Sekvencijalna slika (Engleski. AftemImage, pisma, optimalno) - osjećaj koji nastaje nakon prestanka poticaja, "trag" iritacije. Na primjer, ako pogledate svijetli izvor svjetlosti, a zatim zatvorite oči, tada će neko vrijeme biti primijećeno svijetlo P. O. (pozitivna serijska slika). Ako zatim prebacite pogled na bijeli zid, a zatim P. O. Ovaj izvor svjetlosti bit će vidljiv tamniji od ostatka zida (negiranje. Sekvencijalna slika). Uz preciznije samoposmatranje, ispostavilo se da proces prigušivanja P. o. Teže je: Postoji brza promjena prekrasenja i zatamnjenja na razreznom mjestu, a zatim zamijenjena sporijom promjenom sa svojim postepenim prigušivanjem svih pojava svih pojava. Ako je izvor početne iritacije jarme, tada trajanje P. O. Može dostići deceniju min. Po. utječe na svjetlinu i boju vidljivih predmeta.

Intenzitet, trajanje i ritam promjene pozitivnog P. O. (Isti kontrast da je postrojenje promatrano ranije) odbijen. Sekvencijalna slika ovisi o svjetlini, kontrastu i trajanju prethodno opaženog objekta. Nakon svakog skočnog oka P. O. nestaje, a zatim tokom vizuelne fiksacije pojavljuje se opet, ali već oslabljeno. Vidljiva veličina P. O. Proporcionalno vidljivoj daljinskoj površini pozadine, na kojem se poštuje (Emmert-ov zakon). Ako je P. O. Primjećuje se u mraku, a zatim aktivnim pokretima oka, to je fenomenalno premješteno zajedno s njima, ali s pasivnim pokretima (na primjer, kada pritisne prstom na oči preko kapka), čini se stabilnim (kojim u skladu je sa eferentnom teorijom stabilnosti vidljivog svijeta Gelmholz-a). Boja će negirati. Po. Neobavezno je u odnosu na boju hromatskog objekta. U normalnim uvjetima, P. O. Nije primijećeno zbog "brisanja" sa sakkadskim pokretima i prikriti ostale predmete percepcije; Izuzeci su vrlo svijetli predmeti (sunce, plamen električnog zavarivanja itd.), Uzrokujući snažan P. o.

Dodatak Ed.: Neke faze u razvoju P. O nama. Dodijeljeni antroponimi: 1., 2. i 3. pozitivan P. o. Imenovano u čast čuvenih istraživača - "P. O." GERING "," P. O. Purkinje "i" P. o. Gees ", respektivno.

Uobičajeno P. O nama., Nesumnjivo predstavljaju subjektivne senzorne pojave, ali smatraju ih punim slojenim slikama s svojstvima zamjene, postojanosti itd. Nemoguće je. S tim u vezi, A.N. Leontyev je obraćao pažnju na tačnost internog oblika izraza "post-sramota" (ang. Afterbimage i IT. Nachbild) - "Next na putu": "Nitko ne pokušava uhvatiti P. oh. Ili djelovati s njim" To je isto kao i zvonjenje u ušima ... ovo je proizvod organizacije, proizvod sam sama oka, najvišiji sistem "(Leontyev predavanja za opću psihologiju. - M., 2000, 2000, str. .196). Međutim, za razliku od štandove u ušima P. Oh. (Subjektivno) posjeduje apsolutno eksplicitno ekstrasematična lokalizacija (vanjska objektivacija).

Sekvencijalna slika može se primijetiti bez izražene vizije originalne (izravne) slike. To se pokazuje u uvjetima stabilizacije slike u odnosu na mrežnicu. Svjetlina stabilizirane slike povećala se sporije od brzine adaptacije očiju. Istovremeno, subjekt je vidio prazno polje. Kada je izvor svjetlosti isključen, subjekt je vidio izrazito p. Matrice (6 x 6), na kojima je bilo 36 slova, a tokom prve faze P. O. Uspio je pročitati nekoga dat mu prije isključivanja izvora svjetlosti 2 linije ili 2 stupca (Zinchenko V.P., Vergiles N.YU., 1969).

Syn. Za P. R.: Standardni, referentni ili pozadinski poticaj. (K.V. BARDIN)

Velika enciklopedija za psihijatriju. Zhmurov v.a.

Sekvencijalna slika - Perceptualna slika (češće posjećivanje), koje se događa odmah nakon što uzrokuje uklanjanje njegovih poticaja. Pojava uzastopnih slika povezana je s aktivnošću senzorne memorije. Sinonim: Poskrada.

Rječnik psihijatrijskih pojmova. V.M. Blaicher, I.V. Lopov

Sekvencijalna slika - Briga o presentnim akcijama na vizuelnom analizu nadraženog senzacije. Cm . Eidedizam .

Neurologija. Potpuni objašnjeni rječnik. Nikiforov A.S.

nema smisla i interpretacije riječi

Oxford objašnjeni rječnik na psihologiji

Sekvencijalna slika - perceptualna slika koja se događa nakon što se ukloni početni izvor stimulacije. Sekvencijalne slike najčešće se nalaze sa vizuelnom percepcijom. Ostali poznati oblici uzastopnih slika spominju se u sljedećim jatama.

predmet Termina

Glavne vrste memorije

Psihologija ima nekoliko glavnih vrsta memorije. Dosljedno ćemo ih razmotriti u cilju sve veće složenosti.

Istovremeno ćemo se ograničiti na analizu tih vrsta memorije koje su važne kognitivnih procesa, ostavljajući na stranu razmatranja emocionalnih i motornih pojava.

Najosedniji oblik senzorne memorije je takozvani sekvencijalne slike.ʜᴎʜᴎ se manifestuju i u posjetovalištu i u slušnoj i općoj osjetljivoj sferi i dobro proučavaju u psihologiji.

Fenomen sekvencijalne slike (često naznačen od strane NB simbola, odnosno njemački izraz "Nachbild")na primjer, ako imate jednostavan podražaj, na primjer, da biste ga doveli u subjekt u subjekt, na primjer, da biste ga ponudili da pogleda svijetli crveni kvadrat 10-15 sekundi, a zatim uklonite ovaj kvadrat, a zatim uklonite ovaj kvadrat, a zatim uklonite ovaj kvadrat Subjekt i dalje vidi otisak istog obrasca na mjestu Crvenog kvadrata obično plavo-zeleno-zeleno (dodatno crvenoj) boji. Ovaj otisak se ponekad pojavljuje odmah, ponekad nakon nekoliko sekundi i sprema se određeno vrijeme (od 10-15 sekundi do 45-60 sekundi), zatim postepeno započinje blijedo, izgubite jasne konture, kao da se uhvate, a zatim nestane; Ponekad se pojavljuje ponovo da u potpunosti nestane. Može biti različito i trajanje svjetline i jasnoće i trajanje uzastopnih slika.

Fenomen uzastopnih slika objašnjava se činjenicom da iritacija mrežnice ima svoju inverziju: iscrpljuje udio vizualne ljubičaste boje (komponenta osjetljive boje u boji), što osigurava percepciju crvene boje u boji. In Ova veza, otisak sinono e-zelene boje. Ova vrsta konzistentne slike se zove negativan dosljedan način.Može se smatrati najobičnijem vrstom očuvanja senzornih tragova ili najosnovnijih vrsta osjetljive memorije.

Pored negativnih uzastopnih slika postoje i objavljeno uzastopne slike.Oni se mogu primijetiti ako u potpunoj tami stave neki predmet u potpunu tamu (na primjer, ruku), a zatim u vrlo kratkom vremenu (0,5 sek) svijetli polje svijetlim svjetlom (na primjer, bljeskalicu svjetlosne sijalice ). U ovom slučaju, nakon što svjetlo ugasi, osoba će i dalje vidjeti svijetlu sliku predmeta koja se nalazi ispred njegovih očiju, za dane boje; Ova je slika sačuvana ne u vremenu, a zatim nestaje.

Fenomen pozitivne uzastopne slike rezultat je direktne blagde kratkoročne vizuelne percepcije. Činjenica da ne mijenja svoju sliku objašnjava se činjenicom da u narednom mraku, pozadina ne uzrokuje uzbuđenje mrežnice, a osoba može promatrati neposredan za trenutak izazvan atomskim uzbuđenjem uzrokovanim jednim trenutkom.

Fenomen uzastopnih slika cjeline, prognite me zainteresirani za psihofiziologe koji su u ovom fenomenu vidjeli priliku da se direktno poštuju procese tih tragova, koji se pohranjuju u nervni sustav iz djelovanja senzornih iritacija i pratiti dinamiku Ovi tragovi.

Sekvencijalne slike se odražavaju prije nego što zagrijavanje uzbuđenja teče mrežni oko.To se dokazuje jednostavnim iskustvom. Ako na sivom ekranu imate crveni kvadrat na sivom ekranu i, uklanjajući ovaj kvadrat, dobijte njegovu serijsku sliku, a zatim postepeno pomerajte ekran, možete videti da se vrijednost sekvencijalne slike postepeno povećava, a to se povećava Sekvencijalna slika je izravno proporcionalna uklanjanju ekrana ("EMMERT zakon").

To se objašnjava činjenicom da kao ekran uklanja ugao koji počinje zauzimati svoj odraz na mrežnici, postepeno se smanjuje, a sekvencijalna slika počinje zauzimati veće mjesto na ovom pad podijeljenoj slici prilagođenog ekrana . Opisani fenomen služi kao jasni dokazi da u ovom slučaju istinski promatramo preuređenje procesa uzbuđenja koji se javljaju na mrežnice, a dosljedna slika je najosetniji oblik kratkoročne senzorne memorije.

Karakteristično je da je dosljedna slika primjer najosnovnijih procesa u tragovima koji se ne mogu prilagoditi svjesnim naporima: ne može se proširiti po svojim željama, ili proizvoljno nazvati. To je razlika između uzastopnih slika sa složenijih vrsta memorijskih slika.

Sekvencijalne slike mogu se primijetiti u slušnoj sferi i u polju osjetljivosti na koži, ali tamo su izraženi slabiji i nastavite kraće vrijeme.

Uprkos činjenici da su uzastopne slike odraz procesa koji curi na mrežnici, njihovu svjetlinu i redoslijed značajno ovise o stanju vizuelne kore. Dakle, u slučajevima tumora mozga, uzastopne slike mogu se očitovati u oslabljenom obliku i ustraju na kraće vrijeme, a ponekad i ne uzrokovane uopšte. (N. N. Zislin).Naprotiv, uvođenjem nekih poticajnih tvari mogu postati svjetliji i dulji.

Najosedniji oblik senzorne memorije su takozvani uzastopne slike. Oni se manifestuju i u posjetovalištu i u slušnoj i ukupnoj sferi i dobro su proučavani u psihologiji.

Fenomen sekvencijalne slike (često naznačen simbolom SV, respektivno, njemački izraz "Yasyom") je sljedeći: ako neko vrijeme da pošalje jednostavan poticaj već neko vrijeme, na primjer, da ga ponudi Bright Crveni kvadrat 10-15 sekundi, a zatim uklonite ovaj kvadrat, a zatim tema i dalje vidi otisak istog oblika, ali obično plavo-zelena (dodatno crvenoj) boji. Ovo

sektor se ponekad pojavljuje odmah, ponekad nakon nekoliko sekundi i spremljeno je određeno vrijeme (od 10-15 sekundi do 45-60 sekundi), zatim postepeno započinje blijedo, izgubite jasne konture, kao da se uhvate, a zatim nestane; Ponekad se pojavljuje ponovo da u potpunosti nestane. Može biti različito i trajanje svjetline i jasnoće i trajanje uzastopnih slika.

Fenomen uzastopnih slika objašnjava se činjenicom da iritacija mrežnice ima svoju inverziju: iscrpljuje udio vizualne ljubičaste boje (komponenta osjetljive na bojama) koja pruža percepciju crvene boje, pa kad nose bijelo- Zelena, otisak plavo-zelene boje pojavljuje se na bijelom listu. Ova vrsta dosljedne slike naziva se negativnim uzastopnim putem. Može se smatrati najobičnijem vrstom očuvanja senzornih tragova ili najosnovnijih vrsta osjetljive memorije.

Pored negativnih uzastopnih slika, postoje pozitivne uzastopne slike. Oni se mogu primijetiti ako u potpunoj tami stave neki predmet u potpunu tamu (na primjer, ruku), a zatim u vrlo kratkom vremenu (0,5 sek) svijetli polje svijetlim svjetlom (na primjer, izbijanje svjetla sijalica). U ovom slučaju, nakon svjetla, osoba će i dalje vidjeti svijetlu sliku objekta koja se nalazi ispred svojih očiju, ovaj put u prirodnim bojama; Ova slika se sprema neko vrijeme, a zatim nestaje.

Fenomen pozitivne uzastopne slike rezultat je direktne blagde kratkoročne vizuelne percepcije. Činjenica da ne mijenja svoju sliku objašnjava se činjenicom da u narednom mraku, pozadina ne uzrokuje uzbuđenje mrežnice, a osoba može promatrati neposredan za trenutak izazvan atomskim uzbuđenjem uzrokovanim jednim trenutkom.

Fenomen uzastopnih slika oduvijek su bili zainteresirani za psihofiziologe koji su u ovom fenomenu vidjeli sposobnost da izravno posmatraju procese tih tragova koji se pohranjuju u nervni sustav iz djelovanja senzornih iritacija i pronađu dinamiku ovih tragova.

Sekvencijalne slike odražavaju prvo od svih pojava uzbuđenja koje teče na mrežnice. To se dokazuje jednostavnim iskustvom. Ako neko vrijeme predstavite crveni kvadrat na sivom ekranu i, uklanjajući ovaj kvadrat, dobijte njegovu serijsku sliku, a zatim postepeno pomaknite ekran, možete vidjeti da se vrijednost sekvencijalne slike postepeno povećava, a to povećanje u Sekvencijalna slika je izravno proporcionalna uklanjanju ekrana ("Emmert Law").

To se objašnjava da kao ekran uklanja ugao koji počinje da zauzima svoj odraz na mrežnici, postepeno se smanjuje, a sekvencijalna slika počinje da zauzima sve veće mjesto na ovom pad podijeljenoj slici podešenog ekrana . Opisani fenomen služi kao jasni dokazi da u ovom slučaju istinski promatramo početak procesa uzbuđenja koji se javljaju na mrežnice i

slika težine je najosnovniji oblik kratkoročne senzorne memorije.

Karakteristično je da je dosljedna slika primjer najosnovnijih procesa u tragovima koji se ne mogu prilagoditi svjesnim naporima: ne može se proširiti po svojim željama, ili proizvoljno nazvati. To je razlika između uzastopnih slika sa složenijih vrsta memorijskih slika.

Sekvencijalne slike mogu se primijetiti u slušnoj sferi i u polju osjetljivosti na koži, ali tamo su izraženi slabiji i nastavite kraće vrijeme.

Uprkos činjenici da su uzastopne slike odraz procesa koji curi na mrežnici, njihovu svjetlinu i redoslijed značajno ovise o stanju vizuelne kore. Dakle, u slučajevima tumora mozga, uzastopne slike mogu se očitovati u oslabljenom obliku i održavati kraće vrijeme, a ponekad ih uglavnom nisu uzrokovane (I. N. Zhislin). Naprotiv, uvođenjem nekih poticajnih tvari mogu postati svjetliji i dulji.

Više o temi uzastopnih slika:

1. Kombinovani način za pamćenje niza slika
2. Kratkoročna memorija: sekvencijalne slike i ikonična memorizacija
3. Poglavlje 7Evo-fenomenološki model hipnoze, zasnovan na neurofiziološkim modulim uzastopnim slikama
4. 7.2. Usporedba fenomenologije senzacija u boji i vizualne uzastopne slike reproducirane u hipnozi

Vizija u boji- Sposobnost vizualnog analizatora da odgovori na promjene u dužini svjetlosnog vala sa formiranjem osjećaja boje. Određena dužina vala elektromagnetskog zračenja odgovara osjećaju određene boje. Dakle, osjećaj crvene boje odgovara djelovanju svjetlosti sa talasnim dužinama od 620 - 760 Nm, i ljubičaste - 390-450 Nm, preostale boje spektra imaju srednje parametre. Miješanje svih boja daje osjećaj bijelog. Kao rezultat miješanja tri glavne boje spektra - crvena, zelena, plavo-ljubičasta - u različitom omjeru, možete dobiti i percepciju bilo koje druge boje. Osjećaj boje povezane su s osvjetljenjem. Kako se smanjuje, crvene boje prvo prestaju razlikovati, kasnije - plavo. Percepcija boje je zbog glavnih procesa koji se događaju u fotoreceptorima. Trokomponentna teorija boja Lomonosova - Jung-Helmgolz-Lazareva, prema kojoj postoje tri vrste fotoreceptora u mrežnice, mrežice, odvojeno percipiraju crvene, zelene i plave boje. Kombinacije uzbuđenja različitih kolora vode do osjećaja različitih boja i nijansi. Jedinstveno uzbuđenje tri vrste koluma daje osjećaj bijele boje. Trokomponentna teorija prikaza boja primila je potvrdu u elektrofiziološkim studijama R. Granite (1947). Ime su se nazvane tri vrste cvjetnih osjetljivih na cvjetovima modulatoristupci, koji su bili uzbuđeni prilikom promjene svjetline svjetlosti (četvrti tip), imenovane su dominatori.Nakon toga, metoda mikrospektromometrije bila je u stanju utvrditi da čak i jedan kolumin može apsorbirati zrake različitih talasnih duljina. To je zbog prisustva raznih pigmenata osjetljivih na valove različitih dužina u svakom kolorumu.

Uprkos uvjerljivim argumentima trokomponentne teorije u fiziologiji boja pogleda, opisane su činjenice koje ne smatraju objašnjenja iz ovih pozicija. To je omogućilo da se iznese teoriju suprotstavljenih ili kontrastnih, boja, I.E. Stvorite takozvana protivnička teorija boja Pogled na Evald Gering.

Prema ovoj teoriji, u oku i / ili u mozgu postoje tri proces protivnika: jedan - za osjećaj crvenog i zelenog, drugog - za osjećaj žutog i plavog, treći je kvalitativno drugačiji od prvog Dva procesa - za crno-bijelo. Ova teorija je primjenjiva na objašnjenje informacija o boji u narednim dijelovima vizuelnog sustava: ganglijske ćelije mrežnice, vanjskih radilica, kortikalnih centara s pogledom, gdje u boji u boji funkcionišu sa svojim centrom i periferom.

Dakle, na osnovu dobivenih podataka, može se pretpostaviti da procesi u stupcima više odgovaraju trokomponentnoj teoriji boja, dok su za neuronske mreže mrežnice i prekomjerne vizuelnih centara, teoriju kontrastnih boja greairanja je pogodan.

U percepciji boje, procesi se pojavljuju u neuronahrazličiti nivoi vizuelnog analizatora (uključujući mrežnicu), koji su zvani u boji u boji neuroni.Kada djeluje u oči zračenja jednog dijela spektra, oni su uzbuđeni, a drugi kočenje. Takvi neuroni su uključeni u informacije o kodiranju boja.

Postoje anomalije vizije boje, koje se mogu manifestirati u obliku djelomične ili potpune sljepoće boje. Ljudi uglavnom ne mogu razlikovati boje achromati.Djelomična sljepoća boja odvija se u 8 - 10% muškaraca i 0,5% žena. Vjeruje se da je boja filma povezana s nedostatkom određenih gena u spolu X-hromosom. Tri vrste parka djelomičnog u boji razlikuju se: protandopia (Daltonizam) - sljepoća uglavnom na crvenoj boji. Ova vrsta komore u boji prvo je opisana 1794. godine, J. Daltonov fizičar, koji je imao takvu anomaliju. Ljudi sa takvim vrstama anomalije nazivaju se "Krasnoslepi"; datanopia – spuštanje zelene percepcije. Takvi se ljudi nazivaju "Greenosleps"; titanopia - rijetko susreo anomaliju. Istovremeno, ljudi ne percipiraju plave i ljubičaste boje, nazivaju se "ljubičastom odvojenim".

Sa stanovišta trokomponentne teorije vizije boja, svaka vrsta anomalije rezultat je odsustva jednog od tri supstrata vidljivih boja Colummer. Za dijagnozu poremećaja pomoći u boji, E. B. Rabkin, kao i posebni uređaji koji su dobili ime anomaloskopi. Identifikacija različitih vizualnih anomalija od velikog je značaja za utvrđivanje profesionalne prikladnosti osobe za različite vrste rada (vozač, pilot, umjetnik itd.).

Sposobnost procjene dužine svjetlosnog vala, manifestovan u mogućnosti boje, igra značajnu ulogu u ljudskom životu, koji utječu na emocionalnu sferu i aktivnosti različitih tijela. Crvena boja uzrokuje osjećaj vrućine, djeluje uzbudljivo za psihu, povećava emocije, ali brzo gume dovodi do napetosti mišića, povećanju krvnog pritiska, disanja. Narančasta boja uzrokuje osjećaj zabave i dobrobiti, doprinosi probavi. Žuta boja stvara dobro, podignuto raspoloženje, stimulira viziju i nervni sustav. Ovo je najsmješnija boja. Zelena boja djeluje osvježavajučki i umirujući, koristan u nesaniji, prekomjernim radom, smanjuje krvni pritisak, ukupni ton tijela i najpovoljniji je za ljude. Plava boja uzrokuje osjećaj hlađenja i djela na nervnog sistema umirujući i jače od zelene boje (posebno povoljne plave boje za ljude s povećanim nervnim uzbudljivim), više nego sa zelenim, smanjuje krvni tlak i mišićni ton. Ljubičasta boja ne čini toliko toliko kao psiha opušta. Čini se da je ljudska psiha, nakon spektra od crvenog do ljubičice, prolazi čitav niz emocija. To se temelji na korištenju lascher testa za određivanje emocionalnog stanja tijela.

Spektakularni kontrasti i dosljedne slike.Vizualna senzacija mogu se nastaviti nakon što se iritacija prestane. Ovaj fenomen je primio ime uzastopnih slika. Spektakularni kontrasti su modifikovana percepcija nadraženog u zavisnosti od okolne svjetlosti ili pozadine boje. Postoje koncepti laganih i boja vizualnih kontrasta. Fenomen kontrasta može se očitovati u pretjeravanju stvarne razlike između dvije istodobne ili konzistentne senzacije, tako da postoje istovremeno i dosljedni kontrasti. Siva traka na bijeloj pozadini čini se tamnija od iste trake koja se nalazi na tamnoj pozadini. Ovo je primjer istodobnog svjetlosti kontrasta. Ako razmotrimo sivu na crvenoj pozadini, čini se zelenkast, a ako uzmimo sivu na plavoj pozadini, a onda nabavlja žutu hladovinu. Ovo je fenomen istovremenokontrast boja. Dosljedankontrast boja je promijeniti osjećaj boje prilikom prevođenja pogleda na bijelu pozadinu. Dakle, ako pogledate boju obojenu crvenom bojom, a zatim prevedite oko na bijelo, onda stiče zelenkasto nijanse. Uzrok vizualnog kontrasta su procesi koji se provode u fotoreceptoru i neuronalnom uređaju mrežnice. Osnova je međusobno kočenje ćelija koje se odnose na različita receptalna polja mrežnice i njihove projekcije u kortikalnom odjelu analizatora.

Slušni analizator

Koristeći slušni analizator, osoba je fokusirana na zvučne signale okoliša, formira odgovarajuće reakcije u ponašanju, poput odbrambenih ili pi-izdatnih. Sposobnost percepcije osobe iz govornog i vokalnog govora, muzičkih djela čini analizator saslušanjem potrebnom komponentom sredstava komunikacije, znanja, učvršćenja.

Adekvatni nadražujuće za auditornim analizatorima su zvukovii.E. oscilatorni pokreti čestica elastičnih tijela šire u obliku talasa u širokom rasponu okruženja, uključujući i klima uređaj i percipirano uho. Oscilacije zvučnih talasa (zvučni talasi) karakterizirani su učestalosti amplituda.Učestalost zvučnih talasa određuje visinu zvuka. Osoba razlikuje zvučne valove frekvencijom od 20 do 20.000 Hz. Zvuči čija je frekvencija ispod 20 Hz - infrašica i iznad 20.000 Hz (20 kHz) - ultrazvuk, ljudi se ne osjećaju. Zvučni talasi koji imaju sinusoidne, ili harmonične, oscilacije, zvani tone.Zvuk koji se sastoji od ne-međusobno povezanih frekvencija naziva se buka.Sa visokom frekvencijom zvučnih talasa - ton je visok, s malim - niskim.

Druga karakteristika zvuka koji razlikuje sistem senzora sa ročišta je njegov sila,ovisno o amplitudi zvučnih talasa. Snaga zvuka ili njenog intenziteta percipira osobu poput zapremina.Senzacija jačine zvuka povećava se kada se zvuk poboljša i ovisi o frekvenciji zvučnih oscilacija, I.E. Glasnoća zvuka određuje se intenzitetom intenziteta (čvrstoće) i visine (frekvencije) zvuka. Jedinica zapremine zvuka je bijelau praksi se obično koristi decibel(DB), I.E. 0,1 Bela. Čovjek razlikuje zvukove i tembre,ili "bojanje". Timbre zvučnog signala ovisi o spektru, I.E. Iz sastava dodatnih frekvencija (rešetka), koji prate glavni ton (frekvencija). Timbre može razlikovati zvukove iste visine i jačine, na kojem se zasniva prepoznavanje ljudi u glasu. Osjetljivost auditornog analizatoraodređeno minimalnom snagom zvuka dovoljna da se dogodi u slušnosti. U polju zvučnih oscilacija od 1000 do 3000 u sekundi, što odgovara ljudskom govoru, uho ima najveću osjetljivost. Ovaj skup frekvencija je imenut govorna zona.U ovom su području uočeni zvukovi koji imaju pritisak manjih od 0,001 bara (1 bara je otprilike milion normalnog atmosferskog tlaka). Na osnovu toga, u prijenosnim uređajima kako bi se osiguralo adekvatno razumijevanje govora, govorne informacije trebaju biti prenošenje u frekvencijskom rasponu govora.

Vizualni senzacija ima svoje trajanje u vremenu. Nakon vanjske iritacije kroz vizuelni aparat došlo je do svijesti i zaustavili se, mi i dalje osjećamo neko vrijeme. Trag iritacije naziva se uzastopna slika.

Sekvencijalna slika bit će pozitivna u slučaju kada će odgovarati početnoj slici u svjetlini i boji. Raketa za polijetanje, na primjer, dojam užarenog mlaza, omalovažavajućih uglja, rotiran u mraku, dojam je vatrenog kruga i treptajući na ekranu KinoCadras - utisak kontinuiranog pokreta. Ovo su primjeri dosljedno pozitivnih slika vizuelnog senzacije.

Tamni tragovi koji su ostavili užarenim ili svijetlim predmetima sa sljedećim pogledom na bijelu površinu, bit će primjeri dosljednih negativnih slika. Oni uključuju tragove suprotne boju: zelena staza koja je lijevo crvena, ili žuta staza lijevo u plavom itd.

Očigledno kada se promjena boje naziva sekvencijalni kontrast. Prema zakonu dosljednog kontrasta, boje se mijenja u dodatnu boju.

Naziv "Dodatne boje" označava da svaki par boja nadopunjuje njegovu suprotnu bijeloj. Dodatne boje čine glavne kombinacije u paru ili dvostruku boju.

Najpogodniji sistem za analizu kombinacija boja može se smatrati spektralnim krugom u kojem se boje spektra nalaze u seriji, prsten (Sl. 29).

Zanimljivo u krugu, dodatne boje će biti jednostavne parove kombinacija boja. Oni stvaraju najveću kontrast u boji. Sa optičkim mješavinama daju bijelu ili sivu, sa mehaničkim miješanjem - sivom ili crnom bojom.

Dodatne boje, dosljedno razmatrane, stječu veću zasićenost.

Fenomen dosljednog kontrasta koriste umjetnici kao jedna od važnih umjetničkih sredstava slikanja. Dok prevodimo svoj pogled s jednog dijela slike na drugu, obojenu u dodatnu boju, osjećamo da su boje na slici sve više osvetljenja. Ova kvalitetna slikarstvo slika ostavlja nam osjećaj sklada u boji. Mnoge kompozicije velikih majstora izgrađene su na harmoničnom jedinstvu dosljedne percepcije dodatnih boja.

Pored uzastopnih kontrasta, istovremeno ili susjedni kontrasti događaju se u kombinacijama različitih boja.

Na laganoj pozadini boja se čini tamnija, na tamnom - upaljaču. Štaviše, na plavoj pozadini, čini se više toplim, na žuto - više plavih.

Promjena boje u lakoći naziva se achromatski kontrast. Promjena osobine u boji - kromatično. Hromatski kontrast je najizgledniji s ekvivalentnim svjetlom usporedbih boja i kada su male zasićene.

Kromatični i ahromatski kontrasti su kao i konzistentni kontrasti boja, povećavaju zasićenost i lakoću boje na slici i stoga služe kao sredstvo obogaćivanja boje ograničenih mogućnosti umjetničke palete.

Harmonije u boji mogu se graditi na nekoliko boja jednaka spektralnom krugu (Sl. 29).

Često možemo promatrati na slikama da je pozadina u osvijetljenom dijelu lica zamračena, a sjena je zlužena. Pogoršanje susjednog kontrasta povećava se crno-bijeli odnos i daje veliku svjetlinu i osvijetljenim dijelovima predmeta prikazane.

Sl. 29. Spektralni krug i kombinacije boja. Na vrhu - dvanaest boja spektra uređene su u krugu, u kojem se dodatne boje postavljaju dijametralno suprotno. U sredini su iz spektralnog kruga istaknuta dvije dodatne boje. Ispod - tri boje su istaknuta iz kruga, jednaka se jedna od druge i dobro harmoniraju u odnosu na jedno drugo.

U uzastopnim i susjednim kontrastima, harmonične kombinacije temelje se na boji. Harmonija u boji može napraviti temu za veliku studiju. Ali iz različitih mogućih harmoničnih kombinacija fokusirat ćemo se na najlakše i dokazane vizuelne prakse.

Slika F. A. Vasilyeva "Barges na Volgi" prikazuje primjer radionice korištenja harmonije dvije dodatne boje - narandžaste i plave, koje umjetnik uspoređuje na slici u obilju razvijenih varijacija (Sl. 25).

Kombinacija boja na slici umjetnika M. A. Vrubel "Lilac" (Sl. 26) izgrađen je na suprotnosti tamne zelene boje lišća i ružičaste-ljubičaste boje podružnica. Sa stanovišta odluke boje slike, predstavlja bogat, multivarijantni razvoj kombinacije dvije dodatne boje: zelena i jorgana. Kombinovane boje, prateći crncu navlake i lišća, steknu brojne ružičaste i ljubičaste nijanse, u količini komponenti sveukupne boje jorgana, koji se protive ukupnim zelenim bojama sa svojim brojnim nijansama.

Najbolje od djela naše drevne slike - "Trinity" rublev - može poslužiti kao klasičan primjer sklada u boji (Sl. 31). Prije svega privlači pažnju zlatnog uzorka slika i plavih oblika odjeće; Postoji osjećaj harmonije kompozicije u boji zlata i plave boje. Dopunjena je tamnom bojom trešnje odjeće centralne figure i svijetlo zelene odjeće bočnih ličnosti. Shema sklada boje "Trinity" slike temelji se na kombinaciji četiri dodatne boje jedna od druge, koju možemo promatrati u spektralnom krugu.

Na slici E. Delacroix "Marokanski, sa tuđeg konja" (Sl. 30), shema izgradnje boje zasniva se na harmoničnoj kombinaciji boja spektralnog kruga jednak; U ovom slučaju, zasićenost boja obrnuto je proporcionalna površini boje boje. Sekundarni predmeti koji su prikazani na slici obojeni su u smeđim sivim i drugim neprimjetnim bojama koje ne ometaju glavnu harmoniju svog kompozicije u boji.

Opseg široke upotrebe boje u ruskoj arhitekturi dostiže neuporedivu snagu u veličanstvenom ansamblu Trojice-Sergius Lavre. Harmonična kombinacija boja daje arhitekturu svečanom značaj, a harmonije u boji primaju monumentalnu moć. Ulomljeni akvarel "Trinity-Sergiyev Lavra" prikazuje kako se zlato centralne kupole katedrale usklađuje s plavim kupolama koje okružuju, jer se crvena boja zvonika kombinira sa zelenim cvijećem krovova, pločice, platine, svinjetine itd. S posebnom čvrstoćom harmonije u boji nastupa zimi; Kad je okolna priroda skroviti snijegom i maglom, ansambl dobiva široku srebrnu sivu pozadinu. Arhitektonske mase u boji malestično dominiraju nad snježnim ekspansiranjem.

Harmonija u boji jedna je od bitnih strana slikovitih radova i nastupa u izradu dekorativne slike, u arhitektonskim avionima, zidnim slikama itd., U namještaju, kostimima, ukrasima, tepisima, tkaninama i drugim vrstama primijenjene umjetnosti. Važno je u slikarstvu, kao proporcionalnost veličine u arhitekturi ili skladnom konsonanci u muzici.