Яків Полонський
«До портрета М.І.Лопухіної»
Вона давно пройшла, і немає вже тих очей
І тієї усмішки немає, що мовчки висловлювали
Страждання - тінь кохання, і думки - тінь смутку,
Але красу її Боровиковський урятував.
Так частина душі її від нас не відлетіла,
І буде цей погляд і ця краса тіла
До неї байдуже потомство залучати,
Навчаючи його любити, страждати, прощати, мовчати

Давно знаю цей портрет, але навіть припустити не могла на скільки нещасна дівчина зображена на ньому. І якого ж було моє здивування, коли я дізналася, що це чудове створення лежить прямісінько поруч із моєю роботою в усипальниці в Андроньєвському моностирі. Хочу сходити туди, посумувати.

Біографічна довідка:

Марія Іванівна Лопухіна, уроджена
графиня Толста, була старшою дочкою графа Івана Андрійовича Толстого та
Анни Федорівни Майкової. Її батько служив у Семенівському полку сержантом,
бригадиром, генерал-майором. І, крім того, був відомий як
ватажок Кологрівського дворянства.
Марія Іванівна була не
єдиною дочкою в сім'ї, у неї також було 4 сестри: Віра, яка
була одружена з капітаном кавалерії Хлюстіним, Анна, фрейліна
придворна, Олександра, яка була одружена з тлом Моллером, і
Катерина, яка була одружена з капітаном гвардії Чупінським. І,
крім того, Віра та Катерина були випускницями Смольного інституту
випуску 1806 року. Крім того, Марія мала і двох братів: Федора та
Петра.

Самою, мабуть, одіозною фігурою у цій родині був Федір
Іванович Толстой, молодший брат Марії, на прізвисько «Американець»,
відомий своїми дуелями та пригодами. Якось він намагався стрілятися
навіть із Пушкіним. Однак той, щоб не стрілятися, несподівано почав їсти
черешню і випльовувати з неї кісточки. Цей знаменитий епізод був пізніше
покладено в основу сюжету повісті "Постріл" з «Повість Білкіна»...

А сама
відома історія, яка пов'язана з особистістю та долею Федора
Американця, це те, що в 1803-му році при відправленні Крузенштерна в
навколосвітня подорож він вирушив разом з ним як волонтер
за своєю доброю волею, на своє прохання. Але під час плавання він
зарекомендував себе дуже недисциплінованим і за неодноразові
провини та порушення дисципліни був висаджений на берег російської колонії,
за що й отримав прізвисько "американець". Проживши тут деякий час,
Федір Толстой відвідав Алеутські острови, змушений був і тут прожити
якийсь час серед диких місцевих племен. А потім сухим шляхом повернувся до
Росію.

Після численних дуелей він був позбавлений офіцерського
чину і розжалований у солдати. Але під час Вітчизняної війни 1812-го
року він хоробро бився як ратник в ополченні і відновив
свій офіцерський чин.
Крім Пушкіна він був знайомий і з іншими
видатними та видатними письменниками свого часу - з Батюшковим,
Баратинським, із Вяземським, із Грибоєдовим. І, до речі, Грибоєдов
увічнив його образ у своїй безсмертній комедії «Лихо з розуму»
наступними словами:

Але голова у нас, якої в Росії немає,
Не треба називати, дізнаєшся за портретом:
Нічний розбійник, дуеліст,
У Камчатку засланий був,
Повернувся алеутом,
І міцно на руку нечистий.

Сама ж Марія Іванівна у 1797 році вийшла заміж за Степана Авраамовича
Лопухіна, єгермейстера та дійсного камергера при дворі Павла
Першого. І саме цього року був написаний знаменитий портрет – на замовлення
її чоловіка, у зв'язку з весіллям.

На момент написання портрета
Марії Іванівні було лише 18 років. За небагатьма дійшли до нас
спогадам сучасників можна припустити, що вона швидше за все не
була щаслива в цьому шлюбі, який був укладений з людиною старшою за неї
на 10 років, людиною нічим не примітною, причому не з любові, а
найімовірніше з волі батьків... Через 3 роки молода дружина
померла від сухот...

Їхній шлюб був бездітним. Чоловік
поховав її в родовій усипальниці Лопухіних у Спас-Андронніковському
монастирі, у Москві. Це нинішній музей та Центр Давньоруського мистецтва
імені Андрія Рубльова, у Таганці, у Москві. Через кілька років помер і
він сам, і був похований у цій усипальниці разом із нею.

що ж
щодо портрета, то він тривалий час зберігався в будинку племінниці Марії
Іванівни, дочки того самого Федора Толстого-"Американця", яка стала
дружиною московського губернатора Перфільєва. Саме в її будинку портрет і
побачив Павло Михайлович Третьяков. Сталося це вже наприкінці 1880-х
років, і саме звідти картина потрапила до зборів Третьяковської галереї,
де і знаходиться досі...

В історії живопису чимало прикладів, коли за тією чи іншою картиною тягнеться шлейф поганої слави. Негативний вплив на власників, самого художника чи прототипів робіт не піддається логічному поясненню. Одна з таких картин – «Портрет М. І. Лопухіної» Володимира Боровиковського. У ХІХ ст. Про цей портрет ходили погані чутки.

В. Боровиковському позувала дочка відставного генерала Івана Толстого графиня Марія Лопухіна. На той момент їй було 18 років, вона нещодавно одружилася, і цей портрет замовив художнику її чоловік, єгермейстер при дворі Павла І. Вона була красива, здорова і випромінювала спокій, ніжність та щастя. Але через 5 років після того, як роботу над портретом було завершено, молода дівчина померла від сухот. За часів А. С. Пушкіна ходили чутки, що варто будь-якій дівчині лише поглянути на картину – на неї чекає швидка смерть. Як шепотіли в салонах, жертвами портрета стали не менше десятка дівчат на виданні. Забобонні люди вважали, що в портреті живе дух Лопухіної, який забирає душі молодих дівчат.

Якщо відволіктися від містичної складової, не можна не відзначити високу естетичну цінність портрета. Ця робота по праву вважається вершиною сентименталізму в російському живописі та найпоетичнішим твором Боровиковського. Крім безперечної подібності з прототипом, цей портрет є і втіленням ідеалу жіночності в російському мистецтві кінця XVIII ст. Природна краса дівчини гармоніює з навколишньою природою. То справді був золотий вік російського портрета, а Боровиковський вважався його визнаним майстром. А. Бенуа писав: «Боровіковський настільки оригінальний, що його можна відрізнити серед тисяч портретистів. Я сказав би, що він дуже російський».

Портрет Марії Лопухіної захоплював та надихав сучасників. Приміром, поет Я. Полонський присвятив йому віршовані рядки:
Вона давно пройшла, і немає вже тих очей
І тієї усмішки немає, що мовчки висловлювали
Страждання – тінь кохання, і думки – тінь смутку.
Але красу її Боровиковський урятував.
Так частина душі її від нас не відлетіла,
І буде цей погляд і ця краса тіла
До неї байдуже потомство залучати.
Навчаючи його любити, страждати, прощати, мовчати.

Своєю недоброю славою картина була завдячує не автору-художнику, а батькові дівчини, яка позувала для портрета. Іван Толстой був відомим містиком та магістром масонської ложі. Говорили, що він має сакральне знання і після смерті доньки «переселив» її душу в цей портрет.

Кінець чуткам було покладено наприкінці ХІХ ст. 1880 р. відомий меценат Павло Третьяков придбав цю картину для своєї галереї. З того часу вона виставляється на загальний огляд вже більше століття. Щодня у Третьяківці бувають сотні людей, і випадків масової смертності серед них не було зафіксовано. Розмови про прокляття поступово стихли і зійшли нанівець. Але люди схильні вірити в містичні збіги: кажуть, що найдорожча картина Мунка завдає нещастя, і перераховують інші

..."Вона давно пройшла, і немає вже тих очей
І тієї усмішки немає, що мовчки висловлювали
Страждання - тінь кохання, і думки - тінь смутку,
Але красу її Боровиковський врятував
Так, частина її душі від нас не відлетіла.
І буде цей погляд і ця краса тіла
До неї байдуже потомство залучати,
Вчачи його любити, страждати, прощати, мріяти.

(Вірш Я. Полонського до портрета М. І. Лопухіної)

Біографічна довідка:

Марія Іванівна Лопухіна, уроджена графиня Товста, була старшою дочкою графа Івана Андрійовича Толстого та Ганни Федорівни Майкової. Її батько служив у Семенівському полку сержантом, бригадиром, генерал-майором. І, крім того, був відомий як ватажок Кологрівського дворянства.
Марія Іванівна була не єдиною дочкою в сім'ї, у неї також було 4 сестри: Віра, яка була одружена з капітаном кавалерії Хлюстіним, Ганна, придворна фрейліна, Олександра, яка була одружена з фоном Моллером, і Катерина, яка була в одруженні з капітаном гварді Чупінським. І, крім того, Віра та Катерина були випускницями Смольного інституту випуску 1806 року. Крім того, Марія мала і двох братів: Федора та Петра.

Найбільш, мабуть, одіозною фігурою в цій родині був Федір Іванович Толстой, старший брат Марії, на прізвисько «Американець», відомий своїми дуелями та пригодами. Якось він намагався стрілятися навіть із Пушкіним. Однак той, щоб не стрілятися, несподівано почав їсти черешню і випльовувати з неї кісточки. Цей знаменитий епізод був пізніше покладений Пушкіним в основу сюжету повісті "Завірюха".

А найвідоміша історія, пов'язана з особистістю та долею Федора Американця, це те, що в 1803-му році при відправленні Крузенштерна в кругосвітню подорож він вирушив разом з ним як волонтер за своєю доброю волею, на своє прохання. Але під час плавання він зарекомендував себе дуже недисциплінованим і за неодноразові провини та порушення дисципліни був висаджений на берег російської колонії, за що й отримав прізвисько "американець". Проживши тут якийсь час, Федір Толстой відвідав Алеутські острови, змушений був і тут прожити якийсь час серед диких місцевих племен. А потім сухим шляхом повернувся до Росії.

Після численних дуелей він був позбавлений офіцерського чину та розжалований до солдатів. Але під час Вітчизняної війни 1812-го року він хоробро бився як ратник в ополченні і відновив свій офіцерський чин.
Крім Пушкіна він був знайомий і з іншими видатними та видатними письменниками свого часу - з Батюшковим, Баратинським, з Вяземським, з Грибоєдовим. І, до речі, Грибоєдов увічнив його образ у своїй безсмертній комедії «Лихо з розуму» такими словами:

Але голова у нас, якої в Росії немає,
Не треба називати, дізнаєшся за портретом:
Нічний розбійник, дуеліст,
У Камчатку засланий був,
Повернувся алеутом,
І міцно на руку нечистий.

Сама ж Марія Іванівна у 1797 році вийшла заміж за Степана Авраамовича Лопухіна, єгермейстера та дійсного камергера при дворі Павла Першого. І саме цього року було написано знаменитий портрет – на замовлення її чоловіка, у зв'язку з весіллям.

На момент написання портрета Марії Іванівні було лише 18 років. По небагатьом спогадам сучасників, що дійшли до нас, можна припустити, що вона швидше за все не була щаслива в цьому шлюбі, який був укладений з людиною старше її на 10 років, людиною нічим не примітним, причому не по любові, а найімовірніше по волі батьків. Через 3 роки молода дружина померла від сухот.

Їхній шлюб був бездітним. Чоловік поховав її в родовій усипальниці Лопухіних у Спас-Андронніковському монастирі, у Москві. Це нинішній музей та Центр Давньоруського мистецтва імені Андрія Рубльова, у Таганці, у Москві. Через кілька років помер і він сам, і був похований у цій усипальниці разом із нею.

Що ж до портрета, він тривалий час зберігався у будинку племінниці Марії Іванівни, дочки того самого Федора Толстого-"Американця", яка стала дружиною московського губернатора Перфільєва. Саме у її будинку портрет і побачив Павло Михайлович Третьяков. Сталося це вже наприкінці 1880-х років, і саме звідти картина потрапила до зборів Третьяковської галереї, де й досі...

Портрет Марії Іванівни Лопухіної – Володимир Лукич Боровиковський. Полотно, олія. 53,5x72

Розквіт творчості Володимира Лукича Боровиковського, відомого російського живописця, припав на часи царювання Катерини II і Павла I. При імператорському дворі дуже цінуються урочисті, парадні портрети, і художник чудово досяг успіху – він усіма визнаний майстер.

У серії жіночих картин Боровиковський відкривається як яскравий представник сентиментального живопису. У його камерних портретах втілено ідеал жінки його часу.

«Портрет М. І. Лопухіної»є замовленням її чоловіка, єгермейстера та дійсного камергера при дворі С. А. Лопухіна.

Ця картина – визнаний шедевр Боровиковського – представляє абсолютне втілення естетичних ідей сентименталізму. Образ Марії Лопухіної полонить ніжною меланхолічністю, незвичайною м'якістю рис обличчя та внутрішньою гармонією, яка відчувається у всіх художніх та мальовничих елементах картини: у позі героїні, повороті чарівної головки, виразі обличчя. Гармонійні та мелодійні усі лінії, привертають увагу деталі. На полотні також зображені квіти - зірвані троянди, що вже злегка поникли на стеблі. Що це, замальовка природи чи тут є сенс? Символічне значення кольорів було добре відоме: краса їхнього цвітіння зачаровує, але дуже скоро блякне. Такою є і краса жінки.

Проте митця особливо приваблюють нюанси в стані моделі, її краса, що вислизає, глибокий смуток душі, які він передає завдяки майже непомітним елементам символіки і тонкому колористичному рішенню портрета.

За оцінкою знавців мистецтва, «Портрет Марії Іванівни Лопухіної» є одним із шедеврів автора. Саме його вважатимуться початком нового етапу в портретної живопису - коли художник позначає не соціальне становище і значимість героя картини, яке особистісні характеристики – настрій, потаємні переживання. Виражається це у зображенні не атрибутів в інтер'єрі, а навколишньої природи.

На полотні Боровиковського – Марія Лопухіна, молода дівчина 18-ти років, вона з дворянського роду, дочка генерала у відставці Івана Андрійовича Толстого, дружина Степана Авраамовича Лопухіна. Марія щойно вийшла заміж, і цей портрет послужив їй подарунком від чоловіка. Портрет зачаровує та зачаровує з першого ж погляду.

Дівчина зображена на тлі природи, розмитої і як би в серпанку, через яку проглядаються російські мотиви - берези, квіти, хмари. Марія в білій, простій сукні з блакитним поясом, що охоплює її фігуру за «грецькою» модою, в недбало накинутій шалі.

Миле, привабливе обличчя молоде, свіже та ніжне, у неї мрійливий погляд, спрямований саме на вас, та легка таємнича усмішка. За задумом автора, вся картина має створювати відчуття гармонії та єдності природи та людини.

Краса дівчини граційно та невимушено зливається з красою краєвиду. Як гармонує нахилена берізка з природним і плавним вигином фігури дівчини, як волошки відгукуються на колір пояса, як золоті колосся передають вигин руки, колір та фактуру браслета.

Боровиковському вдалося передати не тільки вражаючу схожість з оригіналом, а й наповнити полотно поетичності, що виразилася в легкості письма та ніжній гамі фарб. Використовуючи в основі приглушені сріблясті, блідо-блакитні, ніжно-зелені кольори, автор досягає особливої ​​ліричності та чуттєвості зображення.

За словами сучасників митця та мистецтвознавців нашого часу, портрет Лопухіної є ідеалом жінки саме російського типу, якому, згідно з канонами сентименталізму, Боровиковський надав рис ніжної чутливості, а зображення природи – як невід'ємна частина жіночої душі, її сутності.

Завдяки портрету Боровиковського до наших днів збереглася загадкова краса Марії Лопухіної. А доля дівчини виявилася суворою до неї, Марія померла у віці 23 років від сухот.

Цікаво, що після її смерті прокотилися містом чутки, що саме цей портрет і занапастив, зовсім недавно здорову та життєрадісну дівчину. У кулуарах шепотілися, що нібито будь-яка дівчина, яка подивилася на цей портрет, помре, бо в ньому втілився дух померлої. Швидше за все, ці чутки пов'язані з отцем Марії, він був членом масонської ложі, захоплювався містицизмом і мав величезний вплив на уми оточуючих.

Якоюсь мірою Боровиковський «винний» у цих чутках – ось яка сила його художнього таланту, його впливу на людей, як висока естетична складова портрета, яка життєвість і достовірність зображеної на ньому героїні.

Тільки майже через 100 років ці чутки перестали розбурхувати людей. Після того, як знаменитий російський підприємець та колекціонер Павло Михайлович Третьяков придбав картину для зібрання своєї галереї.

В.Боровиковський. Портрет М.І.Лопухіної. 1797 р.

О н е д а в н о п о ш л я , і немає ті ж очі
І т о й у л і б к і н е , ч т о м о л ч а ви р о ж а ли
С т р а д а н н е - т е н ю л ю б і , і ми с л е - т е н печаль ,
Н о к р а с т о е е Бо р о в і к о в с к ий с п а с .
Т о к ч о с т д у ш е е е т н а з н е в л е т е л а ,
І буде т о т з т о л я д і е т а п р е л е с т ь т е ла
К н е й р а в н о д в ш н н е п о т ом с т о п р і в л о к а т ,
У ч а е го любити , с т а д а т ь , прощати , мол ч а т ь .

Російський поет Яків Полонський присвятив ці чудові рядки 100 років після написання портрета Марії Лопухіної художником В.Боровиковським.

Портрет М.І.Лопухіної нерідко називають найпоетичнішим створенням із усіх портретів В.Боровиковського. У ньому видно тонкий делікатний малюнок, правильність форм і проникнення в самі глибини душевного світу його героїні, вираження не тільки глибокої задумливості, а й смутку... Однак, якими б не були високі мальовничі якості портрета, хоч би як був характерний для своєї епохи його задум , робота Боровиковського не могла б зберегти донині силу свого художнього впливу, якби сам образ не був відзначений рисами глибокої та справжньої життєвості. Він зумів реалізувати у вигляді Лопухиной таке напружене життя почуття, якої знали його попередники у російської портретної живопису. У той же час від усієї картини та образу дівчини виходить відчуття простоти, як єднання людини і природи, без надання моделі великовагових аксесуарів, якихось дорогих пір'я та коштовностей – як це було прийнято тоді у зображенні парадних портретів. Вільна біла сукня, підв'язана під грудьми блакитним шарфом, ніжно-лілового кольору шаль, у неї не перука, а природне волосся. Все лаконічно і просто, як це було властиво новому стилю та напрямку мистецтва того часу – кінця XVIII століття, і цей стиль отримав назву “сентименталізм”.

Пейзажний фон, підкреслюючи близькість до природи, відповідає мрійливому настрою молодої жінки. У портреті вражає дивовижна гармонійність образу та засобів вираження. У картині все зображено у злагоді, в гармонії всіх деталей: тінистий куточок парку, волошки серед колосків стиглого жита, злегка зів'ялі троянди, невимушена поза молодої жінки, і сповнене дивовижної чарівності чарівне обличчя. У ранковій свіжості шкіри, у млосності погляду, в мрійливій посмішці, навіть у деякій неправильності рис Лопухіної є справжня краса, душевна краса і лірична.

Художник, малюючи портрет Лопухіної, використав традиційний прийом репрезентативного портрета – оточення персонажа предметами та атрибутами, що допомагають розкрити його образ. Однак Боровиковський спробував показати не громадський статус Лопухіна, а особисті, інтимні сторони її характеру. Марія Лопухіна стоїть у саду, спершись на стару кам'яну консоль. Її обличчя, можливо, і далеке від класичного ідеалу краси, але воно сповнене такої несказанної чарівності, такої душевної принади, що поряд з ним багато класичних красунь здадуться холодними і манірними. Чарівний образ ніжної, меланхолійної та мрійливої ​​молодої жінки передано художником з великою душевністю та любов'ю. Практично ніякої манірності і кокетства в образі Марії, лише природність і спокій, у її позі простежується гідність, вміння тримати себе, про це говорить гордовита постава, що виробляється у дівчаток з дитинства. Задумливий, млосний, сумно-мрійливий, але водночас відкритий сміливий погляд, ніжна посмішка, вільна невимушеність трохи втомленої пози, плавні лінії, м'які, округлі форми, проста біла сукня, попелястий колір волосся, зелений фон листя і, нарешті, м'яка. повітряний серпанок, що заповнює простір - все це грає на створення у глядача прекрасного та незабутнього образу.

Портрет Марії Лопухіної став одним із найжиттєвіших і вдалих портретів Боровиковського, в тому сенсі, що справді йому вдалося передати безпосередній людський образ цієї юної жінки, щось живе й магнетично-привабливе, і водночас драматичне в її обличчі та погляді. Особливо у погляді. Боровиковський, серед інших живописців (Федор Рокотов, Дмитро Левицький) опанував технікою “писати погляд”, непросто порожні очі, але з сенсом, з внутрішнім виразом. Лопухіна дивиться на глядача задумливо, але й трохи розсіяно, ніби занурена у свої думки, у своє душевне життя. І відчувається в її живому одухотвореному обличчі, що ця дівчина вродлива не лише зовнішньою красою, але має і розум і серце. Все це художник зумів відобразити у портреті, він вклав частину своєї душі у свій твір. До того ж можна додати, що портрет технічно досконалий з погляду навичок живопису – Боровиковський володів технікою “лесировочного” письма. Тобто, через верхні барвисті прошарки живопису просвічують нижчележачі шари. Це надає особливої ​​ошатності, особливої ​​барвистості колориту. Портрет взагалі гарний за колірним строєм. Колорит та його колірна гама гармонійно будуються на поєднанні блискучих, ніжних тонів. Це виражено і в кольорі пейзажного фону задника, у його ніжно-салатових тонах, і в ніжно-ліловому кольорі шалі, і в блакитному кольорі пояса, пов'язаного на талії, і в білій Лопухіній сукні. Але це все деталі, хоч і дуже важливі. Головне, що художник зумів наповнити образ своєї моделі життєвою достовірністю, глибиною почуттів та надзвичайною поетичності.

Однак за часів Пушкіна портретом Марії Лопухіної лякали молодих дівчат, оскільки вона прожила життя коротке і нещасливе, а через три роки після написання портрета померла від сухот. Щось у цьому багато бачилося містичне, ніби портрет забрав життя молодої жінки. Її батько Іван Толстой був відомим містиком та магістром масонської ложі. Тому й поповзли чутки, що йому вдалося заманити дух померлої доньки в цей портрет. І якщо молоді дівчата поглянути на картину, то незабаром помруть. За версією салонних пліткарок, портрет Марії занапастив не менше десяти дворянок на виданні. Кінець чуткам поклав меценат Павло Третьяков, який набув портрета для своєї галереї. З того часу цим портретом захоплювалися не лише сучасники, а й глядачі наступних поколінь.

Портрет Лопухіної тривалий час перебував у зборах родичів, він зберігався у племінниці Марії – дочки її старшого брата Федора Толстого-Американця. Портрет високо цінувався як сімейна реліквія. І саме у цьому будинку портрет і побачив Павло Михайлович Третьяков. Як йому вдалося придбати сімейну реліквію, зараз уже точно не впізнати. Сталося це вже наприкінці 1880-х років і саме тоді картина потрапила до зборів Третьяковської галереї. Треба сказати, що Павло Третьяков купив порівняно небагато робіт Боровиковського, але портрет Лопухіної у тому числі справжня перлина. Коли відвідувачі Третьяківки приходять до зали Боровиковського, то одразу звертають на нього увагу. Портрет практично ніколи не залишає стіни галереї. Він побував лише на двох виставках, та й то в межах Москви. Багато глядачів приходять до Третьяковки помилуватися саме портретом Марії Лопухіної. У вигляді молодої жінки стільки чарівності, магнетизм її погляду притягує любителів і поціновувачів живопису. Присутня в цьому портреті і загадка, таємниця, яку до кінця неможливо осягнути.

ХУДОЖНИК

Володимиру Боровиковському на час створення портрета Лопухіної було 40 років. Він зріла людина, визнаний майстер, автор безлічі портретів та ікон. Мало того, в 1795 році він отримав звання академіка живопису, і буквально завантажений столичними замовленнями. У 1797 році художник також отримав замовлення на портрети імператорської сім'ї, той рік був для нього дуже знаменним. Він уже жив у Петербурзі кілька років, куди приїхав у 1788 році з Миргорода. У Миргороді Боровиковський як осягав основи іконопису, а й встиг послужити у армії, вийшовши у відставку поручиком. Наявність офіцерського чину згодом помітно полегшила йому спілкування з манірними петербуржцями. Окрім іншого, походження художника було достатньо високого рівня, він був дворянином – разом зі своїм родом був внесений до дворянського родоводу книги Катеринославської губернії.

У Петербурзі Боровиковському був один з найосвіченіших людей того часу – архітектор, поет і музикант Микола Олександрович Львів. Сам хороший малювальник і гравер, Львів вплинув на становлення молодого живописця, ввів його в коло петербурзьких митців.

Завдяки йому Володимир Лукич познайомився із Дмитром Левицьким, який був на той час визнаним портретистом. Боровиковський безсумнівно користувався порадами Левицького, а своїх ранніх роботах навіть його наслідував. Але до початку 90-х років основним напрямом творчості Боровиковського був іконопис, благо Львів допомагав йому отримувати вигідні замовлення щодо участі в оформленні нових церков, яких тоді будувалося чимало.

На початку дев'яностих років Володимир Лукич написав тридцять сім ікон для головного собору Борисоглібського монастиря в Торжку, але місцезнаходження їх невідоме. За свідченням сучасників, під час виконання майстер відійшов від традиційного іконописного стилю і писав образи в манері, близької до світського живопису.

Восени 1795 року художнику було надано звання академіка живопису за портрет великого князя Костянтина Павловича. З цього часу портретний живопис остаточно зайняв чільне місце у його творчості. Завдяки Боровиковському, ми можемо милуватися як портретами членів імператорської прізвища і вищих сановників Росії, а й побачити багатьох представників літератури та мистецтва XVIII століття. До 1797 року він зарекомендував себе досить популярним художником і отримав замовлення портрети дочок імператора Павла Першого, та був і імператриці Марії Федорівни, пізніше писав і сам імператора.

І ось, у цьому знаменному для нього 1797 художник отримав замовлення на створення портрета Марії Лопухіної від її чоловіка – мабуть, відразу після весілля Степан Авраамович Лопухін захотів зробити своїй молодій дружині хороший подарунок.

Портрет художника В.Л.Боровиковського Івана Бугаєвського-Благодатного

Марії 18 років, вона зовсім юна особа та гарна собою. Звичайно, художника надзвичайно полонив її образ, він не зміг залишитись байдужим споглядачем. Ця молода жінка таїла в собі стільки ніжності, поезії, чистоти та краси людського почуття, і разом з тим, печалі та ніби передчуття трагедії. І трагедія сталася – Марія через три роки після написання портрета раптово померла від сухот, на той час це була невиліковна хвороба. Швидше за все, що, позуючи художнику, вона вже страждала на якісь початкові ознаки захворювання, і він знав і бачив це. Відомо за свідченнями сучасників, Боровиковський дуже переживав у зв'язку з її хворобою. А як художник, він просто не міг не піддатися магії та чарівності її образу. У картині відчувається мотив квітів як символ квітучого, молодого віку героїні. Адже вона сама ніжна ніжна рослина, що ніби розпустилася, і тут відчувається художнє чуття автора. Боровиковський явно був полонений нею, коли писав цей портрет. Відчувається, що художник вклав частину своєї душі у цей твір. Але й частина свого смутку.

Складається враження, що художник писав портрет десь у парку. Насправді це декоративне тло, як і всі інші роботи Боровиковського, написані на пейзажних фонах. Такою була традиція створення портрета епохи Сентименталізму кінця ХVІІІ століття. Зазвичай фон та інші деталі домальовувалися до образу пізніше - як правило, позируючий давав художнику не більше двох-трьох сеансів, і це відбувалося або в будинку господаря або господині, або в майстерні. Якщо у разі малювання портрета Лопухіної, сеанс відбувався в майстерні художника, то звісно, ​​мимоволі створювався якийсь інтим, можливо, саме тому в портреті, в особі дівчини і в її образі відображено стільки почуття і привабливості. Але достеменно невідомо, де саме відбувалися сеанси, скільки їх було і про що в цей час розмовляли художник та його модель. Жодних свідчень цьому не залишилося.

Особисте життя самого художника не склалося, не створив сім'ю. Найімовірніше тому, що він був талановитим живописцем, всього себе вкладав у роботу, постійно перебував у напруженому духовному пошуку. Писав не лише світські картини, а й виконував численні замовлення на ікони та іконостаси провінційних та столичних церков.

У наступні роки Боровіковський пішов у містицизм, в 1802 вступив у масонську ложу "Вмираючий сфінкс", в якій вже перебували його друзі художники. Вже пізні свої роки, в 1819-24 роках, він вступив у секту баронеси Катерини Федорівни Татаринової – “Союз братства”. Це була релігійна, містична спільнота. Таке життя вимагало повної духовної та й фізичної віддачі. Члени секти читали церковні книги, співали духовні псалми. І потім їхнє спілкування закінчувалося так званим радінням, або тріумфуванням. Тобто, коли люди, чоловіки і жінки, одягнувшись у білий просторий одяг, починали виконувати обрядові танці – вони кружляли і вимовляв так звані пророцтва.

Збереглися записки художника, зокрема, і на той час. Він вів щоденник, де щодня описував своє перебування у цій секті Татаринової. І згадував, чиї портрети церковних діячів писали, які релігійні твори створив…

Лінії його творчості – релігійна та світська – дві його іпостасі, вони нерозривні. З записок видно, що спочатку, перебуваючи в секті, він відчув якесь єднання людей, які також намагалися в сумнівах і духовних пошуках знайти для себе єдність з Богом, з релігією. І він намагався знайти себе в цьому по-своєму шляхом пошуку нових релігійних образів. Але згодом художник, мабуть, зазнав розчарування, перебуваючи у цій секті, навіть у його записках це прозвучало. Боровиковський так писав про це: “Все мені здається чужим: одна зарозумілість, гордість і зневага. Жодного нині до мене щирого. І я жодного не вбачаю, якому б хотів наслідувати”. Це явне свідчення його гіркого розчарування та страждання – у тому суспільстві, куди він потрапив, він не знайшов ані справжньої віри, ані щирості, ані справжньої дружньої участі. Вийти із цієї секти було непросто, існували якісь свої закони, свої обставини. Але незабаром секта Татаринової була заборонена та закрита. І до 1824 практично всі члени вибули з неї.

Останній рік після виходу з секти та фактично останній рік свого життя Боровиковський займався світським живописом, але також працював над двома образами для Свято-Антоніївської церкви Харківського університету. Вони залишилися незавершеними: мабуть, він уже погано почувався, був хворий. У роботі над цими двома іконами допомагав його учень Олексій Гаврилович Венеціанов, потім прославлений російський художник. Ці ікони не збереглися досі, а можливо, і збереглися, але місцезнаходження їх не виявлено на сьогоднішній день.

Боровиковським було написано кілька чудових портретів діячів Російської православної церкви. Майстер багато працював над оформленням інтер'єру Казанського собору в Петербурзі, виконавши шість образів для Царської брами і чотири образи для іконостасів.

Існує майже один відомий портрет самого художника – портрет роботи його учня Бугаєвського-Благодарного, невеликий за розмірами. Видно, що Боровиковський був суто зовні симпатичною людиною, з дуже приємним, м'яким, добрим поглядом. Людиною, яка перебуває у духовних пошуках.

Життя прекрасного художника Володимира Лукича Боровиковського обірвалося 4 квітня 1825 року. Поховали його на Смоленському цвинтарі Петербурга.

Картини Боровиковського зберігаються у Третьяковській галереї, у Російському музеї, в Ермітажі, у Київському музеї російського мистецтва та у багатьох російських музеях. А також за кордоном – у Луврі, Парижі, Гамбурзі, приватних художніх колекціях.

ЖИТТЯ І ДОЛЯ

Марія Лопухіна (1779-1803) – представниця графського роду Толстих, сестра відомого авантюриста та дуелянта Федора Івановича Толстого, дружина єгермейстера С.А.Лопухіна. Вона була старшою дочкою графа Івана Андрійовича Толстого та Ганни Федорівни Майкової. Батько Марії служив у Семенівському полку, пройшов шлях від сержанта до бригадира та генерал-майора. І, крім того, був відомий як ватажок Кологрівського дворянства. У Марії Іванівни були чотири сестри: Віра, Ганна, Олександра та Катерина, а також два брати – Федір та Петро. Але самою, мабуть, одіозною фігурою цієї родини був Федір Толстой, старший брат Марії, на прізвисько "Американець", який прославився своїми дуелями та пригодами. З ким він не стрілявся! Навіть намагався з Пушкіним. Але поет тоді зробив знаменитий трюк, став їсти черешню і випльовувати кісточки - мовляв, зайнятий, не до дуелі мені зараз. Цей епізод було покладено основою сюжету повісті Пушкіна “Постріл”.

Марія Іванівна у 1797 році вийшла заміж за Степана Авраамовича Лопухіна, єгермейстера та дійсного камергера при дворі Павла Першого, по суті, нічим не примітного офіцера. Однак Лопухіни були представниками видатних російських дворянських прізвищ, людьми дуже відомими. Того ж року, невдовзі після весілля, портрет Марії був замовлений її чоловіком художнику В.Боровиковському. Той вже був дуже популярним та модним живописцем, і, мабуть, Лопухін звернувся до нього не просто, не випадково.

Марії ледве виповнилося 18 років. Згідно з традиціями того часу, шлюб був ссватаним, і сучасники відгукувалися про цей шлюб, як про нещасливий для обох сторін. Чоловік був старший за дружину на 10 років, це не так вже й багато, але, мабуть, цей шлюб був нерівним і в емоційному плані, в плані почуттів, як це часто траплялося в шлюбах, і чекати особливого кохання від такої юної дівчини чоловікові не доводилося. . Прожити разом їм судилося дуже мало. Шлюб був бездітним. І недовгим – молода дружина за три роки померла від сухот. А, можливо, не тільки від сухот, а від відсутності кохання, про яке мріяла, як і кожна дівчина її віку.

Тож доля Марії Лопухіної була нещасливою. Чоловік поховав її в родовій усипальниці Лопухіних у Спас-Андронніковському монастирі, у Москві. Це нинішній музей та Центр Давньоруського мистецтва імені Андрія Рубльова. Через кілька років після її смерті її чоловік також помер і був похований у цій усипальниці поряд з нею. У його швидкій смерті таїться якась загадка - може, він так сильно любив Марію, що не зміг більше жити без неї.

Такою є коротко життя і доля Марії Лопухіної. Але якщо вдаватися глибше в історію не тільки цієї чарівної дівчини, але і її сім'ї, відкриються дивовижні та цікаві речі. Відкривається не лише трагедія короткого життя Марії, а й долі інших близьких до неї людей.

Усі чотири сестри Марії благополучно вийшли заміж за гідних людей, утворили сім'ї. Тож, незважаючи на бездітний шлюб Марії, рід Лопухіних продовжився у нащадках. Найвідоміша сімейна історія пов'язана з особистістю та долею старшого брата Марії – Федора-”Американця”. У 1803-му році він вирушив разом з Крузенштерном у кругосвітню подорож, як волонтер, за своєю доброю волею, на своє прохання. Але під час плавання Федір зарекомендував себе дуже недисциплінованим гостем корабля, і за неодноразові провини та надто вільну поведінку він був висаджений на берег російської колонії. Прожив там деякий час, Федір Толстой відвідав Алеутські острови, де змушений був жити серед диких місцевих племен. А потім сухим шляхом повернувся до Росії, після чого отримав прізвисько "Американець". Це була харизматична і дуже авантюрна людина, смілива і відчайдушна. Крім того, після своїх численних дуелей Федір Толстой був позбавлений офіцерського чину та розжалований до солдатів. Але під час Вітчизняної війни 1812-го року він хоробро бився як ратник в ополченні і відновив свій офіцерський чин.

Незважаючи на авантюрність характеру і любов до "вільного життя", Федір Толстой був великим любителем словесності, літератури, мистецтва, і дружив з багатьма російськими письменниками і поетами. Зокрема, із Батюшковим, із Пушкіним, із дядьком Пушкіна Василем Львовичем, із Баратинським, із Вяземським, із Грибоєдовим. Грибоєдов увічнив його образ у своїй безсмертній комедії “Лихо з розуму” наступними словами: “Але голова у нас, якої в Росії нема, Не треба називати, дізнаєшся по портрету: Нічний розбійник, дуеліст, У Камчатку засланий був, Повернувся алеутом, І міцно на руку нечистий”. З чого виходив своєю останньою фразою Грибоєдов, тепер невідомо. Але поетові було видніше.

Сестра Федора – Марія Іванівна Лопухіна – представниця древнього роду Толстих, який дав Росії багато державних діячів, залишилася відома виключно завдяки чудовому портрету Боровиковського. Можливо, тривали її життя довше, вона залишила б світові та нащадкам інші цікаві та значні спогади.

Образу Марії Лопухіної дуже співзвучний вірш Лермонтова, звернене немає до неї, але таке близьке її зовнішності та її нещасливої ​​долі.

О к р у ж і с ча с т і е м д у ш у д о с т о й н у ю ,
Д а й е й с о п у т н і к о в , по л н их у н і м а н я ,
Молодість з вітл ю , старість п о к о й н у ю ,
С е р д ц у н е з л о б н о м у м і р у п о в а н я …