Az elődektől eltérően, a vándorlók Stasov szerint érezték a legmélyebb igényt, hogy "festsék annak arcát és megjelenését, akit ők maguk láttak, felismertek, megértettek, értékeltek, és kefék akartak maradni a képen az utókor számára". Általában nem vártak megrendelésekre, nem számítottak nagylelkű kifizetésre és gyakran kérdezték maguktól, meggyőzték az embereket, akiket el akarnak foglalni.
A sok művész által készített Tolstoi portrék széles skálája közül Kramskoy portréja az egyik legjobb. A portrét egy nyugodt, sötét, festői skálán hajtják végre. Tolstoi tágas szürkéskék ing-blúzjában egy tágas székre ül, térdre hajtott kezével. A kompozíció rendkívül egyszerű, a háttér nyugodt, semleges, semmi nem takarja el a legfontosabb dolgot - Tolstoi feje kifejező orosz arca "paraszt" vonásait és intelligens, átható szemét. A portré készítése kevesebb, mint egy hónapig tartott. És egész idő alatt Tolstoi és Kramskoy között élénk beszélgetések folytak a művészetről és az életről. Tolstoi személyisége céltudatossága, energiája, akarata, erőteljes elemző elméje és megjelenése egyszerűsége révén elbűvölte Kramskoyt: "Úgy néz ki, mint egy zseni!" - mondta Kramskoy. Maga Tolstoi rendkívül érdekelt volt a Kramskoyval és a művész személyiségével folytatott beszélgetésekben, érdeklődéssel figyelte és tanulmányozta őt. Kétségkívül e beszélgetések és megfigyelések benyomásait felhasználta Mikhailov művész imázsának megalkotásakor az Anna Karenina regényben, amelyen akkoriban dolgozott. Mikhailov képe Kramskoy nézeteit tükrözi, sőt megőrzi megjelenését.

„Leo Tolstoi portréjának festésére a Tretjakov Galéria számára Kramskoy Kozlovka-Zasekben telepedett le, nem messze a Yasnaya Polyana-tól, és hosszú ideje rábeszélte az írót, aki nem vállalta a jelentést.
„Túl nagy mértékben tisztelem azokat az okokat, amelyek miatt nem hajlandó látni az üléseket - folytatta kitartóan Tolstoy-nak -, de a portrádnak a galériában kell lennie.
- Hogy hogy?
- Nagyon egyszerű ... Harminc, negyven, ötven év alatt festenek fel, majd csak azt kell megbánni, hogy a portrét nem időben készítették el ...
„Nagyon szeretném megírni” - ismerte el Kramskoy Tretjakovnak címzett levélben. És mennyire érzékelhető ez a vágy egy csodálatos portréban, ahol Tolstoi egyszerűsége és bölcsessége annyira őszinte és szívből fakadó. És milyen jó, hogy a portrét időben festették, és hogy Tolstoytól eltekintve a szürke szakállas pátriárka, ez az erős, magas cheeked, sötétszőrű, kék munkablúzban, a legmélyebb mélységbe átható Tolstoi pillantással örökké életben maradt. "(A könyvből : Naumovich V.L. Az idő arca. Gyerek irodalom. M.1965)

Kramskoy egyszerre két portrét festett - megrendelésre Tretjakovnak és Lev Nikolaevich családjának.
Tolstoy birtokának, a Yasnaya Polyana nagytermében L.N. írójának portréja látható. Tolstoi, a portrével egyidejűleg készítve, amely most a Tretjakov Galériaban található. Leo Tolstoy festői portrék közül az első. Tolstoy S. A. kérésére írták az író családjának. A családtagok bizonysága szerint csak az arcot és a kezét festették az életből, a többit az emlékből. Egy kisebb vászon, vagyis a Tretjakovi Állami Galériaban tárolt portrét 1873. szeptember 6-án, csütörtökön kezdték el (Kramskoy Tretjakovnak szóló, 1873.15.15-i keltezésű levelében említik), és 3 alkalommal a művész elképesztő eredményt ért el. Ezt követően nagyobb vászonra festett, vagyis Yasnaya Polyana portréjára. Kramskoy szerint a 2. portré gyorsabban sikerült. De a fent említett levélben Kramskoy beismerte, hogy hamarosan megjavította az első portrét is, így az általános vélemény szerint "jobb lett, mint a második".

Erőforrások

LEO TOLSTOY KÉPEK (1873) Kramskoy - Kramskoy.info

Demo album
elektronikus csatolással
„L. N. Tolstoi "

Tartalom: 20 poszter (30 x 42 cm), tanítási segédeszköz

Kattintson a képre a nagyításhoz

1. Lev Nikolaevich Tolstoi
2. L.N. ősei Tolsztoj
3. A szülők. Yasnaya Polyana
4. Gyerekkori
5. Kazan. Egyetemi
6. Katonai szolgálatban
6-a. Nikolai Nikolaevich Tolstoi (az író testvére). Egy dagerotípusról. 1851
7. Szevasztopoli történetek
8. Nekrasovsky "Kortárs"
9. Yasnaya Polyana mestere
9-a. Tolstoi a kaszán. I.E. ábra Repin. 1880
10. Tolstoi iskola
11. Sofya Andreevna
12. A háború és béke regény munkája
13. Az "Anna Karenina" regény
14-15. Tolstoi Színház. "A sötétség hatalma", "A megvilágosodás gyümölcsei"
16. A "feltámadás" regény
17. Tolstoi és a huszadik század orosz irodalma
18. Tolstoi és az orosz társadalom
19. Tolstoi és a világirodalom
20. Tolstoi helyek Oroszországban

A művészi képek története (Leo Tolstoy)

Író L.N. A 19. század végén és a 20. század elején Tolstoi Oroszország számára „a nemzet lelkiismerete” lett: meghallgatták, konzultáltak vele, utánozták. Publicisztikai munkái és életvéleményei heves vitát váltottak ki a társadalomban. Az 1910. november 20-án (november 7-én régi stílusú) valódi tragédia lett az orosz nép számára: telegramok ezrei érkeztek Astapovóba és a Yasnaya Polyana-ba a legmélyebb bánatot kifejezve, és számos városban munkások és hallgatói tüntetésekre került sor az író emlékére. M. Gorky írta: " Lev Tolstoi meghalt. Távirat érkezett, és a legszokásosabb szavakkal mondja: meghalt. Sújtotta a szívemet, nehezteléssel és melankóliassal feldühödtem, és most valamiféle őrült állapotban elképzeltem őt, akit tudtam, ahogy láttam - fájdalmasan szeretnék róla beszélni. Képzeld el egy koporsóban, - úgy fekszik, mint egy sima kő a patak alján ... És végül a keze nyugodtan össze van hajtva - kidolgozták kemény munkaórájukat ... "És ez csak egy válasz, és nagyon sokan voltak - az egész kulturális Oroszország aggódott és sírt. Tolstoi emlékére számos múzeumot hoztak létre - Moszkvában és a Yasnaya Polyana-ban. A szó e figyelemreméltó művészének művészi portrék állandó érdeklődést váltanak ki. I. N. Kramskoy, I. E. Repin, M.V. Nesterov, L.O. Pasternak, N.N. Ge és más, orosz és külföldi művészek többször fordultak Leo Nikolaevich Tolstoy imázsához, és egyes esetekben egész sorozatot készítettek. Sok festménynek megvan a saját története, néha szokatlan és kíváncsi.

Kramskoy I.N. Leo Nikolaevich Tolstoi író arcképe 1873

Ivan Nikolaevich Kramskoy lett az első testvére között, aki festői képet alkotott az íróról, és Tolstoy "Anna Karenina" regénye írásának korszakában készült. A művész egyszerre két portrét festett: az egyik a moszkvai Tretjakov galériában, a második a Yasnaya Polyana ház-múzeumban található. S. A. A kövér nő az „Életem” megjegyzésében írta: Kramskoy többször megpróbálta teljesíteni Treyakov vágyát, de Lev Nikolaevich makacsul elutasította. Végül maga Kramskoy megérkezett, és Lev Nikolaevics nagyon tetszett neki. Lev Nikolajevics beleegyezett, de nem ígérte, hogy pózol, és emellett azt a feltételt tette, hogy Kramskoy díj ellenében írjon nekünk egy példányt, amelyet maga is kijelöl."A szekciókat szinte naponta, Yasnaya Polyana-ban szeptember 6-tól október 3-ig tartották, vitákkal és vitákkal a művészetről.

Kramskoy I.N. L.N. arcképe Tolstoi 1882

1882-ben I.N. Kramskoy megismételte híres Leo Tolstoy portréját az egész orosz kiállítás katalógusa számára, amelyet akkoriban Moszkvában tartottak, egy speciális grafikus technikával, amelyet fotolitográfiával való reprodukcióhoz terveztek. A bemutatott munka a Tretjakovi Galériában található képi portré grafikus értelmezése.

Ge N.N. Leo Tolstoi portréja 1884
(Tretjakovi Állami Galéria)

Leo Tolstoi egyik leghíresebb portréja Nikolai Nikolajevics Ge művész 1884-ben festett portréja. Tolstoival való kapcsolattartás után Ge követte morális és filozófiai tanításait. Gévé, hogy majdnem az író családtagjává vált egy kenyérszőnyegért vagy akár a parasztoknak való ingyenes kályháért, majdnem megszakította a kapcsolatait családjával. Ilyen nagy volt Lev Nikolaevich Tolstoi gondolatainak az emberekre gyakorolt \u200b\u200bhatása.

Repin I.E. Leo Tolstoi 1887-es arcképe
(Tretjakovi Állami Galéria)

Leo Tolstoy pózol I. Repin számára

Leo Nikolaevich Tolstoi portrék legnagyobb sorozatát Ilja Efimovics Repin keféhez tartozik. Ismerkedésükre 1880 októberében került sor, amikor Lev Nikolayevich Tolstoy, aki több napra érkezett Yasnaya Polyana-ból Moszkvába, meglátogatta a művész stúdióját a Bolshoy Trubny Lane-ben. A kortársak emlékezete szerint Repin azonban hosszú idő óta nem merte elkezdeni az író portrék festését, és csak 1887-ben született első festőműve - L.N. portréja. Tolstoi egy könyvvel a kezében.

Repin I.E. Szántóvető. Lev Nikolaevich Tolstoy szántóföldön 1887
(Tretjakovi Állami Galéria)

Lev Nikolaevich Tolstoi a szántóföldön, Yasnaya Polyana fényképe: V. G. Chertkov, 1908

Ugyanakkor rajzok sorozata jelent meg, amelyek Lev Nikolaevics szántást ábrázoltak. Ezek a vázlatok később Repin anyagát képezték a "Tolstoi a szántóföldön" festmény elkészítéséhez. A művész ez a mű azonban nem volt nagyon népszerű az író háztartásában, különösen Sofya Andreevna, aki úgy vélte, hogy Repin feltárta az író életének intim oldalát.

Leo Tolstoy a Yasnaya Polyana-ban családjával

Repin I.E. Leo Tolstoy egy rózsaszín fotelben, 1909

Repin I.E. Leo Tolstoy zongorán lányával A. L. Tolstoi 1908-ban (antik képeslapból reprodukálva)

Neradovsky P.I. Tolstoi a zongorán. Nikolskoe-Obolyanovo, 1895. január

(A Tolstoi Házi Múzeuma Khamovnikiben, Moszkva)

Leo Tolstoy egész életében szereti a klasszikus zenét, az orosz népdalot és a táncot. Ez az oka annak, hogy Natasha Rostova vadászattal kapcsolatos helyszíneinek leírása, amelyet az egyszerű vidéki körülmények között a szeretők közti pihenés követ, olyan szép? Az író fia, Szergej Lvovics felidézte: " A 70-es években maga Tolstoi imádta a zenét annyira, hogy napi három-négy órát játszott. Játékának benyomása az egyik élénk gyermekkori benyomásom. Időnként, amikor gyermekeink lefeküdtek, apám leült a zongorán és reggel tizenkét vagy egy óráig játszott, néha négy kezet anyunkkal."Később minden családtag és vendég részt vett ebben az akcióban. Tolstoi szerette hallgatni a zenét és énekelni, egy mély Voltaire fotelben ülve, amely most látható a Yasnaya Polyana ház-múzeum nappali szobájában. Repin ebben a székben ábrázolta. Tolstoi az 1909-es portréban: "Leo Tolstoi rózsaszín fotelben." Repin és más művészek több rajzát is ábrázolja, amelyek Tolstoyt ábrázolják a zongorán.

Repin I.E. Vázlatrajz: L.N. Tolstoi egy boltívek alatt lévő szobában

Repin I.E. Leo Tolstoy a boltívek alatt lévő szobában 1891-ben

A "boltív alatti szoba" a Yasnaya Polyana ház egyik helyisége, amely több mint húsz éve volt a nagy író tanulmánya. Itt érkezett a terv, és megírták a "Háború és béke" elejét. Itt 1887 és 1902 között írta: "Élő holttest", "Feltámadás", "Hadji Murad" és sok más műve. 1891-ben az IE Repin ebben a helyiségben fáradhatatlanul az életétől kezdve a "Tolstoi a Yasnaya Polyana tanulmányban, ívek alatt" című festményén dolgozott. " Engedelmeskedtem Ilja Efimovicsnak, és követtem. Lev Nikolaevich már ült a szobájában az ablak mellett, és írt. Lenyűgözött a környezet, amelyben Lev Nikolaevich dolgozott. A régi pince középkori szerzetesi cellának tűnt. Boltíves mennyezet, vasrudak az ablakokban, antik bútorok, gyűrűk a mennyezeten, kasza, fűrész - mindez rejtélyes megjelenésű. Maga Lev Nikolajevics, egy fehér blúzban, behúzott lábával ül egy szőnyeggel borított alacsony dobozba, amely valamilyen mesebeli mágust emlékeztet ... "- Így írta I.Ya.Gintsburg szobrász emlékirataiban: "Hogyan dolgoztam a Yasnaya Polyana-ban".

Repin I.E. Leo Tolstoy mezítláb 1901
(Állami Orosz Múzeum)

1891-ben I.E. Repin ír L.N. Tolsztoj az erdőben, imádságban, hosszú fehér ingben és mezítláb. Ez a karitina valódi szenzációt váltott ki, amely egy meglehetősen kíváncsi botránynak vezetett be. Nem fogom megismételni itt, hanem csak elküldöm az érdeklődő olvasókat a képről korábban írt anyaghoz itt: Leo Tolstoy mezítláb és nadrág nélkül (a művészet PR-ről)

Repin I.E. Stúdió vázlatok, Leo Tostoy 1891

Repin I.E. Lev Nikolaevich Tolstoi az erdőben vakációzott 1891-ben
(Tretjakovi Állami Galéria)

Repin I.E. Leo Tolstoy dolgozik az 1891-es kerekasztalnál

Repin I. E. (?) Leo Tolstoy az 1909-es munka során

Repin I.E. Lev Nikolaevich Tolstoi 1887-ben dolgozott

Repin I. E. Lev Nikolaevich Tolstoy a Yasnaya Polyana tanulmányban

Repin I.E. Leo Tolstoi portréja 1891

Repin I.E. Családi portré S.A. Tolstykh és L. N. (a portré sajnos nem található színesben)

Repin I.E. Lev Nikolaevich Tolstoi olvasmány 1891

Végtelenséggel írhat Repin munkáiról - mint tudod, Leo Tolstoynak csak egy, különböző években készült portréját készítette 12 (és más források szerint akár 40), emellett sok rajzot, vázlatot készített. Illusztrációkat készítettek Leo Tolstoy alkotásaira és a családtagok portréira is.

Pasternak L.O. Leo Tolstoy családjával a Yasnaya Polyana-ban

Pasternak L.O. L.N. arcképe Tolstoi 1908

Pasternak L.O. Lev Tolstoi

L. O. Pasternak művész, aki szintén vázlatok és portrék egész sorozatát készítette L.N. Tolsztoj. Számos illusztrációt készített munkáival is. 1898-ban a Yasnaya Polyana házban dolgozott, illusztrációkat készített a "feltámadás" regényért. Kicsit később megjelennek híres művei, ahol Tolstoi láthatja családjával vagy munkahelyén.

Néhány újabb orosz művészek portrék Leo Tolstoyról

Nesterov úr 1907-ben Leo Tolstoi portréja

Nesterov úr Leo Tolstoi portréja 1918
(Sumy Művészeti Múzeum)

V. N. Meshkov Leo Tolstoy a Yasnaya Polyana könyvtárban 1910-ben

Khazin S. Leo Tolstoi portréja 1900

Khazin művész munkája rendkívül szokatlan - a kirovi megyei Slobodskoy város múzeumában őrzik. Ezek grafikák, de mi az! Közelebbi vizsgálat során a papír kissé árnyékolt felületén gyöngyös szavak jelennek meg, sorokra hajtva. A híres "Kreutzer szonáta" vonalai készítik a portré grafikáját. Ezt a rajzot Khazin S. művész készítette Odesszában a századfordulón.

CM. Prokudin-Gorsky L. N. Tolstoy. Leo Tolstoy egyetlen színes fényképe. És az első színes fényképészeti portré Oroszországban. Yasnaya Polyana, 1908. május

"A mellékelt Gr. Leo Tolstoy-t 1908. május 23-án kivégeztem és ez az egyetlen portré, amelyet közvetlenül a természetből festett festékekkel fényképeztem. Annak ellenére, hogy a májusi ciklon miatt kedvezőtlen fényképezési körülmények következtek be, amelyek jelentősen megnövelték az expozíciós időt, ennek ellenére csak hat másodpercre tudtam korlátozni az expozíciót, ideértve egy nagyon nagy kazetta mozgatásához szükséges időt is. A lövöldözés egyszer megtörtént, és a kazettát magammal átadtam Moszkvába, ahol csak a tányérokat lehetett eltávolítani, hogy becsomagoljam őket. A tányérokat Szentpétervárban fejlesztették ki ...

Az ötlet Gr. Tolstoy L. N. egészen véletlenszerűen jutott eszembe, és ezt a munkát inkább a barátaim szorgalmazásával, nem pedig személyes kezdeményezésem alapján végeztem ... Egyrészről az egészség összehasonlító gyengesége és az időskor, állandó munkával és különféle látogatásokkal Leóban Nikolajevics, nem engedték meg, hogy bármilyen előzetes lövöldözési tapasztalatot szerezzenek, és ezért elsősorban a sokéves tapasztalataimra és a lemezek érzékenységére kellett támaszkodniuk.

Mivel a terület rendkívül hátrányos a fotózás szempontjából, a kertben, a házból áradó árnyékban készült, és a hátteret a nap fényesen megvilágította. A fényképet este öt és fél órakor készítették, közvetlenül Lev Nikolaevich utazása után. Lev Nikolaevich felesége, Szófia Andreevna minden részéről megtett minden intézkedést annak érdekében, hogy hozzájáruljon e munka sikeréhez, amelyért őszinte hálás vagyok.

Nyomtatott formában a portrét javítások és díszítések nélkül reprodukálták annak érdekében, hogy a reprodukció hitelességének teljes értéke megőrizhető legyen.."

S. Prokudin-Gorsky

Lev Nikolaevich Tolstoy alkotása sem hagyta el a külföldi művészeket. Portrékai mind kortársak, mind élő művészek írói. Természetesen megvan a saját elképzelésük az íróról, ezért egyes művek kissé szokatlannak tűnnek, de létezési joguk is van.

Jan Styka L.N. Tolstoi 1908 és Leo Tolstoy átölelte Krisztust

Jan Styka A \u200b\u200bvégtelen felé vezető úton

Jan Styka Lev Tolstoi 1910

Pablo Picasso Lev Nikolaevich Tolstoi 1956

Mauricio Lasansky Leo Tolstoi portréja 1986

Meissen porcelán L.N. Tolstoi 1972

Mint már fentebb írták, a forradalmi orosz Oroszország szó szerint imádkozott Leo Tolstoiért. Ezt egy hatalmas számú művészeti képeslap és fénykép sorozat megerősíti. Sokuk emellett oktató jellegű - bemutassák a közönséget a nagy öreg bölcsességével.

Két képeslap - Leo Tolstoy és gondolatai az életéről 1910-ben

Leo Tolstoy művészeti képeslap

Művészeti képeslap - Leo Tolstoy a Yasnaya Polyana gyermekei között

Képeslap - Leo Tolstoi élete

A Leo Tolstoy két legújabb fényképe

"Arra kötelezte, hogy eltemetje magát a Yasnaya Polyansky dombon, ahol gyermekeként játszott. Itt testvéreivel "parancsot hozott a világ megmentésére"; eltemetett egy zöld botot a halomba, azt hitte, hogy amikor kinyitják, "Isten országa a földre jön".

Ha ez egy legenda, akkor a legmélyebb lényege kifejeződik benne: gyermekkori, mint Isten királysága. "Hacsak nem váltok megtérésre és gyermekká nem váltok, nem léphetsz be a mennyországba."

Befejezte ezt a szövetséget: gyermekkori lett, hogy belépjen Isten országába. Ezzel kezdte és befejezte életét.

Miért hirtelen beleszeretünk vele, vagy inkább tudtuk, hogy szeretjük? Mert Isten gyermeke. Mindannyian gyermekek akarunk lenni, gyermekkorra vágyunk, mintha a múltra gondolnánk, hanem valójában a jövőre, az aranykorra. És hogyan nem szerethetjük azt, aki megmutatta, hogy még mindig gyermekkori van a világon, és ezért lesz Isten birodalma a földön!

Igen, egész életemben gyerek voltam. Ezért voltam olyan boldog. Miért boldogabbak a gyerekek, mint a felnőttek? Dolgozunk; a gyerekek játszanak. Istenről vitatkozunk; a gyerekek imádkoznak. Tudjuk; gyerekeknek tetszik.

Egész életében, mint egy gyerek, játszott, imádkozott és szeretett. Először az isteni művészeti játékot játszotta; aztán elhagyta a játékot imádkozni; végül elhagyta az imát, mindent megszeret. És szerelem miatt halt meg. „A világon szenvedő emberek milliói vannak. Miért vagytok mindnyájan - egyedül velem? "

Nincs szó, hogy emlékezzen rá. Isten gyermekének emlékezéséhez magunkévá kell válnunk. Nem becsapjuk magunkat: tudjuk, milyen nehéz, szinte lehetetlen számunkra; tudjuk, milyen felnőttek vagyunk, nehéz, szomorú, bűnös ... De mégis megpróbáljuk. Ha kudarcot vallunk, akkor az erőfeszítés számít.."

Dmitrij Szergejevics Merežkovszkij

("Volt és lesz. 1910-1914. NAPTÁR" "Zöld pálca" fejezet)

Ui Az összes kép kattintható, és a legtöbbjük nagyítva.

A kiemelkedő orosz művész, Ilja Efimovics Repin 1844-ben született Kharkov környékén Chuguevben, egy nyugdíjas katona családjában. Első festési képességeit a Chuguev ikonfestőktől kapta. 1863-ban belépett a szentpétervári Művészeti Akadémiába, és 1871-ben végzett. Rendszeresen részt vett a vándorlók kiállításain. Portrékra, műfajra és történelmi képekre festett. Moszkvában és Petersburgban élt; életének utolsó évei - Kuokkala-ban, a karéliai csatakötvényen (ma Repino, Leningrádi régió). Ott meghalt 1930-ban. Több tucat monográfiát, több száz cikket, emlékiratot és publikációt írtak Repinről, de a művész életének és munkájának témája messze nem merül ki ... "

Repin grafikai rajzairól

Hosszú karrierje alatt Repin fáradhatatlanul festett. A ceruza elválaszthatatlan társa és elvtársa. Közeli hozzáértő embereinek tanúbizonyságai szerint minden lehetőséget megrajzol: az ülésen ül, az utcán egy barátjával vagy ismerőseivel beszél, mindenhol rajzol egy albumban vagy egy papírlapon. Festmény vagy portré készítése közben ismét rajzol az úton; ceruza segítségével keresi ötlete legtökéletesebb kifejezését ... "

Repin kortársainak emlékei

Ismerkedtem meg Ilja Efimovics Repinnal, amikor még gyerek voltam, valószínűleg körülbelül hét éves, miközben anyám, Polyxena Stepanovna Stasova arcképét festette. Ez a portré a szentpétervári apartmanban lógott, először a Malaya Morskaya utcán, majd a Furshtadskaya-nál, apám irodájában a kanapé felett. Jobbra, szögből lógott nagybátyja, Vlagyimirjevics Stasov arcképe, amelyet IE Repin 1883-ban festett, három napig Drezdában. A Repin ezen munkáin kívül a szüleimnek volt még egy eredeti vázlata a „uszályhajók” -hoz ...

Ilya Efimovich Repin jól ismerte Leo Tolstoyt. Amikor Repin Moszkvában, a Plyushchikha melletti oldalsó utcában, a közeli lakosú Tolstoi mellett jött, hogy találkozzon a művészekkel (a Repin család nagy meglepetésére és felébresztésére). Az ismerkedés nagy barátsággá vált. Repin ellátogatott a Yasnaya Polyana-i Tolsztojba, sok vázlatot készített a természetből és nagyon érdekes portrékkal hagyta az írót.

Repin I.E. Szántóvető. Lev Nikolaevich Tolstoy szántóföldön 1887
(Tretjakovi Állami Galéria)

Maga Repin emlékezeteiben elmondta, hogy miként készültek a festmény előkészítő anyagai, és milyen élettudatot tükrözött. Repin írja: „Egy forró augusztus napon, nagyon melegben ... Lev Nikolajevics az özvegy mezőjét szántotta ... Hat órán keresztül, pihenés nélkül, szántással szántotta a fekete földet, majd felmászott a hegyre, majd lejtőn a lejtős terepről a szakadékba megy. Volt egy albumom a kezemben, és nem pazaroltam időt ... elkaptam a sajátosságaimmal abban a pillanatban, amikor az egész motorkerékpár elhaladt engem. És a nagy oratayushka még mindig módszeresen mozogott oda-vissza, barázdákat adva. Csak a nap árnyékai változtak, és az alsó inge sötétebbé és sötétebbé vált, főleg a mellén, a lapockalapákon és a vállán, az ott letelepedő verejték és fekete földpor miatt.
A művész nagyra értékelte ezt a festményt, és vitázottan vitatta elképzelését. Tehát, amikor P. M. Tretjakov kifejtette véleményét, hogy kényelmetlen Tolstoyt ábrázolni, ez reklámnak tűnik, és hogy még nem írtak ilyen képet a korábbi írókról, Repin azt válaszolta, hogy soha nem volt vele ilyen az életében. egyetért: „És kár, hogy nem festettek vázlatokat az előző zsenik életéből.

Lev Nikolaevich Tolstoi a szántóföldön, Yasnaya Polyana fényképe: V. G. Chertkov, 1908

Leo Tolstoy a Yasnaya Polyana-ban családjával

Repin I.E. Leo Tolstoy zongorán lányával A. L. Tolstoi 1908-ban (antik képeslapból reprodukálva)

Leo Tolstoy mezítláb, 1891

A portré jellege bizonyos módon tükrözi az író szellemi törekvéseit: abban az időben az egyszerűsítésre törekedett, gyakran parasztmunkával foglalkozva. Mivel nagymértékben lenyűgözte a Tolsztojjal folytatott kommunikáció, Repin írta a lányának: "Bármennyire megaláztatva is ezt az óriást, akármennyire romlandó rongyokkal is borítja hatalmas testét, Zeusz mindig benne látható, akinek a szemöldöke remeg az egész Olimpustól."

A művész csak tíz év elteltével készítette el a portrét, amelyben átadta az író koncentrációjának, önelszívásának állapotát. Természetes egyszerűsége szempontjából Tolstoi képe tele van azzal a jelentőséggel, amelyre a művész vágyakozott.

Repin I.E. Leo Tolstoy mezítláb 1901
(Állami Orosz Múzeum)

Repin I.E. Családi portré S.A. és Tolstykh L. N.

Repin Leo Nikolaevich Tolstoy ikonográfiája, amelyről ismertünk, 12 portrét, 25 rajzot, 8 vázlatot mutat a Tolstoy család tagjainak és 17 illusztrációt Tolstoi munkáinak; emellett Repin Lev Nikolaevics három mellszobra faragott fel. Hatalmas és gyönyörű művészeti galéria! Alig létezik olyan művész a világon, aki ilyen következetesen reprodukálná valamelyik ember munkáját.

A 19. század végén - a 20. század elején L.N. Tolstoi Oroszország számára "a nemzet lelkiismerete" lett: meghallgatták, konzultáltak vele, utánozták. Életre vonatkozó nézetei, amelyek nemcsak a műalkotásokban, hanem a publicisztikai munkákban is kifejeződtek, heves vitákat váltottak ki a társadalomban. Nem hiába, az író nemcsak Oroszországban, hanem külföldön is a képi művészet egyik legnépszerűbb tárgyává vált. Fontos hangsúlyozni, hogy a művészek gyakran nem csak portrékról festenek festményeket, hanem azokat a festményeket is, amelyekben Tolstoyt vakációra vagy kedvenc tevékenységeikre készítették el.
A nagy író imázsát I.N. Kramskoy, I.E. Repin, L.O. Pasternak, N.N. Ge, M.V. Nesterov, V.N. Meshkov, Aina Leon, Yan Styka és még sok más orosz és külföldi művész. Egyes esetekben a festőmesterek egész sorozatot készítettek Tolstoiról. Például számos festmény I.E. Repin. Közülük a leghíresebb: „L.N. Tolstoi "(1887)," Ploughman. Lev Nikolaevich Tolstoy szántóföldön "(1887)," L.N. Mezítláb Tolstoi "(1901)," Oroszlán Tolstoi az ívek alatt lévő szobában "(1891)," Lev Nikolaevich Tolstoi az erdőben vakációzik "(1891)," L.N. Tolstoi munka a kerekasztalnál "(1891)," Lev Nikolaevich Tolstoi olvasáskor "(1891). Tolstoi művészeti galériája változatos és L.O. Pasternak: „Kézirat olvasása” (1893), „L.N. Tolstoi az utazó kiállításon "(1893)," L.N. Tolstoi olvasás a lámpánál ”(1901),„ Leo Tolstoy ”(1901),„ Tolstoi a viharos ég hátterében ”(1901),„ L.N. Tolstoi családjával "(1902)," L.N. Tolstoi "(1906)," L.N. Tolstoi "(1908).

Két elismert remekmű L.N. ikonográfiájában Tolstoi - I.N. portrék Kramskoy és I.E. Repin. Részletesebb kommentárt kínálunk számukra.

Ivan Kramskoy. Leo Tolstoy író arcképe. (1873). Vászon, olaj. 98x79. Tretjakov Galéria, Moszkva, Oroszország

1. megjegyzés
Írni Tolstoyt, akinek a portréja Tretjakov oly módon akart belépni a galériába, I.N. Kramskoyt 1873-ban vitték el, amikor nyáron családjával Kozlovka-Zasekben volt, öt mérföldre a Yasnaya Polyana-tól. Ugyanakkor nem volt könnyű rábeszélni az írót, és Kramskoy személyisége iránti érdeklődését egy olyan személy iránt érdeklődnie kellett, aki ezekben az években nagyon messze volt a keresztény alázattól - hűvös, csodálatos és még kemény: „Túl hosszú ideig nem fogom leírni neked a vele való találkozást: több mint 2 óra, négyszer visszatértem a portréhoz, és minden sikertelen volt; egyetlen kérés és érv sem volt rá hatással. " És mégis Tolstoi beleegyezett, hogy pózol, miközben feltételt állított a művészre: két portrét kellett festenie - egyet Tretjakovnak, a másikat az író családjának. A pózolás során Tolstoi és Kramskoy sokat beszélgettek, megismerve egymást.
A chiaroscuro-val, egy formájú stroke-mal, Kramskoy az arcokat elforgatja anélkül, hogy az űrlapok egyenetlensége egyenetlen lenne, a széles orr "elterjed", anélkül, hogy megpróbálná elrejteni a nagy kiálló fülét. Úgy tűnik, hogy megbízhatóan követi a természetet, amely erőteljes és finom értelmet adott egy durva „paraszt” héjba. És a figyelmét az arcát megvilágító szemekre összpontosítja: óvatosan, de nem kicsivel jelzi a szem felépítését, kissé megérinti a vörös és fehér könnycseppet, nehéz festeni az írist, kiemelve a sötét, éles tükröződésű tanuló és a kék határ közötti helyet. Megalakul az éles, átható pillantás. Kramskoy nagyon pontosan ábrázolja Tolstoi híres sasszemét, amelyben a betekintés és a spontaneitás ötvöződik.
Az N.I. kreatív égetésében Kramskoy összeolvasztotta az intuíciót és a szakmai készségeket, a tudatot és a lélek tudattalan mozgását, az érzést és az okot. Ennek eredményeként a vászonon megjelenik egy kép az óriási érzelmi erőkről, egy képmegvilágosodásról, az első olyan képről, amelyet életében nemcsak az orosz föld, hanem az egész emberiség zsenialiságának is elismertek. A Tretjakovi Galéria előcsarnokában lógó portréből a memóriában megmarad egy hatalmas, mintha monolitból, egy monolitból kivágott tömb, amely áttört szemekkel átszúródott. Kramskoy monumentálissá tette a rövid Tolstoyt, és az a néző, aki ebből a portréból ismerte az írót (köztük Repin), gyakran megdöbbent, hogy a véleményük szerint kialakult írói kép megfelel-e az első életképnek.
Kramskoy már az 1870-es évek elején, miután befejezte a portré készítését, és összefoglalta benyomásait, amelyek képi formában alakultak ki, azt írta Repinnek: „És Tolstoi gróf, akit írtam, érdekes ember, sőt elképesztő is. Több napot töltöttem vele, és bevallom, mindig is izgatott állapotban volt. Úgy néz ki, mint egy zseni. "
A portrét mindkét művész (IE Repin: "A portré szörnyen hasonló") és a Tolstoihoz közeli embereket (felesége szerint: "Még félelmetes kinézni") is felismerte.

2. megjegyzés
L.N. arcképe Tolstoyt N.I írta. Kramskoy 1873-ban, és a nagy író legjobb portréjának tekintik.
Egyetlen művésznek sem sikerült megragadni Tolstoi képét - nagy humanista, gondolkodó, erkölcsi ideálok hordozója, a népérdekek szóvivője - mélyebben, mint Kramskoy. Bárki, aki látta a portrét, megtapasztalta annak nagy hatalmát.
A portrét szürkésbarna színben hajtják végre. Festő és pszichológus nagyszerű képességével továbbadta Kramskoynak az egyik legnagyobb orosz zseni természetének összetettségét és sokoldalúságát. Tolstoyt az a portré ábrázolja, amely karosszékben ül, természetes helyzetben, az ölében hajlított kezekkel.
Szemtelen arc, nagy, széles orr, buja szakáll - mindez Tolstoyt úgy néz ki, mint egy közönséges orosz paraszt. Ez azonban nem ember - még egy kék ing, amely egy közönséges paraszt blúzra emlékeztet, valahogy nagyon elegánsan ül rá. A fenséges sziluett, a póló szépen áramló ráncai különleges nemességet adnak a portrénak.
A portréban azonban a legfontosabb az író arca. Meglepően kifejezően - szigorúan és ugyanakkor műanyag, nagy terjedelmű - írta. Tolstoi behatoló szürke szeme egyenesen a néző lélekébe irányul - élve, behatolva a beszélgetőpartnerbe, és óvatosan vonzza magát, tele óriási feszültséggel. Az ilyen megjelenésű embernek természetesen nehéz jellege van. De a legfontosabb, amit ebben a pillantásban olvasunk, az tiszta elme, a végtelen őszinteség, az elme erőssége, a célirányosság.
Az író egyszerűsége és bölcsessége egyaránt áthatóan tükröződik a portréban. És pontosan ezek az írói tulajdonságok, amelyek közelebb hozzák imázsát az emberekhez.

AZAZ. Repin. „L.N. arcképe Tolstoi "(1887). Vászon, olaj. 124x88

1. megjegyzés
Tolstoi portrét Repin festette a Yasnaya Polyana-ban 1887 augusztusában. Csodálva a nagy író, I.E. Repin ugyanakkor sok ítéletben nem értett egyet vele.
Ennek ellenére az író és a művész évek óta meleg barátságot kötött. Az 1887-ben festett portré L.N. portrékének egy sorozatát képezi. Tolstoi, Repin készítette.
A kiválasztott pózokban és színekben szokatlanul egyszerű képet különböztet meg a valóságosság és a művész nagy tehetsége. Ez a portré valóban többet mond, mint a hosszú verbális leírások. Tehát Repin csak olyan embert ábrázolhatott, akit mélyen megértett, tisztelt és értékel. Repin teljes mértékben be tudta mutatni az író nagyságát. Az írót kissé szokatlan székben ülve ábrázolják. Az egyik kezében egy kis könyvet tart, a másik kényelmesen a szék karján nyugszik. A sötét blúz a deréknál övvel van megkötve, és kissé hasonlít egy kaszkára.
Az írót egy szorongó újjászületés pillanatában mutatják be - valószínűleg az olvasása után felnézi az elgondolkodást. Tolstoy kissé lehajtja a szemöldökét lehajló szemöldökkel és a buja, szürke szakállral. Mintha a kérdés, amely őt most gyötöri, ő is vele foglalkozik. Az író mélyen ülő szemében - a bölcsesség és a betekintés - úgy tűnik, hogy kíváncsian látszanak a léleknek.
Repin festette Tolstoi portrét, kissé "kiemelve" a ábrázolt személy alakját, és monumentális jelentőséggel bírva. Nyugodt, sötét tónusok, színséma, a festmény "sietõtlen" módja - a portréban minden hangsúlyozza a ábrázolt személy méretét. A karosszékben való ülés rendkívüli, igazán ragyogó ember benyomását kelti. A szív kedve, a lelki erő, a tehetség és az erőtlen akarat miatt kevesen tudják összehasonlítani vele.

2. megjegyzés
A portrét a szokásos módon gyorsan, Yasnaya Polyana-ban, három alkalommal (augusztus 13-15. Között) festették. Tretjakov, miután megismerkedett a portré készítésével, de még nem látta azt V.V. Stasov reményét fejezte ki arról, hogy Tolsztoyt repin ábrázolja teljes magasságban, és természetesen a táj hátterében - Tretjakovnak csak egy ilyen kompozíció tűnt nagyszerű írónak.
Repinnek azonban más eszközökkel sikerült közölnie Tolstoi nagyságát. A művész által kiválasztott nézőpont, alacsony horizonton, amely "ábrázolja" az ábrát, monumentális jelentőségű. Jellemző, hogy Repin ezt követően soha nem készített ilyen portrékompozíciót, megerősítve ezzel Tolstoi portréjának egyediségét, egyediségét.
Nyugodt, nemes színtartomány, a sziluett tiszta körvonala kiváló térfogat-modellezéssel, sima, széles, "kevés" mozgás az ecsettel - a portréban minden a Tolstoyt körülvevő, állami jelentőségű légkör alá van rendelve.
Tolstoyt aggódó újjászületés pillanatában ábrázolják - pontosan ez a perc, az a konkrét pillanat, amikor az író, a könyvből felnézett, megpróbálja megoldani a felmerült kérdést arról, amit elolvasta. Koncentrált, éber elgondolkodás, érdeklődő, átható megjelenés, amely arra készteti a nézőt, hogy vigyázzon e kérdés tartalmára - ezek a vonások képezik a portré programját.
Magas homlok, vastag szakáll, durva arcvonások. Orosz fiúk, magabiztosan ülve egy régi székre. A távolba irányított leválasztott, semleges pillantás úgy tűnik, hogy áttöri a nézőt, áthalad rajta. A szem tiszta és kedves. Az egyszerű fekete ruhák, összeolvadva ugyanazzal a fekete székkel, vizuálisan javítják a hős alakját.
A világos és tiszta háttér javítja a benyomást. A könyv a kezében van, a részlet szimbolikus, nem véletlen. Előttünk író van abban a pillanatban, amikor arra gondol, amit elolvasta, egy új, ragyogó ötlet születésének pillanatában. A portrét tekintve bárki érezheti Tolstoi nagyságát és szellemi monumentalitását.
Repin nagyra értékelte Kramskoy Tolstoi portréját. De ha Kramskoyban Tolstoi tele van epikus nyugalommal és tisztasággal, és tekintete szigorú és egyértelmű, akkor Repinsky Tolstoi kereső, kétségbe vonva. Az író az 1880-as évek végén lépett be a prédikáció útjára; véletlenszerűen javasolták, hogy Repin arcképe Tolstoi ölében tartalmazza az evangéliumot.

Egyéb L.N. portrék Tolsztoj

Ge N.N. L.N. arcképe Tolstoi (1884). Vászon, olaj. Tretjakov Galéria, Moszkva, Oroszország Közelkép a L.N.-vel Tolstym N.N. Ge tartotta életének legfontosabb mérföldkövét. A művészt és az írót egyesítette a kreativitás globális erkölcsi problémáinak megfogalmazása iránti érdeklődés. Ge festi Tolstoi portréját Khamovniki házában, amikor a Mi hitem című értekezés kéziratán dolgozott. Az író portréja a munkahelyen, egy ismerős környezetben, a vándorló hagyományok szellemében készül. A művész arra törekedett, hogy a zseniális elme munkáját és a gondolatait ábrázolja. Ge úgy értelmezi Tolstoyt, mint az élet tanárát, aki elvégzi a munkáját. Az író családjában ezt a képet tekintik a legjobbnak "az arckifejezés hasonlósága és erőssége szempontjából, az elmosódott szem ellenére". Levélben V.P. Gaevsky 1884. február 6-án kelt. Ge számolt be: „... Moszkvába megyek, ahol három hétig tartózkodtam, megnéztem jó Leo Nikolajevics Tolstoijomat és festettem a portréját, amelyet régen elképzeltem, de nem tudtam teljesíteni. Örülök, hogy végre megtettem. Ebben a portréban mindent átadtam, ami ebben a csodálatos emberben a legértékesebb. "

Mihail Nesterov. L.N. arcképe Tolstoi (1907). Vászon, olaj. 113x102. L. N. Tolstoi, Moszkva, Oroszország Háttérként a művész egy tavacskát választott a Yasnaya Polyana-ban, a fenyőfákat a partján maga Tolstoi állította, a távolban pedig egy falu. Miután nem a kastélyt, hanem a táj vidéki jellegét választotta, M.V. Neszterov Tolstoi világnézetének népi elvére összpontosított.

L. N. Tolsztoj, a XX. Század vége - XXI. Század eleje művészei által

BE ÉS. Plotnikov. Tolstoy Leo Nikolaevich arcképe (1978). Vászon. Olaj

V.V. Shulzhenko. Leo Tolstoy a vízszintes sávon (2006)

(Műfaj: figurális festmény groteszk realizmus stílusában).

Fotók L.N. Tolsztoj

L. N. Tolstoi a Krím-félszigeten

L. N. Tolstoi unokáival, Sonya-val és Ilja-val Krekshinóban

L. N. Tolstoi feleségével, Sofya Andreevna-val

L. N. Tolsztoj

L. N. Tolsztoj, M. Gorky és A. Chekhov

L. N. Tolstoi munkahelyi Yasnaya Polyana-ban

L. N. Tolstoi sakkot játszik az M.S.-vel Sukhotin

L.N. emlékei Tolsztoj

1. 1897-ben a híres német drámaíró, feuilletonista és színházi rendező Dr. Oscar Blumenthal kihasználta a moszkvai tartózkodását (ahol berlini együttese, a Lessing-színház egy része a böjt során turnézott), hogy megnézze a gróf L.N. Tolsztoj.
„Áthaladva számos hosszú folyosót, végül szemtől szemben találtam magam ezzel a csodálatos emberrel. Tolstoi pontosan olyan, ahogyan a híres portré megmutatta neki az olvasó európai közönségnek: széles, egyszínű övvel kötött parasztpólóban, hosszú, fehér szakállmal, melankolikus kék szemmel és szürke haja zsinórral, mélyen ráncos homlokkal - gondolkodó munkás és durva, hozzászokott nehéz a kezével munkálkodik, amelyet önként szívesen tesz az övébe beszélgetés közben. Egy mély, lélekkel ragadó komolyság, mintha az arca származna volna, azt a benyomást kelti, hogy találkozunk egy bibliai figurával. Úgy tűnik, hogy Tolstoi gróf hirtelen újraélesztette Leonardo da Vinci apostolt, de ehhez a benyomáshoz hozzáadódik a civilizált íz élvezete, amely a nagy költő alakjában nem találja meg a szándékos eredetiség legkisebb nyomát. A társadalomtól való elidegenedés és az előítéletei annyira tökéletesen harmonizálnak Tolstoi remete figurájával, hogy még az idegessége is teljesen természetesnek tűnik. A szoba monasztikus egyszerűsége megegyezik lakója csendes nagyszerűségével. Fehér falak nélkül
dekorációk, fekete bőr székek, néhány könyvespolc és frissen írt fehér papírlapokkal halmozott nyírasztal - ez a szerzetes világi cellája meggyőződés szerint. "

2. Petersburg újság. Ismeretlen tudósító. A „NN gróf” feljegyzés Tolstoi Szentpéterváron ":
Az olvasóink már tudják, hogy a Háború és Béke és Anna Karenina híres írója, Lev Nikolaevich Tolstoi gróf nemrég érkezett Szentpétervárba. E sorok írójának lehetősége volt találkozni vele a világhírű írónk Szentpéterváron tett látogatása során. Ez az ismerkedés az utcán történt. Kora reggel, február 9-én sétáltam a Fontanka töltésen, Anichkov és Simeonovsky hidak között. Látom, hogy egy ismerősöm sétál felém, egy nagy moszkvai könyvkiadó cég képviselője, B., és egy tiszteletreméltó idős ember gyorsan sétált mellette. Nagy szürke szakállát, vastag szürke szemöldökét a szemén lógott, egy szürke filc kalapot, melyből meglehetősen hosszú szürke hajat láthatott, végül pedig egy meglehetősen kanyargós kabát báránybőr gallérral, amelyet általában kiskereskedők vagy prasolok viselnek. öreg, meglepően hasonlít Lev Nikolaevich Tolstoy grófra, mint az I.E. Repin. - Ki ez - gondolom magam -, B. megy együtt? Tényleg Tolstoival? " Csak zavartan kezdtem kitalálni, ki a szerző és ki az eredeti e rendkívüli portréról, mivel Lvovics gróf Tolstoij által elfoglalt melléképületben az ajtó hangosan becsapódott, és kopogtatása a fagyos levegőben visszhangzott ...
- Lev Nikolaevich jött ki! - jelentette be Chicherone.
Egy perccel később, a két kőépületet összekötő hosszú házi sikátor végén megjelent a Yasnaya Polyana híres remete magas, nagyon magas alakja.
Gyorsan sétált, rágva az úton lévő utolsó tál maradványait, egy szürke, kerek filc kalapban, és csomagolva, mint egy köntösben, hosszú fekete kabátban vagy gomb nélküli kabátban ... Néhány lépést tettem a gróf felé ... gallókkal, levette a kalapját, a kabátját a falhoz szögelt penny vasfogas kampójára lógta, és ugyanezt hagytam engem, és Leo Tolstoy teljes méretben megjelent előttem olyan formában, mint ahogy az utóbbi idők minden portrében ábrázolódik! Tolstoi gróf kétségtelen mesternek tűnik a felső kabátjában vagy a kabátjében: az öltönyben, amelyben jelenleg van, nőtt az „egyszerű úriember” ismerős megjelenése. Egy sötétkék tarka blúz vagy chuyka, fekete övvel övvel, a hírhedt marhacsizmákkal, amelyekről a faluban található tolsztojiak elmondtak.

3. Tulában a helyi arisztokrata társadalom úgy döntött, hogy a gróf komédia "A megvilágosodás gyümölcsei" című színjátékát a városi színházban rendezi ... Nyár volt, és Lev Nikolaevics-t különleges tiszteletbeli meghívással küldték a Yasnaya Polyana-hoz. sötét szürke ruhás blúzban, ugyanolyan nadrággal és durva, nyilvánvalóan házi feladatgal, csizmával ... Az öreg mellkasát félig hosszú, szürke szakáll borította, fején egy egyszerű sapka volt, bőrvédővel. Egy vastag, kopogtató botra támaszkodva az öreg kinyitotta az ajtót, és lassan sétált a színház standjainak bejárata felé. Itt állították le ... - Hé, öreg, mire mászkálsz - mondta az egyik kapuőr -, ma minden úriember játszik itt, itt nincs semmi dolgod ... Gyere be, testvér, jöjjön be ... Az idős ember tiltakozni kezdett, de ők karokkal vették és kiengedték. színház ... Ám kiderült, hogy elviselhetetlen karakter: leült a "Melpomene templom" bejárata közelében egy padra, és itt maradt, amíg a helyi tartományi közigazgatás egyik legmagasabb képviselője fel nem szállt a színházba ... - gróf, - kiáltotta az érkező adminisztrátor, - hogy te itt csinálsz ?! - Ülök - felelte Lev Nikolaevich mosolyogva -, látni akartam a játékomat, de nem engedik be ... A félreértés természetesen azonnal megoldódott.

4. Igor Volgin könyvéből: „Távolodjon el mindenkitől. Leo Tolstoi mint orosz vándor. " - M., 2010.-

• I. A. Bunin, 1894: "gyors, könnyű, szörnyű, éles szemű, homlokát ráncoló szemöldökkel." "... És látom - folytatja Bunin, hogy ezek a szürke-kék szemek egyáltalán nem félelmesek és nem élesek, hanem csak állati látásúak." Egy másik kortárs tisztázza, hogy Tolstoi életének utolsó évtizedében a szeme "éleslátóvá vált, egyre inkább elvesztette a súlyosság kifejezését, és a gondolatokkal teli arca elképesztő szépséget nyert, mintha szeretettel és jóindulattal ragyogna ..."
• "A portréfestők helytelenül ábrázolják őt" - mondja egy interjúkészítő, aki 1904-ben látogatott Tolstoiba. - Rá nézve nem veszi észre sem a szakállot, amelyet a művészek ilyen óvatosan festenek, sem a kopogást, a speciális homlokot vagy a szigorú arckifejezést ... Mindenekelőtt csak a szemét látja: kicsi, kerek és - ez a sajátosságuk - teljesen lapos és monokróm - ragyogó; mintha egy erős fényforrásra nézne: folyamatos fényt lát, és nem tudja megkülönböztetni - honnan és honnan származik ... A többi - és széles orr, magas homlok, vastag szemöldök, szakáll, sőt az egész test - úgy tűnik, kapcsolódik ezekhez a kísérő szemhez. az ő ... Először a szem, aztán minden más ... "
• - Valóban lehetséges - kiáltja fel KS. Stanislavsky, - papíron vagy vászonon közvetíti L.N. Tolstoi, aki áttörte a lelket és mintha megpróbálta volna! " Maga az emlékezet, tisztán cselekedetű spontaneitással próbálkozik ezzel, biztosítva a tiszteletre méltó közönség számára, hogy a Háború és Béke írója szemében "egy zseniális művész szikrái csillogtak".
• BE ÉS. Nemirovics-Danchenko, emlékeztetve Tolstojjal tartott első találkozására, azt írja: „Nos, persze, ezen összes híres sasszem előtt - egy bölcs és kedves ragadozó szeme előtt. A legcsodálatosabb dolog a megjelenésében. Olyan szemek, amelyek mindenkit inspirálnak azzal az elképzeléssel, hogy bármennyire is hazudik virtuozusként, semmit sem lehet elrejteni tőlük. Behatolnak a lélek legmélyébe. Ugyanakkor a törekvésükben és a lelkesedésükben korlátozás nélkül áll a közvetlenség. Ez nem az okos számítás ébersége, hanem éppen ellenkezőleg - ártatlanság a szó legszebb értelemében. "
• Tolstoi kezét sokan emlékezték meg: nagyok, hosszú "arisztokratikus" ujjaikkal, fehér (vagy akár, ahogy mások írják, sápadt) - az ebben a korban szokásos pigmentfoltok nélkül. I. A. Bunin ezeket a kezeket "rusztikus nemesnek" nevezi; A. B. Goldenweiser az erős, szabályos körmökről ír. Hűtve Zirkevics szigorúan néz ki ("a hüvelyk nagyon nagy és vastag, széles körmével"). Aztán Tolstoi leül a szerencsejáték asztalnál, és Maxim Gorky szerint „komolyan, melegen játszik. És keze annyira ideges lesz, amikor elveszi a kártyákat, mintha élő madárokat tartana az ujjaiban, és nem halott kartondarabokat ...
• Hazafelé öltözve, mindig azonos - fehér vagy szürke blúzban, széles övvel övvel, általában kényelmes, elhasználódott cipőben - az első találkozáskor nem mutatta a legkevésbé a nagyság jeleit. Gyorsan meglátogatta a látogatót, befogta a kezét nagy tenyerébe ("száraz", "forró", "meleg" - ezt a tapintható részletet sokan megfigyelték), szándékosan az arcára nézett, és hirtelen elmosolyodott "gyengéden és kissé szomorúan, még a az a szánalmas mosoly. "
• Emlékeztetve a Tolstoi-val való 1905 tavaszi találkozójára, az A.I. Kuprin írta: "Emlékszem a meglepetésemre, amely engem sújtott: egy hatalmas tiszteletreméltó öreg ember helyett, mint például Michelangelo Mózese, egy átlagos magasságú öreg embert láttam, mozgásában óvatos és pontos."