Pirmieji paveikslai, kurie užfiksuoti scenos iš gyvenimo yra žinomi nuo roko tapybos laikais. Medžioklė ant laukinių gyvūnų, virimo, ritualinių šokių ir aukų apeigų - šie kasdienio žmonių egzistavimo aspektai atsispindėjo primityviuose brėžiniuose, kurie buvo išsaugoti iki šios dienos.

Tačiau gyvenimo temą ignoravo antikvariniai meistrai, kurie tikėjo, kad dailės turėtų būti didingos ir sudėtingos, nes nėra vietos iliustracijoms kasdieniam gyvenimui.

Namų ūkių žanro klestėjimas patenka į renesanso erą, kai vertės yra išklausomos, o pagrindinė vieta visose meno rūšyse yra suteiktas asmeniui. Kartu su mitologiniais sklypais daugelis menininkų vaizduoja paprastus žmones, užsiimančius kasdieniais reikalais savo darbuose.

Tačiau šio laikotarpio buitinių dažymas yra labai papuoštas ir pastatytas absolvuojant - menininkai, ir dideli, iššūkiai žmogaus kūno grožį ir namų ūkių palydovą aptarnauja tik pridedant antrinės reikšmės. Nepaisant to, namų ūkio žanro platintojai tapyboje, kuri pagaliau sudarė tik XVIII a., Yra menininkai kaip Peter Rubens ir Diego Velasquez, Jan Vermeer Delmecky, Jacob Yordans ir Adrian Wang Ost.

Iki XVII a. Pabaigos dvi pagrindinės vizualinės meno vidaus žanro kryptys. Europoje, kultas Rokoco dominuoja, todėl nenuostabu, kad menininkai bandė redaguoti namų scenos, padaryti juos elegantiški ir sudėtingi. Taigi buvo "galany tapyba", kurioje tokie magistro, pavyzdžiui, Karel Fabrichius, Gerard Terboro, Antoine Watto, Jean Batist Greza, Jean Onor Fragensar, Francois Bush ir Jean Batist Simeon Charden. Jų paveikslai buvo rodomi kaip taisyklė, aukščiausių sucks gyvenimas ir buvo pasižymi fotografiniu dalių tikslumu.

Tuo pačiu metu, lygiagrečiai, buvo sukurta socialinis namų dažymo kursas, kuriame realybė praktiškai nebuvo pritraukta. William Hogarth herojai ir Kim Hondo, Gustava Kourba ir Giovanni Fattori tapo įprastu valstiečiai ir vidaus scenos su aristokratijos dalyvavimu dažnai humoro.

Antroje XIX a. Pusėje, kai Europa priblokavo impresionizmo bangą, buvo nauja buitinių dažų tendencija, susijusi su atsitiktinių scenų vaizdu nuo žmonių gyvenimo. Laivyno eskizai gatvėje pasuko į prabangius paveikslus, pilnas gyvybių ir judesių. Iki šios dienos, tokių dailininkų, kaip Eduard Mana, Auguste Renoir, Max Lieberman, Edgar Degas, Thomas Eykins ir Anderss Tsran yra namų ūkio žanro etalonas vizualiame mene etalonas.

Per XX a. Buitinė tapyba buvo neatskiriama įvairių tendencijų ir krypčių dalis. Ji atkreipė dėmesį į ryškiausius avangardo meno ir realizmo rėmėjų atstovus. Tačiau šis žanras įgijo ūminį socialinį dėmesį tik Rusijoje dėka Aleksandro Larcee, Fyodor Reshetnikov, Arkady Plastov, Boris Kustiev, Gleb Savinovas, Juriana Pimenov, Tatjana Yablonsk ir Ivan Vladimirov.

.

Išplėskite horizontus, išmokti pamatyti gražią paprastų žmonių ir renginių kasdieniame gyvenime.

• Išplėskite horizontus, išmokti pamatyti gražią paprastų žmonių ir renginių kasdieniame gyvenime.
• Suteikite "namų ūkio žanro" sąvoką ".
• Pristatykite Rusijos dailininkų Fedotovo P.A. ir Perova V.G., Reshestnikova P. ir Plastov A.
• Perkelkite moralinį išsilavinimą per namų ūkio žanro paveikslų suvokimą.
• Stiprinti psichikos procesus ir gebėjimą kalbėti.

Vizualiuose menuose, remiantis vaizdo įvaizdžio vaizdu -

• Vizualiuose menuose, remiantis vaizdo įvaizdžio vaizdu -
• portretas, vis dar gyvenimas, kraštovaizdis.

Kasdien (paprastai moderniam) privataus ir viešojo gyvenimo buitinio dailės buitinis žanras. Namų ūkių žanro uždaviniai apima ne tik patikimą vaizdą santykių, matomų gyvenime ir elgesį žmonių, bet ir vidinės prasmės ir socialinio turinio kasdienio buitinių reiškinių atskleidimas.

• Kasdien (paprastai moderniam) privataus ir viešojo gyvenimo buitinio dailės buitinis žanras. Namų ūkių žanro uždaviniai apima ne tik patikimą vaizdą santykių, matomų gyvenime ir elgesį žmonių, bet ir vidinės prasmės ir socialinio turinio kasdienio buitinių reiškinių atskleidimas.

Kokį meninį vaizdą norėjau perkelti Perov mano paveiksluose?

• Kokį meninį vaizdą norėjau perkelti Perov mano paveiksluose?
• Kokia yra pagrindinė šių 2 paveikslų idėja?
• Tai yra per sudėtinis Riz. Menininkas sukuria teisingą sklypas. \\ Tkadangi kompozicinis centras yra sklype (kuris nukreipia žiūrovo nuomonę į pagrindinį įvykį, o vėliau išreiškia kompozicijos idėją) ir papildoma prisidės prie kompozicijos centro sudėties dalis.
• Pateikimo į antrinį pagrindinį įstatymą reikalauja šio paveikslėlio elementų menininko dailininko, kad vienas tema atkreipė dėmesį į save per kitus, kad visi elementai būtų nukreipti į pagrindinį.

Prieš mus yra tipiškas atskaitymo butas. Tai gali pasireikšti Maskvoje ir Vladivostoke. Situacija nėra stebulė, tikriausiai prieš mus visus šeimos narius - karas paliko juos be tėvo, pagrindinio maitintojo, ir visas susirūpinimas dėl trijų vaikų turinio ant motinos pečių - jauna moteris, gana išnaudotas gyvenimas.

• Prieš mus yra tipiškas atskaitymo butas. Tai gali pasireikšti Maskvoje ir Vladivostoke. Situacija nėra stebulė, tikriausiai prieš mus visus šeimos narius - karas paliko juos be tėvo, pagrindinio maitintojo, ir visas susirūpinimas dėl trijų vaikų turinio ant motinos pečių - jauna moteris, gana išnaudotas gyvenimas.

• Dėmesio vieta yra pats berniukas, ir tai, kaip trys "spinduliai" yra nukreipti į jį, trys skirtingi santykiai. Žinoma, didžiausias "agresorius", jei galite pasakyti, yra puiki sesuo. Ji yra kruopštus studentas, ji yra pionierius, ji yra labai atsakinga apie mokymąsi ir viskas yra susijusi su juo. Mes galime pamatyti, kaip tvarkingai apsirengę, kaip kruopščiai ji savo vietose pateikia vadovus. Jos glaustai, Ukore, nepasitenkinimas, yra aiškiai matomas. Sesuo priklauso berniukui, o ne kaip brolis, bet kaip studentas, kuris neatitinka savo pareigų.

Netoli mama, kaip buvo, jauniausias sūnus yra pavaizduotas priešingai. Linksmas, pilnas stiprumas, jis su šypsena, žiūri į savo brolį su patiekalu. Šuo. Ji atėjo bėgti į berniuką ir šoktelėjo jam draugišką, ji džiaugėsi savo parapija, ji myli jį, ir ji negavo jo, kad jis ten pateko. Jūs vis dar galite išspręsti, pagrindinis dalykas yra noras. Jei pažvelgsime į berniuko veidą, pamatysime, kad tai išreiškia liūdesį, kartumą, gėdą, jis stovi, nuleidžiant pečius, ir jis netgi gėda pažvelgti į šeimos akis.

• Netoli mama, kaip buvo, jauniausias sūnus yra pavaizduotas priešingai. Linksmas, pilnas stiprumas, jis su šypsena, žiūri į savo brolį su patiekalu. Šuo. Ji atėjo bėgti į berniuką ir šoktelėjo jam draugišką, ji džiaugėsi savo parapija, ji myli jį, ir ji negavo jo, kad jis ten pateko. Jūs vis dar galite išspręsti, pagrindinis dalykas yra noras. Jei pažvelgsime į berniuko veidą, pamatysime, kad tai išreiškia liūdesį, kartumą, gėdą, jis stovi, nuleidžiant pečius, ir jis netgi gėda pažvelgti į šeimos akis.

Plastov canvas, pilnas gyvybės patvirtinančios galios. Per spalvą ir dėka spalvą, jis užpildo savo paveikslus gyvybiškai, drebantis jausmas. Menininkas sako: "Aš myliu šį gyvenimą. Ir kai matote jį nuo metų iki metų ... manote, kad jūs turite pasakyti žmonėms apie tai ... Mūsų gyvenimas yra pilnas ir turtingas, yra tiek nuostabiai įdomu, kad netgi paprasti kasdieniai mūsų žmonių reikalai pritraukia dėmesį, šoko siela. Būtina matyti, pranešti. "

• Plastov canvas, pilnas gyvybės patvirtinančios galios. Per spalvą ir dėka spalvą, jis užpildo savo paveikslus gyvybiškai, drebantis jausmas. Menininkas sako: "Aš myliu šį gyvenimą. Ir kai matote jį nuo metų iki metų ... manote, kad jūs turite pasakyti žmonėms apie tai ... Mūsų gyvenimas yra pilnas ir turtingas, yra tiek nuostabiai įdomu, kad netgi paprasti kasdieniai mūsų žmonių reikalai pritraukia dėmesį, šoko siela. Būtina matyti, pranešti. "

Kokio dailės žanro mes kalbėjome?

• Kokio dailės žanro mes kalbėjome?
• Paaiškinkite "namų ūkio žanro" sąvoką.
• Kokie yra menininkai, dirbantys šiame žanre?
• Pavadinkite paveikslėlį, kuris padarė didesnį įspūdį ir paaiškina, kodėl.

Buitinis žanras tapyboje yra galbūt labiausiai susijęs su išankstiniais nusistatymais ir transkriptais. Jame, kaip ir literatūroje, galite lengvai pamatyti sklypą, o kartais ir šiame fone ir sukurti visą istoriją. Šio žanro nuotraukos vaizduoja scenos iš asmens privataus ir viešojo gyvenimo. Skirtingai nuo portreto ir istorinio tapybos, jie netaikomi žinomų asmenybių ar svarbių istorinių įvykių. Jie suranda jūsų tipišką laiko srautą. Žmonės, vaizduojami į namų ūkio žanro paveikslus, nėra žinoma istorija, o įvykiai nėra pasauliniai. Didesniu mastu buitinės tapyba pateikia išsamų nustatytų tradicijų aprašymą.

Žinoma, namų ūkio žanras tapyba yra neatskiriamai susijęs su kitais bendru žanruiais. Sunku jį pateikti be išsamių aprašymų: Namų lentelės nustatymas, įprastų patiekalų ar nustatymų rodymas yra glaudžiai ribojamas žanras su vis dar gyvenimu. Žmonių buvimas namų ūkių paveiksluose yra daug bendro. Ir scenos iš gyvenimo ant pobūdžio ant dažų perdavimo ir menkiausių detalių yra susiję su šio žanro su. Tačiau aiškios siužeto buvimas tokiose nuotraukose, gebėjimas suprasti ir įterpti į įvykius, rodomus ant drobės, taip pat ypatingą realizmą, atskirti tokį žanrą atskirai tapybos krypčiai.

Buitinis žanras apie įstatymą gali būti nustatyta seniausių dailės krypčių. Primityvūs brėžiniai, vaizduojantys apeigas, procesijas ir medžioklę yra šiuolaikinio namų ūkio žanro kilmė. Viduramžių laikais žanro scenos, rodančios konkrečius menininko nuomones kasdieniame gyvenime, tapo populiarus mene. Su atgimimo era, religiniai paveikslai pradeda būti prisotinta su ryškiomis namų ūkio duomenimis. Tai galima matyti Hertgen Ton Sint Jans, Lorentzetti, Jotto mene. Pirmieji garsūs nuotėkio žmonės priklauso Schopenhauer ir Limburgo broliams. XVII a. Vidaus stiliaus darbą sukūrė Rembrant, sienos, browa šepečiu.

Šios krypties pagrindas yra nuo mitologijos išvykimas ir pirmojo susidomėjimo realiame gyvenime pasireiškimas. Namų ūkio žanro darbo centras vis dar yra asmuo. Tačiau jis jau apsuptas ne rūmų prabangos, bet paprastas nustatymas, kasdienių gatvių pastatų ir nesudėtingų namų ūkio objektų. Dažniausiai žmonės yra pavaizduoti už savo kasdienes klases. Gali būti tylūs namų baldai, kurie peržengė neįprastos širdies ir šilumos, arba įkvėptas valstiečių darbas, patikėtas jų pečiams šioje istorinėje eroje. Čia galite pamatyti ir darbo dienas ir atsitiktinius gyvenimo įvykius. Pagrindinės žanro bruožai yra paplitę, paprastumas ir realus. Dažnai panašios nuotraukos yra mažos.

Ypač mėgsta Rusijos tapybos namų žanrą. Garsus tapyba "nesitikėjo" pakartotinai prijungia tam tikras namų ūkio ir istorinių žanrų bruožus. Paprasta intelektualų šeima yra rodoma savo kasdienėje aplinkoje, į kurią neaiški painiava yra pažeista netikėta revoliucinės grąžos. Nuotraukos konstrukcijos logiškumas, situacijos detalių ir nuostatų natūralumo rodymas yra menininko namų ūkio žanro požymiai. Kitas nepageidaujamas paveikslėlis vietiniame žanre - "Šviežia Cavalier" P.A. Fedotova. Įprasta kasdienė padėtis iš pareigūno pareigūno yra sujungta su šviesos humoro - čia suranda atspindys progresuojančią inteligentiją tuo metu. Paveikslėlyje "Yaraya" kovoja su senų laikų idealiu apie NRAS ir žmogų. Menas yra glaudžiai susijęs su realiu tikrove. Dėl šių savybių ji gavo didelį vertinimą tarp menininko kritikų ir amžininkų. Pagal savo esminę apkrovą "šviežia cavalier" gali būti drąsesnė mokytis išskirtiniais tos eros literatūros klasikos darbais.

Žanro nuotraukos "Namų ūkis"

Namų ūkio žanras tapyba yra viena iš labiausiai paplitusių ir senovės.

Namų ūkio žanras yra dailės, skirto kasdieniniam asmeniniam ir viešajam gyvenimui, žanras, paprastai šiuolaikinis menininkas.

Antika

Kasdienio gyvenimo scenos Afrikoje ir senovės Egipte prieš Europos senovės erą.

Čia pateikiami buitinių scenų vaizdai, esantys laidotuvių sandėliuose Nakta (senovės Egiptas)
Senovės Graikijoje namų ūkio žanras buvo Vasopizyje.

Acrobat. Britų muziejus (Londonas)
Rytų šalyse pirmieji namų ūkio eskizai pasirodė Kinijos paveiksle iš IV amžiaus. n. e. Dažnai viduramžių rankraščiai buvo dekoruoti miniatiūromis, kurios taip pat dalyvavo buitiniuose sklypuose. Tą patį galima pasakyti apie viduramžių Europą.

"Moteris su papūga". Indija (XVI a.)

renesansas

Renesanso eroje Italijoje, Nyderlanduose ir tada kitose Europos šalyse, menininkai, dirbantys kartu su kitais, ir šiame žanrue: Jan Van Eyk, Boauts (Nyderlandai), Broliai Limburgas (Prancūzija), Schongauer (Vokietija) .

Namų ūkio žanro plėtra Olandijoje

Tačiau XVII a. Nyderlanduose. Namų ūkio žanras gavo specialią raidą. Olandijos menininkai pritraukė visus įprastinio gyvenimo aspektus, kuriuos jie matė aplink: jūrininkai, žvejybos laivai, valstiečiai, gyvuliai, ne paradas kaimynystės, ramios gatvės ir juostos, apleistos kiemai ... Daugelis menininkų kreipėsi į namų ūkio žanrą: Prancūzija Hals, Yang Vermer, Mattias stom, Peter de Heh, Yang sienos ir daug kitų, labiau žinomas ir ne toks garsus.

Mattias stomp "Jaunas žmogus skaito su žvakė"

Mattias stom "muzikantai"

Peter de heh "motina su dukra šalia tvarto" (1658). Amsterdamas

Yang sienos "ląstelė su papūga" (XVII a.). ReynXMuses, Amsterdamas
Tačiau kitose šalyse namų ūkių žanras vis dar užima nedidelę vietą ir buvo "žemesnės veislės" (Italijoje, Prancūzijoje, Vokietijoje, Flandrijoje, Ispanijoje) menas. Netgi kreipimasis į tokių didelių menininkų vidaus žanrą kaip rubens ar velasquez, mažai pakeitė žeminančią požiūrį į namų ūkio paveikslus.

Rubens ir kiti. Menininkai "Bottom Courtyard žiemą"

Namų ūkio žanras XVIII a

Tačiau palaipsniui keičiasi požiūris į vidaus žanrą. Atsiranda tik šiame žanrui menininkai. Prancūzijoje tai yra Antoine Watto, Francois Bush, Nicola Lunca, Sebastian Bourdon, Jean Batist Simeon Charden, Claude Verne, Jean-Onor Fragensar, Jean Batist Greaz ir kt.

A. Watto "visuomenė parke" (1718-1719). Drezden galerija
Šio menininko buitiniai paveikslai paprastai yra poetiniai, paprasta ir paprasta jis žino, kaip pamatyti kažką romantiško, nors tai laikas romantizmui dar.
Tikrosios realaus gyvenimo įvaizdžio elementai jau matomi kitų šalių menininkų paveikslais: William Hogart, Thomas Geinsboro (Jungtinė Karalystė), graviruotojo D. Khodovetsky (Vokietija), J.P. Norbllen (Lenkija), F. Goya (Ispanija), M. Shibova, I. Ermenova (Rusija).

M. Shibanov "Vestuvių sutarties festivalis" (1777)

Nauja pažvelgti į gyvenimą

XIX a. Namų ūkio žanras patiria kitą klestėjimą skirtingose \u200b\u200bšalyse, paveikslų sklypų herojai tampa tiems, kurie buvo atmesti: pacientai, elgetai, vergai, kaliniai - socialinio dugno žmonės. Anksčiau jie nepastebėjo meno. Nors kaliniai ir vergai pasirodė drobės baroko meno, tačiau jie buvo tik dekoratyvinė gyvenimo monarchų gyvenimo detalė. Iš tiesų šie simboliai įsigijo tik dabar.

Giovanni Segantini "Grįžti iš miško" (Italija)

Vincent Van Gogh "kalinių pėsčiomis" (Nyderlandai)

Gustave Kourbie "Prasta valstiečių moteris žiemą" (Prancūzija)

Vasily Vereshchagin "lankantis kalinį jo šeima Italijoje" (Rusija)
Menininkai - namų ūkio žanro rėmėjai: Theodore Rousseau, Onor House, Edward Mana, Edard Degas, Pierre-Auguste Renoir, Paul Gajen (Prancūzija), M.A. Vrubel, t.y. Repin, N.A. Yaroshenko, V.A. Serovas (Rusija), K. Hokusai, Andohig (Japonija), Ketolizas, Adolfas Mentsell (Vokietija) ir kt.

P. A. Fedotov "Aristokrato pusryčiai" (1849-1850). Valstybinė Trettakov galerija (Maskva)
Vaschevia, gyvenimo etapas, melas, išorinis blizgesys - visi šie žmogiškieji trūkumai buvo gerai žinomi menininkui ir įkvėpė jį pasibjaurėjimą. Todėl yra keletas paveikslų su panašiais dalykais. Realistai, su dideliu ironija ir gailestingumo frakcija rodo savininką, kurį sugavo Surprise Svečių. Kodėl čia matome gaila? Kai skurdas yra kruopščiai slepiasi tokiu būdu - tai visada gaila. Gaila asmeniui, kuriam jo buto interjeras yra svarbiausias (taip, kad ne blogiau nei kiti), kitų nuomonę apie kitus ir pan. Menininkas nerodo mums karikatūros ant šio aristokrato, jis tiesiog pasakoja apie žmonių beprasmiškumą, linkę pamatyti pagrindinį dalyką antrinėje. Ir šis antrinis taip meistrų žmogus, kuris tampa jo estualiu. Kaip jis bando kažkaip užmaskuoti įrodymus (jo skurdas), apimantis knygą su juodos duonos gabalėliu, kuris yra šio "aristokrato" pusryčiai!

Namų ūkio žanras simbolizmo eroje

XIX-xx šimtmečių ruožtu. Simbolikos ir šiuolaikinio stiliaus meno, namų ūkio žanras yra šiek tiek modifikuotas: namų ūkio scenos yra pavaizduotos ir aiškinamos kaip nesenstantis simbolių. Šiuo atžvilgiu mes prisimename F. Hodlerio darbą Šveicarijoje, V. E. Borisov-Musatova Rusijoje.

Tolesnis namų ūkio žanro plėtra

XX amžiuje, kai socialinės problemos ir prieštaravimai visose gyvenimo srityse buvo pabloginti, karas, revoliucija, nacionaliniai išlaisvinimo judėjimai buvo lenktynių, ten buvo žmonių painiavos prieš realių ir būsimų katastrofų, menininkai atsakė į šiuos įvykius ir bandė jų paveiksluose analizuoti tai, kas vyko jų paveiksluose. XX amžiuje Menininkai E. Munk (Norvegija), Pablo Picasso (Prancūzija), Ignacio Soulaga (Ispanija), George Belluse, Rockwell Kent, Andrew Whita (JAV), Boris Kustodievas, A.A. buvo laikoma pripažintais meistrais Grindys, A.A. Murashko, z.e. Serebryakova, D.D. Zhilinsky, g.m. Korzhevas, V.E. Popkov, F. Reshetnikov (Rusija), Renato Guttuzo (Italija), Diego Rivera (Meksika) ir kt.

A. Plaks "Komiteto rinkimai vargšų"

D. Benelis "Niujorkas" (1911)
Namų ūkio žanro darbai dažnai tarnauja išreikšti gilius filosofinius pobūdį apie gyvenimą.

V. Popkov "geras žmogus buvo senelė anice" (1971-1973)
Nežinoma močiutė anice yra bet kurio asmens gyvenimo nekintamumo simbolis. Paveikslėlis skamba individualios dainos motyvui (jau baigtas, bet net skamba artimųjų širdyse) ir epiški choriniai dainuoti. Visa tai atsitinka šventykloje, ir ši šventykla yra gamta.

Namų ūkio žanras -

Vizualinio meno žanras, skirtas kasdieniam asmeniniam ir viešajam gyvenimui (paprastai moderniam menininkui).

Vaizdai apie buitines temas jau buvo primityviame mene (medžioklės scenos, procesijos), rytinėje tapyboje ir reljefuose (karalių, didikų, ūkininkų gyvenimo vaizdai). Reikšminga vieta, kurią jie okupavo hellenistiniame ir senovės romėnų mene (Vasopisi, reljefai, tapyba, mozaika, skulptūra).

Su IV a Tolimųjų Rytų (Kinija, Korėjos, Japonijos) žanro tapyba sukūrė.

Viduramio mene Europos, žanro scenos dažnai buvo austi į religines ir alegorines kompozicijas (tapyba, reljefai, miniatiūros).

Namų žanras. Atgimimas. Nyderlandai (Flandrija). Ayke, Jan Van.
Marnolphini vestuvės.
Vestuvių ceremonija Giovanni Arnolfini ir jo žmona Giovanna genai

Religinių ir alegorinių scenų atkūrimo metu jie pradėjo įgyti istorijos pobūdį apie tikrąjį įvykį, buvo prisotinti namų ūkio duomenimis (Jotto, A. Lorentzetti, Yang Van Eyk, R. Campen, Gertgen Sint-Jan), pasirodė žmogaus darbo veiklos vaizdai (Limburgas, Schongauer, nukreipiantys).

XV pabaigoje - XVI amžiaus pradžioje. Atlikus menininkų darbą, namų ūkio žanras pradėjo palaipsniui atskirti (V. Karpaccio, Georgeon, Ya. Bassano, K. Massayes, Luke Leidensky). P. Breygel ir J. Callo darbuose kasdienio gyvenimo paveikslas tapo būdu išreikšti dabartines viešąsias ir filosofines idėjas (socialinio teisingumo idėjos, ne smurto ir kt.).

Namų žanras. Nyderlandai.
Bruegel Jr, Petras. Žiemos kraštovaizdis su paukščiais

Skirtingose \u200b\u200bXVII a. Nacionalinėse mokyklose. Sukūrė įvairių tipų namų ūkių žanrų, dažnai tvirtino kovojant su idealiomis tendencijomis.

Taigi, karavaggio darbe Italijoje, kuri turėjo įtakos realizmo plėtrai Europos menuose XVII a. Tiesa, monumentali socialinių religinių kompozicijų gyvenimo scenų įvaizdis buvo kontrastuotas su akademiškumo idealizavimu.

Sublimo buitinių motyvų, įtrauktų į mitologinius ir alegorinius kompozicijas, galingas galingas gyvybingumo patvirtinimas P. Rubens ir Ya darbams. Yordans Flandrijoje, pusiau tikslo su oficialios baroko principais.

Pagrindinė namų ūkio žanro pozicija ėmėsi Olandijoje, kur buvo pagaliau jo klasikinės formos.

Valstiečių ir burgher namų su infikuojančia atmosfera, būdinga taikaus jaukumo būdinga jai būdinga A. Van Odete, K. Fabrichus, P. de Johkh, Ya. Vermer Delftsky, Terborh, Metsu.

Antroje XVII pusėje - XVIII amžiaus pradžioje. Buvo neatitikimas tarp demokratinės krypties vidaus žanro (darbų Rembrandt, A. Browa, S. Rosa ir J. M. Cresmen ir idealizuojant gyvenimą meno (D. tenir, K. Nether į Olandijoje).

Priešingai nei idiliški pastrals ir "Gallant scenos" Rokoko meno (F. Bush), šeimos žanro ir buities Satyra (W. Hogarth, A. Watto ir J. O. Fragensar, J. B. Schaden; J. B. GREE).

Realios tendencijos pasireiškia Italijos menininkų buitinių paveikslų (P. Ilg), Vokietija (D. Chodovetsky), Švedija (P. Hillester), Lenkija (Ya. P. Norblin).

Didžiausia demokratiškumas, pasaulio suvokimo poetiška spalva, ankstyvieji darbai ant ispanų namų ūkio temų F. Goya yra įsiskverbę.

Rusijoje namų ūkio žanras išsivystė nuo XVIII a. Antrosios pusės. (I. Firsovas, M. Shibanovas, I. Ermenovas).

XVI-XVIII a. Namų žanras patiria klestinčią ir Azijos meną - Irano, Indijos miniatiūrumą Korėjos ir ypač Japonijos paveiksle (Kituagawa Wamamaro graviūrų, Katsusik Hokusaya).

XIX a. Pusėje. Kashetinio patvirtinimo kasdieniame gyvenime, išaiškinant valstiečių ir miesto gyventojų gyvenimo įvaizdį (A. Venetes ir Venecijos mokykla Rusijoje, J. K. Bingham ir W. kalno JAV, D. Willow incotland; Bidermio atstovai - F. Kersting ir K. Spitzveg Vokietijoje, F. Waldmüller Austrijoje, K. Köbka Danijoje).

Prancūzijos romantika (T. Zherikas, A. G. Deanas) pristatė protesto dvasią namų ūkio žanre, apibendrinant ir psichologinį prisotinimą paprastų žmonių; O. DOMIER XIX a. Viduryje. Sukūrė šias paieškas, pridedant aukštą jų socialinio tipo įgūdžius.

Namų žanras. Prancūzija.
Kraujo, gustave. Hamakas.

XIX a. Viduryje ir antroje pusėje. Namų ūkių žanras vystosi į Kurbos ir J. F. malūno darbus Prancūzijoje, A. Mencell ir V. Leily Vokietijoje, J. Fattori Italijoje, I. Izraeliuose Nyderlanduose, W. Homer JAV, K. Vyrai Belgijoje .

Rusijos kritinio realizmo namų ūkio žanras apibūdino gilų ir tikslų įsiskverbimą į herojų psichinę taiką, dislokuotą pasakojimą, išsamų dramatišką sklypo plėtrą.

Šios savybės, aiškiai pasireiškiančios XIX a. Viduryje. P. Fedotovo nuotraukas suvokė genginai-demokratais V. Pepovas ir P. Shmelkov.

Tuo remiantis, namų ūkio žanras, kuris atliko pagrindinį vaidmenį savo mene, yra labai visiškai ir tiksliai atspindi XIX a. Antrosios pusės liaudies gyvenimą. Diegiate visų Rusijos visuomenės sluoksnių gyvenimo vaizdą buvo suteikta Myasedovui, V. Maksimovui, K. Savitsky, V. Makovskiui ir su ypatingu gyliu ir taikymo sritimi - I. Repin, kurio žanro platuma Paveikslai dažnai atnešė juos arčiau istorinę kompoziciją.

Žanrų buitinės bruožai pasireiškia portreto, kraštovaizdžio, istorinio ir mūšio tapyboje iš XIX a. Menininkų, tarp kurių - J. Bastien-Lepage, L. Lermit Prancūzijoje, L. Knauus, B. Mūšis Vokietijoje, K. Makovskis Rusijoje ir kt. Menininkai, susiję su impresionizmu (E. Mana, E. Degas, O. Renoir Prancūzijoje), 1860-80. Patvirtinta naujos rūšies žanro tapybos, kurioje jie siekė užfiksuoti, tarsi atsitiktinis, suskaidytas gyvenimo aspektas, aštrių simbolių išvaizdos, žmonių ir jų natūralios aplinkos aplinkos sintezės.

Šios tendencijos suteikė impulsui daugiau laisvos interpretacijos namų ūkio žanro, tiesioginio tapybos suvokimas namų scenų (M. Lieberman Vokietijoje, E. Verserell, K. Krog Norvegijoje, A. Torn, 3. Yusextonas Švedijoje, W . Sunkutis Jungtinėje Karalystėje, T. Eikins JAV, V. Serov, F. Malyavin, K. John Rusijoje).

XIX-xx šimtmečių ruožtu. Simbolikos ir stiliaus meno "Šiuolaikinis" planuojama nutraukti XIX a. Namų žanro tradiciją.

Namų scenos laikomos nesenstantis simboliais; Vaizdo gyvenimo konkretumas yra prastesnis už monumentalias dekoratyvines užduotis (E. Munk Norvegijoje, F. Hodler Šveicarijoje, P. Gogen Prancūzijoje, V. Borisov Musatov Rusijoje).

Realistinio namų ūkio žanro tradicijos XIX a. Buvo paimti XX a. Tokie menininkai kaip T. Steinlen Prancūzijoje, F. Bangwin Jungtinėje Karalystėje, K. Kolvitz Vokietijoje, D. upė Meksikoje, J. Bellses JAV, F. Masel Belgijoje, D. Derklovich Vengrijoje, N. Balkan Bulgarija, SH. Lukyanas Rumunijoje, M. Galanda Slovakijoje ir kt.

Po Antrojo pasaulinio karo šia kryptį tęsė neorealizmo meistrai - R. Guttuzo, A. Piclinato Italijoje, A. Fuuderon ir B. Taslitsky Prancūzijoje, Weno Makoto Japonijoje. Būdingas bruožas namų žanro buvo sunkintų suvokiamų charakteristikų savybes kasdieniame gyvenime su apibendrinimu, dažnai vaizdų ir situacijų simbolika.

Azijos ir Afrikos šalyse, originalios nacionalinės vidaus žanro mokyklos, augančios nuo imitacijos ir stilizacijos iki gilios santraukos atspindys jų tautų gelbėtojui (A. Sher-Gil, KK Hebbar Indony, K. Affandi Indonezijoje , M. Sabri Irake, A. Tekle Etiopijoje, skulptorių K. Antubam Ganoje, F. Yidbor Nigerijoje).

Buitinės scenos, menininkai modernistinių srovių - Pop meno ir hiperalizmo yra gydomi.

Namų žanras vaidino lemiamą vaidmenį formuojant XX a. 20s Pagal šį žanrą, P. Kuznetsov, M. Saryan, P. Konchalovsky, K. Petrov-Vodkin, asociacijos menininkų OST (A. Deigenek, K. Pimenov), 30s. - S. Gerasimov, A. Plaks, T. Galonenko, V. Odintsovas, F. Krichevsky.

Namų ūkio žanro darbuose, sunkus priekinio ir galo gyvenimas atsispindėjo Didžiojo patriotinio karo metų (Yu. Nekra, B. Nemensky, A. Lankymas, V. Kostytsky, A. Pakhomov, L. Slowfeis), tipiški buitinių teksto bruožai pokario metais (t. Yablonskaya, S. Chuikov, F. Reshetnikovas, S. Grigoriev, W. Japaridze, E. Kalnyn, L. Ilina).

Nuo 50-ųjų pusės. Namų ūkio žanras atsispindi Korzhevo, V. Ivanovos, E. Moiseenko, V. Popkov, D. Salahova, D. Zarilsky, E. I. I. I. I. Zarinovos, I. Klychev, N. Andronova, A. ir su. Tkachev, T . Mirzashvili, S. Muradyan, Zakharovo graviūrose, V. Tolly, V. Yurkūnas ir kt.