§1. Ornamento atsiradimas. Pagrindinės sąvokos.

Ornamentas yra labai senovinis DPI tipas. Kiekvieno ornamento kalba siejama su žmonių istorija ir kultūra. Papuošalų kūrėjai visada atsigręždavo į gamtą, naudodavosi tuo, ką pamatė. Ornamentas yra muzika. Jo eilučių eilės panašios į kokios nors amžinos dainos prieš visatą melodiją.

Ornamentas yra mūsų dvasinio gyvenimo dalis, išreiškianti žmogaus poreikį grožiui. Savo ritmais išreiškęs emocinį požiūrį į gyvenimą, ornamentika gali tapti savotišku tam tikros epochos, tautos ar socialinio sluoksnio žmonių psichologinės sandaros atspaudu. Kiekviena tautybė savo ornamente išlaikė būdingiausią, artimiausią nacionalinis charakteris, estetinis skonis, grožio sampratos. Liaudies amatininkai kūrė įvairiausiais individualiais motyvais išsiskiriančius raštus, kuriuose susipynė tikri juos supančios gamtos stebėjimai su pasakiškomis idėjomis.

Pagrindinės sąvokos:

· Ornamentas (raštas)– nuoseklus individo kartojimas figūriniai motyvai arba jų grupės.

· Rapport– ornamento dalies (elementų grupės) atkartojimas nekeičiant linijinių matmenų ir formų.

· Ornamentas gali būti ryšį Ir be ryšio.

Ornamentas, būdamas vienas seniausių DPI tipų, išlaikė ne tik tradicijas, bet ir gilią ornamentinių motyvų simboliką, kompozicinį apipavidalinimą bei spalvinę gamą. Studijuodami bet kurios tautos ornamentą galite giliau sužinoti apie jos istoriją, tradicijas ir pasaulėžiūrą.

Pagrindinės ornamento išraiškingumo priemonės:

• Ritmas– ritmiškas panašių ar kontrastingų elementų kaitaliojimas.
• Kūrybinis atskirų komponentų derinys vadinamas kompozicija ir susideda iš kintančių atskirų figūrų ir jų eilių, išdėstytų horizontaliai, vertikaliai ir įstrižai.
• Atlieka labai svarbų vaidmenį visų rūšių kūryboje - spalvinimas harmoningas spalvų ir jų atspalvių derinys.

Papuošalų klasifikacija.

Ornamento tipas – ornamentų klasifikavimas pagal dizaino ypatybes (juostelė, rozetė, tinklelis);

Ornamento tipas – juostelė. Ornamentas, esantis vertikaliai, horizontaliai arba perimetru juostelės ar juostelės pavidalu. Ornamentas juostelėje taip pat vadinamas: kaspinu, girlianda, frizu.

Ornamento tipas – rozetė. Rozetė (nuo žodžio „rožė“ - centre simetriškas arba veidrodinis simetriškas ornamentas.

Ornamento tipas yra tinklinis. Tinklinio ornamento atkartojimas gali būti arba juostelė, arba rozetė, kai kartojama daug kartų, jie visiškai užpildo plokštumą, tarsi būtų padengti tinkleliu.

Ornamento tipas : ornamentų klasifikacija pagal vizualinių motyvų požymius (geometriniai. Gėlių...).

Geometrinis ornamentas. Geometrinis ornamentas paremtas tokiais figūriniais motyvais kaip geometrines figūras ir kūnai (linijos, zigzagai, taškai, kvadratai, apskritimai, žvaigždės...).

Gėlių ornamentas. Gėlių ornamento pagrindas – floristinės temos figūriniai motyvai (gėlės, lapai, ūgliai, pumpurai, medžiai ir kt.).

Zoomorfinis ornamentas.„Zoologijos sodas“ yra gyvūnas, „morfas“ yra forma. Zoomorfinis ornamentas paremtas figūriniais faunos karalystės motyvais (gyvūnai, paukščiai, vabzdžiai, fantastiški žvėrys ir kt.).

Antropomorfinis (humanoidinis) ornamentas.„Anthropos“ reiškia žmogų, „morfas“ reiškia formą. Antropomorfinis ornamentas paremtas žmonių figūrų, dievų humanoidų, angelų ir kaukių atvaizdais.

Šrifto (kaligrafinis) ornamentas.Šrifto ornamentas sukurtas remiantis vaizdiniais motyvais, susijusiais su raidėmis, šriftais, kaligrafija – rusiškais ir arabiškais rašmenimis, lašintuvais, inicialais, hieroglifais ir kt.

Heraldinis (simbolinis) ornamentas.

Heraldinis ornamentas paremtas motyvais, susijusiais su herbų, emblemų, ženklų, simbolių įvaizdžiu.

Pasirašyti(mene, dizaine) - vizualinė dalis logotipas, kaip taisyklė, taip pat apimantis žymimo produkto, paslaugos, organizacijos, renginio ar asmens pavadinimą (rašytinę - abėcėlinė arba hieroglifinė dalis, dažnai ir meniškai sukurta).

http://ru.wikipedia.org/wiki/Sign

Simbolis mene yra meninio vaizdo charakteristika jo prasmingumo, tam tikro išraiškos požiūriu meninė idėja. Skirtingai nuo alegorijos, simbolio reikšmė yra neatsiejama nuo jo vaizdinės struktūros ir išsiskiria neišsenkamu turinio dviprasmiškumu.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Simbolis

Herbas (lenk. žolė iš vok. Erbe – paveldėjimas) – emblema, skiriamasis paveldėjimo būdu perduotas ženklas, kuriame pavaizduoti herbo savininką (asmenį, klasę, giminę, miestą, šalį ir kt.) simbolizuojantys objektai. Heraldika užsiima herbų tyrinėjimu.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Herbas

Pintas ornamentas arba „pinti dirbiniai“.

Pinti ornamento (nerijos) pagrinde visada yra figūrinių audimo motyvų, neatsižvelgiant į tai, kokie elementai yra ornamente (gėlėti, zoomorfiniai ir kt.).

Praktinis darbas №1:

ŠLĖGESNIS PORNAMENTAS (su zoomorfiniais ir antropomorfiniais elementais) – „teratologinis stilius.

Istorinė informacija (skaityti):

Pinti raštai rusiškose knygose atsirado atsiradus knygoms iš Bulgarijos. Tai apima glaudžiai susipynusius diržus arba diržus. Kompleksinis pynimas, panašus į virvę, daug kur surištas mazgais. Iš esmės taip buvo braižomos galvos juostos: apskritimai kartojami ir sujungiami raštuota ligatūra bei mazgais, inicialai įvairiaspalviai.

Pintas „balkanų“ tipo ornamentas. Tai yra apskritimų, aštuonių, stačiakampių ir kvadratų susipynimas. Griežta simetrija. „Balkanų ornamentas“ atkeliavo į Rusiją XV amžiuje, kai turkai kovojo už Balkanų pusiasalį. Daugelis menininkų ir raštininkų išvyko į Rusiją. Iki amžiaus pabaigos Maskvos dvaro dirbtuvėse buvo sukurta prabangaus „balkaniško“ ornamento su įvairiaspalvėmis spalvomis versija. Ir daug aukso. Knygos ornamente XIII–XIV a. atsirado „monstriškas“ stilius. Graikiškas žodis teratos reiškia pabaisą. Glaudus juostų susipynimas, pasibaigiantis gyvačių galvomis. Gyvūnų kojos, liežuviai, galvos, uodegos ir sparnai yra apipinti juostiniais pynimais. Panašus ornamentas žinomas tarp Balkanų slavų, Skandinavijoje, Airijoje ir ant daugelio romaninio stiliaus kūrinių. skirtingų sričių Europa. Šios stilistinės vienybės pagrindas – bendra tautų kraustymosi epochos Rytų Europos klajoklių gyvūnų ornamentų kilmė. Šis menas atsirado didelių judėjimų kontekste, kai svarbų vaidmenį vaidino Europos barbarų ir Eurazijos stepių klajoklių kontaktai.

Populiariausias plėšriojo žvėries atvaizdas senovės Rusijos taikomojoje mene. Kai kuriais atvejais galima kalbėti apie tam tikrą norą perteikti liūto įvaizdį, kuris dažnai minimas senovės rusų rašytiniuose šaltiniuose – narsus ir stiprus žvėris, žvėrių karalius. Svarbus vaidmuo Senovės rusų mene žaidžia tikrų ir fantastinių gyvūnų atvaizdai. Jie puošė Vladimiro ir Suzdalio miestų bažnyčias, papuošalus: apyrankes ir lankus. Naudojamas knygų amato, pradedant Ostromiro evangelija.

Gairės:

• Padarykite teratologinio ornamento kopiją, pasirinkdami pasirinktą pavyzdį (internetą, knygas, albumus, korteles).
• Lapo dydis A4, bendri ornamento matmenys ne didesni kaip 150x220mm.
• Technika – achromatinė grafika.

Ornamentas yra pasikartojančių vaizdų serija plokštumoje, kurios pagrindas yra pasirinktas ritmas.

Ornamentas tvarkingiausias, beveik matematiškai tikslus vaizdas kompozicinė konstrukcija. Pirmiausia jai galioja harmonijos ir proporcijų dėsniai. Ornamente galima pastebėti visas simetrijos rūšis, kurios jau buvo aptartos aukščiau. Į tradicinių dekoratyvinės kompozicijos kūrimo technikų arsenalą įeina veidrodiniai atspindžiai, sukimai, vertimai, tinkleliai.

Ornamentas reiškia identiškai pasikartojančių dalių kaitą. Vadinamas mažiausias pasikartojančio modelio plotas ryšį(iš prancūzų kalbos žodžio rapport – grįžti). Kartojant pakartojimą horizontaliai ir vertikaliai susidaro kartojimo tinklelis.

Modelis gali būti plokščias arba tūrinis. Plokščias raštas sukuriamas visiškai arba iš dalies uždedant vieną formą ant kitos, įsiskverbiant į šias formas.

Plokščias raštas gali būti kartojamas daug kartų. Šis modelio kartojimas vadinamas motyvu arba ryšiu.

Motyvas- tai yra ornamento dalis, pagrindinis jo elementas. Motyvas gali būti paprastas, susidedantis iš vieno elemento, arba kompleksinis, susidedantis iš daugelio elementų, plastiškai sujungtų į vientisą visumą. Ornamento kartojimas apima motyvą (ar motyvų grupę) ir atstumą iki gretimo motyvo (grupės).

Pagal ryšių kaitos pobūdį visos dekoratyvinės kompozicijos skirstomos taip.

1. Kaspininis ornamentas- ryšys kartojamas daug kartų, vystantis viena kryptimi. Šiuo atveju juostinio ornamento motyvai gali būti išdėstyti tiesia linija. Kai kuriais atvejais ryšys kartojamas išlenktu kontūru, vadinamu „riba“. Architektūroje, dekoratyviniame mene ir kostiume dažniausiai juostos ornamentas turi horizontalią kryptį. Ją statant kompozicija remiasi įvairiais simetrijos tipais: veidrodine simetrija, perdavimo simetrija (kai elementai perkeliami tiesia linija pastovaus ilgio atstumu). Galima sakyti, kad tai yra labiausiai paplitęs dekoratyvinės konstrukcijos tipas. Juostos dizainas parodytas ryžių. 1.

Pasikartojantys tokio paties dydžio elementai (1 pav. 2 , A) sukurti monotoniją ir ritmo vienodumą, kaitaliojant elementus (1 pav.). 2 , b) sukuria „gyvesnę“ kompoziciją su didėjančiu ar bangų ritmu.

Kintamieji arba pasikartojantys elementai gali būti skirtingo dydžio, tai yra, jie yra sukurti ant formų (didelių, vidutinių, mažų) kontrasto su skirtingais judesiais. Kontrastas padeda nustatyti vaizdines naudojamų formų savybes.

Kontrastas gali pasireikšti ir juodai baltų tono dėmių pasiskirstymu, kai vienos dėmės sustiprėja, o kitos susilpnėja.

Dryžuoto rašto piešimo seka parodyta ryžių. 3.

2. Centrinis ornamentas- pagrįsta centrine ašine simetrija, kai ryšys sukasi aplink centrinę ašį. Motyvai tokiame ornamente dedami iš centrinio taško išilgai spindulių, užpildydami visą apskritimo ribojamą paviršių, o pasukdami visiškai išsilygina. Būdingiausias centrinio ornamento pavyzdys – rozetė, vaizduojanti žydinčios gėlės motyvą. Tai labai senovinė dekoratyvinės konstrukcijos rūšis, žinoma dar Senovės Egipte ir sulaukusi didžiausio populiarumo gotikos mene. Įjungta ryžių. 4 vaizduojama „gotikinė rožė“, kuri yra ryškus centrinio ornamento pavyzdys, dažnai sutinkamas architektūroje ir dekoratyvinėje mene ir ne itin būdingas kostiumui. Pavaizduota kompoziciškai uždaro ornamento piešimo seka ryžių. 5.

Ryžiai. 1. Kaspininių ornamentų rūšys

Ryžiai. 2. Ornamente pasikartojantys (a) ir kintantys (b) elementai

Ryžiai. 3. Dryžuoto rašto piešimo seka: A- stilizuoti elementai ornamentui sukurti; b- ornamento išdėstymo juostoje pavyzdys

Ryžiai. 4. Centrinių ornamentų rūšys

Ryžiai. 5. Kompozicinis uždaras ornamentas

Ryžiai. 6. Tinklinių ornamentų rūšys Pav. 7. Tinklinio rašto konstravimas

3. Tinklelio raštas- pasikartojantis ryšys užpildo visą dekoruojamą paviršių, vystosi dviem kryptimis - horizontaliai ir vertikaliai. Tokio kartotinio tinklelio ląstelė gali būti įvairių formų – kvadrato, stačiakampio, taisyklingo trikampio (lygiakraščio), rombo, lygiagretainio, taisyklingojo penkiakampio ir šešiakampio ir kt. Šis ornamento tipas dažnai naudojamas architektūroje, kai dekoruojant grindis, sienas, lubas, taip pat kostiume kuriant tekstilę – beveik visi audinių raštai yra tinkliniai raštai. Įjungta ryžių. 6 rodomi tinklelio raštų pavyzdžiai. Tinklelio raštai dažnai vadinami santykio kompozicijos. Tinklinio ornamento piešimo seka parodyta ryžių. 7.

Dekoratyvinių konstrukcijų pagrindas – paprasti arba sudėtingi, bet visada gerai nupiešti, tiksliai rasti motyvai. Dažniausiai šie motyvai vaizduojami ne natūralistiškai, o stilizuotai, tai yra modifikuojami, apdorojami, meniškai apibendrinami elementai, siekiant atskleisti jų dekoratyviąsias savybes.

Bet kokios ornamentinės kompozicijos organizavimo principas yra ritmas. Ritminis motyvų kartojimas ornamente, jų nuolydžiai, erdviniai posūkiai, tarpai tarp jų ir kitų elementų – svarbiausia ornamento savybė.

Palaipsniui sklandžiai ar staigesni šuolius primenantys perėjimai iš mažų formų į dideles, nuo artimų prie tolimų, nuo paprastos prie sudėtingų, nuo šviesių prie tamsių ir pan., vadinami ritminiu judesiu. Būdamas visada ištisinis, jis tęsiasi ornamentinėje kompozicijoje iki įvairių savybių: elementų dydžiai, atstumas tarp jų, jų pakrypimai ir posūkiai, spalvų ir šviesumo santykiai.

Gražus raštas ar ornamentas visada patraukia dėmesį. Objektai su tokiu modeliu ant paviršiaus atrodo įdomūs ir patrauklūs. Tačiau kokios savybės būdingos kiekvienam atvaizdo tipui ir kuo raštas skiriasi nuo ornamento? Tai bus aptarta toliau.

Bendra informacija

Šablonas, pagal apibrėžimą, yra vaizdas, susidedantis iš linijų, taip pat spalvų ir šešėlių. Šio žodžio šaknys kilusios iš „matyti, matyti“, o tai savo ruožtu reiškia „į ką nors žiūrėti, apmąstyti“. Žmonės dar senovėje bandė kurti raštus, taikydami taškelius ir paprastas linijas objektų paviršiuje. Laikui bėgant amatininkai nuo primityvių eskizų perėjo prie tikrų meno šedevrų. Reikia pasakyti, kad senais laikais raštai taip pat buvo vadinami dekoracijomis. Taip žmonės pabrėždavo tokių įvaizdžių savybes – grožį, malonią akiai išvaizdą.

Šablonas

Ornamentas– sąvoka siauresnė. Tai taip pat modelis, tačiau turintis savo ypatybes. Šis žodis, kilęs iš lotyniško ornamentum, rusų kalboje pradėtas vartoti vėliau nei „raštas“. Vertimas skamba kaip "dekoravimas", kuris nurodo pagrindinę, dekoratyvinę, ornamento funkciją. Tokį vaizdą galima pritaikyti aprangai, indams, architektūrinėms konstrukcijoms ir net žmogaus kūnui (tatuiruotėms).

Ornamentas

Palyginimas

Taigi, ne kiekvienas raštas apibrėžiamas kaip ornamentas. Yra viena pagrindinė savybė, kuria turėtumėte pasikliauti, ir ji aiškiai matoma vizualiai lyginant vaizdus. Kuo skiriasi raštas ir ornamentas? Taip yra dėl to, kad rašto dalys gali būti savavališkai išdėstytos, o ornamente būtinai yra fragmentų kaita ir jų tvarkingumas. Pasikartojanti bet kurio ornamento dalis turi savo pavadinimą - rapport.

Pagal motyvų pobūdį ornamentai skirstomi į geometrinius, kurie yra abstrakčių formų seka:

Antropomorfinis, su pavaizduotomis žmonių figūromis:

Zoomorfinis, stilizuojantis gyvūnų pasaulį:

Augalai, sudaryti iš gėlių, vaisių ir kitų dalykų vaizdų:

Be elementų organizavimo, raštas ir ornamentas skiriasi tuo, kad raštą gali sukurti ne tik žmogus, bet ir gamta. Klasikinis pavyzdys – žavios garbanos ant langų, kurias galima pamatyti šaltomis dienomis. Ornamentas visada yra žmogaus kūrinys. Tokio vaizdo elementų išdėstymas yra kruopščiai apgalvotas. O menininko plano įkūnijimas dažnai vyksta specialių mašinų pagalba.

Audinius drabužiams gaminti žmonės puošdavo nuo seniausių laikų: tai liudija faraonų kapuose ir įvairiuose palaidojimuose rasti tekstilės pavyzdžiai, išsaugotos senovinės miniatiūros ir sienų tapyba. Norėdami suprasti, kas dabar yra madingi drabužių raštai, turite žinoti apskritai audinio raštų klasifikaciją. Taigi, kokie yra modeliai? Kokių tipų spaudiniai ir audinių spalvos egzistuoja?

Audinių spalvos - grupės:

Šiuolaikinius audinių raštus ir spaudinius galima suskirstyti į dvi grupes:

puikūs papuošalai, kurioms pagrįsti realaus pasaulio objektai – augalai, gyvūnai (zoomorfiniai motyvai), peizažai, žmonių atvaizdai (antropomorfinis motyvas), įvairūs objektai;
nefigūriniai ornamentai- geometriniai elementai, abstraktūs ir psichodeliniai vaizdai, kurie galėjo turėti iš pradžių tikras prototipas, bet neatpažįstamai pasikeitė.

Senesni yra geometriniai audinių raštų tipai: jie kilo iš žmonių kosmogoninių idėjų apie pasaulį ir technologinių daiktų gamybos metodų. Tai tokie žinomi ornamentiniai motyvai kaip juostelės, zigzagai, čekiukai, rombai, taškeliai, trikampiai ir kt.

Geometriniai raštai ir spaudiniai ant audinių

Garsiausias geometrinis raštas tikriausiai yra senovės graikų "meander" raštas.

Meander- ornamentas laužytos linijos pavidalu sujungtų stačių kampų pavidalu, imituojantis sudėtingą jūros pakrantės kraštą.

Juostelė

Ši dryžuoto audinio spalva buvo žinoma jau Senovės Egipte: faraono galvos apdangalas buvo pagamintas iš audinio su mėlynomis ir auksinėmis juostelėmis. Pirmiausia ant keramikos gaminių atsirado juostelės: jos susiformavo gaminant puodžiaus ratas ir vėliau pradėta dažyti įvairiomis spalvomis. Tada juostelės pradėtos naudoti audiniams dekoruoti.

U slavų tautos Buvo įvairiaspalvis dryžuotas audinys, vadinamas „margu“: raštas ant jo atsirado dėl to, kad valstiečių ūkyje periodiškai baigdavosi verpalai, o aukcione pirkti siūlai skyrėsi spalva.

Šiuolaikiniai dryžuoti audiniai yra įvairių spalvų, juostelių pločio ir atstumo tarp jų. Galimos šios parinktys:

Juostelės ant audinių, skirtos jūrinio stiliaus drabužiams- šiam stiliui būdingos ribotos spalvų gamos įprastos juostelės: mėlynos, juodos arba raudonos ir baltos spalvos derinys.
Ombre audinys- lengvas šilko audinys su skiltele, sudaryta iš sudėtingo ruoželinio siūlų pynimo (metmenų, ataudų ar lygiakraščio pynimo).
"Rėjus"- audinys, turintis vienodo arba skirtingo pločio išilgines juosteles. Raštas kuriamas audžiant kontrastingų spalvų siūlus.

Ląstelė

Čekis yra vienas iš populiariausių audinių raštų tipų: pirmasis jo paminėjimas datuojamas III mūsų eros amžiuje. Audiniai su tartaniniu raštu duodami bendriniu pavadinimu „tartanas“, nes kilę iš Škotijos. Šioje šalyje tankus languotas vilnonis audinys tapo klano ženklu: kiekvienas klanas turėjo tam tikros spalvos ir dydžio čekį, vadinamą „tartanu“. Tartanų registravimu užsiima speciali įmonė, kurios šiuo metu yra 2200 pasirinkimų: šeimyninės, karališkos, valstybinės spalvos, sukurtos švenčių proga – į viską atsižvelgiama!

Sukurta per šimtmečius trukusią istoriją puiki suma Patikrinkite audinius:

Anglų čekis- blankus languotas raštas ant vilnonių kostiumų audinių, naudojami klasikinio stiliaus gaminiuose. Spalvų schemoje yra pilki ir rudi tonai. Pavyzdys yra audinys, kuris nuo 1924 m. buvo firminis „Burberry“ prekės ženklo audinys, pagamintas iš rudos, juodos, smėlio ir raudonos spalvų derinių.
"Vichy"– 1850 metais pasirodęs gingham raštas, pavadintas Prancūzijos miesto vardu.
Glencheck yra bendras tartaninių audinių, įskaitant vištos pėdą ir pepitą, pavadinimas, dažniausiai naudojamas dailiam raštui pažymėti.
„Vištienos pėda“ („pied de coque“), „žąsies pėda“ („pie de poule“), „šuns dantis“- dviejų spalvų kontrastingas raštas ant audinio deformuotos ląstelės pavidalu, su pailgu kampu - gaunamas supynus siūlus; tokio rašto audinius į madą atnešė Coco Chanel XX amžiaus 20–40-aisiais. Anglijoje ir Suomijoje šis didesnis dizainas vadinamas „šuns dantimis“.
"Madras"- storas medvilninis audinys su atspausdintu didelio įvairiaspalvio languoto rašto raštu su asimetrine kompozicija; pavadintas didelio pramonės miesto Indijoje vardu.
Oksfordas- medvilnė arba su cheminių pluoštų priedais, dryžuotas arba languotas marškinių audinys.
"Pepita"- mažas raštas ant audinio kvadratų „su garbanomis“ pavidalu, gautas audžiant kontrastingų spalvų siūlus; kilęs iš Ispanijos.
„Velso princas“ (Esterhazy, Vindzoro čekis)- kostiumo vilnonis audinys pilka su plonomis šviesios ir tamsios spalvos juostelėmis, kurių sankirtoje susidaro ląstelės; vardai apima didikų vardus, kurie naudojo šiuos audinius savo kostiumams, nepaisant jų menkos kilmės.
Tartanas- tankios vilnos patikrinimas, gautas supynus siūlus, priklausymo tam tikrai genčiai ženklas.
Pledas- bendras didelių ląstelių audinių pavadinimas.

Deimantai

Argyll- raštas ant tarpusavyje sujungtų atskirų rombų medžiagos, dažniausiai naudojamas trikotaže. Pavadinimas kilęs iš vietovės Vakarų Škotijoje.

"Smiltelės"- reljefo spalvos kostiumo audinys arba drapiruotė formoje laužytos linijos, primenantis spygliukų padėtį ant Kalėdų eglutės, suformuotas susipynus skirtingų spalvų metmenų ir ataudų siūlus, pavyzdžiui, nutrūkusius ruoželius.

Taškeliai

Audiniai su smulkiais taškeliais moterų kostiumuose paplito XVIII amžiaus pabaigoje. Šiuolaikinė mada už šio motyvo išpopuliarinimą audinių dizaine yra dėkingas Yves'ui Saint Laurent'ui, kuris laikomas „taškelių karaliumi“: aštuntajame dešimtmetyje jis aktyviai naudojo raštą verslo švarkams ir romantiškoms suknelėms. Kitas dizaineris Heinzas Østegaardas sugalvojo „Polkadots“ – didelį taškinį raštą, išdėstytą eilėmis, kurios sudaro juosteles ant audinio.

Polkadots („polka dėmės“)- spausdinti ant audinio lygiagrečių didelių žirnių eilių pavidalu.

„Pipirai ir druska“, „musė“- raštas ant šiurkščių audinių, tokių kaip užuolaidos, tvido maži tamsūs taškeliai ir šviesi spalva susidariusios susipynus siūlams.

Raštų ir spaudinių tipai – nuotraukos. Geometrinis audinio raštas: 1 - meandra, 2 - jūrinė juostelė, 3 - rajų juostelė, 4 - daugiaspalvių juostelių raštas, 5 - marga juostelė, 6 - margas čekis, 7 - angliškas "Burberry" čekis (tartanas), 8 - mažas "Vichy" čekis ( glencheck), 9 - vištienos pėda (glencheck), 10 - mandras čekis, 11 - pepita print (glencheck), 12 - "Prince of Wales" check (glencheck), 13-14 - tartan check (tartanas), 15 - rombas argyle, 16 - silkės raštas, 17 - kontrastingas stačiakampis džiovintų abrikosų raštas šeštojo dešimtmečio stiliaus, 18 - geometrinis raštas.

Puikūs raštai ir spaudiniai ant audinių

Gėlių raštai ir raštai

Primityvioje ornamentikoje augalinių motyvų nebuvo, tačiau senovės pasaulio mene jie buvo labai populiarūs: Egipte tai buvo stilizuoti papiruso, lotoso, Romoje - akanto lapų, ąžuolo, lauro, vynuogių atvaizdai. Floros pasaulio įvairovė yra puikus dizainerių kūrybiškumo šaltinis: mada jais visada naudosis, kiekvieną kartą atkreipdama mūsų dėmesį į naujus objektus.

Arabeskas- audinio dažymas iš puošnių raštų stilizuotų gėlių ir lapų pavidalu.
Paisley („Paisley agurkas“, „Indiškas agurkas“, „Turkiškas agurkas“) yra audinio raštas, suformuotas naudojant persiško ornamento Buta elementą lenkto lapo pavidalu ir pavadintas Škotijos miesto, kuriame vilnonės skaros su šiuo raštu. buvo gaminami. Europoje jis plačiai paplito m pradžios XIX amžiuje, kai į madą atėjo Kašmyro skaros.
Kuponas (kuponinis audinys) – tai didelis raštas ant audinio, dažnai gėlėtas (bet ne tik!), kuris yra didžiausias gaminio kraštuose, o arčiau periferijos mažėja ir išnyksta. Dažnai derinama su apvadu, nes kuponui tai atrodo logiška ir natūralu.

Gėlių atspaudai

Šie audinių spalvų raštai visada yra populiarumo viršūnėje: dideli ir maži, puokštėse ir pavieniui, gėlės visada sukelia susižavėjimą! Gėlių raštai yra labai madingi. Žinomi motyvai:

Millefleurs (iš prancūzų kalbos - „daug gėlių“) - mažų gėlių raštas ant medvilninių audinių; šis pavadinimas pirmą kartą buvo panaudotas gobeleno mene, kur atvaizdai dažnai būdavo dedami fone, vaizduojančiame gėles.
Fleur-de-lis arba "Fleur-de-lis"- karališkosios valdžios ženklas Prancūzijoje nuo viduramžių pabaigos. Šiuo atvaizdu puošiami įvairių pasaulio miestų – Florencijos, Kvebeko, Naujojo Orleano ir kt. – herbai ir vėliavos. Remiantis naujausiais tyrimais, buvo atskleista, kad Fleur-de-lis yra stilizuotas rainelės, o ne lelija.

Geometrinis taškelių raštas - nuotrauka: 19 - maži žirneliai (dėmėti), 20 - polkadots raštas, 21 - pipirai ir druska.

Gėlių raštas ant audinio - nuotrauka: 22 - arabeskos, 23 - paisley, 24 - gėlių miltelių raštas, 25 - gėlių akvarelės raštas ant audinio, 26 - fler-de-lis raštas, 27 - egzotiškas gėlių atogrąžų lapų raštas (džiunglių raštas) .

Gyvūnų atspaudai

Natūralios gyvūnų spalvos šiuo atžvilgiu kartais būna šaltesnės už visus dizaino malonumus, tad nenuostabu, kad periodiškai į madą ateina įvairių faunos atstovų odų raštus imituojantys marginimai ant audinių. Gyvūnų raštai šiuo metu yra labai madingi. Garsiausi gyvūnų atspaudai:

• Gyvatės atspaudas- sukurti piešinį, kuris imituotų gyvatės odų raštą.


• Tigro raštas- tigro odos spalvų imitacija.


• Leopardo raštas- leopardo odos spalvų imitacija.


• Zebro raštas- zebro odos spalvų imitacija.

Etniniai spaudiniai

Nacionaliniai pasaulio tautų papuošalai- originalus ir unikalus. Mada, kurdama etninio stiliaus kostiumų modelius, kartas nuo karto atkreipia dėmesį į įvairių tautų audinių raštus. Madingas etninio stiliaus raštas ypač tinka moterims, turinčioms sodrų „rudens“ spalvų tipą.

Psichodeliniai atspaudai

Sudėtingoms žmogaus psichikos būsenoms būdingos specifinės pasaulėžiūros, kurios gali sukelti neįprasti paveikslai pasikeitė pasaulis. Tai haliucinacijos, iliuzijos, mistiniai vaizdai. Būdingi šių reiškinių bruožai yra neįtikėtini ryskios spalvos, vaizdo srauto efektai, kaleidoskopiniai raštai, grybų motyvai, akių atvaizdai, povo plunksnos ir kt. Visi šie reiškiniai atsispindi madinguose psichodeliniuose raštuose.

Akvarelinis spaudinys

Akvareliniai piešiniai- lengvas, subtilus, beveik skaidrus. Tokiu būdu raštai idealiai tinka dekoruoti šviesius, tekančius audinius, tokius kaip šilkas, šifonas ir kt.

Abstraktus spaudinys

Abstrakcija- XX amžiaus pradžios meno kryptis. Abstrakčioje tapyboje poveikis žmogaus pojūčiams vyksta per emocinį linijų, dėmių ir spalvų suvokimą. Efektas gali būti tiesiog nuostabus, nes šie elementai turi beveik viską – dinamiką, ritmą, nuotaiką!

Raštai ir atspaudai ant audinio - nuotrauka: Gyvūnų raštas: 28 - gyvatės raštas, 29 - tigro raštas, 30 - leopardo raštas, 31 - zebro raštas.

Audinių spalvų tipai - nuotrauka: 32 - etninis raštas, 33 - psichodelinis raštas, 34 - abstraktus spaudinys Pikaso stiliumi, 35 - muaro raštas ant audinio, 36 - raštas Venecijos stiklo stiliaus, 37 - mastelio spaudinys, 38 - Missoni zigzago raštas, 39 - kratinio stiliaus raštas.

Raštų ir spaudinių tipai ant audinių – neišsemiama tema: jų daug! Ir su kiekvienu nauju mados etapu jų atsiranda vis daugiau! Paminėsime dar keletą modelių, kurių nepaminėjome. Pavyzdžiui, melanžas – tai audinys, pagamintas iš kelių spalvų siūlų arba iš skirtingų tos pačios spalvos atspalvių, audiniai su melanžiniu efektu yra panašūs į „druskos ir pipirų“ tipo audinius, travertinės spalvos – tai audinys, turintis tą patį arba skirtingo pločio skersinės juostelės, sukurtos persipynus kontrastingų gijų spalvas. Raštas formuojamas ataudų pynimo būdu. Arba Fil-a-fil (Sh-a-Sh) (vienoje byloje, eilutėje, žingsniais) - raštas ant audinio su išsikišusiomis įstrižomis juostelėmis. Šis raštas sukurtas naudojant ruoželinį pynimą iš kontrastingų spalvų metmenų ir ataudų siūlų. Metmenų ir ataudų siūlų santykis santykiu 1:1. Ir daug kitų modelių...

Irina Šestakova už

Įvadas

Šiuolaikinė pasaulio kultūra yra didžiulio paveldo savininkė visų rūšių srityje vaizdiniai menai. Studijuoja didžiausi paminklai architektūra, tapyba, skulptūra ir dekoratyvinė taikomosios dailės, dar vienos zonos negalima palikti be priežiūros meninė kūryba. Tai apie apie ornamentą. Veikdamas kaip konkretaus objekto puošmena, ornamentas (lot. ornamentum – puošmena) negali egzistuoti atskirai, už konkretaus meno kūrinio ribų, turi taikomųjų funkcijų. Meno kūrinys – tai pats objektas, papuoštas ornamentais.
Atidžiai ištyrus ornamento vaidmenį ir funkciją, tampa akivaizdu, kad jo reikšmė meno kūrinio raiškos priemonių sistemoje yra daug didesnė už dekoratyvinę funkciją ir neapsiriboja jo taikomuoju pobūdžiu. Skirtingai nuo spalvos, faktūros, plastiškumo, kurie negali egzistuoti už tam tikro objekto ribų, neprarasdami vaizdingumo, ornamentas gali jį išlaikyti net fragmentais ar perpieštas. Be to, daugelis ornamentų motyvų pasižymi stabilumu, leidžiančiu naudoti tam tikrą motyvą ilgas laikotarpis laiką ant įvairių objektų, skirtingose ​​medžiagose, neatimant iš jo ornamentinės formos logikos.
Ornamento atsiradimas siekia senovės laikus, nes žmogaus noras puoštis gimė jau pirmaisiais kultūros raidos tarpsniais ir primityviu pavidalu aptinkamas tarp senovės tautos mūsų planetos.
Vėlesnėse epochose ornamentas atsiranda neatsiejamai susijęs su kitomis meno rūšimis: naudojamas dekoruoti pastatų vidų ir išorę, kuriant audinius, baldus, visų rūšių indus ir kitus gaminius. Tapyba, architektūra ir skulptūra plačiai naudoja šią apdailos formą. Kaip sudėtinga ir konkreti meninė struktūra, ornamentas dažniausiai yra neatsiejama objekto dalis, pabrėžianti jo architektūrines ypatybes. Galima manyti, kad ornamento įvedimas į daiktą tampa viena iš sintezės dailėje pasireiškimo formų. Tokios sintezės pavyzdžiu gali būti bet koks taikomosios dailės objektas su ornamentuotu paviršiumi, įvairių rūšių drabužiai iš ornamentuotų raštų audinių ir kt.
Kūrybinis procesas Bet kurio meno kūrinio sukūrimas neįmanomas, jei nepasinaudojama ankstesnių kartų žiniomis ir patirtimi. Tas pats nutinka ir kuriant ornamentą. Naujos menininkų kartos savo kūryboje visada naudojo plačiai paplitusius praeities ornamentikos motyvus, tačiau kiekvieną kartą, veikiant tam tikroms socialinėms ir istorinėms sąlygoms, sugebėjo šiems motyvams perteikti tuos specifinius bruožus, kurie vėliau tapo neatsiejama naujosios sudėtimi. stilius. Renesanso, baroko ir rokoko, imperijos ir art nouveau ornamentus vienija gebėjimas aiškiai išreikšti stiliaus tapatumą, nepaisant to, ant kokių architektūros ar dekoratyvinės dailės kūrinių jie pavaizduoti – ar tai būtų baldai, drabužiai ar fasadai bei interjeras. naujų pastatų.
Gimstant naujam stiliui, veikiant kitokiam grožio supratimui, pirmiausia keičiasi kūrinio forma, dizainas, siluetas, spalva ir ritmas, o vėliau jį puošiantis ornamentas. Tačiau nustatant vieno ar kito stilistinę priklausomybę meno kūrinys Būtent ornamentui, esančiam, kaip sakoma, „daikto paviršiuje“, lemta tapti pagrindiniu stiliaus eksponentu.
Naujos ornamentikos gimimo momentu svarbus ne tik sumanus praeities meninės patirties panaudojimas. Kartu tai visada emocinė menininko ar architekto asmeninių juslinių įspūdžių išraiška, susijusi su dekoratyvine interjero puošyba, su gamtos reiškinių, motyvų demonstravimu. liaudies menas, su grafinių kompozicijų kūrimu.
Ornamentas yra visuomenės materialinės kultūros dalis. Kruopštus šio pasaulio komponento turtingo paveldo tyrimas ir plėtojimas meninė kultūra prisideda prie meninio skonio ugdymo, idėjų formavimo kultūros istorijos srityje, daro ją reikšmingesnę vidinis pasaulis asmuo. Ankstesnių epochų dekoratyvinio ir ornamentinio meno kūrybinis vystymasis praturtina šiuolaikinių menininkų ir architektų praktiką.
Nepaisant gana daug specializuotos literatūros, skirtos ornamentikos paveldui, dauguma šalies ir užsienio leidinių yra gerai iliustruoti albumai su trumpu ornamento stilių aprašymu arba gana išsamiu tam tikro ornamento ir jo tipų raidos etapo aprėptimi. . Mūsų vadove bandoma pateikti platesnę šios dalies aprėptį. vaizduojamieji menai, pradedant nuo primityvumo ir baigiant XX amžiaus ornamento bruožais.

I dalis

ORNAMENTŲ KLASIFIKACIJA

Per visą meno istoriją susiduriame su begale ornamentų įvairove. Kiekviena tautybė, kartais net geografinis regionas, turi savo ornamentikos ratą.
Apdorojant ornamentą lemiamas veiksnys gali būti ne tik dekoruojamo objekto forma, bet ir medžiaga, iš kurios jis pagamintas, jo spalva, tekstūra. Be to, dekoro pasirinkimą atlieka pats menininkas ir jam taikoma tam tikra dekoratyvinė sistema, kurioje naudingo ir gražaus derinys yra neatsiejama jo savybė.
Ornamentas savo motyvus semiasi iš geometrijos, faunos, floros; juos galima pasiūlyti kontūrais Žmogaus kūnas ar aplinkinius objektus. Paaiškintina, kad ornamento kūrybos motyvu vadinama ornamento dalis, pagrindinis jo elementas. Motyvas gali susidėti iš vieno elemento (paprastas motyvas) arba iš daugelio, plastiškai suformuotų į vientisą ornamentinę visumą.
Dažniausiai ornamentinius motyvus savo darbams kurdavo patys meistrai. Sumaniai panaudodami motyvus, įvairias formas, siluetą, kompozicinius derinius technikų įvairove, menininkams visada pavykdavo sukurti naujus originalius ornamentinės kūrybos pavyzdžius. Todėl galima daryti prielaidą, kad nemažai paprastų ornamentinių motyvų galėjo atsirasti nepriklausomai vienas nuo kito. skirtingos salys aha tuo pačiu metu.
Ornamentas gali būti grafinės, skulptūrinės, geometrinės ar gėlių formos, kartais įgaunantis fantastiškas formas; jame gali būti vaizdinių motyvų. Ornamentų derinys, jų priklausomybė nuo daikto medžiagos ir formos, taip pat ritmas formuoja dekorą, kuris yra neatsiejama tam tikro stiliaus savybė.
Stilius bet kurios eros mene yra istoriškai nusistovėjusi vienybė vaizdinė sistema, meninės raiškos priemonės ir metodai. Bet kokio stiliaus pagrindas yra vienoda meninių formų sistema, sukurta ideologinės ir metodinės bendruomenės, susidariusios tam tikromis socialinėmis ir ekonominėmis sąlygomis. Formuojant naujo stiliaus figūrinę sistemą ornamentas yra vienas svarbiausių jos komponentų ir yra tarp tų meninės raiškos priemonių, kurios leidžia tiksliai nustatyti, ar koks nors architektūros paminklas ar dekoratyvinės ir taikomosios dailės kūrinys priklauso tam tikram. stilius.
Kuriant stilių, kuris neša naujus meniniai idealai, taikomojoje dailėje atsirado naujų ornamentinių motyvų, buvo kuriami nauji dekoratyviniai sprendimai.
Pagrindiniai ornamento klasifikavimo požymiai yra jo kilmė, paskirtis ir turinys. Atsižvelgiant į visa tai, dekoratyvines formas galima jungti į šias grupes arba tipus.
Techninis ornamentas.Šio ornamento formų išvaizda yra dėl darbo veikla asmuo. Pavyzdžiui, ant puodžiaus rato iš molio pagamintų daiktų paviršiaus faktūra, paprasčiausių audinio ląstelių raštas, kai jis buvo gaminamas primityviomis audimo staklėmis, spiralės formos posūkiai, gauti audžiant virves ir kt.
Simbolinis ornamentas. Simbolinio ornamento formavimąsi palengvino bendra sąlygiškai simbolinių ornamentinio meno kūrinių vaizdų prigimtis, o patys ornamentiniai atvaizdai, kaip taisyklė, reprezentuoja simbolius ar simbolių sistemą.
Toks vaizdas gali lakoniškai išreikšti labai plačias, įvairias sąvokas. Atsiradęs Senovės Egipte ir kitose Senovės Rytų šalyse, simbolinis ornamentas ir šiandien atlieka svarbų vaidmenį.
Geometrinis ornamentas. Iš pradžių šis ornamentas atsirado susiliejus techniniams ir simboliniams ornamentams, sudarant sudėtingesnius vaizdų derinius, neturinčius konkrečios naratyvinės reikšmės. Siužetinio pagrindo atsisakymas tokio tipo ornamentuose leido sutelkti dėmesį į griežtą atskirų gamtos motyvų kaitą. Galų gale, bet kokia geometrinė figūra iš pradžių yra esama forma, labai apibendrinta ir supaprastinta.
Palaipsniui tobulėjant originalioms ir tuo pat metu pagrindinėms geometrinėms formoms, atsirado naudojamos meninės formos. modernus menas ir kurie išsiskiria ypatinga įvairove ir grakštumu arabų-maurų ir gotikinio meno kūriniuose.
Gėlių ornamentas. Tai labiausiai paplitęs ornamentas po geometrinio, jam būdingi savi mėgstami motyvai, o pastarieji įvairiose šalyse ir skirtingu laiku skiriasi. Gėlių ornamentas, lyginant su kitais jo tipais, suteikia didžiausias galimybes kurti įvairius motyvus, atlikimo technikas, originaliai interpretuoti formą.
Gėlių ornamente naudojama daugybė augalų formų: lapai, žiedai, vaisiai, kartu arba atskirai. Tai meninis įvairių augalų pasaulio formų apdorojimas. Ornamento menininko rankose originalios formos, masteliai, spalvos keičiasi ir yra subordinuotos pagal simetrijos dėsnius.
Stilizuojant pagal augalo charakterį stiprinami visi tipiniai augalo bruožai ir pašalinami arba susilpninami specifiniai ar atsitiktiniai. Dažnai šie pokyčiai būna tokie reikšmingi, kad originali medžiaga transformuojama neatpažįstamai.
Nuo seniausių laikų labiausiai paplitusios augalų formos: akantas, lotosas, papirusas, palmės, apyniai, laurai, vynuogės, gebenės, ąžuolas.
Kaligrafinis (epigrafinis) ornamentas.Šis ornamentas sudarytas iš atskirų raidžių arba teksto elementų, išraiškingų plastišku raštu ir ritmu. Kaligrafijos menas labiausiai išvystytas Kinijoje, Japonijoje, Irane ir daugelyje arabų šalių, taip pat buvo naudojamas Senovės Rusija, kartu su pačia ornamentika vaidina svarbų vaidmenį įvairių dekoratyvinės ir taikomosios dailės gaminių puošyboje.
Fantastiškas ornamentas.Šio tipo ornamentai paremti įsivaizduojamo, dažnai simbolinio turinio vaizdais. Fantastiški ornamentai, vaizduojantys pasakiškų gyvūnų gyvenimo scenas, ypač paplito Senovės Rytų šalyse (Egipte, Asirijoje, Kinijoje ir Indijoje). Viduramžiais ypač išpopuliarėjo dėl religinių draudimų (Vakarų Europos šalyse, Bizantijoje ikonoklazmo laikais, musulmoniškose Artimųjų ir Artimųjų Rytų šalyse).
Astralinis ornamentas(iš žodžio "aster" - žvaigždė). Sukuria dangaus kultą. Pagrindiniai elementai yra dangaus, saulės, debesų, žvaigždžių vaizdas. Labiausiai paplitęs Japonijoje ir Kinijoje.
Kraštovaizdžio ornamentas. Pagrindiniai šio ornamento objektai – įvairiausi motyvai: kalnai, medžiai, uolos, kriokliai, dažnai derinami su architektūriniais motyvais ir gyvūnų ornamento elementais. Ypač didelis vystymasis pasiektas Japonijos ir Kinijos dekoratyviniame ir taikomajame mene.
Gyvūnų ornamentas. Pastatytas ant paukščių ir gyvūnų atvaizdų su įvairaus laipsnio stilizacija: artima realistiškam ir sutartinei. Pastaruoju atveju ornamentas kiek artimesnis fantastiškam.
Dalyko ar medžiagos ornamentas. Jis atsirado senovės Romoje ir buvo plačiai naudojamas visais vėlesniais laikais. Dalyko ornamento turinį sudaro karo heraldikos atvaizdai, namų apyvokos daiktai, muzikos ir teatro meno atributika.

Visi dekoratyviniai dizainai, atsižvelgiant į jų vizualines galimybes, yra suskirstyti į tris tipus: figūrinis ornamentas, įskaitant konkretų žmogaus, gyvūnų, augalų, kraštovaizdžio ar architektūrinių motyvų piešinį, negyvų daiktų piešinį ar sudėtingą emblemą;
nevaizdinis ornamentas, suformuotas iš geometrinių elementų, abstrakčių formų, neturintis specifinio dalykinio turinio;
kombinuotas ornamentas, kuris yra vaizdinių motyvų arba atskirų elementų, viena vertus, ir abstrakčių formų derinys.
Sudėtingiausias nefiguratyvus ornamentinis raštas arba motyvas iš esmės susideda iš paprasčiausių taisyklingos ar netaisyklingos formos geometrinių elementų. Pradėkime nuo taško, kuris pats savaime nereiškia daug, tačiau sumaniai ritmingai kartodami galite pasiekti įdomų dekoratyvinį efektą. Pavyzdžiui, darbai iš Sasanian Irano arba Kinijos produktai iš Tango laikotarpio. Linija tiksliausiai perteikia bet kokios formos kontūrų pobūdį. Tai pagrindinis formuojantis elementas. Ir jei nevaizdinių abstrakčių formų skaičius yra labai didelis, yra tik trys eilutės, kurios smarkiai skiriasi viena nuo kitos:
tiesiai– vertikalus, horizontalus, pasviręs;
kreivės– su pastoviu kreivumo spinduliu – apskritimai ir jų lankai;
kreivės– su kintamu kreivumo spinduliu – parabolės, hiperbolės ir jų atkarpos.
Šios linijos yra pagrindiniai visų dekoratyvinių darinių elementai. Visi trys linijų tipai turi tam tikrą vizualinį išraiškingumą ir nėra panašūs vienas į kitą.
Pačios tiesios ir lenktos linijos nėra meninės raiškos nešėjai. Tačiau tam tikromis sąlygomis jie gali „atrasti“ juose slypintį emocinį krūvį.
Taigi tiesios linijos ir kreivės su pastoviu kreivio spinduliu gali išreikšti sklandų, ramų judėjimą. Šių linijų prigimtis yra pastovumas, statiškumas, pusiausvyra; Kartu manoma, kad horizontalios linijos ornamente simbolizuoja harmoniją, griežtumą, tam tikrą stabilumą, o pasvirusios tiesios linijos sukuria nuolatinio judėjimo įspūdį.
Linija arba juosta, buvo plačiai naudojamas ornamentikoje atskiriems motyvams atriboti.
Zigzagas arba laužyta linija, Senovės Egipte tarnavo kaip vandens ženklas. Skirtingais laikais jis buvo pritaikytas daugelio tautų ornamentams.
Ševronai– laužyta juostelė su ritminga raštų kaitaliojimu. Ševronai yra pasikartojančių zigzagų modelis. Jis randamas Kinijos dekoratyviniame mene Shang laikotarpiu ir romaniniame mene. (nuotrauka)
Pintas motyvas randamas įvairių šalių ornamentikoje: Tolimųjų Rytų ir Graikijos, Vakarų Europos viduramžių knygų miniatiūrose ir ant airių raižytų kryžių, musulmonų mene.
Šis motyvas Renesanso epochoje dažnai buvo naudojamas ant knygų įrišimo ir Saint-Porcher fajanso. Netgi didysis Leonardo da Vinci to neignoravo ir sukūrė žinomus šio ornamentinio motyvo pavyzdžius.
Meander- linija, nutrūkusi stačiu kampu. Patys pirmieji šio ornamentinio motyvo pavyzdžiai siekia paleolito epochą, kuri bus išsamiau aptarta toliau. Vėliau meandra buvo naudojama graikų keramikoje, senovės Meksikos gyventojų mene, japonų tekstilėje ir daugelio kitų pasaulio tautų dekoratyviniame mene.
Kvadratas ir stačiakampis yra pagrindinė ornamento forma. Jie pirmiausia skirti apriboti paviršių, užpildytą ornamentiniais motyvais. Ryškus pavyzdys Rodo graikiškos vazos gali būti šio motyvo panaudojimo mene pavyzdžiais; architektūroje – Renesanso kasos lubos. Šaškių lentos raštai buvo plačiai naudojami audinių raštuose nuo tada Senovės Egiptas iki pat šių dienų.
Rombas, kaip ir kvadratas, apriboja dekoruojamą paviršių. Šis motyvas ypač plačiai naudotas priešistorinio laikotarpio keramikoje.
Šešiakampis ir aštuonkampis atskirai ir kartu buvo labai paplitę musulmoniškų šalių dekoratyviniame mene.
Paprasti motyvai, plačiai naudojami nuo priešistorinių laikų, yra kryžius ir svastika, kurie pirmiausia buvo religiniai simboliai: kryžius Vakaruose, svastika Vidurio ir Pietryčių Azijos šalyse. Kryžiaus formos motyvų galima rasti ir senovės mene.
Apskritimas laikoma viena tobuliausių ir pilniausių formų. Jis naudojamas ir kaip grynai ornamentinis elementas, pavyzdžiui, ant Kipro keramikos, ir siekiant apriboti paviršių, kuriame yra kitų motyvų, kaip ant Japonijos herbų. Apskritimai vaidino svarbų vaidmenį viduramžių ornamentuose (vadinamosiose gotikinėse „rožėse“).
Spiralinis motyvas buvo plačiai paplitęs dar neolito epochoje (tai liudija Maltos saloje rastas frizas su reljefu spiralės pavidalu; ribinis akmuo su spiralinio reljefo ornamentu, rastas Airijoje). Vėliau šis motyvas buvo plačiai naudojamas Kretos, Mino ir Mikėnų civilizacijose ir tapo mėgstamiausiu senovės Egipto, Asirijos ir Graikijos meno motyvu. Tai simbolinis pasaulio raidos istorijos vaizdas.
Linijos su kintamu kreivio spinduliu nešti dinamiškumą, įtampą, nelygumus ir aktyvų judėjimą (didėjantį ir mažėjantį). Nutrūkusios linijos su aštriais kampais – vadinamosios žaibo formos – ypač gali išreikšti dinamiškumą. „Bėgančios bangos“ motyvas senovėje buvo naudojamas kaip gyvenimo netvarumo simbolis. Šio motyvo ištakos yra vingiuotoje (nutrūkusioje) linijoje, iš kurios jis palaipsniui virsta vingiu.
Prie minėtų geometrinių motyvų reikėtų pridėti architektūrinio dekoro elementų, naudojamų tik pastatams, o kartais ir baldams puošti: „suktas laidas“ – aplink savo ašį spirale susukta linija; filė, volelis, skotija, dvigubas dantytas ornamentas ir kt.
Bet koks nefigūrinis ornamentinis motyvas susideda iš tam tikrų linijų arba uždarų figūrų derinio. Kai kuriais atvejais tai tik tiesios arba lenktos linijos, kitais - įvairių linijų ar figūrinių elementų derinys viename motyve. Ritminis elementų organizavimas motyve sukuria sąlygas, skatinančias šių elementų spalvinių-plastinių savybių pasireiškimą.
Tarp vaizdinės grupės ornamentų labiausiai paplitęs gėlėtas. Kuriant tokio tipo ornamentus visos tautos buvo įkvėptos vietinės floros, iš jos pasiskolino palyginti nedaug motyvų.
Čia yra labiausiai paplitusių iš senovės laikų.
Lotosas senovės Rytuose turėjo kultinę reikšmę. Lotosas buvo skirtas dievui Oziriui ir deivei Izidei ir tarnavo kaip vaisingumo simbolis. Jo žydėjimas sutapo su Nilo potvyniu. Aukščiausia prasme lotosas buvo nemirtingumo simbolis ir būtinas faraono atributas. Egipto stiliumi lotosas yra įprasta puošybos forma: įvairiems menams ir amatams buvo suteikta lotoso forma; architektūroje kapitalas buvo daromas pumpuro ir lotoso žiedo pavidalu, o kolonos pagrindas buvo to paties augalo šaknų lapai, o kolonos kamienas (kūnas) priminė lotoso stiebų kekę. Lotoso motyvas plačiai paplito Senovės Rytų (Kinijos, Japonijos, Indijos ir kt.) ornamentinėse formose.
palmės vėduokliniais ir plunksniškais lapais tarnavo kaip senovės žydų ir egiptiečių taikos ir pergalės simbolis. Dekoratyvinė augalo forma vadinama palmete. Palmetės retai būna viena šalia kitos, tiesiai viena po kitos. Dažniausiai atskiros palmetės įrėmintos arkinėmis linijomis.
Po palmetės ir lotoso jie buvo populiarūs tarp menininkų. akanto lapelis ir garbanė. Juos patraukė šio laukinio augalo iš Pietų Europos dantytų lapų grožis.
Tarp senovės graikų akanto motyvas tapo pagrindiniu puošybos elementu formuojantis korintiškajai tvarkai, jo stilizuotos lapų formos puošė kapitelius. Senovės Romoje akantui buvo teikiama ypatinga pirmenybė kaip pagrindiniam romėnų pamėgtų architektūrinių užsakymų motyvui – korintiškajam ir kompoziciniam.
Akanto lapų pagrindu sukurtas ornamentas didžiausią grakštumą ir įvairovę pasiekė Renesanso laikais. Akanto augalų ūgliai ir garbanos su rozetėmis tampa beveik neatsiejama bet kokio objekto puošybos dalimi. dekoratyvinis menasšio laiko, ar tai būtų baldai, dengti mediniais raižiniais, ar marmurinis reljefas, puošiantis kambario sienas; matome ant majolikinių indų, sienų tapybos, gobelenų ir audinių.
Laurynas Senovės Graikijoje jis buvo skirtas dievui Apolonui ir tarnavo kaip apsivalymo nuo nuodėmių simbolis, nes apvalomam žmogui buvo vėdinama šventa lauro šakelė. Laurų vainikai buvo apdovanoti muzikinių ir gimnastikos konkursų nugalėtojams Delfuose, pagrindiniame Apolono kulto centre. Lauras tarnavo kaip šlovės simbolis.
Hop– kultūrinis augalas, kurio vaizdinga išvaizda prisidėjo prie plataus augalų formų panaudojimo ornamentikoje. Apynių vaizdas kartu su ausimis buvo naudojamas kaip namų apyvokos daiktų puošmena.
Vynmedis– spiečius ir šakas senovėje ir viduramžiais ypač gerbė. IN senovės graikų mitologija tai dievo Bakcho atributas, tarp krikščionių – kartu su varpais (duona ir vynas, reiškiantis bendrystės sakramentą) – Kristaus kančios simbolis.
Gebenė– visžalis vijoklinis krūmas, kartais medis; kaip vynmedis buvo skirtas Bakchui. Jo lapai yra įvairių formų, dažniausiai širdies formos arba su smailiomis skiltelėmis. Jie dažnai buvo naudojami senovės mene papuošti vazas ir vyno indus.
Ąžuolas- miškų karalius, stiprybės ir galios simbolis. Ąžuolo lapai buvo plačiai paplitę romėnų ornamentikoje. Jų atvaizdai dažnai aptinkami ant frizų ir kapitelių, bažnyčių sidabro dirbinių ir kitų gotikos taikomosios dailės rūšių, taip pat Italijos renesanso meistrų darbuose. Šiuo metu ąžuolo lapų ir laurų atvaizdus galima rasti ant medalių ir monetų.
Gėlės plačiai naudojamas ornamentiniai motyvai visų laikų ir stilių. Jie naudojami kaip audinių, tapetų, indų ir kitų dekoratyvinių meno rūšių puošmena.
Labiausiai paplitęs tarp figūrinių ornamentų grupės, po augalinių, gali būti laikomas gyvūniniu. Tačiau fauna dekoratyviniame mene naudojama daug mažiau nei flora. Tai paaiškinama tiek pačios medžiagos savybėmis, kuri meniškai apdorojama sunkiau, tiek kai kurių religijų draudimais vaizdiniams atvaizdams.
Dažniau nei kiti buvo liūto, tigro, jaučio, dramblio, arklio, grifo, erelio, delfino ir kitų atvaizdai, kurie didžiąja dalimi turėjo simbolinę reikšmę.