Vienas rinkinių „Literatūros paveldas“ (98 tomai, 1931-1988) įkūrėjų ir redaktorius. Daugiau nei dvidešimt tūkstančių istorinių dokumentų apie rusų kultūros istoriją I. S. Zilberšteinas iš užsienio ir privačių kolekcijų grąžino į SSRS valstybinius fondus ir archyvus.

Biografija

Ilja Samoilovičius Zilberšteinas gimė 1905 m. kovo 28 d. Odesoje. Mano tėvas dirbo buhalteriu Abrikosovo gamykloje, mama net neturėjo pradinis išsilavinimas. SU ankstyvieji metai domėjosi rusų literatūra ir menu, daug laiko praleido Odesos sendaikčių knygnešių parduotuvėse.

Mokėsi Novorosijsko universitete. 1923 m. persikėlė į Petrogradą. 1926 metais baigė Leningradą valstybinis universitetas. Tuo pat metu 21 metų Ilja Zilberšteinas pradėjo leisti savo pirmuosius straipsnius ir knygas, skirtas A. S. Puškino, A. S. Griboedovo, F. M. Dostojevskio ir I. S. Turgenevo gyvenimui ir kūrybai. Pažinties su istoriku Pavelu Ščegolevu dėka jis pateko į Sankt Peterburgo inteligentijos ratą. Ilja Zilberšteinas užmezgė daug ryšių ir susirašinėjo su emigrantais - „rusų paryžiečiais“ - meno ir literatūros kritikais.

1966-1967 metais lankėsi Paryžiuje, kur susitiko su kai kuriais Rusijos istorijoje žinomais žmonėmis.

Apdovanotas Garbės ženklo ordinu ir medaliais. Laureatas Valstybinė premija SSRS (1979). SSRS rašytojų sąjungos narys (1968).

Jis buvo palaidotas Kuntsevo kapinėse Maskvoje.

Veikia

• Iš Puškino popierių: (Naujos medžiagos). Maskva, 1926 m
• Ginčo istorija. Leningradas. Akademija. 1928 m
• Repinas ir Gorkis. Maskva, 1944 m
• Repinas ir Turgenevas. Maskva, 1945 m
• Propagandisto suėmimas: I. E. Repino paveikslas. Maskva, 1951 m. (Mišių biblioteka)
• Nikolajus Bestuževas ir jo vaizdinis paveldas: Dekabristų portretų galerijos kūrimo istorija. Maskva, 1956 m
• Tyrimai apie Turgenevą. Maskva, 1970 m
• Dailininkas dekabristas Nikolajus Bestuževas (1791-1855). Maskva, 1977 m

  Aferistas
Buto sukčiui nepavyko apgauti apsaugos pareigūnų
Maskvos Simonovskio teismas nuteisė UAB „Ecoresursy“ generalinį direktorių Ilją Zilberšteiną kalėti šešerius metus. Prisistatęs Jurijaus Lužkovo padėjėju, jam pavyko pasisavinti mažiausiai 5,6 milijardo nedenominuotų rublių. Šiuos pinigus nusikaltėlis gavo iš verslininkų, žadėdamas padėti „įsigyti patogų būstą lengvatinėmis kainomis“.

Ilja Zilberšteinas gimė Maskvoje 1975 m. Baigęs mokyklą įstojo į Plekhanovo institutą. 1995 metais jo tėvai emigravo į Vokietiją, o Silbersteinas iškart metė mokslus ir ėmėsi verslo. Be to, jo verslas buvo labai neįprastas.
Įkūręs UAB „Ecoresursy“, jaunuolis pradėjo kryptingai susipažinti su Maskvos vyriausybės ir Rusijos prezidento administracijos pareigūnais, o paskui už tam tikrą mokestį supažindinti su jais verslininkus. Tokiu būdu Zilbersteinas uždirbo neblogus pinigus (laikui bėgant įsigijo asmens sargybinių, kuriems kas mėnesį mokėjo 7 tūkst. USD). Tačiau verslininkui to nepakako ir jis nusprendė sukčiauti.
Pirmosios jo aukos buvo „Slam-M“ kompanijos vadovai. 1996 metų pradžioje dėl to, kad jie laiku nepateikė ataskaitų VMI, nuo jų buvo nurašyta per 1 mlrd. rublių, įšaldyta banko sąskaita. Dėl pinigų verslininkams pavyko prisiteisti, tačiau sąskaita vis tiek nebuvo atšaldyta. Zilbersteinas pasiūlė „Slam-M“ vadovams už tam tikrą mokestį išspręsti jų problemas. Tačiau, gavęs 6 tūkstančius dolerių, jis dingo. Įmonės vadovybė į policiją nesikreipė, nes negalėjo paaiškinti, už ką duoda pinigus.
Tuomet sukčius iš kitos komercinės struktūros vadovų gavo dar 8 tūkstančius dolerių – neva už kaulų tuberkulioze sirgusios dukros gydymą. Įdomu tai, kad teisme nukentėjusieji nesugebėjo paaiškinti, kodėl davė pinigų turtingam žmogui.
Zilberšteino pajamos smarkiai išaugo, kai jis pradėjo prisistatyti kaip Maskvos mero padėjėjas ir siūlyti savo pažįstamiems susitarti dėl butų pirkimo mainais už kyšį. Vienintelis dokumentas, patvirtinantis jo pareigas, buvo vizitinės kortelės. Zilbersteino klientai buvo pareigūnai, teisėsaugos pareigūnai, Valstybės Dūmos deputatai ir verslininkai. Įrodyta, kad 13 žmonių sukčiui perdavė 5,6 mlrd. rublių, tačiau buto taip ir negavo. Tuo pačiu metu, tyrimo duomenimis, daugelis nukentėjusiųjų nesikreipė į policiją, nes negalėjo paaiškinti, iš kur gavo tokias dideles pinigų sumas.
1997-ųjų liepą Zilberšteinas suklydo, pažadėdamas surengti butų pirkimą buvusiems SSRS KGB pareigūnams, dirbusiems saugos tarnybų asociacijoje „Apsaugos lyga“. Apsaugos pareigūnai, supratę, kad tapo sukčiaus aukomis, jį surado ir perdavė policijai.
Zilbersteinas buvo apkaltintas sukčiavimu ir dokumentų klastojimu. Tyrimas buvo baigtas 1997 metų pabaigoje, po to byla perduota teismui. Teismo posėdyje Zilbersteinas savo kaltės nepripažino. Jis teigė, kad iš kai kurių aukų paėmė pinigus komerciniams projektams. Suėmimas sutrukdė jam grąžinti skolas. Tačiau teismas sukčiumi nepatikėjo.

ALEKSĖJUS J-GERASIMOVAS

Parodos ekspoziciją galima suskirstyti į dvi unikalias savo mastu ir reikšme kolekcijas, kurias mokslininkas rinko per 66 metus: tapybos ir grafikos, taip pat dokumentikos kolekciją.

Puškino muziejus im. A.S. Puškinas
2016 m. kovo 30 – rugpjūčio 28 d
Asmeninių kolekcijų skyrius
Maskva, Šv. Volkhonka, 10

Šiandien, kovo 28 d., Puškino muziejaus Asmeninių kolekcijų skyriuje. A.S. Puškinas vyks parodos, skirtos žymaus mokslininko ir žymaus kolekcininko, visuomenės veikėjo, Iljos Samoilovičiaus Zilberšteino (1905–1988) asmeninių kolekcijų muziejaus kūrimo iniciatoriaus, 110-osioms gimimo metinėms skirtos parodos vernisažas.

Tarp privačių porevoliucinės Rusijos kolekcijų labai ypatingą vietą užima Iljos Samoilovičiaus Zilberšteino kolekcija – ne tik ir ne tiek Rusijos bei Vakarų Europos meistrų darbų skaičiumi (viršija du tūkstančius kūrinių), pagal jų aukštus meninius nuopelnus ir istorinę vertę. Ilja Samoilovičius visą savo gyvenimą paskyrė kolekcijos rinkimui.

gimė I.S. Zilberšteinas Odesoje 1905 metų kovo 28 d. Baigęs mokyklą, 1922 m. studijavo Visuomenės švietimo institute (buvęs Novorosijsko universiteto Filologijos fakultetas), o nuo 1923 m. – Leningrado universiteto Istorijos ir filologijos fakultete.

Silbersteino mėgstamiausia pramoga ankstyvieji metai Naudotų knygynuose buvo galima pasižiūrėti į vaizduojamojo meno knygas ir žurnalus. Straipsniai Aleksandra Benois ir Sergejus Ernstas, publikuoti žurnaluose „Old Years“ ir „Apollo“, padarė didžiulį įspūdį ir tapo pirmąja meno kritikos mokykla. Dar būdamas studentas rašo savo straipsnius ir už uždirbtus pinigus perka du pirmos klasės Boriso Grigorjevo piešinius, kurie pažymėjo jo kolekcijos pradžią. Gyvendamas Leningrade jis tampa artimas daugeliui įdomių žmonių to meto - su Puškino mokslininku ir istoriku P. E. Ščegolevu, menininku, meno kritiku ir kolekcininku S. P. Yaremich, seserimi garsus menininkas K. A. Somova, A. A. Somova-Michailova. Pažintis su naudotų antikvarinių knygų pardavėjais atnešė jam neįkainojamos naudos: A.S. Molchanovas, E.E. Eidemilleris, I.S. Naumovas. Zilbersteino ryšių su meno žinovais ratas išsiplėtė jam persikėlus į Maskvą. Jis su dėkingumu prisiminė Maskvos kolekcininkų vardus N.P. Pakhomova, N.V. Vlasovas, meno kritikas ir kolekcininkas P.D. Ettingeris. Visi jie vaidino didžiulį vaidmenį dvasinis ugdymas būsimas kolekcininkas ir prisidėjo prie jo kolekcijos augimo.

Nuo 1926 m. jis pradėjo leisti savo pirmuosius straipsnius ir knygas, skirtas A. S. gyvenimui ir kūrybai. Puškina, A.S. Griboyedova, F.M. Dostojevskis ir I. S. Turgenevas. 1930 m. jis persikėlė į Maskvą dėl Michailo Kolcovo, tuometinio Žurnalų ir laikraščių asociacijos direktoriaus, pasiūlymo parengti spaudai surinktus A.P. Čechovas. Ir jau 1931 m. kovo mėn. pradėjo įgyvendinti savo brangią svajonę - leisti publikacijų rinkinius, kuriuose nėra publikuotos medžiagos apie rusų literatūros istoriją ir istoriją. socialinė mintis, pavadindamas šias kolekcijas „Literatūros paveldu“. 57 metus (iki mirties 1988 m. gegužės 22 d.) Zilbersteinas buvo nuolatinis šio unikalaus beveik šimto tomų leidinio direktorius. Pusę jų parengė asmeniškai („Mano darbas 45 literatūrinio paveldo knygose“, – rašė savo autobiografijoje). Jo moksliniai interesai I.S. Zilbersteinas tai išplėtė į meno istorijos sritį. 1948–1949 metais išleisti du „Meninio paveldo“ tomai, skirti I.E. Repinas. Publikacijos šia tema tęsėsi knygomis: „Aleksandras Benua atspindi“ (1968), „Konstantinas Korovinas prisimena“ (1971), „Valentinas Serovas amžininkų atsiminimuose, dienoraščiuose ir susirašinėjime“ (1971), „Sergejus Diaghilevas ir Rusijos menas"(1982), "Valentinas Serovas susirašinėjime, dokumentuose ir interviu" (1988). Ypatinga Zilbersteino tyrimų sritis buvo menininko dekabristų Nikolajaus Bestuževo darbai.

Su „Literatūros paveldo“ darbu glaudžiai susijęs Zilbersteino darbas apie rusų kultūros reliktų grąžinimą iš užsienio, kurį mokslininkas pradėjo dar 1930-aisiais, o didžiausių rezultatų pasiekė septintajame–aštuntajame dešimtmetyje. 1964 metais laikraštyje „Tėvynės balsas“ I.S. Zilberšteinas kreipėsi į rusų emigraciją, prašydamas siųsti meno lobius, literatūrinę medžiagą ir archyvus į tėvynę studijoms. Jo kelionių į Paryžių 1966, 1972, 1973 metais ir į Monte Karlą 1975–1976 m. rezultatas buvo dešimtys tūkstančių archyvinių bylų, vaizdinės medžiagos, fotografijos dokumentų, retų knygų vienetų, kurių dauguma pateko į šalies muziejus. ir archyvai, apie kuriuos jis pasakojo knygoje Paryžiaus radiniai. Puškino amžius“ (1993).

Puikus I.S. Zilberšteiną, kaip naujos archyvinės medžiagos tyrinėtoją ir leidėją, lėmė ir jo kolekcionavimo paieškų pobūdis. Remiantis jo 60 metų kolekcijos rezultatais, buvo galima paskelbti XVIII amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios rusų piešimo ir akvarelės istoriją: joje buvo beveik visi reikšmingi vardai; kiekvieno iš meistrų darbų skaičius gerokai viršijo mastą privati ​​kolekcija. Užtenka įvardinti 22 P.A. piešinius. Fedotovas, daugiau nei 60 I.E. Repinas, 72 Aleksandro Benois piešiniai, beveik 50 L.S. Baksta, K.A. Somovas ir daugelis kitų. Garsiausi iš jų bus rodomi parodoje.

Tačiau nepaisant visos Silberstein kolekcijos įvairovės ir platumo, ji (kaip ir kiekviena kolekcija) turi pagrindinį branduolį, atspindintį asmeninius kolekcionieriaus pageidavimus. Rusijos meno skyriuje tai visų pirma N. A. tapytų dekabristų portretų galerija. Bestuževas, kūriniai I.E. Repino, „Meno pasaulio“ menininkų grupės, Vakarų Europos dalyje kolekcija yra Rossica (užsienio menininkų, dirbusių Rusijoje, grafika) ir nemažai Olandijos, Flandrijos, Italijos ir Prancūzijos mokyklų kūrinių. 16 – 19 a.

Ilja Samoilovičius kolekcionavimą vadino liga arba aistra. Iš tiesų, kokiu žodžiu galima apibūdinti pašėlusį troškimą, su kuriuo jis ieškojo dingusių dekabristų portretų? Arba šimtai kitų Rusijos ir pasaulio kultūros reliktų, kurie turėtų tapti visų žmonių nuosavybe? Istorija turi būti artima ir suprantama – gyvuose praėjusių dienų paveiksluose, šioje istorijoje dalyvavusių žmonių portretuose, menininkų mums paliktuose miestų vaizduose.

Kolekcija I.S. Zilberšteinas yra nedidelis, neatsiejamas Rusijos ir Vakarų Europos meno muziejus. Tokia ji išliko po to, kai Ilja Samoilovičius padovanojo savo kolekciją Puškino muziejui im. A.S. Puškinui, kad ji padėtų pamatus naujam skyriui – Asmeninių kolekcijų muziejui. Reikėjo didžiulės drąsos išsiskirti su tokia išskirtine kolekcija, prireikė didelės išminties suprasti, kad tik šis žingsnis – kolekcijos perdavimas valstybei – yra vienintelis būdas ją išsaugoti.

Parodos „Ilja Zilberšteinas. 110-osioms gimimo metinėms“ galima suskirstyti į dvi unikalias savo mastu ir reikšme kolekcijas, kurias mokslininkas rinko per 66 metus: tapybos ir grafikos, taip pat dokumentikos kolekciją.

Pirmoje dalyje žiūrovas išvys pagrindinių menininkų darbus Europos mokyklos- Luca Cambiaso („Nusileidimas nuo kryžiaus“, XVI a.), Giovanni Domenico Tiepolo, Rembrandt, Jan van Bijlert, Bartholomaeus Spranger, išskirtinai išbaigtos „Rossica“ kolekcijos, Pietro di Gottardo Gonzaga darbai („Jūros prieplauka. Dizainas dekoravimui“) , pabaigos XVIII - pradžios XIX amžius), Giacomo Quarenghi („Parko peizažas su arka“, 1800 m.), Thomas de Thomon; nuostabūs darbai XVIII – XX amžių rusų mokykla, įskaitant unikalius N. A. Bestuževo dekabristų portretus, V. L. Borovikovskio darbus („Generolo adjutanto grafo P. A. Tolstojaus portretas“, 1799 m.), K. P. Bryullovo, A. A. Ivanovos, I. E. Repovos kūrinius. I. I. Šiškina, V. A. Serova, M. A. Vrubelis.

Meno pasaulio menininkų darbai – reikšmingiausia ir stambiausia kolekcijos dalis. Kolekcijoje – klasika tapę kūriniai nacionalinė kultūra, ir atkuria visą šio daugialypio meno reiškinio istoriją XIX amžiaus pradžia– XX amžius.

A. N. Benois – „Meno pasaulio“ vadovas, dailininkas, kritikas, teatro dekoratorius, knygų iliustratorius, menotyrininkas. 1896–1899 m. lankęsis Versalyje, menininkas sukūrė savo pirmąjį didelį ciklą. Paskutiniai pasivaikščiojimai Liudvikas XIV“ 1903–1918 metais Benoit atliko iliustracijas A. S. Puškino poemai „ Bronzinis raitelis“ Be tapybos ir grafikos meistras dirbo ir teatro dailininke. Vienas iš geriausi kūriniai Meistru tapo baletas „Petruška“ (1911) pagal I. F. Stravinskio muziką.

L. S. Bakstas suvaidino reikšmingą vaidmenį meno pasaulio istorijoje ir kaip knygų grafikas, ir žurnalo dizaineris (buvo jo meno redaktorius), ir kaip teatro menininkas Diaghilevo įmonė. Kolekcijoje yra Euripido tragedijos „Hipolitas“ (1902) kostiumų eskizai ir beveik visa kostiumų ir dekoracijų serija baletui pagal J.-J.Ducasse'o muziką „Orfėjas“ (1914). –1915), šokėjų A. Duncan ir A. Pavlovos portretai.

Parodoje taip pat eksponuojami kitų meno pasaulio menininkų darbai, tarp jų Z. E. Serebryakovos „Katya mėlynai prie Kalėdų eglutės“, K. A. Somovo „Ilsėkis pasivaikščiojime“, M. V. Dobužinskio, E. E. Lansere, A. P. Ostroumovos-Lebedevos darbai. .

Svarbus vaidmuo Zilbersteino kolekcijoje yra B. I. Anisfeldo kūrinių - ypač garsioji M. A. Balakirevo baleto „Islamėjus“ (1911) scenografija, kostiumų eskizai N. A. Rimskio-Korsakovo operai „Sadko“ (1912), taip pat didelė kolekcija B. M. Kustodiev kūriniai, tarp kurių jos perlas – kolekcijos pasididžiavimas – „F. I. Chaliapino portretas“ (1920–1921), kostiumų ir dekoracijų eskizai (1925–1926) E. I. Zamyatino pjesės „Blusa“ pastatymui. “ pagal N. S. Leskovo pasakojimą.

Iš viso parodoje bus eksponuojama apie 300 tapybos ir grafikos darbų.

Parodos dokumentikos skyriuje yra rankraščiai, laiškai, piešiniai, fotografijos, taip pat knygos su dedikaciniais užrašais ir ypač reti knygų leidimai – daugiau nei 80 vienetų. Iš viso dokumentinių filmų kolekciją sudaro daugiau nei 1000 pavadinimų.

Ankstyviausias dokumentas yra dailininko graviruotojo M.I.Machajevo laiškai 1766 m., naujausi dalykai datuojami XX amžiaus viduryje.

Tarp retų ranka rašytų dokumentų yra Aleksandro I, Nikolajaus I, Napoleono, G. Garibaldžio, N. Gogolio, I. Turgenevo, F. Glinkos, M. Cvetajevos, A. Bloko, M. Vološino, I. Repino, A. autografai. Benua, S. Diaghilevas, V. Briusovas, F. Chaliapinas, Maksimas Gorkis ir kt.

Labiausiai Zilberšteinas brangino dvi knygas su dedikaciniais A. S. Puškino užrašais. Pirmąjį – 1832 metų almanachą „Šiaurės gėlės“ Puškinas išleido savo licėjaus draugo A. A. Delvigo, staiga mirusio 1831 metų sausio 14 dieną, atminimui. Ant knygos užrašas: „Pletnevui iš Puškino Delvigui atminti 1832. Vasario 15 d. SPb“.

Antroji knyga – „Borisas Godunovas“ (1831) su dedikaciniu užrašu „Baratynskiui iš A. Puškino. Maskva 1831 m. sausio mėn. 12". Po Baratynskio mirties jis atsidūrė Prancūzijoje, kur vėliau atsidūrė ilgamečio Zilbersteino draugo, slavų žinovo Andre Mazono rankose. Pastarasis sutiko jį iškeisti į 90 tomų jubiliejaus surinktus L. N. Tolstojaus kūrinius. Taigi Puškino knyga su jo autografu grįžo į Maskvą. Pirmąją knygą I. S. Zilberšteino žmona Natalija Borisovna Volkova padovanojo Rusijos valstybiniam literatūros archyvui, o antrąją – Valstybiniam Puškino dailės muziejui. A. S. Puškinas muziejaus šimtmečiui.

Ranka rašyta Iljos Samoilovičiaus Zilberšteino kolekcijos dalis yra neįkainojamas indėlis į RGALI kolekciją.

Parodos kuratorės: Alla Lukanova, kuratorė-sergėtoja, pavaduotoja. galva Puškino dailės muziejaus asmeninių kolekcijų skyrius. A.S. Puškinas, Galina Zlobina, kviestinis kuratorius, pavaduotojas. direktorius mokslinis darbas RGALI.

Šaltinis: Puškino valstybinio dailės muziejaus pranešimas spaudai, artprivatecollections.ru

Dėmesio! Visa svetainėje esanti medžiaga ir aukciono rezultatų duomenų bazė svetainėje, įskaitant iliustruotą informacinę informaciją apie aukcione parduotus kūrinius, yra skirta naudoti išimtinai pagal str. Rusijos Federacijos civilinio kodekso 1274 str. Draudžiama naudoti komerciniais tikslais arba pažeidžiant Rusijos Federacijos civilinio kodekso nustatytas taisykles. svetainė neatsako už trečiųjų šalių pateiktos medžiagos turinį. Pažeidus trečiųjų šalių teises, svetainės administracija pasilieka teisę pašalinti jas iš svetainės ir iš duomenų bazės įgaliotos institucijos prašymu.

K.BASILASHVILI: 12val 09min Sveiki. Ksenia Basilashvili prie mikrofono.

Šiandien šią programą atliksiu be Ksenijos Larinos. Ir aš noriu išreikšti savo gilią užuojautą Ksyusha dėl šios situacijos, dėl šios netekties, kuri jai nutiko. Ksyushenka, tu ir aš tave labai mylime. Manau, kad Ksenia tikriausiai pasirodys kitą savaitęšioje programoje.

Na, šiandien mes susitinkame su Alla Lukanova, vyresniąja mokslo darbuotoja, norėjau pasakyti Tretjakovo galerijoje. Ne, ne Tretjakovo galerija, rytoj Tretjakovo galerija, o šiandien pas mus lankosi Puškino dailės muziejus, o šio dailės muziejaus padalinys yra Asmeninių kolekcijų muziejus. Sveiki, Alla.

A. LUKANOVA: Sveiki.

K. BASILASHVILI: Jau seniai planavome su jumis vesti laidą apie Ilją Zilberšteiną, tikriausiai asmeninių kolekcijų muziejaus asmenį numeris vienas.

A. LUKANOVA: Taip, būtinai.

K. BASILAŠVILI: Apie jį sklando ne viena legenda. Bet pasidalinsiu vienu. Vėliau paneigsite, tiesa ar ne.

A. LUKANOVA: Gal pabandysiu.

K. BASILASHVILI: Kad šis žmogus, Ilja Samuilovičius Zilberšteinas, jau būdamas vyras, gana senas - jam buvo per 70 metų, beveik ant kelių maldavo užsienyje gyvenančius rusų emigrantus prisidėti prie rusams reikšmingų meno kūrinių išpirkimo. kultūra, ir Puškino rankraščiai. Tai yra, jis turėjo elgtis įvairiai, nes į aukcioną buvo išsiųstas be cento pinigų.

A. LUKANOVA: Tai tiesa. Tačiau šis aukcionas buvo susijęs ne su Puškino rankraščiais, o su Lifaro kolekcijos pardavimu. Ten buvo parduodama biblioteka.

K. BASILAŠVILI: Ar tikrai reikėjo elgetauti?

A. LUKANOVA: Manau, kad tai perkeltine prasme, žinoma, perkeltine prasme. Tiesą sakant, Ilja Samuilovičius turėjo tokią įtikinimo galią, ir jo atsisakyti buvo neįmanoma. O rusų emigracija, kuri su juo elgėsi itin maloniai, tikrai suprato, ko jis prašo, ir visada eidavo pasitikti pusiaukelėje. O ji padovanojo ir grąžino atgal į šalį, iš kurios atkeliavo šie didžiosios rusų kultūros kūriniai. Ir mes galime apie juos kalbėti, jų yra be galo daug. Tiesą sakant, Rusijoje sukurtų ir į Rusiją sugrąžintų kūrinių grąžinimo tema jis tikriausiai yra vienas pirmųjų šios sugrįžimo temos praktikuotojų. Nes su tuo susijusi didžiulė suma.

K. BASILAŠVILI: Bet laikas buvo visai kitas?

A. LUKANOVA: Tai buvo kiti laikai, taip.

K. BASILAŠVILI: Visai kitaip. Kokius metus?

A. LUKANOVA: Ši idėja jam kilo nuo trečiojo dešimtmečio. taip, taip. Trečiajame dešimtmetyje jis pradėjo leisti „Literatūros paveldą“ – Rusijos socialinės ir politinės minties dokumentų almanachą. O ieškodamas naujų dokumentų pirmiausiai pasuko į Prancūziją, kur buvo sukaupta nemaža dalis Rusijos istorinių archyvų, nes emigrantai daug pasiėmė su savimi. Ir jis yra susijęs su Prancūzijos mokslų akademija, su Andre Mazon. Tais laikais tai buvo jo tiesioginis korespondentas. Ir jis pateikė jam adresus, kuriais Zilbersteinas siuntė savo prašymus. Taip prasidėjo jo susirašinėjimas, susirašinėjimas, rašytinė pažintis su tais rusų emigracijos atstovais, kurie turėjo labai įdomių dokumentų. Jie atsiuntė fotokopijas, o jis paskelbė jas Literatūros pavelde. Ir tik šeštajame dešimtmetyje, deja, tik šeštajame dešimtmetyje. Jei tai būtų įvykę anksčiau, ko gero, sėkmė būtų dar didesnė, nes natūraliai iki to laiko meno kūriniai buvo išparduoti, ne visi liko buvusių savininkų rankose.

Tačiau Zilbersteinas puikiai paprašė išvykti. O kai jam buvo atsisakyta ir tai nepasiteisino, jis bandė elgtis kitaip. Pavyzdžiui, kai jau įvyko Antrojo pasaulinio karo baigtis ir sovietų kariuomenė artėjo prie Prahos, o Prahoje buvo išsaugotas vienas didžiausių Rusijos archyvų, vadinamas „Rusijos istorijos archyvu“, kuris buvo Toskanos rūmuose. O Zilberšteinas rašo laišką SSRS mokslų akademijos prezidentui Vavilovui, kad šie rūmai būtų išgelbėti užimant Prahą. Bet žinai, kad pergalės tikslas aukštas, todėl čia, žinoma, labai sunku išlaikyti tokį korektiškumą. Tačiau vis dėlto Vavilovas atnešė šį laišką šalies karinei vadovybei, viskas buvo saugu ir sveika. Toskanos rūmai pasirodė gyvi ir nesugadinti. Archyvas buvo išsaugotas ir nedelsiant saugomas. Ir tik tada Čekoslovakijos valdžia padovanojo SSRS mokslų akademijai. Pavyzdžiui, tokia istorija, beje, buvo viena iš pirmųjų.

K. BASILASHVILI: Matau, kad apie Ilją Zilberšteiną kalbate su dideliu entuziazmu.

A. LUKANOVA: Ir kitaip apie jį kalbėti neįmanoma. Tai užkrečia.

K. BASILAŠVILI: Ar pažinojote jį?

A. LUKANOVA: Ne, deja, ne. Bet žinote, jis užkrečiamas, net savo veiklos nuojauta, taip, juk visi gyvename Zilberšteino vardu, nes jis yra Asmeninių rinkinių muziejaus įkūrėjas ir iniciatorius. Ir ši figūra buvo neįtikėtina savo apimtimi. Sakyčiau, tai stereoskopinė figūra. Ir nesvarbu, kokios veiklos mes dabar imtumėmės, kuria jis užsiėmė, tai visada buvo labai gilus, labai rimtas, visų pirma, mokslinis tyrimas. Ir labai rimta, pamatinė visuomeninė pozicija, netgi patriotinė, nes viskas, ką jis darė, žinoma, buvo tarnavimas rusų menui, rusų kultūrai.

Bet gal, Ksenija, pristatykime savo herojų?

K. BASILAŠVILI: Taip. Būtinai. Bet pirmiausia pristatykime jo kolekciją. Sakėte, kad jis yra vienas iš Asmeninių rinkinių muziejaus įkūrėjų ir iniciatorių. Taigi, ko gero, pagrindinė šio muziejaus kolekcijos dalis priklauso Silberšteino kolekcijai?

A. LUKANOVA: Visiškai teisingai, visiškai teisingai.

K. BASILAŠVILI: Kiek eksponatų ir kokių konkrečiai?

A. LUKANOVA: Jis pirmasis išsakė šią mintį Irinai Aleksandrovnai Antonovai, kad Dailės muziejuje galima sukurti Asmeninių kolekcijų muziejų, skyrių su skyriaus teisėmis. Ir iš tikrųjų jis prisidėjo prie visos savo kolekcijos, kurioje yra daugiau nei 2 tūkstančiai 200 eksponatų. Tai: XVIII–XX amžiaus rusų tapyba ir grafika, Vakarų Europos grafika ir kai kurie XVIII–XIX a. Mes turime labai mažai skulptūrų, labai mažai ikonų. Tai nebuvo jo mėgstamiausia kolekcionavimo priemonė. Iš esmės tai, žinoma, buvo grafika, bet tapybą buvo sunkiau surinkti.

K. BASILAŠVILI: O muziejaus salėse viską galima pamatyti?

A. LUKANOVA: Žinoma, ne visi: negalime parodyti 2 tūkst., tai užimtų visą muziejų. Galima sakyti, kad Silberstein kolekcija yra muziejus muziejuje. Kad ir į kokį muziejų jis nukeliautų, tai būtų pagrindinis kolekcijos perlas. Nes daiktai puikūs, puikios kokybės, su puikiomis istorijomis, labai įdomūs. Jau nekalbant apie tai, kad Silbersteinas jų ieškojo. Tai taip pat suteikia tam tikrą aromatą.

K. BASILASHVII: Ar šioje kolekcijoje ypač išryškėjo Zilbersteino charakteris, jo aistra kam nors? Kaip?

A. LUKANOVA: Taip, žinoma, ir tai negali nepasireikšti, nes bet kurioje kolekcijoje visų pirma pasireiškia kolekcionieriaus skonis ir paskirtis. Žinoma.

Ir jei mes suprantame, kad prieš mus yra mokslininkas, pirmiausia kolekcininkas, ir jis iš pradžių buvo mokslininkas. O aistra kolekcijai kilo sulaukus 16 metų, kai, gyvenant Odesoje, savo gimtajame mieste, jis vaikščiojo po sendaikčių knygynus ir žiūrėjo meno žurnalus. Ir buvo vienas antikvariatas, kuris nesikišo jaunuolis vartyti senas knygas. Ir tai buvo Zilbersteino auklėjimas. Tada jis nuvyko į Novorosijską ir ten pamatė nuostabią Brackevičiaus kolekciją, kurioje yra Miriskusnikai. Ir jis susirgo šios asociacijos „Meno pasaulis“, kurią sukūrė Benois ir Diaghilevas, menu. Būtent su šiais pavadinimais siejami „Rusiški sezonai“ Paryžiuje, kurie XX amžiaus pradžioje iš tikrųjų padarė Rusijos meno veidą ir visiškai pakeitė teatro meno idėją.

K. BASILAŠVILI: Na, neaplenkime savęs taip greitai. Norėčiau pasilikti išsamiau, galbūt prie kiekvieno epizodo. Ir pirmiausia grįžkime į pačią pradžią. O pradžia – gimimas. Taigi, Odesa. Taip?

A. LUKANOVA: Taip. 1905 m. kovo 28 d., Odesoje, pirklio šeimoje gimė berniukas Ilja.

Nuostabiausia yra tai apie šį puikų žmogų, apie kurį tiek daug žinome pastaraisiais metais gal gyvenimą, apie jo veiklą, kaip žmogų žinome labai mažai. Savo biografijos jis neparašė. Žinoma, yra autobiografijų, tačiau jos labai kuklios ir susijusios tik su jo gyvenimo verslo dalimi. Todėl jis dar turi būti sukurtas. O kurti, kaip man pasakė Natalija Borisovna Volkova, Iljos Samuilovičiaus Zilberšteino našlė, kuri, tikiuosi, dabar mūsų klausosi, gali būti sukurta tik jo susirašinėjimo pagrindu. Tik.

K. BASILAŠVILI: Jis daug rašė, tiesa?

A. LUKANOVA: Jis daug susirašinėjo. Didžiulis archyvas. O dabar Natalija Borisovna užsiėmusi jos sisteminimu. Didžiulis skaičius Archyvinius dokumentus – laiškus ir straipsnius bei įvairius kitus dokumentus ji perdavė dabartinei TsGALI, kurios direktoriumi dirbo 40 metų. Ir ji vis dar sistemina. Ir ten,

Mano nuomone, pabaigos nėra.

K. BASILAŠVILI: Žiūrėk, paprasta šeima, miestas ne centras, o Odesa, ar ne?

A. LUKANOVA: Bet Odesa, miestas, išsiskiriantis savo žavesiu, taip.

K. BASILAŠVILI: Ir tuo pačiu toks nuostabus išsilavinimas ir erudicija.

A. LUKANOVA: Nepaprastas noras mokytis, nuostabus troškimas, visų pirma. Nes niekas jam taip lengvai nedavė išsilavinimo. Žinoma, jis bandė. O kai pasakiau, kad pirmąjį menotyros išsilavinimą įgijo naudotų knygynuose, taip ir buvo. Jis vaikščiojo, vartė ir skaitė. Jam tai buvo biblioteka. Jis skaitė Yaremicho ir Alexanderio Benois straipsnius, ir tai yra meno kritikos straipsnių viršūnė. Žinote, tais metais meno kritikos mintys. Todėl jis jau daug ko išmoko šių žurnalų dėka, perskaitytų straipsnių dėka. Jis buvo pasirengęs susipažinti su šiuo menu.

Ir kai Odesoje rado du Boriso Grigorjevo piešinius.

K. BASILAŠVILI: Taip pat šiuose naudotuose knygynuose?

A. LUKANOVA: Na, žinoma. Žinoma, jį rasti galėjo tik parduotuvėse. Tai „Lapas po medžiu“ ir „Mergina ant sūpynių“. Žavingi du grafikos darbai, kurie kartas nuo karto eksponuojami mūsų muziejuje. Kodėl karts nuo karto? Nes tai yra grafika, ir mes privalome kurį laiką jį eksponuoti, o po to ilgesniam laikui palikti kolekcijose, kad pailsėtų nuo šviesos. Taigi šie du Boriso Grigorjevo dalykai sudarė jo kolekcijos pagrindą.

K.BASILAŠVILI: Pirmasis? Ar čia prasidėjo kolekcija?

Beje, šiandien Borisas Grigorjevas yra vienas geriausiai parduodamų menininkų Sotheby’s ir Christie’s Rusijos meno aukcionuose. Vienas brangiausių. Pažiūrėk, kiek metų praėjo? 100 metų, taip, praktiškai? Įdomu.

A. LUKANOVA: Visiškai teisingai. 100 metų praėjo. Bet tai puikus grafikas.

K. BASILAŠVILI: O kur jis įgijo sistemingą išsilavinimą?

A. LUKANOVA: Studijavo Novorosijske, Novorosijsko universitete, o paskui persikėlė į Leningradą, perėjo į Leningrado universitetą.

K. BASILAŠVILI: Bet tai buvo meno ir literatūros kritika?

A. LUKANOVA: Taip. Iš pradžių jis buvo literatūros kritikas, bet, kaip vėliau rašė: „Meno kritika mane vis labiau užvaldo“. Tačiau šie du mokslai, kurie patys savaime, žinoma, yra labai artimi, ir, kita vertus, toli gražu nėra tas pats, tačiau vis dėlto jie sudarė pagrindinę jo gyvenimo ir darbo kryptį.

Literatūros paveldas, žinoma, visų pirma yra literatūros kritika. Nors savo literatūrinius tomus pildė įvairiausių meno šakų, ir kuo nežinomesnių, fotografijomis. Jam buvo malonu ką nors rasti. Tai buvo tikra medžioklė naujos medžiagos, tikras siekis, jos troškimas.

Ir kai jis kolekcionavo, jis turėjo tokį troškulį, atleiskite, tarkime, kabutėse šio „įsigijimo“. Bet tai nebuvo pelnas, o būtent surasti, paskelbti, parodyti pasauliui ir galiausiai išsaugoti. Todėl pagrindinis jo kolekcionavimo šūkis – kolekcionavimas išsaugojimo sumetimais. Todėl viskas buvo perkelta į muziejų. Tai buvo jo kredo.

Kolekcijai peržengus savo namų ribas, ji turi būti perkelta į muziejų.

K. BASILASHVILI: Įdomu, ar toks noras kolekcionuoti ir mokytis pirmiausia kilo šeimoje, kurioje atsirado Ilja Zilberšteinas?

A. LUKANOVA: Manau, kad taip. Ten buvo ir kitų vaikų, bet jie nedalyvavo tokio pobūdžio veikloje, ne, ne. Ilja Samuilovičius buvo be galo nuostabus. Toks kristalas, kuris pakilo pats.

K. BASILASHVILI: Bet mūsų klausytojai Ilją Zilberšteiną gali pažinti ne tik iš jo, kaip kolekcininko, bet ir kaip leidėjo veiklos. Nes kas nebuvo pažįstamas sovietmetis su šiomis „Literatūros paveldo“ serijomis?

A. LUKANOVA: Taip, žinoma. Tai teisinga. O „Ogonyok“?

K. BASILAŠVILI: Ogonyok biblioteka.

A. LUKANOVA: Buvo išleista ir „Ogonyok“, ir „Ogonyok“ bibliotekoje. Tačiau Ogonyok jis paskelbė savo radinių seriją. Ir tai viskas, ką jis atrado Paryžiuje, pradedant 1966 m., tas pačias rusų relikvijas, kurios buvo grąžintos į tėvynę. Ir netgi galime juos išvardyti, nes tai yra visiškai neįtikėtini dalykai. Pavyzdžiui, Piotro Sokolovo akvarelė Marijos Volkonskajos portretas su sūnumi.

Juk istorija paliečia iki ašarų: tai tas pats portretas, kurį Marija pasiėmė su savimi, kai išvyko į sunkų darbą pasiimti vyro. Jis visą laiką buvo su ja sunkių darbų metu. Kol jie kraustėsi iš vienos vietos į kitą. Tada jis buvo su ja gyvenvietėje. Tada Černigovo gubernijoje, kur jie gyveno po apsigyvenimo.

Po Marijos Nikolajevnos mirties portretas atiteko jos dukrai. Dukra turėjo savo vaikų. Ir taip galų gale portretas atsidūrė su Sergejumi Giuliani, Marijos Nikolajevnos proanūkiu. Jis buvo rusų karininko Giuliani sūnus.

Taip atsitiko, kad eidamas į Florencijos sendaikčių knygyną parduoti šio portreto (nežinau, kokios aplinkybės jį privertė tai padaryti), jis susidūrė su savo antruoju pusbroliu Zvyagincovu...

K.BASILAŠVILI: Kas gauna?

A. LUKANOVA: Giuliani, Sergejus Giuliani, kuris buvo Annette Oleninos proanūkis. O Zvjagincovas rinko Puškino laikų daiktus ir įtikina Sergejų Giuliani neduoti jų naudotų knygų pardavėjui, o parduoti jam šį portretą. Ir taip kartu su Oleninos dienoraščiu ir kitais darbais, konkrečiai susijusiais su Annette Olenina, Marija Nikolajevna Volkonskaja su jos sūnumi, šis garsusis portretas atsidūrė Zvjagincovu, kuris, Zilberšteino dėka, atkakliai įtikinėjant Zvjagincovą, dabar atsidūrė Puškino muziejus Prechistenkoje, kuris, beje, taip pat buvo suformuotas daugiausia Zilberšteino dėka, 1961 m.

K. BASILAŠVILI: Sakėte, kad už tokius įsigijimus Ilja Zilberšteinas prašė būti paleistas...

A. LUKANOVA: Taip, žinoma.

K. BASILAŠVILI: Pirmiausia kreipiausi į Europą.

A. LUKANOVA: Jis prašė visų pirma čia, kad būtų išleistas į Europą. Išleisti, visų pirma, į Prancūziją. Na, žinoma, jie daugiausia telkėsi ten.

K. BASILAŠVILI: Nes ten daug emigrantų. Jie tavęs neįleido? Kodėl jiems nebuvo leista?

A. LUKANOVA: Na, priežasčių gali būti įvairių. Mes visi gyvenome tuo metu. Taip, sudėtinga, žinoma, buvo įvairių priežasčių. Galiausiai, 1966 m., Andre Mazonas, kurį jau minėjau...

K. BASILAŠVILI: Na, ką jie pasakė?

A. LUKANOVA: Ką jie pasakė? Reikia paklausti Natalijos Borisovnos Volkovos. Tikriausiai prie prašymų buvo „atsisakyti“, kaip visada, vizos.

Jie išsiuntė jį atgal 1966 m. be jokių atsargų ar finansinės naudos. Ėjau šiuo keliu, nes jau turėjau adresus ir žinojau, į ką kreiptis. Ir aš nuėjau į darbą. Ten jis praleido 3 mėnesius ir iš ten atsivežė 12 tūkstančių dokumentų.

K. BASILAŠVILI: Ar tai su rusų šokėjos Lifaro kolekcija susijęs epizodas?

A. LUKANOVA: Ne, ne. Lifaras yra 1975 m. Tada įvyko jo bibliotekos išpardavimas, o jo biblioteką paveldėjo Sergejus Lifaras iš Diaghilevo.

Beje, tema „Lifaras ir Zilberšteinas“ yra visiškai ypatinga tema. Ir čia taip pat galime įtraukti Hotseiną, baroną Eduardą Aleksandrovičių, kuris dabar yra gyvas. Jam 96 metai. Ir visai neseniai, būdami Lichtenšteine, Irina Aleksandrovna Antonova aplankėme Eduardą Aleksandrovičių. Ir jis prisiminė. Jis prisimena Zilbersteiną, žinote, kiekvieną minutę, nepaisant to, kad nuo jo mirties praėjo tiek metų. Bet jie buvo labai artimi draugai. Ir Zilbersteinas daug naudojosi jo patarimais. Falsvet labai padėjo Zilbersteinui įsigyti reikiamų retų knygų ar retų leidinių. Tai buvo labai puiki draugystė, ir su Lifar šiame triumvirate buvo labai didelė draugystė.

K. BASILASHVILI: Ir ši istorija su Serge'u Lifaru. Kaip Zilbersteinas sužinojo, kad yra...

A. LUKANOVA: Kad Lifaras egzistuoja?

K. BASILASHVILI: Ne, aišku, kad Lifaras egzistuoja. Ką, jis su juo susirašinėjo?

A. LUKANOVA: Taip. Visiškai teisingai. Ir Aleksandras Nikolajevičius Benoisas, su kuriuo jis susirašinėjo, jam padėjo tai padaryti. Ir, deja, jiems nepavyko susitikti. Jie rašė vienas kitam nuostabius laiškus, bet atsitiko taip, kad kai Zilberšteinas buvo pasiruošęs atvykti, Benoit nebebuvo: jis nuėjo į

60 m., o Zilbersteinas pirmą kartą atvyko į Paryžių tik 66 m.

K. BASILASHVILI: Koks buvo Lifar kolekcijos centras, toks patrauklus branduolys?

A. LUKANOVA: Kaip visi žinome, tai buvo Diaghilevo kolekcija.

Ir buvo 11 Puškino laiškų žmonai, tų pačių garsių, dėl kurių buvo tiek daug kovojama. Lifaras netgi būtų pasirengęs jas perduoti Sovietų Sąjungai, įskaitant nuo 1956 m.

Jis pristatė Puškino kelionės dokumentą 20 m., išvykdamas į pietinę tremtį, pristatė „Kelionių į Arzrumą“ rankraštį ir „Eugenijaus Onegino“ penktojo skyriaus publikaciją su Puškino dovanojimo aktu. Per savo gyvenimą jis davė daug dovanų, turiu omenyje Puškino autografus.

K. BASILAŠVILI: Bet už šiuos laiškus jis prašė, mano nuomone, tik vieno.

A. LUKANOVA: Už šiuos laiškus jis prašė vieno: statyti „Fedrą“ Didžiajame teatre. Suteik jam galimybę. Taip, nes tuo metu jis buvo meno vadovas baleto trupę „Grand Opera“ ir, žinoma, labai norėjo savo gimtoji šalis pastatyti spektaklį su rusų šokėjais, kurie, žinoma, žinojo kaip geriausi pasaulyje. Bet, deja, nepavyko. Jo buvo atsisakyta. Ir Lifarui liko 11 laiškų. Bet kai jis mirė (beje, taip pat 1988 m., tuo pačiu metu kaip Silbersteinas), jie atiteko jo našlei grafienei Lilan Appefeld, kuri, reikia pasakyti, nebuvo tokio nuoširdumo Silbersteino veiklai. ir nelabai buvo kažkaip nusiteikęs šalies atžvilgiu. Todėl turėjome vesti labai ilgas derybas, itin ilgas, sunkias derybas, kad gautume šiuos laiškus. Galiausiai jie buvo įsigyti. Ir Zilbersteinas daug kartų dalyvavo šiose derybose. Ir dabar jie yra Sankt Peterburgo mokslų akademijos Puškino namuose.

K. BASILASHVILI: Bet kai Zilbersteinas sužino apie Lifaro paskelbimą apie aukcioną...

A. LUKANOVA: Taip, jis bijo, kad ten yra laiškų.

K. BASILAŠVILI: Taip, jis bijo. Ir jis vis dar tikina, jam suteikiama teisė keliauti į Prancūziją. Ir jis eina. Ir Zilberšteino našlė Natalija Volkova prisimena šį epizodą. Leiskite jums priminti, kad Natalija Borisovna daugelį metų vadovavo Centriniam valstybiniam literatūros ir meno archyvui, kur susipažino su Ilja Samuilovichiumi.

MŪSŲ DĖMESIO

N. VOLKOVA: Išsigandau, nes jam jau buvo 70 metų, jis sunkiai sirgo. Jau tada jam teko pereiti oro uosto saugumo patikrą. Patikrinau jo kišenėje esančią kortelę su užrašu prancūzų: „Aš sergu diabetu. Jei nualpsiu, prašau, priversk mane suvalgyti ko nors saldaus arba duoti man gliukozės.

Tik aistringa meilė rusų menui ir noras, kad šios rusų kultūros reliktai sugrįžtų į mūsų tėvynę, privertė jį rizikuoti gyvybe.

K. BASILASHVILI: Tai iš tikrųjų buvo vieno Zilberšteino noras. Visa stovykla priešinosi. (Juokiasi). Tik Ilja Zilberšteinas buvo pasirengęs eiti ir išpirkti.

A. LUKANOVA: Taip. Jis buvo užvedimo variklis, taip. Ir jis buvo pasiruošęs eiti, jau žinojo pas ką ir kaip.

K. BASILAŠVILI: Ir jis tikrai nusipirko be cento?

A. LUKANOVA: Žinai, bent jau tokia nuomonė. Taigi Natalija Borisovna Volkova man pasakė, kad jis ten nuvyko be cento pinigų ir tikrai sugebėjo įtikinti. Jis dalyvavo aukcione ir įtikino Faldfeiną, kurį, beje, sutiko šiame aukcione 1975 m., kad Faldfeinas nupirko šias reikalingas knygas.

Kai kurias knygas Lifaras išėmė iš pardavimo.

Tada buvo toks antikvariatas Gurvichas, kuris padėjo nusipirkti ir padovanojo keletą knygų Zilberšteinui. Vadinasi, ten buvusių antikvarų dėka, kurie natūraliai norėjo gauti retus Diagilevo bibliotekos leidimus, Zilberšteino įsitikinę, viską perdavė jam. Ir atnešė labai didelį bagažą.

K. BASILAŠVILI: Ačiū. Mes tęsime su Alla Lukanova po naujienų išleidimo.

NAUJIENOS

K. BASILAŠVILI: Tęsiame su Alla Lukanova, Puškino dailės muziejaus Asmeninių kolekcijų muziejaus vyresniąja mokslo darbuotoja, mano vardas Ksenia Basilashvili. Šiandien mūsų pokalbio centre tema – kolekcininko ir Asmeninių kolekcijų muziejaus įkūrėjo Iljos Zilberšteino asmenybė.

Dar turiu vieną neaiškų epizodą iš tos kelionės į Prancūziją. Sakykite, ar Puškino laiškai, tie patys nežinomi laiškai, tuo metu neskelbti, mus vis dar pasiekė Rusijoje, ar išsisklaidė? Tie laiškai, už kuriuos Lifaras tiesiog prašė suteikti galimybę spektaklį pastatyti scenoje Didysis teatras?

A. LUKANOVA: Šie laiškai, 11 laiškų jo žmonai, taip vadinami, jie atkeliavo į Lifarą kartu su visa Diagilevo kolekcija, kuri, tiesą sakant, buvo ne visai visa, o reikšminga Diagilevo kolekcijos dalis, nes Diaghilevas. kolekcija jau buvo išparduota po Sergejaus Pavlovičiaus mirties . Ir šie esami 11 laiškų, apie kuriuos tiek daug kalbėta ir kurių Diaghilevas taip skausmingai ilgai ieškojo ir prašė savo kolekcijai. Ir jis paklausė ledi Torbės, Puškino proanūkės, kuri niekada nenorėjo išsiskirti su šiais laiškais. Ir galiausiai, po jos mirties, jos vyras pardavė 11 laiškų Diaghilevui. Taigi jie baigėsi su Lifaru, ir jis nenorėjo su jais skirtis. Jis nepateikė jų aukcionui, gerai žinodamas, kad tai jo kolekcijos perlas.

O 1937 metais, beje, kalbame apie tai, kad jie nebuvo išleisti, bet 1937 metais Paryžiuje Lifaras surengė parodą, skirtą Puškino 100-osioms mirties metinėms. Ir ten buvo daug daiktų, įskaitant laiškus iš Diaghilevo kolekcijos, o dabar iš jo turto - juk Diaghilevas mirė 29 m.

Žinoma, laiškai yra ypatingas pokalbis. Ir kaip jau kalbėjome su jumis, daug kas praėjo, vanduo bėgo po tiltu, buvo daug derybų ir buvo daug sunkumų, o gal būtų galima padaryti kažkaip kitaip, bet atsitiko taip, o ne kitaip, laiškai buvo nupirkti už labai didelę kainą didelis kiekis, milžiniška pinigų suma. Bet tai yra Puškino laiškai. Jie tikriausiai buvo to verti. Bet jie galėjo būti perkelti...

K. BASILAŠVILI: Ar jie vėliau buvo išpirkti?

A. LUKANOVA: Sovietų valstybės, bet vėliau juos išpirko.

K. BASILAŠVILI: Tai jie buvo mūsų archyvuose?

A. LUKANOVA: Taip, dabar turime juos Puškino namuose, taip, taip, taip. Jie buvo paskelbti. Yra tokia nuostabi knyga „Puškino laiškai“, ir jos, mano nuomone, buvo išleistos dar prieš perkeliant į Puškino namus, bet, žinoma, buvo ir fotokopijų, o dabar originalus turime Rusijoje.

K. BASILASHVILI: Dabar, prieš žinias, girdėjome, kad tik įtikinėjimo galia supratome, kad tik įtikinimo jėga Ilja Zilberšteinas galėjo patekti į jo kolekciją, kad vėliau ją atiduotų savo tėvynėje. kaip vertingus darbus. Bet vis tiek įdomu - kaip jis panaudojo įtikinėjimą? Juk buvo laikas, kai, žinote, neturėjome nei oligarchų, nei meno mecenatų.

A. LUKANOVA: Ksenia, taip. Čia, žinoma, negalime sakyti, kad buvo, tarkime, kažkokia pilna kišenė, su kuria jis galėjo susimokėti, ar kad jis veikė vien tik įsitikinimo jėga. Prancūzijoje, taip, jis turėjo veikti įtikinimo jėga. Ir tai buvo teisingiausia, nes rusų emigracija, ko gero, nereikalavo sau pinigų. Jau to pakako, kad jų rankose saugomi ir šeimos palikimai esantys meno kūriniai, patekę į Rusiją, taptų rusiškais, bendros rusų kultūros reliktais. Ir jie patenka į muziejus. Tai jiems buvo svarbiausia, ir apie tai jie informavo Silbersteiną laiškais. Taigi tai nėra mano argumentas, tai iš tikrųjų yra dokumentuota mintis.

Kalbant apie įsigijimus čia, Rusijoje, tai, žinoma, jie kainavo šiek tiek pinigų. Manau, kad jis, kaip ir kiekvienas kolekcininkas, savo pinigų labai neiššvaistė.

Pirma, jis nebuvo priimtas, tada jų nebuvo labai daug. Net kai jų atsirado šiek tiek daugiau, jis vis tiek suprato, kad galbūt gali sutaupyti ką nors, kad galėtų nusipirkti daugiau.

Žinote, kadaise Fiodoras Tolstojus XIX amžiaus pradžioje apie Pavelą Svininą, iškilų XIX amžiaus pradžios Sankt Peterburgo kolekcininką, sakė, kad jis gali nemokamai įsigyti gerų dalykų. Negaliu visiškai pritaikyti šios savybės Silbersteinui, bet tai, ką jis iš tikrųjų bandė rasti geras dalykas ir jei tai buvo, tarkim, pigu, tai jis stengėsi būtent už žema kaina pirkti. Bet čia nieko panašaus – tai natūralu.

K. BASILAŠVILIS: Kur tada, sovietiniais laikais, buvo ieškoma? Prieš revoliuciją dėvėtų knygynus vadinote Odesa, o kur tada?

A. LUKANOVA: O po revoliucijos – natūralu, antikvariniai daiktai. Antikvariatas, siuntų parduotuvės. Ir tada nepamirškime, kad apie tai dar net nekalbėjome, kad jis turėjo puikius mokytojus.

Juk kartą Leningrade jis pateko į šią nuostabią tokio pereinamojo laikotarpio rusų inteligentijos visuomenę, kuri buvo išauklėta tomis tradicijomis, vis dar gyvenusi senomis idėjomis ir turima. aukščiausia kultūra ir žinių.

Pirmasis žmogus, kurio namuose atsidūrė, buvo Puškino mokslininkas Piotras Ščegolevas.

K. BASILAŠVILI: Puškinistas. „Puškino dvikova ir mirtis“ yra jo garsioji knyga.

A. LUKANOVA: Taip, taip, taip. Visiškai teisingai. Ir supažindino Zilberšteiną su buvusių Sankt Peterburgo ar Leningrado senų daiktų kolekcininkų ratu. Ir todėl jie padėjo, tikrai padėjo Zilbersteinui užbaigti savo kolekciją.

Kalbėjomės apie Stepaną Petrovičių Jaremičių, kuris buvo meno pasaulio narys ir nuostabus kritikas. Ir jis puikiai išmanė tiek Rusijos, tiek Vakarų Europos meną. Jis turėjo savo nuostabią kolekciją. Ir jis susitiko su Silbersteinu. Negaliu pasakyti, ar pardaviau, ar ne, ar atidaviau, tikrai žinau, kad atidaviau. Bet ar buvo išpardavimų, ar ne, jo kolekcijoje yra daug Yaremic kūrinių. O iš katalogo žinome, kad jie atkeliavo iš Yaremic kolekcijos.

Tada buvo Anna Andreevna Somova, Konstantino Andrejevičiaus Somovo sesuo, taip pat Meno pasaulio būrelio narė.

O Chotejevas Aleksandras Ivanovičius turėjo nuostabią Vakarų Europos grafikos kolekciją. Jis buvo vyresnysis Ermitažo kuratorius ir išskirtinai apsišvietęs žmogus, išmanantis subtilybes. Vakarų menas, jis surinko. Dalis Aleksandro Ivanovičiaus kolekcijos taip pat atiteko Zilberšteinui. Tikriausiai jis vis dar pirko kūrinius iš Anos Andreevnos.

Turime keletą daiktų, kurių gale yra užrašai iš buvusios Hirshman kolekcijos. Tas pats garsusis Vladimiras Iosifovičius Girshmanas, kurio portretas m Tretjakovo galerija, jo žmona yra garsioji Henrietta Leopoldovna. Taigi, iš Girshman kolekcijos...

K. BASILAŠVILI: Taigi jis išima monetą, ar ne? Serovo portretas, lorgnette, lorgnette!

A. LUKANOVA: Taigi, jo kolekcijoje yra ir keli Somovo piešiniai. Jis nebepirko iš Girshman, tai tikrai. Tai buvo kiti šaltiniai. Galbūt net viskas įvyko per Somovų šeimą. Galbūt jie anksčiau buvo Girshman kolekcijoje. Ant nugaros yra užrašai apie tai.

K. BASILASHVILI: Bet Zilberšteinas nebuvo visaėdis?

A. LUKANOVA: Visaėdis? Žinote, beveik visaėdis.

K. BASILAŠVILI: Kokius pageidavimus galima pastebėti?

A. LUKANOVA: Aišku, pirmenybių buvo, bet jos buvo tokios plačios, kad jį galima būtų apkaltinti visaėdžiu.

Pirma tema, sakykim, tai turbūt ir pirmoji, ir pagrindinė – tai buvo Miriskusnikai iš tų, kuriuos jis įsimylėjo nuo pat pradžių. Ir apskritai Rusijos sidabro amžius yra vaizdingas.

Buvo ir literatūrinis rusų sidabro amžius, bet tai jau kita istorija – literatūrinis paveldas ir visa su juo susijusi dokumentacija.

Ir antroji tema tokia pati kaip su Miriskusnikų, tai Puškinas buvo jų didysis stabas. Viskas, kas buvo susiję su Puškinu ir jo aplinka, su draugais, Zilberšteinui buvo nepaprasta, tokia patraukli tema. Jis, mano nuomone, galėtų puikiai su tuo susitvarkyti visais aspektais. O trečiajame dešimtmetyje jis jau pradėjo rašyti nuostabias knygas apie Puškiną: „Puškinas ir jo aplinka“, „Puškinas ir jo draugai“. Ir buvo daug tokių mažų brošiūrų, labai įdomiai parašytų ir labai prieinamų. Jie buvo iš Ogonyok bibliotekos. Čia mes turime juos atminimo vitrinoje.

K. BASILAŠVILI: Tai kaip detektyvas, susijęs su Puškino portretų paieškomis.

A. LUKANOVA: Dekabristai gal? Ar būtent Puškino?

K. BASILAŠVILI: Ne, Puškino dalykai, na, su Puškinu susiję dalykai.

A. LUKANOVA: Taip, žinoma, Zilberšteiną domino viskas, kas buvo susiję su Puškinu.

Bet ir Puškino laikas. Galų gale, jei sakytume „dekabristai“, tai toks kolosalus jo kolekcijos fragmentas. Šiuo metu net nerandu tinkamo žodžio. Čitos kalėjime ir Petrovskajos kalėjime saugome 76 dekabristų portretus, nutapytus 1833-36 m. Taip, Nikolajus Aleksandrovičius Bestuževas.

K. BASILAŠVILI: Nagi, tai mano mėgstamiausia dalis asmeniškai (juokiasi) Puškino dailės muziejuje, asmeninių kolekcijų muziejuje šiame skyriuje, nes matai veidus tų žmonių, apie kuriuos skaitei nuo vaikystės, tų tie patys dekabristai.

A. LUKANOVA: Žinoma, mes visi buvome auklėjami.

K. BASILAŠVILI: O šiuos portretus irgi piešė dekabristas – Nikolajus Bestuževas.

A. LUKANOVA: Kas akvarelės techniką įvaldė sunkiai dirbdamas. Koks jis buvo nuostabus vyras! O dekabristai po šiais portretais paliko savo autografus. Tai yra, turime ir autografų kolekciją.

K. BASILAŠVILI: O, tai ten, kitoje pusėje, vis tiek pasirašyta?

A. LUKANOVA: Ne, ne, tiesiai iš priekio. Kartais paspartu yra uždarytas. Stengiamės, žinoma, kiek įmanoma atverti, bet kartais nuo portreto iki parašo lieka per daug vietos, kartais tenka uždaryti, kad portretas su kilimėliu atrodytų harmoningai. Bet jie visi yra pasirašyti.

O ant dekabristo Čerkasovo portreto yra net nuostabus užrašas: „Dievas su mumis“.

K.BASILAŠVILI: Papasakokite, kaip atsirado ši kolekcija? Kaip Silbersteinas atėjo pas ją?

A. LUKANOVA: Zilberšteinas apie ją žinojo. Jis žinojo apie šių portretų egzistavimą, nes žinojo daug. O koks jo žinių šaltinis, net nesakysiu, nes jis tai žinojo. Jis buvo gana eruditas ir informuotas žmogus.

K. BASILAŠVILI: Įdomu, kaip ten patenka informacija? Sibire Bestuževas piešia tremtinių ir nuteistųjų portretus?

A. LUKANOVA: Nuteistieji, taip. Ir netgi buvo žinoma, kad po Bestuževo mirties jie buvo su jo seserimi Jelena Aleksandrovna Bestuževa.

Ne, ne sunkaus darbo. Jie vis dar buvo, galima sakyti, europinėje Rusijos teritorijoje.

K. BASILAŠVILI: Tai yra, juos pavyko išvežti?

A. LUKANOVA: Na, taip, žinoma, jie buvo išvežti. Bet aš manau, kad atėjus amnestijai visa tai buvo išvežta, o jie, mano nuomone, buvo Sankt Peterburge, jei neklystu.

Tačiau po Elenos Aleksandrovnos rankų šie portretai atiteko garsiajam mūsų kolekcininkui Kuzmai Soldatenkovui.

Kai jis mirė 902 m., šie portretai atsidūrė jo patikėtinio rankose. Ir čia, žinoma, prasidėjo šio žmogaus, kuriam priklausė dekabristų portretai, paieška.

K.BASILAŠVILI: Kas tai?

A. LUKANOVA: O vardas buvo nežinomas. Be to, Zilbersteinas paprašė neminėti jo vardo.

Ir kai jis susisiekė su šiuo žmogumi, ir buvo susitarta, kad parduoda ar duoda portretus, net ir tai nesvarbu. Svarbiausia, kad jie buvo rasti. Tai neįtikėtina sėkmė, tai tik mokslinė sensacija ir, ko tik norite, meninė. Jis to žmogaus prašo tik vieno: neminėti jo vardo.

K. BASILAŠVILI: Kodėl tai įdomu?

A. LUKANOVA: Tokia buvo sąlyga. Ir Zilberšteinas laikėsi žodžio. Kad ir kiek kankinau Nataliją Borisovną, norėdama kažkaip priartėti prie šios pavardės, sako ji...

K. BASILAŠVILI: Vadinasi, vardas liko nežinomas?

A. LUKANOVA: Na, bet kokiu atveju, galbūt tai kažkur permato. Tačiau visa tai reikia pernelyg gerai išanalizuoti, kad suprastum, kas buvo šis žmogus. Ir buvo rasta ši nuostabi legenda, kad jie buvo iš Sibiro ir buvo rasti Sibire, ne, jie buvo rasti Kuntsevo vasarnamyje.

K.BASILAŠVILI: Apie ką tu kalbi?

A. LUKANOVA: Soldatenkovo ​​sodyboje Kuntseve, taip. Čia juos išlaikė šis patikimas Soldatenkovo ​​personažas.

K. BASILAŠVILI: Kaip ir kur jie buvo laikomi vasarnamyje?

A. LUKANOVA: Na, galbūt jie buvo saugomi aplanke. Nemanau, kad jie buvo barbariškai saugomi, nes portretai yra puikios būklės. Netgi popierius, kuris, kaip žinia, veikiamas labai greitai sensta saulės šviesa ir bet koks kitas apšvietimas. Ne, ne, popierius nuostabus - visiškai švarus, nesugadintas, tai yra, nėra laiko dėmių, pelėsių dėmių - nieko, viskas nuostabu. Ir mes eksponuojame šiuos portretus. Turime dekabristų ir savo laikų menininkų salę, sakykime taip. Be dekabristų portretų, rodome šeštojo ir šeštojo dešimtmečio Sibiro vaizdus, ​​tai yra, kai jie iš tikrųjų gyveno gyvenvietėje.

Po 1955 m., mirus Nikolajui Pirmajam, buvo surengta amnestija ir daugelis dekabristų negrįžo į europinę Rusijos dalį, o liko ten Sibire. Taip jie ten gyveno gyvenvietėje.

Taip pat rodome vaizdus į Sankt Peterburgą, šį miestą, iš kurio jie visi buvo išvaryti. Paprastai tai yra dešimtys ir dvidešimties metų. Sankt Peterburgo vaizdai maždaug tuo pačiu metu, kai vyko sukilimas – 25 m., taip, žinome, tai įvyko.

Taip pat stengiamės parodyti to meto, Puškino laikų rusų menininkų grafikos darbus. Jie žavūs, mieli, labai gerai dera.

K. BASILAŠVILI: Kaip atsitiko, kad Bestuževas staiga atrado talentą piešti? Ar jį tai kažkaip nustebino?

A. LUKANOVA: Žinoma, žinojau, ką galiu, ir turbūt visada piešiau. Bet na, katorgos, tokia visiška izoliacija nuo kultūrinio gyvenimo. Jie gyveno pilnakraujį gyvenimą kultūrinis gyvenimas, buvo neeiliniai išsilavinusių žmonių. IR namų auklėjimas visada buvo manoma, be to, žinojo keletą užsienio kalbų. Merginoms šis siuvinėjimas būtinai yra naminis, rankų darbo. O jaunimui, be skaitymo ir karo mokslų, gal įvaldyti jodinėjimą. Tai, žinoma, buvo ir piešimo pamokos visiems. Todėl, žinoma, Bestuževas užaugo labai kultūringoje šeimoje. Žinoma, jis žinojo, kad moka piešti, ir tai padarė. Tačiau būtent ten jis įvaldė akvarelės techniką. Juk čia Sibire galima rasti akvarelių? Na, tai reiškia, kad jiems visgi kažkaip tai pavyko. Nemanau, kad jis pats gamino dažus, žinoma. Bet man pavyko gauti akvarelių.

K. BASILASHVILI: Nuostabūs veidai šiuose portretuose.

A. LUKANOVA: Šie veidai yra be galo nuostabūs, taip.

K. BASILASHVILI: Mano nuomone, buvo išleistas albumas, arba visa studija apie Zilberšteiną.

A. LUKANOVA: Buvo knyga, už kurią Zilberšteinas gavo Lenino premiją – „Nikolajus Bestuževas – menininkas dekabristas“.

K. BASILAŠVILI: O ten yra reprodukcijos?

A. LUKANOVA: Ten jie visi atgaminti, taip.

K. BASILASHVILI: Aš tik vadovauju mūsų radijo klausytojams: tie, kurie gyvena už Maskvos ribų ir negali atvykti į Asmeninių kolekcijų muziejų pasižiūrėti dekabristų portretų, gali nueiti į biblioteką ir ten rasti šią knygą.

kai ką, jis išnagrinėjo jį iš visų pusių. Pirmiausia rašiau puikias publikacijas ir ieškojau patvirtinančių dokumentų. Ir tik po to realiai išleido, parodė pasauliui ir tik po to atidavė muziejui, jei daiktas buvo skirtas muziejui. Štai, pavyzdžiui, Marijos Nikolajevnos Volkonskajos portretas.

K. BASILASHVILI: Na, man irgi įdomus vienas epizodas. Ir jis yra susijęs su teatru ir su Iljos Zilbersteino aistra teatrui. Turiu omenyje Didįjį Dramos teatras ir Georgijaus Tovstonogovo „Generalinio inspektoriaus“ pastatymas, kur aktoriai, visiems visiškai netikėtai, pasirodo Dobužinskio kurtais kostiumais.

Ir dėl viso to kaltas Ilja Zilberšteinas. Kaip tai atsitiko? Prašau pasakyti.

A. LUKANOVA: Taip. Mūsų kaltininkas, kaip žinome, Paryžiuje ieškojo rusiškų kūrinių vaizduojamieji menai, kartu su dokumentais, jis buvo pažįstamas su Leonidu Davidovičiumi Leonidovu, kuris 2–3 dešimtmečiuose buvo garsaus vokiečių režisieriaus Maxo Reimharto asistentas. Ir tada Maksai kilo mintis - pastatyti „Generalinį inspektorių“ Vokietijos scenoje. Dobužinskis buvo priimtas kaip dizaineris ir kostiumų dailininkas. O kaip Chlestakovas – Michailas Čechovas. Tai buvo nuostabi puikių meistrų bendruomenė. Bet, deja, 1933 m.: Hitleris atėjo į valdžią. Viskas nepasisekė. Reimhartas iš viso paliko Vokietiją, Michailas Čechovas taip pat paliko Vokietiją. Na, apskritai, deja, nieko nepavyko.

Tačiau tai buvo antrasis Dobužinskio bandymas įforminti Generalinį inspektorių. Pirmasis pagamintas Kaune. Jis ten gyveno tik trečiojo dešimtmečio pradžioje. Bet dėl ​​tam tikrų priežasčių taip pat neįvyko Nacionalinis teatras Kaune. Ir visi šie kostiumai, mano nuomone, yra 44, o dekoracijos eskizas, užuolaidos eskizas, natūralu, jie atsidūrė Leonido Leonidovo rankose, nes jis šiuo atveju veikė kaip užsakovas. Maxo Reichmarto vardu Dobužinskio akivaizdoje.

Zilberšteinas Paryžiuje sužino apie šiuos dekoracijų ir kostiumų eskizus, prašo Leonidovo visa tai perduoti jam į Rusiją, Sovietų Sąjunga tada. Ir tai gavęs, žinoma, perduoda...

K. BASILAŠVILIS: Būtent taip – ​​Leonidovo prašymu jis perduoda?

A. LUKANOVA: Taip, taip. Leonidovo prašymu jis praneša. O Silbersteinas gauna 44 kostiumų ir scenografijų projektus. Jis leidžia puikias publikacijas, kurias mato Georgijus Aleksandrovičius Tovstonogovas, mato šiuos kostiumus ir supranta, kad geriausias menininkas, žinoma, sunku rasti. Remdamasis šiais kostiumais, naudodamas šiuos kostiumus, jis kuria savo produkciją BDT.

K. BASILAŠVILI: Bet vis tiek Dobužinskis tuo metu buvo emigrantas, nežinomo meno atstovas ir nelabai skatinamas.

A. LUKANOVA: Dobužinskis tuo metu buvo emigrantas. Tikrai neskatinamas. Taip, tai buvo 73 m.

Žinote, tuo metu Miriskusnikai, žinoma, jau buvo išsikovoję savo teisinę padėtį. Ir jie jau buvo eksponuojami tarp mūsų muziejų sienų. Visiškai absoliučiai, jie jau buvo ten ir kabėjo Tretjakovo galerijoje. Žinoma, gal tai nebuvo kažkokios plačios retrospektyvinės parodos, bet vis dėlto šie pavadinimai buvo žinomi.

1966 m. ar 1964 m., bijau, kad suklysiu, Marko Etkinto monografija apie Aleksandrą Benua buvo išleista. Tada pasirodė serija publikacijų apie Miriško mokinius. Taigi tai buvo tik Miriskusnikų klestėjimo laikas. Taip, čia turime savotišką grįžimą, taip, į jų meną. Vėl prisiglaudėme prie jo. Tai puikus, nuostabus menas. O dėl teatro...

K. BASILAŠVILI: Ir būtent pagal šiuos eskizus buvo sukurtas spektaklis?

A. LUKANOVA: Būtent pagal šiuos eskizus pirmiausia buvo pagaminti kostiumai. Visų pirma, kostiumai. Kraštovaizdžio eskizai tarp šių keturių nebuvo. Buvo tik vienas, kaip sakiau, pirmojo veiksmo uždangos eskizas, vaizduojantis provincijos miestelį su ištrupėjusia bažnyčia, ištrupėjusia tvora, žiobrių debesiu. O likusieji eskizai atitinkamai buvo kostiumų eskizai. Bet man atrodo, kad Tovstonogovas gavo tokią pagalbą spektaklyje, nes kiekvienas personažas yra duotas ryšium su kitu personažu. Atrodo, kad jie visi palaiko dialogą. Nes kad ir kokį kostiumą apsivilktum, du kostiumus vienas priešais kitą – jau turi dialogą. Tai taip įdomu! Žinote, kai darėme šiuos dalykus, rodydami juos parodoje, skirtoje Silbersteino šimtmečiui 2005 m., mėgavomės ir juokėmės, kol nukritome. To perteikti neįmanoma, nes meno apskritai neįmanoma perteikti, o tuo labiau visų šių įdomių derinių: Gogolio personažų, gimusių po didžiuoju Dobužinskio plunksna. Bet jie visi pasirodė prieš mano akis. Ir galėčiau įsivaizduoti, kaip šie vaizdai iškilo talentingame, didingame, puikiame režisieriaus Tovstonogovo galvoje ir kaip jis juos transformavo scenoje. O kokiems puikiems aktoriams buvo suteikta galimybė tai atlikti.

K. BASILASHVILI: O Zilberšteinas, žinoma, buvo premjeroje?

A. LUKANOVA: Na, žinoma, jis buvo premjeroje. Ir, žinoma, jis buvo be galo laimingas, nes tai buvo tiesiog veiksmas! Ar tu supranti? Bet ne tik nuostabių eskizų grąžinimas į tėvynę, bet ir jų pritaikymas tiesiogiai teatro scena, tiesą sakant, kodėl jie buvo sukurti ir jame įkūnyti.

K. BASILASHVILI: O iki Asmeninių kolekcijų muziejaus atidarymo (dar liko pora minučių, būtinai reikia apie tai pasikalbėti), kur Ilja Zilberšteinas laikė savo grandiozinę kolekciją? Butas, kaip suprantu, nebuvo toks erdvus?

A. LUKANOVA: Na, žinoma, mūsų Maskvos butų nėra dideli plotai. Tačiau, nepaisant to, kolekcija, žinoma, buvo laikoma namuose. Jei pažiūrėtume archyvinės nuotraukos jo biuras, butas, viskas buvo visiškai uždengta: mylimasis Repinas. Jis dievino Repiną, o mes turime apie 60 Repino kūrinių. Mėgstamiausias Benoit, kurio taip pat turime apie 60 saugyklų. Viskas buvo pakabinta. Žinoma, daug dalykų buvo aplankuose, žinoma. Ypač rusų akademiniai XVIII amžiaus piešiniai, jie beveik visi buvo aplankuose. O paveikslai ir molberto grafika, padarytas guašu ant kartono, visa tai kabėjo kartu su juo. Tačiau nepamirškite, kad 1973 metais buvo pirmoji Zilberšteino kolekcijos paroda „Vakarų Europos piešinys“, parodyta Puškino muziejuje, o po to ji liko Puškino muziejuje laikinai saugoti.

1984 metais buvo parodytas „Rusiškas piešinys“. Ir jis taip pat liko saugykloje muziejuje. Taigi Silberšteino butas buvo šiek tiek iškrautas: daug kas buvo saugoma muziejuje laikinam saugojimui. O laikinas saugojimas reiškia savininko teisę bet kada pasiimti daiktus. Zilbersteinas to nepadarė, nes jau turėjo idėją viską paaukoti muziejui. Ir jis buvo užsiėmęs būtent šiuo kilniu reikalu. Ir su Irina Aleksandrovna Antonova jie kovojo už muziejaus sukūrimą, kovojo už Vyriausybės nutarimą, kovojo už namą, kai „Autoexport“ buvo iškeldintas.

K. BASILAŠVILI: Daugelis kolekcininkų, atvirkščiai, sėdi ant savo kolekcijos ir nerodo jos tol, kol paskutinė akimirka jie neperduoda. Ir tai yra kaip Tretjakovas.

A. LUKANOVA: Tai kaip Tretjakovas, taip. Štai ką sako Silbersteinas. Paklausykime jo: „Nė vienas tikras kolekcininkas negali likti abejingas ateities likimas jūsų susitikimo. - Tai jo. Ir jei kolekcija tapo reikšminga ir yra meninio ar memorialinio, istorinio ar edukacinio, mokslinio ar socialinio intereso, vienas sprendimas yra beveik neišvengiamas: jis turi tapti mus užauginusios Tėvynės nuosavybe. Štai, tai yra jo žodžiai, kuriuos jis visada sakydavo ir sudarė jo nuostabaus straipsnio „Susirinkimo mintys ir prisiminimai“ pagrindą, kuriuo mes didžiąja dalimi remiamės kalbėdami apie jį.

K. BASILAŠVILI: Kada atsirado galimybė atidaryti Asmeninių rinkinių muziejų?

A. LUKANOVA: Asmeninių rinkinių muziejus atidarytas 1994 m., gruodžio 24 d. O nuo 1984 m. praktiškai visa kolekcija iš esmės buvo muziejuje, ją saugojo ir tvarkė muziejaus darbuotojai.

1993 metais buvo išleistas puikus katalogas, kuris dabar tapo absoliučia bibliografine retenybe. O 1994 m., kaip rašo mūsų vadovas, „Muziejus atvėrė duris lankytojams“. Taip ir buvo. Taigi, mums 14 metų.

K. BASILASHVILI: O Zilbersteino kolekcija jau ten buvo pristatyta visa savo įvairove, ko gero?

A. LUKANOVA: Žinote, buvo, žinoma, daug daugiau, nei mes dabar rodome. Bet tai natūralu, nes atidaromas muziejus, Zilberšteino kolekcija yra pagrindinė, fundamentali, todėl ten buvo parodyta daug, daug daugiau grafikos, nei dabar galime parodyti.

Tačiau tuo metu Zilberšteinas jau buvo užsikrėtęs šia idėja – parduoti kolekcijas kaip dovaną šiam muziejui.

Jau buvo Solovjovo kolekcijos, buvo Lenkulio kolekcijos.

K. BASILAŠVILI: Tai labai svarbu. Tai yra, šiuolaikiniai kolekcininkai... Juos pradėjo perduoti valstybiniams muziejams.

A. LUKANOVA: Taip, taip, Chubanov, jie iškart atsidarė.

Taip, taip, atsakė Lobanovas-Rostovskis. Hotsainas negalėjo – jam tai tiesiog nepasiteisino. Nors jis jam rašė: „Taip, būtų nuostabu, jei savo muziejuje, kurį sukūrėte, turėtumėte dvi sales su mano daiktais. Bet tai nepasiteisino.

Bet Lobanovas-Rostovskis atidavė daug mūsų tautiečių. Pavyzdžiui, Popkovas perteikė labai gražią (negirdimą) Alexandrą Benois. Daugelis kolekcininkų iš tikrųjų dovanojo savo kolekcijas, ne tik kūrinius iš kolekcijos, bet ir savo kolekcijas kaip dovaną muziejui.

Sankt Peterburgo kolekcininkas (Leningradas) Aleksandras Naumovičius Ramas, Politechnikos universiteto profesorius, turėjo nuostabią paveikslų kolekciją, daugiausia paveikslų. Sidabro amžius ir anksti sovietinis laikotarpis. Nepaisant to, kad jis yra Peterburgo gyventojas, savo miesto patriotas, jis vis dėlto išgirdo, kad yra muziejus, kuriame saugomas kolekcininko vardas. Koks tiksliai yra mūsų muziejaus šūkis? – Išsaugokite kolekcionieriaus vardą ir neskirstykite kolekcijos. Nes bet kuris kitas vaizduojamojo meno muziejus neišvengiamai dalijasi bet kokia kolekcija!

K. BASILAŠVILI: Ar jis ten pateikiamas visas?

A. LUKANOVA: Taip. Neišvengiamai skirstoma pagal tipą, pagal grafiką, tapybą ir skulptūrą. Ir viską parodome kartu. Tai kambarys. Ir yra anotacija, kur mes bent trumpai kalbame apie kolekcininkus, apie žmones, kurie mums tai perdavė, kuriems, žinoma, esame labai dėkingi. Ir pirmasis iš jų buvo Ilja Samuilovičius Zilberšteinas.

K. BASILASHVILI: Alla, mums liko mažiau nei minutė iki programos pabaigos. Man būtų įdomu iš jūsų asmeniškai sužinoti: koks yra jūsų mėgstamiausias Silberstein kolekcijos kūrinys? Suprantu, kad sunku išryškinti, bet vis tiek. Prašau! Tu esi sargas...

A. LUKANOVA: Išties, sunku išskirti, juolab, kad esu rusiškos kolekcijos dalies saugotoja, ji vyrauja jo kolekcijoje.

Žinote, tikriausiai, kadangi mano gyvenimas taip susijęs su XX amžiaus pradžios menu, studijuoju rusų avangardą, o prieš tai universitete studijavau „Meno pasaulį“, tikriausiai , „Mirkussniki“ kūrinių blokas man artimesnis viskam. Galbūt. Yra puikūs Baksto eskizai, visiškai neįtikėtino grožio Anisfeldo, na, žinote, čia galite naudoti visus epitetus, nes kolekcija yra tikrai aukščiausio muziejinio lygio, būtent „Mirkussnikų“ kolekcija, tik muziejus muziejus. Na, ir, žinoma, Puškino laikas. Mes visi su tuo užaugome. Štai kodėl man patinka šios dvi dalys.

K. BASILAŠVILI: Labai ačiū. Dėkoju Asmeninių kolekcijų muziejaus vyresniajai mokslo darbuotojai Allai Lukanovai. Ir šiandien mes kalbėjome apie Ilją Zilbersteiną. Kviečiame visus į muziejų!

A. LUKANOVA: Labai ačiū! Laukiame Jūsų muziejuje.

„Pakyla kaip Feniksas iš pelenų“ - tai apie Maskvos sukčius. Panašu, kad dar vakar pergalingi pranešimai nutilo: kitas aferistas teismo nuosprendžiu pateko į kalėjimą, kai staiga bam – ir sukčius vėl apgaudinėja patiklus piliečius, ir dar didesniu mastu.

Tai atsitiko su Ilja Zilbersteinu. Jo byla 90-ųjų pabaigoje sukėlė daug triukšmo. Aferistas buvo uždarytas į kalėjimą, po to tyliai paleistas, o kitą dieną vėl buvo sulaikytas. Šį kartą talentingojo schemų kūrėjo aukomis tapo... legendinės „Laiko mašinos“ muzikantai Jevgenijus Margulis ir Andrejus Deržavinas! Visas aukų sąrašas užtruks ne vieną puslapį.

MK korespondentams pavyko išsiaiškinti kito „didžiojo stratego“ triuko detales.

Gitaristas ir klavišininkas į sukčių tinklą pateko praėjusią vasarą, kai pora norėjo įsigyti prabangius apartamentus Minskajos gatvėje statomame elitiniame gyvenamajame komplekse „Golden Keys-2“. Zilbersteinas, prisistatęs kaip Federacijos tarybos nario padėjėjas, pažadėjo, kad per draugus Maskvos vyriausybėje padės įsigyti būstą už savikainą – už 106 tūkst. USD (reali kaina – 216 tūkst. USD). Margulis ir Deržavinas juo patikėjo. Ir kaip tu nepatikėjai? Silbersteinas visada atrodė labai garbingai. Į visokius sostinės elito vakarėlius sukčius atvažiuodavo išskirtinai prabangiais automobiliais, visada su apsauga ir eskorto džipu. Jis galėjo tęsti bet kokį pokalbį ir sudominti savo pašnekovus. Pastebėtina, kad niekas nesuprato, kas iš tikrųjų yra tas jaunuolis. Visi buvo įsitikinę, kad Zilbersteinas buvo įtrauktas į aukščiausių valstybės pareigūnų pareigas ir tuo užsiima didžioji politika, tačiau didžiąją dalį pinigų gauna iš naftos verslo.

Stalo pokalbiuose „maganas“, beje, užsiminė, kad galėtų padėti įsigyjant prabangų būstą sostinėje. Jei žmogus susidomėjo, Zilberšteinas supažindino jį su Sergejumi Martynovu, kurį rekomendavo kaip Maskvos savivaldybės būsto ir investicijų politikos skyriaus darbuotoją. Abu duetai ėmė girti Minskajos gatvėje statomą kompleksą ir ginčijosi, kad geresnių butų mieste nerasi. Tuomet sukčiai kartu su užsakovais nuvyko į statybvietę, kur parodė, kuriame aukšte bus butas, aptarė išplanavimą ir smulkias detales. Mažą butų kainą, palyginti su rinkos kaina, jie aiškino tuo, kad kompleksas stovi oficialiai miestui priklausančioje žemėje. Todėl dalis būsto fondo atitenka Maskvos vyriausybei, kuri jį parduoda savo nuožiūra.

Po tokio apdorojimo nukentėjusiesiems buvo pasiūlyta surašyti būsto pirkimo sutartį. Martynovas sutvarkė visus dokumentus. Klientai turėjo mokėti tik grynaisiais. Mainais jiems buvo įteiktas dokumentų rinkinys, rodantis, kad Maskvos vyriausybė įsipareigojo suteikti jiems gyvenamąjį plotą komplekse. Prie šių dokumentų Martynovas taip pat pridėjo įgaliojimus.

Būtent taip „Time Machine“ muzikantai užsikabino. Tiek Margulis, tiek Deržavinas gyvena Vakarų rajone (vienas – Krylatskoje, kitas – Kutuzovskio prospekte), tačiau nesiryžo kraustytis į patogesnius butus. Aferistas buvo įsitikinęs, kad spės aprėpti pėdsakus ir laiku dingti iš šalies. Tačiau apgaulė netikėtai išaiškėjo po to, kai Margulis ir Deržavinas panoro patikrinti, kaip įrengiami jų butai. Vietoje paaiškėjo, kad žadėtas būstas priklauso kitiems žmonėms, o visi popieriai, kuriuos pasirašė „vairuotojai“, buvo netikri. Būtent todėl menininkai kreipėsi į policiją.

Vakarų rajono Vidaus reikalų skyriaus Ekonominių nusikaltimų skyriaus operatyvininkai bendrininkus sučiupo ketvirtadienį. „Mero pareigūnas“ iš tikrųjų pasirodė buvęs nusikaltėlis Igoris Šarandinas. Draugai susipažino ankstesnės kalėjimo bausmės metu.

"Sena pažįstama!" - sušuko policininkai, nusivežę Zilberšteiną į apylinkes. Išties šis žmogus puikiai žinomas kovojantiems su ekonominiais nusikaltimais. Dešimtojo dešimtmečio viduryje jis sugebėjo išgarsėti kaip vienas sumaniausių mūsų laikų aferistų.

Baigęs mokyklą, Ilja Zilberšteinas įstojo į Plekhanovo institutą. 1995 metais jo tėvai emigravo į Vokietiją, o jaunuolis metė mokslus ir ėmėsi verslo. Jis pradėjo aktyviai užmegzti ryšius su Maskvos vyriausybės ir prezidento administracijos pareigūnais, o paskui už tam tikrą mokestį suburti su jais verslininkus. Tai atnešė geras pajamas: anot gandų, Ilja tik asmens sargybiniui mokėjo 7000 USD per mėnesį. Tiesa, Zilberšteinas greitai pavargo sąžiningai gyventi. Pirma, jis pavogė 6000 USD iš vieno biuro, pažadėdamas išspręsti jo problemas mokesčių inspekcija. Tada iš kito kabineto – neva tuberkulioze sergančios dukros gydymui – pasiskolino 8 tūkst. O sėkmingiausia aferisto operacija – pagalba už kyšį pirkti butus. Tada gudrus vyras veikė Maskvos mero padėjėjo vardu ir net padarė atitinkamas vizitines korteles! Žinoma, su tokia legenda jis galėjo prasiskverbti į bet kurią galios struktūros. Sakoma, kad net prezidento Jelcino rinkiminėje būstinėje 1996 metais jis, kaip sakoma, duris pravėrė koja.

Iš viso Zilbersteinas tokiu būdu „apšildė“ kelias dešimtis žmonių už daugiau nei 5 milijardus rublių! Viskas baigėsi po to, kai Ilja pažadėjo susitarti dėl būsto įsigijimo keliems buvę darbuotojai KGB. Jie peržvelgė apgaulę ir aferistą perdavė policijai. 1998 m. kovą Zilbersteinas gavo 6 metus kalėjimo, tačiau į koloniją nepateko: jis buvo grąžintas į Maskvą dėl senos naftos sukčiavimo tyrimo. Po to „didžiojo planuotojo“ pėdsakai buvo prarasti, o dabar jis vėl pakilo - ant Rusijos bohemijos kalno.

Policija įsitikinusi, kad „Laiko mašinos“ nariai nėra vienintelės aferisto aukos. Visus, atpažįstančius jį nuotraukoje, prašome skambinti tel.: 431-74-77, 431-90-03.