Oleg Dal
Igor Petrenko Információ Becenév Foglalkozása

Grigorij Alekszandrovics Pechorin- egy kitalált karakter, az orosz birodalmi hadsereg tisztje, a Mihail Jurjevics Lermontov által írt Korunk hőse című regényének főszereplője. A romantika korának byroni hősének vonásait ötvözi a "felesleges ember" vonásaival, aki nem talált hasznot magának.

Életrajz

	Pechorin a Wikiidézetben

Mihail Lermontov fejlesztette Puskin karakterét. 1840-es cikkében Belinszkij Pechorint "korunk Oneginjének" nevezte. Szerinte "a köztük lévő különbség sokkal kisebb, mint az Onega és Pechora közötti távolság". Puskin, miután felfedezte Onegint az őt körülvevő valóságban, kritizálni kezdte őt; Lermontov viszont leleplezte az önző hőst.

Tatyana Alexandrovna Ivanova, számos Lermontovnak szentelt könyv szerzője úgy véli, hogy a „Korunk hőse” megírásakor Onegin képe állt a szeme előtt. Rámutat egy csúsztatásra a kéziratban - regénye hősének neve helyett az "Eugene"-t írta, majd kijavította a hibát.

Kritika

Pechorin képe a moziban

1913-ban Bélát Khanzhankov stúdiója forgatta, Pechorin szerepét A. Gromov játszotta, aki a filmet rendezte. -1927-ben Vlagyimir Barszkij a "Goskinprom of Georgia" stúdióban a mű alapján három filmet állított színpadra - "Mary Princess", "Bela" és "Maxim Maksimych" Nikolai Prozorovszkijjal a címszerepben. Bár a film negatív kritikákat kapott a kritikusoktól, Prozorovszkij teljesítményét pozitívan értékelték. A hangos mozi megjelenése után a regényt többször is megfilmesítette a Gorkij Stúdió. 1955-ben a "Mária hercegnő" című színes filmet Isidor Annensky rendező és forgatókönyvíró adta ki, a főszerepet Anatolij Verbitszkij kapta. 1967-ben adták ki az "A mi korunk hősét", amely három novellából állt ("Bela", "Taman" és "Maxim Maksimych"), amelyeket Stanislav Rostotsky forgatott. Pechorint Vladimir Ivashov alakította. A szovjet kritikusok szerint a kép illusztrációs jellege miatt a szerzőknek nem sikerült újraalkotniuk a karaktert és felfedniük a hős belső világát. 1975-ben a Központi Televízió távjátékot rendezett "Pechorin folyóiratának oldalai". A rendező Anatolij Efros, a Pechorin szerepének előadója pedig Oleg Dal volt. Alexander Kott „Korunk hőse” (2006) 8 epizódos televíziós sorozatában, amelyet a kritikusok meglehetősen hűvösen fogadtak, Pechorin szerepét Igor Petrenko színész játszotta, akinek az előadását sikeresnek ismerték el.

Írjon véleményt a "Pechorin" cikkről

Megjegyzések

Pechorint jellemző részlet

Őszi, meleg, esős nap volt. Az ég és a horizont ugyanolyan színű volt, mint a sáros víz. Most úgy tűnt, hogy ködként hullik, aztán hirtelen ferde, heves esőt engedett meg.
Egy telivér, vékony, felhúzott oldalú lovon, köpenyben és kalapban, amelyből víz folyt, Denisov lovagolt. Ő is, akárcsak a lova, amely összehúzta a fejét és behúzta a fülét, összevonta a szemöldökét a ferde esőtől, és aggódva nézett maga elé. Lesoványodott és sűrű, rövid, fekete szakállal benőtt arca dühösnek tűnt.
Denisov mellett, szintén köpenyben és kalapban, jól táplált, nagy fenéken egy kozák esaul lovagolt - Denisov alkalmazottja.
Esaul Lovaisky, a harmadik, szintén köpenyben és kalapban, hosszú, lapos, fehér arcú, szőke hajú férfi volt, keskeny, ragyogó szemekkel és nyugodtan önelégült arckifejezéssel mind az arcán, mind az ülésén. Bár nem lehetett megmondani, mi a ló és a lovas sajátossága, de az esaulról és Denisovról első pillantásra egyértelmű volt, hogy Denisov egyszerre nedves és esetlen – hogy Denisov lóra ülő ember; mivel az Esaulra nézve világos volt, hogy ugyanolyan kényelmes és nyugodt, mint mindig, és hogy nem lóra ülõ ember, hanem egy lóval együtt, kettõs erõvel megnövelt lény. .
Kicsit előttük egy átázott parasztkarmester sétált, szürke kaftánban és fehér sapkában.
Kicsit lemaradva egy vékony, vékony kirgiz lovon, hatalmas farokkal és sörénnyel, véres ajkakkal egy fiatal tiszt lovagolt kék francia felöltőben.
Egy huszár lovagolt mellette, ló hátán egy kopott francia egyenruhás, kék sapkás fiút vitt a háta mögött. A fiú a hidegtől vöröslő kezével a huszárba kapaszkodott, megmozdult, próbálta melegíteni őket, mezítláb, és szemöldökét felvonva, meglepetten nézett körül. A francia dobos volt a reggel.
Mögötte, hármasban, négyesben, egy keskeny, ernyedt és ugrásos erdei út mentén huszárokat húztak, majd kozákokat, ki köpenyben, ki francia felöltőben, ki fejére vetett takaróban. A lovak, vörösek és öblösök is, mind feketének tűntek a belőlük zuhogó esőtől. A lovak nyaka furcsán vékonynak tűnt a nedves sörénytől. Gőz szállt fel a lovakról. És ruhák, nyergek és gyeplő - minden nedves volt, csúszós és ernyedt, csakúgy, mint a föld és a lehullott levelek, amelyekkel az utat terítették. Az emberek fodrosan ültek, igyekeztek nem mozdulni, hogy felmelegítsék a testre kiömlött vizet, és ne engedjék be az ülések, térd és nyak alatt szivárgó új hideg vizet. A kinyúlt kozákok közepén két kocsi francia és nyerges kozák lovakon dübörgött a tuskókon és ágakon, és morogva haladt végig az út vízzel telt nyomain.
Denisov lova az úton lévő tócsát megkerülve oldalra nyúlt, és térdével egy fának lökte.
Deniszov dühösen kiabált, és fogát tátva, háromszor ostorral megütötte a lovat, sárral fröcskölte magát és társait.. Deniszov kiakadt: esőtől és éhségtől is (senki sem evett reggel óta), a lényeg hogy eddig nem érkezett hír Dolokhovtól és a nyelv átvételére küldött nem tért vissza.
„Nem valószínű, hogy lesz még egy ilyen eset, mint ma, a közlekedés támadása. Túl kockázatos egyedül támadni, és egy másik napra halasztani - az egyik nagy partizán elkapja az orra alól a zsákmányt ”- gondolta Denisov, aki folyamatosan előre nézett, és arra gondolt, hogy meglátja Dolokhov várt hírnökét.
Egy tisztáshoz érve, amely mentén messze jobbra lehetett látni, Denisov megállt.
„Jön valaki” – mondta.
Esaul a Denisov által jelzett irányba nézett.
- Két ember jön - egy tiszt és egy kozák. Csak nem feltételezik, hogy maga volt alezredes ”- mondta az esaul, aki szeretett a kozákok számára ismeretlen szavakat használni.
A lovasok, miután lefelé haladtak, eltűntek a szem elől, és néhány perc múlva újra megjelentek. Előtte, fáradt vágtában, ostorral sürgetve, egy tiszt lovagolt – kócosan, átázottan, térd fölé felvert nadrággal. Mögötte kengyelen állva egy kozák ügetett. Ez a tiszt, egy nagyon fiatal fiú, széles, pirospozsgás arccal és gyors, vidám szemekkel, odavágtatott Denyiszovhoz, és átnyújtott neki egy nedves borítékot.
– A tábornoktól – mondta a tiszt –, sajnálom, hogy nem elég száraz…
Denisov a homlokát ráncolva elvette a borítékot, és elkezdte kinyitni.
„Mindent mondtak, ami veszélyes, veszélyes” – mondta a tiszt az esaul felé fordulva, miközben Denisov elolvasta a neki adott borítékot. - Komarov és én azonban - mutatott a kozákra -, felkészültünk. Két-két pisztolyunk van... És mi ez? – kérdezte a francia dobost látva: „fogoly?” Verekedtél már? beszélhetek vele?
- Rosztov! Péter! – kiáltotta ekkor Denisov, és átfutott a neki nyújtott borítékon. – Miért nem mondtad meg, hogy ki vagy? - És Denisov mosolyogva megfordult, kezet nyújtott a tisztnek.
Ez a tiszt Petya Rostov volt.
Petya egész úton arra készült, hogyan viselkedik Denisovval, ahogy egy nagydarab és tisztnek kell, anélkül, hogy utalna korábbi ismeretségére. De amint Deniszov rámosolygott, Petya azonnal sugárzott, elpirult az örömtől, és megfeledkezve az előkészített formalitásokról, arról kezdett beszélni, hogyan hajtott el a franciák mellett, és mennyire örült, hogy ilyen megbízást kapott. és hogy már harcban áll.Vjazma mellett, és ott az az egy huszár kitüntette magát.
– Nos, a pokolba vagyok, hogy látlak – szakította félbe Denisov, és az arca ismét aggódó kifejezést vett fel.
- Mikhail Feoklitich - fordult az esaulhoz -, végül is ez megint egy némettől származik. Ő pg „és tagja." És Denisov azt mondta az esaulnak, hogy a most hozott újság tartalma abban áll, hogy a német tábornok ismételten felszólította, hogy csatlakozzon a transzport megtámadásához. „Hűha" – fejezte be.
Miközben Denisov az esaulhoz beszélt, Petya, aki zavarba jött Denisov hideg hangja miatt, és feltételezte, hogy a nadrágja helyzete okozza ezt a hangot, hogy ezt senki ne vegye észre, bolyhos nadrágját a felöltője alá igazította, és megpróbált úgy kinézni. lehetőleg harciasan.
– Lesz-e valami parancs a nemességedtől? - mondta Gyenyiszovnak, kezét szemellenzőjére téve, és ismét visszatért az adjutáns és tábornok játékához, amelyre felkészült, - vagy maradjak a becsületével?
- Parancsok? - kérdezte elgondolkodva Denisov. - Maradhatsz holnapig?
- Ó, kérem... Veled maradhatok? – sikoltott Petya.
- Igen, pontosan hogyan rendelték meg a geneg "ala - most kiszállni"? – kérdezte Denisov. Petya elpirult.
Igen, nem mondott semmit. Szerintem lehetséges? – mondta érdeklődve.
– Nos, rendben – mondta Denisov. És beosztottaihoz fordulva megparancsolta, hogy a csapat menjen az erdőben lévő őrházhoz közeli pihenőhelyre, és a kirgiz lovon ülő tiszt (ez a tiszt segédtisztként működött) menjen megkeresni Dolokhovot, megtudni, hol van. volt és hogy jön-e este . Maga Denisov Esaul-lal és Petyával szándékozott felhajtani az erdő szélére, Shamshevre nézve, hogy megnézze a franciák helyét, akiket holnap megtámadnak.

Grigorij Pechorin a regény főszereplője. Egyedülálló személyiség, akit senki sem tudott teljesen megérteni. Ilyen hősök minden alkalommal megtalálhatók. Bármely olvasó képes lesz felismerni benne önmagát az emberekben rejlő hibákkal és a világ megváltoztatásának vágyával.

Pechorin képe és jellemzése a "Korunk hőse" című regényben segít megérteni, milyen ember valójában. A környező világ hosszú távú hatása hogyan hagyhat nyomot a karakter mélységében, felforgatva a főszereplő bonyolult belső világát.

Pechorin megjelenése

Egy fiatal, jóképű férfira nézve nehéz megállapítani, hány éves is valójában. A szerző szerint nem több 25-nél, de néha úgy tűnt, hogy Grigorij már elmúlt 30. A nők kedvelték.

„... általában nagyon jó külsejű volt, és egyike volt azoknak az eredeti fiziognómiáknak, amelyeket a világi nők különösen kedvelnek…”

Vékony. Kiválóan összetett. Sportos testalkat.

"...közepes termetű, karcsú, vékony testalkata és széles válla erős alkatnak bizonyult...".

Szőke. A haja enyhén felgöndörödött. Sötét bajusz, szemöldök. Amikor találkozott vele, mindenki a szemére figyelt. Amikor Pechorin elmosolyodott, barna szeme hideg maradt.

„…nem nevettek, amikor ő nevetett…”

Ritkán, aki elviselte a tekintetét, túl nehéz és kellemetlen volt a beszélgetőtárs számára.

Az orr enyhén felfelé húzódik. Fehér fogak.

"... kissé felfelé fordított orr, vakító fehérségű fogak..."

Már megjelentek az első ráncok a homlokon. Pechorin járása impozáns, kissé lusta, hanyag. A kezek az erős alak ellenére kicsinek tűntek. Az ujjak hosszúak, vékonyak, az arisztokratákra jellemzőek.

Gregory tűvel öltözött. A ruhák drágák, tiszták, jól vasaltak. Kellemes parfüm illat. A csizmák fényesre vannak csiszolva.

Gregory karaktere

Gregory megjelenése teljes mértékben tükrözi a lélek belső állapotát. Mindent, amit tesz, pontos lépéssor, hideg megfontoltság hatja át, amelyen keresztül az érzelmek és érzések néha megpróbálnak áttörni. Rettenthetetlen és vakmerő, valahol gyenge és védtelen, akár egy gyerek. Mindez folyamatos ellentmondásokból áll.

Gregory megígérte magának, hogy soha nem fogja megmutatni az igazi arcát, és megtiltotta neki, hogy érzelmeket mutasson ki senki iránt. Csalódott az emberekben. Amikor valódi volt, ravaszság és színlelés nélkül, nem tudták megérteni a lelke mélyét, nem létező bűnökért hibáztatták és követeléseket fogalmaztak meg.

„... mindenki olyan rossz érzések jeleit olvasta az arcomról, amelyek nem voltak ott; de feltételezték – és megszülettek. Szerény voltam – sunyisággal vádoltak: titkolózó lettem. Mélyen éreztem jót és rosszat; senki nem simogatott, mindenki sértett: bosszúálló lettem; Komor voltam – a többi gyerek vidám és beszédes; Fölényben éreztem magam náluk – alulra kerültem. irigy lettem. Kész voltam szeretni az egész világot - senki sem értett meg: és megtanultam gyűlölni ... "

Pechorin állandóan önmagát keresi. Rohan, keresi az élet értelmét, de nem találja. Gazdag és tanult. Születése szerint nemes, szokott forogni a társaságban, de nem szereti az ilyen életet. Gregory üresnek és haszontalannak tartotta. A női pszichológia jó ismerője. Mindegyiket ki tudtam találni, és a beszélgetés első perceitől kezdve megértettem, mi az. A társasági élettől kimerülten és lerombolva próbált elmélyülni a tudományban, de hamar rájött, hogy nem a tudásban van az erő, hanem az ügyességben és a szerencsében.

Az unalom emésztette a férfit. Pechorin abban reménykedett, hogy a melankólia elmúlik a háborúban, de tévedett. A kaukázusi háború újabb csalódást hozott. A kereslet hiánya az életben olyan cselekedetekre késztette Pechorint, amelyek ellentmondanak a magyarázatnak és a logikának.

Pechorin és a szerelem

Vera volt az egyetlen nő, akit szeretett. A lány számára mindenre készen állt, de nem volt hivatott együtt lenni. Vera férjes asszony.

Azok a ritka találkozások, amelyeket megengedhettek maguknak, túlságosan kompromittálták őket mások szemében. A nő kénytelen volt elhagyni a várost. Nem lehetett utolérni a szeretett. Csak azért hajtotta halálra a lovát, hogy megállítsa és visszaadja.

Pechorin nem vett komolyan más nőket. Gyógyír az unalomra, semmi több. Gyalogok egy játékban, ahol ő alkotta meg a szabályokat. Az unalmas és érdektelen lények még jobban lehangolták.

A halálhoz való hozzáállás

Pechorin szilárdan meg van győződve arról, hogy az életben minden előre meghatározott. De ez nem jelenti azt, hogy ülnöd kell és várnod kell a halált. Előre kell mennünk, és ő maga megtalálja azt, akire szüksége van.

„…szeretek kételkedni mindenben. Mindig előre megyek, ha nem tudom, mi vár rám. Mivel nincs szörnyűbb a halálnál, és megtörténhet - és a halált nem lehet megkerülni! .. "

Grigorij Pechorin jellemzéséről szólva mindenekelőtt meg kell jegyezni, hogy a mű szerzője, Mihail Lermontov egyértelműen megmutatta hozzáállását a hős Grigorij Pechorinhoz. Pechorin nem illik be a társadalomba, úgy tűnik, hogy "kiesik" onnan, és egyáltalán nem a megjelenéséről van szó. Valóban, Grigorij Alekszandrovics Pecsorin jóképű tiszt, éles elmével, élénk és heves természettel, robbanékony karakterrel. Maga Mihail Lermontov azonban Grigorij Pecsorin jellemzésére hivatkozva megjegyzi: "Ez egy portré, amely egész generációnk bűneiből épül fel, azok teljes fejlődésében."

Grigorij Alekszandrovics Pecsorin természetesen az akkori emberek képe, nevezetesen a 19. század 30-as éveinek összefogott képe.

Tehát Grigorij Alekszandrovics Pechorin természetesen az akkori emberek képe, nevezetesen a XIX. század 30-as éveinek képe. Mit lehet érdekeset mondani Grigorij Pechorin jellemzéséről?

Meglehetősen unalmas életmódot folytat, magányos, nehezen tudja elfoglalni magát. Noha Pechorin egy időben a társadalom legjobb köreiben forog, mindenét unja: az udvarló hölgyeket és a világi szórakozást egyaránt.

Egyrészt Grigorij attól tart, hogy a társadalom negatív hatással lesz rá, ezért belsőleg kitér a befolyásától, másrészt Pechorin nem aggódik mások jóléte és jóléte miatt. Nemhogy nem értékeli az igaz szerelmet és barátságot, de minden más mellett Lermontov főszereplője sem aggódik amiatt, hogy viselkedésével a hozzá közel állók sorsát teszi tönkre. Ez a tény természetesen jelentősen beárnyékolja Grigorij Pechorin jellemzését.

Grigorij Pechorin jellemzői a "Bela" fejezetben

A könyv olvasása és a hős Lermontov Pechorin elemzése során világossá válik, hogy Grigorij Alekszandrovics Pechorin egyszerűen azért engedi meggondolatlanságát, mert unatkozik. Ám amikor a kalandvágy úrrá lesz rajta, megfontolt és bármire kész - feláldozni a barátságot, megbántani valaki érzéseit, megtörni valamit magában. Például a „Bela” című fejezetben Pechorin ég a szenvedélytől a Béla lány iránt, és mindent megtesz, hogy elérje helyét. Úgy tűnik, Grigorij Pecsorin szereti Bélát, de mivel magyarázható, hogy kíméletlenül tönkreteszi a családját, erőszakkal elrabolja a lányt, az őrületbe taszítja Béla testvérét, Azamat, majd maszkot ölt, és megpróbál együttérzést és szánalmat kelteni önmagában? Nem valószínű, hogy az ilyen cselekedeteket az igaz szerelem magyarázza.

Ha e fejezet elolvasása után elmélkedünk Grigorij Pecsorin jellemzésén, egyértelmű, hogy Lermontov hősének, Pecsorinnak valójában nem volt szüksége Bélára, az unalom röpke kielégülése lett, és egy időre eloszlatta vágyát, amíg a férfi őt kereste.

Igaz, Grigorij Alekszandrovics Pechorin nem nélkülözi az együttérzést. Felismerve, hogy nincs szüksége Bélára, de megnyerte a szívét, Pechorin továbbra is becsapja, csak most abban rejlik, hogy állítólag nagyon szereti.

Grigorij Alekszandrovics Pecsorin egyszerűen azért engedi meggondolatlanságát, mert unatkozik. Ám amikor a kalandszenvedély úrrá lesz rajta, körültekintő és kész mindenre.

Következtetések Grigorij Pechorin jellemzéséről

Leegyszerűsítve, Lermontov hőséről, Pechorinról mondjuk azt, hogy Pechorin egy rossz ember, egyesíti nemzedékének és a modern társadalom hibáit. De tetteiből és gondolkodásmódjából mégis fontos következtetéseket vonhatunk le az emberek erkölcséről általában, és Grigorij Alekszandrovics Pechorin ördögi természetének prizmáján keresztül tekinthetünk magunkra.

orosz irodalom

Viktor Eremin

Grigorij Alekszandrovics Pechorin

Kezdjük egy olyan levéllel, amely nem ismert az általános olvasó számára, de sok tekintetben meghatározta M.Yu sorsát. Lermontov*.

____________________
* M.Yu életrajza. Lermontov, lásd "100 nagy költő".

"13/25<июня 1840 г.>10 1/2. Dolgoztam és elolvastam az egész Hőst, ami jól meg van írva.<...>

14/26... 15 óra. Dolgoztam és olvastam tovább Lermontov művét; A második kötetet kevésbé találom sikeresnek, mint az elsőt*.
__________________
* Emlékezzünk vissza, hogy a regény első részében a "Bela", a "Maxim Maksimych" és a "Taman", a második rész a "Mária hercegnő" és a "Fatalista" szerepel. A regény ötletét végül M.Yu. Lermontov feltehetően 1838-ban; és a „Korunk hőse” 1839-ben készült el, és a munkát a szerző többször szerkesztette és átdolgozta, új fejezetekkel egészült ki - „Fatalist” és „Taman”. Grigorij Alekszandrovics Pechorin először a "Ligovskaya hercegnő" (1836) című történetben jelent meg, amely nem szerepelt a regényben. A Korunk hőse végső változata teljes egészében, külön könyvként jelent meg 1840-ben. Lermontov 1841-ben írta és adta ki a híres előszavát.

19:00 ... Ez idő alatt a "Hero" végéig elolvastam, és a második részt undorítónak találom, méltó arra, hogy divatos legyen. Ez ugyanaz az aljas és hihetetlen karakterek ábrázolása, mint a modern külföldi regényekben. Az ilyen regények elrontják az erkölcsöt és megkeményítik a karaktert. És bár undorral olvasod ezeket a macskasóhajokat, mégis fájdalmas hatást keltenek, mert a végén megszokod, hogy az egész világ csak ilyen egyénekből áll, akikben a látszólag jó cselekedeteket is csak aljas és piszkos indítékok követik el. . Milyen eredményt adhat ez? Az emberiség megvetése vagy gyűlölete! De vajon ez a földi létünk célja? Az emberek amúgy is túl hajlamosak arra, hogy hipochonderekká vagy embergyűlölőkké váljanak, miért ébresztenének fel vagy fejlesztenének ki ilyen hajlamokat az ilyen írások! Tehát ismétlem, véleményem szerint ez egy szánalmas ajándék, a szerző elvetemült elméjére utal. A kapitány karaktere jól felvázolt. A történetet elindítva reméltem és örültem, hogy ő lesz napjaink hőse, mert ebben az emberkategóriában sokkal több valódi ember van, mint azok, akiket oly válogatás nélkül díjaznak ezzel a jelzővel. Kétségtelen, hogy a Kaukázusi Hadtestben nagyon sok van belőlük, de ritkán láthatja őket valaki. A kapitány azonban ebben a műben reményként és beteljesületlenként egyaránt megjelenik, és Lermontov úr nem követte ezt a nemes és oly egyszerű jellemet; lenéző, nagyon érdektelen arcokkal helyettesíti, akik ahelyett, hogy unalmat keltenek, jobban tennék, ha homályban maradnának - nehogy undort keltsenek. Sok sikert, Lermontov úr, ha lehet, kitisztítsa a fejét egy olyan környezetben, ahol képes lesz teljessé tenni kapitánya jellemét, ha egyáltalán képes felfogni és leírni.
_
* M.Yu. Lermontov a kortársak emlékirataiban. M.: Csuklya. lit., 1989.

Lermontov anélkül, hogy sejtette volna, így válaszolt I. Miklós császár e levelére a regény előszavában: „... Korunk hőse, kedves uraim, olyan, mint egy portré, de nem egy személyé; ez egy portré, amely az egész nemzedékünk bűneiről van összeállítva, azok teljes fejlődésében ...

... Elég sok embert etettek édességgel; a gyomruk emiatt megromlott: keserű gyógyszerek, maró igazságok kellenek. De ezek után ne gondolja, hogy e könyv szerzőjének keserű álma lesz, hogy az emberi bűnök kijavítója legyen. Isten óvja őt az ilyen tudatlanságtól! Egyszerűen szórakoztató volt számára, hogy megrajzolja a modern embert, aki megérti őt, és szerencsétlenségére és a tiédre túl gyakran találkozott vele. Az is előfordul, hogy a betegséget jelezték, de Isten tudja, hogyan gyógyítsa meg!
_____________________
* M.Yu. Lermontov. Sobr. op. 4 kötetben. T. 4. M .: Csuklya. lit., 1958.

Mihail Jurjevics Lermontov

Az olvasó előtt fiatalosan kacérkodó költő a divatos téveszmék kedvéért hazudott, de a kritika felkapta ezt a fecsegést, és a mai napig vidáman eltúlozza. Természetesen a regényben szó sincs a Lermontov-nemzedék hibáiról - a szerző konkrét egyének vétkeiről beszél, akik minden emberben és minden időben voltak, vannak és biztosan lesznek. Lermontov maximalizmusa honfitársaival szemben jól ismert, jelleme által teljes mértékben igazolható, de a liberálisok továbbra is tisztességtelenül kihasználják Oroszország múltjának lejáratására.

A „Korunk hőse” és főszereplője, Grigorij Alekszandrovics Pecsorin buktatónak bizonyult Szülőföldünk két nagyszerű embere között, akik természetesen életük során különböző „súlykategóriákban” szerepeltek, de a történelem kedvéért. ez már nem számít.

A feleségének, I. Miklós császárnak írt fenti levelében hallgatólagosan elmagyarázta, miért M.Yu. Lermontov nem számíthatott gyors visszatérésre a Kaukázusból, ugyanakkor akaratlanul is jelentős részt vállalt Oroszország legnagyobb misztikus költőjének korai haláláért. A hatalmas államférfi egy méltó társadalom létrehozásának álmával élt, míg a költő elmerült a való életben, valódi embereket látott és valódi szellemi létezésükről beszélt. Ennek eredményeként a költőt elnyelte a mindennapi próza, a romantikus uralkodó pedig hősről szóló álmaiban a krími katasztrófához vezette az országot, amelyben az ellenség - külső és még inkább belső - kíméletlenül felhasználta és kiirtotta az igazi hősöket. - Maxim Maksimychev, köztük és maga a császár-lovag. Egy példa. Emlékezzünk vissza, hogyan alakult ki Oroszországban az irgalmas nővérek intézménye. Amikor a nagy orosz sebész N.I. Pirogov (1810-1881) azt kiáltotta a hatalmon lévőknek, hogy a krími háborúban azért haltak meg többet az emberek, mert a gyógyszerek és az élelmiszerek nem jutottak el a kórházakba, hanem egy hatalmas bürokratikus martalócfalka lopta el őket, lelkes nemesasszonyok ellenőrző testületet hoztak létre a nyilvános megfigyelésre. a kórházak ellátásáról.aktív csapatok. Nem nézhették közömbösen a sebesültek gyötrődését, és vállalták, hogy segítik az orvosokat – az irgalom nővérei lettek. Mindazonáltal azokat, akik I. Miklós utasítására, különféle ürügyekkel egyidejűleg megpróbálták ellenőrizni a hadsereg ellátását, visszahívták a hátba. A baj az volt, hogy a lopás olyan gigantikus méreteket öltött, hogy könnyebb volt segítség nélkül meghalni Szevasztopol hőseit, mint elkezdeni üldözni a fosztogatókat – ebben az esetben a király államcsínytől tartott. Borzasztóan hangzik, de ez volt az eredménye annak a szellemi hanyatlásnak, amely már az 1830-as és 1840-es években elnyelte Oroszország összes uralkodó osztályát. és ami látens, és megteremtette Lermontov „Korunk hőse” című művének általános hangulatát. A cár érezte, hogy valamiféle veszély leselkedik a regényre, de nem értette, mi az, ezért mindent a zászlóssá lefokozott arisztokrata Pechorinra hárított, mivel sok okot adott erre.

A „korunk hősére” tehát nem annyira és nemcsak az orosz társadalom 1840-es évek eleji állapota szempontjából kell tekinteni, hanem elsősorban az 1853-1856-os nemzeti katasztrófa előhírnökeként. század elején pedig az azt követő kataklizmák. Lermontov Korunk hősében a jövőt jövendölte, amiért I. Miklós haragudott rá, nem előrelátást, hanem teremtést követelt. Ez a lényege a király és a költő konfliktusának. De végül is mindenki tegye a magáét, és értelmetlen és terhes azt követelni, hogy egy igazi költő szolgálja az állam aktuális szükségleteit.

A kritikai irodalom gyakran tárgyalja a császár és a költő konfliktusát Pechorin miatt, bár ezt inkább az egyén és a társadalom, mint az egyén létének problémájaként kezelik. A különbség pedig itt alapvető, mert ebben rejlik a költő és hősének misztikus titka. Jobban, mint maga Lermontov, lehetetlen felfedni Pechorin lelkét. És a következő sorokban van leírva:

egyedül megyek ki az útra;
A ködön át a kovakős ösvény csillog;
Az éjszaka csendes. A sivatag hallgat Istenre
És a csillag beszél a sztárhoz.
___________________________
* M. Yu. Lermontov. Sobr. op. 4 kötetben. T. 1. M .: Csuklya. lit., 1957.

A magány, amely nem az ember társadalomban elfoglalt helyzete miatt következett be, hanem a főként könyves fantáziák alapján keletkezett személyes komplexusok, a 18. és 19. század eleji „fejlett” irodalmának és filozófiájának való megfelelés vágya által generált magány kiszívott belőle. a zaum ujja, hogy ne legyen igazi, hanem „mint a könyvekben”, ne legyen természetes, hanem kitalált szerepet játsszon - ez a magány végtelen számú megnyomorított fiatal sorsot és úgynevezett „feleslegesek” egész tömegét adott Oroszországnak. emberek” az irodalomban.

Nem ismert, hogy honnan származik a „kiegészítő személy” fogalma. Számos változat létezik, de itt nem elemezzük őket. A javasolt kritériumok az obszcénságig messzemenőkig terjedőek, és akár bármelyikünkre, a 21. századi emberre is vonatkoztathatók, a korlátozás csak osztályjelet ad - „pótember” csak nemes lehet, lehetőleg a gazdagoktól. Az orosz irodalom összes „felesleges emberét” (természetesen a legkedvesebb Ilja Iljics Oblomovon kívül, akit erőszakosan vonnak be a számukba) a fő, vitathatatlan tulajdonság egyesíti - nem élnek, de a valóságban játszanak. általuk kitalált szerepet. És a „magányos” házigazdája közül a legfényesebb színész Pechorin.

Nem szabad azt gondolnia, hogy az úgynevezett "felesleges emberek" képei csak az orosz irodalomban rejlenek. A nyugat-európai prózában is akad belőlük jó néhány, csak másképpen vannak meghatározva, társadalmi keretük pedig szélesebb. Ugyanaz a Werther például. De Pechorinhoz legközelebb Flaubert Bovary Emma című műve áll a világirodalomban! Igaz, azzal a különbséggel, hogy kezdetben gonosz, Pechorin pedig erőszakosan műveli a bűnt magában.

Elérkeztünk tehát a Grigorij Alekszandrovics Pechorinról szóló vita fő pontjához. Romlottságáról az olvasó elsősorban Pechorin folyóiratából, más szóval a hős naplójából merít ismereteket. Valamilyen oknál fogva szokás ezt a szerző abszolút kinyilatkoztatásának tekinteni önmagának. Sokkal természetesebb azonban azt feltételezni, hogy a Pechorin folyóirat nem egy olyan dokumentum, amely egy személy önmaga felfedezéséről szól, hanem egy dokumentum arról, hogy egy személy hogyan szeretné látni önmagát. Az igazi Pechorin nem az a Pechorin, aki feltalálja magát a „Journal...”-ból. És mindennapi életének minden ténye erről tanúskodik. Ő, az igazi Pechorin, végrehajt egy cselekményt, majd a „Journal...”-ban elemezve, megpróbál egészen más, gyakran természetellenes karaktert adni a cselekvésének, hogy megmutassa, milyen rossz is valójában. Még azt is mondhatjuk, hogy Pechorin nem annyira alaptalan önostorozással foglalkozik, mint inkább azzal, hogy hétköznapi emberből legundorítóbb gazemberré nevelje magát, hiszen úgy gondolja, hogy ezzel a tömeg fölé emeli magát. Paradox módon a karakterével gazembernek lenni sokkal nehezebbnek bizonyult, mint tisztességes embernek maradni! Úgy tűnik, ez Pechorin rejtélye.

Tehát korunk Hőséről alkotott kép megértésének kulcsa a büszkeség, amely az önmegaláztatásban fejeződik ki! És követése valóban az erkölcsi és fizikai összeomlás szakadékába sodorta Pechorint.

Ennek az életkatasztrófának a valódi okait tárta fel a szerző "A fatalista" című művében, ahol a kegyvesztett zászlós megpróbálta megérteni, mi az ember valódi célja és mi a lét értelme. A szabadságról, sorsról és hitről való okoskodás vezette Pechorint a kereszténység erkölcsi előírásainak tényleges tagadásához! Kiderült, hogy olyan ember, aki saját hiúsága nevében veszítette el Istent. Ebből a szempontból Pechorin a luciferi típusú istenharcosnak tekinthető, ezért Lermontov a zseni vonásait ruházta fel neki. Egyébként éppen őket használják ki olyan mohón a kritikusok, akik egy „rohadt” társadalomban élő ember haszontalanságát próbálják igazolni.

Végezetül szólni kell Pechorin képének szűken misztikus értelmezéséről, amely a legközelebb áll e könyv természetéhez. Hivatkozom V.I. Levina: „Egy jól ismert keleti mesében egy palackba zárt dzsinn lakozik abban, aki kiszabadította és leigázta. Valami hasonló történt Lermontovval: a regény lapjait elhagyva Pechorin úgy tűnik, hogy elkezdi befolyásolni a szerző cselekedeteit és világnézetét.
____________________________
* AZ ÉS. Villám. Lermontov párbaj. „Oktatási intézmények könyvtárai” folyóirat, 19., 20. szám. M .: 2006.

Más szóval, nem N. S. ölte meg Lermontovot. Martynov, a költő egy általa kitalált és leírt hőstől halt meg, aki beköltözött alkotójába, és öngyilkosságba taszította. Úgy tűnik, hogy I. Miklós intuitív módon megértette az utóbbit, aki nem volt hajlandó Martynov szigorú megbüntetését.

A regényt többször illusztrálták a legnagyobb orosz művészek - M.A. Vrubel, I.E. Repin, E.E. Lansere, V.A. Serov, D.A. Shmarinov és mások.

A regény témájában jelentős zeneművek nincsenek. A leghíresebb: A.Sh. operája. Melik-Pashayeva* "Pechorin" és balett I.A. Demutsky** "Korunk hőse".
____________________
* Alekszandr Shamilevich Melik-Pashaev (1905-1964) - híres szovjet karmester és zeneszerző, két opera - "Pechorin" és "Tizenkettedik éjszaka" - autója.
** Ilja Alekszandrovics Demutszkij (sz. 1983) - az orosz liberális oroszgyűlölő párt egyik legkeresettebb zeneszerzője; folyamatosan képviseli a nemzeti kultúrát nemzetközi fórumokon, versenyeken. Számos rangos nemzetközi díj nyertese. Különösen híres volt a "The Last Word of the Defendant" című szimfonikus költeményéről – a Pussy Wright csoport támogatására. A „Korunk hőse” című balettet 2014-ben hozták létre a Bolsoj Színház vezetőségének megrendelésére, és 2015-ben állították színpadra.

A moziban a "Korunk hősét" főleg külön történetként forgatták.

Az első filmeket - "Mary Princess", "Maxim Maksimych" és "Bela" - 1926-1927-ben állították színpadra. rendező V.G. Barsky*. Pechorin szerepét N.P. Prozorovszkij**.
___________________________
* Vlagyimir Grigorjevics Barszkij (1889-1936) - szovjet színész, rendező. Főleg a grúz moziban dolgozott.
** Nyikolaj Petrovics Prozorovszkij (Brzhezitsky-Prozorovsky) (1905-1935) - a szovjet némafilm híres színésze; 1924 óta forgatták

1955-ben a rendező I.M. Annensky* forgatta a "Mária hercegnő" című zseniális filmet. A.V. Pechorinként lépett fel. Verbitsky**.
_____________________________
* Isidor Markovich Annensky (1906-1977) - az orosz filmrendezés klasszikusa; olyan illusztris és időtlen filmadaptációk alkotója, mint a "The Bear" (1938), a "The Man in the Case" (1939), a "The Wedding" (1944), az "Anna on the Neck" (1954) és mások.
** Anatolij Vszevolodovics Verbitszkij (1926-1977) - 1947 óta a Moszkvai Művészeti Színház színésze; az élet kudarcai és a szerepek hiánya miatt gázmérgezéssel öngyilkos lett.

Az 1965-ös és 1966-os filmek nemzeti klasszikusokká váltak. rendező S.I. Rostotsky * "Korunk hőse" ("Maxim Maksimych", "Taman") és "Bela". Mindkét filmben a színész V. S. játszott Pechorin szerepében. Ivasov**.
_____________________________
* Stanislav Iosifovich Rostotsky (1922-2001) - híres szovjet filmrendező; a Szovjetunió népművésze (1974); a „Penkovóban volt”, „Hétfőig élünk”, „A hajnalok itt csendesek…”, „White Bim Black Ear” és mások szerzője.
** Ivasov Vlagyimir Szergejevics (1939-1995) - világhírű szovjet filmszínész; főszereplője Aljosa Skvorcov G.N. filmjében. Chukhrai "Ballada egy katonaról".

A világszínházi rendezés klasszikusa A.V. Efros* több tévéműsort is forgatott, többek között. 1974-ben Pechorin's Journal Pages (Princess Mary) jelent meg a képernyőkön. O.I. Pechorinként lépett fel. Dal**.
___________________
* Anatolij Vasziljevics Efrosz (igazi nevén Natan Isaevich Efros) (1925-1987).
** Oleg Ivanovics Dal (1941-1981) - szovjet színházi és filmszínész. Annyi kiemelkedő hazai filmben szerepelt, hogy nem is lehet és nem is kell ide sorolni. Dal volt Efros kedvenc színésze a Malaya Bronnaya színházában.

A "Korunk hőse" című tévésorozat (6 epizód) volt az első kísérlet a regény teljes filmadaptációjára. 2006-ban forgatta a rendező, A.K. Kott*. A képernyőadaptáció sikeres, csak üdvözölni lehet. Pechorin szerepének előadója a színész I.P. Petrenko**.
___________________________
* Alexander Konstantinovich Kott (sz. 1973) - orosz filmrendező, a Convoy PQ-17 nyolc epizódos televíziós sorozat alkotója.
** Igor Petrovics Petrenko (sz. 1977) az orosz mozi népszerű színésze.

2011-ben a rendező R.B. Hruscs vállalta, hogy a távoli Perzsiában haldokló Grigorij Alekszandrovics Pechorinról fantáziál, és elkészítette a Pechorin című filmet. A film vezérmotívuma a főszereplő emlékei voltak - a regény töredékei. A címszerepet St.V. színész alakította. Ryadinsky.
___________________
* Roman Boriszovics Hruscs (sz. 1960) - hazai filmrendező; forgat egy kicsit, leghíresebb filmje a Pechorin.
** Stanislav Veniaminovich Ryadinsky (sz. 1981) - a színház színésze. Lenin Komszomol; ma már a hazai mozi elég keresett színésze.