Pirmaisiais dvidešimtojo amžiaus dešimtmečiais buvo sukurti Aleksandro Nikolajevičiaus Benua (1870–1960) piešiniai „Bronziniam raiteliui“ - geriausiems, kurie buvo sukurti per visą Puškino iliustracijų istoriją.
Benoit pradėjo dirbti filme „Bronzinis raitelis“ 1903 m. Per ateinančius 20 metų jis sukūrė piešinių, galvos apdangalų ir galūnių seriją, taip pat puiki suma parinktys ir eskizai. Pirmasis šių iliustracijų, parengtų kišeniniam leidimui, leidimas buvo sukurtas 1903 metais Romoje ir Sankt Peterburge. Diaghilevas juos išspausdino kitu formatu pirmajame žurnalo „World of Art“ numeryje 1904 m. Pirmąjį iliustracijų ciklą sudarė 32 piešiniai, padaryti tušu ir akvarele.
1905 m. A. N. Benois, būdamas Versalyje, perdarė šešias savo ankstesnes iliustracijas ir užbaigė „Bronzinio raitelio“ priekinę dalį. Naujuose „Bronzinio raitelio“ piešiniuose – Raitelio siekimo tema mažas žmogus tampa pagrindiniu: juodasis raitelis virš bėglio yra ne tiek Falconet šedevras, kiek žiaurios jėgos ir galios personifikacija. Ir Sankt Peterburgas yra ne tas, kuris žavi meniniu tobulumu ir statybinių idėjų apimtimi, o niūrus miestas - niūrių namų spiečius, prekybos pasažai, tvoros. Menininkę šiuo laikotarpiu apėmęs nerimas ir rūpestis čia virsta tikru šauksmu dėl žmogaus likimo Rusijoje.
1916, 1921–1922 metais ciklas buvo trečią kartą peržiūrėtas ir papildytas naujais brėžiniais.

A. N. Benois piešiniuose A. S. Puškino „Peterburgo pasakos“ vaizdai nuspalvinti XX amžiaus pradžios žmogaus apmąstymais ir išgyvenimais.
Todėl būtent Benoit iliustracijų „modernumas“ XX amžiaus pradžioje patraukė meno gurmanų akį ir jiems atrodė ne mažiau reikšmingas nei menininko stiliaus pojūtis ir supratimas Puškino era ir gebėjimas sumaniai teatralizuoti veiksmą, sukurti „meistriškai choreografuotų mizanscenų“ seriją. Menininkas ir menotyrininkas Igoris Emmanuilovičius Grabaras apie šias savo iliustracijas rašė Benoit: „Jos tokios geros, kad aš vis dar negaliu susivokti dėl įspūdžių naujumo Era ir Puškinas perteikti velniškai gerai graviravimo medžiagos visai nėra kvapo, nėra patinos, jie siaubingai šiuolaikiški – ir tai svarbu...“

BENOITAS Aleksandras Nikolajevičius. Atvirukų rinkinys su dailininko iliustracijomis eilėraščiui A.S. Puškinas "Bronzinis raitelis" (leidimas " Sovietų menininkas". Maskva. 1966)

Iliustracija iš 1916 m
Ant kranto dykumos bangos
Jis stovėjo ten, kupinas didelių minčių,
Ir jis pažvelgė į tolį. Plačiai prieš jį
Upė veržėsi...

Iliustracija iš 1903 m

Praėjo šimtas metų ir jaunas miestas,
Yra grožio ir stebuklų visose šalyse,
Iš miškų tamsos, iš blatų pelkių
Jis pakilo didingai ir išdidžiai;
Kur anksčiau buvo suomių žvejys?
Liūdnas gamtos posūnis
Vienas žemuose krantuose
Įmestas į nežinomus vandenis
Tavo senas tinklas, dabar ten
Išilgai judrių krantų
Lieknos bendruomenės telkiasi kartu
Rūmai ir bokštai; laivai
Minia iš viso pasaulio
Jie siekia turtingų prieplaukų;
Neva yra apsirengusi granitu;
Virš vandenų kabojo tiltai;
Tamsiai žali sodai
Jį uždengė salos...

Iliustracija iš 1916 m

Aš tave myliu, Petro kūryba,
Man patinka tavo griežta, liekna išvaizda,
Nevos suvereni srovė,
Jos pakrantės granitas,
Jūsų tvoros turi ketaus raštą,
jūsų apgalvotų naktų
Skaidri prieblanda, be mėnulio spindesys,
Kai esu savo kambaryje
Rašau, skaitau be lempos,
O miegančios bendruomenės aiškios
Apleistos gatvės ir šviesa
Admiraliteto adata,
Ir neleisdamas nakties tamsos,
Į auksinį dangų
Viena aušra užleidžia vietą kitai
Jis skuba, skirdamas nakčiai pusvalandį.

Iliustracija 1903 m
Virš aptemusio Petrogrado
Lapkritis alsavo rudens vėsa.
Aptaškymas triukšminga banga
Iki tavo lieknos tvoros kraštų,
Neva mėtėsi kaip sergantis žmogus
Neramūs mano lovoje.
Jau buvo vėlu ir tamsu;
Lietus piktai daužėsi į langą,
Ir pūtė vėjas, liūdnai kaukdamas.
Tuo metu iš svečių namo
Atėjo jaunasis Jevgenijus...

Iliustracija 1903 m

Siaubinga diena!
Neva visą naktį
Ilgesis jūros prieš audrą,
Neįveikdami jų žiaurios kvailystės...
Ir ji neištvėrė ginčytis...
Ryte virš jos krantų
Susirinko minios žmonių,
Grožėtis purslais, kalnais
Ir piktų vandenų putos

Iliustracija 1903 m

Ir Petropolis iškilo kaip Tritonas,
Iki juosmens vandenyje.
Apgula! Atakuoti! Blogos bangos
Kaip vagys, jie lipa į langus. Chelny
Nuo bėgimo langus išdaužo laivagalis.
Padėklai po šlapiu šydu,
Namelių, rąstų, stogų fragmentai,
Prekybos atsargos prekės,
Blyškaus skurdo daiktai,
Perkūnijos nugriauti tiltai,
Karstai iš išplautų kapinių
Plaukioja gatvėmis!

Iliustracija 1916 m

Tada Petrovos aikštėje
Kur kampe iškilo naujas namas,
Kur virš paaukštintos verandos
Su pakelta letena, tarsi gyva,
Stovi du sargybos liūtai,
Jojimas ant marmurinio žvėries,
Be skrybėlės, rankos surištos kryžiumi
Sėdėjo nejudėdamas, siaubingai išbalęs
Eugenijus….

Iliustracija 1916 m

Vanduo nuslūgo ir grindinys
Jis atsidarė, o Jevgenijus yra mano
Jis skuba, jo siela grimzta,
Vilties, baimės ir ilgesio
Į vos susitaikiusią upę.
Tačiau pergalės kupinos triumfo,
Bangos vis dar piktai virė,
Atrodė, tarsi po jais rusentų ugnis,
Putos vis dar dengė juos,
Ir Neva sunkiai kvėpavo,
Kaip arklys, bėgantis iš mūšio.
Jevgenijus žiūri: mato valtį;
Jis bėga prie jos, lyg būtų ant radinio;
Jis skambina vežėjui...

Iliustracija 1903 m

Ir ilgai su audringomis bangomis
Kovojo patyręs irkluotojas
Ir pasislėpk giliai tarp jų eilių
Kas valandą su drąsiais plaukikais
Laivas buvo paruoštas...

Iliustracija 1903 m

Kas čia?...
Jis sustojo.
Grįžau ir grįžau.
Jis atrodo... vaikšto... vis dar žiūri.
Tai vieta, kur stovi jų namas;
Štai gluosnis. Čia buvo vartai -
Matyt, jie buvo nupūsti. Kur yra namai?
Ir kupinas niūrios priežiūros,
Jis vis vaikšto ir vaikšto...

Iliustracija 1903 m

Bet mano vargšas, vargšas Jevgenijus...
Deja, jo neramus protas
Nuo baisių sukrėtimų
Negalėjau atsispirti. Maištingas triukšmas
Girdėjosi Neva ir vėjai
Jo ausyse. Baisios mintys
Tyliai pilnas, jis klajojo.
...Jis tuoj išeis
Tapo svetimas. Visą dieną klajojau pėsčiomis,
Ir jis miegojo prieplaukoje; valgė
Lange patiektas gabalas.
Jo drabužiai nušiurę
Jis suplyšo ir ruseno. Pikti vaikai
Jie mėtė paskui jį akmenis.

Iliustracija 1903 m
Jis atsidūrė po stulpais
Didelis namas. Verandoje
Pakelta letena, tarsi gyva,
Liūtai stovėjo sargyboje,
Ir tiesiai tamsiose aukštumose
Virš aptvertos uolos
Stabas ištiesta ranka
Atsisėdo ant bronzinio žirgo.
Jevgenijus pašiurpo. prašviesėjo
Mintys jame gąsdina. Jis sužinojo
Ir vieta, kur žaidė potvynis,
Ten, kur būriavosi plėšrūnų bangos,
Supykęs aplink jį,
Ir liūtai, ir aikštė, ir tai,
Kuris stovėjo nejudėdamas
Tamsoje su varine galva,
Tas, kurio valia lemtinga
Miestas buvo įkurtas po jūra...

Iliustracija 1903 m

Ir nuo to laiko, kai tai įvyko
Jis turėtų eiti į tą aikštę
Jo veidas parodė
Sumišimas. Į tavo širdį
Jis skubiai paspaudė ranką
Tarsi pažabotų jį kančia
Susidėvėjęs kepuraitė,
Nekėlė susigėdusių akių
Ir jis nuėjo į šalį.

Peržiūra:

Norėdami naudoti pristatymų peržiūras, susikurkite „Google“ paskyrą ir prisijunkite prie jos: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

A.S. Puškinas „Bronzinis raitelis“

Eilėraščio sukūrimo istorija Eilėraštis remiasi tikra istorija potvynis, įvykęs 1824 m. lapkritį Sankt Peterburge. Per potvynį Puškinas buvo tremtyje Michailovskoje, todėl eilėraštyje įvykius aprašė pagal liudininkus. Pasakojimą apie „atgaivintą paminklą“ Puškinas galėjo paimti iš pasakojimo apie tai, kaip 1812 metais imperatorius Aleksandras I norėjo iš Sankt Peterburgo iškelti paminklą Petrui. Tačiau imperatorius buvo sustabdytas pranešus apie majoro sapną. Sapne majoras pamatė „Bronzinį raitelį“ šuoliuojantį Sankt Peterburgo gatvėmis ir, priėjęs prie imperatoriaus, tarė: „Jaunuoli, į ką tu atvedei mano Rusiją! mano miestas neturi ko bijoti“. Pagal kitą versiją, Puškinas galėjo pasiskolinti atgaivinto paminklo idėją iš Don Žuano.

A. N. Benois iliustracijos eilėraščiui „Bronzinis raitelis“ Eugenijus toje vietoje, kur gyveno jo mylimoji Eugenijus kalbasi su bronziniu raiteliu

Aleksandras Nikolajevičius Benua Aleksandras Nikolajevičius Benua (1870 m. balandžio 21 d. Sankt Peterburgas – 1960 m. vasario 9 d. Paryžius) – rusų menininkas, meno istorikas, meno kritikas, asociacijos World of Art įkūrėjas ir vyriausiasis ideologas.

Gimė 1870 metų balandžio 21 dieną Sankt Peterburge, architekto Nikolajaus Leontjevičiaus Benois ir jo žmonos Kamilės, architekto A.K.Kavoso dukters šeimoje. Kurį laiką studijavo Dailės akademijoje, taip pat savarankiškai ir vadovaujamas vyresniojo brolio Alberto studijavo vaizduojamąjį meną. 1894 metais baigė Sankt Peterburgo universiteto Teisės fakultetą. 1894 m. pradėjo teoretiko ir meno istoriko karjerą, vokiečių rinkiniui „Istorija“ parašė skyrių apie rusų menininkus. paveikslai XIX ašimtmetį“. 1896-1898 ir 1905-1907 dirbo Prancūzijoje. Tapo vienu iš organizatorių ir ideologų meninė asociacija„Meno pasaulis“, įkūrė to paties pavadinimo žurnalą. 1916–1918 m. dailininkas kūrė iliustracijas A. S. Puškino poemai „Bronzinis raitelis“. 1918 metais Benoit vadovavo Paveikslėlių galerija Ermitažas, išleido savo naują katalogą. Toliau dirbo knygyne ir teatro menininkas o režisierius, visų pirma, dirbo statydamas ir kurdamas spektaklius Petrogrado Didžiajame dramos teatre. Jis dalyvavo 1925 m Tarptautinė paroda modernus dekoratyvinis ir pramoninis menas Paryžiuje. 1926 metais A. N. Benois paliko SSRS. Jis gyveno Paryžiuje, kur dirbo prie teatro dekoracijų ir kostiumų eskizų. Dalyvavo S. Diaghilevo baleto trupėje „Balets Russes“ kaip artistas ir spektaklių režisierius. Mirė 1960 metų vasario 9 dieną Paryžiuje. IN pastaraisiais metais Aš dirbau su savo memuarais.

M. S. Rodionovo iliustracijos eilėraščiui „Bronzinis raitelis“ Eugenijaus Petro I mirtis ant Nevos krantų

Michailas Semenovičius Rodionovas Michailas Semenovičius Rodionovas (1885 m., Volgogrado srities Uryupinsky rajonas - 1956 m., Maskva) - Rusijos menininkas ir dailės mokytojas.

Mokėsi Maskvoje, iš pradžių F. Rerbergo ir I. Maškovo studijose, vėliau Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokykloje tapybos skyriuje (1908-1910), o po pertraukos skulptūros skyriuje (1915-1918). ). 1920 m buvo meno asociacijos „Makovets“ narys. Prieškariu aktyviai dirbo knygų iliustravimo srityje, ypač L. N. Tolstojaus kūrybai; Geriausius iš šių kūrinių Didžioji enciklopedija „Terra“ įvardija kaip apsakymo „The Canvasser“ (1934 m., leidyklai „Academia“) litografijas. Tarp vėlesni darbai Išsiskiria kultūros veikėjų litografinių portretų serija. Jis buvo vedęs Elizavetą Vladimirovną Giatsintovą (1888-1965), meno kritiko Vladimiro Giatsintovo dukrą ir aktorės Sofijos Giatsintovos seserį.

RUSIJOS ŠVIETIMO IR MOKSLO MINISTERIJA

valstybė švietimo įstaiga aukštasis profesinis išsilavinimas

„RUSIJOS VALSTYBINIS HUMANITARINIS UNIVERSITETAS“

(RGGU)

DAILĖS ISTORIJOS FAKULTETAS

Aukštoji restauravimo mokykla

A. BENOIT A. S. PUŠKINO EIRAŠTO „BRONZINIS raitelis“ Iliustracijų aprašymas IR ANALIZĖ

Kursiniai darbai vakarinio skyriaus 1 kurso studentui

Maskva 2011 m

1. Įvadas ___________________________________________________________ 3

2. I skyrius. Istorinio ir meninio konteksto analizė______ 5

3. II skyrius. Grafiniai lapai 3-asis leidimas: aprašymas ir analizė ____ 9

4. III skyrius. Knygų grafikos meno ypatybės _____________ 15

5. Išvada________________________________________________________ 19

6. Šaltinių ir literatūros sąrašas___________________________________ 21

Įvadas

Beveik 20 metų kurdamas eilėraščio „Bronzinis raitelis“ iliustracijas, A. Benois sukūrė tris iliustracijų leidimus – 1903, 1905, 1916 m. Šio darbo analizės objektas – trečiojo leidimo iliustracijos, išleistos 1923 m. knygų leidime. Originalius grafinius lapus Benois padarė rašalu, grafito pieštuku ir akvarele. Iliustracijos spausdinamos litografijos technika.

1923 m. leidimo kopija yra RSL, taip pat in Valstybinis muziejus(GMP). Originalūs skirtingų leidimų lapai yra suskirstyti į skirtingus muziejus: Puškino muziejų pavadintą. Puškinas, Valstybinis istorijos muziejus, Rusijos muziejus, taip pat yra privačiose kolekcijose.

Nagrinėjamos medžiagos pobūdis, knygų iliustracija, lemia dvi analizės kryptis: knygos leidimą ir grafinius lapus.

Darbo tikslas – ištirti iliustracinės medžiagos meninių ir techninių ypatybių santykį knygos leidinio kontekste, eilėraščio poetinių vaizdų įkūnijimą meninėmis ir grafinėmis priemonėmis.

Šiam tikslui pasiekti sprendžiamos šios užduotys – identifikuoti Benoit meninę koncepciją, istorinę ir kultūrinis aspektas kuriant iliustruojančią medžiagą, identifikuoti techninius atlikimo ypatumus, nustatyti knygų grafikos reikšmę menininko kūryboje. Darbo tikslai taip pat apima 1916 m. leidimo iliustracijų palyginimą su ankstesniais leidimais, leidžiančiais atsekti menininko kūrybinės minties raidą.

Pagal iškeltą tikslą ir uždavinius, analizės dalyką, darbas turi trijų dalių struktūrą. Pirmoji dalis skirta meninio ir istorinio menininko kūrybos konteksto, taip pat Puškino eilėraščio analizei. Antroji dalis skirta grafiniams lapams bendrų eilėraščio meninių kontūrų kontekste. Trečioje dalyje nagrinėjami knygų iliustravimo ypatumai technologijų ir knygų architektonikos požiūriu.

skyriusaš. Istorinio ir meninio konteksto analizė

Studijuojant ir tyrinėjant A. Benois kūrybą, jo meninę veiklą reikėtų vertinti asociacijos „Meno pasaulis“ kontekste, kuris buvo vienas reikšmingiausių XX a. pradžios kultūros reiškinių. Benoit, kartu su Somovu, Bakstu, Dobužinskiu, buvo vienas iš jos įkūrėjų. Kaip pažymi N. Lapšina: „... meno pasaulio, ypač jo, interesų spektras didžiausi atstovai, buvo neįprastai platus ir įvairus. Be to molberto tapyba ir grafika... jie atsakingi už aukštus pasiekimus knygų mene... Galima net sakyti, kad in teatro dekoracijos ir knygų grafika, prilygo meno pasaulio menininkų kūrybiškumui svarbiausias etapas ne tik Rusijos, bet ir pasaulio meno istorijoje“.

XX amžiaus pradžia žymi knygų grafikos, medžio raižinių ir litografijos meno suklestėjimu. Pažymėtina trijų tomų darbų kolekcija, skirta Puškino 100-mečiui su Benua, Repino, Surikovo, Vrubelio, Serovo, Levitano, Lanceray iliustracijomis, kurioje Benua pristatė dvi iliustracijas „Pikų karalienei“. Menininkas plačiai studijuoja knygos meno ir graviūros istoriją, skaito paskaitų kursą apie stilių ir ornamento istoriją; jis yra žinomas kaip ekspertas ir įgudęs knygų žinovas.

Idėja iliustruoti eilėraštį „Bronzinis raitelis“ Benoit kilo 1903 m. Tada jis baigė 32 brėžinius, tačiau nesutarimai su leidėjais neleido įgyvendinti suplanuotos įmonės. Benoit kūrybinio plano bruožas buvo iliustravimas po stichijos ir griežtas Puškino teksto laikymasis. Taip Benoit apibūdina savo plano sprendimą: „Šias iliustracijas sugalvojau kaip kompozicijas, lydinčias kiekvieną teksto puslapį. Aš nustatiau mažytį, kišeninį formatą, kaip Puškino epochos almanachai.

Eilėraščio iliustracijas galima nagrinėti bendro kontekste menine veikla Benois apie Sankt Peterburgo meninio ir kultūrinio statuso „reabilitaciją“. Daugeliui tuo metu Peterburgas atrodė kaip oficialumo, biurokratijos dvasios centras; modernūs pastatai pažeidė architektūrinio ansamblio vientisumą. Taip pasirodė Benoit meniniai leidiniai, tarp jų „Vaizdingas Peterburgas“, Sankt Peterburgo akvarelių serija. Benoit savo požiūrį į miesto gyvenime vykstančius įvykius apibrėžia kaip „istorinį sentimentalizmą“, kurį sukelia senos, „klasikinės“ ir naujos, industrinės gyvenimo tvarkos kontrastai, svetimų architektūros elementų atsiradimas (gamyklos pastatai, gamyklos pastatai), sunaikinimas istoriniai paminklai. Todėl atsivertimas į „Peterburgo pasaką“ menininkui labai pateisina. „Vis dar įprasta į Sankt Peterburgą žiūrėti kaip į kažką vangų ir blyškų, neturintį savo gyvenimą. Tik pastaraisiais metais žmonės pradėjo kažkaip suprasti, kad Sankt Peterburgas turi visiškai originalų ir nepakartojamą grožį. ... Sankt Peterburgas yra kažkas tikrai brangaus visai Rusijos kultūrai. Čia atrandame Puškino ir Benua plano bendrumą – sukurti himną Petro kūrybai. Miestas eilėraštyje yra ne tik kaip puošmena, erdvė vykstantiems įvykiams, bet atskleidžia savo charakterį, dominuoja žmogaus likime. Petras – šio miesto genijus, o paminklas Falconet – jo personifikacija.

Tyrėjai atkreipia dėmesį į gilų meno pasaulio menininkų kūrybos įsišaknijimą Sankt Peterburgo istorijoje. „Jų menas gimė Sankt Peterburge. ... savo menu jie privertė mus pamatyti grafinę miesto prigimtį.

Benoit yra nuostabus, subtilus istorinis tapytojas. Čia galite prisiminti jo darbą „Paradas pagal Paulių I“. Miestas Benoit iliustracijose „Bronzinis raitelis“ pristatomas visu savo architektūros turtingumu, kasdieniniai bruožai. Iliustracijos iš esmės reprezentuoja istorinę rekonstrukciją ir įkūnija Aleksandro eros dvasią. Benoit kūrybaįsišaknijęs Puškino epochoje, poezija, nes būtent ji buvo raktas tokiai atkurti brangus mano širdžiai pasaulio menininkas.

Be jokios abejonės, Benoit kreipimasis į nelaimės ir stichinės nelaimės temą yra įdomus šio tyrimo kontekste. XX amžiaus pradžia buvo kupina perversmo nuojautų. Rusija buvo didelių permainų išvakarėse. Kiek filosofiškesnis ir tragiškesnis eilėraštis kupinas iliustracijų ateities įvykių perspektyvoje. Taip pranašiškai daugelis žiūrėjo į piešinį, iliustruojantį Eugenijaus gaudynių ir pabėgimo sceną, tapusį 1923 m. leidimo priekine dalimi. Atkreipkime dėmesį ir į potvynį, įvykusį Sankt Peterburge 1903 metų rudenį. Tai neturėjo tokių tragiškų pasekmių kaip 1824 m., „... vanduo Nevoje ir kanaluose išsiliejo iš jos krantų, o gatvės... kelioms valandoms virto upėmis“, tačiau menininkui suteikė daugiausiai. vertinga gyvoji medžiaga jo darbui.

Kitas Puškino eilėraščio aspektas Benoit atrodė esminis herojaus (Eugenijaus) ir miesto santykio, Petro kūrybos suvokime. Tai nerealybė, fantastinė Sankt Peterburgo gamta, glūdi pačioje miesto esmėje, kurios nesuvokus sunku įvertinti herojaus tragedijos gilumą. Pats Benoit pabrėžia savo aistrą tam būdingas bruožas: „... būtent šis eilėraštis mane pakerėjo, palietė ir sujaudino tikro ir fantastiško mišiniu...“ Matyt, tai būdinga miestui „paletė“, kurioje baltosios naktys sukuria iliuzinės, iliuzinės supančios erdvės pojūtį, kur pelkės dirvožemis gimdo beprotiškas vizijas.

Antrąjį iliustracijų leidimą Benoit padarė 1905 m. Seriją sudarė šešios iliustracijos, įskaitant garsųjį priekinį elementą. Dailininkas rašo: „... Norėjau, kad knyga būtų „kišeninė“, Puškino epochos almanachų formato, bet piešinius turėjau pajungti mūsų žurnalo [“Meno pasaulis” Nr. 1 formatui. už 1904 m.]. Dėl šios priežasties nusprendžiau tą pačią kompozicijų seriją išleisti daug didesniu formatu kitoje mūsų leidykloje. Originalo priekinės dalies dydis yra 42x31,5 cm, o pirmojo leidimo iliustracijų dydis buvo 21,3x21,1 cm.

1923 m. eilėraščio „Bronzinis raitelis“ meninio leidimo iliustracinė medžiaga paremta trečiuoju Benoit piešinių leidimu, kurį jis baigė 1916 m. Antrojo leidimo šešis didelius lapus jis pakartojo beveik be pakeitimų, pirmojo lapai vėl nupiešti su kai kuriais pataisymais. 1918 m. perdavęs originalus į Rusų muziejų, beveik ant kiekvieno iš jų autorius padarė dedikacinius ir memorialinius įrašus. Šios dedikacijos yra savotiška autobiografinė potekstė, svarbi iliustracinės medžiagos supratimo grandis, įvedanti asmeninį jų suvokimo aspektą.

skyriusII. Grafiniai lapai 3 leidimas: aprašymas ir analizė

Piešiniai daromi tušu, tušinuku, grafitiniu pieštuku su skirtingų tonų akvareliniais paklotais – pilkais, žalsvais, gelsvais, užtepti teptuku. Jie kuria atmosferą, perteikia miesto charakterį, jo oro erdvę, pagrindinio veikėjo vidinę būseną. Piešinių spalvų gama gana monotoniška, taupi, tuo aiškiau nurodanti vidinių išgyvenimų Jevgenija, įvykių drama. Akvarelės, pastelės, guašo technikos buvo mėgstamos „Meno pasaulio“ menininkų kūryboje, įkūnijant tokias menininkams svarbias pojūčius kaip „būties trumpalaikiškumas, svajonių trapumas, išgyvenimų poezija; .

Iliustracijų ypatybė – skirtingų grafinių stilių sambūvis – spalvotos litografijos įsiterpia grafiniais purslais, pabrėžiančiais paskutiniai epizodai kiekviena iš dalių. Tai sukėlė menininkui kritiką, kuri apėmė priekaištą dėl vientisumo stokos, dvejonių meninė idėja. Tačiau toks požiūris buvo pagrįstas Benoit siekiu atitikti „didelę Puškino Sankt Peterburgo epo stilistikos įvairovę“. Grafinės galvos apdangalai yra simboliniai ir atspindi romantišką, fantastišką eilėraščio prigimtį. Puslapių pildymas mitologiniai vaizdai, pavyzdžiui, Tritonas ir naida (dažni veikėjai parko skulptūroje), pabrėžia miesto animaciją, elementus, kurie Puškino tekste perteikiami įvairiais poetiniais vaizdais: „Neva mėtosi kaip ligonis lovoje“, „bangos lipo kaip gyvūnai į langus“, „Neva ji kvėpavo kaip arklys, bėgantis iš mūšio“. Konflikto protrūkį pirmosios eilėraščio dalies pabaigoje Benoit išsprendžia būtent pasitelkęs grafinį užsklandą, pabrėžiantį fantastišką akistatos pobūdį.

Apsistokime prie pagrindinių poetinės ir iliustracinės medžiagos epizodų. Leidinys pradedamas priekyje, vaizduojančia gaudymosi sceną. Susidaręs kaip eilėraščio pagrindas, jis tarsi nubrėžia leitmotyvą, konfrontacijos, beprotybės, fantasmagorijos motyvą. Tai ryškiausiai išreiškia kontrastą tarp paminklo didybės ir Eugenijaus nereikšmingumo – atrodo, kad jis sklinda palei žemę, reprezentuodamas greičiau savo šešėlį, šešėlis iš Milžino šešėlio. Šviečiantis mėnulio atspindys ant paminklo kaktos sustiprina fantastiško vykstančio pobūdžio įspūdį.

Eilėraščio įvadą lydinčios iliustracijos yra skirtos miesto šlovinimui jo mene ir yra tiesiogiai susijusios su Puškino epochos meno motyvais.

Kitaip nei 1903 m. leidime, kuriame Petras užima centrinę piešinio dalį, atsisukęs į žiūrovą „en face“, 1916 m. piešinyje Petras stovi tolumoje ir žiūri į žiūrovą šonu, beveik nugara. Čia stebime atitikimą Puškino „Jis stovėjo“, vardo pakeitimą įvardžiu. Tai Petrui suteikia didingos, nepasiekiamos didybės charakterį. IN Benoit iliustracijos išsprendžia šią problemą taip. Piterio poza, priešingai nei jo palyda, tiesiogine to žodžio prasme išmušta iš kojų, yra subalansuota ir rami. Panašu, kad bangos taikiai sklinda prie jo kojų. Suprantame, kad priešais mus nėra dažnas žmogus. Didybė tekste atskleidžia jo siekius, paveiksle tai horizonto platumas, Petro siekis į tolį. Petro žvilgsnis nukreiptas ne tik į tolį, bet ir už iliustracijos ribos, kuri atspindi jam tik jam žinomas intencijas. Įdomu, kad Benoit „išvalo“ Puškino „prastos valties“, „pajuodusios trobelės“ vaizdų horizontą. Tai atspindėjo Benois planą ir Puškino poetikos bruožus – puikiai matome ir jaučiame vaizdus už piešinio ribų; vėjo gūsiai, banguojantys drabužiai leidžia aiškiai atskirti ošiantį mišką už žiūrovo. Audringą, priešišką reljefo pobūdį pabrėžia išraiškingos juodos linijos ir potėpiai.

„Praėjo šimtas metų...“ – skaitome Puškino tekste, o kita iliustracija – miesto panorama, kuri, N. Lapšinos pastebėjimu, grįžta į nepaprasto Aleksandro epochos tapytojo peizažo darbus. F. Aleksejevas. Dešinėje – kampinis Petro ir Povilo tvirtovės bastionas, tolumoje Biržos pastatas, rostralinės kolonos, kairėje tolumoje – Admiralitetas. Erdvę sutvarko į visas puses besiplečianti perspektyva. Tolumoje fone matome plūduriuojantį, plaukiojantį, fantastišką miestą, pasiruošusį išnykti vaiduokliškai baltoje naktyje, jei jos nesubalansuotų kampinis bastionas. Upe plaukiančioje kanoja, išplaukusioje iš ankstesnio posmo, matome irkluotoją ir du raitelius – vyrą ir moterį. Žmonės beveik visiškai išnyko aplinkiniame kraštovaizdyje, granito ir vandens elementuose.

Šis piešinys skirtas „jo žmonai ir draugei Akitai“, galbūt autorius raiteliuose reprezentuoja save ir savo draugą, taip perkeldamas grafinę istoriją per du šimtmečius. Derindamas laiko klodus, įvesdamas savąjį autoriaus-lyrinio herojaus elementą, Benoit į naratyvo audinį įpina asmeninius jausmus, savo gyvenimą. Eilėraštis įgauna istorinio tęstinumo, o vykstantys įvykiai – transistorinį pobūdį.

Ši interjero iliustracija, esanti viename plote, priešingai nei panorama, nukelia mus į slapčiausią būstą meno pasaulis Sankt Peterburgas. Poetas, apšviestas baltos nakties šviesos, kambario tamsoje skaito poeziją savo draugams. Čia karaliauja poezija ir grafika. Šiame artimame rate gimsta neišnykstančios linijos. Ryškus kontrastas tarp šviesos ir šešėlio kompozicijoje pabrėžia to, kas vyksta paslaptingumą.

Įžangoje atradome titaniškus Petro siekius pirmosios dalies pradžioje sužinome apie kuklias, žmogiškas Eugenijaus svajones, kurios netrukus „lūžta“ ant paminklo granito. Iliustracijoje pavaizduotas kambarys, kuriame sėdi Eugenijus, nukreipia skaitytoją į kitą Sankt Peterburgą – Dostojevskio „vargšų žmonių“ Peterburgą, Gogolio „Piltą“, taip pabrėždamas mažo žmogaus temos istorinį tęstinumą ir reikšmę. eilėraštyje iškėlė Puškinas.

Pirmosios eilėraščio dalies iliustracijos reprezentuoja įvairias potvynių, stichijų triumfo, mitinių gamtos jėgų scenas. Vaizduodamas elementus, Benoit naudoja įstrižainę, laužytos linijos, suplėšyti potėpiai. Jie griauna kompozicijos vientisumą ir urbanistinio kraštovaizdžio stabilumą. Galima sakyti, kad grafiškus, harmoningus Sankt Peterburgo ritmus griauna bangų įstrižainės ir dangiški kontūrai.

Atsigręžkime į iliustraciją su Eugenijumi ant liūto („ant marmurinio žvėries, išsižiojęs, be kepurės, rankas suspaudęs į kryžių“), kuri yra dramatiško konflikto pradžia. Čia pastebime nukrypimą nuo vaizdinės eilėraščio struktūros. „Stabas ant bronzinio žirgo“ pakyla virš Nevos „nepajudinamame aukštyje“. Tačiau istorinė, topografinė liūto, ant kurio sėdėjo Eugenijus, padėtis neleido Benoit suvokti konflikto vienoje iliustracijoje paminklo siluetas vos nubrėžtas kaip neryškus tolumoje. Todėl konflikto įvykis perkeliamas į kitą puslapį grafinio ekrano pavidalu, suteikiant būsimiems įvykiams mitinį pobūdį. Matome Petrą ant pjedestalo, ant kurio žingsniuoja tarsi iš stichijų nuaustas mitinis liūtas. Tačiau šis sprendimas vis dar šiek tiek sumažina epizodo dramatiškumą.

Antrosios dalies iliustracijos skirtos asmeninei Eugenijaus tragedijai, jo beprotybei ir priešpriešai Peterburgo genijui Petrui.

Jevgenijaus artėjimo prie paminklo ir gaudynių scenos turi kinematografinį pobūdį. Paminklo stebėjimas iš skirtingi kampai, atrodo, kad jaučiame jo reikšmingumą. Iliustruojantis kontūras, išreikštas paeiliui besiskleidžiančiomis paminklo apėjimo ir Jevgenijaus pabėgimo scenomis, perteikia gaudymosi dinamiškumą ir įtampą. Po Eugenijaus šuoliuojantis raitelis yra ne gyva skulptūra, o įspaustas paminklas Falconet. Vaizduodamas šuoliuojantį paminklą silueto pavidalu, Benoit pabrėžia jo fantasmagorišką, vaiduoklišką charakterį. Siluetas taip pat reiškia fono sutartiškumą ir perkelia personažus iš peizažo gelmių į lapo plokštumą.

Paminklas, iškilęs trijų aukštų pastato lygyje paskutinė scena stulbinantis savo didybe, atrodo, yra haliucinacijų apoteozė. Jevgenijus, prispaustas nugara prie pastato, nebemato ir nejaučia stabo už savęs, jis yra visur. Iš naktinių Sankt Peterburgo gatvių mus veža vidinis pasaulis Jevgenija, tarsi pažvelgtume jam į akis ir pamatytume košmarišką regėjimą.

Piešdamas naktinių gaudynių ir Eugenijaus beprotybės scenas, Benoit naudoja kontrastus, sukurdamas įtampos jausmą. Dangus, užpildytas besikeičiančiomis, lūžtančiomis rašalo ir baltumo juostelėmis, perteikia griaustinio dundėjimą, gatvių apleistumas didina to, kas vyksta, įtampą, autorės panaudota balta sukuria apšvietimo vaiduokliškumą; pilnatis kyla kaip beprotybės apoteozė.

Priešingai paskutinė nuotrauka Beprotybė Ši iliustracija yra kasdieniška, tikroviška. Eugenijus klaidžioja tarp praeivių, jį visiškai sugriauna beprotybė, o jo tragedija tarsi pasiklysta bendrame įvairiame miesto ritme. Paminklas tvirtai ir nepajudinamai stovi ant pjedestalo, kaip kadaise Petras užtikrintai stovėjo ant dykumos bangų kranto. Matome judėjimo akimirką, kai Eugenijus ir raitelis susikerta toje pačioje tiesioje perspektyvos linijoje, pateikdami visiškas priešingybes savo kryptimi.

Papildomai pažymėkime seriją meninių bruožų iliustracijos. Kiekviename puslapyje jie dedami vienodai ir nuosekliai, nulemiant griežtą iliustracinės medžiagos naratyvinį pobūdį. Įvairiose vietose matome kadravimo technikas. Iliustracijoje „Ant dykumos bangų kranto“ Petras žvelgia į tolį, pripildytas „didžiųjų minčių“ kitame kadre matome tarsi jo minčių vaizdą, iškilusį miestą; Imperatorius, žiūrintis į Biržą, o paskui į rostralinę koloną, ant kurios daužosi didžiulės bangos; Eugenijus, sėdintis ant liūto, apmąsto Parašą, o kitoje iliustracijoje matome namą saloje, kurį užlieja bangos. Taip pat iliustracinėje medžiagoje gausu plastinių jungčių ir pasikartojimų. Stebėdami beprotybės sunaikintą Eugenijų paskutinėje scenoje paminklo fone matome tą patį paminklą, nepajudinamai kylantį tarp potvynio bangų.

Jei vadovausimės taiklia Vipperio pastaba, kad vertinant iliustratoriaus darbą „galiausiai lemia tai, ar [menininkas] užfiksavo kūrinio dvasią“, atrodo, kad Benoit darbas yra įgūdžių viršūnė. knygų iliustracijos. Nepaprasto autentiškumo jis pasiekė perteikdamas Aleksandro, Puškino epochos dvasią, psichologinės konfrontacijos gilumą, prieštaravimo tarp Petro reikalo didybės ir liūdno „mažojo žmogaus“ likimo tragediją. Galima teigti, kad įsiskverbimo į tekstą gylis ir jo interpretacija priklauso nuo meninio talento, kurį Benoit visiškai turėjo, masto. Tai nulėmė vidinę jo iliustracijų vertę, kurios yra ir nepaprastos grafikos ir poetikos vienybės pavyzdys, ir savarankiškas, save vertinantis grafikos ciklas.

skyriusIII. Knygų grafikos meno bruožai

Kalbant apie knygą kaip apie vientisą objektą, reikėtų kalbėti apie jos architektoniką, tai yra įvairių dalių atitikimą bendrai struktūrai, holistinį įspūdį. Tai knygos forma, šrifto ir iliustracinės medžiagos ypatumai organizuojant balto lapo erdvę. Taigi tekstas ir iliustracija (spausdinta grafika) atrodo kaip susiję reiškiniai ir išryškėja jų stilistinė vienove. Whipper įvardija tokias priebalsių ypatybes: „... harmonijos su baltu popieriumi troškimas, juodos ir baltos kontrastų kalba, dekoratyvinės funkcijos, tam tikra laisvė erdvės ir laiko vienybės atžvilgiu. Šios savybės padeda knygų grafikai priartėti prie literatūros ir poezijos.

Stilistinė vienybė geriausiai pasiekiama naudojant tą pačią klišių ruošimo techniką. Ši technika buvo medžio raižinių spauda. Aiškios, tikslios, lakoniškos linijos nubrėžtos kaltu, fono sutartingumas atitiko tipo rinkinį. Čia galima paminėti blokinę knygą, kurioje tekstas ir iliustracijos buvo atspausdintos iš vienos lentos. Laikui bėgant buvo sukurti kiti metodai - kaltinis graviravimas, litografija. Jie suteikia iliustracijai vaizdų plastiškumo ir perspektyvos gylio, suteikdami iliustracijai savo svorio charakterį ir atskirtį nuo knygos puslapio.

Eilėraščio knygų iliustracijos padarytos litografijos technika. Atsigręžkime į autoriaus komentarą: „Iš spaustuvės gautus spaudinius, atkartodamas savo piešinius (padarytas 30-ųjų politipų stiliumi), iš karto nuspalvinau „neutraliais“ tonais, kurie tada turėjo būti spausdinami litografiniu metodu. . Litografijos būdingiausios pilna transmisija funkcijos originali technologija, plačios vizualinės galimybės. Techninės litografijos technologijos ypatybės – švelnūs potėpiai, sklandūs perėjimai, kontrastų gylis. „Naktis ir rūkas yra artimesni litografijai nei dienos šviesa. Jos kalba paremta perėjimais ir praleidimais.

Kas dar labiau tiktų perteikti Sankt Peterburgo, „pačios sąmoningiausio ir abstrakčiausio miesto“, jo iliuzinę, trumpalaikę prigimtį, dvasią? Stilistiniai bruožai litografijos padėjo atskleisti romantišką eilėraščio išvaizdą. Greičiausiai, be grynai amatiškų bruožų, būtent tikroviškas, fantastiškas, romantiškas „Peterburgo pasakos“ personažas, pats miestas, kurį taip aistringai žavėjo Benoit, nulėmė dailininko pasirinkimą litografijos naudai. Naudojant rašiklį grafito pieštukas leido menininkui perteikti miesto klasicizmą, išreikštą lakonišku prisilietimu ir tiksliomis linijomis.

Knygų iliustracijos yra lydinčios grafikos rūšis. Tai lemia menininko darbo kryptį - poetinių vaizdų interpretaciją naudojant grafines priemones ir ritmus. Benoit ypač svarbi vaizdinė ir poetinė kompozicijos pusiausvyra. Pastebėkime, kad Puškino žodis turi vizualinį aiškumą, vaizdinį poetinio ir garso diapazono turtingumą. Pažodžiui sekimas tekstu gali įnešti į kompoziciją nesantaikos ir susilpninti poetinę patirtį. Taigi, galima kalbėti apie įvairių nutylėjimų pagrįstumą, ar naujovių diegimą iš menininko pusės.

Sugalvotas kaip kišeninis almanachas, pirmasis iliustracijų leidimas atspindėjo jų charakterį – lakoniškumą, paprastumą. Jei nėra rėmelio ar rėmelio, simboliai perkeliami tiesiai į puslapio plokštumą. Grubiuose eskizuose Benoit naudojasi tam tikra ornamentika kurdamas iliustracijas, bet vėliau atsisako už paprastumą ir natūralumą, atitinkantį Puškino poezijos dvasią.

1916 m. piešiniai įrėminti juoda linija, iliustracijoms pridedant svorio ir vaizdingumo. Tai turi įtakos tam tikram iliustracijų izoliavimui nuo teksto, kurį galima pastebėti lyginant su grafiniais galvos apdangalais, kurie kai kuriose vietose atsiranda tarp iliustracijų. Jie turi puikų ryšį su tekstu ir šriftu. Benois teatro menininkui čia galėjo būti teatrališkumo ir susitarimo elemento – kadras tarsi atskiria sceną nuo žiūrovo.

Benoit pasižymėjo asmeninės iliustracijos svarbos ir atsakomybės už meninę interpretaciją pripažinimu. pagrindinis tikslas iliustracijos – „paryškinti tų vaizdų, kurie susidarė skaitant, įtaigumą,... išlikti glaudžiai suderinti su pagrindiniu knygos turiniu...“. Iliustracijos turėtų tarnauti kaip „dekoracija... ta prasme, kad tikrai pagyvina tekstą, ta prasme jį patikslina...“. Čia matome dvi lydinčias knygų iliustravimo funkcijas – ornamentinę ir vaizdinę. Viperis savo kūryboje teigia panašiai: „... knygos iliustracija turi būti ir vaizdas, ir ornamentinis ženklas“. Taigi, vienijant lapo ir istorijos audinio vienovę, tekstas ir piešinys reprezentuoja du pasakojimo lygmenis, sugyvenančius subtilioje vienybėje.

Benoit grafikos darbų nuopelnų pripažinimas buvo plačiai paplitęs Grabaras, Repinas, Kustodijevas, su entuziazmu buvo sutiktas Rusijos dailininkų sąjungos parodoje 1904 m. 1905 m. frontispiece taip pat buvo pripažintas reikšmingu reiškiniu ir padarė didžiulį įspūdį. Benoit kūryboje buvo suartėjimas tarp rusų poezijos ir rusų meno knygų.

Leidinio „materialinės“ savybės, tokios kaip popieriaus ir spaudos kokybė, leido apie knygą kalbėti kaip apie „vieną didžiausių revoliucinių laikų spaudos pasiekimų“, tačiau grafikos stilių atskyrimas, vaizdinis , iliustracijų „ne knyginis“ pobūdis, perpildantis plonus teksto stulpelius, paskatino kritikuoti leidinį. 1923 m. knygos „nesėkmė“ buvo pripažinta ir rimčiausių kritikų: knyga sukėlė disharmonijos, koordinacijos stokos, atsitiktinumo jausmą. Tačiau buvo ir kitų nuomonių. A. Ospovat rašo: „Primetimų ir paraščių tuštuma, atsiradusi dėl teksto ir iliustracijų pločio skirtumo... skaitosi kaip riteriškas grafikos gestas poezijos link“. Knygos lapo baltumas šiuo atveju įasmenina autoriaus balso talpyklą, reprezentuojančią skambinį poetinio kūrinio ornamentą.

Išvada

Puškino „Bronzinio raitelio“ iliustracijos yra viena iš menininko Aleksandro Benois kūrybos viršūnių. Jis sugebėjo savo kūryboje įkūnyti Puškino epochos dvasią, menų grožį, užpildžiusį Sankt Peterburgo erdvę, ir kartu perteikti vieną svarbiausių Puškino istorijos motyvų – mažo žmogelio tragediją m. istorinio plano didybės šviesa.

Svarbus gimimo momentas meninis dizainas Benua yra jo bendrumas su Puškino planu – Petro kūrybos himno sukūrimu. Tiriant idėjos ištakas mums buvo svarbu atsigręžti į asociacijos „World of Art“ kūrybą, kurios viena iš krypčių buvo „reabilitacija“. meno paveldas Rusijos kultūra XIX a.

Sekdami grafiniu pasakojimu, atradome nemažai bruožų – kinematografinės kadravimo technikos, plastinių pakartojimų, kontrastų ir opozicijų panaudojimo, atspindinčio eilėraščio dinamiką, ritmą, išgyvenimų intensyvumą, įvykių dramatiškumą. Iliustracinės medžiagos bruožas yra ir dviejų grafikos stilių sambūvis - tai spalvotos litografijos ir grafinės galvos juostos, atspindinčios Puškino teksto stilistinių tėkmės įvairovę, tikrojo ir mistinio eilėraščio sluoksnių sambūvį.

Norint suprasti iliustracijos ir teksto vienovę, būtinas jų užduočių bendrumas – įvaldyti balto popieriaus lapo erdvę. Išnagrinėję menininko požiūrį į knygų iliustraciją, išskyrėme dvi komponentines funkcijas: figūrinę ir ornamentinę. Būtent glaudi šių funkcijų vienybė yra raktas į iliustracijos ir teksto sambūvį.

Išsiaiškinę litografinės technikos ypatybes, tokias kaip švelnūs potėpiai, sklandūs perėjimai, kontrastų gylis, supratome jų atitikimą romantiškai, fantastiškai Puškino poemos dvasiai.

Ištyrę menininko kūrybinės koncepcijos raidą įvairiuose leidimuose, nustatėme jų bruožus. Taigi pirmasis leidimas labiausiai atitinka medžio raižinio techniką ir atskleidžia artumą tekstui bei spausdinimui. Iliustracijos naujausias leidimas turėti vaizdingesnį, reikšmingesnį charakterį, reprezentuojantį savęs vertinamą grafikos ciklą. Šis požiūris atspindėjo Benoit idėją tinkama prasmė iliustracijos, atsakinga poetinių vaizdų interpretacija.

Šaltinių ir literatūros sąrašas

Šaltiniai

1. Benoit A. Mano prisiminimai. 5 knygose. Knyga 1-3. - M.: Nauka, 1990. - 712 p.

2. Benoit A. Mano prisiminimai. 5 knygose. Knyga 4, 5. - M.: Nauka, 1990. - 744 p.

3. Puškino raitelis: Sankt Peterburgo istorija/ nesveikas. A. Benoit. - Sankt Peterburgas: Meno leidinių populiarinimo komitetas, 1923. - 78 p.

4. Puškino raitelis. - L.: Nauka, 1978. - 288 p.

Literatūra

5. Alpatovas bendra istorija menai - M.: Sovietų menininkas, 1979. - 288 p.

6. Aleksandras Benua atspindi... / leidimas parengtas, . - M.: Tarybinis dailininkas, 1968. - 752 p.

7. Suplakite istorinis tyrimas str. - M.: Leidykla V. Ševčiukas, 2008. - 368 p.

8. Gerčuko grafikos ir dailės knygos: vadovėlis. - M.: Aspect Press, 2000. - 320 p.

9. Gusarovos menas. - L.: RSFSR menininkas, 1972. - 100 p.

10. Zilberšteino radiniai: Puškino amžius. - M.: str, 1993. - 296 p.

11. Lapšino menas: esė apie istoriją ir kūrybinę praktiką. - M.: Menas, 1977. - 344 p.

Lapšino menas: esė apie istoriją ir kūrybinę praktiką. M., 1977. P. 7.

Benoit A. Mano prisiminimai. 5 knygose. Knyga 4, 5. M., 1990. P. 392.

Gusarovos menas. L., 1972. P. 22.

Benoit A. dekretas. op. P. 394.

Aleksandras Benua atspindi... M., 1968. P. 713.

Alexander Benois atspindi... M., 1968. P. 713-714.

Gusarova. op. 28 p.

Ospovat. op. 248 p.

Whipper istoriniame meno tyrime. M., 2008. P. 91.

Gerčuko grafikos ir meno knygos: pamoka. M., 2000. P. 5.

Plaktuvas. op. 87-88 p.

Benoit A. dekretas. op. P. 393.

Plaktuvas. op. 72 p.

Aleksandras Benua atspindi... M., 1968. P. 322.

Štai čia. 322-323 p.

Plaktuvas. op. 84 p.

Ospovatas. op. 228 p.

Ospovatas. op. 233 p.

A. Benois paveikslas „Persekiojimas. Atskiro A. S. Puškino eilėraščio „Bronzinis raitelis“ priekis yra neįprastas tuo, kad jis yra ne tik įdomus kaip meno kūrinys, bet ir nemirtingo rusų literatūros genijaus eilėraščio iliustracija.

Mažai kas žino, kad iš tiesų paminklą Petrui I, stovintį Sankt Peterburge Senato aikštėje, iš bronzos padarė skulptorius E. Fontane. Ir jis gavo savo neoficialų pavadinimą - „Bronzinis raitelis“ - paskelbus A. S. Puškino eilėraštį.

Be to, įdomi istorija yra kodėl

A. Benua sugalvojo Puškino eilėraščio iliustraciją. Čia verta pažvelgti į istorinį kontekstą. Paveikslo sukūrimo metai – 1905. Pirmosios Rusijos revoliucijos pradžia. Išmetimas į metalo laužą istorinės epochos. Šalis yra kitų didelių sukrėtimų išvakarėse. Ir šiame kontekste jos kapitalas suvokiamas kaip viso negatyvo, kuris atsineša kankinantį valdžios režimą, biurokratiją ir kariuomenę, židinys.

Todėl A. Benois norėjo „reabilituoti“ Sankt Peterburgo įvaizdį, tame tarpe ir panaudoti A. S. Puškino poemos medžiagą. Todėl menininkas ėmėsi plunksnos, tušo, akvarelės, tušo – tų medžiagų, kuriomis buvo sukurtas paveikslas.

Priekinė dalis

yra piešinys, atspausdintas ant leidinio pavadinimo skersinio, nustatantis toną visoms tolimesnėms iliustracinėms spalvoms. Todėl Eugenijaus pabėgimo per naktinį Peterburgą nuo „Bronzinio raitelio“ tema yra pagrindinė tiek pačiame eilėraštyje, tiek jo iliustracijose.

Juodai balta paveikslo paletė yra visiškai priimtina veiksmui, vykstančiam naktį. Eugenijus, anksčiau supykdęs „Bronzinį raitelį“, pats to nežinodamas, „atgaivino“ jį ir dabar bando ištrūkti iš po jo žirgo šuoliuojančio Petro kanopų.

Jevgenijaus veido nesimato - jis yra šešėlyje ir menininkas jo beveik nenupiešė. Tačiau visa jo figūra perteikia tuos neapsakomos baimės ir gyvuliško siaubo jausmus, kuriuos jis patiria Puškino herojus. Jis skuba kuo greičiau, kad atrodytų, kad jau krenta ir tuoj pakliūva po arklio kanopomis.

Pats „Bronzinis raitelis“ pavaizduotas klasikine poza – tokia pat, kaip ir prie paminklo Senato aikštėje. Taigi neįmanoma suprasti, ar raitelis ant žirgo tikrai vejasi Eugenijų, ar tai jo liguistos vaizduotės vaisius. Tačiau garsioji Sankt Peterburgo architektūra, paveikslo fone atkurta menininko, puikiai matoma. Mėnulis žvilgčioja pro debesis ir meta baisius, grėsmingus šešėlius tiek nuo Eugenijaus, tiek nuo raitelio figūros.

Visus šiuos baimės ir to, kas vyksta, nerealumo jausmus A. Benoit perteikia labai aiškiai ir aiškiai pabrėžia Puškino poemos tragizmą, mažo žmogaus santykį su dideliu miestu.