V prvých desaťročiach dvadsiateho storočia sa Alexander Nikolayevich Benoit (1870 - 1960) urobil na "medený jazdec" - najlepšie, čo bolo vytvorené v histórii ilustrujúcej Pushkin.
Benua začal pracovať na "medenom Rider" v roku 1903. Počas nasledujúcich 20 rokov vytvorili cyklus kresieb, šetriče obrazovky a koncov, ako aj obrovské množstvo možností a náčrtov. Prvé vydanie týchto ilustrácií, ktoré sa pripravovali na publikáciu vrecka, bola založená v roku 1903 v Ríme a Petrohradu. Vytlačené v inom formáte Dyagilev v prvom vydaní časopisu "Svet umenia" na rok 1904. Prvým cyklom ilustrácií pozostával z 32 kresieb vykonaných v Mascare a akvarel.
V roku 1905, A.N. BENUA, BYŤ VO VERZAILLOVOM, RECYKLOVANÝ SIX ZAPOJENÝCH OBĽÚBENÍCH A DOSTUPNOSTI PROSTREDNÍCTVOU A DOSTUPNOSTI PROSTREDNÍCTVOU "COPPER RIDER". V nových výkresoch na "medený Rider" Téma prenasledovania jazdcami malá muža sa stáva hlavnou vecou: čierny jazdec nad utečencom nie je toľko majstrovského diela Falcone, koľko zosobnenie krutej sily, moc. A Petersburg nie je ten, kto dobýva umeleckú dokonalosť a rozsah stavby myšlienok a Sullen City je klastra pochmúrnych domov, obchodných radov, plotov. Úzkosť a úzkosť, ktorá prehnal umelca počas tohto obdobia, sa tu obracia na skutočný výkrik na osude osoby v Rusku.
V rokoch 1916, 1921-1922 bol cyklus prepracovaný na tretí čas a doplnený novými výkresmi.

Na výkresoch A.N. BENUA, obrazy Petersburského príbehu, A.S. Pushkin, ako to bolo natreté odrazmi a skúsenosťami muža zo začiatku XX storočia.
Preto to bola "modernitou" ilustrácií Benua, to bolo zasiahnuté znalcami umenia na začiatku dvadsiateho storočia, zdalo sa im, že nie je menej významný ako zmysel umelca štýlu, pochopenie éry Pushkina a Schopnosť šikovne divadelného pôsobenia rozvojom série "majstrovstvo upravených miseszen". Umelec a umelecký historik Igor Emmanuilovich Grabar v tom čase napísal Benouua o týchto jeho ilustráciách: "Sú takí dobrí, že stále nemôžem prísť k sebe z novosti, Epocha a Pushkin sú sakra, nie je absolútne žiadna vôňa gravírskeho materiálu, Žiadna patina. Sú strašne moderné - a je to dôležité ... "

Benua Alexander Nikolaevich. Sada pohľadníc s ilustráciami umelca na báseň A.S. Pushkin "Copper Horseman" (Edition "Sovietsky umelec". Moskva. 1966)

Ilustrácia 1916
Na brehu púštnych vĺn
Stál, Duma Veľkého plného,
A VDAL vyzerali. Predtým, ako je široký
Rieka zlomila ...

Ilustrácia 1903

Trvalo to sto rokov a mladé krupiny,
Úplné krajiny krásy a DIVO,
Z temnoty lesov, z výlisku
Vystúpili nádherne;
Kde pred fínskym rybárom,
SAD SIGSOKO PRÍRODA
Jeden pri nízkych brehoch
Hodiť do neznámej vody
Tvoj starý neamid, teraz tam
Rušným pobrežím
Dôvody štíhle dav
Palácov a veží; lodia
Dav zo všetkých koncov zeme
Bohatým moriarom sa usilujú;
V žuly oblečenej románe;
Mosty zavesené cez vody;
Toesnopoelenic Gardens
Bola pokrytá ostrovmi ...

Ilustrácia 1916

Milujem ťa, Peter Creation,
Milujem váš prísny, štíhly pohľad,
Nákupný tok Neva
Pobrežná žula
Tvoj plot je liatina,
Vaše premyslené noci
Transparentný surak, bezhybný,
Keď som v mojej izbe
Píšem, čítam bez lampy,
A jasné vysielanie
Opustené ulice a svetlo
Ihla,
A nie nočná temnota,
O zlatej oblohe,
Jeden Dawn Zmeniť ďalšie
Poponáhľajte si, dávajte noc pol hodiny.

Ilustrácia 1903.
Cez dumfundovaný petrograd
Dyshalova v novembri jeseň CHLAD.
Pekná hlučná vlna
Na okraji ploty je štíhly,
Neva sa ponáhľala ako pacient
V jeho posteli nepokoj.
Bolo to neskoro a tmavé;
Dážď v okne nahnevane bojoval,
A veterný blín, smutný.
V tom čase, od hostí domov
Evgeny prišiel mladý ...

Ilustrácia 1903.

Hrozný deň!
Neva celú noc
Ponáhľal sa do mora proti búrke
Nebuďte poraziť ich násilného dori ...
A tam bol neme argumentovať ...
Ráno nad jej bragov
Ľudia boli preplnení,
Obdivovanie striekajúcich, hory
A zúrivými vodami

Ilustrácia 1903.

A Petropol sa objavila ako titon,
Vodný pás je ponorený.
Siege! Útok! Zlé vlny
Podobne ako zlodeji, stúpajú do okien. Chézny
Od bežeckého poháru.
Podnosy za mokrého závoju,
Cources chaty, guľatiny, zastrešenie,
Skladom obchodovanie s tovarom
Bledé chudoby,
Búrky demolované mosty,
Rakva s rozmazaným cintorínom
Plávať cez ulice!

Ilustrácia 1916.

Potom, v oblasti Petrova
Kde dom v rohu vystúpil nový
Kde nad zvýšenou veranou
S vyvýšenou labou ako nažive,
Tam sú dva strážiace levy,
Na šelme mramoru
Bez klobúkov, ruky stláčanie kríž
Malý SAT, Scary bledo
Evgeny ....

Ilustrácia 1916.

Predaná voda a most
Otvoril a YEVGENY MY
Poponáhľajte si, ticho, duša,
V nádeji, strachu a túžbe
Sotva pokorným riekou.
Ale oslava víťazstva je plná,
Stále varené vlny,
Ako keby pod nimi oheň,
Ich pena pokrytá
A ťažko vydýchl,
Rovnako ako u bitky, bojoval koňa.
Eugene vyzerá: vidí loď;
Beží na ňu ako nájsť;
Je to dopravca volania ...

Ilustrácia 1903.

A dlho s búrlivými vlnami
Bojoval so skúseným rozlúčkom
A skryť hlboko do ich pozícií
Thill s odvážnymi plavcami
Bola pripravená ...

Ilustrácia 1903.

Čo je to? ...
Zastavil.
Vrátil sa a grogied.
Vyzerá ... ide ... stále vyzerá.
Tu je miesto, kde stojí ich dom;
TU IVA. Tam boli brány tu -
Zbúrané, viditeľné. Kde je dom?
A plné chmulovej starostlivosti,
Všetko ide, chodí okolo ...

Ilustrácia 1903.

Ale chudobný, chudobný Eugene ...
Bohužiaľ, jeho zmätená myseľ
Proti hrozným šokom
Neodolala. Rebelistický hluk
Neva a vetry distribuované
V ušiach. Hrozný doom
Ticho plnil.
... čoskoro
Sa stal cudzincom. Celý deň kráčali pešo,
A spal na móle; Jedlo
V okne predloženom kusom.
Vonkajšie oblečenie na ňom
Beh a trel. Zlé deti
Hádzať kamene po ňom.

Ilustrácia 1903.
Našiel sa pod stĺpmi
Veľký dom. Na verande
S pusped labou ako nažive,
Stáli levy strážnegy,
A priamo v tmavej výšivke
Cez plotovú látku
S rýchlosťou ruky
Sedel na bronzovom koni.
Evgeny otrasil. Nárokovaný
Je to desivé myšlienky. Zistil
A miesto, kde hral povodne
Kde sú vlny predátorové preplnené,
Bunuya pokorne okolo neho,
A levy a námestie a
Kto je nehybne zvýšený
V tme, medená hlava,
Z ktorých kto bude fatálne
Pod more bolo mesto založené ...

Ilustrácia 1903.

A od tej doby, keď sa to stalo
Ísť k nemu
V jeho tvári bola zobrazená
Zmätok. K tvojmu srdcu
Stlačil Hasteily
Ako by bola jeho pokorná múka
Cartuz opotrebovaný symbal,
Rozpačité oči sa nezvýšili
A prešiel stranou.

Náhľad:

Ak chcete vychutnať prezentácie prezentácie, vytvoriť si účet (účet) Google a prihláste sa na to: https://accounts.google.com

Podpisy pre diapozitívy:

A.S. PUSKKIN "M ENTHAN RIDER"

História básne je založená na báseni, je skutočnou históriou záplav, ktoré došlo v novembri 1824 v Petrohrade. Počas povodní bola v Mikhailovskom poukázaní na Mikhailovsky, takže v báseni, opísal udalosti podľa svedectva očitých svedkov. Príbeh "oživeného pamiatky" by mohla zaujať Pushkin z príbehu o tom, ako v roku 1812 Cisár Alexander som chcel vziať pamiatku na Petersburg. Ale cisár sa zastavil a povedal o sen o jednom hlavnom. Vo svojom sne, major videl "medený jazdec" skoky pozdĺž ulíc sv. Petrohradu a prišiel na cisára, hovorí mu: "Mladý muž! Čo si priniesol moje Rusko! Ale som sa presunul na mieste, Nemám nič, čo by som sa bála. " Podľa inej verzie si Pushkin si mohol požičať myšlienku oživené pamiatky z Don Juan.

Ilustrácie A. N. Benua na báseň "medený jazdec" Evgeny na mieste, kde jeho milovaný evgeny žil s medeným jazdcom

Alexander Nikolavich Benoit Alexander Nikolavich Benoita (21. apríla 1870, St. Petersburg - 9. februára 1960, Paríž) - Ruský umelec, historik umenia, umelecký kritik, zakladateľ a šéf Ideologizácia Union of Art.

Narodil sa 21. apríla 1870 v St. Petersburg, v rodine Architect Nikolai Leontyevich Benoit a jeho manželka Camilla, dcéra architektov A. Kavos. Už nejaký čas študoval na Akadémii umenia, ktorá sa zaoberá aj vizuálnym umením na vlastnú päsť a pod vedením seniorského brata Alberta. V roku 1894 absolvoval Fakultu Fakulty Petrohradu St. Petersburg. V roku 1894 začal svoju kariéru teoretik a historik umenia, písanie kapitoly o ruských umelci pre nemeckú zbierku "História maľby XIX storočia." V rokoch 1896-1898 a 1905-1907 pracoval vo Francúzsku. Stal sa jedným z organizátorov a ideológov umeleckého združenia "Svet umenia", založil rovnaký časopis. V rokoch 1916-1918, umelec vytvoril ilustrácie pre báseň A. S. Pushkin "medený jazdec". V roku 1918, BENOIT viedol galériu umenia Hermitage, vydala svoj nový katalóg. Pokračoval v práci ako kniha a divadelný umelec a režisér, najmä pracoval na formulácii a dizajne výkonov divadla Petrohrad Big Drama. V roku 1925 sa zúčastnil medzinárodnej výstavy moderného dekoratívneho a priemyselného umenia v Paríži. V roku 1926, A. N. BENUA opustil ZSSR. Žil v Paríži, kde pracoval na náčrtoch divadelnej sceny a kostýmov. Podieľali sa na Balt Antenpuriz S. Dyagileva "Balety Rusy" ako umelec a autor-riaditeľ predstavenia. Zomrel 9. februára 1960 v Paríži. V posledných rokoch pracoval na memoároch.

Ilustrácie M. S. Rodionova na báseň "Meď Horseman" Smrť Evgeny Peter I na brehu neva

Michail Semenovci Rodionov Mikhail Sedenovich Rodionov (1885, Uryupinsky District of Volgograd Region - 1956, Moskva) - Ruský umelec a umelecký učiteľ.

Študoval v Moskve, spočiatku v štúdiách F. Rerbergu a I. Mashkova, potom v Moskve Škola maľby, sochárstva a architektúry na malebnom oddelení (1908-1910) a po prestávke na sochárstvo (1915-1918). V dvadsiatych rokoch. Bol súčasťou umeleckého združenia "Magovets". V predvojnovom období sa aktívne pracovalo v oblasti knižnej ilustrácie, najmä diela L. N. Tolstója; Najlepšie z týchto prác je veľká encyklopédia "Terra" nazýva litografy k príbehu "Holtomer" (1934, pre vydavateľstvo "Academia"). Medzi neskoršie diela existuje séria litografických portrétov kultúrnych údajov. On bol ženatý s Elizabeth Vladimirovna Hicintová (1888-1965), dcéra historika umenia Vladimir HiAcintow a sestra herečka Sophia HiAcintová.

Ministerstvo školstva a vedy Ruska

Štátna vzdelávacia inštitúcia vyššieho odborného vzdelávania

"Ruská štátna humanitárna univerzita"

(RGU)

Fakulta histórie umenia

Vyššia škola reštaurovania

Opis a analýza ilustrácií A. Benua na báseň A. S. Pushkin "Copper Horseman"

Kurz práce študenta 1. ročníka večerného oddelenia

Moskva 2011.

1. ÚVOD _________________________________________________ 3

2. Kapitola I. Analýza historického a umeleckého kontextu ______ 5

3. KAPITOLA II. Grafické listy 3. editora: Popis a analýza ____ 9

4. KAPITOLA III. Vlastnosti umenia knižnej grafiky _____________ 15

5. ZÁVER _______________________________________________ 19

6. Zoznam zdrojov a literatúry _____________________________ 21

Úvod

V procese práce na ilustráciách na báseň "Copper Horseman", ktorá trvala bez malých 20 rokov, A. Benua vytvorila tri vydania ilustrácií - 1903, 1905, 1916. Predmetom analýzy v tomto dokumente je ilustrácie tretieho vydania, ktoré videli svetlo v publikovanie knihy z roku 1923. Pôvodné grafické listy sú vyrobené Benois v omáčke, akvarel. Ilustrácie vytlačené v litografickej technike.

Kópia vydania z roku 1923 sa nachádza v RGB, tiež v štátnom múzeu (GMP). Originálne listy rôznych edícií sú rozdelené do rôznych múzeí: GMI. Pushkin, GMP, Ruské múzeum a sú tiež v súkromných zbierkach.

Povaha analyzovaného materiálu, knižný ilustráciu, definuje dve smery analýzy: publikácia knihy a grafické listy.

Účelom práce je preskúmať vzťah umeleckých a technických charakteristík ilustračný materiál v kontexte publikácie knihy, uskutočnenie poetických obrazov básne s umeleckou, grafikou.

Na dosiahnutie cieľa sa riešia nasledujúce úlohy - na označenie umeleckého dizajnu Beno'a, historického a kultúrneho aspektu pri vytváraní ilustratívneho materiálu, identifikovať technické vlastnosti vykonávania, určujú hodnotu knižnej grafiky v práci interpreta. Úlohy práce zahŕňajú aj porovnanie ilustrácií ako redakčnej kancelárie z roku 1916 s predchádzajúcimi vydaniami, čo umožňuje sledovať rozvoj tvorivého myslenia umelca.

V súlade s cieľom a úlohami je predmetom analýzy trojdielny štruktúra. Prvá časť je venovaná analýze umeleckého a historického kontextu tvorivosti umelca, ako aj Pushkin báseň. Druhá časť je venovaná grafickým listom v kontexte všeobecného umeleckého plátna básne. V tretej časti sa zvažujú vlastnosti knižnej ilustrácie z hľadiska technológie a architektonickej knihy.

KapitolaI.. Analýza historického a umeleckého kontextu

Štúdium, objavovanie práce A. Benua, by mala zvážiť jeho umelecké aktivity v kontexte zjednotenia sveta umenia, ktorý bol jedným z najvýznamnejších kultúrnych javov začiatku 20. storočia. Benoit spolu s Somov, Bakstom, Dobuzhinsky bol jedným z jeho zakladateľov. Ako N. Lapshin poznámky: "... ... rozsah záujmov" svetového umenia ", najmä jej najväčších predstaviteľov, bol nezvyčajne široký a rôznorodý. Okrem poznavných malieb a grafiky ... vlastnia vysoké úspechy v odbore knihy ... môžete dokonca povedať, že v divadelnej dekorácii a knižnej grafike, tvorivosť umelcov "svet umenia" Najdôležitejšia fáza v histórii nielen ruštiny, ale aj svetového umenia. "

Začiatok 20. storočia je určený kvitnutím umenia knižnej grafiky, xylografie a litografie. Treba poznamenať trojbľové montáž spisov na 100-ročné výročie Pushkina s ilustráciami Benua, Repin, Sirikov, Vrubel, Serov, Levitan, Lancer, v ktorom Benua predstavil dva ilustrácie "Peak Lady". Umelec je široko študovaný históriou knižného umenia a gravírovania, číta kurz prednášok o histórii štýlov a ozdôb; Bude počuť znalca a zručný znak knihy.

Myšlienka ilustrujúcej báseň "medeného jazdca" vznikla z Beno'A v roku 1903. Potom dokončili 32 kresieb, ale nezhody s vydavateľmi neboli dovolené realizovať podnik. Funkcia kreatívneho plánu Benoit bola vytvorená ilustráciou, prísnym textom v texte. To opisuje ROZHODNUTIE BENO'A o jeho pláne: "Myslel som, že tieto ilustrácie vo forme každej stránky textu kompozícií sprevádzajúcich každú stránku. Formát, ktorý som nainštaloval malú, vrecko, ako ERA ALMANACI PUSKKIN. "

Ilustrácie báseň je možné vnímať v kontexte všeobecných umeleckých aktivít Benoit na "Rehabilitácia" umeleckého a kultúrneho postavenia Petrohradu. Pre mnohých, Petrohrad, do tej doby, bol zameraný na duch byrokracie; Moderné budovy porušili integritu architektonického súboru. V tomto kľúčovom kľúči, umelecké publikácie Benois, vrátane "malebného Petrohradu", série Watercolors St. Petersburg, GG. Jeho postoj k tomu, čo sa deje v živote mesta, udalosti Benois určuje ako "historický sentimentalizmus" spôsobený kontrastmi starého, "klasicistickej" a novej, priemyselnej budovy, nástupom cudzineckých architektonických prvkov (továrenské budovy, Výrobné budovy), zničenie historických pamiatok. Preto má odvolanie príbehu Petrohradu silné odôvodnenie umelca. "Doteraz je obvyklé pozrieť sa na Petrohradu za niečo pomalé a bledé, zbavené vlastného života. Len za posledné roky začali nejako pochopiť, že Petrohrad má úplne originálne a zvláštne krásy. ... Petersburg je niečo skutočne, vzácne pre všetky ruské kultúry. " V tomto, nájdeme spoločné množstvo plánu Pushkina a Benois - vytvoriť hymnut s tvorbou Petra. Mesto je prítomné v básni nielen ako scenériu, priestoru vyskytujúcich sa udalostí, ale detekuje svoj charakter, vezmite si osobu nad osudom. Peter je génius tohto mesta a Falconetovsky pamätník je jeho personifikácia.

Výskumníci poukazujú na hlbokú koreňou umelcov "svetovej vojny" v histórii Petrohradu. "Ich umenie sa narodí v Petrohrade. ... prinútili svoje umenie vidieť grafiku mesta. "

Benouua je nádherný tenký historický maliar. Tu si môžete pripomenúť svoju prácu "Parade s Pavel I". Mesto na ilustráciách Benoit na "medenému jazdca" je prezentovaný v celom bohatstve jeho architektúry, vlastností domácností. Ilustrácie sú v podstate prezentované, historická rekonštrukcia, stelesňujú ducha Alexandrovského obdobia. Práca Benois je zakorenená v ére Pushkina, poézii, pretože to bola ona, ktorá slúžila ako kľúč k rekreácii takého drahého srdca umelca sveta.

Nepochybne, zvedavé v kontexte tejto štúdie, odvolanie Benoit na tému katastrofy, prvky. Začiatok 20. storočia je naplnený premonitions šokov. Rusko stálo v predvečer veľkej zmeny. Koľko filozofického a tragického obsahu je naplnený báseň, ilustrácie v budúcnosti nadchádzajúcich udalostí. V takom prorockomeku, mnohé zvažované výkresy, znázornené scény prenasledovania, letu Evgenia, ktorý sa stal frontispisom vydania 1923. Všimli sme tiež záplavu, ktorá sa stala v Petrohrade na pádi 1903. Nemalo to takéto tragické následky, ako v roku 1824, "... Voda v Neva a v kanáloch vystúpila z brehov a ulice ... niekoľko hodín sa zmenil na rieku," ale za predpokladu, že umelec Najcennejší žijúci materiál pre prácu.

Ďalší aspekt pushinovej básne sa zdalo, že Benua v podstate dôležité v vnímaní vzťahu medzi hrdinom (Eugene) a mestom, Peterovým stvorením. To je neskutočnosť, fantasticita St. Petersburg, ktorá leží vo veľmi podstate mesta, bez toho, aby si to bolo ťažké posúdiť hĺbku tragédy hrdinu. Benoit sám zdôrazňuje svoju vášeň pre túto konkrétnu funkciu: "... to bola táto báseň, ktorú som bol zaujatý, dotkol sa a obával som sa o mojej zmesi skutočného s fantastickým ...". Zdá sa, že to je charakteristická "paleta" mesta, kde biele noci vytvárajú pocit iluzórie, duchovia okolitého priestoru, kde sa močarská pôda vyvoláva šialenú víziu.

Druhé úpravy ilustrácií vykonali BEO'A v roku 1905. Séria pozostávala zo šiestich ilustrácií zahrnutých a slávnych frontispis. Umelec píše: "... Chcel som, aby kniha bola" vreckom ", formát Almanakhovskej éry, a musel som podriadiť výkresy na formát nášho časopisu [" Svet umenia "č. 1 na 1904 ]. To leží dôvod, prečo som sa rozhodol v inom našom vydavateľstve, aby som uvoľnil rovnakú sériu kompozícií, ktoré sú už v oveľa väčšom formáte. " V origináli je veľkosť frontispisis 42x31,5 cm., Aj keď ilustrácie prvej edície mali veľkosť 21,3x21,1 cm.

Ilustračný materiál umeleckého publikácie básne "Copper Horseman" z roku 1923 je tretie vydanie výkresov Beno'a, ktoré vykonáva v roku 1916. S šiestimi veľkými listami druhého vydania sa opakoval takmer nezmenený, listy boli najprv opäť nakreslené s niektorými korekciami. V roku 1918, originál v ruskom múzeu v roku 1918, autor urobil takmer každý z nich oddanosť a pamätné nápisy. Tieto iniciácie sú určitým autobiografickým podtextom, dôležitý odkaz v chápaní ilustračný materiál, ktorý prináša osobný aspekt vo svojom vnímaní.

KapitolaII.. Grafické listy 3. editora: Popis a analýza

Výkresy sú vyrobené z maskary, pera, grafitovej ceruzky s rôznymi tónovými akvarelovými podšívkami - sivá, nazelenalý, žltkastý. Vytvárajú atmosféru, prenášajú charakter mesta, vzdušného priestoru, vnútorného stavu hlavnej postavy. Farba sortiment vzorov je dosť monotonne, sauer, čím sa relially označuje vnútorné skúsenosti s Eugene, dramatické udalosti. Akvačné techniky, pastely, guasi boli obľúbené v diele umelcov "svetových mierových" umelcov, slúžili stelesňovaniu tých dôležitých pocitov pre umelcov ako "efeméry bytia, krehkosť sen, poéziu skúseností."

Funkcia ilustrácií je koexistencia rôznych grafických štýlov - farebné litografie sú zmiešané s grafickými šetričmi obrazoviek, so zameraním konečných epizód každej časti. To dal dôvod kritizovania umelca, ktorý vyčítal absenciu integrity, výkyvy umeleckej myšlienky. Základom takéhoto prístupu však bola túžba Beno'a dodržiavať "veľkorysý multidimenzionálny štýl štýlu Pushin Petersburg Epic." Grafické šetriče obrazovky sú symbolické, odrážajú romantickú, fantastickú povahu básne. Vyplnenie stránok mytologických obrázkov, ako je Triton a Niada (časté postavy sochy parku), zdôrazňuje životný štýl mesta, prvky, ktoré sú v texte Pushkin prenášané rôznymi poetickými obrazmi: "Neva ponáhľala ako pacient Jeho posteľ, "," vlny stúpajú, ako šelmy v oknách "," navavili ako kôň s bitkou. " Konfliktné zviazanie na konci prvej časti básne je riešená BEO'A s pomocou grafického šetriča obrazovky, ktorá zdôrazňuje fantastickú povahu konfrontácie.

Dajte nám prebývať na kľúčových epizódach poetických a ilustratívnych materiálov. Publikácia sa otvorí s frontispisom zobrazujúcim scénu prenasledovania. Základom básne, ako to bolo, leitmotif, motív konfrontácie, šialenstva, fantazmagoria. Najvýraznejšie vyjadruje kontrast medzi veľkoleposťou pamiatky a zanedbaním Eugene - zdá sa, že je posypané na zemi, čo predstavuje svoj vlastný tieň, tieň od tieňa obra. Svietiaca žiara Mesiaca na obočie pamiatky zvyšuje dojem fantasticitu toho, čo sa deje.

Ilustrácie sprevádzajúce úvod do básne sú venované slávením mesta vo svojom umení, ktoré priamo súvisia s motívmi umenia pätkového póry.

Na rozdiel od redakčnej kancelárie z roku 1903, v ktorom Peter zaberá centrálnu časť obrázku, na obrázku 1916 "sk tvár", na obrázku 1916, peter stojí v diaľke a adresované divákovi bokom, takmer späť. Tu pozorujeme korešpondenciu Pushkinsky "Stál", nahradenie mena k zámennom. Tieto správy Petrom charakteru vznešeného, \u200b\u200bneprístupného veľkosti. Na ilustrácii Beno'a rieši tento problém nasledovne. Postup Petra v opozícii voči jeho retinue, doslova obmedzená z nôh, je vyvážený a pokojný. Vlny, ako keby sa pokojne zlúčili na nohy. Chápeme, že nie sme bežnou osobou. Veľkosť v texte odhaľuje svoje túžby, na obrázku je to zemepisná šírka horizontu, aspirácie Peter Dvaja. Pohľad na Peter je nasmerovaný nielen na diaľku, ale aj v zahraničí, ktorá odráža len jednu vedené zámery pre neho. Je zvedavý, že benoit "čistí" horizont z obrázkov Pushkina "Chudák Chel", "Cherneli Hisba". To odzrkadľovalo myšlienku Beno'A a vlastností pushinovej poetiky - sme dokonale viditeľní, cítime obrazy mimo výkresu; Puzľady vetra, prinášajúce oblečenie, vám umožní jasne odlíšiť hlučný les za zadnou časťou diváka. Daždivý, nepriateľský charakter oblasti bude zdôrazniť výrazné čierne čiary a ťahy.

"Trvalo to sto rokov ..." Čítali sme v Pushkinovom texte a ďalšou ilustráciou je panoráma mesta, vzostupne, pozorovaním N. Lappshina, na krajinnú prácu pozoruhodného maliara Alexandrovského éry F. Alekseev. Na pravej rohovej bašta panropavlovskej pevnosti, budovy burzy, rostral stĺpcov, vľavo v diaľke admirality. Priestor je organizovaný rozširovaním vo všetkých smeroch vyhliadkou. Vo vzdialenosti, v pozadí, vidíme prudko, plávanie, fantastické mesto, pripravené zmiznúť v duchu bielej noci, ak to nevyvažilo rohovú bašta. V Chelny plávajúcej na rieke, vyplývajúce z predchádzajúcej Stanzy, vidíme veslovanie a dve sedlá - muž a žena. Ľudia takmer úplne rozpustené v okolitej krajine, prvky žuly a vody.

Táto kresba je venovaná "manželke a priateľovi Akita", a možno v sedle, autor zastupuje seba a jeho priateľku, čím sa prenáša, teda grafický príbeh v dvoch storočiach. Kombinácia dočasných vrstiev, ktoré predstavujú svoj vlastný prvok autoricko-Lyrical Hero, Benoita Wnetss Osobné pocity, jeho život v tkanivovom rozprávaní. Báseň nadobúda povahu historickej kontinuity a udalosti, ktoré sa vyskytujú, sú nažristorické.

Ďalšie interiérové \u200b\u200bilustrácie, ktoré sa nachádza na jednom odbočení na kontrast s panorámou, prevedie nás k skrytému príbytku umeleckého sveta sv. Petrohrade. Básnik, osvetlený svetlom bielej noci, v izbe súmraku číta básne svojim priateľom. Poézia tu vládne, grafiku. V tomto tesnom kruhu sa rodia rampy. Jasný kontrast medzi svetlom a tieňom zloženia zdôrazňuje sviatosť toho, čo sa deje.

V úvode sme našli Titanic Ambície Petra, na začiatku prvej časti zistíme skromné, ľudské sny o Eugene, ktorí budú musieť "rozbiť" o žure pamiatky. Miestnosť uvedená na obrázku, v ktorej Eugene sedí, označuje čitateľovi už na iné St. Petersburg, St. Petersburg "Chudobní ľudia" Dostoevského, Gogol Sineli, čím zdôrazňuje historickú kontinuitu, význam témy malej Muž zdvihnutý Pushkin v básni.

Ilustrácie prvej časti básne predstavujú rôzne povodňové scény, oslava prvkov, mýtických prírodných síl. V obraze prvku benoit používa diagonálne, rozbité čiary, roztrhané ťahy. Zničujú integritu zloženia, stabilita mestskej krajiny. Je možné povedať, že grafické štíhle rytmy Petrohradu sú zničené páskou uhlopriečkou vĺn a nebeských obrysov.

Poďme sa obrátiť na ilustráciu s Evgeny na lev ("na šelme mramoru, jazda, bez klobúka, stláčanie s krížom"), ktorý je reťazec dramatického konfliktu. Tu sledujeme uloženie básne. "Idol na bronzovom koni" Towers cez Neva "v nevyšľachovateľnej výšivke". Historické, topografické miesto leva, na ktorom Eugene sedí, nedovolil Benua, aby si uvedomil konflikt na jednom ilustrácii, silueta pamiatky sotva naplánovala miesto. Preto sa vznik konfliktu prenesie na ďalšiu stránku vo forme grafického šetriča obrazovky, vykazuje mýtickú povahu nadchádzajúcich udalostí. Vidíme Peter na podstavci, ktorý prichádza ako mýtický lev tkaný z prvku. Takéto rozhodnutie sa však stále mierne znižuje dramatickosť epizódy.

Ilustrácie druhej časti sú venované osobnej tragédii Evgeny, jeho šialenstvo a konfrontácii Petra, génia St. Petersburg.

Scény sa blíži Eugene k pamiatku, prenasledovanie má kinematografický charakter. Sledovanie pamiatky z rôznych uhlov, zdá sa, že cítime svoju realitu. Specked v mnohých dôsledne rozvíjajúcich scén obchádzajúcich pamiatka, Eugeneho letu, ilustračné plátno prenáša dynamiku, napätie prenasledovania. Rider, prešiel na Eugene - kto nepoznal sochu a zachytil pamiatku Falcone. Zobrazenie skákania pamiatky vo forme siluetu, Benoit zdôrazňuje jeho fantazmagorický, strašidelný charakter. Silueta je tiež konveninami pozadia, prekladá postavy z hlbín dekorácií na plátnom lietadle.

Pamätník, týčiaci sa na úrovni trojposchodového domu v poslednej scéne, potláča jeho veľkosť, je apothepóza halucinácií. Evgeny, stlačený späť do budovy, už nevidí, necíti idiot za chrbtom, je všade. Z nočných ulíc sv. Petrohradu prenesieme do vnútorného sveta Eugene, ako keby sme sa pozreli do očí a videli sa tam nočné víziu.

Kreslenie nočnej nočnej scény, šialenstvo Eugene, Benoit používa kontrasty, čím sa vytvára pocit napätia. Obloha naplnená striedavými, rozbitými pruhmi jatočných tiel a Belil, prenáša priechodné rolky, pouličné púšte posilňuje napätie toho, čo sa deje, používa Autor Belil vytvoriť duch osvetlenia; Na úplnom mesiaci sa vyskytuje ako apotóza šialenstva.

Na kontraste posledného obrazu šialenstva má nasledujúcu ilustráciu domácnosť, realistický charakter. Evgeny radet medzi okoloidúcimi, on je úplne zničený jeho šialenstvo, a jeho tragédia sa stratí v celkovom rôznorodom rytme mesta. Pamätník je pevne a non-Gunenibimo vystúpil na podstavci, pretože Peter bol kedysi dôverný stojaci na brehu púštnych vĺn. Vidíme moment pohybu, keď sa Eugene a jazdec prelínajú na jednu priamu líniu vyhliadok, ktoré predstavujú úplnú napr.

Označujú množstvo umeleckých prvkov ilustrácií. Sú rovnomerne umiestnené konzistentne na každej stránke, ktorá spôsobuje prísnuvač naratívnej povahy ilustratívneho materiálu. Na rôznych miestach sledujeme recepcie plodín. Na ilustrácii "na brehu púštnych vĺn", Peter sa pozrie do vzdialenosti, naplnený "skvelou dum", vidíme nasledujúci rám, ako keby obraz jeho myšlienok vyplývajúcich z mesta; Cisár adresoval pohľad na výmenu a potom rostral stĺpec, s vlnami, ktoré do nej padli; Evgeny, sedí na leva, odráža o pachereche a na nasledujúcom ilustrácii vidíme, že dom zaplavoval vlny na ostrove. Ilustračný materiál je tiež bohatý na plastové spojenia, opakovanie. Sledovanie zničené šialenstvo Eugene v poslednej fáze proti pozadí pamiatky, vidíme tú istú pamiatku, non-omnibo-týčiaci sa medzi povodňovými vlnami.

Ak budete postupovať podľa poznámky VPERPPER, že v konečnom dôsledku rieši kritérium na hodnotenie práce umelca ilustračného umelca, "ak je ulovený [umelec] práce, potom je práca BENOIS TROK Ilustrácie. Dosiahol pozoruhodnú spoľahlivosť v prevode Ducha Alexandrovskaya, Pushkinovej éry, hĺbky psychologickej konfrontácie, tragidity rozporu medzi veľkosťou Petra a smutným osudom "malého muža". Je možné argumentovať, že hĺbka prieniku do textu, jeho interpretácia závisí od veľkosti umeleckého talentu, ktorý plne vlastnil Beno'a. To viedlo k vnútornej príslušnosti svojich ilustrácií, čo predstavuje ako vzorku nádhernej jednoty grafiky a poetiky a nezávislého, samo-hektického grafického cyklu.

KapitolaIii. Vlastnosti umeleckej knižnice Grafika

Hovoriť o knihe ako jediný predmet, je potrebné hovoriť o svojej architektonike, to znamená podľa rôznych častí všeobecným zariadením, holistickým dojmom. Ide o formu kníh, vlastností písma a ilustračný materiál v organizácii bieleho plechu. Text a ilustrácia (potlačená grafika) sú teda reprezentované súvisiacimi javmi a ich štylistická jednotka je na poprednom mieste. Vipper prideľuje nasledujúce funkcie spoluhlásky: "... túžba konštancie s bielym papierom, jazykom čierno-bielych kontrastov, dekoratívnych funkcií, známy sloboda, pokiaľ ide o priestorovú a dočasnú jednotu. Tieto vlastnosti pomáhajú knižnému rozvrhu, aby sa priblížili k literatúre, s poéziou. "

Stylistická jednota sa najviac vykonáva pri používaní rovnakej cliche tréningovej techniky. Takáto technika bola xylografica. Číre, presné, laconické čiary odvodené rezačkou, konvencia pozadia zodpovedajú nastaveniu písma. Tu môžete spomenúť blokovú knihu, kde boli text a ilustrácia vytlačená z jednej dosky. Postupom času boli vyvinuté iné techniky - rezanie gravírovania, litografia. Predstavujú plastickosť obrázkov, hĺbku perspektívy, rozprávajú charakter povahy vlastnej hmotnosti, oddelenie z knižnej stránky.

Kniha ilustrácie pre báseň sú vyrobené v litografickej technike. Poďme sa obrátiť na komentár autoráka: "Výtlačky prijaté z tlačiarenského domu, ktoré reprodukujú moje výkresy (vyrobené v štýle politiky 30s), som okamžite maľoval v" neutrálnych "tónoch, ktoré boli potom vidieť v a litografickým spôsobom. " Litografie sú charakteristické pre najkomplexnejší prenos funkcií pôvodnej techniky, široké vizuálne schopnosti. Technické vlastnosti litografickej technológie - mäkký čiarový kód, hladké prechody, hĺbka kontrastov. "Noc a hmla bližšia litografia ako denné svetlo. Jeho jazyk je postavený na prechodoch a ticho. "

Čo iného by mohlo byť vhodnejšie pre prevod Ducha Petrohradu, "najviac úmyselného a abstraktného mesta", jeho ducha, efemeryness? Štylistické črty litografie slúžili na zverejnenie romantického vzhľadu básne. Pravdepodobne, okrem čisto remeselných funkcií, je to skutočná fantastická, romantická povaha "Petersburský príbeh", samotné mesto, ktoré bolo tak vášnivé o Benois, viedlo k výberu umelca v prospech litografie. Použitie pera, grafitová ceruzka umožnila umelcovi sprostredkovať klasicizmus mesta, vyjadrený laconickým zdvihom, presným riadkami.

Ilustrácie knihy sú typ sprievodnej grafiky. To určuje smerovanie práce umelky - interpretáciu poetických obrazov grafikou, rytmami. Pre benua je obzvlášť dôležitá obrazová a poetická rovnováha kompozície. Všimnite si, že Pushkin Word má vizuálnu jasnosť, tvarované bohatstvo poetických, zvukových sérií. Doslova po zložení môže urobiť poruchu v zložení, oslabiť poetické skúsenosti. Takže môžeme hovoriť o platnosti rôznych rezervácií, alebo priniesť inovácie od umelca.

Povinné vo formáte Pocket Almanach sa prvé vydanie ilustrácií odrazilo v ich charaktere - to je stručnosť, jednoduchosť. Absencia rámca, rámovanie prenáša znaky priamo na rovinu stránky. V návrhu náčrtov, Benoit Resorts na niektoré okrasné v dizajne ilustrácií, ale ďalej odmieta uprednostňovať jednoduchosť, prirodzenosť zodpovedajúcu duchu pushinovej poézie.

Obrázky 1916 sú vyrobené v rámci čiernej čiary, pripojené povahou hmotnosti, niektoré ilustrácie artikularitu. To ovplyvňuje určitú izoláciu ilustrácií z textu, ktorý možno pozorovať v porovnaní s grafickými šetričmi obrazoviek, na niektorých miestach vyplývajúcich z ilustrácií. Majú väčšie spojenie s textom, písma. Pre Artist Beno'A-divadelný umelec mohol existovať a prvok divadelnosti, konvenčnej situácie - rámu, akoby oddelil scénu z diváka.

Pre Benua to bolo charakteristické pre uznanie vlastného významu, zodpovednosti umeleckého výkladu. Hlavným cieľom ilustrácie je "zhoršiť presvedčenie tých obrázkov, ktoré boli generované čítaním, ... zostávajú v úzkej harmónii s hlavným obsahom knihy ...". Ilustrácie by mali slúžiť "dekorácie ... v zmysle skutočného oživenia textu v zmysle jeho porozumenia ...". Tu vidíme označenie dvoch súbežných funkcií knihy ilustrácie - okrasné a obrazové. Podobne, VIPPER vo svojej práci tvrdí: "... Kniha ilustrácia by mala byť súčasne a cesta, a okrasné znamenie." V kombinácii s jednotou histórie listov a látkových histórií predstavujú text a kreslenie obidva naratívny plán, koexistujú v jemnej jednote.

Uznávanie výhody odborného diela BeNOIT bola široko, že dostali vysoké stupne Grabára, Repin, Kusoddiev, boli nadšení na výstave Únie Ruských umelcov v roku 1904. Frontispis 1905 bol tiež rozpoznaný ako významný fenomén a urobil obrovský dojem. Pri práci Benua sa konvergencia ruskej poézie s ruskou umeleckou knihou.

"Materiál" Vlastnosti publikácie, ako je kvalita papiera, stlačte, umožnili hovoriť o knihe ako "jedna z najväčších tlačových úspechov revolučného času", ale nesúhlas s grafickými štýlmi, maľovanými "Nepicína" Charakter ilustrácií, ohromujúcimi tenkými stĺpcami textu spôsobili publikácii kritické pripomienky. "Zlyhanie" Knihy z roku 1923 tiež uznala najzávažnejších kritikov: kniha spôsobila pocit disharmónie, neúplnosť, šancu. " Ale boli tam aj iné názory. A. Píše: "Prádlo spúšťacích pásov a polí, ktoré vznikli vďaka rozdielu v šírke textu a ilustrácií ... číta ako Gesta Knightovej grafiky v smere poézie." Belosť knihy list v tomto prípade osobitne ospravedlní spuberér autora hlasu, ktorý predstavuje zvukový ornament poetickej práce.

Záver

Ilustrácie pre Pushkin "Copper Horseman" - jeden z vrcholov v umelcovi Alexandra Benoit. Podarilo sa mu podľa svojej práce obsahovať ducha éry Pushkina, pričom krása umenia vyplnila priestor St. Petersburg, a zároveň prejsť jeden z najdôležitejších motívov Pushkin Tale - tragédia malého muža svetlo veľkosti historického zámeru.

Dôležitým bodom pri narodení umeleckého plánu Benua je jeho komunita s dizajnom Pushkin - vytvorenie hymnutého tvorby Petra. Preskúmanie pôvodu myšlienky, sme boli dôležité, aby sme sa mohli uplatniť na prácu zjednotenia "Svet umenia", jedného z nás, čo bolo "rehabilitácie" umeleckého dedičstva ruskej kultúry XIX storočia.

Po grafickom príbehu sme našli niekoľko funkcií - filmové techniky orezania, plastov reaguje, použitie kontrastov a opozície odrážajúce dynamiku, rytmus básne, napätie skúseností, dramatické udalosti. Funkciou ilustračným materiálom je tiež koexistencia dvoch grafických štýlov - to sú farebné litografie a grafické šetriče obrazovky, čo odráža multiplikáciu štýlu pushkinského textových tokov, koexistencie skutočných a mystických vrstiev básne.

Na pochopenie jednotnosti ilustrácie a textu je nevyhnutná všeobecnosť ich úloh - vývoj bieleho plechu. Skúmaním prístupu umelca k knižnému ilustrácii sme odhalili dve zložky: obrazové a okrasné. Je to úzka jednota týchto funkcií, ktorá je kľúčom k koexistencii ilustrácie a textu.

Po určení vlastnosti litografických techník, ako sú mäkké čiarové kódy, hladké prechody, hĺbka kontrastov, sme dospeli k pochopeniu ich súladu s romantickým, fantastickým duchom pushinovej básne.

Skúmaním vývoja tvorivého plánu umelca v rôznych vydaniach sme ich identifikovali. Prvá redakčná kancelária je teda najviac v súlade s technikou xylografie, objavuje blízkosť textu, font set. Tieto redakčné ilustrácie majú viac maľovanú, vážny charakter, čo predstavuje samonosný grafický cyklus. V takomto prístupe sa prejavil pohľad na BeNOIT na vlastný význam ilustrácie, zodpovedný interpretáciu poetických obrazov.

Zoznam zdrojov a literatúry

Zdroje

1. Benoita A. Moje spomienky. V 5 kN. KN. 1-3. - m.: Veda, 1990. - 712 p.

2. Benoita A. Moje spomienky. V 5 kN. KN. 4, 5. - M.: Veda, 1990. - 744 p.

3. Pushkin Horseman: Petrohrad Tále / Ill. A. Benua. - Petrohrad: Výbor pre propagáciu umeleckých úradníkov, 1923. - 78 p.

4. Pushkin Horseman. - L.: Veda, 1978. - 288 p.

Literatúra

5. Alpatov na univerzálnej histórii umenia. - m.: Sovietsky umelec, 1979. - 288 p.

6. Alexander Benoit odráža ... / Edition pripravený ,. - m.: Sovietsky umelec, 1968. - 752 p.

7. VIPPER v štúdii historického umenia. - m.: Vydavateľ V. Shevchuk, 2008. - 368 c.

8. Herchuk Graphics and Art Knihy: Návod. - M.: Aspekt Press, 2000. - 320 p.

9. Gusarov Art. - L .: ARTIST RSFSR, 1972. - 100 p.

10. Zilberstein NAKODKA: EPOCH PUSHKIN. - m.: Výtvarné umenie, 1993. - 296 p.

11. Lapshina Art: eseje histórie a tvorivú prax. - m.: ART, 1977. - 344 p.

Umenie Lapshina: eseje histórie a kreatívnej praxe. M., 1977. P. 7.

Benoita A. Moje spomienky. V 5 kN. KN. 4, 5. M., 1990. P. 392.

Gusarov Art. L., 1972. P. 22.

Benoita A. Vyhláška. CIT. P. 394.

Alexander Benoit odráža ... M., 1968. P. 713.

Alexander Benoit odráža ... M., 1968. P. 713-714.

Gusarova. CIT. P. 28.

Šálky. CIT. Pp. 248.

Vipper v historickom štúdiu umenia. M., 2008. P. 91.

Grafická a umelecká kniha Herchuk: Návod. M., 2000. P. 5.

Vipper. CIT. P. 87-88.

Benoita A. Vyhláška. CIT. P. 393.

Vipper. CIT. P. 72.

Alexander Benoit odráža ... M., 1968. P. 322.

Ibid. P. 322-323.

Vipper. CIT. P. 84.

Šálky. CIT. P. 228.

Šálky. CIT. Pp. 233.

Maľovanie A. Benua "Pogony. Frontispis pre oddelené publikácie básne A. S. Pushkin "Copper Horseman" je nezvyčajné, že je to tiež zaujímavé ako umelecké dielo, je to ilustrácia pre nesmrteľnú báseň génia ruskej literatúry.

Niekoľko ľudí vie, že v skutočnosti pamiatka Petra I, stojí v St. Petersburg v Senátskom námestí, je vyrobený sochárom e.fontane z bronzu. A neoficiálnym menom je "medený jazdec" - dostal po vydaní básne A.S. Pushkin.

Okrem toho je príbeh zaujímavý, prečo

A. Benua prišiel na ilustráciu báseň. Stojí za to pozrieť sa na historický kontext. Rok tvorby obrázku - 1905. Začiatok prvej ruskej revolúcie. Historických éry. Krajina stojí v predvečer ďalších veľkých šokov. A v tejto súvislosti je jeho kapitál vnímaný ako centrá o všetkých negatívnych, ktoré nesie s ním agonizujúci režim moci, vetva, vojenských dôstojníkov.

Preto A. Benua chcel "rehabilitovať" obraz St. Petersburg, a to aj na materiál básne A.S. Pushkin. Preto umelec prevzal perie, maskaru, akvarel, atrament - tie materiály, s ktorým bol vytvorený obrázok.

Frontispiece

- Toto je výkres, ktorý je vytlačený na obrátení titulu publikácie, nastavenie tónu na všetky ďalšie ilustrácie. Téma letu Eugene v noci Petersburg z "medeného Rider" je preto kľúčom a v samotnej báseň, a na ilustráciách jej.

Čierna a biela paleta obrazov je absolútne prijateľná pre činnosť rozvíjajúce sa v noci. Evgeny, ktorý počul "medený Rider", bez toho, aby sa poznal seba, "oživil" ho a teraz sa snaží uniknúť z kopytníkov chudobného na Kon Peter.

Osoby Evgenia nie sú viditeľné - to je v tieni a takmer nie je čerpaný umelcom. Ale jeho celá postava dáva pocity nepopísateľného strachu a živočíšneho hororu, ktoré zažíva hrdinu. On je tak ponáhľajúci sa zo všetkých nôh, že sa to už zdá spadá a chystá sa ísť pod koňmi kopyta.

Rovnaký "medený jazdec" je znázornený v jeho klasickej póze - v tom istom pamiatku na senáte námestí. Tak, aby pochopili, či je jazdec skutočne pripútaný na koňoch za Eugene, alebo je to ovocie jeho predstavivosti pacienta, nezdá sa to možné. Ale je to ľahko uhádnuť slávnej architektúry Petersburg, obnovená umelcom vo vzdialenom vzore obrazu. Cez mraky premôžu mesiac a hodí hrozné, zlovestné tiene z obrázku a eugene a jazdec.

Všetky tieto pocity strachu a nerealitu toho, čo sa deje, A. Benua je veľmi jasne a jasne zdôrazňuje tragédiu zdvihovky, vzťah malého muža s veľkým mestom.