बेनुआ अलेक्जेंडर निकोलेविच। कविता ए के कलाकार के चित्रों के साथ पोस्टकार्ड का सेट पुष्किन "कॉपर हॉर्समैन" (संस्करण "सोवियत कलाकार"। मास्को 1 9 66)

चित्रण 1916
रेगिस्तानी तरंगों के किनारे पर
वह खड़ा था, महान पूर्ण की डूमा,
और vdal देखा। इससे पहले कि यह चौड़ा हो
नदी टूट गई ...

चित्रण 1903

इसमें सौ साल लग गए, और युवा जय हो गए,
सौंदर्य और दिव्य के पूर्ण देश,
फॉरेस्ट के अंधेरे से, मोल्डिंग लॉट से
बढ़ाया शानदार, धीरे-धीरे;
फिनिश मछुआरे के समक्ष,
उदास कदमोको प्रकृति
कम किनारे पर
अज्ञात पानी में फेंक
आपका पुराना निमिद, अब वहाँ
व्यस्त किनारे से
ग्राउंड्स पतला भीड़
महल और टावर्स; जहाजों
पृथ्वी के सभी सिरों से भीड़
अमीर मरीन प्रयास कर रहे हैं;
ग्रेनाइट कपड़े पहने हुए उपन्यास में;
पुलों ने पानी पर लटका दिया;
Tolesnopoelenic उद्यान
वह द्वीपों के साथ कवर किया गया था ...

चित्रण 1916

लव यू, पीटर निर्माण,
मुझे आपका सख्त, पतला दृश्य पसंद है,
नेवा खरीद प्रवाह
तटीय ग्रेनाइट
आपकी बाड़ एक कच्चा लोहा है,
आपकी विचारशील रातें
पारदर्शी सूरका, शाइनलेस,
जब मैं अपने कमरे में हूं
मैं लिखता हूं, मैं एक दीपक के बिना पढ़ता हूं,
और नींद की थोक साफ़ करें
सुनसान सड़कों, और प्रकाश
एडमिरल्टी सुई,
और, रात अंधकार नहीं,
सुनहरी आसमान पर,
एक सुबह बदल जाता है
जल्दी करो, रात को आधा घंटा दें।

चित्रण 1 9 03।
डंबफॉल्ड पेट्रोग्रैड पर
नवंबर शरद ऋतु Chlad पर dyshalova।
बहुत शोर लहर
इसकी बाड़ के किनारे में पतला है,
नेवा एक रोगी की तरह पहुंचे
अपने बिस्तर में बेचैन।
यह बहुत देर हो चुकी और अंधेरा था;
बारिश ने खिड़की में गुस्से में लड़ा,
और हवा उड़ा, उदास।
उस समय, मेहमानों के घर से
Evgeny युवा आया ...

चित्रण 1 9 03।

भयंकर दिन!
पूरी रात नेवा
तूफान के खिलाफ समुद्र में पहुंचे
अपने हिंसक dori को पराजित मत करो ...
और उसके बहस करने के लिए एक नीम था ...
सुबह में उसके brags पर
लोग भीड़ वाले थे,
प्रशंसा, पहाड़ों की प्रशंसा
और उग्र पानी

चित्रण 1 9 03।

और पेटोपोल टाइटन की तरह popped,
पानी की बेल्ट विसर्जित है।
घेराबंदी! हल्ला रे! दुष्ट तरंगें
चोरों की तरह, खिड़कियों में चढ़ाई। चेल्नी
ग्लास बीटिंग फ़ीड चलाने से।
गीले घूंघट के तहत ट्रे,
मलबे झोपड़ियों, लॉग, छत,
शेयर ट्रेडिंग माल
पीली गरीबी सामान,
तूफान ध्वस्त पुलों,
धुंधला कब्रिस्तान के साथ ताबूत
सड़कों के माध्यम से तैरना!

चित्रण 1 9 16।

फिर, पेट्रोवा के क्षेत्र पर,
जहां कोने में घर एक नए में चढ़ गया
जहां ऊंचा पोर्च के ऊपर
जिंदा की तरह उठा हुआ पंजा के साथ,
दो शेर वॉचडाउन हैं,
संगमरमर की सवारी के जानवर पर
टोपी के बिना, हाथ निचोड़ते हुए
लिटिल सैट, डरावना पीला
Evgeny ....

चित्रण 1 9 16।

पानी बेचा, और पुल
खोला, और yevgeny मेरे
जल्दी करो, मौन, आत्मा,
आशा, भय और लालसा में
मुश्किल से नम्र नदी से।
लेकिन, विजय उत्सव भरा है,
अभी भी उबला हुआ लहरें,
जैसे कि उनके नीचे आग,
उनके फोम को कवर किया गया
और उसने भारी सांस ली,
युद्ध के साथ, उसने घोड़ा लड़ा।
यूजीन दिखता है: नाव देखता है;
वह उसे खोजने के रूप में चलाता है;
यह एक वाहक कॉलिंग है ...

चित्रण 1 9 03।

और तूफानी लहरों के साथ लंबा
एक अनुभवी रोवर से लड़ा
और उनके रैंकों में गहरे छिपाएँ
बोल्ड तैराकों के साथ रोमांच
वह तैयार थी ...

चित्रण 1 9 03।

यह क्या है? ...
वह रुक गया।
वापस चला गया और grogied।
लगता है ... चला जाता है ... अभी भी दिखता है।
यहां वह जगह है जहां उनका घर लायक है;
यहाँ आईवीए। यहां द्वार थे -
उन्हें ध्वस्त कर दिया, दृश्यमान। घर कहाँ हैं?
और, चमकदार देखभाल से भरा,
सब कुछ चला जाता है, वह चारों ओर चलता है ...

चित्रण 1 9 03।

लेकिन गरीब, गरीब यूजीन ...
हां, उसका भ्रमित मन
भयानक झटके के खिलाफ
विरोध नहीं किया। विद्रोही शोर
नेवा और हवाएं वितरित की गईं
उसके कानों में। भयानक विनाश
चुपचाप, वह भटक गया।
... वह जल्द ही होगा
विदेशी बन गया। पूरे दिन पैर पर चला गया,
और घाट पर सोया; खाना
एक टुकड़े द्वारा प्रस्तुत की गई खिड़की में।
इस पर आउटडोर कपड़े
चल रहा है और ट्रेल। दुष्ट बच्चे
उसके बाद पत्थरों को फेंक दो।

चित्रण 1 9 03।
उन्होंने खुद को कॉलम के नीचे पाया
बड़ा घर। आंगन में
जिंदा की तरह पके हुए पंजा के साथ,
Stood शेर वॉचडॉग,
और अंधेरे कढ़ाई में
बाध्यकारी कपड़े पर
हाथ की गति के साथ
एक कांस्य घोड़े पर बैठ गया।
Evgeny shuddered। दावा किया
यह डरावना विचार है। उसने पता लगाया
और जहां बाढ़ खेली जाती है
जहां लहरें हिंसक भीड़ हैं,
बुनुया उसके चारों ओर,
और शेर, और वर्ग, और
जो गतिहीन रूप से ऊंचा है
अंधेरे में, तांबा सिर,
जिनमें से जिसकी घातक होगी
समुद्र के नीचे, शहर की स्थापना की गई ...

चित्रण 1 9 03।

और उस समय से, जब यह हुआ
उसके पास जाएं
उसके चेहरे में चित्रित किया गया था
भ्रम की स्थिति। अपने दिल की बात
उसने जल्दबाजी में दबाव डाला
उसका नम्र आटा कैसे होगा
कार्टुज़ ने सिमाल पहनाया,
शर्मिंदा आँखें नहीं उठाईं
और एक तरफ चला गया।

शिक्षा के लिए संघीय एजेंसी

राज्य शैक्षणिक संस्थान उच्चतर

व्यावसायिक शिक्षा

"रूसी राज्य मानवतावादी विश्वविद्यालय"

कला इतिहास संकाय

सार्वभौमिक कला इतिहास विभाग

चित्रों का विवरण और विश्लेषण ए एन। नैनुआ "तांबा घुड़सवार" ए एस। पुष्किन के लिएप्रकाशनों में1903-23ओ करना

शाम की शाखा के पाठ्यक्रम महिला छात्र

पेट्रोवा मारिया इगोरवना

वैज्ञानिक सलाहकार:

पीएचडी। कला के इतिहास में,

सहयोगी प्रोफेसर याकिमोविच ई ए।

मॉस्को 2011।

परिचय……………………………………………………………..…. 3

अनुभागमैं।। पुस्तक ग्राफिक्स। अलेक्जेंडर बेनोइट।

मैं।.1 । 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में पुस्तक चित्रण ............ 4

मैं।.2. कला में अलेक्जेंड्रा बेनुआ ............... ............................ 7

अनुभागद्वितीय।

द्वितीय।. 1 . चित्रण और प्रकाशन चित्रण ...................... ... 11

द्वितीय।. 2 . विवरण और चित्रों का विश्लेषण ............. ............... ... 14

निष्कर्ष …………………………………………...…………….. 20

स्रोतों और साहित्य की सूची …………………...….. 21

परिचय

इस पेपर में, हम प्रसिद्ध रूसी कलाकार और कला इतिहासकार - अलेक्जेंडर बेनुआ द्वारा किए गए ग्राफिक कार्यों के चक्र के बारे में बात करेंगे, कविता ए.एस. के चित्र के रूप में। पुष्किन - "कॉपर घुड़सवार", साथ ही साथ इसके निर्माण और प्रकाशनों की कालक्रम के बारे में। हम अपने विकास और सिद्धांतों के साथ "कला कला" की अवधारणा से परिचित हो जाएंगे।

काम का मुख्य कार्य 1 9 33 में कला प्रकाशनों के प्रचार के लिए सेंट पीटर्सबर्ग समिति की सहायता से मुद्रित "द वर्ल्ड" पत्रिका में मुद्रित 1 9 03 संस्करण में चित्रों का विश्लेषण और तुलना करना है। साथ ही दो दशकों तक चित्रों में स्टाइलिस्ट और सार्थक परिवर्तनों का पता लगाएं और पुष्किन, उनके प्रतीकवाद और सामयिकता के काम पर कलाकार के रूप में।

अनुभागमैं।। अलेक्जेंडर बेनोइट और "द आर्ट ऑफ द बुक"

"पुस्तक का कला"

बी आर वीआईपीपीआर के अनुसार, पुस्तक ग्राफिक्स ग्राफिक कला के आवेदन के मुख्य क्षेत्रों में से एक है। ग्राफिक ड्राइंग का विकास पुस्तक, साथ ही साथ उत्कीर्णन, फोंट और अन्य ग्राफिक रूपों से जुड़ा हुआ है।

XIX - XX सदियों की बारी पर, रूसी ग्राफिक कला का उदय हुआ। रूस में, कई अलग-अलग दिशा-निर्देश और विरोधाभासी कलात्मक प्रवाह थे। साथ ही, पुस्तक ग्राफिक्स की कला भी बदलाव के अधीन थी, जो कि नए संरचनाओं के कलाकारों के विचार में पहले गंभीर और आकस्मिक रूप से नहीं थी। "पुस्तक में कला" की अवधारणा थी, न कि प्रत्येक संस्करण के स्थान के अंदर सभी तत्वों के सामंजस्यपूर्ण सह-अस्तित्व के रूप में "पुस्तक की कला"।

पुस्तक चित्रण के लिए एक मौलिक रूप से नए दृष्टिकोण ने अलेक्जेंडर बेनोइट की घोषणा की, उन्होंने "पुस्तक की कला" की अवधारणा की शुरुआत की, हालांकि उन्होंने 1 9 22 में इस शब्द पर केवल 1 9 22 में ध्यान दिया, पुस्तक ए सिडोरोव की रिलीज के बाद, प्रसिद्ध का भविष्य रूसी कला इतिहासकार और ग्रंथसूची, जो इतनी है और "पुस्तक की कला" कहा जाता है। इसमें, उन्होंने लिखा: "सजाया गया" पुस्तक - इससे बेहतर नहीं; चित्रों का उद्देश्य पुस्तक को सजाने के लिए नहीं है, कहानी को समझाएं या समानांतर में अपनी खुद की नेतृत्व करें ... चित्रण, यदि वे अच्छे हैं, तो टेक्स्ट (ड्यूरर, बर्ड्सली, गोल्बैन) के बाहर अच्छे और बाहर होंगे; उच्चतम खतरे जहां यह अज्ञात है - क्या: चित्रण के लिए पाठ या पाठ के चित्रण; लेकिन आदर्श पुस्तक को टाइपोग्राफिक कला के किसी भी सजावट या ट्रिगर्स की आवश्यकता नहीं है "1। लेकिन वह पाठ और चित्रण की सामग्री के बीच सीधा संबंध देखता है, कलाकारों को दराज की तुलना में और भी अधिक "पाठक" होने के लिए कॉल करता है।

बेनोआ ने पाठ और चित्रण की सद्भाव के लिए भी बात की: "यहां तक \u200b\u200bकि जब कलाकार को पुस्तक को सजाने के लिए बुलाया जाता है, तब भी वह अपनी ईमानदारी को याद रखने के लिए बाध्य होता है, कि उनकी भूमिका अधीनस्थ है और यह केवल सुंदर और अनुकरणीय हो सकती है यदि वह इस सद्भाव में इस अधीनता में सुंदरता बना सकता है। .. "2, लेकिन, पुस्तक के" आर्किटेक्चर "के सापेक्ष सिदोरोव के रूप में एक ही स्थिति को पकड़े हुए, ने" पुस्तक की कला "को पूरी तरह से चित्रित नहीं किया - पाठ, जैसे कि सिदोरोव की तरह, बल्कि इसकी अभिव्यक्ति में काम के आत्मा और मनोदशा, जैसा कि इसे वीआईपीपीआर में कहा जाता है: "इलस्ट्रेटर का कार्य न केवल पाठ की सटीक पुनरावृत्ति में है, न केवल मौखिक छवियों के परिवर्तन में ऑप्टिकल में, बल्कि नए बनाने की इच्छा में भी है प्रावधान, मनोदशा और भावनाएं जो कवि नहीं दे सकती हैं, पंक्तियों के बीच पढ़ने की क्षमता में, पूरी तरह से नए स्टाइलिस्ट माध्यमों के साथ काम की भावना की व्याख्या करें और साथ ही पुस्तक के मुख्य विचार के प्रति अपना दृष्टिकोण निर्धारित करें, दें इसके बारे में निर्णय "3। इसके बाद, सिदोरोव लिखेंगे: "पुस्तक से, मानव हाथों के हर उत्पाद के रूप में, हमें पहली मांग कौशल का अधिकार है। यह "एपेटाइजिंग" बनाया जाना चाहिए "4," इस प्रकार सौंदर्यशास्त्र, करीबी और बेनोआ के पक्ष में "नंगे" किताबों की आत्मनिर्भरता के बारे में अपने स्पष्ट बयान को खंडित करना चाहिए।

रिसेप्शन, विधियों और ड्राइंग तकनीक भी प्लेबैक की तकनीकी सुविधाओं से निकटता से संबंधित हैं। वे। पेन, ब्रश या कलाकार के कटर के नीचे से निकलने वाली प्रत्येक ड्राइंग को एक प्रिंट बनना चाहिए और एक प्रिंटिंग फॉर्म में पुनर्नवीनीकरण किया जाना चाहिए, जिसके कारण छवि गुणवत्ता पीड़ित मूल के पक्ष में नहीं है। पुस्तक इलस्ट्रेटर को ध्यान में रखना भी आवश्यक है। यह सब XX शताब्दी में एक विशेष, महत्वाकांक्षी स्थिति में एक पुस्तक कार्यक्रम प्रदान करता है। एक तरफ, यह साहित्य के साथ निकटता से जुड़ा हुआ था और सामान्य रूप से कलात्मक और आध्यात्मिक, यानी के हितों की एक विस्तृत श्रृंखला में था। - दूसरी ओर, कला उच्च से संबंधित था, प्रत्येक संस्करण सख्त तकनीकी आवश्यकताओं के अधीनस्थ था, और इस प्रकार औद्योगिक और लागू कला की वस्तु बन गई। यह इस द्वंद्व की कीमत पर है कि उस समय के पुस्तक ग्राफिक्स का विकास निर्धारित किया गया था।

आप पुस्तक चित्रण की कला पर बीआर वीआईपीपीआर के शब्दों में अनुभाग को सारांशित और पूरा कर सकते हैं: "यहां मौलिक सिद्धांतों और कार्यों को स्थापित करना विशेष रूप से मुश्किल है, यहां यह विशेष रूप से स्वाद के परिवर्तन और कलात्मक आवश्यकताओं के विकास से स्पष्ट रूप से प्रभावित होता है । किसी भी मामले में, मुख्य स्थिति यह है कि सभी का चित्रण इसके उद्देश्य के अनुरूप बेहतर है, यदि यह पाठ के निकट निकट है, यदि छवियों को पूरा किया जाता है और कवि द्वारा पूरी तरह से अवशोषित किया जाता है, तो पाठ्यक्रम में असाधारण परिवर्तनों के अधीन है विकास का। "5।

2. कला में अलेक्जेंडर बेनोइट

अलेक्जेंडर निकोलेविच बेनुआ का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में 1870 में हुआ था। वह रूटिंग फ्रांसीसी परिवार से संबंधित थे। कलाकार के जन्म से लगभग सौ साल पहले उनके दादा फ्रांस से पीटर्सबर्ग में चले गए। बेनुआ खुद अपनी उत्पत्ति के बारे में बोलता है: "मेरे पास कोई होमलैंड नहीं है" 6। और 1 9 34 में, उनकी "यादों" में, यह सभी देशभक्ति की अनुपस्थिति में पहचाना जाता है और लिखता है: ".. मेरे खून में, कई (जैसे खुद को रखा गया) रॉडिन - और फ्रांस, और नेमेमेचिना, और इटली। केवल इस मेज़ानिन की प्रसंस्करण रूस में उत्पादित की गई थी, और हमें अभी भी यह जोड़ने की जरूरत है कि मेरे पास रूसी का खून की कोई बूंद नहीं है "7। लेकिन, सभी देशभक्ति के इनकार के बावजूद: "केवल मातृभूमि, पीटर्सबर्ग और इतने पर। आखिरकार, यह वाइल साहित्य है "8, अपने पूरे जीवन में बेनोइट, फिर सेंट पीटर्सबर्ग भूखंडों पर लौट आएगा, और विदेश में काम कर रहा है, सक्रिय रूप से रूसी कला को बढ़ावा देता है।

बेनोइस के जन्मस्थान को सही रूप से कला कहा जा सकता है। कलाकार ने खुद को इस्त्री किया, यह मानते हुए कि वह गतिविधियों के अनुसार, कार्ड पर लिखना आवश्यक होगा: " अलेक्जेंडर बेनोइस, डेवलपर अपूर्णता» 9 .

बेनोआ परिवार के प्रत्येक प्रतिनिधि को कला के लिए आकर्षित किया गया था, और अलेक्जेंडर मदद नहीं कर सका लेकिन कला के साथ अपने जीवन को जोड़ता है: "कलाकृति में मेरी रूचि, स्वाभाविक रूप से मुझे" कॉमर्स्की "का नेतृत्व किया, बहुत ही शुरुआती सालों से प्रकट होना शुरू कर दिया। वे कहेंगे कि एक कला परिवार में पैदा हुए और शिक्षित, मैं बस इस तरह के "पारिवारिक संक्रमण" से बच नहीं सकता था कि मैं कला में दिलचस्पी नहीं ले सकता था - मेरे आस-पास एक बार मेरे पिता से शुरू होने वाले इतने सारे लोग थे, जो अंदर जानते थे यह कलात्मक प्रतिभा के बारे में बहुत कुछ है। हालांकि, पर्यावरण माध्यम (मैं इसे अस्वीकार नहीं करता), लेकिन फिर भी, निस्संदेह, मुझे कुछ ऐसा रखा गया जो दूसरों में नहीं था, उसी वातावरण में, और यह मुझे अलग-अलग बना दिया और सभी प्रकार के इंप्रेशन को अवशोषित करने के लिए अधिक तीव्रता के साथ " 10। उनके दादा और पिता आर्किटेक्ट्स, ग्रेट-दादा - संगीतकार और कंडक्टर थे। बड़े भाई ने अलेक्जेंडर बेनुआ वाटरकलर पेंटिंग सिखाया, जब वह अकादमी ऑफ आर्ट्स में निराश हो गए और कानून के संकाय में दाखिला लेने के लिए, अपने स्वयं के कार्यक्रम के अनुसार दृश्य कला में संलग्न होने का फैसला किया।

वह, उसी दृढ़ता और मेहनती के साथ, दोनों अभ्यास और सिद्धांत के सिद्धांत को संकलित करते हुए, अकादमी में अध्ययन करने वाले अपने साथियों को नहीं देते।

18 9 0 के उत्तरार्ध में, सर्गेई डायगिलव के साथ, वे कला की दुनिया का एकीकरण बनाते हैं, जिसमें अलेक्जेंडर बेनोइस के मित्र और सहयोगी शामिल हैं: एल। बाकस्ट, के सोमोव, एम, डोबुज़िंस्की, ई। लैंसेरे और अन्य। उनका मुख्य विचार पूरे तिरछे और अस्थिर के खिलाफ विरोध करना था, जो कि उनके दृढ़ विश्वास के अनुसार, उस समय अकादमी अकादमी कला और फिल्में थीं। Miriskusniki कला में सौंदर्य शुरुआत के बारे में बात की; और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी राय में, कला में एक सुंदरता है जो प्रत्येक व्यक्तिगत कलाकार की पहचान के माध्यम से व्यक्त की जाती है। Dyagilev ने "कला की दुनिया" की संख्या में से एक में लिखा: "कला का काम अपने आप में महत्वपूर्ण नहीं है, लेकिन केवल निर्माता के व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति के रूप में।" आधुनिक संस्कृति, Miriskuseniki थोड़ा आकर्षक और अंतर्निहित देखा और अतीत के आदर्शों से अपील की। अलेक्जेंड्रा बेनोइटा लुईस XIV के युग के विषय पर "Versailles परिदृश्य" है, लेकिन वह ऐतिहासिक तस्वीर में रुचि नहीं है, हालांकि, वेशभूषा में एक कलाकार और कला के इतिहासकार के रूप में, वह ऐतिहासिक विवरणों पर बहुत ध्यान देता है। युग की कविता, अधिक सौंदर्यशास्त्र, मनोदशा और वातावरण है।

रचनात्मकता का एक अलग पृष्ठ Benua पुस्तक चित्रों द्वारा कब्जा कर लिया गया है। इससे पहले, कलाकार-चित्रकार मुद्रित पाठ और पुस्तक की जगह के साथ छोटे चित्रों से जुड़े, या पाठ को पूरी तरह से छवि, एक तरफ या दूसरे के बारे में सोचते थे, उन्होंने पुस्तक के "वास्तुकला" के बारे में नहीं सोचा था पाठ और चित्रों का सामंजस्यपूर्ण संयोजन। और बेनोइट लिखते हैं: "रूसी किताबें और 1860 के दशक से 18 9 0 के दशक तक एक रूसी चित्रण। वे कमजोर के कुछ प्रकार के व्यवस्थित प्रदर्शन हैं और, जो अधिक महत्वपूर्ण है, केवल लापरवाही, उदासीनता "11। "पुस्तक की कला" की अवधारणा को पेश करना, वह आश्वस्त है: "यहां तक \u200b\u200bकि जब कलाकार सिर्फ पुस्तक को सजाने का इरादा रखता है, तब भी वह अपनी ईमानदारी को याद रखने के लिए बाध्य है कि उनकी भूमिका अधीनस्थ है और यह केवल सुंदर और अनुकरणीय हो सकती है यदि वह इस सद्भाव में इस सबमिशन में सुंदरता पैदा करता है ... "12

बेंग ने एक किताब के साथ बहुत काम किया। उनके कार्यों में प्रसिद्ध "चित्रों में वर्णमाला" और फीनिमोर कूपर के "मोगिकन के अंतिम" के अपूर्ण संस्करण हैं। लेकिन इस सूची में मुख्य स्थान ए एस पुष्किन को चित्रित कर रहा है। ए। बेनुआ उसे बहुत और स्वेच्छा से दिखाता है। आम तौर पर, एक प्रकार की "पंथ पुष्किन" की तरह कई मिरिस्की द्वारा विशेषता थी। बेंग ने राइटिंग्स ए एस पुष्किन की तीन-मात्रा असेंबली के लिए "पीक लेडी" के लिए कई चित्रण किए, जो 18 99 में कवि की सदी में आए, 1 9 04 में "कप्तान बेटी" के लिए कई चित्रण थे। और, ज़ाहिर है, उनके भव्य चक्र, यह, कई समकालीन लोगों के अनुसार, सबसे महत्वपूर्ण काम - "तांबा राइडर" के चित्रण, जिन पर अगले अध्याय में चर्चा की जाएगी।

इसके अलावा, अलेक्जेंडर बेनुआ वेशभूषा, निदेशक, लिब्रेटिस्ट में एक उत्कृष्ट दृश्य और कलाकार थे। रंगमंच ने एक अलग, अपने जीवन में लगभग मुख्य पृष्ठ आयोजित किया। उन्होंने खुद कहा कि, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसने किस तरह की कला की थी, वैसे भी, यह उसे रंगमंच की ओर ले जाती है। उन्होंने पेरिस ग्रैंड ओपेरा, मिलान ला स्काला में, सेंट पीटर्सबर्ग में मारिंस्की थिएटर में काम किया, रूस और यूरोप के अन्य ओपेरा और नाटकीय सिनेमाघरों के साथ सहयोग किया। कुछ समय के लिए, बेनौआआ ने एमएचटी के साथ के एस स्टैनिस्लावस्की के साथ किया गया था, डायगिलव के साथ पेरिस में रूसी बैले टूर आयोजित किया गया था।

9 फरवरी, 1 9 60 को पेरिस में अलेक्जेंडर बेनुआ की मृत्यु हो गई। यूनिवर्सल आर्ट्स वर्कर, उन्होंने रूसी कला में एक अमूल्य योगदान दिया।

अनुभागद्वितीय।। "कॉपर हॉर्समैन" के लिए चित्रण

मैं।. 1. चित्रण और प्रकाशन चित्रण

1 9 03 में, अलेक्जेंडर बेंग ने किसी भी रूसी लेखकों को चित्रित करने के प्रस्ताव के साथ सुरुचिपूर्ण प्रकाशनों के प्रेमियों के एक सर्कल को संबोधित किया। उस समय, बानुआ ने पीटर I को समर्पित "कला की दुनिया" के लिए सामग्री पर काम किया, और कल्पना की कि "तांबा राइडर" ए एस पुष्किन को चित्रित किया गया। लगभग तुरंत वह रोम के लिए छोड़ दिया, जहां उन्होंने शुरू किया, लगातार अन्य वर्गों पर बाधा डालने, चित्रों पर काम करते हैं। गर्मियों में वह सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया और अन्य मामलों की कमी के कारण उत्साह के साथ, पानी के रंग के साथ 33 चित्रों की एक श्रृंखला की। इसके अलावा, मैंने प्रकाशन का एक लेआउट विकसित किया, जिसके बाद मैंने प्रिंटिंग हाउस में चित्र दिए। उन्होंने परिणामी प्रिंट के साथ एक हल्का स्वर बनाया, और फिर चित्रों को एक लिथोग्राफ तरीके से मुद्रित किया जाना था। बेनौआआ ने वर्ष के अंत तक किताबों की उम्मीद की, लेकिन पूर्व "ल्यसेयमिस्ट्स" के मुकाबले "प्रेमी का" ", जो व्यक्तिगत रूप से पुशकिन को जानता था, सामान्य रूप से, उनके काम का एक अनुकूल मूल्यांकन, की छवि के परिवर्तन की मांग की गई कवि, जिसे कलाकार ने पृष्ठभूमि पेट्रोपावोवस्क किले पर हाथ में एक ल्यूरा के साथ चित्रित किया था। बेनुआ ने मूल रूप से कुछ भी दोबारा इनकार कर दिया, और उसे शुल्क को आगे बढ़ाना पड़ा।

जब चित्रों ने सर्गेई डायगिलीव को देखा, तो उन्होंने "कॉपर राइडर" के पूर्ण पाठ के साथ 1 9 04 के लिए पत्रिका "विश्व कला" के पहले अंक में अपने कमरे पर जोर दिया। लेकिन पत्रिका में, चित्रण महत्वपूर्ण रूप से खो गए हैं। बेनुआ ने उन्हें एक छोटे प्रारूप के लिए इरादा किया, और पत्रिका की बड़ी सूचियों ने कलाकार द्वारा कल्पना किए गए अनुपात को विकृत कर दिया। बाद में, Dyagilev उन्हें एक अलग पुस्तक प्रकाशित करना चाहता था, लेकिन इस इरादे को महसूस नहीं किया गया था, और जल्द ही प्रकाशन का अधिकार प्रकाशन घर द्वारा खरीदा गया था "एम। ओ। भेड़िया। "

और सेंट पीटर्सबर्ग में 1 9 03 के शरद ऋतु में, एक बाढ़ पहुंची नहीं थी, हालांकि, विनाश की सीमा, जो 1824 वें की बाढ़ के दौरान हुई, लेकिन अकेले, जिसे इस घटना में से कई को याद दिलाया गया, रंगीन रूप से वर्णित है पुष्किन, एक ही "राइडर" में सबकुछ। बेनुआ ने एक नया आदेश बनाया, इस बार - राज्य प्रतिभूतियों की तैयारी के अभियान पर लोक संस्करणों का आयोग। इस श्रृंखला के ऊपर, छह बड़ी चादरें शामिल हैं, कलाकार ने 1 9 05 के वसंत में (वर्सायल्स में) और उसी वर्ष नवंबर में काम किया। उस समय, उन्हें पैसे की तीव्र आवश्यकता का सामना करना पड़ रहा है, प्रकाशन घर में कई अनुरोध भेजता है जिसके साथ यह काम करता है। इसके अलावा, कलाकार "राइडर" के लिए चक्र जारी रखने के लिए नए रूपों को खोजने की कोशिश कर रहा है। 23 नवंबर, 1 9 05, वह अपनी डायरी में लिखते हैं: "" तांबा राइडर "घटक। यह पूर्व "13 के समान ही है। और एक हफ्ते बाद, एक और अप्रिय खबर: "अभियान के प्रमुख," तांबा राइडर "के बजाय मेरे द्वारा आदेशित, एक और" 14 प्राप्त हुआ। इस श्रृंखला को मुद्रित नहीं किया गया है। चित्र जल रंग और हेरबालाइस के साथ स्याही से भरे हुए थे, उनमें से कुछ को पुस्तकों में पुन: उत्पन्न किया गया था: "ए। एस पुष्किन। कॉपर राइडर "(एसपीबी: साक्षरता सोसाइटी, 1 9 12); "लेकिन अ। एस पुष्किन। काम करता है "(वॉल्यूम 3, सेंट पीटर्सबर्ग: ब्रॉकौस-एफ्रॉन, 1 9 0 9) 15। और उनमें से एक, यूजीन "राइडर" के उत्पीड़न को दर्शाते हुए, 1 9 23 के प्रसिद्ध संस्करण में प्रवेश किया।

हालांकि, कलाकार काम नहीं छोड़ता है और सर्दियों में "राइडर" पर काम करना जारी रखता है: "Evgenia Nanoovo ड्रू। मेरे पास पिछले एक से "तांबा राइडर" के मेरे सभी नए चित्र हैं। 3 साल "16।

"राइडर" बानुआ पर काम केवल सेंट के समुदाय में फिल्म संस्करणों के आयोग द्वारा कमीशन एक दशक के बाद ही फिर से शुरू हुआ Evgenia रेड क्रॉस। इसके ऊपर, तीसरा, चित्रों की श्रृंखला, जिसमें 36 चादरें शामिल थीं, उन्होंने 1 9 16 की गर्मियों में Crimea में काम किया। कलाकार, चित्रों के अलावा, एक कवर, स्क्रीनसेवर, समाप्त हो गया है। यहां, बेनुआ ने पहले "राइडर" के लिए बनाई गई सब कुछ संयुक्त किया। पहला काम, 1 9 03, उन्होंने कुछ बदलावों के साथ नैनोओवो को फिर से शुरू किया। वे साजिश में समान हो गए, लेकिन उनके स्टाइलिस्टिक्स और चरित्र - भिन्न हैं। और 1 9 05 के कार्यों ने लगभग अपरिवर्तित दोहराया।

हालांकि, इस बार प्रकाशन, जिसे पहले से ही भर्ती किया गया था और 1 9 17 में मुद्रण के लिए तैयार किया गया था, नहीं हुआ।

1 9 21-19 22 में, पुस्तक पहले ही मुद्रित की गई थी, और पुलाुआ ने चक्र में अंतिम परिवर्तन लाए। पूर्ण संस्करण अंततः 1 9 23 में उस रूप में प्रकाशित हुआ जिसमें कलाकार की कल्पना की गई थी।

द्वितीय।। 2. चित्रों का विवरण और विश्लेषण

यह अध्याय ज्यादातर 1 9 23 संस्करण में चित्रों के बारे में पता चलता है। लेकिन, चूंकि वे कई तरीकों से गूँजते हैं और यहां तक \u200b\u200bकि कुछ बदलावों के साथ भी दोहराते हैं, फिर कलाकार द्वारा विभिन्न समय, भावनात्मक और अर्थात् चित्रण की भावनात्मक और अर्थपूर्ण सामग्री, साथ ही पुस्तक की जगह में उनकी जगह पर कलाकार द्वारा उपयोग की जाने वाली कलात्मक तकनीकों की तुलना करना, चक्र का विश्लेषण करते समय अपरिहार्य और आवश्यक है।

1 9 03 में, अलेक्जेंडर बेनोइट ने लिखा: "मैंने प्रत्येक पृष्ठ के साथ गीतों की संरचना के रूप में इन चित्रों को सोचा। प्रारूप मैंने पुष्किन युग की अल्मनची की तरह एक छोटी, जेब स्थापित की "17। जिन लोगों को टाइपोग्राफिक प्रिंट के निर्माण के बाद बनना पड़ा, और आंकड़े प्रारूप ग्राफिक्स के लिए काफी बड़े थे। यह ज्ञात है कि पत्रिका "द वर्ल्ड" पत्रिका का प्रारूप कलाकार द्वारा कलाकार द्वारा अपने चित्रों को पूरा करने के लिए कल्पना की गई थी। इसलिए, छवियां विशाल पत्रिका पृष्ठों पर कुछ हद तक "खो" हैं। इसके अलावा, बेंग ने प्रत्येक पृष्ठ के लिए पुष्किन पाठ की इसी साइट के लिए एक तस्वीर पोस्ट करने की योजना बनाई, और "कला की दुनिया" में, चित्रों के टुकड़ों के बीच चित्रों को तोड़ दिया गया था, वे इसके ऊपर थे। इस प्रकार, "पाठ-चित्र" धारणा की अखंडता टूट गई थी। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बेनौआआ का उद्देश्य पाठ का सख्ती से पालन नहीं कर रहा था, लेकिन वह एक समग्र काव्य छवि बनाना चाहता था, जहां चित्र कवि द्वारा लिखित समझने के लिए एक कंडक्टर है, तथ्य यह है कि इसे लाइनों के बीच पढ़ा जाएगा ।

बाद में चित्रों की श्रृंखला इस सिद्धांत पर अच्छी तरह से काम करती है। यहां, प्रत्येक तस्वीर एक अलग पृष्ठ लेती है, जो इसके बारे में संगत चंक पर स्थित है। वह दर्शक के करीब है। यह और बी की विशेषता है के बारे मेंपृष्ठों पर चित्रों के प्रारूप से, और अधिक खुलेपन: कलाकार हमें चित्र में आमंत्रित करता है, दर्शक और सामने के बीच की दूरी को कम करता है। हालांकि, इस मुद्दे पर आलोचकों की राय बहुत अस्पष्ट है। पुष्किनियों ने पाया कि बेनोइटा "डेविट" पुष्किन और इस प्रकार, कवि को चित्रित करने की नियुक्ति पूरी नहीं करता है। अन्य ने बेनुआ के नए चित्रों को "पुष्किन को चित्रित करने के प्रयासों के बीच उच्चतम" के रूप में घोषित किया। Efros ने लिखा: "पुष्किन के बारे में ड्राइंग की भाषा, ग्राफिक्स की भाषा ऐसा नहीं कहा। बानुआ ने एकमात्र, लगभग जन्मजात पुष्किन पृष्ठ "1 9 बनाया। तीसरा फ़ॉन्ट, टेक्स्ट और पैटर्न के बीच एक संतुलन की अनुपस्थिति में कलाकार को अपमानित करता है, जो "कला की दुनिया" में प्रकाशन को व्यक्त करता है, और यहां तक \u200b\u200bकि किसी अन्य कलाकार द्वारा चित्रित प्रकाशन के पक्ष में भी।

चूंकि पुस्तक कला के सम्मानित बैनर की राय विपरीत हो जाती है, इसलिए यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि इन प्रकाशनों की एक अलग कलात्मक और स्थानिक व्याख्या की अनुमति है, जो हमेशा व्यक्तिपरक होगा। इसलिए, हम उस स्थिति का पालन करेंगे जिसके अनुसार अलेक्जेंडर बेनोइट ने उस सिद्धांत के नए संस्करण में हासिल किया था।

यह काम मौखिक शानदार रंगीन प्रकाशनों के समान नहीं है, जो मिरिस्कुनीकी द्वारा प्यार किया गया है, जैसे कि सोमोव "पुस्तक की पुस्तक" और "डेफ्निस और च्लोए", या बेनुआ के एक ही "वर्णमाला"। मोनोक्रोमिसिटी और लैकोनिज्म - इसकी मुख्य विशेषताएं। यह तकनीक काम की गुणवत्ता को प्रभावित नहीं करती है। सेंट पीटर्सबर्ग के अपने आर्किटेक्टिक्स में स्ट्रिकर यह कठोरता और संकुचन है। दृष्टांत और पाठ सामंजस्यपूर्ण रूप से एक दूसरे को पूरक करता है, जबकि सही पहनावा होता है, जिसे हम, अलेक्जेंडर बेनुआ के बाद, "पुस्तक की कला" कहते हैं।

प्रकाशन की शुरुआत में, शीर्षक पृष्ठ पर, तांबा सवार अपने पैडस्टल पर, अंत में बढ़ने और हमारे ऊपर हड़ताली होने पर, जैसे कि पाठक (दर्शक) का स्वागत करते हैं, लेकिन उनका अभिवादन बल्कि चिंतित है। हालांकि, कोई धारणा नहीं है कि वह अब पैडस्टल से टूट रहा है, स्मारक हवा में लटका हुआ प्रतीत होता है। टोन बैंगनी डार्क पेपर, इसके विपरीत को चिकनाई, इंप्रेशन को बढ़ाता है, यानी, प्रक्रिया की शुरुआत के रूप में एक क्षणिक भावना, बल्कि चिंता व्यक्त नहीं करता है। यहां तक \u200b\u200bकि बादल, केवल लाइन के लिए निर्धारित गंभीर लगते हैं (परिशिष्ट I, चित्र 1 देखें)। स्मारक का प्लास्टिक ईटियेन फाल्कन भी इस पर काम कर रहा है।

अगला, इस संस्करण में सबसे बड़ा चित्रण एक अलग पृष्ठ पर रखा गया है और "कहानी" का प्रस्ताव है, जो अपने मुख्य उद्देश्य को दर्शाता है - मुख्य चरित्र के लिए सवार पीछा (अनुलग्नक I, चित्र 2 देखें) 1 9 06 में किए गए चक्र के आधार पर यह पूरा दगोलित चित्रण, "कहानी" के पर्वतारोहण, और कविता की शुरुआत से पहले, जैसे कि "सामान्य रूप से" दिखाता है। इसलिए, प्रकृति में आसान होने के कारण, यह किताबों की सद्भाव का उल्लंघन नहीं करता है।

यद्यपि "कहानी" एक व्यक्तिगत, पाठक की बजाय कथा, अधिक वैचारिक की तुलना में रूपरेखा है, बल्कि नायक को कम करता है और तत्वों के डर का अनुभव करता है, सवार के तांबा खुरों के हुक को सुनता है। अलेक्जेंडर बेनुआ शानदार ढंग से इस धारणा को व्यक्त करने के लिए प्रबंधन करता है। यह हमें "कहानी" में ले जाता है, भावनात्मक आलंकारिक तस्वीर के साथ कल्पना की अस्पष्ट तस्वीरों को पूरक और संतृप्त करता है। इमारत के कोने के चारों ओर झुकाव, Evgenia के अग्रभूमि में चित्रित एक उदाहरण, और दूसरी योजना पर - उसके पीछे घोड़े की सुनवाई का एक काला धमकी भरा सिल्हूट इस अर्थ में सबसे अधिक तनाव में से एक है (परिशिष्ट I, चित्र 3 देखें )

उसके पीछे हर जगह सवार तांबा

भारी छिपे हुए, कूदते हुए।

यहां, कहीं भी, नायक का डर पहले ही कारण खो चुका है, "राइडर" से पहले: दीवार के खिलाफ झुकाव और संतुलन रखने के लिए अपने पैरों को फैलाना, वह अपने दाहिने हाथ को दबाता है, दिल की धड़कन को गले लगाने की कोशिश कर रहा है, सुन रहा है बाढ़ के पुल के बाद असमान के बारे में अनिवार्य रूप से तांबा झटके। खाली सड़कों अकेलेपन और निराशा यूजीन पर जोर देती है। यदि आप इस उदाहरण के एनालॉग को याद करते हैं, 1 9 03 में बनाया गया (परिशिष्ट I, चित्र 4 देखें), तो यह भावनात्मक रूप से पालर लगता है। सवार आंकड़ा दर्शक और नायक से बहुत दूर है, इसलिए यह इतना बड़ा प्रतीत नहीं होता है, हालांकि यह स्पष्ट है कि यह आसपास के घरों से ऊपर उगता है। इंप्रेशन को भारी उदास बादलों से इंजेक्शन दिया जाता है, लेकिन वे, नए संस्करण की तुलना में, पर्याप्त विश्वास नहीं कर रहे हैं। रेखा जीवित है, असमान, चित्र स्थिति के लिए एक स्केच की तरह है, और नया एक अधिक स्थिर और ठोस है - एक जमे हुए गहरे डर की बात करता है। आलोचकों ने शुरुआती चित्रों में तत्कालता को सही तरीके से नोट किया। नई - एक अत्यधिक "समकक्ष" में अपमान, जो कलाकार द्वारा प्रकट हुई, उनकी राय के अनुसार, अशांत नाटकीय गतिविधि के बाद।

"राइडर" के चित्रों में भी saitric हैं। यह चित्रण कॉलम के पुराने जमाने वाले "नेवा के गायक" के बारे में पुष्पिन पंक्तियों को संदर्भित करता है, जिसे कवि एक बार विडंबना की चरम डिग्री के साथ विभिन्न कार्यों में उल्लेख नहीं किया जाता है, और "तांबा राइडर, सहित":

पूंछ की गिनती
कवि, स्वर्ग से प्यार करता था,
मैंने अमर कविताओं को गाया
नेवस्की जानवर का दुर्भाग्य।

बेनोइट ने बहुत ही पूंछ की एक बस्ट को कुचल दिया, जो एक जानबूझकर राजसी दृश्य के साथ बादल पर रहता है, जो एक चमकदार हेलो से घिरा हुआ है, एक नोटबुक और उसके हाथ में एक कलम के साथ। हालांकि, बादलों के तहत, अपनी कविताओं की आवाज़ से सिंचित, सभी जीवित सांस लेता है। बेनोइस ने इन पंक्तियों के लिए दो दृष्टांत बनाए (अनुलग्नक I, चित्र 5 और 6 देखें): 1 9 03 में, और निम्नलिखित, अधिक तीव्र, जिसे ऊपर वर्णित किया गया था - 1 9 16 में। यह आपको यह सोचने की अनुमति देता है कि कलाकार मदद नहीं कर सका लेकिन पूरे तिरछे, अप्रचलित और अवास्तविक के विषय पर कवि के साथ एक साथ बात करता है। पुष्किन आमतौर पर मिरिस्क्रिकोव के लिए "नई रूसी संस्कृति के यूरोपीयवाद के अवतार" 20 के लिए था, इस तथ्य के बावजूद कि उन्हें एक सदी द्वारा साझा किया गया था।

अर्थात। ग्रैबर "कला की दुनिया" में चित्रों की रिहाई के बाद, बेनुआ ने अपने इंप्रेशन के बारे में लिखा: "वे बहुत अच्छे हैं कि मैं अभी भी नवीनता से खुद के लिए नहीं आ सकता हूं। एक युग और पुशकिन में से एक, उसी पर समय उत्कीर्णन सामग्री की कोई गंध नहीं है, कोई पेटीना नहीं। वे बहुत आधुनिक हैं - और यह महत्वपूर्ण है ... "21

और एल। Bakst एक ही समय में कलाकार से प्रेरित प्रेरित था कि ये दृष्टांत उनके काम में सबसे महत्वपूर्ण हैं: "पीटर निर्माण में पागल प्यार", यहां, वास्तव में, "नदी होल्डिंग वर्तमान" और "बोरियत, ठंडा और ग्रेनाइट । " और "कॉपर हॉर्समैन" रूसी कला में प्यार के नमूने के रूप में रहेगा, एक कलात्मक छवि मातृभूमि "। आलोचकों ने अंतिम संस्करण में सेंट पीटर्सबर्ग के जुनूनों के बारे में बात की। हालांकि, यह संभव है कि इस भावना को नुकसान के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सके, बल्कि कविता के बुनियादी विचारों को पूरा करने वाले फायदों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सके। पीटर्सबर्ग को काम के नायकों को सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। यह पीटर्सबर्ग है, एक ही समय में शक्ति या उसके उत्पाद का अवतार, "लिटिल मैन" यूजीन को रोकता है। इसलिए, इलस्ट्रेटर को फैलाने वाले विवरण भी अपने कलात्मक इरादे में अपनी भूमिका निभाएंगे। स्वाभाविक रूप से, यह किसी भी तरह से बीस साल पहले से अलग है।

अलेक्जेंडर बेनोइट मानव द्वारा राजनीति से काफी दूर था, मानते हुए कि कला सामाजिक वास्तविकता पर निर्भर नहीं है और शायद ही कभी अन्य सांस्कृतिक घटनाओं से जुड़ा हुआ है। हालांकि, पीटर्सबर्ग की कहानी के लिए अपने चित्रों में, राजनीतिक रंगों को देखा जा सकता है। एक व्यक्ति होने के नाते अत्यधिक खराब और शिक्षित होता है, वह 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में होने वाली घटनाओं का अनुभव नहीं कर सका। यह सब अपने पीटर्सबर्ग छवियों में दिखाई देता था, और पुष्किन के साथ इसकी एकजुटता, अत्याचार और अपमान की निंदा करता था।

और मिलन्स: "भगवान के तत्वों से

किंग्स को कॉपरेट न करें। "

यहां, बेनुआ ने फोम फोम में निराशाजनक रूप से छिद्रित उच्च सैन्य रैंक की पीठ को दर्शाया है। किसी भी चेहरे की अभिव्यक्तियों की तुलना में उनकी पीठ बेहतर होती है, यह बताती है कि एक भी खाते के साथ कुछ भी नहीं किया जा सकता है, लेकिन साथ ही वे उनके महत्व को मंजूरी देते हैं। एक ही उद्देश्य कई बार दोहराया जाता है। आम तौर पर, पूरा चक्र किसी प्रकार की निराशा व्यक्त करता है। तूफानी राजनीतिक स्थिति: दमन, लाल आतंक, निस्संदेह, कई कारकों ने अपने कार्यों के अलेक्जेंडर बेनोइट द्वारा एक सचेत या बेहोश पुनर्विचार को प्रभावित किया। यहां, वास्तविकता द्वारा उत्पन्न अपने स्वयं के अनुभव और दर्दनाक प्रतिबिंबों को जोड़ते समय बेंग की रूपरेखा विशेषता विशेष रूप से ध्यान देने योग्य थी। यह चक्र की निस्संदेह सफलता थी, जो इसे न केवल अलेक्जेंडर बेनोआ की रचनात्मकता के शीर्ष पर रखती है, बल्कि "पुस्तक की कला" बिल्कुल भी थी।

निष्कर्ष

संक्षेप में, यह कहना आवश्यक है कि "पुस्तक की कला" में बेनोइट की गतिविधियां कितनी बड़ी थीं। लेकिन न केवल इसमें। अलेक्जेंडर बेनोइस ने रूसी कला इतिहास, नाटकीय दृश्यता, चित्रकला, ग्राफिक्स, संग्रहालय व्यवसाय में एक बड़ा योगदान दिया।

कलाकार के समकालीन लोगों के अनुसार, अपने सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक, "तांबा राइडर" के लिए चित्रण हैं। कुल मिलाकर, वे सत्तर से अधिक अलग अवधि में किए गए थे, उनमें से कुछ एक दूसरे को मामूली परिवर्तनों से अलग या दोहराए गए, जो जानकारीपूर्ण से एक स्टाइलिस्ट की तुलना में अधिक बार।

इन चित्रों ने एक पूर्ण संस्करण में आने से पहले एक लंबे बहु-चरण पथ पारित किया है। उनके पास दो मुख्य प्रकाशन थे: 1 9 03 में "द वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" पत्रिका में और 1 9 23 में एक अलग पुस्तक में, चित्रों को पुस्तक के आलोचकों और connoisseurs का उच्च मूल्यांकन प्राप्त हुआ, और राय में एक साथ नहीं आया, चैंपियनशिप की हथेली को प्रकाशित करना। उनकी आलोचना आम तौर पर इस तथ्य को कम कर सकती है कि पहले चक्र के चित्र अधिक प्रत्यक्ष और जिंदा हैं, जो सामान्य रूप से युवाओं के लिए असाधारण है, और बाद में - अधिक परिपक्व, अधिक सटीक और कड़े। अंतरिक्ष पुस्तक में उनकी जगह भी पूरी तरह से चर्चा की गई थी। लेकिन यह कहा जाना चाहिए कि दोनों प्रकाशनों में निश्चित रूप से उच्च कलात्मक मूल्य और रूसी "पुस्तक की कला" के साथ-साथ ए एस पुष्किन के कार्यों के लिए सबसे अभिन्न और विशाल सचित्र प्रकाशनों में से एक के लिए एक अच्छा मूल्य है।

"अकादमिक अलेक्जेंडर बेनुआ एक अद्भुत कलाकार, एक आकर्षक व्यक्ति है।" ए.वी. लानाचारार्की

दुनिया भर में ख्याति प्राप्त अलेक्जेंडर निकोलेविच बेनोइस पेरिस में एक सजावट और रूसी बैले के निदेशक के रूप में खरीदे गए, लेकिन यह हमेशा की तलाश की गतिविधियों का एक हिस्सा है, जो प्रकृति का शौक है, जिसने अनूठा आकर्षण और अपनी गर्दन को हल करने की क्षमता थी। कला इतिहासकार, कला आलोचक, दो सबसे बड़ी कला पत्रिकाओं "दुनिया की दुनिया" और "अपोलो" के संपादक, हेर्मिटेज के सुरम्य विभाग के प्रमुख और अंत में, बस एक चित्रकार।

वही बेनुआ अलेक्जेंडर निकोलेविच उन्होंने 1 9 53 में पेरिस से अपने बेटे को लिखा, कि "... मेरे द्वारा जीवित रहने के योग्य सभी कार्यों में से एक ... शायद," एक बहु-मात्रा पुस्तक " A. Benua याद करता है"क्योंकि" शूरनीक के बारे में यह कहानी एक ही समय में पूरी संस्कृति के बारे में संगत है। "

अपने संस्मरणों में, बेनुआ खुद को "एक कला परिवार का उत्पाद" कहता है। वास्तव में, उनके पिता हैं निकोलाई बेनोइस ए के मां पर एक प्रसिद्ध वास्तुकार, दादा था। Kavos - सेंट पीटर्सबर्ग सिनेमाघरों के निर्माता, कम महत्वपूर्ण आर्किटेक्ट्स। एल्डर भाई एएन। बेनोइटा - अल्बर्ट एक लोकप्रिय जल रंग है। कम सफलता के साथ, हम कह सकते हैं कि वह परिवार के अंतर्राष्ट्रीय "उत्पाद" थे। पिता की लाइन - फ्रांसीसी, मां की मां पर - इतालवी, या बल्कि वेनिसियन। वेनिस के साथ उनका संबंधित कनेक्शन - एक बार संगीत के उत्कृष्ट तनाव का शहर संगीत - अलेक्जेंडर निकोलेविच बेनोइस वह विशेष रूप से तीव्र महसूस किया। उसके अंदर एक रूसी खून था। कैथोलिक धर्म ने रूढ़िवादी चर्च को परिवार की अद्भुत सम्मान में हस्तक्षेप नहीं किया। ए। बेनुआ - निकोलस्की समुद्री कैथेड्रल (निकोला सागर) के सबसे शक्तिशाली बच्चों के इंप्रेशन में से एक, बारोक युग का काम, जिसका दृश्य बेनोइट परिवार के घर की खिड़कियों से खोला गया था। सभी स्पष्टीकरणवादी विश्वव्यापीता के साथ, बेनुआ को दुनिया में एकमात्र जगह थी, जिसे वह अपनी सारी आत्मा से प्यार करता था और अपनी मातृभूमि - पीटर्सबर्ग माना जाता था। इस सृजन में, पीटर ने रूस और यूरोप को पार किया, उसने महसूस किया कि "बड़ी, सख्त बल, महान भविष्यवाणी क्या है।"

वह अद्भुत सद्भाव और सौंदर्य प्रभार ए। बानुआ उन्होंने बचपन में प्राप्त किया, कला के इस तरह के काम जैसे कुछ के साथ अपना जीवन बनाने में मदद की, इसकी पूर्णता में हड़ताली। यह विशेष रूप से अपने जीवन उपन्यास में उज्ज्वल रूप से प्रकट हुआ था। नौवें दशक की दहलीज पर, बेनुआ मानते हैं कि वह काफी युवा महसूस करता है, और इस तथ्य से इस "जिज्ञासा" को समझाता है कि उसके प्यारा पति / पत्नी के प्रति दृष्टिकोण समय के साथ नहीं बदला है। तथा " यादें"उसने उसे समर्पित किया प्रिय नास्तिक।"- अन्ना कर्लोवना बेनोआ (नी सिंड)। उनका जीवन 16 साल से जुड़ा हुआ है। अतिया पहला व्यक्ति था जिसने अपने कलात्मक प्रसन्नताओं, पहले रचनात्मक नमूने को विभाजित किया था। वह उसका संग्रह, एक संवेदनशील, बहुत हंसमुख, कलात्मक रूप से प्रतिभाशाली थी। एक सुंदरता नहीं है, वह अपनी आराध्य उपस्थिति, एक अनुग्रह, एक जीवित दिमाग के साथ अनूठा लग रहा था। लेकिन बच्चों के प्रेमियों की शांत खुशी का परीक्षण करना था। रिश्तेदारों की अस्वीकृति से थक गए, वे टूट गए, लेकिन खालीपन की भावना ने उन्हें अलग होने के वर्षों में नहीं छोड़ा। और अंत में, वे किस खुशी के साथ फिर से मिले और 18 9 3 में शादी कर ली।

चार में बेनोआ तीन बच्चे थे - दो बेटियां: अन्ना और ऐलेना, और निकोलाई का पुत्र, जो पिता के कारोबार का एक सभ्य उत्तराधिकारी बन गया, एक रंगमंच कलाकार जो रोम में और मिलान रंगमंच में बहुत काम करता था ...

ए। बेनुआ को अक्सर कहा जाता है " कलाकार बनाम" Versailles ब्रह्मांड की अराजकता पर कला की जीत के अपने काम में प्रतीक है।
यह विषय बेनोइट के ऐतिहासिक रेट्रोस्पेक्टिविवाद की मौलिकता, अपने स्टाइलिज़ेशन की परिष्कार की मूलता निर्धारित करता है। पहली वर्साइली श्रृंखला 18 9 6 - 18 9 8 में दिखाई देती है। उसे नाम मिला " लूइस XIV नवीनतम चलता है" इसमें इस तरह के प्रसिद्ध कार्यों को शामिल किया गया है " राजा किसी भी मौसम में चला गया», « फ़ीडिंग मछली" वर्साय बेनोआ पीटरहोफ और ओरनीनबाम में शुरू होता है, जहां उन्होंने अपना अनाथालय बिताया।

चक्र "मौत" से। कागज, पानी के रंग, गौचे। 29x36

1907. "मौत" श्रृंखला से शीट। जल रंग, मस्करा।

कागज, पानी के रंग, गौचे, इतालवी पेंसिल।

फिर भी, versailles से पहली छाप, जहां वह शादी की यात्रा के दौरान पहली बार गिर गया, आश्चर्यजनक था। कलाकार ने महसूस किया कि वह "पहले से ही जब वह बच गया था।" Versailles में हर जगह, थोड़ा उदास है, लेकिन अभी भी लुई XIV का एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व, राजा सूर्य है। एक बार राजसी संस्कृति के सूर्यास्त की भावना सदी के अंत के युग के साथ बेहद व्यर्थ थी, जब वह रहता था बेनोआ.

एक और सम्मानजनक रूप में, इन विचारों को कलाकार के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में, 1 9 06 की दूसरी versailles श्रृंखला में शामिल किया गया था: "", "", " चीनी मंडप», « जीप», « कपोल कल्पित" उनमें भव्यता उत्सुक और उत्कृष्ट रूप से नाजुक है।

पेपर, वॉटरकलर, सोना पाउडर। 25.8x33,7

कार्डबोर्ड, वॉटरकलर, पास्टल, कांस्य, ग्रेफाइट पेंसिल।

1 9 05 - 1 9 18. पेपर, मस्करा, वॉटरकलर, बेलिल, ग्रेफाइट पेंसिल, ब्रश।

अंत में, हम सबसे महत्वपूर्ण हो जाते हैं, जो रंगमंच में कलाकार द्वारा बनाई गई थी। यह मुख्य रूप से एन चेरेपिनिन 1 9 0 9 और बैले के संगीत पर बैले का लेआउट है " अजमोद"1 9 11 में संगीत I. स्ट्रैविंस्की के लिए।

इन प्रस्तुतियों में बेनोइट ने खुद को न केवल एक उज्ज्वल रंगमंच कलाकार के रूप में दिखाया, बल्कि लिब्रेटो के प्रतिभाशाली लेखक के रूप में भी दिखाया। इन बैलों में दो आदर्श हैं जो अपनी आत्मा में रहते थे। "" - यूरोपीय संस्कृति का अवतार, Barochko की शैली, इसके pomp और grandios, overripe और लुप्तप्राय के साथ कनेक्ट। Libretto में, जो Torquato Tasso के प्रसिद्ध काम का एक मुक्त परिवर्तन है " यरूशलेम द्वारा मुक्त किया गया"एक निश्चित युवा व्यक्ति के बारे में बताता है, विस्काउंट रेन डी बोज़ान्सी, जो पुराने पार्क के खोया मंडप में शिकार के दौरान गिरता है, जहां यह आश्चर्यजनक रूप से पुनर्जीवित टेपेस्ट्रीज़ की दुनिया में स्थानांतरित होता है - अद्भुत सेना उद्यान। लेकिन मंत्र फैलाए गए हैं, और वह वास्तविक वास्तविकता के लिए उच्चतम सौंदर्य रिटर्न देख रहा है। जीवन की एक भयानक प्रभाव है, हमेशा के लिए विलुप्त सौंदर्य के लिए घातक लालसा, शानदार वास्तविकता पर। इस शानदार प्रदर्शन में, जैसे कि पूर्वव्यापी चित्रों की दुनिया बेनोआ.

" Petrushka"रूसी थीम को अवशोषित किया गया था, लोगों की आत्मा के आदर्श की खोज। इस सेटिंग ने सभी को अधिक छेद और नास्तिक रूप से सुना, कि Parushka के Balagans और उनके नायक, बहुत पसंदीदा Benua, पहले से ही अतीत बन चुके हैं। प्रदर्शन में बूढ़े आदमी की बुराई इच्छा से जीवंत होते हैं - कुडेसनिक गुड़िया: अजमोद - एक निर्जीव चरित्र, जो सभी जीवित गुणों के साथ संपन्न होता है जो किसी व्यक्ति में पीड़ित और आध्यात्मिक रूप से होते हैं; उनकी महिला कोलोम्बिन शाश्वत स्त्रीत्व और "अरप" का प्रतीक है - किसी न किसी और अवांछित विजयी। लेकिन इस कठपुतली नाटक का अंत बेनोआ सामान्य बोलांट थियेटर में नहीं देखता है।

1 9 18 में, बेनोइट हर्मिटेज की कला गैलरी का हेडरूम बन गया और संग्रहालय को दुनिया में सबसे बड़ा बनने के लिए बहुत कुछ बन गया। 1 9 20 के दशक के अंत में, कलाकार रूस छोड़ देता है और लगभग आधे शताब्दी तक पेरिस में रहता है। 1 9 60 की उम्र में उनकी मृत्यु हो गई। मृत्यु से कुछ साल पहले बेनोआ मेरे दोस्त को लिखता है यानी रैबरी, रूस के लिए: "और जैसा कि मैं बनना चाहूंगा जहां मुझे अपनी आंखें जीवन और प्रकृति की सुंदरता के लिए थीं, जहां मैंने पहले प्यार का स्वाद लिया था। मैं घर पर क्यों नहीं हूं?! हर कोई सबसे मामूली, लेकिन बहुत प्यारा परिदृश्य के कुछ टुकड़े याद करता है। "

प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग पेंटर एंड चार्ट, बुक इलस्ट्रेटर, नाटकीय दृश्यों के मास्टर, इतिहासकार और कला के आलोचक। कलाकारों "कला की दुनिया" एसोसिएशन के प्रेरणा और नेता ने रूस के रूसी जीवन में कई वर्षों तक एक प्रमुख भूमिका निभाई। इस कलात्मक प्रवाह के कलाकारों के रूप में "miriskusniki", पारंपरिक कला समूहों के विपरीत, कम से कम "पेंटिंग सोसाइटी" बनने के लिए कहा।

पिता बेनोइटा प्रसिद्ध पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट हैं, मां, नी कैवोस, एक बेटी भी है, आर्किटेक्ट, मारिंस्की थियेटर के निर्माता, "बेनो हाउस" में निकोल्स्काया स्ट्रीट में सेंट पीटर्सबर्ग में सड़क के बगल में। "शूरा" बेनुआ के जीवन के प्रत्येक मिनट कला से भरे हुए थे। पहला चित्र देखा प्रदर्शन के दृश्य हैं। थिएटर ओपेरा में एक बिस्तर है, हर हफ्ते उसकी यात्रा करते हैं। रंगमंच उसका भगवान, जीवन के लिए उनका विश्वास है। बैले जनता के दृश्यों और पेरिस, सर्गेई डायगलीव में रूसी मौसम के परिचालन, बेनौआ यूरोपीय महिमा लाएंगे। "अलेक्जेंडर बेनोवा डेकोरेटर" अपने पेरिस बिजनेस कार्ड में लिखा जाएगा। थिएटर के लिए जुनून बुकिंग किताबों पर और काम को प्रभावित करेगा। 18 9 4 में, विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, बेनोइस विदेश में चला जाता है। वह जर्मनी और इटली में यात्रा करता है, जो जर्मन और इतालवी स्वामी की विरासत का अध्ययन करता है, पेरिस में तीव्रता से फ्रेंच संस्कृति का अध्ययन करता है और अपने जल रंगों की एक श्रृंखला बनाता है।

एएन। बेनुआ एक लंबा जीवन जीता और बहुत देखा। मैंने रेपिन और स्टासोव का समृद्ध देखा। वह एक शिक्षक और साथी dyagilev था। सेरोवॉय के साथ दोस्त। Stanislavsky, Gorky, Lunacharsky के साथ काम किया।

फ्रेंचमैन और इतालवी जन्म, बेनोइस - शिक्षा और विश्वास के लिए रूसी। उन्होंने रूसी में लिखा, लिखा और सोचा। अपनी सभी बहुमुखी गतिविधियों के साथ, उन्होंने घरेलू संस्कृति के समृद्ध, पश्चिम की कला और पश्चिम की कला के साथ पश्चिम के साथ रूस के साथ परिचित योगदान दिया।

1 9 26 में, प्रदर्शन के डिजाइन के लिए एक और दिलचस्प आदेश प्राप्त हुआ और पहली व्यक्तिगत प्रदर्शनी तैयार करने के लिए, बेनुआ पेरिस गया, जहां इसे अपने दिनों के अंत तक रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

पुस्तक चित्रण के क्षेत्र में बेनोइट के पहले प्रकाशित कार्यों में से एक यह प्रसिद्ध "चित्रों में वर्णमाला" है, जो सेंट पीटर्सबर्ग ग्राफिक्स, सख्त और परिष्कृत के उत्कृष्ट नमूने के रूप में हल किया गया है। 1 9 04 में, उन्हें प्रिंटिंग हाउस के सर्वश्रेष्ठ समय में छापा गया - राज्य प्रतिभूतियों की तैयारी का अभियान। 1 99 0 में, इसे फैक्स पुन: उत्पन्न किया गया था। कलाकार ने अपने "वर्णमाला" के साथ एक सपना किया - "रूसी बच्चों को सुंदर पुस्तक" देने के लिए। इसमें, वर्णमाला का प्रत्येक अक्षर चित्रों में एक मनोरंजक पैटर्न वाले पृष्ठ को समर्पित है, फैंसी शानदार के साथ वास्तविक संयोजन। "अज़बुका" में, कलाकार ने "पुस्तक जीव" की समग्र कलात्मक एकता हासिल की, प्रत्येक पृष्ठ के चित्र ग्राफिक कला की उत्कृष्ट कृतियों बन गए। बेनोइट के चित्रों के लिए धन्यवाद, लगभग हर पृष्ठ खेल बन जाता है

रेखांकन
बेनुआ अलेक्जेंडर निकोलेविच। कविता ए के कलाकार के चित्रों के साथ पोस्टकार्ड का सेट पुष्किन "कॉपर हॉर्समैन" (संस्करण "सोवियत कलाकार"। मास्को 1 9 66)

चित्रण 1916

रेगिस्तानी तरंगों के किनारे पर
वह खड़ा था, महान पूर्ण की डूमा,
और vdal देखा। इससे पहले कि यह चौड़ा हो
नदी टूट गई ...

चित्रण 1903

इसमें सौ साल लग गए, और युवा जय हो गए,
सौंदर्य और दिव्य के पूर्ण देश,
फॉरेस्ट के अंधेरे से, मोल्डिंग लॉट से
बढ़ाया शानदार, धीरे-धीरे;
फिनिश मछुआरे के समक्ष,
उदास कदमोको प्रकृति
कम किनारे पर
अज्ञात पानी में फेंक
आपका पुराना निमिद, अब वहाँ
व्यस्त किनारे से
ग्राउंड्स पतला भीड़
महल और टावर्स; जहाजों
पृथ्वी के सभी सिरों से भीड़
अमीर मरीन प्रयास कर रहे हैं;
ग्रेनाइट कपड़े पहने हुए उपन्यास में;
पुलों ने पानी पर लटका दिया;
Tolesnopoelenic उद्यान
वह द्वीपों के साथ कवर किया गया था ...

चित्रण 1916

लव यू, पीटर निर्माण,
मुझे आपका सख्त, पतला दृश्य पसंद है,
नेवा खरीद प्रवाह
तटीय ग्रेनाइट
आपकी बाड़ एक कच्चा लोहा है,
आपकी विचारशील रातें
पारदर्शी सूरका, शाइनलेस,
जब मैं अपने कमरे में हूं
मैं लिखता हूं, मैं एक दीपक के बिना पढ़ता हूं,
और नींद की थोक साफ़ करें
सुनसान सड़कों, और प्रकाश
एडमिरल्टी सुई,
और, रात अंधकार नहीं,
सुनहरी आसमान पर,
एक सुबह बदल जाता है
जल्दी करो, रात को आधा घंटा दें।

चित्रण 1 9 03।

डंबफॉल्ड पेट्रोग्रैड पर
नवंबर शरद ऋतु Chlad पर dyshalova।
बहुत शोर लहर
इसकी बाड़ के किनारे में पतला है,
नेवा एक रोगी की तरह पहुंचे
अपने बिस्तर में बेचैन।
यह बहुत देर हो चुकी और अंधेरा था;
बारिश ने खिड़की में गुस्से में लड़ा,
और हवा उड़ा, उदास।
उस समय, मेहमानों के घर से
Evgeny युवा आया ...

चित्रण 1 9 03।

भयंकर दिन!
पूरी रात नेवा
तूफान के खिलाफ समुद्र में पहुंचे
अपने हिंसक dori को पराजित मत करो ...
और उसके बहस करने के लिए एक नीम था ...
सुबह में उसके brags पर
लोग भीड़ वाले थे,
प्रशंसा, पहाड़ों की प्रशंसा
और उग्र पानी

चित्रण 1 9 03।

और पेटोपोल टाइटन की तरह popped,
पानी की बेल्ट विसर्जित है।
घेराबंदी! हल्ला रे! दुष्ट तरंगें
चोरों की तरह, खिड़कियों में चढ़ाई। चेल्नी
ग्लास बीटिंग फ़ीड चलाने से।
गीले घूंघट के तहत ट्रे,
मलबे झोपड़ियों, लॉग, छत,
शेयर ट्रेडिंग माल
पीली गरीबी सामान,
तूफान ध्वस्त पुलों,
धुंधला कब्रिस्तान के साथ ताबूत
सड़कों के माध्यम से तैरना!

चित्रण 1 9 16।

फिर, पेट्रोवा के क्षेत्र पर,
जहां कोने में घर एक नए में चढ़ गया
जहां ऊंचा पोर्च के ऊपर
जिंदा की तरह उठा हुआ पंजा के साथ,
दो शेर वॉचडाउन हैं,
संगमरमर की सवारी के जानवर पर
टोपी के बिना, हाथ निचोड़ते हुए
लिटिल सैट, डरावना पीला
Evgeny ....

चित्रण 1 9 16।

पानी बेचा, और पुल
खोला, और yevgeny मेरे
जल्दी करो, मौन, आत्मा,
आशा, भय और लालसा में
मुश्किल से नम्र नदी से।
लेकिन, विजय उत्सव भरा है,
अभी भी उबला हुआ लहरें,
जैसे कि उनके नीचे आग,
उनके फोम को कवर किया गया
और उसने भारी सांस ली,
युद्ध के साथ, उसने घोड़ा लड़ा।
यूजीन दिखता है: नाव देखता है;
वह उसे खोजने के रूप में चलाता है;
यह एक वाहक कॉलिंग है ...

चित्रण 1 9 03।

और तूफानी लहरों के साथ लंबा
एक अनुभवी रोवर से लड़ा
और उनके रैंकों में गहरे छिपाएँ
बोल्ड तैराकों के साथ रोमांच
वह तैयार थी ...

चित्रण 1 9 03।

यह क्या है? ...
वह रुक गया।
वापस चला गया और grogied।
लगता है ... चला जाता है ... अभी भी दिखता है।
यहां वह जगह है जहां उनका घर लायक है;
यहाँ आईवीए। यहां द्वार थे -
उन्हें ध्वस्त कर दिया, दृश्यमान। घर कहाँ हैं?
और, चमकदार देखभाल से भरा,
सब कुछ चला जाता है, वह चारों ओर चलता है ...

चित्रण 1 9 03।

लेकिन गरीब, गरीब यूजीन ...
हां, उसका भ्रमित मन
भयानक झटके के खिलाफ
विरोध नहीं किया। विद्रोही शोर
नेवा और हवाएं वितरित की गईं
उसके कानों में। भयानक विनाश
चुपचाप, वह भटक गया।
... वह जल्द ही होगा
विदेशी बन गया। पूरे दिन पैर पर चला गया,
और घाट पर सोया; खाना
एक टुकड़े द्वारा प्रस्तुत की गई खिड़की में।
इस पर आउटडोर कपड़े
चल रहा है और ट्रेल। दुष्ट बच्चे
उसके बाद पत्थरों को फेंक दो।

चित्रण 1 9 03।

उन्होंने खुद को कॉलम के नीचे पाया
बड़ा घर। आंगन में
जिंदा की तरह पके हुए पंजा के साथ,
Stood शेर वॉचडॉग,
और अंधेरे कढ़ाई में
बाध्यकारी कपड़े पर
हाथ की गति के साथ
एक कांस्य घोड़े पर बैठ गया।
Evgeny shuddered। दावा किया
यह डरावना विचार है। उसने पता लगाया
और जहां बाढ़ खेली जाती है
जहां लहरें हिंसक भीड़ हैं,
बुनुया उसके चारों ओर,
और शेर, और वर्ग, और
जो गतिहीन रूप से ऊंचा है
अंधेरे में, तांबा सिर,
जिनमें से जिसकी घातक होगी
समुद्र के नीचे, शहर की स्थापना की गई ...

चित्रण 1 9 03।

सर्कल फुट मूर्ति
मंथर गरीब
और जंगली की आँखें लाए
आधे आधे के चेहरे पर।
उसकी छाती शर्मीला ..

चित्रण 1903

और यह खाली है
रन और सुनता है
जैसे कि थंडर गड़गड़ाहट -
भारी अंगूठी
चौंक गए पुल से ...
और, लुना पीला को प्रकाशित किया,
कढ़ाई में हाथ की स्केच,
उसका सवार तांबा है
एक अंगूठी रेसिंग घोड़े पर ...

चित्रण 1 9 03।

और पूरी रात पागलपन गरीब
जहां पैर भी बदल गए
उसके पीछे हर जगह सवार तांबा
भारी छिपे हुए, कूदते हुए।

चित्रण 1 9 03।

और उस समय से, जब यह हुआ
उसके पास जाएं
उसके चेहरे में चित्रित किया गया था
भ्रम की स्थिति। अपने दिल की बात
उसने जल्दबाजी में दबाव डाला
उसका नम्र आटा कैसे होगा
कार्टुज़ ने सिमाल पहनाया,
शर्मिंदा आँखें नहीं उठाईं
और एक तरफ चला गया।

बीसवीं शताब्दी के पहले दशकों में, अलेक्जेंडर निकोलेविच बेनोइट (1870 - 1 9 60) को "तांबा राइडर" के लिए बनाया गया था - सबसे अच्छा जो पुष्किन को चित्रित करने के इतिहास में बनाया गया था। एक बेनुआ के चित्रों में, पीटर्सबर्ग की कहानी की छवियां, पुशकिन के रूप में, क्योंकि इसे 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के व्यक्ति के प्रतिबिंब और अनुभवों द्वारा चित्रित किया गया था। इसलिए, यह बेनुआ के चित्रों की "आधुनिकता" था, यह बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में कला के connoisseurs द्वारा हड़ताली थी, यह कलाकार की शैली की विशेषता, पुशकिन युग की समझ और "कुशलतापूर्वक बने" की एक श्रृंखला विकसित करके कौशल को कुशलतापूर्वक कार्रवाई करने की क्षमता से कम से कम आवश्यक प्रतीत होता है। " Misaneszen द्वारा "।

कॉपर राइडर (I.Smoktunovsky पढ़ता है)