आई में मुखिन की स्मारकीय मूर्ति वेरा मुखिना द्वारा प्रारंभिक कार्य। प्रतिभा के विभिन्न पहलुओं: एक किसान महिला और एक बैलेरीना

04.07.2020

Dzhandzhugazova E.A.

... बिना शर्त ईमानदारी और अधिकतम पूर्णता

वेरा मुखिना रूसी स्मारकीय कला के इतिहास में एकमात्र महिला मूर्तिकार हैं, जो एक उत्कृष्ट गुरु हैं, जिनके पास सद्भाव, परिष्कृत कौशल और अंतरिक्ष की अद्भुत नाजुक भावना है। मुखिना की प्रतिभा वास्तव में बहुआयामी है, प्लास्टिक की कला की लगभग सभी शैलियों ने उसका पालन किया है, भव्य स्मारक मूर्तिकला "वर्कर और कोलशोज़ वुमन" से लेकर लघु सजावटी मूर्तियां और मूर्तिकला समूह, नाट्य प्रदर्शन और कला ग्लास के लिए स्केच।

"सोवियत मूर्तिकला की पहली महिला" अपने काम में संयुक्त है, ऐसा प्रतीत होता है, न कि जोड़ने योग्य - "पुरुष" और "महिला" सिद्धांत! आकार, शक्ति, अभिव्यक्ति, दबाव और आंकड़ों की असाधारण प्लास्टिसिटी, सिल्हूट की सटीकता के साथ संयुक्त, लाइनों के नरम लचीलेपन द्वारा बल दिया गया, असामान्य रूप से अभिव्यंजक स्टेटिक्स और मूर्तिकला रचनाओं की गतिशीलता।

बीसवीं शताब्दी के कठिन और विरोधाभासी वर्षों में वेरा मुखिना की प्रतिभा बढ़ी और परिपक्व हुई। उसका काम ईमानदारी से और इसलिए परिपूर्ण है, उसके जीवन का मुख्य कार्य - स्मारक "वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन" ने नस्लवाद और नफरत की नाजी विचारधारा को चुनौती दी, जो रूसी-सोवियत कला का एक वास्तविक प्रतीक बन गया, जिसने हमेशा शांति और अच्छे विचारों को स्वीकार किया। मूर्तिकार के रूप में, मुखिना ने एक स्मारतवादी के रूप में सबसे कठिन रास्ता चुना, आदरणीय पुरुष स्वामी आई। शाद्र, एम। मनिज़र, बी। इओफ़ान, वी। एंड्रीव के साथ काम करते हुए, उन्होंने कभी भी मान्यता प्राप्त अधिकारियों के प्रभाव में अपने रचनात्मक विकास के वेक्टर को नहीं बदला।

कला की नागरिक भावना जो पुल को आदर्श से जीवन तक खींचती है, सत्य और सौंदर्य को एकजुट करती है, उसके जीवन के अंत तक उसके सभी विचारों का एक जागरूक कार्यक्रम बन गया। इस अद्भुत महिला की रचनात्मक सफलता और असाधारण उपलब्धियां काफी हद तक उसके व्यक्तिगत भाग्य से तय होती थीं, जिसमें, शायद, सब कुछ था ...

और महान प्रेम, पारिवारिक सुख और पारिवारिक त्रासदी, रचनात्मकता की खुशी और कड़ी मेहनत, विजयी जीत और अर्ध-विस्मरण की लंबी अवधि ...

जीवन के पन्ने

वेरा इग्नाटिवेना मुखिना का जन्म 1 जुलाई, 1889 को लातविया में एक रूसी व्यापारी परिवार में हुआ था। मुखियों के परिवार को न केवल एक व्यापारी के कौशल द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, बल्कि कला के प्यार से भी। बहुत सारे पैसे फेंकने पर, उन्होंने शायद ही उनके बारे में बात की, लेकिन उन्होंने थिएटर, संगीत, पेंटिंग और मूर्तिकला के बारे में जमकर बहस की। युवा प्रतिभाओं को संरक्षण और उदारता से प्रोत्साहित किया गया। तो इग्नाति कुज़्मिच मुखिन - वेरा के पिता, जो पहले से ही लगभग बर्बाद हो चुके थे, ने कलाकार अलिसोव से एक सीस्केप खरीदा, जो कि खपत से मर रहा था। सामान्य तौर पर, उन्होंने अपने पिता, वेरा के दादा, कुज़्मा इग्नाटिविच, जो वास्तव में कोसिमो मेडिसी की तरह बनना चाहते थे, की तरह बहुत अच्छा और चुपचाप किया।

दुर्भाग्य से, वेरा मुखिना के माता-पिता की मृत्यु जल्दी हो गई और वह अपनी बड़ी बहन के साथ, अमीर रिश्तेदारों की देखभाल में रहीं। इसलिए 1903 से, मुरीना बहनें अपने चाचा के साथ कुर्स्क और मॉस्को में रहने लगीं। वेरा ने अच्छी तरह से अध्ययन किया, पियानो बजाया, पेंटिंग की, कविता लिखी, यूरोप की यात्रा की, एक बेहतरीन फैशनिस्टा और मनमोहक बॉल्स की। लेकिन उसके मन में कहीं गहरे, मूर्तिकला के प्रति आग्रहपूर्ण विचार पहले ही पैदा हो गया था, और विदेश में अध्ययन करना उसका सपना बन गया। हालांकि, परिजन इस बारे में सुनना भी नहीं चाहते थे। यह एक महिला का व्यवसाय नहीं है, व्यावहारिक व्यापारियों ने तर्क दिया, कुछ बॉर्डेल से अपने परिवार से दूर एक युवा लड़की का अध्ययन करने के लिए।

हालांकि, भाग्य ने अन्यथा फैसला किया ... स्मोलेंस्क एस्टेट में रिश्तेदारों के साथ क्रिसमस की छुट्टियां बिताने के दौरान, वेरा, एक पहाड़ी पर लुढ़कते हुए, चेहरे की गंभीर चोट लगी। दर्द, भय, एक पल में दर्जनों ऑपरेशनों ने हंसमुख युवा महिला को एक चिकोटी काटने वाले और दु: खी प्राणी में बदल दिया। और उसके बाद ही रिश्तेदारों ने इलाज और आराम के लिए वेरा को पेरिस भेजने का फैसला किया। फ्रांसीसी सर्जनों ने कई ऑपरेशन किए और वास्तव में लड़की के चेहरे को बहाल किया, लेकिन यह पूरी तरह से अलग हो गया। वेरा मुखिना का नया चेहरा एक मर्दाना तरीके से बड़ा, कठोर और बहुत मजबूत इच्छाशक्ति वाला था, जो उनके चरित्र और शौक परिलक्षित होता था। वेरा ने गेंदों, छेड़खानी और शादी के बारे में भूलने का फैसला किया। यह किसे पसंद आएगा? और पेंटिंग और मूर्तिकला के बीच एक व्यवसाय चुनने का सवाल बाद के पक्ष में तय किया गया था। वेरा ने Bourdelle की कार्यशाला में अध्ययन करना शुरू किया, एक अपराधी के रूप में काम करते हुए, उसने बहुत जल्दी सबको पछाड़ दिया, सर्वश्रेष्ठ बन गई। भाग्य के दुखद मोड़ ने उसके जीवन पथ और उसके संपूर्ण रचनात्मक कार्यक्रम को हमेशा के लिए निर्धारित कर दिया। यह कहना मुश्किल है कि एक बिगड़ैल व्यापारी की बेटी एक असाधारण महिला हो सकती है - स्मारकीय मूर्तिकला के एक महान मास्टर, भले ही "मूर्तिकार" शब्द का अर्थ केवल मर्दाना लिंग में हो।

हालांकि, बीसवीं सदी आगे थी - अद्भुत गति की सदी और औद्योगिक क्रांति, एक युग वीर और क्रूर, जिसने एक महिला को हर जगह एक आदमी के बगल में रखा: एक विमान के पतवार पर, एक जहाज के कप्तान के पुल पर, एक उच्च-वृद्धि क्रेन या ट्रैक्टर के केबिन में। समान होने के नाते, लेकिन समान नहीं, बीसवीं शताब्दी में पुरुष और महिला ने नई औद्योगिक वास्तविकता में सद्भाव के लिए अपनी दर्दनाक खोज जारी रखी। और यह "पुरुष" और "महिला" सिद्धांतों के सामंजस्य के लिए खोज का आदर्श था जो वेरा मुखिना ने अपने काम में बनाया था। उसके मर्दाना चेहरे ने रचनात्मकता को असाधारण शक्ति, साहस और शक्ति दी, और एक महिला के दिल ने नरम प्लास्टिक, फिलाग्रीस सटीक और निस्वार्थ प्रेम दिया।

प्यार और मातृत्व में, वेरा इग्नाटिवेना, सब कुछ के बावजूद, अपने बेटे की गंभीर बीमारी और अपने पति के कठिन भाग्य के बावजूद, मास्को के प्रसिद्ध चिकित्सक एलेक्सी ज़मकोव, उसकी महिला की किस्मत एक बड़ी नदी की तरह तूफानी और पूर्ण थी।

प्रतिभा के विभिन्न पहलुओं: एक किसान महिला और एक बैलेरीना

किसी भी प्रतिभाशाली व्यक्ति की तरह, वेरा मुखिना ने हमेशा आत्म-अभिव्यक्ति के विभिन्न साधनों की तलाश की और पाया। नए रूपों, उनकी गतिशील तीक्ष्णता, उसकी रचनात्मक कल्पना पर कब्जा कर लिया। वॉल्यूम को कैसे चित्रित किया जाए, इसके अलग-अलग गतिशील रूप, काल्पनिक रेखाओं को एक विशिष्ट प्रकृति के करीब कैसे लाया जाए, यही बात मुखिया ने किसान महिला की पहली प्रसिद्ध मूर्तिकला बनाते समय सोची थी। इसमें मुखिया ने सबसे पहले महिला शरीर की सुंदरता और शक्ति को दिखाया। उनकी नायिका एक हवादार प्रतिमा नहीं है, बल्कि एक महिला-कार्यकर्ता की छवि है, लेकिन यह एक बदसूरत ढीली गांठ नहीं है, बल्कि एक लोचदार, ठोस और सामंजस्यपूर्ण आकृति है, जो जीवित महिला अनुग्रह से रहित नहीं है।

"मेरे बाबा," मुखिना ने कहा, "मजबूती से जमीन पर खड़ा है, जैसे कि उसे अंदर खींचा गया हो। मैंने इसे प्रकृति के बिना किया, मेरे सिर के बाहर। सभी गर्मियों में काम कर रहे हैं, सुबह से शाम तक। "

"किसान" मुखिना ने तुरंत निकटतम ध्यान आकर्षित किया, लेकिन राय विभाजित थी। कुछ प्रसन्न थे, और कुछ ने अपने कंधों को घबराहट में हिला दिया, लेकिन सोवियत मूर्तिकला के प्रदर्शन के परिणाम, अक्टूबर क्रांति की पहली दसवीं वर्षगांठ के साथ मेल खाने के लिए, इस असाधारण कार्य की पूर्ण सफलता दिखाई दी - "किसान महिला" को ट्रेटीकोव गैलरी में ले जाया गया।

बाद में 1934 में, वेनिस में XIX अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में "किसान महिला" का प्रदर्शन किया गया और इसका पहला कांस्य नाम रोम में वेटिकन संग्रहालय की संपत्ति बन गया। यह जानने के बाद, वेरा इग्नाटिवेना को बहुत आश्चर्य हुआ कि उसकी अशिष्टता और एक कुल्हाड़ी के साथ हेवन हुई है, लेकिन गरिमा और शांतता से भरी हुई, एक रूसी महिला ने प्रसिद्ध संग्रहालय में जगह ले ली।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस समय में मुखीना की व्यक्तिगत कलात्मक शैली विकसित हो रही थी, जिनमें से विशिष्ट विशेषताएं रूपों की स्मारकीयता, मूर्तिकला के उच्चारण वास्तुशिल्प और प्लास्टिक कलात्मक छवि की शक्ति थी। बीस के दशक के अंत में, इस हस्ताक्षर मुखिन्स्की शैली ने उन्हें स्मारकीय कलाकारों के एवेंट-गार्डे समूह में पदोन्नत किया, जो विभिन्न यूरोपीय देशों में सोवियत प्रदर्शनियों के डिजाइन का विकास कर रहे थे।

मुखिना वी। द्वारा मूर्तिकला "किसान महिला"। (कम ज्वार, कांस्य, 1927)

V.I.Mukhina द्वारा "किसान महिला" के लिए रेखाचित्र (कम ज्वार, कांस्य, 1927)

मूर्तिकला पर काम करते हुए, वेरा मुखिना इस निष्कर्ष पर पहुंचीं कि प्रत्येक छवि में उनके लिए सामान्यीकरण महत्वपूर्ण है। कसकर बुनना, कुछ हद तक "किसान महिला" उन वर्षों का कलात्मक आदर्श था। बाद में, मुरानो से ग्लास ब्लोअर के सुशोभित कार्य के प्रभाव में यूरोप का दौरा किया, मुखीना एक नई महिला छवि बनाता है - एक संगीतमय मुद्रा में बैलेरीना। मुखिया ने अपनी परिचित अभिनेत्री के साथ इस छवि को गढ़ा। वह पहले मूर्तिकला को संगमरमर में बदल देती है, और उसके बाद 1947 में कांच में। विभिन्न कलात्मक छवियों और विभिन्न सामग्रियों ने मूर्तिकार के सौंदर्यवादी आदर्शों को बदलने में योगदान दिया, जिससे उसे काम बहुमुखी हो गया।

1940 के दशक में, मुखिया ने उत्साह से डिजाइन में काम किया, एक थिएटर कलाकार के रूप में काम किया, ऐसे मुखर चश्मे का आविष्कार किया जो प्रतिष्ठित बन गए। वह विशेष रूप से उच्च प्रतिभाशाली और रचनात्मक लोगों द्वारा आकर्षित किया जाता है, उनमें से प्रसिद्ध बैलेरिनास - गैलिना उलानोवा और मरीना सेमेनोवा - एक विशेष स्थान पर कब्जा करते हैं। बैले के प्रति उनकी दीवानगी मुखिया के काम में नए पहलुओं को प्रकट करती है, अभिव्यक्ति की इसी शक्ति के साथ वह ऐसी अलग-अलग रूसी महिलाओं की प्लास्टिक की छवियों को प्रकट करती है - एक साधारण किसान महिला और एक प्रसिद्ध बैलेरीना - रूसी बैले गैलेन यूलानोवा की स्टार।

रचनात्मक प्रेरणा कांस्य में कब्जा कर लिया

वेरा मुखिना के सभी कामों में सबसे रोमांटिक और प्रेरणादायक था, बोलोया निकित्स्काया स्ट्रीट पर मॉस्को कंज़र्वेटरी के प्रांगण में खड़े प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की का स्मारक। मूर्तिकला रचना रूढ़िवादी के मुख्य पहलू पर स्थित है और पूरे वास्तुशिल्प परिसर की प्रमुख विशेषता है।
इस काम को मौलिकता से अलग किया जाता है, महान संगीतकार को रचनात्मक प्रेरणा के क्षण में दर्शाया गया है, हालांकि कार्यशाला में भाइयों ने टचीकोवस्की के तनावपूर्ण मुद्रा और विवरण के कुछ अधिभार के लिए मुखिना की आलोचना की, लेकिन सामान्य तौर पर, स्मारक के रचनागत समाधान, जैसे जगह को ही, बहुत अच्छी तरह से चुना गया था। ऐसा लगता है कि प्योत्र इलिच रूढ़िवादी खिड़कियों से निकलने वाले संगीत को सुनता है, और अनैच्छिक रूप से बीट करता है।

मॉस्को कंज़र्वेटरी की दीवारों पर संगीतकार के लिए स्मारक राजधानी का सबसे लोकप्रिय स्थलों में से एक है। उन्होंने रूढ़िवादी छात्रों के बीच विशेष लोकप्रियता हासिल की जिन्होंने इसे सचमुच अलग कर लिया। 2007 में बहाली से पहले, इसके ओपनवर्क जाली में 50 नोट के संकेत गायब थे, किंवदंती के अनुसार, एक नोट रखने से संगीत रचनात्मकता में अच्छी किस्मत आएगी। यहां तक \u200b\u200bकि संगीतकार के हाथों से कांस्य पेंसिल गायब हो गई है, लेकिन अभी तक संगीत की दुनिया में कोई समान आंकड़ा दिखाई नहीं दिया है।

ट्राइंफ

लेकिन मुखिया की रचनात्मकता का असली पात्र पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में सोवियत मंडप के डिजाइन पर काम था। मूर्तिकला रचना "वर्कर और कोलशोज़ वुमन" ने यूरोप को स्तब्ध कर दिया और इसे 20 वीं शताब्दी की कला की उत्कृष्ट कृति कहा गया। प्रत्येक निर्माता सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त करने और इस तरह की जबरदस्त सफलता का अनुभव करने का प्रबंधन नहीं करता है, लेकिन मुख्य बात यह है कि दर्शक को काम के विचार से अवगत कराया जाए ताकि वह इसे समझ सके। वेरा इग्नाटिवेना यह सुनिश्चित करने में सक्षम थी कि न केवल सजावटी अपील ने लोगों को उत्साहित किया, उन्होंने मूर्तिकला की बहुत ही वैचारिक सामग्री महसूस की, जिसने महान औद्योगिक युग की गतिशीलता को प्रतिबिंबित किया। "पेरिस में इस काम से बनी धारणा ने मुझे वह सब कुछ दिया जिसकी कलाकार कामना कर सकते थे" - ये शब्द वेरा मुखिना ने लिखे थे, जो उनके काम का सबसे सुखद वर्ष है।
मुखीना की प्रतिभा बहुत बड़ी और बहुमुखी है, दुर्भाग्य से, पूरी तरह से मांग में नहीं थी। उसने कई विचारों को महसूस करने का प्रबंधन नहीं किया। यह प्रतीकात्मक है कि सभी अवास्तविक कार्यों में सबसे प्रिय इकारस स्मारक था, जो मृत पायलटों के पेंटीहोन के लिए बनाया गया था। 1944 में, इसके परीक्षण संस्करण को छह की तथाकथित प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था, जहां यह दुखद रूप से खो गया था। लेकिन, अधूरी आशाओं के बावजूद, वेरा मुखिना की रचनात्मकता इतनी मजबूत, अभेद्य और असामान्य रूप से अभिन्न रूप से विश्व स्मारक कला को प्राचीन "इकारस" जैसी महान ऊंचाइयों तक ले गई, जो पहली बार आकाश को जीतने की खुशी जानते थे।

साहित्य

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http://progulkipomoskve.ru/publ/monument/pamjatnik_chajkovskomu_u_moskovskoj_konservatorii_na_bolshoj_nikitskoj_ulice/43-1-0-1182
http://rus.ruvr.ru/2012_10_17/Neizvestnaja-Vera-Muhina/ http://smartnews.ru/articles/11699.html#ixzz2kExJvlwA

1 फ्लोरेंटाइन राजनेता, व्यापारी और बैंकर, यूरोप के सबसे बड़े भाग्य के मालिक।
2 एंटोनी बोरडेल एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी मूर्तिकार हैं।

वेरा इग्नाटिवेना मुखिना - सोवियत मूर्तिकार, पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ यूएसएसआर (1943)। कार्यों के लेखक: "क्रांति की ज्वाला" (1922-1923), "कार्यकर्ता और सामूहिक खेत महिला" (1937), "रोटी" (1939); गोर्की के स्मारकों (1938-1939), त्चिकोवस्की (1954)।

हमारी नायिका अपने दादा, कुज़्मा इग्नाटिविच मुखिन के साथ अविश्वसनीय रूप से भाग्यशाली थी। वह एक उत्कृष्ट व्यापारी था और अपने रिश्तेदारों को एक बहुत बड़ा भाग्य छोड़ गया, जिसने वेरा की पोती के बचपन को भी खुश नहीं करना संभव बना दिया। लड़की ने अपने माता-पिता को जल्दी खो दिया, और केवल उसके दादा की संपत्ति और उसके चाचाओं की शालीनता ने वेरा और उसकी बड़ी बहन मारिया को अनाथता की भौतिक कठिनाइयों को पहचानने की अनुमति नहीं दी।
वेरा मुखिना बड़े हो गए, अच्छी तरह से व्यवहार किया, कक्षा में चुपचाप बैठे, लगभग व्यायामशाला में अध्ययन किया। उसने कोई विशेष प्रतिभा नहीं दिखाई, ठीक है, हो सकता है, उसने केवल अच्छी तरह से गाया, कभी-कभी कविता की रचना की, और आनंद के साथ आकर्षित किया। और जो सुंदर प्रांतीय (वेरा कुर्स्क में पले-बढ़े) सही परवरिश वाली युवा महिलाओं ने शादी से पहले ऐसी प्रतिभा नहीं दिखाई।
बहनों ने मास्को जाने का फैसला किया। मॉस्को में, भविष्य के मूर्तिकार के व्यक्तित्व और प्रतिभा की परिपक्वता शुरू हुई। यह सोचना गलत था कि, उचित परवरिश और शिक्षा प्राप्त नहीं करने के बाद, वेरा मानो जादू से बदल गई। हमारी नायिका को हमेशा अद्भुत आत्म-अनुशासन, काम करने की क्षमता, परिश्रम और पढ़ने के लिए जुनून द्वारा प्रतिष्ठित किया गया है, और अधिकांश भाग के लिए उसने ऐसी किताबें चुनीं जो गंभीर हैं, न कि चंचलता। स्व-सुधार के लिए पहले से छिपी हुई यह इच्छा धीरे-धीरे मॉस्को में लड़की में प्रकट होने लगी। वह एक अच्छे आर्ट स्टूडियो की तलाश कर रही है, जो सर्विकोव या पोलेनोव के रचनात्मक आवेगों से घिरा हुआ है, जो उस समय भी सक्रिय रूप से काम कर रहे थे।

वेरा, एक प्रसिद्ध परिदृश्य चित्रकार और एक गंभीर शिक्षक, कॉन्स्टेंटिन यूओन के स्टूडियो में आसानी से प्रवेश कर गईं: उन्हें परीक्षा देने - भुगतान करने और अध्ययन करने की कोई आवश्यकता नहीं थी, लेकिन अध्ययन करना आसान नहीं था। एक वास्तविक चित्रकार के स्टूडियो में उसके शौकिया, बच्चों के चित्र आलोचना के लिए खड़े नहीं हुए, और महत्वाकांक्षा ने मुखिया को हटा दिया, उसे हर दिन पेपर की एक शीट पर जंजीर से बांधने की इच्छा पैदा हुई। उसने सचमुच एक कठिन श्रम की तरह काम किया। यहां, यूऑन के स्टूडियो में, वेरा ने अपना पहला कलात्मक कौशल हासिल किया, लेकिन, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी अपनी रचनात्मक व्यक्तित्व की पहली झलक और पहला जुनून था।
वह रंग पर काम करने के लिए आकर्षित नहीं थी, लगभग हर समय वह खुद को ड्राइंग, लाइनों और अनुपात के ग्राफिक्स के लिए समर्पित करती थी, मानव शरीर की लगभग आदिम सुंदरता को बाहर लाने की कोशिश कर रही थी। अपने छात्र कार्यों में, शक्ति, स्वास्थ्य, युवा, मानसिक स्वास्थ्य की सरल स्पष्टता के लिए प्रशंसा की थीम अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से लग रहा था। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के लिए, इस तरह के एक कलाकार की सोच, अतियथार्थवादियों, क्यूबिस्टों के प्रयोगों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, आदिम लग रहा था।
एक बार मास्टर ने "नींद" के विषय पर एक रचना निर्धारित की। मुखिना ने एक चौकीदार को चित्रित किया जो गेट पर सो गया। यूऑन ने नाराजगी में कहा: "सपने की कोई कल्पना नहीं है।" शायद संयमित वेरा की कल्पना पर्याप्त नहीं थी, लेकिन उनके पास युवा उत्साह, शक्ति और साहस के लिए प्रशंसा, एक जीवित शरीर की प्लास्टिसिटी के रहस्य को उजागर करने की इच्छा थी।

योन के साथ अपनी पढ़ाई छोड़ने के बिना, मुखिना ने मूर्तिकार सिनित्स्या के स्टूडियो में काम करना शुरू किया। जब वे मिट्टी को छूते थे, तो वेरा लगभग प्रसन्न महसूस करती थी, जिसने मानव जोड़ों की गतिशीलता, आंदोलन की शानदार उड़ान और मात्रा के सामंजस्य का पूरी तरह से अनुभव करना संभव बना दिया था।
सिनित्स्ना शिक्षण से दूर हो गया, और कभी-कभी महान प्रयासों की कीमत पर सत्य की समझ को समझना पड़ा। यहां तक \u200b\u200bकि उपकरण भी यादृच्छिक रूप से लिए गए थे। मुखिना ने पेशेवर रूप से असहाय महसूस किया: "कुछ बहुत बड़ी कल्पना की गई है, लेकिन हाथ ऐसा नहीं कर सकते।" ऐसे मामलों में, सदी की शुरुआत के रूसी कलाकार पेरिस गए। मुखिना कोई अपवाद नहीं था। हालांकि, उसके अभिभावक लड़की को अकेले विदेश जाने देने से डरते थे।

सब कुछ एक भोज रूसी कहावत के रूप में हुआ: "कोई खुशी नहीं होगी, लेकिन दुर्भाग्य ने मदद की।"
1912 की शुरुआत में, क्रिसमस की छुट्टियों के दौरान, एक बेपहियों की गाड़ी में सवार होकर, वेरा ने अपना चेहरा गंभीर रूप से घायल कर लिया। उसने नौ प्लास्टिक सर्जरी की, और जब छह महीने बाद उसने खुद को आईने में देखा, तो वह निराशा में पड़ गई। मैं लोगों से छिपकर भागना चाहता था। मुखिना ने अपना अपार्टमेंट बदल दिया, और केवल महान आंतरिक साहस ने लड़की को खुद को कहने में मदद की: हमें जीवित रहना चाहिए, वे बदतर रहते हैं। लेकिन अभिभावकों को लगा कि भाग्य वेरा से क्रूरता से ग्रस्त है और भाग्य के अन्याय के लिए तैयार होना चाहते हैं, उन्होंने लड़की को पेरिस जाने दिया।

बोरडेल के स्टूडियो में, मुखिना ने मूर्तिकला के रहस्यों को सीखा। विशाल, गर्म गर्म हॉल में, मास्टर बेंच से बेंच तक गए, छात्रों की बेरहमी से आलोचना की। विश्वास को सबसे अधिक मिला, शिक्षक ने महिलाओं, गौरव सहित किसी को भी नहीं बख्शा। एक बार बोर्देले ने, एक मुखिनो स्केच को देखकर, व्यंग्यात्मक रूप से टिप्पणी की कि रूसियों ने "भ्रमपूर्ण रूप से नहीं बल्कि भ्रम की स्थिति" की है। लड़की ने निराशा में स्केच को तोड़ दिया। कितनी बार उसे अपने ही काम को नष्ट करना होगा, अपनी विफलता से स्तब्ध।
पेरिस में रहने के दौरान, वेरा रुए रास्पेल पर एक बोर्डिंग हाउस में रहती थी, जिसमें रूसियों का दबदबा था। अपने साथी देशवासियों की कॉलोनी में, मुखिना ने अपने पहले प्यार - अलेक्जेंडर वर्टेपोव से मुलाकात की, जो एक असामान्य, रोमांटिक भाग्य का व्यक्ति था। जिस आतंकवादी ने एक सेनापति को मार दिया, उसे रूस भागने के लिए मजबूर होना पड़ा। बॉर्डेल की कार्यशाला में, यह युवा, जिसने अपने जीवन में कभी पेंसिल नहीं ली, सबसे प्रतिभाशाली छात्र बन गया। वेरा और वर्टेपोव के बीच का रिश्ता शायद दोस्ताना और गर्म था, लेकिन वृद्ध मुखिना ने कभी यह स्वीकार करने की हिम्मत नहीं की कि वे वर्टेपोव के लिए अनुकूल सहानुभूति से अधिक हैं, हालांकि उनका सारा जीवन उनके पत्रों के साथ कभी नहीं जुड़ा, अक्सर उन्हें याद किया और कभी भी इस तरह की बात नहीं की। अपने पेरिस के युवाओं के दोस्त के रूप में छिपी हुई उदासी। प्रथम विश्व युद्ध में अलेक्जेंडर वर्टेपोव की मृत्यु हो गई।
विदेश में मुखिना की पढ़ाई का आखिरी हिस्सा इटली के शहरों की यात्रा थी। अपने दोस्तों के साथ, उन्होंने आराम की उपेक्षा करते हुए इस उपजाऊ देश को पार कर लिया, लेकिन नियति गीतों ने उन्हें कितनी खुशी दी, शास्त्रीय मूर्तिकला के पत्थर की चंचलता।

मुखिना वी। आई। "ब्रेड"। कांस्य। 1939।

युद्ध के प्रकोप से रूस की वापसी का मार्ग प्रशस्त हुआ। वेरा, एक नर्स की योग्यता में महारत हासिल करने के बाद एक निकासी अस्पताल में काम करने चली गईं। बेहिसाब, यह मुश्किल नहीं लग रहा था - असहनीय। “घायल सीधे सामने से वहाँ पहुँचे। आप गंदे, सूखे पट्टियों को फाड़ देते हैं - रक्त, मवाद। आप इसे पेरोक्साइड से धो लें। जूँ, ”और कई साल बाद वह डरावनी याद आई। एक साधारण अस्पताल में, जहां उसने जल्द ही पूछा, यह बहुत आसान था। लेकिन नए पेशे के बावजूद, जो कि, वह मुफ्त में लगी हुई थी (सौभाग्य से, उसके दादाजी के लाखों लोगों ने उसे यह अवसर दिया), मुखीना ने अपना खाली समय मूर्तिकला के लिए समर्पित करना जारी रखा।
एक किंवदंती यह भी है कि एक दिन एक युवा सैनिक को अस्पताल के बगल में कब्रिस्तान में दफनाया गया था। और हर सुबह कब्र के पास, एक गांव के कारीगर द्वारा बनाई गई, हत्या किए गए व्यक्ति की मां अपने बेटे के लिए दुखी दिखाई दी। एक शाम, एक तोपखाने की बमबारी के बाद, उन्होंने देखा कि मूर्ति को तोड़ा गया था। यह कहा गया कि मुखिया ने दुखी मन से यह संदेश सुना था। और सुबह कब्र पर एक नया स्मारक दिखाई दिया, जो पिछले एक की तुलना में अधिक सुंदर था, और वेरा इग्नातिवना के हाथों को चोट लगी थी। बेशक, यह केवल एक किंवदंती है, लेकिन हमारी नायिका की छवि में कितनी दया, कितनी दयालुता है।

एस ए ज़मकोव। संगमरमर। 1935.

अस्पताल में, मुखिना ने एक हास्यास्पद उपनाम ज़मोकोव के साथ अपने विश्वासघात से मुलाकात की। इसके बाद, जब वेरा इग्नाटिवेना से पूछा गया कि उन्हें अपने भविष्य के पति के प्रति क्या आकर्षित किया है, तो उन्होंने विस्तार से उत्तर दिया: “उनके पास बहुत मजबूत रचनात्मकता है। आंतरिक स्मारक। और एक ही समय में आदमी से बहुत कुछ। महान मानसिक सूक्ष्मता के साथ आंतरिक अशिष्टता। इसके अलावा, वह बहुत सुंदर थे। "
एलेक्सी एंड्रीविच ज़मकोव वास्तव में एक बहुत ही प्रतिभाशाली डॉक्टर थे, उन्होंने एक अपरंपरागत तरीके से इलाज किया, लोक तरीकों की कोशिश की। अपनी पत्नी वेरा इग्नाटिवेना के विपरीत, वह एक मिलनसार, हंसमुख, मिलनसार व्यक्ति था, लेकिन साथ ही साथ बहुत ज़िम्मेदार था, कर्तव्य की भावना के साथ। वे ऐसे पतियों के बारे में कहते हैं: "उसके साथ वह एक पत्थर की दीवार के पीछे है।"वेरा इग्नाटिवेना इस अर्थ में भाग्यशाली थी। एलेक्सी एंड्रीविच ने मुखीना की सभी समस्याओं में हमेशा हिस्सा लिया।

लौ दहाड़olutions

हमारी नायिका की रचनात्मकता का फूल 1920-1930 के दशक में गिरा। "द फ्लेम ऑफ़ द रेवोल्यूशन", "यूलिया", "द पिशर वूमन" की कृतियाँ वेरा इग्नाटिवेना को न केवल उनकी मातृभूमि, बल्कि यूरोप में भी गौरवान्वित करती हैं।

मुखीना की कलात्मक प्रतिभा की डिग्री के बारे में कोई भी तर्क दे सकता है, लेकिन इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि वह एक संपूर्ण युग की वास्तविक "मूस" बन गई। आमतौर पर वे इस या उस कलाकार के बारे में विलाप करते हैं: वे कहते हैं, वह गलत समय पर पैदा हुआ था, लेकिन हमारे मामले में यह केवल आश्चर्य की बात है कि वेरा इग्नाटिवेना की रचनात्मक आकांक्षाएं सफलतापूर्वक कैसे हुईंउसके समकालीनों की जरूरतों और स्वाद। मुखिनो की मूर्तियों में शारीरिक शक्ति और स्वास्थ्य का संचार संभव के रूप में हुआ, और स्टालिन के "बाज़", "लड़कियों सुंदरियों", "स्टचानोवियों" और "पश एंजेलिन" की पौराणिक कथाओं के निर्माण में बहुत योगदान दियाउफ़ ”।
मुखिना ने अपनी प्रसिद्ध "किसान महिला" के बारे में कहा कि यह "देवी" थीमैं प्रजनन क्षमता, रूसी पोमोना हूं। " दरअसल, - स्तंभ के पैर, उनके ऊपर भारी और एक ही समय में आसानी से, स्वतंत्र रूप से, मजबूती से बुनना धड़ स्वतंत्र रूप से बढ़ जाता है।

"यह खड़े होने के दौरान जन्म देगा और ग्रंट नहीं करेगा," दर्शकों में से एक ने कहा। ताकतवर कंधे पर्याप्त रूप से पीठ के ब्लॉक को पूरा करते हैं, और सब कुछ ऊपर - अप्रत्याशित रूप से छोटा, इसके लिए सुशोभितवें शक्तिशाली शरीर - सिर। समाजवाद का एक आदर्श बिल्डर क्यों नहीं - एक इस्तीफा, लेकिन स्वस्थ दासnya?
1920 के दशक में यूरोप पहले ही फासीवाद के बेसिलस से संक्रमित था,बड़े पैमाने पर पंथ हिस्टीरिया के कारण, इसलिए, ब्याज और समझ के साथ मुखिना की छवियों की जांच की गई। वेनिस में XIX अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के बाद "पिसर" को ट्राइस्टे के संग्रहालय द्वारा खरीदा गया था।

महिला किसान

लेकिन इससे भी अधिक प्रसिद्धि ने वेरा इग्नाटिवेना को प्रसिद्ध कियामैं एक रचना हूँ जो USSR - "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" का प्रतीक बन गई है। और इसे पेरिस के एक प्रदर्शनी में सोवियत संघ के मंडप के लिए एक प्रतीकात्मक वर्ष - 1937 में भी बनाया गया था। वास्तुकार इओफ़ान ने एक परियोजना विकसित की, जहां इमारत को एक भीड़-भाड़ वाले जहाज से मिलता-जुलता माना जाता था, जिसकी नाक, शास्त्रीय रीति-रिवाज के अनुसार, एक मूर्ति के साथ ताज पहनाई जानी थी। बल्कि, एक मूर्तिकला समूह।
हमारी नायिका ने प्रतियोगिता जीती, जिसमें चार प्रसिद्ध उस्तादों ने भाग लिया, जो स्मारक के सर्वश्रेष्ठ डिजाइन के लिए थे। रेखाचित्रों के रेखाचित्र दिखाते हैं कि यह विचार कितना दर्दनाक था। यहाँ एक चल रही नग्न आकृति है (मूल रूप से मुखिना ने एक आदमी को नग्न किया था - एक शक्तिशाली प्राचीन भगवान एक आधुनिक महिला के बगल में गया था - लेकिन ऊपर से आदेश द्वारा, "भगवानएक "पोशाक के लिए), उसके हाथों में एक ओलंपिक मशाल की तरह कुछ था। फिर उसके बगल में एक और दिखाई देता है, आंदोलन धीमा हो जाता है, यह शांत हो जाता है ... तीसरा विकल्प एक आदमी और एक महिला का हाथ है: वे खुद, और दरांती और उनके द्वारा उठाए गए युवाt पूरी तरह से शांत। अंत में, कलाकार आवेगपूर्ण गति पर रुक गया, एक लयबद्ध और सटीक हावभाव द्वारा प्रबलित।
मूर्तिकला के अधिकांश संस्करणों को हवा के माध्यम से क्षैतिज रूप से उड़ने देने का मुखिया का निर्णय विश्व मूर्तिकला में अभूतपूर्व था। इस तरह के पैमाने के साथ, वेरा इग्नाटिवेना को लंबे समय तक दुपट्टे के हर मोड़ को समेटना पड़ा, हर गुना की गणना। स्टील की मूर्तिकला बनाने का निर्णय लिया गया था, इससे पहले कि एफिल द्वारा विश्व अभ्यास में केवल एक बार मुखिया का उपयोग किया गया था, जिसने अमेरिका में स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी बनाया था। लेकिन स्टैचू ऑफ लिबर्टी हैटी बहुत सरल रूपरेखामुझे: यह एक विस्तृत टोगा में एक महिला आकृति है, जिसमें से एक तह पर लेटना है। हालांकि, मुखिना को सबसे जटिल, जटिल अनदेखी संरचना तैयार करनी पड़ी।
उन्होंने काम किया, जैसा कि समाजवाद के तहत प्रचलित था, रेकॉर्ड जॉब, स्टॉर्मिंग, सप्ताह में सात दिन, रिकॉर्ड समय में। मुखिना ने बाद में कहा कि एक इंजीनियर ओवरवर्क के कारण ड्राइंग टेबल पर सो गया था, और एक सपने में उसने स्टीम हीटिंग पर अपना हाथ फेंक दिया और जल गया, लेकिन गरीब साथी कभी नहीं उठा। जब वेल्डर अपने पैरों से गिर गए, तो मुखिना और उनके दो सहायक खुद खाना बनाना शुरू कर दिए।
अंत में, मूर्तिकला इकट्ठा किया गया था। और वे तुरंत जुदा होने लगे। राबॉकी के 28 गाड़ियां और सामूहिक किसान ”, रचना को 65 टुकड़ों में काटा गया। ग्यारह दिन बाद, अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में सोवियत मंडप में, विशालकाय मूर्तिकला समूह सीन पर हथौड़े और दरांती से जड़ा। क्या आप इस कॉलोसस को याद कर सकते थे? प्रेस में बहुत शोर था। तुरंत, मुखिना द्वारा बनाई गई छवि 20 वीं सदी के समाजवादी मिथक का प्रतीक बन गई।
तीन-मीटर मिट्टी के मॉडल को ढालने के लिए केवल तीन हफ्ते का समय दिया गया था।
- ये छुट्टी के लिए प्लाईवुड के आंकड़े नहीं हैं! आप अभी यह नहीं समझते हैं कि यह क्या है। एक मजाक है! - मुखिना चिल्लाया। उसने मेज पर अपनी मुट्ठी कस दी और गलियारे में भागती हुई बाहर निकली। लेकिन, फूट-फूट कर रोने के बाद, महिला वापस आई और कहा कि समय पर आदेश पूरा हो जाएगा।
रोमेन रोलैंड ने लिखा: "सीन के तट पर, एक अदम्य आवेग में दो युवा सोवियत दिग्गज एक हथौड़ा और दरांती उठा रहे हैं, और हम सुनते हैं कि एक वीर भजन उनके सीने से उंडेल रहा है, जो स्वतंत्रता के लिए, स्वतंत्रता के लिए मच्छरों को बुलाता है और उन्हें जीत की ओर ले जाएगा।"
ग्राफिक कलाकार फ्रैंस मैसरेल ने रूस्तम से बात की: "आपकी मूर्तिकला ने हमें, फ्रांसीसी कलाकारों को सिर पर बट की तरह मारा। हम कभी-कभी पूरी शाम उसके बारे में बात करते हैं। ”
फ्रांसीसी अखबारों ने प्रशंसा के साथ लिखा कि एफिल टॉवर आखिरकार एक योग्य प्रतियोगी था। स्मारक से गुजर रहे स्थानीय कार्यकर्ताओं ने उन्हें सलामी दी। पेरिस के लोगों ने फ्रांस में सर्वहारा स्मारक छोड़ने के अनुरोध के साथ कई हजार हस्ताक्षर भी किए।

लेकिन, निश्चित रूप से, अनुरोध संतुष्ट नहीं था, और प्रतिमा बाद में अपने देश लौट आई। यह उस युग के प्रमुख स्मारकों में से एक बन गया।

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गिरना

मूर्तिकार वेरा मुखिना

दुनिया की सबसे प्रसिद्ध मूर्तिकार-महिला द्वारा बनाया गया स्मारक "वर्कर और कोलखोज़ वूमन" लंबे समय से न केवल शहर, बल्कि संभवतः, जिस देश में वेरा इग्नाटिवेना मुखिना का काम करता है, की पहचान बन गया है।

मुखिना केवल 64 साल की थीं। वर्षों से, मैं कई परियोजनाओं के साथ आया हूं, लेकिन केवल तीन को लागू किया गया है: "ए वर्कर एंड ए कलेक्टिव फार्म वुमन", मॉस्को कंजर्वेटरी के पास त्चिकोवस्की का एक स्मारक और गोर्की का एक स्मारक, जो हाल ही में बेलोरूसकी रेलवे स्टेशन के सामने खड़ा था ...

धनी व्यापारी परिवारों में पले-बढ़े सभी बच्चों की तरह, वेरा मुखिना ने घर पर एक अच्छी शिक्षा प्राप्त की। केवल संगीत के साथ, रिश्ते से काम नहीं चला। ऐसा लगता था कि उसके पिता को उसके खेलने का तरीका पसंद नहीं था। लेकिन बेटी के ड्राइंग सबक ने, इसके विपरीत, उसे प्रोत्साहित किया।

मुखिया का निधन 14 वर्ष की आयु में हो गया था। माँ का निधन से बहुत पहले निधन हो गया था, वेरा तब एक वर्ष से थोड़ी अधिक उम्र की थी। इसलिए, लड़की की परवरिश अभिभावकों द्वारा की गई - कुर्स्क चाचा।

मुखिना बहनें - वेरा सबसे छोटी थीं - प्रांतीय कुर्स्क की वास्तविक धर्मनिरपेक्ष शेरनी बन गईं। वर्ष में एक बार हम मास्को गए "कुछ हवा लेने और कपड़े खरीदने के लिए"। शिक्षक की कंपनी में, वे अक्सर विदेश यात्रा करते थे: बर्लिन, साल्ज़बर्ग, टायरॉल। जब उन्होंने मास्को जाने का फैसला किया, तो स्थानीय समाचार पत्रों में से एक ने लिखा: "कुर्स्क प्रकाश ने मुक्किंस की युवा महिलाओं के प्रस्थान के साथ बहुत कुछ खो दिया है।"

मॉस्को में, प्रीचीस्टेंस्की बुलेवार्ड पर बसते हुए, वेरा ने अपने ड्राइंग सबक जारी रखे। और वह कोन्स्टेंटिन योन और इल्या माशकोव के लिए स्कूल में प्रवेश किया। मैं गंभीरता से अध्ययन करना चाहता था, अभिभावकों से उसे विदेश में पढ़ने जाने के लिए कहा। लेकिन वे ऐसा कुछ भी नहीं सुनना चाहते थे। जब तक दुर्भाग्य हुआ।

"1911 के अंत में, मैं क्रिसमस के लिए स्मोलेंस्क प्रांत में अपने चाचा की संपत्ति में गया," मुखिना ने खुद को इस '' पतन '' के बारे में बताया जो उनके जीवन को समृद्ध करता है। - कई युवा, चचेरे भाई और बहन वहां इकट्ठा हुए। वह मज़ेदार था। एक बार हम पहाड़ पर लुढ़क गए। मैं बेपहियों की गाड़ी में फिर रहा था, मेरा चेहरा उठा। बेपहियों की गाड़ी एक पेड़ मारा, और मैं पेड़ के खिलाफ अपना चेहरा मारा। झटका सीधे माथे पर लगा। मेरी आंखें खून से भर गईं, लेकिन कोई दर्द नहीं था और मैंने होश नहीं खोए। ऐसा लग रहा था कि खोपड़ी फट गई है। मैंने अपना हाथ अपने माथे और चेहरे पर चलाया। हाथ को नाक नहीं मिली। नाक फटी हुई थी।

मैं तब बहुत सुंदर था। पहली अनुभूति थी: तुम नहीं रह सकते। हमें लोगों से दूर भागना चाहिए। हम डॉक्टर के पास पहुंचे। उसने नौ टांके लगाए, एक नाले में डाल दिए। ऊपरी होंठ को झटका से दांतों के बीच पिन किया गया था।

जब लड़की को आखिरकार घर लाया गया, तो नौकरों को उसे आईना देने की सख्त मनाही थी। वे डरते थे कि, उसका विकृत चेहरा देखकर वह आत्महत्या कर लेगी। लेकिन संसाधनपूर्ण वेरा कैंची की एक जोड़ी की तरह लग रहा था। पहले तो वह बुरी तरह से घबरा गई और उसने मठ से बाहर निकलने की सोची और फिर वह शांत हो गई।

और पेरिस जाने की अनुमति मांगी। अभिभावक, जो मानते थे कि लड़की पहले से ही नाराज थी, सहमत थी। नवंबर 1912 में, वेरा मुखिना फ्रांस की राजधानी के लिए रवाना हुईं।

पेरिस में, उसने केवल दो सर्दियाँ बिताईं, जो मूर्तिकार बॉर्डेल, रॉडिन की छात्रा, कला अकादमी में पढ़ रही थीं। बाद में मुखिना ने स्वीकार किया कि ये कक्षाएं उनकी शिक्षा बन गई हैं। "वास्तव में, मैं आत्म-सिखाया हूँ," वेरा इग्नाटिवेना ने कहा।

घर लौटने पर, कला के लिए समय नहीं था - 1914 में युद्ध छिड़ गया, और मुखिना अस्पताल में एक नर्स बन गई। जर्मन के साथ युद्ध आसानी से गृह युद्ध में फैल गया। वेरा ने गोरे की देखभाल की, फिर लाल ने।

एक नई गिरावट - अब एक सार्वभौमिक पैमाने पर - फिर से उसके जीवन को समृद्ध किया। 1917 में, वह अपने भावी पति अलेक्सी ज़मकोव से मिलीं।

ज़मकोव एक प्रतिभाशाली डॉक्टर थे। और यह भी, कि मुखिना के अनुसार, उनके पास एक मंच की उपस्थिति थी। स्टैनिस्लावस्की ने खुद उसे सुझाव दिया: “इस दवा को छोड़ दो! मैं आपके लिए एक अभिनेता बनाऊंगा। ” लेकिन ज़माकोव अपने पूरे जीवन को अपने दो कस्तरों: मुखिना और चिकित्सा के लिए वफादार था। अपनी पत्नी के लिए, वह एक पसंदीदा मॉडल थी (उसने लाल स्टेडियम के लिए ब्रूटस को उससे अलग किया था) और एक अनु जोड़ी, और चिकित्सा में वह एक क्रांति बनाने में कामयाब रही।

डॉ। ज़माकोव अद्भुत परिणाम के साथ, एक नई दवा, ग्रेविडन के साथ आए। यह कहा गया कि ग्रेविडान के इंजेक्शन के बाद बिस्तर पर चलना शुरू हो गया, और मन पागल हो गया।

लेकिन इज़वेस्टिया ने एक लेख प्रकाशित किया जिसमें ज़मकोव को "चार्लटन" कहा गया था। डॉक्टर बदमाशी बर्दाश्त नहीं कर सके और विदेश भागने का फैसला किया। बेशक, मुखिना उसके साथ गई थी।

“हमें किसी तरह के पासपोर्ट मिले और दक्षिण में चले गए। वे फारसी सीमा के पार जाना चाहते थे। - खार्कोव में हमें गिरफ्तार किया गया और मॉस्को ले जाया गया। वे मुझे जीपीयू में ले आए। उन्होंने मुझसे पहले पूछताछ की। पति को विदेश में अपने आविष्कार के रहस्य को बेचने की इच्छा थी। मैंने कहा कि सब कुछ प्रकाशित हुआ, खुले तौर पर और किसी से छिपा नहीं।

मुझे रिहा कर दिया गया और मेरी पत्नी, जिसके पति को गिरफ्तार कर लिया गया, की पीड़ा शुरू हुई। ऐसा तीन महीने तक चलता रहा। अंत में, एक अन्वेषक मेरे घर आया और कहा कि हमें संपत्ति जब्त करने के साथ तीन साल के लिए निर्वासित किया जा रहा है। मैं रोने लगा। ”

वोरोनिश से, जिसे निर्वासन के स्थान के रूप में नामित किया गया था, मैक्सिम गोर्की ने उन्हें बाहर निकलने में मदद की। सर्वहारा लेखक, वासिली कुबिशेव और क्लारा ज़ेटकिन के साथ मिलकर, डॉ। ज़माकोव के रोगियों में से एक थे और पोलित ब्यूरो को समझाने में सक्षम थे कि एक प्रतिभाशाली डॉक्टर को न केवल स्वतंत्रता की जरूरत है, बल्कि उनके स्वयं के इरादे की भी। निर्णय लिया गया। सच है, उस समय एकमात्र इलेक्ट्रॉन माइक्रोस्कोप सहित संस्थान के लिए उपकरण, वेरा मुखिना की लाटविया एस्टेट के लिए किराए से प्राप्त धन के साथ खरीदा गया था।

आश्चर्यजनक रूप से, कई संकेत-अनुनय-मांगों के बावजूद, वह रीगा में अपनी संपत्ति रखने में कामयाब रही। जब, यूएसएसआर के पतन के बाद, लातविया में बहाली पर एक कानून अपनाया गया था, तो मूर्तिकार के बेटे को एक निश्चित राशि का भुगतान भी किया गया था। लेकिन यह सब बाद में आएगा।

और 30 के दशक में, डॉ। ज़माकोव की वैज्ञानिक समृद्धि लंबे समय तक नहीं रही। गोर्की की मृत्यु के बाद, उसके लिए हस्तक्षेप करने वाला कोई नहीं था, और उत्पीड़न फिर से शुरू हुआ। संस्थान को नष्ट कर दिया गया था, इलेक्ट्रॉन माइक्रोस्कोप को दूसरी मंजिल की खिड़की से बाहर फेंक दिया गया था। उन्होंने खुद ज़मकोव को गिरफ्तार करने की हिम्मत नहीं की। पहले से ही अपार संघ के सभी शहरों और कस्बों में अपनी पत्नी के नाम को बचा लिया।

1812 में वेरा इग्नाटिवेना के दादा, नेपोलियन के साथ, मास्को पहुंचे। 1937 में पोती को पेरिस जीतना तय था। अधिक सटीक रूप से, यह आदेश दिया गया था। विश्व मेले में सोवियत मंडप की ताजपोशी करने वाली मूर्ति को जर्मन मंडप से बाहर निकालना था।

मुखिना ने आदेश का अनुपालन किया। उसकी 75 मीटर की "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वूमन" ने पेरिस को टेक ऑफ किया, जिसमें न केवल थर्ड रीच का पैवेलियन था, बल्कि एफिल टॉवर भी था।

मुखिना की शुरुआती योजना के अनुसार, आंकड़े नग्न होने थे। "क्या आप उन्हें नहीं पहन सकते?" - प्रबंधन की सिफारिश की। मूर्तिकार ने न केवल अपने पात्रों को एक सूंड्रेस और चौग़ा पहना, वह दुपट्टे के साथ आई, जैसे कि मूर्ति के ऊपर उड़ रही हो। मोलोटोव ने दुपट्टा हटाने के लिए कहा, लेकिन मुखिना ने अपनी जमीन खड़ी कर दी - उन्होंने आंदोलन पर जोर दिया। तब वोरोशिलोव ने भविष्य की प्रतिमा के मॉडल को दरकिनार करते हुए, "उसकी आंखों के नीचे लड़की के बैग को हटाने के लिए कहा।"

राज्य आयोग का काम सौंपे जाने से कुछ समय पहले, पार्टी की केंद्रीय समिति को इस बात की भर्त्सना मिली थी कि ट्रॉट्स्की का प्रोफ़ाइल दुपट्टे की तह में देखा गया था। स्टालिन व्यक्तिगत रूप से साइट पर आए और संरचना की जांच करने के बाद, किसी भी प्रोफ़ाइल पर ध्यान नहीं दिया। मुखिना का प्रोजेक्ट मंजूर हो गया।

28 सीलबंद स्पेशल वैगन फ्रांस गए। मुखिन की प्रतिमा की एक तस्वीर पेरिस के "L'Humanite" में इस हस्ताक्षर के साथ दिखाई दी कि एफिल टॉवर ने आखिरकार इसे पूरा कर लिया। पेरिसियों ने भी हस्ताक्षर एकत्र किए ताकि मुखिना का कार्य फ्रांस में बना रहे। फ्रांसीसी महिलाएं विशेष रूप से कोशिश कर रही थीं - वे पेरिस में एक महिला की शक्ति का प्रतीक बनना चाहती थीं।

वेरा इग्नाटिवेना ने खुद बुरा नहीं माना। लेकिन मॉस्को में कृषि प्रदर्शनी के पास प्रतिमा स्थापित करने का निर्णय पहले ही कर लिया गया था। कई बार मुखिना ने विरोध के पत्र लिखे, जिसमें बताया गया कि "गांजा" (जैसा कि उन्होंने कहा जाता है - पेरिस से तीन गुना छोटा है - कुरसी, जिस पर 24-मीटर की प्रतिमा स्थापित की गई थी) उनका काम नहीं दिखता है। उसने "वर्कर एंड द कलेक्टिव फार्म वुमन" को या तो मोस्कवा नदी के थूक पर (जहाँ पीटर द टर्सेटेली द्वारा आज काम करता है), या मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के अवलोकन डेक पर स्थापित करने की पेशकश की। लेकिन उन्होंने उसकी बात नहीं मानी।

मुखिना का मानना \u200b\u200bथा कि VDNKh में "वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन" का रवैया उनकी व्यक्तिगत और शायद सबसे गंभीर हार थी। वह आम तौर पर अपने कामों के लिए अजीबोगरीब रवैया रखती थी। "मैं दुर्भाग्य में हूँ," उसने कहा। - चीजें करते समय, मैं उनसे प्यार करता हूं। और फिर कम से कम वे नहीं थे ... "

मुखिना का किरदार आसान नहीं था। सोवियत पैलेस के निर्माण के प्रमुख चेकिस्ट ए। प्रोकोफ़िएव ने देखा कि वह केवल दो लोगों के जीवन में डरते थे - फेलिक्स डेज़रज़िन्स्की और वेरा मुखिना। "जब उसने मुझे उसकी उज्ज्वल आँखों से देखा, तो मुझे लग रहा था कि वह मेरे सभी अंतरतम विचारों और भावनाओं को जानती है," आदमी ने स्वीकार किया।

वेरा इग्नाटिवेना ने अधिकारियों के साथ बहस नहीं करना पसंद किया। एकमात्र समय उसने क्रेमलिन को अपने दिमाग को बदलने के लिए मनाने की कोशिश की, जो कि कज़ान कैथेड्रल के विध्वंस से संबंधित था, जो रेड स्क्वायर पर ऐतिहासिक संग्रहालय के पास खड़ा था। लज़ार कगनोविच ने मुखिना की बात को ध्यान से सुना, और फिर उसे सेंट बेसिल द कैथेड्रल के कैथेड्रल के सामने स्थित कार्यालय की खिड़की पर ले गए और कहा: "यदि आप शोर करते हैं, तो हम इस चिकन कॉप को हटा देंगे।"

मुखिना ने अब कोई शोर नहीं किया। "वह शासन के बारे में तटस्थ था," मूर्तिकार के पोते अलेक्सी वेसेलोव्स्की ने मुझे बताया। - यह मुझे लगता है कि वह आम तौर पर इस प्रक्रिया से बाहर थी। हालांकि वोरोनिश निर्वासन के बाद मुझे समझ में आया कि देश में क्या हो रहा है। एक परिवार की किंवदंती के अनुसार, जब उसे स्टालिन को मूर्तिकला करने के लिए राजी किया गया, तो उसने अपने परिवार से कहा: "मैं इस तरह के संकीर्ण माथे के साथ एक आदमी को नहीं ढाल सकती।" जब अनुनय अधिक लगातार हो गया, तो उसने मोलोटोव कहा: “मैं प्रकृति के बिना मूर्तिकला नहीं कर सकती। बता दें कि जोसेफ विसारियोनोविच ने मुझे एक बार नियुक्त किया है, मैं तैयार हूं। ” मोलोटोव ने मॉस्को सिटी पार्टी समिति को बुलाया और कहा: "व्यस्त लोगों से समय बर्बाद मत करो।" नतीजतन, स्मारक किसी और ने बनाया था।

मूर्तिकार के बेटे Vsevolod Zamkov ने अपने संस्मरणों में लिखा है: “यह महत्वपूर्ण है कि उन्होंने पोलित ब्यूरो के सदस्यों और पार्टी नेतृत्व के अन्य सदस्यों के जीवनकाल का एक भी चित्र नहीं बनाया। एकमात्र अपवाद हेल्थ कमिंसकी के पीपुल्स कमिसार का चित्र है, जिसे इसके तुरंत बाद गिरफ्तार कर लिया गया और ऑर्डोज़ोनिकिड्ज़ की मृत्यु पर झूठी चिकित्सा रिपोर्ट पर हस्ताक्षर करने से इनकार करने के लिए निष्पादित किया गया। स्वाभाविक रूप से, वह लेनिन के स्मारकों के लिए प्रतियोगिताओं में भाग लेने से बच नहीं सकती थी। दोनों मामलों में, चयन समिति द्वारा उनके प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया गया, जिसमें मॉडलों के कलात्मक गुणों का उल्लेख किया गया था। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि 1924 के चित्र को "क्रूर और यहां तक \u200b\u200bकि शातिर" के रूप में मान्यता दी गई थी, और 1950 के मॉडल में (लेनिन के हाथों में राइफल और हाथ में एक पुस्तक रखने वाले कार्यकर्ता के साथ), इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया गया था कि मुख्य चरित्र कार्यकर्ता है, लेनिन नहीं। "

वैसे, मुखिना के लिए पोज़ देना एक अच्छा संकेत माना जाता था। उनके द्वारा गढ़ी गई हर किसी को तरक्की मिली। जब वेरा इग्नाटिवेना मार्शल ऑफ वोरोनोव के मार्शल का भंडाफोड़ कर रही थीं, तो वह आखिरी सत्र में शैंपेन का एक बॉक्स लेकर आईं। वेरा इग्नाटिवेना के भयावह रूप के जवाब में, उन्होंने कहा कि अफवाहें जनरलों के बीच घूम रही थीं कि हर कोई जिसे वह अंधा कर रहा था, उसे एक पदोन्नति मिली: तोपखाने के मुख्य मार्शल की नई रैंक, और मुझे मिल गया! "

परिवार का नाम था वेरा इग्नातिवना मुन्नी। प्रियजनों के साथ, वह एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति थीं - कोमल, देखभाल करने वाली, कोमल। "गर्मियों की कॉटेज तस्वीरों में," एलेक्सी वेसेलोव्स्की का कहना है, "वह इस तरह की एक दादी-नानी-दादी हैं।"

वेरा इग्नातिवना ने अपने पति की ग्यारह साल तक सेवा की। आखिरी दिन तक, ताजे फूलों का एक गुलदस्ता अलेक्सई आंद्रेयेविच के चित्र के पास उसकी बेडसाइड टेबल पर खड़ा था ...

सितंबर 1953 में खुद मुखिना की मौत हो गई। उन्होंने गोर्की के स्मारक पर काम के दौरान अपने स्वास्थ्य को कम कर दिया, जिसके उद्घाटन पर नवंबर 1952 में वह उपस्थित नहीं थीं।

उसके महान-पोते के अनुसार, "वह एनजाइना पेक्टोरिस से मर गया - राजमिस्त्री की बीमारी।"

नोवोडेविच कब्रिस्तान में, अलेक्सी ज़मकोव और वेरा मुकीना की कब्र पर दो संगमरमर के स्लैब हैं। "मैंने वह सब किया जो मैं लोगों के लिए कर सकता था" - डॉक्टर के शब्द उनमें से एक पर उत्कीर्ण हैं। "मुझे भी" - उनकी पत्नी की कब्र पर पढ़ा जा सकता है।

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ड्रेगन की भूमि में पुस्तक से [मार्टिन पिस्टोरियस का अद्भुत जीवन] लेखक पिस्टोरियस मार्टिन

लेखक की पुस्तक से

60: ऊपर, ऊपर और दूर यह बाहर अंधेरा है, लेकिन सुबह जल्द ही आ रहा है। मैं जोआना के कपड़े पहनने का इंतजार कर रहा हूं। मैंने उससे कहा कि हमारे पास करने के लिए कुछ खास है, लेकिन वह नहीं जानती कि वास्तव में क्या है। केवल एक चीज मैंने उसे बताई थी कि उसे हल्के सूती कपड़े पहनने की जरूरत थी, क्योंकि

वेरा मुखिना सोवियत काल की एक प्रसिद्ध मूर्तिकार हैं, जिनके कार्यों को आज भी याद किया जाता है। उसने रूसी संस्कृति को बहुत प्रभावित किया। उनका सबसे प्रसिद्ध काम "वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन" स्मारक है, वह एक मुखर कांच के निर्माण के लिए भी प्रसिद्ध हो गया।

व्यक्तिगत जीवन

वेरा इग्नाटिवेना मुखिना का जन्म 1889 में रीगा में हुआ था। उसका परिवार एक प्रसिद्ध व्यापारी परिवार से था। पिता, इग्नाटियस मुखिन, एक प्रमुख व्यापारी और विज्ञान और कला के संरक्षक थे। उत्कृष्ट कला कार्यकर्ता के पैतृक घर को आज देखा जा सकता है।

1891 में, दो साल की उम्र में, लड़की अपनी मां को खो देती है - महिला तपेदिक से मर जाती है। पिता को अपनी बेटी और उसके स्वास्थ्य की चिंता होने लगती है, इसलिए वह उसे फोडोसिया पहुंचाता है, जहाँ वे 1904 तक साथ रहते हैं - इस साल उसके पिता की मृत्यु हो जाती है। उसके बाद, वेरा और उसकी बहन अपने रिश्तेदारों के साथ रहने के लिए कुर्स्क चले गए।

पहले से ही बचपन में, वेरा मुखिना उत्साह के साथ ड्राइंग में शामिल होना शुरू कर देती है और समझती है कि कला उसे प्रेरित करती है। वह सम्मान के साथ व्यायामशाला और स्नातक में प्रवेश करती है। वेरा के बाद मॉस्को चले गए। लड़की अपने शौक के लिए हर समय देती है: वह कॉन्स्टेंटिन फेडोरोविच यूओन, इवान ओसिपोविच डुडिन और इल्या इवानोविच माशकोव जैसे प्रसिद्ध मूर्तिकारों की छात्रा बन जाती है।

1912 के क्रिसमस के दिन, वेरा अपने चाचा के लिए स्मोलेंस्क चली जाती है, और वहां उसका एक हादसा होता है। 23 वर्षीय एक लड़की एक पहाड़ पर एक स्लेज की सवारी कर रही है और एक पेड़ से टकरा जाती है, एक शाखा उसकी नाक को गंभीर रूप से घायल कर देती है। डॉक्टरों ने जल्दी से स्मोलेंस्क अस्पताल में इसे सीवे किया, बाद में वेरा फ्रांस में कई प्लास्टिक सर्जरी से गुजरती हैं। सभी जोड़तोड़ के बाद, प्रसिद्ध मूर्तिकार का चेहरा लगभग मर्दाना रूप लेता है, यह लड़की को भ्रमित करता है, और वह प्रसिद्ध घरों में नृत्य करने के बारे में भूलने का फैसला करता है, जिसे उसने अपनी युवावस्था में स्वीकार किया था।

1912 से, वेरा सक्रिय रूप से पेंटिंग का अध्ययन कर रही है, फ्रांस और इटली में अध्ययन कर रही है। सबसे अधिक वह नवजागरण की दिशा में रुचि रखती है। यह लड़की कोलाओरी स्टूडियो, ग्रैंड चौमियरे एकेडमी जैसे स्कूलों से गुजरती है।

वेरा दो साल बाद घर लौटती है, और मास्को उसका स्वागत नहीं करता है: प्रथम विश्व युद्ध शुरू होता है। लड़की मुश्किल समय से डरती नहीं है, जल्दी से एक नर्स के पेशे में महारत हासिल करती है और एक सैन्य अस्पताल में काम करती है। वेरा के जीवन में यह दुखद समय था कि एक खुशहाल घटना घटती है - वह अपने भविष्य के पति अलेक्सई ज़मकोव, एक सैन्य चिकित्सक से मिलती है। वैसे, यह वह था जो "हार्ट ऑफ ए डॉग" कहानी में प्रोफेसर प्रेगोब्रेज़ेंस्की के प्रोटोटाइप बुल्गाकोव के लिए बन गया। उसके बाद, परिवार में एक बेटा वसेवोलॉड दिखाई देगा, जो एक प्रसिद्ध भौतिक विज्ञानी बन जाएगा।

बाद में, उनकी मृत्यु तक, वेरा इग्नाटिवेना मूर्तिकला और युवा प्रतिभाओं के प्रकटीकरण में लगी रही। 6 अक्टूबर, 1953 को, वेरा मुखिना का एनजाइना पेक्टोरिस से निधन हो गया, जो सबसे अधिक बार कठिन शारीरिक श्रम और महान भावनात्मक तनाव का परिणाम है। मूर्तिकार के जीवन में पहला और दूसरा दोनों कई थे। यह एक प्रसिद्ध सोवियत महिला की एक संक्षिप्त जीवनी है।

रचनात्मकता और काम

1918 में वेरा मुखिना को पहली बार प्रसिद्ध प्रचारक और शिक्षक निकोलाई इवानोविच नोविकोव को एक स्मारक के निर्माण के लिए राज्य का आदेश मिला। स्मारक का लेआउट बनाया गया था और यहां तक \u200b\u200bकि मंजूरी दे दी गई थी, लेकिन यह मिट्टी से बना था और ठंड कार्यशाला में कुछ समय के लिए खड़ा था, जिसके परिणामस्वरूप यह दरार हो गया था, इसलिए परियोजना को कभी लागू नहीं किया गया था।

उसी समय, वेरा इग्नाटिवेना मुखिना निम्नलिखित स्मारकों के लिए रेखाचित्र बनाती है:

व्लादिमीर मिखाइलोविच ज़गोरस्की (क्रांतिकारी)।
याकोव मिखाइलोविच सेर्डलोव (राजनीतिज्ञ और राजनेता)।
मुक्त श्रम स्मारक।
स्मारक "क्रांति"।

1923 में वेरा मुखिना और एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना एकस्टर को कृषि प्रदर्शनी में इज़्वेस्टिया अखबार के लिए हॉल को सजाने के लिए आमंत्रित किया गया था। महिलाएं अपने काम से धूम मचाती हैं: वे अपनी रचनात्मकता और समृद्ध कल्पना से दर्शकों को विस्मित कर देती हैं।

हालांकि, वेरा न केवल एक मूर्तिकार के रूप में जानी जाती है, बल्कि वह अन्य कार्यों की भी मालिक है। 1925 में, उन्होंने फैशन डिजाइनर नादेज़्दा लमानोवा के साथ मिलकर फ्रांस में महिलाओं के लिए कपड़े का एक संग्रह बनाया। इस कपड़े की ख़ासियत यह थी कि यह असामान्य सामग्रियों से बनाया गया था: कपड़ा, मटर, कैनवास, मोटे कालिको, चटाई, लकड़ी।

1926 के बाद से, मूर्तिकार वेरा मुखिना न केवल कला के विकास में, बल्कि शिक्षा के लिए भी, एक शिक्षक के रूप में काम करना शुरू करती हैं। महिला ने आर्ट कॉलेज और उच्च कलात्मक और तकनीकी संस्थान में पढ़ाया। वेरा मुखिना ने कई रूसी मूर्तिकारों के रचनात्मक भाग्य को प्रोत्साहन दिया।

1927 में विश्व प्रसिद्ध मूर्तिकला "किसान महिला" बनाई गई। अक्टूबर को समर्पित प्रदर्शनी में पहला स्थान प्राप्त करने के बाद, स्मारक दुनिया भर में अपनी यात्रा शुरू करता है: पहला, मूर्तिकला ट्राइस्टे के संग्रहालय में जाता है, और दूसरे विश्व युद्ध के बाद यह वेटिकन में "चलता है"।

शायद, हम कह सकते हैं कि यह समय मूर्तिकार की रचनात्मकता का उत्तराधिकारी था। कई लोगों का सीधा संबंध होता है: "वेरा मुखिना -" कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला "- और यह कोई संयोग नहीं है। यह न केवल मुखिना, बल्कि रूस में भी सबसे प्रसिद्ध स्मारक है। फ्रांसीसी ने लिखा कि वह 20 वीं शताब्दी की विश्व मूर्तिकला का सबसे बड़ा काम है।

प्रतिमा 24 मीटर की ऊंचाई तक पहुंचती है, और इसके निर्माण में कुछ प्रकाश प्रभाव की गणना की जाती है। मूर्तिकार द्वारा कल्पना के अनुसार, सूर्य को सामने से आकृतियों को रोशन करना चाहिए और एक चमक पैदा करनी चाहिए, जिसे नेत्रहीन माना जाता है जैसे कि कार्यकर्ता और सामूहिक किसान हवा में तैर रहे हैं। 1937 में, फ्रांस में विश्व प्रदर्शनी में मूर्तिकला प्रस्तुत की गई थी, और दो साल बाद यह अपनी मातृभूमि में लौट आया, और मॉस्को स्मारक को वापस ले गया। वर्तमान में, इसे VDNKh पर देखा जा सकता है, साथ ही साथ मोसफिल्म फिल्म स्टूडियो का संकेत भी।

1945 में वेरा मुखिना ने रीगा में स्वतंत्रता स्मारक को विध्वंस से बचाया - उनकी राय आयोग में निर्णायक विशेषज्ञों में से एक थी। युद्ध के बाद के वर्षों में, वेरा को मिट्टी और पत्थर से चित्र बनाने का शौक है। वह एक पूरी गैलरी बनाता है, जिसमें सैन्य, वैज्ञानिक, डॉक्टर, लेखक, बैलेरिना और संगीतकार की मूर्तियां शामिल हैं। 1947 से लेकर अपने जीवन के अंत तक वेरा मुखिना यूएसएसआर अकादमी ऑफ आर्ट्स के प्रेसीडियम और शिक्षाविद की सदस्य थीं। लेखक: एकातेरिना लिपाटोवा

उन्होंने महिलाओं के कपड़े पहने और क्रूर मूर्तियां गढ़ीं, एक नर्स के रूप में काम किया और पेरिस पर विजय प्राप्त की, जो उनके पति की "छोटी मोटी मांसपेशियों" से प्रेरित थी और उनके कांस्य अवतारों के लिए स्टालिन पुरस्कार प्राप्त किया।.

काम पर वेरा मुखिना। फोटो: liveinternet.ru

वेरा मुखिना। फोटो: vokrugsveta.ru

काम पर वेरा मुखिना। फोटो: russkije.lv

1. सिपाही के कपड़े से पोशाक-कली और कोट... कुछ समय के लिए वेरा मुखिना एक फैशन डिजाइनर थीं। उन्होंने 1915-1916 में नाटकीय वेशभूषा के पहले स्केच बनाए। सात साल बाद, पहली सोवियत फैशन पत्रिका एटलियर के लिए, उसने एक कली के आकार में स्कर्ट के साथ एक सुरुचिपूर्ण और हवादार पोशाक का एक मॉडल तैयार किया। लेकिन सोवियत वास्तविकताओं ने फैशन के लिए अपने स्वयं के संपादन किए: जल्द ही फैशन डिजाइनर नादेज्दा लामानोवा और वेरा मुखिना ने "आर्ट इन एवरीडे लाइफ" एल्बम जारी किया। इसमें सरल और व्यावहारिक कपड़े के पैटर्न शामिल थे - एक सार्वभौमिक पोशाक जो "हाथ की थोड़ी गति के साथ" शाम की पोशाक में बदल गई; caftan "दो व्लादिमीर तौलिए से"; सैनिक के कपड़े से बना कोट। 1925 में, पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में, नादेज़्दा लामानोवा ने एक ला रूसे शैली में एक संग्रह प्रस्तुत किया था, जिसके लिए वेरा मुखिना द्वारा स्केच भी बनाए गए थे।

वेरा मुखिना। दमयंती। मॉस्को चैंबर थिएटर में बैले "नाल और दमयंती" के अनारक्षित उत्पादन के लिए पोशाक डिजाइन। 1915-1916। फोटो: artinvestment.ru

काफ्तान दो व्लादिमीर तौलिए से बना है। नादेज़्दा लमानोवा द्वारा मॉडल पर आधारित वेरा मुखिना द्वारा ड्राइंग। फोटो: livejournal.com

वेरा मुखिना। एक कली के आकार की स्कर्ट के साथ एक पोशाक का मॉडल। फोटो: liveinternet.ru

2. नर्स... प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, वेरा मुखिना ने नर्सिंग पाठ्यक्रमों से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और एक अस्पताल में काम किया, जहाँ वह अपने भावी पति एलेक्सी ज़मकोव से मिलीं। जब उसका बेटा Vsevolod चार साल का था, वह असफल रूप से गिर गया, जिसके बाद वह हड्डी तपेदिक से बीमार हो गया। डॉक्टरों ने लड़के का ऑपरेशन करने से मना कर दिया। और फिर माता-पिता ने ऑपरेशन किया - घर पर, रात के खाने की मेज पर। वेरा मुखिना ने अपने पति की सहायता की। Vsevolod को ठीक होने में लंबा समय लगा, लेकिन ठीक हो गया।

3. वेरा मुखिना का पसंदीदा मॉडल... एलेक्सी ज़मकोव ने अपनी पत्नी के लिए लगातार पोज़ दिया। 1918 में, उसने एक मूर्तिकला चित्र बनाया। बाद में, उसने सीज़र को मार डाला, जिससे उसने ब्रूटस को मार डाला। मूर्तिकला रेड स्टेडियम को सजाने के लिए थी, जिसे लेनिन हिल्स पर बनाया जाने की योजना थी (परियोजना को लागू नहीं किया गया था)। यहां तक \u200b\u200bकि "कृतिंका" के हाथ भी अलेक्सई ज़मकोव के हाथों में "छोटी मोटी मांसपेशियों" के साथ थे, जैसा कि मुखिना ने कहा। उसने अपने पति के बारे में लिखा: “वह बहुत सुंदर था। आंतरिक स्मारक। उसी समय, उसके पास बहुत सारे किसान हैं। महान आध्यात्मिक सूक्ष्मता के साथ बाहरी अशिष्टता। "

4. "बाबा" वेटिकन संग्रहालय में... वेरा मुखिना ने अक्टूबर क्रांति की दसवीं वर्षगांठ के लिए समर्पित 1927 कला प्रदर्शनी के लिए कांस्य से एक किसान महिला का आंकड़ा डाला। प्रदर्शनी में पहले स्थान पर मूर्तिकला जीती, और फिर ट्रीटीकोव गैलरी के प्रदर्शनी में गई। वेरा मुखिना ने कहा: "मेरे" बाबा "ज़मीन पर मजबूती से खड़े हैं, जैसे कि उसमें घुसा हो।" 1934 में, वेनिस में XIX अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में "किसान" का प्रदर्शन किया गया, जिसके बाद इसे वेटिकन संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया।

वेरा मुखिना द्वारा मूर्तिकला "किसान महिला" के लिए रेखाचित्र (कम ज्वार, कांस्य, 1927)। फोटो: futureruss.ru

"कृतिका" पर काम में वेरा मुखिना। फोटो: vokrugsveta.ru

वेरा मुखिना द्वारा मूर्तिकला "किसान" (कम ज्वार, कांस्य, 1927)। फोटो: futureruss.ru

5. रूसी ऑर्फियस का एक रिश्तेदार... वेरा मुखिना ओपेरा गायक लियोनिद सोबिनोव की दूर की रिश्तेदार थीं। द किसान वुमन की सफलता के बाद, उन्होंने उसे एक उपहार के रूप में एक विनोदी उद्धरण लिखा:

पुरुष कला के साथ प्रदर्शन कमजोर है।
महिला प्रभुत्व से कहाँ भागना है?
मुखिन्कैया महिला ने सभी को जीत लिया
अकेले शक्ति से और बिना प्रयास के।
लियोनिद सोबिनोव

लियोनिद सोबिनोव की मृत्यु के बाद, वेरा मुखिना ने एक मकबरे का निर्माण किया - एक मृत हंस, जो गायिका की कब्र पर स्थापित था। कार्यकाल ने ओपेरा लोहेंग्रेन में स्वान के लिए अरिया विदाई का प्रदर्शन किया।

6. "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" की 28 गाड़ियां... वेरा मुखिना ने 1937 की विश्व प्रदर्शनी के लिए अपनी प्रसिद्ध मूर्ति बनाई। "सोवियत युग के आदर्श और प्रतीक" को भागों में पेरिस भेजा गया था - मूर्ति के टुकड़े 28 गाड़ियों पर कब्जा कर लिया। स्मारक को बीसवीं शताब्दी की मूर्तिकला का मॉडल कहा जाता था, फ्रांस में "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" की छवि के साथ स्मृति चिन्ह की एक श्रृंखला जारी की गई थी। वेरा मुखिना ने बाद में याद किया: "पेरिस में इस काम से बनी छाप ने मुझे वह सब कुछ दिया जिसकी कलाकार कामना कर सकता था।" 1947 में, मूर्तिकला मोसफिल्म का प्रतीक बन गया।

पेरिस में 1937 में वर्ल्ड एग्जिबिशन में "वर्कर और कोलशोज़ वुमन"। फोटो: liveinternet

"वर्कर और कोलशोज़ वुमन"। फोटो: liveinternet.ru

संग्रहालय और प्रदर्शनी केंद्र "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला"

7. "हाथ इसे लिखने में खुजली करते हैं"... जब कलाकार मिखाइल नेस्टरोव ने वीरा मुखिना से मुलाकात की, तो उन्होंने तुरंत अपने चित्र को चित्रित करने का फैसला किया: “वह दिलचस्प, बुद्धिमान है। बाह्य रूप से इसका "अपना चेहरा" है, पूरी तरह से समाप्त, रूसी ... हाथ इसे लिखने के लिए खुजली कर रहे हैं ... "मूर्तिकार ने उसके लिए 30 से अधिक बार पोज दिया। नेस्टरोव चार से पांच घंटे तक उत्साह के साथ काम कर सकते थे, और ब्रेक के दौरान वेरा मुखिना ने उन्हें कॉफी का इलाज किया। हवा के उत्तरी देवता बोरूस की मूर्ति पर काम करते हुए कलाकार ने इसे चित्रित किया: "तो यह मिट्टी पर हमला करता है: वहां यह टकराएगा, यहां यह चुटकी लेगा, यहां यह हराएगा। चेहरा आग पर है - हाथ के नीचे मत जाओ, यह चोट लगी होगी। इस तरह मुझे तुम्हारी ज़रूरत है! ” वेरा मुखिना का चित्र ट्रेटीकोव गैलरी में रखा गया है।

8. फेशियल ग्लास और बीयर मग... मूर्तिकार को faceted ग्लास का आविष्कार करने का श्रेय दिया जाता है, लेकिन यह पूरी तरह से सच नहीं है। उसने सिर्फ अपने आकार को परिष्कृत किया। उनके चित्र के अनुसार चश्मे का पहला बैच 1943 में जारी किया गया था। ग्लास कंटेनर अधिक टिकाऊ हो गए और सोवियत डिशवॉशर के लिए आदर्श थे, जो कुछ समय पहले ही आविष्कार किया गया था। लेकिन वेरा मुखिना ने वास्तव में सोवियत बियर मग के आकार का आविष्कार किया।

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