मास्को के ऊपर महान, स्वर्ण-गुंबददार,

क्रेमलिन सफेद पत्थर की दीवार के ऊपर

दूर के जंगलों की वजह से, नीले पहाड़ों की वजह से,

तख़्त छतों के साथ चंचलता से,

ग्रे बादल तेज हो रहे हैं,

लाल रंग की भोर बढ़ रही है;

मैंने सुनहरे कर्ल बिखेर दिए,

बर्फीली बर्फ से धोता है,

आईने में देख रही सुंदरता की तरह

वह साफ आकाश में देखता है, मुस्कुराता है।

तुम, स्कार्लेट भोर, क्यों जाग गए?

आप किस खुशी के लिए खेले?

वे एक साथ कैसे हो गए?

साहसी सेनानियों मास्को

मास्को नदी तक, एक मुट्ठी लड़ाई के लिए,

छुट्टी के लिए सैर करें, मजे करें।

और राजा एक अनुचर के साथ आया,

बॉयर्स और गार्डमैन के साथ,

और उस ने चांदी की जंजीर को तानने का आदेश दिया,

ठोस सोना छल्लों में मिलाप।

उन्होंने पच्चीस थाह के स्थान को घेर लिया,

शिकार का मुकाबला करने के लिए, एकल।

और फिर ज़ार इवान वासिलीविच ने आदेश दिया

"ओह, तुम कहाँ हो, अच्छे साथियों?

आप हमारे राजा, पिता का मनोरंजन करें!

एक विस्तृत घेरे में बाहर आओ;

जो कोई किसको पीटेगा, राजा उसे इनाम देगा;

और जिसे पीटा जाएगा, भगवान उसे माफ कर देंगे!"

और एक साहसी किरिबेयेविच बाहर आता है,

बेल्ट में राजा को चुपचाप प्रणाम करता है,

वह अपने पराक्रमी कंधों से अपना मखमली फर कोट उतार देती है,

दाहिने हाथ से पक्ष में समर्थित,

वह एक और लाल रंग की टोपी को सीधा करता है,

उन्हें अपने प्रतिद्वंदी से उम्मीद...

तीन बार जोर से पुकारा गया -

एक भी लड़ाकू नहीं चला गया,

वे केवल खड़े होते हैं और एक दूसरे को धक्का देते हैं।

ओप्रीचनिक खुले में चलता है,

वह बुरे लड़ाकों का मजाक उड़ाता है:

"आप शांत हो गए हैं, मुझे लगता है, विचारशील हो गए हैं!

तो यह हो, मैं वादा करता हूँ, छुट्टी के लिए,

मैं पश्चाताप के साथ जीविका को मुक्त करूंगा,

मैं केवल अपने राजा, पिता का मनोरंजन करूंगा।"

अचानक दोनों दिशाओं में भीड़ सुनाई दी -

और Stepan Paramonovich बाहर आता है,

एक युवा व्यापारी, एक साहसी सेनानी,

उपनाम कलाश्निकोव,

पहले भयानक राजा को प्रणाम किया,

सफेद क्रेमलिन और पवित्र चर्चों के बाद,

और फिर सभी रूसी लोगों के लिए।

उसकी बाज़ आँखें जल रही हैं,

वह चौकीदार को गौर से देखता है।

उसके विपरीत, वह बन जाता है,

वह अपने हैंडगार्ड पर खींचता है,

शक्तिशाली कंधों को फैलाता है

हाँ, उसकी घुँघराली दाढ़ी को सहलाते हुए।

और किरिबेयेविच ने उससे कहा:

"और मुझे बताओ, अच्छा साथी,

आप किस तरह की जनजाति हैं

आपका उपनाम क्या है?

यह जानने के लिए कि किसके लिए सेवा करनी है,

डींग मारने के लिए कुछ होना ”।

Stepan Paramonovich जवाब देता है:

"और मेरा नाम स्टीफन कलाश्निकोव है,

और मैं एक ईमानदार पिता से पैदा हुआ था,

और मैं यहोवा की व्यवस्था के अनुसार जीवित रहा:

मैंने किसी और की पत्नी का अपमान नहीं किया,

मैंने रात को अँधेरे में नहीं लूटा,

स्वर्ग की रोशनी से नहीं छिपा ...

और आपने सच सच कहा:

हम में से एक के लिए वे एक अपेक्षित गाएंगे,

और बाद में नहीं "कल दोपहर की तरह;

और हम में से एक डींग मारेगा

साहसी दोस्तों के साथ दावत ...

मजाक मत करो, लोगों को मत हंसो

मैं अब तुम्हारे पास बाहर आया हूँ, एक बसुरमन के पुत्र,

मैं एक भयानक लड़ाई के लिए निकला था, आखिरी लड़ाई के लिए! "

और यह सुनकर किरिबेयेविच

पतझड़ की बर्फ की तरह चेहरे पर पीलापन आ गया है:

लड़ता है उसकी आँखों पर बादल छा जाते हैं,

मजबूत कंधों के बीच फ्रॉस्ट दौड़ा,

खुले होठों पर शब्द जम गया ...

यहाँ वे दोनों मौन में तितर-बितर हो जाते हैं,

वीर युद्ध शुरू होता है।

फिर किरीबीविच झूल गया

और पहले व्यापारी कलाश्निकोव को मारा,

और उसके सीने के बीच में मारा -

युवक का सीना फटा,

Stepan Paramonovich लड़खड़ा गया;

उसकी छाती पर एक पीतल का क्रॉस लटका हुआ था

कीव से पवित्र अवशेषों के साथ,

और क्रूस झुक गया और छाती में दबा दिया गया;

उसके नीचे से ओस की नाईं लोहू टपकने लगा;

और स्टीफन पैरामोनोविच ने सोचा:

“जो होना नियति है वह सच होगा;

मैं सच्चाई के लिए अंत तक खड़ा हूं!"

उसने गढ़ा, खुद को तैयार किया,

मेरी सारी ताकत के साथ इकट्ठे हुए

और अपने नफरत को मारो

पूरे कंधे से सीधे बाएं मंदिर तक।

और युवा ओप्रीचनिक थोड़ा कराह उठा,

हिल गया, मर गया;

वह ठंडी बर्फ पर गिर गया,

ठंडी बर्फ पर, चीड़ के पेड़ की तरह,

चीड़ के पेड़ की तरह, नम जंगल में

जड़ के नीचे राल, कटा हुआ।

और यह देखते हुए, ज़ार इवान वासिलिविच

क्रोध से क्रोधित होकर जमीन पर पटक दिया

और भूरी काली भौहें;

उसने उडोव के व्यापारी को ज़ब्त करने का आदेश दिया

और उसे अपने साम्हने ले आओ।

व्याख्या।

यह सामग्री ग्रेड 7 के छात्रों के लिए डिज़ाइन की गई पुश्किन की कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" के परिचय का विश्लेषण करने का एक तरीका प्रदान करती है। विश्लेषण में ऐतिहासिक तथ्य, कवि के मसौदे, रूसी कलाकारों द्वारा चित्रों के पुनरुत्पादन शामिल हैं। विश्लेषण का उद्देश्य छात्रों की देशभक्ति की भावनाओं को बढ़ावा देने, विचारशील पढ़ने के कौशल को विकसित करना है।

मुख्य शब्द: कविता, रूस, पीटर्सबर्ग, पीटर द फर्स्ट, पीटर्सबर्ग के लिए प्यार, राजधानी, परिदृश्य, पीटर की योजनाएं, प्रासंगिक पर्यायवाची।

कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" 1833 में बोल्डिनो, निज़नी नोवगोरोड प्रांत के गाँव में प्रसिद्ध बोल्डिंस्काया शरद ऋतु में लिखी गई थी। इस प्रेरित शरद ऋतु में पुश्किन ने इस कविता सहित अपनी कई उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया।

इसमें भी, मुख्य पात्र ज़ार पीटर द फर्स्ट है, लेकिन यहाँ वह पहले से ही हमारे सामने एक कमांडर, कमांडर-इन-चीफ के रूप में नहीं है, जैसा कि "पोल्टावा" कविता में है, लेकिन सबसे पहले एक ज़ार, राजनेता के रूप में, एक महान सुधारक, एक शक्तिशाली राज्य का निर्माण और एक नई राजधानी की स्थापना - पीटर्सबर्ग, एक तरफ, और दूसरी तरफ, क्रूर सम्राट द्वारा, जो राज्य की योजनाओं के लिए हस्तक्षेप करने पर आम लोगों के जीवन का बलिदान कर सकता है उनके कार्यान्वयन के साथ।

कविता के अंत में, वह अब जीवित नहीं है, सोच रहा है, पाठकों के लिए सपने देख रहा है, बल्कि एक घुड़सवारी की मूर्ति है, जिसने उस पर आपत्ति करने की कोशिश की, जब उसे धमकी दी गई, अपनी राय व्यक्त करने के लिए - कांस्य घुड़सवार।

वैसे, पीटर के स्मारक को यह नाम पुश्किन की कविता के लिए धन्यवाद मिला। वास्तव में, स्मारक कांस्य से बना है, इसे 1782 में महारानी कैथरीन द्वितीय की पहल पर सेंट पीटर्सबर्ग में बनाया गया था। (स्मारक के फोटोग्राफ दिखाए गए हैं।) पर शिलालेख
स्मारक पढ़ता है: "पीटर द फर्स्ट, कैथरीन द सेकेंड।" इसे रूसी और लैटिन में बनाया गया है। लैटिन यूरोपीय अंतरिक्ष में रूस की सफलता का प्रतीक है।

अब तक, हम केवल कविता के परिचय से परिचित होंगे, जो सेंट पीटर्सबर्ग और इसके संस्थापक पीटर द ग्रेट को संबोधित है।

लोगों की तरह शहरों की भी अपनी जन्मतिथि होती है। समय की धुंध में कुछ का केवल एक अंश खो जाता है, जबकि अन्य निश्चित रूप से जाने जाते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग का जन्मदिन भी जाना जाता है: यह 16 मई, 1703 है, जब पवित्र ट्रिनिटी के दिन, पीटर और पॉल किले को हरे द्वीप पर नेवा नदी के मुहाने पर रखा गया था, जिसने इसकी नींव रखी थी भविष्य का शहर। और उसी वर्ष 23 जून को, सेंट पीटर्सबर्ग में पवित्र प्रेरितों पीटर और पॉल के सम्मान में पहले चर्च की स्थापना शुरू हुई।

बाल्टिक फ्लीट के जहाजों से तोप की सलामी के दौरान चर्च का शिलान्यास हुआ। किंवदंती के अनुसार, पीटर ने खुद भविष्य के मंदिर का स्थान निर्धारित किया, किले के केंद्र में मुड़े हुए मैदान के टुकड़े रखे और कहा: "यहाँ एक शहर होगा।" प्रेरित एंड्रयू द फर्स्ट-कॉल के अवशेषों के साथ एक सन्दूक शहर की नींव पर रखा गया था ...

पीटर के पीटर्सबर्ग को खोजने के निर्णय का कारण क्या था?
स्वीडन के साथ उत्तरी युद्ध के दौरान, रूसी सेना ने युद्ध में न्येनस्कैन के स्वीडिश किले पर कब्जा कर लिया। इस क्षेत्र पर अपनी स्थिति को मजबूत करने के लिए, पीटर ने किले से दूर एक शहर खोजने का आदेश दिया।

उन्होंने स्वतंत्र रूप से अधिक उपयुक्त स्थान खोजने के लिए आस-पास के क्षेत्रों का पता लगाना शुरू किया - यह समुद्र के पास होना चाहिए और जीवन के लिए उपयुक्त होना चाहिए। खोज उसे हरे द्वीप तक ले गई। जल्द ही यहां पहले किलेबंदी का निर्माण किया गया। सेंट पीटर्सबर्ग की कल्पना एक बंदरगाह शहर के रूप में की गई थी, जिसने इसके स्थान की पसंद को भी प्रभावित किया।

कविता के इस परिचय को किन भागों में विभाजित किया जा सकता है? उनमें से प्रत्येक की कहानी क्या है?

परिचय स्पष्ट रूप से तीन भागों में विभाजित है। पहला पीटर की योजनाओं और सपनों के बारे में बताता है, दूसरे में - पीटर्सबर्ग के जन्म के बारे में, तीसरे में कवि शहर के लिए अपने प्यार की घोषणा करता है।

आइए प्रत्येक भाग को एक कविता के एक उद्धरण के साथ देखें। यह हमें एक उद्धरण योजना देगा।
यह रहा:
1. "यहाँ शहर की स्थापना की जाएगी ..."
2. "युवा शहर ... शानदार ढंग से चढ़ा, गर्व से ..."
3. "मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना! .. "

इनमें से कौन सा भाग सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में पीटर के दृष्टिकोण को दर्शाता है और कौन सा - पुश्किन का दृष्टिकोण? अपने मत की पुष्टि करें।

परिचय के पहले और दूसरे भाग पीटर के दृष्टिकोण को दर्शाते हैं: पहले में हम केवल संप्रभु की योजना और उसके द्वारा निर्धारित लक्ष्यों को देखते हैं ("यहां शहर की स्थापना की जाएगी", "हम यहां से स्वीडन को धमकी देंगे," "सभी झंडे हमारे पास आएंगे ..."): दूसरे में, ये योजनाएँ वास्तविकता बन जाती हैं (शहर दिखाई दिया, "जहाज / दुनिया भर से एक भीड़ / वे अमीर मरीन के लिए प्रयास करते हैं ...") - ठीक यही है रूसी ज़ार का सपना देखा। तीसरे भाग में कवि का उस शहर से व्यक्तिगत संबंध है जिसका वह वर्णन करता है; वह इस बारे में बात करता है कि वह क्या प्यार करता है और उसकी सराहना करता है: उसकी "सख्त पतला उपस्थिति", घबराहट वाली रातें, ठंढी सर्दियां, "गर्लिश चेहरे गुलाब की तुलना में उज्जवल हैं, / और चमक, और शोर, और गेंदों की बात", "युद्ध जैसा आजीविका / मनोरंजक मंगल क्षेत्र "आदि।

इस परिचय में सेंट पीटर्सबर्ग कैसे दिखाई देता है? पाठक कैसा महसूस करता है?
सभी प्रासंगिक पर्यायवाची खोजें जिन्हें पुश्किन पीटर्सबर्ग कहते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग हमारे सामने एक राजसी, सुंदर शहर के रूप में प्रकट होता है और पाठक में प्रशंसा की भावना पैदा करता है: यह हमें लेखक की ओर से दिया गया है। परिचय में, सेंट पीटर्सबर्ग से जुड़े कई प्रासंगिक पर्यायवाची शब्द हैं: पहले यह "एक मनहूस चुखोंट्स का आश्रय" है, फिर "युवा शहर", "सुंदरता और आश्चर्य से भरा", "जूनियर कैपिटल", "न्यू ज़ारिना" , "पीटर की रचना", "पेट्रोव का शहर"।

इन समानार्थक शब्दों से आप सेंट पीटर्सबर्ग के ऐतिहासिक पथ को कैसे परिभाषित कर सकते हैं? इसके स्थान पर सबसे पहले क्या आया? नेवा परिदृश्य क्या प्रभाव डालता है, जिसे देखते हुए पीटर अपनी योजनाएँ बनाता है? उनके विवरण में भाषण के कौन से हिस्से प्रचलित हैं?
प्रासंगिक पर्यायवाची शब्द हमारे सामने शहर के ऐतिहासिक पथ को फिर से बनाते हैं, जो पहले "जंगलों के अंधेरे और दलदली धमाकों" में छिपा हुआ था और फिर तेजी से "शानदार, गर्व से" प्रकाश में चढ़कर, रूस की नई राजधानी में बदल गया।

मूल परिदृश्य, जिसकी ओर देखते हुए संप्रभु एक नए शहर के जन्म पर विचार कर रहा है, नीरस और उदास भी लगता है:
रेगिस्तानी लहरों के तट पर
वह खड़ा था, महान विचारों से भरा हुआ,
और दूरी में देखा। उससे पहले चौड़ा
नदी दौड़ रही थी; खराब शटल
मैंने इसके लिए अकेले प्रयास किया।
काई, दलदली तटों पर
झोंपडिय़ों को इधर-उधर काला कर दिया,
मनहूस चुखोंट्स का आश्रय;
और किरणों से अनजान एक जंगल
छुपे सूरज की धुंध में
चारों तरफ शोर था।
परिदृश्य में लगभग कोई रंग नहीं है, क्योंकि सूरज नहीं है (यह कोहरे में छिपा हुआ है)। सब कुछ मनहूस और धूमिल है: एक तेज नदी, एक "गरीब डोंगी" जो "अकेला" वर्तमान के साथ संघर्ष करती है, काली झोपड़ियाँ - "एक मनहूस चुखोंट्स का आश्रय"।

वर्णन में विशेषणों और कृदंतों का बोलबाला है: रेगिस्तान की लहरें, काई के किनारे, मैला, गरीब डोंगी, गरीब चुखोन, छिपा हुआ सूरज, किरणों से अनजान जंगल ...

इस तथ्य पर ध्यान दें कि पहली पंक्तियों में पीटर का नाम भी नहीं है - केवल वह इटैलिक में है। क्यों?

हर कोई समझता है कि वह कौन है, और साथ ही यह पीटर की छवि को एक विशेष भव्यता देता है, जैसे कि यह उसे कुछ विशेष शक्तियां और क्षमताएं देता है। पुश्किन ने कविता की शुरुआत में बहुत लंबा और श्रमसाध्य काम किया। देखें कि वह कितनी विविधताओं के साथ आया और उसने कितने को त्याग दिया।

वरंगियन लहरों के तट पर
गहरी सोच से भरा था
महान पीटर। उसके सामने लुढ़क गया
अकेला (नदी?)

एक दिन रेगिस्तान की लहरों के पास
मैं गहराई से सोच कर खड़ा हो गया
महान पति। उससे पहले चौड़ा
सुनसान नेवा बह गया।

एक दिन बाल्टिक लहरों के पास
मैं गहराई से सोच कर खड़ा हो गया
महान राजा। उससे पहले चौड़ा
सुनसान नेवा बह गया।

और अंत में क्या हुआ? अंतिम संस्करण के साथ तुलना करें। पुश्किन ने क्या हटाया, बदला? क्यों? यह किस प्रकार की ध्वनि ने पद्य दिया?
पुश्किन ने सभी उचित नाम (tsar का नाम और भौगोलिक नाम) हटा दिए। उन्होंने पीटर के संबंध में महान उपाधि को फेंक दिया, उनके विचारों को महान कहा जाता है। महान विचारों के वाक्यांश को एक पूर्ण कृदंत वाक्यांश के साथ बदल दिया, गहराई से सोचकर, जिसने पीटर की कहानी को ट्रांसफॉर्मर उदात्त बना दिया और पीटर की योजनाओं के पैमाने को बढ़ा दिया (विचार क्रिया विशेषण वाक्यांश की तुलना में वांछित योजना के पोषण की लंबी प्रक्रिया की गवाही देते हैं। )

परिदृश्य अधिक ठोस, दृश्यमान हो गया है। नदी न केवल अपने किनारों में लुढ़कती है, बल्कि दौड़ती है, "गरीब डोंगी" अपनी लहरों के साथ दौड़ती है। मुझे "जीवन की नदी" की अभिव्यक्ति याद आती है, जहां एक आदमी के साथ एक नाजुक शटल उस पर तैरते हुए भाग्य और उसकी अप्रत्याशितता के सामने उसकी बेबसी का प्रतीक बन जाती है। यह इस नदी और नहर पर है कि राजा की निगाह टिकी हुई है, समय को भेदने और भविष्य देखने की कोशिश कर रही है। आइए उनकी योजनाओं के बारे में फिर से छंद पढ़ें और उनके बारे में सोचें:

और उसने सोचा:
यहां से हम स्वीडन को धमकाएंगे,
यहां शहर बसाया जाएगा
अभिमानी पड़ोसी के बावजूद।
प्रकृति यहाँ हमारे लिए नियत है
यूरोप के लिए एक खिड़की काटें
समुद्र के द्वारा दृढ़ हो जाओ।
यहाँ नई लहरों पर
सभी झंडे हमारे पास आएंगे,
और हम इसे खुले में बंद कर देंगे।

पुश्किन ने इन योजनाओं को महान बताया। क्यों? समझाएं कि "यूरोप के लिए एक खिड़की काटने, / समुद्र के द्वारा दृढ़ बनने" का क्या अर्थ है। पीटर समुद्र में जाने का सपना देखता है, अपने स्वयं के बेड़े का, व्यापार और यूरोप के साथ राजनीतिक संबंधों का। इसीलिए पुश्किन अपनी योजनाओं को महान कहते हैं।

आपकी राय में, इन योजनाओं का वर्णन करने में भाषण का कौन सा हिस्सा मुख्य है? (इस मार्ग में क्रिया हावी है: धमकी देना, काटना, बनना, ताला लगाना। इसके अलावा, सभी क्रियाओं का उपयोग भविष्य काल में किया जाता है।)

क्रियाओं को ध्यान से पढ़ें। आप समुद्र तक कैसे पहुँच सकते हैं?
"खिड़की काटना" का अर्थ है प्रकृति में महारत हासिल करना, जंगलों को काटना, दलदलों को निकालना, समुद्र के लिए एक सभ्य आउटलेट प्राप्त करना, यूरोप के लिए, एक बंदरगाह शहर की स्थापना करना।

आपको ऐसा करने की आवश्यकता क्यों है?
पश्चिमी आक्रमणकारियों के लिए एक बाधा डालने और उन्हें चेतावनी देने के लिए कि दुश्मन के लिए सड़क बंद है: "यहाँ से हम स्वीडन को धमकी देंगे ..."। शहर की स्थापना "अभिमानी पड़ोसी के बावजूद" की जाएगी। और साथ ही, "सभी झंडे हमारे पास आएंगे, और हम इसे खुले में बंद कर देंगे।" इसे कैसे समझें? क्या यह एक साथ चलता है - एक भयानक चेतावनी और यात्रा का निमंत्रण? हां, यह मदर रूस है: दुश्मनों के लिए दुर्गम और अच्छे पड़ोसियों के लिए मेहमाननवाज, आमंत्रित मेहमान ...

आइए हम पतरस की योजनाओं की तुलना उस परिदृश्य से करें जिसके विरुद्ध वे पैदा हुए हैं। परिदृश्य दयनीय, ​​​​जंगली है, और योजनाएँ भव्य हैं: भविष्य की सभ्यता प्रकृति और तत्वों के विरोध में है। पीटर खुद को एक निर्माता महसूस करता है जो पृथ्वी को समृद्ध कर सकता है, और पुश्किन उसकी इच्छा और बड़े पैमाने पर योजनाओं को लागू करने की क्षमता की प्रशंसा करता है। और इस प्रशंसा को कवि द्वारा गाए गए सर्वनाम में महसूस किया जाता है, जिसमें उनका नाम, शीर्षक और राजनेता की प्रतिभा शामिल है। हालाँकि, प्रभु की महान योजनाओं की प्राप्ति ईश्वर की सहायता के बिना और एक महान लोगों, बलिदानी और धैर्यवान, अथक कार्य करने में सक्षम के बिना असंभव होगी।

कविता के परिचय के पहले भाग में, पीटर के परिदृश्य और योजनाओं को समान स्थान दिया गया है - प्रत्येक में 11 पंक्तियाँ, अर्थात वे अभी भी संतुलन में हैं।

दूसरे भाग में भी 22 पंक्तियाँ हैं, और इसमें पिछले परिदृश्य का विवरण भी है। इसे खोजें।

पहले फिनिश एंगलर कहां है,
प्रकृति का उदास सौतेला बेटा
निचले तटों में से एक

अज्ञात पानी में फेंक दिया
तुम्हारी जर्जर सीन...

यह लैंडस्केप केवल 5 लाइन लंबा है। इसका क्या मतलब है? क्या हुआ? क्या बदल गया?
पूर्व जंगली, उदास परिदृश्य ने शहरी परिदृश्य को बदल दिया है। पीटर्सबर्ग का जन्म हुआ ... पीटर का सपना सच हुआ।

सौ साल बीत चुके हैं, और एक युवा शहर,
पूरी रात देश सौंदर्य और आश्चर्य,
जंगल के अँधेरे से, दलदल के दलदल से
शानदार ढंग से चढ़े, गर्व से ...

इस शहर का जन्म कैसा है? कविता इसके निर्माण के बारे में कुछ क्यों नहीं कहती है? यह कविता के लिए क्या मकसद लाता है?
सेंट पीटर्सबर्ग का जन्म एक चमत्कार जैसा दिखता है, क्योंकि इसे कैसे बनाया गया, इसके बारे में एक शब्द भी नहीं है। बच्चे उसके रूप की तुलना एक अंकुरित अनाज से करते हैं जिसे किसी ने नहीं देखा, जबकि वह जमीन में दुबका हुआ था। और एकाएक वह पहिले एक मोटे डंठल के साथ अंकुरित हुआ, और फिर एक शक्तिशाली वृक्ष में बदल गया। शहर के निर्माण के बारे में एक कहानी की अनुपस्थिति भी कविता में चमत्कार का मकसद लाती है। ऐसा लगता है कि शहर शून्य से पैदा हुआ था और सभी को आश्चर्यचकित कर दिया। जिसने इस अनाज को जमीन में फेंक दिया, वह पृष्ठभूमि में चला गया, क्योंकि शहर योजना से भी अधिक शानदार निकला। वह "पूर्ण देशों की सुंदरता और आश्चर्य" है।

खूबसूरत शहर अपने संस्थापक के लिए एक अद्भुत स्मारक बन गया है।

इस शहर के विवरण में कौन नहीं है?
इंसान! वह इन महलों और मीनारों, पुलों और बगीचों के पीछे दिखाई नहीं देता। बेशक, यह वहाँ है, और सेंट पीटर्सबर्ग के हर स्थापत्य स्मारक में, इसकी राजसी इमारतों, तटबंधों और पुलों, बगीचों और पार्कों में, एक कामकाजी आदमी का निशान है।

"प्रकृति के सौतेले बेटे" (अर्थात, एक अप्रभावित बच्चा) की भूमिका में एक गरीब चुखोन "रेगिस्तान की लहरों" के किनारे पर रहता था, "अपने जीर्ण सीन" को पानी में फेंक देता था। दूसरे भाग में, वह पहले से ही केवल एक स्मृति बन गया है: न तो वह और न ही सेंट पीटर्सबर्ग के निवासी दिखाई दे रहे हैं ... केवल "ढेर ... महलों और टावरों", "समृद्ध मरीना", "गहरे हरे बगीचे" हैं ", ग्रेनाइट बैंक, पुल "पानी के ऊपर।"

और किसी व्यक्ति की उपस्थिति पहली बार कहाँ महसूस की जाती है?
व्यक्ति परिचय के तीसरे भाग में प्रकट होता है, और यह व्यक्ति सिकंदर है
सर्गेइविच पुश्किन। आइए इस भाग को फिर से पढ़ें। साहित्यिक आलोचक इसे सेंट पीटर्सबर्ग का भजन कहते हैं। आइए यह साबित करने की कोशिश करें कि यह सच है। उन पंक्तियों को खोजें जहाँ आप शहर के लिए एक खुली प्रशंसा, इसकी सुंदरता के लिए प्रशंसा सुन सकते हैं। उन्हें पढ़ें ताकि हम यह प्रशंसा सुनें।

इस स्तोत्र में कौन-सा शब्द बार-बार दोहराया जाता है?
मैं प्यार करता हूँ: "मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना, / मैं तुम्हारी सख्त, पतली नज़र से प्यार करता हूँ ...", "मैं तुम्हारी क्रूर सर्दियों / स्थिर हवा और ठंढ से प्यार करता हूँ ...", "मैं युद्ध जैसी आजीविका / मनोरंजक मंगल क्षेत्रों से प्यार करता हूँ ...", "आई लव, सैन्य राजधानी, / आपके गढ़ का धुआं और गड़गड़ाहट ..."।

पीटर्सबर्ग में कवि को क्या पसंद है? साबित करें कि उनकी धारणा में शहर जीवित है, आध्यात्मिक है।
पुश्किन को पीटर्सबर्ग परिदृश्य पसंद है, जिसमें सब कुछ रहता है और सांस लेता है। वह "नेवा संप्रभु धारा" पसंद करता है (यहां तक ​​​​कि नदी का मार्ग, ग्रेनाइट बैंकों में जंजीर, राज्य की इच्छा से पूरा होता है!), रातें, घरों के सोते हुए लोग, एक दूसरे को "बदलने" के लिए जल्दी करते हैं।

कविता में मंगल का सैन्य क्षेत्र (वह स्थान जहाँ सैन्य परेड आयोजित की जाती थी) जीवित प्रतीत होता है। नेवा "अपनी नीली बर्फ को तोड़कर" आनन्दित होता है। और हर जगह एक व्यक्ति की उपस्थिति को महसूस किया जा सकता है - एक लेखक जो "आइकन लैंप के बिना" पढ़ता है और एडमिरल्टी सुई की चमक में सहकर्मी है, ठंढा सर्दियों से प्यार करता है, "विस्तृत नेवा के साथ स्लेज रन, / युवती के चेहरे उज्जवल हैं गुलाब की तुलना में", "झागदार चश्मे की फुफकार", एक दोस्ताना दावत में, चैंप डे मार्स पर सैन्य परेड, तोपों की गड़गड़ाहट, "जब पूर्ण शरीर वाली रानी / शाही घर में एक बेटे को अनुदान देती है" ...

यूरोपीय राजधानियों के मॉडल पर पीटर की संप्रभु इच्छा से बनाया गया, सेंट पीटर्सबर्ग रूस की राज्य शक्ति का प्रतीक, पृथ्वी पर सबसे सुंदर शहर बन गया, लेकिन इसे "जंगलों के अंधेरे से, दलदल से" उठाया गया था अपराधीता ”मनुष्य द्वारा और उसके काम और आत्मा से प्रतिष्ठित। इसलिए, पाठक, पुश्किन की कविता से मंत्रमुग्ध होकर, कवि के साथ प्रशंसा के साथ कहता है: "आई लव यू, पीटर की रचना" और
फ्लॉन्ट, पेट्रोव शहर, और रहना
रूस की तरह अटूट
इसे अपने साथ समेटने दें

5 / 5. 1

बल्कि, हम एक के बारे में नहीं, बल्कि दो मूर्तियों, सेंट पीटर्सबर्ग में दो घुड़सवारी स्मारकों के बारे में बात करेंगे, जो एक प्राचीन विजयी की छवि में रूसी ज़ार पीटर I का चित्रण करते हैं।

इन स्मारकों में से एक, एटियेन फाल्कोन के काम ने सीनेट स्क्वायर पर उत्तरी राजधानी के प्रतीक का अर्थ हासिल कर लिया। विश्व मूर्तिकला में उनके पास कुछ समान हैं। पुश्किन द्वारा कांस्य घुड़सवार के रूप में महिमामंडित, उन्होंने नेवा तटबंधों के समूह में व्यवस्थित रूप से मिश्रित किया।

अडिग ऊंचाई में

क्रोधित नेवा पर,

हाथ फैलाकर खड़ा है

एक कांस्य घोड़े पर एक मूर्ति ...

आपके माथे पर क्या विचार है!

उसमें क्या शक्ति छिपी है!

और इस घोड़े में कैसी आग है!

आप कहाँ सरपट दौड़ रहे हैं, गर्व का घोड़ा,

और तुम अपने खुर कहाँ गिराओगे?

हे भाग्य के शक्तिशाली स्वामी!

क्या आप रसातल के ठीक ऊपर नहीं हैं

लोहे की लगाम की ऊंचाई पर रूस ने अपने हिंद पैरों पर खड़ा किया?

पीटर I के लिए एक और घुड़सवारी स्मारक, कार्लो रास्त्रेली द्वारा, मिखाइलोव्स्की कैसल के सामने स्थित है। पीटर द ग्रेट की बेटी, एलिजाबेथ के शासनकाल के दौरान कास्ट, प्रतिमा चालीस वर्षों से पंखों में इंतजार कर रही थी और सुधारक के परपोते, पॉल I द्वारा अपने नए निवास के दक्षिणी हिस्से के सामने स्थापित की गई थी। तेज कांस्य घुड़सवार फाल्कोन के साथ, रस्त्रेली का गौरवपूर्ण स्मारक विजयी, रूपांतरित रूस का प्रतीकात्मक अवतार है। कई साल पहले की तरह, आज यह क्लेनोवाया और ज़मकोवाया सड़कों के समूह का रचनात्मक केंद्र है।

कलाकार को रूस में बारोक और क्लासिकिज़्म युग के इन अद्भुत स्मारकों के निर्माण की कहानी बताने के लिए कहा गया था।

तो, मेरे प्यारे पाठकों, कहानी की शुरुआत करते हुए, मैं आपको याद दिलाना चाहता हूं कि कला कभी मरती नहीं है, यह हमारे बगल में मौजूद है, हमारे अंदर, ऐतिहासिक पथ के मील के पत्थर स्थापित करने में मदद करती है। पीटर द ग्रेट के इतिहास में आकृति और भूमिका पर नज़र अस्पष्ट है, लेकिन आज हम उन्हें उनके समकालीनों और उनके स्थान पर आने वाले वंशजों की नज़र से देखेंगे। एलिजाबेथ, कैथरीन द्वितीय, पॉल I - बेटी, एक पोते और परपोते की पत्नी। और जिन्होंने अपनी प्रतिभा और काम के साथ, ट्रांसफॉर्मर, फादर ऑफ द फादरलैंड और हीरो - कार्लो बार्टोलोमो रस्त्रेली और एटीन फाल्कोन की छवि बनाई।

कार्लो रास्त्रेली के कार्य और दिन

1715 वर्ष। सेंट पीटर्सबर्ग में काम करने के लिए उल्लेखनीय वास्तुकारों, मूर्तिकारों, यांत्रिकी, उत्कीर्णकों और टकसालों की भर्ती के लिए पीटर I ने अपने विश्वासपात्र, एफ। लेफोर्ट को यूरोप भेजा। पेरिस में, लेफोर्ट ने इतालवी वास्तुकार और मूर्तिकार काउंट कार्लो बार्टोलोमो रस्त्रेली के साथ तीन साल का अनुबंध समाप्त किया। एक प्रतिभाशाली कलाकार ज़ार पीटर का पक्ष जीतने के लिए रूस की यात्रा करता है।

समझौते के अनुसार, इतालवी को दो देश के महलों के लिए परियोजनाएं तैयार करनी चाहिए और उनका निर्माण करना चाहिए। लेकिन रस्त्रेली खुद अन्य योजनाओं को संजोते हैं। वह जानता है कि जिस देश में वह काम करेगा, वहां महान घटनाओं और नायकों की याद में चर्च बनाए जा रहे हैं, और एक भी धर्मनिरपेक्ष स्मारक नहीं है। एक साल बाद, रस्त्रेली ने ज़ार को एक घुड़सवारी स्मारक के एक मॉडल के साथ प्रस्तुत किया, लेकिन युद्ध और निर्माण में व्यस्त पीटर ने गुरु के विचार पर शांत प्रतिक्रिया व्यक्त की। राजाओं और सेनापतियों के स्मारकों का समय अभी नहीं आया है। एक राजा, रोमन टोगा पहने हुए, कम से कम घबराहट और भय का कारण होता। कार्लो रस्त्रेली ने एक मूर्तिकला चित्र बनाने के लिए कई साल समर्पित किए। उन्होंने दरबारियों और स्वयं राजा की छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई।

मूर्तिकार स्पष्ट रूप से चापलूसी का सहारा नहीं लेता है और ऊर्जा और बुद्धि से भरे व्यक्ति की छवि बनाता है, अपनी भव्य योजनाओं के प्रति आश्वस्त, साथ ही असहिष्णु और निर्दयी। बंद जबड़े, थोड़ी बुनी हुई भौहें, गर्व से उठी हुई ठुड्डी, आसानी से पहचानी जाने वाली मूंछें - यह पीटर है। कार्लो रस्त्रेली अपने तेज और तेज स्वभाव को प्रकट करने में कामयाब रहे। पीटर की सर्व-विजेता शक्ति पर ermine मेंटल के बेचैन, भंगुर सिलवटों और अंकित शूरवीरों के कवच द्वारा बल दिया गया है। और अब यह बस्ट सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी संग्रहालय के खजाने में से एक है।

1720 में, ऐसा लग रहा था कि प्रतिभाशाली मूर्तिकार के लिए समय आ गया है। पीटर सम्राट की उपाधि स्वीकार करने की तैयारी करता है। पहले रूस एक साम्राज्य था, अब उसे एक साम्राज्य बनना था। पीटर के समय, शब्द "साम्राज्य" और "सम्राट" पश्चिमी तरीके से ध्वनि करते थे और निस्संदेह शक्ति और महानता के एक नए स्तर को व्यक्त करते थे। कांस्टेंटिनोपल दरबार का वैभव, जिसने कभी पीटर के लिए रूसी भव्य ड्यूक को चकाचौंध कर दिया था, सभी अर्थ खो गए। पीटर को प्राचीन रोम से यूरोप को विरासत में मिले रीति-रिवाजों में दिलचस्पी थी और 1717 में उन्होंने यूरोप की एक नई यात्रा की। पेरिस में, "सन किंग" लुई XIV की एक घुड़सवारी प्रतिमा उनके सामने दिखाई दी, और वह अपनी प्रतिष्ठा को बढ़ाना चाहते थे, ठीक उसी स्मारक को प्राप्त करने के लिए जो सम्राट की महिमा करते थे। अपनी विशिष्ट गतिविधि के साथ, उन्होंने वासिलिव्स्की द्वीप पर स्मारक के लिए एक स्थान चुना, जो बारह कॉलेजिया की इमारत के सामने था, जहां अब सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय स्थित है। और, ज़ाहिर है, उन्होंने कार्लो रस्त्रेली को परियोजना के लेखक और निष्पादक के रूप में नियुक्त किया। मूर्तिकार ने कार्य को समझा: एक रोमन विजयी के कवच में पीटर की घुड़सवारी की मूर्ति, उस इमारत के सामने खड़ी की गई जहाँ सरकारी कार्यालय स्थित थे, युद्ध के मैदान और राज्य सुधारों पर जीत के बीच संबंध को व्यक्त करना चाहिए।

पीटर के पास केवल भविष्य के स्मारक के स्केच को मंजूरी देने का समय था, और मूर्तिकार ने मॉडल बनाने पर काम करना शुरू कर दिया - जब अचानक 28 जनवरी, 1725 को सम्राट का निधन हो गया। पीटर की मृत्यु के साथ, स्मारक पर काम में देरी हुई। रस्त्रेली को मृत्यु के मुखौटे और दिवंगत संप्रभु के तथाकथित "पोशाक के साथ मोम व्यक्ति" बनाने के लिए कमीशन दिया गया था। वैसे, पीटर रस्त्रेली का प्लास्टर मास्क 1719 में वापस बनाया गया था। तब पोप क्लेमेंट ने रूसी ज़ार पीटर की आकृति को वेटिकन के मोम संग्रहालय में रखना चाहा। पोप ने राजा को रोम बुलाया, लेकिन उनके पास जाने का समय नहीं था और उन्हें घर पर अपना मुखौटा उतारकर हाथों और पैरों के साथ भेजना पड़ा। उसी समय, पीटर I ने उस समय के फैशन में चित्रित कवच में मोम का अपना बस्ट बनाने का आदेश दिया। मुझे कहना होगा, एक बहुत ही दर्दनाक तकनीक! पीटर को अपना सिर मुंडवाना पड़ा और अपनी प्रसिद्ध मूंछें मुंडवानी पड़ीं। फिर उन्हें एक कुर्सी पर बैठाया गया, उनके हाथ आर्मरेस्ट से बंधे हुए थे, और उनका शरीर पीछे से बंधा हुआ था। उसकी आंखों पर पट्टी बांध दी गई। सिर और चेहरे पर हंस की चर्बी लगी हुई थी। उन्होंने शीर्ष पर एक केग रखा - फॉर्मवर्क - और इसे प्रोप पर मजबूत किया। सांस लेने के लिए नथुनों में ट्यूब डाली गई। पूरी संरचना तरल जिप्सम से भर गई थी और जिप्सम के सख्त होने का इंतजार कर रही थी। प्रक्रिया के दौरान, मास्टर को राजा के आदेश और फ्रांसेस्को के बेटे द्वारा सहायता प्रदान की गई थी। जब जिप्सम सख्त हो गया, तो मास्टर ने दस्तक देकर इसकी तत्परता की जाँच की। फॉर्मवर्क फाड़ दिया गया था और जो कुछ हुआ उसे विभाजित करना शुरू कर दिया - यह एक सफेद कुरसी जैसा कुछ था, जिसमें राजा का सिर स्थित था। कठोर जिप्सम को चिपकाया गया, एकत्र किया गया, और सभी टुकड़ों को चेहरे से अलग कर दिया गया। पीटर ने बहादुरी से सहन किया। मानव चेहरे से मुखौटे हटाने की यह प्रथा पश्चिम में रोमनों से विरासत में मिली थी।

पीटर I की मोम की आकृति। 1725

"व्यक्तित्व" पीटर ने नीले ग्रोडेटर से बनी एक समृद्ध पोशाक पहनी है - एक पसली के साथ ठोस रेशमी कपड़े। पोशाक को कैथरीन के हाथों से अपने राज्याभिषेक के लिए सिल दिया गया था। इस घटना से पहले, पीटर ने ट्रांसफिगरेशन की हरी वर्दी पहनना पसंद किया, जिसमें उन्होंने पोल्टावा के पास लड़ाई लड़ी। पीटर ने इसे केवल एक बार पहना था - 7 मई, 1724 को अपनी पत्नी के राज्याभिषेक के दिन। मूर्तिकार ने स्वयं राजा के शरीर के माप के अनुसार लकड़ी से पीटर की आकृति को उकेरा। उसके सिर पर लगा विग उसके ही बालों से है। खुली हुई आंखें, सीधे दर्शक को देखते हुए, प्रसिद्ध लघु-कलाकार आंद्रेई ओवसोव द्वारा सोने पर तामचीनी के साथ बनाई गई हैं। आकृति को गतिशीलता देने के लिए, हाथ और पैरों के लिए विशेष गोल टिका उकेरा गया है। यह वर्तमान में स्टेट हर्मिटेज संग्रहालय में प्रदर्शित है।

कैथरीन I को अपने पति के लिए एक स्मारक बनाने की कोई जल्दी नहीं थी। उसने दो साल तक शासन किया। पीटर पोता, जिसने उसकी जगह ली, निष्पादित त्सरेविच एलेक्सी के बेटे ने रोमन कमांडर के रूप में अपने दादा को अमर करने के बारे में सोचा भी नहीं था। अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल के दौरान, पीटर नायक के लिए समय नहीं था। पीटर की बेटी एलिजाबेथ के सत्ता में आने से सब कुछ बदल गया। उसके लिए यह महत्वपूर्ण था, जिसने महल के तख्तापलट के परिणामस्वरूप सिंहासन पर कब्जा कर लिया, महान पिता के साथ रक्त संबंध का प्रदर्शन करके अपने कार्य को सही ठहराने के लिए। इसलिए, उसके शासनकाल के पहले दिनों में, साम्राज्य के संस्थापक के लिए एक घुड़सवारी स्मारक के बारे में बात की गई थी।

कार्लो रस्त्रेली ने उत्साहपूर्वक लोगों के ऊपर खड़े एक देवता नायक की मूर्ति को उठाया, जो उत्तेजना और पीड़ा से अलग था, जो उसकी इच्छा के विरुद्ध जाने वाली हर चीज के लिए कठोर था। मूर्तिकार की छेनी के नीचे उसका नया चेहरा अपनी उत्साह और जुनून खो चुका है, वह टकटकी जो दर्शक को चुभती है, जिसे वह एक कांस्य बस्ट में संपन्न किया गया था। अब सम्राट, एक लॉरेल पुष्पांजलि के साथ ताज पहनाया गया, "एक कदम के साथ चलने वाले घोड़े पर बैठे, अपनी श्रेष्ठता की मूक चेतना से भर गया।

काम अच्छा चल रहा था। पहले से ही 1743 में, एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने "परीक्षण किया", जैसा कि उन्होंने उस समय कहा था, स्मारक का एक आदमकद मॉडल। हालांकि, अगले वर्ष, 1744, कार्लो रास्त्रेली की मृत्यु स्मारक की ढलाई शुरू करने से पहले ही हो गई।

मूर्ति कैसे डाली गई

ढलाई घुड़सवारी की मूर्तिफ्रांसीसी मार्टेल - सहायक कार्लो रस्त्रेली की देखभाल करने का निर्देश दिया।ज़ारिस्ट चांसलर ने बताया कि मार्टेल के पास "चांदी और तांबे के उत्कृष्ट चित्र बनाने की कला है और अन्य कौशल जानते हैं।" लेकिन इस गुरु ने कभी घुड़सवारी की मूर्तियाँ नहीं डालीं! जिम्मेदारी से काम लेते हुए, फ्रांसीसी धीरे-धीरे सफलता की ओर बढ़ा और नौ वर्षों में केवल एक मिट्टी के मॉडल से एक ढहने योग्य मोल्ड (टुकड़ों में) को हटाने और उस पर एक नया - मोम से डालने में कामयाब रहा। उन्होंने 1753 में मोम की मूर्ति बनाना शुरू किया।

इस समय, स्मारक के लेखक, बार्टोलोमो रस्त्रेली के बेटे, एक नया विंटर पैलेस डिजाइन कर रहे थे, वही जो अब स्टेट हर्मिटेज के कब्जे में है। साम्राज्य की तेजी से बढ़ती महानता का अवतार, महल ने नीला (अब हरा) पृष्ठभूमि के खिलाफ सैकड़ों बर्फ-सफेद स्तंभों के साथ कल्पना को चकित कर दिया - साधारण, युग्मित, गुच्छों में समूहित, प्लास्टर फ्रेम में लगभग एक हजार खिड़कियों के साथ, सोने का पानी चढ़ा हुआ छतों के साथ फूलदान और मूर्तियाँ। इस भव्यता से कितनी दूर पतरस का साधारण ग्रीष्मकालीन महल है! इसलिए वास्तुकार को यह विशेष रूप से आवश्यक लग रहा था कि साम्राज्य का संस्थापक स्वयं अपनी उपस्थिति से अपनी बेटी के निवास को सजाएगा। इसलिए, एक गोल वर्ग के केंद्र में विंटर पैलेस के सामने पिता रास्त्रेली द्वारा एक मूर्ति बनाने का निर्णय लिया गया। बेटे रस्त्रेली ने स्क्वायर को एक डबल कॉलोनैड के साथ घेरने का इरादा किया, जो आगे स्मारक को महल से बांध देगा और इसे शहर से अलग कर देगा। सभी को अपनी-अपनी आँखों से देखना था कि पतरस की याद ही उसकी बेटी की है। एलिजाबेथ को बार्टोलोमो रास्त्रेली का विचार पसंद आया।

योजना के कार्यान्वयन को प्रशिया के साथ युद्ध से रोका गया था। देश वित्तीय कठिनाइयों का सामना कर रहा था, और एलिजाबेथ को अपनी सनक सहित, हर चीज पर बचत करनी पड़ी। लेकिन मूर्ति पर काम जारी रहा। आठ साल तक उन्होंने पकाया, सुखाया, लोहे के हुप्स के साथ आग रोक मिट्टी का एक रूप बांधा, जला दिया और इस रूप से मोम को पिघलाया। और फिर वह दिन आया जब स्वामी ने गलाने वाली भट्टी में पानी भर दिया और मूर्ति डाली गई। यह 1761 में हुआ था, लेकिन उसी वर्ष, 25 दिसंबर को एलिसैवेटा पेत्रोव्ना की मृत्यु हो गई। विडंबना यह है कि एलिजाबेथ के भतीजे और उत्तराधिकारी, ग्रैंड ड्यूक प्योत्र फेडोरोविच, न केवल पीटर I के पोते थे, बल्कि चार्ल्स XII के पोते भी थे। अपने पिता कार्ल फ्रेडरिक होल्स्टीन के दरबार में सब कुछ रूसी (एलिजाबेथ की मां, बड़ी बहन अन्ना पेत्रोव्ना की मृत्यु उनके जन्म के तीन महीने बाद हुई) से घृणा में बढ़ते हुए, उन्होंने पीटर III के नाम से शासन किया। उनके छोटे से शासन को रूस के दुश्मन, प्रशिया के राजा फ्रेडरिक द्वितीय की सैन्य नेतृत्व कला की पूजा, प्रशिया के लोगों के साथ पीटर की वर्दी के प्रतिस्थापन और प्रशिया के साथ शांति के निष्कर्ष द्वारा चिह्नित किया गया था, जब हमारी सेना ने बर्लिन में विजयी रूप से प्रवेश किया था। ऐसे सम्राट के साथ विंटर पैलेस के सामने अपने दादा के लिए एक विजयी स्मारक की स्थापना का उल्लेख करना भी खतरनाक था। छह महीने बाद, पीटर III, जिनके पास ताज पहनाने का समय नहीं था, को गार्डों ने उखाड़ फेंका और उनकी पत्नी कैथरीन के विश्वासपात्रों ने उन्हें मार डाला। नई साम्राज्ञी को अपने लोगों के प्यार की सख्त जरूरत थी और वह अमर महिमा और महानता हासिल करना चाहती थी। कैथरीन द्वितीय बुद्धिमान थी। वह समझ गई कि महान पीटर की स्मृति को बनाए रखना कितना महत्वपूर्ण है, अपने उत्तराधिकारी के रूप में अपनी भूमिका पर जोर देना। लेकिन साथ ही, उनकी बेटी द्वारा आदेशित पहले से तैयार मूर्ति उपयुक्त नहीं थी। उसने अपनी बेटी और अपने पिता के बीच संबंध पर जोर दिया और कल की जर्मन राजकुमारी के लिए, यह अस्वीकार्य था। व्यर्थ में बेटे ने विंटर पैलेस के सामने चौक पर अपने पिता के दिमाग की उपज की आसन्न स्थापना का अनुमान लगाया। सीनेट को आपत्तिजनक खबर मिली: "उसके शाही महामहिम ने उपरोक्त चित्र का परीक्षण करने के लिए यह तर्क नहीं दिया कि यह ऐसी कला द्वारा नहीं बनाया गया था जो ऐसे महान सम्राट का प्रतिनिधित्व करे और सेंट पीटर्सबर्ग की राजधानी को सुशोभित करे।"

फाल्कोन की दुस्साहसिक डिजाइन

कैथरीन ने एक मूर्तिकार को एक नया स्मारक बनाने का काम सौंपने का फैसला किया जो कार्लो रस्त्रेली को पार कर सकता है। करना कोई आसान काम नहीं था। महारानी को महान फ्रांसीसी विश्वकोश, दार्शनिक और कला समीक्षक डेनिस डाइडरॉट ने मदद की, जिन्होंने मूर्तिकार एटिने फाल्कोन की सिफारिश की।

एटिने मौरिस फाल्कोनेट ने एक शिल्पकार की कार्यशाला में अपना करियर शुरू किया। 25 साल की उम्र में, "बढ़ई का प्रशिक्षु" मुश्किल से अपने नाम पर हस्ताक्षर करना जानता था, लेकिन ज्ञान के लिए उनके जुनून और काम के लिए विशाल क्षमता ने उन्हें अपने समय के सबसे शिक्षित कलाकारों में से एक बना दिया। उनके द्वारा लिखे गए लेखों और ग्रंथों में। छह विशाल खंडों की रचना करते हुए, उन्होंने तर्क दिया कि कला का एकमात्र उद्देश्य लोगों को शिक्षित करना, अच्छे रास्ते पर चलना, उनमें उच्च आदर्श स्थापित करना है।

फाल्कोन 1766 में अपने सत्रह वर्षीय छात्र मैरी ऐनी कोलॉट के साथ रूस पहुंचे, और उन्हें तुरंत स्मारक के कार्यक्रम के साथ प्रस्तुत किया गया, जो कला अकादमी, बेट्स्की के अध्यक्ष द्वारा तैयार किया गया था। यह एक बहुआयामी रचना थी। प्रतिमा के साथ कुरसी को गुणों की चार मूर्तियों से घिरा होना चाहिए था, जो कि महान पीटर की महिमा का गठन करती थी, जो कि दोषों को रौंदती थी।

मेरा स्मारक सरल होगा, - मूर्तिकार ने उत्तर दिया। उन्होंने पीटर की छवि को इस प्रकार परिभाषित किया: "निर्माता, ट्रांसफार्मर, विधायक।" फाल्कोन ने एक ऐसी छवि बनाने का फैसला किया जो देश और उसकी प्रगति का प्रतीक हो। उन्होंने भीड़ के सामने नायक का विरोध करना अस्वीकार्य समझा। आखिरकार, नायक लोगों के पुत्र होते हैं, जो हमेशा अपने इतिहास और भाग्य से अटूट रूप से जुड़े होते हैं। 1768 की शुरुआत में रस्त्रेली द्वारा बनाई गई सभी ऐतिहासिक सामग्री, आजीवन मूर्तिकला चित्रों और पीटर के मुखौटे का ध्यानपूर्वक अध्ययन करने के बाद, मूर्तिकार ने भविष्य की मूर्ति के आकार में स्मारक के एक मॉडल पर काम करना शुरू किया। पहले, उन्होंने लंबे समय तक एक सवार के साथ घोड़े की गति का अध्ययन किया। इसके लिए, पीठ के अनुरूप आकार में पृथ्वी की एक पहाड़ी डाली गई थी। फाल्कोन के आदेश पर सवार सैकड़ों बार विभिन्न घोड़ों पर सरपट दौड़ा। मूर्तिकार ने खुद लिखा है, "क्योंकि आंख बार-बार छापों की भीड़ के माध्यम से ही इस तरह के तेज आंदोलनों के प्रभावों को समझ सकती है।" घोड़े की गति का अध्ययन करने के बाद, उन्होंने नीचे, ऊपर, आगे, पीछे, दोनों तरफ से प्रत्येक भाग की जांच, चित्र बनाना, तराशना शुरू किया। काउंट ओर्लोव के अस्तबल में एक उपयुक्त घोड़े का मॉडल पाया गया। सामान्य पी.आई. मेलिसिनो, जो ऊंचाई और निर्माण में ज़ार पीटर जैसा दिखता था।

इस बीच, कैथरीन, जो किसी भी चीज़ में अपने पूर्ववर्ती एलिजाबेथ का अनुसरण नहीं करना चाहती थी, ने स्मारक के लिए एक अलग जगह चुनी। एडमिरल्टी के पास, जहां एक बार पीटर्सबर्ग शुरू हुआ था, एक विशाल वर्ग था। एडमिरल्टी का अंत इसके एक तरफ सीमित था, दूसरा सीनेट भवन बना था, वर्ग का तीसरा भाग नेवा के दर्पण की ओर खुला था, और चौथे में, गहराई में, नाम में एक कैथेड्रल रखा गया था। डालमात्स्की के इसहाक के संत, जिनके दिन पीटर ने प्रकाश देखा था। 12 अप्रैल, 1768 को, चेंबर-फ़्यूरियर पत्रिका में यह दर्ज किया गया था कि साम्राज्ञी, सार्सकोए सेलो के रास्ते में, "पोर्ट्रेट फाउंड्री", यानी फाल्कोन वर्कशॉप का दौरा करने के लिए तैयार थी। यहां मूर्तिकार ने महामहिम को तैयार मॉडल से परिचित कराया। कैथरीन ने मूर्ति के सिर के अपवाद के साथ उनके काम की प्रशंसा की, लेकिन मूर्तिकार को और अधिक बनाने की स्वतंत्रता दी।

"आपकी मूर्ति, शायद, मैंने देखी पहली अच्छी मूर्ति होगी। हर स्कूली बच्चा आपकी कला के बारे में मुझसे ज्यादा जानता है," उसने कहा।

कैथरीन के विपरीत, अकादमी के अध्यक्ष, बेट्स्की ने किसी भी अवसर पर काम में हस्तक्षेप किया: उन्होंने या तो मास्टर को नौकरी से दूर ले लिया, उन्हें यूरोपीय देशों में बनाए गए घुड़सवारी स्मारकों का विश्लेषण प्रदान करने का आदेश दिया, फिर मांग की कि उनकी एक आंख घुड़सवार ने एडमिरल्टी को देखा, और दूसरा - बारह कॉलेजिया की इमारत पर। फाल्कोन ने कैथरीन से बेट्स्की के बारे में शिकायत की। उसने उसे समझाया कि पीटर, उसकी राय में, चट्टान के किनारे पर खड़े घोड़े पर प्रतिनिधित्व किया जाना चाहिए। "आकाश में अपना हाथ उठाते हुए," वह न केवल लोगों पर, बल्कि तत्वों पर भी शासक के रूप में, विदेशी दूरी पर दुर्जेय बल के साथ बदल गया। घोड़ा पूरी तरह से गति में है, आवेग उसे पूरी तरह से ढक लेता है, और सवार की मुद्रा राजसी शांति का प्रतीक है। यह विरोधाभास रचना का सार है।

पीटर आई को स्मारक। आधुनिक दृश्य

पीटर घोड़े पर नहीं बैठता है, जैसा कि रास्त्रेली की मूर्ति में है, लेकिन एक तेज और तेज गति की भविष्यवाणी करते हुए, उन्हें आज्ञा देता है। घोड़ा सिर्फ सवार की बात नहीं मानता - उसमें वही जुनून, वही अभीप्सा है। एक काठी और रकाब की अनुपस्थिति और एक लबादा जो सवार के कंधों से घोड़े की दुम पर गिरता है, उन्हें एक साथ मिला देता है। खुरों के नीचे दबकर सांप मर जाता है। वह पीटर द्वारा रौंदी गई बुराई की ताकतों का प्रतीक है। सत्य और अच्छाई की जीत होती है। सवार को अब असीमित दूरी तक दौड़ने से कोई नहीं रोकता है।

साँप। आधुनिक रूप

काम समाप्त हो गया, लेकिन घुड़सवार का सिर अभी भी फाल्कोन के लिए काम नहीं कर रहा था। उन्होंने चित्र के तीन मूर्तिकला संस्करण बनाए, लेकिन उन्हें साम्राज्ञी ने अस्वीकार कर दिया। कई लोगों ने इसका फायदा उठाकर प्रतिमा की आलोचना की। फाल्कोन घबराया हुआ, आहत और चिढ़ था। हालांकि कैथरीन ने उन्हें प्रोत्साहित किया: "मूर्खों पर हंसो और अपने रास्ते जाओ, "यह स्पष्ट था कि उसे पीटर का सिर पसंद नहीं था।

कैसे इस घमंड ने फाल्कोन को चोट पहुँचाई!

मैरी कोलॉट प्रसन्न

महारानी

और फिर युवा मैरी ऐनी कोलॉट ने अपने शिक्षक से पीटर के सिर को तराशने की अनुमति देने के लिए कहा। मैरी फाल्कोन की कार्यशाला में एक छोटी बच्ची के रूप में आई थीं। उसने तुरंत प्रतिभाशाली बच्चे की ओर ध्यान आकर्षित किया और उसे पढ़ाने का बीड़ा उठाया। रूस में, मैरी 12 साल तक उनकी सहायक रही, और फिर एक बहू बन गई, जिसने अपने बेटे पियरे एटिने, एक चित्रकार से शादी की।

पीटर के सिर पर काम करते हुए, कोलॉट एक प्लास्टर डेथ मास्क से आया था। उसके द्वारा बनाए गए रेखाचित्र ने स्वामी को प्रसन्न किया। छात्र ने ज़ार के चेहरे के प्लास्टर कास्ट का उपयोग करते हुए, न केवल एक चित्र समानता हासिल की, बल्कि पीटर के ऊंचे दिमाग, उद्देश्यपूर्णता और इच्छा को व्यक्त करने में भी कामयाब रहे।

ख्याति की माला में राजा का सिर गर्व से ऊंचा कर दिया जाता है, जो उदात्त विचार की अभिव्यक्ति के साथ प्रहार करता है। आंखें खुली हुई हैं, वे कारण के प्रकाश से चेहरे को रोशन करती हैं।

और तथ्य यह है कि पीटर की निगाह उसी दिशा में निर्देशित है जिस दिशा में हाथ का इशारा है, उद्देश्यपूर्णता की भावना को बढ़ाता है। पीटर रूस है, बेकाबू होकर आगे बढ़ रहा है।

इस बार महारानी को पतरस का सिर पसंद आया।

"वज्रपात"

अब फाल्कोन को कुरसी की तैयारी के लिए राहत मिली है। वह इसे एक चट्टान के रूप में मानता है और सैन्य इंजीनियर कारबरी लस्करी की सलाह के बाद, इसे मोनोलिथ से बाहर निकालने का फैसला करता है। चट्टान को यह दिखाना था कि कैसे पूर्ण सरपट सवार ने एक तेज वृद्धि को पार किया और अपने घोड़े को रसातल पर ले गया। जिस चीज की जरूरत थी, वह थी समुद्र की लहर की तरह एक गांठ, जो एक चिकनी वृद्धि और एक तेज गिरावट के साथ थी।

लखता गांव के पास, पीटर्सबर्ग से 12 मील की दूरी पर एक उपयुक्त चट्टान मिली थी। एक ऊबड़-खाबड़ दलदल के बीच में। यह ग्रेनाइट का शिलाखंड था। किंवदंती के अनुसार, बिजली ने उसे मारा, और वह टूट गया। स्थानीय लोगों ने उसे "थंडर-स्टोन" उपनाम दिया और कहा कि ज़ार पीटर ने राजधानी की नींव से पहले ही यहाँ से इस क्षेत्र का सर्वेक्षण किया था।

लेकिन साइट पर लाने और पहुंचाने के लिए एक लाख पाउंड से अधिक वजन का एक पत्थर का खंभा पागलपन लग रहा था। बेट्स्की का मानना ​​​​था कि मामला निराशाजनक था। फाल्कन अपने तरीके से कायम रहा।

सितंबर 1768 में, परिवहन के लिए चट्टान तैयार करने पर काम शुरू हुआ। खुदाई करने वालों ने एक पत्थर के चारों ओर एक गड्ढा खोदा जो जमीन में पाँच मीटर तक धँस गया था और उसके निचले हिस्से को उजागर कर दिया था। अगली सर्दियों में, सैन्य इंजीनियर लस्करी, दूसरे लेफ्टिनेंट इवान शापाकोवस्की और "नो रैंक" इवान खोज़्यानोव के नेतृत्व में, ढेर जमे हुए दलदल में चले गए। फ़िनलैंड की खाड़ी के तट की ओर जाने वाले जंगल में एक समाशोधन काट दिया गया था। सड़क के किनारे लोहे की लाइन वाली लकड़ी के गटर को रेल की तरह व्यवस्थित किया गया था। मार्च 1769 में, "थंडर-स्टोन" को बारह 30-मीटर लीवर द्वारा उठा लिया गया था और धावकों पर आवाजाही के लिए अनुकूलित लकड़ी के प्लेटफॉर्म पर स्थापित किया गया था। धावकों में, अर्धवृत्ताकार कुंड कांस्य गेंदों से बनाए गए थे, जिस पर वह चलती थी। उन्होंने रस्सियों और दो फाटकों की मदद से ब्लॉक को खींचा, जिससे 32 लोग हरकत में आए। दरअसल, पत्थर के ब्लॉक के परिवहन में सैकड़ों कामकाजी लोग शामिल थे। उनके प्रयासों के लिए धन्यवाद, वह अनिच्छा से, धीरे-धीरे फिनलैंड की खाड़ी की ओर रेंग गई।

"थंडर स्टोन" का परिवहन आंदोलन के दौरान पत्थर पर लोग थे। दो ढोल वादकों ने फाटक पर कार्यकर्ताओं को फ्रैक्शनल बीट के साथ संकेत दिए। चालीस पत्थर काटने वाले चट्टान पर काम करते रहे। कई लोहारों ने यहां स्थापित एक छोटे से फोर्ज का उपयोग करके औजारों को ठीक किया और तेज किया। उत्सुकतावश, कई पीटर्सबर्गवासी यह देखने आए कि पत्थर किस प्रकार खाड़ी की ओर बढ़ रहा है। कैथरीन भी अपने अनुचर के साथ लखता आई थीं। तट पर पहुंचने के बाद, पत्थर को एक बेड़ा पर लाद दिया गया, दो जहाजों और फिनलैंड की खाड़ी के बीच दृढ़ किया गया, और फिर नेवा के साथ इसे साम्राज्ञी द्वारा चुनी गई जगह पर पहुंचाया गया। एक अद्वितीय इंजीनियरिंग उद्यम की खबर पूरे यूरोप में फैल गई। दुनिया ने कभी ऐसा कुछ नहीं देखा, लोगों ने प्रशंसा की। घटना के सम्मान में, शिलालेख के साथ एक पदक मारा गया: "साहसी की तरह। 1770"। मूर्ति की ढलाई फाल्कोन के बेट्स्की के साथ संबंध बेहतर नहीं रहे। रईस ने मूर्तिकार पर हमला करना जारी रखा, या तो कपड़ों के अधिक शानदार सिलवटों की मांग की, या घोड़े के खुरों के नीचे सांप की छवि को खारिज कर दिया। अचानक, एकातेरिना ने मास्टर को ठंडा करना शुरू कर दिया। रूसी कारीगरों में से किसी ने भी स्मारक बनाने का काम नहीं किया। फाउंड्री मास्टर एर्समैन को फ्रांस से बुलाया गया था, लेकिन उन्होंने यह भी कार्य अव्यवहारिक पाया। मामला कुछ इस तरह निकला कि फाल्कोन को कास्टिंग खुद करने के लिए छोड़ दिया गया। वह इस व्यवसाय के लिए कोई अजनबी नहीं था, पेरिस में इसे वापस हासिल करने के बाद। उन्होंने 1775 में काम करना शुरू किया, चार साल तैयारी में बिताए। मूर्ति की ढलाई लगभग आपदा में समाप्त हो गई। गलाने वाली भट्टी में, जो कई दिनों से जल रही थी, श्रमिकों ने तेज आग जलाई। ड्यूटी पर तैनात विदेशी ढलाईकार सो गया और सांचे का शीर्ष जल गया। इस हिस्से में डाली गई धातु एक आकारहीन द्रव्यमान में बदल गई। वर्कशॉप में आग लग गई। फाल्कोन घायल हो गया और बेहोश हो गया। फाउंड्री कार्यकर्ता एमिलीन कैलोव को छोड़कर सभी मजदूर भाग गए। साहसी फाउंड्रीमैन, अकेला छोड़ दिया, सभी के साथ मुकाबला किया, कांस्य को भट्ठी से मोल्ड में आखिरी बूंद तक बहने के लिए मजबूर किया। कास्ट प्रतिमा के प्रसंस्करण में फाल्कोन को तीन साल और लगे। अनुभवी चेज़र सैंडोज़ के साथ, मूर्तिकार ने खुद पीछा किया और कांस्य समाप्त किया। 1778 में, फाल्कोन ने महारानी को अपने अंतिम पत्र में काम पूरा होने की सूचना दी। लेकिन इस दौरान कोर्ट से उनके संबंध इतने बिगड़ गए कि उन्हें कैथरीन की ओर से कोई जवाब नहीं मिला। उसे अब कलाकार की आवश्यकता नहीं थी, और इसलिए उसने अपने स्मारक की स्थापना की प्रतीक्षा किए बिना रूस छोड़ दिया। कैथरीन का उत्सव फाल्कोन के जाने के बाद, स्मारक के निर्माण का प्रबंधन वास्तुकार फेल्टन के पास गया। चार और वर्षों के लिए उन्होंने सीनेट स्क्वायर को समतल किया, एक कुरसी खड़ी की, एक आकृति इकट्ठी की, और एक झंझरी डाली। स्मारक का उद्घाटन 7 अगस्त, 1782 को निर्धारित किया गया था। इस वर्ष पीटर के सिंहासन पर बैठने की शताब्दी मनाई गई। पीटर की गार्ड रेजिमेंट चौक पर पहुंची - केवल 15 हजार सैनिक और अधिकारी। जैसे ही कैथरीन सीनेट की इमारत की बालकनी में दिखाई दीं, एक रॉकेट उड़ गया। तुरंत, स्मारक के चारों ओर सनी की ढाल फुटपाथ पर गिर गई। सेना ने स्मारक को "एक बंदूक और लुप्त झंडे के साथ सम्मान दिया, और जहाजों ने झंडे उठाए, और साथ ही किले और जहाजों दोनों से गोलीबारी, रेजिमेंटों की भागती आग के साथ मिश्रित और सैन्य संगीत के ढोल और बजाना, पीटर द्वारा बनाए गए शहर को खुशी से हिला दिया। ”… और क्या आप जानते हैं कि उसे किसने याद किया? कैथरीन द ग्रेट का पुत्र पॉल I है। उसकी माँ की मृत्यु के बाद, जो 5 नवंबर, 1796 को हुई, जिसने उसे प्यार नहीं किया और उसे दरबार से दूर रखा, और यहां तक ​​कि अपने पोते अलेक्जेंडर को सिंहासन से इस्तीफा देने के बारे में सोचा, पॉल ने उसके विपरीत काम करना शुरू कर दिया। हालांकि, उनके पास इस बात पर जोर देने के लिए बहुत गंभीर कारण थे कि उन्हें अपने पिता, पीटर I के पोते से मुकुट विरासत में मिला था, न कि उनकी मां से, जिन्होंने बलपूर्वक सिंहासन पर कब्जा कर लिया था। आखिरकार, उनके पिता को राज्याभिषेक समारोह करने से पहले ही मार दिया गया था और उन्हें पीटर और पॉल कैथेड्रल के ज़ार के मकबरे में नहीं, बल्कि अलेक्जेंडर नेवस्की मठ में दफनाया गया था। एक साल बाद पॉल इसका नाम बदलकर लावरा कर देगा। ऐसा लगता है कि कैथरीन II ने पीटर III को रूसी ज़ारों की सूची से हटा दिया था। और इसलिए, अपनी माँ की मृत्यु के अगले दिन, पॉल ने अपने पिता की राख को कब्र से खोदने का आदेश दिया। ताबूत को मठ के गिरजाघर में रखा गया था और ... इतिहास में पहली बार राख के ऊपर राज्याभिषेक किया गया था। तब पीटर के अवशेष, कैथरीन के शरीर के साथ, पीटर और पॉल कैथेड्रल में दफनाए गए थे। पॉल की विरासत की पुष्टि की गई थी, न्याय किया गया था। नए सम्राट ने यह दिखाया कि उसने अपनी शक्ति भगवान से प्राप्त की और खुद को अपनी मां की तरह कुलीनता के लिए बाध्य नहीं माना। परमेश्वर के अभिषिक्त के साम्हने सब बराबर हैं, परन्तु वह सब के साथ न्यायी है - ऐसा पौलुस ने सोचा। शाही गाड़ी से मिलते समय, अब कोई भी रईस, चाहे वह कितना भी प्रसिद्ध क्यों न हो, उसे गाड़ी से बाहर निकलना पड़ता था और अभिषिक्त को प्रणाम करना पड़ता था, भले ही सड़क की गंदगी घुटने तक गहरी हो। एक रईस के अपराध के लिए, एक किसान की तरह, शारीरिक दंड उसका इंतजार कर रहा था। परेड में थोड़ी सी चूक के लिए, रेजिमेंट ने पूरी ताकत से साइबेरिया तक मार्च किया। ऐसा न्याय है। पॉल ने गोल टोपी, टर्न-डाउन कॉलर, वास्कट और लैपल बूट पर निर्दयी युद्ध की घोषणा की। सभी को अपने बालों में पाउडर लगाने और चोटी बनाने का आदेश दिया गया। माथे पर बालों में कंघी करना सख्त मना था। वह समानता थी। पॉल लगातार सपना देख रहा था कि मदर कैथरीन की नफरत की आत्मा अभी भी शाही महलों की दीवारों के भीतर रह रही है। उन्होंने खुद को एक नया निवास बनाने का फैसला किया और चैंप डी मार्स के पास एक जगह चुना - परेड और अभ्यास के लिए एक विशाल क्षेत्र। यहां, एक शक्तिशाली गढ़ का निर्माण शुरू हुआ - सभी शैलियों और युगों से परे - भव्यता और दुखद सुंदरता से भरा महल। इसका उद्देश्य महान ब्रिटिश राजा आर्थर के कैमलॉट जैसे आदर्श शूरवीर के घर के रूसी सम्राट के सपने को पूरा करना था। महल की स्थापना फरवरी 1797 में हुई थी। अद्भुत गति के साथ, प्रसिद्ध वास्तुकार वसीली बाझेनोव द्वारा तैयार की गई एक परियोजना और काम करने वाले चित्र तैयार किए गए थे, और सभी काम ढाई साल में पूरा हो गया था। बाझेनोव के सहायक विन्सेन्ज़ो ब्रेनना और युवा कार्लो रॉसी थे। उस समय के लिए एक पूर्ण रिकॉर्ड! टार्च और लालटेन की रोशनी से दिन-रात काम किया जाता था। भी अधूरा। "कच्चा", पॉल के नए निवास ने सभी को प्रभावित किया! पक्षों पर ग्रेनाइट ओबिलिस्क के साथ प्रवेश द्वार एक विजयी मेहराब जैसा दिखता है। प्राचीन रोम के रिवाज के अनुसार, इसे ट्राफियों और मोनोग्राम की छवियों से सजाया गया था। फोंटंका और मोइका नदियों से जुड़ी खाई ने शहर से महल को काट दिया। यह केवल एक ड्रॉब्रिज के माध्यम से पहुँचा जा सकता था, जो दिन-रात पहरा देता था। महल का नाम मिखाइलोव्स्की रखा गया था, क्योंकि पॉल ने खुद को रूसी ज़ारों के पारंपरिक संरक्षक संत, महादूत माइकल के संरक्षण में दिया था। मुख्य मोर्चे के सामने एक मूर्ति बनाने का निर्णय लिया गया। यह तब था जब उन्हें कैथरीन के तहत छोड़े गए पीटर I को स्मारक की अवास्तविक परियोजना याद आई। और पॉल एक बार फिर इस बात पर जोर देता है कि वह अपनी मां के बावजूद हर चीज का अनुसरण करता है। मूर्तिकला को सावधानीपूर्वक बहाल किया गया है और पॉलिश ग्रेनाइट के एक कुरसी पर महल के सामने वर्ग के बीच में खड़ा किया गया है। पीटर को एक रोमन टोगा में एक प्राचीन कमांडर-विजयी के रूप में उनके माथे पर लॉरेल पुष्पांजलि के साथ प्रस्तुत किया गया है। उनके हाथ में फील्ड मार्शल का डंडा है। कुरसी पर, घोड़े के रास्ते में दाईं ओर, एक राहत "पोल्टावा में जीत" है - पीटर की सबसे बड़ी भूमि विजय। बाईं ओर "गंगट विजय" है - एक नौसैनिक युद्ध में विजय। मोर्चे पर शिलालेख पॉल के विचार को व्यक्त करता है कि उसे अकेले ही अपने दादा के गौरवशाली कर्मों का उत्तराधिकारी माना जाना चाहिए। यह संक्षिप्त है: "परदादा - परपोते।" न केवल एक सवार, बल्कि एक शूरवीर के घोड़े की छवि प्रभावशाली है। घोड़े ने अपनी गर्दन को झुका लिया, एक शिकारी जानवर की तरह अपने नथुने फड़फड़ाए। सवार, जिसने गर्व से अपने शिविर को सीधा किया और अपने सिर को ख्याति के साथ वापस फेंक दिया, अभिमानी और कुछ हद तक उदास भी है। कार्लो रास्त्रेली द्वारा बनाई गई पीटर की छवि अलौकिक शक्ति, इच्छा और ज्ञान से संपन्न है जो आम लोगों के लिए दुर्गम है। स्मारक ने अपना स्थान पाया, लेकिन परपोते को सुरक्षा प्रदान नहीं की। केवल 38 दिनों के लिए पावेल ने महल की खिड़कियों से खाई, चौकोर वर्ग और अपने परदादा के घुड़सवारी स्मारक की प्रशंसा की। 11 मार्च, 1801 को षड्यंत्रकारियों ने अपने बेटे सिकंदर की मौन सहमति से उसे मार डाला। मृत सम्राट को कांस्य परदादा के पास दफनाने के लिए ले जाया गया, जो अभी भी गर्व से जुलूस और आंसू से सने परपोते को देख रहे थे। इसके बाद, एक प्रत्यक्षदर्शी विडंबना के साथ लिखेंगे: "संप्रभु आंसुओं से भरी आँखों से चला गया - पिता के हत्यारे सामने हैं, दादा के हत्यारे पीछे हैं।" लेकिन कांस्य घुड़सवारों के विजयी मार्च को कोई नहीं रोक सकता। देश के राज्य, सैन्य और आध्यात्मिक जीवन के साथ शाही शक्ति के संबंध की पुष्टि करते हुए, खाई की खाई से पहले रुके नहीं, आगे बढ़ने का प्रयास करता है। दूसरा संप्रभु की शक्ति और इच्छा को व्यक्त करता है। अठारहवीं शताब्दी में, ईसाई प्रतीकों को धर्मनिरपेक्ष लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। कला की भाषा अलंकारिक है। पीटर द ग्रेट, वह कैसा था? इस प्रश्न का संदर्भ कार्लो रास्त्रेली की कृतियों से लें, जो उन्हें व्यक्तिगत रूप से जानते थे, प्रकृति से गढ़ी गई थीं, उन्होंने उन्हें अपने हाथों से छुआ था। या प्रतिभाशाली फाल्कोन, एक विचारक और दार्शनिक पर भरोसा करें, जो इस क्षण को पकड़ने में कामयाब रहे और इस तरह एक संपूर्ण वीर युग को व्यक्त किया।

अनुभाग: साहित्य

टुकड़े की अवधारणा। नैदानिक ​​लक्ष्य निर्धारित करना, पाठों द्वारा सामग्री का वितरण।

छात्रों की उम्र, कार्यक्रम की सिफारिश, साहित्यिक विश्लेषण एक सामान्य कार्यप्रणाली अवधारणा बनाना संभव बनाता है: एम.यू. के काम को पढ़ और विश्लेषण करके। लेर्मोंटोव, हम रूस के ऐतिहासिक अतीत और लोककथाओं के साथ कल्पना के कनेक्शन को प्रकट कर सकते हैं, 16 वीं शताब्दी के जीवन के चित्रों के महत्व और लेखकों के नायकों के प्रतिनिधित्व और काम के रूप में लोक परंपराओं का प्रतिबिंब दिखा सकते हैं।

कर्तव्य, सम्मान और मानवीय गरिमा के मुद्दे पर फोकस होगा। हम इस समस्या को एक व्यक्ति की परीक्षा के रूप में मानेंगे, जो रूसी कथा साहित्य के लिए पारंपरिक है। आइए हम उस लेखक की स्थिति को प्रकट करें, जिसने लोगों से एक आम आदमी की प्रशंसा की, जिसके पराक्रम के आगे समय और शक्ति दोनों ही शक्तिहीन हैं।

कविता की अवधारणा और उसके कलात्मक रूप की ख़ासियत के आधार पर, छात्रों की विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, हम सवालों के जवाब देते हुए नैदानिक ​​​​लक्ष्य बनाते हैं:

1. छात्र हमारे पाठों से क्या सीख सकते हैं?
   वे सीखते हैं कि M.Yu का भाग्य। लेर्मोंटोव ए.एस. के भाग्य के समान है। पुश्किन, न केवल अधिकारियों की निरंकुशता और मनमानी के साथ असंगति के संदर्भ में, बल्कि उनके प्रति अधिकारियों के रवैये के संदर्भ में भी। वे सीखते हैं कि एम.यू. लेर्मोंटोव - 19 वीं शताब्दी के साहित्य में एकमात्र - ने लोक गीतों से इवान द टेरिबल और उनके युग की छवि को फिर से बनाया; पात्रों और काम के रूप को बनाने में मौखिक लोक कला की भूमिका पर। 16वीं सदी में रूस के जीवन, रहन-सहन, रीति-रिवाजों के बारे में जानें; कि कवि, आधुनिक वास्तविकता (XIX सदी) से असंतुष्ट, हमें दूर के अतीत में ले जाता है, "वहां जीवन की तलाश करने के लिए, जिसे वह वर्तमान में नहीं देखता है।"
2. विद्यार्थी कक्षा में कौन-सी अवधारणाएँ सीखेंगे या वे सीखते रहेंगे?
   वे साहित्यिक अवधारणाओं में सुधार करना जारी रखेंगे: विषय, विचार, कला के काम की रचना, कविता की विशेषताएं। वे अवधारणाओं में महारत हासिल करेंगे: गीत-महाकाव्य शैली; लेखक का दृष्टिकोण और उसे कविता में व्यक्त करने के तरीके; अभिव्यक्ति के कलात्मक साधनों (उपनाम, तुलना, दोहराव), महाकाव्य कविता में महारत हासिल करना जारी रखता है।
3. वे क्या सीखेंगे? आप किस कौशल में महारत हासिल करेंगे?
   कविता के पाठ के साथ काम करते हुए, वे सीखेंगे:

• नायकों की न केवल एक दूसरे के साथ, बल्कि कलाकारों के कार्यों के साथ तुलना करने के लिए, और इस आधार पर लेखक के दृष्टिकोण को ध्यान में रखते हुए पात्रों के पात्रों की गहराई में प्रवेश करें;
• नायकों के चरित्र को उनके कार्यों, अन्य पात्रों के प्रति दृष्टिकोण से निर्धारित करें;
• नायकों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को निर्धारित करने के लिए।

सुधार होगा:

• पात्रों की छवियों को नेत्रहीन रूप से संक्षिप्त करने की क्षमता, कार्रवाई का स्थान;
• विषय को परिभाषित करने की क्षमता, समस्याएँ, कार्य का विचार; अपने विचार के साथ काम के शीर्षक को सहसंबंधित करें;
• स्पष्ट रूप से पढ़ने और पढ़ने में आंतरिक रूप से पात्रों की भावनाओं और उनके दृष्टिकोण को एक-दूसरे के प्रति व्यक्त करने की क्षमता।

1. छात्रों की कौन सी स्वतंत्र गतिविधि उनके ज्ञान, समझ और कौशल को प्रकट करेगी? वे घर पर कक्षा के दौरान और बाद में क्या कर सकते हैं?
   परिणामस्वरूप, छात्र निम्न में सक्षम होंगे:

• सवालों के जवाब दें: "क्यों एम.यू। लेर्मोंटोव ने अपने काम को "गाने ..." कहा? "शीर्षक में नामों को इस क्रम में क्यों व्यवस्थित किया गया है?", "कलाश्निकोव और किरिबेयेविच के बीच संघर्ष को शांति से क्यों नहीं सुलझाया जा सका?"
• नायकों के मौखिक चित्र बनाएं;
• काम के विचार को मौखिक रूप में व्यक्त करें और समझाएं कि साजिश के कौन से तत्व लेर्मोंटोव को इसे व्यक्त करने में मदद करते हैं;
• कविता की रचना के तत्वों, उसकी विशेषताओं पर प्रकाश डाल सकेंगे और उनकी भूमिका की व्याख्या कर सकेंगे;
• समझाएं कि कविता में इतने पुराने शब्द, निरंतर विशेषण, तुलना, दोहराव क्यों हैं;
• पात्रों के संवादों को स्पष्ट रूप से पढ़ें;
• प्रत्येक चरित्र को सटीक रूप से चित्रित करें, एक दूसरे के साथ अपने रिश्ते को प्रकट करें।

विषय पर पाठ प्रणाली:

1. प्राचीन रूस के रहस्य।
2. "हाँ, हमारे समय में लोग थे, एक शक्तिशाली, तेजतर्रार जनजाति ..."
3. "गीत ..." में लोकगीत परंपराएं

सिस्टम में पहला पाठ पढ़ने की मानसिकता बनाने की भूमिका निभाता है। चूंकि एम.यू. लेर्मोंटोव स्कूल की पाठ्यपुस्तकों में एक नियमित लेखक हैं, छात्र उनकी जीवनी के कई तथ्य जानते हैं। 7 वीं कक्षा तक, वे पहले से ही "बोरोडिनो", "थ्री पाम्स", "क्लिफ", "लीफ" जैसे कार्यों से परिचित हैं, जिसमें उनके काम के मुख्य उद्देश्य प्रस्तुत किए गए हैं: अकेलेपन और लालसा की भावना, प्यास संघर्ष और स्वतंत्रता के लिए, कवि का प्रेम - परित्यक्त मातृभूमि के लिए निर्वासन, रूसी सैनिक के पराक्रम की प्रशंसा। अब छात्र एक ऐतिहासिक गीत से परिचित होने जा रहे हैं जो अधिकारियों और आम आदमी के बीच संघर्ष को मौत के घाट उतार देता है।

प्रति पहला पाठविद्यार्थियों को समकालीनों के संस्मरणों और संस्मरणों के आधार पर, एम.यू के जीवन के बारे में एक कहानी की पेशकश की गई थी। लेर्मोंटोव और सवालों के जवाब: "पुश्किन के भाग्य के साथ लेर्मोंटोव के भाग्य की समानता क्या है? आप इस समानता की व्याख्या कैसे कर सकते हैं?" (निरंकुशता और निरंकुश मनमानी के तथ्य, जिससे कवियों का गुस्सा फूट पड़ा)।

विषय का अध्ययन करने से पहले एक निश्चित भावनात्मक मनोदशा बनाने के लिए और बच्चों को कविता की धारणा की ओर उन्मुख करने के लिए, हम उन्हें ऐतिहासिक सामग्री से परिचित कराएंगे: "रूसी राज्य का इतिहास" एन.. करमज़िन, "रूसी इतिहास पर व्याख्यान का एक कोर्स" वी.ओ. Klyuchevsky, "डोमोस्त्रोई" के अंश और "संबंधित" कलाओं के काम: आई। रेपिन द्वारा पेंटिंग "इवान द टेरिबल किल्स हिज सन", वी। वासंतोसेव "इवान द टेरिबल", आई। बिलिबिन, बी। कुस्टोडीव द्वारा पुराने मॉस्को को चित्रित करने वाले चित्र। , पी। कोरोविन , रूस के कठोर शासक और उनके अविस्मरणीय समय का चित्रण, वैचारिक सामग्री और "गीत ..." की छवियों को समझने के लिए महत्वपूर्ण है।

कविता पढ़ना शुरू करने से पहले, आइए पुराने शब्दों और भावों के अर्थ और भूमिका का पता लगाएं। इसके बाद, हमें एक शैक्षिक कार्य को परिभाषित करने की आवश्यकता है जो हमें पाठ के साथ काम करने के तरीकों और छात्रों की गतिविधियों के प्रकार को निर्देशित करेगा। एक समस्याग्रस्त प्रश्न के रूप में, हम निम्नलिखित का चयन करेंगे: "क्या कलाश्निकोव और किरिबेयेविच के बीच के संघर्ष को शांतिपूर्वक सुलझाया जा सकता है?" इस मुद्दे पर बच्चों के विचार छात्रों को काम के विचार की ओर ले जाएंगे।

काम के कौन से एपिसोड और कलात्मक तत्व हमें इसके विचार पर आने में मदद करेंगे? सबसे पहले, हमें संघर्ष और इसके कलात्मक अवतार की विशेषताओं की पहचान करनी चाहिए। ऐसा करने के लिए, आइए हम रचना के तत्वों को अलग करें: प्रदर्शनी, कार्रवाई की साजिश, कार्रवाई के विकास के एपिसोड, चरमोत्कर्ष और खंडन। लेखक का ध्यान पहले इवान द टेरिबल पर केंद्रित है, फिर उनके वफादार ओप्रीचनिक किरिबेयेविच, उनके पीछे - अलीना दिमित्रिग्ना, व्यापारी कलाश्निकोव, और फिर ज़ार, किरिबेविच, कलाश्निकोव। चरमोत्कर्ष में, किरीबीविच की मृत्यु हो जाती है, गोल चक्कर में - कलाश्निकोव। लेकिन कविता में पात्र भी हैं - गुस्लर, जिनके उल्लेख के साथ प्रत्येक अध्याय शुरू और समाप्त होता है। यद्यपि वे पारंपरिक कथाकार हैं, यह उनकी भावनाएँ और दृष्टिकोण हैं जो नायकों और काम की शैली के संबंध में लेखक की स्थिति को निर्धारित करने में मदद करते हैं।

कविता में, संघर्षों के अलावा "किरिबीविच - कलाश्निकोव का परिवार" और "कलाश्निकोव - ज़ार", एक और है - एक योग्य व्यक्ति और भीड़ के बीच संघर्ष, जिसने इस मामले में ऐतिहासिक सामाजिक मनोविज्ञान का रूप ले लिया है। तथ्य यह है कि अपमानित परिवार के मुखिया ने "स्वतंत्र इच्छा से अपराधी" को मार डाला, सभी को पता होना चाहिए। इससे परिवार पर लगे शर्म के दाग धुल जाएंगे।

हमारा काम यह महसूस करना है कि लेखक लोगों में किन गुणों को महत्व देता है, कलाश्निकोव परिवार को क्या एकजुट करता है और क्या उन्हें सत्ता में लोगों की दुनिया से अलग करता है। इस प्रकार, दूसरे पाठ के केंद्र में "गीत ..." की छवियों का विश्लेषण है।

दूसरा पाठ। पाठ परियोजना "हाँ, हमारे समय में लोग थे, एक शक्तिशाली, तेजतर्रार जनजाति ..."

7 वीं कक्षा के लिए साहित्य कार्यक्रम के आधार पर बनाया गया, एड। वी। हां कोरोविना, पाठ्यपुस्तक-पाठक और दिशानिर्देश। पहले पाठ में, छात्र ऐतिहासिक सामग्री, पेंटिंग, पुराने मास्को के जीवन का चित्रण करने के साथ-साथ एम.यू की जीवनी के तथ्यों से परिचित हुए। लेर्मोंटोव, मोटे तौर पर समझाते हुए कि वह दूर के अतीत की ओर क्यों मुड़े। हम पाठ से परिचित हुए "ज़ार इवान वासिलीविच के बारे में गीत, एक युवा ओप्रीचनिक और साहसी व्यापारी कलाश्निकोव"

पाठ मकसद:

• पाठ में, छात्र नायकों की तुलना करने के लिए, उनके भाषण और कार्यों द्वारा पात्रों के पात्रों को निर्धारित करने के लिए अपने कौशल का निर्माण और सुधार करना जारी रखेंगे;
• वे समझेंगे कि लेखक की स्थिति को मूर्त रूप देने में रचना क्या भूमिका निभाती है और नायक बनाने में लेखक की क्या मदद करती है;
• अन्तर्राष्ट्रीय रूप से पात्रों की भावनाओं और उनके संबंधों को एक दूसरे तक पहुँचाना; कलाकारों की छवियों के साथ साहित्यिक छवियों की तुलना करने के लिए।

कक्षाओं के दौरान

1. प्रत्यक्ष धारणा (बातचीत) का चरण।

कविता पढ़ने के बाद आपको क्या अनुभूति हुई?

कवि पुराने मास्को और उसके जीवन के कौन से चित्र बनाता है? क्या वे पात्रों के व्यवहार को समझाने में मदद करते हैं?

"सॉन्ग..." का असली हीरो कौन है और क्यों?

इस क्रम में शीर्षक में "गाने ..." के नायक क्यों हैं: "ज़ार इवान वासिलीविच के बारे में, युवा ओप्रीचनिक और साहसी व्यापारी कलाश्निकोव"?

आप कविता की मुख्य समस्या के रूप में क्या देखते हैं?

होमवर्क चेक... (पाठ के लिए, बच्चों को कविता को फिर से पढ़ना था, उसमें रचना के तत्वों को उजागर करना और चित्रात्मक सामग्री और इंटरनेट संसाधनों का उपयोग करके काम का एक स्लाइड शो बनाना था)।

कार्रवाई के विकास (आंकड़े 1-9) के अनुसार एक स्लाइड शो के साथ कविता की सामग्री को पुन: प्रस्तुत करें, रचना के तत्वों को उजागर करें (परिशिष्ट 1), संघर्षों की पहचान करें।

कलाश्निकोव और किरिबेयेविच के बीच संघर्ष को शांतिपूर्ण ढंग से क्यों नहीं सुलझाया जा सका? (यह शैक्षिक कार्य होगा)।

2. कार्य के विश्लेषण का चरण, या पाठ के साथ कार्य करना। (छवि विश्लेषण)।

प्रदर्शनी "ज़ार के कक्षों में पर्व" में ज़ार को केंद्रीय स्थान दिया गया है। कैसे करता है M.Yu. लेर्मोंटोव और कलाकार उसे कैसे देखते हैं?

ए) ज़ार लेर्मोंटोव और वी। वासनेत्सोव, आई। रेपिन के विवरण की तुलना। (मौखिक चित्रण)।

राजा को चित्रित करने के लिए गुस्लर किस तुलना और विशेषणों का उपयोग करता है?

आपको क्या लगता है कि कौन से कलात्मक विवरण विशेष रूप से अभिव्यंजक हैं? क्या इवान द टेरिबल को बुद्धिमान और निष्पक्ष कहा जा सकता है?

लेर्मोंटोव पर, ज़ार मुस्कुराता है, वह हंसमुख लगता है ... लेकिन आइए करीब से देखें: क्या यह अक्सर "नीले बादल" "लाल सूरज" में नहीं दौड़ते हैं?

इवान वासिलीविच को क्या परेशान करता है?

भोज में राजा किस पर अधिक ध्यान देता है? क्यों?

पहरेदारों के बारे में आप क्या जानते हैं? राजा उनके बारे में कैसा महसूस करता है? यह कविता में कैसे प्रकट होता है?

बी) किरिबीविच के बारे में मौखिक कहानी।

ओप्रीचनिक किस बारे में दुखी है?

वह राजा को अलीना दिमित्रिग्ना के बारे में क्यों बताता है, लेकिन यह नहीं कहता कि वह एक विवाहित महिला है?

अगर राजा को यह पता होता तो क्या राजा उसकी मदद करता?

सी) पी। कोरोविन द्वारा चित्रों के उपयोग के साथ अलीना दिमित्रिग्ना के लक्षण।

क्या अलीना दिमित्रिग्ना अपने पति से प्यार करती है?

अपनी पत्नी को घर पर न पाकर कलाश्निकोव को आश्चर्य क्यों हुआ? उन शब्दों की व्याख्या कैसे करें जिनसे एक पति अपनी पत्नी से मिलता है? डोमोस्ट्रॉय के बारे में आपको क्या याद है?

अलीना दिमित्रिग्ना का चरित्र आदर्श महिला - पत्नी के बारे में लोकप्रिय विचारों को कैसे दर्शाता है?

अलीना दिमित्रिग्ना के लिए किरिबेयेविच और कलाश्निकोव का प्यार कैसे प्रकट होता है?

घ) तुलनात्मक विश्लेषण। किरिबीविच - कलाश्निकोव (स्लाइड शो: "द मर्चेंट कलाश्निकोव इन द शॉप", "फिस्ट फाइट" (कलाकार आई। बिलिबिन, बी। कुस्टोडीव), "डेथ ऑफ ओप्रीचनिक", "कलाश्निकोव राजा के सामने जवाब देता है", "व्यापारी की विदाई" भाइयों के लिए") ...

उनमें से प्रत्येक ने क्यों लड़ाई की? युद्ध से पहले वीर किसके सामने झुकते हैं? क्यों?

ई) लड़ाई से पहले किरिबेयेविच और कलाश्निकोव के बीच संवाद की भूमिकाओं पर अभिव्यंजक पढ़ना।

क्या 16वीं शताब्दी के कठोर जीवन के चित्रों का नायकों के चरित्रों को प्रकट करने के लिए कोई महत्व है? आपको क्या लगता है कि इन परिस्थितियों में सभी लोगों के सामने अपने सम्मान की रक्षा करने का साहस करने के लिए एक व्यक्ति में कौन से गुण होने चाहिए? क्या हमारे पाठ के विषय के शीर्षक में बोरोडिनो की समापन पंक्तियाँ "गाने ..." के नायकों पर लागू होती हैं।

किरिबेयेविच और कलाश्निकोव की मृत्यु के बारे में पंक्तियों का अभिव्यंजक पठन।

वे किस भावना से ओत-प्रोत हैं? आप इस भावना को कैसे समझाते हैं?

किरिबेयेविच और कलाश्निकोव की मृत्यु कैसे हुई? हर कोई अपने बारे में क्या याद छोड़ जाता है?

च) लेर्मोंटोव की कविता के एक अंश की तुलना स्टीफन रज़िन के बारे में एक लोक गीत के एक अंश के साथ "मुझे भाइयों को दफनाओ ...", "उन्होंने उसे मास्को नदी के पीछे दफनाया ..."

समानताएं क्या हैं? कौन सा मार्ग अधिक काव्यात्मक है? वे क्या आश्वस्त कर रहे हैं?

3. अंतिम चरण।

तीसरे अध्याय में हम फिर राजा से मिलते हैं।

कविता में उनकी क्या भूमिका है? आखिरकार, मुख्य संघर्ष कलाश्निकोव और किरिबीविच के बीच है।

राजा ने मुट्ठी लड़ाई के विजेता को फाँसी देने का आदेश क्यों दिया? क्या उसने सही काम किया?

इस टुकड़े की शैली क्या है? क्यों एम.यू. लेर्मोंटोव ने उसे "गीत ..." कहा? क्या यह लेखक की स्थिति को स्पष्ट करता है?

थीम और प्लॉट "सॉन्ग ..." 16वीं सदी से जुड़ा है।

कवि ने सुदूर अतीत की ओर क्यों रुख किया?

क्या उन्होंने उस युग के स्वाद को व्यक्त करने का प्रबंधन किया? यह क्या है?

कवि अपने काम में किन लोक परंपराओं को जारी रखता है?

4. गृहकार्य:

• "द राइजिंग ऑफ डॉन ..." कविता का एक अंश याद करें;
• "गीत ..." के पात्रों के लिए संगीतमय विषयों का चयन करें;
• कार्डों पर दृश्य साधनों, पुराने शब्दों, भावों के उदाहरण लिखें। (खेल के लिए)।

पर अंतिम पाठ"गीत ..." में लोकगीत परंपराओं को समर्पित, यह पता लगाना महत्वपूर्ण है कि एम.यू. लेर्मोंटोव ने मौखिक लोक कविता की नकल नहीं की, वह इसकी भावना से प्रभावित था और इसकी विशेषताओं पर भरोसा करते हुए, एक अजीबोगरीब, मूल कार्य बनाया, जहां हर छवि, कविता के हर दृश्य को शक्तिशाली लेर्मोंटोव की प्रतिभा द्वारा चिह्नित किया जाता है। यह हमें "गीत ..." की तुलना महाकाव्यों (स्टावर गोडिनोविच के बारे में), लोक गीतों से करने में मदद करेगा। एक साहित्यिक खेल, जिसकी सहायता से हम कविता में ट्रॉप्स के उपयोग की विशेषताएं दिखाएंगे, लोककथाओं के साथ इसका संबंध, हम कर्तव्य और सम्मान की समस्या पर चर्चा करेंगे, पाठ प्रणाली में अंतिम राग होगा, जिसके बाद बच्चे कविता पर निबंध लिखेंगे।

बच्चे, युवा, वयस्क और बुजुर्ग - हम में से अधिकांश अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के कई कार्यों को जानते हैं। पुश्किन की सबसे प्रसिद्ध, प्रिय और आकर्षक कृतियों में से एक है। इस श्लोक का कथानक समझने में काफी सरल है, लेकिन बहुत ही रोमांचक है। एक बच्चा और एक वयस्क, इस काम को पढ़कर, एक ज्वलंत तस्वीर पेश करते हैं, जहां कार्यों को अपने तरीके से बदल दिया जाता है, चरित्र की उपस्थिति अपने तरीके से प्रकट होती है। लेकिन बिल्कुल हर कोई अपने लिए बुरे और अच्छे के कार्यों को अलग करता है और इसलिए, एक बुरा और सकारात्मक चरित्र।

सकारात्मक नायकों में शामिल हैं:

ज़ार साल्टान- अपने राज्य के संप्रभु। एक ओर राजा एक सच्चा योद्धा, साहसी और मजबूत होता है, जो अपने राज्य के लिए लड़ने के लिए तैयार रहता है। दूसरी ओर, वह एक दयालु चरित्र है जिसका एक सौम्य चरित्र है। यह नायक जो कार्य करता है, उससे यह स्पष्ट हो जाता है कि वह एक अविस्मरणीय और यहाँ तक कि सरल, भोला चरित्र है, और इस वजह से, कुछ पाठक सोच सकते हैं कि वह एक कमजोर इरादों वाला राजा है। वास्तव में, ऐसा बिल्कुल नहीं है। सिर्फ अपने अच्छे स्वभाव के कारण उसने दुष्ट और कपटी बहनों को किसी भी तरह से दंडित नहीं किया, बल्कि इसके विपरीत, उन्हें माफ कर दिया।

प्रिंस गिडोन- रानी और ज़ार साल्टन का पुत्र। पूरे श्लोक के दौरान, वह खुद को एक बहादुर और मजबूत नायक के रूप में प्रकट करता है। यह चरित्र अपने साहसी चरित्र को कार्यों के बजाय कार्यों से साबित करना पसंद करता है। साहस, शक्ति और पुरुषत्व के अलावा, वह आतिथ्य और दृढ़ संकल्प दिखाते हैं, जो पाठकों को वास्तव में पसंद है।

हंस राजकुमारी- एक समझदार और सुंदर जादूगरनी, 33 समुद्री नायकों की बहन और कहानी के अंत में प्रिंस गिडॉन की पत्नी बन जाती है। मुख्य पात्रों में से एक होने के नाते, वह दयालु पात्रों से भी संबंधित है, क्योंकि वह उदारता, ज्ञान और ईमानदारी का प्रतीक है।

रानी- यह पहली लड़कियों में से एक है जिसके साथ पाठक कहानी की पहली पंक्तियों में मिलता है। भविष्य में, एक अद्भुत नायक की रानी और माँ बनें। खुद राजा की तरह, वह एक बहुत ही सकारात्मक चरित्र है, क्योंकि वह दयालु, ईमानदार, धैर्यवान और दयालु है। इन गुणों के लिए धन्यवाद, रानी को कई पाठकों से सहानुभूति है।

नकारात्मक नायक:

जुलाहा- रानी और रसोइया की बहन। उसके कार्यों का कहना है कि यह एक बहुत ही ईर्ष्यालु, दुष्ट और नकारात्मक चरित्र है। इसके अलावा, वह बहुत ही मार्मिक और प्रतिशोधी है, यही वजह है कि वह कपटी कार्यों में बदल जाती है।

रसोइया- बुनकर और रानी की बहन। बुनकर की तरह रसोइया एक बुरा चरित्र है, क्योंकि उसमें ईर्ष्या, विद्वेष, छल और स्वार्थ जैसे गुण हैं।

स्वाति बाबा बाबरीखा- एक नकारात्मक चरित्र को संदर्भित करता है, क्योंकि इसमें घृणा, क्रूरता और प्रतिशोध जैसे नकारात्मक चरित्र लक्षण हैं। इन्हीं गुणों के कारण अनेक पाठक उन्हें नापसंद करते हैं।