एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा को एक बड़ा संगीत समूह माना जाता है जो विभिन्न संगीत कार्य करता है। ऐसा ऑर्केस्ट्रा पारंपरिक पश्चिमी यूरोपीय संगीत का प्रदर्शन करता है। इस तरह के प्रदर्शन के लिए विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों का इरादा है, जिसमें सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के पवन वाद्ययंत्र शामिल हैं।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की संरचना और इसकी विशेषताएं

संगीतकारों की चार श्रेणियां आधुनिक सामूहिकता में भाग लेती हैं। जिन उपकरणों पर संगीत का प्रदर्शन किया जाता है, वे विविधता, लयबद्ध, ध्वनि विशेषताओं और गतिशील गुणों में भिन्न होते हैं। समूह की नींव में तार बजाने वाले संगीतकार होते हैं। उनकी संख्या कलाकारों की कुल संख्या का दो तिहाई है। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में है:

• बास वादक;
• सेलिस्ट;
• वायलिन वादक;
• हिंसक

आमतौर पर मधुर शुरुआत के मुख्य वाहक तार होते हैं।

वुडविंड और पीतल के उपकरण

एक अन्य समूह सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा वुडविंड्स है, जिसमें शामिल हैं:

• बेसून;
• ओबोज;
• शहनाई;
• बांसुरी

इन उपकरणों में से प्रत्येक का अपना हिस्सा होता है। यदि हम उनकी तुलना झुके हुए लोगों से करें, तो उनके पास प्रदर्शन तकनीकों में इतनी व्यापकता और विविधता नहीं है। लेकिन ध्वनि की सघनता के समय उनके पास रंगों की बहुत ताकत और चमक होती है।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में पीतल के वाद्ययंत्र भी एक जीवंत ध्वनि पैदा करते हैं। इसमें शामिल है:

• पाइप;
• ट्यूब;
• सींग का;
• तुरही।

उनके लिए धन्यवाद, संगीत कार्यों में शक्ति दिखाई देती है, इसलिए वे समग्र प्रदर्शन में एक बुनियादी और लयबद्ध आटे के रूप में कार्य करते हैं।

ऑर्केस्ट्रा में वायलिन की भूमिका

वायलिन की आवाज सबसे ज्यादा होती है। यह उपकरण व्यापक अभिव्यंजक और तकनीकी संभावनाओं की विशेषता है। इसलिए, वायलिन को निष्पादन के लिए सौंपा गया है:

• कठिन और तेज़ मार्ग;
• विभिन्न ट्रिल;
• चौड़ी और मधुर छलांग;
• कंपकंपी

वियोला एक तार वाला संगीत वाद्ययंत्र है जिसे वायलिन के समान बजाया जाता है। विशेषज्ञ मानते हैं कि वायोला के समय की चमक और चमक वायलिन से नीच है। हालांकि, यह सुंदर, स्वप्निल-रोमांटिक संगीत को संप्रेषित करने के लिए बहुत अच्छा है।

लेकिन सेलो वायोला के आकार से दोगुना है, लेकिन इसका धनुष वायोला या वायलिन से छोटा है। यह उपकरण "पैर" की श्रेणी का है। यह घुटनों के बीच स्थापित है, और एक धातु शिखर के साथ फर्श पर टिकी हुई है।

कॉन्ट्राबास और भी बड़ा है। इसलिए, कलाकार खड़े होकर या ऊंचे पैरों वाले स्टूल पर बैठकर खेलता है। यह उपकरण सबसे तेज़ पैसेज बजा सकता है। वह तार की आवाज के लिए आधार बनाने में सक्षम है, क्योंकि वह बास आवाज के कुछ हिस्सों का प्रदर्शन करता है। अक्सर उसकी आवाज़ को जैज़ ऑर्केस्ट्रा के हिस्से के रूप में सुना जा सकता है।

"जादू" बांसुरी, ओबाउ और शहनाई

बांसुरी को सबसे प्राचीन वाद्ययंत्रों में से एक माना जाता है। ग्रीस, मिस्र और रोम के स्क्रॉल में उसका उल्लेख है। यह एक बहुत ही गुणी और मोबाइल उपकरण है।

बांसुरी के साथ, ओबाउ पुरातनता की प्रधानता का मुकाबला करता है। यह अपने आप में एक अनूठा उपकरण है। इसका डिजाइन ऐसा है कि यह कभी भी अपनी सेटिंग नहीं खोता है। और इसका मतलब है कि बाकी "प्रतिभागियों" को इसके अनुसार कॉन्फ़िगर किया जाना चाहिए। शहनाई भी एक लोकप्रिय वाद्य यंत्र है। केवल वह लचीले ढंग से ध्वनि की शक्ति को बदलने में सक्षम है। ध्वनि के विभिन्न गुणों के कारण, इसे ब्रास बैंड में शायद सबसे अधिक अभिव्यंजक "आवाज" माना जाता है।

टक्कर संगीत वाद्ययंत्र

समूहों में एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा पर विचार करते समय, टक्कर उपकरणों को प्रतिष्ठित किया जाता है। उनका कार्य लय बनाना है। के अतिरिक्त:

• एक समृद्ध ध्वनि-शोर पृष्ठभूमि का निर्माण;
• उनके साथ, धुनों का पैलेट सजाया जाता है, पूरक होता है और शानदार हो जाता है।

ध्वनि की प्रकृति के अनुसार ताल वाद्यों को दो प्रकारों में बांटा गया है:

1. पहले के पास निश्चित सीमा के भीतर एक पिच है:

• टिमपानी;
• जाइलोफोन;
• घंटी, आदि

2. दूसरे प्रकार के उपकरणों के लिए, सटीक ध्वनि पिच निर्धारित नहीं की गई है। ये उपकरण हैं जैसे:

• ड्रम;
• डफ;
• प्लेटें;
• त्रिकोण, आदि

टिमपनी सबसे प्राचीन वाद्ययंत्रों में से हैं। उनकी आवाज़ ग्रीस, सीथियन, अफ्रीकियों के निवासियों द्वारा सुनी गई थी। अन्य चमड़े के उपकरणों के विपरीत, टिमपनी की एक निश्चित पिच होती है।

झांझ गुंजयमान धातु की बड़ी गोल प्लेटें होती हैं। इनके बीच में हल्का सा उभार होता है। वहां पट्टियाँ लगाई जाती हैं ताकि कलाकार अपने हाथों में झांझ धारण करे। आपको खड़े होकर खेलना चाहिए ताकि हवा में आवाज बेहतर तरीके से फैले। एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में आमतौर पर एक जोड़ी झांझ होती है।

अन्य मूल उपकरण हैं, उदाहरण के लिए, एक जाइलोफोन। साउंडिंग बॉडी को लकड़ी से बने विभिन्न आकारों के ब्लॉक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। शायद ही कोई रूसी लोक ऑर्केस्ट्रा बिना जाइलोफोन के करता हो। लकड़ी के ब्लॉक एक क्लिक, सूखी और तेज आवाज करते हैं। कभी-कभी वे श्रोताओं पर अजीबोगरीब और विचित्र छवियों के साथ एक उदास मनोदशा पैदा करते हैं।

लोक वाद्ययंत्रों के ऑर्केस्ट्रा में शामिल जाइलोफोन और इसी तरह के अन्य संगीत वाद्ययंत्रों को अक्सर कहानियों में सुना जाता है जहां शानदार या महाकाव्य एपिसोड होते हैं।

जब सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के पीतल के वाद्ययंत्रों की बात आती है, तो सबसे पहली बात जो दिमाग में आती है वह है तुरही। वह ओपेरा ऑर्केस्ट्रा में शामिल होने वाली पहली थीं। इसकी लय को गीतात्मक नहीं कहा जा सकता है, यह एक विशेष रूप से धूमधाम का वाद्य यंत्र है। और संगीत समूह में सींग को सबसे काव्यात्मक माना जाता है। उसका समय निचले रजिस्टर में उदास है, और ऊपरी में बहुत तनावपूर्ण है।

सैक्सोफोन ने पीतल और वुडविंड उपकरणों के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति पर कब्जा कर लिया। ध्वनि शक्ति के मामले में यह शहनाई से भी आगे निकल जाता है। पिछली शताब्दी की शुरुआत से, उनकी आवाज़ जैज़ पहनावा पर हावी रही। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के ऐसे वायु वाद्ययंत्र, जैसे टुबा, को "बास" कहा जाता है। यह तांबे के समूह की सीमा में सबसे निचले हिस्से को कवर कर सकता है।

वीणा एक आर्केस्ट्रा के लिए एकदम सही जोड़ है

मुख्य रचना के अलावा, अतिरिक्त उपकरण पेश किए जाते हैं, उदाहरण के लिए, वीणा। मानव जाति का संगीत इतिहास सबसे प्राचीन वाद्ययंत्रों में वीणा को शुमार करता है। इसकी शुरुआत एक जारी बॉलस्ट्रिंग की मधुर ध्वनि से हुई। तो प्राचीन धनुष धीरे-धीरे एक सुंदर वीणा में बदल गया।

वीणा एक तार वाला वाद्य यंत्र है। उसकी सुंदरता अन्य "प्रतिभागियों" के बीच में खड़ी है। और उसकी गुणी क्षमताएं उतनी ही अजीब हैं। यह प्रदर्शन करता है:

• विस्तृत तार;
• ग्लिसांडो;
• आर्पेगियोस से मार्ग;
• हार्मोनिक्स।

ऑर्केस्ट्रा में, वीणा भावनात्मक नहीं, बल्कि एक रंगीन भूमिका निभाती है। वह अक्सर अन्य उपकरणों के लिए एक संगतकार के रूप में कार्य करती है। लेकिन ऐसे क्षणों में जब वीणा एकल कलाकार बन जाती है, एक प्रभावशाली प्रभाव प्राप्त होता है।

वीडियो:

संगीत, सबसे पहले, ध्वनि है। वे जोर से और शांत, तेज और धीमे, लयबद्ध और ऐसा नहीं हो सकते हैं ...

लेकिन उनमें से प्रत्येक, प्रत्येक ध्वनि नोट एक निश्चित तरीके से संगीत सुनने वाले व्यक्ति की चेतना, उसकी मनःस्थिति को प्रभावित करता है। और अगर यह आर्केस्ट्रा संगीत है, तो यह निश्चित रूप से किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकता है!

आर्केस्ट्रा। आर्केस्ट्रा के प्रकार

एक ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों का एक समूह है जो संगीत वाद्ययंत्र बजाता है, ऐसे काम करता है जो विशेष रूप से इन उपकरणों के लिए डिज़ाइन किए गए हैं।

और यह रचना क्या है, ऑर्केस्ट्रा में अलग-अलग संगीत संभावनाएं हैं: समय, गतिशीलता, अभिव्यक्ति के संदर्भ में।

किस प्रकार के आर्केस्ट्रा मौजूद हैं? मुख्य हैं:

• सिम्फोनिक;
• वाद्य;
• लोक वाद्ययंत्रों का ऑर्केस्ट्रा;
• हवा;
• जैज़;
• पॉप।

एक सैन्य बैंड (सैन्य गीतों का प्रदर्शन), एक स्कूल बैंड (जिसमें स्कूली बच्चे भी शामिल हैं), इत्यादि भी हैं।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा

इस प्रकार के ऑर्केस्ट्रा में तार, हवा और ताल वाद्य यंत्र होते हैं।

एक छोटा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा है और एक बड़ा है।

माली वह है जो 18 वीं सदी के अंत - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के संगीतकारों का संगीत बजाती है। उनके प्रदर्शनों की सूची में आधुनिक विविधताएं शामिल हो सकती हैं। एक बड़ा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा अपनी रचना में अधिक उपकरणों को जोड़कर एक छोटे से अलग होता है।

छोटे की संरचना में आवश्यक रूप से शामिल हैं:

• वायलिन;
• ऑल्टो;
• सेलोस;
• डबल बास;
• बेसून;
• सींग का;
• पाइप;
• टिमपानी;
• बांसुरी;
• शहनाई;
• ओबाउ

बड़े में निम्नलिखित उपकरण शामिल हैं:

• बांसुरी;
• ओबोज;
• शहनाई;
• कंट्राबेसून।

वैसे, इसमें प्रत्येक परिवार के अधिकतम 5 उपकरण शामिल हो सकते हैं। और बड़े ऑर्केस्ट्रा में भी हैं:

• सींग का;
• तुरही (बास, छोटा, ऑल्टो);
• ट्रंबोन (टेनर, टेनोरबास);
• ट्यूब।

और, ज़ाहिर है, टक्कर उपकरण:

• टिमपानी;
• घंटियाँ;
• छोटा और बड़ा ड्रम;
• त्रिकोण;
• थाली;
• भारतीय टॉम-टॉम;
• वीणा;
• पियानो;
• हार्पसीकोर्ड

एक छोटे ऑर्केस्ट्रा की एक विशेषता यह है कि इसमें लगभग 20 तार वाले वाद्य यंत्र होते हैं, जबकि एक बड़े में लगभग 60 होते हैं।

कंडक्टर सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन करता है। वह ऑर्केस्ट्रा द्वारा किए गए काम को स्कोर की मदद से कलात्मक रूप से व्याख्या करता है - ऑर्केस्ट्रा के प्रत्येक उपकरण के सभी हिस्सों का एक पूर्ण संगीत नोटेशन।

इंस्ट्रुमेंटल ऑर्केस्ट्रा

इस प्रकार का ऑर्केस्ट्रा अपने रूप में भिन्न होता है क्योंकि इसमें कुछ समूहों के संगीत वाद्ययंत्रों की स्पष्ट संख्या नहीं होती है। और वह किसी भी संगीत का प्रदर्शन कर सकता है (सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के विपरीत, जो विशेष रूप से शास्त्रीय प्रदर्शन करता है)।

कोई विशिष्ट प्रकार के वाद्य ऑर्केस्ट्रा नहीं हैं, लेकिन परंपरागत रूप से उनमें विभिन्न प्रकार के ऑर्केस्ट्रा शामिल हैं, साथ ही आधुनिक प्रसंस्करण में एक ऑर्केस्ट्रा प्रदर्शन क्लासिक्स भी शामिल है।

ऐतिहासिक जानकारी के अनुसार, रूस में केवल पीटर द ग्रेट के तहत वाद्य संगीत सक्रिय रूप से विकसित होना शुरू हुआ। बेशक, उसका खुद पर पश्चिमी प्रभाव था, लेकिन वह अब पहले की तरह प्रतिबंध के अधीन नहीं थी। और इससे पहले कि यह इस हद तक आ जाए कि न केवल बजाना मना था, बल्कि संगीत वाद्ययंत्रों को जलाना भी मना था। चर्च का मानना ​​​​था कि उनके पास न तो आत्मा है और न ही दिल, और इसलिए वे भगवान की महिमा नहीं कर सकते। और इसलिए वाद्य संगीत मुख्य रूप से आम लोगों के बीच विकसित हुआ।

वे बांसुरी, लिरे, सीथारा, बांसुरी, तुरही, ओबाउ, डफ, ट्रंबोन, पाइप, नोजल और अन्य संगीत वाद्ययंत्रों पर वाद्य यंत्र बजाते हैं।

20वीं सदी का सबसे लोकप्रिय वाद्य यंत्र पॉल मौरियट ऑर्केस्ट्रा है।

वह इसके कंडक्टर, लीडर, अरेंजर थे। उनके ऑर्केस्ट्रा ने 20 वीं शताब्दी के कई लोकप्रिय संगीत कार्यों के साथ-साथ उनकी अपनी रचना भी निभाई।

लोक आर्केस्ट्रा

ऐसे ऑर्केस्ट्रा में मुख्य वाद्य यंत्र लोक होते हैं।

उदाहरण के लिए, एक रूसी लोक ऑर्केस्ट्रा के लिए, सबसे विशिष्ट हैं: डोम्रास, बाललाइकस, स्तोत्र, बटन अकॉर्डियन, हारमोनिका, ज़ालिका, बांसुरी, व्लादिमीर हॉर्न, टैम्बोरिन। इसके अलावा, ऐसे ऑर्केस्ट्रा के लिए अतिरिक्त संगीत वाद्ययंत्र एक बांसुरी और एक ओबाउ हैं।

एक लोक ऑर्केस्ट्रा पहली बार 19 वीं शताब्दी के अंत में दिखाई दिया, जिसका आयोजन वी.वी. एंड्रीव। इस ऑर्केस्ट्रा ने बहुत दौरा किया और रूस और विदेशों में व्यापक लोकप्रियता हासिल की। और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, लोक आर्केस्ट्रा हर जगह दिखाई देने लगे: क्लबों में, संस्कृति के महलों में, और इसी तरह।

ब्रास बैंड

इस प्रकार के ऑर्केस्ट्रा से पता चलता है कि इसमें विभिन्न हवा और ताल वाद्य यंत्र शामिल हैं। यह छोटे, मध्यम और बड़े में आता है।

जैज़ ऑर्केस्ट्रा

इस तरह के एक अन्य ऑर्केस्ट्रा को जैज़ बैंड कहा जाता था।

इसमें ऐसे संगीत वाद्ययंत्र होते हैं: सैक्सोफोन, पियानो, बैंजो, गिटार, पर्क्यूशन, तुरही, ट्रंबोन, डबल बास, शहनाई।

सामान्य तौर पर, जैज़ संगीत में एक दिशा है जो अफ्रीकी लय और लोककथाओं के साथ-साथ यूरोपीय सद्भाव के प्रभाव में विकसित हुई है।

जैज़ पहली बार 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में दक्षिणी संयुक्त राज्य अमेरिका में दिखाई दिया। और जल्द ही दुनिया के सभी देशों में फैल गया। घर पर, यह संगीत निर्देशन विकसित हुआ और नई विशिष्ट विशेषताओं द्वारा पूरक किया गया जो एक क्षेत्र या किसी अन्य में दिखाई दिए।

अमेरिका में एक समय में, "जैज़" और "लोकप्रिय संगीत" शब्दों का अर्थ समान अर्थ था।

जैज़ ऑर्केस्ट्रा 1920 के दशक में सक्रिय रूप से बनने लगे। और वे 40 के दशक तक ऐसे ही रहे।

एक नियम के रूप में, प्रतिभागियों ने किशोरावस्था में ही इन संगीत समूहों में प्रवेश किया, अपने विशिष्ट भाग का प्रदर्शन किया - याद किया या नोट्स से।

1930 के दशक को जैज़ ऑर्केस्ट्रा के लिए गौरव का शिखर माना जाता है। उस समय के सबसे प्रसिद्ध जैज़ ऑर्केस्ट्रा के नेता थे: आर्टी शॉ, ग्लेन मिलर और अन्य। उस समय उनके संगीतमय काम हर जगह बजते थे: रेडियो पर, डांस क्लबों में और इसी तरह।

आजकल जैज़ ऑर्केस्ट्रा और जैज़ शैली में लिखी जाने वाली धुनें भी बहुत लोकप्रिय हैं।

और यद्यपि अधिक प्रकार के संगीत ऑर्केस्ट्रा हैं, लेख मुख्य लोगों पर चर्चा करता है।

पवन ऑर्केस्ट्रा यंत्र। वायु उपकरण

पीतल के बैंड का आधार एक शंक्वाकार चैनल के साथ पीतल के चौड़े पैमाने के पवन उपकरण हैं: कॉर्नेट, फ्लुगेलहॉर्न, यूफोनियम, अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन, ट्यूब। एक अन्य समूह में बेलनाकार चैनल के साथ तांबे के संकीर्ण पैमाने के उपकरण होते हैं: तुरही, तुरही, फ्रेंच सींग। वुडविंड उपकरणों के समूह में प्रयोगशाला - बांसुरी और भाषाई (ईख) - शहनाई, सैक्सोफोन, ओबो, बेसून शामिल हैं। बुनियादी ताल वाद्य यंत्रों के समूह में टिमपनी, बास ड्रम, झांझ, स्नेयर ड्रम, त्रिकोण, डफ, ताम-ताम शामिल हैं। जैज़ और लैटिन अमेरिकी ड्रम का भी उपयोग किया जाता है: ताल झांझ, कांगो और बोंगो, टॉम-टॉम्स, क्लेव्स, टार्टारुगा, एगोगो, माराकास, कैस्टनेट, पांडेरा, आदि।

पीतल के उपकरण पाइप कॉर्नेट फ्रेंच भोंपू तुरही तत्त्व मध्यम आवाज़	आघाती अस्त्र ड्रम फन्दे बड़ा ड्रम प्लेटें टिंपनो तंबूरा और डफ लकड़ी का बक्सा त्रिकोण
वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स बांसुरी ओबाउ शहनाई सैक्सोफोन अलगोजा

ऑर्केस्ट्रा

ब्रास बैंड - एक ऑर्केस्ट्रा, जिसमें हवा (लकड़ी और पीतल या केवल तांबा) और टक्कर संगीत वाद्ययंत्र शामिल हैं, जो सामूहिक प्रदर्शन करने वाले समूहों में से एक है। एक स्थिर प्रदर्शन करने वाले संघ के रूप में, 17 वीं शताब्दी में कई यूरोपीय देशों में इसका गठन किया गया था। यह 17 वीं सदी के अंत और 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में दिखाई दिया। (रूसी सेना की रेजिमेंट के तहत सैन्य ब्रास बैंड)।

वाद्य रचना डी. ओ. धीरे-धीरे सुधार हुआ। एक आधुनिक ब्रास बैंड में 3 मुख्य किस्में हैं, जो मिश्रित प्रकार के ऑर्केस्ट्रा हैं: छोटे (20), मध्यम (30) और बड़े (42-56 या अधिक कलाकार)। बिग डी की संरचना में के बारे में। इसमें शामिल हैं: बांसुरी, ओबो (ऑल्टो सहित), शहनाई (स्नेयर, ऑल्टो और बास क्लैरिनेट सहित), सैक्सोफोन्स (सोप्रानोस, अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन), बेसून (कॉन्ट्राबैसून सहित), हॉर्न, तुरही, ट्रॉम्बोन, कॉर्नेट, अल्टोस, टेनर्स , बैरिटोन, बास (पीतल के ट्यूब और बोएड डबल बास) और एक विशिष्ट पिच के साथ और बिना पर्क्यूशन उपकरण। संगीत कार्यक्रम करते समय डी.ओ. की रचना में काम करता है। वीणा, सेलेस्टा, पियानोफोर्ट और अन्य वाद्ययंत्रों को कभी-कभी पेश किया जाता है।

आधुनिक डी. के बारे में विभिन्न प्रकार के संगीत कार्यक्रम और प्रचार गतिविधियों का संचालन करना। उनके प्रदर्शनों की सूची में घरेलू और विश्व संगीत क्लासिक्स के लगभग सभी उत्कृष्ट कार्य शामिल हैं। सोवियत कंडक्टरों में डी. ओ. - एस। ए। चेर्नेत्स्की, वी। एम। ब्लाज़ेविच, एफ। आई। निकोलेवस्की, वी। आई। अगपकिन।

महान सोवियत विश्वकोश

पीतल बैंड की संरचना

प्रमुख समूह, उनकी भूमिका और अवसर

ब्रास बैंड का आधार उपकरणों का एक समूह है जो सामान्य नाम "सैक्सहॉर्न" के तहत मौजूद है। उनका नाम ए सैक्स के नाम पर रखा गया है, जिन्होंने XIX सदी के 40 के दशक में उनका आविष्कार किया था। सैक्सहॉर्न एक उन्नत प्रकार के उपकरण थे जिन्हें बगल्स (बायगेलहॉर्न) कहा जाता था। वर्तमान में, यूएसएसआर में, इस समूह को आमतौर पर मुख्य तांबा समूह के रूप में जाना जाता है। इसमें शामिल हैं: ए) उच्च टेसिटुरा यंत्र - सैक्सहॉर्न-सोप्रानिनो, सैक्सहॉर्न-सोप्रानो (कॉर्नेट); बी) मध्य रजिस्टर के उपकरण - अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन; सी) कम रजिस्टर यंत्र - सैक्सहॉर्न-बास और सैक्सहॉर्न-डबल बास।

ऑर्केस्ट्रा के अन्य दो समूह वुडविंड और पर्क्यूशन वाद्ययंत्र हैं। सैक्सहॉर्न का समूह वास्तव में पीतल के बैंड की एक छोटी पीतल की संरचना बनाता है। इस समूह में वुडविंड के साथ-साथ सींग, तुरही, ट्रंबोन और टक्कर के साथ, वे एक छोटी मिश्रित और एक बड़ी मिश्रित रचना बनाते हैं।

सामान्य तौर पर, शंक्वाकार ट्यूब वाले सैक्सहॉर्न के एक समूह और इन उपकरणों की व्यापक पैमाने की विशेषता में काफी बड़ी, मजबूत ध्वनि और समृद्ध तकनीकी क्षमताएं होती हैं। यह कॉर्नेट, महान तकनीकी गतिशीलता और उज्ज्वल, अभिव्यंजक ध्वनि के उपकरणों के लिए विशेष रूप से सच है। सबसे पहले, उन्हें काम की मुख्य मधुर सामग्री सौंपी जाती है।

मध्य रजिस्टर के उपकरण - अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन - पीतल के बैंड में दो महत्वपूर्ण कार्य करते हैं। सबसे पहले, वे हार्मोनिक "मध्य" को भरते हैं, अर्थात, वे विभिन्न प्रकार की प्रस्तुति (निरंतर ध्वनियों, आकृति, दोहराए गए नोट्स, आदि के रूप में) में सद्भाव की मुख्य आवाज़ें करते हैं। दूसरे, वे ऑर्केस्ट्रा के अन्य समूहों के साथ बातचीत करते हैं, मुख्य रूप से कॉर्नेट के साथ (सामान्य संयोजनों में से एक ऑक्टेव में कॉर्नेट और टेनर्स द्वारा विषय का प्रदर्शन है), साथ ही बास के साथ, जिन्हें अक्सर "मदद" किया जाता है। बैरिटोन द्वारा।

सीधे इस समूह से सटे तांबे के वाद्ययंत्र एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के विशिष्ट हैं - सींग, तुरही, ट्रंबोन (एक ब्रास बैंड के लिए यूएसएसआर में अपनाई गई शब्दावली के अनुसार - तथाकथित "विशेषता पीतल")।

पीतल के बैंड की मुख्य पीतल संरचना में एक महत्वपूर्ण जोड़ लकड़ी के वाद्य यंत्रों का एक समूह है। ये अपनी मुख्य किस्मों के साथ बांसुरी, शहनाई हैं, और बड़ी संख्या में ओबोज, बेसून, सैक्सोफोन भी हैं। ऑर्केस्ट्रा में लकड़ी के वाद्ययंत्रों (बांसुरी, शहनाई) की शुरूआत से इसकी सीमा का काफी विस्तार करना संभव हो जाता है: उदाहरण के लिए, कॉर्नेट, तुरही और टेनर्स द्वारा बजाया जाने वाला राग (साथ ही सामंजस्य) एक या दो सप्तक को दोगुना किया जा सकता है। इसके अलावा, वुडविंड्स का महत्व इस तथ्य में निहित है कि, जैसा कि एमआई ग्लिंका ने लिखा है, वे "मुख्य रूप से ऑर्केस्ट्रा के रंग के लिए सेवा करते हैं", अर्थात, वे इसकी ध्वनि की रंगीनता और चमक में योगदान करते हैं (ग्लिंका, हालांकि, में था एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा पर ध्यान दें, लेकिन स्पष्ट रूप से उसकी परिभाषा विंड ऑर्केस्ट्रा पर भी लागू होती है)।

अंत में, ब्रास बैंड में टक्कर समूह के विशेष महत्व पर जोर देना आवश्यक है। एक पीतल बैंड की एक बहुत ही विशिष्ट विशिष्टता के साथ और, सबसे ऊपर, एक उच्च घनत्व, ध्वनि की व्यापकता, साथ ही खुली हवा में खेलने के लगातार मामलों के साथ, प्रदर्शनों की सूची में मार्चिंग और नृत्य संगीत की एक महत्वपूर्ण प्रबलता के साथ , ताल ताल की आयोजन भूमिका विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। इसलिए, एक सिम्फनी की तुलना में एक पीतल बैंड, एक टक्कर समूह की कुछ हद तक मजबूर, जोर देने वाली ध्वनि की विशेषता है (जब हम दूर से आने वाले पीतल के बैंड की आवाज़ सुनते हैं, तो हम सबसे पहले लयबद्ध धड़कन का अनुभव करते हैं बास ड्रम, और फिर हम अन्य सभी आवाजें सुनना शुरू करते हैं)।

छोटा मिश्रित पीतल बैंड

एक छोटे पीतल और एक छोटे मिश्रित ऑर्केस्ट्रा के बीच निर्णायक अंतर ऊंचाई का कारक है: बांसुरी और शहनाई की उनकी किस्मों के साथ भागीदारी के लिए धन्यवाद, ऑर्केस्ट्रा उच्च रजिस्टर के "ज़ोन" तक पहुंच प्राप्त करता है। नतीजतन, ध्वनि की समग्र मात्रा में परिवर्तन होता है, जिसका बहुत महत्व है, क्योंकि ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि की पूर्णता पूर्ण शक्ति पर नहीं, बल्कि रजिस्टर अक्षांश पर, व्यवस्था की मात्रा पर निर्भर करती है। इसके अलावा, एक विपरीत लकड़ी के समूह के साथ पीतल के ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि की तुलना करने के अवसर हैं। इसलिए पीतल समूह की "गतिविधि" की सीमाओं में एक निश्चित कमी, जो एक निश्चित सीमा तक उस सार्वभौमिकता को खो देती है जो एक छोटे पीतल के ऑर्केस्ट्रा में स्वाभाविक है।

लकड़ी के समूह, साथ ही विशिष्ट पीतल (सींग, तुरही) की उपस्थिति के कारण, लकड़ी और तांबे के समूहों में और लकड़ी के समूह में ही रंगों के मिश्रण से उत्पन्न होने वाले नए समय को पेश करना संभव हो जाता है।

महान तकनीकी क्षमताओं के लिए धन्यवाद, लकड़ी के "तांबे" को तकनीकी बल से उतार दिया जाता है, ऑर्केस्ट्रा की समग्र ध्वनि हल्की हो जाती है, और तांबे के उपकरणों की तकनीक के लिए विशिष्ट "चिपचिपापन" महसूस नहीं होता है।

यह सब एक साथ मिलकर प्रदर्शनों की सूची की सीमाओं का विस्तार करना संभव बनाता है: विभिन्न शैलियों के कार्यों की एक विस्तृत श्रृंखला एक छोटे मिश्रित ऑर्केस्ट्रा के लिए उपलब्ध है।

इस प्रकार, एक छोटा मिश्रित ब्रास बैंड एक अधिक उत्तम प्रदर्शन करने वाला समूह है, और यह बदले में, दोनों संगीतकारों (तकनीक, कलाकारों की टुकड़ी) और नेता (संचालन तकनीक, प्रदर्शनों की सूची का चयन) पर व्यापक जिम्मेदारियां लगाता है।

बड़ा मिश्रित पीतल बैंड

ब्रास बैंड का उच्चतम रूप एक बड़ा मिश्रित ब्रास बैंड है, जो काफी जटिलता के कार्य कर सकता है।

इस रचना को मुख्य रूप से ट्रंबोन, तीन या चार (सक्सहॉर्न के "नरम" समूह के साथ ट्रॉम्बोन के विपरीत), तीन तुरही भागों, चार सींग भागों की शुरूआत की विशेषता है। इसके अलावा, एक बड़े ऑर्केस्ट्रा में वुडविंड्स का एक बहुत अधिक पूरा समूह होता है, जिसमें तीन बांसुरी (दो बड़े और पिककोलो), दो ओबो (दूसरे ओबो के साथ एक अंग्रेजी हॉर्न या इसके स्वतंत्र भाग के साथ), का एक बड़ा समूह होता है। उनकी किस्मों के साथ शहनाई, दो बेससून (कभी-कभी कॉन्ट्राबासून के साथ) और सैक्सोफोन।

एक बड़े ऑर्केस्ट्रा में, हेलिकॉन, एक नियम के रूप में, ट्यूबों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (उनकी संरचना, खेल सिद्धांत, छूत हेलिकॉन के समान हैं)।

टक्कर समूह को टिंपानी द्वारा जोड़ा जाता है, आमतौर पर तीन: बड़े, मध्यम और छोटे।

यह स्पष्ट है कि एक छोटे ऑर्केस्ट्रा की तुलना में एक बड़े ऑर्केस्ट्रा में बहुत अधिक रंगीन और गतिशील संभावनाएं होती हैं। उनके लिए अधिक विविध खेल तकनीकों का उपयोग करना विशिष्ट है - लकड़ी की तकनीकी क्षमताओं का व्यापक उपयोग, तांबे के समूह में "बंद" ध्वनियों (म्यूट) का उपयोग, विभिन्न प्रकार के समय और उपकरणों के हार्मोनिक संयोजन।

एक बड़े ऑर्केस्ट्रा में, विशेष रूप से तुरही और कॉर्नेट के विपरीत, साथ ही शहनाई और कॉर्नेट के लिए डिविसी तकनीकों का व्यापक उपयोग करने की सलाह दी जाती है, और प्रत्येक समूह के अलगाव को 4-5 आवाजों तक लाया जा सकता है।

स्वाभाविक रूप से, एक बड़ा मिश्रित ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों की संख्या के मामले में छोटे कलाकारों की टुकड़ी से काफी अधिक है (यदि एक छोटा पीतल ऑर्केस्ट्रा 10-12 लोग हैं, एक छोटा मिश्रित ऑर्केस्ट्रा 25-30 लोग हैं, तो एक बड़े मिश्रित ऑर्केस्ट्रा में 40-50 संगीतकार शामिल हैं या अधिक)।

ब्रास बैंड। संक्षिप्त निबंध। मैं गुबारेव। मॉस्को: सोवियत संगीतकार, 1963

एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों का एक काफी बड़ा समूह है जो विभिन्न संगीत कार्य करता है। एक नियम के रूप में, प्रदर्शनों की सूची में पश्चिमी यूरोपीय परंपरा का संगीत शामिल है। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की संरचना क्या है? यह अन्य संगीत समूहों से किस प्रकार भिन्न है? इस पर और बाद में।

समूहों द्वारा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की संरचना

संगीत कलाकारों की चार श्रेणियां आधुनिक सामूहिक में शामिल हैं। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की रचना पर विचार कहाँ से शुरू करना चाहिए? संगीतकारों द्वारा बजाए गए वाद्ययंत्रों को उनकी विविधता, गतिशील गुणों, लयबद्ध और ध्वनि विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है।

बैंड की नींव तार बजाने वाले संगीतकार माने जाते हैं। उनकी संख्या कलाकारों की कुल संख्या का लगभग 2/3 है। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में डबल बेसिस्ट, सेलिस्ट, वायलिन वादक और वायलिन वादक शामिल हैं। एक नियम के रूप में, तार मधुर शुरुआत के मुख्य वाहक के रूप में कार्य करते हैं।

अगला समूह वुडविंड्स है। इनमें बासून, शहनाई, ओबोज, बांसुरी शामिल हैं। प्रत्येक यंत्र का अपना पार्ट होता है। झुके हुए उपकरणों की तुलना में, वुडविंड में प्रदर्शन तकनीकों में इतनी चौड़ाई और विविधता नहीं होती है। हालांकि, उनके पास अधिक शक्ति है, एक कॉम्पैक्ट ध्वनि के साथ रंगों की चमक।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में पीतल के वाद्ययंत्र भी शामिल हैं। इनमें तुरही, तुरही, ट्यूब, सींग शामिल हैं। उनकी उपस्थिति के लिए धन्यवाद, संगीत के टुकड़ों का प्रदर्शन अधिक शक्तिशाली हो जाता है, क्योंकि वे लयबद्ध और बास समर्थन के रूप में कार्य करते हैं।

स्ट्रिंग्स

वायलिन को सबसे अधिक बजने वाला माना जाता है। यह उपकरण समृद्ध तकनीकी और अभिव्यंजक संभावनाओं की विशेषता है। वायलिन को अक्सर कठिन और तेज़ मार्ग, विभिन्न ट्रिल, मधुर और चौड़ी छलांग, कांपोलो के साथ सौंपा जाता है।

एक और ऑल्ट है। इसे बजाने का तरीका वायलिन के समान है। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि वायोला चमक और समय की चमक के मामले में वायलिन से कुछ कम है। लेकिन साथ ही, यह वाद्य यंत्र एक स्वप्निल-रोमांटिक, सुंदर प्रकृति के संगीत को पूरी तरह से व्यक्त करता है।

सेलो वायोला से दोगुना बड़ा है, लेकिन इसका धनुष वायोला और वायलिन वाले से छोटा है। यह उपकरण "पैर" की श्रेणी से संबंधित है: यह घुटनों के बीच स्थापित होता है, जो धातु के शिखर के साथ फर्श पर टिका होता है।

डबल बास आकार में बहुत बड़ा है - आपको इसे ऊंचे स्टूल पर बैठकर या खड़े होकर खेलना होगा। यह उपकरण काफी तेज़ पैसेज बजाने के लिए बहुत अच्छा है। डबल बास, स्ट्रिंग्स की आवाज़ के लिए आधार बनाता है, बास आवाज़ के कुछ हिस्सों का प्रदर्शन करता है। अक्सर वह जैज़ ऑर्केस्ट्रा का हिस्सा होता है।

काष्ठ वाद्य

बांसुरी दुनिया के सबसे प्राचीन वाद्ययंत्रों में से एक है। इसका पहला उल्लेख मिस्र, रोम, ग्रीस के स्क्रॉल में पाया जा सकता है। सभी वुडविंड बांसुरी में से, इसे सबसे अधिक मोबाइल उपकरण माना जाता है, और इसके गुण में यह बाकी हिस्सों से कहीं अधिक है।

ओबाउ को कम प्राचीन नहीं माना जाता है। यह उपकरण इस मायने में अद्वितीय है कि इसकी डिजाइन की ख़ासियत के कारण, यह अपनी सेटिंग्स नहीं खोता है। इसलिए, अन्य सभी "प्रतिभागियों" को इसके अनुसार कॉन्फ़िगर किया गया है।

एक और काफी लोकप्रिय वाद्य यंत्र शहनाई है। केवल उसके पास ध्वनि की ताकत में काफी लचीले बदलाव की पहुंच है। इस और अन्य गुणों के कारण, शहनाई को सबसे अधिक अभिव्यंजक "आवाज़" में से एक माना जाता है जो ब्रास बैंड बनाती है।

ड्रम। सामान्य जानकारी

समूहों द्वारा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की संरचना को ध्यान में रखते हुए, टक्कर उपकरणों पर ध्यान दिया जाना चाहिए। उनका कार्य लयबद्ध है। साथ ही, वे एक समृद्ध ध्वनि-शोर पृष्ठभूमि बनाते हैं, विभिन्न प्रभावों के साथ धुनों के पैलेट को सजाने और पूरक करते हैं। ध्वनि की प्रकृति के अनुसार ताल वाद्यों को दो प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है। पहले में वे शामिल हैं जिनके पास एक निश्चित टिमपनी, घंटियाँ, जाइलोफोन और अन्य हैं। दूसरे प्रकार में ऐसे उपकरण शामिल हैं जिनमें सटीक ध्वनि पिच की कमी होती है। इनमें, विशेष रूप से, झांझ, ढोल, एक डफ, एक त्रिकोण शामिल हैं।

विवरण

काफी प्राचीन, ऊपर वर्णित कुछ उपकरणों की तरह, टिमपनी है। वे कई देशों में काफी आम थे: ग्रीस, अफ्रीका, सीथियन के बीच। अन्य चमड़े के उपकरणों के विपरीत, टिंपानी में एक निश्चित पिच होती है।

झांझ बड़ी गोल धातु की प्लेटें होती हैं। केंद्र में वे थोड़े उत्तल होते हैं - इस जगह पर पट्टियाँ लगाई जाती हैं ताकि कलाकार उन्हें अपने हाथों में पकड़ सके। उन्हें खड़े होकर बजाया जाता है - इस तरह ध्वनि हवा में सबसे अच्छी तरह फैलती है। एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में आमतौर पर एक जोड़ी झांझ शामिल होती है।

जाइलोफोन एक काफी मूल उपकरण है। साउंडिंग बॉडी के रूप में विभिन्न आकारों के लकड़ी के ब्लॉकों का उपयोग किया जाता है। यह कहा जाना चाहिए कि जाइलोफोन अक्सर रूसी लोक ऑर्केस्ट्रा का हिस्सा होता है। लकड़ी के ब्लॉक बनाने वाली ध्वनि तेज होती है, क्लिक करने पर, "सूखी"। कभी-कभी वे एक उदास मनोदशा पैदा करते हैं, विचित्र, विचित्र छवियां बनाते हैं। एक ऑर्केस्ट्रा जिसकी रचना में न केवल एक जाइलोफोन शामिल हो सकता है, अक्सर एक विशेष कहानी में प्रदर्शन करता है - आमतौर पर परियों की कहानियों या महाकाव्य एपिसोड में।

पीतल

तुरही ओपेरा ऑर्केस्ट्रा में प्रवेश करने वाला पहला व्यक्ति था। उसके समय में गीतकारिता की विशेषता नहीं है। एक सामान्य नियम के रूप में, तुरही को विशेष रूप से धूमधाम के वाद्य यंत्र माना जाता है।

"सामूहिक" में सबसे काव्य फ्रेंच हॉर्न है। निचले रजिस्टर में, इसका समय कुछ उदास है, और ऊपरी रजिस्टर में यह काफी तनावपूर्ण है।

सैक्सोफोन किसी तरह से वुडविंड और पीतल के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखता है। इसकी ध्वनि की शक्ति शहनाई की तुलना में बहुत अधिक होती है। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के बाद से, सैक्सोफोन मुख्य "आवाज़" में से एक बन गया है जो जैज़ पहनावा बनाते हैं।

Tuba "बास" को संदर्भित करता है। यह तांबे के समूह की सीमा के सबसे निचले हिस्से को कवर करने में सक्षम है।

एकल उपकरण। वीणा

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की मुख्य रचना ऊपर वर्णित है। उपकरण अतिरिक्त रूप से पेश किए जा सकते हैं। उदाहरण के लिए, वीणा। यह वाद्य यंत्र मानव जाति के संगीत इतिहास में सबसे पुराने में से एक माना जाता है। यह एक धनुष से एक फैला हुआ धनुष के साथ आया था, जो निकाल दिए जाने पर काफी मधुर लगता था। वीणा सौंदर्य से संबंधित है और इसकी उपस्थिति अन्य सभी "प्रतिभागियों" से बेहतर है।

वीणा में अजीबोगरीब गुणी क्षमता होती है। इस पर आर्पेगियोस, वाइड कॉर्ड्स, ग्लिसैंडो और हार्मोनिक्स के अंश उत्कृष्ट हैं। वीणा का रोल इतना इमोशनल नहीं है जितना कि एक हद तक रंगीन। साधन अक्सर दूसरों के साथ होता है। इसके अलावा, वीणा को शानदार सोलोस दिया जाता है।

पियानो

इस यंत्र का ध्वनि स्रोत धातु के तार हैं। महसूस किए गए लकड़ी के हथौड़े, जब आप अपनी उंगलियों से चाबियाँ दबाते हैं, तो उन पर दस्तक देना शुरू कर देते हैं। परिणाम एक अलग ध्वनि है। पियानो ने एकल वाद्य यंत्र के रूप में व्यापक लोकप्रियता हासिल की। लेकिन कुछ मामलों में, वह "साधारण भागीदार" के रूप में भी कार्य कर सकता है। कुछ संगीतकार पियानो को एक सजावटी तत्व के रूप में उपयोग करते हैं, जिससे पूरे ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ में नए रंग और मधुरता आती है।

अंग

यह हवा सबसे दूर पुरातनता में जानी जाती थी। उस समय हाथ से धौंकनी से हवा चल रही थी। इसके बाद, उपकरण के डिजाइन में सुधार किया गया। प्राचीन यूरोप में, चर्च सेवाओं में अंग का उपयोग किया जाता था। यह एक विशाल वाद्य यंत्र है जिसमें विभिन्न प्रकार की लय होती है। ऑर्केस्ट्रा में एक साथ रखे गए सभी उपकरणों की तुलना में अंग की सीमा अधिक होती है। डिज़ाइन फ़र्स के लिए प्रदान करता है जो हवा को पंप करता है, विभिन्न आकारों और उपकरणों के पाइप की एक प्रणाली, कीबोर्ड - पैर और कई मैनुअल वाले।

एक सेट में एक ही समय के पाइप को "रजिस्टर" कहा जाता है। बड़े गिरजाघर के अंगों में लगभग सौ रजिस्टर होते हैं। उनमें से कुछ में ध्वनियों का रंग एक बांसुरी, ओबाउ, शहनाई, सेलो और अन्य आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्रों की ध्वनि जैसा दिखता है। रजिस्टर जितने विविध और "समृद्ध" होंगे, कलाकार के पास उतने ही अधिक अवसर होंगे। अंग बजाने की कला कुशलता से "पंजीकरण" करने की क्षमता पर आधारित है, अर्थात सभी तकनीकी क्षमता का उपयोग।

नवीनतम संगीत में अंग का उपयोग करते समय, विशेष रूप से नाटकीय, संगीतकारों ने मुख्य रूप से एक ध्वनि-प्रतिनिधि लक्ष्य का पीछा किया, खासकर उन क्षणों में जहां चर्च के माहौल को पुन: पेश करना आवश्यक था। इसलिए, उदाहरण के लिए, "द बैटल ऑफ द हून्स" (एक सिम्फोनिक कविता) में लिस्ट्ट ने ईसाई दुनिया को अंग का उपयोग करने वाले बर्बर लोगों के साथ तुलना की।

एक पूर्ण सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की मुख्य रचना तथाकथित है दोगुना हो जाता है, जहां एकल (पवन) स्वर जोड़े में प्रस्तुत किए जाते हैं:

2 बांसुरी (आई-द्वितीय),

2 ओबोज (आई-द्वितीय),

2 शहनाई (I-II),

2 बेसून (I-II),

2 जोड़ी सींग (I-II; III-IV),

2 पाइप (I-II),

1 टाइम्पेनिस्ट,

2-3 ड्रमर,

पहले वायलिन (16 लोग - 8 कंसोल),

दूसरा वायलिन (14 लोग - 7 कंसोल),

वायलस (12 लोग - 6 कंसोल),

सेलो (10 लोग - 5 कंसोल),

डबल बेस (8 लोग - 4 कंसोल)।

में ट्रिपल लाइन-अपएक पूर्ण सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में, एकल आवाज़ों को तीन उपकरणों द्वारा दर्शाया जाता है, विशेष रूप से उन्हें सभी प्रकार के वुडविंड उपकरणों के साथ भरकर:

2 बांसुरी (आई-द्वितीय),

छोटी बांसुरी (उर्फ III बांसुरी),

2 ओबोज (आई-द्वितीय),

अंग्रेजी हॉर्न (उर्फ III ओबो),

2 शहनाई (I-II),

छोटी शहनाई (उर्फ III शहनाई) या बास शहनाई (उर्फ III शहनाई),

2 बेसून (I-II),

contrabassoon (उर्फ III बेससून),

3 जोड़ी सींग (I-II; III-IV; V-VI),

<стр. 215>

3 पाइप (I-II, III),

1 टाइम्पेनिस्ट,

3-4 ड्रमर,

धनुष यंत्रों का एक समूह (पिछले एक के समान रचना में)।

19वीं शताब्दी के अंत से, संगीत अभ्यास में ट्रिपल रचना सबसे आम रही है और किसी भी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा को पूरा करने के लिए अनिवार्य है।

ऑर्केस्ट्रा की संरचना की परवाह किए बिना पर्क्यूशन वाद्ययंत्र और वीणा (एक से तीन तक) उपलब्ध हैं (अर्थात, वे मात्रा के संदर्भ में विनियमित नहीं हैं)।

एकल स्वरों की संख्या में और वृद्धि करके विभिन्न क्वाड, क्विंटुपल और अन्य ऑर्केस्ट्रा रचनाएँ प्राप्त की जाती हैं। साथ ही, वायु वाद्ययंत्रों की संख्या में और वृद्धि आम तौर पर असमान रूप से होती है, और उदाहरण के लिए, पांच तुरहियों की उपस्थिति (जैसा कि स्क्रिपाइन की एक्स्टसी की कविता में) स्कोर में दस सींगों की अनिवार्य उपस्थिति को बिल्कुल भी निर्धारित नहीं करती है। (एक्स्टसी की कविता में उनमें से आठ हैं)।

अत्यधिक योगों में सबसे स्थिर है चौगुनीएक पूर्ण सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की रचना। यह इस तरह दिख रहा है:

2 बांसुरी (आई-द्वितीय),

पहली छोटी बांसुरी (उर्फ III बांसुरी),

दूसरी छोटी बांसुरी (उर्फ IV बांसुरी),

4 ओबोज (आई-द्वितीय-श),

अंग्रेजी हॉर्न (उर्फ IV ओबो),

2 शहनाई (I-II),

छोटी शहनाई (उर्फ III शहनाई),

बास शहनाई (उर्फ चतुर्थ शहनाई),

3 बेसून (I-II-Sh),

contrabassoon (उर्फ IV बेससून),

4 जोड़ी सींग (I-II, III-IV; V-VI; VII-VIII),

4 पाइप (I-II, III-IV),

<стр. 216>

1 टाइम्पेनिस्ट,

4-5 ड्रमर,

पिछली रचनाओं के समान मात्रा में धनुष यंत्र।

सच है, झुके हुए वाद्ययंत्रों के संबंध में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पवन उपकरणों की एक जोड़ी रचना के साथ, उनमें से थोड़ी छोटी संख्या के साथ काफी प्राप्त किया जा सकता है, अर्थात्: बारह पहले वायलिन, दस सेकंड वाले, आठ वायल, आठ सेलोस और पांच या छह डबल बास।

इसके विपरीत, जब एक तार समूह चौगुनी रचना के ध्वनि वाद्य यंत्रों के भारी बोझ के अधीन होता है, तो पहले उल्लेखित तारों के पूरे द्रव्यमान की उपस्थिति नितांत आवश्यक है।

हालांकि, स्ट्रिंग वाद्ययंत्रों की संख्या में अत्यधिक वृद्धि की भी अनुशंसा नहीं की जाती है, क्योंकि झुके हुए वाद्ययंत्रों की बहुत अधिक ध्वनि से वुडविंड टिम्बर्स को ब्लीड और अवशोषित किया जा सकता है और यहां तक ​​कि पीतल के उपकरणों की चमक और ताकत को भी कमजोर कर सकता है।

इस प्रकार, ऑर्केस्ट्रा में झुके हुए वाद्ययंत्रों की सामान्य संख्या पहले वायलिन के लिए 12 से 16 तक, दूसरे के लिए 10 से 14 तक होती है; वायलास के लिए 8 से 12, सेलोस के लिए 8 से 10 और डबल बेस के लिए 5 से 8। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कई ऑर्केस्ट्रेटर उल्लंघनों की संख्या पर सेलोस की संख्या की प्रबलता को पसंद करते हैं और स्ट्रिंग्स की संख्या के निम्नलिखित अनुपात को सही मानते हैं: 16-14-10-12-8।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की पूरी रचनाओं के अलावा, विभिन्न भी हैं अधूराऔर छोटाफॉर्मूलेशन।

इनमें से, हम तथाकथित का उल्लेख करते हैं बीथोवेनियनरचना: 2 बांसुरी, 2 ओबो, 2 शहनाई, 2 बासून, 2 सींग, 2 तुरही, 3 टिमपनी, 10 पहले वायलिन, 8 सेकंड वायलिन, 6 वायल, 5-6 सेलोस, 3-4 डबल बेस।

न केवल एकल स्वरों की संख्या के संदर्भ में, बल्कि झुके हुए वाद्ययंत्रों के प्रत्येक समूह में कलाकारों की संख्या के संदर्भ में भी ऑर्केस्ट्रेटर को उसके द्वारा चुनी गई रचना का सटीक विचार होना चाहिए। स्वतंत्र दलों (विभाजन) में समूहों के जटिल विभाजन में यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण है।

<стр. 217>

स्ट्रिंग वाद्ययंत्रों के समूहों को अलग-अलग भागों में विभाजित करते समय, निम्नलिखित (इतालवी) शब्दों का उपयोग किया जाता है:

ए) डिविसी (संक्षिप्त रूप में div।) - 2 पार्टियों में विभाजन;

बी) 3 में विभाजन (4, आदि में) - 3 (4, आदि) पार्टियों में विभाजन।

डिविसी खेलने से इनकार एक पदनाम है - नॉन डिविसी या यूनिसनो (संक्षिप्त रूप में यूनिस।)।

यदि एक एकल कलाकार खेलता है, तो एकल शब्द को वाक्यांश से पहले रखा जाता है, और इस समूह के अन्य कलाकारों को अल्ट्री (बाकी) शब्द से दर्शाया जाता है।

दो एकल कलाकारों और उनमें से अधिक द्वारा वाक्यांश का प्रदर्शन शिलालेखों द्वारा निर्धारित किया गया है: एक 2 एकल; एक 3 सोली, आदि।

सुल पोंटिसेलो, सुल टेस्टो, कोल लेग्नो खेलने से इनकार करना ऑर्डिनेयर शब्द है (संक्षिप्त रूप में ऑर्ड।)।

समूहों में प्रदर्शन करने वाले तारों के विपरीत, प्रत्येक पवन यंत्र एक एकल आवाज है। इसलिए, उनमें से प्रत्येक का अपना सीरियल नंबर होता है, जिसे संबंधित वाक्यांशों से पहले उन मामलों में रखा जाता है जहां ये वाक्यांश केवल एक उपकरण (I °; II °; III °, आदि) को सौंपे जाते हैं।

एक पंक्ति में रिकॉर्ड किए गए दो (या कभी-कभी तीन या अधिक) उपकरणों के खेल को शब्द a 2 (a 3, a 4) द्वारा दर्शाया जाता है।

ऊपर दिए गए पूर्ण और विशेष रूप से अपूर्ण सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की रचनाएं एक विशिष्ट योजना हैं। लाइव अभ्यास बड़ी संख्या में विभिन्न मिश्रित विकल्प बनाता है, जहां एक टर्नरी रचना के वुडविंड उपकरणों को पीतल के जोड़े के साथ जोड़ा जाता है और इसके विपरीत।

इस पुस्तक को समाप्त करते हुए, कोई केवल यह कामना कर सकता है कि ऑर्केस्ट्रेटर असाधारण रचनाओं से दूर न हों, ऐसे स्कोर न लिखें जो सामान्य औसत सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रदर्शन के लिए दुर्गम हों, इस महारत को ध्यान में रखते हुए

अंकन में अंतर पर ध्यान दिया जाना चाहिए: डिविसी 2 में (3 में, आदि) और डिविसी ए 2 (ए 3, आदि)। पहले मामले में, सभी कलाकारों को विभाजित किया गया है दो (तीनआदि) पार्टियां; क्षण में - दो (तीनआदि) कलाकार खेल रहे हैं प्रत्येक का अपनादल।

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आर्केस्ट्रा लेखन एक मामूली जोड़ी रचना से ऐसी सोनोरिटी निकालना संभव बनाता है जो उन लोगों के लिए दुर्गम होगा जो उपकरणों की संख्या में अत्यधिक रचना के बहरे शोर के साथ अपनी असहायता को ढंकना चाहते हैं।

न्यूनतम केवल सबसे आवश्यक साधनों के साथ अधिकतम कौशल कलात्मक रूप से पूर्ण स्कोर लिखने में सफलता की कुंजी है।

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कड़े झुके हुए वाद्य यंत्र ……………………………………… ......................................6

सामान्य जानकारी................................................ ..................................................... .. ..6

वायोलिन................................................. ……………………………………….. ............ 37

ऑल्टो …………………………… ……………………………………….. .................. 54

सेलो …………………………… ……………………………………….. ..... 56

कंट्राबास …………………………… ……………………………………….. ............... 65

वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स …………………………… ............... ......................... 72

सामान्य जानकारी................................................ ..................................................... .. 72

बांसुरी................................................. ……………………………………….. ............... 78

ओबे …………………………… ……………………………………….. ................... 89

शहनाई …………………………… ……………………………………….. ............ 94

बासन …………………………… ……………………………………….. .............. एक सौ

सैक्सोफोन …………………………… ……………………………………….. ....... 105

वुडविंड वाद्ययंत्र बजाने की संभावनाओं का विस्तार करना। 106

पीतल के उपकरण ................................................ .........................................................112

सामान्य जानकारी................................................ ..................................................... 112

फ्रेंच भोंपू................................................ ....................................................... ......... 126

पाइप................................................. ……………………………………….. ............... 136

ट्रंबोन ……………………………………… ……………………………………….. ......... 141

तुबा ……………………………………… ……………………………………….. ................... 147

कॉर्नेट और सैक्सहॉर्न ……………………………………… ...............................................151

पीतल के वाद्य यंत्र बजाने के लिए विशेष तकनीक............ 156

हार्प ……………………………………… ……………………………………….. ..................... 158

आघाती अस्त्र................................................ ......................................... 172

सामान्य जानकारी................................................ ..................................................... .... 172

टिमपनी ……………………………………… ....................................................... ......... 177

बड़ा ढोल …………………………… ……………………………………… ....... 181

ड्रम फन्दे ................................................ ……………………………………… ............ 182

टैम्बोरिन (टैम्बोरिन) ……………………………………… ....................................................... 184

टॉम-टॉम ……………………………………… .............................................................. ............... 186

बोंग ......................................... ……………………………………….. ............ 187

घंटा................................................. ……………………………………….. ............ 188

<стр. 221>

गोंग ……………………………………… ……………………………………….. ............... 189

प्लेट्स ......................................... ……………………………………….. ......... 190

त्रिभुज …………………………… ……………………………………….. 192

घंटियाँ …………………………… ………………………………………….. ............... 193

सेलेस्टा ……………………………………… ....................................................... ............ 195

वाइब्राफोन …………………………… ....................................................... ...... 196

जाइलोफोन …………………………… ……………………………………….. ..... 198

घंटी ......................................... ……………………………………….. ........ 203

ट्यूबाफोन ......................................... ....................................................... ............ 205

मंदिर प्रखंड …………………………….. ……………………………………….. .... 205

अनिश्चित पिच वाले Idiophones …………………………… ................... ... 206

पियानो पर विशेष ध्वनि प्रभाव………………………… ........ ......... 210

कलाकारों के बीच टक्कर उपकरणों का अनुमानित वितरण 212

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की विशिष्ट रचनाओं के बारे में जानकारी ………………… 214

<стр. 222>

चुलकी एम.

Ch 89 सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के उपकरण: एक मैनुअल। - सेंट पीटर्सबर्ग: संगीतकार सेंट पीटर्सबर्ग, 2004। - 224 पी।, नोट्स, बीमार।

आईएसबीएन 5-7379-0260-9

मैनुअल में सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा वाद्ययंत्रों की संरचना, उन्हें कैसे बजाना है, और उनके निर्माण के इतिहास के बारे में बुनियादी जानकारी है। चौथे संस्करण में, लेखक ने कई स्पष्टीकरण और परिवर्धन प्रस्तुत किए।

संगीत स्कूलों के छात्रों के साथ-साथ ऑर्केस्ट्रेशन की मूल बातों का अध्ययन करने वाले संगीतकारों के लिए बनाया गया है।