि द थंडरस्टॉर्म (1859) थी, जिसमें उन्होंने लोगों के वीर चरित्र की खोज की। नाटक दिखाता है कि पितृसत्तात्मक पारिवारिक जीवन के सुखद जीवन के सामंजस्य का उल्लंघन कैसे त्रासदी का कारण बन सकता है। नाटक की मुख्य नायिका, कतेरीना, एक ऐसे युग में रहती है जब आत्मा ही नष्ट हो जाती है - व्यक्ति और पर्यावरण की नैतिक अवधारणाओं के बीच सामंजस्य। नायिका की आत्मा में, दुनिया के लिए एक दृष्टिकोण पैदा होता है, एक नई भावना, जो अभी भी उसके लिए अस्पष्ट है - व्यक्तित्व की एक जागृति भावना, जो उसकी स्थिति और जीवन के अनुभव के अनुसार, व्यक्तिगत, व्यक्तिगत प्रेम का रूप लेती है। . कैथरीन में, जुनून पैदा होता है और बढ़ता है, लेकिन यह जुनून अत्यधिक आध्यात्मिक है, छिपी हुई खुशियों के लिए विचारहीन प्रयास से दूर है। प्रेम की जागृत भावना कतेरीना द्वारा एक भयानक, अमिट पाप के रूप में माना जाता है, क्योंकि उसके लिए एक अजनबी, एक विवाहित महिला के लिए प्यार, उसके नैतिक कर्तव्य का उल्लंघन है। कतेरीना के लिए पितृसत्तात्मक दुनिया की नैतिक आज्ञाएँ मौलिक अर्थ और महत्व से भरी हैं। पहले से ही बोरिस के लिए अपने प्यार का एहसास होने के बाद, वह अपनी पूरी ताकत से उसका विरोध करने का प्रयास करती है, लेकिन इस संघर्ष में समर्थन नहीं पाती है: उसके चारों ओर सब कुछ पहले से ही ढह रहा है, और वह जिस चीज पर भरोसा करने की कोशिश करती है वह एक खाली खोल से रहित हो जाती है। वास्तविक नैतिक सामग्री का। कतेरीना के लिए, अपने आप में रूप और अनुष्ठान कोई मायने नहीं रखते - रिश्ते का मानवीय सार उसके लिए महत्वपूर्ण है। कतेरीना को अपने नैतिक विचारों के नैतिक मूल्य पर संदेह नहीं है, वह केवल यह देखती है कि दुनिया में किसी को भी इन मूल्यों के वास्तविक सार की परवाह नहीं है और वह अपने संघर्ष में अकेली है। पितृसत्तात्मक संबंधों की दुनिया मर रही है, और इस दुनिया की आत्मा पीड़ा और पीड़ा में मर जाती है। ओस्ट्रोव्स्की की कलम के तहत, व्यापारियों के जीवन से कल्पित सामाजिक और रोजमर्रा का नाटक एक त्रासदी में बदल गया। उन्होंने लोगों के चरित्र को एक ऐतिहासिक मोड़ पर दिखाया - इसलिए "पारिवारिक इतिहास", "थंडरस्टॉर्म" का शक्तिशाली प्रतीकवाद का पैमाना।

यद्यपि आधुनिक सामाजिक नाटक ओस्त्रोव्स्की की विरासत का मुख्य हिस्सा है, लेकिन 60 के दशक में उन्होंने ऐतिहासिक नाटक की ओर रुख किया, अतीत में इस अवधि की रूसी संस्कृति के सामान्य हित को साझा करते हुए। थिएटर के कार्यों की शैक्षिक समझ के संबंध में, ओस्ट्रोव्स्की ने प्रदर्शनों की सूची में आवश्यक राष्ट्रीय इतिहास के विषयों पर नाटकों को माना, यह मानते हुए कि ऐतिहासिक नाटक और इतिहास "आत्म-ज्ञान विकसित करते हैं और पितृभूमि के लिए एक सचेत प्रेम को बढ़ावा देते हैं।" ओस्ट्रोव्स्की के लिए, इतिहास राष्ट्रीय जीवन में उच्चता का क्षेत्र है (इसने काव्य रूप के लिए अपील निर्धारित की)। ओस्त्रोव्स्की के ऐतिहासिक नाटक शैली में विषम हैं। उनमें से क्रॉनिकल हैं ("कोज़मा ज़खरिच मिनिन-सुखोरुक", 1862; "दिमित्री द प्रिटेंडर एंड वासिली शुस्की", 1867; "टुशिनो", 1867), ऐतिहासिक और रोजमर्रा की कॉमेडी ("वोवोडा", 1865; "17 वीं का कॉमिक) सेंचुरी", 1873), मनोवैज्ञानिक नाटक "वासिलिसा मेलेंटेव" (एसए गेदोनोव के साथ सह-लेखक, 1868)। ऐतिहासिक त्रासदी की पारंपरिक शैली के साथ-साथ मुसीबतों के समय की अपील पर क्रॉनिकल की प्राथमिकता, ओस्ट्रोव्स्की के थिएटर के लोक चरित्र, रूसी लोगों के ऐतिहासिक कार्य में इसकी रुचि द्वारा निर्धारित की गई थी।

रूस में सुधार के बाद की अवधि में, संपत्ति और समाज के सांस्कृतिक-रोजमर्रा के समूहों का अलगाव ढह जाता है; जीवन का "यूरोपीयकृत" तरीका, जो पहले बड़प्पन का विशेषाधिकार था, आदर्श बन रहा है। सामाजिक विविधता भी सुधार के बाद की अवधि में ओस्ट्रोव्स्की द्वारा बनाई गई जीवन की तस्वीर की विशेषता है। उनके नाटक की विषयगत और लौकिक सीमा अत्यंत विस्तृत हो जाती है: ऐतिहासिक घटनाओं और 17 वीं शताब्दी के निजी जीवन से। दिन के सबसे गर्म बावजूद तक; बैकवुड के निवासियों से, गरीब बुर्जुआ बाहरी इलाके से लेकर आधुनिक "सभ्य" बिजनेस टाइकून तक; वन रोड में सुधारों से परेशान महान ड्राइंग रूम से, जिस पर अभिनेता शास्तलिवत्सेव और नेस्चस्तलिवत्सेव ("द फॉरेस्ट") मिलते हैं।

प्रारंभिक ओस्ट्रोव्स्की के पास एक नायक-बौद्धिक, एक महान "अनावश्यक व्यक्ति" नहीं है जो अधिकांश रूसी क्लासिक लेखकों की विशेषता है। 60 के दशक की शुरुआत में, वह एक महान नायक-बौद्धिक के प्रकार में बदल गया। कॉमेडी "इनफ फॉर एवरी वाइज मैन" (1868) एक तरह के महान-विरोधी चक्र की शुरुआत है। यद्यपि ओस्त्रोव्स्की के सभी नाटकों में सामाजिक आलोचना है, उनके पास कुछ व्यंग्यपूर्ण हास्य हैं: "हर बुद्धिमान व्यक्ति के लिए सादगी की पर्याप्तता", "मैड मनी" (1870), "वन" (1871), "भेड़ियों और भेड़" (1875) . यहां, व्यक्तिगत चरित्र या कथानक रेखाएं व्यंग्य चित्रण के क्षेत्र में शामिल नहीं हैं, बल्कि पूरे जीवन का प्रतिनिधित्व करते हैं, इतने लोगों, व्यक्तित्वों का नहीं, बल्कि जीवन के पूरे तरीके, चीजों के पाठ्यक्रम का। नाटक एक कथानक से जुड़े नहीं हैं, लेकिन यह ठीक एक चक्र है जो समग्र रूप से सुधार के बाद के बड़प्पन के जीवन का एक व्यापक कैनवास देता है। काव्य के सिद्धांतों के अनुसार, ये नाटक पूर्व-सुधार रचनात्मकता की मुख्य शैली से काफी भिन्न हैं - ओस्ट्रोव्स्की द्वारा बनाई गई लोक कॉमेडी का प्रकार।

ओस्ट्रोव्स्की कॉमेडी में "हर समझदार आदमी के लिए पर्याप्त सरलता" एक व्यंग्यपूर्ण तीक्ष्णता के साथ और अपने तरीके की विशेषता निष्पक्षता के साथ, "अनावश्यक व्यक्ति" के एक विशेष प्रकार के विकास को पकड़ता है। ग्लूमोव का मार्ग अपने स्वयं के व्यक्तित्व के संबंध में विश्वासघात का मार्ग है, एक नैतिक विभाजन, जो निंदक और अनैतिकता की ओर ले जाता है। ओस्ट्रोव्स्की के सुधार के बाद के नाटक में लंबा नायक एक महान रईस नहीं है, बल्कि एक भिखारी अभिनेता नेस्चस्तलिवत्सेव है। और यह अवर्गीकृत रईस दर्शकों के सामने "नायकों के लिए रास्ता" से गुजरता है, पहले एक सज्जन की भूमिका निभाता है जो अपनी जन्मभूमि में आराम करने के लिए लौट आया है, और अंत में वह संपत्ति की दुनिया के साथ तेजी से और निर्णायक रूप से टूट जाता है, उच्च, मानवीय कला के सेवक के दृष्टिकोण से अपने निवासियों पर निर्णय सुनाना।

एक दशक के सुधारों के बाद रूस में हो रही जटिल सामाजिक प्रक्रियाओं की व्यापक तस्वीर लेस को 70 के दशक के महान रूसी उपन्यासों के समान बनाती है। एलएन टॉल्स्टॉय, एफएम दोस्तोवस्की, एमई साल्टीकोव-शेड्रिन की तरह (यह इस अवधि के दौरान था कि उन्होंने अपना "मैनर फैमिली नॉवेल" द लॉर्ड गोलोवलेव्स बनाया), ओस्ट्रोव्स्की ने संवेदनशील रूप से समझा कि रूस में "सब कुछ उल्टा हो गया था और बस फिट बैठता है" (जैसा कि यह "अन्ना करेनिना" में कहा गया है)। और यह नई वास्तविकता परिवार के आईने में परिलक्षित होती है। ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी में पारिवारिक संघर्ष के माध्यम से, रूसी जीवन में होने वाले बड़े बदलाव चमकते हैं।

कुलीन संपत्ति, उसकी मालकिन, आदरणीय मेहमान-पड़ोसियों को ओस्ट्रोव्स्की द्वारा व्यंग्यपूर्ण निंदा की सभी शक्ति के साथ रेखांकित किया गया है। बदायेव और मिलोनोव, "आधुनिक समय" के बारे में अपनी बात के साथ, शेड्रिन के पात्रों की तरह दिखते हैं। साज़िश में भाग लेने वाले नहीं होने के कारण, उन्हें न केवल पर्यावरण को चित्रित करने की आवश्यकता होती है, बल्कि नाटक के मुख्य विरोधी - गुरमीज़स्काया और नेस्चस्तलिवत्सेव द्वारा खेले जाने वाले नाटक के आवश्यक दर्शकों के रूप में कार्रवाई में भाग लेते हैं। उनमें से प्रत्येक अपने स्वयं के प्रदर्शन पर डालता है। नाटक में नेस्चस्तलिवत्सेव का मार्ग दूर के मेलोड्रामा से जीवन की वास्तविक ऊंचाई, "कॉमेडी" में नायक की हार और वास्तविक जीवन में नैतिक जीत की सफलता है। उसी समय, और मेलोड्रामैटिक भूमिका को छोड़कर, Neschastlivtsev एक अभिनेता बन गया। उनका अंतिम एकालाप स्पष्ट रूप से एफ। शिलर के "द रॉबर्स" से कार्ल मोर के एकालाप में बदल जाता है, जैसे कि शिलर इस "जंगल" के निवासियों का न्याय कर रहे थे। मेलोड्रामा को त्याग दिया गया है, अभिनेता महान, वास्तविक कला की सहायता के लिए आता है। दूसरी ओर, गुरमीज़स्काया ने पितृसत्तात्मक कुलीन परिवार के मुखिया की महंगी भूमिका से इनकार कर दिया, जिसने अपने कम भाग्यशाली रिश्तेदारों की देखभाल की। पेनकी एस्टेट से, एक गरीब अभिनेता से दहेज प्राप्त करने वाली छात्रा अक्षुषा व्यापारी के घर के लिए निकल जाती है। अंतिम गुरमीज़्स्की, भटकते हुए अभिनेता नेस्चस्तलिवत्सेव, देश की सड़कों पर पैदल चलते हैं, अपने पीछे एक थैला लेकर चलते हैं। परिवार मिट जाता है, बिखर जाता है; एक "यादृच्छिक परिवार" (दोस्तोवस्की की अभिव्यक्ति) है - एक विवाहित जोड़ा जिसमें उसके अर्द्धशतक में एक जमींदार और एक स्कूली छात्र शामिल है जो पढ़ाई नहीं करता है।

आधुनिक जीवन से व्यंग्यात्मक हास्य पर काम में, ओस्ट्रोव्स्की की एक नई शैली का गठन किया गया था, जिसने हालांकि, पुराने को प्रतिस्थापित नहीं किया, बल्कि इसके साथ जटिल रूप से बातचीत की। साहित्य में उनके आगमन को राष्ट्रीय स्तर पर विशिष्ट नाट्य शैली के निर्माण द्वारा चिह्नित किया गया था, जो लोककथाओं की परंपरा पर कविताओं पर आधारित थी (जो कि प्रारंभिक ओस्ट्रोव्स्की द्वारा चित्रित "पूर्व-व्यक्तिगत" वातावरण की प्रकृति द्वारा निर्धारित की गई थी)। नई शैली 19वीं शताब्दी की सामान्य साहित्यिक परंपरा से जुड़ी है, कथा गद्य की खोजों के साथ, व्यक्तिगत नायक-समकालीन के अध्ययन के साथ। नए कार्य ने ओस्ट्रोव्स्की की कला में मनोविज्ञान के विकास को तैयार किया।

ओस्त्रोव्स्की की विरासत में और समग्र रूप से रूसी नाटक में, द स्नो मेडेन (1873) नाटक एक बहुत ही विशेष स्थान रखता है। नाटक के निर्माण की प्रक्रिया में लोक कथाओं के कथानक पर लिखे गए और व्यापक रूप से लोककथाओं के अन्य रूपों, मुख्य रूप से कैलेंडर कविता का उपयोग करते हुए, उत्सव के प्रदर्शन के लिए एक मजेदार प्रदर्शन के रूप में कल्पना की गई, इस विचार को आगे बढ़ाया। उदाहरण के लिए, शैली के संदर्भ में, यह यूरोपीय दार्शनिक और प्रतीकात्मक नाटक के बराबर है। इबसेन द्वारा "पीयर गिन्ट" के साथ। द स्नो मेडेन में, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक की गेय शुरुआत को बड़ी ताकत के साथ व्यक्त किया गया था। कभी-कभी "स्नो मेडेन" को पर्याप्त आधार के बिना यूटोपिया कहा जाता है। इस बीच, यूटोपिया में आदर्श रूप से निष्पक्ष का एक विचार है, इसके रचनाकारों के दृष्टिकोण से, समाज की संरचना, यह बिल्कुल आशावादी होना चाहिए, शैली ही है, जैसा कि कहा जाता है, के दुखद विरोधाभासों को दूर करने के लिए कहा जाता है जीवन, उन्हें शानदार सद्भाव में हल करना। हालांकि, द स्नो मेडेन में दर्शाया गया जीवन सुखद जीवन से बहुत दूर सुंदर और काव्यात्मक है। बेरेन्डीज़ प्रकृति के बेहद करीब हैं, वे बुराई और धोखे को नहीं जानते, जैसे प्रकृति इसे नहीं जानती। लेकिन वह सब कुछ जो अपनी इच्छा से या परिस्थितियों के बल पर प्राकृतिक जीवन के इस चक्र से बाहर हो जाता है, अनिवार्य रूप से यहाँ नष्ट हो जाना चाहिए। और "जैविक" जीवन की सीमा से परे जाने वाली हर चीज का यह दुखद विनाश स्नो मेडेन के भाग्य द्वारा सन्निहित है; यह कोई संयोग नहीं है कि जब वह बेरेन्डीज़ के जीवन के नियम को स्वीकार करती है और अपने जागृत प्रेम को रोजमर्रा के रूपों में मूर्त रूप देने के लिए तैयार होती है, तो वह ठीक से नष्ट हो जाती है। यह न तो उसके लिए दुर्गम है, न ही मिजगीर के लिए, जिसका जुनून, बेरेन्डी से अपरिचित है, उसे शांतिपूर्ण जीवन के चक्र से बाहर धकेलता है। अंत की स्पष्ट रूप से आशावादी व्याख्या मृत नायकों के लिए प्रत्यक्ष दर्शकों की सहानुभूति के साथ एक विरोधाभास पैदा करती है, इसलिए यह गलत है। स्नो मेडेन एक परी कथा की शैली में फिट नहीं है, यह एक रहस्य कार्रवाई के करीब पहुंच रहा है। एक पौराणिक कथानक का अप्रत्याशित अंत नहीं हो सकता। गर्मियों का आगमन अपरिहार्य है, और स्नो मेडेन पिघल जाने के अलावा मदद नहीं कर सकता। हालांकि, यह सब उसकी पसंद और बलिदान का अवमूल्यन नहीं करता है। पात्र बिल्कुल भी निष्क्रिय और विनम्र नहीं हैं - क्रिया किसी भी तरह से सामान्य क्रिया को रद्द नहीं करती है। रहस्य क्रिया हर बार जीवन की आवश्यक नींव का एक नया अवतार है। ओस्ट्रोव्स्की द्वारा स्नो मेडेन और मिज़गीर की इच्छा की स्वतंत्र अभिव्यक्ति इस जीवन चक्र में शामिल है। स्नेगुरोचका और मिसगीर की त्रासदी न केवल दुनिया को हिलाती है, बल्कि जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम में भी योगदान देती है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि बेरेन्डी साम्राज्य को "ठंड" से भी बचाती है। ओस्ट्रोव्स्की की दुनिया दुखद हो सकती है, लेकिन विनाशकारी नहीं। इसलिए समापन में त्रासदी और आशावाद का असामान्य, अप्रत्याशित संयोजन।

"द स्नो मेडेन" में "ओस्ट्रोव्स्की की दुनिया" की सबसे सामान्यीकृत छवि बनाई गई थी, जो लोकगीत-प्रतीकात्मक रूप में लेखक के राष्ट्रीय जीवन के सार के गहरे गेय विचार को पुन: प्रस्तुत करती है, व्यक्तिगत और व्यक्तिगत जीवन की त्रासदी को खत्म नहीं करती है, लेकिन रद्द नहीं करती है। .

ओस्ट्रोव्स्की की कलात्मक प्रणाली में, कॉमेडी की गहराई में नाटक का गठन किया गया था। लेखक एक प्रकार की कॉमेडी विकसित करता है, जिसमें नकारात्मक पात्रों के साथ, उनके शिकार निश्चित रूप से मौजूद होते हैं, जो हमारी सहानुभूति और करुणा को जगाते हैं। इसने उनकी कॉमेडी दुनिया की नाटकीय क्षमता को पूर्व निर्धारित किया। व्यक्तिगत स्थितियों का नाटक, कभी-कभी नियति समय के साथ अधिक से अधिक बढ़ती जाती है और, जैसा कि यह था, चकनाचूर हो जाता है, हास्य संरचना को नष्ट कर देता है, हालांकि, "बिग कॉमिक" की विशेषताओं के खेल से वंचित नहीं होता है। "जोकर्स" (1864), "एबिस" (1866), "वहाँ एक पैसा नहीं था, लेकिन अचानक अल्टीन" (1872) इस प्रक्रिया के स्पष्ट प्रमाण हैं। यहाँ नाटक के संकीर्ण अर्थ में आविर्भाव के लिए आवश्यक गुण धीरे-धीरे संचित होते जाते हैं। यह, सबसे पहले, व्यक्तिगत चेतना है। जब तक नायक आध्यात्मिक रूप से पर्यावरण का विरोध महसूस नहीं करता है और आम तौर पर खुद को इससे अलग नहीं करता है, तब तक वह पूरी सहानुभूति जगाते हुए भी नाटक का नायक नहीं बन सकता। "जोकर्स" में पुराने वकील ओब्रोशेनोव ने "बफून" होने के अपने अधिकार का जोरदार बचाव किया, क्योंकि इससे उन्हें अपने परिवार को खिलाने का मौका मिलता है। उनके एकालाप का "मजबूत नाटक" दर्शक के आध्यात्मिक कार्य के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है, लेकिन स्वयं नायक की चेतना के क्षेत्र से बाहर रहता है। नाटक की शैली के निर्माण की दृष्टि से 'द डीप्स' अत्यंत महत्वपूर्ण है।

गरीब श्रमिकों, शहरी जनता की व्यक्तिगत नैतिक गरिमा का गठन, इस वातावरण में व्यक्तिगत व्यक्ति के अतिरिक्त-वर्ग मूल्य के बारे में जागरूकता ओस्त्रोव्स्की की गहरी रुचि को आकर्षित करती है। सुधार के कारण व्यक्तित्व की भावना में वृद्धि, जिसने रूसी आबादी के काफी व्यापक स्तर पर कब्जा कर लिया है, नाटक बनाने के लिए सामग्री प्रदान करता है। ओस्ट्रोव्स्की की कलात्मक दुनिया में, यह संघर्ष, प्रकृति में नाटकीय, अक्सर, हालांकि, एक हास्य संरचना में सन्निहित है। नाटकीय और कॉमेडी के बीच संघर्ष के सबसे स्पष्ट उदाहरणों में से एक है "सत्य अच्छा है, लेकिन खुशी बेहतर है" (1876)।

नाटक का निर्माण एक नायक की खोज से जुड़ा था, जो सबसे पहले, एक नाटकीय संघर्ष में प्रवेश करने में सक्षम था और दूसरी बात, एक योग्य लक्ष्य के साथ दर्शकों की सहानुभूति जगाता है। इस तरह के नाटक का हित इस संघर्ष के उलटफेर पर ही कार्रवाई पर केंद्रित होना चाहिए। रूसी सुधार के बाद की वास्तविकता की स्थितियों में, हालांकि, ओस्ट्रोव्स्की को एक ऐसा नायक नहीं मिला, जो एक ही समय में कार्रवाई का आदमी हो, एक गंभीर जीवन संघर्ष में प्रवेश करने में सक्षम हो, और अपने साथ दर्शकों की सहानुभूति जगा सके नैतिक गुण। ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों के सभी पात्र या तो कठोर, सफल व्यवसायी, अश्लील, जीवन के सनकी बर्नर, या सुंदर-दिमाग वाले आदर्शवादी हैं, जिनकी "व्यापारी आदमी" के सामने शक्तिहीनता पूर्व निर्धारित है। वे नाटकीय कार्रवाई का केंद्र नहीं बन सके - एक महिला बन जाती है, जिसे आधुनिक ओस्ट्रोव्स्की समाज में उसकी स्थिति से समझाया जाता है।

ओस्त्रोव्स्की का नाटक एक परिवार और घरेलू है। वह जानता है कि आधुनिक जीवन की संरचना, उसके सामाजिक चेहरे को कैसे दिखाना है, जबकि वह इन कथानकों के भीतर रहकर, एक कलाकार के रूप में, नैतिक क्षेत्र में आधुनिकता की सभी समस्याओं के अपवर्तन में रुचि रखता है। एक महिला का केंद्र की ओर बढ़ना स्वाभाविक रूप से उचित अर्थों में कार्रवाई से पात्रों की भावनाओं पर जोर देता है, जो एक मनोवैज्ञानिक नाटक के विकास के लिए स्थितियां पैदा करता है। उनमें से सबसे उत्तम "दहेज" (1879) माना जाता है।

इस नाटक में नायिका और पर्यावरण के बीच कोई पूर्ण टकराव नहीं है: द स्टॉर्म की नायिका के विपरीत, लारिसा अखंडता से रहित है। नैतिक शुद्धता, सच्चाई के लिए एक सहज प्रयास - जो कुछ भी उसके समृद्ध उपहार स्वरूप से आता है वह नायिका को उसके आसपास के लोगों से ऊपर उठाता है। लेकिन लरिसा का दैनिक नाटक स्वयं इस तथ्य का परिणाम है कि जीवन के बारे में बुर्जुआ विचारों का उस पर अधिकार है। आखिरकार, और परातोवा को अनजाने में नहीं, बल्कि अपने शब्दों में प्यार हो गया, क्योंकि "सर्गेई सर्गेइच है ... एक आदमी का आदर्श।" इस बीच, सौदेबाजी का मकसद, जो पूरे नाटक के माध्यम से चलता है और मुख्य साजिश कार्रवाई में केंद्रित है - लारिसा पर सौदेबाजी - सभी पुरुष नायकों को शामिल करता है, जिनमें से लारिसा को अपने जीवन का चुनाव करना चाहिए। और पारातोव न केवल यहां कोई अपवाद नहीं है, बल्कि, जैसा कि यह पता चला है, सौदेबाजी में सबसे क्रूर और बेईमान भागीदार है। पात्रों की जटिलता (उनकी आंतरिक दुनिया की असंगति, जैसा कि लारिसा में है; आंतरिक सार और नायक के व्यवहार के बाहरी पैटर्न के बीच विसंगति, जैसा कि पैराटोव में है) को ओस्ट्रोव्स्की द्वारा चुने गए शैली समाधान की आवश्यकता होती है - मनोवैज्ञानिक नाटक का रूप। Paratov की प्रतिष्ठा एक महान सज्जन, व्यापक स्वभाव, लापरवाह बहादुर है। और ओस्त्रोव्स्की इन सभी रंगों और इशारों को उसके पास छोड़ देता है। लेकिन, दूसरी ओर, वह सूक्ष्म रूप से और, वैसे, स्ट्रोक और टिप्पणियों को जमा करता है जो उसके असली चेहरे को प्रकट करते हैं। परतोव की उपस्थिति के पहले ही दृश्य में, दर्शक उसकी स्वीकारोक्ति सुनता है: "क्या 'दया' है, मुझे नहीं पता। मैं, Mokiy Parmenych, कुछ भी पोषित नहीं है; मुझे लाभ मिलेगा, इसलिए मैं सब कुछ बेच दूंगा, जो भी हो।" और उसके तुरंत बाद, यह पता चला कि पारतोव न केवल "निगल" वोज़ेवाटोव को बेच रहा है, बल्कि खुद को सोने की खानों वाली दुल्हन को भी बेच रहा है। अंततः, परातोव और करंदीशेव के घर के दृश्य से समझौता किया जाता है, क्योंकि दुर्भाग्यपूर्ण दूल्हे लरिसा के अपार्टमेंट की सजावट और एक शानदार रात के खाने की व्यवस्था करने का प्रयास परातोव की शैली और जीवन शैली का एक कैरिकेचर है। और पूरे अंतर को उस राशि में मापा जाता है जो प्रत्येक नायक उस पर खर्च कर सकता है।

ओस्ट्रोव्स्की की मनोवैज्ञानिक विशेषताएं नायकों की आत्म-मान्यता नहीं हैं, न कि उनकी भावनाओं और उनके गुणों के बारे में तर्क, बल्कि मुख्य रूप से उनके कार्यों और हर रोज, विश्लेषणात्मक संवाद के बजाय। जैसा कि शास्त्रीय नाटक के लिए विशिष्ट है, नाटकीय कार्रवाई के दौरान पात्र नहीं बदलते हैं, लेकिन केवल धीरे-धीरे खुद को दर्शकों के सामने प्रकट करते हैं। लारिसा के बारे में भी यही कहा जा सकता है: वह देखती है, अपने आस-पास के लोगों के बारे में सच्चाई सीखती है, "एक बहुत महंगी चीज" बनने का एक भयानक निर्णय लेती है। और केवल मृत्यु ही उसे हर उस चीज से मुक्त करती है जो रोजमर्रा के अनुभव ने दी है। इस समय वह अपने स्वभाव के प्राकृतिक सौन्दर्य की ओर लौटती नजर आ रही हैं। नाटक का शक्तिशाली अंत - उत्सव के शोर के बीच नायिका की मृत्यु, जिप्सियों के गायन के साथ - अपनी कलात्मक दुस्साहस से विस्मित करती है। लारिसा के मन की स्थिति को ओस्ट्रोव्स्की ने अपने थिएटर की "मजबूत नाटक" विशेषता की शैली में दिखाया है, और साथ ही त्रुटिहीन मनोवैज्ञानिक सटीकता के साथ। वह नरम और आश्वस्त है, सभी को माफ कर देती है, क्योंकि वह खुश है कि उसने आखिरकार मानवीय भावना का प्रकोप पैदा किया - करंदीशेव का एक लापरवाह, आत्मघाती कार्य, जिसने उसे एक रखी हुई महिला के भयानक जीवन से मुक्त कर दिया। ओस्ट्रोव्स्की बहुआयामी भावनाओं के तेज टकराव पर इस दृश्य का एक दुर्लभ कलात्मक प्रभाव बनाता है: नायिका जितनी कोमल और क्षमाशील होती है, दर्शक का निर्णय उतना ही सख्त होता है।

ओस्ट्रोव्स्की के काम में, मनोवैज्ञानिक नाटक एक उभरती हुई शैली थी, इसलिए, "द लास्ट विक्टिम" (1878), "टैलेंट्स एंड एडमिरर्स" (1882), "गिल्टी विदाउट गिल्ट" (1884) जैसे महत्वपूर्ण नाटकों के साथ, इस तरह की एक उत्कृष्ट कृति "द डॉरी वुमन", इस शैली में लेखक सापेक्ष विफलताओं को भी जानता था। हालांकि, ओस्ट्रोव्स्की के सर्वश्रेष्ठ कार्यों ने मनोवैज्ञानिक नाटक के आगे विकास की नींव रखी। रूसी थिएटर (लगभग 50 मूल नाटकों) के लिए एक संपूर्ण प्रदर्शनों की सूची बनाने के बाद, ओस्ट्रोव्स्की ने समकालीन रूसी और यूरोपीय नाटककारों द्वारा विश्व क्लासिक्स और नाटकों दोनों के साथ इसे फिर से भरने का प्रयास किया। उन्होंने 22 नाटकों का अनुवाद किया, उनमें से शेक्सपियर के द टैमिंग ऑफ द श्रू, गोल्डोनी का कॉफी हाउस, सर्वेंट्स के इंटरल्यूड्स और कई अन्य शामिल हैं। डॉ। ओस्ट्रोव्स्की ने नौसिखिए नाटककारों की कई पांडुलिपियों को पढ़ा, सलाह के साथ उनकी मदद की, और 70 और 80 के दशक में उन्होंने एन। या। सोलोविएव (हैप्पी डे, 1877; द मैरिज ऑफ बेलुगिन, 1878; द सैवेज ", के सहयोग से कई नाटक लिखे। 1880;" चमकता है, लेकिन गर्म नहीं होता है ", 1881) और पीएम नेवेज़िन (" ब्लेज़ ", 1881;" एक नए तरीके से पुराना ", 1882)।

ज़ुरावलेवा ए.

साइट से प्रयुक्त सामग्री रूसी लोगों का महान विश्वकोश - http://www.rusinst.ru

ओस्त्रोव्स्की, अलेक्जेंडर निकोलाइविच - प्रसिद्ध नाटक लेखक। 31 मार्च, 1823 को मास्को में जन्मे, जहां उनके पिता ने सिविल चैंबर में सेवा की, और फिर एक निजी वकील में लगे रहे। ओस्ट्रोव्स्की ने बचपन में अपनी माँ को खो दिया और कोई व्यवस्थित शिक्षा प्राप्त नहीं की। उनका सारा बचपन और उनकी युवावस्था का कुछ हिस्सा ज़मोस्कोवोरची के केंद्र में बीता, जो उस समय, उनके जीवन की स्थितियों के अनुसार, एक पूरी तरह से विशेष दुनिया थी। इस दुनिया ने उनकी कल्पना को उन अभ्यावेदन और प्रकारों से भर दिया, जिन्हें उन्होंने बाद में अपने हास्य में पुन: प्रस्तुत किया। अपने पिता के विशाल पुस्तकालय के लिए धन्यवाद, ओस्त्रोव्स्की रूसी साहित्य से जल्दी परिचित हो गए और लेखन के लिए एक रुचि महसूस की; परन्तु उसके पिता निश्चय ही उससे एक वकील बनाना चाहते थे। व्यायामशाला पाठ्यक्रम से स्नातक होने के बाद, ओस्ट्रोव्स्की ने मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया। प्रोफेसरों में से एक के साथ कुछ टकराव के कारण वह पाठ्यक्रम पूरा करने में असफल रहा। अपने पिता के अनुरोध पर, उन्होंने पहले एक ईमानदार व्यक्ति में, फिर एक वाणिज्यिक अदालत में एक मुंशी की सेवा में प्रवेश किया। इसने उनके पहले साहित्यिक प्रयोगों के चरित्र को निर्धारित किया; अदालत में, उन्होंने बचपन से परिचित अजीबोगरीब ज़मोस्कोरत्स्क प्रकारों का पालन करना जारी रखा, जो साहित्यिक प्रसंस्करण के लिए पूछ रहे थे। 1846 तक उन्होंने पहले ही व्यापारी के जीवन से कई दृश्य लिखे थे, और एक कॉमेडी की कल्पना की थी: "द इनसॉल्वेंट डेबटर" (बाद में - "हमारे लोग - हम गिने जाएंगे")। इस कॉमेडी का एक छोटा अंश 1847 में मॉस्को सिटी लीफलेट के नंबर 7 में प्रकाशित हुआ था; मार्ग के नीचे पत्र हैं: "ए.ओ." और "डी। जी", यानी ए। ओस्ट्रोव्स्की और दिमित्री गोरेव। उत्तरार्द्ध एक प्रांतीय अभिनेता था (उसका असली नाम तारासेनकोव था), दो या तीन नाटकों के लेखक पहले से ही मंच पर खेले, जो गलती से ओस्ट्रोव्स्की से मिले और उन्हें अपना सहयोग देने की पेशकश की। यह एक दृश्य से आगे नहीं गया, और बाद में ओस्ट्रोव्स्की के लिए बड़ी परेशानी का स्रोत बन गया, क्योंकि इसने उनके शुभचिंतकों को किसी और के साहित्यिक कार्यों को विनियोजित करने का आरोप लगाने का एक कारण दिया। एक ही अखबार के नंबर 60 और 61 में, एक हस्ताक्षर के बिना, ओस्ट्रोव्स्की का एक और, पहले से ही पूरी तरह से स्वतंत्र काम दिखाई दिया - "मॉस्को लाइफ की तस्वीरें। पारिवारिक खुशी की तस्वीर"। इन दृश्यों को पुनर्मुद्रित, सुधारा गया और लेखक के नाम के साथ, शीर्षक के तहत: "फैमिली पिक्चर", 1856 में "सोवरमेनिक" में, नहीं। साहित्यिक गतिविधि। अपने जीवन का सबसे यादगार और प्रिय दिन, उन्होंने 14 फरवरी, 1847 को मान्यता दी। : इस दिन उन्होंने एस.पी. शेवरेव और, ए.एस. की उपस्थिति में। खोम्यकोव, प्रोफेसरों, लेखकों, "मॉस्को सिटी लिस्ट" के कर्मचारियों ने इस नाटक को पढ़ा, जो एक महीने बाद प्रिंट में दिखाई दिया। युवा लेखक को गले लगाते हुए शेविरेव और खोम्याकोव ने उनकी नाटकीय प्रतिभा का अभिवादन किया। "उस दिन से," ओस्त्रोव्स्की कहते हैं, "मैं खुद को एक रूसी लेखक मानने लगा, और बिना किसी हिचकिचाहट के मुझे अपनी बुलाहट पर विश्वास हो गया।" उन्होंने ज़मोस्कोवोर्त्स्क के जीवन से सामंती कहानियों में, कथा में भी अपना हाथ आजमाया। उसी "मॉस्को सिटी लीफलेट" (नंबर 119 - 121) में इन कहानियों में से एक प्रकाशित हुई थी: "इवान एरोफिच", सामान्य शीर्षक के साथ: "नोट्स ऑफ़ ए ज़मोस्कवोर्त्स्की रेजिडेंट"; उसी श्रृंखला की दो अन्य कहानियाँ: "द लेजेंड ऑफ़ हाउ द डिस्ट्रिक्ट ओवरसियर डांस्ड, या ओनली वन स्टेप फ्रॉम द ग्रेट टू द रिडिकुलस," और "टू बायोग्राफीज़" अप्रकाशित रहे, और अंतिम भी समाप्त नहीं हुआ था। 1849 के अंत तक, "बैंकरूट" शीर्षक के तहत एक कॉमेडी पहले ही लिखी जा चुकी थी। ओस्त्रोव्स्की ने इसे अपने विश्वविद्यालय के मित्र ए.एफ. पिसम्स्की; उसी दौरान उनकी मुलाकात मशहूर कलाकार पी.एम. सदोव्स्की, जिन्होंने अपनी कॉमेडी में एक साहित्यिक रहस्योद्घाटन देखा और काउंटेस ई.पी. रोस्तोपचीना, जो आम तौर पर उस समय अपनी साहित्यिक गतिविधियों को शुरू करने वाले युवा लेखकों को इकट्ठा करते थे (बी.एन. अल्माज़ोव, एन.वी. बर्ग, एल.ए. मे, टी.आई. फिलिप्पोव, एन.आई. शापोवालोव, ई.एन. वे सभी अपने छात्र दिनों से ओस्ट्रोव्स्की के साथ घनिष्ठ, मैत्रीपूर्ण संबंधों में थे, और उन सभी ने इस पत्रिका के तथाकथित "युवा संपादकीय बोर्ड" को बनाते हुए, नए "मोस्कविटानिन" में काम करने के लिए पोगोडिन के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया। जल्द ही, इस मंडली में एक प्रमुख स्थान अपोलो ग्रिगोरिएव ने ले लिया, जो साहित्य में मौलिकता का अग्रदूत बन गया और इस मौलिकता के प्रतिनिधि के रूप में ओस्ट्रोव्स्की के उत्साही रक्षक और प्रशंसा बन गए। ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी, बदले हुए शीर्षक के तहत: "हमारे लोग - चलो गिनती", सेंसरशिप के साथ लंबी परेशानियों के बाद, उच्चतम अधिकारियों तक पहुंचने के बाद, 1850 में 2 मार्च की पुस्तक "मोस्कविटानिन" में प्रकाशित हुई थी, लेकिन इसे प्रस्तुत करने की अनुमति नहीं थी; सेंसरशिप ने इस नाटक के बारे में प्रिंट में बात करने की भी अनुमति नहीं दी। वह केवल १८६१ में मंच पर दिखाई दीं, जिसके अंत में मुद्रित एक के खिलाफ संशोधन किया गया। ओस्ट्रोव्स्की की इस पहली कॉमेडी के बाद, उनके अन्य नाटक "मोस्कविटानिन" और अन्य पत्रिकाओं में सालाना दिखाई देने लगे: 1850 में - "मॉर्निंग ऑफ ए यंग मैन", 1851 में। - "एक अनपेक्षित मामला", 1852 में - "द पुअर ब्राइड", 1853 में - "डोंट गेट इनटू योर स्लीव" (मॉस्को माली थिएटर के मंच पर ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में से पहला, 14 जनवरी, 1853) , १८५४ - "गरीबी एक वाइस नहीं है", १८५५ में - "जिस तरह से आप चाहते हैं उस तरह से न जिएं", १८५६ में - "किसी और की दावत में हैंगओवर।" इन सभी नाटकों में, ओस्ट्रोव्स्की रूसी जीवन के ऐसे पहलुओं का चित्रण था कि उनके सामने साहित्य ने लगभग कभी छुआ नहीं था और मंच पर बिल्कुल भी पुन: पेश नहीं किया गया था। चित्रित वातावरण के रोजमर्रा के जीवन का गहरा ज्ञान, उज्ज्वल जीवन शक्ति और छवि की सच्चाई, एक अजीबोगरीब, जीवंत और रंगीन भाषा, अपने आप में स्पष्ट रूप से "मॉस्को विद्वानों" के वास्तविक रूसी भाषण को दर्शाती है, जिसे पुश्किन ने रूसी लेखकों को सलाह दी थी अध्ययन - यह सब कलात्मक यथार्थवाद अपनी सभी सादगी और ईमानदारी के साथ, जिसमें गोगोल भी नहीं उठे थे, हमारी आलोचना में कुछ लोगों ने तूफानी उत्साह के साथ, दूसरों ने विस्मय, इनकार और उपहास के साथ स्वागत किया। जबकि ए। ग्रिगोरिएव ने खुद को "ओस्ट्रोव्स्की का पैगंबर" घोषित करते हुए, अथक रूप से जोर देकर कहा कि हमारे साहित्य के "नए शब्द", अर्थात् "राष्ट्रीयता", युवा नाटककार के कार्यों में अभिव्यक्ति मिली, प्रगतिशील प्रवृत्ति के आलोचकों ने ओस्ट्रोव्स्की को फटकार लगाई पूर्व-पेट्रिन पुरातनता के लिए गुरुत्वाकर्षण, पोगोस्टिंस्की अर्थ के "स्लावोफिलिज्म" के लिए, उन्होंने अपने हास्य में अत्याचार का एक आदर्शीकरण भी देखा, उन्होंने उसे "गोस्टिनोडवोर्स्की कोटज़ेब्यू" कहा। चेर्नशेव्स्की ने "गरीबी एक वाइस नहीं है" नाटक पर तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की, इसमें एक निराशाजनक, माना जाता है कि "पितृसत्तात्मक" जीवन शैली के चित्रण में किसी प्रकार की भावुकता को देखते हुए; अन्य आलोचक ओस्ट्रोव्स्की पर "हीरो" के स्तर तक बोतलों के साथ कुछ चुयक्स और जूते उठाने के लिए नाराज थे। सौंदर्य और राजनीतिक पूर्वाग्रह से मुक्त, नाट्य दर्शकों ने अपरिवर्तनीय रूप से ओस्ट्रोव्स्की के पक्ष में मामले का फैसला किया। मॉस्को के सबसे प्रतिभाशाली अभिनेता और अभिनेत्रियाँ - सदोव्स्की, एस। वासिलिव, स्टेपानोव, निकुलिना-कोसिट्सकाया, बोरोज़दीना और अन्य - तब तक कुछ अपवादों के साथ, या तो अश्लील वाडेविल में, या फ्रेंच से बने स्टिल्टेड मेलोड्रामा में, लिखित, प्रदर्शन करने के लिए मजबूर किया गया था, हालाँकि, एक बर्बर भाषा में, उन्होंने तुरंत ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में रूसी जीवन के जीवंत, करीबी और प्रिय की भावना को महसूस किया और मंच पर इसके सच्चे चित्रण के लिए अपनी सारी ताकत दी। और नाट्य दर्शकों ने इन कलाकारों के प्रदर्शन में प्रदर्शन कला का वास्तव में "नया शब्द" देखा - सादगी और स्वाभाविकता, उन्होंने लोगों को बिना किसी ढोंग के मंच पर रहते देखा। अपने कार्यों के साथ, ओस्ट्रोव्स्की ने वास्तविक रूसी नाटकीय कला का एक स्कूल बनाया, सरल और वास्तविक, दिखावा और प्रभाव के लिए विदेशी के रूप में हमारे साहित्य के सभी महान कार्य इसके लिए विदेशी हैं। उनकी इस योग्यता को सबसे पहले नाट्य वातावरण में समझा और सराहा गया, जो कि पूर्वकल्पित सिद्धांतों से सबसे मुक्त है। जब 1856 में, ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन निकोलाइविच के विचार के अनुसार, औद्योगिक और घरेलू संबंधों में रूस के विभिन्न क्षेत्रों का अध्ययन और वर्णन करने के लिए प्रमुख लेखकों की एक व्यावसायिक यात्रा हुई, ओस्ट्रोव्स्की ने खुद को वोल्गा के अध्ययन से लिया। ऊपरी नीचे तक पहुँचता है। इस यात्रा का एक संक्षिप्त विवरण १८५९ में "समुद्री संग्रह" में छपा, पूरा एक लेखक के कागजात में रहा और बाद में (१८९०) एस.वी. मैक्सिमोव, लेकिन अभी भी अप्रकाशित। स्थानीय आबादी के करीब बिताए कई महीनों ने ओस्ट्रोव्स्की को कई ज्वलंत छापें दीं, रूसी जीवन के अपने ज्ञान को अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति में विस्तारित और गहरा किया - एक अच्छी तरह से लक्षित शब्द, गीत, परी कथा, ऐतिहासिक किंवदंती, के रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों में पुरातनता जो अभी भी बैकवुड में संरक्षित थी। यह सब ओस्त्रोव्स्की के बाद के कार्यों में परिलक्षित हुआ और उनके राष्ट्रीय महत्व को और मजबूत किया। खुद को ज़मोस्कोवोर्त्स्क व्यापारियों के जीवन तक सीमित नहीं रखते हुए, ओस्ट्रोव्स्की बड़े और छोटे अधिकारियों की दुनिया और फिर जमींदारों के पात्रों के घेरे में पेश करता है। 1857 में, "एक लाभदायक स्थान" और "दोपहर के भोजन से पहले एक उत्सव का सपना" लिखा गया था (बालज़ामिनोव के बारे में "त्रयी" का पहला भाग; दो और भाग - "आपके कुत्ते झगड़ते हैं, एक अजनबी को परेशान न करें" और "आप क्या जाते हैं" के लिए, आप पाएंगे" - 1861 में दिखाई दिया), 1858 में - "पात्रों से सहमत नहीं था" (मूल रूप से एक कहानी के रूप में लिखा गया), 1859 में - "पुतली"। उसी वर्ष, ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों के दो खंड, काउंट जी.ए. के संस्करण में दिखाई दिए। कुशेलेवा-बेज़बोरोडको। यह संस्करण उस शानदार मूल्यांकन का कारण था जिसे डोब्रोलिउबोव ने ओस्ट्रोव्स्की को दिया था और जिसने उसे "अंधेरे साम्राज्य" के चित्रण की प्रसिद्धि को मजबूत किया। आधी सदी के बाद अब डोब्रोलीबोव के लेखों को पढ़ते हुए, हम उनके पत्रकारिता चरित्र को देख सकते हैं। ओस्ट्रोव्स्की स्वयं स्वभाव से व्यंग्यकार नहीं थे, लगभग ठिठोलिया भी नहीं थे; वास्तव में महाकाव्य निष्पक्षता के साथ, केवल छवि की सच्चाई और जीवन शक्ति के बारे में परवाह करते हुए, वह "न तो दया और न ही क्रोध को जानते हुए, सही और दोषी पर शांति से परिपक्व हुआ" और किसी भी तरह से एक साधारण "छोटे रस" के लिए अपने प्यार को छुपाया नहीं, जिसमें रोजमर्रा की जिंदगी की बदसूरत अभिव्यक्तियों के बीच भी, वह हमेशा कुछ आकर्षक विशेषताओं को खोजना जानता था। ओस्ट्रोव्स्की खुद एक ऐसा "छोटा रसाक" था, और रूसी सब कुछ उसके दिल में सहानुभूतिपूर्ण गूंज पाया। अपने शब्दों में, उन्होंने सबसे पहले एक रूसी व्यक्ति को मंच पर दिखाने की परवाह की: "उसे खुद को देखने और आनन्दित होने दें। हमारे बिना सुधारक होंगे। हालाँकि, डोब्रोलीबॉव ने ओस्ट्रोव्स्की पर कुछ प्रवृत्तियों को थोपने के बारे में नहीं सोचा था, लेकिन अपने नाटकों को रूसी जीवन के एक सच्चे चित्रण के रूप में इस्तेमाल किया, अपने स्वयं के लिए, पूरी तरह से स्वतंत्र निष्कर्ष। 1860 में, द थंडरस्टॉर्म प्रिंट में दिखाई दिया, जिससे डोब्रोलीबॉव के दूसरे उल्लेखनीय लेख (ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम) को प्रेरित किया गया। यह नाटक वोल्गा की यात्रा के छापों को दर्शाता है और, विशेष रूप से, लेखक की तोरज़ोक की यात्रा। वोल्गा छापों का एक और भी अधिक विशद प्रतिबिंब 1862 में सोवरमेनिक के नंबर 1 में प्रकाशित नाटकीय क्रॉनिकल था: "कोज़मा ज़खरिच मिनिन-सुखोरुक"। इस नाटक में, ओस्ट्रोव्स्की ने पहली बार निज़नी नोवगोरोड किंवदंतियों और 17 वीं शताब्दी के हमारे इतिहास का सावधानीपूर्वक अध्ययन करने के लिए उन्हें सुझाए गए एक ऐतिहासिक विषय का प्रसंस्करण किया। संवेदनशील कलाकार मृत स्मारकों में लोक जीवन की जीवित विशेषताओं को नोटिस करने और अध्ययन के तहत युग की भाषा में पूरी तरह से महारत हासिल करने में कामयाब रहे, जिसमें उन्होंने बाद में, एक मजाक के लिए, पूरे पत्र लिखे। "मिनिन", जिसे संप्रभु की स्वीकृति प्राप्त हुई थी, हालांकि, नाटकीय सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था और केवल 4 साल बाद ही दृश्य पर दिखाई दे सकता था। मंच पर, नाटक अपने विस्तार और हमेशा सफल गीतवाद के कारण सफल नहीं रहा, लेकिन आलोचना व्यक्तिगत दृश्यों और आंकड़ों की उच्च गरिमा को नोटिस करने में विफल नहीं हो सकी। 1863 में, ओस्ट्रोव्स्की ने लोगों के जीवन से एक नाटक प्रकाशित किया: "पाप और दुर्भाग्य किसी पर नहीं रहता है" और फिर कॉमेडी में ज़मोस्कोवोरेची की तस्वीरों पर लौट आया: "हार्ड डेज़" (1863) और "जोकर्स" (1864) ) उसी समय, वह 17 वीं शताब्दी के जीवन से, वोल्गा की यात्रा के दौरान शुरू हुए, पद्य में एक बड़े नाटक के संपादन में व्यस्त थे। वह 1865 में सोवरमेनिक के नंबर 1 में शीर्षक के तहत दिखाई दी: "वोवोडा, या ड्रीम ऑन द वोल्गा"। यह उत्कृष्ट काव्य कल्पना, एक नाटकीय महाकाव्य की तरह, अतीत की कई ज्वलंत रोजमर्रा की तस्वीरें शामिल हैं, जिनकी धुंध के माध्यम से, कई जगहों पर कोई भी रोजमर्रा की जिंदगी से निकटता महसूस कर सकता है, और अब तक पूरी तरह से नहीं चला है भूतकाल। वोल्गा की छाप कॉमेडी "इन ए बिजी प्लेस" से भी प्रेरित थी, जो 1865 में सोवरमेनिक के नंबर 9 में प्रकाशित हुई थी। 1960 के दशक के मध्य से, ओस्ट्रोव्स्की ने उत्साहपूर्वक टाइम ऑफ ट्रबल के इतिहास का अध्ययन किया और कोस्टोमारोव के साथ एक जीवंत पत्राचार में प्रवेश किया। जो उस समय उसी युग का अध्ययन कर रहे थे। इस काम का परिणाम 1867 में प्रकाशित दो नाटकीय इतिहास थे: "दिमित्री द प्रिटेंडर और वासिली शुइस्की" और "टुशिनो"। 1868 में वेस्टनिक एवरोपी के अंक 1 में, इवान द टेरिबल, वासिलिसा मेलेंटेव के समय का एक ऐतिहासिक नाटक भी था, जिसे थिएटर निर्देशक गेदोनोव के सहयोग से लिखा गया था। उस समय से, ओस्ट्रोव्स्की के कई नाटक शुरू हुए, उनके शब्दों में, "नए तरीके से" लिखे गए। उनका विषय अब व्यापारी और बुर्जुआ नहीं, बल्कि महान जीवन का चित्रण है: "हर बुद्धिमान व्यक्ति के लिए पर्याप्त," 1868; मैड मनी, १८७०; "वन", 1871। उनके साथ "पुरानी शैली" की रोजमर्रा की कॉमेडी हैं: "वार्म हार्ट" (1869), "नॉट ऑल श्रोवटाइड फॉर द कैट" (1871), "एक पैसा नहीं था, लेकिन अचानक altyn" "(1872)। 1873 में, दो नाटक लिखे गए, ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया: "17 वीं शताब्दी का हास्य अभिनेता" (रूसी रंगमंच की 200 वीं वर्षगांठ के लिए) और "द स्नो मेडेन" कविता में नाटकीय परी कथा, एक रूसी कविता की सबसे उल्लेखनीय कृतियों में से। 70 और 80 के दशक के अपने आगे के कार्यों में, ओस्ट्रोव्स्की समाज के विभिन्न स्तरों - कुलीन, नौकरशाही और व्यापारी के जीवन की ओर मुड़ता है, और बाद में वह नए रूसी जीवन की आवश्यकताओं के कारण विचारों और स्थितियों में परिवर्तन को नोट करता है। ओस्ट्रोव्स्की की गतिविधि की इस अवधि में शामिल हैं: "लेट लव" और "लेबर ब्रेड" (1874), "भेड़िये और भेड़" (1875), "रिच ब्राइड्स" (1876), "सत्य अच्छा है, लेकिन खुशी बेहतर है" (1877) , "द लास्ट सैक्रिफाइस" (1878), "दहेज" और "द गुड मास्टर" (1879), "द हार्ट इज नॉट ए स्टोन" (1880), "स्लेव्स" (1881), "टैलेंट एंड एडमायरर्स" (1882) , "हैंडसम मैन" (1883), "गिल्टी विदाउट गिल्ट" (1884) और, अंत में, अंतिम, डिजाइन और निष्पादन में कमजोर, नाटक: "इस दुनिया का नहीं" (1885)। इसके अलावा, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा दूसरों के सहयोग से कई नाटक लिखे गए: एन.वाई.ए. सोलोविओव - "द मैरिज ऑफ बेलुगिन" (1878), "द वाइल्ड वुमन" (1880) और "इट शाइन बट इट्स नॉट वार्म" (1881); पीएम के साथ नेवेज़िन - "ब्ला" (1881)। ओस्ट्रोव्स्की विदेशी नाटकों के कई अनुवादों का भी मालिक है: शेक्सपियर का सप्रेशन ऑफ द वेवर्ड (1865), द ग्रेट बैंकर इटालो फ्रैंची (1871), द लॉस्ट शीप बाय थियोबाल्डो सिकोनी (1872), गोल्डोनी कॉफी हाउस (1872), द क्रिमिनल्स फैमिली जियाओमेट्टी (१८७२), फ्रांसीसी "दासता की दासता" से एक पुनर्विक्रय और, अंत में, 1886 में अलग से प्रकाशित सर्वेंट्स द्वारा 10 अंतरालों का अनुवाद। उन्होंने केवल 49 मूल नाटक लिखे। ये सभी नाटक सबसे विविध रूसी प्रकारों की एक गैलरी प्रदान करते हैं उनकी जीवन शक्ति और सच्चाई में उल्लेखनीय, उनकी आदतों, भाषा और चरित्र की सभी विशेषताओं के साथ। नाटकीय तकनीक और उचित रचना के संबंध में, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक अक्सर कमजोर होते हैं: एक कलाकार जो स्वभाव से गहरा सच्चा होता है, और वह खुद एक कथानक का आविष्कार करने में, एक कथानक और एक संप्रदाय के स्वभाव में अपनी शक्तिहीनता से अवगत था; उन्होंने यहां तक ​​​​कहा कि "एक नाटककार को जो हुआ उसका आविष्कार नहीं करना चाहिए; उसका काम यह लिखना है कि यह कैसे हुआ या कैसे हो सकता था; यह सब उसका काम है; जब वह इस तरफ अपना ध्यान आकर्षित करेगा, तो जीवित लोग प्रकट होंगे और खुद बोलेंगे।" इस दृष्टिकोण से अपने नाटकों पर चर्चा करते हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने स्वीकार किया कि उनका सबसे कठिन कार्य "कल्पना" था, क्योंकि कोई भी झूठ उनके लिए प्रतिकूल था; लेकिन एक नाटकीय लेखक के लिए इस पारंपरिक झूठ के बिना करना असंभव है। ओस्ट्रोव्स्की का वह "नया शब्द", जिसके लिए अपोलोन ग्रिगोरिएव इतने उत्साह से खड़े हुए, अनिवार्य रूप से "राष्ट्रीयता" में उतना नहीं है जितना कि सच्चाई में, कलाकार के अपने आसपास के जीवन के सीधे संबंध में मंच पर अपने वास्तविक प्रजनन के उद्देश्य से है। . इस दिशा में ओस्ट्रोव्स्की ने ग्रिबोएडोव और गोगोल की तुलना में एक और कदम आगे बढ़ाया और लंबे समय तक हमारे मंच पर स्थापित किया कि "प्राकृतिक स्कूल", जो उनकी गतिविधि की शुरुआत में, पहले से ही हमारे साहित्य के अन्य विभागों पर हावी था। प्रतिभाशाली नाटककार, कम प्रतिभाशाली कलाकारों द्वारा समर्थित, अपने साथियों के बीच प्रतिस्पर्धा का कारण बना, जिन्होंने उसी रास्ते का अनुसरण किया: पिसेम्स्की, ए। पोटेखिन और अन्य लेखक जो कम ध्यान देने योग्य थे, लेकिन एक समय में अच्छी तरह से योग्य सफलता का आनंद लिया, एक के नाटककार थे सजातीय प्रवृत्ति। अपने पूरे दिल से थिएटर और उसके हितों के लिए समर्पित, ओस्ट्रोव्स्की ने नाटकीय कला के विकास और सुधार और नाटकीय लेखकों की वित्तीय स्थिति में सुधार के बारे में व्यावहारिक चिंताओं के लिए बहुत समय और काम समर्पित किया। उन्होंने कलाकारों और जनता के कलात्मक स्वाद को बदलने और एक थिएटर स्कूल बनाने के अवसर का सपना देखा, जो समाज की सौंदर्य शिक्षा और योग्य मंच नेताओं की तैयारी के लिए समान रूप से उपयोगी हो। सभी प्रकार के दु: ख और निराशा के बीच, वह अपने जीवन के अंत तक इस पोषित सपने के प्रति वफादार रहे, जिसकी प्राप्ति आंशिक रूप से आर्टिस्टिक सर्कल थी, जिसे उन्होंने 1866 में मास्को में बनाया था, जिसने बाद में मास्को को कई प्रतिभाशाली आंकड़े दिए। . उसी समय, ओस्ट्रोव्स्की ने रूसी नाटककारों की वित्तीय स्थिति को कम करने का ध्यान रखा: उनके कार्यों ने सोसाइटी ऑफ़ रशियन ड्रामेटिक राइटर्स एंड ओपेरा कम्पोज़र (1874) का गठन किया, जिसके स्थायी अध्यक्ष वे अपनी मृत्यु तक बने रहे। सामान्य तौर पर, 80 के दशक की शुरुआत तक, ओस्ट्रोव्स्की ने दृढ़ता से रूसी नाटक और मंच के नेता और शिक्षक की जगह ले ली। 1881 में इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय के तहत "नाटकीय प्रशासन के सभी हिस्सों में कानूनी प्रावधानों को संशोधित करने के लिए" आयोग में गहन रूप से काम करते हुए, उन्होंने कई परिवर्तन हासिल किए जिससे कलाकारों की स्थिति में काफी सुधार हुआ और नाटकीय शिक्षा को और अधिक तेजी से व्यवस्थित करना संभव हो गया। . 1885 में ओस्ट्रोव्स्की को मॉस्को थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची का प्रमुख और थिएटर स्कूल का प्रमुख नियुक्त किया गया था। उनका स्वास्थ्य, इस समय तक पहले ही हिल चुका था, गतिविधि की व्यापक योजनाओं के अनुरूप नहीं था जो उन्होंने अपने लिए निर्धारित की थी। कड़ी मेहनत ने शरीर को जल्दी से समाप्त कर दिया; 2 जून, 1886 को, ओस्ट्रोव्स्की की कोस्त्रोमा एस्टेट शेलीकोव में मृत्यु हो गई, जिसके पास अपनी परिवर्तनकारी धारणाओं को लागू करने का समय नहीं था।

ओस्त्रोव्स्की की रचनाएँ कई बार प्रकाशित हुईं; अंतिम और अधिक पूर्ण संस्करण - साझेदारी "शिक्षा" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1896 - 97, 10 खंडों में, एमआई पिसारेव द्वारा संपादित और आई। नोसोव के जीवनी स्केच के साथ)। अलग से प्रकाशित "नाटकीय अनुवाद" (एम।, 1872), "इंटरमीडिया ऑफ सर्वेंट्स" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1886) और "ए। ओस्ट्रोव्स्की और एन। सोलोविएव द्वारा नाटकीय कार्य" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1881)। ओस्ट्रोव्स्की की जीवनी के लिए, सबसे महत्वपूर्ण काम फ्रांसीसी वैज्ञानिक जे। पटौइलेट की पुस्तक है "ओ। एट सोन थिएटर डे मूर्स रस्स" (पेरिस, 1912), जहां ओस्ट्रोव्स्की के बारे में सभी साहित्य का संकेत दिया गया है। देखें एस.वी. 1897 में "रूसी विचार" में मैक्सिमोव और 1897 में "रूसी समीक्षा" में क्रोपाचेव; I. इवानोव "एएन ओस्त्रोव्स्की, उनका जीवन और साहित्यिक गतिविधि" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1900)। ओस्ट्रोव्स्की के बारे में सबसे अच्छा आलोचनात्मक लेख अपोलो ग्रिगोरिएव (मोस्कविटानिन और वर्मा में), एडेलसन (लाइब्रेरी फॉर रीडिंग, 1864), डोब्रोलीबॉव (डार्क किंगडम और रे ऑफ लाइट इन द डार्क किंगडम) और बोबोरीकिन (वर्ड ", 1878) द्वारा लिखे गए थे। - बुध एआई की किताबें भी नेलेलेनोव "ओस्ट्रोव्स्की अपने कार्यों में" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1888), और या। एफ। मिलर "गोगोल के बाद रूसी लेखक" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1887)।

पी मोरोज़ोव।

पते से पुनर्मुद्रित: http://www.rulex.ru/

ओस्ट्रोवस्की अलेक्जेंडर निकोलाइविच (03.31.1823-2.06.1886), एक उत्कृष्ट रूसी लेखक-नाटककार। न्यायिक अधिकारी का बेटा।

1 मास्को जिमनैजियम (1840) से स्नातक होने के बाद, ओस्ट्रोव्स्की ने कानून के संकाय में प्रवेश किया मास्को विश्वविद्यालय,लेकिन अपने स्नातक स्तर की पढ़ाई से एक साल पहले, शिक्षकों के साथ संघर्ष के कारण, उन्हें अपनी पढ़ाई छोड़ने और "क्लर्क" बनने का फैसला करने के लिए मजबूर किया गया - पहले मास्को कर्तव्यनिष्ठ न्यायालय (1843), और दो साल बाद - मास्को वाणिज्यिक न्यायालय में .

अपनी युवावस्था से, ओस्ट्रोव्स्की को थिएटर का शौक था, वह कलाकारों के साथ घनिष्ठ रूप से परिचित था माली थिएटर: पी। मोचलोव, एम। शेचपकिन, पी। सदोव्स्की। 1851 में उन्होंने सेवा छोड़ दी और खुद को पूरी तरह से साहित्यिक और नाटकीय गतिविधियों के लिए समर्पित कर दिया। मॉस्को अदालतों में काम, व्यापारी दावों का अध्ययन, जो ओस्ट्रोव्स्की के पिता अक्सर निपटाते थे, भविष्य के नाटककार को रूसी जीवन और रीति-रिवाजों से संबंधित समृद्ध जीवन सामग्री प्रदान करते थे। व्यापारी,और बाद में उन्हें ऐसी रचनाएँ बनाने की अनुमति दी जिनमें पात्रों की कलात्मक चमक उनके यथार्थवाद के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है।

9 जनवरी, 1847 को, मॉस्को लीफलेट ने ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "द केयरलेस डेटर" का एक दृश्य प्रकाशित किया, जिसे बाद में "अवर पीपल - वी विल नंबरेड" नाम दिया गया। उसी वर्ष, कॉमेडी "द पिक्चर ऑफ फैमिली हैप्पीनेस" लिखी गई थी। "प्राकृतिक विद्यालय" की भावना में बनाए गए ये कार्य एन। वी. गोगोल,लेखक को उनकी पहली प्रसिद्धि दिलाई। ओस्ट्रोव्स्की के अगले नाटकीय अनुभव, जिसने उनकी पहली सफलताओं को समेकित किया, वे 1851-54 के नाटक थे: "गरीब दुल्हन", "अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत बैठो", "गरीबी एक वाइस नहीं है", "जैसा आप चाहते हैं वैसा मत जियो ", जिनके पात्र गैर-समृद्ध वातावरण के लोग हैं - सत्य और मानवता के वाहक के रूप में कार्य करते हैं।

1856-59 में उन्होंने मजाकिया-व्यंग्यपूर्ण नाटक प्रकाशित किए: "ए हैंगओवर इन अदर्स फीस्ट", "ए प्रॉफिटेबल प्लेस", "पैरेंट" और ड्रामा "द थंडरस्टॉर्म", जिसके लिए व्यापक सार्वजनिक प्रतिक्रिया हुई, जिसके लिए 1859 में ओस्ट्रोव्स्की को सम्मानित किया गया। उवरोव पुरस्कार।

1860 के दशक में, ओस्ट्रोव्स्की ने सामाजिक और रोजमर्रा की कॉमेडी और नाटक बनाए - "पाप और परेशानी किसी पर नहीं रहती", "जोकर", "एक व्यस्त जगह में", "एबिस", साथ ही साथ ऐतिहासिक विषयों पर कई नाटक : युग के बारे में इवान भयानक("वासिलिसा मेलेंटेवना") और के बारे में मुसीबतों का समय("कोज़मा ज़खरिच मिनिन-सुखोरुक", "दिमित्री द प्रिटेंडर एंड वासिली शुइस्की", "टुशिनो")। 1870-X-80 के दशक में, प्रसिद्ध नाटक दिखाई दिए: "भेड़ियों और भेड़", "वन", "सुंदर आदमी", "हर बुद्धिमान व्यक्ति में पर्याप्त सादगी है" - एक प्रांतीय के जीवन से बड़प्पन;"प्रतिभा और प्रशंसक", "अपराध के बिना दोषी" - अभिनेताओं के जीवन के बारे में; "स्नो मेडेन" परी-कथा लोककथाओं के उद्देश्यों का अवतार है; "दहेज" ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता का एक प्रकार का शिखर है, जो छवियों के गहरे सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण के लिए अन्य कार्यों में से एक है।

कुल मिलाकर, ओस्ट्रोव्स्की ने 47 साहित्यिक और नाटकीय कार्यों के साथ-साथ अन्य लेखकों के सहयोग से लिखे गए 7 और नाटकों को लिखा। ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों ने मास्को के प्रदर्शनों की सूची में एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया माली थिएटर,जिनके साथ लेखक निकटता से जुड़ा था: उन्होंने बार-बार अपने नाटकों के निर्देशक के रूप में काम किया, इस रंगमंच के कई अद्भुत कलाकारों के रचनात्मक सलाहकार थे। ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों के आधार पर, कई ओपेरा बनाए गए, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध "द स्नो मेडेन" है। एन ए रिमस्की-कोर्साकोव,"वोइवोडा" पी। आई। त्चिकोवस्की,"दुश्मन की ताकत" ए.एन.सेरोव.

थिएटर के बारे में। नोट्स, भाषण, पत्र। एल।; एम।, 1947;

साहित्य और रंगमंच के बारे में / COMP।, प्रवेश। कला। और टिप्पणियाँ। एमपी लोबानोवा।

साहित्य:

लोटमैन एल.एम. एक। ओस्ट्रोव्स्की और अपने समय का रूसी नाटक। एम-एल. 1961.

जीवनी

अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की का जन्म 31 मार्च (12 अप्रैल), 1823 को मास्को में मलाया ओर्डिन्का में हुआ था। उनके पिता, निकोलाई फेडोरोविच, एक पुजारी के पुत्र थे; उन्होंने खुद कोस्त्रोमा मदरसा, फिर मॉस्को थियोलॉजिकल एकेडमी से स्नातक किया, लेकिन संपत्ति और वाणिज्यिक मामलों से निपटने के लिए न्यायिक वकील के रूप में अभ्यास करना शुरू किया; टाइटैनिक काउंसलर के पद तक पहुंचे, और 1839 में बड़प्पन प्राप्त किया। एक सेक्स्टन की बेटी, हुसोव इवानोव्ना सविना की मां, जल्दी ही मृत्यु हो गई, जब सिकंदर केवल आठ वर्ष का था। परिवार में चार बच्चे थे। परिवार समृद्धि में रहता था, गृह शिक्षा प्राप्त करने वाले बच्चों के अध्ययन पर बहुत ध्यान दिया जाता था। अपनी मां की मृत्यु के पांच साल बाद, उनके पिता ने रूसी स्वीडिश रईस की बेटी बैरोनेस एमिलिया एंड्रीवाना वॉन टेसिन से शादी की। बच्चे अपनी सौतेली माँ के साथ भाग्यशाली थे - उसने उन्हें देखभाल के साथ घेर लिया और उनका अध्ययन करना जारी रखा।

सिकंदर बचपन में पढ़ने का आदी हो गया था, घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त करता है, ग्रीक, लैटिन, फ्रेंच, जर्मन, बाद में - अंग्रेजी, इतालवी, स्पेनिश जानता है। जब सिकंदर तेरह साल का था, उसके पिता ने दूसरी बार एक रूसी स्वीडिश बैरन की बेटी से शादी की, जो अपने पति की पहली शादी से बच्चों को पालने में ज्यादा व्यस्त नहीं थी। उनके आगमन के साथ, घरेलू जीवन का तरीका स्पष्ट रूप से बदल जाता है, नौकरशाही का जीवन एक महान तरीके से बदल जाता है, वातावरण बदल जाता है, घर में नए भाषण सुनने को मिलते हैं। इस समय तक, भविष्य के नाटककार ने अपने पिता के लगभग सभी पुस्तकालय को फिर से पढ़ लिया था।

व्यक्तिगत जीवन की कहानी

व्यक्तिगत जीवन की कहानी २

पहली पत्नी: आगफ्या इवानोव्ना। प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार, वह एक दयालु, गर्मजोशी से भरी महिला थी, जिसे ओस्त्रोव्स्की ने मास्को जीवन के बारे में अपने ज्ञान का बहुत कुछ दिया था। उस समय के कानून के अनुसार, रूस में अविवाहित विवाहों को आधिकारिक तौर पर कानूनी रूप से मान्यता नहीं दी गई थी (केवल बीसवीं शताब्दी के बाद से वास्तविक विवाहों को उनके पंजीकरण की परवाह किए बिना कानूनी रूप से मान्यता प्राप्त है), लेकिन उन्हें समाज में पूरी तरह से मान्यता दी गई थी। नाटककार एक सामान्य अगफ्या इवानोव्ना के साथ एक नागरिक विवाह में रहता था, जिसके साथ उसके बच्चे समान थे, लेकिन वे सभी बच्चों के रूप में मर गए। बिना शिक्षा के, लेकिन एक बुद्धिमान महिला, एक नाजुक, आसानी से घायल आत्मा के साथ, वह नाटककार को समझती थी और उनके कार्यों की पहली पाठक और आलोचक थी। ओस्त्रोव्स्की अपनी मृत्यु तक लगभग बीस वर्षों तक आगफ्या इवानोव्ना के साथ रहे

बचपन

ओस्त्रोव्स्की ने अपना बचपन और शुरुआती युवावस्था ज़मोस्कोवोरची में बिताई - मॉस्को का एक विशेष कोना अपने सुस्थापित व्यापारी और बुर्जुआ जीवन के साथ। पुश्किन की सलाह का पालन करना उनके लिए आसान था: "हमारे लिए कभी-कभी मॉस्को पेस्ट्री सुनना बुरा नहीं है। वे आश्चर्यजनक रूप से शुद्ध और सही भाषा बोलते हैं।" दादी नताल्या इवानोव्ना ओस्ट्रोव्स्की परिवार के साथ रहती थीं और पल्ली में शराब की भठ्ठी के रूप में काम करती थीं। नानी अवदोत्या इवानोव्ना कुतुज़ोवा परियों की कहानी सुनाने में एक महान शिल्पकार के रूप में प्रसिद्ध थीं। उनके गॉडफादर एक टाइटैनिक काउंसलर हैं, उनकी गॉडमदर एक कोर्ट काउंसलर हैं। उनसे और उनके पिता के सहयोगियों से, जो घर में थे, "लुक्रेटिव प्लेस" के भविष्य के लेखक नौकरशाही की बहुत सारी बातचीत सुन सकते थे। और जब से मेरे पिता ने सेवा छोड़ दी और व्यापारिक कंपनियों के लिए एक निजी वकील बन गए, व्यापारियों को घर में स्थानांतरित नहीं किया गया।

सिकंदर बचपन में पढ़ने का आदी हो गया था, घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त करता है, ग्रीक, लैटिन, फ्रेंच, जर्मन, बाद में - अंग्रेजी, इतालवी, स्पेनिश जानता है। जब सिकंदर तेरह साल का था, उसके पिता ने दूसरी बार एक रूसी स्वीडिश बैरन की बेटी से शादी की, जो अपने पति की पहली शादी से बच्चों को पालने में ज्यादा व्यस्त नहीं थी। उनके आगमन के साथ, घरेलू जीवन का तरीका स्पष्ट रूप से बदल जाता है, नौकरशाही का जीवन एक महान तरीके से बदल जाता है, वातावरण बदल जाता है, घर में नए भाषण सुनने को मिलते हैं। इस समय तक, भविष्य के नाटककार ने लगभग पूरे पिता के पुस्तकालय को फिर से पढ़ा

में पढ़ता है

१८३५-१८४० से - ओस्ट्रोव्स्की फर्स्ट मॉस्को जिमनैजियम में पढ़ रहा है। 1840 में, व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, उन्हें मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में नामांकित किया गया था। विश्वविद्यालय में, कानून संकाय का एक छात्र ओस्ट्रोव्स्की भाग्यशाली था, जो इतिहास, न्यायशास्त्र और साहित्य में ऐसे विशेषज्ञों के व्याख्यान सुनने के लिए भाग्यशाली था जैसे टी.एन. ग्रैनोव्स्की, एन.आई. क्रायलोव, एम.पी. पोगोडिन। यहां "मिनिन" और "वॉयवोडा" के भविष्य के लेखक को पहली बार रूसी इतिहास के धन से अवगत कराया गया है, उनके सामने भाषा ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य में दिखाई देती है। लेकिन 1843 में ओस्ट्रोव्स्की ने फिर से परीक्षा न देना चाहते हुए विश्वविद्यालय छोड़ दिया। फिर उन्होंने न्यायालय के मास्को परिषद के कार्यालय में प्रवेश किया, बाद में वाणिज्यिक न्यायालय (1845-1851) में सेवा की। इस अनुभव ने ओस्ट्रोव्स्की के काम में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

दूसरा विश्वविद्यालय माली थियेटर है। अपने व्यायामशाला के वर्षों में मंच के आदी, ओस्ट्रोव्स्की सबसे पुराने रूसी थिएटर में नियमित हो जाते हैं।
1847 - मॉस्को सिटी लीफलेट में ओस्ट्रोव्स्की ने "द इनसॉल्वेंट डेबटर" शीर्षक के तहत भविष्य की कॉमेडी "अवर पीपल आर नंबरेड" का पहला मसौदा प्रकाशित किया, फिर कॉमेडी "द पिक्चर ऑफ फैमिली हैप्पीनेस" (बाद में "द फैमिली पिक्चर") और गद्य में निबंध "एक ज़मोस्कोवोर्त्स्की निवासी के नोट्स" ...

निर्माण

"कोलंबस ज़मोस्कोवोरची"

नाटक पॉवर्टी इज़ नॉट ए वाइस (1853) का मंचन पहली बार 15 जनवरी, 1869 को माली थिएटर में प्रोवा मिखाइलोविच सदोव्स्की के लाभ प्रदर्शन में किया गया था।

ओस्ट्रोव्स्की थियेटर

यह ओस्ट्रोव्स्की के साथ था कि रूसी रंगमंच अपनी आधुनिक समझ में शुरू हुआ: लेखक ने एक थिएटर स्कूल और थिएटर में अभिनय की एक समग्र अवधारणा बनाई।

ओस्ट्रोव्स्की के रंगमंच का सार चरम स्थितियों की अनुपस्थिति और अभिनेता की आंत के विरोध में निहित है। अलेक्जेंडर निकोलाइविच के नाटकों में, सामान्य परिस्थितियों को सामान्य लोगों के साथ चित्रित किया गया है, जिनके नाटक रोजमर्रा की जिंदगी और मानव मनोविज्ञान में जाते हैं।

थिएटर सुधार के मुख्य विचार:

थिएटर को सम्मेलनों पर बनाया जाना चाहिए (दर्शकों को अभिनेताओं से अलग करने वाली एक चौथी दीवार है);

भाषा के प्रति दृष्टिकोण की अपरिवर्तनीयता: भाषण विशेषताओं की महारत, नायकों के बारे में लगभग सब कुछ व्यक्त करना;

दर एक अभिनेता के लिए नहीं है;

"लोग खेल देखने जाते हैं, नाटक ही नहीं - आप इसे पढ़ सकते हैं।"

ओस्ट्रोव्स्की के थिएटर ने एक नए मंच सौंदर्यशास्त्र, नए अभिनेताओं की मांग की। इसके अनुसार, ओस्ट्रोव्स्की एक अभिनय पहनावा बनाता है, जिसमें मार्टीनोव, सर्गेई वासिलिव, एवगेनी समोइलोव, प्रोव सदोव्स्की जैसे कलाकार शामिल हैं।

स्वाभाविक रूप से, नवाचार विरोधियों से मिले थे। उदाहरण के लिए, यह शेचपकिन था। ओस्ट्रोव्स्की की नाटकीयता के लिए अभिनेता को अपने व्यक्तित्व से अलग होने की आवश्यकता थी, जो एम.एस.शेपकिन ने नहीं किया। उदाहरण के लिए, उन्होंने नाटक के लेखक से बहुत असंतुष्ट होने के कारण "द थंडरस्टॉर्म्स" के ड्रेस रिहर्सल को छोड़ दिया।

ओस्ट्रोव्स्की के विचारों को स्टैनिस्लावस्की द्वारा उनके तार्किक निष्कर्ष पर लाया गया था।

ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में लोक मिथक और राष्ट्रीय इतिहास

1881 में, मरिंस्की थिएटर ने रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा द स्नो मेडेन के सफल प्रीमियर की मेजबानी की, जिसे संगीतकार ने अपना सर्वश्रेष्ठ काम कहा। अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की ने खुद रिमस्की-कोर्साकोव के निर्माण की सराहना की: "मेरी स्नो मेडेन के लिए संगीत अद्भुत है, मैं कभी भी उसके लिए अधिक उपयुक्त कुछ भी कल्पना नहीं कर सकता था और रूसी मूर्तिपूजक पंथ की सभी कविताओं और इस पहली बर्फ-ठंड को स्पष्ट रूप से व्यक्त कर सकता था, और फिर परियों की कहानी की अपरिवर्तनीय रूप से भावुक नायिका। ”

"मेरे जीवन में मेरे लिए सबसे यादगार दिन, - ओस्त्रोव्स्की को याद किया, - 14 फरवरी, 1847 ... उस दिन से मैं खुद को एक रूसी लेखक मानने लगा और बिना किसी हिचकिचाहट के मुझे अपनी बुलाहट पर विश्वास हो गया।"
ओस्ट्रोव्स्की के लिए मान्यता कॉमेडी "अवर पीपल - वी विल बी नंबरेड" (मूल शीर्षक - "बैंक्रुट", 1849 के अंत में पूरी हुई) द्वारा लाई गई है। प्रकाशन से पहले ही, यह लोकप्रिय हो गया (लेखक और पी.एम.सैडोव्स्की के पढ़ने में), एच.वी. गोगोल, आई.ए. गोंचारोवा, टी.एच. ग्रैनोव्स्की।
"वह असामान्य रूप से शुरू हुआ ..." - आई.एस. तुर्गनेव। उनके पहले बड़े नाटक, "अवर पीपल - वी विल रेकन" ने जबरदस्त छाप छोड़ी। उन्हें "इंस्पेक्टर जनरल" की तुलना में रूसी "टारटफ़े", 19 वीं शताब्दी का "ब्रिगेडियर", व्यापारी का "विट फ्रॉम विट" कहा जाता था; कल सबसे महान कॉमेडियन - मोलिरे, फोंविज़िन, ग्रिबॉयडोव, गोगोल के नाम के आगे ओस्ट्रोव्स्की का अज्ञात नाम रखा गया था।

1863 में ओस्ट्रोव्स्की को उवरोव पुरस्कार से सम्मानित किया गया और उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज का एक संबंधित सदस्य चुना गया। 1866 में (अन्य स्रोतों के अनुसार - 1865 में), उन्होंने मॉस्को में एक आर्टिस्टिक सर्कल बनाया, जिसने बाद में मॉस्को को कई प्रतिभाशाली व्यक्ति दिए। मैं एक। गोंचारोव, डी.वी. ग्रिगोरोविच, आई.एस. तुर्गनेव, ए.एफ. पिसेम्स्की, एफ.एम. दोस्तोवस्की, आई.ई. तुरचानिनोव, पी.एम. सदोव्स्की, एल.पी. कोसिट्स्काया-निकुलिना, दोस्तोवस्की, ग्रिगोरोविच, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, एल.एन. टॉल्स्टॉय, आई.एस. तुर्गनेव, पी.आई. त्चिकोवस्की, सदोव्स्की, एम.एन. एर्मोलोवा, जी.एन. फेडोटोव। जनवरी 1866 से वह मास्को शाही थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची के प्रमुख थे। 1874 में (अन्य स्रोतों के अनुसार - 1870 में) सोसाइटी ऑफ रशियन ड्रामा राइटर्स एंड ओपेरा कम्पोजर्स का गठन किया गया था, जिसके स्थायी अध्यक्ष ओस्ट्रोव्स्की अपनी मृत्यु तक बने रहे। इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय के तहत 1881 में स्थापित "थियेटर प्रबंधन के सभी हिस्सों में कानूनी प्रावधानों के संशोधन के लिए" आयोग पर काम करते हुए, उन्होंने कई परिवर्तन हासिल किए जिससे कलाकारों की स्थिति में काफी सुधार हुआ। 1885 में ओस्ट्रोव्स्की को मॉस्को थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची का प्रमुख और थिएटर स्कूल का प्रमुख नियुक्त किया गया था। इस तथ्य के बावजूद कि उनके नाटकों ने अच्छा काम किया और 1883 में सम्राट अलेक्जेंडर III ने उन्हें 3 हजार रूबल की वार्षिक पेंशन दी, पैसे की समस्याओं ने उनके जीवन के अंतिम दिनों तक ओस्ट्रोव्स्की को नहीं छोड़ा। स्वास्थ्य उन योजनाओं को पूरा नहीं करता था जो उसने अपने लिए निर्धारित की थीं। कड़ी मेहनत ने शरीर को जल्दी से समाप्त कर दिया; 14 जून (पुरानी शैली - 2 जून) 1886 ओस्ट्रोव्स्की की कोस्त्रोमा एस्टेट शचीलेकोव में मृत्यु हो गई। लेखक को उसी स्थान पर दफनाया गया था, संप्रभु ने कैबिनेट की रकम से अंतिम संस्कार के लिए 3000 रूबल दिए, विधवा, 2 बच्चों के साथ अविभाज्य रूप से, 3000 रूबल की पेंशन दी गई, और तीन बेटों और एक बेटी की परवरिश के लिए - 2400 रूबल प्रति वर्ष।

विरासत

अब शेलीकोवो (कोस्त्रोमा क्षेत्र) में नाटककार का एक स्मारक और प्राकृतिक संग्रहालय-रिजर्व है। 1973 के बाद से हर पांच साल में, ऑल-रशियन थिएटर फेस्टिवल "डेज़ ऑफ़ ओस्ट्रोव्स्की इन कोस्त्रोमा", जिसकी देखरेख रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय और ऑल-रूसी थिएटर सोसाइटी द्वारा की जाती है, मंच की रोशनी को रोशन करता है।

ओस्त्रोव्स्की के नाटक कभी मंच नहीं छोड़ते। उनके कई कार्यों को फिल्माया गया या फिल्म और टेलीविजन स्क्रिप्ट के निर्माण के आधार के रूप में प्रस्तुत किया गया। रूस में सबसे लोकप्रिय फिल्म रूपांतरणों में कॉन्स्टेंटिन वोनोव की कॉमेडी "द मैरिज ऑफ बालज़ामिनोव" (1964, जी। विटसिन अभिनीत) शामिल हैं। "द दहेज" (1984) पर आधारित एल्डर रियाज़ानोव द्वारा निर्देशित फिल्म "क्रूर रोमांस" ने बहुत लोकप्रियता हासिल की। 2005 में, निर्देशक येवगेनी गिन्ज़बर्ग को मुख्य पुरस्कार मिला ( ग्रांड प्रिक्स "गार्नेट ब्रेसलेट") 11 वें रूसी महोत्सव "साहित्य और सिनेमा" (गैचिना) "ए एन ओस्ट्रोव्स्की द्वारा महान नाटक की अविश्वसनीय रूप से विस्मयकारी व्याख्या के लिए" अपराध के बिना दोषी "फिल्म" अन्ना "(2005, जी। डानेलिया और रुस्तम इब्रागिम्बकोव द्वारा स्क्रिप्ट) ; अभिनीत - ओपेरा गायक हुसोव काज़र्नोव्स्काया)।

लेखक की मृत्यु के बाद, मॉस्को ड्यूमा ने एक वाचनालय की स्थापना की जिसका नाम ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। 27 मई, 1929 को, माली थिएटर (मूर्तिकार एन.ए. एंड्रीव, वास्तुकार आई.पी. माशकोव) के सामने ओस्ट्रोव्स्की के एक स्मारक का अनावरण किया गया था।

नाटक

"पारिवारिक चित्र" (1847)

"हमारे लोग - गिने" (1849)

"एक अनपेक्षित मामला" (1850)

यंग मैन्स मॉर्निंग (1850)

गरीब दुल्हन (1851)

"अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत बैठो" (1852)

"गरीबी कोई बुराई नहीं है" (1853)

"जैसा तुम चाहते हो वैसा मत जियो" (1854)

"किसी और की दावत में हैंगओवर" (1856) पाठ। नाटक का मंचन पहली बार थिएटर के मंच पर 9 जनवरी, 1856 को माली थिएटर में प्रोवा मिखाइलोविच सदोव्स्की के लाभ प्रदर्शन पर किया गया था, और फिर 18 जनवरी को सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के मंच पर किया गया था। व्लादिमीरोवा के लाभ प्रदर्शन पर।

"लाभदायक स्थान" (1856) पाठ नाटक का मंचन पहली बार थिएटर के मंच पर 27 सितंबर, 1863 को लेवकीवा के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में किया गया था। उसी वर्ष 14 अक्टूबर को पहली बार माली थिएटर में ई। एन। वासिलीवा के लाभकारी प्रदर्शन का मंचन किया गया।

"फेस्टिव ड्रीम बिफोर डिनर" (1857) पाठ

"वे सहमत नहीं थे" (1858) पाठ

"माता-पिता" (१८५९) पाठ

"द थंडरस्टॉर्म" (१८५९) पाठ

"एक पुराना दोस्त दो नए से बेहतर होता है" (1860) टेक्स्ट

"आपके कुत्ते झगड़ते हैं, अजनबी परेशान नहीं होते" (1861) पाठ

"द मैरिज ऑफ़ बलज़ामिनोव" (1861) पाठ

"कोज़मा ज़खरिच मिनिन-सुखोरुक" (1861, दूसरा संस्करण 1866) पाठ

"कठिन दिन" (1863) पाठ

"पाप और दुर्भाग्य जिस पर नहीं रहता" (1863) पाठ

"वोवोडा" (1864; दूसरा संस्करण 1885) पाठ

जोकर्स (1864) पाठ

"इन ए बिजी प्लेस" (1865) टेक्स्ट

"द डीप्स" (1866) टेक्स्ट

"दिमित्री द प्रिटेंडर और वासिली शुइस्की" (1866) पाठ

"टुशिनो" (1866) पाठ

"हर बुद्धिमान व्यक्ति के लिए पर्याप्त" (1868) पाठ

"वार्म हार्ट" (1869) टेक्स्ट

मैड मनी (1870) पाठ

"वन" (1870) पाठ

"बिल्ली के लिए सब कुछ श्रोवटाइड नहीं है" (1871) पाठ

"एक पैसा नहीं था, लेकिन अचानक altyn" (1872) पाठ

"17वीं सदी का हास्य" (1873) पाठ

"स्नो मेडेन" (1873) पाठ

"लेट लव" (1874) टेक्स्ट

"श्रम की रोटी" (1874) पाठ

"भेड़ियों और भेड़" (1875) पाठ

रिच ब्राइड्स (1876) टेक्स्ट

"सत्य अच्छा है, लेकिन खुशी बेहतर है" (1877) पाठ

"द मैरिज ऑफ बेलुगिन" (1877), निकोलाई सोलोविओव पाठ के साथ

"अंतिम बलिदान" (1878) पाठ

"दहेज" (1878) पाठ

द गुड मास्टर (1879)

"द हार्ट इज़ नॉट स्टोन" (1880) पाठ

"दास" (1881) पाठ

निकोलाई सोलोविओव पाठ के साथ "चमकता है, लेकिन गर्म नहीं होता" (1881)। 14 नवंबर, 1881 को सेंट पीटर्सबर्ग में, अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में, लाभ प्रदर्शन में प्रीमियर हुआ। ए बर्डीना।

"दोषी के बिना दोषी" (1881-1883) पाठ

"प्रतिभा और प्रशंसक" (1882) पाठ

"सुंदर आदमी" (1883) पाठ

"इस दुनिया से बाहर" (1885) पाठ

एक उत्कृष्ट सामाजिक स्वभाव के साथ, ओस्ट्रोव्स्की ने एक नए प्रकार के यथार्थवादी थिएटर के निर्माण के लिए, एक नए अभिनेता की नैतिकता के लिए, वास्तव में कलात्मक राष्ट्रीय प्रदर्शनों की सूची के लिए, अपने पूरे जीवन में सक्रिय रूप से संघर्ष किया। उन्होंने 1865 में मॉस्को आर्टिस्टिक सर्कल बनाया, सोसाइटी ऑफ़ रशियन ड्रामा राइटर्स (1870) की स्थापना की और नेतृत्व किया, विभिन्न विभागों को कई "नोट्स", "प्रोजेक्ट्स", "कॉन्सिडरेशन" लिखे, नाट्य कला की गिरावट को रोकने के लिए तत्काल उपायों का प्रस्ताव दिया। ओस्ट्रोव्स्की के काम का रूसी नाटक और रूसी रंगमंच के विकास पर निर्णायक प्रभाव पड़ा। एक नाटककार और निर्देशक के रूप में, ओस्ट्रोव्स्की ने यथार्थवादी नाटक के एक नए स्कूल के गठन में योगदान दिया, अभिनेताओं की एक आकाशगंगा का प्रचार (विशेषकर मॉस्को माली थिएटर में: सदोव्स्की परिवार, एसवी वासिलिव, एलपी कोसिट्स्काया, बाद में - जीएन फेडोटोवा, एमएन एर्मोलोवा और आदि)।

१८५३ में शुरू हुआ और ३० से अधिक वर्षों के लिए, ओस्ट्रोव्स्की के नए नाटक मॉस्को माली और सेंट पीटर्सबर्ग एलेक्जेंड्रिंस्की थिएटरों में लगभग हर सीज़न में दिखाई दिए। 1856 में ओस्ट्रोव्स्की सोवरमेनिक पत्रिका में स्थायी योगदानकर्ता बन गए। 1856 में, जब ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन निकोलाइविच के विचार के अनुसार, औद्योगिक और घरेलू संबंधों में रूस के विभिन्न इलाकों का अध्ययन और वर्णन करने के लिए प्रमुख लेखकों की एक व्यापारिक यात्रा हुई, ओस्ट्रोव्स्की ने खुद को वोल्गा के अध्ययन से लिया ऊपरी नीचे तक पहुँचता है। 1859 में, काउंट जी.ए. के प्रकाशन में। कुशेलेव-बेज़बोरोडको, ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों के दो खंड प्रकाशित हुए थे। यह संस्करण उस शानदार मूल्यांकन का कारण था जिसे डोब्रोलिउबोव ने ओस्ट्रोव्स्की को दिया था और जिसने उसे "अंधेरे साम्राज्य" के चित्रण की प्रसिद्धि को मजबूत किया। 1860 में, द थंडरस्टॉर्म प्रिंट में दिखाई दिया, जिससे डोब्रोलीबॉव के लेख (ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम) को प्रेरित किया गया। 60 के दशक के उत्तरार्ध से, ओस्ट्रोव्स्की ने मुसीबतों के समय का इतिहास लिया और कोस्टोमारोव के साथ पत्राचार में प्रवेश किया।

अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की का जन्म 12 अप्रैल (31 मार्च, पुरानी शैली) 1823 को मास्को में हुआ था।

एक बच्चे के रूप में, सिकंदर ने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की - उसने प्राचीन ग्रीक, लैटिन, फ्रेंच, जर्मन, बाद में - अंग्रेजी, इतालवी, स्पेनिश का अध्ययन किया।

1835-1840 में, अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की ने पहले मॉस्को जिमनैजियम में अध्ययन किया।

1840 में उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में कानून के संकाय में प्रवेश किया, लेकिन 1843 में, एक प्रोफेसर के साथ टकराव के कारण, उन्होंने अपनी पढ़ाई छोड़ दी।

1943-1945 में उन्होंने मास्को कर्तव्यनिष्ठ अदालत (प्रांतीय अदालत, जो सुलह के क्रम में दीवानी मामलों और कुछ आपराधिक मामलों पर विचार करती थी) में सेवा की।

1845-1851 - प्रांतीय सचिव के पद से सेवानिवृत्त होने के बाद, मास्को वाणिज्यिक न्यायालय के कार्यालय में काम किया।

1847 में, ओस्ट्रोव्स्की ने मॉस्को सिटी लीफलेट अखबार में "द इनसॉल्वेंट डेबटर" शीर्षक के तहत भविष्य की कॉमेडी "अवर पीपल आर नंबरेड" का पहला ड्राफ्ट प्रकाशित किया, फिर कॉमेडी "पिक्चर ऑफ फैमिली हैप्पीनेस" (बाद में "फैमिली पिक्चर") और गद्य में एक निबंध "ज़मोस्कोवोर्त्स्की निवासी के नोट्स"।

ओस्ट्रोव्स्की के लिए मान्यता कॉमेडी "अवर पीपल - नंबरेड" (मूल रूप से "दिवालिया" कहा जाता है) द्वारा लाई गई थी, जो 1849 के अंत में पूरी हुई थी। प्रकाशन से पहले, नाटक को लेखक निकोलाई गोगोल, इवान गोंचारोव और इतिहासकार टिमोफेई ग्रानोव्स्की से समीक्षा प्राप्त हुई। कॉमेडी 1950 में "मोस्कविटानिन" पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। सेंसरशिप, जिसने काम में व्यापारी वर्ग का अपमान देखा, ने मंच पर इसके मंचन की अनुमति नहीं दी - नाटक का मंचन पहली बार 1861 में किया गया था।

1847 के बाद से, ओस्ट्रोव्स्की ने मोस्कविटानिन पत्रिका के साथ एक संपादक और आलोचक के रूप में सहयोग किया, उनके नाटकों को प्रकाशित किया: मॉर्निंग ऑफ ए यंग मैन, एन अनपेक्षित दुर्घटना (1850), कॉमेडी पुअर ब्राइड (1851), नॉट इनटू योर स्लीघ सिट डाउन "(1852) ,"गरीबी कोई वाइस नहीं है"(1853)," जैसा आप चाहते हैं वैसा मत जियो "(1854)।

"मोस्कविटानिन" के प्रकाशन की समाप्ति के बाद, 1856 में ओस्ट्रोव्स्की "रूसी बुलेटिन" में चले गए, जहां उनकी कॉमेडी "हैंगओवर इन ए फॉरेन दावत" इस वर्ष दूसरी पुस्तक में प्रकाशित हुई थी। लेकिन इस मैगजीन में उन्होंने ज्यादा समय तक काम नहीं किया।

1856 से ओस्ट्रोव्स्की सोवरमेनिक पत्रिका के स्थायी कर्मचारी रहे हैं। 1857 में उन्होंने "ए प्रॉफिटेबल प्लेस" और "फेस्टिव स्लीप तक डिनर", 1858 में - "वे डिड नॉट सहमत", 1859 में - "द पेरेंट" और "द थंडरस्टॉर्म" नाटक लिखे।

थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में इस तरह के नाटकों को आवश्यक मानते हुए, 1860 के दशक में, अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की ने ऐतिहासिक नाटक की ओर रुख किया। उन्होंने ऐतिहासिक नाटकों का एक चक्र बनाया: "कोज़मा ज़खरिच मिनिन-सुखोरुक" (1861), "वोवोडा" (1864), "दिमित्री द प्रिटेंडर एंड वासिली शुइस्की" (1866), "टुशिनो" (1866), मनोवैज्ञानिक नाटक "वासिलिसा" मेलेंटिएवा" (1868)।

सामग्री आरआईए नोवोस्ती और खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

1823 , ३१ मार्च (अप्रैल १२) - मास्को में मलाया ओर्डिन्का में एक न्यायिक वकील निकोलाई फेडोरोविच ओस्ट्रोव्स्की के परिवार में पैदा हुआ था, जो संपत्ति और वाणिज्यिक मामलों में लगे हुए थे, एक कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ता, जिसने १८३९ में बड़प्पन प्राप्त किया था।

1835–1840 - मॉस्को प्रांतीय व्यायामशाला में अध्ययन करते हुए, अपने समूह के ग्यारह छात्रों में से नौवें स्नातक की उपाधि प्राप्त की।

1840 - मास्को विश्वविद्यालय के विधि संकाय के छात्र के रूप में नामांकित। अपने पिता के आग्रह पर, वह वांछित इतिहास और भाषाशास्त्र के बजाय अप्रभावित कानून संकाय में प्रवेश करता है।

1843 - मास्को कर्तव्यनिष्ठ न्यायालय के अधिकारी बने।

1845 - मॉस्को कमर्शियल कोर्ट में सेवा करने जाता है। सर्वोच्च न्यायालय में पहले दीवानी मामलों का पुनर्लेखन और परीक्षण, और फिर वाणिज्यिक न्यायालय में वित्तीय मामलों में, जनगणना अधिकारी ने अपने काम में इतनी प्रगति नहीं की जितनी कि एकत्रित सामग्री।

1847 - मॉस्को सिटी लीफलेट ने ओस्ट्रोव्स्की की पहली रचनाएँ प्रकाशित कीं - "नोट्स ऑफ़ ए ज़मोस्कोर्स्की रेजिडेंट", कॉमेडी "द इनसॉल्वेंट डेबटर" और वन-एक्ट कॉमेडी "पिक्चर ऑफ़ फ़ैमिली हैप्पीनेस" के अंश।

1848 - शेलीकोवो पिता (कोस्त्रोमा प्रांत) की संपत्ति की पहली यात्रा। 1868 से ओस्त्रोव्स्की हर गर्मी यहां बिता रहे हैं।

1849 - पहली बड़ी कॉमेडी समाप्त - "दिवालिया" ("हमारे लोग - हम गिने जाएंगे")। काम के दौरान, "दिवालिया देनदार" एक "दिवालिया" में बदल गया। इस चार-अभिनय नाटक को नौसिखिए प्रतिभा के पहले चरण के रूप में नहीं, बल्कि रूसी नाटक में एक नए शब्द के रूप में माना जाता था। [ ]

1849–1850 , सर्दी - ओस्ट्रोव्स्की और पी। सदोव्स्की ने मास्को साहित्यिक हलकों में "दिवालिया" नाटक पढ़ा। यह नाटक दर्शकों पर, विशेष रूप से लोकतांत्रिक युवाओं पर, आरोप लगाने की शक्ति और कलात्मक कौशल के साथ एक जबरदस्त प्रभाव डालता है।

1851 , 10 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की को उसके लिए स्थापित पुलिस पर्यवेक्षण के कारण बर्खास्त कर दिया गया। (1850 में, मॉस्को गवर्नर-जनरल के कार्यालय के गुप्त कार्यालय ने उनकी कॉमेडी "हमारे लोग - हम गिने जाएंगे" के निषेध के संबंध में "लेखक ओस्ट्रोव्स्की का मामला" शुरू किया।)

1853 - निकुलिना-कोसिट्सकाया के लाभ प्रदर्शन में पहली बार माली थिएटर के मंच पर कॉमेडी "डोंट गेट इन योर स्लीव" का मंचन किया गया। प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी। ओस्ट्रोव्स्की का यह पहला नाटक था जो थिएटर के मंच पर खेला गया था। फरवरी की शुरुआत में - ओस्ट्रोव्स्की सेंट पीटर्सबर्ग में हैं, अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में कॉमेडी "डोन्ट गेट इन योर स्लीघ" के निर्माण का निर्देशन कर रहे हैं।
नवंबर - एक शौकिया प्रदर्शन में, मॉस्को में, एस। ए। पनोवा के घर में, ओस्ट्रोव्स्की ने कॉमेडी "डोन्ट गेट इन योर स्लीव" में मालोमल्स्की की भूमिका निभाई। ओस्ट्रोव्स्की ने कॉमेडी "गरीबी एक वाइस नहीं है" समाप्त की।
दिसंबर का अंत - ओस्ट्रोव्स्की सेंट पीटर्सबर्ग में है, अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में "गरीबी एक वाइस नहीं है" नाटक के पूर्वाभ्यास की देखरेख कर रहा है।

1854 , जनवरी - सेंट पीटर्सबर्ग में Ostrovsky N. A. Nekrasov के साथ एक रात्रिभोज में मौजूद है। I. S. तुर्गनेव से मिले।
ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "पॉवर्टी इज नॉट ए वाइस" का पहला प्रदर्शन माली थिएटर में हुआ। प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी।
9 सितंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "पॉवर्टी इज नॉट ए वाइस" का पहला प्रदर्शन एलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में याब्लोच्किन द्वारा निर्देशित एक लाभ प्रदर्शन में हुआ। प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी।

1856 , 18 जनवरी - व्लादिमीरोवा के लाभ प्रदर्शन में ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "हैंगओवर इन ए फॉरेन दावत" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
अप्रैल - अगस्त - वोल्गा की ऊपरी पहुंच के साथ एक यात्रा। कॉमेडी "लाभदायक जगह" लिखी गई थी।

1858 17 अक्टूबर - सेंसरशिप ने ओस्ट्रोव्स्की के कलेक्टेड वर्क्स को दो खंडों में छापने की अनुमति दी, जिसे जीआर द्वारा प्रकाशित किया गया था। जीए कुशेलेवा-बेज़बोरोडको (संस्करण के शीर्षक पृष्ठ पर एक तारीख है - 1859)।
7 दिसंबर - गाँव के जीवन के दृश्य पूरे हुए - नाटक "द पेरेंट"।

1859 10 मार्च - सेंट पीटर्सबर्ग में ओस्ट्रोव्स्की ने महान रूसी कलाकार एई मार्टीनोव के सम्मान में एक रात्रिभोज में भाषण दिया; वह यहाँ N. G. Chernyshevsky, N. A. Nekrasov, M. E. साल्टीकोव-शेड्रिन, L. N. टॉल्स्टॉय, I. S. तुर्गनेव, I. A. गोंचारोव से मिले।
अनुवादित "गेत्सिरा" टेरेंस। नाटक "द थंडरस्टॉर्म" लिखा गया है।
2 दिसंबर - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में लिंस्कॉय बेनिफिट शो में हुआ।

1860 , जनवरी - नंबर 1 "लाइब्रेरी फॉर रीडिंग" ने ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" को प्रकाशित किया।
23 फरवरी - सेंट पीटर्सबर्ग में, साहित्य कोष के पक्ष में एक साहित्यिक शाम में, ओस्ट्रोव्स्की ने कॉमेडी का एक अंश पढ़ा "हमारे लोग - हम गिने जाएंगे।"
अक्टूबर - सोवरमेनिक पत्रिका के नंबर 10 ने एन-बोव (एन। ए। डोब्रोलीबोव) का एक लेख प्रकाशित किया "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की एक किरण।"

1861 , जनवरी - सेंट पीटर्सबर्ग में ओस्ट्रोव्स्की अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में कॉमेडी "अवर पीपल - वी विल रेकन" के निर्माण का निर्देशन करते हैं।
16 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "हमारे लोग - हम गिने जाएंगे" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में लिंस्कॉय बेनिफिट शो में हुआ।
दिसंबर - नाटकीय क्रॉनिकल "कोज़मा ज़खरिच मिनिन-सुखोरुक" पर काम पूरा हो गया है।

1862 , 9 जनवरी - सेंट पीटर्सबर्ग में ओस्ट्रोव्स्की ने साहित्य कोष के अध्यक्ष ईपी कोवालेवस्की के साथ अपना नाटक "कोज़्मा ज़खरिच मिनिन-सुखोरुक" पढ़ा।
फरवरी - ओस्ट्रोव्स्की ने वी। कुरोच्किन की लोकतांत्रिक पत्रिका इस्क्रा के खिलाफ सेंट पीटर्सबर्ग प्रतिक्रियावादी और उदार लेखकों के एक समूह के विरोध पर हस्ताक्षर करने से इनकार कर दिया, जिसने लाइब्रेरी फॉर रीडिंग में पिसम्स्की के प्रतिक्रियावादी लेखों की तीखी आलोचना की।
मार्च का अंत - विदेश जाने से पहले, ओस्ट्रोव्स्की ने सेंट पीटर्सबर्ग में एन। जी। चेर्नशेव्स्की से मुलाकात की।

1863 , 1 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "व्हाट यू गो फॉर, यू विल फाइंड" ("द मैरिज ऑफ बलज़ामिनोव") का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "सिन एंड ट्रबल हू डोंट लिव ऑन" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
27 सितंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "प्रॉफिटेबल प्लेस" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में लेवकेवा बेनिफिट शो में हुआ।
22 नवंबर - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द पेरेंट" का पहला प्रदर्शन ज़ुलेवा के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।

1864 , 15 अप्रैल - "रूसी शब्द" पत्रिका के सेंसरशिप नंबर 3 (मार्च) द्वारा अनुमति दी गई, जिसने ओस्ट्रोव्स्की "रूसी नाटक के मकसद" के काम के बारे में डी पिसारेव द्वारा एक लेख प्रकाशित किया।

1865 , फरवरी के अंत - मार्च की शुरुआत - मास्को कलात्मक सर्कल स्थापित करने की अनुमति के लिए ओस्ट्रोव्स्की सेंट पीटर्सबर्ग में व्यस्त है।
23 अप्रैल - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "वोवोडा" का पहला प्रदर्शन लेखक की उपस्थिति में मरिंस्की थिएटर में हुआ।
25 सितंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "इन ए बिजी प्लेस" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में लेवेकेवा बेनिफिट शो में हुआ।

1866 , 6 मई - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द एबिस" का पहला प्रदर्शन वासिलिव 1 के लाभ प्रदर्शन पर अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर में हुआ।

1867 , 16 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की द्वारा लिखित वी। कास्परोव के ओपेरा "द थंडरस्टॉर्म" के लिब्रेटो को सेंसर द्वारा अनुमति दी गई है।
25 मार्च को, सेंट पीटर्सबर्ग में बेनार्डकी हॉल में ओस्ट्रोव्स्की नाटक "दिमित्री द प्रिटेंडर एंड वासिली शुइस्की" के साहित्यिक कोष के पक्ष में एक सार्वजनिक रीडिंग देता है।
4 जुलाई - ओस्त्रोव्स्की ने कराबीखा में एन.ए.नेक्रासोव का दौरा किया।
30 अक्टूबर - वी। कास्परोव के ओपेरा द थंडरस्टॉर्म का पहला प्रदर्शन सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर और मॉस्को के बोल्शोई थिएटर में एक साथ हुआ।
ओस्ट्रोव्स्की और उनके भाई मिखाइल निकोलाइविच ने अपनी सौतेली माँ, एमिलिया एंड्रीवाना ओस्ट्रोव्स्काया, शेलीकोवो में एक संपत्ति खरीदी, जहां नाटककार ने बाद में गर्मियों के महीने बिताए।

1868 , 1 नवंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "इनफ फॉर एवरी वाइज मैन, इनफ सिंपलिसिटी" का पहला प्रदर्शन बर्डिन के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
नवंबर - एन ए नेक्रासोव और एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन के संपादकीय के तहत 1868 की शुरुआत से प्रकाशित "ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की" पत्रिका के नंबर 11 में, ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "इनफ सिंपलिसिटी फॉर एवरी वाइज मैन" प्रकाशित हुई थी। उस समय से, ओस्ट्रोव्स्की ने ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की में लगातार सहयोग किया, जब तक कि 1884 में ज़ारिस्ट सरकार द्वारा पत्रिका को बंद नहीं किया गया।

1869 , 29 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "वार्म हार्ट" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में लिंस्कॉय बेनिफिट शो में हुआ।
12 फरवरी - ओस्ट्रोव्स्की कलाकार एम.वी. वासिलीवा (बख्मेयेवा) के साथ एक चर्च विवाह में प्रवेश करता है। (इस शादी से, ओस्त्रोव्स्की के चार बेटे और दो बेटियां थीं।)

1870 , फरवरी - Otechestvennye zapiski के नंबर 2 में, Ostrovsky की कॉमेडी मैड मनी प्रकाशित हुई थी।
16 अप्रैल - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "मैड मनी" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।

1871 , जनवरी - Otechestvennye zapiski के नंबर 1 में, Ostrovsky की कॉमेडी लेस प्रकाशित हुई थी।
25 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की सेंट पीटर्सबर्ग कलाकारों की बैठक के हॉल में कॉमेडी "लेस" के साहित्यिक कोष के पक्ष में एक सार्वजनिक रीडिंग देता है।
सितंबर - Otechestvennye zapiski के नंबर 9 में, Ostrovsky की कॉमेडी नॉट ऑल श्रोवटाइड फॉर द कैट प्रकाशित हुई थी।
1 नवंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "द फॉरेस्ट" का पहला प्रदर्शन बर्डिन के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
3 दिसंबर - सेंट पीटर्सबर्ग में, ओस्ट्रोवस्की ने एनए नेक्रासोव के साथ एक रात के खाने में कॉमेडी पढ़ी "एक पैसा नहीं था, लेकिन अचानक altyn"।

1872 , जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "वहाँ एक पैसा नहीं था, लेकिन अचानक altyn" पत्रिका के नंबर 1 में प्रकाशित हुआ था Otechestvennye zapiski।
13 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "नॉट ऑल फॉर द कैट इज मास्लेनित्सा" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
17 फरवरी - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दिमित्री द प्रिटेंडर एंड वासिली शुइस्की" का पहला प्रदर्शन ज़ुलेवा द्वारा एक लाभ प्रदर्शन में मरिंस्की थिएटर में हुआ; ओस्ट्रोव्स्की, जो प्रदर्शन में उपस्थित थे, को एक सोने का पानी चढ़ा हुआ माल्यार्पण और मंडली के एक पते के साथ प्रस्तुत किया गया।
27 मार्च - मास्को के व्यापारी, नाटककार की प्रतिभा के प्रशंसक, ओस्ट्रोव्स्की को रात के खाने के साथ सम्मानित करते हैं और उन्हें पुश्किन और गोगोल की छवियों के साथ एक चांदी का फूलदान भेंट करते हैं।
20 सितंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "वहाँ एक पैसा नहीं था, लेकिन अचानक अल्टीन" का पहला प्रदर्शन मालिशेव लाभ शो में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।

1873 , मार्च के अंत - अप्रैल - ओस्त्रोव्स्की ने "द स्नो मेडेन" नाटक से स्नातक किया।
सितंबर - "वेस्टनिक एवरोपी" पत्रिका के नंबर 9 ने ओस्ट्रोव्स्की का नाटक "द स्नो मेडेन" प्रकाशित किया।
21 दिसंबर - सेंट पीटर्सबर्ग में ओस्ट्रोव्स्की ने अपने एकत्रित कार्यों के प्रकाशन के लिए एन। ए। नेक्रासोव और ए। क्रेव्स्की के साथ एक समझौते पर हस्ताक्षर किए।

1874 , जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "लेट लव" ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की पत्रिका के नंबर 1 में प्रकाशित हुई थी।
21 अक्टूबर - ओस्ट्रोव्स्की की पहल पर आयोजित सोसाइटी ऑफ रशियन ड्रामा राइटर्स एंड ओपेरा कम्पोजर्स की स्थापना बैठक मास्को में हुई। नाटककार को सर्वसम्मति से सोसायटी का अध्यक्ष चुना गया।
नेक्रासोव और क्रावेस्की के संस्करण में आठ खंडों में ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों का एक संग्रह प्रकाशित किया गया है।

1875 , नवंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "भेड़ियों और भेड़" को ओटेकेस्टवेनी जैपिस्की पत्रिका के नंबर 11 में प्रकाशित किया गया था।
ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "रिच ब्राइड्स" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में लेवेकेवा बेनिफिट शो में हुआ था।
8 दिसंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "भेड़ियों और भेड़" का पहला प्रदर्शन बर्डिन के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।

1876 , 22 नवंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "ट्रुथ इज गुड, बट हैप्पीनेस इज बेटर" का पहला प्रदर्शन बर्डिन के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।

1877 , जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "सत्य अच्छा है, लेकिन खुशी बेहतर है" पत्रिका के नंबर 1 में प्रकाशित हुई थी Otechestvennye zapiski।
2 दिसंबर - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "द लास्ट सैक्रिफाइस" का पहला प्रदर्शन बर्डिन के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।

1878 , जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "द लास्ट विक्टिम" ओटेकेस्टवेनी जैपिस्की पत्रिका के नंबर 1 में प्रकाशित हुई थी।
17 अक्टूबर - ओस्ट्रोव्स्की ने "दहेज" नाटक से स्नातक किया।
22 नवंबर - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द डाउरी" का पहला प्रदर्शन बर्डिन के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
दिसंबर - ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों का IX खंड सालेव के संस्करण में प्रकाशित हुआ था।

1879 , जनवरी - Otechestvennye Zapiski पत्रिका के नंबर 1 ने Ostrovsky के नाटक "द दहेज" को प्रकाशित किया।

1880 , फरवरी - एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव ने ओपेरा "द स्नो मेडेन" शुरू किया, जो स्वतंत्र रूप से उसी नाम के ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के पाठ के आधार पर एक लिब्रेटो की रचना करता था।
24 अप्रैल - ओस्ट्रोव्स्की ने आई.एस.तुर्गनेव का दौरा किया, जो पुश्किन के उत्सव की तैयारी के सिलसिले में मास्को पहुंचे।
7 जून - पुश्किन के समारोह में भाग लेने वाले लेखकों के लिए नोबल असेंबली में मॉस्को सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर द्वारा आयोजित रात्रिभोज के दौरान, ओस्ट्रोव्स्की ने कहा "पुश्किन के बारे में टेबल टॉक।"
12 अगस्त - एन ए रिमस्की-कोर्साकोव ने ओपेरा द स्नो मेडेन समाप्त किया।

1881 , अप्रैल - ओस्ट्रोव्स्की मॉस्को के पहले निजी थिएटर - ए। ब्रेंको के पुश्किन थिएटर में कॉमेडी "अवर पीपल - वी विल बी नंबरेड" के निर्माण का निर्देशन करते हैं।
1 नवंबर - सेंट पीटर्सबर्ग में, ओस्ट्रोव्स्की ने थिएटर पर विनियमों को संशोधित करने के लिए आयोग की एक बैठक में भाग लिया और आयोग को "वर्तमान समय में रूस में नाटकीय कला की स्थिति पर नोट" प्रस्तुत किया। ओस्त्रोव्स्की ने कई महीनों तक इस आयोग के काम में भाग लिया, लेकिन "आयोग वास्तव में आशाओं और अपेक्षाओं का धोखा था," जैसा कि ओस्ट्रोव्स्की ने बाद में इसके बारे में लिखा था।
6 दिसंबर - ओस्ट्रोव्स्की ने कॉमेडी "टैलेंट एंड एडमिरर्स" से स्नातक किया।

1882 , जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "टैलेंट्स एंड एडमिरर्स" ओटेकेस्टवेनी जैपिस्की पत्रिका के नंबर 1 में प्रकाशित हुई थी।
ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "टैलेंट एंड एडमिरर्स" का पहला प्रदर्शन स्ट्रेलस्काया के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा द स्नो मेडेन का पहला प्रदर्शन मरिंस्की थिएटर में हुआ।
12 फरवरी - आईए गोंचारोव ने अपने पत्र में ओस्ट्रोव्स्की को उनकी साहित्यिक गतिविधि की 35 वीं वर्षगांठ पर बधाई दी और नाटककार के काम की बहुत सराहना की।
19 अप्रैल - अलेक्जेंडर III ने ओस्ट्रोव्स्की को मॉस्को में एक निजी थिएटर स्थापित करने की अनुमति दी।

1883 28 अप्रैल - ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "स्लेव" का पहला प्रदर्शन एलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में एमएन एर्मोलोवा की भूमिका में यूलिया की भूमिका में हुआ।
समर - ओस्ट्रोव्स्की ने "गिल्टी विदाउट गिल्ट" नाटक पर काम शुरू किया।
17 दिसंबर - सेंट पीटर्सबर्ग में ओस्ट्रोव्स्की ने एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन का दौरा किया।

1884 , 20 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "गिल्टी विदाउट गिल्ट" का पहला प्रदर्शन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
Otechestvennye Zapiski पत्रिका के नंबर 1 ने Ostrovsky के नाटक गिल्टी विदाउट गिल्ट को प्रकाशित किया।
5 मार्च - ओस्ट्रोव्स्की को अलेक्जेंडर III द्वारा गैचिना पैलेस में तीन हजार रूबल (अनुरोधित छह हजार के बजाय) की राशि में जीवन पेंशन देने के संबंध में प्राप्त किया गया था।
20 अप्रैल - सरकार ने Otechestvennye Zapiski पत्रिका को बंद कर दिया, जिसमें ओस्ट्रोव्स्की ने 1868 से 21 नाटक प्रकाशित किए हैं, जिनमें दो अन्य लेखकों के सहयोग से लिखे गए हैं और एक का अनुवाद किया गया है।
28 अगस्त - ओस्ट्रोव्स्की ने अपना "आत्मकथात्मक नोट" समाप्त किया, जिसमें उन्होंने अपनी कई वर्षों की साहित्यिक और नाटकीय गतिविधि का सारांश दिया।
19 नवंबर - सेंट पीटर्सबर्ग में ओस्ट्रोव्स्की ने अपने कार्यों का एक संग्रह प्रकाशित करने के लिए प्रकाशक मार्टीनोव के साथ एक समझौते पर हस्ताक्षर किए।

1885 , 9 जनवरी - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "आउट ऑफ दिस वर्ल्ड" का पहला प्रदर्शन स्ट्रेपेटोवा के लाभ प्रदर्शन में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में हुआ।
जनवरी से मई तक, वॉल्यूम। I - VIII कलेक्टेड वर्क्स ऑफ़ ओस्ट्रोव्स्की, N. G. मार्टीनोव द्वारा प्रकाशित।
4 दिसंबर - सेंट पीटर्सबर्ग में ओस्ट्रोव्स्की ने एनजी मार्टीनोव को अपने नाटकीय अनुवादों के दूसरे संस्करण का अधिकार बेच दिया।

1886 , 1 जनवरी - ओस्त्रोव्स्की ने मॉस्को इंपीरियल थियेटर्स के प्रदर्शनों की सूची विभाग के प्रमुख के रूप में पदभार संभाला।
19 अप्रैल - सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर ने ओस्ट्रोव्स्की को अपना मानद सदस्य चुना है।
23 मई - लियो टॉल्स्टॉय ने ओस्त्रोव्स्की को एक पत्र के साथ संबोधित किया, जिसमें उन्होंने प्रकाशन घर "पॉस्रेडनिक" को सस्ते संस्करण में ओस्ट्रोव्स्की के कुछ नाटकों को पुनर्मुद्रण करने की अनुमति देने के लिए कहा। इस पत्र में, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने ओस्त्रोव्स्की को "निस्संदेह व्यापक अर्थों में एक राष्ट्रव्यापी लेखक" कहा है।
2 जून - सुबह 10 बजे एनजाइना पेक्टोरिस (एनजाइना पेक्टोरिस) के एक मजबूत हमले से, महान रूसी नाटककार अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोवस्की की शचेलीकोवो में उनके कार्य कक्ष में मृत्यु हो गई।