Autobiographie de Margaret Mitchell. "Autant en emporte le vent" M. Mitchell comme héritage de la culture de masse. Vie familiale et personnelle
"J'ai oublié beaucoup de choses, Cynara... le parfum des roses a été emporté par le vent", ce motif du poème de Dawson a migré vers le titre de l'une des œuvres les plus célèbres du XXe siècle, le roman Autant en emporte le vent de Margaret Mitchell.
Le "Livre du siècle", comme le roman est défini dans l'Histoire littéraire des États-Unis, est rapidement devenu un best-seller. "Autant en emporte le vent" a perdu la première place en popularité au profit de la Bible, mais a fermement pris la deuxième place. Selon certains rapports, la popularité du roman de Mitchell en 2014 aux États-Unis a dépassé celle de la série Potter.
Quelle était la biographie de Margaret Mitchell ? L'écrivain, auteur du roman culte, semblait mener une vie assez banale. Quel est le secret de cette success story ?
Parcours de vie et début de carrière
Margaret est née dans la famille de l'avocat Eugene Mitchell le 8 novembre, au tournant du siècle - en 1900, dans l'État de Géorgie. Le sudiste Mitchell, un descendant des Écossais, était un avocat bien connu à Atlanta et était membre de la société historique. Margaret et son frère Stephen ont grandi dans une atmosphère d'intérêt et de respect pour le passé, qui a pris vie dans des histoires sur les événements qui ont balayé le Sud pendant la guerre civile.
Déjà à l'école, Margaret a écrit des pièces pour le théâtre de l'école, composé des histoires d'aventures. Margaret a fréquenté le Washington Seminary, un prestigieux orchestre philharmonique d'Atlanta, où elle a fondé un club de théâtre et en est devenue la directrice. Elle a été rédactrice en chef de Facts and Fantasy, un annuaire de lycée, et elle a également obtenu la présidence de la Washington Literary Society.
En septembre 1918, Mitchell entre au Smith College de Northampton, Massachusetts. C'est là que son pseudonyme est apparu - Peggy. Elle était emportée par les idées, sa philosophie. Mais bientôt un drame se produit : en janvier 1919, la mère de Margaret meurt de la grippe.
Elle retourna ensuite à Atlanta et rencontra bientôt Berrien Upshaw. Elle l'épousa en 1922. Cependant, ce mariage n'a pas apporté beaucoup de bonheur au futur écrivain. Quatre mois après la cérémonie de mariage, Upshaw s'est rendu dans le Midwest et n'est jamais revenu.
Peu de temps après la dissolution de son premier mariage, Mitchell en contracta un nouveau, en 1925. Son deuxième mari s'appelait John Marsh, il travaillait pour la compagnie de chemin de fer au service de la publicité. Le couple s'est installé dans un petit appartement, qu'ils ont appelé « the Dump » (« dépotoir »).
En 1922, Margaret a obtenu un emploi au Atlanta Journal Sunday Magazine, pour lequel elle a écrit environ 130 articles, et a été correctrice et chroniqueuse. Elle s'est spécialisée dans l'écriture historique, en utilisant son pseudonyme d'université.
création principale
Mitchell elle-même a brièvement décrit son travail comme un "roman de survie". Dans le même temps, l'auteur a répondu négativement aux questions de savoir si les personnages avaient des prototypes dans la réalité.
Les années de la vie de Mitchell se sont déroulées sous le signe du mouvement suffragiste, de la démocratisation de la morale, de la Grande Dépression et du développement d'un enseignement sans précédent et fondamentalement nouveau - la psychanalyse. Tout cela ne pouvait que laisser sa marque sur le personnage principal du roman, qui s'est avéré être peut-être trop ambitieux et déterminé pour l'époque. Mitchell a souligné l'absurdité de la situation dans laquelle une héroïne pas si positive est soudainement devenue un symbole de l'Amérique.
Apparemment, l'ancien journaliste a abordé l'écriture du roman avec sérieux, car seulement dix ans plus tard, il est arrivé aux éditeurs. Le premier chapitre, selon diverses sources, avait 60 options ! Le nom du personnage principal a été déterminé au dernier moment : Scarlett l'a trouvé alors que Mitchell s'apprêtait déjà à remettre le manuscrit à l'éditeur, et au début le nom de l'héroïne était Pansy.
En fin de compte, une mine d'or a été ouverte pour la maison d'édition de Macmillan - en 1936, le livre "Autant en emporte le vent" est épuisé. Margaret Mitchell a remporté le prix Pulitzer pour son roman un an plus tard. Presque dès les premiers jours, l'œuvre de Mitchell capte l'attention du public (plus d'un million d'exemplaires sont achetés au cours du premier semestre). Les droits du film ont été revendus à l'époque pour 50 000 $.
A notre époque, ce chef-d'œuvre littéraire ne perd pas de terrain : le roman se vend à un quart de million d'exemplaires par an, il a été traduit en vingt-sept langues, a résisté à 70 éditions aux États-Unis. Trois ans après la publication du roman, un film primé aux Oscars (huit Oscars) a été réalisé, qui n'est pas moins populaire que le livre. Clark Gable et Vivien Leigh ont inconditionnellement conquis le cœur de ceux qui préféraient regarder des films à la lecture.
Aucun autre roman n'a été publié sous le nom de Mitchell. L'écrivain a consacré sa vie à sa seule progéniture littéraire. Elle s'est occupée de la protection des droits d'auteur pour Gone à l'étranger. De plus, Mitchell a personnellement répondu aux lettres qui lui sont parvenues au sujet du roman sensationnel.
Bientôt, la Seconde Guerre mondiale a commencé et Margaret a consacré beaucoup de temps et d'énergie à travailler à la Croix-Rouge américaine.
Un accident tragique en 1949 a mis fin à la vie d'un écrivain exceptionnel. Margaret et son mari sont allés au cinéma, mais en chemin, ils ont été renversés par une voiture qui a perdu le contrôle.
Faits
- Mitchell peut difficilement être qualifiée de personne chanceuse: trois accidents de voiture, deux chutes de cheval, des vêtements en feu directement sur elle (en conséquence - de graves brûlures), une commotion cérébrale.
- Margaret n'était pas du tout une gentille fille : elle avait la langue acérée et adorait collectionner les « cartes postales françaises ».
- L'auteur d'Autant en emporte le vent fumait trois paquets de cigarettes par jour.
- Il semble que l'écrivain ait commencé à écrire un roman par ennui : du moins a-t-elle qualifié son livre de « pourri » et affirmé qu'elle détestait le processus d'écriture.
- La mort l'a rattrapée le 16 août 1949 - deux ans avant son 50e anniversaire et cinq jours après un accident de voiture sur Peachtree Street au centre-ville d'Atlanta.
Margaret Manerlyn Mitchell a vécu une vie bien remplie, mais certainement trop courte pour une personne aussi extraordinaire - elle a réussi à écrire un roman qui, pendant des décennies, s'est toujours classé parmi les livres les plus populaires au monde.
Il est difficile d'expliquer un tel succès auprès du public, car la plupart des critiques ont désapprouvé Autant en emporte le vent, et l'attitude envers l'œuvre de Mitchell est encore ambiguë. Mais tout à la fin est toujours décidé par les lecteurs, et le prix du public appartient inconditionnellement à Margaret Mitchell: n'ayant écrit qu'un seul livre, elle est entrée dans l'histoire. Auteur : Ekaterina Volkova
Biographie
écrivain américain. Margaret Mitchell est née le 8 novembre (dans certaines sources - 9 novembre) 1900 à Atlanta (Géorgie, États-Unis), dans une famille aisée. Les ancêtres paternels étaient irlandais, maternels - français. Pendant les années de la guerre civile entre le Nord et le Sud (1861-1865), les deux grands-pères de Margaret ont combattu aux côtés des sudistes ; l'un a reçu une balle dans la tempe, accidentellement sans toucher le cerveau, l'autre s'est longtemps caché des Yankees victorieux. Le père de Margaret et de son frère Stevens, Eugene Mitchell, éminent avocat d'Atlanta, expert immobilier qui rêvait de devenir écrivain dans sa jeunesse, était président de la société historique locale, grâce à laquelle les enfants ont grandi dans une atmosphère d'histoires sur les événements étonnants de l'ère récente.
Margaret a commencé la littérature à l'école: pour le théâtre de l'école, elle a écrit des pièces de la vie de pays exotiques, y compris de l'histoire de la Russie; elle aimait danser et monter à cheval. Après avoir obtenu son diplôme d'études secondaires, elle a étudié au Séminaire. J.Washington, puis pendant près d'un an, elle étudie au Smith College de Northampton (Massachusetts), rêvant d'aller en Autriche pour un stage avec Sigmund Freud. Mais en janvier 1919, sa mère meurt de la grippe et Margaret reste à la maison pour s'occuper de son père malade. En 1918, en France, lors de la bataille de la Meuse, le fiancé de Margaret, le lieutenant Clifford Henry, mourut ; chaque année, le jour de sa mort, elle envoyait des fleurs à sa mère. À partir de 1922, Margaret se lance dans le journalisme, devient journaliste et essayiste pour l'Atlanta Journal, spécialisée dans les essais historiques. Ce que l'on sait du premier mariage de Margaret, c'est qu'elle ne s'est pas séparée d'une arme à feu jusqu'à ce qu'elle demande le divorce en 1925. Après le divorce, son ex-mari (Berry Kinnard Upshaw, surnommé Red) a été retrouvé assassiné quelque part dans le Midwest. En 1925, elle se remarie - avec l'agent d'assurance John Marsh, à la demande de son mari, elle quitte son emploi de journaliste et s'installe avec lui non loin de Peach Street, célèbre pour elle. La vie d'une dame provinciale typique a commencé, bien que la maison de Margaret diffère des autres maisons provinciales en ce qu'elle était pleine d'une sorte de papiers, dont les invités et elle-même se moquaient. Ces morceaux de papier étaient les pages du roman "Autant en emporte le vent" (Autant en emporte le vent), créé de 1926 à 1936.
Autant en emporte le vent a commencé en 1926 lorsque Margaret Mitchell a écrit la ligne principale du dernier chapitre : "Elle n'a réussi à comprendre aucun des deux hommes qu'elle aimait, et maintenant elle a perdu les deux." En décembre 1935, la version finale (60e !) du premier chapitre est écrite et le manuscrit est envoyé à l'éditeur. Le nom du personnage principal du roman a été trouvé au dernier moment - directement à la maison d'édition. On pense que les personnages principaux du roman avaient des prototypes : par exemple, l'image de Scarlett reflète de nombreux traits de caractère et l'apparence de Margaret Mitchell elle-même, l'image de Rhett Butler peut avoir été créée avec Red Upshaw, le premier mari de Margaret. Selon une version, pour le titre du livre, des mots ont été tirés du poème d'Horace, arrangé par Ernst Dawson : « J'ai beaucoup oublié, Cinara ; emporté par le vent, l'arôme de ces roses s'est perdu dans la foule. ."; le domaine de la famille O'Hara a commencé à s'appeler de la même manière que l'ancienne capitale des rois irlandais - Tara Margaret elle-même a défini le thème du roman comme "la survie".
Le clan des "professionnels de la littérature", composé de critiques faisant autorité, n'a pas reconnu le roman de Margaret Mitchell, alors auteur inconnu. L'opinion générale des critiques "professionnels" était De Voto, qui a déclaré que "le nombre de lecteurs de ce livre est important, mais pas le livre lui-même". Une évaluation différente du roman a été donnée par Herbert Wells : "Je crains que ce livre ne soit mieux écrit que d'autres classiques respectés." Il y avait des rumeurs du monde des écrivains professionnels selon lesquelles Margaret aurait copié le livre du journal de sa grand-mère ou qu'elle aurait payé Sinclair Lewis pour écrire le roman. Malgré tout cela, le roman est devenu un best-seller dès les premiers jours de sa publication, a reçu le prix Pulitzer (1938), a connu plus de 70 éditions aux États-Unis et a été traduit dans de nombreuses langues du monde.
Margaret Mitchell a catégoriquement refusé de continuer le roman, disant en plaisantant: "Brought by the Breeze" - un roman dans lequel il y aura une intrigue hautement morale dans laquelle tous les personnages, y compris Beauty Watling, changeront d'âme et de caractère, et ils tout se vautrer dans l'hypocrisie et la bêtise " Elle a également refusé de tourner un "film sur l'auteur du roman", a refusé de donner des interviews, n'a pas accepté l'utilisation de noms associés au roman dans l'industrie de la publicité (il y avait des demandes pour le apparition du savon Scarlett, du sac de voyage pour homme Rhett, etc.), n'a pas permis de faire du roman une comédie musicale.
En 1939, Autant en emporte le vent a été filmé par le réalisateur Victor Fleming (Metro Goldwyn Mayer). En 1936, David Selznick, qui voulait porter le roman à l'écran, a payé un record de 50 000 $ pour cette année-là pour obtenir les droits du film des frères Warner. Margaret, craignant l'échec du film, a refusé de participer à sa création, y compris la sélection des acteurs pour les rôles principaux et l'aide à la préparation du scénario. En conséquence, le scénario a été réécrit par de nombreuses personnes, tournant en rond d'un scénariste, scénariste, réalisateur à un autre, y compris Salznick lui-même, jusqu'à ce qu'il revienne à Sydney Howard, qui a proposé le scénario qui a servi de base à l'adaptation cinématographique de le roman. La recherche d'une actrice pour le rôle de Scarlett a duré environ deux ans. Le problème de "l'actrice" a été résolu alors que le tournage du film avait déjà commencé - en 1938, une belle Anglaise, élève des monastères catholiques, Vivien Leigh, très semblable à Margaret à l'âge de 20 ans, apparaît sur le plateau. Bien que Margaret Mitchell ait souvent rappelé à l'époque que Mélanie était la véritable héroïne d'Autant en emporte le vent et que Scarlett ne pouvait pas l'être, Scarlett était la figure clé du film. Le film a été créé le 14 décembre 1939 à Atlanta. Le film met en vedette Vivien Leigh (Scarlett O'Hara), Clark Gable (Rhett Butler), Olivia de Haviland (Melanie Wilks), Leslie Howard (Ashley Wilks), Thomas Mitchell (Gerald O'Hara, le père de Scarlett), Barbara O'Neal (Elyn O "Hara, la mère de Scarlett), Hattie McDaniel (Mammy). En 1939, Autant en emporte le vent remporte huit Oscars : meilleur film de l'année ; Meilleur réalisateur (Victor Fleming); Meilleure actrice (Vivien Leigh); Meilleure actrice dans un second rôle (Hattie McDaniel); la meilleure adaptation du roman au scénario ; meilleure cinématographie; meilleur artiste; meilleure mise en place. Nominé pour l'Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle (Olivia de Haviland).
La popularité de Scarlett a augmenté à un rythme incroyable. Les tentatives des journalistes de demander à Margaret si elle a radié cette femme d'elle-même l'ont exaspérée: "Scarlett est une prostituée, je ne le suis pas!" "J'ai essayé de décrire une femme loin d'être ravissante, dont on ne peut dire que peu de bien, et j'ai essayé de résister à son personnage. Je trouve ridicule et ridicule que Miss O" Hara soit devenue une sorte d'héroïne nationale, je pense que c'est très mauvais - pour l'état moral et mental de la nation - si la nation est capable d'applaudir et d'être emportée par une femme qui s'est comportée de cette manière ... "Au fil du temps, Margaret s'est progressivement réchauffée à sa création. Lors de la première du film Autant en emporte le vent, elle remerciait déjà pour l'attention "à moi et à ma pauvre Scarlett".
Margaret Mitchell est décédée le 16 août 1949 à Atlanta (Géorgie), des suites de blessures reçues dans un accident de voiture grâce à un chauffeur de taxi ivre.
Sources d'information:
Margaret Mannerlyn Mitchell est une écrivaine, journaliste et lauréate du prix Pulitzer américaine. Elle est née le 8 (selon certaines sources, c'est arrivé le 9) novembre 1900 à Atlanta. Au cours de sa vie, elle a réussi à écrire quelques ouvrages, mais l'un d'eux est devenu un best-seller mondial et ne perd pas de popularité même dans le monde moderne. Bien sûr, nous parlons du livre "Autant en emporte le vent".
Famille, jeunesse et éducation de l'écrivain
Une fille est née dans une famille aisée. Elle est d'origine irlandaise du côté de son père. La mère du futur écrivain, la Française Maria Isabella, était une militante bien connue. Elle était engagée dans divers types de charité et participait aux actions des suffragettes, ainsi la femme a donné à sa fille un excellent exemple d'éducation.
Dans la presse, Maria était souvent appelée May Belle. Elle a épousé l'avocat Eugene Mitchell, qui était le père de Margaret. Également dans la famille est né un fils, qui s'appelait Stevens.
Même à l'école, la fille aimait la littérature. Elle a participé à l'écriture de scénarios pour le théâtre de l'école, préférant le thème des pays exotiques. Elle écrit ses premières histoires à l'âge de neuf ans. Margaret aimait aussi la danse et l'équitation. Ses vêtements préférés étaient les pantalons, car ils lui permettaient de se déplacer confortablement, de franchir les clôtures et de monter à cheval.
Étudier à l'école n'a pas ravi Mitchell, elle détestait les mathématiques. Mais la mère a su trouver une approche et convaincre la fille de la nécessité de l'éducation. Cependant, l'esprit rebelle de l'écolière se manifestait en tout. Elle n'aimait pas les classiques, préférant consacrer son temps à la lecture de romans d'amour.
En 1918, l'écrivain devient étudiante au Smith's Women's College. Mais peu de temps après le début de ses études, sa mère décède, alors Peggy doit revenir et reprendre la gestion du ménage. Une fois dans son journal, elle a déploré qu'elle soit née fille. Sinon, elle aimerait étudier dans une école militaire. La voie vers ces professions étant fermée aux femmes, Mitchell décide de devenir journaliste.
Malgré le fait que le journalisme a également été longtemps considéré comme une occupation exclusivement masculine, le talentueux écrivain a réussi à surmonter ce stéréotype. Elle a passé plusieurs années comme reporter pour un journal local. De plus, dans une édition, elle a publié le "Manifeste féministe", fournissant à l'article une photographie d'elle-même portant des bottes de cow-boy, des vêtements pour hommes et un chapeau. La famille n'a pas compris la nature libre de la fille, alors la photo a suscité beaucoup de controverses avec des parents âgés.
Vie familiale et personnelle
Le premier choix de l'écrivain était le jeune officier Clifford Henry. Ils se sont rencontrés en 1914, il est allé au mariage, mais ensuite il a été appelé. Malheureusement, le marié est mort pendant la guerre en France en 1918. Pendant de nombreuses années après la tragédie, la jeune fille a envoyé des fleurs à sa mère.
Avec le prochain candidat pour les maris, Peggy s'est rencontrée en 1921 dans une maison de thé bien connue. Journalistes, écrivains et étudiants s'y sont réunis. John Marsh avait cinq ans de plus que la fille, il a fait une impression tout à fait favorable. Un gars sobre et bien élevé est rapidement tombé amoureux d'une fille intelligente avec un grand sens de l'humour. Immédiatement après avoir obtenu son diplôme du Kentucky, Marsh s'est rapprochée de Margaret, mais elle s'est rendu compte qu'elle n'était pas encore prête à se marier. Elle voulait ressentir des sentiments plus forts, la journaliste n'était pas satisfaite de sa vie à cette époque.
Pendant un certain temps, ils ont poursuivi leur relation avec John, se sont présentés parents et amis, tout le monde était confiant dans le futur mariage. Mais soudain, la jeune fille change d'avis et se marie avec un fournisseur d'alcool illégal, Barrien Upshaw. Margaret apparaît à l'autel avec un bouquet de roses rouges, choquant une fois de plus la société raide.
Hélas, le mari n'a pas répondu aux attentes. Il a battu la fille, a fait des scandales et des crises de colère constants, puis a commencé à changer. Mitchell a pris les choses en main et a demandé le divorce. À l'époque, cela était également considéré comme une déclaration incroyablement impétueuse, alors Upshaw a riposté jusqu'au dernier. Il a menacé l'écrivain, à la suite de quoi, jusqu'à sa mort, elle a dormi avec une arme à feu sous son oreiller. Le mari est décédé en 1925.
En 1924, Margaret réussit finalement à divorcer et même à rendre son nom de jeune fille. Un an plus tard, elle épouse le susmentionné John. Il s'est montré parfaitement, aidant la fille à faire face à la dépression. Grâce à lui, Peggy a recommencé à travailler, elle s'est rendu compte qu'elle aimait Marsh à sa manière. Peu de temps après le mariage, John a reçu une promotion et Mitchell a démissionné en raison d'une blessure à la jambe.
Le secret de leur relation était en partie que le mari faisait tout pour le bien-être de sa femme. Il pouvait mettre ses propres besoins de côté, sacrifiant des caprices pour le bien-être de sa bien-aimée. Le mari était un éditeur patient, a aidé à trouver des informations supplémentaires pour le roman et a fortement soutenu moralement Peggy.
Un ami a rapporté que le seul roman de Margaret, qui est devenu plus tard un best-seller, n'aurait peut-être pas vu le jour sans John. C'est à lui que Mitchell a dédié son livre, signant son mari comme "J.R.M." Lors de la présentation du roman, on a demandé à l'homme s'il était fier de sa femme, ce à quoi John a répondu qu'il commençait à être fier d'elle bien avant d'écrire le best-seller. Le couple n'avait pas d'enfant.
Best-seller mondial
L'infatigable fille s'ennuyait d'être à la maison en tant que femme au foyer, alors elle a recommencé à se morfondre. Un jour, son mari lui a apporté une machine à écrire, en plaisantant qu'elle allait bientôt lire tous les livres et qu'il n'y aurait plus rien. Peu à peu, Peggy s'est intéressée à l'écriture d'un roman, plus tard intitulé Autant en emporte le vent. Le processus de création a duré près de dix ans, de 1926 à 1936. Tout a commencé par l'écriture de la phrase clé du dernier chapitre. Le nom du personnage principal a été inventé impromptu, à ce moment Margaret était déjà à la maison d'édition qui imprimait le livre.
Le processus d'écriture du roman ne s'est pas toujours déroulé sans heurts. Parfois, la fille tapait les chapitres les uns après les autres, puis ne travaillait pas sur le texte pendant des semaines. Elle était cool à propos de son propre travail, ne le considérant pas comme quelque chose de spécial. Pendant longtemps, Margaret n'a même pas montré le livre à son mari, car il lui semblait que tout cela n'avait aucun sens.
Le livre a été publié en juin 1936, un an après que Mitchell ait reçu le prix Pulitzer. Elle s'occupait elle-même de la campagne publicitaire autour du roman, fixait les droits et redevances, et contrôlait entièrement les ventes et les traductions. L'écrivain a accepté de tourner un film basé sur son roman, mais a refusé de faire un film sur son propre parcours créatif. La femme a ignoré l'invitation à la première de l'adaptation cinématographique du livre et elle n'est pas venue au bal en l'honneur de cet événement.
Les critiques ont pris le roman de Mitchell beaucoup moins d'admiration que de nombreux lecteurs. Elle a été accusée de plagiat, le texte a été jugé non professionnel, frivole et de mauvaise qualité. Surtout, Peggy a été blessée par des accusations de vol, elle a donc légué pour conserver toutes les preuves de sa propre paternité. La femme n'a pas compris l'engouement général pour le personnage de Scarlett, car elle la considérait comme une femme «loin d'être ravissante», qualifiait même parfois son héroïne de prostituée. Mais au fil du temps, Margaret est devenue plus fidèle à sa propre création.
Les fans l'ont suppliée d'écrire au moins un livre de plus, mais l'écrivain ne l'a fait qu'à la fin de ses jours. Elle a fait du travail caritatif, a donné de l'argent pour les besoins de l'armée et a été bénévole à la Croix-Rouge.
Mort de Marguerite
Peggy est décédée le 11 août 1949. Cela s'est produit sur le chemin du cinéma, où ils se dirigeaient avec leur mari. Un conducteur ivre, qui travaillait auparavant dans un taxi, a frappé une femme, après quoi elle a été emmenée à l'hôpital. Margaret y passa cinq jours, puis mourut sans reprendre connaissance. La femme a été enterrée au cimetière d'Oakland à Atlanta. Son mari est mort trois ans après sa mort.
Aucune région des États-Unis n'a suscité autant de légendes que le Sud. Les disputes sur ses caractéristiques n'ont pas cessé depuis plus d'un siècle. "Mystère du Sud", "Mysticisme du Sud", "Sud. Sujet principal?" - ce sont les titres de certaines œuvres américaines. Certains insistent sur l'exclusivité du Sud qui, avant la guerre civile, était une civilisation différente de celle du Nord. W. Faulkner croyait qu'à cette époque il y avait deux pays en Amérique : le Nord et le Sud. Le plus grand historien du Sud, C. Van Woodward, a vu la différence entre le Sud et le Nord non seulement dans la géographie, le climat, l'économie, mais aussi dans l'histoire - l'expérience collective des gens du Sud, qui ont vécu quelque chose d'inconnu à le Nord - défaite dans la guerre, dévastation, pauvreté. Cependant, dans l'historiographie américaine moderne, des voix se font de plus en plus entendre en faveur de la proximité des deux régions (langue commune, système politique, lois, etc.). Les historiens pensent que la dramatisation de la dissemblance est plus le fruit d'esprits excités avant la guerre civile que la réalité.
Au milieu du siècle dernier, un stéréotype du Sud américain s'est formé comme étant à prédominance plantation, aristocratique, esclavagiste avec une structure polaire simple : planteurs-propriétaires d'esclaves et esclaves, le reste de la population étant des Blancs pauvres. Dans la conscience de masse, cela était complété par les champs de coton sans fin, inondés de soleil, les sons du fouet sur le dos des esclaves, les mélodies du soir du banjo et des spirituals. Cette image a été propagée par la fiction de la région, qui depuis l'époque de J. P. Kennedy a créé une image idyllique de la plantation du vieux Sud et a jeté les bases de la version méridionale de la légende à ce sujet. La version nordique est née sous l'influence des impressions des voyageurs, des opposants à l'esclavage et de la littérature abolitionniste, principalement le roman de G. Bncher Stowe "La cabane de l'oncle Tom" (1852).
Peu de livres en Amérique peuvent égaler ce roman populaire, qui dénonçait l'esclavage comme la forme la plus dégradante de traitement humain. L'ouvrage, ouvertement abolitionniste, d'esprit tendancieux, réclame l'abolition immédiate de l'esclavage. Mme Beecher Stowe avait vécu toute sa vie dans le Nord, passant seulement quelques années à la frontière avec le Sud, à Cincinnati, Ohio, et ne connaissait pas les détails de la vie dans la partie inférieure, la plantation du Sud, qui, cependant, ne ne l'intéresse pas. « La Case de l'oncle Tom », écrivait W. Faulkner, originaire du Sud profond, bien que d'une époque plus tardive, « a été inspiré par un sentiment de compassion actif et mal dirigé, ainsi que par l'ignorance de l'auteur d'une situation qu'elle ne connaissait que par ouï-dire. . Cependant, ce n'était pas le produit d'une réflexion froide. Le livre est écrit avec tempérament, il est réchauffé par la chaleur du cœur de l'écrivain.
Le roman Autant en emporte le vent de M. Mitchell peut être considéré comme une interprétation méridionale de la légende. Lui aussi a connu un succès considérable. Publié en 1936, l'ouvrage d'un auteur inconnu devient aussitôt un best-seller : le tirage du livre, près de 1,5 million, est un chiffre sans précédent en Amérique pour la première édition. L'année suivante, le roman remporte le prix Pulitzer et deux ans plus tard, il est filmé par Hollywood. Il a été traduit dans de nombreuses langues du monde et a été publié deux fois en URSS dans les années 1980.
L'essentiel dans le livre de Mitchell n'est pas le problème de l'esclavage, bien qu'il trouve sa place dans le roman, mais la vie et le destin des planteurs, et plus largement, du Sud lui-même. Le roman est intéressant en tant que description par un sudiste d'événements qui jusque-là étaient principalement connus dans l'interprétation des nordistes - la guerre civile et la reconstruction. Mitchell connaissait le Sud de l'intérieur et a écrit sur ses lieux natals - Atlanta, Géorgie. Ses deux grands-pères avaient combattu dans les forces confédérées, et les événements de la longue guerre passée ont été vivement discutés dans sa famille, comme dans de nombreuses familles du sud, comme Faulkner l'a noté plus d'une fois. Un autre sudiste, T. Wolf, a remarqué l'absence de sentiment de défaite dans la guerre du Sud. « Ils ne nous ont pas battus », ont déclaré les enfants, « nous les avons battus jusqu'à épuisement de toutes nos forces. Nous n'avons pas été battus. Nous avons été vaincus." Dans l'atmosphère du passé, qui, pour ainsi dire, est devenue un présent permanent, les sudistes ont été dès l'enfance. C'est peut-être pour cette raison que l'histoire du roman de Mitchell conserve la vivacité de la modernité, comme si le livre avait été écrit par un participant aux événements, et qu'il peut donc être considéré presque comme une source historique. Même la tendance et le conservatisme de l'auteur sont « documentaires » : ils expriment la position d'un sudiste, sa vision du passé. Le travail de Mitchell, en plus de ses intentions, permet de clarifier les traits du développement historique du Sud, de comprendre les problèmes qui suscitent encore la controverse. La tâche de ce travail est de regarder le Sud historique à travers le Sud, recréé dans la fiction - le «Sud de la fiction». Nous ne parlerons donc pas des mérites ou des faiblesses littéraires du roman, ni des personnages en tant que tels, ni des images littéraires comme types historiques. Il faut cependant rappeler qu'il s'agira d'une histoire, néanmoins envisagée à travers une œuvre d'art.
Déjà avant la guerre civile, les sudistes s'opposaient au stéréotype dominant du Sud, essayant de montrer l'image fidèle de leur région. Tel est l'ouvrage de D. R. Hundley, Social Relations in Our Southern States, presque la première étude sociologique du vieux Sud, longtemps oubliée pendant les années turbulentes de la guerre. Depuis, les sudistes ressentent un besoin urgent de prendre la parole, de montrer au Nord, au monde entier le vrai Sud, de corriger les idées fausses sur eux-mêmes. Cela explique en partie la renaissance de la littérature du Sud, sa sensibilité accrue au passé par rapport à la fiction du Nord. Les Sudistes, selon W. Faulkner, écrivent plus pour le Nord, pour les étrangers, que pour eux-mêmes.
Les années 30 de notre siècle, date de publication du livre de Mitchell, sont le moment pour les Sudistes de repenser leur histoire : aux dithyrambes du « nouveau » Sud bourgeois, la nostalgie du Sud révolu a fait place à une volonté de regarder objectivement le passé, le comprendre et le comprendre. Au cours de ces années, une étude intensive de l'histoire de la région a commencé. Les travaux de F. Owsley et de ses étudiants, C. Van Woodward et d'autres ont réfuté de nombreuses légendes sur le Sud. Les chercheurs ont montré que la région n'était pas du tout homogène et que l'essentiel de sa population, comme dans le Nord, était constituée de petits agriculteurs-propriétaires ; Les 2/3 des blancs n'avaient pas d'esclaves, et la plupart des propriétaires d'esclaves ne sont pas des planteurs, mais des agriculteurs qui travaillent la terre avec leur famille et quelques esclaves. D'autres légendes ont également été détruites - sur la société supposée sans conflit du Sud, sur l'origine aristocratique des planteurs, etc.
Le roman de Mitchell est écrit dans la littérature traditionnelle du Sud du XIXe siècle. manière de romantiser la société des plantations. Cependant, selon la juste remarque du critique littéraire soviétique LN Semenova, dans le livre, à côté des caractéristiques du roman méridional du siècle dernier, il existe certains motifs de la «nouvelle tradition» du XXe siècle, représentés par le travaux de W. Faulkner, T. Wolfe, RP Warren. C'est d'abord la prise de conscience de l'écrivain de l'impuissance et de la dégénérescence de la classe des plantations, de tout le parcours du Sud esclavagiste.
La vie de la communauté des plantations à la veille de la guerre civile est dépeinte dans le roman comme loin d'être attrayante : bals, pique-niques, conventions laïques. Les intérêts des hommes sont le vin, les cartes, les chevaux ; femmes - famille, tenues, nouvelles locales. Une image de "lumière" familière de la littérature européenne. De nombreux planteurs sont des ignorants, comme Gerald O'Hara, les jumeaux Tarleton, qui ont été expulsés quatre fois de différentes universités, et enfin, le personnage principal Scarlett, dont l'éducation n'a duré que deux ans. Une définition lancée par l'un des personnages leur convient : « la race est purement ornementale ». Ils ne sont aptes à aucune activité, ils mènent une vie seigneuriale, conséquence directe de l'esclavage. L'esclavage paralysait la vitalité des maîtres, suscitait une aversion au travail. L'influence corruptrice de l'esclavage a été reconnue par les planteurs eux-mêmes, pensant que les sudistes y voyaient un grave problème pour la région, comme en témoigne F. Olmsted, un nordiste qui a voyagé dans les années 1850 dans le Sud et a écrit plusieurs ouvrages à ce sujet. Au sens figuré, l'esclavage "a gâché la race des maîtres", et le roman montre avec une objectivité artistique l'inévitabilité historique de la mort du Sud esclavagiste. Rhett Butler a fait remarquer : « Tout le mode de vie dans notre Sud est aussi anachronique que le système féodal du Moyen Âge. Et il est digne de surprise que ce mode de vie ait duré si longtemps » (T. 1. S. 293-294).
Le mépris du travail est une des différences entre les sudistes et la tradition puritaine de respect de tout travail au Nord. Scarlett a déclaré : "Pour que je travaille comme une femme noire dans une plantation ?" (T. 1. S. 526). La caste, caractéristique de la société du Sud, pénétrait jusque chez les esclaves : « Nous sommes des domestiques, nous ne sommes pas aux travaux des champs » (T. 1. S. 534). Cependant, la négligence du travail n'est pas la seule essence d'un sudiste qui a commencé en Amérique, comme un nordiste, par le difficile développement d'un monde qui lui était étranger, la colonisation de l'Occident. L'esprit pionnier n'est pas moins fort au Sud. L'historien américain W. B. Phillips a noté deux facteurs qui ont influencé la formation de la région : la plantation et la frontière. Le mépris du travail chez les sudistes est secondaire, élevé par l'esclavage, et même dans ces conditions, tout le monde n'a pas pris racine.
Dans une attitude aussi contradictoire vis-à-vis du travail, se réalisait l'incohérence du Sud lui-même, son dualisme essentiel, la scission au sein du sudiste. La noblesse s'est avérée éphémère, elle a disparu avec l'institution de l'esclavage, mais une couche entièrement américaine plus stable a été préservée à la fois dans la société du Sud et dans l'âme des sudistes. Cette évolution historique se voit dans le roman à l'exemple de Scarlett. Mitchell dans son personnage a montré un paria de la société des plantations, une figure atypique pour lui. Scarlett est une métisse, la fille d'un aristocrate français et d'un Irlandais sans racines, qui a atteint une position dans la société grâce à un mariage fructueux. Mais c'était Scarlett, et non sa mère, qui était typique du sud des États-Unis, où seul un petit groupe de descendants de cavaliers anglais, de huguenots français et de grands espagnols étaient des aristocrates. L'essentiel des planteurs sont issus des couches moyennes, comme le père de Scarlett, D. O'Hara, qui a remporté la plantation aux cartes et le premier esclave. Mère a élevé Scarlett dans un esprit aristocratique, mais lorsque la guerre civile a éclaté, tout ce qui était aristocratique, qui n'avait pas encore eu le temps de devenir une qualité de la nature, s'est envolé d'elle.
Survie - c'est ainsi que l'écrivain elle-même a appelé le thème principal du roman. Bien sûr, les personnes de la "race ornementale" ne pouvaient pas supporter la mort de leur ancien mode de vie. Scarlett a survécu grâce à la résilience, la ténacité féroce caractéristique des colons européens du Nouveau Monde. Depuis la guerre civile, les sudistes sont confrontés à un dilemme : s'adapter aux nouvelles conditions, survivre comme Scarlett, ou se transformer en un fragment du passé, à jamais emporté par le vent. Bien que l'héroïne Mitchell ait de nombreux traits négatifs - sens pratique sans âme, étroitesse d'esprit, utilisation de tous les moyens s'ils mènent au but - néanmoins, c'est Scarlett qui est devenue l'image non seulement d'une femme du sud, mais d'une femme américaine qui a survécu dans des circonstances désastreuses, principalement parce qu'elle était plus forte que la caste du sud, il y avait les traits collectifs d'une femme américaine. En général, elle est devenue un symbole d'individualité, triomphant des conditions les plus défavorables - sinon, il est impossible d'expliquer la popularité sans précédent du personnage et du roman lui-même aux États-Unis.
« À l'autre extrême, il y avait ces sudistes qui ne pouvaient ou ne voulaient pas accepter les changements, qui résistaient à l'histoire. La figure symbolique de ces forces autrefois vivantes mais condamnées du Sud est passée sous la plume de Mitchell Ashley Wilks, instruit, cultivé, doté d'un esprit subtil et analytique, il a parfaitement compris le destin historique de l'ancien Sud. Dans le roman, Ashley est restée en vie, mais son âme est morte, car elle est donnée au Sud sortant, elle fait partie de celles emportées par le vent. Ashley ne voulait pas gagner, comme Scarlett, à tout prix, préférant mourir avec ce qui lui était cher. Il a survécu sans lutter pour cela et a simplement vécu son mandat. Opposant à l'esclavage, il part néanmoins en guerre, mais il ne défend pas la "juste cause" des esclavagistes, mais le monde qui lui est cher depuis l'enfance et qui s'en va à jamais. Ashley se bat aux côtés de ces forces dont il a longtemps deviné l'effondrement.
À Wilkes, un autre trait caractéristique d'un sudiste est important - le rejet de la prospérité matérielle à tout prix: le principe du Nord "l'argent est tout" dans le Sud n'avait pas de pouvoir absolu, l'honneur en règle de l'éthique de caste était souvent plus fort que l'argent.
Ashley Wilks, par une décision intérieure tout à fait consciente, ne veut pas s'habituer à l'atmosphère de l'entrepreneuriat et quitte son pays natal : s'il est impossible de garder le Sud en vie, le héros le garde dans son âme, juste pour ne pas voir comment la réalité détruit ses idéaux.
Le personnage le plus controversé du livre est Rhett Butler, à bien des égards à l'opposé d'Ashley. Même dans sa jeunesse, il a rompu avec la société des plantations, et c'est l'objet de ses moqueries malveillantes constantes. Rhett est un homme d'affaires prospère, un commerçant, un spéculateur - les professions les moins prestigieuses du Sud. Dans ses vues, il est proche du mouvement de réforme sudiste des années 1840-1860, qui prônait le développement économique tous azimuts de la région, ce qui pourrait assurer une indépendance complète vis-à-vis du Nord et de l'Europe. Ses représentants ont bien vu le caractère temporaire de la prospérité du Sud associée au boom du coton. Rhett était bien conscient qu'une industrie faible ne pouvait pas fournir un avantage dans la guerre à venir contre le Nord, et il riait ouvertement des discours vantards de ses compatriotes. Certes, ceux qui espéraient gagner cette guerre avaient quelques raisons : le Sud était une terre riche, il fournissait l'essentiel des produits d'exportation américains ; il possédait la direction politique de l'Union - les sudistes dominaient le congrès, les organes exécutifs et législatifs, fournissaient traditionnellement au pays des personnalités politiques et des chefs militaires de premier plan. Cependant, tout cela signifiait peu pour ces opportunités historiques que le Nord avait et dont le Sud était presque privé. Les clairvoyants (dont Rhett Butler) ont évalué sobrement la situation.
Pourtant, Rhett s'est avéré être plus méridional que Scarlett. Dans les derniers mois de l'existence de la Confédération, il rejoignit son armée, combattit courageusement pour une cause dont il avait prédit la perte à l'avance. Il est difficile pour le lecteur de comprendre les motifs d'un tel acte chez une personne aussi saine d'esprit et de calcul, cependant, l'image créée par l'auteur laisse une impression d'authenticité. Au fil des ans, Rhett a commencé à apprécier dans le Sud ce qu'il avait rejeté avec mépris dans sa jeunesse - "son clan, sa famille, son honneur et sa sécurité, des racines profondes .." (T. 2. P. 578).
Deux personnages - Allyn O'Hara, la mère de Scarlett, et Melanie, la femme d'Ashley - représentent les aristocrates du vieux Sud. Ellin est l'étendard de la maîtresse de maison de la "grande maison" de la plantation du Sud. Elle tient un domaine entre ses mains, élève des enfants, traite des esclaves, qu'elle traite comme une continuation de sa famille - en un mot, presque un modèle évangélique. La force de la petite et fragile Mélanie est ailleurs. Originaire du Sud, elle est fidèle à sa patrie, et elle garde sacrément ces traditions spirituelles qu'elle considère essentielles, en les transmettant à ses descendants. Les deux images féminines sont écrites dans l'esprit du mythe traditionnel du Sud, elles sont les types féminins idéaux aux yeux du sudiste.
Le roman se concentre sur la vie des planteurs, mais touche à d'autres groupes de la société du sud. Comme au Nord, la plus grande partie de la population du Sud était agricole, bien que cette similitude des régions soit externe, car les agriculteurs étant intégrés dans des systèmes socio-économiques différents, ils occupaient une place inégale dans l'économie et la société. Au Nord, les petits et moyens agriculteurs jouaient un rôle de premier plan dans la production et constituaient donc une force influente. Les agriculteurs du Sud, pour la plupart petits, ne dirigeaient pas l'économie, par conséquent, leur position dans la société n'était pas très perceptible. La société du Sud est plus complexe, plus polarisée qu'au Nord, elle a une plus forte concentration de richesses, une couche plus large de sans terre. L'agriculture du Sud elle-même est hétérogène : elle comprend les habitants des régions isolées des Appalaches, menant une agriculture de subsistance ; et les agriculteurs du Haut-Sud, les États dits frontaliers, dont la structure économique est proche du Nord et de l'Ouest ; enfin, les agriculteurs de la ceinture de plantations, dont environ la moitié sont propriétaires d'esclaves. Une telle diversité dans la vie économique a servi de base aux différences dans le système de valeurs et la psychologie des agrariens du Sud.
Mitchell dépeint plusieurs types de fermes. L'un est Slattery, voisin de la famille O'Hara, propriétaire de plusieurs acres de terre. Ils ont un besoin constant, une dette éternelle - dans la ceinture du coton, il y avait un processus constant d'éviction des petits agriculteurs. Les planteurs du roman ne sont pas opposés à se débarrasser d'un tel quartier. Ce type est décrit dans les couleurs les plus sombres, dans l'esprit de l'attitude historiquement réelle des planteurs eux-mêmes à son égard, qui l'appelaient collectivement «poubelle blanche» (poubelle blanche). Les Slattery sont sales, ingrats, dégageant une contagion dont meurt Ellin O'Hara. Après la guerre, ils montèrent rapidement. Le parti pris de l'auteur est évident ici.
Un autre type d'agriculteur est Will Benteen, l'ancien propriétaire de deux esclaves et d'une petite ferme en Géorgie du Sud, qui s'est définitivement installé à Tara. Il entre facilement dans la vie d'après-guerre : les planteurs, ayant humilié les préjugés de caste, l'acceptent parmi eux. Il n'y a pas d'hostilité envers les planteurs de Will, lui-même est prêt à devenir l'un d'entre eux. Ce type de relation agriculteur-planteur est historiquement vrai dans le Bas-Sud.
Pas du tout l'Archie unijambiste, un fermier des montagnes - une personne négligente, grossière et indépendante qui détestait également les planteurs, les Noirs, les habitants du Nord. Bien qu'il ait combattu dans l'armée confédérée, il n'était pas du côté des propriétaires d'esclaves, défendant sa liberté personnelle, comme la plupart des agriculteurs du Sud.
Le problème de l'esclavage n'était pas le principal pour Mitchell, le roman ne mentionne même pas son abolition pendant la guerre civile, mais ce sujet est toujours présent, et il ne peut en être autrement dans un livre sur le sud américain. Ellin O'Hara sert d'exemple d'attitude envers les esclaves pour l'auteur : les esclaves sont de grands enfants, le propriétaire d'esclaves doit être conscient de la responsabilité à leur égard : prendre soin, éduquer et, enfin et surtout, leur propre comportement. Il est possible qu'un tel point de vue ait été caractéristique des chrétiens compatissants, mais plus tard, il est devenu la base de la justification raciste de l'institution de l'esclavage. Mitchell rejette le point de vue des nordistes sur les mauvais traitements infligés aux Noirs. Elle a remis l'argument le plus convaincant à Big Sam : "Je vaux beaucoup" (T. 2. S. 299). En effet, les prix des esclaves à la veille de la guerre civile étaient très élevés, tout comme leur demande. Le coût des esclaves était le plus gros investissement dans l'économie des plantations d'esclaves. Par conséquent, les cas de meurtre d'esclave, en particulier pendant la récolte, comme décrit par G. Beecher Stowe, sont rares, une personne décidément mal gérée pourrait se le permettre. Mais, bien sûr, les faits de cruauté, le meurtre d'esclaves, l'appâtage avec des chiens, bien qu'ils ne soient pas un système, mais rencontrés dans le Sud, ce qui est confirmé par des témoins oculaires.
Rejetant les légendes du Nord sur le Sud, Mitchell elle-même était à la merci de la légende des sudistes sur sa terre. Dans l'interprétation méridionale, des images de femmes aristocratiques, le problème de l'esclavage, les personnages des Yankees du Nord sont donnés - des gens au passé douteux, des arracheurs d'argent arrivés dans le Sud pour une proie facile. L'écrivain a dépeint les habitants du Nord presque de la même manière que G. Beecher Stowe a dépeint les habitants du Sud.
Le tableau dressé dans Autant en emporte le vent permet de tirer quelques conclusions sur la société du Sud et de la comparer à la société du Nord. Les différentes formes de propriété et d'économie qui se sont développées dans les deux régions ont influencé l'émergence de diverses structures et relations sociales. Ayant commencé le développement sur une base capitaliste, le Sud, à mesure que les plantations et l'esclavage se répandaient, acquit des traits qui n'étaient pas caractéristiques du capitalisme. La propriété foncière et l'esclavage à grande échelle ont affecté tous les aspects de la vie du Sud, rendant sa société différente. Le capitalisme et l'esclavage ont fusionné, un mode de vie particulier est apparu dans le Sud, qui ne rentre pas dans le cadre du seul capitalisme ou du seul esclavage. Cette symbiose est recréée dans le roman avec ce degré d'authenticité vivante, qui n'est accessible à aucune recherche historique et économique. L'écrivain a révélé ses caractéristiques dans le domaine de la psychologie.
Un mode de vie particulier a été emporté par la guerre civile, « emporté par le vent ». Étant si différents, le Nord et le Sud ne pouvaient pas s'entendre à l'intérieur des frontières d'un même État: leurs intérêts ne coïncidaient pas complètement, chacun aspirait au leadership de l'Union - le conflit était inévitable. Avec la défaite dans la guerre civile, une nouvelle phase historique dans le développement du Sud lui-même et des États-Unis a commencé. Le Sud se dirige progressivement vers la voie de l'évolution purement capitaliste, la voie de l'industrialisation et de l'urbanisation. Mais l'influence de l'esclavage restera longtemps dans son économie, ses relations sociales, sa conscience et sa culture spirituelle.
Les pertes matérielles du Sud dans la guerre sont importantes : les maisons sont incendiées, ruinées et envahies par les plantations forestières. Dans les États de l'Atlantique Sud, les zones de culture n'ont été restaurées qu'en 1900. Le domaine Scarlett, béni Tara, est passé d'une grande plantation à une ferme sordide avec deux mulets.
Les pertes humaines sont terribles : un quart de million de personnes sont mortes dans le Sud, et il y a de nombreux handicapés parmi ceux qui sont restés. Les filles et les femmes sont vouées au célibat ou à la vie avec des infirmes
Le sud a souffert non seulement des hostilités, mais peut-être encore plus de l'effondrement de tout le système économique qui s'était développé avant la guerre. La plantation sans esclaves a cessé d'être l'activité la plus rentable. Les planteurs divisaient leurs terres en petites parcelles et les louaient à d'anciens esclaves - cultivateurs. Maintenant, ils ont investi davantage dans l'industrie, les banques, les chemins de fer, se transformant en capitalistes. Cette évolution du planteur est montrée dans le roman sur l'exemple de Scarlett elle-même qui, ne dédaignant pas les moyens ouvertement déshonorants, acquit une quincaillerie et deux scieries. Soit dit en passant, le parcours de l'arrière-grand-père de W. Faulkner, un personnage réel et non romantique, un planteur, qui a investi dans le secteur ferroviaire après la guerre, était similaire.
Les caractéristiques de la nouveauté dans la vie du Sud d'après-guerre sont visibles dans l'apparition de la capitale de la Géorgie, Atlanta. Une ville jeune, du même âge que Scarlett, s'est transformée avant même la guerre en un centre commercial et industriel majeur en raison de sa géographie avantageuse : elle se situait au carrefour qui reliait le Sud à l'Ouest et au Nord. Presque complètement détruite par la guerre, Atlanta s'est rapidement relevée et est devenue la ville la plus importante non seulement de Géorgie, mais de tout le Sud.
Le Sud traversait une période difficile de transformation, lorsque les caractéristiques de l'ancien et du nouveau étaient inséparablement liées - cela se voit clairement dans le roman de M. Mitchell. Le nouveau est lié à l'abolition de l'esclavage, au développement du capitalisme, cependant, à la préservation des grands propriétaires terriens-planteurs, et avec eux au travail semi-forcé sous forme de fermage - exploitation agricole, esclavage pour dettes - le péonatisme a interféré avec la formation de une société industrielle.
Le sort du Sud est le problème central du roman, et Mitchell le résout de la même manière que W. Faulkner. Le Vieux Sud est mort, son mode de vie, ses valeurs sont irrémédiablement partis, emportés par le "vent de l'histoire". Après la guerre, le Sud perd ses anciennes caractéristiques, son individualité historique, bien qu'une telle vision soit incomplète. Ce n'est pas tout le Sud qui est mort, mais le Sud esclavagiste, le Sud comme mode de vie particulier, et ce n'est pas la même chose. Après tout, le Sud américain a toujours été dualiste, et après la guerre civile, c'est son autre principe capitaliste qui a prévalu, qui unissait la région à l'ensemble du pays, bien qu'au détriment de son originalité.
Le thème du Sud, la patrie, est étroitement lié dans le roman au thème de la terre abondamment fertile de la Géorgie, le sol rouge qui attire tant Scarlett, attire plus que les liens familiaux, donne de la force dans les moments difficiles. Les descriptions de cette terre, la plus solide et immuable, qui seule est restée en place et n'a pas été emportée par le vent, sont les plus poétiques du livre. Cette terre fertile, donnant naissance deux, voire trois fois par an, fait l'objet d'une fierté particulière des sudistes, car elle a créé le Sud tel qu'il est ; c'est la seule garantie sûre de sa pérennité.
Grâce au roman de M. Mitchell, le lecteur appréhende non seulement le Sud comme une sorte de donnée historique, mais se fait également une idée plus volumineuse des États-Unis d'Amérique : après tout, le Sud fait partie de tout le pays. , est un élément important de l'ensemble, sans lui il serait incomplet et incompréhensible
Remarques
Cm.: Faulkner W. Articles, discours, interviews, lettres. M., 1985. S. 96
Olmsted F.L. Le royaume du coton. NY 1984. P. 259.
Phillips U.B. L'économie esclavagiste du Vieux Sud/Ed. par E. D. Genovese. Bâton Rouge, 1968. P. 5.
Hundley DR op. cit. P. 129-132.
Farr F. Margaret Mitchell d'Atlanta. N. Y., 1965. P. 83.
12e recensement des États-Unis, 1900. Washington, 1902. Vol. 5.Pt. 1. P. XVIII.
Texte: 1990 I.M. Suponitskaïa
Publié In : Problèmes des études américaines. Publier. 8. Le conservatisme aux États-Unis : passé et présent. / Éd. V.F. Yazkova. - Maison d'édition de Moscou. Université de Moscou, 1990. - S. 36-45.
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Suponitskaya I. M. Le Sud américain dans le roman Autant en emporte le vent de M. Mitchell (Observations d'un historien)
Grâce au roman Autant en emporte le vent de Margaret Mitchell, le lecteur comprend non seulement le Sud comme une sorte de donnée historique, mais se fait une idée plus volumineuse des États-Unis d'Amérique : après tout, le Sud fait partie du pays, un élément important de l'ensemble, incomplet et incompréhensible sans lui.
Le livre "Autant en emporte le vent" de M. Mitchell est sans aucun doute un chef-d'œuvre des classiques mondiaux. Cependant, en ce qui concerne cette publication particulière... L'article de L. Summ "The House on Peach Street" était quelque peu affligeant. Après l'avoir lu, j'ai des sentiments mitigés. D'une part, il existe de nombreux faits différents de la vie de l'écrivain, mais d'autre part, le désir de lire le livre lui-même a déjà diminué après avoir étudié cet article, car l'opinion subjective de l'auteur et la divulgation du contenu de l'intrigue décourager le désir de lire le roman. À mon avis, il n'aurait pas dû être placé au début du livre. Il est important que le lecteur ressente lui-même le contenu, tire ses propres conclusions et ne se fie pas à l'opinion d'une autre personne, même s'il s'agit d'un écrivain connu qui a effectué une analyse spécifique, capturant différentes facettes de l'écrivain. biographie, avec des éléments de sa propre opinion. N'imposez pas un point de vue particulier au lecteur. Il va tout comprendre lui-même, car pour cela, il a acheté ce livre. Quant au roman de M. Mitchell. Cette pièce vous saisit dès la première page. Le langage accessible et facile du livre décrit la période difficile des événements de la guerre civile américaine (1861-1865) et la vie d'une personne en particulier, une sudiste Scarlett O "Hara, qui devra survivre à la guerre elle-même et à la Période de reconstruction, ainsi que faire face à la vie et comprendre ce qui s'y trouve a de la valeur.Un grand livre pour tous les temps!
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Une époque emportée par le vent
Il y a des gens qui croient que l'humanité n'a encore rien écrit de plus brillant que Guerre et Paix et Quiet Flows the Don. Apparemment, ce n'est qu'en eux que toute la palette des sentiments et des sujets qu'il est généralement possible de couvrir dans une œuvre littéraire est embrassée. Ainsi soutiennent ceux qui ne veulent pas regarder plus large que la littérature russe exclusivement classique. Il y a des œuvres du monde qui traitent de tous les thèmes universels possibles. Une de ces pièces est Autant en emporte le vent de Margaret Mitchell.
Il y a de l'amour entre un homme et une femme. L'amour pour la patrie - oh oui. Amour maternel, s'il vous plaît. Le problème de la guerre - tout le premier volume. Le problème de la vie d'après-guerre, c'est tout le second. Les inégalités sociales sont également mises en évidence. Chemin de vie - tous les personnages dessinent le leur. Le problème des pères et des enfants est également présent. La liste est interminable.
Le premier et unique roman de Margaret Mitchell a acquis une renommée véritablement mondiale. Des envieux ont lancé une rumeur selon laquelle l'écrivain aurait simplement volé une histoire du journal intime de sa grand-mère, bien que je n'y vois rien de criminel. La question la plus fréquemment posée par Margaret était la question attendue : « Vous identifiez-vous à Scarlett O'Hara ? », à laquelle Mitchell répondait invariablement : « Scarlett est une pute, mais pas moi. Comment vous êtes-vous même permis de me demander cela?" L'écrivain elle-même avait prévu de faire de Melanie Wilkes le personnage principal du roman ... mais quelque chose a mal tourné. Maintenant, c'est Scarlett qui est un symbole de l'époque, un modèle, et pour moi aussi un modèle.La première femme d'affaires - ni plus, ni moins !Une fille forte, ça ne se discute pas.
Le roman est habilement écrit, il a fallu beaucoup de temps pour le créer. Mais ce temps n'est pas perdu. Mitchell a réécrit des épisodes individuels vingt fois, et elle a écrit tout le roman dans l'ordre chronologique ! Travail titanesque - pour mettre tout cela dans un seul texte holistique. Grand texte. Brillant.
Mon respect sans bornes à l'auteur et à tous ceux qui ont lu ce roman.
"... tout un monde emporté par le vent...".
En ouvrant ce livre, on plonge dans le monde merveilleux du Vieux Sud. Dans un monde où vivent de vrais gentlemen et de vraies dames. Dans un monde où personne n'est pressé. Dans un monde où vous voulez rester pour toujours. Mais avec la guerre civile vient la fin de ce monde, et nous voyons l'effondrement de toute une civilisation. Des rêves brisés et des espoirs pour un avenir meilleur, des maisons incendiées et des villes entières, et surtout - des gens tués. Non, pas tués par balle ou par obus - bien qu'il y en ait une infinité - mais des gens avec l'âme perdue et le cœur brisé. Ceux dont les idées sur la vie se sont avérées fausses. Ceux qui étaient préparés à une vie complètement différente. Ceux qui n'ont rien d'autre. Et au centre de cette histoire se trouve une femme qui a perdu tous ses proches un par un ; une femme qui devait porter un fardeau insupportable ; une femme qui s'est soudainement retrouvée au fond, mais qui s'est frayé un chemin et s'est accrochée à tout ce qui passait avec ses mains et ses pieds, juste pour rester à flot; une femme qui a abandonné les bonnes manières et est entrée en « amitié » avec ses ennemis ; une femme qui a survécu à des moments critiques et qui regarde droit devant elle, laissant tout et tout le monde derrière elle ; une femme digne d'éloges pour son courage et sa force d'âme; la femme qui n'a jamais vécu mais qui ne meurt jamais ; une femme qui s'appelle Scarlett O'Hara.
Cette femme a fait tout son possible. Elle a changé, abandonné les bonnes manières et tout ce dont on peut parfaitement se passer, craché sur l'opinion de la société, surmonté sa fierté, tué une personne, enduré la peur et l'humiliation, l'incapacité de faire quoi que ce soit et l'incertitude quant à l'avenir. Elle a tout fait, mais elle s'est avérée aveugle à ceux qui l'aiment vraiment et qu'elle aime vraiment.
Mélanie Hamilton. Oh, comme Scarlett n'aimait pas cette femme ! Et pas pour des qualités personnelles, mais uniquement parce que Melanie a épousé Ashley. Mélanie, dont le cœur était si bon, n'aurait pas pu imaginer que Scarlett la détestait. Elle vivait dans son petit monde à elle, où ni la peur, ni la haine, ni la douleur, ni la cruauté, et tout ce que la guerre apportait avec elle, ne pouvait passer. Mellie a toujours été proche de Scarlett et était prête à sacrifier sa vie pour elle. Elle la protégeait des regards et des paroles maléfiques et ne comprenait pas pourquoi tout le monde détestait si férocement l'aînée des sœurs O'Hara. Scarlett n'a pu comprendre qu'elle aimait cette femme, faible à l'extérieur, mais forte à l'intérieur, que lorsqu'elle était Elle s'est rendu compte que Mellie s'était toujours tenue derrière elle, et maintenant, mourante, elle enlève involontairement toute la force et le soutien qu'elle lui a donnés dans tous ces moments critiques.Scarlett ne perd pas son noyau intérieur, mais perd ce qu'elle considérait comme naturel tout ce temps.
Mais Ashley Wilkes Scarlett a adoré dès le début. Et en plus, Ashley pensait qu'il était lui-même amoureux de cette charmante fille aux yeux verts. Scarlett a passé trop d'années "d'amour" pour ce jeune homme rêveur qui s'est avéré être un étranger dans le nouveau monde, elle a trop perdu à cause de cela. La mort de Mélanie a agi comme un rayon de bon sens sur les deux. Ashley s'est rendu compte que pendant tout ce temps, il aimait Mélanie et seulement elle, et Scarlett s'est rendu compte que l'amour pour ce jeune homme blond n'était qu'une habitude, renforcée par la confiance et une incapacité à voir ce qui était déjà si évident. Melanie était le noyau intérieur d'Ashley - et pour beaucoup, beaucoup plus de gens - et quand elle était partie, Ashley a perdu la dernière chose qui valait la peine de vivre, et Scarlett, qui serait heureuse de la jeter maintenant, était liée par une promesse à la femme qu'elle aimait presque aussi fort que ta propre mère. Scarlett a un autre enfant dont elle doit s'occuper et s'occuper de lui pour le reste de sa vie.
Étant têtue et incapable de voir l'évidence, Scarlett a jusqu'à la fin cru qu'elle aimait Ashley. Et seulement quand tout est devenu clair, elle a réalisé une chose simple qu'elle aurait dû comprendre depuis longtemps : elle aime Rhett, aime vraiment.
Rhett Butler est un homme dont le nom est associé à tout ce qui est mauvais dans le Sud. Un homme abandonné par son propre père à la merci du destin sans un sou en poche, mais qui a néanmoins gagné beaucoup d'argent et s'est débrouillé. Rhett est un homme qui, tombé amoureux de la cruelle Scarlett O'Hara, était prêt à l'aimer si tendrement et avec révérence, mais par sa volonté il n'a pas pu le faire. Lui, qui n'a jamais perdu en rien, a perdu ce combat. Tous deux ont perdu.
Ils étaient faits l'un pour l'autre, ils aimaient tous les deux la liberté, l'argent, l'indépendance, ils n'appartenaient pas tous les deux à la société dans laquelle ils étaient nés et vivaient. Ils s'aimaient si bien, se haïssaient qu'il semblait qu'ils devraient être ensemble.
Mais, face à face, si semblables, ils agissaient de la même manière : ils ne se montraient pas leurs vrais sentiments, mais étaient seulement impolis. Ils s'aimaient, Rhett s'aimait consciemment, mais pas Scarlett, et ils avaient tellement peur que ce sentiment ne soit pas réciproque qu'ils ne pouvaient pas montrer ce qui se trouvait vraiment dans leur cœur.
Nous ne pouvons pas dire avec certitude si Rhett croyait vraiment que son amour s'était usé et qu'il n'aimait plus cette femme. Mais nous savons avec certitude que l'entêtement et la persévérance de Scarlett ne lui permettront pas de le laisser partir. Elle a toujours atteint ses objectifs et maintenant elle fera tout son possible et impossible pour le renvoyer. Et reviendra, si seulement ce n'est pas trop tard...
roman sur la vie
Ce roman ne parle pas seulement d'amour, c'est un roman sur la vie. A propos de la lutte pour la vie. Autant en emporte le vent ... Le vent de la guerre, qui a non seulement emporté, mais dispersé les gens à travers le pays, l'ancien mode de vie, les valeurs familiales. La vie continue, mais à quel prix ? Ce livre fait admirer le courage des gens, leur endurance, leur fidélité à leurs idéaux.
C'est l'histoire de femmes fragiles du sud qui gardent leur maison dans toutes les conditions, restant une "dame". C'est un hommage à la mémoire des hommes du sud qui ont défendu leur pays et leur liberté. C'est le sud des États-Unis d'Amérique, qui n'est plus, mais qui sera admiré et, en même temps, horrifié pendant de nombreuses années encore.
Mais c'est aussi une histoire d'amour. Au contraire, plusieurs histoires qui sont étroitement liées en une seule. Rhett et Scarlett, Melanie et Ashley, Gerald O'Hara et Allyn Robillard O'Hara, les sœurs Scarlett et leurs amants. Destins tragiques et heureux. Personnes différentes. Une époque.
