Idézet a Bo4kaMeda-ról

A kor csillagai. Zinaida Serebryakova

SERAFIMA CHEBOTAR

Z. Serebryakova. Önarckép piros. 1921

Talán a neve nem olyan jól ismert, mint amit megérdemel. De az egyik festménye, a "3a a WC-vel" önarckép minden bizonnyal emlékezni fog mindenkire - miután meglátta, lehetetlen elfelejteni. Egy fiatal lány fésűzi hosszú haját egy tükör és a világ előtt
tele boldogsággal és világossággal. Úgy tűnik, hogy a művész egész élete ugyanolyan örömteli és boldog volt - mint azon a téli reggelen, amikor Zina Serebryakova a tükörbe nézett ...

1964. Párizs

Olyan családban született, ahol lehetetlen volt nem rajzolni: a házban szerettek mondani, hogy "minden gyerek ceruzával a kezében született". Zinaida apja, Evgeny Alexandrovich Lansere kiváló szobrász volt - az egyik legtehetségesebb állatfestő. Felesége, Ekaterina Nikolaevna Benois egy híres művész családból származik - Nicholas Benois, a híres építész lánya.

E. A. és E. N. Lansere, Serebryakova szülei

Gyerekek szinte mindenki apja nyomában követte: Leonty Nikolaevich építész lett (és lánya Nadezhda, aki feleségül vette Iona von Ustinovot, a híres színész és író Péter Ustinov anyja lett), Albert Nikolaevich akvarellfestést tanított a Művészeti Akadémián, de mindenekelőtt híressé vált. Alekszandr Nikolajevics híres festő, a "Művészet világa" egyik alapítója, elismert színházi művész és egy ideje a Hermitage művészeti galéria vezetője.

E. N. Lansere gyermekekkel. Balra az anyja karjában - Zina

„Időnként körülnézek: ez a rokon, ez, de ez valószínűleg nem rajzolott. Aztán kiderül, hogy ő is rajzolott. És ez sem rossz. ”- emlékezett vissza Benoit egyik rokonai. Ekaterina Nikolaevna maga is felhívta - szakterülete a grafika volt.

Louis Jules Benoit, Serebryakova dédapja, feleségével és gyermekeivel. Balról harmadik (zászlóval) a művész nagyapja, Nikolai Benois.
Olivier, 1816 körül

Ő és Eugene Lansere hat gyermekével született - és feleik életüket a mûvészettel kötötték össze: fia, Nikolai nagyapja, építész példájára vált, Eugene pedig monumentális mûvész elismerését érte el. Zina, a Lanceray gyermekek közül a legfiatalabb, korai gyermekkorából nőtt fel a művészetek szolgálatának légkörében. 1884. december 10-én született a Kharkov melletti Lansere Neskuchnoye birtokon, és első évei ott töltöttek. Sajnos azonban 1886-ban, a negyvenedik életévben, a család apja hamarosan meghalt. A férjét eltemetve, Jekaterina Nikolaevna gyermekeivel visszatért szülei házába, Szentpétervárba.

Alexander Nikolaevich Benois, a művész nagybátyja. Serebryakova 1953 (balra)
Albert Nikolaevich Benois, a művész nagybátyja. Serebryakova 1924 (jobbra)

A Benois családban a helyzet rendkívüli volt: festők, szobrászok és építészek három generációja egy tető alatt élt, művészetet lélegezve, benne élve és gondolkodva. A festéssel kapcsolatos viták, az építészeti tervek érdemei vagy hátrányai, rajzra vonatkozó tanácsok vagy a tiszta művészettel kapcsolatos elméleti megfontolások kitöltötték a házat.

Kavos A. K., Serebryakova dédapja

Nem meglepő, hogy a törékeny nagyszemű Zina szinte a beszéd előtt megtanulta rajzolni. A rokonok emlékei szerint nőtt fel
visszahúzódó, félénk, „beteg és meglehetősen szocialista gyermek, amelyben apjára hasonlított, és egyáltalán nem hasonlított az anyjára, sem a testvérekre, akik mind
vidám és barátságos hajlamukkal különböztették meg ”- írta Alexander Benois. Szinte teljes szabadidejét rajzokkal töltötte - testvérei és nagybátyja segítségével nagyon korán elsajátította az akvarell és az olajfestmény technikáját, végül fáradhatatlanul edzett, és mindent festett, ami körülvette - a ház szobáit, a rokonokat, az ablakon kívüli tájat, a tányérokat vacsorával. ...

Z. Serebryakova. Benois A. N. arcképe. 1924

Zina számára a legnagyobb hatalom Alexandre Benois volt: amikor ő, aki felfedezte
önmagáért a szinte elfeledett Venetsianov alkotása lebegő propagandistája lett - unokahúga szintén beleszeretett ebbe a művészbe. Sándor alkotása - könnyű és belső örömteljes paraszti tájak, női képek és műfaji jelenetek Venetsianov festményeiből - mély benyomást tett Zinára. Benoit ihlette, Zina sokat írt Neskuchnyban, ahol mindenkit eltöltött
nyár, paraszt természet - mezők és falusi házak, paraszt nők és gyermekeik.

A gimnáziumban. Az első sorban jobbról a harmadik Zina Lancere. Az 1890-es évek vége

Miután 1900-ban elvégezte a gimnáziumot, Zina belépett a Tenisheva hercegnő művészeti iskolába: ennek az oktatási intézménynek elő kellett készítenie a fiatalokat a Művészeti Akadémia felvételére, maga Ilya Repin volt az egyik tanár. Az ő irányítása alatt a diákok vakolatöntvényeket készítettek, vázlatokat készítettek és lemásolták az Ermitázs remekműveit - az öreg mesterek festményei Zinak adták a vonalok súlyosságát, a kompozíció visszatartását és a valósághű stílus szeretetét, szemben az impressionizmussal és annak származékaival, amelyek kezdtek divatba lépni. „Sokat dolgozott, sokat írt, egyáltalán nem volt kitéve művészi divatnak. Ami a szívéből ment, azt tette. ”- mondta testvére Zinaidaról.

1900-as önarckép

1902 őszén Zinaida és édesanyja Olaszországba ment. Több hónapig sétáltak a múzeumokon és galériákban, megvizsgálták az ősi romokat és a székesegyházakba nézték, festették a napfényes partokat és a sűrű növényzettel benőtt hegyeket. 1903 tavaszán visszatérve, Zina divatos portréfestő Osip Immanuilovich Bran osztályába kezdett tanulni: visszaemlékeztek arra, hogy Bran, akit elárasztottak a parancsok,
figyelmet fordított diákjaira, de még munkájának megfigyelése is nagyon értékes volt.

Braz O. E. stúdiójában. A második sorban, balról a második - Zinaida Lancere. 1900-as évek eleje

De leginkább Zinaida örömét hónapok óta vonzza szeretett Neskuchny - rajzolni
ő ő végtelenül kész volt. Alexander Benois a Neskuchnoye-t, az egész család kedvenc sarkát írta le: „Az alacsony dombok sorai egymás után húzódtak, egyre inkább feloldódtak és egy galamb, és kerek lejtőik mentén a rétek és mezők sárga és zöldké váltak; helyenként kisméretű, zamatos fák hullámai emelkedtek ki, amelyek között a kunyhók barátságos négyzet alakú ablakaikkal fényesen csillogtak. A dombokon át kilógó szélmalmok különös festékvilágot adtak. Mindez kegyelemből lélegzett ... "

Neskuchnoe birtoka, Kurszk tartomány. Serebryakov A. B., 1946

<...>Ugyanebben a helyen, Neskuchnyban Zinaida találkozott sorsával. A Muromka folyó ellentétes partján a Serebryakovok a saját gazdaságukban éltek - a család anyja, Zinaida Aleksandrovna, Zina apja húga volt. Gyermekei Lancere gyermekeivel nőttek fel, és nem meglepő, hogy Boris Serebryakov és Zina Lancere gyermekeikként egymásba szereltek. Régóta megállapodtak abban, hogy házasodnak, és mindkét oldal szülei nem kifogásolták a gyermekek választását, de vannak más nehézségek is: Lanceray és Benoit hagyományosan ragaszkodtak a katolikus hithez - francia vér áramlik véreikben (az első Benoit a francia forradalomból Oroszországba menekült, Lanceray őse azután maradt) 1812-es háború), csak kissé hígítva olasz és német nyelven, és a Serebryakovok ortodoxok voltak. Ezen felül Zina és Boris unokatestvérek voltak, és mindkét vallás nem hagyta jóvá az ilyen szorosan rokon házasságokat. Sok időbe telt, és még több gondot kellett felvenniük az egyházi hatóságokkal, hogy a szerelmesek házasodási engedélyt szerezzenek.

Z. Serebryakova. Serebryakov B. A. portréja. körülbelül 1905

Zinaida Lancere és Boris Serebryakov 1905 szeptember 9-én feleségül vette Neskuchnyban. Nem sokkal az esküvő után Zina Párizsba távozott - minden önbecsületes művésznek egyszerűen meg kellett látogatnia ezt a művészeti világvárost. Hamarosan Boris csatlakozott Zinaihoz - tanulmányozta a Kommunikációs Módszerek Intézetében, mérnökként szeretett volna lenni, vasútépíteni Szibériában.

Serebryakova Z.E. 1900-as évek eleje

Párizsban Zina megdöbbent a legújabb trendek, művészeti iskolák, trendek és stílusok sokszínűségében, ám ő továbbra is hű volt a realizmushoz, bár néhány modernista vonást szerzett a párizsi levegő hatására: Serebryakova festményeinek vonalai életre keltek, mint az impresionistáké. mozgás és a pillanat leírhatatlan öröme. Alexander Benois tanácsára Zina egy ideig a Academie de la Grande Chaumiere stúdióban tanult - azonban neki
jelentős csalódás, kevés figyelmet fordítottak közvetlenül a képzésre, inkább csak a kész munka értékelésére. Valójában Serebryakova művészi nevelése a Párizsi Akadémián ért véget: mostantól a kreatív ösvényen halad tovább, amelyet egyedül választott.

Ház Neskuchnyban. Serebryakov A. B., 1946

Franciaországból visszatérve a Serebryakovok Neskuchnyban telepedtek le, csak télen visszatértek Petersburgba. Neszkányban született gyermekeik: 1906-ban Eugene, egy évvel később - Alexander. A Serebryakov család családi élete meglepően boldog volt: jellegének és megjelenésének, hobbijainak és temperamentumának olyan eltérőek, mint kiderült, hogy tökéletesen kiegészítették egymást. Több év telt el nyugodt boldogságban ...

Neskuchnyban gyermekekkel, Shura, Zhenya, Tata és Katya, 1914

Zina volt elfoglalva a gyerekekkel, sokat rajzolt, utazásokra várt a férjével - ezen elvárások egyike alatt ugyanazt az önarcképet írta. „A férjem, Borisz Anatolyevics - emlékeztetett Serebryakova - üzleti útra járt Szibéria északi régiójának, a taigában való felfedezésével ... Úgy döntöttem, hogy várom a visszatérését, hogy együtt visszatérhessünk Pétervárba. Az idei tél korán jött, mindent hó borított - a kertünk, a körülöttünk lévő mezők - mindenhol hótalp található, nem tudsz kijutni, de a gazdaságban a ház meleg és barátságos. Elkezdtem festeni a tükörbe, és szórakoztam, hogy minden apró dolgot "a WC-n" ábrázoljak.

Zinaida Serebryakova
A WC mögött. Önarckép, 1909
Vászon, olaj. 75 × 65 cm
Tretyakov Állami Galéria, Moszkva

1909. december végén, Eugene testvér, a Művészetek Világcsoportjának tagja, levelet írt Zinaidanak azzal a kéréssel, hogy küldjön néhány munkát a Művészek Világának közelgő kiállítására. Kettő gondolkodás nélkül elküldte neki egy nemrégiben készített önarcképét a WC mögött. A kiállításon, ahol Serov, Kustodiev, Vrubel alkotásait lógatták, ez az ismeretlen művész képe nemcsak eltévedt, hanem valódi szenzációt váltott ki. Lenyűgözve saját unokahúga ügyességéből, Alekszandr Benois lelkesen írta: „Serebryakova önarcképét kétségtelenül a legkellemesebb, a leginkább örömteli dolog ... Teljes spontaneitás és egyszerűség van: valódi művészi temperamentum, valami hangos, fiatal, nevető, napos és tiszta, valami abszolút művészi ... Különösen édes ebben a portréban, hogy nincs benne "demonizmus", amely a közelmúltban csak utcai vulgaritássá vált. Még a képen szereplő közismert érzékiség is a legártatlanabb, azonnali minőségű. Van valami gyerekes az „erdei nimfa” oldalnézetében, valami játékos, vidám ... És maga az arca, és a képen minden, fiatal és friss ... Semmi nyoma semmi modernista kifinomultságnak. ... De az ifjúság megvilágításában egy egyszerű és még vulgáris élethelyzet bájos és örömteli lesz. " Valentin Serov tanácsára, akit szintén lenyűgözött a festmény képessége és példátlan vidáma, a WC-vel mögött és még két festményt a Tretjakov Galéria vásárolta meg.

ZE Serebryakova rajzol, bal oldalon - BA Serebryakov fiával, Zhenya-val. 1900

Hihetetlen volt Serebryakova és festményeinek sikere - gondolta a közönség és a kritikusok is
hogy mostantól Serebryakova érdemes megállni az orosz festők első örömében. "A művész művészetében, ritka erővel, a kreativitás legfontosabb, legcsodálatosabb eleme derül ki - írta a kritikusok -, hogy az izgalom, örömteli, mély és szívélyes, ami mindent teremt a művészetben, és amely önmagában valóban érezheti és szeretheti a világot és az életet." A művészet világának tagjává fogadták, galériákba és megnyitókra hívták meg, de Zinaida elkerült a zajos összejövetelektől, szülővárosának Neszkony szépségét és békéjét inkább a petersburg pezsgővel kedveli, a csendes estéket pedig családjával, a kritikusokkal és a testvérekkel folytatott beszélgetésekkel a boltban. Két másik lányát szülte a férjének - Tatyana 1912-ben és egy évvel később Katya, akit otthon macskának hívtak.

A munka a Neskuchny-i műhelyében ..

És mégis, ezeket az éveket művészetének korszakának tekintik: az 1910-es évek elején Serebryakova olyan felejthetetlen vászonokat készített, mint a The Bather, nővére, Catherine arcképe, ötvözve a klasszikus nagyságot és a hajában játszó szél leírhatatlan könnyességét, a Bath-ot. Parasztok "," Alvó paraszt nő "," Fehérítő vászon ", önarcképek és gyermekek képei. Vászonjain az ukrán napot egy ecsetvonás örömteli könnyűsége kombinálja, a gyönyörű testek egységben élnek a tájtel, és a portrék szemei \u200b\u200bmandula alakú kivágással és enyhe ravasz ravaszsággal finoman hasonlítják Serebryakova szemeire.

Z. Serebryakova. fürdőző

1916-ban Alekszandr Benois megrendelést kapott a moszkvai Kazansky vasútállomás festésére: felajánlotta, hogy vesz részt Jevgenyij Lancer, Borisz Kustodiev, Mstislav Dobuzhinsky és Zinaida Serebryakova munkájában. Zinaida keleti témájú paneleket kapott - talán különösen az ázsiai íz volt hozzá közel, mert szeretett Boris akkoriban a Délkelet-Szibéria vasútépítésére irányuló felmérési párt vezetője volt. Sajnos ezt a parancsot visszavonták, és Serebryakova vázlatait - gyönyörű női képekben - Indiában, Japánban, Siamban és Törökországban - megtestesítették.

Család egy Neskuchny-i gazdaságban. Panamai központ - 1900-as évek

Zinaida szeretett Neskuchnyban találkozott a forradalommal. Eleinte a szokásos módon éltek - a tőke tendenciái mindig nagyon hosszú időbe telik, hogy elérjék a tartományt, de aztán úgy tűnt, hogy a világ összeomlik. Miután a parasztok a Serebryakovs házához érkeztek, figyelmeztették, hogy hamarosan megsemmisülnek házuk, akárcsak a kerület minden földbirtokosának. Zinaida, aki ott élt gyermekekkel és egy idős anyjával - Borisz Szibériában volt - megrémült, sietve becsomagolta és Harkovba menekült. Később azt mondták neki - a birtok igaz
elpusztult, a ház leégett, és azzal együtt - festményei, rajzai, könyvei ...

Z. Serebryakova. Önarckép egy fehér blúzban. 1922

Kharkovban szinte pénz nélkül találták magukat. De Zina akkor is folytatta a rajzot - pénzeszközök hiánya miatt - kedvenc olajfestményei helyett faszénet és ceruzát kellett vennie. Szerencsére Zinanak sikerült munkát szereznie a helyi Régészeti Múzeumban, katalógusok kirajzolásával. De a kapcsolat a férjével elveszett - Zina több hónapig egész Oroszországban kereste.

"Nem egy sor Bori-tól, annyira félelmetes, hogy teljesen őrült vagyok" - írta a testvérenek. 1919 elején végül találkozott a férjével, csodával csodálkozva érkezett ilyen alkalomra Moszkvába, sőt még rá is rábeszélte Borist, hogy menjen pár napra Kharkovba, hogy megnézze a gyerekeket. Visszafelé a szíve megragadt, úgy döntött, hogy visszatér, katonai vonatba költözött - és ott megbérelte a tífust. Alig sikerült eljutnia a családhoz, és felesége karjaiban halt meg. Ironikus módon, csakúgy, mint Zinaida apja, csak harminckilenc éves volt. Jekaterina Nikolaevna Lanceray a fia egyik napjáról írta: „Szörnyű volt, a fájdalom öt percig tartott: előtte beszélt, és senki sem gondolta, hogy öt perc múlva nem lesz ott. El tudod képzelni, kedvesem, milyen gyász volt - sírva, zokogva gyerekeket, a fiúk vigasztalhatatlanok voltak (Katyusha nem értette). Zinok sírt egy kicsit, de nem hagyta el Borechkát ... "

Z. Serebryakova. Serebryakov B. A. portréja. 1913

A férje emlékére hűséges Zinaida soha többé nem fog feleségül venni, nem fog beleszeretni, nem engedi magának hobbi. Tudta, hogyan kell szeretni, de csak egyszer és egész életében. Négy gyermeke és egy idős anya volt a karjában, de nem volt ugyanaz az öröm és a szeretet. „... Mindig úgy tűnt - írta a barátjának -, hogy a szeretet és a szerelem boldogság, mindig olyan voltam, mint egy gyerek, nem vettem észre a körülvevő életet, és boldog voltam, noha akkor is ismerek szomorúságot és könnyeket. ... Szomorú rájönni, hogy az élet már hátul van, az idő fogy, és nincs más, csak a magány, az öregkor és a vágyakozás, és még mindig van olyan gyengédség és érzés a lelkemben. ”Serebryakova az egyik leginkább a nehéz napok érzéseit fejezte ki. tragikus "Kártyák háza" festmények, a szomorú idő művészi metafora: négy gyászba öltözött gyermek kártyákból épít egy házat, törékeny, mint maga az élet.

Z. Serebryakova. "Kártyavár"

1920 őszén Serebryakova visszatért Petrogradba: Alekszandr Benois segítsége nélkül nemcsak két hely közül választhatott neki - dolgozni egy múzeumban vagy a Művészeti Akadémián -, hanem az egész család számára is biztosított utazást. Serebryakova azonban inkább a független munkát részesítette előnyben: a kényszermunka a múzeumban korlátozta a tehetségét, aminek látszott, és nem tudott és nem akart gyermekeinek másokat tanítani. Ismét Benoit házában telepedett le, de hogyan változott meg!

"Benois ház" Szentpéterváron, Nikolskaya, 15 (jelenleg Glinka utca)

A könyveket és a lakberendezési tárgyakat kifosztották, az egykori családi házat tömörítették, a hatalmas apartmanokat sok apró apartmanra osztva. Szerencsére azonban a színészeket elhozták Benoitba - és megőrizték a kreatív légkört, amelyet a ház vendégei nagyon értékeltek. Volt barátok, testvérek, ínyencek és gyűjtők jöttek meglátogatni Zinát - őket a művészet iránti szenvedély és a leírhatatlan kényelem vonzza, melyet tudott, hogyan kell önmagát megteremteni szóból semmiből, és saját szépségét - mind külső, mind belső - „Én Még mindig nem felejtem el, milyen erős benyomást tett rám gyönyörű, ragyogó szeme - emlékeztetett Galina Teslenko művész kollégája. - A nagy bánat ... és az élet leküzdhetetlen nehézségei ellenére - négy gyermek és egy anya! - sokkal fiatalabbnak tűnt, mint évei, és arcát a színek frissessége ragadta meg. A mély belső élet, amelyben élt, olyan külső varázst hozott létre, hogy nem lehetett ellenállni. "

A szentpétervári apartmanban A.N. Benoit. Serebryakova Z. E., édesanyja Ekaterina Nikolaevna, nővére Maria Evgenievna és testvér, Nikolai Evgenievich

Serebryakova munkája azonban nem fordult bíróság elé a forradalmi utáni Petrogradban: munkája szempontjából mindig nagyon kritikus volt Zinaida, aki sok művészhez hasonlóan nem tudott megállapodni az épületek vagy a demonstrációk díszítéséről, nem volt közeli és így értékelt abban az időben a "forradalmi" futurisztikus művészetben. Ehelyett továbbra is gyermekeit festi, tájakat, önarcképekkel készít ... Különösen gyakran rajzol olyan gyermekeket, akiket imádott.

Z. Serebryakova. Önarckép lányokkal. 1921

„Lenyűgözött az Evgenievna Zinaida összes gyermeke szépsége” - írta Galina Teslenko. - Mindegyik a maga nemében. A legfiatalabb, Katenka - a többi gyerek macskának nevezte - egy törékeny porcelán figura, aranyszőrzettel és finom arccal, ízléses színű. A második, Tata - Katenkánál idősebb - sötét anyai szemével meghökkent, él, ragyogó, örömteli, alig várja, hogy tegyen valamit, pillanatnyilag. Barna hajú volt, és gyönyörű arcon is. Katya abban az időben körülbelül hét éves volt, Tate körülbelül nyolc éves. Az első benyomás ezután teljesen indokolt volt. Tata élénk, játékos lánynak bizonyult, Katya csendesebb és nyugodtabb volt. Zinaida Evgenievna fiai nem voltak hasonlóak: Zhenya szőke, kék szemű, gyönyörű profilú, Shurik pedig barna hajú, sötét hajjal, túl szelíd és gyengéd fiú.

Z. Serebryakova. Így esett el Binka (Zhenya Serebryakov). 1908

A Serebryakovok nagyon keményen éltek: kevés rendelés volt, és rosszul fizettek. Amint az egyik barátja írta: "A gyűjtők ingyen, ételekhez és használt cikkekhez bőségesen vitték a munkáit." És Galina Teslenko visszaemlékezett: „Anyag szempontjából a Serebryakovoknak nehéz, nagyon nehéz életük volt. A burgonyahéja-szelet továbbra is finomság volt az ebédre. Amikor lánya, Tatyana érdeklődött a balett iránt, és még koreográfiai iskolába is belépett, Zinaida megosztotta a táncszeretetét - megengedték, hogy az előadások napján a Mariinsky Színház színpadi jelenetében legyen, és lelkesen rajzolja a balerinákat, az előadások jeleneteit, a színfalak mögött álló mindennapi vázlatokat.

Z. Serebryakova. Sándor fia portréja. 1925

Fokozatosan a korábbi főváros művészeti élete visszatért korábbi pályájára: kiállításokat és szalonokat szerveztek, a látogatók és a helyi gyűjtők vásároltak néhány alkotást. 1924-ben a szovjet művészek alkotásainak nagy kiállítását tartották az Egyesült Államokban, köztük Serebryakov-nal is. Két művet azonnal megvásárolták, és e siker ihlette Zinaida úgy döntött, hogy külföldre utazik - talán ott lesz megrendelések, pénzt kereshet, amelyet Oroszországba küld. Ugyanazon Alexander Benois segítségével megkapta a szükséges dokumentumokat, 1924 szeptemberében Zinaida, anyja gyermekeit hagyva, Franciaországba távozott.

Z. Serebryakova. Lansere E. N. arcképe. Mama. 1912

„Tizenkét éves voltam, amikor anyám Párizsba távozott” - emlékezett vissza Tatjana Serebryakova sok évvel később. - A Stetinhez kötött gőzhajót a Schmidt hadnagy hídjában dokkolták. Anya már a fedélzeten volt ... Szinte beleestem a vízbe, a barátaim felvettek. Anya azt hitte, hogy távozik egy darabig, de a kétségbeesésem határtalan volt, mintha éreztem volna, hogy hosszú ideje, évtizedek óta elválok anyámmal ... ”És így történt: Zinaida Serebryakova csak rövid ideig, három évtized után tudta visszatérni hazájába.

Ház Párizsban a st. Campagne Premier, 31 Serebryakova Z. E. utolsó műhely (középső ablak a legfelső emeleten)

Először Serebryakova-nak sikerült Párizsban megrendelést szereznie egy nagy dekorációs panellel, de akkor a dolgok nem mentek olyan jól. Sok portrét festett, sőt még bizonyos hírnevet szerzett, ami azonban szinte semmilyen jövedelmet nem hoz. „Gyakorlatilag sok portrét készít semmiből, mert ígéretet tesz a reklámozásra, de mindenki, csodálatos dolgokkal véve elfelejti őt, és nem érinti egyik ujját sem” - írta róla Konstantin Somov. Noha Zinaida szinte francia volt vérrel, szinte senkivel nem beszélt Párizsban a helyi emberekkel - félénk és természetéből fakadóan, fájdalmasan úgy érezte magát, mint egy idegen Franciaországban. Társadalmi köre néhány kivándorlóból állt, akiket Petrogradból ismert, akikkel kiállításon vagy Alexander Benois alkalmával találkozott - 1926-ban elhagyta a Szovjetuniót, azt is tervezte, hogy visszatérjen egy nap, de végül külföldre maradt.

[B]
Műhely Párizsban a rue Blanche-n. Serebryakova Z.E.

Csak az utakat, amelyek során sokat festett, megmentették a házi otthonuktól, az ott maradt gyermekek számára: először Bretagne környékén utazott, majd Svájcba látogatott, és 1928-ban munkáját nagyra értékelő báró Browon segítségével Észak-Afrikába utazott.

Úgy tűnt, hogy a marokkói utazás újraéleszti Serebryakovat: a színek zavargása, a nap, a rég elfeledett élet öröm és a létezés könnyűsége visszatért festményeire. Sok marokkói alkotást később kiállítottak - a sajtó nagyon kedvezően beszélt róluk, Serebryakovat „európai jelentőségű mesternek”, „a korszak egyik legfigyelemreméltóbb orosz művészét” nevezve, ám a kiállítás nem kapott sok hangot. Abban az időben egy teljesen más művészet volt a divatban, és Serebryakova rajzának néhány áttekintése belemerült az absztrakcionizmusról, a szürrealizmusról és a festészet más modernista trendeiről szóló cikkek lavinajában. Festményei elavultnak, elavultnak tűntek, és fokozatosan maga a művész is szükségtelennek, elavultnak érezte magát ...

Z. Serebryakova. Marokkó. Marrakesh

A családjának címzett levelekben Zina folyamatosan panaszkodott a magányért, a gyermekek iránti vágyért, ami elvesztette szívét. „Itt vagyok egyedül - írta az anyjának -, senki nem veszi azt a szívét, hogy őrülten nehéz elindulni egy fillért sem és olyan felelősséggel, mint az enyém (mindent el kell küldeni a gyerekeknek), és az idő megy, de küzdök minden ugyanabban a helyen van. Ha csak most - számomra lehetetlen itt dolgozni olyan forró, tömött és ilyen tömegben mindenhol, őrülten elfáradok mindentől. Aggódok, mi lesz a tél a miénkkel ... Kevesebb pénzt küldök, vagyis nak nek. most olyan monetáris válság van (a frank esésével), hogy nincs idő megrendelésekre. Általában gyakran sajnálom, hogy ilyen reménytelenül távol tartottam a barátaimatól ... ".

Végül a rokonoknak sikerült neki szállítani fiát, Shura-t: amint megérkezett, a fiatalember sietett segíteni anyjának. Filmstúdió-készleteket festett, kiállításokat készített, illusztrált könyveket készített és vázlatokat készített a belső terekhez. Idővel csodálatos művészmé nőtte ki magát, akvarelleiben megőrizte a háború előtti Párizs varázslatos megjelenését.

„Egész nap fáradhatatlanul fest,” írta Zinaida. - Gyakran elégedetlen a dolgokkal és szörnyen bosszúskodik, aztán apróságokkal küzdenek Katyusha-val, és szörnyen bosszantanak engem kemény karakterekkel (biztosan mindkettő hozzám ment, nem Borechka-hoz!). Katyát 1928-ban Párizsba szállították egyik hálás ügyfelének segítségével: Zinaida évek óta nem látta a többi gyermeket.

Z. Serebryakova. Collioure. Katya a teraszon van. 1930

A rajz a Zinaida Serebryakova számára maradt az egyetlen foglalkozás, a fő szórakozás és az életmód. Lányukkal együtt vázlatokat készítettek a Louvre-ban, majd a vázlatokat a Bois de Boulogne-ban, de Zinaida nem tudta elbocsátani, hogy egyre távolabb van a kreatív élettől, amely mindig Párizsban rejtett. "Emlékszem reményeimre." "ifjúsági tervek - mennyit akartam csinálni, mennyit terveztem, és semmi sem jött be - az élet a legfontosabb volt" - írta anyja. Szó szerint fizikailag úgy érezte, hogy egész élete összeomlik, mint egy kártyák háza - részben, részben itt, és nem gyűjt és nem rögzít ...

Korai 20-as évek

Serebryakova teljes szívéből arra törekedett, hogy visszatérjen Oroszországba - de valamilyen oknál fogva a hosszú erõfeszítéseket nem sikerült koronázni. „Ha csak tudnád, kedves Shura nagybátyám - írta Alexandre Benois-nak -, hogyan álmodom és el akarok menni annak érdekében, hogy valahogy megváltoztassam ezt az életet, ahol minden nap csak akut aggodalom van az ételekkel kapcsolatban (mindig elégtelen és rossz), és hol van az én a jövedelem annyira jelentéktelen, hogy nem elegendő az alapvető szükségletekhez. A portrék megrendelése rendkívül ritka, és fillérekért fizetnek, amelyeket a portré készítése előtt fogyasztanak el. "

Z. Serebryakova. Önarckép. 1938

A háború előtt nem volt ideje, és ezt követően már túl öreg, fáradt, betegnek érzett ... Párizsba érkező szovjet művészek - Szergej Gerasimov, Dementy Shmarinov - felhívták őket a Szovjetunióba, ám sok év után nem tudta elbűvölni, félt. hogy felesleges legyen ott.

- Talán vissza kellene térnem? - írta a lányának. - De kinek lesz rám szüksége? Te, kedves Tatusik, nem ülhetsz a nyakadon. És hol éljen? Mindenhol felesleges leszek, sőt rajzolással, mappákkal ... "

Eközben a Szovjetunióban hátrahagyott gyermekek nőttek fel. Eugene a Leningrádi Közhasznú Intézet Építészmérnöki Karán végzett, Vlagyivosztokban dolgozott, visszatért Leningrádba, ahol Peterhof helyreállításával foglalkozott. Tatiana a koreográfiai iskola elvégzése után a táncot a díszművészetre váltotta: festett szöveteket, tervezőként és dekorátorként dolgozott a színházakban, például a híres moszkvai művészeti színházban. Az ötvenes évek végén, amikor a "olvadás" elkészítette az első olvadási foltokat a "vasfüggönyben", Tatiana úgy döntött, hogy meglátogatja anyját.

ZE Serebryakova a párizsi luxemburgi kertben. 1900

“Köszönjük, hogy írtál, és hogy“ aktívan ”el akarja kezdeni a dokumentumok gyűjtését stb. utazáshoz hozzánk! - válaszolt. - Olyan nagy öröm lesz számunkra, hogy még attól is félek hinni az ilyen boldogságban ... Amikor 1924. augusztus 24-én távoztam, arra gondoltam, hogy néhány hónapon belül meglátom imádott nagymamáimat és gyermekeimet, de az egész életemben előre vártak, valamilyen bosszantásként megcsíptem a szívemet, és megvettem magamnak, hogy elváltam veled ... "

1960-ban végre láthatták egymást: a felnőtt Tatjana és az idős Zinaida Evgenievna. „Anya soha nem szeretett cselekedni - emlékszik vissza Tatiana. - Fogalmam sem volt, hogy néz ki most, és örömmel láttam, hogy furcsa módon kissé megváltozott. Nemcsak a művészetbeli hitében, hanem megjelenésében is hű maradt önmagához. Ugyanaz a frufru, ugyanaz a fekete orr a hátsó részben, és a dzseki kabátja egy szoknyával, valamint egy kék köntöst és kéz, amelyekből származott a gyermekkori ismerős olajfesték illata. "

Tatyana Borisovna erőfeszítései révén 1965-ben Zinaida Serebryakova kiállítását szervezték a Szovjetunióban - a művész több mint száz, a száműzetésben alkotott alkotása. A kiállítást példátlan sikerrel tartották, és megismételték Kijevben és Leningrádban.

ZE Serebryakova (központ) egy műhelyben a Campan-Premier utcán, gyermekekkel és S. K. Artsybushev-vel. 1960 g.

1967. szeptember 19-én halt meg stroke után. A Saint-Genevieve-des-Bois temetőbe temették el: a temetés napján eső esett, és gyászolta a nagy orosz művészt, aki úgy morzsolódott, mintha a kártyák háza szülőföldjétől távol volt ...

A tavaszi-nyári szezonban a Tretjakov Galéria nagy projektet szentelt Serebryakova Zinaidanak. Az oroszországi első professzionális női művészek retrospektív kiállítása a galéria Műszaki Épületének két emeletén található. Ezt a kivételt, amikor az épület teljes kiállítási helyét egyetlen mesternek adták, eddig csak Marc Chagall retrospektívájára tették. Serebryakova Zinaida munkáinak kiállítása július 30-ig tekinthető meg. És a részünkben a művész „Önarckép. A WC mögött. " Ennek a munkának köszönhetően elkezdtek Serebryakováról mint mesterről beszélni, és a képet a Tretjakovi Galéria szerezte meg.

Zinaida Serebryakova 1909-ben festette önarcképét "A WC mögött", szülővárosában, Neskuchnoye faluban (jelenleg a Kharkov régió része). Addigra a 25 éves művész feleségül vette unokatestvérét, Boris Serebryakovot, két fia született. Zinaida a festészet történetéről írta, hogy a tél havas volt, a férjemnek Észak-Szibériában volt munkája, karácsonyra kellett visszatérnie: „Ősszel úgy döntöttem, hogy még néhány hónapig gyermekeimmel maradok Neskuchnyban, de a gazdaságban, ahol a ház kicsi volt, és ő télen könnyebben fűthetők, mint a Neskuchnyban lévő nagy, magas helyiségek. Idén elején jött a tél - mindent hó borított: kertünk, a mezők; mindenhol sodródik; Nem mehetsz ki, de a gazdaságban a ház meleg és barátságos. Elkezdtem festeni a tükörbe, és szórakoztam, hogy minden apró dolgot ábrázoljak a "WC-n". "

A "WC-vel mögött" képet kritikusok és kiemelkedő mesterek nagyra értékelték

Önarckép egyszerűséggel és egyúttal a kép értelmezésének bizonyos rejtélye. A művész nem valós embert ábrázolt, hanem a tükörben való visszatükröződését. Annak érdekében, hogy a közönség ne kételkedjen benne, a bal oldali előtérben a kép egyetlen tárgya található a világban, amely „létezik” - a gyertyatartó gyertyával, pasztív vonásokkal festett, amelyek hangsúlyozzák annak materialitását. Az önarckép készítésénél sok művész tükörként használ segédszerszámot, míg Serebryakova nyilvánvalóan érdeklődött a gondolkodás motívuma iránt.

A munkát világos, meleg színekkel végezzük, napos, fagyos reggelt közvetítve. A tükör sötét váza jelöli a kompozíció határait és hangsúlyozza a kép fényerősségét. Ahogy az ékszerek játszanak és a nap sugaraiban csillognak, üvegpalackok parfümmel, gyöngyök a hajtűkről, gyertyatartó, festői módon elrendezve a fésülködő asztalra. Az előtérben szereplő figurák és tárgyak meleg hangjai ellentétben állnak a hideg kékes-zöld háttérrel, megteremtve a térbeli mélység érzetét. Serebryakova, akárcsak a régi mesterek, gondosan modellezi az űrlapot, rétegekben ír, különféle színátmenetek, finom fény- és árnyékátmenetek felhasználásával. A könnyű, jelentős színezés a "visszatükröződött" világot fényes és levegőssé teszi. A tükör másik oldalán "létező" titokzatos világ ábrázolása során kézzelfogható anyagot keresve a művész arra törekszik, hogy behatoljon az emberi természet és maga az élet mélyen rejtett titkába. Serebryakova ideális képet alkot egy harmonikusan tökéletes emberről, de ez csak egy álom, a reflexió röpke "valósága".

Az önarckép. A WC mögött "1910 február közepén mutatták be Szentpéterváron az Orosz Orosz Művészek Szövetségének VII. Kiállításán. A munkát mind a kritikusok, mind a Serebryakova vezető munkatársai nagy örömmel fogadták. A művész, Valentin Serov egy önarcképről azt mondta, hogy ez "nagyon aranyos és friss dolog". Közvetlenül a kiállítástól kezdve a festményt a Tretjakov Galéria vásárolta meg, ahol „Önarckép. A WC mögött "(vászon, olaj 75x65 cm) továbbra is megőrzik. Mellesleg, Serebryakova nagybátyja, Alexander Benois művész javasolta ennek a műnek az árának 500 rubelben történő meghatározását. A művészkritikusok a "A WC mögött" önarcképét Zinaida Serebryakova számos fő munkájának tulajdonítják: "Fürdőház", "Betakarítás" és "A vászon fehérítése".

7 fontos tény Zinaida Serebryakova-ról

1. Zinaida Serebryakova 1884. december 10-én született Neszkurnoje faluban, Kurszki tartományban (ma Kharkov körzet). A családja azt mondta: "Minden gyermekén ceruza van a kezében." A művész kora kora óta a művészet hangulatában nőtt fel. Nagyapja, Nikolai Benois híres építész volt, apja, Eugene Lansere szobrász, anyja, Catherine Benois grafikus, nagybátyja, Alexander Benois pedig híres festő. Serebryakova Nikolai és Eugene Lansere testvérek szintén bekapcsolódtak a képzőművészetbe. Serebryakova Zinaida legidősebb fia építész lett, másik fia és két lánya művészek.

Zinaida Serebryakova "E. N. Lansere, a művész anyja arcképe", 1912

2. Az egyszerű falusi élet jelenetei a portrék mellett a Zinaida Serebryakova másik kedvenc témája. Nem unalmas, rétek, erdők, a paraszti élet jelenetei és az egyszerű emberekhez való közelség veszik körül a művészt. A parasztok, mint például a "Vászon fehéredése" című festmény, gyakran emlékezetes figurákra hasonlítanak.

"A vászon fehéredése", 1917

3. A forradalom után Zinaida Serebryakova élete drámai módon megváltozott. Neszkányt el kellett hagynia, a családi birtokot elrabolták és megégették. 1919-ben Boris férje meghalt a tífuszban a művész karjában. Zinaida soha többé nem házasodott.

"Serebryakov B. A. arcképe", 1900-as évek

Serebryakova egyedül maradt négy gyermekkel és egy idős anyjával. Az éhezés kezdődik, Zinaidanak pénzt kell keresnie és egyedül támogatnia kell családját, amellyel Petrogradba költöztek. A festést azonban nem hagyta el. Kevés vásárló volt, inkább nem pénzt, hanem élelmet adtak a munkához. Serebryakova írta: "A burgonyahéj-szelet finomság volt az ebédre."

"Kártyák háza" Serebryakova írta férje 1919-es halála után

4. Serebryakova munkájának egyik jelentős sorozata a baletttel foglalkozik. Petrogradban legidősebb lánya, Tatyana belépett a balettiskolába. 1920 és 1924 között Serebryakova gyakran vett színfalak mögött a Mariinsky Színházat. A művészet és az ünnepi légkör újra megjelenik az életében. A művész alkotásokat készít, amelyekben balerinái súlytalan hópelyheknek tűnnek.

- Balett öltöző. Hópelyhek ", 1923

5. 1924-ben, 40 éves korában Zinaida Serebryakova Párizsba ment, hogy munkába álljon, és dekorációs panelt kapott. A művész feltételezte, hogy több hónapig távozik, de soha nem tért vissza hazájába. Ezt a parancsot követően Zinaida számára nehéz volt munkát találni. A francia társadalom csodálta az Art Deco-t, és Serebryakova munkája nem volt nagyon dicséretes. Mindent, amit sikerült keresnie, elküldte a gyerekeknek. A Szovjetunió és a nyugati országok közötti kapcsolatok egyre szorosabbá váltak. A Vöröskereszt segítségével Serebryakova biztosítani tudta, hogy fia, Sasha és Katya lánya hozzá jön. Sándor megrendeléseket fogadott el és festette a gazdag házak belső tereit, Katya átvette a mindennapi életet. A lánya abban az időben vált a művész fő modelljévé. Catherine az anyja tehetségére szentelte magát, és munkájának köszönhetően Serebryakova számos munkája visszatért Oroszországba.

Port Collioure, 1930

6. A franciaországi életében Zinaida Serebryakova a szomszédos országokba utazott, megrendeléseket teljesítve. A művész a leginkább ihlette Marokkóból, ahol 1928-ban és 1932-ben kétszer járt. A sors nehézségei és ütései ellenére a művész hű maradt önmagában, műveiben a szépség és az ünneplés világát teremtette. Serebryakova írta: "Milyen szörnyű, hogy a kortársak szinte soha nem értik meg, hogy az igazi művészet nem lehet" divatos "vagy" divatos ", és folyamatos" megújulást "követelnek a művészektől, de véleményem szerint a művésznek magának kell maradnia!" ...

"A nap megvilágította", 1928

7. Két másik gyermektől való elválasztás depressziós Serebryakovat. A második világháború alatt teljesen leszakadt a velük folytatott levelezés. A találkozóra Tatyanával csak 36 évvel később, 1960-ban, a Hruscsov-olvadás idején került sor. Lehetett Franciaországba jönni, és végre meglátta az anyját. És röviddel a művész halála előtt Jevgenyij találkozott anyjával. Öt évvel később Oroszországban került sor Serebryakova alkotásainak első kiállítására. De a művész egészségügyi okokból nem jöhetett hozzá. Zinaida Serebryakova 1967-ben halt meg, 82 éves korában. A Sainte-Genevieve-des-Bois temetőben temették el.

Önarckép, 1956

Az anyag felhasználta az E. V. Efremova "Zinaida Serebryakova" könyv adatait.

3.E. Serebryakova a művészet légkörében nőtt fel. Apja, E. A. Lansere szobrász volt, és (apja halála után 1886-ban) testvérével, a jövőbeli grafikus E. Lancere-vel együtt neveltek nagyapja (anyja), N. L. Benois családjában, Petersburg építész.

Önarckép

Zinaida Serebryakovanak két sorsot kellett élnie.

Az elsőben egy művészi család leszármazottja, boldog, szeretett és szerető feleség, imádott gyermekek anyja és tehetséges művész, aki önarcképpel a tükör előtt lépett be az orosz festészetbe, amelybe a boldogság, a szeretet, az elégedettség, a frissesség és az élet öröme koncentrálódott.

A második sors egy gyermekektől elválasztott özvegy, aki darab kenyeret keresett, nem talál helyet egy idegen földön, és elveszíti hazáját, szorongás sújtotta, és reménytelen vágyakozta.

*** ">

Önarckép a munkahelyen

Zinaida Serebryakova boldog élete

Lancera Zinaidanak a sorsa, nem a sorsa, hanem a családja - biztosan meghúzta. Zina apja, Eugene Lansere, híres szentpétervári szobrász volt, anyja, Jekaterina Benois, Alekszandr Benois nővére. Zina a legfiatalabb gyermek, még akkor sem volt kétéves, amikor az apja fogyasztása miatt meghalt. A Neskuchnoye birtokból (akkoriban - az Oroszországi Birodalom Kurszk tartománya, ma - Ukrajna Harkovi régió) az anya és a gyermekek Szentpétervárba költöztek a szülői otthonba.

Balett mellékhelyiség

A társaságos, vidám testvérek hátterében Zina vadnak tűnt és visszahúzódott. Úgy tűnik, ő volt az egyetlen, aki úgy ment, mint egy apa, és nem egy vidám, barátságos anya rokonai közé. A gimnáziumban tanult, anyjával művészeti kiállításokra és színházi premierre ment, természetesen rajzolott, ebben a családban másképp nem lehet. Az anyát csak a lány rossz egészségi állapota aggasztotta. Az összes gyermek közül a legfájdalmasabb nőtt fel.

Balett öltöző (nagy balerinák)

Tizennyolc éves korában Zinusha, ahogyan rokonai hívták, anyjával Olaszországba ment, hogy helyrehozza egészségét. Hamarosan csatlakozott hozzájuk Alexander Benois, Zina nevében - "Shura bácsi". És csodálatos művészeti és kulturális kirándulásokat szervezett a hölgyeknek! Visszafelé, kifejezetten a múzeumok meglátogatása érdekében, átmentem Bécsbe. Szentpéterváron, Zinaidaban, a „Shura bácsi” tanácsát követve, meglátogatta Osip Braz, a híres portréfestő, a Császári Művészeti Akadémia akadémikusának stúdióját. Nem volt szíve a szertartási portré számára, ezért Braz szeretett, ezért Serebryakova később semmit nem mondott jónak az oktatás e szakaszáról. Az Ermitázsban töltött időt, ahol szinte minden nap ellátogatott, nagyon fontosnak tartotta.

Önarckép Pierrot jelmezében

A festés örömén túl a lány életét egy másik nagy öröm is megvilágította - a szeretet. A család a nyarat Neskuchnyban töltötte, ahol rokonaik, a Serebryakovok egy szomszédos birtokon éltek. Az unokatestvérével, Borissal, Zina már gyermekkori volt, ismerős volt. A fiatalok úgy döntöttek, hogy férjhez mennek, ám nem sikerült azonnal. A szülők támogatták, de az egyház ellenezte a szerelmesek rokonsága miatt. Ugyanakkor 300 rubelt és a harmadik fellebbezését két elutasítás után a papnak megengedte, hogy megoldja a problémát. 1905-ben házasodtak össze. Nagyon szép pár! Magas, impozáns, hetyke, szerelmes, kissé idealista. Úgy tűnt, hogy nagyon boldog életük van. És volt nekik, de nem olyan sokáig, amíg álmodtak.

Tata portré egy arlequin jelmezben

Nem sokkal az esküvő után a fiatalok Párizsba távoztak. Zinaida első gyermeke születését várták, és tovább javították festési készségeit az Academy de la Grande Chaumiere-ben (ismét Benoit tanácsára). Lelkes lenyűgözően csodálta Monet és Manet, Sisley festményeit, és örült Degasnak - és egész életében szeretetét hordozta vele, párbeszédet kezdett vele egy balerinos sorozatával (,,).

Balerinák a mellékhelyiségben

Balett mellékhelyiség

Balett öltöző. Hópelyhek (Diótörő balett)

A házasságtól kezdve a forradalomig Zinaida Serebryakova boldogabb volt, mint valaha. Életük egyszerű volt, nyugodt és örömteli. Télen Szentpétervárban éltek, meleg időben - Neskuchnyban. Különösen nem vettek részt a világi szórakoztatásban; Zinaida érdekei a gyermekei, a szeretett férje és a festészet körül fordultak. Még a gyerekekkel sétálva, biztosan magával vitte az albumot.

Reggelinél

1910-ben, az orosz művészek szövetségének szentpétervári kiállításán Zinaida Serebryakova nemcsak a közönséget, hanem rokonjait is lenyűgözte, köztük a Shura bácsi is. Az önarckép "A WC mögött"csillogott. Az a frissesség, ilyen őszinteség és az ifjúság öröme a képből fakadott, hogy senkinek sem kellett kétsége merülnie fel: új művész jelent meg Oroszországban. Stílusát neoklasszicizmusként határozta meg.

A WC mögött. Önarckép

Valójában ebben a munkában a valódi orosz kultúra erőteljes koncentrátumát látjuk.

Ebben a képen Zinaida Serebryakova az orosz nő eszményét személyesíti - az orosz intelligencia és az arisztokrácia legmagasabb szellemi hagyományainak őrzője. Szeretik, szeretett férje van - a menyasszony, akit gyermekkorától feleségül vett. Minden úgy van, mint a legjobb népi legendákban a gyönyörű anyákról, bölcs atyákról, szelíd lányokról és lélektársakról, akik Istennel házasodnak, hogy ideális családot hozzanak létre. Talán ezért vált nagyon kedves, meleg és könnyű műnek. Éppen ez a kényelem, öröm és harmónia hangulata teszi a művész festményét olyan kedvesnek számunkra. 1910-ben Serebryakova önarcképét kifogta. A festmény a kiállításon híres mesterek - Vrubel, Kustodiev, Serov - vászonjai mellett lógott. Mellesleg Valentin Serov kérte, hogy Serebryakova festménye és még két munkája a Tretjakovi Galéria számára kerüljön beszerzésre.

Katya a fa mellett kék

1913-ra a Serebryakovoknak már négy gyermeke volt: az idősebb fiúk, Zhenya és Sasha, valamint a lányok Tata és Katya. Zinaida nagyon szerette a Neskuchnyi birtokot, anyja szorongása ellenére még inkább gyermekeket szült. Neskuchnyban egyszerű életet él, széles szoknyakat és könnyű blúzokat viselt, és minden szabad percben festett - gyerekek, férj, parasztok, tájak.

Katya csendélettel

Zinaida és Boris együttjutottak a parasztokkal. Ha Boris rájött, akkor valaki kihúzott egy kereket vagy sós hordót a mester udvarából, majd óvatosan megcsúsztatta a tetteset: "Miért nem kérdeztem, egyébként is adok neked." És amikor megdöbbent az Aurora végzetes mentője, Zinaida mosolyogva őszintén örült a birtokon élő parasztoknak: "Nos, Nikitishna, gratulálok! Most már nem csak paraszt vagy, hanem polgár!"

****

A vászon fehéredése

És az oroszországi forradalom után egy röplabda robbant fel valószínűleg mindenkinek az életében változásokkal. De Serebryakova esetében ezek nem „változások”, ezek két különböző élet előtt és után vannak. A boldogság abban maradt, amely a röplabda előtt volt. Borist letartóztatták, a Neskuchnyi birtokot megégették. Szerencsére parasztjaikat figyelmeztették, így a Serebryakovok időben elmentek Harkovba. Kiadva Boris feleségének fegyverében meghalt a tífuszból, és négy gyerekkel hagyta az építés alatt álló "nép országában".

Z. Serebryakova "B. A. Serebryakov arcképe" 1905 körül

A férje 39 éves korában halt meg a karjában. Pontosan ilyen régi volt Zinaida apja, amikor elhunyt. A lány akkor csak 2 éves volt. Két jóképű tehetséges ember korai halála a keret, amelybe a művész boldog, felhőtlen élete belépett. Ideális családja, amelyben mindenki annyira szerette egymást, szétesett, mint egy kártyák háza.

Serebryakov B. A. portréja

kártyavár

Kharkovban Zinaida munkát kapott egy régészeti intézetben, vázlatokat készített régészeti leletekhez, és kimerült azon vágya miatt, hogy kilépjen a szóváltásból, amelybe a közelmúltban boldog élete fordult. Szánalmas, tehetetlen és magányos. Azt mondja, hogy az élet véget ért, és csak a múltja él. "- így írják a kortársak a találkozása benyomásait. Ugyanakkor nincs lehetősége arra, hogy teljesen belemerüljön a melankóliaba - etetnie kell a gyermekeket és az anyát. A parasztok segítsége nagy segítség volt: néha szalonnát, gabonaféléket, sárgarépát hoztak - az utóbbiból teát főztek, és melegítették magukkal.

Katya lánya babákkal

Csak 1920 decemberében sikerült elmenni Petrogradba. Kicsit könnyebb lesz. A gyerekek iskolába járnak, Serebryakova festményei részt vesznek kiállításokon, néha portrákat rendelnek róla. De az élet továbbra is a túlélés szélén megy. Meglepő, hogy bármennyire nehéz volt az élete, festményei elsősorban fényesek, örömteli, bár a korai képeket az öröm feleslegéből készítette, a későbbiekben pedig elmenekült a nehéz valóságtól.

Önarckép lányokkal

Sándor Benois unokahúgától ingyenes belépést kapott a Mariinsky Színházba. Lánya, Tatyana ott foglalkozik, ott Zinaida festi kedves balerinjait. 1923-ban művei részt vettek az orosz művészeknek az USA-ban megrendezett kiállításán. Ő segített 500 dollárt, de ők nem tudták orvosolni a családi költségvetés hiányosságait. Zinaida úgy dönt, hogy Párizsba távozik, hogy javítsa pénzügyi helyzetét.

Alexander Serebryakov könyvet olvas (fiú)

A ketrec becsapódott

Tatyana Serebryakova emlékeztetett arra, hogy anyja távozásakor 12 éves volt. Nem mentem sokáig, de Tate nagyon ijedt volt. Mintha arra gondolt volna, hogy legközelebb csak 36 év után találkozhatnak egymással. Benois állításaival ellentétben az aranyzuhany nem esett Párizsban Serebryakova-ra. Először is az avantgárd volt a divatban, amelynek az értékeit egyáltalán nem osztotta meg, a klasszikus festészet megközelítését követve, másodszor: Serebryakova nagyon kínos volt az üzleti életben, és egyáltalán nem tudta, hogyan kell „forogni” - visszhangja egy boldog család életében, amelyet családja él, és művészete. Mennyire különbözött ez a kivándorlók által lakott Párizs, olyan, mint a város, ahova elment az esküvő után férjével és anyjával, terhes a legidősebb fiával!

Önarckép

Konstantin Somov művész, aki Párizsban többször segített Zinaida Serebryakovat, azt mondta: "Annyira szánalmas, boldogtalan, alkalmatlan, mindenki sérti őt." Az életben, a munkájában nem társult, nem hagyott közvetlen követőket. A kortársak említik a művész nehéz karakterét. De figyelembe kell vennünk életének körülményeit. Nem sikerült pénzt keresnie egy év alatt, ahogy a tervek szerint. „Senki sem érti meg, hogy őrülten bonyolult indulás egy fillért sem. És az idő megy, és én ugyanabban a helyen harcolok. ”- írja az anyja kétségbeesetten. Nagyon hiányzik a gyermekektől. Hamarosan sikerült kiírni Katyát, 1927-ben Sasha megérkezett. És akkor esik a vasfüggöny.

Alexander Serebryakov karneváli jelmezben

Serebryakova nem mertem visszatérni, mert két gyermeke van Párizsban, és nem kockáztatja őket, hogy a Szovjetunióba vigyék őket, ahol "nép ellenségeinek" nyilváníthatók. Párizsban nem tud teljes mértékben részt venni új életben, mert szívének fele ott maradt - Zhenyával, Tanyával és anyjával, akiket a kormány megtagadott külföldön történő szabadon bocsátásában.

Z. Serebryakova "Katya a teraszon"

Serebryakova a legkisebb alkalom mellett pénzt küld nekik, de ez nem mindig lehetséges. 1933-ban édesanyja halt meg a Szovjetunióban.

Z. Serebryakova. Portré egy hölgy és egy kutya

Ennek az életnek a legfényesebb eseménye Zinaida Serebryakova számára talán Marokkóba tett utazás volt. A belga báró böngészője látta festményeit az egyik kiállításon, és felajánlotta, hogy fizeti az utazást, hogy bármilyen képet megszerezhessen az ott írt festmények közül. 1928-ban és 1932-ben Zinaida Marokkóba utazott. Ezt követően a lányának, Tatyana-nak írja: „Általában a 34 éves élet itt - egy hiúság, egy idegesség és kétségbeesés ... De mi lenne egy művészkel, aki„ örömteli izgalom ”nélkül készíthet? Talán egy hónapot töltött el Marokkóban 1928-ban, majd másfél hónap teljesen elbűvölt engem azonnali élő szépségükkel ... "

Bazár, Marrákes

Tanya és Zhenya, akik Oroszországban maradtak, elváltak anyjától, de mindig volt levelezés. Csak 36 évvel később találkoztak, és mindent megtették, hogy megismerjék anyjukat hazájukban. A gyermekek kitűnő oktatásban részesültek, egyénként és kreatív emberként realizálódtak. Tatiana színházi művész lett, Eugene építész-restaurátor lett. Segítettek anyámnak, hogy Moszkvába érkezzen a kiállításra, elősegítették munkáját, ami azt jelenti, hogy az anya és a gyermekek közötti szellemi kapcsolat folyamatosan fennmaradt. És otthon nem felejtették el. Ha csak a festészet igazán ismert emberei és honfitársai tudtak a művészről külföldön, akkor a Szovjetunióban az alkotásait csodálhatták az iskolai tankönyvek oldalain, és Zinaida Serebryakova munkájának tanulmányozása bekerült a kötelező középiskolai oktatási programba.

Zhenya Serebryakov portréja

Szerencsére Zinaida Evgenievna Serebryakova művészete nem veszítette el az eredeti orosz kultúra színvonalát. És most látjuk ennek a csodálatos művésznek a népszerűségének új körét.

Serebryakova Zinaida Evgenievna - a művész festményei.

Lány egy gyertyát. Önarckép

Serebryakov, B. A., a művész férje portréja

Helenreich balerina arcképe vörös

A balerina L.A. arcképe Ivanova

Binka így elaludt (Zhenya Serebryakov)

Az óvoda. Nem unalmas

Paraszt nő erjedéssel

A vászon fehéredése

Alvó lány

Olga Konstantinovna Lanceray arcképe

Sylph lányai (Chopiniana balett)

Lányok a zongorán.

Zelenkova E. E. portré, nee Lanceray, a művész nővére.

A vihar előtt. Neskuchnoye falu.

Hegyi táj. Svájcban.

Versailles. A város teteje.

E. E. Lansere portréja egy prémes kalapban

Irina Jusupova hercegnő.

I. Rybakova, mint gyerek arcképe.

S. Prokofiev.

Lány rózsaszín

Terasz Collioure-ban.

Menton. Strand napernyőkkel.

Párizs. Luxembourg kertek.

Kenyér tisztítása.

Paraszt nő tekercs vászon a vállán és a kezében

Paraszt nő terjesztése vászon

Csendélet spárga és eper

Csendélet karfiol és zöldségekkel

breton

breton

Arab egy szamár

Régi halász

Alpok, Annecy

fürdőző

Fekvő meztelen

Fia Alexander

Eredeti üzenet és megjegyzések a

Y. Serebryakova, a művész leghíresebb képe a „A WC mögött. Önarckép "- írta 1909-ben. Az önarckép, amelyet huszonöt éves nő írt, öröm, öröm, tisztaság érzetét hagyja.

A képet 1910-ben az Orosz Orosz Mûvészek Szövetsége 7. kiállításán mutatták be, és hírnevet hozott a mûvész számára. Később Serebryakova önarcképét a Tretjakov Galéria szerezte meg.

Különösen vonzó a portré a nők szemein - nagy, sugárzó, fiatal. A mély belső élet olyan bátorságot ad nekik, amire nagyon nehéz ellenállni.

Egy fiatal nő arca fiatalsággal, frissességgel és spontanitással sztrájkol. És mekkora kegyelem van egy karcsú alak csavarásakor, csupasz kezek mozgása közben!

A portré egy csillogó boldogság és nyugalom pillanatát fedi el. A nő fiatal és boldog, tele energiával és gyermeki lelkesedéssel. És még az érzékenységnek a képben elfoglalt része ártatlan, azonnali jellegű.

A szoba teljes berendezése bájos és édes, az öröm fényével átitatva. A csapok, palackok és WC-dobozok ügyesen és meggyőzően festettek. Ugyanakkor ez az olcsó csecsebecsék a fésülködőasztalon fantasztikus csokornak tűnnek, csillogó és irizáló, különböző színekben a ragyogó téli nap sugaraiban. A festmény gyöngyházfényes rózsaszín, arany, ezüst-kék színben készül. A rajz gördülő vonalai mozgóak, mesterien pontosak.

Y. Serebryakova festménye: “A WC-vel. Önarckép ”a magas művészi képesség és a harmónia jellemzi, és a művész magas szellemiségéről és nagy tehetségéről beszél.

Amellett, hogy leírja ZE Serebryakova festményét: „A WC-n. Önarckép ”, a weboldalunkon sok más, a különböző művészek festményeinek leírása található, amelyeket felhasználhatunk egy festményről szóló esszé elkészítéséhez és egyszerűen a múlt híres mestereinek munkájának részletesebb megismeréséhez.

. Szövés gyöngyökből A gyöngyökből történő szövés nemcsak a gyermekek szabadidejének élvezetes eszköze, hanem termékeny érdekes ékszerek és ajándéktárgyak készítése saját kezűleg.

Ifjúság, boldogság, öröm és szellemi tisztaság - mindez látható Z. Serebryakova gyönyörű festményében „Önarckép. A WC mögött. "

A festményt a művész festette 1909 télen a Neskuchnyi családi házban. Karácsony estéjén egy fiatal nő, aki a férje érkezését várja, felébredt, a tükörbe ment, és egyszerűen elmosolyodott a tükörképén. A napfényes szobában, boldog, könnyedén elkezdett fésülni a haját. Így született egy szerény tárgy Z. Serebryakova leghíresebb festménye számára.

A művész maga a vászonból néz. A nő fiatal, tele energiával és lelkesedéssel. Karcsú alakja kecses és könnyű, arca fiatalságos frissességet élvez, fekete csintalan szeme pedig az élet és a boldogság örömében ragyog, amelyre néha nincs szükség. A szem - nagy, mély belső élettel és varázssal tele - a kép domináns akcentusa.

A nőt körülvevő vidéki ház környezete bájos és kacér. Vannak olyan csecsebecsék, amelyek kedvelik a lány szívét - palackok és dobozok, valamint kötőtűk és gyertyák. A művész kefével azonban a közönséges tárgyak fantasztikusakká válnak, többszínűként csillognak a téli nap sugarai alatt. A paletta, amelyben a festmény megoldódott - gyöngyházfényes, ezüst-kék, arany tónusok - ünnepi hangulatot kölcsönöz a vászonnak és egy tündérmese érzetét kelti.

"Önarckép. A WC mögött ”, más tizenhárom művel együtt, Z. Serebryakova mutatta be az Orosz Művészek Szövetségének VII. Kiállításán (1910). A vászonot mind a közvélemény, mind a kritikusok lelkesedéssel fogadták, akik egyhangúlag rendkívül édesnek és frissnek hívták.

Sok év telt el a nap óta, de a kép nem veszítette el varázsát, még mindig friss, harmonikus és spontán, mint Z. Serebryakova összes műve.