उपन्यास एक साहित्यिक विधा के रूप में आधुनिक साहित्य की रचना है।

उपन्यास की विशिष्ट विशेषताएं:

• जटिल जीवन प्रक्रियाओं में एक व्यक्ति की छवि,
• कई पात्रों के भाग्य को कवर करने वाला बहुरेखीय कथानक,
• अन्य महाकाव्य रूपों की तुलना में बड़ी मात्रा में।

अग्रभूमि में आम लोगों की छवियां, उनके व्यक्तिगत भाग्य, निजी जीवन की घटनाएं और उनमें युग की घटनाओं का प्रतिबिंब, अभिन्न सामाजिक दुनिया है जिसने उन्हें जन्म दिया। आमतौर पर, उपन्यास की शैली में कार्यों की कार्रवाई लेखक की समकालीन वास्तविकता (ऐतिहासिक और शानदार ग्रंथों के अपवाद के साथ) या हाल के दिनों की घटनाओं में होती है।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास में शैली की मौलिकता

उपन्यास "वॉर एंड पीस" एक ऐसा काम है जो शैली की दृष्टि से अत्यंत जटिल है।

एक ऐतिहासिक उपन्यास की तरह

एक ओर, लेखक अतीत की ऐतिहासिक घटनाओं (1805-1807 और 1812 के युद्ध) के बारे में बताता है।

इस दृष्टि से, "युद्ध और शांति" कहा जा सकता है .

विशिष्ट ऐतिहासिक आंकड़े इसमें कार्य करते हैं (सिकंदर 1, नेपोलियन, कुतुज़ोव, स्पेरन्स्की), लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए इतिहास अपने आप में एक अंत नहीं है। डिसमब्रिस्ट्स के बारे में एक काम लिखना शुरू करते हुए, लेखक, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, मदद नहीं कर सकता था, लेकिन 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध और फिर 1805-1807 के युद्ध ("हमारी शर्म का युग") की ओर मुड़ गया। "युद्ध और शांति" में इतिहास वह आधार है जो आपको महान राष्ट्रीय उथल-पुथल के युग में लोगों के चरित्रों को प्रकट करने की अनुमति देता है, मानव जाति के वैश्विक मुद्दों पर स्वयं लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंबों को व्यक्त करने के लिए - युद्ध और शांति के मुद्दे, इतिहास में व्यक्ति की भूमिका, ऐतिहासिक प्रक्रिया के नियम आदि।

इसलिए, "वॉर एंड पीस" की शैली केवल ऐतिहासिक उपन्यास के दायरे से परे है।

एक पारिवारिक रोमांस की तरह

दूसरी ओर, आप "युद्ध और शांति" का उल्लेख कर सकते हैं पारिवारिक रोमांस के लिए: टॉल्स्टॉय ने कुलीन परिवारों (रोस्तोव्स, बोल्कॉन्स्की, बेजुखोव्स, कुरागिन्स) की कई पीढ़ियों के भाग्य का पता लगाया। लेकिन इन लोगों का भाग्य रूस में बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक घटनाओं के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। इन नायकों के अलावा, "युद्ध और शांति" में बड़ी संख्या में ऐसे पात्र हैं जो सीधे नायकों के भाग्य से संबंधित नहीं हैं।

उपन्यास छवियों के पन्नों पर उपस्थिति:

• मर्चेंट फेरापोंटोव, एक मास्को महिला जिसने मास्को को "एक अस्पष्ट चेतना के साथ छोड़ दिया कि वह बोनापार्ट की नौकर नहीं थी",
• बोरोडिन के सामने साफ शर्ट पहनने वाले मिलिशिया,
• रवेस्की बैटरी सैनिक,
• पक्षपातपूर्ण डेनिसोव और कई अन्य

उपन्यास को पारिवारिक विधा से परे ले जाता है।

एक सामाजिक उपन्यास की तरह

"युद्ध और शांति" कहा जा सकता है सामाजिक उपन्यास. टॉल्स्टॉय का संबंध समाज की संरचना से संबंधित मुद्दों से है।

लेखक सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को बड़प्पन के वर्णन में बड़प्पन के प्रति अपने अस्पष्ट रवैये को दिखाता है, उदाहरण के लिए, 1812 के युद्ध के लिए उनका रवैया। लेखक के लिए रईसों और सर्फ़ों के बीच के संबंध कम महत्वपूर्ण नहीं हैं। ये संबंध अस्पष्ट हैं, और टॉल्स्टॉय इसका उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकते (किसान पक्षपातपूर्ण अलगाव और बोगुचारोव किसानों का व्यवहार)। इस संबंध में, हम कह सकते हैं कि लेखक का उपन्यास इन शैली के ढांचे में फिट नहीं होता है।

एक दार्शनिक उपन्यास की तरह

लियो टॉल्स्टॉय न केवल एक लेखक के रूप में जाने जाते हैं, बल्कि एक दार्शनिक के रूप में भी जाने जाते हैं। काम के कई पृष्ठ सार्वभौमिक दार्शनिक समस्याओं के लिए समर्पित हैं। टॉल्स्टॉय जानबूझकर उपन्यास में अपने दार्शनिक प्रतिबिंबों का परिचय देते हैं, वे उनके लिए ऐतिहासिक घटनाओं के संबंध में महत्वपूर्ण हैं जिनका वे वर्णन करते हैं। सबसे पहले, ये इतिहास में व्यक्ति की भूमिका और ऐतिहासिक घटनाओं के पैटर्न के बारे में लेखक के तर्क हैं। लेखक के विचारों को भाग्यवादी कहा जा सकता है: उनका तर्क है कि यह ऐतिहासिक आंकड़ों का व्यवहार और इच्छा नहीं है जो ऐतिहासिक घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करते हैं। ऐतिहासिक घटनाएं कई लोगों के कार्यों और इच्छाओं से बनी होती हैं। लेखक के लिए नेपोलियन हास्यास्पद लगता है, जो

"एक बच्चे की तरह जो गाड़ी में सवार होता है, किनारे को खींचता है और सोचता है कि वह गाड़ी चला रहा है।"

और कुतुज़ोव महान हैं, जो वर्तमान घटनाओं की भावना को समझते हैं और वह करते हैं जो किसी विशेष स्थिति में करने की आवश्यकता होती है।

युद्ध के बारे में टॉल्स्टॉय के तर्क उल्लेखनीय हैं। एक मानवतावादी के रूप में, वह संघर्षों को हल करने के तरीके के रूप में युद्ध को अस्वीकार करता है, युद्ध घृणित है, यह एक शिकार की तरह दिखता है (यह व्यर्थ नहीं है कि निकोलाई रोस्तोव, फ्रांसीसी से भागते हुए, एक खरगोश की तरह महसूस करता है कि शिकारी जहर दे रहे हैं), एंड्री बोल्कॉन्स्की पियरे को बोरोडिनो की लड़ाई से पहले युद्ध के मानव-विरोधी सार के बारे में बताता है। लेखक देशभक्ति की भावना में फ्रांसीसियों पर रूसियों की जीत के कारणों को देखता है जिसने पूरे देश को प्रभावित किया और आक्रमण को रोकने में मदद की।

एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास की तरह

टॉल्स्टॉय एक मास्टर हैं और मनोवैज्ञानिक गद्य. मानव आत्मा के सूक्ष्मतम आंदोलनों में महारत हासिल करना, गहन मनोविज्ञान, लेखक का एक निस्संदेह गुण है।

इस दृष्टिकोण से, "युद्ध और शांति" को मनोवैज्ञानिक उपन्यास की शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। टॉल्स्टॉय के लिए कार्रवाई में लोगों के पात्रों को दिखाने के लिए पर्याप्त नहीं है, उन्हें उनके व्यवहार के मनोविज्ञान की व्याख्या करने की आवश्यकता है, उनके कार्यों के आंतरिक कारणों को प्रकट करने के लिए। यह टॉल्स्टॉय के गद्य का मनोविज्ञान है।

ये सभी विशेषताएं वैज्ञानिकों को "युद्ध और शांति" की शैली को परिभाषित करने की अनुमति देती हैं एक महाकाव्य उपन्यास की तरह।

वर्णित घटनाओं का व्यापक पैमाना, समस्याओं की वैश्विक प्रकृति, पात्रों की बड़ी संख्या, सामाजिक, दार्शनिक, नैतिक पहलू इस उपन्यास को शैली की दृष्टि से एक अद्वितीय कृति बनाते हैं।

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24. एक शैली के रूप में रोमन महाकाव्य। लियो टॉल्स्टॉय का उपन्यास "वॉर एंड पीस" एक ऐतिहासिक, वीर-देशभक्ति, दार्शनिक, मनोवैज्ञानिक कार्य के रूप में, इसकी कई समस्याएं।

साहित्यिक शैली महाकाव्य उपन्यास- यह साहित्यिक विधाओं में से एक है, जो राष्ट्रीय समस्याओं का एक स्मारकीय कार्य है। महाकाव्य उपन्यास काम की बड़ी मात्रा में महाकाव्य कविता, कहानी, लघु कहानी से अलग है (उदाहरण के लिए, शोलोखोव की द क्विट फ्लो द डॉन - एक हजार पृष्ठों का एक महाकाव्य उपन्यास), साथ ही प्रदर्शित घटनाओं के पैमाने और दार्शनिक सामान्यीकरण।

रूसी साहित्य में, एक महाकाव्य उपन्यास के दो उदाहरण हैं, जिनमें से एक का नाम पहले ही रखा जा चुका है, और दूसरा लियो टॉल्स्टॉय की प्रसिद्ध कृति "वॉर एंड पीस" है। यह वर्णन करता है: 1) 1805 में नेपोलियन के खिलाफ युद्ध और 1812; 2) बोल्कॉन्स्की, बेजुखोव, कुरागिन और अन्य (शैली - उपन्यास) के परिवारों के सदस्यों का जीवन। टॉल्स्टॉय ने स्वयं कार्य की शैली की कोई विशिष्ट परिभाषा नहीं दी। और वह इसमें पूरी तरह से सही थे, क्योंकि "वॉर एंड पीस" के लेखन से पहले मौजूद पारंपरिक विधाएं काम की कलात्मक संरचना को पूरी तरह से प्रतिबिंबित नहीं कर सकती थीं। यह पारिवारिक, सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक, युद्ध उपन्यासों के साथ-साथ वृत्तचित्र इतिहास, संस्मरण आदि के तत्वों को जोड़ती है। यह हमें इसे एक महाकाव्य उपन्यास के रूप में चिह्नित करने की अनुमति देता है। इस शैली के रूप की खोज सबसे पहले रूस में टॉल्स्टॉय ने की थी।

उपन्यास "वॉर एंड पीस" एक ऐसा काम है जो शैली की दृष्टि से अत्यंत जटिल है।

एक ओर, लेखक अतीत की ऐतिहासिक घटनाओं (1805-1807 और 1812 के युद्ध) के बारे में बताता है। इस दृष्टि से युद्ध और शांति को एक ऐतिहासिक उपन्यास कहा जा सकता है। विशिष्ट ऐतिहासिक आंकड़े इसमें कार्य करते हैं (सिकंदर 1, नेपोलियन, कुतुज़ोव, स्पेरन्स्की), लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए इतिहास अपने आप में एक अंत नहीं है। डिसमब्रिस्ट्स के बारे में एक उपन्यास लिखना शुरू करते हुए, टॉल्स्टॉय, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, मदद नहीं कर सके, लेकिन 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध और फिर 1805-1807 के युद्ध ("हमारी शर्म का युग") की ओर मुड़ गए। उपन्यास में इतिहास वह नींव है जो आपको महान राष्ट्रीय उथल-पुथल के युग में लोगों के पात्रों को प्रकट करने की अनुमति देता है, मानव जाति के वैश्विक मुद्दों पर स्वयं टॉल्स्टॉय के दार्शनिक प्रतिबिंबों को व्यक्त करने के लिए - युद्ध और शांति के मुद्दे, व्यक्ति की भूमिका इतिहास में, ऐतिहासिक प्रक्रिया के नियम, आदि।

इसलिए, "वॉर एंड पीस" एक मात्र ऐतिहासिक उपन्यास के दायरे से परे है।

दूसरी ओर, युद्ध और शांति को एक पारिवारिक उपन्यास के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: टॉल्स्टॉय ने महान परिवारों (रोस्तोव, बोल्कॉन्स्की, बेजुखोव, कुरागिन्स) की कई पीढ़ियों के भाग्य का पता लगाया। लेकिन इन लोगों का भाग्य रूस में बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक घटनाओं के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। इन नायकों के अलावा, उपन्यास में बड़ी संख्या में ऐसे पात्र हैं जो सीधे नायकों के भाग्य से संबंधित नहीं हैं। व्यापारी फेरापोंटोव की छवियों के उपन्यास के पन्नों पर उपस्थिति, मॉस्को की महिला जिसने मास्को को "एक अस्पष्ट चेतना के साथ छोड़ दिया कि वह बोनापार्ट की नौकर नहीं थी", मिलिशियामेन जो बोरोडिन, रेवस्की के बैटरी सैनिकों के सामने साफ शर्ट डालते हैं, डेनिसोव के पक्षपाती और कई अन्य उपन्यास को परिवार से परे ले जाते हैं।

युद्ध और शांति को एक सामाजिक उपन्यास कहा जा सकता है। टॉल्स्टॉय का संबंध समाज की संरचना से संबंधित मुद्दों से है। लेखक सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को बड़प्पन के वर्णन में बड़प्पन के प्रति अपने अस्पष्ट रवैये को दिखाता है, उदाहरण के लिए, 1812 के युद्ध के लिए उनका रवैया। टॉल्स्टॉय के लिए रईसों और सर्फ़ों के बीच के संबंध कम महत्वपूर्ण नहीं हैं। ये संबंध अस्पष्ट हैं, और एक यथार्थवादी के रूप में टॉल्स्टॉय इस (किसान पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों और बोगुचारोव किसानों के व्यवहार) का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकते। इस संबंध में, हम कह सकते हैं कि टॉल्स्टॉय का उपन्यास इन शैली के ढांचे में फिट नहीं होता है।

लियो टॉल्स्टॉय न केवल एक लेखक के रूप में जाने जाते हैं, बल्कि एक दार्शनिक के रूप में भी जाने जाते हैं। "युद्ध और शांति" के कई पृष्ठ सार्वभौमिक दार्शनिक समस्याओं के लिए समर्पित हैं। टॉल्स्टॉय जानबूझकर उपन्यास में अपने दार्शनिक प्रतिबिंबों का परिचय देते हैं, वे उनके लिए ऐतिहासिक घटनाओं के संबंध में महत्वपूर्ण हैं जिनका वे वर्णन करते हैं। सबसे पहले, ये इतिहास में व्यक्ति की भूमिका और ऐतिहासिक घटनाओं के पैटर्न के बारे में लेखक के तर्क हैं। टॉल्स्टॉय के विचारों को भाग्यवादी कहा जा सकता है: उनका तर्क है कि यह ऐतिहासिक आंकड़ों का व्यवहार और इच्छा नहीं है जो ऐतिहासिक घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करते हैं। ऐतिहासिक घटनाएं कई लोगों के कार्यों और इच्छाओं से बनी होती हैं। लेखक के लिए, नेपोलियन हास्यास्पद लगता है, जो "गाड़ी में सवार बच्चे की तरह है, फ्रिंज खींच रहा है और सोच रहा है कि वह गाड़ी चला रहा है।" और कुतुज़ोव महान है, जो घटनाओं की भावना को समझता है और वही करता है जो होना चाहिए किसी विशेष स्थिति में किया गया।

युद्ध के बारे में टॉल्स्टॉय के तर्क उल्लेखनीय हैं। एक मानवतावादी के रूप में, टॉल्स्टॉय ने संघर्षों को हल करने के तरीके के रूप में युद्ध को खारिज कर दिया, युद्ध घृणित है, यह एक शिकार की तरह दिखता है (कोई आश्चर्य नहीं कि निकोलाई रोस्तोव, फ्रांसीसी से भागते हुए, शिकारी द्वारा शिकार किए जाने वाले खरगोश की तरह महसूस करते हैं), एंड्री बोल्कॉन्स्की पियरे से बात करता है बोरोडिनो की लड़ाई से पहले युद्ध के मानव-विरोधी सार के बारे में। लेखक देशभक्ति की भावना में फ्रांसीसियों पर रूसियों की जीत के कारणों को देखता है जिसने पूरे देश को प्रभावित किया और आक्रमण को रोकने में मदद की।

टॉल्स्टॉय मनोवैज्ञानिक गद्य के भी उस्ताद हैं। मानव आत्मा के सूक्ष्मतम आंदोलनों में महारत हासिल करना, गहन मनोविज्ञान, लेखक का एक निस्संदेह गुण है। इस दृष्टिकोण से, "युद्ध और शांति" को मनोवैज्ञानिक उपन्यास की शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। टॉल्स्टॉय के लिए कार्रवाई में लोगों के पात्रों को दिखाने के लिए पर्याप्त नहीं है, उन्हें उनके व्यवहार के मनोविज्ञान की व्याख्या करने की आवश्यकता है, उनके कार्यों के आंतरिक कारणों को प्रकट करने के लिए। यह टॉल्स्टॉय के गद्य का मनोविज्ञान है।

ये सभी विशेषताएं वैज्ञानिकों को "युद्ध और शांति" की शैली को एक महाकाव्य उपन्यास के रूप में परिभाषित करने की अनुमति देती हैं। वर्णित घटनाओं के बड़े पैमाने पर, समस्याओं की वैश्विक प्रकृति, पात्रों की बड़ी संख्या, सामाजिक, दार्शनिक, नैतिक पहलू "युद्ध और शांति" को शैली के संदर्भ में एक अनूठा काम बनाते हैं।

लेखक विभिन्न विधाओं में अपनी कृतियों का निर्माण करते हैं। कुछ साहित्यिक रूप, जैसे महाकाव्य, नाटक और गीत कविता, प्राचीन लेखकों द्वारा उपयोग किए जाते थे। अन्य बहुत बाद में दिखाई दिए। लियो टॉल्स्टॉय ने अपनी महान पुस्तक में कई दिशाओं को मिलाकर एक नया "वॉर एंड पीस" बनाया - एक महाकाव्य उपन्यास। यह शैली परिवार के तत्वों का एक संयोजन है, रोज़ाना, दार्शनिक। इस तरह की शैली मिश्रण पहली बार रूसी क्लासिक द्वारा उपयोग किया गया था।

परिवार और घरेलू विषय

टॉल्स्टॉय ने अपने महान काम में कुलीनों के प्रतिनिधियों की कई पीढ़ियों के भाग्य को दर्शाया है। और यद्यपि इन लोगों का जीवन पुस्तक के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, पारिवारिक शैली जैसी साहित्यिक प्रवृत्ति की स्पष्ट विशेषताएं हैं। "वॉर एंड पीस" एक ऐसा काम है जिसमें परिवार का विषय कथानक में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। लेखक ने इस विषय पर अन्य कार्यों को समर्पित किया। लेकिन महाकाव्य उपन्यास के अंत में ही "आदर्श परिवार" की छवि उभरती है।

ऐतिहासिकता

लियो टॉल्स्टॉय की पुस्तक ऐतिहासिक घटनाओं और व्यक्तित्वों का वर्णन करती है, जो एक निश्चित शैली को इंगित करती है। "युद्ध और शांति" एक ऐतिहासिक कृति है। टॉल्स्टॉय के उपन्यास में प्रसिद्ध पात्र कुतुज़ोव और नेपोलियन हैं। हालांकि यह कहा जाना चाहिए कि रूसी क्लासिक का इतिहास के प्रति एक अजीबोगरीब रवैया था। उनका मानना ​​था कि इतिहास की सबसे प्रमुख हस्तियां भी किसी चीज पर निर्भर नहीं हैं। वे सिर्फ ज्वलंत चित्र हैं। ऐतिहासिक घटनाएँ स्वतःस्फूर्त होती हैं और सबसे सक्रिय और प्रतिभाशाली लोगों की इच्छा पर भी निर्भर नहीं हो सकती हैं।

लड़ाई और लड़ाई की छवि

काम में युद्ध के दृश्य इंगित करते हैं कि यह एक सैन्य शैली है। "वॉर एंड पीस" एक उपन्यास है, जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा युद्ध के लिए समर्पित था, जिसे लेखक ने खुद "एक खूनी नरसंहार, मानव स्वभाव के विपरीत" कहा था। इन विचारों से, शानदार काम के एक और पहलू का जन्म हुआ, जिसकी बदौलत उपन्यास लेखक के दार्शनिक विचारों का प्रतिबिंब बन गया।

दार्शनिक विचार

रूसी साहित्य में सबसे देशभक्ति की किताबों में से एक युद्ध और शांति है। इस काम की साहित्यिक शैली, सबसे पहले, एक दार्शनिक उपन्यास है। लेखक मुख्य पात्रों के दिमाग में अपने विचारों को व्यक्त करते हुए आधिकारिक चर्च की आलोचना करता है।

पियरे बेजुखोव को चिंतित करने वाले सवालों का वह तुरंत जवाब नहीं देता। खोज में वर्षों लग जाते हैं और नायक द्वारा कई गलतियाँ की जाती हैं। लेकिन यह चरित्र एक नैतिक सिद्धांत से रहित नहीं है, जो उसे खुद को खोजने और आध्यात्मिक सद्भाव खोजने में मदद करता है। एक व्यक्ति का सर्वोच्च कार्य अनावश्यक उपद्रव के बिना अस्तित्व है, लोगों से निकटता - काम के अंत में पियरे इस दृढ़ विश्वास के लिए आता है।

लोगों के भाग्य का फैसला करने और घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने में मनुष्य की अक्षमता के मुद्दे पर लौटते हुए, टॉल्स्टॉय का तर्क है कि जो कोई भी ऐतिहासिक प्रक्रिया को धीमा या तेज करना चाहता है वह हास्यास्पद और भोला दिखता है। टॉल्स्टॉय की "वॉर एंड पीस" की शैली को परिभाषित करना आसान नहीं है। यह एक महाकाव्य उपन्यास है, जो लेखक के दार्शनिक निर्णयों से संतृप्त है, जो कई वर्षों बाद न केवल अपनी मातृभूमि में, बल्कि विदेशों में भी काम को फिर से पढ़ता है।

सामाजिक मनोवैज्ञानिक उपन्यास

यह शैली कठिन जीवन स्थितियों, बहु-रेखीय कथानक और बड़ी मात्रा में नायकों के मनोवैज्ञानिक चित्रण में दूसरों से भिन्न है। युद्ध और शांति की शैली क्या है? यह प्रश्न निश्चित उत्तर के योग्य नहीं है। टॉल्स्टॉय की शानदार किताब बहुत बहुमुखी और बेहद जटिल है। लेकिन सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास की विशेषताएं, अन्य शैलियों की विशेषताओं के साथ, इसमें मौजूद हैं।

समाज की समस्याओं और इसकी संरचना के बारे में सवालों ने लियो टॉल्स्टॉय को चिंतित कर दिया। उपन्यास के लेखक ने पूरी तरह यथार्थवादी दृष्टिकोण से रईसों का किसानों के साथ संबंध पर विचार किया है। इस संबंध में उनके विचार भी अस्पष्ट हैं। लेकिन एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया भी लेखक के लिए काफी महत्वपूर्ण थी। चरित्र के बाहरी स्वरूप की छवि की मदद से लेखक ने अपनी आध्यात्मिक दुनिया से अवगत कराया। बेजुखोव की मैत्रीपूर्ण आंखें उनकी सज्जनता और दयालुता से जुड़ी हैं। हेलेन कुरागिना "विजयी अभिनय सौंदर्य" की मालिक हैं। लेकिन यह सुंदरता मृत और अप्राकृतिक है, क्योंकि इस नायिका में कोई आंतरिक सामग्री नहीं है।

महान कृति "वॉर एंड पीस" की शैली एक महाकाव्य उपन्यास है। हालाँकि, घटनाओं के पैमाने और वैश्विक समस्याओं के कारण, यह पुस्तक शैली की दृष्टि से अद्वितीय है।

अपने परिवार के साथ रूस लौट रहे हैं। अनैच्छिक रूप से, मैं वर्तमान से 1825 तक चला गया ... लेकिन 1825 में भी, मेरा नायक पहले से ही एक परिपक्व, पारिवारिक व्यक्ति था। उन्हें समझने के लिए, मुझे उनकी युवावस्था में वापस जाना पड़ा, और उनकी युवावस्था का मेल हुआ ... 1812 का युग ... अगर हमारी जीत का कारण आकस्मिक नहीं था, लेकिन रूसी लोगों के चरित्र के सार में निहित था। और सैनिकों, तो इस चरित्र को युग की असफलताओं और पराजयों में और भी उज्जवल व्यक्त किया जाना चाहिए था ... ”इसलिए लेव निकोलायेविच को धीरे-धीरे 1805 से कहानी शुरू करने की आवश्यकता हुई।

मुख्य विषय 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में रूसी लोगों का ऐतिहासिक भाग्य है। उपन्यास में 550 से अधिक वर्ण, दोनों काल्पनिक और ऐतिहासिक हैं। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने आत्म-सुधार की खोज में, सत्य की निरंतर खोज में, अपनी सभी आध्यात्मिक जटिलताओं में अपने सर्वश्रेष्ठ नायकों को दर्शाया है। ऐसे हैं प्रिंस आंद्रेई, पियरे, नताशा, प्रिंसेस मैरी। नकारात्मक नायक विकास, गतिशीलता, आत्मा के आंदोलनों से वंचित हैं: हेलेन, अनातोले।

उपन्यास में लेखक के दार्शनिक विचारों का सर्वाधिक महत्व है। प्रचारात्मक अध्याय घटनाओं के कलात्मक विवरण का अनुमान लगाते हैं और व्याख्या करते हैं। टॉल्स्टॉय का भाग्यवाद इतिहास की सहजता को "मानव जाति के बेहोश, सामान्य, झुंड वाले जीवन" के रूप में उनकी समझ से जुड़ा है। उपन्यास का मुख्य विचार, स्वयं टॉल्स्टॉय के शब्दों में, "लोगों का विचार" है। टॉल्स्टॉय की समझ में लोग, इतिहास की मुख्य प्रेरक शक्ति, सर्वोत्तम मानवीय गुणों के वाहक हैं। मुख्य पात्र लोगों के रास्ते जाते हैं (बोरोडिनो मैदान पर पियरे; "हमारे राजकुमार" - सैनिकों को बोल्कॉन्स्की कहा जाता है)। टॉल्स्टॉय का आदर्श प्लैटन कराटेव की छवि में सन्निहित है। आदर्श महिला - नताशा रोस्तोवा की छवि में। कुतुज़ोव और नेपोलियन उपन्यास के नैतिक ध्रुव हैं: "कोई महानता नहीं है जहां कोई सादगी, अच्छाई और सच्चाई नहीं है।" "खुशी के लिए क्या चाहिए? शांत पारिवारिक जीवन ... लोगों का भला करने की क्षमता के साथ ”(एल। एन। टॉल्स्टॉय)।

एल.एन. टॉल्स्टॉय कई बार कहानी पर काम पर लौटे। 1861 की शुरुआत में, उन्होंने नवंबर 1860 में लिखे उपन्यास द डिसमब्रिस्ट्स के अध्याय पढ़े - 1861 की शुरुआत में, तुर्गनेव को और उपन्यास पर अलेक्जेंडर हर्ज़ेन को काम की सूचना दी। हालाँकि, 1863-1869 तक, काम को कई बार स्थगित किया गया था। उपन्यास "वॉर एंड पीस" नहीं लिखा गया था। कुछ समय के लिए, टॉल्स्टॉय द्वारा महाकाव्य उपन्यास को एक कथा के हिस्से के रूप में माना जाता था, जिसे 1856 में साइबेरियाई निर्वासन से पियरे और नताशा की वापसी के साथ समाप्त होना था (यही उपन्यास द डिसमब्रिस्ट्स के 3 जीवित अध्यायों में चर्चा की जा रही है) ) इस विचार पर काम करने के लिए टॉल्स्टॉय ने आखिरी बार 1870 के दशक के अंत में अन्ना करेनिना के अंत के बाद प्रयास किए थे।

उपन्यास "वॉर एंड पीस" एक बड़ी सफलता थी। "1805" नामक उपन्यास का एक अंश 1865 में रस्की वेस्टनिक में छपा। 1868 में, इसके तीन भाग प्रकाशित हुए, इसके बाद जल्द ही अन्य दो (कुल चार खंड) प्रकाशित हुए।

पूरी दुनिया के आलोचकों द्वारा नए यूरोपीय साहित्य के महानतम महाकाव्य कार्य के रूप में मान्यता प्राप्त, "वॉर एंड पीस" अपने काल्पनिक कैनवास के आकार के साथ विशुद्ध रूप से तकनीकी दृष्टिकोण से पहले से ही विस्मित है। केवल पेंटिंग में ही वेनिस के डोगे पैलेस में पाओलो वेरोनीज़ द्वारा विशाल चित्रों में कुछ समानांतर पाया जा सकता है, जहाँ सैकड़ों चेहरों को भी अद्भुत विशिष्टता और व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के साथ चित्रित किया गया है। टॉल्स्टॉय के उपन्यास में, समाज के सभी वर्गों का प्रतिनिधित्व किया गया है, सम्राटों और राजाओं से लेकर अंतिम सैनिक तक, सभी उम्र, सभी स्वभाव और सिकंदर प्रथम के पूरे शासनकाल में। एक महाकाव्य के रूप में उनकी गरिमा और भी अधिक बढ़ जाती है, वह है उन्हें दिया गया रूसी लोगों का मनोविज्ञान। लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने भीड़ के मूड को अद्भुत पैठ के साथ चित्रित किया, दोनों उच्च और सबसे आधार और पशु (उदाहरण के लिए, वीरशैगिन की हत्या के प्रसिद्ध दृश्य में)।

टॉल्स्टॉय हर जगह मानव जीवन की तात्विक, अचेतन शुरुआत को समझने की कोशिश करते हैं। उपन्यास का पूरा दर्शन इस तथ्य पर उबलता है कि ऐतिहासिक जीवन में सफलता और असफलता व्यक्तिगत लोगों की इच्छा और प्रतिभा पर निर्भर नहीं करती है, बल्कि इस बात पर निर्भर करती है कि वे अपनी गतिविधियों में ऐतिहासिक घटनाओं की सहज परत को कितना दर्शाते हैं। इसलिए कुतुज़ोव के प्रति उनका प्रेमपूर्ण रवैया, मजबूत, सबसे पहले, रणनीतिक ज्ञान से नहीं और वीरता से नहीं, बल्कि इस तथ्य से कि उन्होंने समझा कि विशुद्ध रूप से रूसी, शानदार और उज्ज्वल नहीं है, लेकिन एकमात्र निश्चित तरीका है जो नेपोलियन का सामना कर सकता है। इसलिए टॉल्स्टॉय की नेपोलियन के प्रति भी नापसंदगी, जो उनकी व्यक्तिगत प्रतिभा को बहुत महत्व देते थे; इसलिए, अंत में, सबसे विनम्र सैनिक प्लाटन कराटेव को सबसे महान ऋषि की डिग्री के लिए इस तथ्य के लिए उठाया गया कि वह व्यक्तिगत महत्व के मामूली दावे के बिना खुद को पूरे के एक हिस्से के रूप में पहचानता है। टॉल्स्टॉय के दार्शनिक, या यों कहें, इतिहास-संबंधी विचार, अधिकांश भाग के लिए उनके महान उपन्यास में प्रवेश करते हैं - और यही इसे महान बनाता है - तर्क के रूप में नहीं, बल्कि शानदार ढंग से समझे गए विवरणों और संपूर्ण चित्रों में, जिसका सही अर्थ मुश्किल नहीं है किसी भी विचारशील पाठक को समझने के लिए।

युद्ध और शांति के पहले संस्करण में विशुद्ध रूप से सैद्धांतिक पृष्ठों की एक लंबी श्रृंखला थी जो कलात्मक प्रभाव की अखंडता में हस्तक्षेप करती थी; बाद के संस्करणों में, इन विचारों को अलग कर दिया गया और एक विशेष भाग का गठन किया गया। हालाँकि, "वॉर एंड पीस" टॉल्स्टॉय में विचारक सभी में परिलक्षित होने से बहुत दूर है, न कि अपने सबसे विशिष्ट पक्षों में। युद्ध और शांति से पहले और बाद में लिखे गए टॉल्स्टॉय के सभी कार्यों के माध्यम से यहां कोई लाल धागे की तरह नहीं चलता है - कोई गहरा निराशावादी मूड नहीं है।

टॉल्स्टॉय के बाद के कार्यों में, सुंदर, सुंदर, आकर्षक, आकर्षक नताशा का एक धुंधले, गंदे कपड़े पहने जमींदार में परिवर्तन, घर और बच्चों की पूरी देखभाल करने वाला, एक दुखद प्रभाव डालेगा; लेकिन पारिवारिक सुख के अपने भोग के युग में, टॉल्स्टॉय ने यह सब सृष्टि के मोती तक पहुँचाया।

बाद में, टॉल्स्टॉय को अपने उपन्यासों के बारे में संदेह हुआ। जनवरी 1871 में, लेव निकोलाइविच ने बुत को एक पत्र भेजा: "मैं कितना खुश हूं ... कि मैं फिर से युद्ध की तरह वर्बोज़ बकवास नहीं लिखूंगा।"

6 दिसंबर, 1908 को, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने अपनी डायरी में लिखा: "लोग मुझे उन छोटी-छोटी बातों के लिए प्यार करते हैं - युद्ध और शांति, आदि, जो उन्हें बहुत महत्वपूर्ण लगती हैं।"

1909 की गर्मियों में, यास्नया पोलीना के आगंतुकों में से एक ने युद्ध और शांति और अन्ना करेनिना के निर्माण के लिए अपनी खुशी और कृतज्ञता व्यक्त की। टॉल्स्टॉय ने उत्तर दिया: "यह ऐसा है जैसे कोई एडिसन के पास आया और कहा:" मैं वास्तव में आपका सम्मान करता हूं कि आप मजारका को अच्छी तरह से नृत्य करते हैं। मैं अपनी बहुत अलग किताबों को अर्थ देता हूं।"

हालांकि, यह संभावना नहीं है कि लेव निकोलाइविच ने वास्तव में अपनी पिछली रचनाओं के महत्व को नकार दिया हो। जापानी लेखक और दार्शनिक टोकुतोमी रोका के प्रश्न पर (अंग्रेज़ी)रूसी 1906 में, उनकी कौन सी रचनाएँ उन्हें सबसे अधिक प्रिय हैं, लेखक ने उत्तर दिया: "उपन्यास "युद्ध और शांति"". उपन्यास पर आधारित विचार टॉल्स्टॉय के बाद के धार्मिक और दार्शनिक कार्यों में सुने जाते हैं।

उपन्यास के नाम के विभिन्न संस्करण भी थे: "1805" (उपन्यास का एक अंश इस शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था), "ऑल वेल वेल दैट एंड्स वेल" और "थ्री पोर्स"। टॉल्स्टॉय ने 1863 से 1869 तक 6 साल तक उपन्यास लिखा। ऐतिहासिक जानकारी के अनुसार, उन्होंने इसे मैन्युअल रूप से 8 बार फिर से लिखा, और लेखक ने अलग-अलग एपिसोड को 26 से अधिक बार फिर से लिखा। शोधकर्ता ज़ायदेंश्नुर ई.ई. के पास उपन्यास की शुरुआत के लिए 15 विकल्प हैं। काम में 569 वर्ण हैं।

उपन्यास की पांडुलिपि निधि 5202 शीट है।

टॉल्स्टॉय के स्रोत

उपन्यास लिखते समय, टॉल्स्टॉय ने निम्नलिखित वैज्ञानिक कार्यों का उपयोग किया: शिक्षाविद ए. शचरबिनिन, फ्रीमेसनरी के बारे में - कार्ल ह्यूबर्ट लोब्रीच वॉन प्लुमेनेक, वीरशैचिन के बारे में - इवान ज़ुकोव; फ्रांसीसी इतिहासकारों से - थियर्स, ए। डुमास सीनियर, जॉर्जेस चंब्रे, मैक्सिमिलियन फोय, पियरे लैनफ्रे। और देशभक्तिपूर्ण युद्ध के समकालीनों के कई प्रमाण भी हैं: एलेक्सी बेस्टुज़ेव-र्यूमिन, नेपोलियन, बोनापार्ट, सर्गेई, ग्लिंका, फेडोर, ग्लिंका, डेनिस, डेविडोव, स्टेपान, ज़िखारेव, एलेक्सी, एर्मोलोव, इवान, लिप्रांडी, फेडोर-कोर्बेल्स्की, अलेक्जेंडर। इल्या रादोझ्योव, मिखाइल, स्पेरन्स्की, अलेक्जेंडर, शिशकोव; ए। वोल्कोवा से लांस्काया को पत्र। फ्रांसीसी संस्मरणकारों से - बोसेट, जीन रैप, फिलिप डी सेगुर, ऑगस्टे मार्मोंट, सेंट हेलेना मेमोरियल लास कासा।

कल्पना से, टॉल्स्टॉय रूसी उपन्यासों से प्रभावित थे, आर.ज़ोतोव "लियोनिद या नेपोलियन I के जीवन से लक्षण", एम। ज़ागोस्किन - "रोस्लावलेव"। साथ ही ब्रिटिश उपन्यास - विलियम ठाकरे का वैनिटी फेयर और मैरी एलिजाबेथ ब्रैडन का ऑरोरा फ्लॉयड - टी। ए। कुज़्मिन्स्काया के संस्मरणों के अनुसार, लेखक ने सीधे संकेत दिया कि बाद के मुख्य चरित्र का चरित्र नताशा जैसा दिखता है।

केंद्रीय वर्ण

• ग्राफ़ पियरे, (पीटर, किरिलोविच), बेजुखोव,.
• ग्राफ़ निकोलाई इलिच रोस्तोव (निकोलस)- इल्या रोस्तोव का सबसे बड़ा बेटा।
• नताशा रोस्तोवा (नताली)- रोस्तोव की सबसे छोटी बेटी ने पियरे की दूसरी पत्नी काउंटेस बेजुखोवा से शादी की।
• सोन्या (सोफ्या अलेक्जेंड्रोवना, सोफी)- काउंट रोस्तोव की भतीजी, काउंट के परिवार में पली-बढ़ी।

• बोल्कोन्सकाया एलिसैवेटा (लिज़ा, लिसे)(नी मीनन), प्रिंस आंद्रेई की पत्नी
• राजकुमार निकोलाई एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की- पुराने राजकुमार, कथानक के अनुसार - कैथरीन के युग की एक प्रमुख हस्ती। प्रोटोटाइप लियो टॉल्स्टॉय के नाना हैं, जो प्राचीन वोल्कॉन्स्की परिवार के प्रतिनिधि हैं।
• राजकुमार आंद्रेई निकोलाइविच बोल्कॉन्स्की(fr। आंद्रे) - पुराने राजकुमार का बेटा।
• राजकुमारी मारिया निकोलेवन्ना(fr। मैरी) - राजकुमार आंद्रेई की बहन, पुराने राजकुमार की बेटी, ने काउंटेस ऑफ रोस्तोव (निकोलाई इलिच रोस्तोव की पत्नी) से शादी की। प्रोटोटाइप को मारिया निकोलेवना वोल्कोन्सकाया (विवाहित टॉल्स्टया) कहा जा सकता है, लियो टॉल्स्टॉय की मां
• प्रिंस वसीली सर्गेइविच कुरागिनी- अन्ना पावलोवना शेरर के एक दोस्त ने बच्चों के बारे में बात की: "मेरे बच्चे मेरे अस्तित्व पर बोझ हैं।" कुराकिन, एलेक्सी बोरिसोविच - एक संभावित प्रोटोटाइप।
• ऐलेना वासिलिवेना कुरागिना (हेलेन)- वसीली कुरागिन की बेटी। पियरे बेजुखोव की पहली, बेवफा पत्नी।
• अनातोले (कुरागिन)- राजकुमार वसीली के सबसे छोटे बेटे, एक मौलवी और एक उदारवादी, ने नताशा रोस्तोवा को बहकाने और उसे दूर ले जाने की कोशिश की, राजकुमार वसीली के शब्दों में "एक बेचैन मूर्ख"।
• डोलोखोवा मरिया इवानोव्नाफेडर डोलोखोव की मां।
• डोलोखोव फेडर इवानोविचउसका बेटा, शिमोनोव्स्की रेजिमेंट I, 1, VI का एक अधिकारी। उपन्यास की शुरुआत में, वह शिमोनोव्स्की गार्ड्स रेजिमेंट के एक पैदल सेना अधिकारी थे - उन्होंने रहस्योद्घाटन शुरू किया, बाद में पक्षपातपूर्ण आंदोलन के नेताओं में से एक। इसके प्रोटोटाइप पक्षपातपूर्ण इवान डोरोखोव, द्वंद्ववादी फ्योडोर टॉल्स्टॉय-अमेरिकन और पक्षपातपूर्ण अलेक्जेंडर फ़िग्नर थे।
• प्लैटन कराटेव - अप्सरॉन रेजिमेंट का एक सैनिक, जो कैद में पियरे बेजुखोव से मिला था।
• कप्तान तुशिन- आर्टिलरी कोर के कप्तान, शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान खुद को प्रतिष्ठित किया। प्रोटोटाइप हां। आई। सुदाकोव तोपखाने का स्टाफ कप्तान था।
• वसीली दिमित्रिच डेनिसोव- निकोलाई रोस्तोव के एक दोस्त। डेनिसोव का प्रोटोटाइप डेनिस-डेविडोव था।
• मारिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा- रोस्तोव परिवार का एक दोस्त। अखरोसिमोवा का प्रोटोटाइप मेजर जनरल ऑफ्रोसिमोव, नास्तास्या दिमित्रिग्ना की विधवा थी। ए.एस. ग्रिबॉयडोव ने उन्हें अपनी कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लगभग चित्रित किया।

उपन्यास में 559 पात्र हैं। उनमें से लगभग 200 ऐतिहासिक शख्सियत हैं।

भूखंड

उपन्यास में अध्यायों और भागों की बहुतायत है, जिनमें से अधिकांश में कथानक पूर्णता है। लघु अध्याय और कई भाग टॉल्स्टॉय को समय और स्थान में कथा को स्थानांतरित करने की अनुमति देते हैं और इसके लिए धन्यवाद, एक उपन्यास में सैकड़ों एपिसोड फिट होते हैं।

वॉल्यूम I

पहले खंड की कार्रवाई -1807 में नेपोलियन के खिलाफ ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन में युद्ध की घटनाओं का वर्णन करती है।

1 भाग

कार्रवाई लगभग महारानी अन्ना पावलोवना शायर के स्वागत के साथ शुरू होती है, जहां हम सेंट पीटर्सबर्ग के सभी उच्च समाज को देखते हैं। यह तकनीक एक तरह का प्रदर्शन है: यहां हमें उपन्यास के कई सबसे महत्वपूर्ण पात्रों के बारे में पता चलता है। दूसरी ओर, तकनीक "उच्च समाज" को चित्रित करने का एक साधन है, जो "प्रसिद्ध समाज" (ए.एस. ग्रिबॉयडोव "मन से शोक"), अनैतिक और धोखेबाज के बराबर है। वे सभी जो आते हैं वे अपने लिए उपयोगी संपर्कों में लाभ की तलाश में हैं जो वे Scherer के साथ बना सकते हैं। इसलिए, प्रिंस वसीली अपने बच्चों के भाग्य के बारे में चिंतित हैं, जिन्हें वह एक लाभदायक शादी की व्यवस्था करने की कोशिश कर रहे हैं, और ड्रूबेत्सकाया राजकुमार वसीली को अपने बेटे के लिए हस्तक्षेप करने के लिए मनाने के लिए आता है। एक सांकेतिक विशेषता एक अज्ञात और बेकार चाची (fr। ma tante) को बधाई देने की रस्म है। कोई भी अतिथि नहीं जानता कि वह कौन है और उससे बात नहीं करना चाहता, लेकिन वे धर्मनिरपेक्ष समाज के अलिखित कानूनों का उल्लंघन नहीं कर सकते। अन्ना शेरेर के मेहमानों की रंगीन पृष्ठभूमि के खिलाफ, दो पात्र बाहर खड़े हैं: आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव। वे उच्च समाज के विरोधी हैं, क्योंकि चैट्स्की "प्रसिद्ध समाज" के विरोध में हैं। इस गेंद पर अधिकांश बातचीत राजनीति और नेपोलियन के साथ आने वाले युद्ध के बारे में है, जिसे "कॉर्सिकन राक्षस" कहा जाता है। वहीं मेहमानों के ज्यादातर डायलॉग फ्रेंच में आयोजित किए जाते हैं।

बोल्कॉन्स्की को कुरागिन नहीं जाने के अपने वादे के बावजूद, आंद्रेई के जाने के तुरंत बाद पियरे वहां चला जाता है। अनातोले कुरागिन प्रिंस वसीली कुरागिन का बेटा है, जो लगातार जंगली जीवन जीने और अपने पिता के पैसे खर्च करने से उन्हें बहुत असुविधा होती है। विदेश से लौटने के बाद, पियरे लगातार अपना समय डोलोखोव और अन्य अधिकारियों के साथ कुरागिन की कंपनी में बिताते हैं। यह जीवन बेजुखोव के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त है, जिसके पास एक उच्च आत्मा, एक दयालु हृदय और वास्तव में प्रभावशाली व्यक्ति बनने की क्षमता है, समाज को लाभ पहुंचाने के लिए। अनातोले, पियरे और डोलोखोव के अगले "रोमांच" इस तथ्य के साथ समाप्त होते हैं कि उन्हें कहीं एक जीवित भालू मिला, इससे युवा अभिनेत्रियों को डराया, और जब पुलिस उन्हें खुश करने के लिए पहुंची, तो उन्होंने "त्रैमासिक पकड़ा, उसे अपनी पीठ से बांध दिया" भालू को और भालू को मोइका में जाने दो; भालू तैरता है, और त्रैमासिक उस पर है। नतीजतन, पियरे को मास्को भेजा गया, डोलोखोव को सैनिकों के लिए पदावनत कर दिया गया, और उसके पिता ने किसी तरह अनातोले के साथ मामले को शांत कर दिया।

सेंट पीटर्सबर्ग से, काउंटेस रोस्तोवा और उनकी बेटी नताशा के नाम दिवस के लिए कार्रवाई मास्को में स्थानांतरित की जाती है। यहाँ हम पूरे रोस्तोव परिवार को जानते हैं: काउंटेस नताल्या रोस्तोवा, उनके पति काउंट इल्या रोस्तोव, उनके बच्चे: वेरा, निकोलाई, नताशा और पेट्या, साथ ही काउंटेस सोन्या की भतीजी। रोस्तोव परिवार की स्थिति शायर के स्वागत के विपरीत है: यहाँ सब कुछ सरल, ईमानदार, दयालु है। यहां दो प्रेम रेखाएं बंधी हुई हैं: सोन्या और निकोलाई रोस्तोव, नताशा और बोरिस ड्रुबेट्सकोय।

सोन्या और निकोलाई अपने रिश्ते को सभी से छिपाने की कोशिश करते हैं, क्योंकि उनके प्यार से कुछ भी अच्छा नहीं हो सकता, क्योंकि सोन्या निकोलाई की दूसरी चचेरी बहन है। लेकिन निकोलाई युद्ध में जाती है, और सोन्या अपने आँसू नहीं रोक सकती। वह ईमानदारी से उसकी चिंता करती है। उसके दूसरे चचेरे भाई की बातचीत और साथ ही उसके भाई के साथ उसका सबसे अच्छा दोस्त, साथ ही उनका चुंबन, नताशा रोस्तोवा द्वारा देखा जाता है। वह भी किसी से प्यार करना चाहती है, इसलिए वह बोरिस से खुलकर बातचीत करने के लिए कहती है और उसे किस करती है। छुट्टी जारी है। इसमें पियरे बेजुखोव भी शामिल हैं, जो यहां बहुत ही युवा नताशा रोस्तोवा से मिलते हैं। मरिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा आती हैं - एक बहुत प्रभावशाली और सम्मानित महिला। उसके निर्णयों और बयानों के साहस और कठोरता के लिए उपस्थित लगभग सभी लोग उससे डरते हैं। छुट्टी जोरों पर है। काउंट रोस्तोव ने अखरोसिमोवा के साथ अपना पसंदीदा नृत्य - "दानिला कुपोरा" नृत्य किया।

इस समय, पुराने काउंट बेजुखोव, एक विशाल भाग्य के मालिक और पियरे के पिता, मास्को में मर रहे हैं। प्रिंस वसीली, बेजुखोव के रिश्तेदार होने के नाते, विरासत की लड़ाई शुरू करते हैं। उनके अलावा, ममोंटोव राजकुमारियां भी विरासत का दावा करती हैं, जो राजकुमार वासिली कुरागिन के साथ, गिनती के सबसे करीबी रिश्तेदार हैं। बोरिस की मां राजकुमारी ड्रूबेत्सकाया भी लड़ाई में हस्तक्षेप करती हैं। मामला इस तथ्य से जटिल है कि उनकी वसीयत में पियरे को वैध बनाने के अनुरोध के साथ गिनती सम्राट को लिखती है (पियरे गिनती का नाजायज बेटा है और इस प्रक्रिया के बिना विरासत प्राप्त नहीं कर सकता है) और उसे सब कुछ वसीयत में देता है। प्रिंस वसीली की योजना वसीयत को नष्ट करने और अपने परिवार और राजकुमारियों के बीच पूरी विरासत को विभाजित करने की है। ड्रुबेट्सकाया का लक्ष्य अपने बेटे, जो युद्ध में जा रहा है, को लैस करने के लिए धन रखने के लिए विरासत का कम से कम एक छोटा हिस्सा प्राप्त करना है। नतीजतन, "मोज़ेक पोर्टफोलियो" के लिए एक संघर्ष सामने आता है जिसमें वसीयत रखी जाती है। पियरे, अपने मरते हुए पिता के पास आकर फिर से एक अजनबी की तरह महसूस करता है। वह यहां असहज है। वह एक साथ अपने पिता की मृत्यु पर दुःख महसूस करता है और बड़ी मात्रा में ध्यान आकर्षित करने के कारण उसे अजीब लगता है।

अगली सुबह, नेपोलियन, अपने राज्याभिषेक की वर्षगांठ के दिन, एक खुश मूड में, आगामी लड़ाई के स्थानों की जांच करने और सूरज के अंत में कोहरे से बाहर आने की प्रतीक्षा करने के बाद, मार्शलों को शुरू करने का आदेश देता है व्यवसाय जिस। दूसरी ओर, कुतुज़ोव उस सुबह थके हुए और चिड़चिड़े मूड में है। वह संबद्ध सैनिकों में भ्रम को नोटिस करता है और सभी स्तंभों के इकट्ठा होने की प्रतीक्षा करता है। इस समय, वह अपने पीछे अपनी सेना की ओर से रोने और अभिवादन के उद्गारों को सुनता है। उसने कुछ मीटर पीछे कदम रखा और यह देखने के लिए कि वह कौन था। उसे ऐसा लग रहा था कि यह एक पूरी स्क्वाड्रन थी, जिसके सामने एक काले और लाल रंग के घोड़े पर सवार दो सवार सरपट दौड़ रहे थे। उन्होंने महसूस किया कि यह सम्राट अलेक्जेंडर और फ्रांज उनके अनुचर के साथ थे। अलेक्जेंडर, जो कुतुज़ोव तक सरपट दौड़ा, ने तेजी से सवाल पूछा: "आप क्यों शुरू नहीं करते, मिखाइल लारियोनोविच?" एक संक्षिप्त संवाद और कुतुज़ोव की असहमति के बाद, ऑपरेशन शुरू करने का निर्णय लिया गया।

आधा कदम चलने के बाद, कुतुज़ोव एक परित्यक्त घर में, दो सड़कों के कांटे पर रुक गया, जो ढलान पर जाती थी। कोहरा छंट गया, और फ्रांसीसी दो कदम दूर दिखाई दे रहे थे। एक एडजुटेंट ने पहाड़ पर दुश्मनों के एक पूरे दस्ते को देखा। दुश्मन को पहले की तुलना में बहुत करीब से देखा जाता है, और, करीब से शूटिंग सुनने के बाद, कुतुज़ोव का रेटिन्यू वापस भागने के लिए दौड़ता है, जहां सेनाएं सम्राटों द्वारा अभी-अभी गुजरी थीं। बोल्कॉन्स्की ने फैसला किया कि वह लंबे समय से प्रतीक्षित मिनट आ गया है, वह उसके पास आ गया है। अपने घोड़े से कूदते हुए, वह झंडे के हाथों से गिरे हुए बैनर की ओर दौड़ता है और उसे उठाकर, "हुर्रे!" के रोने के साथ आगे बढ़ता है, इस उम्मीद में कि निराश बटालियन उसके पीछे दौड़ेगी। और, वास्तव में, एक-एक करके सैनिकों ने उसे पकड़ लिया। प्रिंस आंद्रेई घायल हो गए और थक गए, उनकी पीठ पर गिर गए, जहां उनके सामने केवल अंतहीन आकाश खुलता है, और जो कुछ पहले था वह खाली, महत्वहीन और बिना किसी अर्थ के हो जाता है। बोनापार्ट, एक विजयी लड़ाई के बाद, युद्ध के मैदान का चक्कर लगाता है, अपने अंतिम आदेश देता है और शेष मृत और घायलों की जांच करता है। दूसरों के बीच, नेपोलियन बोल्कॉन्स्की को अपनी पीठ के बल लेटा हुआ देखता है और उसे ड्रेसिंग स्टेशन ले जाने का आदेश देता है।

उपन्यास का पहला खंड इस तथ्य के साथ समाप्त होता है कि प्रिंस आंद्रेई, अन्य निराशाजनक घायलों के बीच, निवासियों की देखभाल के लिए आत्मसमर्पण करते हैं।

द्वितीय खंड

दूसरे खंड को वास्तव में पूरे उपन्यास में एकमात्र "शांतिपूर्ण" कहा जा सकता है। इसमें 1806 और 1812 के बीच के नायकों के जीवन को दर्शाया गया है। इसका अधिकांश भाग पात्रों के व्यक्तिगत संबंधों, प्रेम के विषय और जीवन के अर्थ की खोज के लिए समर्पित है।

1 भाग

दूसरा खंड निकोलाई रोस्तोव के घर आने के साथ शुरू होता है, जहां उनका पूरे रोस्तोव परिवार द्वारा खुशी से स्वागत किया जाता है। उसके साथ उसका नया सैन्य मित्र डेनिसोव आता है। जल्द ही, अंग्रेजी क्लब में सैन्य अभियान के नायक, प्रिंस बागेशन के सम्मान में एक उत्सव का आयोजन किया गया, जिसमें सभी उच्च समाज ने भाग लिया। शाम भर, टोस्टों को बागेशन, साथ ही साथ सम्राट का महिमामंडन करते सुना गया। हालिया हार के बारे में कोई याद नहीं रखना चाहता था।

शादी के बाद काफी बदल चुके पियरे बेजुखोव भी इस सेलिब्रेशन में मौजूद हैं। वास्तव में, वह गहरा दुखी महसूस करता है, वह हेलेन के असली चेहरे को समझने लगा, जो कई मायनों में उसके भाई के समान है, और वह भी युवा अधिकारी डोलोखोव के साथ अपनी पत्नी के विश्वासघात के बारे में संदेह से पीड़ित होने लगा है। संयोग से, पियरे और डोलोखोव खुद को टेबल पर एक दूसरे के विपरीत बैठे हुए पाते हैं। डोलोखोव का अपमानजनक व्यवहार पियरे को परेशान करता है, लेकिन डोलोखोव का टोस्ट "सुंदर महिलाओं और उनके प्रेमियों के स्वास्थ्य के लिए" आखिरी तिनका बन जाता है। यही कारण था कि पियरे बेजुखोव ने डोलोखोव को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। निकोलाई रोस्तोव डोलोखोव का दूसरा बन जाता है, और नेस्वित्स्की बेजुखोव का बन जाता है। अगले दिन सुबह 9 बजे, पियरे और उसका दूसरा सोकोलनिकी पहुंचे और वहां डोलोखोव, रोस्तोव और डेनिसोव से मिले। बेजुखोव का दूसरा पक्ष सुलह के लिए पार्टियों को मनाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन विरोधी दृढ़ हैं। द्वंद्वयुद्ध से पहले, बेजुखोव की उम्मीद के मुताबिक बंदूक पकड़ने में भी असमर्थता प्रकट होती है, जबकि डोलोखोव एक उत्कृष्ट द्वंद्ववादी है। विरोधी तितर-बितर हो जाते हैं, और आदेश पर वे करीब जाने लगते हैं। बेजुखोव ने पहले फायर किया, और गोली डोलोखोव के पेट में लगी। बेजुखोव और दर्शक एक घाव के कारण द्वंद्व को रोकना चाहते हैं, लेकिन डोलोखोव जारी रखना पसंद करते हैं और सावधानी से लक्ष्य बनाते हैं, लेकिन खून बहता है और व्यापक रूप से गोली मारता है। रोस्तोव और डेनिसोव घायलों को ले जा रहे हैं। डोलोखोव की भलाई के बारे में निकोलाई के सवालों के लिए, वह रोस्तोव से अपनी प्यारी माँ के पास जाने और उसे तैयार करने के लिए कहता है। आदेश को पूरा करने के लिए जाने के बाद, रोस्तोव को पता चलता है कि डोलोखोव अपनी माँ और बहन के साथ मास्को में रहता है, और समाज में लगभग बर्बर व्यवहार के बावजूद, एक कोमल पुत्र और भाई है।

डोलोखोव के साथ अपनी पत्नी के संबंध के बारे में पियरे का उत्साह जारी है। वह पिछले द्वंद्व को दर्शाता है और अधिक से अधिक बार खुद से सवाल पूछता है: "कौन सही है, कौन गलत है?" जब पियरे अंत में हेलेन को "आंख से आंख मिलाकर" देखता है, तो वह कसम खाता है और अपने पति पर हंसने का फायदा उठाती है उसके भोलेपन से। पियरे का कहना है कि उनके लिए जाना बेहतर है, जवाब में वह एक व्यंग्यात्मक सहमति सुनता है, "... अगर आप मुझे एक भाग्य देते हैं।" फिर, पहली बार पियरे के चरित्र में उसके पिता की नस्ल दिखाई देती है: वह रेबीज के जुनून और आकर्षण को महसूस करता है। मेज से एक संगमरमर के बोर्ड को पकड़कर, वह "मैं तुम्हें मार दूंगा!" के रोने के साथ, हेलेन पर झूलता है। वह भयभीत होकर कमरे से बाहर भागी। एक हफ्ते बाद, पियरे अपनी पत्नी को अपने अधिकांश भाग्य के लिए अटॉर्नी की शक्ति देता है और सेंट पीटर्सबर्ग चला जाता है।

ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई के दौरान बाल्ड पहाड़ों में राजकुमार आंद्रेई की मौत की खबर मिलने के बाद, पुराने राजकुमार को कुतुज़ोव से एक पत्र प्राप्त होता है, जहां यह बताया गया है कि यह वास्तव में ज्ञात नहीं है कि आंद्रेई वास्तव में मर गया था, क्योंकि उनका नाम नहीं था गिरे हुए अधिकारी युद्ध के मैदान में पाए गए। एंड्री की पत्नी लिज़ा, शुरू से ही, रिश्तेदार कुछ भी निर्णायक रूप से नहीं कहते हैं, ताकि उसे घायल न करें। जन्म की रात, ठीक हो चुके राजकुमार आंद्रेई अप्रत्याशित रूप से आते हैं। लिसा बच्चे को जन्म नहीं दे सकती और मर जाती है। अपने मृत चेहरे पर, एंड्री एक तिरस्कारपूर्ण अभिव्यक्ति पढ़ता है: "तुमने मेरे साथ क्या किया?", जो बाद में उसे बहुत लंबे समय तक नहीं छोड़ता। नवजात बेटे को निकोलाई नाम दिया गया है।

डोलोखोव के ठीक होने के दौरान, रोस्तोव उसके साथ विशेष रूप से दोस्त बन गए। और वह रोस्तोव परिवार के घर में लगातार मेहमान बन जाता है। डोलोखोव को सोन्या से प्यार हो जाता है और वह उसे प्रपोज करती है, लेकिन उसने उसे मना कर दिया, क्योंकि वह अभी भी निकोलाई से प्यार करती है। फेडर, सेना में जाने से पहले, अपने दोस्तों के लिए एक विदाई दावत की व्यवस्था करता है, जहां वह ईमानदारी से रोस्तोव को 43 हजार रूबल से नहीं मारता है, इस प्रकार सोन्या के इनकार का बदला लेता है।

वसीली डेनिसोव नताशा रोस्तोवा की कंपनी में अधिक समय बिताते हैं। जल्द ही वह उसे प्रपोज करता है। नताशा को नहीं पता कि क्या करना है। वह अपनी माँ के पास दौड़ती है, लेकिन वह सम्मान के लिए डेनिसोव को धन्यवाद देती है, सहमति नहीं देती है, क्योंकि वह अपनी बेटी को अभी भी बहुत छोटी मानती है। वसीली ने काउंटेस से माफी मांगते हुए अलविदा कहा कि वह अपनी बेटी और उनके पूरे परिवार की "पूजा" करता है, और अगले दिन मास्को छोड़ देता है। रोस्तोव खुद, अपने दोस्त के जाने के बाद, एक और दो सप्ताह के लिए घर पर रहे, सभी 43 हजार का भुगतान करने और डोलोखोव से रसीद प्राप्त करने के लिए पुरानी गिनती से पैसे की प्रतीक्षा कर रहे थे।

भाग 2

अपनी पत्नी के साथ स्पष्टीकरण के बाद, पियरे पीटर्सबर्ग चला जाता है। स्टेशन पर टोरज़ोक में, घोड़ों की प्रतीक्षा में, वह एक फ्रीमेसन से मिलता है जो उसकी मदद करना चाहता है। वे भगवान के बारे में बात करना शुरू करते हैं, लेकिन पियरे एक अविश्वासी है। वह इस बारे में बात करता है कि वह अपने जीवन से कैसे नफरत करता है। मेसन उसे अन्यथा मना लेता है और पियरे को उनके रैंक में शामिल होने के लिए राजी करता है। पियरे, बहुत विचार-विमर्श के बाद, फ्रीमेसन में दीक्षित होता है और उसके बाद उसे लगता है कि वह बदल गया है। प्रिंस वसीली पियरे के पास आता है। वे हेलेन के बारे में बात करते हैं, राजकुमार उसे उसके पास लौटने के लिए कहता है। पियरे ने मना कर दिया और राजकुमार को जाने के लिए कहा। पियरे राजमिस्त्री के लिए भिक्षा के लिए बहुत सारा पैसा छोड़ता है। पियरे लोगों के एकीकरण में विश्वास करते थे, लेकिन बाद में उन्हें इससे पूरी तरह निराशा हुई। 1806 के अंत में, नेपोलियन के साथ एक नया युद्ध शुरू हुआ। शेरर बोरिस को प्राप्त करता है। उन्होंने सेवा में एक अनुकूल स्थिति पर कब्जा कर लिया। वह रोस्तोव को याद नहीं करना चाहता। हेलेन उसमें रुचि दिखाती है और उसे अपने स्थान पर आमंत्रित करती है। बेजुखोव परिवार के लिए बोरिस एक करीबी व्यक्ति बन जाता है। राजकुमारी मैरी निकोल्का की मां की जगह लेती हैं। बच्चा अचानक बीमार पड़ जाता है। मरिया और एंड्री बहस कर रहे हैं कि उसके साथ कैसा व्यवहार किया जाए। बोल्कॉन्स्की ने उन्हें एक कथित जीत के बारे में एक पत्र लिखा। बच्चा ठीक हो रहा है। पियरे ने चैरिटी का काम किया। वह हर जगह मैनेजर की बात मान गया और बिजनेस करने लगा। उन्होंने अपना पूर्व जीवन जीना शुरू कर दिया। 1807 के वसंत में, पियरे पीटर्सबर्ग जा रहे थे। वह अपनी संपत्ति में चला गया - वहाँ सब कुछ ठीक है, सब कुछ वैसा ही है, लेकिन चारों ओर एक गड़बड़ है। पियरे प्रिंस आंद्रेई से मिलने जाते हैं, वे जीवन के अर्थ और फ्रीमेसनरी के बारे में बात करना शुरू करते हैं। आंद्रेई का कहना है कि उन्होंने एक आंतरिक पुनरुद्धार शुरू कर दिया है। रोस्तोव रेजिमेंट से जुड़ा हुआ है। युद्ध फिर से शुरू होता है।

भाग 3

प्रिंस बोल्कॉन्स्की, अपने कृत्य के लिए अनातोले से बदला लेने के लिए उत्सुक, सेना में उसके लिए छोड़ देता है। और यद्यपि अनातोले जल्द ही रूस लौट आए, आंद्रेई मुख्यालय में बने रहे और कुछ समय बाद ही अपने पिता को देखने के लिए अपनी मातृभूमि लौट आए। अपने पिता की यात्रा के लिए बाल्ड पर्वत की यात्रा एक मजबूत झगड़े में समाप्त होती है और आंद्रेई के पश्चिमी सेना में जाने के बाद। पश्चिमी सेना में होने के नाते, आंद्रेई को एक सैन्य परिषद के लिए tsar में आमंत्रित किया गया था, जिस पर प्रत्येक जनरल, शत्रुता के बारे में अपने एकल सही निर्णय को साबित करते हुए, बाकी के साथ तनावपूर्ण तर्क में प्रवेश करता है, जिसमें आवश्यकता के अलावा कुछ भी स्वीकार नहीं किया गया था। ज़ार को राजधानी भेजने के लिए, ताकि उसकी उपस्थिति सैन्य अभियान में हस्तक्षेप न करे।

इस बीच, निकोलाई रोस्तोव ने कप्तान का पद प्राप्त किया और अपने स्क्वाड्रन के साथ-साथ पूरी सेना के साथ पीछे हट गए। पीछे हटने के दौरान, स्क्वाड्रन को युद्ध देने के लिए मजबूर किया गया, जहां निकोलाई ने विशेष साहस दिखाया, जिसके लिए उन्हें सेंट जॉर्ज क्रॉस से सम्मानित किया गया और सेना के नेतृत्व से विशेष प्रोत्साहन की मांग की गई। उसकी बहन नताशा, मास्को में रहते हुए, बहुत बीमार है, और यह बीमारी, जिसने उसे लगभग मार डाला, एक मानसिक बीमारी है: वह बहुत चिंतित है और आंद्रेई के विश्वासघात के लिए खुद को फटकारती है। अपनी चाची की सलाह पर, वह सुबह जल्दी चर्च जाना शुरू कर देती है और अपने पापों के प्रायश्चित के लिए प्रार्थना करती है। उसी समय, पियरे नताशा से मिलने जाता है, जो उसके दिल में नताशा के लिए एक सच्चा प्यार पैदा करता है, जो उसके लिए कुछ भावनाएँ भी रखता है। रोस्तोव परिवार को निकोलाई से एक पत्र प्राप्त होता है, जहां वह अपने पुरस्कार और शत्रुता के बारे में लिखता है।

निकोलाई का छोटा भाई - पेट्या, जो पहले से ही 15 साल का है, लंबे समय से अपने भाई की सफलता से ईर्ष्या करता है, सैन्य सेवा में प्रवेश करने जा रहा है, अपने माता-पिता को सूचित करता है कि अगर वह उसे अंदर नहीं जाने देता है, तो वह खुद को छोड़ देगा। इसी तरह के इरादे से, पेट्या सम्राट अलेक्जेंडर के साथ दर्शकों को प्राप्त करने के लिए क्रेमलिन जाता है और व्यक्तिगत रूप से उसे पितृभूमि की सेवा करने की इच्छा के लिए अपना अनुरोध बताता है। हालाँकि, वैसे, वह कभी भी सिकंदर के साथ व्यक्तिगत मुलाकात नहीं कर पाया था।

बोनापार्ट के साथ वर्तमान स्थिति पर चर्चा करने और उससे लड़ने में मदद करने के लिए धन आवंटित करने के लिए धनी परिवारों और विभिन्न व्यापारियों के प्रतिनिधि मास्को में इकट्ठा होते हैं। काउंट बेजुखोव भी है। वह, ईमानदारी से मदद करना चाहता है, एक मिलिशिया बनाने के लिए एक हजार आत्माएं और उनका वेतन दान करता है, जिसका उद्देश्य पूरी सभा थी।

भाग 2

दूसरे भाग की शुरुआत में रूसी अभियान में नेपोलियन की हार के कारणों के बारे में विभिन्न तर्क दिए गए हैं। मुख्य विचार यह था कि इस अभियान के साथ आने वाली विभिन्न घटनाएं सिर्फ एक यादृच्छिक संयोग थीं, जहां न तो नेपोलियन और न ही कुतुज़ोव, युद्ध के लिए कोई सामरिक योजना नहीं रखते थे, सभी घटनाओं को अपने लिए छोड़ देते थे। सब कुछ ऐसा होता है जैसे दुर्घटना से।

ओल्ड प्रिंस बोल्कॉन्स्की को अपने बेटे, प्रिंस आंद्रेई से एक पत्र प्राप्त होता है, जिसमें वह अपने पिता से क्षमा मांगता है और रिपोर्ट करता है कि बाल्ड पर्वत में रहना सुरक्षित नहीं है क्योंकि रूसी सेना पीछे हट रही है, और उसे देश में गहराई तक जाने की सलाह देती है। राजकुमारी मरिया और छोटी निकोलेंका के साथ। इस खबर को प्राप्त करने के बाद, स्थिति का पता लगाने के लिए, पुराने राजकुमार, याकोव अल्पैटिक के एक नौकर को बाल्ड पर्वत से निकटतम काउंटी शहर स्मोलेंस्क भेजा गया था। स्मोलेंस्क में, एल्पैटिक प्रिंस आंद्रेई से मिलता है, जो उसे अपनी बहन को इसी तरह की पहली सामग्री के साथ दूसरा पत्र देता है। इस बीच, मास्को में हेलेन और अन्ना पावलोवना के सैलून में, पुराने मूड संरक्षित हैं और पहले की तरह, उनमें से पहले नेपोलियन के कार्यों में महिमा और सम्मान बढ़ता है, जबकि दूसरे में देशभक्ति के मूड हैं। उस समय कुतुज़ोव को पूरी रूसी सेना का कमांडर-इन-चीफ नियुक्त किया गया था, जो कि इसके कोर के कनेक्शन और व्यक्तिगत डिवीजनों के कमांडरों के बीच संघर्ष के बाद आवश्यक था।

पुराने राजकुमार की कहानी पर लौटते हुए, यह ध्यान देना असंभव नहीं है कि, अपने बेटे के पत्र की उपेक्षा करते हुए, वह अपनी संपत्ति पर रहना पसंद करता था, आगे बढ़ने वाले फ्रांसीसी के बावजूद, लेकिन उसे एक झटका लगा, जिसके बाद उसने अपनी बेटी के साथ, राजकुमारी मरिया, मास्को की ओर चल पड़ी। प्रिंस आंद्रेई (बोगुचारोव) की संपत्ति पर, पुराने राजकुमार को अब दूसरा झटका नहीं लगना था। स्वामी की मृत्यु के बाद, उनके नौकर और बेटी, राजकुमारी मरिया, अपनी ही स्थिति के बंधक बन गए, खुद को संपत्ति के विद्रोही किसानों के बीच पाकर, जो उन्हें मास्को जाने नहीं देना चाहते थे। सौभाग्य से, निकोलाई रोस्तोव का एक स्क्वाड्रन पास से गुजरा, और घोड़ों के लिए घास को फिर से भरने के लिए, निकोलाई, अपने नौकर और डिप्टी के साथ, बोगुचारोवो का दौरा किया, जहां निकोलाई ने बहादुरी से राजकुमारी के इरादे का बचाव किया और उसे मास्को के निकटतम सड़क पर ले गए। . बाद में, राजकुमारी मरिया और निकोलाई दोनों ने इस घटना को प्यार से याद किया, और निकोलाई ने बाद में उससे शादी करने का भी इरादा किया।

कुतुज़ोव के मुख्यालय में प्रिंस आंद्रेई लेफ्टिनेंट कर्नल डेनिसोव से मिलते हैं, जो उत्साह से उन्हें गुरिल्ला युद्ध की अपनी योजना के बारे में बताते हैं। कुतुज़ोव से व्यक्तिगत रूप से अनुमति मांगने के बाद, आंद्रेई को एक रेजिमेंट कमांडर के रूप में सेना में भेजा जाता है। उसी समय, पियरे भी भविष्य की लड़ाई के स्थान पर गए, मुख्यालय में बैठक की, पहले बोरिस ड्रुबेट्सकोय, और फिर खुद प्रिंस आंद्रेई, अपने सैनिकों की स्थिति से दूर नहीं। बातचीत के दौरान, राजकुमार युद्ध की गंभीरता के बारे में बहुत कुछ बोलता है, कि यह कमांडर की बुद्धि से नहीं, बल्कि सैनिकों की इच्छा से आखिरी तक खड़े होने की इच्छा से सफल होता है।

लड़ाई की अंतिम तैयारी चल रही है - नेपोलियन स्वभाव को इंगित करता है और आदेश देता है कि, एक कारण या किसी अन्य के लिए, निष्पादित नहीं किया जाएगा।

पियरे, हर किसी की तरह, सुबह में एक तोप द्वारा उठाया गया था, जिसे बाईं ओर सुना गया था और, लड़ाई में एक व्यक्तिगत भाग लेने के लिए, रेवेस्की रिडाउट पर पड़ता है, जहां वह उदासीन रूप से समय बिताता है और, एक भाग्यशाली संयोग से , उसे फ्रांसीसी के सामने आत्मसमर्पण करने से लगभग दस मिनट पहले छोड़ देता है। लड़ाई के दौरान आंद्रेई की रेजिमेंट रिजर्व में खड़ी रही। आंद्रेई से दूर नहीं, एक तोपखाना ग्रेनेड गिरता है, लेकिन गर्व से वह अपने सहयोगी की तरह जमीन पर नहीं गिरता है, और पेट में एक गंभीर घाव प्राप्त करता है। राजकुमार को सैनिटरी टेंट में ले जाया जाता है और ऑपरेटिंग टेबल पर रखा जाता है, जहां आंद्रेई अपने लंबे समय के अपराधी अनातोले कुरागिन से मिलते हैं। कुरागिन के पैर में एक टुकड़ा लगा और डॉक्टर उसे काटने में व्यस्त था। प्रिंस आंद्रेई, राजकुमारी मरिया के शब्दों को याद करते हुए और खुद मौत के कगार पर होने के कारण, कुरागिन को मानसिक रूप से माफ कर दिया।

लड़ाई खत्म हो गई थी। नेपोलियन ने जीत हासिल नहीं की और अपनी सेना का पांचवां हिस्सा खो दिया (रूसियों ने अपनी आधी सेना खो दी), आगे बढ़ने के लिए अपनी महत्वाकांक्षाओं से पीछे हटने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि रूसी जीवन के लिए नहीं, बल्कि मृत्यु के लिए खड़े थे। अपने हिस्से के लिए, रूसियों ने भी कोई कार्रवाई नहीं की, उनके द्वारा कब्जा की गई लाइनों पर शेष (कुतुज़ोव की योजना में, अगले दिन के लिए एक आक्रामक योजना बनाई गई थी) और मॉस्को के रास्ते को अवरुद्ध कर दिया।

भाग 3

पिछले भागों की तरह, पहले और दूसरे अध्याय में 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान इतिहास के निर्माण और रूसी और फ्रांसीसी सैनिकों के कार्यों के कारणों पर लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंब प्रस्तुत किए गए हैं। कुतुज़ोव के मुख्यालय में इस विषय पर गरमागरम बहस चल रही है: क्या मास्को का बचाव किया जाना चाहिए या पीछे हटना चाहिए? जनरल बेनिगसेन राजधानी की सुरक्षा के लिए खड़ा है, और इस उद्यम की विफलता के मामले में, वह कुतुज़ोव को हर चीज के लिए दोषी ठहराने के लिए तैयार है। एक तरह से या किसी अन्य, लेकिन कमांडर-इन-चीफ, यह महसूस करते हुए कि मॉस्को की रक्षा के लिए कोई ताकत नहीं बची है, बिना लड़ाई के इसे आत्मसमर्पण करने का फैसला करता है। लेकिन यह देखते हुए कि निर्णय केवल दूसरे दिन किया गया था, सभी मास्को पहले से ही सहज रूप से फ्रांसीसी सेना के आगमन और राजधानी के आत्मसमर्पण की तैयारी कर रहे थे। अमीर जमींदारों और व्यापारियों ने शहर छोड़ दिया, अपने साथ गाड़ियों पर जितना संभव हो उतना संपत्ति लेने की कोशिश कर रहे थे, हालांकि यह एकमात्र चीज है जिसकी कीमत गिर नहीं गई है, लेकिन नवीनतम समाचारों के संबंध में मास्को में वृद्धि हुई है। गरीबों ने उनकी सारी संपत्ति को जला दिया और नष्ट कर दिया ताकि दुश्मन को न मिले। मॉस्को को एक भगदड़ से जब्त कर लिया गया था, जिसे गवर्नर-जनरल प्रिंस रोस्तोपचिन ने बेहद नापसंद किया था, जिसका आदेश लोगों को मास्को नहीं छोड़ने के लिए मनाने के लिए था।

काउंटेस बेजुखोवा, विल्ना से पीटर्सबर्ग लौटने पर, दुनिया में अपने लिए एक नई पार्टी बनाने का सीधा इरादा रखते हुए, पियरे के साथ अंतिम औपचारिकताओं को निपटाने का फैसला करती है, जो वैसे, शादी में भी बोझ महसूस करती थी उसके साथ। वह मॉस्को में पियरे को एक पत्र लिखती है, जहां वह तलाक मांगती है। यह पत्र बोरोडिनो मैदान पर लड़ाई के दिन अभिभाषक को दिया गया था। पियरे खुद, लड़ाई के बाद, लंबे समय तक अपंग और थके हुए सैनिकों के बीच भटकते रहते हैं। वहाँ, वह जल्दी से सो गया। अगले दिन, मॉस्को लौटने पर, पियरे को प्रिंस रस्तोपचिन ने बुलाया, जो अपनी पूर्व बयानबाजी के साथ, मास्को में रहने की अपील करता है, जहां पियरे को पता चलता है कि उसके अधिकांश साथी राजमिस्त्री पहले ही गिरफ्तार किए जा चुके हैं, और उन पर फ्रेंच बांटने का संदेह है। उद्घोषणाएँ। अपने घर लौटने पर, पियरे को हेलेन के अनुरोध की खबर मिलती है कि वह तलाक और राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु के लिए आगे बढ़ने के लिए अनुरोध करता है। पियरे, जीवन के इन घृणित कार्यों से खुद को छुटकारा पाने की कोशिश कर रहा है, पिछले दरवाजे से घर छोड़ देता है और फिर घर पर नहीं दिखता है।

रोस्तोव के घर में, सब कुछ हमेशा की तरह चलता है - चीजों का संग्रह सुस्त है, क्योंकि गिनती का उपयोग बाद तक सब कुछ बंद करने के लिए किया जाता है। पेट्या उनके रास्ते में रुक जाता है, और, एक सैन्य व्यक्ति के रूप में, वह बाकी सेना के साथ मास्को से आगे पीछे हट जाता है। इस बीच, नताशा, सड़क पर घायलों के साथ गलती से वैगन ट्रेन से मिलती है, उन्हें अपने घर पर रहने के लिए आमंत्रित करती है। इन घायलों में से एक उसका पूर्व मंगेतर है - आंद्रेई (पियरे को संदेश गलत था)। नताशा संपत्ति को गाड़ी से हटाने और घायलों के साथ लोड करने पर जोर देती है। पहले से ही सड़कों पर घूमते हुए, रोस्तोव परिवार घायल नोटिस पियरे के काफिले के साथ, जो एक आम आदमी के कपड़ों में, सोच-समझकर सड़क पर चलता था, किसी बूढ़े व्यक्ति के साथ। नताशा, उस क्षण तक, यह जानकर कि प्रिंस आंद्रेई वैगन ट्रेनों में यात्रा कर रहे थे, हर पड़ाव और पड़ाव पर उनकी देखभाल करने लगे, बिना उन्हें एक भी कदम छोड़े। सातवें दिन, आंद्रेई को अच्छा लगा, लेकिन डॉक्टर ने अपने आस-पास के लोगों को आश्वस्त करना जारी रखा कि अगर राजकुमार अभी नहीं मरा, तो वह बाद में और भी अधिक पीड़ा में मर जाएगा। नताशा एंड्री से उसकी मूर्खता और विश्वासघात के लिए माफी मांगती है। आंद्रेई ने उस समय तक उसे पहले ही माफ कर दिया था और उसे अपने प्यार का आश्वासन दिया था।

उस समय तक, नेपोलियन पहले से ही मास्को के करीब आ गया था और, उसके चारों ओर देखकर, खुशी हुई कि यह शहर जमा हो गया है और उसके चरणों में गिर गया है। वह मानसिक रूप से कल्पना करता है कि कैसे वह एक सच्ची सभ्यता के विचार को लागू करेगा और लड़कों को अपने विजेता को प्यार से याद दिलाएगा। हालांकि, शहर में प्रवेश करते हुए, वह इस खबर से बहुत परेशान है कि राजधानी को अधिकांश निवासियों द्वारा छोड़ दिया गया है।

विस्थापित मास्को दंगों और चोरी (अधिकारियों सहित) में गिर गया। शहर सरकार के सामने असंतुष्ट लोगों की भीड़ जमा हो गई. महापौर रोस्तोपचिन ने वीरशैचिन को कड़ी मेहनत की सजा देकर, नेपोलियन की घोषणाओं के साथ हिरासत में लिया और एक गद्दार और मास्को छोड़ने के मुख्य अपराधी के रूप में ब्रांडेड करके उसे विचलित करने का फैसला किया। रस्तोपचिन के आदेश पर, ड्रैगून ने वीरशैचिन को एक व्यापक तलवार से मारा, भीड़ नरसंहार में शामिल हो गई। उस समय मास्को पहले से ही धुएं और आग की जीभ से भरना शुरू कर चुका था, किसी भी परित्यक्त लकड़ी के शहर की तरह, उसे जलना पड़ा।

पियरे इस निष्कर्ष पर पहुंचते हैं कि उनका पूरा अस्तित्व केवल बोनापार्ट को मारने के लिए आवश्यक था। उसी समय, वह अनजाने में फ्रांसीसी अधिकारी रामबल को बूढ़े पागल (उसके दोस्त मेसन का भाई) से बचाता है, जिसके लिए उसे फ्रांसीसी के दोस्त की उपाधि से सम्मानित किया गया था और उसके साथ लंबी बातचीत हुई थी। अगली सुबह, सोकर, पियरे नेपोलियन को खंजर से मारने के लिए शहर के पश्चिमी प्रवेश द्वार पर गया, हालाँकि वह किसी भी तरह से ऐसा नहीं कर सकता था, क्योंकि उसके आने में 5 घंटे की देरी थी! निराश, पियरे, पहले से ही बेजान शहर की सड़कों पर घूमते हुए, एक छोटे अधिकारी के परिवार पर ठोकर खाई, जिसकी बेटी को जलते हुए घर में बंद कर दिया गया था। पियरे, उदासीन होने के कारण, लड़की की तलाश में चला गया और, उसके सुरक्षित बचाव के बाद, लड़की को एक ऐसी महिला को दे दिया जो उसके माता-पिता को जानती थी (अधिकारी का परिवार पहले ही उस जगह को छोड़ चुका था जहां पियरे उनसे एक हताश स्थिति में मिले थे)।

उनके कार्य से प्रेरित होकर और सड़क पर फ्रांसीसी लुटेरों को देखकर, जिन्होंने एक युवा अर्मेनियाई महिला और एक बुजुर्ग बूढ़े को लूट लिया, उसने उन पर हमला किया और उनमें से एक का हिंसक बल से गला घोंटना शुरू कर दिया, लेकिन जल्द ही एक घुड़सवार गश्ती दल द्वारा पकड़ लिया गया और कैदी बना लिया गया। मास्को में आगजनी का संदेह।

चतुर्थ खंड

भाग 1

26 अगस्त को, बोरोडिनो की लड़ाई के दिन, अन्ना पावलोवना ने एक शाम को बिशप के पत्र को पढ़ने के लिए समर्पित किया था। दिन की खबर काउंटेस बेजुखोवा की बीमारी थी। समाज में चर्चा थी कि काउंटेस बहुत बीमार थी, डॉक्टर ने कहा कि यह छाती की बीमारी है। अगले दिन शाम के बाद, कुतुज़ोव से एक लिफाफा प्राप्त हुआ। कुतुज़ोव ने लिखा है कि रूसी पीछे नहीं हटे और फ्रांसीसी हमारी तुलना में बहुत अधिक खो गए। अगले दिन की शाम तक, कुछ भयानक समाचार हुआ था। उनमें से एक काउंटेस बेजुखोवा की मौत की खबर थी। कुतुज़ोव की रिपोर्ट के तीसरे दिन, मास्को के फ्रांसीसी को आत्मसमर्पण करने की खबर फैल गई। मॉस्को छोड़ने के दस दिन बाद, संप्रभु ने फ्रांसीसी मिचौड (दिल से एक रूसी) को उसके पास भेजा। मिचौड ने उसे खबर दी कि मास्को को छोड़ दिया गया है और एक आग में बदल गया है।

बोरोडिनो की लड़ाई से कुछ दिन पहले, निकोलाई रोस्तोव को घोड़े खरीदने के लिए वोरोनिश भेजा गया था। 1812 में प्रांतीय जीवन हमेशा की तरह ही था। समाज राज्यपाल के पास इकट्ठा हुआ। इस समाज में कोई भी सेंट जॉर्ज कैवेलियर हुसार का मुकाबला नहीं कर सकता था। उसने कभी मास्को में नृत्य नहीं किया था, और वहाँ भी यह उसके लिए अशोभनीय रहा होगा, लेकिन यहाँ उसे आश्चर्य करने की आवश्यकता महसूस हुई। पूरी शाम निकोलाई नीली आंखों वाली गोरी, प्रांतीय अधिकारियों में से एक की पत्नी के साथ व्यस्त थी। जल्द ही उन्हें अपनी भतीजी के उद्धारकर्ता से मिलने के लिए एक महत्वपूर्ण महिला, अन्ना इग्नाटिवेना मालविंटसेवा की इच्छा के बारे में बताया गया। निकोलाई, जब अन्ना इग्नाटिवेना के साथ बात करते हैं और राजकुमारी मैरी का उल्लेख करते हैं, तो अक्सर शरमाते हैं, उनके लिए समझ से बाहर की भावना का अनुभव करते हैं। राज्यपाल पुष्टि करता है कि राजकुमारी मरिया निकोलाई के लिए एक अनुकूल पार्टी है, वह मंगनी के बारे में बात कर रही है। निकोलाई उसके शब्दों पर विचार करती है, सोन्या को याद करती है। निकोलाई ने राज्यपाल को अपनी हार्दिक इच्छाओं को बताया, कहता है कि वह वास्तव में राजकुमारी बोल्कोन्सकाया को पसंद करता है और उसकी माँ ने उसे उसके बारे में एक से अधिक बार बताया है, क्योंकि वह रोस्तोव के कर्ज का भुगतान करने के लिए एक लाभदायक पार्टी होगी, लेकिन सोन्या है, जिसके साथ वह वादों से बंधा है। रोस्तोव अन्ना इग्नाटिव्ना के घर आता है और वहां बोल्कोन्सकाया से मिलता है। उसने निकोलाई को देखा तो उसका चेहरा बदल गया। रोस्तोव ने उसमें यह देखा - अच्छाई, विनम्रता, प्रेम, आत्म-बलिदान की उसकी इच्छा। उनके बीच बातचीत सबसे सरल और सबसे महत्वहीन थी। वे बोरोडिनो की लड़ाई के तुरंत बाद एक चर्च में मिलते हैं। राजकुमारी तक खबर पहुंची कि उसका भाई घायल हो गया है। निकोलाई और राजकुमारी के बीच एक बातचीत होती है, जिसके बाद निकोलाई को पता चलता है कि राजकुमारी ने जितना सोचा था उससे कहीं ज्यादा उसके दिल में बस गई है। सोन्या के बारे में सपने हंसमुख थे, लेकिन राजकुमारी मरिया के बारे में भयानक थे। निकोले को अपनी मां और सोन्या से एक पत्र मिलता है। पहले में, माँ आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के घातक घाव के बारे में बताती है और नताशा और सोन्या उसकी देखभाल कर रही हैं। दूसरे में, सोन्या कहती है कि उसने वादा करने से इनकार कर दिया और कहा कि निकोलाई स्वतंत्र है। निकोले राजकुमारी को आंद्रेई की स्थिति के बारे में बताता है और उसे यारोस्लाव ले जाता है, और कुछ दिनों बाद वह रेजिमेंट के लिए निकल जाता है। निकोलाई को सोन्या का पत्र ट्रिनिटी से लिखा गया था। सोन्या को आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के ठीक होने की उम्मीद थी और उसे उम्मीद थी कि अगर राजकुमार बच गया, तो वह नताशा से शादी करेगा। तब निकोलाई राजकुमारी मैरी से शादी नहीं कर पाएगी।

इस बीच, पियरे कैद में है। उसके साथ जितने भी रूसी थे, वे सबसे निचले दर्जे के थे। पियरे को 13 अन्य लोगों के साथ क्रीमियन फोर्ड ले जाया गया। 8 सितंबर तक, दूसरी पूछताछ से पहले, पियरे के जीवन में सबसे कठिन थे। पियरे से डावाउट ने पूछताछ की - उन्हें मौत की सजा सुनाई गई। अपराधियों को रखा गया, पियरे छठे स्थान पर रहे। निष्पादन विफल रहा, पियरे को अन्य प्रतिवादियों से अलग कर दिया गया और चर्च में छोड़ दिया गया। वहाँ पियरे प्लाटन कराटेव से मिलता है (लगभग पचास वर्ष की, उसकी आवाज़ सुखद और मधुर है, भाषण की ख़ासियत तात्कालिकता है, उसने कभी नहीं सोचा था कि वह किस बारे में बात कर रहा था)। वह जानता था कि सब कुछ कैसे करना है, वह हमेशा व्यस्त रहता था, वह गाने गाता था। उन्होंने पहले जो कहा था, उसके विपरीत अक्सर कहा। उसे बात करना और अच्छा बोलना पसंद था। पियरे के लिए, प्लाटन कराटेव सादगी और सच्चाई की पहचान थे। प्लेटो अपनी प्रार्थना के अलावा दिल से कुछ नहीं जानता था।

जल्द ही राजकुमारी मैरी यारोस्लाव पहुंच गई। वह दुखद समाचार के साथ स्वागत करती है कि दो दिन पहले आंद्रेई की तबीयत खराब हो गई। नताशा और राजकुमारी करीब आते हैं और अपने आखिरी दिन मरने वाले राजकुमार आंद्रेई के पास बिताते हैं।

भाग 2

भाग 3

पेट्या रोस्तोव, जनरल की ओर से, डेनिसोव की पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में शामिल हो जाता है। डोलोखोव की टुकड़ी के साथ डेनिसोव की टुकड़ी ने फ्रांसीसी टुकड़ी पर हमले का आयोजन किया। लड़ाई में, पेट्या रोस्तोव की मृत्यु हो जाती है, फ्रांसीसी टुकड़ी हार जाती है, और पियरे बेजुखोव को रूसी कैदियों के बीच रिहा कर दिया जाता है।

भाग 4

नताशा और मारिया आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मौत का शोक मना रहे हैं, सब कुछ के अलावा, पेट्या रोस्तोव की मौत की खबर आती है, काउंटेस रोस्तोवा निराशा में पड़ जाती है, एक ताजा और जोरदार पचास वर्षीय महिला से वह एक बूढ़ी औरत में बदल जाती है। नताशा लगातार अपनी माँ का ख्याल रखती है, जो उसे अपने प्रेमी की मृत्यु के बाद जीवन का अर्थ खोजने में मदद करती है, लेकिन साथ ही वह खुद भी शारीरिक और मानसिक रूप से कमजोर हो जाती है। घाटे की एक श्रृंखला नताशा और मरिया को एक साथ लाती है, परिणामस्वरूप, नताशा के पिता के आग्रह पर, वे एक साथ मास्को लौट आते हैं।

उपसंहार

भाग 1

1812 को सात साल बीत चुके हैं। टॉल्स्टॉय अलेक्जेंडर I की गतिविधियों के बारे में बात करते हैं। उनका कहना है कि लक्ष्य हासिल कर लिया गया है, और 1815 के अंतिम युद्ध के बाद, सिकंदर संभावित मानव शक्ति के शिखर पर है। पियरे बेजुखोव ने 1813 में नताशा रोस्तोवा से शादी की, और इस तरह उसे अवसाद से बाहर निकाला, जो उसके भाई और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मृत्यु के अलावा, उसके पिता की मृत्यु के कारण भी हुआ था।

अपने पिता की मृत्यु के बाद, निकोलाई रोस्तोव को पता चलता है कि उन्हें जो विरासत मिली है, वह पूरी तरह से सबसे नकारात्मक अपेक्षाओं से दस गुना अधिक है। रिश्तेदारों और दोस्तों ने निकोलाई को विरासत छोड़ने के लिए कहा। लेकिन वह सभी ऋणों के साथ विरासत को स्वीकार करता है, सेना में जाना असंभव था, क्योंकि मां ने पहले से ही अपने बेटे को पकड़ रखा था। निकोलाई की स्थिति बद से बदतर होती चली गई। सर्दियों की शुरुआत में, राजकुमारी मरिया मास्को पहुंची। राजकुमारी और निकोलाई के बीच पहली मुलाकात बिना किसी रोक-टोक के चली गई। इसलिए, उसने फिर से रोस्तोव जाने की हिम्मत नहीं की। सर्दियों के बीच में ही निकोलस राजकुमारी के पास आया। दोनों चुप थे, कभी-कभी एक-दूसरे को देख रहे थे। राजकुमारी को समझ नहीं आया कि निकोलाई उसके साथ ऐसा क्यों कर रही है। वह उससे पूछती है: "क्यों, गिनें, क्यों?"। राजकुमारी रोने लगती है और कमरे से निकल जाती है। निकोलाई ने उसे रोक दिया ... निकोलाई ने 1814 की शरद ऋतु में राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया से शादी की, तीन साल की उम्र में वह पियरे बेजुखोव से 30 हजार उधार लेकर और बाल्ड पर्वत पर जाकर लेनदारों को सभी कर्ज चुकाता है, जहां वह एक अच्छा मालिक और मालिक बन गया ; भविष्य में, वह अपनी नाममात्र की संपत्ति को खरीदने के लिए अपनी सारी शक्ति का उपयोग करने की कोशिश करता है, जिसे उसके पिता की मृत्यु के तुरंत बाद बेच दिया गया था। 1820 में, नताशा रोस्तोवा की पहले से ही तीन बेटियाँ और एक बेटा था। उसके चेहरे में अब वह पुनरुत्थान की आग नहीं है, एक मजबूत सुंदर विपुल महिला दिखाई दे रही थी। रोस्तोवा को समाज पसंद नहीं था और वह वहां नहीं दिखाई दिया। 5 दिसंबर, 1820 को, डेनिसोव सहित सभी रोस्तोव में एकत्र हुए। सभी पियरे के आने का इंतजार कर रहे थे। उनके आगमन के बाद, लेखक एक और दूसरे परिवार में जीवन, पूरी तरह से अलग दुनिया के जीवन, पति और पत्नी के बीच बातचीत, बच्चों के साथ संचार और नायकों के सपनों का वर्णन करता है।

भाग 2

लेखक 1805 से 1812 तक यूरोप और रूस के राजनीतिक क्षेत्र में हुई घटनाओं के बीच कारण और प्रभाव संबंधों का विश्लेषण करता है, और बड़े पैमाने पर आंदोलन "पश्चिम से पूर्व और पूर्व से पूर्व तक" का तुलनात्मक विश्लेषण भी करता है। पश्चिम"। वह, एकल सम्राटों, कमांडरों, जनरलों पर विचार करते हुए, उनसे स्वयं लोगों को अलग करता है और परिणामस्वरूप, जिस सेना में यह शामिल होता है, इच्छा और आवश्यकता, प्रतिभा और मौका के बारे में सवाल उठाते हुए, प्रणाली के विश्लेषण में विरोधाभासों को साबित करने की कोशिश करता है। पुराने और नए इतिहास का उद्देश्य उन कानूनों को पूरी तरह से नष्ट करना है जिन पर समग्र रूप से इतिहास आधारित है।

विश्व साहित्य के इतिहास में अभूतपूर्व लियो टॉल्स्टॉय का क्लासिक उपन्यास वॉर एंड पीस है, जो नेपोलियन युद्धों के युग में रूसी समाज के जीवन के बारे में बताता है। कई वर्षों से दुनिया भर के पाठकों और साहित्यिक शोधकर्ताओं के साथ भव्य काम को लगातार सफलता मिली है। हम एक योजना के अनुसार उपन्यास के विश्लेषण की समीक्षा करने की पेशकश करते हैं जो किसी दिए गए विषय पर निबंध लिखते समय, साहित्य में एक पाठ और आगामी परीक्षा की तैयारी करते समय कक्षा 10 के छात्रों के लिए उपयोगी होगी।

संक्षिप्त विश्लेषण

लेखन का वर्ष- 1863-1869।

निर्माण का इतिहास- प्रारंभ में, टॉल्स्टॉय ने एक डिसमब्रिस्ट के बारे में एक कहानी लिखने की योजना बनाई, जो अपने परिवार के साथ कई वर्षों के निर्वासन से घर लौट आया। हालांकि, काम के दौरान, लेखक के विचार में काफी विस्तार हुआ: नए नायक दिखाई दिए, समय सीमा वापस चली गई। नतीजतन, एक महाकाव्य उपन्यास लिखा गया था, जिस पर काम करने में टॉल्स्टॉय को लगभग 7 साल लगे।

विषय- काम का केंद्रीय विषय 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में रूसी लोगों का ऐतिहासिक भाग्य है। लेखक ने प्रेम, परिवार, जीवन और मृत्यु, कर्तव्य, युद्ध जैसे विषयों को भी उठाया।

संयोजन- उपन्यास में 4 खंड और एक उपसंहार होता है, प्रत्येक खंड एक निश्चित समय अवधि से मेल खाता है। उपन्यास की रचना अत्यंत जटिल और बहुस्तरीय है।

शैली- एक महाकाव्य उपन्यास।

दिशा- यथार्थवाद।

निर्माण का इतिहास

19 वीं शताब्दी के 50 के दशक में, लेव निकोलाइविच को एक डिसमब्रिस्ट के बारे में एक कहानी लिखने का विचार आया, जो साइबेरिया से अपने परिवार के साथ लौटा था। इस विचार ने लेखक को इतना मोहित कर दिया कि वह अपने नायक की आंतरिक दुनिया में गहराई से और गहराई से प्रवेश करना शुरू कर दिया, अपने कुछ कार्यों के उद्देश्यों की तलाश करने के लिए, सच्चाई की तह तक जाने के लिए। नतीजतन, युवावस्था से शुरू होकर, नायक के पूरे जीवन का वर्णन करना आवश्यक हो गया। इसलिए लगभग आधी सदी पहले काम की समय सीमा को स्थानांतरित कर दिया गया था, और कहानी ने 1805 से अपना रिकॉर्ड बना लिया।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि नायक के जीवन में इतने गहरे गोता लगाने के लिए मुख्य और माध्यमिक पात्रों में विस्तार और उल्लेखनीय वृद्धि की आवश्यकता थी।

"थ्री पोर्स" - वह काम का काम करने वाला शीर्षक था। टॉल्स्टॉय के अनुसार, पहले भाग या समय ने युवा डिसमब्रिस्टों के जीवन का वर्णन किया, दूसरा - डिसमब्रिस्टों का विद्रोह, और तीसरा - उनकी माफी और कई वर्षों के निर्वासन से घर वापसी। अंततः, लेव निकोलायेविच ने अपने सभी प्रयासों को पहले छिद्र का वर्णन करने के लिए निर्देशित करने का निर्णय लिया, क्योंकि इस समय अवधि में भी उनसे भारी प्रयासों और समय की आवश्यकता थी। इसलिए, सामान्य कहानी के बजाय, लेखक ने एक स्मारकीय कार्य, एक वास्तविक महाकाव्य बनाया, जिसका सभी विश्व साहित्य में कोई एनालॉग नहीं था।

"वॉर एंड पीस" के निर्माण का इतिहास, जिसमें टॉल्स्टॉय को लगभग 7 साल लगे, वह न केवल पात्रों के पात्रों और उनके रिश्तों पर श्रमसाध्य काम का एक उदाहरण था, बल्कि रूस के इतिहास में एक पूर्ण विसर्जन भी था। टॉल्स्टॉय ने नेपोलियन युद्धों के प्रतिभागियों और गवाहों के संस्मरणों का सबसे ध्यान से अध्ययन किया, और बोरोडिनो की लड़ाई के दृश्य का वर्णन करने के लिए, उन्होंने बोरोडिनो में कुछ समय बिताया, जहां उन्होंने व्यक्तिगत रूप से विश्वसनीय जानकारी एकत्र की।

उपन्यास पर पूरे काम के दौरान, लेव निकोलाइविच ने आलोचना के एक बड़े हिस्से के साथ किए गए काम का इलाज किया। इसलिए, एक उल्लेखनीय काम बनाने के प्रयास में, उन्होंने उपन्यास की शुरुआत के 15 विभिन्न रूपों को लिखा।

प्रकाशन से पहले, लेखक ने अपने काम का नाम बदल दिया। नाम का अर्थ"युद्ध और शांति" इस तथ्य में निहित है कि लेखक न केवल विभिन्न पात्रों, बल्कि समाज के विभिन्न सामाजिक स्तरों के उदाहरण का उपयोग करते हुए, शांतिपूर्ण जीवन और युद्ध के वर्षों के दौरान यह कैसे बदल गया, के बीच अंतर दिखाना चाहता था।

विषय

उपन्यास में लेखक द्वारा कवर किए गए कई विषयों में से एक सबसे महत्वपूर्ण युद्ध के कठिन समय के दौरान पूरे रूसी लोगों का ऐतिहासिक भाग्य है। लेव निकोलायेविच ने हमेशा किसी भी युद्ध की आलोचना की, क्योंकि भविष्य में वे समाज में गंभीर समस्याओं का कारण बने।

लोगों ने अपनी सामान्य गतिविधियों से काट दिया और अपनी ही तरह की हत्या को मजबूर करने के लिए हमेशा के लिए अपना विश्वदृष्टि बदल दिया। परिणामस्वरूप, पूरे राष्ट्र को भारी, अपूरणीय नैतिक क्षति हुई।

इस तरह के जलते हुए के विकास के लिए सैन्य अभियान एक उत्कृष्ट पृष्ठभूमि बन गए हैं विषयोंसच्ची और झूठी देशभक्ति के रूप में। 1812 का युद्ध पूरे देश को एक समान देशभक्ति की भावना में एकजुट करने के लिए बहुत महत्वपूर्ण था - दुश्मन को उनकी भूमि से खदेड़ने के लिए। इसमें बड़प्पन और आम लोगों के कई प्रतिनिधि एकजुटता में थे। उपन्यास के सभी नायकों ने, एक तरह से या किसी अन्य, ने 1812 की परीक्षा उत्तीर्ण की, और अपने कार्यों का नैतिक मूल्यांकन प्राप्त किया।

लेव निकोलाइविच ने अपनी सभी आकांक्षाओं और आशाओं को काम के मुख्य विचार में डाल दिया - प्रत्येक व्यक्ति को अपने लोगों के हितों में रहना चाहिए, सच्चे सद्भाव के लिए प्रयास करना चाहिए, लाभ या कैरियर की महत्वाकांक्षाओं की प्यास को भूल जाना चाहिए। मातृभूमि के लिए प्यार, अच्छे विचार, लोगों के साथ एकता - यही काम सिखाता है।

उपन्यास का अर्थ"लोगों" में निहित है, क्योंकि यह लोग ही हैं जो राष्ट्र की प्रेरक शक्ति और महानता हैं।

संयोजन

उपन्यास "वॉर एंड पीस" में काम का विश्लेषण करते हुए, इसके रचनात्मक निर्माण की जटिलता और बहु-मंच प्रकृति पर ध्यान देना आवश्यक है। न केवल उपन्यास, बल्कि प्रत्येक खंड और प्रत्येक अध्याय का अपना चरमोत्कर्ष और खंडन होता है। पुस्तक में, मुख्य कथानक आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं, कई पात्र और एपिसोड एक-दूसरे के विरोधी हैं।

काम में 4 खंड और एक उपसंहार शामिल हैं, और पुस्तक का प्रत्येक भाग एक निश्चित समय अवधि से मेल खाता है।

• 1 मात्रा(1805) - महत्वाकांक्षी सपनों से भरे युद्ध और मुख्य पात्रों का विवरण।
• वॉल्यूम 2(1806-1811) - उन समस्याओं और कठिन जीवन स्थितियों का प्रतिबिंब जिसमें उपन्यास के प्रत्येक नायक ने खुद को पाया।
• वॉल्यूम 3(1812) - 1812 के युद्ध के लिए पूरी तरह से समर्पित।
• वॉल्यूम 4(1812-1813) - लंबे समय से प्रतीक्षित शांति की शुरुआत, जिसके आगमन के साथ मुख्य पात्र प्रबुद्ध होते हैं।
• उपसंहार(18120) - केंद्रीय पात्रों के आगे भाग्य के बारे में एक कहानी।

मुख्य पात्रों

शैली

"युद्ध और शांति" की शैली को परिभाषित करना काफी सरल है - यह है महाकाव्य उपन्यास. अन्य साहित्यिक विधाओं से इसका मुख्य अंतर काम की बड़ी मात्रा, प्रदर्शित घटनाओं के पैमाने और विचाराधीन मुद्दे हैं।

शैली के संदर्भ में, "युद्ध और शांति" एक बहुत ही जटिल काम है, क्योंकि इसमें ऐतिहासिक, सामाजिक, दार्शनिक, युद्ध उपन्यासों के साथ-साथ संस्मरण और इतिहास की विशिष्ट विशेषताएं शामिल हैं।

चूंकि उपन्यास में कई ऐतिहासिक आंकड़े शामिल हैं और वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं का विवरण दिया गया है, उपन्यास को आमतौर पर यथार्थवाद की साहित्यिक दिशा के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है।

कलाकृति परीक्षण

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