"डेड सोल" कविता के छठे अध्याय में लेखक हमें एक नए चरित्र - जमींदार प्लायस्किन से परिचित कराता है। प्लायस्किन के गांव का वर्णन स्वयं मालिक के जीवन और जीवन के तरीके का एक विशद प्रतिबिंब है, यह रूसी वास्तविकता और मानवीय दोषों की विशेषता के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है।

प्लायुशकिना गांव के प्रवेश द्वार पर

गाँव के पास पहुँच कर, चिचिकोव उसके सामने खुलने वाले विचारों से स्तब्ध था: पुरानी जीर्ण-शीर्ण झोपड़ियाँ, छतों में छेद वाले परित्यक्त घर, दो चर्च, गाँव के दृश्य की सामान्य छाप के समान ही नीरस और उदास। लेकिन चर्च गांव की आत्मा है, इसकी स्थिति पैरिशियन की आध्यात्मिकता की बात करती है कि लोग कैसे रहते हैं। अपनी संपत्ति के प्रति मालिक के रवैये का प्रमाण गाँव के प्रवेश द्वार से भी मिलता है - एक लॉग ब्रिज, जिसके माध्यम से कोई एक टक्कर भर सकता है, अपनी जीभ काट सकता है या अपने दाँत मार सकता है। प्लायस्किन एस्टेट की सीमा पार करने वाले सभी लोगों ने इस तरह की गर्मजोशी से मुलाकात का इंतजार नहीं किया।

किसान घर दुर्बल-पतले बूढ़ों से मिलते जुलते थे: उनकी दीवारें, पसलियों की तरह, भयानक और भद्दे तरीके से चिपकी हुई थीं। हरी काई से ढकी झोपड़ियों की पुरानी काली दीवारें बेघर और नीरस लग रही थीं। गोगोल ने नोट किया कि कुछ घरों की छतें छलनी की तरह थीं, खिड़कियों को लत्ता से बंद कर दिया गया था, कांच बिल्कुल नहीं था। लेखक, समझ और कड़वे हास्य के साथ, इस तथ्य को एक सराय में समय बिताने के अवसर के साथ समझाता है, यदि आपका घर अच्छा नहीं है और इसमें चीजों को ठीक करने के लिए आपके हाथ नहीं लगे हैं। गुरु का हाथ न होना, घर संभालने की अनिच्छा हर आँगन में पढ़ी जाती थी। प्लायस्किन के किसान गरीबी में थे, इसका कारण मालिक का लालच और दर्दनाक मितव्ययिता था।

जमींदार का घर

ज़मींदार के घर के प्रवेश द्वार पर, तस्वीर बेहतर के लिए नहीं बदली। जागीर, आउटबिल्डिंग, उनकी संख्या और दायरे ने इस तथ्य की बात की कि एक बार यहां जीवन पूरे जोरों पर था, एक विशाल घर का संचालन किया गया था (प्लायस्किन में लगभग 1000 आत्माएं हैं!) इतनी रूहों के बाद भी गांव मरा हुआ सा लग रहा था, कहीं कोई काम नहीं हुआ, कोई इंसानी आवाज नहीं सुनाई दी, कोई राहगीर नहीं मिला। एक बार जमींदार की संपत्ति, मालिक के किले की बेरुखी और परित्याग ने चिचिकोव को इतना भयभीत कर दिया कि इस मुद्दे को जल्दी से हल करने और इस जगह को छोड़ने की इच्छा ने उसे आराम नहीं दिया।

इमारतों के पीछे, बगीचा, एकमात्र सुखद नजारा था, बेदाग और बेतुका होने के बावजूद। यह पेड़ों का एक संग्रह था जो वर्षों से बिना किसी देखभाल के छोड़ दिया गया था, टूट गया, उलझ गया, मनुष्य द्वारा भुला दिया गया। विभिन्न पेड़ों से बने एक ऊंचे तंबू की गहराई में एक पुराना जर्जर गड़हा इस तथ्य की बात करता है कि कभी यहाँ जीवन था, और अब सब कुछ मर रहा है। सड़ांध और क्षय - भविष्य, जो पंखों में इंतजार कर रहा था, चारों ओर सब कुछ धीरे-धीरे लुप्त हो रहा था।

गोगोल परिदृश्य और मानव आत्माओं का स्वामी है

लेखक द्वारा खींचा गया चित्र कुशलता से वातावरण पर जोर देता है और पाठक को चरित्र के लिए तैयार करता है कि चिचिकोव भी, जिसने सब कुछ देखा है, मिलता है और बेहद प्रभावित होता है। गाँव का मालिक - प्लायस्किन अपने वाइस में इतना भयानक है कि उसने न केवल अपनी आत्मा, बल्कि अपने मानवीय रूप को भी खो दिया। उन्होंने बच्चों से नाता तोड़ लिया, सम्मान और नैतिकता की अपनी समझ खो दी, आदिम, संवेदनहीन होकर जीवन व्यतीत किया और दूसरों को पीड़ित किया। किसी के जीवन के प्रति ऐसा रवैया उस समय रूस की आबादी के गरीब और धनी दोनों वर्गों की विशेषता है। इस गांव के किसानों के पास एक सभ्य जीवन जीने का अवसर नहीं है, वे अपने मालिक की तरह बन गए हैं, खुद को विनम्र बना लिया है और जैसा निकला है वैसा ही जी रहे हैं।

"एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल" में "जमींदारों और उनकी संपत्ति" विषय पर रचना

द्वारा पूरा किया गया: नाज़िमोवा तमारा वासिलिवेना

"डेड सोल" के विचार की व्याख्या करते हुए, एन.वी. गोगोल ने लिखा है कि कविता की छवियां "तुच्छ लोगों के बिल्कुल भी चित्र नहीं हैं, इसके विपरीत, उनमें उन लोगों की विशेषताएं हैं जो खुद को दूसरों से सर्वश्रेष्ठ मानते हैं।" पहले खंड में केंद्रीय स्थान पर पाँच "पोर्ट्रेट" अध्याय हैं, जो एक ही योजना के अनुसार बनाए गए हैं और दिखाते हैं कि कैसे विभिन्न प्रकार के सर्फ़-मालिकों ने सीरफ़डम के आधार पर विकसित किया और कैसे 19 के 20-30 के दशक में सर्फ़डॉम सदी, पूंजीवादी ताकतों के विकास के संबंध में, जमींदार वर्ग को आर्थिक गिरावट की ओर ले गया। लेखक इन अध्यायों को एक विशिष्ट क्रम में देता है। कुप्रबंधित और बेकार ज़मींदार मनिलोव को क्षुद्र और मितव्ययी कोरोबोचका, लापरवाह खर्चीला और जीवन-बर्नर नोज़द्रियोवा - मुट्ठी और विवेकपूर्ण सोबकेविच द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। जमींदारों की यह गैलरी एक कंजूस प्लायस्किन द्वारा पूरी की गई, जिसने अपनी संपत्ति और किसानों को गरीबी और बर्बादी को पूरा करने के लिए लाया। गोगोल ने जमींदार वर्ग के पतन का चित्र बड़ी अभिव्यक्ति के साथ दिया है। अपने सपनों की दुनिया में रहने वाले एक बेकार सपने देखने वाले से, मैनिलोव से "क्लब-हेडेड" कोरोबोचका तक, उससे लापरवाह तेज, ठग और झूठा नोज़द्रीव, फिर लोभी सोबकेविच और आगे - उस मुट्ठी तक जिसने अपना मानव खो दिया है उपस्थिति - "मानवता में एक छेद" - प्लायस्किन हमें गोगोल की ओर ले जाता है, जो जमींदार दुनिया के प्रतिनिधियों की बढ़ती नैतिक गिरावट और पतन को दर्शाता है। जमींदारों और उनकी सम्पदाओं का चित्रण करते हुए, लेखक उन्हीं तकनीकों को दोहराता है: गाँव का विवरण, जागीर का घर, जमींदार का रूप। निम्नलिखित कहानी है कि चिचिकोव के मृत आत्माओं को बेचने के प्रस्ताव पर कुछ लोगों ने कैसे प्रतिक्रिया दी। तब चिचिकोव के प्रत्येक जमींदार के प्रति दृष्टिकोण को दर्शाया गया है और मृत आत्माओं को खरीदने और बेचने का एक दृश्य दिखाई देता है। ऐसा संयोग आकस्मिक नहीं है। तकनीकों के नीरस दुष्चक्र ने लेखक को वृद्धावस्था, प्रांतीय जीवन के पिछड़ेपन, ज़मींदारों के अलगाव और संकीर्णता, ठहराव और मृत्यु पर जोर देने की अनुमति दी। चिचिकोव का दौरा करने वाला पहला व्यक्ति मणिलोव था। “उनकी नज़र में, वह एक प्रमुख व्यक्ति थे; उसकी विशेषताएं सुखदता से रहित नहीं थीं, लेकिन ऐसा लगता था कि इस सुखदता को बहुत अधिक चीनी से अवगत कराया गया था; उनके तौर-तरीकों और मोड़ों में कुछ ऐसा था जो खुद को एहसानों और परिचितों से प्रभावित कर रहा था। वह मोहक रूप से मुस्कुराया, गोरा था, नीली आँखों वाला। पहले, "उन्होंने सेना में सेवा की, जहां उन्हें सबसे विनम्र, सबसे नाजुक और सबसे शिक्षित अधिकारी माना जाता था।" संपत्ति पर रहते हुए, वह "कभी-कभी शहर आता है ... शिक्षित लोगों को देखने के लिए।" शहर और सम्पदा के निवासियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वह "एक बहुत विनम्र और विनम्र जमींदार" लगता है, जिस पर "अर्ध-प्रबुद्ध" वातावरण की किसी तरह की छाप है। हालांकि, मनीलोव की आंतरिक उपस्थिति, उनके चरित्र को प्रकट करते हुए, अर्थव्यवस्था और शगल के बारे में उनके दृष्टिकोण के बारे में बात करते हुए, मणिलोव के चिचिकोव के स्वागत का वर्णन करते हुए, गोगोल इस जमींदार की पूर्ण खालीपन और बेकारता को दर्शाता है। लेखक मनिलोव के चरित्र में मीठा, संवेदनहीन दिवास्वप्न पर जोर देता है। मणिलोव का कोई जीवित हित नहीं था। उसने अर्थव्यवस्था के साथ बिल्कुल भी व्यवहार नहीं किया, इसे क्लर्क को सौंप दिया, वह आर्थिक सरलता से वंचित था, वह अपने किसानों को अच्छी तरह से नहीं जानता था, सब कुछ क्षय में गिर गया, लेकिन मनिलोव ने एक भूमिगत मार्ग का सपना देखा, एक पत्थर के पुल के पार तालाब, जिसे औरतें ले जाती थीं, और उसके दोनों ओर व्यापारिक दूकानें थीं। उन्हें यह भी नहीं पता था कि पिछले संशोधन के बाद से उनके किसान मर गए हैं या नहीं। आमतौर पर जागीर के घर को घेरने वाले छायादार बगीचे के बजाय, मनीलोव के पास तरल शीर्ष के साथ "केवल पांच या छह बर्च ..." हैं। "जागीर का घर तेज गति से अकेला खड़ा था ... सभी हवाओं के लिए खुला ..." पहाड़ की ढलान पर, "बकाइन और पीले बबूल की झाड़ियों के साथ दो या तीन फूलों की क्यारियां अंग्रेजी में बिखरी हुई थीं; ... एक सपाट हरा गुंबद, लकड़ी के नीले स्तंभ और शिलालेख "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", निचला, हरियाली से ढका एक तालाब ... "और अंत में, किसानों का" ग्रे लॉग हट्स "। मनिलोव में दो सौ से अधिक किसान झोपड़ियाँ हैं। इस सब के पीछे, मालिक खुद झाँकता है - रूसी जमींदार, रईस मनिलोव। कुप्रबंधन, अयोग्य, यूरोपीय फैशन के दावे के साथ, लेकिन प्राथमिक स्वाद से रहित, घर को असफल रूप से स्थापित किया गया था। मैनिलोव एस्टेट की सुस्त उपस्थिति एक लैंडस्केप स्केच द्वारा पूरक है: "एक सुस्त नीले रंग के साथ किनारे की ओर काला पड़ रहा देवदार का जंगल" और पूरी तरह से अनिश्चित दिन: "न तो स्पष्ट, न ही उदास, बल्कि किसी प्रकार का हल्का ग्रे रंग।" उदास, खाली, नीरस। गोगोल ने पूरी तरह से खुलासा किया कि ऐसा मणिलोव्का कुछ को लुभा सकता है। मनिलोव के घर में वही बुरा स्वाद और अविवेक था। कुछ कमरे बिना साज-सज्जा के थे, मास्टर के कार्यालय में दो कुर्सियों पर चटाई बिछाई गई थी। मनिलोव अपना जीवन आलस्य में व्यतीत करता है। वह सभी कामों से सेवानिवृत्त हो गया है, वह कुछ भी नहीं पढ़ता है: दो साल से एक किताब उनके कार्यालय में पड़ी है, अभी भी उसी चौदहवें पृष्ठ पर रखी गई है। गुरु अपनी आलस्य को निराधार सपनों और अर्थहीन परियोजनाओं के साथ उज्ज्वल करता है, जैसे कि एक भूमिगत मार्ग, एक तालाब के पार एक पत्थर का पुल। एक वास्तविक भावना के बजाय - मनिलोव के पास एक "सुखद मुस्कान" है, एक विचार के बजाय - कुछ असंगत, मूर्खतापूर्ण तर्क, गतिविधि के बजाय - खाली सपने। अपने पति और पत्नी मणिलोव के योग्य। उसके लिए हाउसकीपिंग एक कम पेशा है, जीवन मीठा लिस्पिंग, पेटी-बुर्जुआ आश्चर्य, सुस्त लंबे चुंबन के लिए समर्पित है। गोगोल ने चुटकी लेते हुए कहा, "मनीलोवा का पालन-पोषण बहुत अच्छी तरह से हुआ है।" कदम से कदम, गोगोल ने मनिलोव परिवार की अश्लीलता की निंदा की, लगातार व्यंग्य के साथ विडंबना की जगह: "रूसी गोभी का सूप मेज पर है, लेकिन शुद्ध दिल से," बच्चों, अल्किड और थेमिस्टोक्लस का नाम प्राचीन ग्रीक कमांडरों के नाम पर रखा गया है। माता-पिता की शिक्षा का संकेत।

मृत आत्माओं की बिक्री के बारे में बातचीत के दौरान, यह पता चला कि कई किसान पहले ही मर चुके थे। पहले तो मनिलोव को समझ नहीं आया कि चिचिकोव के उपक्रम का सार क्या है। "उसने महसूस किया कि उसे कुछ करने की ज़रूरत है, एक प्रश्न का प्रस्ताव देने के लिए, और कौन सा प्रश्न - शैतान जानता है।" मनीलोव "रूस के भविष्य के विचारों के लिए चिंता" दिखाता है, लेकिन वह एक खाली वाक्यांश-मोंगर है: अगर वह अपनी अर्थव्यवस्था में चीजों को क्रम में नहीं रख सकता है तो वह रूस के बारे में कहां परवाह करता है। चिचिकोव आसानी से सौदे की वैधता के अपने दोस्त को समझाने का प्रबंधन करता है, और मनीलोव, एक अव्यवहारिक, अयोग्य जमींदार के रूप में, चिचिकोव को मृत आत्मा देता है और बिक्री के बिल को औपचारिक रूप देने की लागत वहन करता है। मनिलोव अश्रुपूर्ण आत्मसंतुष्ट है, उसके पास कोई जीवित विचार और वास्तविक भावनाएँ नहीं हैं। वह स्वयं एक "मृत आत्मा" है और रूस की संपूर्ण निरंकुश-सामंती व्यवस्था की तरह ही नष्ट होने के लिए अभिशप्त है। Manilov हानिकारक और सामाजिक रूप से खतरनाक हैं। मनीलोव के प्रबंधन से देश के आर्थिक विकास के लिए क्या परिणाम की उम्मीद की जा सकती है!

जमींदार कोरोबोचका मितव्ययी है, अपनी संपत्ति में बंद रहता है, जैसे कि एक बॉक्स में, और उसकी गृहस्थी धीरे-धीरे जमाखोरी में विकसित हो जाती है। सीमा और मूर्खता "क्लब-प्रमुख" जमींदार के चरित्र को पूरा करती है, जो जीवन में हर नई चीज के प्रति अविश्वास रखता है।गोगोल अपनी मूर्खता, अज्ञानता, अंधविश्वास पर जोर देते हैं, बताते हैं कि उनका व्यवहार स्वार्थ, लाभ के जुनून द्वारा निर्देशित है।मनिलोव के विपरीत, कोरोबोचका बहुत मेहनती है और घर चलाना जानता है। लेखक जमींदार का वर्णन इस प्रकार करता है: "एक बुजुर्ग महिला, किसी तरह की नींद की टोपी में, जल्दबाजी में, उसके गले में फलालैन के साथ, उन माताओं में से एक, छोटे जमींदार जो फसल की विफलता, नुकसान के लिए रोते हैं ... और इस बीच वे मोटली पाउच में थोड़ा पैसा हासिल कर रहे हैं ..." कोरोबोचका एक "पैसा" की कीमत जानता है, यही वजह है कि वह चिचिकोव के साथ एक सस्ता सौदा करने से डरती है। वह इस तथ्य को संदर्भित करती है कि वह व्यापारियों की प्रतीक्षा करना चाहती है और कीमतों का पता लगाना चाहती है। उसी समय, गोगोल हमारा ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित करता है कि यह ज़मींदार स्वयं घर का प्रबंधन करता है, और उसके गाँव में किसान झोपड़ियों ने "निवासियों की संतुष्टि दिखाई", वहाँ "गोभी, प्याज, आलू, बीट्स और के साथ विशाल बगीचे हैं। अन्य घरेलू सब्जियां", "सेब के पेड़ और अन्य फलों के पेड़" हैं। बॉक्स की विवेकशीलता को लेखक ने लगभग बेतुका के रूप में चित्रित किया है: कई आवश्यक और उपयोगी वस्तुओं के बीच, जिनमें से प्रत्येक अपनी जगह पर है, ऐसी रस्सियाँ हैं जिनकी "अब कहीं भी आवश्यकता नहीं है।" "कुगल-हेडेड" बॉक्स उन परंपराओं का अवतार है जो प्रांतीय छोटे जमींदारों के बीच विकसित हुई हैं जो निर्वाह खेती में लगे हुए हैं। वह निवर्तमान, मरते हुए रूस का प्रतिनिधि है, और उसमें कोई जीवन नहीं है, क्योंकि वह भविष्य की ओर नहीं, बल्कि अतीत की ओर मुड़ी हुई है।
दूसरी ओर, धन और गृह व्यवस्था की समस्याओं का ज़मींदार नोज़ड्रेव से कोई लेना-देना नहीं है, जिसके लिए चिचिकोव कोरोबोचकी की संपत्ति का दौरा करने के बाद समाप्त होता है। Nozdryov उन लोगों की संख्या से संबंधित है जो "हमेशा बात करने वाले, मौज-मस्ती करने वाले, प्रमुख लोग" होते हैं। उनका जीवन ताश के खेल, पैसे की बर्बादी से भरा है।वह बेईमानी से ताश खेलता है, वह हमेशा "कहीं भी, दुनिया के छोर तक जाने के लिए तैयार रहता है, जो भी उद्यम आप चाहते हैं, उसमें प्रवेश करने के लिए, जो कुछ भी आप चाहते हैं, उसे बदलने के लिए।" यह सब नोज़द्रेव को समृद्धि की ओर नहीं ले जाता है, बल्कि, इसके विपरीत, उसे बर्बाद कर देता है।वह ऊर्जावान, सक्रिय और फुर्तीला है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि चिचिकोव ने उसे मृत आत्माओं को बेचने की पेशकश को तुरंत नोज़द्रेव से जीवंत प्रतिक्रिया मिली। एक साहसी और झूठा, इस जमींदार ने चिचिकोव को धोखा देने का फैसला किया। केवल एक चमत्कार ही नायक को शारीरिक हिंसा से बचाता है। सर्फ़ों की संपत्ति और दयनीय स्थिति, जिनसे नोज़द्रेव अपना सब कुछ निचोड़ लेता है, उनके चरित्र को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है।उन्होंने अपना व्यवसाय पूरी तरह से चलाया। उनके पास उत्कृष्ट स्थिति में केवल एक केनेल है।नोज़द्रेव ने खाली स्टॉल दिखाए, जहाँ पहले भी अच्छे घोड़े थे ... मास्टर के कार्यालय में, "कार्यालयों में, यानी किताबें या कागज़ में क्या होता है, इसका कोई ध्यान देने योग्य निशान नहीं थे; केवल एक कृपाण और दो बंदूकें लटका दीं। लेखक ने चिचिकोव के मुंह से उसे वह पुरस्कार दिया जिसके वह हकदार थे: "नोजड्रेव आदमी बकवास है!"। उसने सब कुछ गंवा दिया, संपत्ति को त्याग दिया और गेमिंग हाउस में मेले में बस गया। रूसी वास्तविकता में नथुने की जीवन शक्ति पर जोर देते हुए, गोगोल ने कहा: "नोजद्रियोव लंबे समय तक दुनिया को नहीं छोड़ेगा।"
सोबकेविच में, नोज़द्रेव के विपरीत, सब कुछ अच्छी गुणवत्ता और स्थायित्व से प्रतिष्ठित है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि कुआं "मजबूत ओक में पंक्तिबद्ध" है। लेकिन यह गोगोल द्वारा उल्लिखित ज़मींदार के घर की बदसूरत और हास्यास्पद इमारतों और साज-सज्जा की पृष्ठभूमि के खिलाफ अच्छा प्रभाव नहीं डालता है। हां, और वह एक अनुकूल प्रभाव नहीं डालता है। सोबकेविच चिचिकोव को "एक मध्यम आकार के भालू के समान" लग रहा था। इस ज़मींदार की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, गोगोल विडंबनापूर्ण टिप्पणी करते हैं कि प्रकृति ने उनके चेहरे के बारे में लंबे समय तक नहीं सोचा: यह कहते हुए प्रकाश में आने दें: "जीता!" इस जमींदार की छवि बनाते हुए, लेखक अक्सर अतिशयोक्ति की तकनीक का उपयोग करता है - यह सोबकेविच की क्रूर भूख है, और मोटे पैरों वाले कमांडरों के बेस्वाद चित्र और "अनसुनी मूंछें" जो उनके कार्यालय को सुशोभित करती हैं, और "एक पिंजरा जिसमें से एक अंधेरा- सफेद धब्बों के साथ रंगीन थ्रश दिखते थे, सोबकेविच पर भी बहुत समान थे।

सोबकेविच एक उत्साही सर्फ़-मालिक है जो कभी भी अपने लाभ को नहीं छोड़ेगा, भले ही मृत किसानों की बात हो। चिचिकोव के साथ सौदेबाजी के दौरान, उसके लालच और लाभ की इच्छा प्रकट होती है। एक मृत आत्मा के लिए "एक सौ रूबल" की कीमत को तोड़ने के बाद, वह अंत में "ढाई" के लिए सहमत होता है, यदि केवल इस तरह के एक असामान्य उत्पाद के लिए धन प्राप्त करने का अवसर न चूकें। "मुट्ठी, मुट्ठी!" चिचिकोव ने सोबकेविच के बारे में सोचा क्योंकि उसने अपनी संपत्ति छोड़ दी थी।

ज़मींदार मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव और सोबकेविच का वर्णन गोगोल ने विडंबना और कटाक्ष के साथ किया है। प्लायस्किन की छवि बनाने में, लेखक विचित्र का उपयोग करता है। जब चिचिकोव ने पहली बार इस जमींदार को देखा, तो उसने उसे एक गृहस्वामी समझ लिया। नायक ने सोचा कि अगर वह पोर्च पर प्लायस्किन से मिले, तो "... वह उसे एक तांबे का पैसा देगा।" लेकिन बाद में हमें पता चलता है कि यह जमींदार अमीर है - उसके पास किसानों की एक हजार से अधिक आत्माएँ हैं। गोदाम, खलिहान और ड्रायर हर तरह के सामानों से भरे हुए थे। हालांकि, यह सब अच्छा खराब हो गया, धूल में बदल गया। गोगोल प्लायस्किन के असीम लालच को दर्शाता है। उनके घर में इतना बड़ा भंडार जमा हो गया है जो कई जन्मों के लिए पर्याप्त होगा। संचय के जुनून ने अनजाने में प्लायस्किन को विकृत कर दिया; वह केवल जमाखोरी के लिए बचाता है ... गांव और इस मालिक की संपत्ति का वर्णन लालसा से भरा हुआ है। झोंपड़ियों की खिड़कियाँ बिना शीशे के थीं, कुछ को चीर या ज़िपन से बंद किया गया था। जागीर का घर एक विशाल कब्रगाह जैसा दिखता है, जहां एक व्यक्ति को जिंदा दफनाया जाता है। केवल एक हरा-भरा बढ़ता हुआ बगीचा जीवन की याद दिलाता है, सुंदरता की, ज़मींदार के कुरूप जीवन के विपरीत।किसानों को भूख से मौत के घाट उतारा गया, और वे "मक्खियों की तरह मर रहे हैं" (तीन साल में 80 आत्माएं), दर्जनों भाग रहे हैं। वह खुद हाथ से मुंह तक रहता है, भिखारी की तरह कपड़े पहनता है। गोगोल के उपयुक्त शब्द के अनुसार, प्लायस्किन किसी तरह "मानवता में छेद" में बदल गया। मौद्रिक संबंधों के विकास के युग में, प्लायस्किन की अर्थव्यवस्था पुराने ढंग से संचालित होती है, कोरवी श्रम के आधार पर, मालिक भोजन और चीजें एकत्र करता है।

जमाखोरी के लिए प्लायस्किन की बेहूदा प्यास को बेतुकेपन की हद तक लाया गया है। किसानों को बर्बाद कर दिया, उन्हें अधिक काम से बर्बाद कर दिया। प्लायस्किन बच गया, और उसने जो कुछ भी इकट्ठा किया वह सड़ गया, सब कुछ "साफ खाद" में बदल गया। प्लायस्किन जैसा जमींदार राज्य की रीढ़ नहीं हो सकता, उसकी अर्थव्यवस्था और संस्कृति को आगे बढ़ा सकता है। लेखक दुखी होकर कहता है: “और एक व्यक्ति इतनी तुच्छता, क्षुद्रता, वीभत्सता में उतर सकता है! बदल सकता था! और क्या ऐसा लगता है कि यह सच है? सब कुछ सच लगने लगता है, इंसान को सब कुछ हो सकता है।

गोगोल ने प्रत्येक जमींदार को विशिष्ट विशेषताओं के साथ संपन्न किया। नायक जो भी हो, फिर एक अद्वितीय व्यक्तित्व। लेकिन साथ ही, नायक सामान्य, सामाजिक विशेषताओं को बनाए रखते हैं: निम्न सांस्कृतिक स्तर, बौद्धिक पूछताछ की कमी, संवर्धन की इच्छा, सर्फ़ों के इलाज में क्रूरता, अनैतिकता। ये नैतिक राक्षस, जैसा कि गोगोल दिखाते हैं, सामंती वास्तविकता से उत्पन्न होते हैं और किसानों के उत्पीड़न और शोषण के आधार पर सामंती संबंधों के सार को प्रकट करते हैं।

गोगोल के काम ने रूस के शासक हलकों और जमींदारों को स्तब्ध कर दिया। दासत्व के वैचारिक रक्षकों ने तर्क दिया कि कुलीनता रूस की आबादी का सबसे अच्छा हिस्सा है, सच्चे देशभक्त, राज्य की रीढ़ है। गोगोल ने जमींदारों की छवियों के साथ इस मिथक को दूर कर दिया।

5. प्लश्किन को चिह्नित करने के साधन के रूप में संपत्ति

चिचिकोव का अंतिम दौरा प्लायस्किन था। अतिथि ने तुरंत सभी इमारतों पर कुछ जीर्णता देखी: झोपड़ियों पर लॉग पुराना और अंधेरा था, छतों में छेद थे, खिड़कियां कांच के बिना थीं या चीर के साथ प्लग की गई थीं, छतों के नीचे की बालकनियाँ तिरछी थीं और काली हो गई थीं। झोपड़ियों के पीछे रोटी के विशाल ढेर फैले हुए थे, जो स्पष्ट रूप से लंबे समय से स्थिर थे, जिसका रंग बुरी तरह से पकी हुई ईंट जैसा था; उनके ऊपर सब प्रकार का कूड़ा-करकट उग आया, और एक झाड़ी किनारे से चिपकी हुई थी। अनाज के ढेर के पीछे से दो गाँव के चर्च देखे जा सकते थे: "एक खाली लकड़ी और पत्थर की, पीली दीवारों के साथ, दागदार, फटा हुआ" (पृष्ठ 448)। अमान्य की हवेली एक अनुचित रूप से लंबे महल की तरह दिखती थी, स्थानों में एक कहानी, दो स्थानों पर, अंधेरी छत पर, जिसमें से दो बेल्वेडियर फंस गए थे। दीवारें टूट गई थीं, "और, जाहिर है, उन्हें हर तरह के खराब मौसम, बारिश, बवंडर और शरद ऋतु के बदलावों से बहुत नुकसान हुआ" (पृष्ठ 448)। सभी खिड़कियों में से केवल दो खुली थीं, बाकी बंद थीं या ऊपर चढ़ी हुई थीं; खुली खिड़कियों में से एक पर एक गहरा "नीले चीनी कागज का चिपका हुआ त्रिकोण" था (पृष्ठ 448)। बाड़ और गेट पर लकड़ी हरे रंग के सांचे से ढकी हुई थी, इमारतों की भीड़ यार्ड में भर गई थी, उनके बगल में, दाएं और बाएं, अन्य गज के द्वार दिखाई दे रहे थे; "सब कुछ इंगित करता है कि अर्थव्यवस्था एक बार यहां बड़े पैमाने पर प्रवाहित हुई थी" (पृष्ठ 449)। और अब सब कुछ बहुत ही धूमिल और निराशाजनक लग रहा था। तस्वीर में कुछ भी जीवंत नहीं था, केवल मुख्य द्वार खुला था, और केवल इसलिए कि एक किसान गाड़ी लेकर अंदर आया था; कभी-कभी, उन्हें भी कसकर बंद कर दिया जाता था - लोहे के लूप में लटका एक ताला।

घर के पीछे एक पुराना, विशाल बगीचा फैला हुआ था, जो एक खेत में बदल गया और "उग गया और सड़ गया" (पृष्ठ 448), लेकिन यह केवल एक चीज थी जिसने इस गांव को जीवंत कर दिया। इसमें, पेड़ स्वतंत्रता में विकसित हुए, "एक बर्च का एक विशाल सफेद ट्रंक, एक शीर्ष से रहित, इस हरे रंग के घने से गुलाब और हवा में गोलाकार, नियमित संगमरमर स्पार्कलिंग कॉलम की तरह" (पृष्ठ 44 9); हॉप्स, जो बड़बेरी, पहाड़ की राख और नीचे हेज़ेल की झाड़ियों को दबाते थे, भाग गए और एक टूटे हुए सन्टी के चारों ओर मुड़ गए, और वहां से अन्य पेड़ों के शीर्ष पर चिपकना शुरू कर दिया, "अंगूठियों से बंधे

उनके पतले दृढ़ काँटे, हवा से आसानी से हिल जाते हैं" (पृष्ठ 449)। कुछ स्थानों पर हरे रंग की झाडि़यां अलग हो गईं और एक अप्रकाशित अवसाद दिखाया, "अंधेरे मुंह की तरह जम्हाई लेना" (पृष्ठ 449); यह छाया में डूबा हुआ था, और इसकी गहरी गहराइयों में एक दौड़ते हुए संकरे रास्ते की एक फीकी झलक थी, एक ढह गई रेलिंग, एक चौंका देने वाला आर्बर, एक खोखला, जर्जर विलो ट्रंक, एक भूरे बालों वाला टिड्डा और एक मेपल की एक युवा शाखा, "अपने हरे पंजे-पत्तियों को किनारे तक फैलाना" (पृष्ठ 449)। दूर, बगीचे के बिल्कुल किनारे पर, कई ऊँचे ऐस्पन "विशाल कौवे के घोंसलों को अपनी थरथराती चोटियों तक बढ़ा दिया" (पृष्ठ 449)। अन्य ऐस्पन की कुछ शाखाएँ मुरझाए पत्तों के साथ नीचे लटकी हुई थीं। एक शब्द में, सब कुछ ठीक था, लेकिन जैसा कि तब होता है जब प्रकृति "अपनी अंतिम छेनी से गुजरती है, भारी द्रव्यमान को हल्का करती है, हर उस चीज़ को अद्भुत गर्मी देती है जो मापा स्वच्छता और स्वच्छता की शीतलता में बनाई गई है (पृष्ठ 449)।

इस मालिक के गांव और संपत्ति का वर्णन उदासी से भरा हुआ है। शीशे के बिना खिड़कियां, छतों के माध्यम से एक चीर, अंधेरे और पुराने लॉग के साथ प्लग ... जागीर का घर एक विशाल कब्र क्रिप्ट जैसा दिखता है, जहां एक व्यक्ति को जिंदा दफनाया जाता है। केवल एक हरा-भरा बढ़ता हुआ बगीचा जीवन की याद दिलाता है, सुंदरता की, ज़मींदार के कुरूप जीवन के विपरीत। ऐसा लगता है कि जीवन इस गांव को छोड़कर चला गया है।

जब चिचिकोव ने घर में प्रवेश किया, तो उन्होंने "अंधेरे, चौड़े मार्ग देखे, जिसमें से एक तहखाने की तरह एक ठंड उड़ी" (पृष्ठ 449)। वहाँ से वह एक कमरे में पहुँच गया, वह भी अँधेरा, प्रकाश से थोड़ा रोशन, जो दरवाजे के नीचे एक चौड़ी दरार के नीचे से गिरा था। जब उन्होंने इस दरवाजे में प्रवेश किया, तो आखिरकार प्रकाश दिखाई दिया, और चिचिकोव ने जो देखा उसे देखकर चकित रह गया: ऐसा लग रहा था कि "घर में फर्श धोए जा रहे थे और सभी फर्नीचर थोड़ी देर के लिए यहां ढेर हो गए थे" (पृष्ठ 449)। मेज पर एक टूटी हुई कुर्सी थी, उसके बगल में - एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी, कोबवे से लटकी हुई; ठीक वहाँ प्राचीन चांदी के साथ एक कैबिनेट था। Decanters और चीनी चीनी मिट्टी के बरतन। ब्यूरो पर, "मोज़ाइक के साथ पंक्तिबद्ध, जो पहले से ही स्थानों में गिर गया था और केवल गोंद से भरे पीले रंग के खांचे को पीछे छोड़ दिया था" (पृष्ठ 450), चीजों की एक पूरी मेजबानी रखता है: एक हरे संगमरमर के प्रेस के साथ कवर किए गए कागज़ों का ढेर , चमड़े में बंधी कोई पुरानी किताब , अखरोट के आकार का एक सूखा नींबू, एक टूटी हुई कुर्सी का हाथ, एक गिलास "कुछ तरल और तीन मक्खियों के साथ" (पृष्ठ 450) एक पत्र से ढका हुआ, चीर का एक टुकड़ा, दो पंख ढके हुए स्याही में, एक सौ साल पुराना टूथपिक, "जो मालिक के पास हो सकता है, मास्को पर फ्रांसीसी आक्रमण से पहले भी अपने दाँत उठा रहा था" (पृष्ठ 450)। कई चित्रों को दीवारों पर बिना सोचे समझे लटका दिया गया था: "कुछ लड़ाई का एक लंबा पीला उत्कीर्णन, विशाल ड्रम के साथ, तीन-कोने वाली टोपी और डूबते घोड़ों में चिल्लाते हुए सैनिक" (पृष्ठ 450), बिना कांच के महोगनी फ्रेम में "पतले कांस्य" के साथ डाला गया धारियों और कोनों में पीतल के घेरे" (पृष्ठ 450)। उनके बगल में एक तस्वीर थी जिसने आधी दीवार पर कब्जा कर लिया, सभी को काला कर दिया, तेल से रंगा हुआ था, जिस पर फूल, फल, एक कटा हुआ तरबूज, एक सूअर का चेहरा और एक बतख का सिर नीचे लटका हुआ था। छत के बीच से एक लिनन बैग में एक झूमर लटका हुआ था, जो धूल के कारण "एक रेशम कोकून जिसमें एक कीड़ा बैठता है" (पृष्ठ 450) जैसा बन गया। कमरे के कोने में, सब कुछ जो "टेबल पर लेटने के योग्य नहीं है" (पृष्ठ 450) ढेर पर ढेर किया गया था; यह कहना मुश्किल था कि इसमें वास्तव में क्या था, क्योंकि वहां इतनी धूल थी कि "उन्हें छूने वाले सभी के हाथ दस्ताने की तरह हो गए" (पृष्ठ 450)। केवल एक लकड़ी के फावड़े का टूटा हुआ टुकड़ा और एक पुराना बूट एकमात्र देखा जा सकता था, जो वहां से सबसे स्पष्ट रूप से निकला था। यह कहने का कोई तरीका नहीं था कि इस कमरे में एक जीवित प्राणी रहता था, अगर यह "मेज पर पड़ी एक पुरानी पहनी हुई टोपी" के लिए नहीं था (पृष्ठ 450)।

चीजों का संचय, भौतिक मूल्य प्लायस्किन के जीवन का एकमात्र लक्ष्य बन जाता है। वह वस्तुओं का दास है, उनका स्वामी नहीं। अधिग्रहण के अतृप्त जुनून ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उसने वस्तुओं का एक वास्तविक विचार खो दिया, उपयोगी चीजों को अनावश्यक कचरे से अलग करना बंद कर दिया। वस्तुगत संसार के ऐसे आंतरिक अवमूल्यन से तुच्छ, तुच्छ, तुच्छ अनिवार्य रूप से विशेष आकर्षण प्राप्त कर लेता है, जिस पर वह अपना ध्यान केंद्रित करता है। प्लायस्किन ने जो अच्छाई जमा की, उससे न तो उसे खुशी मिली और न ही शांति। अपनी संपत्ति के लिए निरंतर भय उसके जीवन को एक जीवित नर्क में बदल देता है और उसे मानसिक क्षय के कगार पर ले आता है। प्लायस्किन अनाज और रोटी को सड़ता है, जबकि वह खुद ईस्टर केक के एक छोटे टुकड़े और टिंचर की एक बोतल पर हिला रहा है, जिस पर उसने एक निशान बनाया ताकि कोई इसे चोर की तरह न पी सके। संचय की प्यास उसे हर प्रकार के संयम के पथ पर धकेलती है। कुछ खोने का डर, प्लायस्किन को अथक ऊर्जा के साथ, सभी प्रकार की बकवास, सभी प्रकार की बकवास, वह सब कुछ इकट्ठा करता है जो लंबे समय से मनुष्य की महत्वपूर्ण जरूरतों को पूरा करने के लिए बंद हो गया है। प्लायस्किन चीजों के एक समर्पित गुलाम, अपने जुनून के गुलाम में बदल जाता है। चीजों से घिरे हुए, वह अकेलेपन और बाहरी दुनिया के साथ संवाद करने की आवश्यकता का अनुभव नहीं करता है। यह एक जीवित मृत व्यक्ति है, एक मिथ्याचारी है जो "मानवता में छेद" में बदल गया है।

हम एक बार फिर आश्वस्त हैं कि गोगोल कलात्मक शब्द के सबसे अद्भुत और मूल स्वामी में से एक है, और "डेड सोल" एक अनूठा काम है जिसमें संपत्ति के बाहरी और आंतरिक स्वरूप का वर्णन करते हुए, रहने वाले व्यक्ति के चरित्र का वर्णन किया जाता है। इसमें पूरी तरह से प्रकट होता है।

कविता "डेड सोल्स" ने कई वैज्ञानिक शोधकर्ताओं को दिलचस्पी दी, जैसे कि यू.वी. मान, ई.एस. स्मिरनोवा-चिकिना, एम.बी. ख्रापचेंको और अन्य। लेकिन ऐसे आलोचक भी थे जिन्होंने कविता में संपत्ति का वर्णन करने के विषय पर ध्यान दिया - यह ए.आई. बेलेट्स्की और ओ। स्कोबेल्स्काया। लेकिन अभी तक इस विषय को साहित्य में पूरी तरह से प्रकट नहीं किया गया है, जो इसके अध्ययन की प्रासंगिकता को पूर्व निर्धारित करता है।

प्रत्येक जमींदार के अन्य भूस्वामियों के साथ समान और भिन्न चरित्र लक्षण होते हैं। गोगोल प्रत्येक चरित्र में सबसे विशिष्ट विशेषता को एकल करता है, जिसे रोजमर्रा के वातावरण में व्यक्त किया जाता है। मनिलोव के लिए, यह अव्यवहारिकता, अश्लीलता और स्वप्नदोष है, कोरोबोचका के लिए - "क्लब-हेडनेस", कम चीजों की दुनिया में परेशानी, नोज़द्रीव के लिए - प्रचुर मात्रा में ऊर्जा जो गलत दिशा में निर्देशित होती है, तेज मिजाज, सोबकेविच के लिए - चालाक, अनाड़ीपन, प्लायस्किन के लिए - लोभ और लालच।

नायक से नायक तक, गोगोल जमींदारों के आपराधिक जीवन को उजागर करता है। छवियों को हमेशा गहरी आध्यात्मिक दरिद्रता और नैतिक गिरावट के सिद्धांत के अनुसार दिया गया है। "डेड सोल" में गोगोल सभी मानवीय कमियों को दर्शाता है। इस तथ्य के बावजूद कि काम में हास्य की थोड़ी मात्रा नहीं है, "डेड सोल" को "आँसू के माध्यम से हँसी" कहा जा सकता है। लेखक सत्ता और धन के संघर्ष में शाश्वत मूल्यों को भूल जाने के लिए लोगों को फटकार लगाता है। उनमें केवल बाहरी आवरण जीवित है, और आत्माएं मर चुकी हैं। इसके लिए केवल लोग ही दोषी नहीं हैं, बल्कि वह समाज भी है जिसमें वे रहते हैं, जो बदले में अपनी छाप छोड़ता है।

इसलिए, "मृत आत्माएं" कविता आज भी बहुत प्रासंगिक है, क्योंकि, दुर्भाग्य से, आधुनिक दुनिया कविता में वर्णित एक से बहुत अलग नहीं है, और लोगों के बीच मूर्खता और कंजूस जैसे मानवीय लक्षण अभी तक समाप्त नहीं हुए हैं। ..

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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2. बेलेट्स्की ए.आई. शब्द के कलाकार की कार्यशाला में // बेलेट्स्की ए.आई. कलाकार के स्टूडियो शब्दों में: शनि। कला। - एम।: उच्चतर। स्कूल, 1989। - एस। 3 - 111।

3. गस एम। लिविंग रशिया एंड डेड सोल। - एम .: सोवियत। लेखक, 1981. - 334 पी।

4. मान यू.वी. गोगोल की कविताएँ। - दूसरा संस्करण।, जोड़ें। - एम .: कलाकार। लिट।, 1978। - एस। 274 - 353।

5. माशिंस्की एस.आई. "डेड सोल" एन.वी. गोगोल। - एम .: कलाकार। लिट।, 1966. - 141 पी।

6. स्कोबेल्स्काया ओ। रूसी जागीर दुनिया // वर्ल्ड लिट। और यूक्रेन के शैक्षणिक संस्थानों में संस्कृति। - 2002. - नंबर 4। - एस 37 - 39।

7. स्मिरनोवा ई.ए. गोगोल की कविता डेड सोल। - एल: नौका, 1987. - 198 पी।

8. स्मिरनोवा - चिकिना ई.एस. कविता एन.वी. गोगोल "मृत आत्माएं"। एक टिप्पणी। - एल: शिक्षा, 1974. - 316 पी।

9. ख्रपचेंको एम.बी. निकोलाई गोगोल: साहित्यिक तरीका। लेखक की महानता। - एम .: सोवरमेनिक, 1984। - एस। 348 - 509।

मकसद। "आत्म-त्याग", नायक के चरित्र का धैर्य और शक्ति उसे लगातार पुनर्जन्म लेने और अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए जबरदस्त ऊर्जा दिखाने की अनुमति देती है। 1.2. एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में ज़मींदार रूस पर व्यंग्य "... उनके व्यंग्य की शानदार सटीकता विशुद्ध रूप से सहज थी ... रूसी जीवन के लिए एक व्यंग्यपूर्ण रवैया, निस्संदेह, समझाया गया है ... उनके चरित्र द्वारा ...

स्कूल अध्ययन में जी एन वी गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। एम।, "ज्ञानोदय"; 1982। सार शोध का मुख्य विषय एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल" में जमींदारों की छवियों को बनाने में विषय-घरेलू और चित्र विवरण की भूमिका की परिभाषा है। इस कार्य का उद्देश्य विवरण के माध्यम से नायकों को चित्रित करने की गोगोल पद्धति, सामाजिक संरचना का अध्ययन करना था। नायकों के जीवन का विवरण आकर्षित किया ...

घोंसले", "युद्ध और शांति", "द चेरी ऑर्चर्ड"। यह भी महत्वपूर्ण है कि उपन्यास का नायक, जैसा कि यह था, रूसी साहित्य में "अनावश्यक लोगों" की एक पूरी गैलरी खोलता है: पेचोरिन, रुडिन, ओब्लोमोव। विश्लेषण करना उपन्यास "यूजीन वनगिन", बेलिंस्की ने बताया कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में शिक्षित बड़प्पन वह वर्ग था जिसमें "रूसी समाज की प्रगति लगभग विशेष रूप से व्यक्त की गई थी", और "वनगिन" पुश्किन में "निर्णय लिया ...

सब कुछ के पीछे "रूस में जो कुछ भी किया जाता है," हर चीज के लिए, अंतिम विवरण तक, "असाधारण रूप से प्रिय और उसके करीब" हो गया है। वह अपना अधिकांश समय और ऊर्जा "डेड सोल्स" कविता पर काम करने के लिए समर्पित करते हैं, जो मुख्य परिणाम, उनके काम का शिखर बन जाएगा। गोगोल ने खुद स्वीकार किया कि उनके काम में एक व्यक्तिगत मकसद था: पुश्किन की याद में एक कर्तव्य। "मैंने जो महान काम शुरू किया है, मुझे उसे जारी रखना चाहिए, जिसने मुझे लिखने के लिए प्रेरित किया ...

लेख मेनू:

गोगोल द्वारा वर्णित अधिकांश जमींदारों की तुलना में जमींदार मणिलोव की छवि, सबसे अनुकूल और सकारात्मक प्रभाव पैदा करती है, हालांकि उसकी नकारात्मक विशेषताओं को खोजना इतना मुश्किल नहीं है, हालांकि, अन्य जमींदारों के नकारात्मक पक्षों की तुलना में, यह कम से कम बुराइयों की तरह दिखता है।

Manilov . की उपस्थिति और उम्र

कहानी में मणिलोव की सही उम्र का संकेत नहीं दिया गया है, लेकिन यह ज्ञात है कि वह बूढ़ा नहीं था। मणिलोव के साथ पाठक का परिचय, शायद, उसके प्रमुख काल पर पड़ता है। उसके बाल गोरे थे और उसकी आँखें नीली थीं। मणिलोव अक्सर मुस्कुराता था, कभी-कभी इस हद तक कि उसकी आँखें छिप जाती थीं और बिल्कुल भी दिखाई नहीं देती थीं। उन्हें भीख माँगने की आदत थी।

उनके कपड़े पारंपरिक थे और समाज के संदर्भ में खुद मणिलोव की तरह किसी भी तरह से अलग नहीं थे।

व्यक्तित्व विशेषता

मनिलोव एक खुशमिजाज इंसान हैं। गोगोल द्वारा वर्णित अधिकांश जमींदारों के रूप में उनके पास इतना तेज-तर्रार और असंतुलित चरित्र नहीं है।

उसकी परोपकारिता और अच्छा स्वभाव खुद के प्रति समर्पित हो जाता है और एक भरोसेमंद संबंध बनाता है। पहली नज़र में, यह स्थिति बहुत फायदेमंद लगती है, लेकिन वास्तव में, यह मनिलोव के साथ एक क्रूर मजाक भी करता है, उसे एक उबाऊ व्यक्ति में बदल देता है।

किसी विशेष मुद्दे पर उत्साह की कमी और स्पष्ट स्थिति के कारण उसके साथ लंबे समय तक संवाद करना असंभव हो जाता है। मनिलोव विनम्र और मिलनसार थे। आमतौर पर, वह सेना के वर्षों से अपनी आदत को श्रद्धांजलि देते हुए, एक पाइप धूम्रपान करता था। वह हाउसकीपिंग में बिल्कुल भी नहीं लगा था - वह ऐसा करने के लिए बहुत आलसी था। मनिलोव ने अक्सर अपने सपनों में अपनी अर्थव्यवस्था को बहाल करने और विकसित करने और अपने घर को बेहतर बनाने की योजनाएँ बनाईं, लेकिन ये योजनाएँ हमेशा सपने ही रहीं और वास्तविक जीवन के स्तर तक कभी नहीं पहुंचीं। इसका कारण जमींदार का वही आलस्य था।

प्रिय पाठकों! हमारा सुझाव है कि आप निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कविता "डेड सोल" से खुद को परिचित करें

मनिलोव इस बात से बहुत परेशान है कि उसे उचित शिक्षा नहीं मिली। वह धाराप्रवाह बोलना नहीं जानता, लेकिन वह बहुत ही सक्षम और सटीक लिखता है - चिचिकोव उसके नोट्स देखकर हैरान था - उन्हें फिर से लिखने की आवश्यकता नहीं थी, क्योंकि सब कुछ स्पष्ट रूप से, सुलेख रूप से और त्रुटियों के बिना लिखा गया था।

मनिलोव परिवार

यदि अन्य मामलों में मणिलोव विफल हो सकता है, तो परिवार और परिवार के साथ उसके संबंधों के संबंध में, वह अनुसरण करने के लिए एक उदाहरण है। उनके परिवार में एक पत्नी और दो बेटे हैं, कुछ हद तक इन लोगों में एक शिक्षक जोड़ा जा सकता है। कहानी में, गोगोल उसे एक महत्वपूर्ण भूमिका देता है, लेकिन, जाहिर है, उसे मणिलोव ने परिवार के सदस्य के रूप में माना था।

मणिलोव की पत्नी का नाम लिसा था, उसकी शादी को आठ साल हो चुके थे। उसका पति उस पर बहुत मेहरबान था। उनके रिश्ते में कोमलता और प्यार कायम था। यह जनता के लिए एक खेल नहीं था - वे वास्तव में एक दूसरे के लिए कोमल भावनाएँ रखते थे।

लिसा एक सुंदर और संस्कारी महिला थी, लेकिन वह घर के कामों में बिल्कुल भी ध्यान नहीं देती थी। आलस्य और मामलों के सार में तल्लीन करने की उसकी व्यक्तिगत अनिच्छा के अलावा, इसका कोई उद्देश्य नहीं था। परिवार, विशेष रूप से पति ने इसे कुछ भयानक नहीं माना और शांति से इस स्थिति का इलाज किया।

मणिलोव के सबसे बड़े बेटे को थेमिस्टोक्लस कहा जाता था। वह 8 साल का एक अच्छा लड़का था। खुद मनिलोव के अनुसार, लड़का अपनी बुद्धि और बुद्धिमत्ता के लिए उल्लेखनीय था, जो उसकी उम्र के लिए अभूतपूर्व था। सबसे छोटे बेटे का नाम भी कम असामान्य नहीं था - अलकिद। सबसे छोटा बेटा छह साल का था। सबसे छोटे बेटे के रूप में, परिवार के मुखिया का मानना ​​​​है कि वह अपने भाई के विकास में हीन है, लेकिन सामान्य तौर पर, उसकी समीक्षा भी अनुकूल थी।

मनोर और गांव मनिलोवा

मनीलोव में अमीर और सफल बनने की बहुत बड़ी क्षमता है। उसके पास एक तालाब, एक जंगल, 200 घरों का एक गाँव है, लेकिन जमींदार का आलस्य उसे अपनी अर्थव्यवस्था को पूरी तरह से विकसित करने से रोकता है। यह कहना ज्यादा सही होगा कि मनिलोव हाउसकीपिंग में बिल्कुल भी नहीं लगे हैं। मुख्य मामलों को प्रबंधक द्वारा प्रबंधित किया जाता है, लेकिन मनिलोव बहुत सफलतापूर्वक सेवानिवृत्त हुए और एक मापा जीवन जीते हैं। यहां तक ​​कि प्रक्रिया के दौरान प्रासंगिक हस्तक्षेप भी उसकी रुचि नहीं जगाते हैं।

हमारी वेबसाइट पर आप निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में पा सकते हैं

वह निस्संदेह अपने प्रबंधक के साथ कुछ कार्यों या कार्यों की आवश्यकता के बारे में सहमत है, लेकिन वह इसे इतना आलसी और अस्पष्ट रूप से करता है कि कभी-कभी चर्चा के विषय पर उसके वास्तविक दृष्टिकोण को निर्धारित करना मुश्किल होता है।

एस्टेट के क्षेत्र में, कई फूलों की क्यारियों को अंग्रेजी तरीके से व्यवस्थित किया गया है और एक गज़ेबो विशेष रूप से खड़ा है। मणिलोव एस्टेट पर लगभग हर चीज की तरह फ्लावरबेड, जीर्णता में हैं - न तो मालिक और न ही परिचारिका उन पर ध्यान देते हैं।

चूंकि मनिलोव को सपनों और प्रतिबिंबों में लिप्त होना पसंद है, इसलिए गज़ेबो उनके जीवन का एक महत्वपूर्ण तत्व बन जाता है। वह वहाँ अक्सर और लंबे समय तक रह सकता है, कल्पनाओं में लिप्त होकर और मानसिक योजनाएँ बना सकता है।

किसानों के प्रति रवैया

मणिलोव के किसान कभी भी अपने जमींदार के हमलों से पीड़ित नहीं होते हैं, यहाँ बात केवल मनिलोव के शांत स्वभाव की नहीं है, बल्कि उनके आलस्य की भी है। उन्होंने कभी भी अपने किसानों के मामलों में तल्लीन नहीं किया, क्योंकि उन्हें इस मुद्दे में कोई दिलचस्पी नहीं है। पहली नज़र में, इस तरह के रवैये से ज़मींदार-सेरफ़ के प्रक्षेपण में संबंधों पर अनुकूल प्रभाव पड़ना चाहिए, लेकिन इस पदक का अपना अनाकर्षक पक्ष है। मैनिलोव की उदासीनता सर्फ़ों के जीवन के प्रति पूर्ण उदासीनता में प्रकट होती है। वह किसी भी तरह से उनके काम करने या रहने की स्थिति में सुधार करने की कोशिश नहीं कर रहा है।

वैसे, वह अपने सर्फ़ों की संख्या भी नहीं जानता है, क्योंकि वह उन पर नज़र नहीं रखता है। मणिलोव द्वारा रिकॉर्ड रखने के कुछ प्रयास किए गए - उन्होंने पुरुष किसानों की गिनती की, लेकिन जल्द ही इसके साथ भ्रम हो गया और अंत में सब कुछ छोड़ दिया गया। इसके अलावा, मणिलोव अपनी "मृत आत्माओं" का ट्रैक नहीं रखता है। मनिलोव चिचिकोव को अपनी मृत आत्माएं देता है और यहां तक ​​​​कि उनके पंजीकरण की लागत भी वहन करता है।

मनिलोव का घर और कार्यालय

मनीलोव एस्टेट में हर किसी की दोहरी स्थिति है। घर और, विशेष रूप से, अध्ययन नियम के अपवाद नहीं थे। यहां कहीं और की तरह जमींदार और उसके परिवार के सदस्यों की बेरुखी बेहतर नजर आती है.

यह मुख्य रूप से बेजोड़ मिलान के कारण है। आप मणिलोव के घर में अच्छी चीजें देख सकते हैं, उदाहरण के लिए, ज़मींदार के सोफे को अच्छे कपड़े से ढका गया था, लेकिन बाकी का फर्नीचर अस्त-व्यस्त था और सस्ते और पहले से ही पहने हुए कपड़े के साथ असबाबवाला था। कुछ कमरों में तो फर्नीचर ही नहीं था और वे खाली खड़े थे। चिचिकोव को अप्रिय आश्चर्य हुआ, जब रात के खाने के दौरान, मेज पर एक बहुत ही सभ्य दीपक खड़ा था और उसका सहयोगी, जो दिखने में पूरी तरह से अनाकर्षक था, एक अमान्य की तरह लग रहा था। हालाँकि, केवल अतिथि ने इस तथ्य पर ध्यान दिया - बाकी ने इसे हल्के में लिया।

मनिलोव का कार्यालय बाकी सब चीजों से बहुत अलग नहीं है। पहली नज़र में, यह काफी अच्छा कमरा था, जिसकी दीवारों को ग्रे-नीले रंग में रंगा गया था, लेकिन जब चिचिकोव ने कार्यालय के सामानों की सावधानीपूर्वक जांच करना शुरू किया, तो उन्होंने देखा कि मनिलोव के कार्यालय में सबसे अधिक तंबाकू था। तंबाकू निश्चित रूप से हर जगह था - मेज पर ढेर, उसने उदारता से सभी दस्तावेजों को छिड़क दिया जो कार्यालय में थे। साथ ही मणिलोव के कार्यालय में एक किताब थी - उसमें बुकमार्क बहुत शुरुआत में था - पृष्ठ चौदह, लेकिन इसका यह बिल्कुल भी मतलब नहीं था कि मनिलोव ने हाल ही में इसे पढ़ना शुरू कर दिया था। यह पुस्तक दूसरे वर्ष इस स्थिति में चुपचाप पड़ी है।

इस प्रकार, "डेड सोल्स" कहानी में गोगोल ने एक पूरी तरह से सुखद व्यक्ति, जमींदार मनिलोव को चित्रित किया, जो अपनी सभी कमियों के लिए, पूरे समाज की पृष्ठभूमि के खिलाफ सकारात्मक रूप से खड़ा है। उसके पास हर तरह से एक अनुकरणीय व्यक्ति बनने की पूरी क्षमता है, लेकिन आलस्य, जिसे जमींदार दूर नहीं कर सकता, उसके लिए एक गंभीर बाधा बन जाता है।

मनिलोव "जीवित मृत" के एक प्रकार के रूप में

"डेड सोल्स" के बारे में साहित्यिक आलोचकों की आम राय (इसके अलावा, समकालीन आलोचक और गोगोल के समय में रहने वाले दोनों): इस काम को समझने में एक बड़ी समस्या है। एक ओर, यह पाठ, निश्चित रूप से, शाब्दिक रूप से पढ़ा जा सकता है: रूस के बारे में एक तरह की जासूसी कहानी के रूप में। लेकिन दूसरी ओर, यह एक कहानी-परिवर्तक है, और, पाठ को अधिक ध्यान से पढ़ने के बाद, पाठक स्वाभाविक रूप से सवाल पूछता है - यहाँ किसकी आत्माएँ मरी हुई हैं - लाशें या जीवित?

बेलिंस्की ने एक बार टिप्पणी की थी: हर पाठक को मृत आत्माओं से प्यार नहीं होगा, और इससे भी कम लोग इस काम का सही अर्थ समझ पाएंगे:
गोगोल की कविता का पूरा आनंद केवल वे ही ले सकते हैं जो रचना के विचार और कलात्मक निष्पादन को समझ सकते हैं, जो सामग्री की परवाह करते हैं, कथानक की नहीं।<…>"मृत आत्माएं" पहले पढ़ने से पूरी तरह से प्रकट नहीं होती हैं, यहां तक ​​​​कि सोचने वाले लोगों के लिए भी ...

और आलोचक बिल्कुल सही था। हमारी राय है कि इस काम में "मृत आत्माओं" को लेखक ने जीवित लोगों को बुलाया, जो जीवित रहते हुए मरने में कामयाब रहे। हालाँकि, एक संदिग्ध उपलब्धि!

इसलिए, यदि इस उपन्यास-कविता को अभी भी एक क्लासिक परी कथा के रूप में नहीं माना जा सकता है, जहां पात्र रहते हैं, प्यार करते हैं, शादी करते हैं, मरते हैं, तो सवाल उठता है: गोगोल ने लिखे गए प्रतीकात्मक प्रकार के पात्रों के तहत क्या छिपाया? यहाँ एक और वास्तविक तथ्य है: लेखक ने स्वयं मृत आत्माओं की पांडुलिपि का चित्रण किया है। और इन चित्रों में पात्रों की उपस्थिति पर बहुत ध्यान दिया गया था। यह इंगित करता है कि गोगोल ने रूसी साम्राज्य के समाज की एक अभिन्न छवि पेश करने का इरादा किया, इस सभी अकल्पनीय पैमाने को उपन्यास के "बॉक्स" के आयामों में डाल दिया। वैसे, बॉक्स के बारे में। ज़मींदार और मणिलोव दोनों, जो हमारे लिए रुचिकर हैं, सभी ऐसे प्रकार हैं जिनसे हम अभी भी सड़क पर मिल सकते हैं। आइए मानिलोव को एक साहित्यिक शोधकर्ता के सूक्ष्मदर्शी में देखें।

और यह मणिलोव क्या है ... वास्तव में?

जब उपन्यास-कविता अभी-अभी छपी थी, तो यह न केवल व्यक्तिगत पाठकों, बल्कि आलोचकों के भी देखने के क्षेत्र में आ गई। इसलिए, एस। शेवरेव को काम बहुत पसंद आया, इसलिए आलोचक ने गोगोल के काम का सकारात्मक मूल्यांकन किया। मनिलोव के बारे में टिप्पणी उसी आलोचक की है:
हम अनुमान लगाते हैं कि, उन गुणों के अलावा, जो अब उनमें दिखाई दे रहे हैं, उनमें अन्य, अच्छी विशेषताएं होनी चाहिए।<…>इसलिए, उदाहरण के लिए, मणिलोव, अपने सभी खाली स्वप्नों के लिए, एक बहुत ही दयालु व्यक्ति, अपने लोगों के साथ एक दयालु और दयालु सज्जन और रोजमर्रा की जिंदगी में ईमानदार होना चाहिए ...

लेकिन ई. स्मिर्नोवा इस उपन्यास पर पूरी तरह से जिज्ञासु नज़र डालते हैं। आलोचक के अनुसार, रूसी संस्कृति में निहित वीरता का मकसद यहां छिपा है। हालाँकि, वीरता भी मर चुकी है। क्यों? आइए इसका पता लगाते हैं। पहली पंक्तियों से शुरू करते हुए, यह मूल भाव खुद को महसूस करता है। लेखक वर्तमान काल के बारे में लिखता है जैसे कि यह एक अवधि थी "जब नायक पहले से ही रूस में दिखाई देने लगे हैं।" और आखिरी अध्याय में भी वही मूल भाव है (या एक लेटमोटिफ भी?): "क्या यहां नायक नहीं होना चाहिए ..."। इस विषय को उपन्यास का सकारात्मक ध्रुव माना जाता है, जो एक तरह से काम के नकारात्मक ध्रुव को संतुलित करता है। Bogatyrs वह जीवित सिद्धांत है जो गर्म, रचनात्मक, वास्तविक है। और इस शुरुआत का विरोध "मृत आत्माओं" द्वारा किया जाता है: चिचिकोव, मनिलोव्स, सोबकेविच, कोरोबोचकी, प्लायुशकिंस ... प्रत्येक चरित्र एक निश्चित मृत्यु का एक उदाहरण है। उदाहरण के लिए, हमारा मनिलोव मेहमाननवाज लगता है, और शायद अन्य नायकों की तुलना में कम अप्रिय है, लेकिन वह एक सपने देखने वाला है, जीवन से कटा हुआ, गतिविधि से रहित, रचनात्मकता से रहित है। मनिलोव एक शून्य है। गोगोल इस तथ्य की ओर इशारा करते हैं कि रूसी साम्राज्य में दुनिया दो भागों में विभाजित हो गई थी: सच्ची, जीवित, सक्रिय दुनिया और वनस्पति की दुनिया, मृत, ठंडी, खाली दुनिया। और, दुर्भाग्य से, दूसरी दुनिया अस्पष्ट हो जाती है और पहले बच जाती है।

आलोचना में मनिलोव की छवि

लेकिन आइए हम कुछ मिनटों के लिए बेलिंस्की लौटते हैं। आलोचक गोगोल की उपन्यास-कविता के गहन विश्लेषण का मालिक है - "गोगोल की कविता" डेड सोल्स "के बारे में स्पष्टीकरण के लिए स्पष्टीकरण"। यहां ऐसे उद्धरण भी दिए गए हैं जो यह स्पष्ट करते हैं कि क्यों मणिलोव साहित्य का एक और चरित्र नहीं है, बल्कि एक प्रकार का विश्व-ऐतिहासिक महत्व है:

मान लीजिए कि बायरन गोगोल की तुलना में कुछ भी नहीं है, और यह कि चिचिकोव, मैनिलोव और सेलिफ़ैन ब्रिटिश कवि के टाइटैनिक, विशाल व्यक्तित्वों की तुलना में अधिक विश्व-ऐतिहासिक महत्व के हैं ...

... वाल्टर स्कॉट के महाकाव्य में "एक सामान्य जीवन की सामग्री" शामिल है, जबकि गोगोल में यह "आम जीवन" केवल एक संकेत के रूप में प्रकट होता है, जैसा कि वह दर्शाता है कि जीवन में सार्वभौमिक की पूर्ण अनुपस्थिति के कारण एक पिछला विचार है।<…>चिचिकोव्स, सेलिफ़न्स, मैनिलोव्स, प्लायस्किन्स, सोबकेविच्स और सभी ईमानदार कंपनी में सामान्य जीवन क्या है जो डेड सोल्स में अपनी अश्लीलता के साथ पाठक का ध्यान आकर्षित करता है?

जी। कॉन्स्टेंटिन अक्साकोव ने फिर से साबित किया कि मैनिलोवो का जीवन का अपना पक्ष है: लेकिन इस पर संदेह किसने किया, साथ ही इस तथ्य पर भी कि एक सुअर में, जो कोरोबोचका के यार्ड में खाद के माध्यम से अफवाह उड़ाते हुए, पासिंग में एक चिकन खा गया (पी। 88) , जीवन का अपना पक्ष है? वह खाती-पीती है - इसलिए, वह रहती है: क्या यह सोचना संभव है कि मनिलोव नहीं रहता है, जो न केवल खाता है और पीता है, बल्कि तंबाकू भी पीता है, और न केवल तंबाकू धूम्रपान करता है, बल्कि कल्पना भी करता है ...

ये सभी मणिलोव और उनके जैसे अन्य केवल एक किताब में मनोरंजन कर रहे हैं; वास्तव में, भगवान न करे, उनसे मिलें - और उनसे मिलना असंभव है, क्योंकि वास्तव में उनमें से पर्याप्त हैं, इसलिए, वे इसके कुछ हिस्से के प्रतिनिधि हैं ...

इस प्रकार, मणिलोव साहित्य में एक खालीपन के व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, जो जीवन में खालीपन के लोगों को दर्शाता है। आखिरकार, नायक के पास कुछ भी नहीं है: कोई विचार, भावनाएं नहीं हैं, अंत में, कोई जीवन ही नहीं है। जीवन चिंतन और क्रिया का संतुलन है, लेकिन मनिलोव के लिए लाभ केवल एक दिशा में है - खाली चिंतन की ओर: ये ऐसी किताबें हैं जो कभी लिखी नहीं जाएंगी और कभी पढ़ी नहीं जाएंगी, ऐसी योजनाएं जो कभी सच नहीं होंगी। मनिलोव एक सपने देखने वाला है। एक ओर, यह पाप नहीं है, लेकिन नायक के सपने मूर्खता से भरे हुए हैं। हम कह सकते हैं कि यह चरित्र रूप से रहित है: अनाकार, अस्पष्ट, अनिश्चित। और सबसे महत्वपूर्ण बात: मनिलोव में आप जीवन शक्ति नहीं देख सकते हैं, वही जो किसी भी अस्तित्व को अर्थ देता है।

यहाँ गोगोल क्या कहते हैं:

बेशक आप देख सकते हैं कि लॉन्ग किस करने के अलावा घर में करने के लिए और भी कई चीजें हैं। उदाहरण के लिए, रसोई में खाना बनाना बेवकूफी और बेकार क्यों है? पेंट्री इतनी खाली क्यों है? कुंजी चोर क्यों है? सेवक अशुद्ध और पियक्कड़ क्यों होते हैं? सारे घरवाले बेरहमी से क्यों सोते हैं और बाकी समय इधर-उधर क्यों घूमते रहते हैं?

मनिलोव और उनका परिवार परवरिश के तत्कालीन स्वीकृत मानदंडों पर एक प्रमुख व्यंग्य है, जिसने एक व्यक्ति से एक खाली तकिया बनाया - लेकिन सुंदर, सुरुचिपूर्ण, संपत्ति के सोफे को सजाते हुए। हमारा मतलब है कि ऐसे लोग फर्नीचर से ज्यादा अलग नहीं होते हैं। मनिलोव सुखद और सुंदर दिल वाले हैं, लेकिन ये लक्षण कोई निशान नहीं छोड़ते हैं।

बाह्य रूप से, मणिलोव अमीर है, लेकिन आध्यात्मिक रूप से वह गरीब है, क्योंकि नायक की कोई आकांक्षाएं, योजनाएं नहीं हैं, आत्म-विकास और आत्म-सुधार में कोई प्रगति नहीं है। मणिलोव घर की सजावट और साज-सज्जा की चमक केवल मालिक के बेदाग और धूसर स्वभाव पर जोर देती है। मनिलोव के सपनों ने नायक को जीवन से पूरी तरह से दूर कर दिया, इसलिए अब "मैनिलोव" को एक व्यक्ति कहा जा सकता है - एक बात करने वाला, एक सपने देखने वाला, एक सुस्त-स्वीकार वाला मधुर वक्ता, जीवन की जिम्मेदारी और कठिनाइयों से दूर एक अधिक सुविधाजनक वास्तविकता में।

मैनिलोव एस्टेट का विवरण और सबसे अच्छा जवाब मिला

से उत्तर। [गुरु]
गोगोल ने सामाजिक वातावरण पर बहुत ध्यान दिया, भौतिक वातावरण, भौतिक दुनिया को ध्यान से लिखा, जिसमें उनके पात्र रहते हैं, क्योंकि रोजमर्रा का वातावरण उनके स्वरूप का एक विशद विचार देता है। बाहरी और आंतरिक का उपयोग करके इस वातावरण का वर्णन किया गया है। बाहरी संपत्ति का कलात्मक और स्थापत्य बाहरी डिजाइन है। आंतरिक - भावनात्मक या सार्थक मूल्यांकन करने वाले कमरे की आंतरिक सजावट का विवरण।
मनिलोव चिचिकोव का दौरा करने वाला पहला जमींदार था। उसका दो मंजिला पत्थर का घर "दबी हुई, उन सभी हवाओं के लिए खुला था जिन्हें आप उड़ा देना चाहते हैं।" घर एक बगीचे से घिरा हुआ था। मनिलोव के पास उस प्रकार का बगीचा था जिसे अंग्रेजी कहा जाता था - यह 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से लोकप्रिय हो गया। घुमावदार रास्ते थे, बकाइन की झाड़ियाँ और पीले बबूल, "पाँच-छह सन्टी छोटे-छोटे गुच्छों में इधर-उधर अपनी छोटी-छोटी पतली चोटी उठाती थीं।" दो बर्च के नीचे एक सपाट हरे गुंबद, नीले लकड़ी के स्तंभों के साथ एक मेहराब था, जिस पर शिलालेख "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" था। नीचे एक तालाब था, सब हरियाली से आच्छादित था।
संपत्ति के सभी विवरण उसके मालिक के चरित्र की बात करते हैं। तथ्य यह है कि घर एक खुली हवा वाले क्षेत्र में खड़ा था, हमें बताता है कि मणिलोव अव्यवहारिक और कुप्रबंधन था, क्योंकि एक अच्छे मालिक ने ऐसी जगह पर अपना घर नहीं बनाया होगा। पतले पेड़, एक हरा तालाब दिखाता है कि किसी को उनकी परवाह नहीं है: पेड़ अपने आप उगते हैं, तालाब की सफाई नहीं होती है, जो एक बार फिर जमींदार के कुप्रबंधन की पुष्टि करता है। "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" मनीलोव की "उच्च" मामलों के बारे में बात करने की प्रवृत्ति के साथ-साथ उनकी भावनात्मकता, सपने देखने की गवाही देता है।
अब आइए कमरे की आंतरिक सजावट की ओर मुड़ें। गोगोल लिखते हैं कि मणिलोव के घर में हमेशा "कुछ न कुछ गायब" रहता था: लिविंग रूम में सुंदर फर्नीचर के बगल में, रेशम में असबाबवाला, चटाई में असबाबवाला दो आर्मचेयर थे; दूसरे कमरे में बिल्कुल भी फर्नीचर नहीं था, हालांकि शादी के तुरंत बाद यह तय हो गया था कि कमरा जल्द ही भर जाएगा। रात के खाने के लिए, गहरे कांस्य से बनी एक महंगी कैंडलस्टिक "तीन प्राचीन ग्रेस के साथ, एक मदर-ऑफ-पर्ल बांका ढाल के साथ" मेज पर परोसा गया था, और इसके बगल में उन्होंने किसी प्रकार का तांबा अमान्य रखा था, सभी लार्ड में। परन्तु न तो स्वामी ने, न उसकी पत्नी ने, और न ही सेवकों ने हस्तक्षेप किया।
गोगोल कार्यालय का विशेष रूप से विस्तृत विवरण देता है - वह स्थान जहाँ व्यक्ति बौद्धिक कार्य में लगा होता है। मनिलोव का कार्यालय एक छोटा कमरा था। दीवारों को "नीले रंग की तरह ग्रे" चित्रित किया गया था। मेज पर एक किताब रखी थी, जिसे पेज चौदह पर बुकमार्क किया गया था, "जिसे वह लगातार दो साल से पढ़ रहा था।" लेकिन अध्ययन में सबसे अधिक तंबाकू था, जो टोबैकोनिस्ट में था, और टोपी में था, और मेज पर ढेर था। खिड़कियों पर एक पाइप से निकली राख के टीले थे, जिन्हें सावधानीपूर्वक "बहुत सुंदर पंक्तियों" में व्यवस्थित किया गया था।