· Nacistična propaganda · Znanost in tehnologija v času nacizma · Šport v tretjem rajhu · Kultura · Sorodni članki · Opombe · Uradna stran in literatura & middot

Po začetku vladavine nacistov v Nemčiji je bila septembra 1933 ustanovljena Cesarska kulturna zbornica, ki jo je vodil minister za propagando in javno šolstvo Paul Joseph Goebbels. Glavna naloga tega organa je bila ideološko preverjanje dejavnosti "ljudi umetnosti" v skladu s političnim konceptom podrejanja vseh področij nemškega življenja interesom nacionalsocializma.

Sestava zbornice je obsegala sedem oddelkov, od katerih je vsak odgovoren za svojo smer v kulturi (gledališče, kino, književnost, tisk, glasba, vizualna umetnost, radijsko oddajanje). Člani teh oddelkov so postali tudi sami kulturniki, članstvo je bilo obvezno.

Po padcu nacistične vladavine se nemška umetnost dolgo ni mogla okrevati pred najmočnejšimi udarci, ki sta jih povzročila ideologija in cenzura.

Prazniki

Več podrobnosti: Počitnice v tretjem rajhu

(Počitnice v tretjem rajhu)

• 30. januar - dan odvzema oblasti;
• 24. februar - dan ustanovitve NSDAP;
• 16. marec - dan spomina na junake;
• 20. april - Fuehrerjev rojstni dan;
• 1. maj - državni praznik dela;
• Druga nedelja v maju - materinski dan;
• 22. junij - dan poletnega solsticija;
• Jesen (po koncu žetve) - dan žetve;
• 9. november - obletnica pivskega puča;
• 22. december - dan zimskega solsticija.

Umetnost

Preberite več: Totalitarna estetika in degenerirana umetnost

Cilj umetnosti vsake totalitarne države je upodobiti abstraktno junaštvo, dela pa se pogosto odlikujejo po izrazito velikih velikostih. Gigantizem in golota se uporabljata kot sredstvo za izražanje moči totalitarne države, zatiranje človeške individualnosti.

Slika

Ker se je Hitler, ki je bil umetnik, imel za subtilnega poznavalca in poznavalca slikarstva, je ta zbornica posebno pozornost namenila likovni umetnosti. Adolf je imel negativen odnos do slikarskih zvrsti 20. stoletja: impresionizma, kubizma itd. in menil, da so take stvaritve "degenerirana umetnost". Hitler je imel raje žanr Völkische (nem. vlkisch- ljudsko) (opis podeželskega načina življenja in življenja v Nemčiji, podeželska pastorala), je bil privrženec realističnih in junaških zvrsti, romantike. Leta 1936 so bile slike tako znanih umetnikov, kot so Van Gogh, Gauguin, Cezanne, Picasso, umaknjene iz muzejev, znani in ugledni umetniki, ki živijo v Nemčiji, kot so Wassily Kandinsky, Oskar Kokoschka, Paul Klee, pa so bili prisiljeni zapustiti državo.

Kiparstvo

V umetnosti tretjega rajha je podoba gole ženske sledila propagandnim ciljem, golota pa je bila le sredstvo za povečanje vpliva na gledalca in podaljšanje vpliva nanj. V ideologiji nacizma je bila gola ženska obravnavana kot utelešenje harmonije in miru, ki je bil vzpostavljen med nacistično diktaturo po krizi dvajsetih let. Poleg tega so bile takšne podobe uporabljene kot alegorija zmage. Z anatomskega vidika pa te podobe še vedno grešijo proti realnosti, saj so se avtorji bali obtožb o pretirani nagnjenosti k ekshibicionizmu.

Arhitektura

Več podrobnosti: Arhitektura dobe nacionalsocializma v Nemčiji

Na arhitekturo so vplivale tudi preference nacističnega vodstva - veličastne monumentalne oblike neoklasicizma. O neobaročnem preporodu v nacistični arhitekturi ni treba govoriti, saj je to v nasprotju z ideološkimi smernicami nacističnih arhitektov: graditi iz tradicionalnih nemških materialov (tesan kamen, granit, les) ob hkratnem ohranjanju tradicije Völkische (nem. vlkische Traditionen- ljudsko izročilo) in razvoj določb "nordijskega klasicizma". Primeri vključujejo "gradove reda" v Vogelsangu in Sontgofenu, spomenik padlim vojakom v Münchnu, olimpijski stadion v Berlinu, zgradbo nove rajhovske kanclerje in poleg tega nerealiziran projekt obnove Berlina v svetovno prestolnico Nemčija, A. Speer.

Skoraj vse nacistične zgradbe imajo številne skupne značilnosti: bile so narejene iz tradicionalnih nemških cesarskih gradbenih materialov - tesanega kamna, granita, lesa. Modernistične armiranobetonske in steklene konstrukcije so bile uporabljene le pri gradnji industrijskih zgradb.

Skoraj vse velike nacistične zgradbe imajo veliko navpičnih črt, poudarjenih s kamnitimi pravokotnimi stebri ali policami. Očesne vtičnice oken so bile praviloma uokvirjene po obodu z majhno kamnito polico. Pogosto so streho in okna na fasadi ločevali masivni pravokotni kamniti vdolbinici.

Na splošno skoraj vse uradne nacistične zgradbe nosijo idejo: veliko majhnih (oken) v močni kamniti zgradbi pod široko in masivno streho. Ta je vseboval dokaj berljivo ideologijo države: ena oseba je majhna, vendar je del velike in močne zgradbe države (ki jo lahko celo zdrobi s svojo masivno streho).

Arhitekturo stanovanjskih stavb so nasprotno odlikovali preprostost in skromnost. Stanovanjske zgradbe, zgrajene v času tretjega rajha, imajo praviloma ozka okna (enojna ali parna), gladke stene (v nekaterih primerih z okrasnimi ploščami), strehe z ostrimi strehami. Povsod so se gradila nova stanovanjska območja s poceni stanovanji (na primer razvoj osrednjega dela mesta Tauch (satelitsko mesto Leipzig)).

Tako upravne kot stanovanjske stavbe so bile okrašene z najrazličnejšimi simboli nacistične moči - cesarskimi orli s svastiko in posebnimi skulpturami.

Literatura

Ta smer umetnosti v času nacistične Nemčije je bila pod velikim ideološkim pritiskom. Po Goebbelsovem ukazu so 10. maja 1933 na ulicah in trgih nemških mest goreli kresovi, v katere so neusmiljeno metali dela izjemnih tujih in nemških klasikov. V času nacistične vladavine v Nemčiji so pravico do obstoja pridobile le štiri literarne zvrsti: proza ​​v prvi vrsti, strankarska literatura, rasna proza ​​in domoljubna proza. Zaradi togega ideološkega okvira so se iz Nemčije izselili ugledni pisatelji, kot so Thomas in Heinrich Mann, Erich Maria Remarque, Lyon Feuchtwanger, Arnold Zweig itd., In pisci, kot so Hauptmann, Fallada, Kellermann, ki še vedno ostali doma, se niso mogli uvrstiti v ta okvir. Periodične publikacije, ki jih je tretji rajh objavljal na okupiranem ozemlju ZSSR med Veliko domovinsko vojno, in ustrezna literatura za Untermene so bile večinoma propagandne vsebine.

Gledališče

Prva stvar, ki so jo oblasti naredile v tej smeri umetnosti, je bil izgon vseh Judov. Tako režiser Max Reinhardt, ki je vodil nemško gledališče v Berlinu, ni mogel ostati v Nemčiji in ga je zapustil. Emigrirali so tudi dramatiki Bertolt Brecht, Friedrich Wolf, Ernst Toller. Gledališča so bila znana po predstavah, prežetih z rasno doktrino.

Kino

Več podrobnosti: Kinematografija tretjega rajha

Tako kot literatura in gledališče je tudi filmsko ustvarjanje pod eno cenzuro in pritiskom. Nemška režiserka Fritz Lang, igralka Marlene Dietrich, ki je kasneje postala hollywoodska zvezda, je pobegnila iz države. V tem obdobju je Leni Riefenstahl, dokumentaristka, posnela več filmov, ki so se zapisali v zgodovino nemške kinematografije:

• 1935 - "Triumf volje"
• 1938 - Olimpija. Film je posvečen olimpijskim igram v Berlinu, ki so potekale leta 1936.

Med drugo svetovno vojno so v Nemčiji na široko izšli filmi, ki so dvignili moralo Wehrmachta. Tako kot vsi filmi so prestali težak ideološki preizkus.

Glasba

V času, ko so nacisti prišli na oblast, je brezposelnost v Nemčiji presegla 30%, med glasbeniki pa skoraj 60%. Čeprav so Judje predstavljali le 5% celotne mase glasbenikov, je bilo med dirigenti in impresariom res veliko Judov - ne samo nemških, ampak tudi poljskih, avstrijskih, čeških, madžarskih. To so novi vladarji razglasili za korenino vsega zla - "judovsko prevlado". Začelo se je izgon judovskih glasbenikov iz simfoničnih orkestrov in opernih skupin. Bruno Walter, dirigent Berlinske filharmonije, Otto Klemperer, dirigent in vodja Berlinskega opernega orkestra, so bili prisiljeni emigrirati, skladatelj Arnold Schönberg, profesor na Višji glasbeni šoli v Berlinu, je bil odpuščen.

Med nemškimi nejudovskimi glasbeniki je glas dvignil le en človek - dirigent Wilhelm Furtwängler. Odprto pismo I. Goebbelsu je objavil v časopisu Fossiche Zeitung (11. april 1933). Matthew Boyden (biograf Richarda Straussa) piše, da "Furtwängler nikakor ni bil junak zunaj svoje stopničke, zaradi česar je njegov položaj še toliko bolj herojski." To pismo je med drugim navajalo naslednje:

Kvot ni mogoče uporabiti v glasbi, tako kot pri kruhu ali krompirju. Če na koncertih ne bo mogoče predstaviti ničesar vrednega in izjemnega, jih bo občinstvo nehalo obiskovati. Zato kakovost glasbe ne določa ideologija. To je stvar preživetja umetnosti. Če je boj proti Judom usmerjen proti uničevalnim elementom, ki nimajo korenin in imajo škodljiv učinek na druge, potem je ta boj pravičen. Če pa je ta napad usmerjen proti resničnim umetnikom, to ni v interesu naše kulture. Pravi umetnik je redek pojav in nobena država si ne more privoščiti zavrnitve storitev umetnikov, kot so Walter, Klemperer, Reinhard in drugi, ki zdaj v Nemčiji ne morejo opravljati svojega poklica.

Furtwänglerjev protest je takoj sprožil Goebbelsov odziv. Tudi on je prek časopisa na Furtwänglerja odgovoril z jezo.

Vzporedno s tem je 28. maja 1933 edini mednarodno sprejemljiv tuji dirigent Arturo Toscanini nepričakovano zavrnil prihod v Bayreuth na letni Wagnerjev festival, ki ga je osebno patroniral Adolf Hitler. To je bil hud udarec za ugled nacistov, saj je bila izvedba glasbe Wagnerja, razglašenega za duhovnega predhodnika nacizma, razglašena za pomembno državno nalogo, potrebno za izobraževanje "novih Nemcev".

Zanimivo je, da je bil rezultat razpleta in številnih kadrovskih sprememb v največjih opernih, gledaliških in glasbenih skupinah v Nemčiji nenadno imenovanje izjemnega skladatelja Richarda Straussa (ki je nadomestil Toscaninija v Bayreuthu in Walterja v Berlinu) na mesto predsednika cesarsko glasbeno zbornico (oddelek cesarske kulturne zbornice) in za mesto podpredsednika Wilhelma Furtwänglerja.
Vsi skladatelji, umetniki, koncertne agencije, ljubiteljska glasbena društva, založniki, prodajalci in proizvajalci glasbil so bili podrejeni Glasbeni zbornici.

Leta 1934 je med shodom v berlinski športni palači Goebbels napadel skladatelja Hindemitha, ki je bil po njegovih besedah ​​"okužen z judovskimi intelektualnimi načeli". Premiera opere P. Hindemith Umetnik Mathis je bila prepovedana. Wilhelm Furtwängler je v znak protesta proti temu odstopil z mesta podpredsednika Cesarske glasbene zbornice in glavnega dirigenta Berlinske opere.

Leta 1935 je skladatelj na predvečer premiere opere Richarda Straussa Tiha ženska v Dresdnu zahteval, da se na panoju navede ime libretista, avstrijskega judovskega pisatelja Stefana Zweiga. R. Strauss je v pismu, poslanem Zweigu, kritiziral nacionalsocialiste in razglasil, da zavrača njihova načela v umetnosti. Pismo je prestregel Gestapo. Strauss je bil odstranjen s svojega položaja.
Od leta 1935 je bil predsednik cesarske glasbene zbornice do leta 1945 Peter Raabe, izjemna glasbena osebnost, kritik in teoretik. Cesarska glasbena zbornica iz tistega časa je veljala za najbolj liberalno v rajhu. Peter Raabe je v svojem vodstvu glasbenega življenja Reicha združil ustvarjalno strpnost s popolno zvestobo vladajoči oblasti. V času tretjega rajha je bila najbolj priljubljena in uradno podprta glasba Richarda Wagnerja, katerega oboževalec je bil Adolf Hitler. Hkrati so se izvajala dela skladateljev iz mnogih drugih držav, tudi sovjetskih, dovolj pozornosti so namenili nemškim sodobnim skladateljem (Orff, Strauss, Pfitzner, Haas, Egk, Wagner-Regeni itd.). čas, je bilo izvajanje glasbenih del nemških judovskih skladateljev Meyerbeerja in Mendelssohna strogo prepovedano.

Skozi celotno obdobje nacistične vladavine so simfonični koncerti v Nemčiji pritegnili pozornost javnosti. Največji glasbeni dogodek so vsakoletni Wagnerian festivali v Bayreuthu.

Glasbeno življenje Nemčije je krasila cela razpršitev dirigentov svetovnega razreda. Nedvomno je bil najbolj vpadljiv lik Wilhelm Furtwängler (ki je poleg številnih berlinskih skupin od leta 1937 do 1945 vodil festival Bayreuth, Dunajski simfonični orkester). Poleg njega so bili to:

• Herbert von Karajan - avstrijski dirigent, ki se je pridružil nacistični stranki, je bil vodja drugega najpomembnejšega simfoničnega orkestra v Nemčiji - Berlinske državne kapele.
• Hans Knappertsbusch je generalni glasbeni direktor Münchna in glavni ustvarjalni tekmec Furtwänglerja.
• Hermann Abendroth - generalni glasbeni direktor Berlina, ki je v celotnem obdobju nacionalsocialistične vladavine vodil enega najboljših svetovnih orkestrov - "Gewandhaus"
• Hans Schmidt -Isserstedt - od 1935 do 42 - glavni dirigent Hamburške državne opere, od prihodnjega leta - direktor Deutsche Oper v Berlinu, po - generalni glasbeni direktor Berlina.
• Eugen Jochum - drugi dirigent Hamburške državne opere do leta 1942, nato glavni dirigent.
• in poleg tega še K. Krauss, M. Schneider, K. Boehm, Hans Rosbaud, H. Niel.

Ob teh priznanih dirigentih so stali nemški operni pevci. Najbolj znani med njimi: E. Schwarzkopf, I. Seefried, M. Klose, A. Mildenburg, M. Mödl, R. Bokelmann, E. Grummer, H. Wildebrunn.

Vreden prispevek so dali priznani instrumentalisti: G. Kulenkampf (violina), W. Gieseking (klavir), P. Grummer (violončelo), K. Döbereiner (gamba), V. Stross (violina), H. Walcha (orgle) .

Nagrade

Več podrobnosti: Nagrade tretjega rajha

Vse nagrade so bile nacionalne (preden so nacisti prišli na oblast, so bile vse nagrade zgolj teritorialne narave - podelili so jih vladarji dežel). Razvit je bil nov sistem nagrajevanja, v katerem so se tradicionalne nagrade spremenile v skladu z novimi lastnostmi. Pred izbruhom druge svetovne vojne je Hitler osebno imenoval in podelil vse vrste nagrad, nato pa so to pravico prenesli na enote na različnih ravneh poveljniškega osebja. Takšne nagrade, kot je viteški križ, je izročil Fuhrer osebno ali pa so to naredili najvišji poveljniki.

Vizualne umetnosti v tretjem rajhu

Nemški umetniki so ogromno prispevali k vsem pomembnim področjem vizualne umetnosti 20. stoletja, vključno z impresionizmom, ekspresionizmom, kubizmom in dadaizmom. V začetku dvajsetih let prejšnjega stoletja so številni izjemni umetniki, ki živijo v Nemčiji, za svoja dela pridobili svetovno priznanje. Med njimi so bili največji predstavniki »novega realizma« (Die Neue Sachlichkeit) - Georg Gross, ekspresionist švicarskega porekla Paul Klee, ruski ekspresionist, ki je deloval v Nemčiji, Wassily Kandinsky. Ti trije so skupaj z drugimi delali v znamenitem združenju Bauhaus in ustvarjali izjemna dela povojnega obdobja.

Za Hitlerja, ki se je imel za subtilnega poznavalca umetnosti in pravega umetnika, so se sodobni trendi v nemški umetnosti zdeli nesmiselni in nevarni. V Mein Kampfu je govoril proti "boljševizaciji umetnosti". Po njegovih besedah ​​je takšna umetnost "boleč rezultat norosti". Hitler je trdil, da je bil vpliv takšnih trendov še posebej opazen v obdobju Bavarske sovjetske republike, ko je bil modernistični pristop predstavljen na političnih plakatih. "Škoda za ljudi, ki ne zmorejo več nadzorovati svojega morbidnega stanja." Skozi leta svojega prestopa k politični oblasti je Hitler ohranil občutek skrajne nenaklonjenosti do sodobne umetnosti. Leta 1930 je podprl Nacionalsocialistično militantno ligo Alfreda Rosenberga, ki se je aktivno borila proti "degenerirani umetnosti". Hitlerjev okus po slikarstvu je bil omejen na junaške in realistične zvrsti. Prava germanska umetnost, je dejal, nikoli ne sme upodobiti trpljenja, žalosti ali bolečine. Umetniki bi morali uporabljati barve, "drugačne od tistih, ki jih običajno oko lahko razlikuje po naravi". Sam je imel raje slike avstrijskih romantikov, kot je Franz von Defregger, ki se je specializiral za upodabljanje tirolskega kmečkega življenja, pa tudi slike manjših bavarskih umetnikov, ki so naslikali srečne kmete pri delu ali pijane menihe v igri. Hitlerju je bilo očitno, da bo prišel čas in bo Nemčijo očistil dekadentne umetnosti zaradi "pravega nemškega duha".

S posebnim odlokom z dne 22. septembra 1933 je bila ustanovljena Cesarska kulturna zbornica (Reichskulturkammer), ki jo je vodil minister za javno šolstvo in propagando Goebbels. Sedem podkomor (vizualna umetnost, glasba, gledališče, književnost, tisk, radiodifuzija in kinematografija) naj bi služilo kot instrument politike Gleichschaltung. Približno 42 tisoč kulturnih osebnosti, lojalnih nacističnemu režimu, je bilo prisilno združenih v Cesarski zbornici likovnih umetnosti. Direktive tega organa so imele moč zakonov. Zaradi "politične nezanesljivosti" bi lahko bil vsak izključen. Za umetnike so veljale številne omejitve: Lehrverbot - odvzem pravice do poučevanja; Ausstellungsverbot - odvzem pravice do razstavljanja; in Malverbot - odvzem pravice do slikanja. Agenti Gestapa so izvedli strele v ateljeje umetnikov. Lastnikom umetniških salonov in trgovin so razdelili sezname osramočenih umetnikov in umetniških del, prepovedanih za prodajo.

Ker v takšnih razmerah niso mogli delati, so številni najbolj znani nemški umetniki končali v izgnanstvu. Paul Klee se je vrnil v Švico, Kandinsky je odšel v Pariz in postal francoski državljan, Oskar Kokoschka, katerega nasilni ekspresionizem je Hitlerja še posebej razjezil, se je preselil v Anglijo in prevzel britansko državljanstvo, Georg Gross je emigriral v ZDA, Max Beckmann se je naselil v Amsterdamu. Več znanih umetnikov se je odločilo ostati v Nemčiji. Starejši Max Liebermann, častni predsednik Akademije za umetnost, je ostal v Berlinu ("Ne morem jesti dovolj, da bi bruhal!") In tu je umrl leta 1935. Vse te umetnike so oblasti obtožile ustvarjanja nenemške umetnosti.

Prva uradna razstava "degenerirane umetnosti" (1918-1933) je bila v Karlsruheju leta 1933, nekaj mesecev po prihodu Hitlerja na oblast. V začetku leta 1936 je Hitler štirim nacističnim umetnikom pod vodstvom profesorja Adolfa Zieglerja, predsednika cesarske zbornice lepih umetnosti, naročil, naj pregledajo vse večje galerije in muzeje v Nemčiji, da bi odstranili vso "dekadentno umetnost". Član te komisije, grof von Baudisen, je jasno povedal, katero vrsto umetnosti ima raje: "Najbolj popolna oblika, najbolj izvrstna podoba, ki je bila nedavno ustvarjena v Nemčiji, se sploh ni rodila v umetnikovi delavnici - to je jeklo čelada! " Komisija je zasegla 12.890 slik, risb, skic in skulptur nemških in evropskih umetnikov, vključno z deli Picassa, Gauguina, Cezanneja in Van Gogha. 31. marca 1936 so bila ta zasežena umetniška dela razstavljena na posebni razstavi "degenerirane umetnosti" v Münchnu.

Učinek se je izkazal nasproten: ogromno ljudi se je zbralo, da bi občudovalo stvaritve, ki jih je Hitler zavrnil. Bližnja "Velika nemška umetniška razstava", na kateri je bilo razstavljenih približno 900 del, ki jih je odobril Hitler, je pritegnila veliko manj pozornosti javnosti. Za spodbujanje "pravih nemških umetnikov" po svojem okusu je Hitler ustanovil več sto nagrad. Malo pred izbruhom druge svetovne vojne, marca 1939, je bilo v Berlinu požganih na tisoče slik. Konec julija 1939 so po Hitlerjevem ukazu na dražbah v Švici prodali številne slike, da bi prejeli valuto.

Med vojno si je Hermann Goering, ki je bil v svojih umetniških strastih veliko bolj eklektičen kot Fuehrer, prisvojil številna najbolj dragocena umetniška dela, ukradena med nacistično okupacijo iz največjih muzejev v Evropi. Postopoma je zbral zbirko ogromne vrednosti, ki jo je imel za svojo osebno last. Za odvzem umetniških zakladov iz muzejskih zbirk okupiranih držav je bila celo ustanovljena posebna delovna skupina Rosenberga (Einsatzstab Rosenberg), po kateri je bilo 5281 slik, vključno z deli Rubensa, Rembrandta, Goye, Fragonarda in drugih velikih mojstrov, odpeljali v tretji rajh ... Veliko ukradenih zakladov so po vojni vrnili zakonitim lastnikom.

Avtor Voropajev Sergej

Arhitektura v tretjem rajhu Arhitektura nacističnega obdobja je bolj kot druge oblike umetnosti odražala Hitlerjeve osebne všečnosti in nesoglasja. Noben od večjih arhitekturnih projektov tistega časa ni uspel uničiti označenih svinčnikov

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Judje v tretjem rajhu V programu nacistične stranke, ki ga je razvil Hitler, so bili judovski državljani prepovedani. Niso se mogli udeležiti volitev, prepovedano jim je bilo opravljati javne funkcije, poučevati na univerzah, se poročiti

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Kinematografija v tretjem rajhu Po prihodu nacistov je nemška kinematografija, ki je prej zaradi izvirnosti in nadarjenosti nemških igralcev in režiserjev prejela svetovno priznanje, postala sestavni del programa Gleichshaltung - podrejenosti vseh področij življenja

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Literatura v tretjem rajhu Po prihodu nacistov je sodobna nemška književnost trpela bolj kot druge oblike umetnosti. Več kot 250 nemških pisateljev, pesnikov, kritikov in

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Glasba v tretjem rajhu Vse oblike umetnosti v nacistični Nemčiji so bile podrejene politiki gleichshaltung ali usklajevanja, samo glasba, najmanj politična umetnost, pa pod Hitlerjevo diktaturo ni doživela resnega pritiska in je postala nekakšna izolirana

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Izobraževanje v tretjem rajhu Že stoletja je nemški izobraževalni sistem vzor vsem svetu. Organizacija izobraževanja, od vrtca do univerze, status učitelja, bistvo kurikuluma - vse to je povzročilo široko

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Podmorniška flota v tretjem rajhu Po določbah Versajske pogodbe iz leta 1919 je Nemčiji prepovedano imeti podmorniško floto, vendar se njena tajna gradnja ni ustavila niti za minuto. Leta 1927 je zaradi parlamentarne preiskave škandala, povezanega z informacijami o

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Tisk v tretjem rajhu Še preden je prišel na oblast, je Hitler na tisk gledal kot na eno najmočnejših orožij v boju za vzpostavitev nacističnega režima in osebno diktaturo v Nemčiji. Potem ko je postal kancler, je po radijski oddaji, kinematografiji, glasbi, gledališču,

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Propaganda v tretjem rajhu Vzpon nacionalsocialistov na politično oblast in celotno obdobje tretjega rajha je spremljala intenzivna propagandna kampanja, ki jo je vodil minister za javno šolstvo in propagando dr. Paul Josef

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Radijsko oddajanje v tretjem rajhu Tako kot drugi mediji v tretjem rajhu so nacistične oblasti podredile nacionalno radijsko oddajanje interesom politike Gleichshaltung. Kmalu po prihodu Hitlerja na oblast je zagotovil ministra za javno šolstvo in

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Religija v tretjem rajhu Kljub dejstvu, da se je Hitler rodil v katoliški družini, je zelo zgodaj zavračal krščanstvo kot idejo, ki je tuja rasističnemu modelu. "Antika," je rekel, "je bila veliko boljša od sodobnega časa, ker ni vedela

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Gledališče v tretjem rajhu V času Weimarske republike (1919–1933) je nemško gledališče pridobilo velik ugled zaradi svoje odličnosti. Nemški dramatiki, režiserji in igralci so zaradi svoje ustvarjalne energije veliko prispevali k razvoju različnih zvrsti.

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Univerze v tretjem rajhu Nemški univerzitetni sistem je že več generacij vzor visokega šolstva za ves svet. Raven usposobljenosti študentov in usposobljenost učiteljskega zbora sta uživala zaslužen ugled. Medtem pa

Iz knjige Enciklopedija tretjega rajha Avtor Voropajev Sergej

Pravica v tretjem rajhu Pravni sistem tretjega rajha je v celoti izpolnjeval osebne predstave Fuhrerja o pravičnosti. Hitler je imel zaničujoč odnos do tradicionalnega pravnega sistema meščanskega parlamentarizma, kar je neutrudno ponavljal v prvih letih

Iz knjige Zdravniki, ki so spremenili svet Avtor Sukhomlinov Kirill

Veliki zdravnik tretjega rajha Leta 1927 je bil Sauerbruch povabljen v Berlin kot glavni kirurg bolnišnice Charite - najbolj znane in cenjene klinike v Nemčiji. Tu se profesor ukvarja s kirurškim zdravljenjem tuberkuloze, poškodb prsnega koša, bolezni požiralnika,

Iz knjige Umetnost starodavnega vzhoda: študijski vodnik Avtor Petrakova Anna Evgenievna

Tema 15 Arhitektura in likovna umetnost starega in srednjega babilonskega obdobja. Arhitektura in likovna umetnost Sirije, Fenicije, Palestine v II tisočletju pr Kronološki okvir starega in srednjega babilonskega obdobja, vzpon Babilona v

Foto: Jean Pol Grandmont V začetku leta 2014 bo izšel film Lovci zakladov - vojaški detektiv z Georgeom Clooneyjem, Mattom Damonom in Cate Blanchett. "Monuments men" - tako imenovani pripadniki posebnih sil, ki uradno nosijo ime "The Monument, Fine Arts and Archives Division"
Zvezna vlada «: v zadnjih letih vojne se je ukvarjala z iskanjem in reševanjem umetniških del, ki so jih nacisti skrivali v posebnih skrivališčih. Za te posebne enote za umetnostno zgodovino vojna ni bila tako za evropska ozemlja kot za evropsko kulturo: nacisti niso prihranili palač in templjev na zasedenih ozemljih, jih uporabili kot utrdbe ali jih preprosto uničili z bombardiranjem in granatiranjem ter dragocena dela umetnosti, ki bi jo lahko vzeli ven - dela starih mojstrov in luksuzni predmeti so bili skriti v tajnih obokih v Nemčiji. Zahvaljujoč "spomeniškim moškim" so bili na primer Michelangelova skulptura "Madonna iz Brugesa" in "Gentov oltar" Jana van Eycka rešeni iz skrivališč. Toda ta stara umetnost, ki so jo nacisti cenili, drugi del zakladov, ki so jih zasegli, je imel veliko manj sreče - to so dela modernističnih umetnikov, ki so bili v Nemčiji v tistem času dvomljive vrednosti.

"Spomeniki" leta 1946 pregledajo sliko Leonarda da Vincija "Gospa s hermelinom", preden jo vrnejo v muzej Czartoryskega v Krakovu

Ekspresionisti, kubisti, favisti, nadrealisti, dadaisti so postali sovražniki rajha že pred vojno. Leta 1936 so po vsej Nemčiji dela avantgardne umetnosti množično umaknili iz galerij in zasebnih zbirk, med katerimi so bila dela Oskarja Kokoschke, El Lissitzkyja, Otta Dixa, Marca Chagalla, Ernsta Ludwiga Kirchnerja, Wassilyja Kandinskega, Pieta Mondriana in drugi umetniki, na primer šola Bauhaus ". Leta 1937 se je v Münchnu odprla razstava z naslovom "Degenerirana umetnost" (Entartete Kunst), kjer so dela klasikov modernizma spremljali posmehljivi podpisi. Vsa razstavljena dela so bila razglašena za plod bolne domišljije njihovih avtorjev in jih zato ni bilo mogoče dojemati kot polnopravno umetnost.

Priprava razstave "Degenerirana umetnost"

Foto: Fotobank / Getty Images

Nacisti so se poskušali znebiti "degenerirane" umetnosti, ki je bila za njih čim bolj dobičkonosna, v zameno pa so pridobili "pravo" umetnost, kot sta Dürer ali Cranach, in za to so potrebovali pomoč specialistov. Morda so takrat umetnostni kritiki, tako kot zdravniki, imeli priložnost prvič v zgodovini
postanejo polnopravni sostorilci vojnega zločina. Eden od tistih, ki so sodelovali pri izbiri in prodaji avantgarde za potrebe nacizma, je bila trgovka in zbirateljica Hildebrand Gurlitt. Ker "judovsko -boljševiške" umetnosti ni bilo mogoče uradno prodati - morali so jo uničiti skupaj z njenimi avtorji - so vse operacije z njo samodejno prejele status tajne. Med svojim delom na komisiji pod vodstvom Josepha Goebbelsa je podjetna Hildebrand Gurlitt, ki je v tridesetih letih razstavljala modernistične umetnike v muzeju mesta Zwickau, zbrala zbirko več kot tisoč in pol del, ki jih je prepovedalo nacisti. Morda svet nikoli ne bi vedel za to zbirko-toda policija je leta 2011 po nesreči pridržala 80-letnega Corneliusa Gurlitta, sina Hildebranda Gurlitta, na meji Švice in Nemčije, nato pa v njegovem skromnem stanovanju našla približno 1400 slike največjih mojstrov v poznem XIX-začetku XX stoletja.

Foto: Fundacija Monuments Men

Odkritje, o katerem je nemška policija molčala dve leti, po merilih začetka 21. stoletja, je enako iskanju Tutankamonovega groba za stoletje preteklosti. Celotna zgodovina umetnosti 20. stoletja je bila v enem trenutku prepisana: po uradni različici so te slike uničili nacisti; "Spomeniki", ki bi se lahko sami prilagodili tej različici, niso bili preveč zainteresirani za dela modernistov in so raje tvegali svoje življenje zaradi slik Tiziana in Rubensa. Tudi ko je sodobna umetnost padla v njihove roke, niso mogli vedno ceniti njenega pomena: zbirko 115 slik in 19 risb, registriranih pri Hildebrand Gurlitt, so britanske čete v Hamburgu odkrile že leta 1945. Vendar je Gurlittu, ki se je razglasil za žrtev nacizma, uspelo dokazati, da je slike kupil zakonito, in jih štiri leta kasneje prejel nazaj. Preostanek zbirke je po njegovih besedah ​​umrl v bombnem napadu na Dresden. Izkazalo se je, da Gurlittu ni bilo mogoče zaupati ničesar drugega kot njegovega umetniškega nagona.

Cerkev v Ellingu, ki so jo nacisti spremenili v skladišče zaplenjenih umetnin

Foto: Fundacija Monuments Men

Foto: Fundacija Monuments Men Pri odkritju avantgardnega zaklada najbolj navdušuje občutek pionirja, ki so ga celo arheologi pozabili od časov Johna Carterja. A vrednost najdbe v Münchnu ni le v tem, da razkriva nove podrobnosti umetnikovega dela - ustaljeni zgodovini doda subjunktivno razpoloženje, ki ji je običajno kontraindicirano. Je mogoče, da primer družine Gurlitt ni osamljen? Kaj pa, če dragocena - v dobesednem pomenu besede, z leti, ko so v štiridesetih letih poskočila na nepredstavljive količine - dela modernistov čakajo na krila sploh ne v rudnikih soli in zapuščenih kamnolomih, od koder spomeniki moški pridobili dela starih mojstrov? Le nekaj dni pred objavo najdbe v Münchnu je bilo na podlagi temeljitega popisa, ki ga je izvedlo Nizozemsko združenje muzejev, ugotovljeno, da je 139 slik iz različnih nizozemskih muzejev - vključno z deli Matisseja, Kandinskega, Kleeja in Lissitzkega - so jih nacisti zaplenili iz judovskih družin. Vseh del ni mogoče vrniti dedičem žrtev, vendar zahtevki za vračilo skoraj vedno spremljajo vsako večjo najdbo predvojne umetnosti. Večina tožb v zadnjih letih je bila vloženih zoper delo Gustava Klimta. Njegovo pokrajino "Litzlberg na jezeru Attersee", ki je bila leta 1941 zaplenjena Amalie Redlich, so leta 2011 vrnili njeni daljni sorodnici iz Kanade. Američanki Mariji Altman je v 2000-ih uspelo povrniti Klimtovo sliko "Zlata Adela", ki so jo nacisti posneli od njenih prednikov, družine Bloch-Bauer. Leta 2010 je ameriška družina od Leopoldove fundacije zagotovila znatno denarno nadomestilo za "Portret doline" Egona Schieleja. Preden je prišel v zbirko Rudolfa Leopolda, so jo nacisti zaplenili od Leie Bondi Yaray, judovske galeristke, ki je po prihodu nacistov zapustila Avstrijo. Koliko zahtevkov za vračilo bo prišlo po objavi seznama vseh slik, najdenih v Münchnu, si je težko predstavljati.

Vojaki z Rembrandtovim avtoportretom, ki so ga kasneje vrnili v muzej Karlsruhe

Foto: Fundacija Monuments Men

Foto: East News / AFP Po navedbah nemških policistov je Gurlittovo zbirko - 1.258 neokvirjenih in 121 uokvirjenih slik - hranila v poltemni, neočiščeni sobi. Med njimi so doslej neznana Chagallova dela, slike Renoirja, Picassa, Toulouse-Lautreca, Dixa, Beckmanna, Muncha in mnogih drugih umetnikov, med njimi približno 300 del, ki so bila leta 1937 razstavljena na razstavi Degenerate Art. Mimogrede, skrivnost ni v celoti razkrita: še vedno ni znano, kje je zdaj Cornelius Gurlitt in zakaj je v svojem majhnem stanovanju dolga leta skrival slike najdražjih umetnikov 20. stoletja. Občasno je kaj prodal (na primer novembra 2011 je dal na prodajo prek kölnske dražbene hiše Lempertz Pastel avtorja Maxa Beckmanna "Ukrotitelj levov"), vendar je svoje glavne zaklade obdržal v prahu in naplavinah, kar je pokazalo popolno brezbrižnost na njihovo zgodovinsko (in materialno) vrednost.

Ta dogodek bo zagotovo vpisan v učbenike zgodovine, hollywoodski scenaristi pa se že lahko usedejo na novo delovno mesto, še posebej, ker je tema genija in zlobnosti v njenem posebnem lomu - odnos nacizma do visoke umetnosti - že dolgo navdušila Hollywood: tukaj se lahko spomni tudi najbolj znanega antifašističnega arheologa Indiane Jonesa, ki se je pravkar boril s tretjim rajhom za kulturno dediščino, le da je bila zanj najpomembnejša umetnost verska; in Peter O'Toole kot nacistični general z enako ljubeznijo do impresionizma in množičnega umora v filmu "Noč generalov" iz leta 1967. Lahko začnete oddajati vlogo Hildebrand Gurlitt (umrla v prometni nesreči leta 56) - vendar je možno, da bo ta zgodba še vedno imela svoje nadaljevanje.

13. september 2013, 11.30

Rasna teorija v nacistični Nemčiji je vključevala kult biološko zdravega ženskega telesa, kult rojstva otrok in rast naroda. Tako je bil sam pomen komunikacije med moškim in žensko prikrajšan za kakršno koli romantiko, kar je odstopilo od fiziološke smotrnosti. Obstaja mnenje, da je "arijski" standard lepote dolgočasen, enoličen in brez veselja - mišičasta blondinka z nepremično spodnjo čeljustjo in "snežna kraljica" brez pikantnosti.

Nacionalsocialistična propaganda je zanimanje za čedno golo človeško telo uporabila za dokazovanje arijskega ideala lepote, za vzgojo fizično razvite osebe. Poroka sama po sebi ni veljala za sam sebi namen, služila je višji nalogi - povečanju in ohranjanju nemškega naroda. Osebno življenje dveh ljudi je bilo treba namerno dati v službo države.

Starina je bila izbrana za merilo lepote s svojo idealno dovršenostjo oblik. Kiparja tretjega rajha - Joseph Torach in Arno Brecker sta v svojih spomenikih strastno poosebljala podobo nadčloveka. Nadljudi so bili preprosto dolžni spominjati na starodavne bogove in boginje.

Slike iz Olimpije.

Sepp Hilz. Podeželska Venera

E. Liebermann. Ob vodi. 1941

V popolnem telesu so vizualne umetnosti nacionalsocializma utelešale idejo "krvi" (naroda). "Kri" v ideologiji nacionalsocializma je bila neposredno povezana s "zemljo" (zemljo). V tem primeru je šlo za simbiozo ljudi in dežele ter za njihovo materialno in mistično povezavo. Na splošno je bila ideja "krvi in ​​zemlje" naslovljena na poganske simbole plodnosti, moči in harmonije, ki izražajo naravo v človeški lepoti.

Nacionalsocialistična umetnost je pripisovala velik pomen temi družine, žensk in materinstva. V Tretjem rajhu se je ta vrednostna triada združila v eno samo celoto, kjer je bila ženska izključno nadaljevalka klana, nosilka družinskih vrlin in varuhinja ognjišča.

Kot je dejal Hitler: "Nemke želijo biti žene in matere, ne želijo biti tovarišice, kot pravijo rdeči. Ženske nimajo želje delati v tovarnah, v birojih, v parlamentu. Dober dom, ljubljeni mož in srečni otroci so ji bližje pri srcu. "

Nacionalsocialistična likovna umetnost je oblikovala podobo Nemke izključno kot matere in varuhinje družinskega ognjišča, ki jo prikazuje z otroki, v naročju družine, ki se ukvarja z gospodinjskimi opravili.

Nacionalsocialisti niso priznavali enakosti žensk v javnem življenju - dodeljene so jim bile le tradicionalne vloge matere in prijatelja. "Njihovo mesto je v kuhinji in v spalnici." Po prihodu na oblast so nacisti željo žensk po poklicni, politični ali akademski karieri začeli obravnavati kot nenaravno. Že spomladi 1933 se je začelo sistematično osvobajanje državnega aparata od žensk, zaposlenih v njem. Odpustili so ne le zaposlene v ustanovah, ampak tudi poročene zdravnice, ker so nacisti skrb za zdravje naroda razglasili za tako odgovorno nalogo, da je ni mogoče zaupati ženski. Leta 1936 so bile poročene ženske, ki so delale kot sodnice ali odvetnice, razrešene, saj so jih lahko podpirali njihovi možje. Število učiteljic se je močno zmanjšalo, gospodinjstvo in rokodelstvo pa sta postala glavna predmeta v ženskih šolah. Že leta 1934 je na nemških univerzah ostalo le 1500 študentk.

Režim je vodil bolj diferencirano politiko v zvezi z ženskami, zaposlenimi v proizvodnji in v storitvenem sektorju. Nacisti se niso dotaknili niti štirih milijonov žensk, ki so delale kot "pomočnice v gospodinjstvu", niti velikega oddelka prodajalk, katerih delovni dan ni bil v celoti plačan. Nasprotno, te dejavnosti so bile razglašene za "tipično ženske". Delo deklet se je na vse možne načine spodbujalo. Od januarja 1939 je delovna služba postala obvezna za vse neporočene ženske, mlajše od 25 let. Večinoma so jih pošiljali v vas ali kot služabnice pri veliko otrok.

L. Schmuzler "Dežela se vračajo s polj"

Številne javne organizacije so vplivale na odnose med spoloma v Hitlerjevi državi. Nekateri so vključevali ženske skupaj z moškimi, drugi so bili ustvarjeni posebej za ženske, dekleta in dekleta.

Najbolj množični in vplivni med njimi so bili Zveza nemških deklet (BMD), Cesarska služba za mladinsko žensko delo (ženske RAD) in Nacionalsocialistična ženska organizacija (NSF). Zajemali so pomemben del ženskega prebivalstva Nemčije: več kot 3 milijone deklet in deklet je bilo hkrati v BMD, 1 milijon mladih Nemk je šlo skozi delovna taborišča, NSF je imela 6 milijonov udeležencev.

V skladu z nacionalsocialistično ideologijo je Zveza nemških deklet kot svojo nalogo postavila vzgojo močnih in pogumnih žensk, ki bodo postale tovarišice političnim vojakom Rajha (vzgojene v Hitlerjevi mladini) in postale žene in matere, organiziranje družinskega življenja v skladu z nacionalsocialističnim svetovnim nazorom bo vzgojilo ponosno in prekaljeno generacijo. Zgledna Nemka dopolnjuje Nemca. Njihova enotnost pomeni rasno ponovno rojstvo ljudi. Zveza nemških deklet je vzbudila rasno zavest: pravo nemško dekle bi moralo biti varuh čistosti krvi in ​​ljudi ter vzgajati njegove sinove kot junake. Od leta 1936 so se morala vsa dekleta v nemškem rajhu pridružiti nemški zvezi deklet. Edina izjema so bila dekleta judovskega izvora in drugi "nearijci".

Standardna uniforma nemškega sindikata deklet je mornarsko modro krilo, bela bluza in črna kravata z usnjeno sponko. Dekletom je bilo prepovedano nositi visoke pete in svilene nogavice. Iz nakita so bili dovoljeni prstani in ročne ure.

Pogled na svet, norme vedenja in življenjski slog, pridobljeni v nacističnih organizacijah, so pozneje vplivali na način razmišljanja in ravnanja mnogih predstavnikov starejše generacije sodobne Nemčije.

Ko so bila dekleta stara 17 let, so jih lahko sprejeli tudi v organizacijo "Vera in lepota" ("Glaube und Schöncheit"), kjer so bili po dopolnjenem 21. letu starosti. Tu so se dekleta usposabljala za gospodinjstvo, pripravljena na materinstvo, varstvo otrok. Najbolj nepozaben dogodek ob sodelovanju "Glaube und Schöncheit" pa je bil šport in krog - dekleta v istih belih kratkih oblekah, bosa, so hodila na stadion in izvajala preproste, a dobro usklajene plesne poteze. Ženske rajha so bile obtožene, da niso le močne, ampak tudi ženske.

Nacisti so promovirali podobo "prave Nemke" in "prave Nemke", ki ne kadi, ne uporablja ličil, nosi bele bluze in dolga krila, si splete lase ali lase potegne v skromno punčo.

Prav tako so oblasti v skladu z instalacijo "Kri in zemlja" poskušale vnesti "tracht" v kakovost prazničnih oblačil - to je obleko v narodnem slogu na podlagi bavarske obleke.

W. Wilrich. Hči bavarskega kmeta. 1938

Tako stilizirana »narodna oblačila« so nosili udeleženci grandioznih gledaliških festivalov, ki so jih nacisti radi urejali po stadionih.

Posebno mesto so zasedle športne in skupinske igre. Če je bil poudarek fantov na moči in vzdržljivosti, so bile gimnastične vaje za dekleta oblikovane tako, da oblikujejo njihovo milost, harmonijo in občutek za telo. Športne vaje so bile prilagojene ženski anatomiji in prihodnji vlogi žensk.

Zveza nemških deklet je organizirala pohodniške izlete, na katera so dekleta hodila s polnimi nahrbtniki. Na postajališčih so kurili ognje, kuhali hrano in peli pesmi. Nočna opazovanja polne lune s prenočitvijo v kozolcu so bila uspešna.

Podobo hollywoodske "ženske vamp", ki je bila priljubljena v nemški Weimar, je zlasti napadla nacistična propaganda: "Vojna barva je primernejša za primitivna črnska plemena, nikakor pa ne Nemka ali Nemka." Namesto tega je bila promovirana podoba "naravne nemške ženske lepote". Res je, treba je opozoriti, da te zahteve niso veljale za nemške igralke in filmske zvezde.

Portret ženske iz Tirolske

Podobo emancipirane Berlinke iz dvajsetih let 20. stoletja so dojemali kot grožnjo za javno moralo, prevlado moških v družbi in celo za prihodnost arijske rase.

Na mnogih javnih mestih so že pred vojno obesili plakate "Nemka ne kadi", kajenje je bilo prepovedano v vseh prostorih stranke, v zavetiščih za bombe, Hitler pa je po zmagi načrtoval popolno prepoved kajenja. V začetku leta 1941 je cesarsko brivsko združenje sprejelo direktivo, ki je dolžino ženske frizure omejila na 10 cm pletenic.

Božična naslovnica ene od ženskih revij. Decembra 1938

Nemški tisk je na vse možne načine poudarjal, da so izjemni uspehi veličastne igralke in režiserke Leni Riefenstahl ali slavne športnice Hannah Reich neposredno povezani z njihovo globoko vero v ideale nacionalsocializma. Nekdanja igralka Emma Goering in mama šestih Magde Goebbels sta bili razglašeni tudi za vzornici, katerih elegantna stranišča so Nemcem jasno pokazala, da ni prave nacionalne socialistke, ki bi se morala obleči v skromno uniformo Zveze nemških deklet.

Hannah Reich

Leni Riefenstahl

Magda Goebbels

Emma Goering

Nemke so na splošno mirno zaznale politiko, ki se je vodila do njih. Zvest odnos Nemk do novega režima je olajšal tudi izboljšanje blaginje prebivalstva. K temu je pripomogla tudi ugodna demografska politika vladajoče stranke v podporo družini. Nacistični režim je bil zelo zainteresiran za povečanje prebivalstva. Če se je zaposlena ženska poročila in prostovoljno zapustila službo, ji je bilo odobreno brezobrestno posojilo v višini 600 mark. Od leta 1934 se je začelo aktivno spodbujanje rodnosti: uvedli so se otroški in družinski dodatki, medicinska pomoč velikim družinam je bila zagotovljena po ugodnejših cenah. Odprle so se posebne šole, kjer so bile nosečnice pripravljene na prihodnje materinstvo.

Vsekakor je Nemčija postala edina večja evropska država, v kateri se je rodnost stalno povečevala. Če se je leta 1934 rodilo nekaj več kot 1 milijon dojenčkov, potem je bilo leta 1939 že približno 1,5 milijona otrok.

Leta 1938 je bil ustanovljen red - "materinski križ" - v bronu, srebru in zlatu. Napis na hrbtni strani križa se glasi: "Otrok plemeniti mater." Po zamisli ministrstva za propagando naj bi ženske imele med ljudmi enako častno mesto kot vojaki na prvi liniji. Ugotovljene so bile tri stopnje častnega naziva - 3. stopnja za 4 otroke, 2. za otroke (srebrna), prva za 8 otrok (zlata).

Paradoksalno je, da je ta antifeministični režim veliko izboljšal resnično stanje žensk. Zato ni presenetljivo, da je velika večina žensk v Nemčiji oboževala svojega Fuhrerja. V marsičem jih je navdušila trditev A. Rosenberga, da je "dolžnost ženske podpirati lirični vidik življenja".

Delite članek:

Podobni članki

17. april 2015
Stari Grki o nastanku sveta Ustvarjanje sveta po mnenju starih Grkov

17. april 2015
Skiti. Kaj vemo o njih. Stari Skiti: njihova zgodovina, vera, kultura Skiti leta obstoja

17. april 2015
Najštevilčnejši narodi Rusije Različne narodnosti

17. april 2015
Narodi Rusije Koliko narodov živi na svetu