Literarni lik, junak. Slike in liki. Literarni junak kot lik

11.04.2019

Kdo je literarni lik? Temu vprašanju posvečamo naš članek. V njem vam bomo povedali, od kod izvira to ime, kaj so literarni liki in slike ter kako jih opisati pri pouku književnosti na željo učitelja.

Tudi iz našega članka boste izvedeli, kaj je "večna" podoba in katere slike se imenujejo večne.

Literarni junak ali lik. Kdo je to?

Pogosto slišimo izraz "literarni lik". Toda o čem govorimo, le redki znajo razložiti. In tudi šolarji, ki so se pred kratkim vrnili z pouka književnosti, pogosto težko odgovorijo na vprašanje. Kaj je ta skrivnostna beseda "znak"?

K nam je prišel iz stare latinščine (persona, personnage). Pomen - "osebnost", "oseba", "obraz".

Torej, literarni lik je igralec Gre predvsem za prozne zvrsti, saj podobe v poeziji običajno imenujemo »lirski junak«.

Brez igralcev je nemogoče napisati zgodbo ali pesem, roman ali zgodbo. V nasprotnem primeru bo to nesmiseln niz, če ne besed, pa morda dogodkov. Junaki so ljudje in živali, mitološka in fantastična bitja, neživi predmeti, na primer Andersenov trdni kositrni vojak, zgodovinske osebnosti in celo celi narodi.

Razvrstitev literarnih junakov

S svojo številko lahko zmedejo vsakega literarnega poznavalca. In še posebej težko je za srednješolce. Še posebej zato, ker namesto nastopanja raje igrajo svojo najljubšo igro Domača naloga... Kako razvrstiti junake, če to zahteva učitelj ali, še huje, izpraševalec?

Najvarnejša možnost je razvrstitev likov glede na njihov pomen v delu. Na podlagi tega se literarni junaki delijo na glavne in manjše. Brez glavnega junaka bo delo in njegov zaplet zbirka besed. Ampak z izgubo manjših likov izgubili bomo določeno vejo zgodba ali ekspresivnost dogodkov. Toda na splošno delo ne bo trpelo.

Druga varianta razvrstitve je bolj omejena in ni primerna za vsa dela, temveč za pravljice in fantastične žanre. To je delitev junakov na pozitivne in negativne. Na primer, v pravljici o Pepelki, sama uboga Pepelka - pozitivni junak, vzbuja prijetna čustva, sočustvuješ z njo. In tukaj so sestre in jezna mačeha- očitno junaki popolnoma drugačnega skladišča.

Značilnosti lika. Kako napisati?

Heroji literarna dela včasih (zlasti pri pouku književnosti v šoli) potrebujejo podroben opis. Toda kako to napišete? Možnost "bil je tak junak. On je iz pravljice o tem in onem" očitno ni primerna, če je ocena pomembna. Z vami bomo delili win-win možnost za pisanje značilnosti literarnega (in katerega koli drugega) junaka. Ponujamo vam načrt z kratka pojasnila kaj in kako napisati.

Uvod. Poimenujte delo in junaka, o katerem boste govorili. Tukaj lahko tudi dodate, zakaj ga želite opisati.
Mesto junaka v zgodbi (roman, zgodba itd.). Tukaj lahko napišete, ali je glavni ali manjši, pozitiven ali negativen, oseba ali mitska ali zgodovinska oseba.
Videz. Ne bodo odveč tudi citati, ki vas bodo pokazali kot pozornega bralca in celo dodali vašo karakterizacijo.
Znak. Tukaj je vse jasno.
Dejanja in njihove značilnosti po vašem mnenju.
Zaključki.

To je vse. Ta načrt shranite zase in vam bo še večkrat prišel prav.

Pomembni literarni liki

Čeprav se vam sam pojem literarnega junaka morda zdi povsem neznan, pa se boste, če vam poveste ime junaka, najverjetneje marsikaj spomnili. Še posebej zadeva znani liki literatura, kot so Robinson Crusoe, Don Kihot, Sherlock Holmes ali Robin Hood, Assol ali Pepelka, Alice ali Pipi Dolga Nogavica.

Takšni junaki se imenujejo znani literarni liki. Ta imena so znana otrokom in odraslim iz mnogih držav in celo celin. Nepoznavanje njih je znak ozkoglednosti in nevednosti. Zato, če nimate časa za branje samo dela, prosite nekoga, naj vam pove o teh likih.

Koncept podobe v literaturi

Skupaj z likom lahko pogosto slišite koncept "image". Kaj je to? Enako kot junak ali ne? Odgovor bo tako pozitiven kot negativen, saj je literarni lik lahko tudi literarna podoba, ni pa nujno, da je podoba sama lik.

Temu ali onemu junaku pogosto rečemo podoba, a na enak način se lahko narava pojavi v delu. In potem je lahko tema izpitnega lista "podoba narave v zgodbi ...". Kaj je treba storiti v tem primeru? Odgovor je v samem vprašanju: če govorimo o naravi, morate opisati njeno mesto v delu. Začnite z opisom, dodajte likovne elemente, kot so "nebo se je mrščilo", "sonce je neusmiljeno žgalo", "noč je prestrašila svojo temo" in karakterizacija je pripravljena. No, če potrebujete karakterizacijo podobe junaka, kako jo napisati, glejte zgornji načrt in nasvete.

Kakšne so slike?

Naše naslednje vprašanje. Tukaj izpostavljamo več klasifikacij. Zgoraj smo preučili enega - podobe junakov, torej ljudi / živali / mitskih bitij in podob narave, podobe ljudi in držav.

Tudi slike so lahko tako imenovane "večne". Kaj se je zgodilo " večna podoba"? Ta koncept imenuje junaka, ki ga je nekoč ustvaril avtor ali folklora. Vendar je bil tako" značilen "in poseben, da po letih in epohah drugi avtorji iz njega pišejo svoje like in jim morda dajo druga imena, a bistvo tega ni Takšni junaki so borec z Don Kihotom, ljubitelj junakov Don Juan in mnogi drugi.

Žal sodobni fantazijski liki kljub ljubezni oboževalcev ne trajajo večno. zakaj? Zakaj je na primer ta smešni Don Kihot Spider-Man boljši? Težko je to na kratko razložiti. Odgovor vam bo dalo le branje knjige.

Koncept "bližine" junaka ali Moj najljubši lik

Včasih nam junak nekega dela ali filma postane tako blizu in ljubljen, da ga poskušamo posnemati, mu biti podobni. To se zgodi z razlogom in ni za nič, da izbira pade na ta lik. Pogosto slika, ki nas že na nek način spominja, postane najljubši junak. Morda je to podobnost v značaju ali izkušnja tako junaka kot vas. Ali pa je ta lik v situaciji, podobni vaši, in ga razumete in sočustvujete z njim. To pa vseeno ni slabo. Glavna stvar je, da posnemate samo vredne junake. In v literaturi jih je veliko. Želimo vam, da se srečate samo z dobri junaki in samo posnemati pozitivne lastnosti njihov značaj.

Seveda je vsak junak v literarnem delu lik, vendar ni vsak lik prepoznan kot »junak«. Beseda junak običajno označuje glavnega junaka, "nosilca glavnega dogodka" (MM Bakhtin) v literarnem delu, pa tudi stališče, ki je za avtorja-ustvarjalca pomembno na resničnost, na sebe in druge like, z drugimi besedami, tisti Drugi, zavest in čigar dejanje izraža za avtorja bistvo sveta, ki ga ustvarja.

Delo, zlasti epsko in dramsko, praviloma vsebuje hierarhijo upodobljenih oseb, tako da se "druge ravnine" dojemajo kot "službe", ki niso potrebne same po sebi, ampak za osvetlitev in razumevanje "prvih ravni" . To je na primer Fenichkina funkcija v Očetje in otroci.

Tako imenovani "naivni realizem" in spori z junaki, ki izhajajo iz tega dojemanja umetnosti, in celo sojenje nad njimi (glej npr. roman V. Kaverina "Dva kapitana") je povezano z osebami prvi načrt. Povezani so tudi z bralčevim občutkom junakove polne pravice in posebne neodvisnosti, s katero je »avtor prisiljen računati« (primerjaj dobro znano priznanje L. Tolstoja, da se je Vronski »nenadoma in nepričakovano začel streljati« oz. Skočil sem ven, da bi se poročil").

Junaka je mogoče ločiti od drugih likov predvsem po njegovem pomenu za razvoj zapleta: brez njegove udeležbe se glavni dogodki ne morejo zgoditi. Torej, v pravljica le glavni lik je podarjen, da doseže cilj (nahaja se v drugem svetu) in se vrne živ; tako tudi v epu, kjer je zmaga v vojni nemogoča brez Ahila ali brez Odiseja – odločitev usode Penelope in hkrati Itake.

Vsi glavni junaki, tj. junaki vojne in miru neposredno sodelujejo bodisi v bitki pri Borodinu bodisi pri kasnejši opustitvi Moskve; a se od drugih likov ločijo ne le po tem: svetovni dogodki hkrati - in večjih dogodkov njihov notranje življenje(na primer, na predvečer odločilne bitke Pierre dojema besede vojaka: "Hočejo se kopičiti z vsem svetom" kot formulo za človeško enotnost, ki jo je vedno iskal).

Junak je v nasprotju z drugimi liki in kot subjekt izrekov, ki prevladujejo v govorni strukturi dela. Drugi kriterij je še posebej pomemben pri delih epistolarne, izpovedne ali dnevniške oblike (junaki so »avtorji« pisem, dnevnikov ipd.) ali v primerih z junaki-resonatorji v epu, kjer morda nimajo zapletne funkcije (gl. na primer Potugin v Turgenjevem "Dimu").

V besedilih XIX-XX stoletja. poleg najbolj tradicionalnega govornega subjekta in nosilca liričnega dogodka, ki velja za literarnega junaka, ne pa za lika (»lirika« jaz«, »lirski junak«), obstaja tudi »junak vloge«. igranje besedil, "to je v bistvu lik - subjekt govora, katerega izjava za avtorja ni toliko sredstvo kot subjekt slike (primerjajte na primer voznika v pesmi N. Nekrasova "Na Cesta" ali liki številnih pesmi V. Vysotskega, v katerih po lastnih besedah govori "Iz kože junaka").

Zato je treba upoštevati razlike v vlogah upodobljenih oseb v zapletu. V pravljici je mogoče razlikovati med »zasebnimi« funkcijami večine likov – darovalci, škodljivci, pomočniki – in »splošno« funkcijo enega samega junaka: iti mora tja, kamor živemu človeku ni treba in , kar je še težje, vrnitev od koder nihče ne vrača denarja.

Ta zapletna funkcija junaka izhaja iz strukture sveta (dvojni svet) in je nujna za ohranitev in obnovo celotnega svetovnega reda, ki je bil na začetku moten (ni naključje, da »od tam« prinašajo oz. prinesi v naš svet ne le stvari, kot so pomlajevalna jabolka, ampak tudi nevesto). In treba je vrniti ukradeno Sito v Ramayani, da bi Zemlja še naprej obrodila sadove.

Ta začetni pomen pojma "junak" se nikakor ne izgubi v zgodovini: na primer Onjeginova srečanja s Tatjano ali Raskoljnikov zločin za zgodovinsko prihodnost upodobljenih nacionalni mir nič manj pomembna kot dejanja junakov, epov za usodo ljudstev in držav.

Med liki v delu junaka odlikuje tudi iniciativa, pa tudi sposobnost premagovanja ovir, ki so za druge nepremostljive. V arhaiku (pravljica, junaški ep) njegova pobuda nerazločno sovpada z spoznanjem univerzalne nujnosti - to je osnova junaštva.

V literaturi ima vprašanje izbire najpomembnejšo oblikovno in smiselno vlogo. V pravljici je odsoten, v epu pa je izbira junaka vnaprej določena. Na primer, Ahil se kot junak ne more odreči slavi, kljub neizogibnosti smrti; tako kot je Odisej kljub smrtni nevarnosti prisiljen opustiti svojo zvitost z imenom Nihče po Polifemovem zaslepljenju: ni junaka brez slave in s tem brez imena. To pomanjkanje svobode je pozitivno, saj nagrada ali slava vedno ustreza zaslugam.

Ni nujno, da je pobuda literarnega junaka aktivna in bojevita; lahko je pasivna in pasivna (junaki grškega romana ali Življenja) ali pa oboje enakovredno združuje ("Stalni princ" od Calderona). Poleg tega je lahko ta pobuda predvsem ideološka in jezikovna, ne pa praktična, učinkovita.

Torej je Pečorinova življenjska naloga filozofsko iskanje in duhovni eksperiment, ki v njegovih dejanjih najde le posreden in neustrezen odsev, ki v večji meri določa naravo pripovedi v njegovem "Dnevniku" (eden se neposredno zlije z drugim le v zaplet "Fatalist"). In v "Zločin in kazen" je umor viden kot poskus "izgovoriti novo besedo", tako da se z območja zapleta dejavnost junaka preusmeri na dialog, ki je večinoma zunaj zapleta.

Teorija književnosti / Ed. N. D. Tamarčenko - M., 2004

Lilia Chernets

doktor filologije,
Moskovsky Državna univerza poimenovan po M. V. Lomonosovu,

Filološka fakulteta, Oddelek za literarno teorijo, prof

Literarni liki

V umetniški svet epska, dramska, liroepska dela imajo vedno sistem likov - subjektov dejanja, katerih razmerju sledi bralec. V epskih in lirskih epikih je pripovedovalec lahko tudi lik, če sodeluje v zapletu (Nikolenka Irteniev v "Otroštvo", "Adolescenca" in "Mladost" Leva Tolstoja; Arkadij Dolgoruki v romanu "Najstnik" FM Dostojevskega) ; v takih primerih je pripoved običajno v prvi osebi, pripovedovalca pa običajno imenujemo pripovedovalec.

Sinonimi za lik v moderna literarna kritika so literarni junak, protagonist (predvsem v drami). V tej seriji je besedni lik pomensko najbolj nevtralen. Njegova etimologija (francosko personnage, iz latinskega persona - oseba, obraz, maska) spominja na konvencije umetnosti - na igralske maske v antičnem gledališču, medtem ko se junak (iz grških čred - polbog, pobožanka) imenuje resnična oseba, ki je pokazal pogum, je dosegel podvig. To je neposredni, osnovni pomen te besede. V fikcija dolgo se je imenoval glavni junak pozitiven značaj... Vztrajnost tega razumevanja besede je W. Thackerayja spodbudila, da je svojemu romanu Vanity Fair (1848) dal podnaslov: Roman brez junaka.

Lik je vrsta umetniško podobo, načela slike pa so lahko drugačna. Vodilni lik v literaturi je seveda človek, človeški posameznik (iz latinščine: individuum - nedeljiv, posameznik). Epski rod ponuja najširše možnosti za ustvarjanje podrobne podobe osebe, kjer pripovedovalčev govor zlahka absorbira številne opisne in psihološke podrobnosti. Mesto junaka v sistemu znakov je pomembno. Manjše in epizodne osebe so pogosto predstavljene z nekaj značilnostmi, ki se uporabljajo kot kompozicijske "naramnice". Torej, v zgodbi A.S. Puškin" Vodja postaje»Okoli glavnega junaka, Samsona Vyrina, se epizodni obrazi spreminjajo: zdravnik, ki je potrdil bolezen Minskyja; voznik, ki je vozil Minskyja in Dunyo in pokazal, da je "Dunya vso pot jokala, čeprav se je zdelo, da je na poti na lov"; vojaški lakej Minskyja v Sankt Peterburgu itd. V finalu se pojavi "raztrgan fant, rdečelas in zvit" - eden tistih, s katerimi se je oskrbnik malo pred smrtjo "petljal" in nikoli ni izvedel, da so njegovi vnuki odraščal v Sankt Peterburgu. Ta lik, ki senči Vyrinovo osamljenost, opravlja hkrati kompozicijsko funkcijo: obvesti pripovedovalca o prihodu "lepe dame" na postajo. Tako bodo bralci spoznali Dunyino usodo in njene pozne solze na očetovem grobu.

Vendar se v literaturi uporabljajo tudi druge vrste znakov, vključno s fantastičnimi podobami, v katerih se kaže konvencionalnost umetnosti, "pravica" pisatelja do fikcije. Skupaj z ljudmi lahko v delu nastopajo in govorijo antropomorfni liki, kot so živali. Praviloma je vnos živalskih likov znak enostranske tipizacije. V basni so moralne lastnosti, predvsem razvade, jasno razporejene med like: lisica je zvita, volk je pohlepen, osel je trmast, neumen itd. Za razliko od mita, kjer se naravno in kulturno še ni razlikovalo (Zevs bi se na primer lahko spremenil v bika, laboda), se »v basni živali pojavljajo kot bitja, drugačna od ljudi ...<...>začnejo podvajati človeško vedenje in ga nadomestiti kot nekakšno pogojno in, kar je najpomembneje, posploševanje, tipkanje kode "1. Na podlagi basni in drugih izročil nastane živalski ep, kjer več zapleteni znaki... Sem spada protagonist "Romana o lisici" - lopov, neizčrpen v nagajivosti, ki hkrati povzroča ogorčenje in občudovanje.

Rastline, stvari, roboti itd. so lahko tudi antropomorfni liki. (a, "Do tretjih petelinov" VM Šukšina, "Solaris" St. Lema).

Liki v literarni kritiki ne veljajo le za ločene subjekte (posameznike), temveč tudi za kolektivne podobe (njihov arhetip je refren v antični drami). Podoba je tako rekoč "sestavljena" iz številnih oseb, pogosto brezimnih, predstavljenih z eno lastnostjo, eno repliko; tako nastanejo prizori množice. Tukaj je odlomek iz zgodbe N.V. Gogoljev "Taras Bulba", ki opisuje prenaseljeno območje v Zaporoškem Siču. Taras in njegovi sinovi imajo slikovit spektakel: »Popotniki so odšli na velik trg, kjer so se navadno zbirali veseli. Na velikem prevrnjenem sodu je sedel Zaporožec brez srajce; držal ga je v rokah in v njem počasi zašival luknje. Pot jim je spet preprečila cela množica glasbenikov, sredi katere je plesal mladi Zaporožec, ki si je zvijal klobuk s hudičem in dvigoval roke. Vpil je le: »Igrajte živahno, glasbeniki! Ne obžaluj, Tomaž, gorilniki za pravoslavne kristjane! In Tomaž je s črnim očesom izmeril ogromen vrč, ne da bi štel za vsako nadležno osebo. Blizu mladih Zaporožec so štirje stari delali precej plitvo z nogami, metali so se kot vihra na stran in skoraj na glavo glasbenikom in nenadoma so se spustili dol počepni in močno in močno tepli z njihove srebrne podkve gosto pobito zemljo. Tla so po vsej okolici dolgodušno brenčala, v daljavi pa so v zraku odmevali hopaki in stezi-ki, ki so jih izbili zveneče podkve škornjev. Toda eden od vseh je živahneje zavpil in v plesu poletel za drugimi. Čuprina je plapolala v vetru, njena močna prsa so bila vsa odprta; v rokave mu je bila nataknjena topla zimska jakna in znoj se je vlil iz njega kakor iz vedra. »Ja, snemi vsaj ohišje! - je končno rekel Taras. "Vidiš, kako se dviga!" - "Ni dovoljeno!" - so kričali Zaporožci. "Od česa?" - "Ni dovoljeno; Imam tako razpoloženje: kar odvržem, to popijem." In čepice dolgo ni bilo na mladeniču, ne pasu na kaftanu, ne vezene rute; vse je šlo kamor je moralo. Množica je rasla<...»>(poglavje II).
Element neomejene zabave, drhtega plesa ujame vse, ki pridejo na trg, kozaki so združeni v veselju, ki jih je zajelo.

Poleg likov, ki so neposredno upodobljeni v delu (na primer sodelovanje v odrskem dogajanju v drami), lahko izpostavimo nescenske like, ki širijo prostorsko-časovne okvire slike in povečujejo situacijo ("Misantrop" avtorja J.-B. Moliere, "Gorje od pameti" A S. Gribojedov, "Stoli" E. Ionesco). Vpliv takšnih likov na vedenje oseb, ki nastopajo na odru, je lahko zelo velik. V "češnjevem sadovnjaku" A.P. Čehovo duševno utrujenost in nemoč Ranevske v veliki meri pojasnjujeta smrt Grišinega sina "v tej reki", pa tudi pisma, ki prihajajo iz Pariza. Sprva jih raztrga, a se na koncu predstave odloči, da se vrne k svojemu ljubljenemu, ki jo je po besedah Petje Trofimove "okradel". Hkrati razume, da gre "na dno": "To je kamen na mojem vratu, z njim grem na dno, vendar imam rad ta kamen in ne morem živeti brez njega" (datoteka 3) .

O nescenskih likih lahko govorimo ne le v odnosu do drame, ampak tudi do epike, kjer je analog prizora neposredna (torej ni podana v pripovedovanju nekega junaka) podoba obrazov. Torej, v zgodbi A.P. Čehovljev "Vanka" na odru dela je devetletni deček, ki je bil vajenec pri moskovskem čevljarju Aljahinu in je v noči pred božičem napisal pismo svojemu dedku Konstantinu Makariču (kot je razmišljal o tem in piše na ovojnici). Vse druge osebe, tudi Vankin dedek, so zunaj odra.

Druga vrsta literarnega junaka je izposojeni lik, t.j. vzeto iz del drugih pisateljev in običajno nosi isto ime. Takšni junaki so naravni, če so shema ploskve kot v tragediji J. Racineja "Fedra", ki je nastala na podlagi tragedij Evripida "Hipolit" in "Fedra" Seneke; ali kot v "Kamnitem gostu" A.S. Puškina (zaplet te "male tragedije" sega do dram "Seviljski nagajivi ali kameni gost" španskega dramatika Tirsa de Moline, "Don Juan ali Stone Guest" J.-B Moliereja. Hkrati se v imenovanih tragedijah Racine in Puškin liki, prepoznavni po imenu in zapletu, po značaju bistveno razlikujejo od istoimenski junaki prejšnje igre.

Toda bralcu znanega junaka (in neznanih v takih primerih ne nagovarja) je mogoče vnesti v nov ansambel likov, v nov zaplet. Izposoja lika v takih primerih po eni strani razkriva konvencionalnost umetnosti, po drugi strani pa prispeva k semiotičnemu bogastvu podobe in njeni lakoničnosti: navsezadnje so imena »tujerodnih« likov postala navadni samostalniki, avtorju jih ni treba nekako karakterizirati.
Od ruskih klasikov M.E. Saltykov-Shchedrin ("Sredi zmernosti in natančnosti", "Pisma moji teti", "Sodobna idila" itd.). "... Vzemite literarnega junaka, literarni tip preteklosti in prikazovanje tega v življenju sedanjih dni - to je Ščedrinov najljubši trik. Njegovi junaki v 70-ih in 80-ih letih so potomci Khlestakova, Molchalina, Mitrofana Prostakova, ki so po 81. letu napolnili vse svoje življenje s posebno močjo. (Gorky M. Zgodovina ruske književnosti. - M., 1939. - S. 273.). Osupljiva je svoboda, s katero Ščedrin obravnava slavne literarne like. "Ugibajoč" biografije junakov si satirik izmisli najbolj nepričakovane poklice in položaje zanje, a upošteva konjunkturo poreformnega časa. V Pismih teti Nozdrjov izdaja in ureja časopis Slop, kjer Repetilov vodi kroniko; v Gospodarji Molchalina (cikel "Sredi zmernosti in natančnosti") Molchalin spominja na desetletno vodenje oddelka za "državne skrivnosti" nikogar drugega kot Chatskega, ki je bil v Gribojedovi drami "bolezen od služenja". « (satirik ni verjel v vzdržljivost plemenitega liberalizma). Pisatelj postavlja nove, nepredvidljive družinske vezi: v "Gospodih Molchalinov" se izkaže, da je Rudin Repetilov nečak, Sofija Famusova pa se je poročila s Chatskim, vendar je bila po njegovi smrti zaradi pravno nepismene oporoke prisiljena tožiti Zagoretskega, "vnuka" pokojnika. V istem delu se pojavijo novi obrazi z zgovornim rodovnikom: odvetnika Balalaikin, baraba sin Repetilov (od ciganke Steshke) in Podkovyrnik-Klesh, baraba sin Čičikov (iz Korobochke). Za vso to igro domišljije je sodba, ki jo Ščedrin prenaša na svojo sodobnost, kjer se je področje močno razširilo stripovski junaki Gribojedov in Gogol. Kot je zapisal eden od likov: »Neverjetno je, kako hitro ljudje danes rastejo! No, kaj je bil Nozdryov, ko nas je Gogol predstavil, in poglejte, kako je ... nenadoma odrasel! " ("Pisma teti." Pismo 12).

V delih, ki prikazujejo razcepljeno zavest junaka, se lahko pojavi njegov fantomski dvojnik (iz grške fantasma - duh), v katerem - z grozo ali veseljem - prepozna svojo telesno in/ali duhovno podobnost. Takšni so na primer Goljadkin mlajši v zgodbi Dostojevskega "Dvojnik", Črni menih v istoimenska zgodbaČehov (ta menih, ki laska Kovrinu in ga napotuje na "božje izbrance", vidi le duševno bolnega glavna oseba). Blizu te tehnike je zelo starodavna motiv zapleta preobrazba (metamorfoza) lika, ki močno krši "življenjsko" podobo: "Nevidni človek" H. Wellsa, "Bedbug" V. V. Mayakovskega, " pasje srce"M. A. Bulgakov.
Izjemne sorte lika ali stabilni načini upodabljanja seveda ne izčrpajo umetniške prakse.

Lik je običajno obdarjen z določenim znakom (iz grškega znaka - odtis, znamka, obris, posebnost). Lik in značaj nista identična pojma, kar je opazil Aristotel: "Igralec bo imel značaj, če ... v govoru ali dejanju najde kakršno koli smer volje, ne glede na to ..." 3. Izvajanje te ali one zapletno-kompozicijske funkcije junaka ga še ne naredi za lik. Torej ni vedno mogoče najti določenega značaja v "glasnikih" starodavnih tragedij, katerih naloga je izpolniti naročilo, posredovati novice, ne pa jih oceniti.

Pod značajem razumemo družbeno pomembne lastnosti, ki se dovolj jasno kažejo v obnašanju in miselnosti junaka; celota teh lastnosti tvori njegovo osebnost, ga razlikuje od drugih junakov. Znak je lahko enostranski ali večstranski, celoten ali nasprotujoč si, statičen ali razvijajoč se, ugleden ali prezir itd. Kot je navedeno zgoraj, obstaja povezava med slikovnimi tehnikami in liki. Njihova enostranskost je očitna v živalskih bajkah. Prevladujoča lastnost v obnašanju lika je pogosto označena z "govorečimi" imeni. Ta tradicija sega v grško-rimsko antiko, kjer so takšna imena skupaj z masko (Yarkho VN Po ohranjenem seznamu mask, uporabljenih v antični komediji, jih je bilo »štiriinštirideset, med njimi devet mask za vloge stare ljudi, enajst za mlade, sedem - za sužnje, štirinajst - za ženske "(Yarkho VN Menander. Ob začetkih evropske komedije. - M., 2004. - S. 111)), ki ga je igralec nosil, ustvaril zelo specifično obzorje v mislih pričakovanj gledalca.

V stripovskih žanrih se je ta tehnika izkazala za zelo stabilno. Na primer, že glede na seznam likov je korelacija likov in konflikt v komediji V.V. Kapnista "Yabeda" (1798): Pryamikovu in Dobrovu nasprotujejo Pravolov (torej ujeta desno), člani civilne zbornice Krivosudov, Atuev, Bulbulkin, sekretar Kokhtin, tožilec Khvataiko.

V literaturi je bil lik glavnega junaka in tehnike njegovega upodabljanja dolgo časa določen z žanrom. V visoki žanri junaki klasicizma bi morali biti plemeniti in moralne lastnosti, in po izvoru, a hkrati ohranjajo svojo individualnost. Lik je veljal za statičnega. Kot je naročil N. Boileau:

Junak, v katerem je vse malenkost, je dober samo za roman.
Naj bo pogumen, plemenit,
Ampak še vedno brez slabosti ni prijazen do nikogar:
Ljubeč nam je razdražljiv, naglo Ahil;
Joče od zamere - ni odveč,
Tako, da verjamemo v njegovo verodostojnost;
Agamemnonova narav je arogantna, ponosna;
Enej je pobožen in trden v veri svojih prednikov.
Spretno rešite svojega junaka
Lastnosti značaja med vsemi dogodki.

Kot lahko vidite, model za teoretika Francoski klasicizem služi starodavna literatura(epska, tragedija). O romanu Boileau ironično govori, razcvet tega žanra še ni prišel.

Slika notranja protislovja, kompleksna, pogosto dvojna narava človeka je postala programska v dobi romantike in jo je podedoval realizem. V romanih R. Chateaubrianda "Atala" (1801) in "Rene" (1802), romanih "Adolphe" B. Constanta (1816), "Eugene Onegin" (1831) Puškina, "Izpoved sina stoletja" A. de Musseta (1836) ), "Junak našega časa" (1840) M. Yu. Lermontova, v pesmi J. G. V Byronovem "Don Juanu" (1817-1823) so glavni junaki nasprotujoči si osebnosti, ki razmišljajo o lastnem značaju in njegovih nenavadnostih, doživljajo moralne vzpone in padce. Vse jih združuje občutek razočaranja, nezadovoljstva z življenjem. Liki junakov so praviloma prikazani v razvoju, čeprav niso nujno pozitivni; torej, M.E. Saltykov-Shchedrin v Golovljevih gospodje in O. Wilde v Portretu Doriana Graya prikazujeta moralno degradacijo svojega junaka.

Lev Tolstoj v svojem romanu Vstajenje razmišlja o pretočnosti človekovega značaja: »Ljudje so kot reke: voda je v vseh enaka in povsod enaka, a vsaka reka je včasih ozka, včasih hitra, včasih široka, včasih tiha, včasih čisto včasih hladno, včasih oblačno, včasih toplo. Tudi ljudje. Vsak človek nosi v sebi zametke vseh človeških lastnosti in včasih manifestira nekatere, včasih druge in je pogosto popolnoma drugačen od sebe, medtem ko ostaja ves en sam in sam. Za nekatere ljudi so te spremembe še posebej ostre. In Nekhlyudov je pripadal takšnim ljudem «(1. del. Ch. LIX).

Naslov romana je simboličen: njegova glavna junaka, Dmitrij Nehljudov in Katjuša Maslova, po številnih preizkušnjah prideta do moralnega vstajenja.

V literaturi, ki se osredotoča na utelešenje likov (to je namreč klasika), so slednji predmet razmisleka, polemike med bralci in kritiki (Bazarov v oceni MA Antonoviča, DI Pisareva in NN Strakhova; Katerina Kabanova v interpretacija N. A. Dobrolyubov, P. I. Melnikov-Pechersky, D. I. Pisarev). Kritiki v istem liku vidijo različne like.

Razjasnitev likov in ustrezno združevanje oseb ni dejanje opisovanja sveta nekega dela, temveč njegova interpretacija. Število likov in likov v delu običajno ne sovpada: likov je veliko več. Obstajajo osebe brez značaja, ki igrajo vlogo zapletne pomladi; obstajajo lika iste vrste: Dobchinsky in Bobchinsky v Gogolovem "Generalnem inšpektorju"; Berkutov in Glafira, ki v komediji Ostrovskega "Volkovi in ovce" ustvarjata kontrastni par v odnosu do Kupavine in Lynyaeva.
Lik kot lik na eni strani in kot podoba na drugi strani imata različna merila ocenjevanja. Za razliko od likov, ki so podvrženi »sodbi« v luči določenih etičnih idealov, se podobe ocenjujejo predvsem z estetskega vidika, tj. odvisno od tega, kako svetlo in v celoti je v njih izražen ustvarjalni koncept. Kot slike sta Chichikov ali Judushka Golovlev odlična in v tej vlogi prinašata estetski užitek. Ampak samo v tej vlogi.

Drug pomemben koncept, ki se pogosto uporablja pri preučevanju likovne sfere del, je literarni tip (grško typos - udarec, odtis). Pogosto se uporablja kot sinonim za značaj. Vendar je priporočljivo razlikovati med pomeni teh izrazov.

Raziskovalci včasih uporabljajo besedo "tip" za like, ki so po naravi enostranski, statični, ustvarjeni predvsem v zgodnjih fazah razvoja umetnosti. Torej, L. Ya. Ginzburg opozarja na "tradicionalne formule (vloge, maske, tipi)", ki pomagajo "predrealistični identifikaciji junaka" (Ginzburg L.Ya. O literarnem junaku. - L., 1979 - S. 75.). Pri tej razlagi je beseda vrsta, kot se uporablja za kasnejša literatura, s svojimi kompleksnimi, dvoumnimi značaji, se izkaže za premalo subtilen instrument. Toda pojem tipa se uporablja v drugem pomenu: kot osnova za tipologijo znakov, od katerih ima vsak individualen, edinstven značaj. Z drugimi besedami, vrsti je treba pripisati vrsto junakov: njihova individualizacija ne ovira gledanja skupne značilnosti, prikazuje raznolikost variant vrste, ki deluje kot invarianta (Za več podrobnosti o razmerju med pojmoma "vrsta" in "znak" glej: LV Chernets. Znakovno področje literarnih del: pojmi in izrazi / / Umetnostna antropologija: Teoretični in zgodovinski literarni vidiki / pod uredništvom M. L. Remneve, O. A. Klinga, A. Ya. Esalneka. - M., 2011. - S. 22-35.).

Torej, tiranom v dramah A.N. Ostrovsky vključuje tudi "prisego" Dikoya, ki je organsko nesposoben pravično in pravočasno izračunati delavce ("Nevihta"), in Tita Titiča Bruskova, ki mu je pijani pogum dražji od denarja, ki ga je pripravljen plačati za vso svojo sramoto ("Na čudni pojedini, mačka") in brezbrižna do hčerke Bolynovih ("Naši ljudje - šteti bomo!"), za katero je glavna stvar, da vztrajamo pri sebi (" Komur zapovedujem, za to in bo šel") in celo otrokoljubni Rusakov ("Ne sedi v sani"). In po kasnejših igrah dramatika je mogoče zaslediti do oblikovanja tipa "poslovnega človeka", ki nasprotuje "pametnemu" denarju "noremu", navzven vljudnemu, vendar preračunljivemu in neomajno sledi svojim sebičnim ciljem: Vasilkov ("Mad Money"), Berkutov (" Volkovi in ovce"), General Gnevyshev ("Bogate neveste"), Dobički (" Zadnja žrtev"), Knurov in Vozhevatov (" Dota "). Vsak od teh likov je individualnost, živ obraz, hvaležna vloga za igralca. Pa vendar jih je mogoče združiti v eno skupino.

To razumevanje tipa je še posebej skladno z estetskimi pogledi in delom pisateljev 19. stoletja - časa ustvarjanja najglobljih, večplastnih likov. Tipski znak je njegova stabilna nominacija: dodatna oseba ("Dnevnik dodatne osebe" I.S. Turgenjeva), tiran (zahvaljujoč članku N.A. Dobrolyubova " Temno kraljestvo"Ta beseda iz drame" Maček v tuji pojedini "je postala splošno znana), podzemni človek (" Zapiske iz podzemlja" FMDostojevskega), novi ljudje (" Kaj storiti? Iz zgodb o novih ljudeh "N.G. Černiševskega ), spokorni plemič (kot je kritik N.K. Mihajlovski poimenoval avtopsihološke junake Leva Tolstoja). Te nominacije, ki jih uvede pisatelj sam ali kritik - njegov interpret, so zasidrane v literarni tradiciji in se nanašajo na celotno galerijo likov. Oznaka tipa je tudi dano ime junak, če je postalo domače ime: Faust, Don Juan, Hamlet, Lady Macbeth, Molchalin, Čičikov, Bazarov.

Dolgo življenjsko dobo tipov v literaturi (njegov kazalnik je sama pogostost ustreznih nominacij v različnih kontekstih) pojasnjujejo obseg, visoka mera univerzalnosti v umetniško odkritje... Nagovor bralca, avtor » Mrtve duše»Spodbuja ga k razmišljanju:« ... in kdo od vas, poln krščanske ponižnosti, ne javno, v tišini, sam, v trenutkih samotnih pogovorov s samim seboj, bo v svoji duši poglobil to težko prošnjo: »Ali obstaja kaj - Kakšen del Čičikova? "" (11. pogl.).
Liki, zlasti v delu enega pisatelja, so pogosto bistvo variacij, razvoj enega tipa. Pisatelji se vrnejo k odkritemu tipu, v njem najdejo nove vidike, dosežejo estetsko dovršenost podobe. P.V. Annenkov je opozoril, da je I.S. Turgenjev se je »deset let ukvarjal z obdelavo iste vrste - plemenita, a nesposobna oseba, od leta 1846, ko so bili naslikani trije portreti, do Rudina, ki se je pojavil leta 1856, kjer je bila najdena sama podoba takšne osebe njegovo popolno utelešenje "(Annenkov PV Literarni spomini. - M., 1989. - S. 364.). Sodobni raziskovalec opredeljuje odvečno osebo kot »socialno-psihološki tip, ki ga je v rusko literaturo zajel prvi polovica XIX v.; njegove glavne značilnosti so odtujenost od uradne Rusije, od domačega okolja (običajno plemenitega), občutek intelektualne in moralne premoči nad njo in hkrati - duševna utrujenost, globok skepticizem, neskladje med besedami in dejanji "(Mann Yu. V. Odveč človek // Literarni enciklopedični slovar - M., 1987. - S. 204.). Ta vrsta vključuje junake iz del Puškina, Lermontova, A.I. Herzen, pred pojavom Chulkaturina (glavni lik Turgenjevega "Dnevnika dodatnega človeka"): Onjegin, Pečorin, Beltov. Po "Dnevniku ..." Turgenjev ustvarja podobe Rudina, Lavretskega in drugih. Posledično se pojavi galerija dodatni ljudje ki predstavljajo vrsto v razvoju. V njem je mogoče razlikovati skupine, eden od njih so Turgenjevljevi junaki.

V literarni kritiki obstaja še en način preučevanja lika - izključno kot udeleženca zapleta, kot lika. Kar zadeva arhaične žanre folklore, zlasti rusko pravljico (ki jo obravnava V. Ya. Propp v svoji knjigi "Morfologija pravljice", 1928), je ta pristop do zgodnjih stopenj razvoja književnosti bolj ali manj motivirano z materialom: likov kot takih ni ali pa so manj pomembni od dejanja.

Z oblikovanjem osebnosti so liki tisti, ki postanejo glavni predmet umetniškega znanja. V programih literarne smeri koncept osebnosti je izjemnega pomena. Uveljavljen v estetiki in pogledu na parcelo kot najpomembnejši način razkritje značaja, kot motivacija za njegov razvoj. »Človekov značaj se lahko razkrije tudi v najbolj nepomembnih dejanjih; z vidika pesniške ocene so največja dejanja tista, ki najbolj osvetlijo značaj osebe «(GE Lessing, Hamburška drama. - M .; L., 1936. - S. 38-39. ). Številni pisatelji, kritiki in estetiki bi se lahko strinjali s temi besedami velikega nemškega razsvetljenca.

"Ruski jezik in književnost za šolarje." - 2013. - št. 1. - S. 3-14.

Lilia Chernets

Literarni liki

V umetniškem svetu epskih, dramskih, liroepskih del je vedno sistem znakov- subjekti delovanja, katerih razmerju sledi bralec. V epskem in liričnem epu je lik lahko pripovedovalec,če sodeluje v zapletu (Nikolenka Irteniev v "Otroštvo", "Adolescenca" in "Mladost" Leva Tolstoja; Arkadij Dolgoruky v romanu "Najstnik" FM Dostojevskega); v takih primerih se pripoved običajno vodi v prvi osebi, pripovedovalca pa navadno pokličejo pripovedovalka zgodb.

Sopomenke značaj v sodobni literarni kritiki so literarni junak, lik(večinoma v drami). V tej vrstici beseda značaj- najbolj pomensko nevtralen. Njegova etimologija (francosko personnage, iz latinščine persona - oseba, obraz, maska) spominja na konvencije umetnosti - na igralske maske v antičnem gledališču, medtem ko junak(iz grških čred - polbog, pobožanka) je ime za resnično osebo, ki je pokazala pogum in dosegla podvig. To je neposredni, osnovni pomen te besede. V leposlovnem delu so dolgo časa poklicali glavni pozitivni značaj. Vztrajnost tega razumevanja besede je W. Thackerayja spodbudila, da je svojemu romanu Vanity Fair (1848) dal podnaslov: Roman brez junaka.

Lik je nekakšna umetniška podoba in načela Slike je lahko drugačna. Vodilni lik v literaturi je seveda človek, človeški posameznik (iz latinščine: individuum - nedeljiv, posameznik). Epski rod ponuja najširše možnosti za ustvarjanje podrobne podobe osebe, kjer pripovedovalčev govor zlahka absorbira številne opisne in psihološke podrobnosti. Mesto junaka v sistemu znakov je pomembno. Manjše in epizodne osebe so pogosto predstavljene z nekaj značilnostmi, ki se uporabljajo kot kompozicijske "naramnice". Torej, v zgodbi A.S. Puškinov "Stationmaster" okoli glavnega junaka, Samsona Vyrina, se epizodni obrazi spreminjajo: zdravnik, ki je potrdil bolezen Minskyja; voznik, ki je vozil Minskyja in Dunyo in pokazal, da je "Dunya vso pot jokala, čeprav se je zdelo, da je na poti na lov"; vojaški lakej Minskyja v Sankt Peterburgu itd. V finalu se pojavi "raztrgan fant, rdečelas in zvit" - eden tistih, s katerimi se je oskrbnik malo pred smrtjo "petljal" in nikoli ni izvedel, da so njegovi vnuki odraščal v Sankt Peterburgu. Ta lik, ki senči Vyrinovo osamljenost, opravlja hkrati kompozicijsko funkcijo: obvesti pripovedovalca o prihodu "lepe dame" na postajo. Tako bodo bralci spoznali Dunyino usodo in njene pozne solze na očetovem grobu.

Vendar se v literaturi uporabljajo druge vrste znakov, vključno s fantastičnimi podobami, v katerih konvencija umetnost, »pravica« pisatelja do fikcija. Skupaj z ljudmi pri delu lahko delujejo, govorijo antropomorfna liki, kot so živali. Praviloma je uvajanje živalskih likov znak enostransko tipkanje. V basni so moralne lastnosti, predvsem razvade, jasno razporejene med like: lisica je zvita, volk je pohlepen, osel je trmast, neumen itd. V nasprotju z mitom, kjer naravno in kulturno še nista diferencirano (Zevs bi se na primer lahko spremenil v bika, laboda), "V basni se živali pojavljajo kot bitja, drugačna od ljudi ...<…>začnejo podvajati človeško vedenje in ga nadomestiti kot nekakšno pogojno in, kar je najpomembneje, posploševanje, tipkanje kode "1. Na podlagi basni in drugih izročil nastane živalski ep, kjer so predstavljeni kompleksnejši liki. Sem spada protagonist "Romana o lisici" - lopov, neizčrpen v nagajivosti, ki hkrati povzroča ogorčenje in občudovanje.

Rastline, stvari, roboti itd. so lahko tudi antropomorfni liki (a, "Do tretjih petelinov" VM Šukšina, "Solaris" St. Lema).

Liki v literarni kritiki se ne obravnavajo le kot ločeni subjekti (posamezniki), ampak tudi skupne slike(njihov arhetip je refren v antični drami). Podoba je tako rekoč "sestavljena" iz številnih oseb, pogosto brezimnih, predstavljenih z eno lastnostjo, eno repliko; takole masivni prizori. Tukaj je odlomek iz zgodbe N.V. Gogoljev "Taras Bulba", ki opisuje prenaseljeno območje v Zaporoškem Siču. Taras in njegovi sinovi imajo slikovit pogled:

»Popotniki so se odpeljali na velik trg, kjer se je navadno zbirala Rada. Na velikem prevrnjenem sodu je sedel Zaporožec brez srajce; držal ga je v rokah in v njem počasi zašival luknje. Pot jim je spet preprečila cela množica glasbenikov, sredi katere je plesal mladi Zaporožec, ki si je zvijal klobuk s hudičem in dvigoval roke. Vpil je le: »Igrajte živahno, glasbeniki! Ne obžaluj, Tomaž, gorilniki za pravoslavne kristjane! In Tomaž je s črnim očesom izmeril ogromen vrč, ne da bi štel za vsako nadležno osebo. Blizu mladih Zaporožec so štirje stari delali precej plitvo z nogami, metali so se kot vihra na stran in skoraj na glavo glasbenikom in nenadoma so se spustili dol počepni in močno in močno tepli z njihove srebrne podkve gosto pobito zemljo. Tla so po vsej okolici dolgodušno brenčala, v daljavi pa so v zraku odmevali hopaki in stezi-ki, ki so jih izbili zveneče podkve škornjev. Toda eden od vseh je živahneje zavpil in v plesu poletel za drugimi. Čuprina je plapolala v vetru, njena močna prsa so bila vsa odprta; v rokave mu je bila nataknjena topla zimska jakna in znoj se je vlil iz njega kakor iz vedra. »Ja, snemi vsaj ohišje! - je končno rekel Taras. "Vidiš, kako se dviga!" - "Ni dovoljeno!" - so kričali Zaporožci. "Od česa?" - "Ni dovoljeno; Imam tako razpoloženje: kar odvržem, to popijem." In čepice dolgo ni bilo na mladeniču, ne pasu na kaftanu, ne vezene rute; vse je šlo kamor je moralo. Množica je rasla<…»>(poglavje II).

Element neomejene zabave, drhtega plesa ujame vse, ki pridejo na trg, kozaki so združeni v veselju, ki jih je zajelo.

Poleg likov, ki so neposredno upodobljeni v delu (na primer sodelovanje v odrski akciji v drami), je mogoče razlikovati izven odra liki, ki širijo prostorsko-časovne okvire slike in povečujejo situacijo ("Misantrop" J.-B. Moliereja, "Gorje pamet" AS Griboedova, "Stoli" E. Ionesca). Vpliv takšnih likov na vedenje oseb, ki nastopajo na odru, je lahko zelo velik. V "češnjevem sadovnjaku" A.P. Čehovo duševno utrujenost in nemoč Ranevske v veliki meri pojasnjujeta smrt Grišinega sina "v tej reki", pa tudi pisma, ki prihajajo iz Pariza. Sprva jih raztrga, a se na koncu predstave odloči, da se vrne k svojemu ljubljenemu, ki jo je po besedah Petje Trofimove "okradel". Hkrati razume, da gre "na dno": "To je kamen na mojem vratu, z njim grem na dno, vendar imam rad ta kamen in ne morem živeti brez njega" (datoteka 3) .

O neodrskih likih je mogoče govoriti ne le v odnosu do drame, ampak tudi do epa, kjer je analog scena obstaja neposredna (torej ni podana v pripovedovanju nekega junaka) podoba obrazov. Torej, v zgodbi A.P. Čehovljev "Vanka" na odru dela je devetletni deček, ki je bil vajenec pri moskovskem čevljarju Aljahinu in je v noči pred božičem napisal pismo svojemu dedku Konstantinu Makariču (kot je razmišljal o tem in piše na ovojnici). Vse druge osebe, tudi Vankin dedek, so zunaj odra.

Druga vrsta literarnega junaka je izposojeni znak, torej vzeto iz del drugih pisateljev in običajno nosi isto ime. Takšni junaki so naravni, če je ohranjena zapletna shema, kot v tragediji J. Racineja "Fedra", ki je nastala na podlagi tragedij Evripida "Hipolit" in "Fedra" Seneke; ali kot v "Kamnitem gostu" A.S. Puškina (zaplet te "male tragedije" sega v drame "Seviljski nagajivi ali kameni gost" španskega dramatika Tirsa de Moline, "Don Juan ali Kamniti gost« J.-B. Hkrati pa se v teh tragedijah Racine in Puškin liki, prepoznavni po imenu in zapletu, po značaju bistveno razlikujejo od istoimenskih likov v prejšnjih igrah.

Toda bralcu znanega junaka (in neznanega v takih primerih ne naslavljamo) je mogoče predstaviti novo ansambel likov, v novo zaplet. Izposoja lika v takih primerih po eni strani izpostavlja konvencionalnost umetnosti, po drugi strani pa prispeva k semiotičnemu bogastvu podobe in njeni lakoničnosti: skupni samostalniki, avtorju jih ni treba na noben način karakterizirati.

Od ruskih klasikov M.E. Saltykov-Shchedrin ("Sredi zmernosti in natančnosti", "Pisma teti", "Sodobna idila" itd.). “… Vzeti literarnega junaka, literarni tip preteklosti in ga prikazati v življenju sedanjih dni - to je Ščedrinov najljubši trik. Njegovi junaki v 70-ih in 80-ih letih so potomci Khlestakova, Molchalina, Mitrofana Prostakova, ki so po 81. letu napolnili vse svoje življenje s posebno močjo. (Gorky M. Zgodovina ruske književnosti. - M., 1939. - S. 273.). Osupljiva je svoboda, s katero Ščedrin obravnava slavne literarne like. "Ugibajoč" biografije junakov si satirik izmisli najbolj nepričakovane poklice in položaje zanje, a upošteva konjunkturo poreformnega časa. V Pismih teti Nozdrjov izdaja in ureja časopis Slop, kjer Repetilov vodi kroniko; v Gospodarji Molchalina (cikel "Sredi zmernosti in natančnosti") Molchalin spominja na desetletno vodenje oddelka za "državne skrivnosti" nikogar drugega kot Chatskega, ki je bil v Gribojedovi drami "bolezen od služenja". « (satirik ni verjel v vzdržljivost plemenitega liberalizma). Pisatelj vzpostavlja nove, nepredvidljive družinske vezi: v Gospodih Molchalinov se izkaže, da je Rudin Repetilov nečak, Sofija Famusova pa se je poročila s Chatskim, po njegovi smrti pa je bila zaradi pravno nepismene oporoke prisiljena tožiti Zagoretskega, svojega "vnuk "Pokojnik. V istem delu se pojavijo novi obrazi z zgovornim rodovnikom: odvetnika Balalaikin, baraba sin Repetilov (od ciganke Steshke) in Podkovyrnik-Klesh, baraba sin Čičikov (iz Korobochke). Za vso to igro domišljije je očitna sodba, ki jo Ščedrin izreče svoji modernosti, kjer se je močno razširilo polje komičnih junakov Gribojedova in Gogolja. Kot je zapisal eden od likov: »Neverjetno je, kako hitro ljudje danes rastejo! No, kaj je bil Nozdryov, ko nas je Gogol predstavil, in poglejte, kako je ... nenadoma odrasel! " ("Pisma teti." Pismo 12).

V delih, ki upodabljajo razcepljena zavest junaka, njegova fantomski dvojček(iz grščine fantasma - duh), v kateri - z grozo ali veseljem - prepozna svojo telesno in/ali duhovno podobnost. Takšni so na primer Goljadkin mlajši v zgodbi Dostojevskega "Dvojnik", Črni menih v istoimenski zgodbi Čehova (ta menih, ki laska Kovrinu in ga navaja na "božje izbrance", je viden le duševno bolnega glavnega junaka). Zelo starodavni motiv zapleta je blizu tej tehniki. transformacija (metamorfoza) lik, ki močno krši "življenjsko" podobo: "Nevidni človek" H. Wellsa, "The Bedbug" V.V. Mayakovskega, "Srce psa" M.A. Bulgakov.

Izjemne sorte lika ali stabilni načini upodabljanja seveda ne izčrpajo umetniške prakse.

Lik je običajno obdarjen z določenim značaj(iz grškega znaka - odtis, znamka, obris, posebnost). Znak in značaj- pojmi, ki niso enaki, kar je opazil Aristotel: "Igralec bo imel značaj, če ... v govoru ali dejanju odkrije kakršno koli smer volje, ne glede na to ..." 3. Izvajanje te ali one zapletno-kompozicijske funkcije junaka ga še ne naredi za lik. Torej ni vedno mogoče najti določenega značaja v "glasnikih" starodavnih tragedij, katerih naloga je izpolniti naročilo, posredovati novice, ne pa jih oceniti.

Pod značajem razumemo družbeno pomembne lastnosti, ki se dovolj jasno kažejo v obnašanju in miselnosti junaka; kombinacija teh lastnosti ga tvori individualnost, ga razlikuje od drugih junakov. Lik je lahko enostranski ali večstranski, celoten ali nasprotujoč si, statičen ali razvijajoč se, vzbuja spoštovanje ali prezir itd. Kot je navedeno zgoraj, obstaja povezava med tehnikami upodabljanja in liki. Njihova enostranskost je očitna v živalskih bajkah. Prevladujoča lastnost v obnašanju lika je pogosto označena z "govorečimi" imeni. Ta tradicija sega v grško-rimsko antiko, kjer so takšna imena skupaj z masko (Yarkho VN Po ohranjenem seznamu mask, uporabljenih v antični komediji, jih je bilo »štiriinštirideset, med njimi devet mask za vloge stare ljudi, enajst za mlade, sedem - za sužnje, štirinajst - za ženske "(Yarkho VN Menander. Ob začetkih evropske komedije. - M., 2004. - P. 111)), ki ga je igralec nosil, ustvaril zelo specifično obzorje v mislih pričakovanj gledalca.

V stripovskih žanrih se je ta tehnika izkazala za zelo stabilno. Na primer, že glede na seznam likov je korelacija likov in konflikt v komediji V.V. Kapnista "Yabeda" (1798): Pryamikov in Dobrov nasprotovati Pravolov(t.j. lovljenje pravice), člani civilne zbornice Krivosudov, Atuev, Bulbulkin, sekretar Kokhtin, tožilec Hvataiko.

Dolgo se je v literaturi določal lik glavnega junaka in tehnike njegovega upodobitve žanr. V visokih žanrih klasicizma morajo biti junaki plemeniti tako po moralnih lastnostih kot po izvoru, a hkrati ohraniti svojo individualnost. Lik je bil premišljen statična. Kot je naročil N. Boileau:

Junak, v katerem je vse malenkost, je dober samo za roman.

Naj bo pogumen, plemenit,

Ampak še vedno brez slabosti ni prijazen do nikogar:

Ljubeč nam je razdražljiv, naglo Ahil;

Joče od zamere - ni odveč,

Tako, da verjamemo v njegovo verodostojnost;

Agamemnonova narav je arogantna, ponosna;

Enej je pobožen in trden v veri svojih prednikov.

Spretno rešite svojega junaka

Lastnosti značaja med vsemi dogodki.

Kot lahko vidite, je antična literatura (epska, tragedija) vzor teoretiku francoskega klasicizma. O romanu Boileau ironično govori, razcvet tega žanra še ni prišel.

Upodobitev notranjih protislovij, kompleksne, pogosto dvojne narave človeka je v dobi romantike postala programska in jo je podedoval realizem. V romanih R. Chateaubrianda "Atala" (1801) in "Rene" (1802), romanih "Adolphe" B. Constanta (1816), "Eugene Onegin" (1831) Puškina, "Izpoved sina stoletja" A. de Musseta (1836) ), "Junak našega časa" (1840) M. Yu. Lermontova, v pesmi "Don Juan" JG Byrona (1817–1823) so glavni junaki nasprotujoči si osebnosti, ki odražajo na lastnem značaju in njegovih nenavadnostih, doživljanju moralnih vzponov in padcev ter padcev. Vse jih združuje občutek razočaranja, nezadovoljstva z življenjem. Liki junakov so običajno prikazani v razvoj, ni nujno pozitiven; torej, M.E. Saltykov-Shchedrin v Golovljevih in O. Wilde v Slika Doriana Graya prikazujeta moralno degradacijo svojega junaka.

O pretočnost Lev Tolstoj v svojem romanu "Vstajenje" razmišlja o značaju osebe: hladno, nato oblačno, nato toplo. Tudi ljudje. Vsak človek nosi v sebi zametke vseh človeških lastnosti in včasih manifestira nekatere, včasih druge in je pogosto popolnoma drugačen od sebe, medtem ko ostaja ves en sam in sam. Za nekatere ljudi so te spremembe še posebej ostre. In Nekhlyudov je pripadal takšnim ljudem «(1. del. Ch. LIX).

Naslov romana je simboličen: njegova glavna junaka, Dmitrij Nehljudov in Katjuša Maslova, po številnih preizkušnjah prideta do moralnega vstajenja.

Razjasnitev likov in ustrezno združevanje oseb ni dejanje opisovanja sveta dela, ampak njegovo razlaga.Število likov in likov v delu običajno ne sovpada: likov je veliko več. Obstajajo osebe brez značaja, ki opravljajo vlogo parcelne vzmeti; obstajajo lika iste vrste: Dobchinsky in Bobchinsky v Gogolovem "Generalnem inšpektorju"; Berkutov in Glafira, ki v komediji Ostrovskega "Volkovi in ovce" ustvarjata kontrastni par v odnosu do Kupavine in Lynyaeva.

Lik kot lik na eni strani in kot podoba na drugi strani imata različna merila ocenjevanja. V nasprotju z liki, ki so podvrženi "sodbi" v luči določenih etično ideali, slike vrednoti predvsem s estetski stališča, torej odvisno od tega, kako svetlo in v celoti je v njih izražen ustvarjalni koncept. Kot slike sta Chichikov ali Judushka Golovlev odlična in v tej vlogi prinašata estetski užitek. Ampak samo v tej vlogi.

Drug pomemben koncept, ki se pogosto uporablja pri preučevanju značajske sfere del, je literarni tip(grške tipkarske napake - udarec, odtis). Pogosto se uporablja kot sinonim za značaj. Vendar je priporočljivo razlikovati med pomeni teh izrazov.

Raziskovalci včasih uporabljajo besedo "tip" za like, ki so po naravi enostranski, statični, ustvarjeni predvsem v zgodnjih fazah razvoja umetnosti. Torej, L. Ya. Ginzburg opozarja na "tradicionalne formule (vloge, maske, tipi)", ki pomagajo "predrealistični identifikaciji junaka" (Ginzburg L.Ya. O literarnem junaku. - L., 1979 - S. 75.). S to razlago, slov vrstače ga uporabimo za kasnejšo literaturo, se s svojimi kompleksnimi, dvoumnimi liki izkaže za premalo subtilen instrument. Ampak koncept vrsta uporablja v drugem pomenu: kot podlago za tipologije liki, od katerih ima vsak individualen, edinstven značaj. Z drugimi besedami, vrsta mora vključevati vrstico junaki: njihova individualizacija ne ovira gledanja so pogosti značilnosti, kaže raznolikost opcije vrsta, ki deluje kot invariant ( Za več podrobnosti o razmerju med pojmoma "vrsta" in "značaj" glej: L.V. Chernetz. Znakovna sfera literarnih del: pojmi in izrazi // Umetniška antropologija: Teoretski in zgodovinski in literarni vidiki / ur. M.L. Remneva, O.A. Kling, A. Ya. Esalek. - M., 2011. - S. 22–35. ).

Torej, da tirani v dramah A.N. Ostrovsky vključuje tudi "prisego" Dikoya, ki je organsko nesposoben pravično in pravočasno izračunati delavce ("Nevihta"), in Tita Titiča Bruskova, ki mu je pijani pogum dražji od denarja, ki ga je pripravljen plačati za vso svojo sramoto ("Na čudnem prazniku, mačka") in brezbrižna do hčerke Bolynova ("Naši ljudje - mi bomo šteti!"), za katero je glavna stvar, da vztrajamo pri sebi ("Za komu zapovedujem, za to bo šel") in celo otrokoljubni Rusakov ("Ne sedi v sani"). In v kasnejših dramah dramatika je mogoče zaslediti oblikovanje tipa "poslovnega človeka", ki nasprotuje "pametnemu" denarju "noremu", navzven vljudnemu, vendar preračunljivemu in neomajno sledi svojim sebičnim ciljem: Vasilkov ("Mad Money "), Berkutov ("Volkovi in ovce"), general Gnevyshev ("Bogate neveste"), Pribytkov ("Zadnja žrtev"), Knurov in Vozhevatov ("Dota"). Vsak od teh likov je individualnost, živ obraz, hvaležna vloga za igralca. Pa vendar jih je mogoče združiti v eno skupino.

To razumevanje tipa je še posebej skladno z estetskimi pogledi in delom pisateljev 19. stoletja - časa ustvarjanja najglobljih, večplastnih likov. Tipski znak je njegova stabilna nominacija: dodatna oseba("Dnevnik odvečne osebe" I.S. Turgenjev), droben tiran(zahvaljujoč članku N. A. Dobrolyubova "Temno kraljestvo" je ta beseda iz drame "Mamljenje na tuji pojedini" postala splošno znana), podzemni človek("Notes from the Underground" F.M. Dostojevskega), novi ljudje("Kaj storiti? Iz zgodb o novih ljudeh" N.G. Chernyshevsky), spokorjeni plemič(tako je kritik N.K. Mihajlovski imenoval avtopsihološke junake Leva Tolstoja). Te nominacije, ki jih uvede pisatelj sam ali kritik - njegov interpret, so zasidrane v literarni tradiciji in se nanašajo na celotno galerijo likov. Nominacija tipa je tudi lastno ime lika, če je postalo navadni samostalnik: Faust, Don Juan, Hamlet, Lady Macbeth, Molchalin, Čičikov, Bazarov.

Dolgo življenjsko dobo tipov v literaturi (njegov kazalnik je sama pogostost ustreznih nominacij v različnih kontekstih) pojasnjujejo z obsegom, visoko mero univerzalna v umetniškem odkritju. V nagovoru bralca ga avtor Dead Souls spodbuja k razmišljanju: «… in kdo od vas bo, poln krščanske ponižnosti, ne javno, v tišini, sam, v trenutkih samotnih pogovorov s samim seboj, poglobil to težko prošnjo v svoji duši: »A ni v meni tudi kakšen del Čičikova?« . enajst).

Liki, zlasti v delu enega pisatelja, so pogosto bistvo variacij, razvoj enega tipa. Pisatelji se vrnejo k odkritemu tipu, v njem najdejo nove vidike, dosežejo estetsko dovršenost podobe. P.V. Annenkov je opozoril, da je I.S. Turgenjev se je »deset let ukvarjal z obdelavo iste vrste - plemenita, a nesposobna oseba, od leta 1846, ko so bili naslikani trije portreti, do Rudina, ki se je pojavil leta 1856, kjer je bila najdena sama podoba takšne osebe njegovo popolno utelešenje "(Annenkov PV Literarni spomini. - M., 1989. - S. 364.). Sodobni raziskovalec opredeljuje odvečno osebo kot »socialno-psihološki tip, ujet v ruski literaturi prve polovice 19. stoletja; njegove glavne značilnosti so odtujenost od uradne Rusije, od domačega okolja (običajno plemenitega), občutek intelektualne in moralne premoči nad njo in hkrati - duševna utrujenost, globok skepticizem, neskladje med besedami in dejanji "(Mann Yu. V. Odveč človek // Literarni enciklopedični slovar - M., 1987. - S. 204.). Ta vrsta vključuje junake iz del Puškina, Lermontova, A.I. Herzen, pred pojavom Chulkaturina (glavni lik Turgenjevega "Dnevnika dodatnega človeka"): Onjegin, Pečorin, Beltov. Po "Dnevniku ..." Turgenjev ustvarja podobe Rudina, Lavretskega in drugih. Posledično se pojavi galerija odvečnih ljudi, ki predstavljajo tip v razvoj. V njem je mogoče razlikovati skupine, eden od njih so Turgenjevljevi junaki.

V literarni kritiki obstaja še en način preučevanja lika - izključno kot udeleženec v zapletu, kot je igralec. Kar zadeva arhaične žanre folklore, zlasti rusko pravljico (ki jo obravnava V. Ya. Propp v svoji knjigi "Morfologija pravljice", 1928), je ta pristop do zgodnjih stopenj razvoja književnosti bolj ali manj motivirano z materialom: likov kot takih ni ali pa so manj pomembni od dejanja.

Z oblikovanjem osebnosti so liki tisti, ki postanejo glavni predmet umetniškega znanja. V programih literarnih smeri je vodilna vloga koncept osebnosti. Uveljavljen v estetiki in pogledu na zaplet kot najpomembnejši način razkrivanja lika, kot motivacijo za njegov razvoj. »Človekov značaj se lahko razkrije tudi v najbolj nepomembnih dejanjih; z vidika pesniške ocene so največja dejanja tista, ki najbolj osvetlijo značaj osebe «(GE Lessing, Hamburška drama. - M .; L., 1936. - S. 38–39. ). Številni pisatelji, kritiki in estetiki bi se lahko strinjali s temi besedami velikega nemškega razsvetljenca.

Iz knjige Ruslan in Ljudmila Avtor Notranji napovedovalec ZSSR

Glavni liki-simboli Vsebina simbolov je ključ do alegorije Ruslan: Središče, ki oblikuje strategijo razvoja ljudstev Rusije, globalna raven pomena (Notranji napovedovalec). Ljudmila: Lyud Dilogy - ljudstva Rusije Finn: Sveto rusko vedsko duhovništvo Vladimir:

Iz knjige The Road to Middlelands avtor Shippy Tom

Iz knjige Kako napisati genialni roman avtorja Frey James N

Spravite svoje like v akcijo Ali želite, da je vaša romanca izjemna in ne le uspešna? Potem potrebujete dinamične, ne inertne znake. Znak se lahko izkaže za večdimenzionalen, vendar šibke volje in šibkega značaja. Junaki, ki se bojijo stiske, odidejo stran

Iz knjige Kako napisati genialni roman - 2 avtorja Frey James N

Liki z dvojno naravo Včasih imajo najbolj nepozabni literarni liki dvojno naravo. Posledično v enem junaku sobivata dva ločena lika. Avtor si ga tako zamisli že od samega začetka, morda enega najbolj znani primeri so

Iz knjige Kamniti pas, 1986 Avtor Petrin Aleksander

Lilia Kuleshova

Iz knjige Skriti zaplet: ruska književnost na prehodu dobe Avtor Ivanova Natalia Borisovna

III. poglavje LIKOVI Tretje opozorilo Dejansko je osebnost knjige veliko širša od tega razdelka in zajema nič manj kot poldrugo sto likov sodobne ruske literature. Od prve do zadnje strani se pojavijo, spet izginejo v senci

Iz knjige Kamniti pas, 1982 Avtor Andrejev Anatolij Aleksandrovič

Lilia Zakirova PESEM Ko je sonce zašlo, je šla čez hribe - Kresni dim se je razširil po travniku. Vstal je komaj zaznaven krog lune, In gozd se je zaspano smehljal. Ne vrtnice, ampak poljske marjetice, Solovuško je pripravil serenade, Ni pričakoval očarljive nagrade In morda je bilo to

Iz knjige Zavetje premišljenih driad [Puškinovo posestvo in parki] Avtor Egorova Elena Nikolajevna

Lilija - simbol nedolžnosti, lepote, kraljevine Lilija (lilija) v Puškinovih delih je po metaforičnem pomenu podobna vrtnici18, vendar je veliko manj pogosta. V vaških seznamih samo Bela vrtnica in belo lilijo, ki je v zahodnokrščanski

Iz knjige Izbrana dela [zbirka] Avtor Bessonova Marina Aleksandrovna

Iz knjige Ufa literarna kritika. 6. izdaja Avtor Bajkov Eduard Arturovič

Lilia Sakhabutdinova Phantasofs vas čakajo! Phantasofs ne pišejo samo poezije, ampak tudi pomagajo otrokom. Preteklo soboto so izvedli dobrodelno akcijo za učence Ufe sirotišnica N9. Prebrali smo jim pesmi, jih zabavali s smešnimi "Pettushki" ... Za zaključek

Iz knjige Strašno Nemške pravljice Avtor Volkov Aleksander Vladimirovič

Liki strašljivih pravljic Koliko veselja je bilo na svetu v tistih dneh, ko so verjeli v hudiča in skušnjavca! Koliko strasti, ko te povsod čakajo demoni! Nietzsche F. Gejevska znanost Kot se spomnite, je mitološka šola skrila vse pošasti v oblakih, pod zemljo in v

Iz knjige Vodnik za hitri začetek s strani intelektualnih junakov Avtor Yudkowski Eliezer Shlomo

Liki z inteligenco II. stopnje Kot sem že omenil, Hollywood verjame, da je biti "genij" dober pri igranju šaha ali izumljanju neverjetnih pripomočkov. To ni le zajeban kliše, ampak brez izjeme tisto, kar TV Tropes imenujejo Reported Ability. Ti lahko

Iz knjige Gibanje literature. Zvezek I Avtor Rodnyanskaya Irina Bentsionovna

Pametni liki tretje stopnje Eden najbolj prisrčnih komentarjev o MRM, ki sem jih prejel na eni od izpovednih strani, ne spomnim se točno na kateri. znanstveni direktor meni, da sem nadarjen. In ne upam si mu povedati, da to kar počnem

Iz knjige Seks v filmu in književnosti Avtor Beylkin Mihail Meerovič

« Bela lilija»Kot primer skrivnostnosti Na vprašanje o žanru in vrsti humorja drame Vladimirja Solovjova V spomin na Aleksandra Nosova O smehu Vladimirja Solovjova je bilo povedanega toliko, da bi bilo dovolj za celotno antologijo s fiziološko , psihološki in metafizični odsek. A.

Iz knjige ABC literarno ustvarjanje, ali Od preizkusa peresa do mojstra Besede Avtor Getmanski Igor Olegovič

Forster in liki v njegovem romanu Vsaka nova generacija je prepričana, da je pametnejša in naprednejša od stare. Ko gre za sfero spolnih odnosov, se zdi ta izjava nesporna. Evropejci so vzgajali po drugi svetovni vojni in vzgajali spolno

) - protagonist predstave, filma, knjige, igre itd. Liki so lahko popolnoma izmišljeni ali vzeti iz resnično življenje(zgodbe). Liki so lahko ljudje, živali, nadnaravna, mitska, božanska bitja ali poosebljena abstraktna bitja. Postopek predstavitve informacij o likih v leposlovju se imenuje karakterizacija.

V običajnem pomenu enako kot literarni junak. Najpogosteje pod značaj igralec se razume. Toda tudi tu se razlikujeta dve interpretaciji:

Oseba, predstavljena in označena v dejanjih, ne v opisih; potem koncept značaj najbolj ustrezajo junakom drame, podobam-vlogam.
Vsak igralec, subjekt delovanja na splošno. V tej interpretaciji je igralec v nasprotju le s »čistim« subjektom izkušnje, ki se pojavlja v besedilih, zato izraz značaj ne velja za t.i " lirski junak": Ne morete reči" lirični lik ".

Spodaj značaj včasih se razume le mladoletna oseba. V tem razumevanju izraz značaj ustreza zoženemu pomenu izraza junak- osrednja oseba ali ena od osrednjih osebnosti dela. Na tej podlagi je nastal izraz "epizodični značaj".

Arhetipi [ | ]

Zlasti lik lahko temelji na arhetipu, ki je splošna značilnost, kot so spodaj navedeni. Jungovi arhetipi so oblikovani po mitologiji, legendah in ljudskih pravljicah. Na primer, Puck iz Sanj kresne noči Williama Shakespeara in Bugs Bunny prikazujeta jungovski arhetip prevaranta, ker kljubujeta ustaljenim standardom vedenja. Potem ko jih je literarna kritika sprejela, so arhetipi začeli igrati posebno vlogo v zapletu.

Čeprav so v zapletih arhetipi ... razdeljeni na posameznih likov, v resničnem življenju vsak od nas nosi lastnosti vsakega arhetipa. Če ne bi bilo tako, se ne bi mogli vživeti v like, ki predstavljajo arhetipe, ki nam manjkajo.

Izvirno besedilo(Angleščina)

Čeprav so v zgodbah arhetipi ... razdrobljeni na posamezne like, v resničnem življenju vsak od nas nosi lastnosti vsakega arhetipa. Če ne bi, se ne bi mogli povezati z liki, ki predstavljajo arhetipe, ki smo jih pogrešali.

Poglej tudi [ | ]


	značaj v Wikislovarju
	Znak na Wikimedia Commons

Podobni članki