चरित्र - कलात्मक छवि का प्रकार, कार्य में अनुभव, अभिव्यक्ति का विषय। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में इसी अर्थ में, वाक्यांशों का उपयोग किया जाता है साहित्यिक नायक तथा अभिनेता... पाठ्यपुस्तक के लेखक का मानना \u200b\u200bहै कि चरित्र विकल्पों में सबसे तटस्थ है, क्योंकि नायक को नायक की विशेषताओं से रहित कहना शर्मनाक है, और नायक एक निष्क्रिय व्यक्ति (ओब्लोमोव) है।

एक चरित्र की अवधारणा महाकाव्य और नाटकीय कार्यों के विश्लेषण में सबसे महत्वपूर्ण है, जहां यह वर्ण हैं जो एक निश्चित प्रणाली बनाते हैं और प्लॉट जो उद्देश्य दुनिया का आधार बनाते हैं। एक महाकाव्य में, कथावाचक (कथावाचक) भी एक नायक हो सकता है यदि वह भूखंड में भाग लेता है (पुष्पक में ग्रिनेव)। गीत में, जो मुख्य रूप से एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को फिर से बनाता है, वर्णों को (यदि कोई हो), बिंदीदार रेखाओं में दर्शाया गया है, जो कि विषयवस्तु के अनुभवों के साथ, सबसे महत्वपूर्ण रूप से, अनुपयोगी संबंध में है। गीत में पात्रों के अपने जीवन का भ्रम महाकाव्य और नाटक की तुलना में तेजी से कमजोर होता है, इसलिए गीत में पात्रों के मुद्दे पर अलग से विचार करना उचित है।

सबसे अधिक बार, एक साहित्यिक चरित्र एक व्यक्ति है। उनकी छवि की संक्षिप्तता की डिग्री अलग हो सकती है और कई कारणों पर निर्भर करती है: पात्रों की प्रणाली में जगह से, काम की तरह और शैली से, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, लेखक की रचनात्मक विधि से। आधुनिक उपन्यास के नायक की तुलना में यथार्थवादी कहानी के द्वितीयक नायक (आसा में गैगिन के बारे में) के बारे में अधिक कहा जा सकता है। लोगों, जानवरों, पौधों, चीजों, प्राकृतिक तत्वों, शानदार जीवों के साथ-साथ अभिनय और बात कर सकते हैं। (परीकथाएँ, द मास्टर और मार्गरीटा, मोगली, उभयचर पुरुष) ऐसी विधाएँ हैं जिनमें ऐसे पात्रों की आवश्यकता होती है या होने की संभावना है: परियों की कहानी, कथा, गाथा, विज्ञान कथा, पशु साहित्य, आदि।

कलात्मक ज्ञान के विषय का केंद्र मनुष्य है। महाकाव्य और नाटक के संबंध में, यह है पात्र, अर्थात्, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण लक्षण जो लोगों के व्यवहार और मानसिकता में पर्याप्त स्पष्टता के साथ खुद को प्रकट करते हैं, विशिष्ट की उच्चतम डिग्री - एक प्रकार (अक्सर शब्द चरित्र और प्रकार का परस्पर उपयोग किया जाता है)। एक साहित्यिक नायक का निर्माण, लेखक आमतौर पर उसे एक या किसी अन्य चरित्र के साथ संपन्न करता है: एकतरफा या कई-पक्षीय, पूरे - विरोधाभासी, स्थिर - विकासशील, आदि। पाठक अपनी समझ, चरित्र मूल्यांकन, अनुमान लगाने और लागू करने का अनुकूलन करता है (भले ही ये ऐतिहासिक आंकड़े हों: cf. टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर द ग्रेट" में और मेरेज़ोवकोव्स्की द्वारा "पीटर और एलेक्सी" में), काल्पनिक व्यक्तियों का निर्माण। चरित्र और चरित्र समान अवधारणा नहीं हैं! पात्रों के अवतार पर केंद्रित साहित्य में, उत्तरार्द्ध मुख्य सामग्री का गठन करता है - प्रतिबिंब का विषय, और अक्सर पाठकों और आलोचकों के बीच विवाद। आलोचक एक ही चरित्र में विभिन्न चरित्रों को देखते हैं। (कतेरीना के बारे में पोलेस्मिक्स, बाज़रोव के बारे में) इस तरह से चरित्र एक तरफ, एक चरित्र के रूप में, दूसरी ओर, एक कलात्मक छवि के रूप में प्रकट होता है, जो इस चरित्र को सौंदर्य पूर्णता की बदलती डिग्री के साथ ढालता है। यदि कार्य के पात्रों को गिनना आसान है, तो उनके द्वारा सन्निहित वर्णों को स्पष्ट करना विश्लेषण का एक कार्य है (टॉलस्टॉय और थिन में चार वर्ण हैं, लेकिन स्पष्ट रूप से केवल दो वर्ण हैं: सूक्ष्म, उनकी पत्नी और पुत्र एक करीबी परिवार समूह बनाते हैं)। एक काम में पात्रों और पात्रों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती है: बहुत अधिक वर्ण हैं। ऐसे व्यक्ति हैं जिनके पास एक चरित्र नहीं है, केवल एक प्लॉट भूमिका निभाते हैं (गरीब लिज़ा में, एक दोस्त जो अपनी बेटी की मौत के बारे में उसकी मां को बताती है) युगल हैं, इस प्रकार के वेरिएंट (तुगौखोवस्की, बोबिन्स्की और डोबकिंस्की की छह राजकुमारियों), एक ही प्रकार के पात्रों का अस्तित्व वर्गीकरण के लिए आलोचकों को तर्क देता है। निर्विवाद - टोबेनेव के काम में एक अतिरिक्त व्यक्ति डोब्रोलीबॉव)

कार्य की संरचना में उनकी स्थिति के अनुसार, चरित्र और चरित्र के अलग-अलग मानदंड और आकलन हैं। वर्ण कारण नैतिकता की दृष्टि से स्वयं के प्रति रंगीन रवैया, पात्रों का मुख्य रूप से मूल्यांकन किया जाता है सौंदर्य देखने के बिंदु, जो इस बात पर निर्भर करते हैं कि वे कितने चमकीले और पूरी तरह से पात्रों का रूप धारण करते हैं (कैसे चिचिकोव और युदुष्का गोलोवलेव की कलात्मक छवियां सुंदर हैं और इस क्षमता में वे सौंदर्य आनंद देते हैं)

चरित्र को प्रकट करने के साधन काम में वास्तविक दुनिया के विभिन्न घटक और विवरण हैं: साजिश, भाषण विशेषताओं, चित्र, पोशाक, इंटीरियर, आदि। बंद चरण नायक (गिरगिट: सामान्य और उसका भाई, विभिन्न नस्लों के कुत्तों के प्रेमी)

कार्य के स्थानिक और लौकिक दायरे के लिए धन्यवाद फैलता है उधार पात्रपाठकों के लिए जाना जाता है। यह तकनीक कला की पारंपरिकता को उजागर करती है, लेकिन छवि के लैकोनिज़्म में भी योगदान देती है: आखिरकार, लेखक द्वारा पेश किए गए नाम सामान्य संज्ञाएं बन गए हैं, लेखक को किसी तरह उन्हें चिह्नित करने की आवश्यकता नहीं है। (यूजीन वनगिन, स्कूटिनिन्स, चचेरे भाई बायानोव के भाई, तातियाना के नाम से आए दिन)।

साहित्य का चरित्र क्षेत्र बना है और सामूहिक नायक (उनका प्रोटोटाइप एक प्राचीन नाटक में एक कोरस है) (गोर्की के उपन्यास मदर में एक काम कर रहे उपनगर)

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ, यह चरित्र है जो कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बन जाता है। साहित्यिक प्रवृत्तियों (क्लासिकवाद से शुरू) के कार्यक्रमों में, व्यक्तित्व की अवधारणा मौलिक महत्व की है। चरित्र के विकास के सबसे महत्वपूर्ण तरीके के रूप में कथानक पर विचार, विकास के लिए इसकी परीक्षा और उत्तेजना की भी पुष्टि की जाती है .. पात्रों के कथानक कार्य - अपने पात्रों से अमूर्तता में - 20 वीं शताब्दी के साहित्यिक की कुछ दिशाओं में विशेष विश्लेषण का विषय बन गए हैं। (प्रॉप फॉर्मेलिस्ट, स्ट्रक्चरलिस्ट)।

महाकाव्य और नाटकीय कार्यों के उद्देश्य दुनिया का आधार आमतौर पर है वर्ण व्यवस्था और साजिश। यहां तक \u200b\u200bकि कार्यों में, जिनमें से मुख्य विषय अकेले जंगली के साथ एक व्यक्ति है, चरित्र क्षेत्र आमतौर पर एक नायक (रॉबिन्सन क्रूसो, मोगली) तक सीमित नहीं है एक चरित्र प्रणाली बनाने के लिए, कम से कम दो विषयों की आवश्यकता होती है, उनके समकक्ष हो सकता है विभाजित चरित्र, एक व्यक्ति में विभिन्न शुरुआत को दर्शाता है, या परिवर्तन (हार्ट ऑफ़ डॉग), इसमें एक जटिल दोतरफा साजिश, संक्षेप में, एक चरित्र को प्रकट करती है। कथा कला के शुरुआती चरणों में, वर्णों की संख्या और उनके बीच संबंध मुख्य रूप से कथानक विकास के तर्क द्वारा निर्धारित किए गए थे (एक परी कथा के एक एकल नायक ने एक प्रतिशोध की मांग की, फिर संघर्ष के लिए एक नायिका के रूप में संघर्ष, आदि) यहां अपने सात आक्रमणकारियों के साथ प्रॉप के बारे में बताया गया है।

प्राचीन ग्रीक थिएटर में, मंच पर एक साथ अभिनेताओं की संख्या में धीरे-धीरे वृद्धि हुई। डेशिलस की त्रासदी - कोरस और एक अभिनेता, एशेकिलस ने एक के बजाय दो पेश किए, गाना बजानेवालों को कम कर दिया, सोफोकल्स ने तीन अभिनेताओं और सेटों को पेश किया। एक रीढ़ की हड्डी सिद्धांत के रूप में प्लॉट कनेक्शन बहुत जटिल हो सकते हैं और बड़ी संख्या में वर्ण (युद्ध और शांति) को कवर कर सकते हैं।

परंतु प्लॉट कनेक्शन - पात्रों के बीच एकमात्र प्रकार का संबंध नहीं है, साहित्य में यह आमतौर पर मुख्य नहीं है। वर्ण व्यवस्था वर्णों का एक निश्चित अनुपात है। लेखक रचना करता है, उसके द्वारा निर्देशित घटनाओं की एक श्रृंखला बनाता है पात्रों का पदानुक्रम चुने हुए विषय पर निर्भर करता है। वे मुख्य समस्याग्रस्त चरित्र को समझने में बड़ी भूमिका निभा सकते हैं लघु वर्ण, उनके चरित्र के विभिन्न गुणों को छायांकन करते हुए, परिणामस्वरूप, समानताएं और विरोध की एक पूरी प्रणाली उत्पन्न होती है। (ओब्लोमोव: स्टोल्ट्स-ओब्लोमोव-ज़खर, ओल्गा-आगाफ़्या मटेवेवना)

वह धागा जो आपको वर्ण व्यवस्था को वर्णों के पीछे देखने की अनुमति देता है, सबसे पहले रचनात्मक अवधारणा, कार्य विचार, यह वह है जो सबसे जटिल रचनाओं की एकता बनाता है। (बेलिंस्की ने एक बार में हमारे हीरो के पांच हिस्सों के बीच संबंध को एक विचार में देखा - पिकोरीन के चरित्र की मनोवैज्ञानिक पहेली में।)

गैर-भागीदारी कार्य की मुख्य क्रिया में चरित्र अक्सर जनमत, एक प्रतीक की अभिव्यक्ति के रूप में उसके महत्व का एक प्रकार है। (थंडरस्टॉर्म में, कुलिनिन और फ़ेकलूशा के नाटक, साज़िश में भाग नहीं ले रहे हैं, कलिनोव शहर के आध्यात्मिक जीवन के दो ध्रुवों की तरह हैं)

चरित्र प्रणाली के निर्माण में "अर्थव्यवस्था" का सिद्धांत संयुक्त है, अगर सामग्री को इसके उपयोग की आवश्यकता होती है युगल (दो अक्षर, लेकिन एक प्रकार - डोबिन्स्की और बोबिन्स्की), सामूहिक छवियों और इसी भीड़ के दृश्य, सामान्य रूप से कार्यों के बहु-चरित्र के साथ।

गीतों में ध्यान गेय विषय के अनुभव को प्रकट करने पर है। गीतात्मक विषय के अनुभव का उद्देश्य अक्सर स्वयं होता है, इस मामले में इसे कहा जाता है गेय नायक (मैंने अपनी इच्छाओं को रेखांकित किया है ... पुश्किन, इसके लिए मैं खुद को गहराई से घृणा करता हूं ... नेक्रासोव) गेय नायक की ऐसी संकीर्ण समझ, जो केवल एक प्रकार की है गीत का विषय आधुनिक साहित्य में प्रवेश किया। येसिन \u200b\u200bकी कविता:

दलदल और दलदल

स्वर्ग के ब्लू सर्किट बोर्ड।

शंकुधारी गिल्डिंग

जंगल उठाता है।

यह एक गीतात्मक नायक के बिना है: प्रकृति का वर्णन किया गया है। लेकिन विवरणों की पसंद, ट्रॉप्स की प्रकृति, इंगित करती है कि किसी ने इस तस्वीर को देखा। सब कुछ केवल नाम नहीं है, बल्कि विशेषता भी है। अनुभूति की वस्तु, गेय विषय के अनुभव हो सकते हैं अन्य अभिनेता (सामने के प्रवेश द्वार पर प्रतिबिंब .. नेक्रासोव। अजनबी। ब्लॉक)। महाकाव्य और नाटक के अनुरूप, उन्हें पात्र कहा जा सकता है। G.N. पज़ेलोव एक विशेष प्रकार के गीत गाते हैं - चरित्र, जो, विशेष रूप से, काव्य संदेश, epigrams, madrigals, epitaphs, चित्रों के चित्र, आदि को संदर्भित करता है, हालांकि, शब्द चरित्र को अधिक व्यापक रूप से समझा जा सकता है - किसी भी व्यक्ति के रूप में जो एक गीत के विषय की चेतना के क्षेत्र में गिर गया है। गीत में, विभिन्न प्रकार के नायक होते हैं: गीत नायक के विपरीत, वर्ण अलग-अलग "मैं" होते हैं, इसलिए उनके संबंध में 2 और 3 व्यक्तियों के सर्वनाम का उपयोग किया जाता है। विषय गीत की कविताएँ बहु-चरित्र पर आधारित हैं (रेलमार्ग ब्लोक, ओरिना, एक सैनिक की माँ। नेकरासोव) इस प्रकार, गीत को सशर्त रूप से विभाजित किया जा सकता है। चरित्रहीन और चरित्रहीन... गीत के पात्रों को महाकाव्य और नाटक की तुलना में अलग तरह से चित्रित किया गया है। यहां कोई साजिश नहीं है, इसलिए कार्यों और कार्यों के माध्यम से पात्रों को शायद ही कभी पता चला है। मुख्य बात चरित्र के लिए गेय विषय का दृष्टिकोण है। पुश्किन, मुझे एक अद्भुत क्षण याद है: नायिका की छवि रूपकों आदि का उपयोग करके बनाई गई थी, शब्दों को सामान्य रूप से आदर्श प्रिय के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, एक विशिष्ट छवि उत्पन्न नहीं होती है।

गीतों में पात्रों की छवियां बनाने का एक महत्वपूर्ण तरीका उनका नामांकन है, जो अक्सर इतने पात्रों को नहीं दिखाते हैं जितना कि उनके प्रति दृष्टिकोण। विषय। प्राथमिक नामांकनों (नाम, उपनाम, सर्वनाम) के बीच अंतर करें, सीधे चरित्र का नामकरण, और माध्यमिक, उसके गुणों, संकेतों को दर्शाता है। द्वितीयक शब्दों में उनके प्रत्यक्ष अर्थ में प्रयुक्त शब्द शामिल हो सकते हैं, उष्णकटिबंधीय वाक्यांश भी द्वितीयक नामांकन हैं। नामांकन पात्रों के लगातार या स्थितिजन्य गुणों को पकड़ते हैं। उनके मूल सेटिंग के अनुसार गीत बेनाम... गीत के नायक को खुद या किसी भी प्रतिभागी को गेय प्लॉट में नाम से बुलाने की जरूरत नहीं है। इसलिए, उचित नाम गीत में बहुत कम हैं, यहां तक \u200b\u200bकि उनका उपयोग करते हुए, लेखक उन्हें शीर्षक में बनाने की कोशिश करता है।

गीत में चरित्र का सवाल विवादास्पद बना हुआ है। किसी भी मामले में, यह महाकाव्य और नाटक की तुलना में अलग तरह से बनाया गया है। कविता काम का एक छोटा सा टुकड़ा है, यहां अक्सर केवल चरित्र को रेखांकित किया जाता है, जो अक्सर काम के चक्र में प्रकट होता है। कविता प्रतिनिधित्व कर सकती है वर्ण व्यवस्था (ब्लोक। वीरता के बारे में, कारनामों के बारे में, महिमा के बारे में), अगर कविता एक सामान्य आधार पर एक समूह में एकजुट होने वाले पात्रों को दर्शाती है, तो वहाँ है सामूहिक छवि (स्ट्रेंजर में)।

महाकाव्य, गीत और नाटक में पात्रों के विश्लेषण से न केवल अंतर का पता चलता है, बल्कि साहित्यिक परिवारों के बीच समानता भी है।

ग्रुपिंग और स्ट्रींग मोटिव्स की सामान्य विधि कुछ खास उद्देश्यों के कैरियर्स, लिविंग कैरियर को बाहर लाना है। यह तथ्य कि एक खास मकसद किसी खास चरित्र से है, पाठक का ध्यान आकर्षित करता है। चरित्र एक मार्गदर्शक धागा है जो उद्देश्यों की गड़बड़ी को समझना संभव बनाता हैव्यक्तिगत उद्देश्यों के वर्गीकरण और आदेश के लिए एक सहायक उपकरण। दूसरी ओर, ऐसी तकनीकें हैं जो पात्रों और उनके संबंधों के बहुत बड़े पैमाने को समझने में मदद करती हैं।

किसी चरित्र को पहचानने की विधि उसकी है "विशेषता"। विशेषता से हमारा मतलब है इस चरित्र के साथ अभिप्रेरित रूप से अभिप्रेत प्रणाली... संकीर्ण अर्थों में, विशेषता को उन उद्देश्यों के रूप में समझा जाता है जो चरित्र के मनोविज्ञान को निर्धारित करते हैं, उनका "चरित्र"।

चरित्र का सबसे सरल तत्व अपने नाम से नायक का नामकरण है। प्राथमिक कारखाना रूपों में, कभी-कभी नायक को एक नाम निर्दिष्ट करने के लिए पर्याप्त होता है, बिना किसी अन्य विशेषता ("अमूर्त नायक") के, उसके पीछे कारखाने के विकास के लिए आवश्यक कार्यों को ठीक करने के लिए। अधिक जटिल निर्माणों में, यह आवश्यक है कि नायक के कार्य कुछ मनोवैज्ञानिक एकता से अनुसरण करें, ताकि वे किसी दिए गए चरित्र के लिए मनोवैज्ञानिक रूप से संभावित हों ( क्रियाओं के लिए मनोवैज्ञानिक प्रेरणा)। इस मामले में, नायक को कुछ मनोवैज्ञानिक लक्षणों के साथ पुरस्कृत किया जाता है।

नायक का चरित्र चित्रण हो सकता है सीधे, अर्थात। उनके चरित्र को सीधे लेखक से, या अन्य पात्रों के भाषणों में, या नायक के आत्म-चरित्रांकन ("स्वीकारोक्ति") में सूचित किया जाता है। अक्सर मिलता है अप्रत्यक्ष विशेषता: चरित्र नायक के कार्यों और व्यवहार से उभरता है। एक अप्रत्यक्ष या विचारोत्तेजक विशेषता का एक विशेष मामला है मुखौटे लेना, अर्थात। चरित्र के मनोविज्ञान के साथ सद्भाव में विशिष्ट उद्देश्यों का विकास। इसलिए, नायक की उपस्थिति, उसके कपड़े, उसके घर के सामान का वर्णन (उदाहरण के लिए, गोगोल के प्लायस्किन) - ये सभी मुखौटे की तकनीक हैं। एक मुखौटा न केवल एक बाहरी विवरण, दृश्य प्रतिनिधित्व (चित्र) के माध्यम से, बल्कि किसी भी अन्य की सेवा कर सकता है। नायक का बहुत नाम एक मुखौटा के रूप में काम कर सकता है। इस संबंध में कॉमेडी परंपराएं उत्सुक हैं। नाम-मास्क... ("प्रवेदिनी", "मिलोना", "स्ट्राडॉमी", "स्कालोज़ुबी", "ग्रैडोबेवी", आदि), लगभग सभी हास्य नामों में एक विशेषता है। पात्रों को चिह्नित करने के तरीकों में, दो मुख्य मामलों को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए: चरित्र अपरिवर्तितजो कहानी भर में कहानी में एक ही रहता है, और चरित्र बदल रहा हैजब, जैसा कि कथानक विकसित होता है, हम चरित्र के चरित्र में परिवर्तन का पालन करते हैं। बाद के मामले में, लक्षण वर्णन के तत्व साजिश में निकटता से प्रवेश करते हैं, और चरित्र में बहुत बदलाव (खलनायक का विशिष्ट "पश्चाताप") पहले से ही साजिश की स्थिति में बदलाव है। दूसरी ओर, नायक की शब्दावलीउनके भाषणों की शैली, बातचीत में वे जिन विषयों को छूते हैं, वे नायक के लिए एक मुखौटा के रूप में भी काम कर सकते हैं।

वर्ण आमतौर पर उजागर होते हैं भावनात्मक रंग... सबसे आदिम रूपों में, हम मिलते हैं सदाचारी और खलनायक... यहाँ, नायक के प्रति भावनात्मक रवैया (सहानुभूति या प्रतिकर्षण) नैतिक आधार पर विकसित होता है। सकारात्मक और नकारात्मक "प्रकार" भूखंड निर्माण का एक आवश्यक तत्व है। कुछ के पक्ष में पाठक की सहानुभूति का आकर्षण और दूसरों की प्रतिकारक विशेषताओं के कारण वर्णित घटनाओं में पाठक की भावनात्मक भागीदारी ("अनुभव") का कारण बनता है, नायकों के भाग्य में उनका व्यक्तिगत हित।

सबसे तीव्र और विशद भावनात्मक रंग प्राप्त करने वाले चरित्र को नायक कहा जाता है। नायक वह चेहरा है जिसे पाठक सबसे अधिक तनाव और ध्यान के साथ अनुसरण कर रहा है। नायक पाठक में करुणा, सहानुभूति, आनंद और दुःख का अनुभव करता है।

यह नहीं भूलना चाहिए कि काम में नायक के प्रति भावनात्मक दृष्टिकोण दिया जाता है। लेखक नायक के लिए सहानुभूति आकर्षित कर सकता है, जिसका रोजमर्रा की जिंदगी में चरित्र पाठक में प्रतिकर्षण और घृणा पैदा कर सकता है। नायक के प्रति भावनात्मक रवैया काम के कलात्मक निर्माण का तथ्य है।

यह बिंदु अक्सर XIX सदी के 60 के दशक के प्रचारकों-आलोचकों द्वारा याद किया गया था, जो नायक को अपने चरित्र और विचारधारा की सामाजिक उपयोगिता के दृष्टिकोण से मानते थे, नायक को कला के एक काम से निकालते हैं जिसमें नायक के प्रति एक भावनात्मक रवैया पूर्वनिर्धारित होता है। लेखक के निर्देशों से संक्रमित होकर, भोलेपन से पढ़ना आवश्यक है। लेखक की प्रतिभा जितनी मजबूत होगी, इन भावनात्मक निर्देशों का विरोध करना उतना ही मुश्किल होगा अधिक आश्वस्तरचना। कलात्मक शब्द की यह दृढ़ता उसे सिखाने और उपदेश देने के साधन के रूप में काम करती है।

नायक भूखंड के सभी आवश्यक हिस्से में नहीं है। उद्देश्यों की एक प्रणाली के रूप में कथानक नायक और उसकी विशेषताओं के बिना पूरी तरह से कर सकता है। नायक सामग्री की साजिश रचने के परिणामस्वरूप प्रकट होता है और एक तरफ, इरादों को तार करने का एक साधन होता है, दूसरी ओर, जैसे कि उद्देश्यों के कनेक्शन की प्रेरणा से सन्निहित और व्यक्त किया जाता है। यह एक प्राथमिक कथा रूप में स्पष्ट है - एक किस्से में।

साहित्य: एल.वाई। गिन्ज़बर्ग "एक साहित्यिक नायक पर"। एम।, 1979।

एक साहित्यिक नायक के साथ, लेखक लेखक द्वारा चुनी गई सुविधाओं की बातचीत में एक निश्चित दृष्टिकोण से लिया गया व्यक्ति की अपनी समझ को व्यक्त करता है। इस अर्थ में, साहित्यिक नायक एक व्यक्ति का अनुकरण करता है। किसी सौंदर्य संबंधी घटना की तरह, साहित्य में दर्शाया गया व्यक्ति अमूर्त नहीं है, बल्कि एक ठोस एकता है। लेकिन एक ऐसी एकता जो किसी विशेष, अलग-थलग मामले (जैसा कि किसी व्यक्ति का कालानुक्रमिक कथन में हो सकता है) के प्रति अतिरेक नहीं है, एक एकता जिसमें एक विस्तारित, प्रतीकात्मक अर्थ होता है, जो इसलिए एक विचार का प्रतिनिधित्व करने में सक्षम है। लेखक एक व्यक्ति (नैतिक-दार्शनिक, सामाजिक, सांस्कृतिक-ऐतिहासिक, जैविक, मनोवैज्ञानिक, भाषाई) के बारे में विचारों का एक निश्चित परिसर मॉडल करता है। साहित्यिक परंपरा, विरासत में मिली कथा रूपों और लेखक के अलग-अलग इरादों से इस व्यक्ति की कलात्मक छवि बनती है।

जैसा कि जीवन में, कल्पना का एक काम पढ़ते समय, हम तुरंत एक अपरिचित नायक को एक या किसी अन्य सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, रोजमर्रा की श्रेणी में वर्गीकृत करते हैं: यह एक व्यक्ति और एक चरित्र के बीच संचार के लिए एक शर्त है। मान्यता के लिए भौतिक सूत्र हैं (लाल बालों वाली, वसा, लैंकी), सामाजिक सूत्र (आदमी, व्यापारी, कारीगर, रईस), नैतिक और मनोवैज्ञानिक (अच्छे स्वभाव वाले, मीरा साथी, कंजूस)।

एक पूरी तरह से साहित्यिक नायक पूर्वव्यापी रूप से सीखा जाता है। लेकिन चरित्र न केवल परिणाम है: कलात्मक मूल्य स्वयं पढ़ने की प्रक्रिया में उत्पन्न होता है (पहले पढ़ने का तेज)।

बहुत पहली बैठक को मान्यता द्वारा चिह्नित किया जाना चाहिए, कुछ प्रकार की तुरंत उभरती अवधारणा (चरित्र की टाइपोलॉजिकल और मनोवैज्ञानिक पहचान)। प्रदर्शनी चरित्र का मूल सूत्र देती है, जिसे या तो नष्ट किया जा सकता है या इसके विपरीत, विकसित किया जा सकता है। एक महाकाव्य का नायक, एक शिष्ट उपन्यास, एक अदालत का उपन्यास - एक नायक, एक शूरवीर, एक आदर्श युवा रईस - ये सभी पर्यावरण के मानदंडों और आदर्शों को व्यक्त करते हैं, बायरोनिक नायक उन्हें नष्ट कर देता है।

बायरोनिक नायक पहले पृष्ठों (बेंजामिन कॉन्स्टेंट "एडोल्फ") से पहचानने योग्य है। इसलिए, उदाहरण के लिए, एक प्रकाशक एक व्यक्ति से मिला, जो बहुत चुप और उदास था। उनका पहला वाक्यांश: "अगर मैं यहाँ या कहीं और हूँ, तो मुझे परवाह नहीं है" - नायक के रोमांटिक चरित्र की बात करता है।

एक चरित्र के रूप में साहित्यिक नायक

साहित्यिक कृति में कोई भी नायक एक चरित्र है, लेकिन हर चरित्र को नायक के रूप में मान्यता नहीं दी जाती है। शब्द "हीरो" आमतौर पर मुख्य चरित्र, "मुख्य घटना का वाहक" (एम। बख्तिन) को साहित्यिक कार्यों में, साथ ही वास्तविकता के दृष्टिकोण, खुद को और अन्य पात्रों को दर्शाता है जो लेखक-निर्माता के लिए महत्वपूर्ण है। यही है, यह दूसरा है, जिसकी चेतना और कर्म लेखक के लिए व्यक्त की गई दुनिया का सार है। दूसरी योजना के व्यक्तियों को सेवा के रूप में माना जाता है, आवश्यक नहीं कि वे स्वयं के द्वारा, लेकिन "पहली योजना के व्यक्तियों" की रोशनी और समझ के लिए। पाठक नायकों के साथ बहस कर सकता है, क्योंकि पढ़ने की प्रक्रिया में नायक के पूर्ण अधिकारों और विशेष स्वतंत्रता की भावना है (तातियाना, लेखक के लिए अप्रत्याशित रूप से, विवाहित है)।

नायक अन्य पात्रों से अलग कैसे होता है:

प्लॉट के विकास के लिए महत्व (उनकी भागीदारी के बिना, मुख्य प्लॉट की घटनाएं नहीं हो सकती हैं);

नायक कथनों का विषय है जो काम की भाषण संरचना पर हावी है।

एक साहित्यिक चरित्र किसी दिए गए पाठ के भीतर एक व्यक्ति की क्रमिक उपस्थिति की एक श्रृंखला है। एक पाठ के दौरान, नायक कई रूपों में प्रकट हो सकता है: अन्य अभिनेताओं के भाषणों में उनका उल्लेख करते हुए, लेखक या चरित्र से संबंधित घटनाओं, उनके विचारों, अनुभवों, भाषणों, उपस्थिति, दृश्यों से संबंधित घटनाओं के बारे में वर्णन करता है जिसमें वह शब्दों में भाग लेता है। इशारों, कार्यों, आदि। यही है, नायक की छवि के क्रमिक बिल्ड-अप का एक तंत्र है।

दोहराव, अधिक या कम स्थिर विशेषताएं चरित्र के गुणों का निर्माण करती हैं।

साहित्यिक शब्दावली में शब्दकोश में HIT LITERARY का अर्थ है

हीरो लिटोररी

गद्य या नाटकीय काम में मुख्य या मुख्य पात्रों में से एक, एक व्यक्ति की कलात्मक छवि, जो कार्रवाई का विषय और लेखक के शोध की वस्तु दोनों है। विशेष महत्व का जी। एल। की अवधारणा है। परियों की कहानियों और दंतकथाओं में, जहां शानदार जीव, जानवर या वस्तु अभिनय कर सकते हैं (और, इसलिए, उन्हें जी। एल। कहा जा सकता है।), लेकिन अधिक बार उन्हें वर्ण या वर्ण कहा जाता है। बुध चरित्र, नायक

साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। 2012

यह भी देखें कि व्याख्या, पर्यायवाची शब्द, अर्थ और एक साहित्यिक HERO रूसी में शब्दकोशों, विश्वकोश और संदर्भ पुस्तकों में क्या है:

• नायक विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के शब्दकोश में:
  (हीरो; हेल्ड) - बाधाओं और कठिनाइयों पर काबू पाने और कुछ लक्ष्यों को प्राप्त करने के आधार पर एक कट्टरपंथी मकसद। "नायक का मुख्य पराक्रम है ...
• नायक
  SOVIET UNION - 1934-1991 में। मानद उपाधि, सोवियत राज्य और समाज से जुड़ी सेवाओं के लिए उच्चतम डिग्री ...
• नायक आर्थिक नियमों के शब्दकोश में:
  रशियन फैडरेशन - रूस में 1992 से, एक मानद उपाधि, विशेष अंतर का एक बिल्ला; राज्य और लोगों के लिए सेवाओं के लिए सम्मानित किया ...
• नायक
  नायक - प्राचीन यूनानियों के मिथकों में, एक देवता और नश्वर मनुष्य का पुत्र या वंशज। होमर आमतौर पर एक वीर योद्धा के रूप में संदर्भित होता है ...
• नायक ग्रीक पौराणिक कथाओं की वर्ण और पंथ वस्तुओं की पुस्तिका में:
  ग्रीक पौराणिक कथाओं में, एक देवता और नश्वर मनुष्य का पुत्र या वंशज। होमर जी आमतौर पर एक बहादुर योद्धा (इलियड में) या ...
• नायक साहित्यिक विश्वकोश में:
  देखें "छवि ...
• नायक महान सोवियत विश्वकोश, टीएसबी में:
  ("नायिका"), १) नाटक का केंद्रीय पात्र। 2) स्टेज की भूमिका। 18 वीं शताब्दी में। त्रासदियों में अग्रणी भूमिका निभाने वाले। बाद में, "जी" की भूमिका बन गया ...
• नायक ब्रोकहॉस और यूफ्रॉन के विश्वकोश शब्दकोश में:
  (Heros)। - यूनानियों ने सबसे प्राचीन, प्रागैतिहासिक समय के नायकों के नाम जी को समझा: ये मानव शक्ति की आदर्श छवियां हैं और एक वीर आत्मा, ...
• साहित्यिक
  साहित्य से संबंधित, इसका उत्तर ...
• नायक विश्वकोश शब्दकोश में:
  मैं, एम।, आत्मा। 1. एक व्यक्ति जिसने अपनी बहादुरी, वीरता, निस्वार्थता में उत्कृष्ट, एक उपलब्धि हासिल की है। भूमिगत पक्ष के नायक। नायक को स्मारक। वीर रस - ...
• नायक विश्वकोश शब्दकोश में:
  मैं, मी।, आत्मा। 1. एक व्यक्ति जिसने अपनी बहादुरी, वीरता, निस्वार्थता में एक उपलब्धि पूरी की है। भूमिगत पक्ष के नायकों। नायक को स्मारक। वीर रस - ...
• साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश में:
  , थ, थ; -रेन, -रना। 1. साहित्य देखें। 2. साहित्यिक भाषा के मानदंडों के अनुरूप। एल शैली। साहित्यिक अभिव्यक्ति। काफी साहित्यिक बोलने के लिए ...
• नायक विश्वकोश शब्दकोश में:
  , - मैं, एम। 1. एक व्यक्ति जो अपने साहस, वीरता, निस्वार्थता में असामान्य प्रदर्शन करता है। महान देशभक्ति युद्ध के नायक। जी। श्रम। 2. ...
• साहित्यिक
  साहित्यिक भाषा, सामान्यीकृत (देखें। भाषाई आदर्श) भाषा का मौखिक रूप, मौखिक और लेखन में विद्यमान है। किस्मों और सभी क्षेत्रों में सेवारत ...
• साहित्यिक बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  साहित्यिक स्थापना, संगठन, स्थापना। 1934 में राइटर्स यूनियन ऑफ़ द यूएसएसआर में सामग्री और घरेलू सहायता प्रदान करने के लिए ...
• साहित्यिक बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  "साहित्यिक साहित्य", मासिक पत्रिका, 1933-40, ...
• साहित्यिक बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  उन्हें संस्थान के निदेशक। एम। गोर्की, रचनात्मक विश्वविद्यालय, मास्को, डॉस। 1933 में। समाजों का अध्ययन। और दार्शनिक। विज्ञान कल्पना के साथ संयुक्त। व्यवसाय ...
• नायक बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  लैब ऑफ लैब, 1927-38 में यूएसएसआर में उत्पादन, वैज्ञानिक के क्षेत्र में विशेष सेवाओं के लिए एक मानद उपाधि से सम्मानित किया गया। गतिविधियों, राज्य। या समाज। ...
• नायक बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  1938-91 में USSR में समाज प्रयोगशाला के हीरो, उच्च उपाधि। श्रम योग्यता के लिए भेद की डिग्री। G.S.T. भीड़ को सम्मानित किया गया। लेनिन, पदक ...
• नायक बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  1934-91 के मानद उपाधि में SOVIET यूनिअन के हीरो। सोवियत संघ के लिए सेवाओं के लिए भेद की डिग्री। राज्य और समाज आयोग के साथ जुड़े ...
• नायक बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  रूसी फेडरेशन के हीरो, रूस में 1992 से एक मानद उपाधि, विशेष अंतर का बिल्ला; राज्य और लोगों के लिए सेवाओं से संबंधित, संबंधित ...
• नायक ब्रोकहॉस और एफ्रॉन इनसाइक्लोपीडिया में:
  (Heros)। ? यूनानियों ने जी को सबसे प्राचीन, प्रागैतिहासिक काल के नायकों के नाम से समझा: यह? मानव शक्ति और वीर भावना की आदर्श छवियां, ...
• साहित्यिक
  साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यकार, साहित्यकार, साहित्यकार, साहित्यकार साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यकार, ...
• नायक ज़ालिज़नीयाक द्वारा पूर्ण उच्चारण प्रतिमान में:
  हीरो "वाई, हीरो" और, हीरो "आई, हीरो" ईव, हीरो "वाई, हीरो" याम, हीरो "आई, हीरो" वाई, हीरो "ईट, हीरो" यामी, हीरो "ई, ...
• नायक इपीथेट्स के शब्दकोश में:
  1. एक व्यक्ति जिसने सैन्य या श्रम कर दिया है। निस्वार्थ, निडर, शानदार (पुराना), साहसी (पुराना कवि)।, बहादुर, शानदार (पुराना), प्रसिद्ध, प्रसिद्ध, सच्चा, ...
• नायक व्यापार संचार के महान रूसी भाषा के शब्दकोश में:
  लीड मैनेजर, प्रोजेक्ट, मास्टरमाइंड ...
• साहित्यिक
  वें, वें; -ren, -rna 1) पूर्ण च। कथा; उसके अध्ययन के साथ जुड़े। साहित्यिक विरासत। साहित्यिक कार्य। साहित्य ...
• नायक रूसी भाषा के लोकप्रिय व्याख्यात्मक और विश्वकोश शब्दकोश में:
  -आई, एम। 1) एक उत्कृष्ट व्यक्ति, जो युद्ध के मैदान में अपने कारनामों के लिए प्रसिद्ध है या श्रम क्षेत्र में असाधारण उपलब्धियां हैं। श्रम का नायक। ... तथा ...
• नायक स्कैनशब्दों को हल करने और संकलित करने के लिए इस शब्दकोश में:
  उस्ताद ...
• नायक अब्रामोव के पर्यायवाची शब्द में:
  हीरो, नाइट, डेमिगोड; विजेता। उपन्यास का नायक। दिन के नायक। गेंद की नायिका (रानी)। समरकंद के नायक। बुध ... देखें हीरो, फिगर, व्यक्ति || ...
• साहित्यिक
  काल्पनिक, ...
• नायक रूसी पर्यायवाची के शब्दकोष में:
  अगस्त, एवसेन, भूमिका, एम्फीट्रियन, एंटेअस, अर्गोनॉट, एटलस, एलीक्स, एंजेल, बेलोरोफॉन, वीआई, गैनीमेड, हेक्टर, हरक्यूलिस, हरक्यूलिस, हर्स्टोटस, गेसर, देवकलियन, डिडल, डायोजनीज, ...
• साहित्यिक
  समायोजन। 1) मूल्य के अनुरूप। n के साथ।: साहित्य (2), साहित्यिक (1) उनसे जुड़ा। 2) एक लेखक की व्यावसायिक गतिविधियों से जुड़े ...
• नायक एफ़्रेमोवा द्वारा रूसी भाषा के नए व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  m। 1) क) आत्म-बलिदान के लिए व्यक्तिगत साहस, दृढ़ता, तत्परता दिखाते हुए, पराक्रम को पूरा करने वाला। बी) डेमिगोड (प्राचीन मिथकों में, महाकाव्य ...
• -LITERARY एफ़्रेमोवा द्वारा रूसी भाषा के नए व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  जटिल विशेषणों का दूसरा भाग, शब्द का अर्थ ला रहा है: साहित्य (2) (ऐतिहासिक-साहित्यिक, वैज्ञानिक-साहित्यिक और ...
• साहित्यिक
  साहित्यिक; करोड़। च। -रेन, ...
• नायक रूसी भाषा लोपाटिन के शब्दकोश में:
  नायक, ...
• नायक पूर्ण रूसी वर्तनी शब्दकोश में:
  नायक, ...
• साहित्यिक वर्तनी शब्दकोश में:
  साहित्यिक; करोड़। च। -रेन, ...
• नायक वर्तनी शब्दकोश में:
  नायक, ...
• साहित्यिक
  शैली एल की साहित्यिक भाषा के मानदंडों के अनुरूप है। साहित्यिक अभिव्यक्ति। काफी साहित्यिक (सलाह) बोलें। वें भाषा। साहित्यिक<= …
• नायक ओज़ेगोव रूसी भाषा शब्दकोश में:
  जिस ने ध्यान आकर्षित किया (दिन की प्रशंसा, नकल, आश्चर्य) के बारे में अधिक बार जी का। नायक एक ऐसा व्यक्ति है जो अवतार लेता है ...
• Dahl के शब्दकोश में HERO:
  पति। नायिका पत्नियाँ। इरा, एक शूरवीर, एक बहादुर योद्धा, एक बहादुर योद्धा, एक नायक, एक चमत्कार योद्धा; | युद्ध और शांति में सामान्य रूप से एक बहादुर साथी, ...
• साहित्यिक
  साहित्यिक, साहित्यिक; साहित्यिक, साहित्यिक, साहित्यिक। 1. पूरी तरह से भरा हुआ रूपों। समायो। साहित्य के लिए। साहित्यिक कार्य। साहित्यिक आलोचना। साहित्यिक विरासत। साहित्य पाठशाला। ...
• नायक उशकोव द्वारा रूसी भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  हीरो, मी। (ग्रीक हिरो)। 1. साहस में या अपने कौशल में एक असाधारण व्यक्ति। || युद्ध में उसकी बहादुरी के लिए बाहर खड़ा था। नायक ...
• साहित्यिक
  साहित्यिक adj। 1) मूल्य के अनुरूप। संज्ञा के साथ: साहित्य (2), साहित्यिक मनुष्य (1) उनसे जुड़ा। 2) पेशेवर गतिविधियों के साथ जुड़े ...
• नायक एफ़्रेमोवा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  नायक m। 1) क) वह व्यक्ति जिसने करतब को पूरा किया, वह आत्म-बलिदान के लिए व्यक्तिगत साहस, दृढ़ता, तत्परता दिखाता है। बी) डेमिगोड (प्राचीन मिथकों में, ...
• -LITERARY एफ़्रेमोवा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  - साहित्यिक जटिल विशेषणों का दूसरा हिस्सा है, शब्द का अर्थ बनाता है: साहित्य (2) (ऐतिहासिक-साहित्यिक, वैज्ञानिक-साहित्यिक और ...
• साहित्यिक एफ़्रेमोवा द्वारा रूसी भाषा के नए शब्दकोश में:
  समायोजन। 1.rel। संज्ञा के साथ साहित्य 2., साहित्यिक 1. उनके साथ संबद्ध 2. लेखक की व्यावसायिक गतिविधियों से संबद्ध [साहित्यिक 1.]। ...

चरित्र

एक चरित्र एक प्रकार की कलात्मक छवि है, जो कार्रवाई का विषय है। एक निश्चित संदर्भ में इस शब्द को "चरित्र" या "साहित्यिक नायक" की अवधारणाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है, लेकिन एक सख्त सैद्धांतिक अर्थ में, ये अलग-अलग शब्द हैं। इस विनिमेयता को इस तथ्य से समझाया गया है कि लैटिन से अनुवाद में (व्यक्तित्व - मुखौटा) शब्द "चरित्र" का अर्थ है एक अभिनेता जो एक प्रकार के चरित्र को व्यक्त करने वाले मुखौटा में एक भूमिका निभा रहा है, इसलिए, सचमुच एक चरित्र है। इसलिए, "वर्ण" शब्द को पाठ के औपचारिक घटकों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। वर्ण छवियों, संरचना की विशेषताओं का विश्लेषण करते समय इस शब्द का उपयोग करने की अनुमति है। एक साहित्यिक चरित्र एक काम में एक रचनात्मक भूमिका का वाहक है, स्वायत्त और कल्पना के प्रतिनिधित्व में व्यक्ति (यह एक व्यक्ति हो सकता है, लेकिन यह भी एक जानवर, पौधे, परिदृश्य, बर्तन, शानदार प्राणी, अवधारणा), एक कार्रवाई (नायक) में शामिल है या केवल कभी-कभी संकेत दिया जाता है (उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए) पर्यावरण की विशेषताओं के लिए महत्वपूर्ण व्यक्तित्व)। काम की अखंडता में साहित्यिक पात्रों की भूमिका को ध्यान में रखते हुए, उन्हें मुख्य (पहली योजना), माध्यमिक (दूसरी योजना) और एपिसोड में विभाजित किया जा सकता है, और घटनाओं के विकास में उनकी भागीदारी के दृष्टिकोण से - इनकमिंग (सक्रिय और निष्क्रिय)।

"चरित्र" की अवधारणा महाकाव्य और नाटकीय कार्यों के लिए लागू होती है, गीत संबंधी कार्यों के लिए कुछ हद तक, हालांकि एक प्रकार का साहित्य के रूप में गीतकार इस शब्द के उपयोग को स्वीकार करते हैं। उदाहरण के लिए, जी। पोस्पेलोव एक प्रकार के बोल चरित्र को कहते हैं: "वर्ण ... महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में चित्रित व्यक्तित्व हैं। वे हमेशा सामाजिक जीवन की कुछ विशेषताओं को अपनाते हैं और इसलिए कुछ व्यक्तिगत विशेषताएं हैं, अपने स्वयं के नाम प्राप्त करते हैं और जगह और समय की कुछ शर्तों को ध्यान में रखते हुए, उनके कार्यों द्वारा बनाएं, ऐसे कार्यों के भूखंड। " गीतिक कृतियों में, नायक प्लॉट का निर्माण नहीं करता है, महाकाव्य और नाटकीय कार्यों के विपरीत, व्यक्तित्व सीधे काम में नहीं आता है, लेकिन इसे एक कलात्मक छवि के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

एल। हां। गिंज़बर्ग ने कहा कि किसी को "गीत के विषय" और "गीत के नायक" की अवधारणाओं को कवि के व्यक्तित्व के अवतार के विशेष रूपों के रूप में भ्रमित नहीं करना चाहिए।

नायक

"साहित्यिक नायक" शब्द को एक व्यक्ति की अभिन्न छवि के रूप में समझा जाता है - उसके रूप, सोचने के तरीके, व्यवहार और मानसिक दुनिया के संयोजन में; अर्थ के करीब, शब्द "चरित्र", अगर हम इसे एक संकीर्ण में लेते हैं, और एक विस्तृत अर्थ में नहीं, व्यक्तित्व के आंतरिक मनोवैज्ञानिक पहलू, इसके प्राकृतिक गुणों, प्रकृति को दर्शाता है।

कार्यों के नायक न केवल लोग, बल्कि जानवर, शानदार चित्र और यहां तक \u200b\u200bकि वस्तुएं भी हो सकते हैं। वे सभी किसी भी मामले में कलात्मक चित्र हैं जो लेखक की अपवर्तित चेतना में वास्तविकता को दर्शाते हैं।

नायक एक साहित्यिक कार्य में केंद्रीय पात्रों में से एक है, ऐसी घटनाओं में सक्रिय है जो कार्रवाई के विकास के लिए आवश्यक हैं, पाठक का ध्यान खुद पर केंद्रित करते हैं।

मुख्य चरित्र एक साहित्यिक चरित्र है जो सबसे अधिक कार्रवाई में शामिल है, उसका भाग्य लेखक और पाठक के ध्यान के केंद्र में है।

साहित्य में साहित्यकार व्यक्ति की छवि होता है। "चरित्र" और "चरित्र" की अवधारणाएं अक्सर एक साहित्यिक नायक के साथ असंदिग्ध रूप से उपयोग की जाती हैं। कभी-कभी उन्हें विभेदित किया जाता है: साहित्यिक नायकों को अक्षर (वर्ण) कहा जाता है, काम के विचार के लिए अधिक बहुमुखी और अधिक महत्वपूर्ण है। कभी-कभी "साहित्यिक नायक" की अवधारणा केवल उन पात्रों को संदर्भित करती है जो किसी व्यक्ति (तथाकथित सकारात्मक नायक) के लेखक के आदर्श के करीब हैं या जो वीर सिद्धांत (उदाहरण के लिए, महाकाव्यों, महाकाव्यों, त्रासदियों के नायकों) को अवतार लेते हैं। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साहित्यिक आलोचना में, ये अवधारणाएं, "चरित्र", "प्रकार" और "छवि" की अवधारणाओं के साथ, विनिमेय हैं।

आलंकारिक संरचना के दृष्टिकोण से, साहित्यिक नायक चरित्र को चरित्र की आंतरिक सामग्री के रूप में एकजुट करता है, और उसका व्यवहार और कुछ बाहरी के रूप में कार्य करता है। चरित्र हमें उस व्यक्ति के कार्यों पर विचार करने की अनुमति देता है जिसे स्वाभाविक माना जाता है, किसी महत्वपूर्ण कारण से वापस जाना; यह व्यवहार की सामग्री और कानून (प्रेरणा) है।

सामान्य अर्थों में एक चरित्र एक साहित्यिक नायक के समान है। साहित्यिक आलोचना में, "चरित्र" शब्द का उपयोग संकीर्णता में किया जाता है, लेकिन हमेशा समान अर्थ नहीं। ज्यादातर, एक चरित्र को एक चरित्र के रूप में समझा जाता है। लेकिन यहां भी, दो व्याख्याएं अलग-अलग हैं: एक व्यक्ति प्रतिनिधित्व करता है और कार्रवाई में विशेषता है, और विवरणों में नहीं: फिर "चरित्र" की अवधारणा सबसे करीब से नाटक, चित्र-भूमिकाओं के नायकों से मेल खाती है। कोई भी अभिनेता, सामान्य रूप से कार्रवाई का विषय। इस व्याख्या में, चरित्र को केवल गीत में दिखाई देने वाले अनुभव के "शुद्ध" विषय के साथ जोड़ा जाता है, यही कारण है कि "वर्ण" शब्द तथाकथित गीत नायक के लिए अनुपयुक्त है: आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते।

एक चरित्र को कभी-कभी केवल एक गौण व्यक्ति के रूप में समझा जाता है। इस समझ में, "चरित्र" शब्द "नायक" शब्द के संकुचित अर्थ से संबंधित है - केंद्रीय व्यक्ति या काम के मुख्य व्यक्तियों में से एक। इस आधार पर, अभिव्यक्ति "एपिसोडिक चरित्र" (और "एपिसोडिक हीरो") का गठन नहीं किया गया था।

साहित्यिक कृतियों में, लोगों की छवियां हमेशा मौजूद होती हैं और, एक नियम के रूप में, पाठकों के ध्यान के केंद्र में आती हैं, और कुछ मामलों में - उनकी समानताएं: मानवकृत पशु, पौधे (वीएम गार्सिन द्वारा "और अटारी राजकुमार" और चिकन पैरों पर एक परी-कथा झोपड़ी) ... साहित्यिक रचनाओं में मानवीय उपस्थिति के विभिन्न रूप हैं। यह एक कथाकार-कथाकार, एक गेय नायक और एक चरित्र है जो किसी व्यक्ति को अत्यंत पूर्णता और चौड़ाई के साथ प्रकट करने में सक्षम है।

यह शब्द फ्रांसीसी भाषा से लिया गया है और इसका लैटिन मूल है। प्राचीन रोमियों ने अभिनेता द्वारा पहने जाने वाले मुखौटे को निरूपित करने के लिए "व्यक्तित्व" शब्द का इस्तेमाल किया, और बाद में कला के काम में दर्शाया गया चेहरा।

"साहित्यिक नायक" और "चरित्र" वाक्यांश अब इस शब्द का पर्याय बन गए हैं। हालांकि, ये अभिव्यक्तियाँ अतिरिक्त अर्थ भी लेती हैं: शब्द "नायक" सकारात्मक भूमिका, चमक, विशिष्टता, चित्रित किए जाने वाले व्यक्ति की विशिष्टता, और वाक्यांश "चरित्र" पर जोर देता है - तथ्य यह है कि चरित्र खुद को मुख्य रूप से कार्यों के प्रदर्शन में प्रकट करता है।

चरित्र या तो लेखक के शुद्ध उपन्यास का फल है (जे। स्विफ्ट में गुलिवर और लिलिपुटियन; मेजर कोवालेव, जो अपनी नाक एन.वी. गोगोल में खो गया है) या एक वास्तविक व्यक्ति की उपस्थिति को व्यक्त करने का परिणाम है (चाहे वे ऐतिहासिक आंकड़े हों या लोग जीवनी लेखक के करीब हों, या यहां तक \u200b\u200bकि खुद को); या, अंत में, पहले से ही प्रसिद्ध साहित्यिक पात्रों, जैसे, कहना, डॉन जुआन या फॉस्ट के प्रसंस्करण और पूरा करने का परिणाम है।

साहित्यिक नायकों के साथ-साथ मानव व्यक्ति के रूप में, कभी-कभी समूह, सामूहिक चरित्र बहुत महत्वपूर्ण होते हैं (अलेक्जेंडर पुश्किन के बोरिस गोडुनोव के कई दृश्यों में वर्ग पर भीड़, लोकप्रिय राय की गवाही देना और व्यक्त करना)।

चरित्र में दो गुना प्रकृति है, जैसा कि यह था। सबसे पहले, वह चित्रित कार्रवाई का विषय है, साजिश को बनाने वाली घटनाओं के खुलासा के लिए उत्तेजना। यह इस तरफ से था कि वी। वाई। ए। उनकी विश्व प्रसिद्ध कृति "द मोरफोलॉजी ऑफ ए फेयरी टेल" (1928) में प्रॉप। वैज्ञानिक ने कथानक में कुछ कार्यों के वाहक के रूप में परी-कथा नायकों की बात की और इस बात पर जोर दिया कि परियों की कहानियों में दर्शाए गए चेहरे मुख्य रूप से घटना श्रृंखला के आंदोलन के कारकों के रूप में महत्वपूर्ण हैं। एक अभिनेता के रूप में एक चरित्र को अक्सर शब्द अभिनेता (लैटिन अभिनय) द्वारा निरूपित किया जाता है।

दूसरे, और यह लगभग मुख्य बात है, चरित्र का काम की रचना में स्वतंत्र महत्व है, कथानक से स्वतंत्र (घटनाओं की श्रृंखला): वह स्थिर, स्थिर (कभी-कभी, हालांकि, परिवर्तन से गुजर रहा है) गुण, लक्षण, गुणों के वाहक के रूप में कार्य करता है।

वर्णों को उनके द्वारा किए जाने वाले कार्यों (लगभग पहली जगह), साथ ही व्यवहार और संचार के रूपों की विशेषता है (यह महत्वपूर्ण है कि न केवल एक व्यक्ति क्या करता है, बल्कि यह भी कि वह एक ही समय में कैसा व्यवहार करता है), उपस्थिति और करीबी वातावरण की विशेषताएं (विशेष रूप से, नायक से जुड़ी बातें), विचार, भावनाएं, इरादे।

और साहित्यिक कार्य में (वास्तविक जीवन में) एक व्यक्ति की इन सभी अभिव्यक्तियों का एक निश्चित परिणाम है - एक प्रकार का केंद्र, जो एम.एम. बख्तीन ने व्यक्तित्व का मूल कहा, ए.ए. उक्तोम्स्की - एक प्रमुख, जो किसी व्यक्ति के शुरुआती अंतर्ज्ञान द्वारा निर्धारित किया जाता है।

वाक्यांश मूल्य अभिविन्यास व्यापक रूप से लोगों की चेतना और व्यवहार के एक स्थिर कोर को दर्शाने के लिए उपयोग किया जाता है। "ई। सेन्म," एक एकल संस्कृति नहीं है, "जो मूल्य अभिविन्यास या निर्देशांक की एक प्रणाली के बिना कर सकता है।" इन अभिविन्यास हैं, वैज्ञानिक जारी रखा, "और हर व्यक्ति।"

मूल्य अभिविन्यास (उन्हें जीवन स्थिति भी कहा जा सकता है) बहुत विषम और बहुक्रियाशील हैं। लोगों की चेतना और व्यवहार का उद्देश्य धार्मिक और नैतिक मूल्यों, वास्तव में नैतिक, संज्ञानात्मक, सौंदर्यवादी हो सकता है। वे प्रसिद्धि के क्षेत्र से भी जुड़े हैं, शारीरिक जीवन और शारीरिक आवश्यकताओं की संतुष्टि के साथ, प्रसिद्धि, अधिकार और शक्ति की इच्छा के साथ।

लेखकों द्वारा वास्तविक और काल्पनिक दोनों तरह के पदों और झुकावों में अक्सर विचारों और जीवन कार्यक्रमों की उपस्थिति होती है। रोमांटिक और उत्तर-रोमांटिक साहित्य में इस तरह के "नायक-विचारक" (एमएम बख्तिन का शब्द) हैं। लेकिन मूल्य अभिविन्यास अक्सर गैर-तर्कसंगत, प्रत्यक्ष, सहज ज्ञान युक्त, लोगों की बहुत प्रकृति और जिस परंपरा में वे निहित हैं, से वातानुकूलित हैं। आइए हम लेर्मोंटोव के मैक्सिम मैकसिमिक को याद करते हैं, जो "आध्यात्मिक बहस", या टॉल्स्टॉय की नताशा रोस्तोवा को पसंद नहीं करते थे, जिन्होंने "स्मार्ट होने के लिए इस्तीफा नहीं दिया था।"

विभिन्न देशों और युगों के साहित्य के नायक असीम रूप से विविध हैं। इसी समय, चरित्र क्षेत्र में, कार्य की शैली से जुड़ा एक स्पष्ट दोहराव है और, इससे भी महत्वपूर्ण बात, पात्रों के मूल्य झुकाव के साथ। कुछ प्रकार के साहित्यिक "सुपरपेप्स" हैं - सुप्रा-युग और अंतर्राष्ट्रीय।

ऐसे कुछ सुपरटेप हैं। जैसा कि एम.एम. बख्तीन और (उनके बाद) ई.एम. साहित्यिक साहित्य में कई शताब्दियों और यहां तक \u200b\u200bकि सहस्राब्दियों तक मेलेटिंस्की पर एक साहसी वीर पुरुष का वर्चस्व था, जो अपने लक्ष्य को हासिल करने की क्षमता में, अपनी पहल में, अपनी ताकत पर दृढ़ विश्वास रखता है।

वह सक्रिय खोजों और निर्णायक संघर्षों में अपने सार को प्रकट करता है, रोमांच और उपलब्धियों में, और अपने विशेष मिशन के विचार से, अपनी विशिष्टता और अजेयता से जीता है। हम ऐसे नायकों की जीवन स्थितियों के लिए कई साहित्यिक रचनाओं में क्षमता और उपयुक्त सूत्र पाते हैं। उदाहरण के लिए: “जब आप खुद की मदद कर सकते हैं, / स्वर्ग में क्यों रोते हैं? / हमें एक विकल्प दिया गया है। वे सही हैं कि उन्होंने हिम्मत की; / जो आत्मा में कमजोर है वह लक्ष्य प्राप्त नहीं करेगा। / "अवास्तविक!" - तो कहते हैं कि केवल एक / जो झिझकता है, झिझकता है और इंतजार करता है "(डब्ल्यू। शेक्सपियर।" अंत मामले का मुकुट है। "एम। डोंस्कॉय द्वारा अनुवादित)। "हुड के तहत, मेरी बहादुर योजना / मैंने इसे खत्म कर दिया, दुनिया के लिए एक चमत्कार तैयार किया," खुद के बारे में पुश्किन के ग्रिगोरी ओट्रेपिव कहते हैं। और उपन्यास "द ब्रदर्स ब्रदर्स करमाज़ोव" में शैतान ने इवान के अंतरतम विचारों को निम्न प्रकार से व्यक्त किया: "जहां मैं खड़ा हूं, वहां अभी पहला स्थान होगा।"

साहसी-वीरता के सुपरटेप से संबंधित पात्र महिमा के लिए प्रयास करते हैं, प्यार करने के लिए तरसते हैं, "जीवन की कल्पना से छुटकारा पाने" की इच्छा रखते हैं, अर्थात, वे बदलती जीवन स्थितियों में सक्रिय रूप से भाग लेने, लड़ने, हासिल करने और जीतने के लिए इच्छुक हैं। एक साहसी वीर चरित्र एक प्रकार का चुना हुआ या नपुंसक होता है, जिसकी ऊर्जा और ताकत किसी प्रकार के बाहरी लक्ष्यों को प्राप्त करने के प्रयास में महसूस की जाती है।

इन लक्ष्यों का दायरा बहुत व्यापक है: लोगों, समाज, मानवता की सेवा करने से लेकर स्वार्थी आत्म-दृढ़ और सीमाहीन आत्म-चालाक चालाक चालों, धोखे से जुड़े, और कभी-कभी अपराधों और अत्याचारों के साथ (शेक्सपियर के मैकबेथ और उनकी पत्नी को याद करें)। वीर महाकाव्य के पात्र पहले "ध्रुव" की ओर बढ़ते हैं।

ऐसे ही वीरगिल की विश्व प्रसिद्ध कविता में साहसी और विवेकपूर्ण, उदार और पवित्र आइनेस है। अपने मूल ट्रॉय और अपने ऐतिहासिक मिशन के लिए अपने कर्तव्य के प्रति, वह, टीएस एलिस्ता के शब्दों में, "पहली से आखिरी सांस तक" एक "भाग्य का आदमी" है: एक साहसी नहीं, एक मित्र नहीं, एक योनि नहीं, एक कैरियर नहीं, - वह अपने भाग्य को पूरा करता है भाग्य मजबूरी से या दुर्घटना से नहीं, और निश्चित रूप से महिमा की प्यास से नहीं, बल्कि इसलिए कि उसने अपनी इच्छा को किसी महान लक्ष्य की सर्वोच्च शक्ति के अधीन कर लिया ”(जिसका अर्थ है रोम की स्थापना)।

इलियड और ओडिसी सहित कई अन्य महाकाव्यों में, पात्रों के वीर कर्मों को उनकी इच्छाशक्ति और साहसिकता के साथ जोड़ा जाता है (प्रोमेथियस में एक समान संयोजन, जो, हालांकि, कई शताब्दियों के लिए लोगों के लिए बलिदान सेवा का प्रतीक बन गया)।

वीर के सार के बारे में बहुत कुछ कहा गया है। साहचर्य (एडवेंचरिज़्म) की अवधारणा जैसा कि साहित्य पर लागू होता है, बहुत कम स्पष्ट है। एम.एम. बख्तीन ने साहसिक शुरुआत को "अनन्त मानव स्वभाव - स्व-संरक्षण, जीत की प्यास और कब्जे की प्यास, कामुक प्रेम की प्यास" द्वारा निर्धारित समस्याओं के समाधान के साथ जोड़ा।

इसके अलावा, हम ध्यान दें कि एक व्यक्ति के आत्मनिर्भर खेल आवेगों द्वारा रोमांच को अच्छी तरह से उत्तेजित किया जा सकता है (एन। गोगोल, आई। ओल्फ और वी। पेट्रोव में ओस्टेप बेंडर) द्वारा कोकरेवव, साथ ही पुश्किन के ग्रिस्का ओट्रेपिएव में भी सत्ता की प्यास है। इमलीना पुगाचेवा।

साहसी-वीरतापूर्ण परिकल्पना, नए के लिए आकांक्षा को मूर्त रूप देते हुए, हर कीमत पर (जो कि, गतिशील, किण्वन, मानव दुनिया की रोमांचक शुरुआत), विभिन्न संशोधनों में साहित्यिक और कलात्मक कार्यों द्वारा दर्शाया गया है, जो एक के समान है।

सबसे पहले, ये ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक मिथकों के देवता हैं और अर्जुन (भारतीय महाभारत), अकिलीस, ओडिसी, इल्या मुरमेट्स से लेकर तिल उलेंसपीगल और तारापा बुलबा तक विरासत में मिले लोक-महाकाव्य नायक, हमेशा के लिए उन्नत और काव्यात्मक हैं।

एक ही पंक्ति में - मध्ययुगीन शूरवीरों के उपन्यासों और पिछली शताब्दियों के साहित्य में उनकी समानताएं, जासूसी कहानियों के पात्र, विज्ञान कथाएं, युवा लोगों के लिए साहसिक कार्य, कभी-कभी "बड़े" साहित्य (पुस्किन में रुस्लान और युवा डबरोव्स्की को याद रखें), ई। रोस्तनन द्वारा नाटक के नायक। "साइरोनो डी बर्गेरैक", ई। श्वार्ट्ज द्वारा "द ड्रैगन" से लैंसलॉट)।

दूसरे, ये 19 वीं -20 वीं शताब्दी के साहित्य में विद्रोही और आध्यात्मिक भटकने वाले लोग हैं। - क्या यह गोएथे फस्ट, बायरन का कैन, लेर्मोंटोव का दानव, नीत्शे का जरथुस्त्र, या (एक अलग, डाउन-टू-अर्थ भिन्नता में) ऐसे नायक-विचारक हैं जैसे कि वनगिन, पिकोरीन, बेल्टोव, रस्कोलनिकोव, ऑरेस्ट्स (जे। जेर्ट एसपीपी)।

नामित पात्र (जरथुस्त्र एक उल्लेखनीय अपवाद हैं), जैसा कि वे थे, आधे-नायक, और यहां तक \u200b\u200bकि विरोधी भी, जैसे कि, उदाहरण के लिए "अंडरग्राउंड से नोट्स" का केंद्रीय व्यक्ति और एफ.एम. में स्टावरोजिन। Dostoevsky। इस के पात्रों की उपस्थिति और भाग्य में, इसलिए "राक्षसी" श्रृंखला बोलने के लिए, बौद्धिक और अन्य साहसिकता की घमंड, एक बड़े ऐतिहासिक समय की नैतिकता और सांस्कृतिक परंपरा के साथ संबंधों से रहित है।

तीसरे, कुछ हद तक वीर-साहसी शुरुआत में रोमांटिक-दिमाग वाले चरित्र शामिल होते हैं, जो किसी भी दानव के लिए अलग-थलग होते हैं, उनका मानना \u200b\u200bहै कि उनकी आत्मा सुंदर है, और खुद को कुछ चुने हुए और बीकन मानते हुए, अपनी समृद्ध क्षमताओं को महसूस करने के लिए उत्सुक हैं। लेखकों के कवरेज में इस तरह की अभिविन्यास, एक नियम के रूप में, आंतरिक रूप से संकट-ग्रस्त हैं, जो भयावह नाटक से भरे हुए हैं, और मृत सिरों और आपदाओं को जन्म देते हैं।

हेगेल के अनुसार, "नए शूरवीर मुख्य रूप से युवा पुरुष हैं जिन्हें अपने आदर्शों के बजाय सांसारिक चक्र के माध्यम से अपना रास्ता लड़ना पड़ता है।" इस तरह के नायक, जर्मन दार्शनिक जारी रखते हैं, "इसे एक दुर्भाग्य मानते हैं" कि अभियुक्त वास्तविकता के तथ्य "क्रूरता उनके आदर्शों और हृदय के अनंत नियम का विरोध करते हैं": उनका मानना \u200b\u200bहै कि "चीजों के इस क्रम में एक छेद को तोड़ना, बदलना, दुनिया को सुधारना, या कम से कम करना आवश्यक है। , उसके बावजूद, पृथ्वी पर एक स्वर्गीय कोने का निर्माण करें। "

इस तरह के अक्षर (गोएथ्स वेर्थर को याद रखें, पुश्किन का लेन्स्की, गोंचारोव के एड्यू जूनियर, चेखव के पात्र) शब्द के पूर्ण अर्थ में नायक नहीं हैं। उनके उदात्त विचार और नेक आवेग भ्रामक और निरर्थक हो जाते हैं; रोमांटिक रूप से झुके हुए चरित्र पराजित, पीड़ित, नाश होते हैं, या अंततः अस्तित्व के "आधार गद्य" के साथ आते हैं, परोपकारी बन जाते हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि कैरियर भी। "हीरो," जी.के. कोसीकोव, स्टेंडल, बाल्ज़ाक, फ्लैबर्ट के लेखन अनुभव के आधार पर, एक ही समय में आदर्श और गिरावट का वाहक बन जाता है।

इस प्रकार, रोमांटिक और पोस्ट-रोमांटिक साहित्य के नायक (दोनों "राक्षसी" और "सुंदर-दिमाग वाली" किस्में) में, साहसी-वीरतापूर्ण सुपरस्क्रिप्ट (अपनी स्वयं की विशिष्टता की आभा, बड़े पैमाने पर लाभ और उपलब्धियों की इच्छा) में अपनी भागीदारी को बनाए रखते हुए, एक ही समय में दिखाई दिया। सांस्कृतिक और ऐतिहासिक संकट के लक्षण और सबूत और यहां तक \u200b\u200bकि इस सुपरटेप की थकावट भी।

चौथा, इस सुपरपाइप से संबंधित पात्रों में, हम वास्तविक साहसी व्यक्तियों को पाते हैं, जो ऊपर सूचीबद्ध लोगों की तुलना में कम वीर हैं। शुरुआती मिथकों के चालबाजों से, मध्य युग और पुनर्जागरण के उपन्यासवाद के पात्रों के साथ-साथ साहसिक उपन्यासों के लिए धागे खींचे जाते हैं। महत्वपूर्ण नए युग के साहित्य में साहसिकता का महत्वपूर्ण पुनर्विचार है, सबसे स्पष्ट रूप से डॉन जुआन (तिरसो डी मोलिना और मोलियर के साथ शुरू) के बारे में काम करता है।

उच्च समाज में एक जगह के चाहने वालों की छवियां, ओ। डी बाल्ज़ाक, स्टेंडल, गाइ डी मूपसेंट के उपन्यासों में करियरवादियों में एक निरंतर विरोधी उन्मुखता है। पुश्किन की द क्वीन ऑफ हुकुम में हरमन, गोगोल के साथ चिचिकोव, राकोतिन और प्योत्र वेरहोवेन्स्की के साथ दोस्तोव्स्की, बोरिस ड्रूबेट्कोय के साथ टॉल्स्टॉय - एक ही पंक्ति में। अन्य में, बहुत भिन्न भिन्नताएं (और क्षमाप्रार्थी से दूर), साहसी के प्रकार को हमारे शताब्दी के साहित्य के ऐसे आंकड़ों में कैप्चर किया गया है, जैसे टी। मान में फेलिक्स क्रुल, प्रसिद्ध ओस्टाप बेंडर इलफ और पेट्रोव, और पास्टर्नक के डॉक्टर ज़ीवागो में बहुत कम लोकप्रिय कोमारोव्स्की।

एक पूरी तरह से अलग, कोई कह सकता है, ध्रुवीय साहसिक-वीर "सुपरपाइप" मध्ययुगीन जीवन और उन कार्यों (जिनमें हमारे करीब भी शामिल हैं) में प्रकट होता है, जो कि अधिक या कम हद तक प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से हैग्राफिकल परंपरा को विरासत में मिलाते हैं और इसके समान हैं।

इस सुपरपाइप को सही मायने में हैग्राफिक-आइडिलिक कहा जा सकता है। प्रसिद्ध "टेल ऑफ़ पीटर और मुवरोम की फेवरोनिआ", जहाँ "पवित्रता की आभा चारों ओर से तपस्वी जीवन को नहीं, बल्कि दुनिया में आदर्श विवाहित जीवन और अपनी रियासत के बुद्धिमान निरंकुश शासन को दर्शाती है, जो भौगोलिक पवित्रता और सुखद जीवन मूल्यों की रिश्तेदारी का स्पष्ट प्रमाण है।

इस तरह के चरित्र सफलता के लिए किसी भी संघर्ष में शामिल नहीं हैं। वे वास्तविकता में, सफलताओं और विफलताओं, जीत और हार के ध्रुवीकरण से मुक्त होते हैं, और परीक्षण के समय वे निराशा दिखाने में सक्षम होते हैं, निराशा के प्रलोभनों और मृत सिरों से बचते हैं (जो शेक्सपियर के नायकों में से एक के बारे में शब्दों द्वारा पुष्टि की जाती है, जिसे अन्याय का सामना करना पड़ता है: उसे "नम्रता" में अनुवाद करने का उपहार है। भाग्य, गंभीरता का स्पष्ट सामंजस्य "-" जैसा आप इसे पसंद करते हैं ")। यहां तक \u200b\u200bकि मानसिक प्रतिबिंब के लिए प्रवण होने के नाते, इस तरह के चरित्र (उदाहरण के लिए, लेसकोव के सेवली टूबेरोज़ोव) स्वयंसिद्ध और निर्विवाद सत्य की दुनिया में होते हैं, न कि गहन संदेह और अघुलनशील समस्याएं।

उनके जीवन में आध्यात्मिक उतार-चढ़ाव या तो अनुपस्थित हैं, या अल्पकालिक होने के लिए बाहर आते हैं, और सबसे महत्वपूर्ण, पूरी तरह से surmountable (याद रखें: "एक अजीब और अनिश्चित मिनट" एल्लोमा करमाज़ोव द्वारा एल्डर ज़ोसिमा की मृत्यु के बाद), हालांकि इन लोगों को प्रायद्वीपीय मनोदशा का खतरा है। यहां चेतना और व्यवहार के दृढ़ दृष्टिकोण हैं: जिसे आमतौर पर नैतिक नींव के प्रति वफादारी कहा जाता है।

इस तरह के पात्रों को संचार कौशल और रोजमर्रा की गतिविधियों के साथ, अपने सुख और दुखों के साथ वास्तविकता में निहित किया जाता है। वे "संचार और संचार एजेंटों" (एमएम प्रिश्विन) की भूमिका के लिए तैयार, दूसरों की दुनिया के लिए खुले हैं, बाकी सभी के लिए प्यार करने में सक्षम हैं। वे, ए.ए. की शब्दावली का उपयोग करते हुए। उखटम्सस्की, "दूसरे व्यक्ति पर हावी" में निहित है।

XIX-XX सदियों के रूसी साहित्यिक क्लासिक्स में। hagiographic-idyllic supertype को बहुत उज्ज्वल और व्यापक रूप से प्रस्तुत किया गया है। यहां और "यूजीन वनगिन" का तातियाना आठवां अध्याय, और "द कैप्टन की बेटी" में ग्रिनेव्स और मिरोनोव्स का "समूह चित्र", और प्रिंस गाईडॉन ("द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन"), जिन्हें खुशी की तलाश में दूर की जमीन पर जाने की आवश्यकता नहीं थी।

पुश्किन के बाद के साहित्य में, यह मैक्सिम माक्सिमिक एम। यूयू है। Lermontov, एसटी के परिवार के इतिहास में वर्ण। असाकोव, पुरानी दुनिया के जमींदारों एन.वी. गोगोल, "फैमिली हैप्पीनेस" के पात्र, रोस्टोव्स और लेविन एल.एन. टॉल्स्टॉय, प्रिंस मायस्किन और मकर इवानोविच, तिखन और जोसीमा एफ.एम. Dostoevsky।

कई नायक ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, आई। ए। गोंचारोवा, एन.ए. नेक्रासोव, आई.एस. तुर्गनेव, ए.पी. चेखव। उसी पंक्ति में - टर्बाइन एट एम.ए. बुलोकोव, "फ्रो" कहानी के नायक और नायिका ए.पी. प्लैटनोवा, मैट्रिना ए.आई. सोल्झेनित्सिन, हमारे "गाँव" गद्य में कई पात्रों (उदाहरण के लिए, वी। आई। बेलोव द्वारा वी। आई। बेलोव की कहानी "एलोशा बेस्कोनोवेनी" के वी। एम। शुक्सिन द्वारा "इब्रीकुअल बिजनेस" में।

रूसी प्रवासी की ओर मुड़ते हुए, हम बी.के. के गद्य का नाम देते हैं। जैतसेव और आई.एस. शर्मनाक (विशेष रूप से - "प्रभु की गर्मी" और "बोगोमोल" से गोर्की)। अन्य देशों के साहित्य में, ऐसे व्यक्ति चार्ल्स डिकेंस के लिए, और हमारी सदी में - डब्ल्यू फाकनर की दुखद उपन्यास और कहानियों में बहुत महत्वपूर्ण हैं।

हैग्राफिक-आइडिलिक सुपरटेप के मूल में प्राचीन ग्रीक मिथक फिलोमन और बाउसीड्स के पात्र हैं, जिन्हें देवताओं द्वारा एक-दूसरे के प्रति प्रेम, वफादारी और आतिथ्य के लिए दिया गया था: उनकी जयजयकार एक मंदिर में बदल गई, और वे स्वयं दीर्घायु और एक साथ मृत्यु को प्राप्त हुए।

यहाँ से, थ्रोबाइट्स, बुकोलिक्स और जॉर्जीयन्स द्वारा वर्जिल, लॉन्ग द्वारा ओविद के लिए रमणीय उपन्यास डैफनीज़ एंड क्लो, ओविद तक के धागे फैलते हैं, जो सीधे फिलेमोन और बावकिस के मिथक में बदल गए, और - कई शताब्दियों के बाद - आई.वी. गोएथे ("फॉस्ट" के दूसरे भाग के संबंधित एपिसोड, साथ ही कविता "हरमन और डोरोथिया")। विचाराधीन "सुपरटाइप" के आदतों में देवताओं के बारे में नहीं, बल्कि लोगों के बारे में एक मिथक है, मनुष्य में मानव के बारे में (लेकिन मानव दिव्य नहीं, अगर हम रूसी XX सदी की शुरुआत की शब्दावली विशेषता का सहारा लेते हैं)।

हैगियोगिक-आइडिलिक सुपरपाइप को भी हैसियोड के उपचारात्मक महाकाव्य द्वारा उल्लिखित किया गया था। वर्क्स एंड डेज़ में, होमर की माफी के लिए सैन्य कौशल, लूट और महिमा को खारिज कर दिया गया था, रोजमर्रा की सामान्य ज्ञान और शांतिपूर्ण किसान श्रम की प्रशंसा की गई थी, परिवार और नैतिक क्रम में अच्छी तरह से व्यवहार किया गया था, जो कि लोक परंपरा और अनुभव पर आधारित है, जो नीतिवचन और दंतकथाओं में सन्निहित है, बहुत सराहना की गई थी।

विचाराधीन श्रृंखला के पात्रों की दुनिया भी प्राचीन ग्रीक संगोष्ठी से पहले थी, जिसने अनुकूल मानसिक साक्षात्कार की परंपरा को जन्म दिया। इस संबंध में, एक वास्तविक व्यक्ति के रूप में और प्लेटो के संवादों के नायक के रूप में सुकरात का आंकड़ा महत्वपूर्ण है, जहां पुरातनता के महान विचारक शांतिपूर्ण और गोपनीय वार्तालापों में सर्जक और अग्रणी प्रतिभागी के रूप में प्रकट होते हैं, अक्सर शालीन मुस्कान के साथ। इस संबंध में सबसे महत्वपूर्ण है फाडो संवाद - दार्शनिक के जीवन के अंतिम घंटों के बारे में।

हागोग्राफिक-आइडिलिक सुपरटेप के गठन में, परी कथा ने निहितार्थ और निराकार में मूल्यवान में अपनी रुचि के साथ अपनी भूमिका निभाई, चाहे वह सिंड्रेला या इवानुश्का के सौतेले बेटे हों या मूर्ख जादूगर, जिनकी विशेषताएं शेक्सपियर के टेम्पेस्ट के ऋषि मुंशी प्रोस्पेरो के पास हैं।

हागोग्राफ़िक-रमणीय अभिविन्यास के नायकों को वास्तविकता और पर्यावरण में भागीदारी से अक्षमता की विशेषता है, उनका व्यवहार दुनिया (एमएम प्रिश्विन) के लिए "दयालु ध्यान" की उपस्थिति में रचनात्मक है। जाहिर है, साहित्य के विकास में एक प्रवृत्ति की बात कहने का कारण है: साहसी वीर अभिविन्यासों के सकारात्मक कवरेज से लेकर उनकी महत्वपूर्ण प्रस्तुति और सुखद जीवन शैली के मूल्यों के बारे में अधिक स्पष्ट समझ और आलंकारिक अवतार।

यह प्रवृत्ति, विशेष रूप से, शास्त्रीय स्पष्टता के साथ वक्ता के रचनात्मक विकास को प्रभावित करती है। पुश्किन ("कैदी के कैदी से" और "जिप्सी" से "द टेल्स ऑफ़ बेल्किन" और "द कैप्टन की बेटी")। यह हमारी सदी के दार्शनिक प्रयोगों में औचित्य और स्पष्टीकरण पाता है। इस प्रकार, आधुनिक जर्मन दार्शनिक जे। हैबरमास का तर्क है कि समय के साथ, सफलता की दिशा में उन्मुख वाद्ययंत्र क्रिया, लोगों की एकता के लिए आपसी समझ स्थापित करने और प्रयास करने के उद्देश्य से संप्रेषणीय कार्रवाई का मार्ग प्रशस्त करता है।

साहित्यिक पात्र न केवल मूल्य अभिविन्यास के "वाहक" के रूप में प्रकट हो सकते हैं, बल्कि निश्चित रूप से, नकारात्मक लक्षणों के अवतार के रूप में, या अव्यवस्थित, दमित, असत्य मानवता के ध्यान के रूप में भी प्रकट हो सकते हैं। "नकारात्मक" सुपरपाइप के मूल में, सदियों से गुजरने वाले उपहास और निंदा के योग्य, कुबड़े और तिरछे, कर्कश और उपहास करने वाले टेरसाइट, अकिलीज़ और ओडीसियस के दुश्मन हैं, जो इलियड में वर्णित है। यह यूरोपीय साहित्य में लगभग पहला विरोधी है।

इस शब्द को एफ.एम. द्वारा रोजमर्रा की जिंदगी में पेश किया गया था। दोस्तोवस्की: "एक एंटीहेरो के लिए सभी सुविधाओं को जानबूझकर यहां एकत्र किया गया है" ("अंडरग्राउंड से नोट्स")। दबे-कुचले मनुष्यों को सिप्फ़स के मिथक में उलझाया जाता है, जो अपनी व्यर्थता के कारण निराशाजनक रूप से अस्तित्व में आता है। यहाँ, एक व्यक्ति अब मूल्य अभिविन्यास तक नहीं है! एक चापलूसी आकृति के रूप में Sisyphus को ए कामस ने अपने काम में माना गया था “The Myth of Sisyphus। बेतुका पर एक निबंध। " प्राचीन ग्रीक पौराणिक कथाओं के नाम अक्षर बाद के साहित्य में और हमारे युगों के बहुत करीब होने का अनुमान लगाते हैं।

वास्तव में, जहां किसी व्यक्ति के लिए किसी भी स्थान और लक्ष्यों के लायक जगह नहीं है, 19 वीं शताब्दी के रूसी लेखकों के कई चरित्र रहते हैं, विशेष रूप से एन.वी. गोगोल। उदाहरण के लिए, पागल पोप्रीशिना, या अकाकी अकाकिविच को अपने महानकोट, या मेजर कोवालेव के साथ याद करते हैं, जिसने अपनी नाक खो दी थी।

"प्रमुख गोगोल थीम," एस.जी. बोखारोव, - "विखंडन" था, जिसे ऐतिहासिक रूप से व्यापक रूप से पूरे यूरोपीय नए युग के सार के रूप में समझा जाता है, 19 वीं शताब्दी में समापन; खंडित, भिन्नात्मक के रूप में इसकी सभी अभिव्यक्तियों में आधुनिक जीवन की विशेषता स्वयं व्यक्ति तक फैली हुई है।

नायक-अधिकारी के साथ गोगोल की पीटर्सबर्ग कहानियों में, एक व्यक्ति की छवि का एक विशेष पैमाने स्थापित किया गया था। यह पैमाना इस तरह है कि किसी व्यक्ति को कण और भिन्नात्मक मूल्य के रूप में माना जाता है (यदि "शून्य नहीं", जैसा कि विभाग के प्रमुख पोप्रिशिना को बताते हैं)।

यहाँ का आदमी, बोखारोव जारी है, ओवरकोट के नायक की बात करता है, "न केवल मानव अस्तित्व, मूल्य और महत्व के पूर्ण न्यूनतम के लिए लाया जा रहा है, लेकिन यह सब शून्य करने के लिए": "अकाकी अकाकिविच सिर्फ एक" छोटा आदमी "नहीं है।" वह कह सकता है, एक छोटे से आदमी की तुलना में बहुत छोटा है, बहुत मानवीय माप के नीचे। "

"पोस्ट-गोलोव्का" साहित्य के कई चरित्र पूरी तरह से बेजान दिनचर्या, पर्यावरण के मृत स्टीरियोटाइप, अपने स्वयं के उद्देश्यों के अधीन हैं। वे या तो अस्तित्व की एकरसता और व्यर्थता के साथ नष्ट हो जाते हैं, या वे इसके साथ सामंजस्य स्थापित करते हैं और संतुष्ट महसूस करते हैं।

उनकी दुनिया में, और यहां तक \u200b\u200bकि सर्वोच्च शासन करता है, जिसे ब्लोक ने "अपार) ग्रे मकड़ी बोरियत" कहा। इस तरह की कहानी "Ionych" का नायक है और चेखव में इसकी कई समानताएं हैं, जैसे कि (विशिष्ट मूल रूप से भिन्न) कई दोस्तोस्की के कार्यों का वातावरण है। आइए Svidrigailov की कल्पना में उठी भयानक छवि को याद करते हैं: अनंत काल मकड़ियों की तरह एक उपेक्षित देश स्नानागार की तरह है।

बोरियत के एक मृत अंत में संचालित (या खुद को संचालित) एक व्यक्ति को बार-बार लेखकों द्वारा केवल हेदोनिस्टिक रूप से उन्मुख रूप से पहचाना जाता था - शारीरिक सुख के लिए, नैतिकता के लिए विदेशी के रूप में, बुराई के प्रति सहिष्णु और इसके लिए माफी माँगने के लिए इच्छुक था।

पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में बौडेलेयर - मैरिवाक्स, लेसेज, प्रिवोस्ट, डिडरोट और डी सेड), - हेडोनिज़्म और इसके नकारात्मक पक्ष, बुराई) को गहन, बहुमुखी और प्रभावशाली रूप से धूमिल विश्लेषण के अधीन किया गया था।

Dostoevsky के पात्रों के बारे में बोलते हुए XX सदी के कई कार्यों की मानव वास्तविकता की आशंका है। वाई। क्रिस्टेवा बिना किसी कारण के "फटे हुए मुझे", "विभाजित विषयों", "फटे हुए चेतना" के वाहक जैसे वाक्यांशों का उपयोग नहीं करते हैं।

एक व्यक्ति जिसका मूल्य अभिविन्यास लड़खड़ा गया है या पूरी तरह से अनुपस्थित है, हमारी शताब्दी के लेखकों के करीब ध्यान का विषय बन गया है। ये एफ। काफ्का, और बेतुके रंगमंच की भयावहता और लोगों के सामूहिक विनाश में प्रतिभागियों की छवियां और एक राक्षस, एक राक्षसी प्राणी के रूप में मनुष्य की कलात्मक अवधारणा हैं।

यह (सबसे अनुमानित रूपरेखा में) एक साहित्यिक कार्य का क्षेत्र है, अगर आप इसे स्वयंसिद्ध विज्ञान (मूल्यों के सिद्धांत) के दृष्टिकोण से देखते हैं।

V.E. साहित्य का खलीदेव सिद्धांत। 1999 वर्ष