Archeologinė ekspedicija, kuriai vadovavo Silvano Vinceti, Nacionalinio istorijos ir istorijos plėtros komiteto vadovas. kultūros paveldas, prieš porą dienų atradau palaidojimą apleistame Šv. Uršulos vienuolyne Florencijoje. Buvo du moterų skeletai, iš kurių vienas, anot archeologų, yra tiesiogiai susijęs su Džokonda, pavaizduota Leonardo da Vinci portrete.
Nuo balandžio mėnesio mokslininkai kriptoje rado penkių žmonių palaikus, tačiau jie tikrai nepriklausė Monai Lizai. Vienas iš naujai rastų skeletų buvo išlikęs gana gerai, tačiau iš antrojo liko tik fragmentai. Tačiau svarbiausia, kad kaukolės yra puikios būklės, o tai reiškia, kad mokslininkai turi puikią galimybę iš jų atkurti žmonių veidus.
Vinceti: ​​„Esame beveik tikri, kad visi mūsų rasti palaikai yra iš XVI a. Archyve radome, kad tai buvo pranciškonų vienuolių kriptos, o Lisos Gherardini del Gioconda dukra buvo šio konkretaus ordino vienuolė. Štai kodėl čia buvo leista palaidoti jos motiną, kurią visi vadina Monai Liza. Tai buvo didelė garbė“. „Jei viskas vyks taip, kaip planuota, galėsime atkurti jos veidą, šiuolaikinės technologijos tai leidžia“.

(Iš viso 13 nuotraukų)

Pašto rėmėjas: Kaklaraiščiai: MONDIGO internetinėje parduotuvėje šiandien galite įsigyti madingiausių ir aktualiausių kaklaraiščių modelių. Šis stilingas aksesuaras jau seniai tapo ikoniniu, išraiškingu vyriško garderobo elementu. Platūs, siauri kaklaraiščiai, paprasti ar kombinuoti – vyras gali tik pasirinkti, o gamintojai patenkins šių gaminių paklausą.

1. Lisa del Giocondo (1479 m. birželio 15 d. – 1542 m. liepos 15 d.), dar žinoma kaip Lisa Gherardini, Gioconda ir Mona Lisa, buvo kilminga Florencijos moteris, pavaizduota m. garsus paveikslas Leonardo da Vinci. Gimė Florencijoje kilmingoje šeimoje. Ji anksti ištekėjo už tekstilės pirklio Francesco di Bartolomeo di Zanobi del Giocondo ir pagimdė šešis vaikus. Kaip ir daugelis kitų florentiečių, Francesco buvo meno žinovas ir globojo menininkus. Visuotinai priimta versija, kad Lisa del Giocondo portretą nutapė Leonardo. Galbūt ją menininkei užsakė jos vyras, tikriausiai švęsdamas sūnaus gimimą ir namo įsigijimą.

2. (Nuotrauka: AFP / „Getty Images“)

3. (Nuotrauka: AFP / „Getty Images“)

4. (Nuotrauka: WENN)

5. (Nuotrauka: AFP / „Getty Images“)

7. (Nuotrauka: WENN)

8. (Nuotrauka: WENN)

„Medicininiu požiūriu neaišku, kaip ši moteris gyveno“.

Ji paslaptinga šypsena užburiantis. Kai kurie joje mato dieviškas grožis, kita - slapti ženklai, trečia – iššūkis normoms ir visuomenei. Tačiau visi sutaria dėl vieno – joje yra kažkas paslaptingo ir patrauklaus. Žinoma, mes kalbame apie Moną Lizą – mėgstamiausią didžiojo Leonardo kūrinį. Portretas, turtingas mitologijos. Kokia Monos Lizos paslaptis? Yra begalė versijų. Atrinkome dešimt labiausiai paplitusių ir labiausiai intriguojančių.

Šiandien šis paveikslas, kurio išmatavimai 77x53 cm, saugomas Luvre už storo neperšaunamo stiklo. Paveikslas, padarytas ant tuopos lentos, padengtas krevelių tinklu. Per penkis šimtmečius ji buvo ne itin sėkmingai restauruota ir pastebimai patamsėjo. Tačiau kuo paveikslas tampa senesnis, tuo daugiau žmonių traukia: Luvrą kasmet aplanko 8-9 mln.

Ir pats Leonardo nenorėjo skirtis su Mona Liza, ir galbūt tai pirmas kartas istorijoje, kai autorius neatidavė darbo užsakovui, nepaisant to, kad jis paėmė mokestį. Portretu džiaugėsi ir pirmasis paveikslo savininkas – po autoriaus – Prancūzijos karalius Pranciškus I. Jis nupirko jį iš da Vinci už neįtikėtinus tuo metu pinigus – 4000 auksinių ir padėjo Fontenblo.

Napoleonas taip pat susižavėjo ponia Liza (taip jis vadino Džokonda) ir nusivedė ją į savo kambarius Tiuilri rūmuose. O italas Vincenzo Perugia 1911 metais pavogė šedevrą iš Luvro, parsivežė jį namo ir slėpėsi pas ją ištisus dvejus metus, kol buvo sulaikytas bandant paveikslą perduoti Uficių galerijos direktoriui... Žodžiu, Florencijos ponios portretas visada traukė, hipnotizavo ir džiugino.

Kokia jos patrauklumo paslaptis?

1 versija: klasika

Pirmąjį Monos Lizos paminėjimą randame garsiųjų gyvenimų autoriuje Giorgio Vasari. Iš jo darbo sužinome, kad Leonardo įsipareigojo „padaryti Francesco del Giocondo savo žmonos Monos Lizos portretą ir, dirbęs prie jo ketverius metus, paliko jį nebaigtą“.

Rašytojas žavisi menininko įgūdžiais, gebėjimu parodyti „mažiausias smulkmenas, kurias gali perteikti tapybos subtilumas“, o svarbiausia – šypsena, kuri „yra tokia maloni, kad atrodo, jog mąstoma apie dieviškąjį, o ne apie žmogus“. Dailės istorikė paaiškina savo žavesio paslaptį sakydama, kad „tapydamas portretą jis (Leonardo) laikė žmones, kurie grojo lyra ar dainavo, ir visada buvo juokdarių, kurie ją išlikdavo linksma ir pašalindavo melancholiją, kurią tapyba dažniausiai suteikia tapybai. piešiami portretai“. Nėra jokių abejonių: Leonardo yra nepralenkiamas meistras, o jo meistriškumo karūna yra šis dieviškas portretas. Jo herojės įvaizdyje – pačiam gyvenimui būdingas dvilypumas: pozos kuklumas derinamas su drąsia šypsena, kuri tampa savotišku iššūkiu visuomenei, kanonams, menui...

Bet ar tai tikrai šilko pirklio Francesco del Giocondo žmona, kurios pavardė tapo antruoju šios paslaptingos ponios vardu? Ar tiesa, kad istorija apie muzikantus, sukūrusius tinkamą nuotaiką mūsų herojei? Skeptikai visa tai ginčija, remdamiesi tuo, kad Vasari buvo 8 metų berniukas, kai mirė Leonardo. Jis negalėjo asmeniškai pažinti menininko ar jo modelio, todėl pateikė tik anoniminio pirmosios Leonardo biografijos autoriaus informaciją. Tuo tarpu prieštaringų ištraukų rašytojas susiduria ir kitose biografijose. Paimkime, pavyzdžiui, Mikelandželo nosies lūžimo istoriją. Vasari rašo, kad Pietro Torrigiani sumušė klasės draugą dėl savo talento, o Benvenuto Cellini traumą aiškina savo arogancija ir įžūlumu: kopijavimu. Masaccio freskos, per pamoką šaipėsi iš kiekvieno įvaizdžio, už ką gavo kumštį į nosį iš Torrigianio. Cellini pasisako už versiją sudėtingas charakteris Buonarroti, apie kurį sklandė legendos.

2 versija: Kinijos motina

Tai tikrai egzistavo. Italų archeologai netgi teigia radę jos kapą Šv. Uršulos vienuolyne Florencijoje. Bet ar ji nuotraukoje? Nemažai tyrinėtojų teigia, kad Leonardo portretą nutapė iš kelių modelių, nes atsisakius paveikslą atiduoti audinių pirkliui Giocondo, jis liko nebaigtas. Meistras visą gyvenimą tobulino savo darbą, pridėjo kitų modelių bruožų - taip gavo kolektyvinį portretą ideali moteris jo eros.

Italų mokslininkas Angelo Paratico nuėjo toliau. Jis įsitikinęs, kad Mona Liza yra Leonardo motina, kuri iš tikrųjų buvo... kinė. Tyrėjas 20 metų praleido Rytuose, studijuodamas komunikacijas vietines tradicijas Su Italijos era Renesansą, ir aptiko dokumentus, rodančius, kad Leonardo tėvas, notaras Piero, turėjo turtingą klientą ir vergą, kurį atsivežė iš Kinijos. Jos vardas buvo Katerina – ji tapo Renesanso genijaus motina. Būtent tuo, kad Leonardo gyslomis tekėjo rytietiškas kraujas, tyrėjas paaiškina garsųjį „Leonardo rašyseną“ – meistro gebėjimą rašyti iš dešinės į kairę (taip buvo daromi įrašai jo dienoraščiuose). Tyrėjas taip pat įžvelgė rytietiškų bruožų modelio veide ir peizaže už jos. Paratico siūlo ekshumuoti Leonardo palaikus ir išbandyti jo DNR, kad patvirtintų jo teoriją.

Oficiali versija sako, kad Leonardo buvo notaro Piero ir „vietinės valstietės“ ​​Katerinos sūnus. Jis negalėjo vesti moters be šaknų, o paėmė į žmona merginą iš kilmingos šeimos su kraičiu, tačiau ji pasirodė nevaisinga. Katerina vaiką augino pirmuosius kelerius jo gyvenimo metus, o vėliau tėvas sūnų pasiėmė į savo namus. Apie Leonardo motiną beveik nieko nežinoma. Tačiau iš tiesų yra nuomonė, kad menininkas atsiskyrė nuo savo motinos ankstyva vaikystė, visą gyvenimą savo paveiksluose stengėsi atkurti mamos įvaizdį ir šypseną. Tokią prielaidą padarė Sigmundas Freudas savo knygoje „Prisiminimai apie vaikystę. Leonardo da Vinci“ ir jis susilaukė daug rėmėjų tarp meno istorikų.

3 versija: Mona Liza yra vyras

Žiūrovai dažnai pastebi, kad Monos Lizos įvaizdyje, nepaisant viso švelnumo ir kuklumo, yra kažkokio vyriškumo, o jauno modelio veidas, beveik be antakių ir blakstienų, atrodo berniukiškas. Garsusis Monos Lizos tyrinėtojas Silvano Vincenti mano, kad tai neatsitiktinai. Jis įsitikinęs, kad Leonardo pozavo... kaip jaunas vyras moteriška suknele. Ir tai yra ne kas kitas, o Salai - da Vinčio mokinys, kurį jis nutapė paveiksluose „Jonas Krikštytojas“ ir „Angelas kūne“, kur jaunuolis apdovanotas tokia pačia šypsena kaip ir Mona Liza. Tačiau tokią išvadą menotyrininkas padarė ne tik dėl išorinio modelių panašumo, bet ir ištyręs nuotraukas m. didelės raiškos, kuri leido pamatyti Vincentą modelio L ir S akyse – paveikslo autoriaus ir jame pavaizduoto jaunuolio vardų pirmąsias raides, anot eksperto.

Leonardo Da Vinci (Luvras) „Jonas Krikštytojas“

Šią versiją palaiko ir ypatingi santykiai – apie tai užsiminė ir Vasari – tarp modelio ir menininko, galbūt siejęs Leonardo ir Salai. Da Vinci nebuvo vedęs ir neturėjo vaikų. Tuo pačiu metu yra denonsavimo dokumentas, kuriame anonimas kaltina menininką tam tikro 17-mečio berniuko Jacopo Saltarelli sodomija.

Pasak daugelio tyrinėtojų, Leonardo turėjo keletą mokinių, su kai kuriais iš jų buvo daugiau nei artimi. Freudas taip pat aptaria Leonardo homoseksualumą ir šią versiją palaiko psichiatrine jo biografijos analize bei Renesanso genijaus dienoraščiu. Da Vinčio užrašai apie Salai taip pat laikomi argumentu už. Yra net versija, kad da Vinci paliko Salai portretą (nes paveikslas minimas magistranto testamente), o iš jo paveikslas atiteko Pranciškui I.

Beje, tas pats Silvano Vincenti iškėlė kitą prielaidą: paveiksle pavaizduota tam tikra moteris iš Liudviko Sforzos palydos, kurios dvare Milane Leonardo dirbo architektu ir inžinieriumi 1482–1499 m. Ši versija atsirado po to, kai Vincenti drobės nugarėlėje pamatė skaičius 149. Tai, anot tyrėjo, paveikslo tapymo data, ištrinta tik paskutinis skaičius. Tradiciškai manoma, kad meistras Džokondą pradėjo tapyti 1503 m.

Tačiau yra daug kitų kandidatų į Monos Lizos titulą, kurie konkuruoja su Salai: tai Isabella Gualandi, Ginevra Benci, Constanza d'Avalos, libertinė Caterina Sforza, tam tikra slaptas meilužis Lorenzo Medičis ir net Leonardo slaugytoja.

Versija Nr. 4: Gioconda yra Leonardo

Dar viena netikėta teorija, apie kurią užsiminė Freudas, pasitvirtino amerikietės Lillian Schwartz tyrimuose. Lilian įsitikinusi, kad „Mona Liza“ yra autoportretas. Devintajame dešimtmetyje Niujorko vizualiųjų menų mokyklos menininkė ir grafikos konsultantė palygino garsųjį labai vidutinio amžiaus menininko „Turino autoportretą“ su Monos Lizos portretu ir nustatė, kad veidų proporcijos ( galvos forma, atstumas tarp akių, kaktos aukštis) buvo vienodi.

O 2009 metais Lilian kartu su istorike mėgėja Lynn Picknett visuomenei pristatė dar vieną neįtikėtiną sensaciją: ji teigia, kad Turino drobulė yra ne kas kita, kaip Leonardo veido atspaudas, pagamintas naudojant sidabro sulfatą, naudojant camera obscura principą.

Tačiau mažai kas palaikė Lilian jos tyrimuose – šios teorijos nėra tarp populiariausių, skirtingai nei toliau pateikta prielaida.

5 versija: šedevras su Dauno sindromu

Gioconda sirgo Dauno liga – tokią išvadą 1970-aisiais padarė anglų fotografas Leo Vala, sugalvojęs metodą, kaip „pasukti“ Moną Lizą į profilį.

Tuo pat metu danų gydytojas Finnas Beckeris-Christianssonas Giocondai diagnozavo įgimtą veido paralyžių. Asimetriška šypsena, jo nuomone, byloja apie psichinius nukrypimus iki idiotizmo imtinai.

1991 metais prancūzų skulptorius Alainas Roche'as nusprendė Moną Lizą įkūnyti marmuru, tačiau tai nepasiteisino. Paaiškėjo, kad su fiziologinis taškas viskas modelyje negerai: veidas, rankos ir pečiai. Tada skulptorius kreipėsi į fiziologą profesorių Henri Greppo ir jis pritraukė rankų mikrochirurgijos specialistą Jeaną-Jacques'ą Conte. Kartu jie padarė išvadą, kad paslaptingosios moters dešinė ranka nesiremia į kairę, nes ji galbūt buvo trumpesnė ir gali būti linkusi į mėšlungį. Išvada: modelio dešinė kūno pusė yra paralyžiuota, o tai reiškia, kad paslaptinga šypsena taip pat yra tik spazmas.

Visą Gioconda „medicininį įrašą“ surinko ginekologas Julio Cruz y Hermida savo knygoje „Žvilgsnis į Džokondą gydytojo akimis“. Rezultatas buvo toks baisus vaizdas, kad neaišku, kaip ši moteris net gyveno. Įvairių tyrinėtojų teigimu, ji sirgo alopecija (plaukų slinkimu), aukšto lygio cholesterolio kiekis kraujyje, dantų kaklelio atskleidimas, jų atsipalaidavimas ir praradimas ir net alkoholizmas. Ji sirgo Parkinsono liga, lipoma (gerybiniu riebaliniu naviku dešine ranka), žvairumas, katarakta ir rainelės heterochromija (skirtingos akių spalvos) ir astma.

Tačiau kas sakė, kad Leonardo buvo anatomiškai tikslus – o jei genialumo paslaptis slypi būtent šioje disproporcijoje?

6 versija: vaikas po širdimi

Yra dar viena poliarinė „medicininė“ versija - nėštumas. Amerikiečių ginekologas Kennethas D. Keelis įsitikinęs, kad Mona Lisa refleksiškai sukryžiavo rankas ant pilvo, bandydama apsaugoti dar negimusį kūdikį. Tikimybė didelė, nes Lisa Gherardini susilaukė penkių vaikų (pirmagimė, beje, buvo vardu Pierrot). Užuominą apie šios versijos teisėtumą galima rasti portreto pavadinime: Ritratto di Monna Lisa del Giocondo (italų k.) – „Ponia Lisos Džokondo portretas“. Monna yra trumpinys iš ma donna - Madonna, Dievo Motina (nors tai taip pat reiškia „mano meilužė“, ponia). Menotyrininkai paveikslo genialumą dažnai aiškina būtent tuo, kad jame vaizduojama žemiška moteris kaip Dievo Motinos paveikslas.

Versija Nr. 7: ikonografinė

Tačiau teorija, kad Mona Liza yra ikona, neturi vietos Dievo Motina užėmė žemiška moteris, populiari savaime. Tai yra kūrinio genialumas ir todėl jis tapo pradžios simboliu nauja era mene. Anksčiau buvo menas tarnavo bažnyčiai, valdžiai ir bajorams. Leonardo įrodo, kad menininkas stovi aukščiau viso to, kad vertingiausia yra kūrybinė meistro idėja. O puiki idėja – parodyti pasaulio dvilypumą, o priemonė tam – Monos Lizos atvaizdas, kuriame susijungia dieviškas ir žemiškas grožis.

Versija Nr. 8: Leonardo – 3D kūrėjas

Šis derinys buvo pasiektas naudojant specialią Leonardo sugalvotą techniką - sfumato (iš italų kalbos - "dingsta kaip dūmai"). Būtent tokia tapybos technika, kai dažai tepami sluoksnis po sluoksnio, leido Leonardo paveiksle sukurti oro perspektyvą. Menininkas pritaikė daugybę jų sluoksnių ir kiekvienas buvo beveik skaidrus. Šios technikos dėka šviesa drobėje atsispindi ir išsisklaido skirtingai, priklausomai nuo žiūrėjimo kampo ir šviesos kritimo kampo. Štai kodėl modelio veido išraiška nuolat keičiasi.

Tyrėjai daro išvadą. Dar vienas techninis genijaus proveržis, kuris numatė ir bandė įgyvendinti daugybę išradimų, kurie buvo įgyvendinti po šimtmečių (lėktuvą, tanką, naro kostiumą ir kt.). Tai liudija Madrido Prado muziejuje saugomo portreto versija, nutapyta arba paties da Vinci, arba jo mokinio. Jame pavaizduotas tas pats modelis – tik kampas pasislinkęs 69 cm. Taigi, ekspertų nuomone, buvo ieškoma norimo vaizdo taško, kuris suteiks 3D efektą.

Versija Nr. 9: slapti ženklai

Slapti ženklai – mėgstamiausia Monos Lizos tyrinėtojų tema. Leonardo yra ne tik menininkas, bet ir inžinierius, išradėjas, mokslininkas, rašytojas ir tikriausiai savo geriausiame paveiksle užšifravo kai kurias universalias paslaptis. Drąsiausia ir neįtikėtiniausia versija buvo išsakyta knygoje, o vėliau – filme „Da Vinčio kodas“. Tai žinoma grožinės literatūros romanas. Tačiau tyrinėtojai nuolat daro tokias pat fantastiškas prielaidas, remdamiesi tam tikrais paveiksle rastais simboliais.

Daugelis spėliojimų kyla dėl to, kad yra dar vienas paslėptas Monos Lizos vaizdas. Pavyzdžiui, angelo figūra, arba plunksna modelio rankose. Taip pat yra įdomi Valerijaus Chudinovo versija, kuri Mona Lizoje atrado žodžius Yara Mara - rusų pagonių deivės vardą.

10 versija: apkarpytas kraštovaizdis

Daugelis versijų taip pat yra susijusios su kraštovaizdžiu, kuriame vaizduojama Mona Liza. Tyrėjas Igoris Ladovas jame atrado cikliškumą: atrodo, kad verta nubrėžti kelias linijas, jungiančias kraštovaizdžio pakraščius. Trūksta vos poros centimetrų, kad viskas susidėliotų. Tačiau Prado muziejaus paveikslo versijoje yra kolonų, kurios, matyt, irgi buvo originale. Niekas nežino, kas apkarpė nuotrauką. Jei juos grąžinate, vaizdas išsivysto į ciklišką peizažą, kuris simbolizuoja ką žmogaus gyvenimą(pasauline prasme) užkerėjo kaip ir viskas gamtoje...

Panašu, kad Monos Lizos paslapties sprendimo versijų yra tiek pat, kiek žmonių, bandančių tyrinėti šedevrą. Viskam buvo vietos: nuo susižavėjimo nežemiškas grožis- kol bus atpažinta visa patologija. „Mona Lizoje“ kiekvienas atranda kažką savo ir, ko gero, čia pasireiškia drobės daugiamatiškumas ir semantinis daugiasluoksniškumas, suteikiantis galimybę kiekvienam įjungti savo vaizduotę. Tuo tarpu Monos Lizos paslaptis lieka šios paslaptingos ponios nuosavybe, su lengva šypsena lūpose...

2017 m. gegužės 6 d

Jos paslaptinga šypsena žavi. Vieni joje mato dievišką grožį, kiti – kaip slaptus ženklus, treti – kaip iššūkį normoms ir visuomenei. Tačiau visi sutaria dėl vieno – joje yra kažkas paslaptingo ir patrauklaus.

Kokia Monos Lizos paslaptis? Yra begalė versijų. Čia yra labiausiai paplitę ir labiausiai intriguojantys.

Šis paslaptingas šedevras šimtmečius glumino tyrinėtojus ir meno istorikus. Dabar italų mokslininkai pridėjo dar vieną intrigos sluoksnį, teigdami, kad da Vinci paveiksle paliko labai mažų raidžių ir skaičių seriją. Žiūrint pro mikroskopą, Monos Lizos dešinėje akyje matomos raidės LV.

Kairėje akyje taip pat yra keletas simbolių, bet ne tokie pastebimi kaip kiti. Jie primena raides CE arba B raidę.

Ant tilto arkos paveikslo fone yra užrašas „72“ arba „L2“ arba raidė L ir skaičius 2. Taip pat paveiksle yra skaičius 149 ir ​​ketvirtas ištrintas skaičius po jų. .

Šiandien šis paveikslas, kurio išmatavimai 77x53 cm, saugomas Luvre už storo neperšaunamo stiklo. Paveikslas, padarytas ant tuopos lentos, padengtas krevelių tinklu. Per penkis šimtmečius ji buvo ne itin sėkmingai restauruota ir pastebimai patamsėjo. Tačiau kuo paveikslas senėja, tuo daugiau žmonių jis pritraukia: Luvrą kasmet aplanko 8-9 mln.

Ir pats Leonardo nenorėjo skirtis su Mona Liza, ir galbūt tai pirmas kartas istorijoje, kai autorius neatidavė darbo užsakovui, nepaisant to, kad jis paėmė mokestį. Portretu džiaugėsi ir pirmasis paveikslo savininkas – po autoriaus – Prancūzijos karalius Pranciškus I. Jis nupirko jį iš da Vinci už neįtikėtinus tuo metu pinigus – 4000 auksinių ir padėjo Fontenblo.

Napoleonas taip pat susižavėjo ponia Liza (taip jis vadino Džokonda) ir nusivedė ją į savo kambarius Tiuilri rūmuose. O italas Vincenzo Perugia 1911 metais pavogė šedevrą iš Luvro, parsivežė jį namo ir slėpėsi pas ją ištisus dvejus metus, kol buvo sulaikytas bandant paveikslą perduoti Uficių galerijos direktoriui... Žodžiu, Florencijos ponios portretas visada traukė, hipnotizavo ir džiugino.

Kokia jos patrauklumo paslaptis?

1 versija: klasika

Pirmąjį Monos Lizos paminėjimą randame garsiųjų gyvenimų autoriuje Giorgio Vasari. Iš jo darbo sužinome, kad Leonardo įsipareigojo „padaryti Francesco del Giocondo savo žmonos Monos Lizos portretą ir, dirbęs prie jo ketverius metus, paliko jį nebaigtą“.

Rašytojas žavisi menininko įgūdžiais, gebėjimu parodyti „mažiausias smulkmenas, kurias gali perteikti tapybos subtilumas“, o svarbiausia – šypsena, kuri „yra tokia maloni, kad atrodo, jog mąstoma apie dieviškąjį, o ne apie žmogus“. Dailės istorikė paaiškina savo žavesio paslaptį sakydama, kad „tapydamas portretą jis (Leonardo) laikė žmones, kurie grojo lyra ar dainavo, ir visada buvo juokdarių, kurie ją išlikdavo linksma ir pašalindavo melancholiją, kurią tapyba dažniausiai suteikia tapybai. piešiami portretai“. Nėra jokių abejonių: Leonardo yra nepralenkiamas meistras, o jo meistriškumo karūna yra šis dieviškas portretas. Jo herojės įvaizdyje – pačiam gyvenimui būdingas dvilypumas: pozos kuklumas derinamas su drąsia šypsena, kuri tampa savotišku iššūkiu visuomenei, kanonams, menui...

Bet ar tai tikrai šilko pirklio Francesco del Giocondo žmona, kurios pavardė tapo antruoju šios paslaptingos ponios vardu? Ar tiesa, kad istorija apie muzikantus, sukūrusius tinkamą nuotaiką mūsų herojei? Skeptikai visa tai ginčija, remdamiesi tuo, kad Vasari buvo 8 metų berniukas, kai mirė Leonardo. Jis negalėjo asmeniškai pažinti menininko ar jo modelio, todėl pateikė tik anoniminio pirmosios Leonardo biografijos autoriaus informaciją. Tuo tarpu prieštaringų ištraukų rašytojas susiduria ir kitose biografijose. Paimkime, pavyzdžiui, Mikelandželo nosies lūžimo istoriją. Vasari rašo, kad Pietro Torrigiani sumušė klasės draugą, nes jį patraukė jo talentas, o Benvenuto Cellini sužalojimą aiškina savo arogancija ir įžūlumu: kopijuodamas Masaccio freskas per pamoką išjuokė kiekvieną vaizdą, už ką gavo kumštį į nosį. iš Torrigiani. Cellini versiją palaiko sudėtingas Buonarroti, apie kurį sklandė legendos, personažas.

2 versija: Kinijos motina

Lisa del Giocondo (nee Gherardini) tikrai egzistavo. Italų archeologai netgi teigia radę jos kapą Šv. Uršulos vienuolyne Florencijoje. Bet ar ji nuotraukoje? Nemažai tyrinėtojų teigia, kad Leonardo portretą nutapė iš kelių modelių, nes atsisakius paveikslą atiduoti audinių pirkliui Giocondo, jis liko nebaigtas. Meistras visą gyvenimą tobulino savo darbą, pridėjo kitų modelių bruožų - taip išgavo kolektyvinį idealios savo eros moters portretą.

Italų mokslininkas Angelo Paratico nuėjo toliau. Jis įsitikinęs, kad Mona Liza yra Leonardo motina, kuri iš tikrųjų buvo... kinė. Tyrėjas 20 metų praleido Rytuose, tyrinėdamas vietinių tradicijų ryšį su italų renesansu, aptiko dokumentus, rodančius, kad Leonardo tėvas notaras Piero turėjo turtingą klientą, o jis – vergą, kurį atsivežė iš Kinijos. Jos vardas buvo Katerina – ji tapo Renesanso genijaus motina. Būtent tuo, kad Leonardo gyslomis tekėjo rytietiškas kraujas, tyrėjas paaiškina garsųjį „Leonardo rašyseną“ – meistro gebėjimą rašyti iš dešinės į kairę (taip buvo daromi įrašai jo dienoraščiuose). Tyrėjas taip pat įžvelgė rytietiškų bruožų modelio veide ir peizaže už jos. Paratico siūlo ekshumuoti Leonardo palaikus ir išbandyti jo DNR, kad patvirtintų jo teoriją.

Oficiali versija sako, kad Leonardo buvo notaro Piero ir „vietinės valstietės“ ​​Katerinos sūnus. Jis negalėjo vesti moters be šaknų, o paėmė į žmona merginą iš kilmingos šeimos su kraičiu, tačiau ji pasirodė nevaisinga. Katerina vaiką augino pirmuosius kelerius jo gyvenimo metus, o vėliau tėvas sūnų pasiėmė į savo namus. Apie Leonardo motiną beveik nieko nežinoma. Tačiau iš tiesų yra nuomonė, kad menininkas, ankstyvoje vaikystėje atskirtas nuo motinos, visą gyvenimą stengėsi savo paveiksluose atkurti mamos įvaizdį ir šypseną. Tokią prielaidą padarė Sigmundas Freudas savo knygoje „Prisiminimai apie vaikystę. Leonardo da Vinci“ ir jis susilaukė daug rėmėjų tarp meno istorikų.

3 versija: Mona Liza yra vyras

Žiūrovai dažnai pastebi, kad Monos Lizos įvaizdyje, nepaisant viso švelnumo ir kuklumo, yra kažkokio vyriškumo, o jauno modelio veidas, beveik be antakių ir blakstienų, atrodo berniukiškas. Garsusis Monos Lizos tyrinėtojas Silvano Vincenti mano, kad tai neatsitiktinai. Jis įsitikinęs, kad Leonardo pozavo... kaip jaunas vyras moteriška suknele. Ir tai yra ne kas kitas, o Salai - da Vinčio mokinys, kurį jis nutapė paveiksluose „Jonas Krikštytojas“ ir „Angelas kūne“, kur jaunuolis apdovanotas tokia pačia šypsena kaip ir Mona Liza. Tačiau tokią išvadą menotyrininkas padarė ne tik dėl išorinio modelių panašumo, bet ir ištyręs didelės raiškos nuotraukas, kurios leido pamatyti Vincenti modelio akyse L ir S – pirmąsias vardų raides. nuotraukos autoriaus ir jame pavaizduoto jaunuolio, anot eksperto .

Leonardo Da Vinci (Luvras) „Jonas Krikštytojas“

Šią versiją palaiko ir ypatingi santykiai – apie tai užsiminė ir Vasari – tarp modelio ir menininko, galbūt siejęs Leonardo ir Salai. Da Vinci nebuvo vedęs ir neturėjo vaikų. Tuo pačiu metu yra denonsavimo dokumentas, kuriame anonimas kaltina menininką tam tikro 17-mečio berniuko Jacopo Saltarelli sodomija.

Pasak daugelio tyrinėtojų, Leonardo turėjo keletą mokinių, su kai kuriais iš jų buvo daugiau nei artimi. Freudas taip pat aptaria Leonardo homoseksualumą ir šią versiją palaiko psichiatrine jo biografijos analize bei Renesanso genijaus dienoraščiu. Da Vinčio užrašai apie Salai taip pat laikomi argumentu už. Yra net versija, kad da Vinci paliko Salai portretą (nes paveikslas minimas magistranto testamente), o iš jo paveikslas atiteko Pranciškui I.

Beje, tas pats Silvano Vincenti iškėlė kitą prielaidą: paveiksle pavaizduota tam tikra moteris iš Liudviko Sforzos palydos, kurios dvare Milane Leonardo dirbo architektu ir inžinieriumi 1482–1499 m. Ši versija atsirado po to, kai Vincenti drobės nugarėlėje pamatė skaičius 149. Tai, anot tyrėjo, paveikslo tapymo data, ištrinta tik paskutinis skaičius. Tradiciškai manoma, kad meistras Džokondą pradėjo tapyti 1503 m.

Tačiau yra daug kitų kandidatų į Monos Lizos titulą, kurie konkuruoja su Salai: tai Isabella Gualandi, Ginevra Benci, Constanza d'Avalos, laisvė Caterina Sforza, tam tikra slapta Lorenzo de' Medici meilužė ir net Leonardo medicinos sesuo.

Versija Nr. 4: Gioconda yra Leonardo

Dar viena netikėta teorija, apie kurią užsiminė Freudas, pasitvirtino amerikietės Lillian Schwartz tyrimuose. Lilian įsitikinusi, kad „Mona Liza“ yra autoportretas. Devintajame dešimtmetyje Niujorko vizualiųjų menų mokyklos menininkė ir grafikos konsultantė palygino garsųjį labai vidutinio amžiaus menininko „Turino autoportretą“ su Monos Lizos portretu ir nustatė, kad veidų proporcijos ( galvos forma, atstumas tarp akių, kaktos aukštis) buvo vienodi.

O 2009 metais Lilian kartu su istorike mėgėja Lynn Picknett visuomenei pristatė dar vieną neįtikėtiną sensaciją: ji teigia, kad Turino drobulė yra ne kas kita, kaip Leonardo veido atspaudas, pagamintas naudojant sidabro sulfatą, naudojant camera obscura principą.

Tačiau mažai kas palaikė Lilian jos tyrimuose – šios teorijos nėra tarp populiariausių, skirtingai nei toliau pateikta prielaida.

5 versija: šedevras su Dauno sindromu

Gioconda sirgo Dauno liga – tokią išvadą 1970-aisiais padarė anglų fotografas Leo Vala, sugalvojęs metodą, kaip „pasukti“ Moną Lizą į profilį.

Tuo pat metu danų gydytojas Finnas Beckeris-Christianssonas Giocondai diagnozavo įgimtą veido paralyžių. Asimetriška šypsena, jo nuomone, byloja apie psichinius nukrypimus iki idiotizmo imtinai.

1991 metais prancūzų skulptorius Alainas Roche'as nusprendė Moną Lizą įkūnyti marmuru, tačiau tai nepasiteisino. Paaiškėjo, kad fiziologiniu požiūriu modelyje viskas negerai: veidas, rankos ir pečiai. Tada skulptorius kreipėsi į fiziologą profesorių Henri Greppo ir jis pritraukė rankų mikrochirurgijos specialistą Jeaną-Jacques'ą Conte. Kartu jie padarė išvadą, kad paslaptingosios moters dešinė ranka nesiremia į kairę, nes ji galbūt buvo trumpesnė ir gali būti linkusi į mėšlungį. Išvada: modelio dešinė kūno pusė yra paralyžiuota, o tai reiškia, kad paslaptinga šypsena taip pat yra tik spazmas.

Visą Gioconda „medicininį įrašą“ surinko ginekologas Julio Cruz y Hermida savo knygoje „Žvilgsnis į Džokondą gydytojo akimis“. Rezultatas buvo toks baisus vaizdas, kad neaišku, kaip ši moteris net gyveno. Įvairių tyrėjų teigimu, ji sirgo alopecija (plaukų slinkimu), padidėjusiu cholesterolio kiekiu kraujyje, dantų kaklelio atskleidimu, jų slinkimu ir praradimu, netgi alkoholizmu. Ji sirgo Parkinsono liga, lipoma (gerybiniu riebaliniu naviku ant dešinės rankos), žvairumo, katarakta ir rainelės heterochromija (skirtingos akių spalvos) ir astma.

Tačiau kas sakė, kad Leonardo buvo anatomiškai tikslus – o jei genialumo paslaptis slypi būtent šioje disproporcijoje?

6 versija: vaikas po širdimi

Yra dar viena poliarinė „medicininė“ versija - nėštumas. Amerikiečių ginekologas Kennethas D. Keelis įsitikinęs, kad Mona Lisa refleksiškai sukryžiavo rankas ant pilvo, bandydama apsaugoti dar negimusį kūdikį. Tikimybė didelė, nes Lisa Gherardini susilaukė penkių vaikų (pirmagimė, beje, buvo vardu Pierrot). Užuominą apie šios versijos teisėtumą galima rasti portreto pavadinime: Ritratto di Monna Lisa del Giocondo (italų k.) – „Ponia Lisos Džokondo portretas“. Monna yra trumpinys iš ma donna - Madonna, Dievo Motina (nors tai taip pat reiškia „mano meilužė“, ponia). Menotyrininkai paveikslo genialumą dažnai aiškina būtent tuo, kad jame vaizduojama žemiška moteris kaip Dievo Motinos paveikslas.

Versija Nr. 7: ikonografinė

Tačiau teorija, kad Mona Liza yra ikona, kurioje Dievo Motinos vietą užėmė žemiška moteris, yra populiari savaime. Tai kūrinio genialumas, todėl jis tapo naujos meno eros pradžios simboliu. Anksčiau menas tarnavo bažnyčiai, valdžiai ir bajorams. Leonardo įrodo, kad menininkas stovi aukščiau viso to, kad vertingiausia yra kūrybinė meistro idėja. O puiki idėja – parodyti pasaulio dvilypumą, o priemonė tam – Monos Lizos atvaizdas, kuriame susijungia dieviškas ir žemiškas grožis.

Versija Nr. 8: Leonardo – 3D kūrėjas

Šis derinys buvo pasiektas naudojant specialią Leonardo sugalvotą techniką - sfumato (iš italų kalbos - "dingsta kaip dūmai"). Būtent tokia tapybos technika, kai dažai tepami sluoksnis po sluoksnio, leido Leonardo paveiksle sukurti oro perspektyvą. Menininkas pritaikė daugybę jų sluoksnių ir kiekvienas buvo beveik skaidrus. Šios technikos dėka šviesa drobėje atsispindi ir išsisklaido skirtingai, priklausomai nuo žiūrėjimo kampo ir šviesos kritimo kampo. Štai kodėl modelio veido išraiška nuolat keičiasi.

Tyrėjai daro išvadą, kad Mona Liza yra pirmasis 3D paveikslas istorijoje. Dar vienas techninis genijaus proveržis, kuris numatė ir bandė įgyvendinti daugybę išradimų, kurie buvo įgyvendinti po šimtmečių (lėktuvą, tanką, naro kostiumą ir kt.). Tai liudija Madrido Prado muziejuje saugomo portreto versija, nutapyta arba paties da Vinci, arba jo mokinio. Jame pavaizduotas tas pats modelis – tik kampas pasislinkęs 69 cm. Taigi, ekspertų nuomone, buvo ieškoma norimo vaizdo taško, kuris suteiks 3D efektą.

Versija Nr. 9: slapti ženklai

Slapti ženklai – mėgstamiausia Monos Lizos tyrinėtojų tema. Leonardo yra ne tik menininkas, bet ir inžinierius, išradėjas, mokslininkas, rašytojas ir tikriausiai savo geriausiame paveiksle užšifravo kai kurias universalias paslaptis. Drąsiausia ir neįtikėtiniausia versija buvo išsakyta knygoje, o vėliau – filme „Da Vinčio kodas“. Tai, žinoma, fantastinis romanas. Tačiau tyrinėtojai nuolat daro tokias pat fantastiškas prielaidas, remdamiesi tam tikrais paveiksle rastais simboliais.

Daugelis spėliojimų kyla dėl to, kad yra dar vienas paslėptas Monos Lizos vaizdas. Pavyzdžiui, angelo figūra, arba plunksna modelio rankose. Taip pat yra įdomi Valerijaus Chudinovo versija, kuri Mona Lizoje atrado žodžius Yara Mara - rusų pagonių deivės vardą.

10 versija: apkarpytas kraštovaizdis

Daugelis versijų taip pat yra susijusios su kraštovaizdžiu, kuriame vaizduojama Mona Liza. Tyrėjas Igoris Ladovas jame atrado cikliškumą: atrodo, kad verta nubrėžti kelias linijas, jungiančias kraštovaizdžio pakraščius. Trūksta vos poros centimetrų, kad viskas susidėliotų. Tačiau Prado muziejaus paveikslo versijoje yra kolonų, kurios, matyt, irgi buvo originale. Niekas nežino, kas apkarpė nuotrauką. Jas grąžinus vaizdas išsivysto į ciklišką peizažą, simbolizuojantį tai, kad žmogaus gyvenimas (pasauline prasme) užburtas kaip ir viskas gamtoje...

Panašu, kad Monos Lizos paslapties sprendimo versijų yra tiek pat, kiek žmonių, bandančių tyrinėti šedevrą. Vietos buvo viskam: nuo susižavėjimo nežemišku grožiu iki visiškos patologijos pripažinimo. „Mona Lizoje“ kiekvienas atranda kažką savo ir, ko gero, čia pasireiškia drobės daugiamatiškumas ir semantinis daugiasluoksniškumas, suteikiantis galimybę kiekvienam įjungti savo vaizduotę. Tuo tarpu Monos Lizos paslaptis lieka šios paslaptingos ponios nuosavybe, su lengva šypsena lūpose...

Šiandien ekspertai teigia, kad sunkiai suvokiama Džokondos šypsena yra sąmoningai sukurtas efektas, kurį Leonardo da Vinci naudojo ne kartą. Ši versija atsirado po to, kai ji buvo neseniai atrasta ankstyvas darbas„La Bella Principessa“ Graži princesė“), kuriame menininkas naudoja panašią optinę iliuziją.

Monos Lizos šypsenos paslaptis ta, kad ji pastebima tik tuomet, kai žiūrovas portrete pažvelgia virš moters burnos, tačiau vos pažvelgus į pačią šypseną ji dingsta. Mokslininkai tai aiškina optine iliuzija, kurią sukuria sudėtingas spalvų ir atspalvių derinys. Tai palengvina žmogaus periferinio regėjimo ypatybės.

Da Vinci sukūrė nepagaunamos šypsenos efektą, naudodamas vadinamąją „sfumato“ techniką („neaiškios“, „neapibrėžtos“) – neryškūs kontūrai ir specialiai pritaikyti šešėliai aplink lūpas ir akis vizualiai keičiasi priklausomai nuo to, kokiu kampu žmogus žiūri. prie paveikslo. Todėl šypsena atsiranda ir dingsta.

Ilgą laiką mokslininkai ginčijosi, ar šis efektas buvo sukurtas sąmoningai ir tyčia. 2009 m. atrastas portretas „La Bella Principessa“ leidžia įrodyti, kad da Vinci šią techniką praktikavo dar gerokai prieš „La Gioconda“ sukūrimą. Merginos veide ta pati vos pastebima pusiau šypsena, kaip Monos Lizos.

Palyginę du paveikslus, mokslininkai priėjo prie išvados, kad ten da Vinci panaudojo ir periferinio matymo efektą: lūpų forma vizualiai keičiasi priklausomai nuo žiūrėjimo kampo. Žvelgiant tiesiai į lūpas šypsenos nepastebima, tačiau pažvelgus aukščiau, burnos kampučiai tarsi pakyla aukštyn, ir vėl atsiranda šypsena.

Psichologijos profesorius ir vizualinio suvokimo ekspertas Alessandro Soranzo (JK) rašo: „Šypsena dingsta, kai tik žiūrovas bando ją pagauti“. Jam vadovaujant mokslininkai atliko daugybę eksperimentų.

Norėdami pademonstruoti optinę iliuziją veiksme, savanoriai buvo paprašyti iš skirtingų atstumų pažvelgti į da Vinčio paveikslus ir palyginimui – į jo amžininko Pollaiuolo paveikslą „Mergaitės portretas“. Šypsena buvo matoma tik Da Vinčio paveiksluose, priklausomai nuo tam tikro matymo kampo. Suliejus vaizdus buvo pastebėtas tas pats efektas. Profesorius Soranzo neabejoja, kad tai tyčia sukūrė da Vinci optinė apgaulė, ir jis sukūrė šią techniką kelerius metus.

šaltinių

(1503–1506) Leonardo da Vinci, Luvras

Gimimo data: Pilietybė:

Italija

Mirties data: Sutuoktinis:

Francesco del Giocondo

Vaikai:

Pierrot, Camilla, Andrea, Gioconda ir Marietta

Praėjus keliems šimtmečiams po jos mirties, buvo įsigytas jos portretas – Mona Liza pasaulio pripažinimas ir šiuo metu laikomas vienu iš didžiausi darbai menas istorijoje. Paveikslas kelia tyrėjų ir mėgėjų susidomėjimą ir tapo įvairiausių spėlionių objektu. Paskutinis Lisa del Giocondo ir Monos Lizos susirašinėjimas buvo užmegztas 2005 m.

Biografija

Vaikystė

Pastabos

Literatūra

Anglų kalba

• Pallanti, Džuzepė Mona Liza atskleidė: tikroji Leonardo modelio tapatybė – Florencija, Italija: Skira, 2006. – ISBN 88-7624-659-2.
• Sassoon, Donaldas (2001). „Mona Liza: geriausiai žinoma mergina visame pasaulyje“. Istorijos dirbtuvių žurnalas(Oxford University Press) 2001 (51): Santrauka. DOI: 10.1093/hwj/2001.51.1. ISSN 1477-4569.

Nuorodos

Kategorijos:

• Asmenybės abėcėlės tvarka
• Gimė birželio 15 d
• Gimė 1479 m
• Gimė Florencijoje
• Mirusieji liepos 15 d
• Mirė 1542 m
• Mirė Florencijoje
• Leonardo da Vinci

Wikimedia fondas.

2010 m.

Pažiūrėkite, kas yra „Lisa del Giocondo“ kituose žodynuose:

Leonardo da Vinci Mona Liza, 1503 1505 Ritratto di Monna Lisa del Giocondo Mediena, aliejus. 76,8 × 53 cm Luvras, Paryžius „Mona Liza“ (italų ... Vikipedija

- (Mona Liza) Gioconda, priimtas Leonardo da Vinci (apie 1503 m., Luvras, Paryžius) portreto, kuriame tariamai vaizduojama Florencijos Mona Liza del Džokondo, pavadinimas. Pakilnus moteriškumo idealas čia derinamas su intymiu... ... Didelis Enciklopedinis žodynas

- "MONA LISA" ("Mona Liza"), "Gioconda" ("Gioconda"), priimtini Leonardo da Vinci portreto (žr. LEONARDO DA VINCI) (apie 1503 m., Luvras, Paryžius) pavadinimai, tariamai vaizduojantys Florentietė Mona Lisa del Giocondo. Puikus idealas...... Enciklopedinis žodynas

- („Mona Liza“), „Gioconda“, pripažinti Leonardo da Vinci portreto (apie 1503 m., Luvras, Paryžius), kuriame tariamai pavaizduota Florencijos Mona Liza del Džokondo, pavadinimai. Pakilnus moteriškumo idealas čia derinamas su... ... Enciklopedinis žodynas

Sklypas

Tai Madame Lisos del Giocondo portretas. Jos vyras, tekstilės pirklys iš Florencijos, labai mylėjo savo trečiąją žmoną, todėl portretas buvo užsakytas pačiam Leonardo.

Moteris sėdi ant lodžijos. Manoma, kad iš pradžių paveikslas galėjo būti platesnis ir jame tilpo dvi šoninės lodžijos kolonos, iš kurių šiuo metu liko dvi kolonų bazės.

Viena iš paslapčių yra ta, ar Lisa del Giocondo tikrai pavaizduota ant drobės. Neabejotina, kad ši moteris gyveno XV–XVI amžių sandūroje. Tačiau kai kurie tyrinėtojai mano, kad Leonardo nutapė portretą iš kelių modelių. Kad ir kaip būtų, galutinis rezultatas buvo idealios to laikmečio moters įvaizdis.

Yra versija, kad vyras pozavo „La Gioconda“

Kaip neprisiminti vienu metu populiarios istorijos apie tai, ką gydytojai matė portrete. Įvairių specialybių gydytojai analizavo vaizdą, kiekvienas savaip. Ir galų gale jie Džokondoje „rado“ tiek daug ligų, kad apskritai nesuprantama, kaip ši moteris galėjo gyventi.

Beje, yra hipotezė, kad modelis buvo ne moteris, o vyras. Tai, žinoma, papildo Džokondos istorijos paslaptį. Ypač jei palyginsite paveikslą su kitu da Vinčio darbu - „Jonas Krikštytojas“, kuriame jaunuolis yra apdovanotas tokia pačia šypsena kaip ir Mona Liza.

"Jonas Krikštytojas"

Kraštovaizdis už Monos Lizos atrodo mistiškas, tarsi svajonės išsipildymas. Tai neblaško mūsų dėmesio, neleidžia mūsų žvilgsniui nuklysti. Priešingai, toks peizažas verčia mus visiškai pasinerti į Monos Lizos apmąstymus.

Kontekstas

Da Vinci portretą nutapė kelerius metus. Nepaisant viso mokesčio sumokėjimo, Giocondo šeima užsakymo taip ir negavo – menininkas tiesiog atsisakė atsisakyti drobės. Kodėl nežinoma. O kai da Vinci išvyko iš Italijos į Prancūziją, paveikslą pasiėmė su savimi, kur už didelius pinigus pardavė karaliui Pranciškui I.

Da Vinci Mona Lizos klientui nedavė

Be to, drobės likimas nebuvo lengvas. Jis buvo pagirtas arba pamirštas. Tačiau XX amžiaus pradžioje tai tapo kultu. 1911 metais kilo skandalas. Italas pavogė Leonardo kūrinį iš Luvro, nors motyvacija vis dar neaiški. Tyrimo metu net Picasso ir Apollinaire'ui buvo pareikšti įtarimai.

Salvadoras Dali. Monos Lizos autoportretas, 1954 m

Žiniasklaida surengė bakchanaliją: kiekvieną dieną spėliojo, kas yra vagis ir kada policija ras šedevrą. Kalbant apie sensacingumą, konkuruoti galėtų tik „Titanikas“.

Monos Lizos paslapties paslaptis yra tai, kaip Leonardo naudojo sfumato

Juodasis PR atliko savo darbą. Paveikslas tapo beveik ikona, Monos Lizos įvaizdis buvo išpopuliarintas kaip paslaptingas ir mistiškas. Žmonės, turintys ypač puikią psichinę organizaciją, kartais neatlaikydavo naujai atrasto kulto galios ir eidavo iš proto. Dėl to „Monos Lizos“ laukė nuotykiai - nuo pasikėsinimo nužudyti rūgštimi iki atakos sunkiais daiktais.

Menininko likimas

Dailininkas, filosofas, muzikantas, gamtininkas, inžinierius. Universalus žmogus. Toks buvo Leonardo. Tapyba jam buvo universalaus pasaulio pažinimo įrankis. Ir būtent jo dėka tapyba buvo pradėta suprasti kaip laisvieji menai, ir ne tik amatas.

"Pranciškus I Leonardo da Vinci mirties metu". Ingresas, 1818 m

Prieš jį paveikslų figūros atrodė panašesnės į statulas. Leonardo pirmasis atspėjo, kad drobę reikia sumenkinti – kai forma, tarsi uždengta šydu, vietomis tarsi ištirpo šešėliuose. Šis metodas vadinamas sfumato. Būtent jam Mona Liza yra skolinga savo paslaptimi.

Lūpų ir akių kampučiai padengti švelniais šešėliais. Tai sukuria neįvertinimo jausmą, šypsenos išraišką, o žvilgsnis aplenkia mus. Ir kuo ilgiau žiūrime į drobę, tuo labiau mus žavi ši paslaptis.