पेट्रिन युग का साहित्य। पीटर द ग्रेट के सुधारों की अवधि के दौरान ज्ञान और शिक्षा। रूस में मेसोनिक आंदोलन की विशेषताएं।

पेट्रिन युग के मुख्य विषयों में से एक, निश्चित रूप से, मानव व्यक्तित्व की समस्या थी। एक व्यक्ति को एक सक्रिय व्यक्तित्व के रूप में माना जाने लगा है, जो अपने आप में और अपने आप में मूल्यवान है, और इससे भी अधिक "पितृभूमि की सेवाओं" के लिए। यह कबीले के धन और बड़प्पन को महत्व नहीं देता है, बल्कि सार्वजनिक लाभ, बुद्धि और साहस है: यह वे हैं जो नई परिस्थितियों में, एक व्यक्ति को सामाजिक सीढ़ी के उच्चतम पायदान पर उठा सकते हैं। 1722 में, "सैन्य, नागरिक और दरबारियों के सभी रैंकों के रैंकों की तालिका" दिखाई दी, जिसने गैर-कुलीन लोगों के लिए इसे राज्य की सेवाओं के लिए प्राप्त करने का अवसर खोला।

इस नए व्यक्ति को आदेश द्वारा आँख बंद करके कार्य नहीं करना चाहिए, बल्कि कुछ सरकारी उपायों की आवश्यकता और लाभ की चेतना से ओत-प्रोत होना चाहिए, इसलिए, उसे राज्य की नीति की व्याख्या करना आवश्यक है। इस उद्देश्य के लिए, 1702 के अंत से, रूस में पहला मुद्रित समाचार पत्र, वेदोमोस्ती प्रकाशित किया गया था, जिसमें यह बताया गया था कि "सैन्य और अन्य मामलों के बारे में जो ज्ञान और स्मृति के योग्य हैं जो मॉस्को राज्य और अन्य पड़ोसी देशों में हुआ था। "

पीटर ने एक व्यापक प्रकाशन गतिविधि शुरू की, पाठ्यपुस्तकें मुद्रित की जाती हैं (उदाहरण के लिए, "अंकगणित, अर्थात्, संख्याओं का विज्ञान", एल। मैग्निट्स्की, 1703), ऐतिहासिक पुस्तकें, राजनीतिक ग्रंथ और वैज्ञानिक कार्य। इसके साथ ही, काफी असामान्य पुस्तकें दिखाई देती हैं, जैसे "युवाओं का एक ईमानदार दर्पण" (1717), जिसे शिष्टाचार का मार्गदर्शक कहा जा सकता है, क्योंकि इसमें बताया गया था कि किशोरों और युवाओं के साथ कैसा व्यवहार करना है। "मिरर" के पहले भाग में साक्षरता और वर्णमाला सिखाने के साधन, साथ ही रूढ़िवादी निर्देशों का एक सेट शामिल है, और दूसरा युवा रईसों के लिए रोजमर्रा के व्यवहार के एक ज्वलंत आलंकारिक शब्दांश नियमों में स्पष्ट रूप से तैयार और लिखा गया है।

पीटर के साहित्य में स्कूली नाटक की परंपराएँ विकसित होती रहीं। स्लाव-ग्रीक-लैटिन अकादमी की दीवारों के भीतर स्कूल थिएटर के उद्भव ने यहां एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इस नाटकीय शैली में धार्मिक भूखंडों को धर्मनिरपेक्ष लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसमें राजनीतिक सामयिक घटनाओं के बारे में बताया गया था, जिसमें पीटर I और उनके सहयोगियों को पैनेजीरिक्स शामिल थे। भविष्य में, नाटक के पत्रकारिता और शानदार चरित्र को और बढ़ाया जाता है।

पश्चिम में कुछ रूपों में प्रकट होने के बाद फ्रीमेसोनरी ने रूस में प्रवेश किया। पहले रूसी मेसोनिक लॉज के बारे में दस्तावेजी डेटा 1731 का है। इसी वर्ष लंदन के ग्रैंड लॉज के ग्रैंड मास्टर लॉर्ड लवल ने कैप्टन जॉन फिलिप्स को ऑल रशिया के लिए प्रांतीय ग्रैंड मास्टर नियुक्त किया था।

रूसी समाज के तत्कालीन "आत्माओं के स्वामी" - प्रिंस गोलित्सिन, "पेट्रोव के घोंसले के चूजे", प्रोकोपोविच, तातिशचेव, कांतिमिर, प्रिंस शचरबातोव, सुमारोकोव, खेरास्कोव, मूलीशेव, ग्रिबॉयडोव - राजमिस्त्री के लिए तैयार किए गए थे। 18 वीं शताब्दी के फ्रीमेसोनरी में सबसे प्रमुख व्यक्तित्व एन.आई. नोविकोव (1744-1818) थे।

नोविकोव के स्वामित्व वाले प्रकाशन उद्यम: व्यंग्य पत्रिकाएं ट्रुटेन, कोशेलेक, ज़िवोपिसेट्स; शैक्षिक पत्रिकाएं "मॉर्निंग लाइट"; ऐतिहासिक संस्करण "प्राचीन रूसी ग्रंथ सूची", "रूसी लेखकों के ऐतिहासिक शब्दकोश का अनुभव।" उन्होंने अपनी आय का कुछ हिस्सा अनाथों, मुफ्त अस्पतालों के लिए स्कूलों को दान कर दिया और अकाल के दौरान भोजन सहायता की व्यवस्था की।

रूसी फ्रीमेसोनरी में अगला उत्कृष्ट आंकड़ा I.P. Elagin (1725-1793) माना जाता है। वास्तविक प्रिवी काउंसलर, ओबेर-होफमेस्टर ने 1750 में पहला मेसोनिक लॉज खोला, जो अंग्रेजी प्रणाली के अनुसार काम करता था। उनका समर्पण एक फ्रेंच नाइट बॉक्स में हुआ। एलागिन एक उत्साही फ्रीमेसन, पूरे रूस का प्रांतीय ग्रैंड मास्टर था।

फ्रीमेसनरी समाज की स्वतंत्र गतिविधि का पहला प्रयास था, इसे समाज की सामान्य स्थिति को प्रतिबिंबित करना चाहिए था। रूसी समाज की ताकत अभी भी छोटी थी, और सकारात्मक शिक्षा बेहद कमजोर थी। इसलिए, यह सबसे अधिक एक कल्पना की तरह था।

"आध्यात्मिक निर्माण", आपसी नैतिक सुधार, धार्मिक सहिष्णुता और अन्य आदर्शों के अछूते मिट्टी पर गिरने का विचार, उनकी विशेष पवित्रता और महत्व में मुक्त राजमिस्त्री की समझ में लग रहा था। 1822 में प्रतिबंधित किए जाने तक, सभी मेसोनिक कार्य, सत्य की खोज के लिए समर्पित थे, तब भी जब यह केवल अनुष्ठानों, डिग्री या अन्य गुप्त ज्ञान के बारे में था।

प्रबुद्धता की विचारधारा धीरे-धीरे रूस में प्रवेश कर रही है, जिसके समर्थकों ने देश के आगे यूरोपीयकरण, शिक्षा के विकास की वकालत की और तर्क की शक्ति की घोषणा की। रूस में इसका प्रमुख प्रतिनिधि एम.वी. लोमोनोसोव। उन्होंने स्वयं नीचे से सभी वर्गों के लिए शिक्षा को सुलभ बनाने का प्रस्ताव रखा। उन्होंने आशाओं को सम्राटों के ज्ञानोदय के साथ जोड़ा, जिसका आदर्श उन्होंने पीटर I में देखा था।

इससे यह पता चलता है कि रूसी राजमिस्त्री ने जानबूझकर और अनजाने में पीटर की परिवर्तनकारी गतिविधियों को मेसोनिक विचारों से जोड़ा। दरअसल, इस समय, रूस में एक तूफानी धारा में सभ्यता डाली गई, विज्ञान, कला, चिकित्सा विकसित हुई28। आध्यात्मिक और भौतिक मूल्यों का पुनर्मूल्यांकन किया गया और जीवन के दृष्टिकोण को संशोधित किया गया, विश्वासों को बदल दिया गया। यह सब हुआ और मेसोनिक लॉज के हस्तक्षेप के बिना नहीं। आखिरकार, सभाओं में उन्होंने श्रोताओं को जिन अवधारणाओं से अवगत कराया, उन पर चर्चा की गई और उनसे निष्कर्ष निकाला गया।

शास्त्रीयवाद। मैं क्लासिकिज्म की आलोचनात्मक और दार्शनिक नींव रखता हूं। रूस में क्लासिकवाद का गठन, इसकी सामाजिक-ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और राष्ट्रीय पहचान। एमवी लोमोनोसोव का जीवन और व्यक्तित्व। वीर - लोमोनोसोव की देशभक्ति कविता, एक प्रमुख शैली के रूप में एक शगुन। रूसी साहित्य में ओड शैलीXviii सदी। लोमोनोसोव के ओडी की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता। "ओड ने एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के सिंहासन पर प्रवेश किया। 1747 ". (दिल से अंश)।

क्लासिकवाद को उच्च नागरिक विषयों, कुछ रचनात्मक मानदंडों और नियमों के सख्त पालन की विशेषता है। क्लासिकवाद, एक निश्चित कलात्मक दिशा के रूप में, आदर्श छवियों में जीवन को प्रतिबिंबित करता है, एक निश्चित "आदर्श", एक मॉडल की ओर बढ़ता है।

क्लासिकिज्म - शहरी, महानगरीय साहित्य। इसमें प्रकृति की लगभग कोई छवि नहीं है, और यदि परिदृश्य दिए गए हैं, तो वे शहरी हैं, कृत्रिम प्रकृति के चित्र खींचे गए हैं: वर्ग, कुटी, फव्वारे, छंटे हुए पेड़।

रूसी क्लासिकवाद एक विशिष्ट मिट्टी पर पैदा हुआ और विकसित हुआ, उस अनुभव को ध्यान में रखते हुए जो पहले इसके स्थापित और विकसित पश्चिमी यूरोपीय क्लासिकवाद द्वारा जमा किया गया था। रूसी क्लासिकवाद की विशिष्ट विशेषताएं इस प्रकार हैं: सबसे पहले, रूसी क्लासिकवाद में शुरुआत से ही आधुनिक वास्तविकता के साथ एक मजबूत संबंध है, जो उन्नत विचारों के दृष्टिकोण से सर्वोत्तम कार्यों में प्रकाशित होता है।

रूसी क्लासिकवाद की दूसरी विशेषता उनके काम में आरोप-व्यंग्य की धारा है, जो लेखकों के प्रगतिशील सामाजिक विचारों द्वारा वातानुकूलित है। रूसी क्लासिकिस्ट लेखकों के काम में व्यंग्य की उपस्थिति उनके काम को एक जीवन-चरित्र प्रदान करती है। जीवित आधुनिकता, रूसी वास्तविकता, रूसी लोग और रूसी प्रकृति उनके कार्यों में एक निश्चित सीमा तक परिलक्षित होती है।

रूसी लेखकों की उत्साही देशभक्ति के कारण रूसी क्लासिकवाद की तीसरी विशेषता उनकी मातृभूमि के इतिहास में उनकी रुचि है। वे सभी रूसी इतिहास का अध्ययन करते हैं, राष्ट्रीय और ऐतिहासिक विषयों पर काम लिखते हैं। वे राष्ट्रीय आधार पर कल्पना और उसकी भाषा बनाने का प्रयास करते हैं, इसे अपना रूसी चेहरा देते हैं, लोक कविता और लोक भाषा पर ध्यान देते हैं। फ्रांसीसी और रूसी क्लासिकवाद दोनों में निहित सामान्य विशेषताओं के साथ-साथ बाद में ऐसी विशेषताएं भी हैं जो इसे राष्ट्रीय पहचान का चरित्र देती हैं। उदाहरण के लिए, यह एक बढ़ी हुई नागरिक-देशभक्ति है, बहुत अधिक स्पष्ट निंदात्मक-यथार्थवादी प्रवृत्ति, मौखिक लोक कला से कम अलगाव। १८वीं शताब्दी के पहले दशकों के घरेलू और गंभीर कैंटों ने १८वीं शताब्दी के मध्य और दूसरी छमाही में कविता की विभिन्न शैलियों के विकास को काफी हद तक तैयार किया।

क्लासिकवाद की विचारधारा में मुख्य बात राज्य पथ है। 18वीं शताब्दी के पहले दशकों में बनाए गए राज्य को सर्वोच्च मूल्य घोषित किया गया था। पीटर के सुधारों से प्रेरित क्लासिकिस्ट, इसके और सुधार की संभावना में विश्वास करते थे। यह उन्हें एक तर्कसंगत रूप से व्यवस्थित सामाजिक जीव प्रतीत होता था, जहां प्रत्येक संपत्ति उसे सौंपे गए कर्तव्यों को पूरा करती है। क्लासिकवाद की स्थापना को चार प्रमुख साहित्यिक हस्तियों द्वारा सुगम बनाया गया था: ए.डी. कांतिमिर, वी.के. ट्रेडियाकोवस्की, एम.वी. लोमोनोसोव और ए.पी. सुमारोकोव।

भाषा की समस्याओं पर लोमोनोसोव का पहला काम जर्मनी में लिखा गया रूसी कविता के नियमों पर पत्र (1739, 1778 में प्रकाशित) था, जहां उन्होंने रूसी भाषा के लिए शब्दांश-टॉनिक छंद की प्रयोज्यता की पुष्टि की। लोमोनोसोव के अनुसार, प्रत्येक साहित्यिक शैली को एक निश्चित "शांत" में लिखा जाना चाहिए: वीर कविताओं, ओड्स, "महत्वपूर्ण मामलों के बारे में अभियोगात्मक भाषण" के लिए "उच्च शांत" "आवश्यक" है; मध्य - काव्य संदेश, शोकगीत, व्यंग्य, वर्णनात्मक गद्य, आदि के लिए; कम - कॉमेडी, एपिग्राम, गाने, "सामान्य मामलों के लेखन" के लिए। "शांत" का आदेश दिया गया था, सबसे पहले, शब्दावली के क्षेत्र में, तटस्थ (रूसी और चर्च स्लावोनिक भाषाओं के लिए सामान्य), चर्च स्लावोनिक और रूसी स्थानीय शब्दों के अनुपात के आधार पर। "उच्च शांत" तटस्थ शब्दों के साथ स्लाववाद के संयोजन द्वारा विशेषता है, "मध्यम शांत" तटस्थ शब्दावली के आधार पर कई स्लाववाद और सामान्य शब्दों के अतिरिक्त के साथ बनाया गया है, "कम शांत" तटस्थ और सामान्य शब्दों को जोड़ता है। इस तरह के कार्यक्रम ने एकल शैलीगत रूप से विभेदित साहित्यिक भाषा बनाना संभव बना दिया। "तीन शांति" के सिद्धांत का 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी साहित्यिक भाषा के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। एनएम के स्कूल की गतिविधियों तक करमज़िन (1790 के दशक से), जिन्होंने बोली जाने वाली भाषा के साथ रूसी साहित्यिक भाषा के अभिसरण के लिए एक पाठ्यक्रम निर्धारित किया।

लोमोनोसोव की काव्य विरासत में गंभीर ओड्स, दार्शनिक ओड-प्रतिबिंब "भगवान की महिमा पर सुबह ध्यान" (1743) और "ईवनिंग मेडिटेशन ऑन द मेजेस्टी ऑफ गॉड" (1743), स्तोत्र के काव्यात्मक प्रतिलेखन और आसन्न ओड, नौकरी से चुने गए शामिल हैं। (१७५१), अधूरी वीर कविता पीटर द ग्रेट (१७५६-१७६१), व्यंग्यात्मक कविताएँ (दाढ़ी के लिए भजन, १७५६-१७५७, आदि), दार्शनिक "एनाक्रेन के साथ बातचीत" (अपने स्वयं के उत्तरों के साथ संयोजन में एनाक्रोंटिक ओड्स का अनुवाद) उनके लिए; १७५७-१७६१), पॉलीडोर की मूर्ति (1750), दो त्रासदियों, विभिन्न उत्सवों के अवसर पर कई छंद, उपसंहार, दृष्टांत, अनुवादित छंद।

लोमोनोसोव की कविता का शिखर उनकी कविता है, जिसे "अवसर पर" लिखा गया है - राज्य के जीवन में उल्लेखनीय घटनाओं के संबंध में, उदाहरण के लिए, महारानी एलिजाबेथ और कैथरीन द्वितीय के सिंहासन के प्रवेश के लिए। लोमोनोसोव ने ब्रह्मांड के ज्वलंत और राजसी चित्र बनाने के लिए गंभीर अवसरों का इस्तेमाल किया। ओड्स रूपकों, अतिशयोक्ति, रूपक, अलंकारिक प्रश्नों और अन्य ट्रॉप्स से भरे हुए हैं जो कविता की आंतरिक गतिशीलता और ध्वनि समृद्धि का निर्माण करते हैं, जो रूस के भविष्य पर देशभक्तिपूर्ण पथ और प्रतिबिंबों से ओत-प्रोत हैं। ओडा में, एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के अखिल रूसी सिंहासन (1747) में प्रवेश के दिन, उन्होंने लिखा:

युवाओं का विज्ञान पोषण करता है,

पुराने को खुशी दी जाती है

सुखी जीवन में वे सजाते हैं

एक दुर्घटना में, वे ध्यान रखते हैं।

क्लासिकवाद ने रूसी साहित्य के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण को चिह्नित किया। इस साहित्यिक प्रवृत्ति की स्थापना के समय, छंद को बदलने का ऐतिहासिक कार्य हल किया गया था। उसी समय, रूसी साहित्यिक भाषा के गठन के लिए एक ठोस नींव रखी गई थी, जो नई सामग्री और इसकी अभिव्यक्ति के पुराने रूपों के बीच विरोधाभास को समाप्त करती है, जो 18 वीं शताब्दी के पहले तीन दशकों के साहित्य में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। .

G.R.Derzhavin: जीवन और कार्य। क्लासिकिस्ट परंपरा के साथ संबंध और क्लासिकवाद की विहित प्रणाली के विनाश की शुरुआत। Derzhavin की कविता के विषय। "फेलित्सा" "एक रचना जो अभी तक हमारी भाषा में नहीं है।" (दिल से अंश)।

गेवरिल रोमानोविच डेरझाविन(१७४३-१८१६) - लेखक और राज्य। कार्यकर्ता। एक गरीब कुलीन परिवार में जन्मे, 1759-62 में उन्होंने कज़ान व्यायामशाला में अध्ययन किया। 1762 से उन्होंने प्रीओब्राज़ेंस्की गार्ड्स रेजिमेंट में सेवा की, 1772 में अपना पहला अधिकारी रैंक प्राप्त किया। किसान युद्ध के दौरान, ईआई पुगाचेव के नेतृत्व में, उन्होंने सरकारों के कार्यों में सक्रिय भाग लिया। सैनिक। 1777 से Derzhavin सीनेट में सिविल सेवा में था। ओलोनेट्स और ताम्बोव गवर्नर। 1791-93 में Derzhavin महारानी कैथरीन II के राज्य सचिव थे, 1793 से - एक सीनेटर। इसके बाद, Derzhavin ने वाणिज्य कॉलेजियम, राज्य के अध्यक्ष के रूप में कार्य किया। कोषाध्यक्ष, न्याय मंत्री। 1803 से सेवानिवृत्त। अपनी आधिकारिक गतिविधियों में, जिसकी उन्होंने बहुत सराहना की, जो उनके "नोट्स" में परिलक्षित हुई, डेरझाविन ने "उत्साह," ईमानदारी, न्याय दिखाया, जबकि वह बेहद अडिग थे, जिसके कारण उन्हें कैथरीन II, पॉल I और सहित वरिष्ठों के साथ संघर्ष करना पड़ा। सिकंदर मैं ...

साहित्यिक। Derzhavin की गतिविधियाँ Preobrazhensky रेजिमेंट में सेवा करते हुए शुरू हुईं। 1776 में, उनका पहला संग्रह, ओड्स कंपोज़्ड एंड ट्रांसलेटेड एट माउंट चीतलगाई, प्रकाशित हुआ था, जो एमवी लोमोनोसोव और एपी सुमारोकोव के प्रभाव से चिह्नित था। 1780 के दशक में। Derzhavin की कविता में, एक महत्वपूर्ण स्थान पर कैथरीन II की छवि का कब्जा है, जिसे फेलित्सा के नाम से सराहा गया (उसी नाम के ode ने उन्हें युग के सबसे महान कवि की प्रतिष्ठा दिलाई)। Derzhavin ने कई बार एक आध्यात्मिक ode (भगवान, 1780-84) की शैली में भी लिखा। हालांकि बाद में उनका साम्राज्ञी से मोहभंग हो गया और वह उसे खोज में लगा देंगे। नायक ने पीए के आंकड़ों की ओर रुख किया। रुम्यंतसेव और ए.वी. सुवोरोव ("झरना", 1791-94, "बुलफिंच", 1800)।

Derzhavin की कविता के नवाचार में सबसे पहले, एक कविता में विभिन्न विषयों और स्वरों के संयोजन में शामिल हैं (ओडिक और व्यंग्यात्मक - "द विज़न ऑफ़ द मुर्ज़ा", 1783-84; "ग्रैंडी", 1794, नागरिक और दार्शनिक - " झरना"), भावुकता, तुलनात्मक सरलता भाषा। Derzhavin के बोल। कई मायनों में आत्मकथात्मक, यह गेय "I" की एक छवि बनाता है, जो कई पहलुओं में प्रकट होता है: हर रोज, जीवनी और विश्वदृष्टि, जो एक व्यक्ति की प्रतीक्षा में मृत्यु की भावना की विशेषता है ("ऑन द डेथ ऑफ प्रिंस मेश्चर्स्की", 1779 ) और एक ही समय में भावनाओं। जीवन की सुंदरता का आनंद ले रहे हैं ("एनाक्रोंटिचेस्की पिसोस" का संग्रह, १८०४; होराटियन ओड्स)। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, डेरझाविन, महिमा की आभा से घिरा हुआ, नाटक (त्रासदी, हास्य ओपेरा, आदि) में बदल गया। हालांकि उन्होंने खुद उनके नाटकीयता की काफी सराहना की। प्रयोग, उन्हें समकालीनों के बीच कोई सफलता नहीं मिली। Derzhavin के गद्य कार्यों में - "प्रसिद्ध घटनाओं और वास्तविक मामलों के नोट्स, जिसमें गैवरिला रोमानोविच Derzhavin का जीवन शामिल है" (1812-13), "Derzhavin के कार्यों पर स्पष्टीकरण ..." (1809-10), " गीत काव्य पर प्रवचन। या एक ode के बारे में ”(१८०५-१५)।

DI Fonvizin एक रूसी लेखक और शिक्षक के रूप में। कॉमेडी "माइनर" 18 वीं शताब्दी के रूसी नाटक का शिखर है, पहली रूसी सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी। हास्य मुद्दे।

डेनिस इवानोविच फोनविज़िन एक रूसी जर्मन परिवार से आया था, जिसका मूल उपनाम वॉन विसेन था। फोनविज़िन की आधुनिक वर्तनी का सुझाव ए.एस. पुश्किन बहुत बाद में।

सबसे पहले, फोनविज़िन ने निजी शिक्षकों के साथ अध्ययन किया, फिर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में व्यायामशाला में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने बाद में अध्ययन किया। लेकिन उन्होंने विश्वविद्यालय से स्नातक नहीं किया, उन्होंने सेवा शुरू करने के लिए पढ़ाई छोड़ दी। व्यायामशाला में रहते हुए, उन्होंने जर्मन से एक लेखक और अनुवादक के रूप में अपनी शुरुआत की: जब फोंविज़िन विश्वविद्यालय में अपने पहले वर्ष में थे, अदालत में एक दुभाषिया की आवश्यकता थी, और उन्हें विदेश मामलों के कॉलेज में सेवा के लिए काम पर रखा गया था, जहां उन्होंने जीवन भर काम किया। 1763 में, फोनविज़िन सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने लेखकों, सहित से मुलाकात की। एलागिन के साथ: वह अपने घेरे में प्रवेश करता है और घोषणा के सिद्धांत का प्रशंसक बन जाता है।

1764 - एक नाटककार के रूप में फोंविज़िन की शुरुआत: उन्होंने कोरियन नाटक प्रकाशित किया। यह खराब तरीके से लिखा गया है, लेकिन पूरी तरह से घोषणा के सिद्धांत के अनुसार - यह फ्रांसीसी कॉमेडी का एक पुनर्मूल्यांकन है।

इस विफलता के बाद, फोनविज़िन ने लंबे समय तक नहीं लिखा, केवल 1769 में उन्होंने कॉमेडी ब्रिगेडियर बनाई। इस नाटक से यह स्पष्ट है कि फोंविज़िन ने समझा: केवल नायकों को रूसी नाम देना पर्याप्त नहीं है, नाटक में रूसी समस्याओं का परिचय देना भी आवश्यक है। ब्रिगेडियर में ऐसी है समस्या गैलोमेनिया- फ्रेंच की हर चीज की नकल, यह 18 वीं शताब्दी के मध्य में रूस में प्रासंगिक थी; एक और, कोई कम जरूरी समस्या नहीं है युवा रईसों की शिक्षा। लेकिन घोषणा के सिद्धांत का प्रभाव ब्रिगेडियर में भी महसूस किया जाता है, क्योंकि कथानक फ्रांसीसी नाटक से उधार लिया जाता है - यह तथाकथित है। लालफीताशाही में समरूपता(ऐसी स्थिति जब दो विवाहित जोड़ों में पति एक साथ दूसरे लोगों की पत्नियों की देखभाल करते हैं)। लेकिन चूंकि ब्रिगेडियर को रूस के लिए समझदारी से अनुकूलित किया गया था, इसलिए उन्हें पहला रूसी नाटक माना जाता है।

फोनविज़िन रूसी समाज में किसी भी समस्या को अलग करना और उसका वर्णन करना जानता था, हास्य की अच्छी समझ रखता था, और एक राज्य की तरह सोच सकता था। यह सब उनके मुख्य काम - कॉमेडी द माइनर, 1781 में लिखा गया था। हालांकि, फॉनविज़िन की मृत्यु के बाद, कॉमेडी पहली बार 1830 में ही प्रकाशित हुई थी।

इस कॉमेडी में जो मुख्य समस्या उठाई गई है वह एक युवा रूसी रईस की शिक्षा है, आत्मज्ञान का विचार। 1780 के दशक में यह बहुत महत्वपूर्ण था, जब महारानी कैथरीन खुद भी शिक्षा के बारे में बहुत सोचती थीं, ट्यूटर्स के साथ गृह शिक्षा का विरोध करती थीं।

१८वीं शताब्दी में शिक्षा के बारे में कई दार्शनिक सिद्धांत थे। उनमें से एक के अनुसार, शुरू में एक बच्चा पूर्ण विकसित व्यक्ति नहीं होता है, वह केवल वयस्कों के व्यवहार की नकल करता है। चूंकि कैथरीन ने इस सिद्धांत को साझा किया, इसलिए उसने बच्चों को उनके माता-पिता से अलग करने और उन्हें शैक्षणिक संस्थानों में रखने की सिफारिश की। फोंविज़िन, जो इस सिद्धांत के समर्थक भी थे, कॉमेडी द माइनर में, गृह शिक्षा की सभी हानिकारकता को दिखाते हैं।

फोंविज़िन यह साबित करना चाहता है कि शिक्षा खुशी का पर्याय है।

कॉमेडी का मुख्य पात्र एक युवा रईस मित्रोफ़ान है, जिसकी आँखों के सामने कई नकारात्मक रोल मॉडल हैं। सबसे पहले, उनकी माँ, श्रीमती प्रोस्ताकोवा, एक क्रूर और जानबूझकर जमींदार हैं, जो शिक्षा में बिल्कुल भी समझदारी नहीं देखती हैं। दूसरे, उसकी नर्स एरेमीवना उसकी आत्मा में एक दास है, जिससे मित्रोफ़ान मजबूत (साथ ही अपने पिता से) के लिए प्रशंसा के मनोविज्ञान को अपनाता है। तीसरा, उनके चाचा, तारस स्कोटिनिन, एक रईस हैं, जो पितृभूमि की सेवा नहीं करना चाहते हैं, सबसे अधिक वह अपने सूअरों से प्यार करते हैं। इस बात पर जोर दिया जाता है कि मित्रोफानुष्का उन सभी से कुछ न कुछ लेता है।

व्यंग्य के बावजूद, नाटक मूल रूप से मजाकिया होने का इरादा नहीं था। समकालीन, इसे पढ़कर, भयभीत थे।

कॉमेडी, निस्संदेह, क्लासिकवाद के युग का एक काम है, लेकिन विहित नियमों से कुछ विचलन के साथ। उदाहरण के लिए, यहाँ त्रिएकत्व का केवल एक ही नियम मनाया जाता है - स्थान की एकता, चूँकि सभी कार्रवाई Prostakovs की संपत्ति में होती है।

नायक-मुखौटे मौजूद हैं: सोफिया मालकिन है, स्टारोडम पिता है (हालांकि वह मूर्ख नहीं है!), वह नायक-तर्क है, मिलन नायक-प्रेमी है, मिट्रोफान और स्कोटिनिन नकारात्मक प्रेमी हैं, प्रवीन भगवान हैं कार से। यहां कोई सबरेट भूमिका नहीं है।

नाटक में, जैसा कि होना चाहिए, पाँच क्रियाएं हैं: जोखिम, सेटिंग, संघर्ष विकास, परिणति और संप्रदाय (जिसमें एक अनुचित संप्रदाय और रेचन शामिल है जब हम प्रोस्ताकोव के लिए खेद महसूस करते हैं)।

भावना और कर्तव्य का क्लासिक संघर्ष इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि इस नाटक के सकारात्मक नायक तर्क, राज्य और अपने बड़ों की इच्छा के पालन में रहते हैं। नकारात्मक लोग अपनी भावनाओं के गुलाम बन जाते हैं, अक्सर दुष्ट और स्वार्थी। बेशक, लंबे समय में, अच्छाइयों को खुशी से पुरस्कृत किया जाता है, और बुरे लोग हारे हुए होते हैं।

कॉमेडी में कई बोलने वाले उपनाम शामिल हैं: स्कोटिनिन, त्सिफिरकिन, मिलन, आदि।

नाटक कम शांत, आसान बोलचाल की भाषा में, गद्य में लिखा गया है।

ए.एन. मूलीशेव। सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को तक की यात्रा रूसी सामाजिक विचार और साहित्य का एक उत्कृष्ट स्मारक है। कार्य की समस्याएं। "यात्रा" में लोगों की छवि। अधिकारियों, जमींदारों, आंगन की छवि।

अलेक्जेंडर निकोलाइविच मूलीशेव एक रूसी लेखक हैं, जो रूस में "शैक्षिक दर्शन" के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक हैं। 1749 में पैदा हुआ था।

कैथरीन द्वितीय के राज्याभिषेक के अवसर पर, मूलीशेव को पृष्ठ प्रदान किया गया था। जनवरी 1764 में वह सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे और 1766 तक पेज कोर में अध्ययन किया। जब कैथरीन ने लीपज़िग को वैज्ञानिक अध्ययन के लिए बारह युवा रईसों को भेजने का आदेश दिया, जिसमें व्यवहार और सीखने में सफलता के छह पृष्ठ शामिल थे, जिनमें से रेडिशचेव भी थे। छात्रों को विदेश भेजते समय उनकी पढ़ाई के संबंध में निर्देश दिए गए, जो कैथरीन II द्वारा अपने हाथ से लिखे गए थे। मूलीशेव के विदेश प्रवास का वर्णन उनके "लाइफ ऑफ एफवी उशाकोव" में किया गया था।

लीपज़िग में पांच साल बिताने के बाद, वह अपने साथियों की तरह, रूसी भाषा को बहुत भूल गए, इसलिए रूस लौटने पर उन्होंने कैथरीन के सचिव, प्रसिद्ध ख्रापोवित्स्की के मार्गदर्शन में इसका अध्ययन किया। अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, मूलीशेव न केवल रूस में अपने समय के सबसे शिक्षित लोगों में से एक बन गए। मूलीशेव ने जनरल-इन-चीफ ब्रूस के मुख्यालय में प्रवेश किया, जो मुख्य लेखा परीक्षक के रूप में सेंट पीटर्सबर्ग में कमान में थे। 1775 में मूलीशेव मेजर सेकेंड के पद से सेवानिवृत्त हुए। १७७८ में वे फिर से एक निर्धारक की रिक्ति के लिए राज्य कक्ष कॉलेजियम में सेवा करने के लिए दृढ़ थे। 1788 में उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग सीमा शुल्क, सहायक प्रबंधक और फिर प्रबंधक में सेवा में स्थानांतरित कर दिया गया था। रूसी भाषा का अध्ययन और पढ़ना मूलीशेव को अपने साहित्यिक प्रयोगों के लिए प्रेरित करता है। १७८९ में उन्होंने अपने कुछ कार्यों के साथ द लाइफ ऑफ फ्योडोर वासिलीविच उशाकोव प्रकाशित किया। मुफ्त प्रिंटिंग हाउस पर कैथरीन II के फरमान का फायदा उठाते हुए, मूलीशेव ने अपना खुद का प्रिंटिंग हाउस खोला और 1790 में अपना मुख्य काम प्रकाशित किया: "ए जर्नी फ्रॉम सेंट पीटर्सबर्ग टू मॉस्को"। किताब तेजी से बिकने लगी। तत्कालीन सामाजिक और राज्य जीवन की अन्य दुखद घटनाओं पर उनके साहसिक प्रतिबिंबों ने स्वयं साम्राज्ञी का ध्यान आकर्षित किया, जिनके लिए कोई "यात्रा" लाया था। यद्यपि पुस्तक "डीनरी काउंसिल की अनुमति से" प्रकाशित हुई थी, अर्थात, स्थापित सेंसरशिप की अनुमति के साथ, लेखक के खिलाफ उत्पीड़न फिर भी उठाया गया था। सबसे पहले, वे नहीं जानते थे कि लेखक कौन था, क्योंकि उसका नाम पुस्तक पर प्रदर्शित नहीं किया गया था; लेकिन, व्यापारी ज़ोतोव को गिरफ्तार करने के बाद, जिसकी दुकान "ट्रैवल" बिक्री पर थी, उन्हें जल्द ही पता चला कि किताब मूलीशेव द्वारा लिखी और प्रकाशित की गई थी। उसे गिरफ्तार भी किया गया था। एकातेरिना ने मूल व्यक्तिगत जलन के साथ मूलीशेव की किताब पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। किले में कैद और पूछताछ की गई, मूलीशेव ने अपने पश्चाताप की घोषणा की, उनकी पुस्तक को अस्वीकार कर दिया, लेकिन साथ ही, अपनी गवाही में, उन्होंने अक्सर वही विचार व्यक्त किए जो यात्रा में उद्धृत किए गए थे। मूलीशेव के भाग्य का फैसला पहले ही कर लिया गया था: उन्हें मुकदमे में लाने पर ही डिक्री का दोषी पाया गया था। आपराधिक चैंबर ने उसे मौत की सजा सुनाई। लेकिन "दया से और सभी की खुशी के लिए," स्वीडन के साथ शांति के समापन के अवसर पर, मौत की सजा को साइबेरिया में निर्वासन से बदल दिया गया था, इलिम्स्की जेल में, "दस साल के निराशाजनक प्रवास के लिए।" उनकी पत्नी की बहन, ई.वी. रुबानोव्सकाया, और छोटे बच्चों को लाया (बड़े लोग शिक्षा प्राप्त करने के लिए अपने रिश्तेदारों के साथ रहे)। इलिम्स्क में, मूलीशेव ने ई.वी. रुबानोव्सकाया। सम्राट पावेल, अपने परिग्रहण के तुरंत बाद, साइबेरिया से मूलीशेव लौट आए, और मूलीशेव को कलुगा प्रांत, नेम्त्सोव के गांव की अपनी संपत्ति में रहने का आदेश दिया गया, और राज्यपाल को उनके व्यवहार और पत्राचार का निरीक्षण करने का आदेश दिया गया।

मूलीशेव के समकालीन, इलिंस्की और बॉर्न, मूलीशेव की मृत्यु के बारे में किंवदंती की निष्ठा की पुष्टि करते हैं। यह किंवदंती कहती है कि जब मूलीशेव ने आवश्यक विधायी सुधारों पर अपना उदार मसौदा प्रस्तुत किया - एक मसौदा जहां किसानों की मुक्ति को फिर से आगे रखा गया, आयोग के अध्यक्ष, काउंट ज़ावाडोव्स्की ने उन्हें अपने सोचने के तरीके के लिए एक सख्त सुझाव दिया, सख्ती से उसे अपने पिछले शौक की याद दिलाना और यहां तक ​​कि साइबेरिया का जिक्र करना। मूलीशेव, गंभीर स्वास्थ्य समस्याओं वाला व्यक्ति, टूटी हुई नसों के साथ, ज़वादोव्स्की की फटकार और धमकियों से इतना हैरान था कि उसने आत्महत्या करने का फैसला किया, जहर पी लिया और भयानक पीड़ा में मर गया। 1802 की पुरानी शैली के अनुसार, 12 सितंबर की रात को मूलीशेव की मृत्यु हो गई और उन्हें वोल्कोव कब्रिस्तान में दफनाया गया। लंबे समय तक मूलीशेव के नाम पर प्रतिबंध था; यह लगभग कभी प्रिंट में नहीं दिखाई दिया। उनकी मृत्यु के तुरंत बाद, उनके बारे में कई लेख सामने आए, लेकिन फिर उनका नाम साहित्य में लगभग गायब हो गया और बहुत दुर्लभ है; उसके बारे में केवल खंडित और अधूरे आंकड़े दिए गए हैं। बट्युशकोव ने रूसी साहित्य पर निबंधों के अपने संकलित कार्यक्रम में मूलीशेव का परिचय दिया। केवल अर्धशतक के उत्तरार्ध में मूलीशेव के नाम से प्रतिबंध हटा लिया गया था, और उनके बारे में कई लेख प्रेस में दिखाई दिए।

9. भावुकता। एन.एम. करमज़िन रूसी भावुकता के प्रमुख हैं। गद्य लेखक करमज़िन का वैचारिक और रचनात्मक विकास। रूसी भावुकता की एक घटना के रूप में "एक रूसी यात्री के पत्र"। करमज़िन के काम में कहानी की शैली। कहानी "गरीब लिज़ा" रूसी भावुकता की सर्वोच्च उपलब्धि है। एन एम करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास"।

अठारहवीं शताब्दी के अंत में, साहित्य प्रकट होता है एक नई साहित्यिक प्रवृत्ति - भावुकता।

भावुकता (NS। भावुकता, फ्र से। भाव - भावना) - पश्चिमी यूरोपीय और रूसी संस्कृति में मानसिकता और संबंधित साहित्यिक दिशा। इस कलात्मक दिशा के ढांचे के भीतर लिखी गई रचनाएँ पाठक की धारणा पर ध्यान केंद्रित करती हैं, अर्थात उन्हें पढ़ते समय उत्पन्न होने वाली कामुकता पर।

भावुकता के संस्थापकऔर इस प्रवृत्ति के सबसे महान लेखक एन.एम. करमज़िन थे - एक कवि, गद्य लेखक, प्रचारक, पत्रकार। कई कविताओं, गाथागीतों और कहानियों ने उन्हें अखिल रूसी प्रसिद्धि दिलाई। उनकी सबसे बड़ी योग्यता "रूसी यात्री के पत्र", कहानी "गरीब लिज़ा", "रूसी राज्य का इतिहास", साथ ही साथ साहित्यिक भाषा के परिवर्तन के रूप में इस तरह के कार्यों से जुड़ी हुई है।

पिछले रूसी साहित्य में भावुकता के तत्वों को रचनात्मक रूप से आत्मसात करने के बाद, करमज़िन भावुकता के सिद्धांतों को सैद्धांतिक रूप से प्रमाणित करने और उन्हें अपने साहित्यिक अभ्यास में पुन: पेश करने में सक्षम थे। उनके कार्यों में, महान भावुकता ने अपनी पूर्ण अभिव्यक्ति पाई।

करमज़िन के भावुक गद्य की सबसे पूर्ण विशेषताएं - मानवता का मार्ग, मनोविज्ञान, वास्तविकता की विषयगत रूप से संवेदनशील धारणा, कथा का गीतवाद और सरल "सुरुचिपूर्ण" भाषा - उनकी कहानियों में दिखाई दी। वे प्रेम भावनाओं के विश्लेषण, नायकों के भावनात्मक अनुभवों, मनोवैज्ञानिक क्रियाओं पर ध्यान बढ़ाने के लिए लेखक के बढ़ते ध्यान को दर्शाते हैं।

"गरीब लिज़ा" कहानी का कथानक दिखावा नहीं है और साहित्य में बहुत आम है: एक गरीब लड़की और एक युवा रईस का प्यार। करमज़िन कहानी का आधार जीवन की स्थिति है। एक किसान लड़की और एक रईस की सामाजिक असमानता ने उनके प्यार के दुखद परिणाम को पूर्व निर्धारित किया। हालांकि, करमज़िन के लिए, सबसे पहले, पात्रों की मनोवैज्ञानिक स्थिति को व्यक्त करना, एक उपयुक्त गीतात्मक मनोदशा बनाना महत्वपूर्ण है जो पाठक में पारस्परिक भावनात्मक भावना पैदा कर सके। वह कहानी में वर्णित सामाजिक अनुभवों पर ध्यान केंद्रित नहीं करता है, उन्हें नैतिक और नैतिक योजना में अनुवादित करता है। करमज़िन केवल संकेत देते हैं कि सामाजिक असमानता एक रईस और एक किसान महिला के विवाह को जटिल बनाती है। लिज़ा, एरास्ट के साथ बातचीत में कहती है कि वह "उसका पति नहीं हो सकता," क्योंकि वह एक किसान है। और यद्यपि करमज़िन की सभी सहानुभूति आकर्षक, नम्र गरीब लिज़ा के पक्ष में है, जिसके भाग्य के बारे में संवेदनशील लेखक आँसू बहाता है, फिर भी वह एरास्ट के कार्य को परिस्थितियों, नायक के चरित्र से समझाने की कोशिश करता है। एरास्ट को "एक दयालु हृदय, स्वभाव से दयालु, लेकिन कमजोर और हवादार" के साथ संपन्न किया गया था। हालाँकि, एक बेकार और समृद्ध जीवन की आदत ने उसे स्वार्थ और चरित्र की कमजोरी के कारण एक अमीर विधवा से शादी करके अपने मामलों को सुधारने के लिए मजबूर किया। लिज़ा को एरास्ट की विदाई के दृश्य से अवगत कराते हुए, जिसे वह एक सौ रूबल देता है, करमज़िन ने कहा: “इसी क्षण मेरा दिल खून बह रहा है। मैं एरास्ट में आदमी को भूल जाता हूं - मैं उसे शाप देने के लिए तैयार हूं - लेकिन मेरी जीभ नहीं चलती - मैं आकाश में देखता हूं, और मेरे चेहरे पर एक आंसू बहता है।" करमज़िन के पास कोई कठोर आकलन नहीं है, आक्रोश का कोई रास्ता नहीं है, और नायकों की पीड़ा में वह सांत्वना और सुलह चाहता है। नाटकीय और कभी-कभी दुखद घटनाओं का उद्देश्य आक्रोश, क्रोध नहीं, बल्कि एक उदास, उदासी की भावना पैदा करना होता है।

कहानी में एक महत्वपूर्ण स्थान पर लेखक के गेय विषयांतर, संवाद, नायकों के एकालाप का कब्जा है। कहानी कहने का गेय तरीका एक खास मूड बनाता है। परिदृश्य कहानी में यह कार्य करता है, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ कार्रवाई विकसित होती है, परिदृश्य नायकों के मूड के अनुरूप होता है। करमज़िन के गद्य में पहली बार, परिदृश्य सचेत सौंदर्य प्रभाव का एक साधन बन गया - "आत्मा का परिदृश्य"।

करमज़िन अक्सर मौखिक दोहराव, नायकों की भावनात्मकता या चिंतन, और अन्य अभिव्यंजक काव्यात्मक साधनों को व्यक्त करने वाले प्रसंगों का सहारा लेते हैं।

करमज़िन के काम का महत्व भावुकता से परे, 18 वीं शताब्दी की सीमाओं से परे है, क्योंकि इसका 19 वीं शताब्दी के पहले तीन दशकों के साहित्य पर गहरा प्रभाव था।

सामग्री 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की विशेषताओं, "क्लासिकवाद" की अवधारणा को प्रकट करती है, जेबी मोलियर के कार्यों के आधार पर विकास और कॉमेडी "बुर्जुआ इन द नोबिलिटी" की कविताओं का विश्लेषण, डी फोनविज़िन का काम, ए एमवी लोमोनोसोव के कार्यों के लिए कॉमेडी "माइनर" के विश्लेषण पर विकास की श्रृंखला, ओड का विश्लेषण "उद्गम के दिन ...", जीआरडीरझाविन द्वारा ओडे "फेलित्सा" की परंपराओं और नवाचार का विश्लेषण , कविताएँ "संप्रभु और न्यायाधीशों के लिए", "स्मारक", भावुकता की अवधारणा, करमज़िन एन.एम. पर सामग्री। - एक लेखक और इतिहासकार के लिए, एन.एम. करमज़िन द्वारा "कहानी में सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों का दावा" गरीब लिज़ा "विषय का विश्लेषण।

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पाठ 4

18 वीं शताब्दी में रूसी साहित्य के विकास की विशेषताएं। रूसी और विश्व कला में क्लासिकवाद।

उद्देश्य - "18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के विकास की विशेषताएं" का एक सामान्य अवलोकन, "क्लासिकवाद" की अवधारणा की शुरूआत

वह अस्पष्ट समय था

जब रूस युवा है

संघर्षों में ताकत झोंकना,

पीटर की प्रतिभा के साथ साहस

ए. पुश्किन

1 परिचयात्मक भाषण, पुनरावृत्ति और उत्तीर्ण का सामान्यीकरण। बातचीत

18 वीं शताब्दी में रूसी साहित्य के विकास की विशेषताएं।

आप पुरालेख का अर्थ कैसे समझते हैं?

(राज्य का गठन और संस्कृति का धर्मनिरपेक्षीकरण पीटर I के साथ जुड़ा हुआ है)

XVIII सदी - मोड़ का समय और संचय का युग। साहित्य में - नए रूसी साहित्य के निर्माण का समय, जो

एक धर्मनिरपेक्ष चरित्र प्राप्त करता है

फिक्शन को कला के काम के प्रमुख संरचना-निर्माण कारकों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है (यह 18 वीं शताब्दी के दूसरे तीसरे में हुआ था)

डीआरएल में "फिक्शन" की श्रेणी की अभिव्यक्ति की विशेषताएं क्या हैं?

(व्यावहारिक रूप से कोई नहीं, कुछ शैलियों से मेल खाता है और एक छवि बनाने के उद्देश्य से कार्य करता है, उदाहरण के लिए, जीवन की शैली में, चमत्कारों में)

शैलियों की एक नई प्रणाली बनाई जा रही है।

अठारहवीं शताब्दी के रूसी साहित्य ने पिछली अवधि के साहित्य के सर्वोत्तम गुणों को संरक्षित और बढ़ाया।

कौन?

(देशभक्ति, सीएनटी से जुड़ाव, इंसानियत में दिलचस्पी)

सामाजिक कुरीतियों, मानवीय और सामाजिक कुरीतियों के व्यंग्य उपहास के खिलाफ आरोप-प्रत्यारोप को एक नए स्तर पर लाया है

मुख्य विशेषता समय के साथ एक अघुलनशील संबंध है। रूसी राष्ट्र और राज्य के गठन के मुख्य चरणों को दर्शाते हुए, इसने राजनीतिक और सामाजिक मुद्दों को दबाने के समाधान में हस्तक्षेप किया और राष्ट्रीय संस्कृति के आगे विकास और रूसी लोगों की आत्म-जागरूकता के लिए एक शक्तिशाली साधन बन गया, सबसे महत्वपूर्ण समाज पर नैतिक प्रभाव का कारक

इसलिए साहित्य का मुख्य कार्य समकालीन को सामाजिक और नैतिक रूप से शिक्षित करना है।

इस समय के साहित्य के विकास में मुख्य नियमितता इसके स्थिर लोकतंत्रीकरण की प्रक्रिया है। एक शिक्षित भिक्षु के बजाय, एक बुद्धिमान राजकुमार, कार्यों का लेखक "साक्षर, आदेश द्वारा या सीधे लेखन" आदेश द्वारा "ज़ार" बन जाता है। नायक भी बदल गया है - अब वह एक बुद्धिमान, चालाक, साधन संपन्न व्यक्ति है जो सफलता प्राप्त करता है। सामाजिक स्थिति की परवाह किए बिना

कथा की एक किस्म विशेष रूप से लोकप्रिय है

पत्रिका

खेरसकोव "उपयोगी मनोरंजन", "मुफ्त घंटे", "अच्छा इरादा"

नोविकोव - "ड्रोन", "हेल पोस्ट" (एमिन), "खाली जगह"

कैथरीन द्वितीय - "सभी प्रकार की चीजें"

समाचार पत्र "सेंट पीटर्सबर्ग Vedomosti"

साथ ही, अगले "स्वर्ण युग" में हमारे साहित्य की शानदार उपलब्धियों की तैयारी में 18वीं शताब्दी के साहित्य की भूमिका

2 कला के साथ काम करना। पाठ्यपुस्तक और तालिका के संकलन में "18 वीं शताब्दी का रूसी साहित्य" पी। 35-41

अवधि	विशिष्ट लक्षण	नाम
17वीं सदी का अंत - 18वीं सदी का पहला दशक। पीटर के समय का साहित्य	समय की मांग एक नागरिक की गतिविधियों को "सार्वजनिक लाभ" के अधीन करना है संक्रमणकालीन चरित्र, "धर्मनिरपेक्षता" की गहन प्रक्रिया, धर्मनिरपेक्ष साहित्य का निर्माण	फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच
1730 - 1750	क्लासिकिज्म का गठन। ओड शैली के सुनहरे दिन। पद्य सुधार का कार्यान्वयन - सिलेबोटोनिक वर्सिफिकेशन	ए.डी. कांतिमिरो वी.के. ट्रेडियाकोव्स्की एम.वी. लोमोनोसोव ए.पी. सुमारोकोव
१७६० - १७७० के दशक की पहली छमाही	क्लासिकिज्म का विकास। व्यंग्य का दिन। भावुकता के उद्भव के लिए आवश्यक शर्तें का उद्भव। कविता गद्य को रास्ता देती है।	वी. आई. माइकोव एम.डी. चुलकोवी एन.आई. नोविकोव वी.वी. तुज़ोव एम.एम. खेरास्कोव
एक सदी की अंतिम तिमाही	क्लासिकवाद के संकट की शुरुआत, भावुकता का गठन, वास्तविकता के यथार्थवादी चित्रण की इच्छा। शैक्षिक विचार, सामाजिक कुरीतियों के खिलाफ लड़ाई	डी.आई.फोनविज़िन G.R.Derzhavin ए.एन. मूलीश्चेव आई. ए. क्रायलोव एन.एम. करमज़िन आई. आई. दिमित्रीव

क्लासिकिज्म की अवधारणा की परिभाषा।

3 एक नोटबुक में लिखना। कला के साथ काम करें। पाठ्यपुस्तक "क्लासिकिज़्म" पी में। 39

मूल - फ्रांस, इटली XVII-XVIII सदियों, नाटककार कॉर्नेल और मोलिरे और साहित्यिक सिद्धांतकार एन। बौलीउ के ग्रंथ "पोएटिक आर्ट" में विचारों में

मुख्य संपत्ति पुरातनता, प्रामाणिक कविताओं के नमूने के लिए एक अपील है

सौंदर्यशास्त्र के केंद्र में तर्कवाद और "प्रकृति की नकल" का सिद्धांत है, सब कुछ सख्त नियमों, नियमों के अधीन है

विशिष्ट लक्षण

ए) कारण का पंथ

बी) कला का एक काम एक कृत्रिम, तार्किक रूप से निर्मित पूरे के रूप में आयोजित किया जाता है

सी) सख्त साजिश-रचनात्मक संगठन, योजनावाद

डी) जीवन की घटनाओं को इस तरह से रूपांतरित किया जाता है कि उनकी सामान्य, आवश्यक विशेषताओं और गुणों को प्रकट और कैप्चर किया जा सके

ई) मानव चरित्रों को सीधे तरीके से रेखांकित किया जाता है (उपनाम बोलना), सकारात्मक और नकारात्मक चरित्र विपरीत होते हैं

ई) नायकों का आदर्शीकरण, यूटोपियनवाद, विचारों का निरपेक्षीकरण

कहानी की निष्पक्षता पर जोर दिया

जनता, नागरिक मुद्दों के लिए सक्रिय अपील

क्लासिकिज्म के युग के नाटकों की विशेषता है

भूमिका प्रणाली - चरित्र प्रकार नाटक से खेल की ओर बढ़ते हैं (आदर्श नायिका, नायक-प्रेमी)

कथानक आमतौर पर एक प्रेम त्रिकोण पर आधारित होता है

पाप की हमेशा सजा होती है, पुण्य की जीत होती है

तीन एकता का सिद्धांत

ए) समय - क्रिया एक दिन से अधिक विकसित नहीं होती है

सी) क्रियाएं - एक कहानी, पात्रों की संख्या सीमित है, कोई पार्श्व पात्र नहीं हैं

संयोजन

ए) ४ कार्य - ३ - परिणति, ४ - खंडन

मुख्य पात्रों को माध्यमिक में पेश किया जाता है

शैलियों की हिरोची

रूस में क्लासिकवाद की विशेषताएं

रूसी क्लासिकवाद का गठन एक नए प्रकार की सामाजिक चेतना के उद्भव और विकास के कारण हुआ। यूरोपीय (मुख्य रूप से फ्रांसीसी) क्लासिकवाद की विशिष्ट विशेषताएं रूसी क्लासिकवाद में निहित हैं

सामान्यता और शैली विनियमन

प्रमुख सौंदर्य श्रेणी के रूप में तर्कवाद की मान्यता, और आसपास की दुनिया में सर्वोच्च न्यायाधीश के रूप में तर्क

अच्छे और बुरे पात्रों में एक तेज विभाजन

छवियों में गतिशीलता की कमी, छवि बनाते समय अमूर्तता

विश्वास की कला से मांग, जिसे तीन एकता के सिद्धांत में संकीर्ण रूप से समझा और व्यक्त किया जाता है

हालांकि, आरके का गठन यूरोपीय देशों की तुलना में बाद में हुआ, हालांकि निरपेक्षता को मजबूत करने की अपेक्षाकृत समान परिस्थितियों में), जब बुद्धिवाद को ज्ञान से बदल दिया गया था।

रूसी क्लासिकवाद की विशेषताएं

रूसी जीवन के आवश्यक मुद्दों पर ध्यान दें, यह सामाजिक, नागरिक पथों की विशेषता है

अभियोगात्मक अभिविन्यास

शिक्षा को विकसित करने की आवश्यकता, दृढ़ कानून स्थापित करना, लोगों की प्राकृतिक समानता को पहचानना, एक व्यक्ति के अतिरिक्त-भयावह मूल्य

राष्ट्रीय परंपरा और सीएनटी से जुड़ाव

(ए.पी. सुमारोकोव "कविता के बारे में पत्र)

रूसी और विश्व कला में क्लासिकवाद।

रूस में क्लासिकिज्म

१८वीं - १९वीं शताब्दी का अंत - रूसी वास्तुकला में क्लासिकवाद का युग, जिसने मास्को, सेंट पीटर्सबर्ग और अन्य शहरों की स्थापत्य उपस्थिति में एक उज्ज्वल छाप छोड़ी।

शास्त्रीयतावाद एक यूरोपीय सांस्कृतिक और ऐतिहासिक प्रवृत्ति है जो प्राचीन कला, प्राचीन साहित्य और पौराणिक कथाओं द्वारा निर्देशित थी। 18वीं शताब्दी के मध्य में। सेंट पीटर्सबर्ग एकल कृतियों का शहर था, फिर सीधे रास्ते के साथ शहर की नियमित इमारत, एडमिरल्टी से निकलने वाली, शुरू हुई। सेंट पीटर्सबर्ग क्लासिकवाद उनकी एकता और सद्भाव में हड़ताली, पूरे पहनावा की वास्तुकला है। 1806-1823 में। एडमिरल्टी की इमारत ए.डी. की परियोजना के अनुसार बनाई गई थी। ज़खारोवा। एक विशाल इमारत में, वास्तुकार ने केंद्रीय टॉवर पर जोर दिया। एडमिरल्टी को एक नाव के साथ सोने का पानी चढ़ा हुआ सुई का ताज पहनाया जाता है, जो तेजी से ऊपर की ओर उड़ रहा है।

18 वीं शताब्दी की मूर्तिकला के बारे में बोलते हुए, यह माना जाना चाहिए कि यह एक संयोजन है, जो बारोक और क्लासिकवाद की विशेषताओं का एक संलयन है। केवल XVIII-XIX सदियों के मोड़ पर। शेड्रिन और मार्टोस शुद्ध क्लासिकवाद के स्पष्ट सद्भाव के उदाहरण प्रदान करते हैं।

सीनेट स्क्वायर पर "कांस्य घुड़सवार" कैथरीन II के तहत मूर्तिकार ई। फाल्कोन द्वारा एक ठोस ग्रेनाइट चट्टान पर स्थापित किया गया था। ऐसा लगता है कि घोड़ा लहर पर उतरता है, सांप को अपने खुरों से रौंदता है - राजद्रोह का प्रतीक। पीटर खुद भी रोमन पोशाक में हैं।

समर गार्डन की मूर्तिकला गोल, स्मारकीय और छाती पर एक मूर्तिकला चित्र है। भूखंड अलंकारिक आंकड़े हैं जो नेविगेशन, वास्तुकला, शांति आदि जैसी अवधारणाओं को मूर्त रूप देते हैं। सामान्य तौर पर, बारोक कला के तत्वों के साथ क्लासिकवाद की परंपराओं का पता लगाया जाता है।

1714 में, रूस के पहले प्राकृतिक विज्ञान संग्रहालय पीटर्सबर्ग कुन्स्तकमेरा की नींव रखी गई थी, और बॉटनिकल गार्डन भी पीटर्सबर्ग में स्थापित किया गया था।

वैज्ञानिक ज्ञान के विकास ने रूस के उच्चतम वैज्ञानिक केंद्र - विज्ञान अकादमी के निर्माण के लिए शर्तें तैयार कीं, जिसका उद्घाटन 1725 के अंत में पीटर की मृत्यु के बाद हुआ।

1755 की शुरुआत में मास्को विश्वविद्यालय का उद्घाटन सांस्कृतिक और शैक्षिक व्यवसाय में एक महत्वपूर्ण घटना थी। इस उच्च शिक्षण संस्थान को बनाने का विचार महान रूसी वैज्ञानिक एम.वी. लोमोनोसोव। विश्वविद्यालय में 2 व्यायामशालाएँ थीं - एक बड़प्पन के लिए, दूसरी गैर-सेरफ के लिए। प्रशिक्षण सत्र तीन संकायों में आयोजित किए गए: चिकित्सा, दार्शनिक, कानूनी। विदेशी लोगों के विपरीत, मास्को विश्वविद्यालय में एक धार्मिक संकाय नहीं था। विश्वविद्यालय में एक प्रिंटिंग हाउस था (एनआई नोविकोव निदेशक बने)। रूस में पहला सार्वजनिक समाचार पत्र, मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती प्रकाशित हुआ था।

1757 - सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी का उद्घाटन। रूस में, ललित कला के अपने सिद्धांत बनते और स्थापित होते हैं - अकादमिक क्लासिकवाद।

कार्ल ब्रायलोव "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" और अलेक्जेंडर इवानोव "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल" अकादमी के साथ उनके सभी कार्यों से जुड़े थे।

पीटर से पहले, रूस में कोई सार्वजनिक थिएटर नहीं था। ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के तहत, कोर्ट थिएटर संचालित होता था, लेकिन यह लंबे समय तक नहीं चला। थिएटर से प्यार करने वाले पीटर ने खुद मॉस्को में रेड स्क्वायर पर एक "कॉमेडी मंदिर" के निर्माण का आदेश दिया। 1704 से, यहां प्रदर्शन दिए जाने लगे। अभिनेता शुरू में विदेशी थे, फिर रूसी मंडलियों ने भर्ती करना शुरू किया।

शौकिया रंगमंच के साथ, पेशेवर नाट्य कला का विकास शुरू हुआ - नाटकीय, ओपेरा, बैले।

एफ.जी. वोल्कोव को "रूसी थिएटर का जनक" कहा जाता है। उन्होंने 1750 में यारोस्लाव में अपना थिएटर खोला, जिसे कैथरीन ने राजधानी में स्थानांतरित करने की मांग की, नेवा के तट पर उनका शानदार थिएटर भी सफल रहा।

घरेलू संगीतकार और संगीत कलाकार दिखाई दिए। "रूसी स्ट्राडिवरी" को वायलिन निर्माता I.A के समकालीनों द्वारा माना जाता था। बटोव, डी.एस. बोर्न्यान्स्की, वी.एन. फोमिन।

19वीं सदी की शुरुआत में कुछ जमींदार उद्यमी बन गए। इस तरह के थिएटरों में खेले जाने वाले सर्फ़ (33 साल की उम्र तक एम.एस.शेपकिन एक सर्फ़ थे, पीएस मोचलोव एक सर्फ़ अभिनेता के परिवार में बड़े हुए) और स्वतंत्र अभिनेता, ऐसे थिएटर आम तौर पर सुलभ हो गए।

18वीं शताब्दी का उत्तरार्ध साहित्य का उत्कर्ष काल था। लेखकों में से लोमोनोसोव, डेरझाविन, पूरे रूस में नोविकोव की व्यंग्य पत्रिकाओं ("ट्रूटेन", "पेंटर") को पढ़ते थे, कैथरीन II खुद लेखन में शामिल थीं।

रूसी संस्कृति ताकत हासिल कर रही थी, राष्ट्रीय पहचान, देशभक्त और पारंपरिक लोगों को मजबूत करते हुए, रूस 19 वीं शताब्दी में चला गया।

फ्रांस में क्लासिकिज्म:

सूर्य राजा तीन उत्कृष्ट कृतियों द्वारा प्रस्तुत एक उच्च संस्कृति बनाता है।

वर्साय वास्तुशिल्प कला का एक काम है, जो फ्रांसीसी राज्य का प्रतीक है, वास्तुकार आंद्रे ले नोट्रे। सूर्य का रूपक वर्साय की छवि में अंतर्निहित है: पार्क की गलियां एक बिंदु-केंद्र से किरणों की तरह अलग हो जाती हैं। पार्क में ही अपोलो और हेलिओस की मूर्तियां हैं। महल "पी" अक्षर के आकार में बनाया गया है, इसके अंदर सममित रूप से स्थित विशाल खिड़कियां और दर्पण हैं।

वर्साय में एक शाही दरबार थियेटर था, जिसके निर्देशक जीन बैप्टिस्ट पॉक्वेलिन, जिन्होंने छद्म नाम मोलिरे के तहत काम किया, नाटक लिखे। मोलिरे ने क्लासिकवाद की श्रेणियों में सोचा, हालांकि उन्होंने अपने कार्यों में कच्चे हास्य को शामिल किया, उदाहरण के लिए, "टारटफ, या धोखेबाज", "बुर्जुआ इन बड़प्पन।"

तीसरी चोटी निकोलस पॉसिन का काम था। यह कलाकार, अपने सौंदर्यवादी विचारों से, एक विशिष्ट क्लासिकिस्ट है।

"जेरूसलम सेट फ्री" मुख्य विषय है - प्रेम और मृत्यु के बीच संघर्ष, जो बाद में रचनात्मकता का मुख्य विषय बन जाएगा।

"टैंक्रेड और हर्मिनिया" - हर्मिनिया को दुश्मन से नफरत और व्यक्ति के लिए सहानुभूति के बीच फिट दिखाया गया है। उसने बाल काटने के लिए एक चाकू उठाया और युवा योद्धा के घावों को पट्टी करने के लिए इसका इस्तेमाल किया।

"अर्काडियन शेफर्ड" - जीवन और मृत्यु की समस्या। एक युवक और एक लड़की, पार्क में टहलते हुए, शिलालेख के साथ एक कब्र का पत्थर देखते हैं: "और मैं अर्काडिया में था", जिसका अर्थ है "और मैं खुश था", क्योंकि पोसिन और क्लासिकिस्टों के लिए अर्काडिया देश खुशी का प्रतीक है।

"पॉलीफेमस के साथ लैंडस्केप" - पॉलीफेमस विनाशकारी शक्ति से जुड़ा हुआ है - यह एक विशालकाय है, जो गैलाटिया समुद्र की अप्सरा के लिए अपने प्यार से प्रेरित है। पॉलीफेमस को एक चट्टान पर बैठे और बांसुरी बजाते हुए दिखाया गया है।

अपने जीवन के अंत में, निकोलस पॉसिन पक्षाघात से पीड़ित है, लेकिन पेंट करना जारी रखता है, अपने ब्रश को अपने हाथों से बांधता है, वह प्रसिद्ध "सीज़न्स" बनाता है। इस चक्र की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग "विंटर" है। बाढ़ को दर्शाया गया है - पेड़ों और चट्टानों को पानी के रसातल में दर्शाया गया है, एक नाव में एक महिला बच्चे को चट्टान पर चढ़ने वाले व्यक्ति के पास ले जाती है। एक सांप चट्टान में रेंगता है - अनंत काल का प्रतीक, जो एक अशुभ विपरीत बनाता है।

डीजेड रीटेलिंग ऑफ आर्ट। क्लासिकिज्म के बारे में

कॉमेडी पढ़ना "बुर्जुआ इन द नोबिलिटी"

व्यक्तिगत कार्य "जीवन और रचनात्मकता का रेखाचित्र"

पाठ 5

जे.-बी. मोलिरे। जीवन और कार्य पर निबंध।

उद्देश्य - जे बी मोलिरे के काम की जीवनी और स्केच से परिचित होना

1 लिखित परीक्षा के रूप में उत्तीर्ण होना दोहराएं

१८वीं सदी के साहित्य की विशिष्ट विशेषताएं (सूची)

18 वीं शताब्दी के साहित्य और कला की मुख्य दिशाएँ

यूरोप और रूस में क्लासिकवाद के उभरने का क्या कारण है? (आप कहाँ और कब दिखाई दिए?)

एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में क्लासिकिज्म की परिभाषा दीजिए

यूरोपीय क्लासिकिज्म की मुख्य विशेषताएं (थीसिस सूची)

विस्तार से वर्णन करें कि "तीन एकत्व" का सिद्धांत क्या है?

शैली विभाजन का सिद्धांत क्या है?

2 मोलिएरे का परिचय

Moliere शब्दों का एक कलाकार है, जो शास्त्रीयता और बारोक की विशेषताओं को व्यवस्थित रूप से अवशोषित करता है। वह कला में एक नए शब्द के निर्माता हैं। एक विशेष दुनिया के साथ एक विशेष रंगमंच बनाता है, जिसमें जुनून और तर्क का एक नाटक होता है, जहां "हर समय, एक स्थिति, अनुमान, अनर्गल कल्पना और भावनाएं जीवन के लिए विशुद्ध रूप से तर्कसंगत दृष्टिकोण पर हावी होती हैं।" उन्होंने कॉमेडी शैली को ऊंचा किया। दुखद और हास्य, उदात्त काव्य और निम्न अभियोग एक सनकी संबंध में हैं। यह एक तरह का "आँसुओं से हँसना" है। मोलिएरे की कविताओं और उनके रंगमंच को एक अवधारणा में परिभाषित करना मुश्किल है। वह मंच पर पहले कदम से ही एक प्रर्वतक थे, उन्होंने खुद को कभी भी एक दिशा के ढांचे के भीतर बंद नहीं किया - प्रमुख क्लासिकवाद।

3 व्यक्तिगत संदेश "J.-B. मोलिरे। जीवन और रचनात्मकता पर निबंध ”।

4 सार नोट लेना

असली नाम जे.बी. पॉक्वेलिन (१६२१-१६७३), एक शाही असबाबवाला का बेटा

क्लेरमोंट (लॉ) कॉलेज में शिक्षा

1 जनवरी, 1644 - ब्रिलियंट थिएटर का उद्घाटन, इसके संस्थापकों में बेजर परिवार मोलिरे के नाम हैं। शरद ऋतु १६४५ - थिएटर की बर्बादी

उनके नाट्य करियर की पहली पेरिस अवधि अशोभनीय थी और लगभग एक वर्ष तक चली थी

ऋण जेल, प्रांतीय दौरा (1645-1658)

लक्ष्य अपने शिल्प की स्थिति और अर्थ को बदलना है

Commedia dell'arte कामचलाऊ व्यवस्था का एक थिएटर है, Moliere ने भूखंडों को बदलना शुरू किया, भूमिकाओं को स्केच किया - वह एक नाटककार बन गया। सबसे उत्कृष्ट कार्य - "डॉन जुआन", "बुर्जुआ इन द बड़प्पन" (1670), "टारटफ" और "मेसेन्थ्रोप"

एक हास्य चरित्र के निर्माता, जहां मुख्य भूमिका कार्रवाई से नहीं, बल्कि नायक की नैतिक और मनोवैज्ञानिक स्थिति द्वारा निभाई गई थी

अपनी खुद की कॉमेडी "द इमेजिनरी सिक" की प्रस्तुति के दौरान मंच पर मृत्यु हो गई

DZ क्या मोलिरे की कॉमेडी में क्लासिकवाद की आवश्यकताओं को देखा गया है?

टेक्स्ट के साथ अपनी टिप्पणियों की पुष्टि करें

पाठ 6

कॉमेडी जे.-बी की कविताओं की विशेषताएं। मोलिरे "बड़प्पन में बुर्जुआ"

उद्देश्य - "बुर्जुआ इन द नोबिलिटी" नाटक के उदाहरण का उपयोग करते हुए मोलिएरे के थिएटर की कविताओं की ख़ासियत पर विचार करना

1 क्लासिकवाद की शैलियों की प्रणाली में कॉमेडी

रोजमर्रा की जिंदगी की छवि, मानव दोष

पारंपरिक कथानक, हास्य योजना

कार्य "आपको हंसाने और हंसी का उपयोग करने के लिए"

बोली जाने वाली भाषा में स्थापना

सुखद अंत

5 क्रियाएं

तर्क नायक - एक चरित्र जो अन्य नायकों की निंदा करने के लिए डिज़ाइन किए गए कथानक के विकास में सक्रिय कार्रवाई नहीं करता है, लेखक के दृष्टिकोण से नैतिक निर्णय व्यक्त करता है

2 टुकड़े की थीम

जर्सडैन का लक्ष्य क्या है?

(एक कुलीन होने के लिए)

परिस्थितियों और नायकों का हास्य क्या है?

(पत्नी को छोड़कर सभी नायक, अपने स्वयं के उद्देश्यों के लिए जर्सडैन की इच्छा का उपयोग करते हैं - डोरेंट - उधार लेते हैं, शिक्षक और दर्जी आदेश लेते हैं, डोरिमेना महंगे उपहार स्वीकार करते हैं, क्लियोनेट की बेटी और उनके नौकर कोवील के मंगेतर, सुल्तान में टूट गए और उनके अनुचर, शादी पर आशीर्वाद प्राप्त करने का एक तरीका लेकर आए, मिस्टर जर्सडैन शिक्षा, संगठनों के लिए अपनी आकांक्षाओं में भी हास्यास्पद हैं, बस अपने सपने के करीब होने के लिए। इस प्रकार, हास्यवाद एक के दावों की तुलना से उत्पन्न होता है अज्ञानी और असभ्य व्यक्ति शिष्टाचार के परिष्कार और उसकी वास्तविक अश्लीलता और मूर्खता)

एक उच्च पद पर कब्जा करने की जर्सडैन की इच्छा और उसकी आंतरिक क्षमताओं, मानसिक और आध्यात्मिक विकास, स्वाद के बीच कौन से क्षण विसंगति को प्रकट करते हैं?

(स्वाद की कमी - एक बागे, एक सूट, सड़क के गाने, निकोल भी ध्वनि डब्ल्यू का उच्चारण कर सकते हैं, यह नहीं जानते कि कविता और गद्य हैं ...)

उसकी पत्नी और नौकरानी उसके कार्यों का आकलन कैसे करते हैं?

(वे उसके लिए खेद महसूस करते हैं, उसकी पत्नी अपनी आँखें खोलने की कोशिश कर रही है, यह साबित करने के लिए कि वह जो प्रयास कर रहा है वह मजाकिया है, वे डांटते हैं)

जर्सडैन पर विजय प्राप्त करने वाले कुलीन कौन से हैं?

(उस पर हंसो, उसे अपने उद्देश्यों के लिए इस्तेमाल करो, उसका तिरस्कार करो)

नाटक के स्वर विचार को किन शब्दों और किस पात्र में व्यक्त किया गया है?

3 विचार

इंसान की क़ीमत नमक के होने से तय नहीं होती

कॉमेडी में क्लासिकवाद के 4 संकेत और उनसे प्रस्थान (डीजेड चेक)

नायकों में समान गुण होते हैं

डिडक्टिक कैरेक्टर, लेकिन एक गंभीर और जरूरी समस्या को कॉमेडी-फर्ज़िकल कुंजी में उल्लास और अनुग्रह के साथ हल करता है

मुख्य पात्र एक व्यंग्य छवि है

शब्दावली का काम - नाटक, हास्य, व्यंग्य, विडंबना

पाठ 7

"शत्रु बहादुर शासक, फोंविज़िन चमक गया, स्वतंत्रता का मित्र"

फोनविज़िन (1745 - 1792)

लक्ष्य फोनविज़िन के व्यक्तित्व और उनके काम की उत्पत्ति से परिचित होना है

राइटर्स... का कर्तव्य है कि अपनी ऊंची आवाज बुलंद करें

पितृभूमि को नुकसान पहुंचाने वाली गालियों और पूर्वाग्रहों के खिलाफ,

तो प्रतिभा वाला व्यक्ति अपने हाथों में पंख लेकर अपने कमरे में रह सकता है,

संप्रभु के लिए एक उपयोगी सलाहकार बनें, और कभी-कभी एक उद्धारकर्ता

हमारे साथी नागरिक और पितृभूमि

डी.आई.फोनविज़िन

1 जीवन का स्केच और रचनात्मकता की उत्पत्ति

3 अप्रैल, 1745 को जन्म। इवान द टेरिबल के तहत लिवोनियन युद्ध के दौरान पकड़े गए एक शूरवीर-तलवार वाले के वंशज। लंबे समय तक, उनके उपनाम को अलग-अलग तरीके से फॉन-विसेन, फॉन-विसेन, फॉन-विसेन, आदि के रूप में लिखा गया था।

जन्म से एक रईस, एफ। ने दस साल के लिए मास्को विश्वविद्यालय में व्यायामशाला में प्रवेश किया। दर्शनशास्त्र विभाग के छात्र ने अनुवाद के साथ खुद को स्थापित किया है (जर्मन से अनुवाद "श्री होल्बर्ग के स्पष्टीकरण के साथ नैतिक दंतकथाएं")। भाषाओं के उत्कृष्ट ज्ञान ने उन्हें विदेश मामलों के कॉलेज में सेवा करने की अनुमति दी। सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मुलाकात डेरझाविन, खेरसकोव, कन्याज़निन से हुई, यहां उन्होंने लोमोनोसोव को देखा, "लेकिन सेंट पीटर्सबर्ग में कुछ भी मुझे थिएटर से इतना मोहित नहीं करता।" वह मास्को में, फ्रांस में रहता था।, इस्तीफा दे दिया। 1774 में उन्होंने एकातेरिना इवानोव्ना ख्लोपोवा से शादी की। १७९२ में १ दिसंबर को मृत्यु हो गई

साहित्यिक गतिविधि 60 के दशक में शुरू होती है। एक जिज्ञासु और मजाकिया व्यक्ति, उन्हें व्यंग्यकार बनने के लिए बनाया गया था। और उस समय की रूसी वास्तविकता में उसकी कड़वी हंसी के लिए पर्याप्त से अधिक कारण थे। वह कुलीन-कुलीन विपक्ष में शामिल हो गए, जिनके सदस्यों ने महारानी कैथरीन द्वितीय के निरंकुश शासन और उनके पसंदीदा की मनमानी की आलोचना की। एक राय है कि कॉमेडी "द माइनर" में प्रोस्ताकोव्स की छवि में साम्राज्ञी की विशेषताओं को देखा जा सकता है, और प्रोस्टाकोव की संपत्ति की छवि में - पूरे रूस में।

पहली व्यंग्यात्मक कॉमेडी - "ब्रिगेडियर" ("हमारी नैतिकता पहली कॉमेडी है। एनआई पैनिन)," माइनर (1781) ने कार्यों में व्यंग्य की शैली को विकसित करना जारी रखा - "जनरल कोर्ट ग्रामर", "प्रश्न", आदि। , व्यंग्य पत्रिका Starodum, या ईमानदार लोगों के मित्र को प्रकाशित करने की कल्पना की, लेकिन साम्राज्ञी ने इसकी अनुमति नहीं दी।

2 साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

हास्य व्यंग्य - कल्पना की शैली

जिसका कार्य वास्तविकता की नकारात्मक घटनाओं का उपहास या निंदा करना है ताकि उन्हें ठीक किया जा सके

इसकी उत्पत्ति 7वीं शताब्दी में प्राचीन ग्रीस में हुई थी। ई.पू. - होरेस, जुवेनल, पेट्रोनियस। आधुनिक समय में, स्विफ्ट, मोलिरे, वोल्टेयर, बोइल्यू, सुमारोकोव, कैंटेमिर और अन्य ने इस शैली में सफलतापूर्वक काम किया है।

ए) कैंटीमिर के व्यंग्य उनके शैक्षिक अभिविन्यास और लिपिक विरोधी चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित थे

बी) सुमारोकोव - एक नए प्रकार का कथानक रहित व्यंग्य, मात्रा में कॉम्पैक्ट, वैचारिक सामग्री में तेज, जो थीसिस और कामोद्दीपक भाषण, भाषा की सादगी और सटीकता की विशेषता है

सी) लोमोनोसोव ने लोकतांत्रिक सोच और शैली के तत्वों को पेश किया

डी) आई.आई.खेमनित्सर - कथा के चित्रण और नाटकीयता पर सेटिंग, विभिन्न शैलियों के साथ व्यंग्य का तालमेल

डी) फोंविज़िन ने एक छोटे से कथानक व्यंग्य के विकास की ओर रुख किया, संवाद को पूर्णता में लाया, व्यंग्य में कल्पित शुरुआत और कल्पित कविता का उपयोग करना शुरू किया

क्लासिकवाद के सिद्धांत के अनुसार, वह उच्च शैलियों से संबंधित नहीं थे - उन्होंने सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विषयों की ओर रुख किया, लेकिन कम शैली का इस्तेमाल किया

व्यंग्य का किसी साहित्यिक जाति से सीधा संबंध नहीं है - महाकाव्य से यह घटनाओं के कवरेज की चौड़ाई, गीत से - भावनात्मक थकान, नाटक से - मंच से उधार लेता है।

विषय के अनुसार, उन्हें कथा और सामाजिक-राजनीतिक में विभाजित किया गया था

छवि की वस्तु से - चेहरे पर व्यंग्य या व्यंग्य पर व्यंग्य

रचना आमतौर पर तीन-भाग थी - कार्य की समस्या-विषयक फोकस की परिभाषा के साथ परिचय, मुख्य भाग, जिसने सामग्री का खुलासा किया, और निष्कर्ष, जहां लेखक ने सारांशित किया और पाठक को संपादन किया।

छवि बनाने के प्रमुख तरीके थे - प्रत्यक्ष लेखक की विशेषता, अन्य व्यक्तियों द्वारा चरित्र को दी गई अप्रत्यक्ष ओबेंका, नायक को कार्रवाई में दिखाना, किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया का चित्रण, भाषण विशेषताओं, चित्र, कलात्मक विवरण

18वीं सदी के अंत में। साहित्य में अपना प्रमुख स्थान खो दिया और एपिग्राम, कल्पित, व्यंग्य गीत, आदि की शैलियों में बदल गया।

कॉमेडी - एक प्रकार का नाटकीय काम, जो हास्य या व्यंग्यपूर्ण पाथोस से भरा हो

5 वीं शताब्दी में प्राचीन ग्रीस में गठित। ई.पू. अरस्तू, प्लावटस, शेक्सपियर, मोलिरे, ब्यूमरैचिस, सुमारोकोव, लुकिन, प्लाविल्शिकोव को शैली का क्लासिक्स माना जा सकता है।

टाइपोलॉजी के दृष्टिकोण से, कॉमेडी प्रतिष्ठित है

ए) हंसने की शुरुआत की प्रकृति से - मनोरंजक और आरोप लगाने वाला

बी) संघर्ष की विशेषताओं के आधार पर - पात्रों की कॉमेडी, स्थितियों की कॉमेडी

ग) वैचारिक और विषयगत सामग्री (प्रेम, घरेलू, शैक्षिक, सामाजिक-राजनीतिक) की विशेषताओं के आधार पर

डी) भाषाई अभिव्यक्ति की बारीकियों के अनुसार - प्रोसिक और काव्यात्मक

70 के दशक के मध्य में। XVIII सदी। रूसी कॉमेडी में 2 दिशाएँ होती हैं

ए) सुरक्षात्मक, जिसमें कैथरीन II, डी.वी. वोल्कोव, ए.डी. कोपिएव ने काम किया, ने राज्य की घरेलू और विदेश नीति को सही ठहराने की कोशिश की

बी) अभियोगात्मक (सुमारोकोव, फोनविज़िन, कप्निस्ट, क्रायलोव)। मुख्य समस्याओं में, हास्य कलाकारों ने एकल किया - किसान प्रश्न, बड़प्पन का गैलोमेनिया, न्यायिक और नौकरशाही मनमानी, प्रेम और विवाह की समस्याएं, शिक्षा और रईसों की परवरिश।

रूसी कॉमेडी की विशेषताएं 60-90-ies।

क्लासिक प्रकार की 5-एक्ट कॉमेडी

नायक - महानुभाव या परोपकारी

वे "सर्वश्रेष्ठ" (राज्य के कल्याण के बारे में सोचने और आम अच्छे की देखभाल करने वाले) और "सबसे खराब" (अपनी भलाई का ख्याल रखने) में विभाजित थे।

आलंकारिक प्रणाली के संगठन में युग्मन का सिद्धांत

हास्य चित्र एक-पंक्ति हैं (एक गुण या उपाध्यक्ष का अवतार, गुण अक्सर अतिरंजित होते हैं)

मौखिक अभिव्यक्ति का रूप - संवाद और बहुवचन

दो प्रमुख शैलीगत परतों का उपयोग - बोलचाल की रोजमर्रा की जिंदगी और पुस्तक-साहित्यिक

नाटक - ग्रीक से मंच पर प्रदर्शन के लिए साहित्य के प्रकारों में से एक। - "कार्य"

अभिनेताओं का भाषण टिप्पणियों के साथ है - कार्रवाई की स्थापना के बारे में लेखक के निर्देश, नायकों की आंतरिक स्थिति, उनके आंदोलनों आदि के बारे में।

शब्द की कला निर्देशक की व्याख्या, अभिनय और मंच सेटिंग द्वारा पूरक है

मुख्य प्रकार के नाटकीय कार्य हैं त्रासदी, नाटक (एक शैली के रूप में) और कॉमेडी

विडंबना - 1 छिपा हुआ लेकिन आसानी से देखा जाने वाला ताना

2 तरह का रास्ता, जब जो कहा जाता है वह विपरीत अर्थ लेता है

3 सारांशित करना

एक व्यंग्यकार के रूप में हम फोनविज़िन के बारे में क्या तथ्य जानते हैं?

क्या क्लासिकवाद की पारंपरिक कॉमेडी में व्यंग्य निहित है?

कॉमेडी "द माइनर" में व्यंग्य के स्रोत क्या हैं?

इस दृष्टि से। फोंविज़िन की कॉमेडी में मजाकिया क्लासिकवाद के सूत्र में फिट नहीं हुआ "आपको हंसाने और हंसी का उपयोग करने के लिए।" उनकी आलोचना का विषय "कठिन घटनाएँ और आंतरिक दुर्व्यवहार" था। इसलिए, संघर्ष और पात्रों का कलात्मक विकास हास्य के आधार से परे चला गया, व्यंग्य के क्षेत्र में प्रवेश किया। कॉमेडी में दर्शाए गए समाज की "बीमारियां", गोगोल की राय में, "विडंबना की बेरहम शक्ति अद्भुत सबूतों में उजागर हुई थी।"

डीजेड विश्लेषण योजना के अनुसार कार्य का वर्णन (लिखित रूप में) करें

पाठ 8

दिमित्री फोंविज़िन "द माइनर" की कॉमेडी में परंपराओं और नवाचार की समस्या

उद्देश्य - क्लासिक कॉमेडी की प्रासंगिकता के संदर्भ में कॉमेडी का विश्लेषण करना

फोंविज़िन से बहुत पहले रूसी कॉमेडी शुरू हुई,

लेकिन यह केवल फोनविज़िन में शुरू हुआ

वी.जी.बेलिंस्की

1 प्राथमिक पढ़ने की धारणा के स्तर की पहचान करने के लिए बातचीत

नाटक की शुरुआत के बारे में इतना असामान्य क्या है?

पहले एपिसोड में कौन से पात्र दिखाई देते हैं?

रास्ते में हम उनके बारे में क्या सीखते हैं?

पहली पंक्तियों से क्या समस्याएं उत्पन्न होती हैं?

2 कार्य के पाठ के साथ कार्य करना, संबंधित प्रावधानों पर शिक्षक की टिप्पणी

1782 में, फोंविज़िन ने एक कॉमेडी पर काम पूरा किया, जो 18 वीं शताब्दी में रूसी नाटक का शिखर बन गया। उन्होंने लगभग 3 वर्षों तक इस पर काम किया और गोगोल के अनुसार, "वास्तव में एक सामाजिक कॉमेडी" बनाई।

ए) "द माइनर" एक बहु-अंधेरा, बहु-समस्या और अभिनव कार्य है। यह रूसी मंच पर पहली सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी है, मुख्यसमस्या , इसमें परिलक्षित होता है एक अटूट संबंध में दी गई राज्य शक्ति, दासता, पालन-पोषण और शिक्षा की समस्याएं

व्यंग्यात्मक फोकस

- चित्रित वास्तविकता का क्षेत्र- प्रांतीय बड़प्पन, मध्यम वर्ग। सभी विशिष्ट समस्याओं के साथ निजी जीवन उनकी आवाज में सामयिकता की आवाज को बढ़ाता है, आपको यह दिखाने और उपहास करने की अनुमति देता है कि लेखक क्या परवाह करता है और तत्काल सुधार की आवश्यकता है - अशिष्टता, अश्लीलता, अज्ञानता और संस्कृति की कमी - आधुनिक समाज के दोष फोनविज़िन

चित्रित घटना की विशिष्टता से मेल खाती हैकाम की भाषा- गद्य, जीवंत बोलचाल की भाषा का बार-बार उपयोग, यहाँ तक कि स्थानीय भाषा में भी

नायकों सकारात्मक और नकारात्मक (4 * 4) में विभाजित हैं। पुस्तक भाषण सकारात्मक पात्रों की भाषा का आधार बनाता है

के साथ अनुपालन तीन एकता का शासन... साजिश सोफिया के हाथ की लड़ाई है। कार्रवाई प्रोस्ताकोवा के घर में होती है। लेखक पात्रों के छोटे-छोटे बयानों का परिचय देता है, जो पाठक और दर्शक को जो कुछ हो रहा है उसकी तस्वीर का विस्तार करने की अनुमति देता है (सेवा के बारे में स्टारोडम का रसाकज़)। फोनविज़िन ने कार्रवाई पर मुख्य ध्यान दिया और संवाद कार्य के घटना पक्ष से निकटता से जुड़ा था। अवधि 1 दिन के भीतर है, लेकिन लेखक कोई निर्देश नहीं देता है। कार्रवाई की एकता एक कहानी है, कोई अनावश्यक पात्र नहीं हैं, अर्थात। जो लेखक के विचार के प्रकटीकरण को पूरा नहीं करते हैं।

सी) हालांकि , नाटक की मौलिकता और नवीनता हड़ताली हैपहला दृश्य , जिसे हम सशर्त रूप से "ट्रिश्किन काफ्तान" कहेंगे। एक लंबी टिप्पणी के बजाय, होने वाली घटनाओं के सार के लिए पाठक और दर्शक के लंबे परिचय के बजाय, हमें मुख्य कहानी के स्पष्ट कथानक का सामना करना पड़ता है। प्रोस्ताकोवा के घर में एक छोटे से घोटाले के साथ कार्रवाई शुरू होती है, हमें तुरंत उसे एक निरंकुश मालकिन के रूप में, लेकिन एक प्यार करने वाली माँ के रूप में एक विचार मिलता है। कफ्तान एक घरेलू सामान है, यह पात्रों की पहली विशेषताओं को प्राप्त करने में मदद करता है, उसके घर में स्थापित क्रम और पात्रों के बीच संबंध को समझने में मदद करता है। फिर, जब प्रवीदीन चौथी घटना में प्रकट होता है, तो हम उसके आकलन प्राप्त करते हैं, लेकिन वे हमारे लिए नए नहीं हैं। कॉमेडी के पहले शब्दों से, लेखक शिक्षा की समस्या, या बल्कि सामान्य अज्ञानता (एक दर्जी के रूप में त्रिशका) को उठाता है, फोनविज़िन को सामान्य करके अपने तर्क में आगे बढ़ता है और खराब संगठित राज्य मामलों की समस्या पर आता है।

डी) फाइनल में क्लासिक नियमों से एक प्रस्थान भी है। कॉमेडी में पांच कार्य होते हैं, जैसा कि क्लासिकिज्म के सिद्धांत से अपेक्षित है। फिनाले सब कुछ अपनी जगह पर रखता है और हर किसी को वह देता है जिसके वे हकदार हैं

शिक्षक त्सफिर्किन और कुटीकिन को रिहा कर दिया गया, वर्लमैन को कोचमैन के रूप में काम पर लौटा दिया गया

सिविल सेवक प्रवीण, आदेश को पूरा करते हुए, संपत्ति की देखभाल करते हैं

सोफिया और मिलन शादी करने का इरादा रखते हैं

लेकिन अचानक एक दुखद आवाज आती है

क्यों स्ट्रोडम, मिलो और सोफिया ने प्रोस्ताकोवा को माफ कर दिया, और प्रवीदीन ने उसे दंडित करने का फैसला किया?

उसने आखिरी बार क्या अत्याचार किया था?

उसे दी गई सजाओं के नाम बताइए, उनमें से सबसे गंभीर को उजागर कीजिए।

प्रोस्ताकोवा को उसके इकलौते और प्यारे बेटे ने उजागर और खारिज कर दिया है। वह निराशा और दर्द से बेहोश हो जाती है, न कि ढोंग से, जैसा कि हास्य में होता है। उसने सत्ता और अपने बेटे को खो दिया।

इसलिए, वहाँ हैमिश्रण शैलियों - दुखद और हास्यपूर्ण। इससे शुद्धता का उल्लंघन होता हैशैली प्रणालीत्रासदी, अपनी सदियों पुरानी समस्याओं और नागरिक आदर्श के साथ, कॉमिक के बहुत से आक्रमण करती है।

मुसीबत का रास्ता लेखक के विचार के साथ और पूरा होता है, जिसे स्टारोडम के शब्दों में व्यक्त किया गया है "यहाँ बुरे योग्य फल हैं!"

ई) वही वाक्यांश उल्लंघन करता हैकार्रवाई की एकता, "नाबालिग" की समस्याओं को सही और गलत परवरिश के सवाल के दायरे से बहुत दूर लाना, शीर्षक में कहा गया है

ई) इस उल्लंघन में निम्नलिखित शामिल हैं:

राज्य सत्ता की समस्याओं और कुलीन वर्ग की समस्याओं के बारे में तर्क करने से अभिनेताओं की श्रेणी में वृद्धि होती है - मध्यम वर्ग के साथ-साथ, ऐसा प्रतीत होता हैअवर - सर्फ़ और दास (एरेमेवना, त्रिशका, त्सफिर्किन)। नायक के एकतरफा होने के सिद्धांत का भी उल्लंघन होता है, जिस पर जोर दिया जाता हैउनकी भाषा का वैयक्तिकरण

पात्रों के भाषण का प्रमाण क्या है, प्रत्येक नायक के भाषण की विशेषताएं क्या हैं

क्या पात्रों का भाषण उन परिस्थितियों के आधार पर बदलता है जिनमें पात्र स्वयं को पाते हैं

"माइनर" को फोंविज़िन के काम और 18 वीं शताब्दी के सभी रूसी नाटकों का शिखर माना जाता है। पिछली साहित्यिक परंपरा के साथ संबंध बनाए रखते हुए, औपचारिक रूप से कई मायनों में शास्त्रीयता के नियमों द्वारा निर्धारित मानदंडों का पालन करते हुए, कॉमेडी एक गहन अभिनव कार्य बन जाता है। यह पहली ट्रेजिकोमेडी है। फोंविज़िन में व्यंग्यात्मक पूर्वाग्रह एक व्यक्ति पर जीवंत ध्यान, पहले समझने और फिर निंदा करने की इच्छा से पराजित हुआ।

एक विशेषता एक जीवित व्यक्ति और चरित्र का वर्णन है, अर्थात, किसी व्यक्ति की स्थिर विशेषताएं, उसकी परवरिश, परिस्थितियों और जीवन शैली के आधार पर और उसके कार्यों और कर्मों में प्रकट होती है

चरित्र के बारे में सामान्य जानकारी देना, सबूत देना और विचारों को क्रम से चित्रित करना आवश्यक है। सबूत, सामान्यीकरण और अगले विचार के लिए संक्रमण सुसंगत, तार्किक और परस्पर जुड़ा होना चाहिए

DZ किसी भी चरित्र का लिखित विवरण

शब्दावली कार्य - शिक्षा, पालन-पोषण

पाठ 9

कॉमेडी "माइनर" में परवरिश और शिक्षा की समस्या का बयान और समाधान

उद्देश्य - कैथरीन के "प्रबुद्ध युग" में परवरिश और शिक्षा की समस्या का विश्लेषण (पितृभूमि और संस्कृति के इतिहास के साथ परस्पर संबंध)

इस कॉमेडी में सब कुछ रूसी की एक राक्षसी कैरिकेचर की तरह लगता है।

और फिर भी इसमें कुछ भी व्यंग्य नहीं है: सब कुछ प्रकृति से जीवित है।

एन.वी. गोगोलो

1 अतीत की पुनरावृत्ति। तालिका को आबाद करना

कॉमेडी "माइनर" की परंपरा क्या है

फॉनविज़िन क्लासिकिज़्म की परंपराओं से कैसे विचलित होता है

5 क्रियाएं नायकों को सकारात्मक और नकारात्मक में बांटा गया है (4 * 4) उपनाम बोलना भाषण विशेषता बोला जा रहा है मुख्य रूप से "तीन एकता" के सिद्धांत का सम्मान किया जाता है समापन में, दोष को दंडित किया जाता है, पुण्य की जीत होती है

लंबे स्पष्टीकरण के बिना नायकों को तुरंत पेश किया जाता है नाटक की शुरुआत में समस्याएं खड़ी की जाती हैं अंत हास्य और दुखद का मिश्रण है सभी हीरो एकतरफा नहीं होते पहली सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी, ट्रेजिकोमेडी ए की एकता) कार्रवाई टूट गई है - समस्या शीर्षक में बताई गई तुलना में व्यापक है, निम्न वर्ग के नायकों का परिचय देती है बी) समय - कोई निश्चित समय नहीं है, कार्रवाई कालातीत है पात्रों के भाषण का वैयक्तिकरण

2 रिमोट सेंसिंग जांच। पात्रों के बारे में बात करना, सुनने की विशेषताएं

छवियों की मुख्य विशेषताओं पर 3 सार नोट्स

मित्रोफ़ान टेरेंटेविच प्रोस्ताकोव

अंडरसिज्ड, जमींदारों का बेटा, 15 साल का (अंडरसिज्ड - रईस का बेटा, जो सेवा में प्रवेश करने के लिए बड़ा नहीं हुआ (पीटर के तहत - 15 साल तक, 1736 से - 20 साल से)। "अंडरसाइज्ड" की अवधारणा " कॉमेडी के बाद विडंबना बन गई। शब्दार्थ

मित्रोफ़ान नाम का अर्थ "अपनी माँ की तरह" है। एक मूर्ख और अज्ञानी माँ के बेटे का प्रतीक घर का नाम बन गया

- "मेरी इच्छा का समय आ गया है। मैं पढ़ाई नहीं करना चाहता, मैं शादी करना चाहता हूं"

परीक्षा (अज्ञानी प्रोस्ताकोवा अपने बेटे की साक्षरता और शिक्षकों के प्रयासों का आकलन नहीं कर सकी)

- "हाँ, उतरो, माँ, कैसे लगाया"

- "मेरे लिए, वे आपको कहाँ बताते हैं?"

Starodum "अच्छा, पितृभूमि के लिए मित्रोफानुष्का से क्या निकल सकता है, जिसके लिए अज्ञानी माता-पिता अज्ञानी शिक्षकों को पैसे देते हैं? कितने कुलीन पिता अपने बेटे की नैतिक शिक्षा अपने दास दास को सौंपते हैं! 15 साल बाद एक की जगह दो मजदूर चले जाते हैं, एक बूढ़ा चाचा और एक जवान मालिक।"

घरेलू अत्याचारी, अपने लिए रहता है, आत्मा की अशिष्टता, आलस्य ("आत्मा के बिना एक अज्ञानी एक जानवर है" Starodum)

स्कोटिनिन

उपनाम सादगी, अज्ञानता, अज्ञानता को इंगित करता है, गड़बड़ी में पड़ जाता है

शुरुआत में - शक्ति के चरम पर, अंत में यह शक्ति खो देता है

जीवन का उद्देश्य शिकार का शिकार करना है - सोफिया की विरासत

मिट्रोफान और व्रलमैन के रिश्ते को छोड़कर, घर को क्रूर बल पर रखता है

- "अहंकार और नीचता, कायरता और क्रोध का मिश्रण, सभी के प्रति अमानवीयता और कोमलता, समान रूप से निंदनीय, पुत्र के प्रति, उस सभी अज्ञानता के लिए, जिसमें से, एक कीचड़ स्रोत से, ये सभी गुण प्रवाहित होते हैं, उसमें समन्वित होते हैं। एक उत्सुक और चौकस चित्रकार द्वारा चरित्र "- पी.ए. व्यज़ेम्स्की

- "निर्णय की व्याख्या करने में एक विशेषज्ञ" (Starodum)

- "कॉमेडी और त्रासदी के बीच की सीमा पर" (पी.ए. व्यज़ेम्स्की)

अलग-अलग स्थितियों में अलग-अलग भाषण, अशिष्ट भाव, प्राणीशास्त्र तकनीक

सोफिया

नाम का अर्थ है "ज्ञान", लेकिन मन नहीं, बल्कि आत्मा, दिल, भावनाएँ

विवाह योग्य उम्र की लड़की, मिलोन की दुल्हन, अंकल स्ट्रोडम की उत्तराधिकारी

फ्रेंच में पढ़ता है

लड़कियां सभ्य नम्रता और बड़ों की आज्ञाकारिता हैं

दूल्हे का चुनाव उसके दिल पर निर्भर करता है।

भाषण में भावुक रोमांस के रंग

स्टारोडम

सोफिया की मां का भाई

उपनाम कैथरीन के तहत विकृत पेट्रीन युग के सिद्धांतों का वाहक है

पिता "उन्होंने पीटर द ग्रेट की सेवा की", "मेरे पिता मुझसे एक ही बात कहते रहे: दिल रखो, आत्मा रखो, और तुम हर समय एक आदमी रहोगे"

कठोर स्वभाव "जिसे वह प्यार करता है, वह इतना सीधे प्यार करेगा"

चापलूसी, दासता बर्दाश्त नहीं करता

उनका मिशन सोफिया की मदद करना है

अपने समकालीनों द्वारा जीवन के शिक्षक के रूप में माना जाता है। फोंविज़िन "मुझे यह स्वीकार करना चाहिए कि मेरी कॉमेडी" द माइनर "की सफलता के लिए मैं आपके व्यक्ति को उधार देता हूं। प्रवीण, मिलो और सोफिया के साथ आपकी बातचीत से, मैंने पूरी घटना संकलित की है, जिसे जनता खुशी से सुनती है "

पुस्तक भाषण

उस। शिक्षा और परवरिश के स्तर के साथ-साथ नागरिक स्थिति के आधार पर नायकों को सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया गया है

4 शिक्षा और पालन-पोषण की समस्या का कथन और समाधान

ए) परिचयात्मक टिप्पणी

पीटर द ग्रेट के समय से, रूस में ज्ञानोदय ने एक तेजी से स्पष्ट धर्मनिरपेक्ष चरित्र, एक अधिक निश्चित व्यावहारिक अभिविन्यास प्राप्त कर लिया है। उसी समय, सेक्स्टन द्वारा घंटों की किताब पढ़ने का पारंपरिक रूप "साक्षरता प्रशिक्षण" व्यापक और व्यापक था। कई बंद शिक्षण संस्थान, निजी बोर्डिंग स्कूल कुलीन बच्चों के लिए खुले थे, लेकिन गृह शिक्षा भी थी। XVIII सदी में। विदेशी शिक्षकों को आमंत्रित करना फैशनेबल होता जा रहा है, यह शौक सदी के अंत तक अपने चरम रूपों में पहुंच गया।

हमें यह जानकर आश्चर्य और दुख हुआ

कि कई महान सज्जन भगोड़ों के साथ रहते हैं, दिवालिया,

लिबर्टीन्स और एक ही तरह की कई महिलाएं जो,

फ्रांसीसियों के प्रति स्थानीय लगाव के कारण,

हम महत्वपूर्ण व्यक्तियों के बच्चों की परवरिश में लगे हुए थे।

और विशेष रूप से ... विस्तृत रूसी जंगल में ...

फ्रांसीसी राजनयिक मिशन के सदस्य श्री मेस्सेलियर

कैथरीन II की एक "प्रबुद्ध" साम्राज्ञी के रूप में प्रतिष्ठा थी, जो वोल्टेयर के साथ मेल खाती थी, साहित्यिक और पत्रकारिता के विवाद में भाग लेती थी, लेकिन यह एक उपस्थिति थी। इसकी मुख्य चुनौती निरंकुश सत्ता को मजबूत करना है, जबकि प्रबुद्ध कुलीनों ने इस शक्ति को सीमित करने की कोशिश की। वह अपने आप को पसंदीदा लोगों से घेर लेती है जो वास्तव में देश पर शासन करते हैं और कई फरमान जारी करते हैं जो महान मंडलियों की स्थिति को उजागर करते हैं।

1762 "संपूर्ण रूसी कुलीनता को स्वतंत्रता और स्वतंत्रता प्रदान करने पर" ("हम जमींदारों को उनकी संपत्ति और संपत्ति पर अविनाशी रखने और किसानों को उचित आज्ञाकारिता में रखने का इरादा रखते हैं")। जमींदारों को किसानों को साइबेरिया भेजने की अनुमति थी, और रईसों को केवल चर्च के पश्चाताप से दंडित किया जा सकता था। इन परिस्थितियों में, रूसी समाज का आगे गठन और विकास हुआ। शिक्षा और पालन-पोषण की समस्या को फॉनविज़िन ने शीर्षक में लिया है और यह मुख्य में से एक है। डीआई फोनविज़िन इसे कैसे हल करता है?

बी) कार्ड द्वारा समूहों में काम करना (नायकों की पंक्तियों में उत्तर खोजें)

समूह 1

समूह 2

ए) "जर्मन एडम एडमिच व्रलमैन उसे फ्रेंच में सभी विज्ञान पढ़ाते हैं। यह एक साल के लिए तीन सौ रूबल है ...

बी) एक सेवानिवृत्त सैनिक त्सीफिरकिन "थोड़ा सा अमीरी सुस्त है"

सी) कुटीकिन, एक स्नातक सेमिनरी

क्या वह मूर्ख है?

वह शिक्षण से कैसे संबंधित है?

समूह 3

समूह 4

समूह 5

पुराना, पूर्व-पेट्रिन या, इसके विपरीत, बहुत नया (प्रोस्ताकोवा) हमें कुछ सिखाया नहीं गया फादर प्रोस्ताकोवा "मैं छोटे डाकू को शाप दूंगा जो बसुरमन से कुछ लेगा, अगर स्कोटिनिन नहीं जो कुछ सीखना चाहता है" उसका आदर्श आध्यात्मिक ठहराव है। - "आप कम से कम सीखने के लिए" - "निर्णय की व्याख्या करने में विशेषज्ञ"

पेत्रोव्स्कोए (स्टारोडम), प्रगतिशील शिक्षा आत्मा को प्रबुद्ध करने के बारे में है एक व्यक्ति पुण्य भावनाओं का पालन करने के लिए बाध्य है खुशी केवल धन और बड़प्पन ही नहीं है, बल्कि राज्य और नागरिक स्थिति के संकेत भी हैं स्वार्थी सुख के विरोधी लड़की के लिए - प्रलोभनों के साथ प्रकाश खतरनाक है प्रकाश में, पहला कदम महत्वपूर्ण है, स्वयं को स्थापित करने और अनुशंसा करने की क्षमता दोस्ती उसी से रखनी चाहिए जो इसके लायक हो बुराई उन्हीं से आती है जो खुद तिरस्कार के योग्य होते हैं, लेकिन वे अपने पड़ोसी के गुणों से ईर्ष्या करते हैं पति में मन की शक्ति चाहिए, पत्नी में सद्गुण एक रईस के लिए पूजा एक रईस के योग्य नहीं है मुख्य बात यह है कि बड़प्पन की वास्तविक सामग्री - सम्मान और बड़प्पन पर वापस लौटना है। पितृभूमि की सेवा के लिए देशभक्ति का आह्वान

सी) संक्षेप

फोंविज़िन के समय एक प्रबुद्ध रईस को पालने का विचार नया नहीं था। पीटर I, लोमोनोसोव, 18 वीं शताब्दी के कई महान लोगों ने आत्मज्ञान की आवश्यकता के बारे में बताया। लेकिन फोंविज़िन इतना सरल नहीं था। वह समझता है कि केवल शिक्षा ही काफी नहीं है। "एक भ्रष्ट व्यक्ति में विज्ञान बुराई करने के लिए एक भयंकर हथियार है," स्टारोडम कहते हैं। - ... पहले आपको पुण्य की खेती करने की जरूरत है, आत्मा की देखभाल करें, और उसके बाद ही - मन के बारे में। "

यह कैसे करना है?

"हमें सद्गुण के लाभदायक बनने के लिए ऐसे कानून की आवश्यकता है ... लेकिन ऐसा कोई कानून नहीं है ... उनकी द्वेष और अज्ञानता दोनों के लिए, यह प्रोस्ताकोवा और स्कोटिनिन नहीं हैं, जो कानून स्थापित करते हैं। और संप्रभु उन्हें मंजूरी देता है ”। फॉनविज़िन इसी पर निशाना साध रहा था!

लोमोनोसोव की डीजेड जीवनी

विज्ञान के क्षेत्र में लोमोनोसोव की खोज (व्यक्तिगत कार्य)

सवालों के जवाब 1-4 पी। 49

समूह 1

क्या प्रोस्ताकोवा और स्कोटिनिन साक्षर हैं?

उनके परिवार में शिक्षा के प्रति क्या दृष्टिकोण था?

क्यों (= उसके लिए शिक्षा का उद्देश्य) मित्रोफान पढ़ रहा है?

समूह 2

मित्रोफैन क्या और कैसे अध्ययन करता है?

क्या वह मूर्ख है?

वह शिक्षण से कैसे संबंधित है?

(नायकों की पंक्तियों में उत्तर खोजें, गृहकार्य सामग्री का उपयोग करें)

समूह 3

मित्रोफ़ान किस तरह के शिक्षक पढ़ाते हैं?

वे क्या हैं और वे क्या सिखा सकते हैं?

प्रोस्ताकोव परिवार में उनके साथ कैसा व्यवहार किया जाता है?

(नायकों की पंक्तियों में उत्तर खोजें, गृहकार्य सामग्री का उपयोग करें)

समूह 4

शिक्षा क्या है, इसका उद्देश्य क्या है?

शिक्षा क्या है, इसका उद्देश्य क्या है?

क्या अधिक महत्वपूर्ण है - शिक्षा या पालन-पोषण?

(नायकों की पंक्तियों में उत्तर खोजें, गृहकार्य सामग्री का उपयोग करें)

समूह 5

प्रोस्ताकोवा और स्ट्रोडुम के पालन-पोषण पर विचारों की तुलना करें

एक सच्चे नागरिक के पालन-पोषण के लिए मुख्य चिंता किसे और क्यों सौंपी जाती है?

फोंविज़िन पालन-पोषण और शिक्षा के मुद्दों को क्यों उठाता है?

(नायकों की पंक्तियों में उत्तर खोजें, गृहकार्य सामग्री का उपयोग करें)

पाठ 10

"रूसी साहित्य के महान पीटर"

एम.वी. लोमोनोसोव (1711 - 1765)

उद्देश्य - ज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों में सुधारक के रूप में लोमोनोसोव के बारे में सामान्य जानकारी का अध्ययन करना

यह प्रसिद्ध वैज्ञानिक

वह एक प्रकार का रूसी व्यक्ति था, जैसा कि उसके विश्वकोश में है,

तो अपनी समझ की तीक्ष्णता में

ए.आई. हर्ज़ेन

आत्मज्ञान का एक आश्वस्त और मूल साथी

ए.एस. पुश्किन

1 रिमोट सेंसिंग चेक। लोमोनोसोव के बारे में बातचीत। रिपोर्टों की सुनवाई और चर्चा

एक जीवनी

8 (19) नवंबर 1711 का जन्म एक पोमोर के परिवार में आर्कान्जेस्क प्रांत के खोलमोगोरोव्स्की जिले के मिशानिंस्काया गांव में हुआ था।

1730 - मॉस्को में अध्ययन करने के लिए छोड़ दिया, स्लाव-ग्रीक-लैटिन अकादमी में, कीव थियोलॉजिकल अकादमी में और सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के विश्वविद्यालय में अध्ययन किया।

१७३६ - ४१ विदेश में प्राकृतिक विज्ञान का अध्ययन कर रहे थे

1742 - सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज में रसायन विज्ञान के प्रोफेसर नियुक्त

1755 - मास्को विश्वविद्यालय का उद्घाटन

1760 - स्वीडिश एकेडमी ऑफ साइंसेज के सदस्य चुने गए

1764 - बोलोग्ना अकादमी के मानद सदस्य

4 अप्रैल (15), 1765 को सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मृत्यु हो गई, उन्हें अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के कब्रिस्तान में दफनाया गया

बी) खोजों

वैज्ञानिक के शोध का दायरा असामान्य रूप से विस्तृत है - रसायन विज्ञान, भौतिकी, नेविगेशन, नेविगेशन, खगोल विज्ञान, इतिहास, कानून, भाषाशास्त्र। शायद, ज्ञान का ऐसा कोई क्षेत्र नहीं है जहां लोमोनोसोव का तेज दिमाग नहीं घुसा हो। एएस पुश्किन ने इसे पहला रूसी विश्वविद्यालय कहा।

1743 - "बयानबाजी के लिए एक संक्षिप्त गाइड"

1748 - कार्य "हवा की लोच के सिद्धांत का अनुभव" - परमाणु की संरचना

1754 - हर्मिटेज में पीटर के मोज़ेक चित्र का निर्माण, मोज़ेक और स्माल्ट उत्पादन की कला का पुनरुद्धार

1755 - "रूसी व्याकरण"

1756 - पदार्थ के संरक्षण का नियम (बंद बर्तन में धातुओं को जलाने पर प्रयोग)

1760 - "एक वंशावली के साथ एक संक्षिप्त रूसी क्रॉनिकलर"

1761 - पाया गया कि शुक्र एक वायुमंडल से घिरा हुआ है, एक सटीक दूरबीन का निर्माण किया

1763 - काम "पृथ्वी की परतों पर"

1766 - "प्राचीन रूसी इतिहास"

जीवन का उद्देश्य पितृभूमि में विज्ञान की स्थापना करना है, जिसे उन्होंने अपनी मातृभूमि की समृद्धि की कुंजी माना।

सी) साहित्यिक गतिविधि - शिक्षक की टिप्पणियां

उनकी भाषा-शास्त्र और साहित्यिक गतिविधियों में भी यही भाव निहित है।

हमारा साहित्य लोमोनोसोव से शुरू होता है

वह उसका पिता था, उसका पेटॉर्म द ग्रेट "

वी.जी.बेलिंस्की

वैज्ञानिक ने भाषा के रहस्यों और कविता की पहेलियों को भेदने का प्रयास किया। 1736 में वापस, उन्होंने रूसी कविता वीके ट्रेडियाकोव्स्की के सिद्धांतकार द्वारा एक ग्रंथ प्राप्त किया "रूसी कविताओं की रचना के लिए एक नई और संक्षिप्त विधि।" जर्मनी में, उन्होंने ट्रेडियाकोवस्की के लिए एक आपत्ति लिखी और उसे सेंट पीटर्सबर्ग भेज दिया, साथ ही ओड टू द टेकिंग ऑफ खोटिन के साथ, अपनी पढ़ाई पर एक रिपोर्ट के रूप में। "रूसी कविता के नियमों पर पत्र" (1739) में उन्होंने साहसपूर्वक सभी रूसी छंदों के लिए टॉनिक सिद्धांत का विस्तार किया। लक्ष्य रूसी कविता को स्वतंत्रता देना है।

1757 ने "रूसी भाषा में चर्च की पुस्तकों के उपयोग पर" एकत्रित कार्यों की प्रस्तावना लिखी, जहां उन्होंने तीन शांत की प्रसिद्ध कहानी को सेट किया।

ट्रेडियाकोवस्की

लोमोनोसोव

सिलेबिक सिस्टम केवल दो फुट के पद्य का प्रयोग करें (ट्रोची) स्त्रैण तुकबंदी एक मोटी कंपनी की भाषा पर ध्यान केंद्रित

सिलेबो-टॉनिक सिस्टम (स्ट्रेस्ड और अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स का एक लाइन में कॉम्बिनेशन) दो फुट और तीन फुट के छंद (आयंबिक और ट्रोची) नर और मादा तुकबंदी उन्होंने राष्ट्रीय भाषा को साहित्यिक भाषा के आधार के रूप में सामने रखा उन्होंने शब्दों को शैलीगत रंग के अनुसार विभाजित किया, इसे "तीन प्रकार के उच्चारण" से जोड़ा। ए) चर्च स्लावोनिक और रूसी की शब्दावली (उच्च शैली - ओड, त्रासदी, वीर कविता) बी) किताबों और समझने योग्य चर्च स्लावोनिक शब्दों से परिचित (मध्य - नाटक, व्यंग्य) सी) जीवित भाषण के शब्द जो चर्च की किताबों में नहीं हैं (कम - कॉमेडी, कल्पित कहानी, एपिग्राम)

कविता का मुख्य विषय- मातृभूमि की सेवा, उसकी महिमा। मातृभूमि की छवि अक्सर लोमोनोसोव के प्रिय नायक पीटर की छवि से जुड़ी होती है। कविता किसी व्यक्ति की निजी दुनिया में विसर्जन नहीं है, बल्कि देशभक्ति नागरिक गतिविधि है।

मूल गीतसुर - गंभीर। उन्होंने एक युवा राष्ट्र की आत्म-जागरूकता व्यक्त की जो अभी-अभी विश्व क्षेत्र में प्रवेश किया है और इस अर्थ में, जिसका क्षेत्र विशाल है, और संभावनाएं असीमित हैं।

सबसे उपयुक्तशैली रूस के बेटों के राष्ट्रीय गौरव की भावना को जोर से व्यक्त करने के लिए एक गंभीर शगुन था, जिन्होंने बाहरी दुश्मनों से अपनी मातृभूमि की स्वतंत्रता की रक्षा की और आगामी शांति में आत्मज्ञान के लिए प्रयास किया। उन्होंने त्रासदियों "तमीरा और सेलिम", वीर कविताओं "पीटर द ग्रेट", आइडल्स "पॉलीडोर" को लिखा, लेकिन यह ओड था जो उनके काम में मुख्य शैली बन गया। कुछ उत्सव की तारीखों के लिए ओड्स लिखे गए थे - महारानी का जन्मदिन, रूसी सैनिकों की जीत।

लोमोनोसोव के ओड दो प्रकार के होते हैं - प्रशंसनीय और आध्यात्मिक।प्रशंसनीय आमतौर पर अदालती जीवन के गंभीर अवसरों पर लिखा जाता है। उन्होंने साम्राज्ञी, विशेष रूप से एलिजाबेथ की प्रशंसा की, जिनके शासनकाल में उनकी साहित्यिक गतिविधि मुख्य रूप से की गई थी। हालाँकि, प्रशंसा के पारंपरिक, वैध रूप ने कवि को अपने पसंदीदा विषयों को विकसित करने से नहीं रोका - एक प्रबुद्ध सम्राट के रूप में रूस और पीटर का महिमामंडन। ओडीए एक प्रशंसनीय शैली नहीं रह गया है। लोमोनोसोव को एलिजाबेथ की खूबियों की नहीं, बल्कि रूस की किस्मत की चिंता है। कवि पूरे रूस की ओर से बोलता है। इसका कार्य देश के विकास के लिए भव्य संभावनाओं पर कब्जा करना है। कवि ओदे के मुख्य पात्र थे, उन्होंने ज्ञान के चैंपियन या दुश्मनों को कुचलने के लिए एक स्तुति दी। इसमें उन्होंने वाक्पटुता की कला का पालन किया। इसलिए शैलीगत विशेषताएं - मौखिक बहुतायत, विचार के अप्रत्याशित मोड़, विशद तुलना, तीक्ष्ण विरोधाभास, भावनाओं का अतिशयोक्ति, अमूर्त रूपक, शब्दों के अर्थ पर खेल, जानबूझकर रूपक। लोमोनोसोव उदात्त शब्दों को चुनता है - स्लाववाद, पौराणिक और बाइबिल के नाम। ओड एक निरंतर गीतात्मक एकालाप नहीं है; ऐतिहासिक और पौराणिक दोनों व्यक्तियों के पास लेखक के बगल में दाहिने हाथ की आवाजें हैं। ऐसे काव्य सिद्धांतों के लिए धन्यवाद, ode गंभीरता, स्मारकीयता, धूमधाम और वैभव प्राप्त करता है। लोमोनोसोव घटना को व्यक्त करने की कोशिश नहीं करता है, वह छवि की निष्पक्षता में दिलचस्पी नहीं रखता है, लेकिन उस भावना में जो इसे उद्घाटित करता है।आध्यात्मिक ओड्स दार्शनिक कार्यों के रूप में बनाया गया था। उनमें, कवि ने स्तोत्र की व्यवस्था की, उन दृश्यों में जो उनकी भावनाओं के करीब थे। लोमोनोसोव ने दार्शनिक और व्यक्तिगत प्रकृति के विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के लिए भजन संहिता के भूखंडों का उपयोग किया। मुख्य विषय मानव समाज की अपूर्णता, एक शत्रुतापूर्ण दुनिया में सामान्य रूप से कवि और मनुष्य का अकेलापन, प्रकृति की महानता है।

शब्दावली का काम - ओड शैली

व्यक्तिगत कार्य - "महान उत्तरी रोशनी की स्थिति में, भगवान की महिमा पर शाम का ध्यान" शब्द का अभिव्यंजक पढ़ना

पाठ 11

18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में ओड की शैली और इसका विकास। ओड "उद्गम के दिन ..."

उद्देश्य - ode . की शैली के उदाहरण पर लोमोनोसोव के काम के विषयों का अध्ययन करना

कविता में कवि उदासीन है: वह कोई तुच्छ घटना नहीं है

वह अपने जीवन का आनंद लेता है, उनके बारे में शिकायत नहीं करता है,

उसने सच का प्रसारण किया और दरबार को धोया,

मातृभूमि की महानता पर विजयी,

पेरुन और पोस्टेट्स के बीच,

धर्मी को आशीर्वाद देता है, राक्षस को शाप देता है

वी.के. कुचेलबेकर

1 रिमोट सेंसिंग पर बातचीत "ओड की शैली और 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में इसका विकास"

ode की शैली की परिभाषा दें

ओड शैली की उत्पत्ति कहाँ और कब हुई?

इसकी विषयगत, संरचनागत और शैलीगत विशेषताएं क्या हैं?

ओडीए एक काव्य शैली है जो राज्यों और प्रसिद्ध ऐतिहासिक हस्तियों के जीवन में महत्वपूर्ण घटनाओं के महिमामंडन के लिए समर्पित है, यह एक उत्साही चरित्र और उच्च नागरिक सामग्री द्वारा प्रतिष्ठित है।

ओड की उत्पत्ति प्राचीन ग्रीस में ओलंपिक खेलों के नायकों और विजेताओं के सम्मान में एक मंत्र के रूप में हुई थी। प्राचीन कवियों-ओडोग्राफरों में से पिंडर, होरेस, एनाक्रेओन जाने जाते हैं, जिनके नाम ओड की नागरिक, मेधावी और एनाक्रोनिक किस्मों के निर्माण से जुड़े हैं। क्लासिकवाद के युग में ओड विशेष रूप से व्यापक और विकसित हुआ। फ्रांस में, ओड के सिद्धांत को रूस में एन। बौइल्यू द्वारा विकसित किया गया था - सुमारोकोव, ट्रेडियाकोवस्की, डेरझाविन, लोमोनोसोव द्वारा।

ode में छवि का विषय था

ए) सार्वजनिक जीवन में सबसे महत्वपूर्ण घटनाएं

बी) नागरिक की गीतात्मक स्थिति, जिसके लिए व्यक्तिगत और जनता के बीच एक अटूट संबंध था

वस्त्रों में कथाकार लोक चेतना का वाहक है, युग के आदर्शों का प्रतिपादक है

2 शिक्षक टिप्पणियाँ

देशभक्ति गीतविकसितट्रेडियाकोव्स्की के अपने प्रशंसनीय ओड से लेकर प्रचारक लोमोनोसोव, आलोचनात्मक सुमारोकोव, व्यंग्यपूर्ण डेरझाविन और अत्याचारी मूलीशेव तक

रूसी ओडोग्राफरों में राजशाही के रक्षक (पेत्रोव, लोमोनोसोव), नागरिक और राजनीतिक स्वतंत्रता के समर्थक (रेडिशचेव और राइलेव) थे।

विषयगत सिद्धांत के अनुसार शैली का वर्गीकरण - आध्यात्मिक, कठोर, विजयी देशभक्त, दार्शनिक, प्रशिक्षण

साहित्यिक विद्यालय के संबंध में - लोमोनोसोव, सुमारोकोव

ए) "विटिक", या लोमोनोसोव, दिशा, जिसने एक प्रशंसनीय और विजयी देशभक्ति की खेती की, अर्थ पर शब्दांश की कल्पना और सुंदरता की प्राथमिकता से प्रतिष्ठित, अलंकारिक आंकड़े और ट्रॉप, वक्तृत्वपूर्ण इंटोनेशन की एक बहुतायत। वी। पेट्रोव, डेरझाविन, ए। मूलीशेव इस दिशा के थे।

बी) तर्कवादी, या सुमारोकोवस्को, ओडोग्राफर्स के स्कूल ने एक प्रशंसनीय और एनाक्रोनिक ओड के रूपों को विकसित किया, जो सादगी, सामग्री की स्पष्टता, रचना की आंतरिक स्थिरता और शैलीगत निर्णयों के लिए प्रयास किया। ये वी। मैकोव, एम। खेरसकोव, वी। कप्निस्ट के ओड हैं

साहित्यिक परंपरा के संबंध में - पिंडारिक, होराटियन। एनांक्रोंटिक

सामाजिक-राजनीतिक अभिविन्यास - प्रशंसनीय, सम्राट को संबोधित, अत्याचारी

रूसी ओड, एक नियम के रूप में, शुद्ध रूपों को त्याग दिया

ओड शैली सुंदर, उदात्त और वीर की सौंदर्य श्रेणियों से निकटता से संबंधित थी।

ओड का मैक्रोस्ट्रक्चर आमतौर पर तीन-भाग (परिचय, मुख्य भाग, निष्कर्ष) था, माइक्रोस्ट्रक्चर काम की सामग्री और शैली की विविधता पर निर्भर करता था

अधिकांश ओड एक मोनोलॉग के रूप में संरचित हैं

छवियों की प्रणाली पात्रों के विभिन्न समूहों का उपयोग करके एक विरोधी के आधार पर बनाई गई थी: वास्तविक-ऐतिहासिक, रूपक, प्रतीकात्मक

18 वीं शताब्दी के अंत तक शैली क्षय में गिर गई, लेकिन दूसरों के साथ अस्तित्व में रही, भावुकतावादियों और रोमांटिक लोगों ने ओड की पैरोडी की।

3 "महामहिम महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के अखिल रूसी सिंहासन के लिए महामहिम के परिग्रहण के दिन" का विश्लेषण, 25 नवंबर, 1747 "

ओड का मुख्य विचार क्या है?

कवि किस लिए एलिजाबेथ की महिमा करता है और कवि किस बात की आशा करता है?

ए) इस अवसर के लिए लिखा हैपीटर की बेटी एलिजाबेथ के सिंहासन पर बैठने की पांचवीं वर्षगांठ। ओड पढ़ना समारोह का हिस्सा हुआ करता था, इसलिए शासकों ने उन्हें आदेश दिया। सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न उठाते हुए कवि अदालत के भाषण से आगे निकल गया:

विज्ञान और शिक्षा के विकास की आवश्यकता

राज्य का विकास और समृद्धि

राज करने वाली साम्राज्ञी के लिए एक मॉडल के रूप में पीटर

एलिजाबेथ की शांतिपूर्ण नीति का महत्व

बी) शैली को संदर्भित करता है गंभीर ओडी - साबित करने के लिए

सी) संरचना - सामान्य, सख्त

१-२ श्लोक - साम्राज्ञी के लिए पारंपरिक अपील के साथ शुरुआत, सौंदर्य, ब्रह्मांड की महानता और स्वयं साम्राज्ञी का महिमामंडन करना

3-6 श्लोक - एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के कार्यों का महिमामंडन किया जाता है

7-11 श्लोक - प्रशंसा के साथ कवि पीटर को सुधारक, रूसी सम्राट के आदर्श को याद करते हैं

12 वें श्लोक से - "महान पेट्रोवा की बेटी" की योग्यता के लिए फिर से प्रशंसा। साथ ही उन्होंने राज्य की विशालता के धन, सौंदर्य और विशालता का वर्णन किया है। विवरण अभी भी अविकसित प्राकृतिक संसाधनों के विकास और इस संबंध में विज्ञान के विकास के आह्वान के साथ समाप्त होता है।

22-23 श्लोक - हमवतन लोगों के लिए एक प्रसिद्ध अपील जिसे लोमोनोसोव विज्ञान करने के लाभों के बारे में आश्वस्त करता है

पद २४ - महारानी की अंतिम महिमा और उनके बुद्धिमान, शांतिपूर्ण शासन का आशीर्वाद

डी) आइडिया शैक्षिक आधार पर राज्य को मजबूत और विकसित करना

ई) कलात्मक मौलिकता

क्या कार्य ओडिक कैनन के अनुरूप है?

ए) गंभीर शैली

बी) प्राचीन पौराणिक कथाओं के नायक, ऐतिहासिक आंकड़े

ग) स्लाववाद

d) अलंकारिक प्रश्नों, विस्मयादिबोधक, अपीलों की बहुतायत

ई) तुलना, रूपक, प्रतिरूपण

४ आध्यात्मिक ओड के साथ तुलना करें "महान उत्तरी रोशनी के अवसर पर भगवान की महिमा पर शाम का ध्यान"

अभिव्यंजक ओड रीडिंग

आध्यात्मिक श्लोक क्या हैं और उनकी विशेषताएं क्या हैं?

ए) भौतिकी और खगोल विज्ञान में वैज्ञानिक अध्ययनों से प्रेरित बाइबिल स्रोत नहीं है। कविता के माध्यम से दुनिया की वैज्ञानिक तस्वीर बनाने का यह अनुभव है।

बी) उत्तरी रोशनी की विद्युत प्रकृति के बारे में एक वैज्ञानिक परिकल्पना को आगे बढ़ाता है

सी) केंद्र में - एक मानव शोधकर्ता की छवि, टाइटन-खोजकर्ता के समान, जो निर्माता से पूछता है

उस। मानव मन में विश्वास, "कई दुनियाओं के रहस्यों" को सीखने की इच्छा को निर्माता की अनंत रचनात्मक शक्ति की प्रशंसा के साथ जोड़ा जाता है

ई) भावनात्मक असंगति ode में प्रहार कर रही है। एक ओर संसार में दैवीय समरसता की अनुभूति के सम्मुख आनन्द है, तो दूसरी ओर जगत् के अज्ञेय के सम्मुख चिन्ता है।

एफ) यह एक ही समय में एक भजन और एक शोकगीत (एक कविता, जीवन-मृत्यु के बारे में एक प्रवचन, होने की समस्याएं) है

डीजेड पढ़ें कला। Derzhavin की जीवनी - पृष्ठ 59-62, 65 (बेलिंस्की समावेशी तक)

ओड पढ़ना "फेलित्सा"

लोमोनोसोव के ode से एक अंश सीखें

पाठ 12

जी.आर. रूसी संस्कृति के आंकड़ों के आकलन में Derzhavin। ओड "फेलित्सा" की परंपरा और अभिनव चरित्र। जी.आर. डेरझाविन (1743-1816)

लक्ष्य Derzhavin की रचनात्मकता को अभिनव के रूप में मूल्यांकन करना है। ओड "फेलित्सा" का विश्लेषण

Derzhavin को गर्व था "कैथरीन के गुणों की खोज नहीं करने पर,

और तथ्य यह है कि पहले व्यक्ति ने "एक अजीब रूसी शब्दांश में" बात की थी।

वह समझ गया था कि उसका ओडी पहला कलात्मक अवतार था।

रूसी जीवन, कि वह हमारे उपन्यास का भ्रूण है।

वी.एफ. खोडासेविच

1 शिक्षक की टिप्पणियों के साथ DZ पर बातचीत

एक जीवनी

कवि, अनुवादक, नाटककार। 3 जुलाई (14), 1743 को कज़ान प्रांत में कुलीन तातार मुर्ज़ा बगरिम के एक गरीब कुलीन परिवार में जन्मे, जिनके पास 10 सर्फ़ थे।

उन्होंने प्रीब्राज़ेंस्की रेजिमेंट में एक निजी के रूप में सेवा की, 1762 के महल तख्तापलट में भाग लिया, जिसने कैथरीन द्वितीय को सिंहासन दिया। उन्होंने पुगाचेव के खिलाफ युद्ध में भाग लिया, बेलारूस में तीन सौ आत्माओं से सम्मानित किया गया और सेना से बर्खास्त कर दिया गया।

पहला साहित्यिक प्रयोग 1773 का है, लेकिन 1782 में ही प्रसिद्ध हो गया, जब उनकी जानकारी के बिना "फेलित्सा" ओड प्रकाशित हुआ।

महारानी उसे ओलोनेट्स प्रांत का गवर्नर नियुक्त करती है, फिर उसे ताम्बोव में स्थानांतरित कर दिया जाता है। उन्होंने महारानी के निजी सचिव, एक सीनेटर के रूप में कार्य किया और 1802 में सिकंदर द्वितीय ने उन्हें न्याय मंत्री के पद पर नियुक्त किया। प्रबुद्ध निरपेक्षता के समर्थक। अक्टूबर 1803 में, जिन्होंने खुद को अधर्म और पाखंड के साथ सामंजस्य नहीं बनाया था, उन्होंने इस्तीफा दे दिया, अपनी संपत्ति ज़वांका, नोवगोरोड प्रांत में बस गए, जहां 8 जुलाई (20), 1816 को उनकी मृत्यु हो गई। अपने प्रिय खुटिन्स्की मठ में दफन। 1957 में, उनकी राख को नोवगोरोड ले जाया गया और सेंट सोफिया कैथेड्रल की पश्चिमी दीवार पर दफनाया गया।

बी) साहित्यिक गतिविधि

उन्होंने 1776 में प्रकाशित करना शुरू किया। पहले उन्होंने लोमोनोसोव की परंपराओं का पालन किया, बाद में उन्होंने अपनी विशिष्ट शैली बनाई। उच्च और निम्न शांति को मिलाकर, उन्होंने सामयिक व्यंग्य के ओड शैली के तत्वों में शामिल किया, साथ ही अंतरंग गीतात्मक उद्देश्यों ("फेलित्सा", "द विजन ऑफ मुर्ज़ा", "ग्रैंडी") ने परिदृश्य गीतों में यथार्थवादी उद्देश्यों को पेश किया। उनकी कविता ने दुनिया की दोहरी धारणा को प्रतिबिंबित किया - मृत्यु की त्रासदी, भाग्य की अस्थिरता ("प्रिंस मेश्चर्स्की की मृत्यु पर," "झरना") और जीवन का आनंद ("रात के खाने के लिए निमंत्रण", "यूजीन। का जीवन ज़वांस्काया")। धार्मिक और दार्शनिक विचारों को "ईश्वर" के रूप में परिलक्षित किया गया था। उनके कार्यों में प्रशंसनीय, विजयी ("इश्माएल के कब्जे पर"), व्यंग्यात्मक और दार्शनिक श्लोक हैं। देर से रूसी क्लासिकवाद के अंतिम प्रतिनिधि होने के नाते, डेरझाविन ने एक साथ क्लासिकवाद के सिद्धांतों को नष्ट कर दिया, केएन बट्युशकोव की "हल्की कविता" और एएस पुश्किन के शुरुआती गीतों का मार्ग प्रशस्त किया। Derzhavin की नियोडिक कविता परिदृश्य रेखाचित्रों और ऐतिहासिक आंकड़ों के चित्र विवरण से भरी है। उनके काम की विशेषता एक विशेष आत्मकथा, शैली का संश्लेषण और विभिन्न प्रकार के पद्य मेट्रिक्स हैं।

१८०४ - कविताओं का संग्रह "अननक्रोंटिक गीत"

1805 - "डेरझाविन की सामग्री पर नोट्स"

1806 - नाटक पॉज़र्स्की, या मॉस्को की मुक्ति

1807 - त्रासदी "हेरोदेस और मरियमना", उनकी पहल पर साहित्यिक शामें होने लगीं - समाज "रूसी साहित्य के प्रेमियों की बातचीत"

१८०८ - संग्रहित रचनाओं के प्रकाशन की तैयारी चल रही है (१-४ भाग)

१८०९ - १० - Derzhavin के साहित्यिक कार्यों पर स्पष्टीकरण "(साहित्यिक आत्मकथा)

१८११ - १५ - "गीत कविता पर प्रवचन, या एक गीत के बारे में"

1812 - कॉमिक ओपेरा "एक मूर्ख चालाक से ज्यादा चालाक होता है"

१८१६ - एकत्रित कार्यों का ५वां भाग

2 "फेलित्सा" के आधार पर डेरझाविन की कविता की विशेषताओं का विश्लेषण

- "बुद्धिमान किर्गिज़-कैसाक राजकुमारी फेलित्सा के लिए एक ओडी, तातार मुर्ज़ा द्वारा लिखित, जो लंबे समय से मास्को में बस गए हैं, और जो सेंट पीटर्सबर्ग में व्यवसाय पर रहते हैं। अरबी से पहली लीड।" लिखने का कारण महारानी की परी कथा "द टेल ऑफ़ त्सारेविच क्लोरस" थी, जिसमें "कांटों के बिना गुलाब" (पुण्य) की तलाश में राजकुमार के कारनामों के बारे में बताया गया था, जहां फेलिट्स ("खुशी") नाम के तहत की छवि साम्राज्ञी स्वयं प्रदर्शित किया गया था। Derzhavin नाम का उपयोग करता है, अपने काम में साम्राज्ञी का महिमामंडन करता है और व्यंग्यपूर्ण रूप से अपने दल को दिखाता है - अंतहीन पसंदीदा। शीर्षक ने पाठक को प्राच्य विषयों के कई कार्यों के लिए भी संदर्भित किया।

Derzhavin के दोस्तों, V. Kapnist और N. Lvov ने चेतावनी दी कि ode को मुद्रित नहीं किया जाना चाहिए। एक साल बाद, कवि ओसिप कोज़ोडावलेव ने इसे पढ़ने के लिए कहा और इसे सेंट पीटर्सबर्ग के चारों ओर बिना डर्ज़ह्विन के ज्ञान के प्रसारित किया। रूसी अकादमी के अध्यक्ष ई.आर. दशकोवा ने इसे "रूसी साहित्य के प्रेमियों के वार्ताकार" पत्रिका में प्रकाशित किया। वे कहते हैं कि महारानी रोई जब उसने इसे पढ़ा। उन्होंने कवि को हीरे के साथ एक सोने के स्नफ़बॉक्स के साथ "किर्गिज़ राजकुमारी मुर्ज़ा डेरज़ाविन से ऑरेनबर्ग से" और 500 डुकाट्स के साथ प्रस्तुत किया। उस दिन से, साहित्यिक गौरव डेरझाविन में आया, वह दरबार के करीब हो गया।

- "फेलित्सा" - सामग्री और रूप में एक अभिनव कार्य

ओड शैली की विहित विशेषताएं क्या हैं और कवि उनसे कैसे विचलित होता है?

क्लासिकिज्म (पुनरावृत्ति) के युग में ओड शैली की मौलिकता

उच्च शैली - पुराने चर्च स्लावोनिक्स, विशेषण, अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक
गीतात्मक शुरुआत		महाकाव्य प्रारंभ
कवि द्वारा एक भव्य आयोजन से उत्पन्न भावनाओं की अभिव्यक्ति। लेखक की नागरिक स्थिति	गीतात्मक नायक "मैं" नहीं, बल्कि "हम" कहकर मोनोलॉग में भावनाओं को व्यक्त करता है	घटना का विवरण और विवरण एनआईई	रचना: परिचय, तर्क, निष्कर्ष। सार्वजनिक बोलने के करीब पहुंचना	परिदृश्य अलंकारिक रूप से पारंपरिक है	सकारात्मक छवियां - सम्राट, सेनापति, सृजन के साधन - अतिशयोक्ति, पौराणिकता, अवैयक्तिकता, विशिष्टता

प्रामाणिक सौंदर्यशास्त्र का उल्लंघन इस तथ्य में प्रकट होता है कि

ए) उच्च ओडिक और निम्न व्यंग्य सिद्धांत काम में बातचीत करते हैं

बी) एक काम के ढांचे के भीतर, विभिन्न शैली और शैलीगत परतों का संयोजन होता है

सी) नायक की छवि के एकतरफा निर्माण से प्रस्थान

डी) आत्मकथात्मक सामग्री के ओड का परिचय

यह रचना 2 सबसे महत्वपूर्ण दर्शाती हैविषयों रूसी ओडेस्क्रिप्शन - राष्ट्रीय-ऐतिहासिक (युग के एक राजनेता के रूप में कैथरीन) और नैतिक-उपदेशात्मक ("सिंहासन पर आदमी")। कवि में कई शामिल हैंशैली शिक्षा... यह एक दोस्ताना संदेश की शैली, एक सराहनीय शब्द, काव्य व्यंग्य (अन्ना इओनोव्ना के शासनकाल के दौरान नैतिकता के बारे में), एक मौखिक अभी भी जीवन (प्रिंस पोटेमकिन के उत्सवों का विवरण), एक एपिग्राम और उपाख्यान (में) के करीब लाता है। जी। पोटेमकिन, ए। व्यज़ेम्स्की, ए। और जी। ओर्लोव), देहाती (परिदृश्य रेखाचित्र) के पसंदीदा की छवि।

ode के तीन भाग होते हैंमैक्रोस्ट्रक्चर:

परिचय (1-2 श्लोक), - मुख्य भाग (3-25), - निष्कर्ष (26)

परिचय दो-भाग है - पहला श्लोक समस्या को परिभाषित करता है और त्सारेविच क्लोरस की कहानी के साथ एक विशिष्ट संबंध स्थापित करता है, ओडिक सिद्धांत हावी है, दूसरा श्लोक विडंबना-व्यंग्यपूर्ण नोट्स दिखाता है।

मुख्य भाग, जिसमें प्रशंसनीय और आरोप लगाने वाली रेखाएँ अपना विकास पाती हैं, को तीन वैचारिक और विषयगत खंडों में विभाजित किया गया है। प्राच्य प्रार्थना की शैली में किए गए मानार्थ निष्कर्ष में दो विषय शामिल हैं: कवि और "ईश्वरीय रानी" जिसकी वह महिमा करता है। ode की मूल बातें प्लॉटलेस हैं, लेकिन उनमें शामिल हैं3 कहानी संचालित अंश- रूसी साम्राज्ञी के जीवन में एक दिन के बारे में एक कहानी, अन्ना इयोनोव्ना के दरबार में रईसों के मनोरंजन और मनोरंजन के बारे में।

Derzhavin से पहले, साम्राज्ञी की छवि लोमोनोसोव द्वारा परिभाषित सिद्धांतों के अनुसार बनाई गई थी: सम्राट को एक सांसारिक देवता, गुणों का संग्रह और दया के स्रोत के रूप में चित्रित किया गया था। कैथरीन की छवि स्थिर और एकतरफा से रहित है, यह लेखक के वैचारिक और कलात्मक कार्य के आधार पर बदलती है - अपने समय के एक उत्कृष्ट व्यक्ति की पूर्ण-रक्त और बहुमुखी छवि बनाने के लिए। पहले भाग में - चिंताओं और गतिविधियों (चलना, दोपहर का भोजन, व्यापार) के घेरे में एक सांसारिक महिला। कवि साम्राज्ञी की तुलना उसके दल की सामूहिक छवि से करता है। दूसरे भाग में - कैथरीन - राजनेता, उसका एंटीपोड - अन्ना इयोनोव्ना।

Derzhavin से पहले, ओडिक कविता में लेखक की एक पारंपरिक छवि थी, एक गायक की छवि जो रूसी लोगों की ओर से सांसारिक देवताओं के साथ बात करती थी। Derzhavin छवि के पारंपरिक स्कीमा को खारिज कर देता है, इसे आत्मकथात्मक विशेषताओं से भर देता है - कवि की sei और शौक के बारे में एक कहानी। मुर्ज़ा की छवि ने सामग्री और ऑस्ब्रासोड के परिवर्तन को भी जन्म दिया।

इस प्रकार, ओड में, दो कथा योजनाओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: व्यक्तिगत-लेखक और शैली। लेखक की अभिव्यक्ति 1 भाग में उज्जवल है, और शैली-शैलीगत ओडिक परंपरा - 2 और 3 में

डेरझाविन के समकालीनों और उनके साथी लेखकों ने ओड के अभिनव चरित्र की सराहना की। Derzhavin ने खुद टिप्पणी की थी कि इस तरह का एक शब्द "अभी तक हमारी भाषा में नहीं है।"

3 जी.आर. रूसी संस्कृति के आंकड़ों के आकलन में Derzhavin।

पाठ्यपुस्तक "जीआर डेरझाविन की रचनात्मक प्रयोगशाला" पी में एक लेख के साथ काम करना। 65

DZ कला का एक अभिव्यंजक पठन तैयार करें। "शासकों और न्यायाधीशों के लिए", "स्मारक"

1, 3, 5, 6 पी प्रश्नों के मौखिक उत्तर दें। 67

पाठ १३

जी। डेरझाविन की कविताएँ "शासकों और न्यायाधीशों के लिए"। "स्मारक"।

रूस के पहले सच्चे गीतकार

1 लिखित परीक्षा के रूप में उत्तीर्ण की पुनरावृत्ति:

ode की शैली को परिभाषित करें

साबित करें कि एमवी लोमोनोसोव द्वारा "ओड टू द डे ऑफ एसेंशन ..." ओड की क्लासिक शैली के सिद्धांतों के अनुसार बनाया गया था

G.R.Derzhavin "Felitsa) के काम में ode की शैली की नवीन प्रकृति क्या है

2 "संप्रभु और न्यायाधीशों" के लिए ओड का विश्लेषण

ए) शिक्षक का परिचयात्मक भाषण

Derzhavin का असामान्य रूप से साहसी, निर्णायक और स्वतंत्र चरित्र हर चीज में प्रकट हुआ, सहित। और रचनात्मकता में। उनकी एक कविता लगभग अपमान और निर्वासन का कारण बन गई। यह 1787 में "लॉर्ड्स एंड जजेस" के लिए लिखा गया एक ओड है, जिसे उन्होंने "एन्गर्ड ऑड" कहा। क्रोध का कारण डेरझाविन का दृढ़ विश्वास था कि दुष्ट गणमान्य व्यक्तियों के मामलों में कानूनों का पालन नहीं किया जाता था।

बी) एक कविता पढ़ना

सी) प्राथमिक धारणा का विश्लेषण

टुकड़े का पाथोस क्या है? (दोषी, क्रोधित)

यह कविता ८१वें स्तोत्र का एक साहसिक काव्यात्मक विकास है - तथाकथित बाइबिल के भजन जो पास्ल्टीर को बनाते हैं - पुराने नियम की पुस्तकों में से एक, गीतों के लेखक का श्रेय पुराने नियम के राजा डेविड को दिया जाता है। भजन का विषय Derzhavin के समय की भावना के अनुरूप है। यह कोई संयोग नहीं है कि फ्रांसीसी क्रांति के दौरान जैकोबिन्स द्वारा भजन संहिता ८१ की व्याख्या की गई थी; इसने राजा लुई सोलहवें पर आक्रोश व्यक्त करना शुरू कर दिया, जिसे बाद में मार दिया गया था। कैथरीन, डेरझाविन के कार्यों को पढ़ने के बाद, गुस्से में उड़ गई, और गणमान्य व्यक्तियों में से एक ने कवि से कहा: "आप क्या हैं, भाई, क्या आप जैकोबिन छंद लिख रहे हैं?" कविता को "सेंट पीटर्सबर्ग बुलेटिन" पत्रिका के पहले से छपे अंक से काट दिया गया था।

एक अनुकरणीय पाठ के रूप में स्तोत्र के प्रयोग का अपना इतिहास है। रूसी कविता का उद्भव और विकास Pasltyr से जुड़ा है। इस तरह की कविता लोमोनोसोव, ट्रेडियाकोवस्की, सुमारोकोव, डेरझाविन और अन्य कवियों के बीच दिखाई दी, जो सदी के 30 और 40 के दशक तक गायब नहीं हुई थी। Derzhavin के इस पाठ के संदर्भ के कारणों में से हैं:

रूसी कविता के लिए पारंपरिक अपील

सार्वजनिक जीवन के आधुनिक कवि की समस्याओं को छूने के लिए आध्यात्मिक विषयों के कार्यों को एक रूपक रूप में अनुमति दी गई है।

विश्व साहित्य के खजाने का परिचय

टुकड़े का विषय क्या है?

राज्य का आधुनिक जीवन, जहां कवि कानूनों का उल्लंघन, बुराई और अन्याय की पहचान देखता है।

विचार सभी के लिए उच्चतम सत्य और न्याय के कानून का पालन करने की आवश्यकता है, वह "चालाक" शासकों के लिए दंड की अनिवार्यता पर जोर देता है। मुद्दा यह है कि अधर्मी शक्ति स्थायी नहीं हो सकती, यह अनिवार्य रूप से भगवान के क्रोध की प्रतीक्षा कर रही है।

शैली गंभीर, वाक्पटु ध्वनि है

डेरझाविन, एक पूर्व राजशाहीवादी, ने निरंकुशता के दोषों के खिलाफ खुले तौर पर विरोध किया, रूसी साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण रुझानों में से एक की खोज की, जिसे बाद में पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल और अन्य द्वारा जारी रखा जाएगा।

3 "स्मारक" कविता का विश्लेषण

1795 में लिखी गई Derzhavin की कविता रचनात्मकता की परिपक्व अवधि से संबंधित है - जीवन के परिणामों के व्यवहार का समय और किसी की विरासत की समझ। Derzhavin ने होरेस की कविता टू मेलपोमीन का अनुवाद किया। उससे पहले, लोमोनोसोव ने अनुवाद की ओर रुख किया, उनका अनुवाद इतना सटीक था कि बाद के कवियों ने मूल के नहीं, बल्कि लोमोनोसोव के पाठ की ओर रुख किया।

औपचारिक रूप से, लोमोनोसोव और डेरझाविन की कविताएँ ओड हैं। परंतु। ओड की एक विशेष शैली की विविधता, जो होरेस के काम से अपनी उत्पत्ति लेती है, का नाम है"स्मारक"।

होरेस उस महिमा पर प्रतिबिंबित करता है जो उसके काम के आगे भाग्य पर, कवि और काव्य अमरता के विषय को उठाता है। मेलपोमीन 9 कस्तूरी में से एक है, जो त्रासदी का संरक्षक है।

Derzhavin के काम की मौलिकता

विषय सच्ची कविता की महिमा, कविता के उच्च उद्देश्य की पुष्टि है। यह कविता के लिए एक भजन है। रचनात्मकता इसके निर्माता के लिए एक स्मारक है। यह विचार होरेशियन छवि की निरंतरता है।

होरेस रोम की शक्ति और अमरता में काव्य अमरता की गारंटी देखता है, डेरझाविन - अपनी पितृभूमि के संबंध में

होरेस इस तथ्य का श्रेय लेते हैं कि वह कविता के सुधारक बन गए, डेरझाविन के लिए कवि और अधिकारियों के बीच संबंधों की समस्या महत्वपूर्ण है, हालांकि वह काव्य भाषा और शैलियों के क्षेत्र में अपने नवाचार को दर्शाता है - उन्होंने रूसी शब्दांश बनाया " मजाकिया", यानी। तेज, मजाकिया, सरल; आम आदमी के बारे में साम्राज्ञी केके के बारे में बात करने की हिम्मत की।

इस प्रकार, Derzhavin ने "स्मारक" कविता के शैली सिद्धांत को मंजूरी दी, आम यूरोपीय सांस्कृतिक परंपरा पर भरोसा करते हुए, वह एक मूल कविता बनाता है। इस शैली की व्याख्या बाद में पुश्किन, बुत और अन्य लोगों ने की।

4 पाठ सारांश

आप G.R.Derzhavin के काम पर ए.एस. पुश्किन के 2 दृष्टिकोणों पर कैसे टिप्पणी कर सकते हैं?

१) हम जानते हैं कि युवा पुश्किन ने अपने काम में "वास्तविकता की कविता" की पंक्ति को विकसित करते हुए, डेरझाविन के काव्यात्मक डंडे को उठाया, जो उनके महान पूर्ववर्ती की कविता में दिखाई दिया। "बूढ़े डेरझाविन ने हमें देखा और ताबूत में जाकर हमें आशीर्वाद दिया," तो पुश्किन ने खुद अपने माथे से कहा। लेकिन साहित्य के इतिहास में अक्सर ऐसा होता है कि नया बूढ़े आदमी के साथ रचनात्मक द्वंद्व में अपना रास्ता बनाता है, न केवल उसकी उपलब्धियों को अवशोषित करता है, बल्कि जो पहले से ही अप्रचलित लगता है उससे शुरू होता है। इसलिए, उपरोक्त शब्दों के साथ, पुश्किन ने अपने मित्र कवि डेलविग को लिखे एक पत्र में, डेरज़्विन की कविता के प्रति अपने दृष्टिकोण के बारे में कुछ अलग गवाही छोड़ी: "आपके जाने के बाद, मैंने डेरज़्विन को सब कुछ पढ़ा, और यह मेरी अंतिम राय है। यह सनकी या तो रूसी साक्षरता या रूसी भाषा की भावना को नहीं जानता था (यही वजह है कि वह लोमोनोसोव से कम है)। उसे न तो शब्दांश का, न सामंजस्य का, और न ही छंद के नियमों का कोई ज्ञान था। इसलिए उसे हर समझदार कान को कुरेदना चाहिए। वह न केवल श्लोक का सामना नहीं कर सकता, बल्कि श्लोक का भी सामना नहीं कर सकता ... उसमें क्या है? विचार, चित्र और गति वास्तव में काव्यात्मक हैं; इसे पढ़कर, ऐसा लगता है, आप कुछ अद्भुत मूल से एक खराब मुफ्त अनुवाद पढ़ रहे हैं। भगवान के द्वारा, उनकी प्रतिभा ने तातार में सोचा, और वह समय की कमी के लिए रूसी साक्षरता नहीं जानते थे। Derzhavin, समय के साथ अनुवादित, यूरोप को विस्मित कर देगा, और हम, लोगों के गर्व से, वह सब कुछ नहीं कहेंगे जो हम उसके बारे में जानते हैं (उसके मंत्रालय का उल्लेख नहीं करने के लिए) ... उसकी प्रतिभा की तुलना सुवरोव की प्रतिभा से की जा सकती है ... "

प्रश्न का लिखित में उत्तर दें। 1, 5.7 एस 103

परिभाषा "भावुकता" पृष्ठ ८४

व्यक्तिगत संदेश करमज़िन - इतिहासकार "रूसी राज्य का इतिहास", प्रचारक "रूसी यात्री के पत्र", लेखक

पाठ 14

एन एम करमज़िन एक लेखक और इतिहासकार हैं। भावुकता की अवधारणा

एन.एम. करमज़िन (1766-1826)

लक्ष्य करमज़िन की जीवनी का अध्ययन करना, उनकी प्रतिभा का आकलन करना, "भावुकता" की अवधारणा का अध्ययन करना है।

आप हमारे साहित्य में जिस भी चीज की ओर रुख करते हैं, वह हर चीज की शुरुआत होती है

करमज़िन द्वारा रखा गया: पत्रकारिता, आलोचना, कहानी-उपन्यास,

ऐतिहासिक कहानी, पत्रकारिता, इतिहास का अध्ययन

वी.जी.बेलिंस्की

करमज़िन हमारे पहले इतिहासकार और अंतिम इतिहासकार हैं

ए.एस. पुश्किन

1 रिमोट सेंसिंग पर बातचीत

एक जीवनी

1 दिसंबर, 1766 को एक सिम्बीर्स्क रईस के परिवार में पैदा हुए। घर पर अध्ययन किया, फिर सिम्बीर्स्क बोर्डिंग हाउस में, फिर मॉस्को यूनिवर्सिटी ऑफ शाडेन में एक प्रोफेसर के बोर्डिंग हाउस में

१७८३ से - सैन्य सेवा, इस्तीफा

I.P. तुर्गनेव के साथ बैठक, जो उसे मास्को लाता है

एनआई नोविकोव सर्कल ने बच्चों की पत्रिका "चिल्ड्रन रीडिंग फॉर द माइंड एंड हार्ट" का संपादन किया।

सौंदर्यवादी विचार 2 प्रणालियों के प्रभाव में बनते हैं: फ्रीमेसनरी और ज्ञानोदय

१८०३ - रूस के इतिहास पर एक बहु-खंड अध्ययन शुरू हुआ, मृत्यु ने खंड १२ पर काम बाधित किया, जिसमें मुसीबतों के समय की घटनाओं का वर्णन किया गया (कहानी १६११ तक पहुंच गई)

बी) रचनात्मक पथ अनुवाद के साथ शुरू हुआ। तब उनकी अपनी रचनाएँ भावुकता की शैली में दिखाई दीं - "रूसी सच्ची कहानी: यूजीन और जूलिया", "गरीब लिज़ा", "नतालिया, बॉयर की बेटी", "मार्था पोसादनित्सा"

विनोग्रादोव वी.वी. के अनुसार, एक भाषाविद् के रूप में करमज़िन, पुस्तकों के लिए और समाज के लिए "एक व्यापक पाठक के लिए सुलभ एक भाषा बनाने" में कामयाब रहे, जैसा कि वे कहते हैं और बोलते हैं जैसा वे लिखते हैं। करमज़िन ने कायापलट किया, साहित्यिक और बोली जाने वाली भाषा को करीब लाया। यह वह था जिसने रूसी भाषा में शब्दों को पेश किया: सार्वजनिक और आम तौर पर उपयोगी

2 व्यक्तिगत संदेशों को सुनना और उन पर चर्चा करना

3 शिक्षक की टिप्पणियों के साथ DZ पर बातचीत

सी) भावुकता इंजी से। भावुक - संवेदनशील भावना इस प्रवृत्ति की केंद्रीय सौंदर्य श्रेणी बन जाती है। इस संबंध में, भावुकतावादी भावना क्लासिकिस्ट दिमाग का विरोध करती है।

मुख्य विचार - प्रकृति की गोद में एक शांतिपूर्ण, सुखद जीवन का मानव जीवन

गांव (प्राकृतिक जीवन का केंद्र, नैतिक शुद्धता) शहर के खिलाफ है (बुराई, घमंड का प्रतीक)

नए ग्रामीण और ग्रामीण नायक

परिदृश्य सुखद, भावुक है

भावुकता के प्रतिनिधि लॉरेंस स्टर्न "सेंटिमेंटल जर्नी", रिचर्डसन "क्लेरिसा गारलो", जे.-जे। रूसो "जूलिया, या न्यू एलोइस"

यह रूस में 60-70 के दशक में दिखाई दिया। XVIII सदी (एम.एन.मुराविएव, एन.एम. करमज़िन, वी.वी.कपनिस्ट, एन.ए. लवोव, युवा वी.ए.ज़ुकोवस्की)

मुख्य विषय प्रेम है

मुख्य शैलियों - भावुक कहानी, यात्रा, पत्र शैली, गीत में - आदर्श, या देहाती

वैचारिक आधार - एक कुलीन समाज की भ्रष्टता के खिलाफ विरोध

मुख्य संपत्ति - आत्मा, विचारों, भावनाओं, आकांक्षाओं के आंदोलनों में मानव व्यक्तित्व का प्रतिनिधित्व करने की इच्छा

सौंदर्यशास्त्र प्रकृति की नकल, पितृसत्तात्मक जीवन के आदर्शीकरण, देहाती मनोदशा पर आधारित है

लक्षण:

क) पात्रों के चित्रण और उनके मूल्यांकन में क्लासिकवाद की सीधेपन से प्रस्थान

बी) दुनिया के दृष्टिकोण की विषयपरकता पर जोर दिया

सी) प्रकृति, भावनाओं, सहज नैतिक शुद्धता और अखंडता का पंथ

d) निम्न वर्गों के प्रतिनिधियों की समृद्ध आंतरिक दुनिया का दावा करता है

रूसी भावुकता की विशेषताएं

मजबूत उपदेशात्मक फोकस

उच्चारण शैक्षिक चरित्र

बोलचाल के रूपों को पेश करके साहित्यिक भाषा का सक्रिय सुधार

4 पाठ सारांश

करमज़िन के काम ने रूसी साहित्य के इतिहास में एक उत्कृष्ट भूमिका निभाई। एपी पुश्किन, जिन्होंने कम उम्र से ही अन्य सभी लेखकों से सराहना और प्रतिष्ठित किया, ने कहा: "करमज़िन की शुद्ध, उच्च महिमा रूस की है ..."।

आप इन शब्दों को कैसे समझते हैं?

मौखिक रूप से सभी प्रश्नों का उत्तर दें संख्या 2 पी.103 से,

लिखित में:- लिजा और एरास्ट की छवि का वर्णन करें,

कहानी में भावुकता के लक्षण कैसे प्रकट होते हैं?

(डीजेड समझाते हुए, पेज 103 खोलें और छात्रों को दिखाएं)

पाठ 15

एन.एम. करमज़िन द्वारा "गरीब लिज़ा" कहानी में सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों की पुष्टि

लक्ष्य भावुकता के काम के रूप में कहानी का विश्लेषण करना है

1 सामग्री की पुनरावृत्ति और सामान्यीकरण

2 कहानी का विश्लेषण

लक्ष्य कहानियाँ - रूसी किसान महिला की समृद्ध आध्यात्मिक दुनिया की छवि और पैसे की विनाशकारी शक्ति

प्रतीकात्मक नाम - लिसा द नैरेटर के प्रति सहानुभूतिपूर्ण रवैया, समस्या को हल करने के सामाजिक-आर्थिक पहलू का संकेत (लिसा गरीब है) और नैतिक और दार्शनिक (नायक एक दुखी व्यक्ति है)

शीर्षक में शामिल हैटकराव - प्रेम (लिसा और एरास्ट के बीच संबंधों की कहानी, लिसा की दुखद मौत) संघर्ष की अग्रणी, सामाजिक शुरुआत (एक रईस और एक किसान महिला का प्यार) है, जो वर्ग पूर्वाग्रहों और आर्थिक परिस्थितियों (की बर्बादी) से जुड़ी है। एरास्ट और एक अमीर दुल्हन से शादी करने की जरूरत)

करमज़िन लिज़ा और एरास्ट के बीच भावनाओं के विकास को कैसे दर्शाता है?

लिज़ा और एरास्ट के लिए, जिनके पास "धर्मनिरपेक्ष मौज-मस्ती" का स्वाद लेने का समय था, भड़की हुई भावना क्या थी?

लिसा के प्रति एरास्ट का रवैया कब और क्यों बदला?

- भावुकता के लक्षण

ए) भावना का काव्यीकरण, परिवर्तनशील और विरोधाभासी

बी) एक निजी व्यक्ति की अंतरंग दुनिया पर पूरा ध्यान

सी) एक छवि बनाने की बारीकियां - एक मनोवैज्ञानिक चित्र, विवरण, हावभाव, पात्रों की भाषण विशेषताएं, कथाकार और अन्य नायकों की विशेषताएं

डी) मैक्रोस्ट्रक्चर

मॉस्को, डैनिलोव और सिमोनोव मठों का वर्णन करने वाले कथावाचक की ओर से परिचय

मुख्य भाग लिसा की कहानी के बारे में बताता है

निष्कर्ष, जहां कथाकार काम के बाकी नायकों के दुखद भाग्य के बारे में बात करता है

डी) बोलचाल की गृहस्थीभाषण बड़प्पन का शिक्षित हिस्सा

पूर्व-रोमांटिकवाद के लक्षण

ए) एक आपराधिक साजिश और एक दुखद अंत

बी) नायकों की आंतरिक कलह - वास्तविकता के साथ आदर्श की असंगति (वह एक पत्नी और माँ होने का सपना देखती है, उसे एक मालकिन की भूमिका निभाने के लिए मजबूर किया जाता है), एरास्ट का प्यार न केवल उसकी आत्मा को उजागर करता है, बल्कि , इसके विपरीत, अपने भ्रम की दुनिया को नष्ट कर देता है

सी) छवियों का मनोविज्ञान

3 फ़ीचरछवियां (डीजेड पर बातचीत)

छवि प्रणाली -लिसा और एरास्टा की छवियां, उनके पर्यावरण के पात्रों द्वारा पूरक (विधवा, एरास्ट के दोस्त, वैलेट, लिज़ा की मां, चरवाहा लड़का, अन्युता)।

वह "बोलने वाले नाम" की कविताओं की ओर मुड़ता है - लिज़ा (नम्र, शांत) प्यार करने के लिए अपनी प्रतिभा में एरास्ट से आगे निकल जाती है, एरास्ट (प्यार)।

इसके अलावा, लिसा नाम कॉमेडी और वाडेविल कार्यों में एक प्रेम विषय के साथ जुड़ा हुआ है, जिसमें नायिका तुच्छ और मासूमियत और भोलेपन से दूर है।

- "और किसान महिलाएं प्यार करना जानती हैं"

हम नायिका को पैतृक घर में कैसे देखते हैं?

करमज़िन उसे क्या विशेषण देता है?

लिसा से मिलने से पहले पाठक एरास्ट के बारे में क्या सीखेगा?

कथावाचक की छवि, एरास्टो से कहानी सीखती है

प्रकृति की छवि, प्रकृति लिसा के दुःख के साथ सहानुभूति रखती है। यह क्रिया का दृश्य (नदी तट, तालाब, उपवन) और कार्य की भावनात्मक पृष्ठभूमि दोनों है। केवल लिसा और नैरेटर को प्राकृतिक दुनिया के साथ संवाद करने का अधिकार है। एरास्ट कुदरत की भाषा समझने से कोसों दूर है वो "सभ्य" इंसान, लीजा है "स्वाभाविक"

4 डीजेड "18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य" खंड पर अंतिम परीक्षण की तैयारी

१८वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध और द्वितीयार्ध की कृतियों के बीच एक स्पष्ट सीमा है, और शताब्दी की शुरुआत में बनाई गई रचनाएँ बाद की रचनाओं से बहुत भिन्न हैं।

पश्चिम में, बड़े साहित्यिक रूप पहले से ही विकसित हो रहे थे और उपन्यास शैली के निर्माण की तैयारी चल रही थी, जबकि रूसी लेखक अभी भी संतों के जीवन को फिर से लिख रहे थे और अजीब, बोझिल कविताओं में शासकों की प्रशंसा कर रहे थे। रूसी साहित्य में शैली विविधता का खराब प्रतिनिधित्व किया जाता है, यह लगभग एक सदी से यूरोपीय साहित्य से पीछे है।

18 वीं शताब्दी की शुरुआत के रूसी साहित्य की शैलियों में, यह ध्यान देने योग्य है:

• जीवन साहित्य(मूल - चर्च साहित्य),
• पेनेजिरिक साहित्य(स्तुति ग्रंथ),
• रूसी कविता(मूल - रूसी महाकाव्य, टॉनिक छंद में तब्दील)।

वासिली ट्रेडियाकोव्स्की, पहले पेशेवर रूसी भाषाविद्, जिन्होंने घर पर शिक्षा प्राप्त की और सोरबोन में अपनी भाषा और शैलीगत कौशल को समेकित किया, को रूसी साहित्य का सुधारक माना जाता है।

सबसे पहले, ट्रेडियाकोवस्की ने अपने समकालीनों को पढ़ने के लिए और अपने अनुयायियों को गद्य लिखने के लिए मजबूर किया - उन्होंने इस शास्त्रीय आधार पर बनाए गए प्राचीन ग्रीक मिथकों और यूरोपीय साहित्य के अनुवादों का एक समूह बनाया, अपने समकालीनों-लेखकों को भविष्य के कार्यों के लिए एक विषय फेंक दिया।

दूसरे, ट्रेडियाकोवस्की क्रांतिकारी ने कविता को गद्य से अलग किया, फ्रांसीसी साहित्य के अनुभव पर भरोसा करते हुए, शब्दांश-टॉनिक रूसी छंद के बुनियादी नियमों को विकसित किया।

अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के साहित्य की शैलियाँ:

• नाटक (कॉमेडी, त्रासदी),
• गद्य (भावुक यात्रा, भावुक कहानी, भावुक पत्र),
• काव्यात्मक रूप (वीर और महाकाव्य कविताएँ, odes, छोटे गेय रूपों की एक विशाल विविधता)

18वीं सदी के रूसी कवि और लेखक

Gavriil Romanovich Derzhavin रूसी साहित्य में D.I के साथ एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। फोनविज़िन और एम.वी. लोमोनोसोव। रूसी साहित्य के इन शीर्षकों के साथ, उन्हें 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में वापस डेटिंग, प्रबुद्धता युग के रूसी शास्त्रीय साहित्य के संस्थापकों की शानदार आकाशगंगा में शामिल किया गया है। इस समय, बड़े पैमाने पर कैथरीन II की व्यक्तिगत भागीदारी के लिए धन्यवाद, रूस में विज्ञान और कला तेजी से विकसित हो रहे थे। यह पहले रूसी विश्वविद्यालयों, पुस्तकालयों, सार्वजनिक संग्रहालयों के थिएटर और अपेक्षाकृत स्वतंत्र प्रेस की उपस्थिति का समय था, हालांकि बहुत सापेक्ष और थोड़े समय के लिए, जो ए.पी. मूलीशेव। इस समय तक, जैसा कि फेमसोव ग्रिबॉयडोवा ने कहा, "गोल्डन कैथरीन का युग", कवि की गतिविधि का सबसे फलदायी काल है।

चयनित कविताएँ:

फोंविज़िन का नाटक नाटक बनाने के पारंपरिक नियमों का पालन करते हुए कॉमेडी का एक उत्कृष्ट उदाहरण है:

• समय, स्थान और कर्म की त्रिमूर्ति,
• नायकों का आदिम प्रकार (क्लासिकवाद ने मनोविज्ञान की अनुपस्थिति और नायक के चरित्र की गहराई को ग्रहण किया, इसलिए वे सभी अच्छे और बुरे, या स्मार्ट और बेवकूफ में विभाजित थे)

कॉमेडी को 1782 में लिखा और निर्देशित किया गया था। एक नाटककार के रूप में डेनिस फोनविज़िन की प्रगति इस तथ्य में निहित है कि एक शास्त्रीय नाटक में उन्होंने कई समस्याओं (परिवार और पालन-पोषण की समस्या, शिक्षा की समस्या, सामाजिक असमानता की समस्या) को जोड़ा और एक से अधिक संघर्ष (प्रेम संघर्ष और सामाजिक राजनीतिक)। फोंविज़िन का हास्य हल्का नहीं है, जो केवल मनोरंजन के लिए है, लेकिन तीखा है, जिसका उद्देश्य उपहास करना है। इस प्रकार, लेखक ने यथार्थवादी की विशेषताओं को क्लासिक काम में पेश किया।

जीवनी:

पसंदीदा कलाकृति:

निर्माण का समय - 1790, शैली - यात्रा डायरी, फ्रांसीसी भावुक यात्रियों के लिए विशिष्ट। लेकिन यात्रा उज्ज्वल यात्रा छापों से नहीं, बल्कि उदास, दुखद रंगों, निराशा और भय से भरी हुई थी।

अलेक्जेंडर रेडिशचेव ने अपने होम प्रिंटिंग हाउस में "जर्नी" प्रकाशित की, और सेंसर ने, जाहिरा तौर पर, पुस्तक का शीर्षक पढ़कर, इसे एक और भावुक डायरी के लिए लिया और इसे बिना पढ़े ही जारी कर दिया। पुस्तक में एक विस्फोट बम का प्रभाव था: बिखरी हुई यादों के रूप में, लेखक ने एक राजधानी से दूसरी राजधानी के रास्ते में प्रत्येक स्टेशन पर मिले लोगों की दुःस्वप्न वास्तविकता और जीवन का वर्णन किया। गरीबी, गंदगी, अत्यधिक गरीबी, कमजोरों पर ताकतवरों का उत्पीड़न और निराशा - ये आधुनिक मूलीशेव राज्य की वास्तविकताएं थीं। लेखक को एक दीर्घकालिक लिंक मिला, और कहानी पर प्रतिबंध लगा दिया गया।

मूलीशेव की कहानी विशुद्ध रूप से भावुक काम के लिए असामान्य है - स्नेह के आँसू और करामाती यात्रा यादों के बजाय, फ्रेंच और अंग्रेजी भावुकता द्वारा इतनी उदारता से बिखरी हुई, एक बिल्कुल वास्तविक और निर्दयी जीवन चित्र यहाँ खींचा गया है।

पसंदीदा कलाकृति:

कहानी "गरीब लिज़ा" रूसी धरती पर एक अनुकूलित यूरोपीय कहानी है। 1792 में बनी यह कहानी भावुकतापूर्ण साहित्य की मिसाल बन गई है। लेखक ने संवेदनशीलता और कामुक मानवता के पंथ का महिमामंडन किया, नायकों के होठों में "आंतरिक एकालाप" डाला जो उनके विचारों को प्रकट करता है। मनोवैज्ञानिकता, पात्रों का सूक्ष्म चित्रण, नायकों की आंतरिक दुनिया पर बहुत ध्यान देना भावुक लक्षणों की एक विशिष्ट अभिव्यक्ति है।

निकोलाई करमज़िन के नवाचार ने नायिका के प्रेम संघर्ष के अपने मूल संकल्प में खुद को प्रकट किया - रूसी पढ़ने वाली जनता, मुख्य रूप से कहानियों के सुखद अंत के आदी, पहले मुख्य चरित्र की आत्महत्या के रूप में एक झटका मिला। और इस मुलाकात में जीवन की कड़वी सच्चाई कहानी के मुख्य लाभों में से एक बन गई।

पसंदीदा कलाकृति:

रूसी साहित्य के स्वर्ण युग की दहलीज पर

यूरोप ने 200 वर्षों में क्लासिकवाद से यथार्थवाद की ओर अग्रसर किया, रूस को 50-70 वर्षों में इस सामग्री में महारत हासिल करने के लिए जल्दी करना पड़ा, लगातार किसी और के उदाहरण से पकड़ना और सीखना। जबकि यूरोप पहले से ही यथार्थवादी कहानियाँ पढ़ चुका था, रूस को रोमांटिक रचनाएँ बनाने के लिए आगे बढ़ने के लिए क्लासिकवाद और भावुकता में महारत हासिल करनी थी।

रूसी साहित्य का स्वर्ण युग रूमानियत और यथार्थवाद के विकास का समय था। रूसी लेखकों के बीच इन चरणों की उपस्थिति की तैयारी तेज गति से हुई, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात जो 18 वीं शताब्दी के लेखकों द्वारा सीखी गई थी, वह थी साहित्य को न केवल एक मनोरंजन समारोह, बल्कि एक शैक्षिक कार्य सौंपने की क्षमता, आलोचनात्मक, नैतिक बनाने वाला।

अठारहवीं शताब्दी के साहित्य में, पुराने रूप बने रहे, लेकिन कार्यों की सामग्री बदल गई, आत्मज्ञान और मानवतावादी विचारों के विचारों से प्रभावित होकर।

18 वीं शताब्दी की शुरुआत में। उपन्यास ("कहानियां") लोकप्रिय थे, विशेष रूप से "रूसी नाविक वासिली कोर्योत्स्की की कहानी", जो एक नए नायक, कार्यकर्ता, देशभक्त और नागरिक की उपस्थिति को दर्शाता है। "कहानियों" ने दिखाया कि एक व्यक्ति अपने व्यक्तिगत गुणों, व्यक्ति के गुणों के कारण जीवन में सफलता प्राप्त कर सकता है, न कि मूल। बैरोक शैली का प्रभाव सबसे पहले, कविता, नाटक (मुख्य रूप से अनुवादित नाटकों द्वारा दर्शाया गया), प्रेम गीत में प्रकट हुआ था।

आधुनिक समय के रूसी साहित्य के सिद्धांत की नींव लेखक और प्रचारक एफ। प्रोकोपोविच ने अपने कार्यों "रेटोरिक" और "ऑन पोएटिक आर्ट" में रखी थी। उन्होंने प्रारंभिक क्लासिकवाद के सिद्धांतों की पुष्टि की। रूसी साहित्य में, शास्त्रीय परंपरा की शुरुआत ए.डी. कांतिमिर, एक कवि, जो रूस में काव्य व्यंग्य की शैली को पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसे क्लासिकवाद द्वारा विकसित किया गया था।

साहित्य में, 30 के दशक से शुरू। शास्त्रीयता का प्रभाव प्रकट हुआ। यह दिशा पहले के समय में पश्चिमी यूरोपीय के प्रभाव में उत्पन्न हुई थी। रूसी क्लासिकवाद ने सामान्य यूरोपीय कानूनों का पालन किया, लेकिन यह पुरातनता और सख्त शैली विनियमन में एक स्पष्ट रुचि की विशेषता थी। प्राचीन लेखकों (विशेषकर होरेस और एनाक्रेन) के अनुवादों ने बहुत लोकप्रियता हासिल की। नाटक और काव्य में प्राचीन विषयों को प्रमुख स्थान दिया गया था। रूसी क्लासिकवाद की राष्ट्रीय विशेषता ज्ञानोदय की विचारधारा के साथ इसका निकट (पश्चिमी यूरोप की तुलना में) संबंध था, जो कला के उच्च नागरिक पथ में प्रकट हुआ था।

क्लासिकिज्म ने भी अपनी विशिष्ट विशेषताएं हासिल कर लीं - पूर्ण राजशाही का मार्ग, राष्ट्रीय राज्य का दर्जा। राष्ट्रीय सांस्कृतिक प्रगति और एक बुद्धिमान सम्राट के अपने विचारों के साथ क्लासिकवाद की दिशा लोमोनोसोव के दार्शनिक, गंभीर ओड्स में अपने चरम पर पहुंच गई।

रूसी क्लासिकवाद का प्रतिनिधित्व एम.एम. खेरास्कोव, ए.पी. सुमारोकोव, इसके प्रमुख, वाई.बी. कन्याज़निन, वी.आई.माइकोव और अन्य के नामों से किया जाता है। बड़प्पन और निरंकुश राज्य का दर्जा।

नए छंद के संस्थापक, जो आधुनिक रूसी कविता का आधार है, वासिली किरिलोविच ट्रेडियाकोवस्की (1703 - 1768) थे। पाठ्यचर्या की नई पाठ्यचर्या-टॉनिक प्रणाली नए साहित्य का एक अनिवार्य तत्व बन गई। यह एक लाइन में अनस्ट्रेस्ड और स्ट्रेस्ड सिलेबल्स के प्रत्यावर्तन पर आधारित है।

नए रूसी नाटक के मूल में पहले रूसी हास्य और त्रासदियों के लेखक थे, अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव (1717-1777)। उन्होंने 12 हास्य और 9 त्रासदियों के साथ-साथ लगभग 400 दंतकथाएं बनाईं। उन्होंने रूसी इतिहास से अधिकांश त्रासदियों के भूखंडों को लिया, उदाहरण के लिए, "दिमित्री द प्रिटेंडर"।

प्रबुद्धता, पुगाचेव के किसान युद्ध और फिर फ्रांसीसी क्रांति के विचारों के प्रभाव ने इस तथ्य को जन्म दिया कि लेखकों ने अपने कार्यों को तीव्र सामाजिक और राजनीतिक समस्याओं के लिए समर्पित किया। डेनिस इवानोविच फोनविज़िन (1744-1792) ने कॉमेडी "द माइनर" में जमींदारों की मनमानी और अज्ञानता की निंदा की। गैवरिला रोमानोविच डेरझाविन (१७४३-१८१६) ने "फेलिट्सा" में एक "आदर्श सम्राट" की छवि बनाने की कोशिश की, जिसके साथ उनके समकालीन शासक तुलना नहीं कर सकते थे।

सेंटीमेंटलिज्म ने क्लासिकिज्म की जगह ले ली। उन्हें एक आम व्यक्ति के अनुभवों, भावनाओं, हितों में गहरी दिलचस्पी है, खासकर मध्यम वर्ग से। भावुकता की शुरुआत निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन (1766-1826) के नाम से जुड़ी है। लेखक अपनी कहानी "गरीब लिज़ा" में सरल सत्य को साबित करने में सक्षम था कि "किसान प्यार करना जानते हैं" और प्यार के लिए अपनी जान देने के लिए तैयार हैं।

इस समय की नेक कविता केवल प्रेम गीतों तक ही सीमित नहीं है। वह अधिक से अधिक सामाजिक महत्व की शैलियों से भी परिचित हैं, उदाहरण के लिए, व्यंग्य, जिनमें से महत्वपूर्ण उदाहरण पहली बार कैंटीमिर द्वारा प्रस्तुत किए गए थे, हालांकि उनके सामने भी व्यंग्यात्मक तत्व दिखाई दिए थे, उदाहरण के लिए, फ़ेओफ़ान प्रोकोपोविच के वाक्पटु गद्य में, शिमोन के छंदों में Polotsky या "अंतराल" में, जो अक्सर कैरिकेचर में प्रदर्शित होते थे। सामंती विस्तार की नीति के दुश्मनों का रूप।

लोमोनोसोव और कांतिमिर के कार्यों में, पुरानी शैलियों ने आकार लिया - एक गंभीर शगुन और व्यंग्य। ट्रेडियाकोव्स्की के काम ने काल्पनिक गद्य, काव्य महाकाव्य के उदाहरण प्रदान किए और गीत की शैली प्रणाली के गठन की नींव रखी।

सुमारोकोव और उनके अनुयायियों ने गीत की पंक्ति का अनुसरण किया, और विशेष रूप से उच्च शैली की कॉमेडी "गिरावट" की रेखा के साथ। लोमोनोसोव के सिद्धांत ने कॉमेडी को निम्न शैलियों की श्रेणी में स्थान दिया, जिससे इसे "नियमों" से अधिक स्वतंत्रता मिली और इस तरह इसमें क्लासिकिज्म को "कम" किया गया। बड़प्पन का विस्तृत साहित्य इस सापेक्ष स्वतंत्रता का उपयोग करने में विफल नहीं हुआ। सुमारोकोव ने अपने "एपिस्टल ऑन पोएट्री" में कॉमेडी पर बहुत ध्यान दिया, जिसके लिए उन्होंने एक उपदेशात्मक कार्य निर्धारित किया: "स्वभाव पर शासन करने के लिए मजाक द्वारा कॉमेडी की संपत्ति इसे हंसाना और इसके प्रत्यक्ष चार्टर का उपयोग करना है।"

एन एम करमज़िन ने भावुक यात्रा, भावुक कहानी की शैली में लिखा।

क्लासिकवाद की शैली से संबंधित कई कार्यों में यथार्थवाद के तत्व स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। DI Fonvizin ने अपने कॉमेडी "ब्रिगेडियर" और "माइनर" में वास्तविक और उपयुक्त रूप से ज़मींदारों की संपत्ति के जीवन का वर्णन किया, उनके मालिकों के रीति-रिवाजों को चित्रित किया, किसानों के भाग्य के साथ सहानुभूति व्यक्त की, जिनकी स्थिति ने उनकी राय में, नरम करके राहत की मांग की। बड़प्पन के मोर, साथ ही इसके ज्ञान ...

अलेक्जेंडर निकोलाइविच रेडिशचेव (1749-1802) ने कलात्मक रूप में, अपने कार्यों में, दासता और निरंकुशता को खत्म करने की आवश्यकता की समस्या को प्रस्तुत किया। "जर्नी फ्रॉम सेंट पीटर्सबर्ग टू मॉस्को" पुस्तक में, जो एक संवेदनशील कहानी के साथ यात्रा की शैली को जोड़ती है, उन्हें अराजकता और मनमानी के ज्वलंत चित्र दिए गए हैं।

१८वीं शताब्दी की शुरुआत रूसी साहित्यिक भाषा के निर्माण में एक महत्वपूर्ण अवधि है। पेट्रिन युग का साहित्य एक महान भाषाई विविधता से प्रतिष्ठित था, चर्च स्लावोनिक भाषा के साथ-साथ इसमें विदेशी शब्दों का सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था, जिनमें से कई आधुनिक रूसी में भी बच गए हैं।

सबसे पहले, रूसी शास्त्रीय कविताओं ने काव्य भाषा के प्रश्नों को विकसित किया, जिन्हें नए कार्यों के लिए अनुकूलित किया जाना था।

18 वीं शताब्दी के मध्य में साहित्यिक भाषा के शाब्दिक मानदंड। एमवी द्वारा आदेश दिया गया था। लोमोनोसोव। रूसी भाषा (1757) में चर्च बुक्स के उपयोग पर अपने ग्रंथ में, उन्होंने साहित्यिक भाषा को विभाजित करने की योजना का इस्तेमाल किया, जिसे प्राचीन काल से जाना जाता है, तीन शैलियों में: उच्च, मध्यम और निम्न। इसका प्रारंभिक बिंदु "स्लाव कहावत" का उपयोग था। लेकिन उनके सुधार ने पुस्तक भाषा की पारंपरिकता को बरकरार रखा, जो बोलचाल की भाषा से अलग थी।

लोमोनोसोव के कार्यों द्वारा क्लासिकवाद का सबसे स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है, जिन्होंने अपने सैद्धांतिक कार्यों ("बयानबाजी", "रूसी भाषा में चर्च की पुस्तकों के उपयोग पर", "रूसी कविता के नियमों पर पत्र", आदि) को बढ़ावा दिया। , शब्द की उच्च कला, नैतिकता, जो राज्य व्यवस्था की समस्याओं को हल करने में बढ़ावा देना चाहिए। लोमोनोसोव के काम में, सामंती रूस के सामाजिक-आर्थिक आधार के सुदृढ़ीकरण और विस्तार की वकालत करते हुए, सदी की शुरुआत के साहित्य द्वारा भोलेपन और डरपोक रूप से सामने रखी गई समस्याओं को कलात्मक रूप से प्रस्तुत और हल किया गया। उच्च कविता की शैली को छोड़े बिना, उन्होंने अपने यूरोपीय "सांस्कृतिक" रूपों में एक सामंती-निरंकुश, सैन्य-नौकरशाही राजशाही की प्रवृत्ति का प्रचार करने के लिए एक शब्द, और आंशिक रूप से एक त्रासदी और एक महाकाव्य का इस्तेमाल किया।

१८वीं शताब्दी के अंत का सबसे बड़ा कवि। जीआर पर विचार करें डेरझाविन। उनकी योग्यता काव्य शब्द का लोकतंत्रीकरण था, "उच्च" शैली को "निम्न" के साथ जोड़ना, जिसने बोली जाने वाली भाषा के तत्वों को कविता में पेश किया। एक नई साहित्यिक भाषा के निर्माण में भावुक लेखकों, विशेष रूप से एन.एम. करमज़िन। लेकिन, बोली जाने वाली भाषा के साथ साहित्यिक भाषा के अभिसरण की घोषणा करते हुए, उन्हें "सैलून की भाषा" द्वारा निर्देशित किया गया था। इसलिए, उनके नवाचार साहित्यिक भाषा के निर्माण की मुख्य दिशा नहीं बने।

एक अन्य दिशा स्लाव भाषा की पुस्तक की ओर उन्मुखीकरण थी, जिसका बचाव ए.एस. शिशकोव, जिन्होंने भाषा में राष्ट्रीय जड़ों के संरक्षण में योगदान दिया। 19वीं सदी की शुरुआत तक। रूसी भाषा के विकास के बारे में विवाद समाज के सांस्कृतिक जीवन का हिस्सा बन गए, जो राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता के विकास का एक संकेतक था।

टिकट 1. सामान्य विशेषताएं और अवधि।

18वीं शताब्दी एक महत्वपूर्ण मोड़ था। मानव व्यक्तित्व के संबंध में एक परिवर्तन था। १७वीं और १८वीं शताब्दी के मोड़ पर, सांस्कृतिक स्थलों और प्रभाव के स्रोतों में बदलाव आया। चौ. पंथ। पश्चिमी यूरोप एक संदर्भ बिंदु बन गया है, लेकिन यूरोपीयकरण एक सशर्त शब्द है। यूरोपीयकरण की प्रक्रिया 17 वीं शताब्दी के मध्य में शुरू हुई, प्रमुख घटना सांस्कृतिक सुधार थी। १७ साल की उम्र में, कीव के बुजुर्ग, पहले रूसी पश्चिमी लोग, मास्को पहुंचे। जिन्होंने पुस्तकों का सुधार किया, उनकी बदौलत रूस में कविता और नाटक दिखाई दिए। सभी हैं। १७वीं शताब्दी में, पोलिश आदेश से, मास्को में यूरोपीय उपन्यासों का अनुवाद शुरू हुआ। यूरोपीयकरण सेंट के साथ शुरू हुआ। पोल्स्क। NS। उसे। लिट-रे.

रिले की प्रक्रिया। जैप-हेब। पंथ। एम / डब्ल्यू को प्रत्यारोपण (लिकचेव) कहा जाता है। पश्चिमी संस्कृति को आत्मसात करना बीजान्टिन की तुलना में अधिक दर्दनाक था। रूसी। पंथ। गली भूल गए शिक्षुता। 18 वर्षों में से अधिकांश अप्रेंटिसशिप में गए। 1 ट्रांस। यह समान रूप से और उद्देश्यपूर्ण ढंग से हुआ। पीटर को। ट्रांसप्लांट का युग सहज है, इसलिए पीआर-आई जल्दी। 18 इंच - अराजक। हेब का सेट। प्रा-वें। यूर्लपेइज़। मना कर दिया था। वीजा। पंथ। मैं अपने पदों को छोड़ना नहीं चाहता था। 18 साल की उम्र में ब्राइन पास नेट। लीटर। अन्य रस जलाया। वह रूस के साथ नहीं मरी। अन्य रूस को धोखा दें। ग्रंथ डेम थे। बॉटम्स। रूसी पंथ का धर्मनिरपेक्षीकरण हुआ। यह शैली प्रणालियों में बदलाव में व्यक्त किया गया था। व्यंग्य, ओड्स, नाटक विधाओं, हास्य, त्रासदियों, शोकगीतों, मुहावरों के छंद आए। १८वीं शताब्दी में, कवि और नाटक विधाएँ हावी हैं। १८वीं शताब्दी में, साहित्यिक कार्यों के लिए लेखक के गुण के बारे में, टीवी-वीए की प्रकृति का विचार। आत्म चेतना का वैयक्तिकरण। धीरे-धीरे, लेखकों का व्यावसायीकरण होता है, जन साहित्य प्रकट होता है। रूसी साहित्य तेजी से विकसित हो रहा है, जो हिब्रू लीटर ने 250 वर्षों में अनुभव किया है, रूसी साहित्य - 100 वर्षों में। 18 वीं शताब्दी कहा जाता है। लिट। रूसी पुनरुद्धार का।

स्टेज 1 90gg 17 -20s 18 c में। पेट्रोव्स्क युग। डॉ रस बारोक की निरंतरता। अनुवादों का युग। Rus pr-nd och थोड़ा। 1) पद्य-छंद शब्दांश।

2) स्कूल ड्रामा। लेखक स्टीफन यावोर्स्की, दिमित्री रोस्तोव्स्की, फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच, एंड्री और शिमोन डेनिसोव।

2 चरण 30-50 वर्ष 18 शताब्दी। रूसी क्लासिकवाद के गठन की अवधि। शैलियों का परिवर्तन। १) पद्य। व्यंग्य, २) ode ३) क्लास कॉम ४) त्रासदी। पड़ रही है

रेफ रस याज, रूसी कविता सिलेबिक। सिस्ट सिलेबस टॉनिक। (रेफरी ट्रेडियाकोव्स्की-लोमोनोसोव) कैंटीमिर। ट्रेडीक, लोमोन, सुमारोकी

3 अवधि 60-90 कैथरीन युग। रचनात्मक लेखकों के सुनहरे दिनों के अनुसार। एक ने लिब खर्च किया। संदर्भ। पत्रकारिता के सुनहरे दिन शुरू होते हैं: एक निबंध, एक यात्रा। अग्रणी दिशा क्लासिकवाद है, यह एक नागरिक चरित्र प्राप्त करेगा। कहानी और उपन्यास की शैली। इस युग को ज्ञान का युग कहा जाता है। फोंविज़िन, डेरझाविन, करमज़िन, मूलीशेव। क्रायलोव।

टिकट 2. रूसी साहित्य में पीटर का युग, रोस्तोव और यवोर्स्की का काम।

यह सबसे गैर-साहित्यिक युग है। राज्य में सुधार किया गया, जलाया गया। P1 व्यवसाय का व्यक्ति था, सौंदर्य सुख नहीं, यह लोगों और चीजों का युग है। बेड़ा बनाया गया था, reg। सेना, धर्मसभा, सेंट पीटर्सबर्ग मास्को के लिए एक एंटीपोड के रूप में। 650 पुस्तकें बनाई गईं, P1 ने मांग की कि पुस्तक उपयोगी हो, ये मूल रूप से थीं। पाठ्यपुस्तकें, लगभग सभी अनुवाद। 1722 में, रैंकों की एक तालिका बनाई गई थी। पीटर द्वारा सुधारों को बढ़ावा देने के लिए स्टीफन यावोर्स्की और डीएम रोस्तोव्स्की को यूक्रेन से आमंत्रित किया गया था। स्टीफन रियाज़ान मेट्रोपॉलिटन, एसजीएल अकादमी के रेक्टर, पवित्र धर्मसभा के प्रमुख। सिलेबिक कविता और विवादात्मक कार्य। दिमित्री रोस्तोव्स्की को रोस्तोव का महानगर नियुक्त किया गया था

दोनों को P का दंगाई जीवन पसंद नहीं आया और समय-समय पर वे उसे सही रास्ते पर स्थापित करने की कोशिश करते रहे। इसने पी को एफ प्रोकोपोविच को अपने करीब ला दिया।

टिकट 3. रूसी साहित्य में बारोक शैली, रूसी बारोक की सीमाओं के बारे में विवाद।

बैरोक एक आम यूरोपीय शैली है, विशेष रूप से स्पेन, इटली, फ्रांस में प्रकट, 16 वीं शताब्दी में आती है, यह एक दुखद शैली है, लेखक जीवन को दुखद मानते हैं, यह एक भूलभुलैया में चल रहा है, एक व्यक्ति अकेला है। पेंडुलम कानून। मी / वाई पुनरुद्धार और क्लासिकवाद के बीच मध्यवर्ती स्थान। अनियमित आकार का बरोक मोती, सब कुछ अरुचि पर आधारित है। यह सबसे चमकीला है, उदाहरण के लिए, रूस में। लेखक - पोलोत्स्क के शिमोन। रूसी बारोक की एक संज्ञा उत्कृष्ट है, यह असंगत का एक संयोजन है।

मसीह और जीभ के चित्र

हास्य और दुखद

प्रकृति-जेडएम और फंतासी

कविताएं और गद्य

कला संघ

छवियों का 1 टुकड़ा बी / डब्ल्यू 2

रूपक की बारोक कला, उच्च शिक्षित लोगों को संबोधित। भाषाई दृष्टि से एक बहुत ही जटिल कला। मुख्य सिलेबिक छंद की शैलियाँ: उपदेश (चर्च और गंभीर) और स्कूल नाटक।

टिकट 4. रूसी रंगमंच, स्कूल नाटक।

रूस में थिएटर 70 साल में दिखाई दिया 17 इसमें 1 दर्शक का थिएटर था - राजा, अलेक्सी मिखाइलोविच का कोर्ट थिएटर।

एक जर्मन पादरी द्वारा बाइबिल के विषयों पर नाटक लिखे गए, प्रदर्शन 8-10 घंटे तक चले। N1 के साथ, थिएटर विकसित होता है, 3 प्रकार के थिएटर:

1 सार्वजनिक

२ दरबारी

3 स्कूल

सार्वजनिक थिएटर 1702 में आयोजित किया गया था, जर्मन अभिनेता, मॉस्को के लिए अपमान, रेड स्क्वायर पर एक थिएटर, 15 नाटक, 1707 में बंद हुआ, प्रदर्शनों की सूची धर्मनिरपेक्ष थी, दोनों आधुनिक और पुनर्जागरण (मोलिएरे), और प्राचीन इतिहास। रंगमंच ने दिखाया कि मानव जीवन कला की वस्तु है। कोर्ट थियेटर 1707-1717 यह Preobrazhensk में बनाया गया था। कई रूसी नाटक लिखे गए हैं:

धर्मनिरपेक्ष सामग्री के नाटक, स्रोत - शूरवीर उपन्यास।

संतों के जीवन, उन्हें या तो क्रिया या हास्य कहा जाता था। शैक्षणिक संस्थानों में स्कूल थिएटर मौजूद था। नाटक लफ्फाजी और काव्यशास्त्र के शिक्षकों द्वारा लिखे गए थे। अभिनेता बच्चे थे। स्कूल थिएटर ने शैक्षिक कार्यों का प्रदर्शन किया। ऐतिहासिक प्लॉट लिए गए थे। रंगमंच ने स्वर और गल्प को विकसित करने का प्रयास किया। पहला स्कूल थिएटर 1702 में SGL अकादमी का थिएटर था। 19 वीं शताब्दी तक प्रांत में थिएटर मौजूद थे, स्कूल थिएटर के नाटकों को 3 समूहों में विभाजित किया गया है:

धार्मिक सामग्री के नाटक - मोरालिट, कथानक बाइबिल और संतों का जीवन था।

ऐतिहासिक और चटपटी सामग्री। ऐतिहासिक घटनाओं से भूखंड।

संवाद और पाठ।

स्कूल थिएटर के काव्य विशुद्ध रूप से बारोक हैं। हम बात कर रहे हैं नायक के भाग्य के मोड़ के बारे में: खुशी से लेकर दुख तक और इसके विपरीत।

टिकट 5. हस्तलिखित कहानियाँ १/३ १८वीं सदी।

१८ वर्ष की आयु में, साहित्य की २ शाखाएँ अलग-अलग विकसित हुईं:

१ उच्च साहित्य

2 लोकतांत्रिक साहित्य।

डेम पर। पश्चिमी इब्रियों से प्रभावित। उपन्यास।

"रूसी नाविक वासिली कोरियट्स्की की कहानी", "बहादुर घुड़सवार सिकंदर की कहानी।" इन कार्यों के लेखक अज्ञात हैं, सबसे अधिक संभावना है कि वे एक लोकतांत्रिक वातावरण में बनाए गए थे। शोधकर्ता इन कहानियों की तुलना PLDR से करते हैं। सामान्य एम / यू उन्हें:

गुमनामी

लिखावट

मनोरंजन और अनुप्रयुक्त चरित्र।

मुख्य नायक एक ऐसा व्यक्ति है जो दोस्तों की खातिर सब कुछ बलिदान करने के लिए तैयार है। हिब्रू उपन्यासों के साथ उनका और भी अधिक इतिहास है, यह रूसी साहसिक उपन्यास बनाने का एक प्रयास है। इब्रानियों का संबंध उपन्यासों से है:

रोमांच,

दिल की महिला के लिए लड़ाई

समुद्र के द्वारा यात्रा

"... वसीली के बारे में ..."

नवीनता और पुरातनता का एक सनकी अंतर्विरोध, एक अन्य रूसी भाषा में लिखा गया है और इसमें एक छात्र का चरित्र है।

"…. घुड़सवार सिकंदर के बारे में .. "

कहानी 2 पहलुओं में उल्लेखनीय है: 1) यह प्यार के बारे में 1 विश्वकोश है, टीके। डॉ रस ने प्यार को खारिज कर दिया।

2) कहानी ने बारोक घटना का अनुभव किया।

ग्लो हीरो का घूमना

कहानी की संरचना और रचना।

प्लग-इन उपन्यास

पद्य और गद्य का मिश्रण

चर्च के शब्दों और बर्बरता का भ्रम, कॉमेडी का असर।

टिकट 6. पुराने विश्वासियों का साहित्य 1/3 18वीं सदी।

ओल्ड बिलीवर लिट-रा 17 वीं शताब्दी में हुई विद्वता के संबंध में उत्पन्न हुआ था। 17 साल की उम्र में, सेंट / ओबर आंदोलन के नेता आर्कप्रीस्ट अवाकुम थे। 1658-1682 में एक पुस्टोज़र्स्की केंद्र था। १६८२ में, सेंट / एरर को जला दिया गया था, इसलिए सेंट / एरर का पहला चरण समाप्त हो गया।

स्टेज 1 - वायगोलेक्सिन्स्की मठ, इसकी स्थापना 1694 में वायग नदी पर हुई थी। संस्थापक: डेनियल विकुलिन, आंद्रेई डेनिसोव, मठ के भविष्य के मठाधीश। एम १८५६ तक अस्तित्व में था। वीएल में १८ साल की उम्र में, मठ कला / गिरफ्तारी संस्कृति का केंद्र था। यह १८वीं शताब्दी के १/३ में फला-फूला।

सिंगिंग स्कूल, फाउंड्री, आइकन पेंटिंग।

VL st / obr का अधिकारियों के साथ विवाद हो गया, P ने एक फरमान जारी किया कि उन्हें प्रति व्यक्ति वेतन का दोगुना भुगतान करना चाहिए, और प्रोम के लिए काम करना चाहिए। व्यवसाय, उन्हें भी पीले कॉलर पहनना चाहिए। प्रसिद्ध लेखक: एंड्री और शिमोन डेनिसोव, इवान डेनिसोव-इतिहासकार। निबंध 2 समूहों में विभाजित हैं: - एक व्यावसायिक प्रकृति (चार्टर) के।

साहित्यिक कार्य

वायगोवियों ने सांस्कृतिक टकराव को छोड़ दिया, उच्च साहित्य में नाटक को छोड़कर, बैरोक में वैसी ही विधाएँ थीं। 18 वीं शताब्दी के 20 के दशक में शिमोन डेनिसोव द्वारा "द टेल ऑफ़ द सीज ऑफ़ द सोलोवेट्स्की मठ", कला / एआर प्रिंटिंग हाउस में भी प्रकाशित हुआ था। Pr0e m / b को ऐतिहासिक कहा जाता है, क्योंकि 17वीं शताब्दी की घटनाओं का वर्णन किया गया है।

कहानी 2 शैलियों में लिखी गई है: जीवनी और इस्ट कहानी। गवाहों के बारे में शहीद-हौगोग्राफिक प्री-ए शहीद, बिल्ली अन्यजातियों के हाथों हिंसक मौत लेती है, मसीह को स्वीकार करती है। लेखक बहुत सारे यथार्थवादी दृश्यों का परिचय देता है, जो पहले नहीं थे। कहानी के बारोक चरित्र को कई अंत-से-अंत रूपकों द्वारा प्रमाणित किया गया है, जो बारोक साहित्य के स्थिर प्रतीक के एक बेल गार्डन -1 की छवि है। लेखक कायापलट के विषय का उपयोग करता है: बगीचा नष्ट हो जाता है, सब कुछ विपरीत हो जाता है। ट्रॉय की छवि एक व्यापक रूपक है। कहानी के आरंभ में ही उनकी मृत्यु का उल्लेख मिलता है। डेनिसोव काव्य कौशल में होमर के साथ प्रतिस्पर्धा करने की कोशिश करता है बैरोक की अन्य विशेषताएं: पद्य और गद्य का संयोजन। लेखक नए शब्दों का परिचय देता है, अतीत और वर्तमान के बीच के अंतर के साथ खेलता है।

टिकट 7. Feofan Prokopovich की रचनात्मकता।

1715 में यूक्रेन से आया, कीव-मोगिलेव अकादमी में अध्ययन किया, पोलैंड में भी अध्ययन किया। एक दरबारी लेखक P1 बने, लीला प्रोकोपोविच में, रस लिट को एक नए प्रकार के लिपिक लेखक मिले। पतरस की मृत्यु के बाद, उसे दफनाने के लिए एक शब्द लिखने का निर्देश दिया गया था। शब्द लेखक की कला का एक काम है, लेखक अलंकारिक प्रश्नों, विस्मयादिबोधक और पतों का उपयोग करता है, रचनात्मक रूप से शब्द में 3 भाग होते हैं:

पतरस के लिए १ विलाप

२ पतरस की स्तुति करना

3 विधवा की स्तुति करो। स्तुति और रोने का संयोजन बारोक की एक विशेषता है, प्रतिबिंब के काव्यों के भाग 2 में, पी-जेपेथ और मूसा (बाइबिल के पात्र), सुलैमान नामक। वह अतीत और वर्तमान के विपरीत के साथ खेलता है, नाम की व्युत्पत्ति की ओर जाता है। पीटर द स्टोन। भाषा बहुत ऊँची है, चर्च के शब्दों, अलंकारिक आकृतियों से परिपूर्ण है।

"आध्यात्मिक नियम" 20 साल।

"भिक्षुओं का नया नियम।"

नेस्क इस्ट पीआर-एनडी।

"पीटर के दफन के लिए शब्द।"

"व्लादिमीर"। नाटक का मंचन कीव-मोनिलेव अकादमी में किया गया था। पैनेजेरिक नाटकों से संबंधित है। एफ ने बड़े पैमाने पर घटनाओं के इतिहास पर पुनर्विचार किया, उन्होंने ख्र-वा की एक नई अवधारणा का प्रस्ताव रखा, यह ज्ञान है। पुराने नियम के शिक्षक। बिल्ली स्कूल जाती है। नया नियम ईसाई धर्म का सच्चा शिक्षक है।

टिकट 8. क्लासिकिज्म। सुमारकोव, लोमोनोसोव।

पीटर के उत्तराधिकारियों को सुधारों को जारी रखने में बहुत कम दिलचस्पी थी। १७२५-१७६२-स्थिरता के युग से

यह महल के तख्तापलट का समय है, सिंहासन को E2, P3, अन्ना इयोनोव्ना, इयोन एंटोनोविच, एलिसैवेटा, प्योत्र फेडोरोविच द्वारा बदल दिया गया था।

1755 में एलिजाबेथ के तहत मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी की स्थापना की गई थी; रंगमंच, इसके निर्देशक सुमारोकोव थे। 1757 में, सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी, 30-50 ग्राम, साहित्य में एक नई साहित्यिक दिशा-शास्त्रवाद को मंजूरी दी गई थी। इस शैली के साथ कॉमेडी, ट्रेजेडी, ओड, व्यंग्य, 30-40 के दशक के लिटास के लिए विशिष्ट विधाएं आईं।

क्लासिकिज्म - एक सामान्य यूरोपीय प्रवृत्ति 17 वीं शताब्दी के 1 1/2 में फ्रांस में उत्पन्न हुई। पूर्वज मलेर्बे ओडोग्राफर थे। शैलियों में परिवर्तन सांस्कृतिक झुकाव में बदलाव के कारण हुआ, पीटर के सुधारों का सार धर्मनिरपेक्ष था, जो अपनी खुद की बदलाव लाया। प्रमुख विषय राज्य और समाज के साथ एक व्यक्ति का संबंध था।

क्लासिकिज्म राज्य और राज्य के गौरव की एक लीटनी है। मनुष्य और राज्य की दुविधा राज्य के पक्ष में तय की जाती है, लोगों को राज्य के कानूनों का पालन करना चाहिए और देशभक्त होना चाहिए।

१) तर्कसंगत प्रकृति-कारण

2) भावुक स्वभाव - मानवीय भावनाओं और जुनून का तत्व।

ये 2 प्रकृति अनिवार्य रूप से विपरीत हैं। मुख्य विचार जुनून के तत्व को तर्क के अधीन करना है। पुरातनता ने शास्त्रीयता के साहित्य के लिए एक छवि के रूप में कार्य किया। चींटी कला के सिद्धांत: १) सरलता

2) समरूपता

3) सद्भाव

4) स्पष्टता

क्लासिकिस्टों के अनुसार, सुंदरता कुछ अपरिवर्तनीय है। यह बुनियादी सिद्धांतों पर आधारित है जिन्हें तर्कसंगत तरीके से समझा जाता है। एक वैज्ञानिक लेखक जो सुंदरता को समझता है।

कवि और वैज्ञानिक

कवि और शिल्पकार

कवि

कवि के टीवी-वीए की अन्य कार्यों के साथ तुलना।

क्लास-टीवी व्यक्तित्व की एक महत्वपूर्ण विशेषता प्रारंभिक महत्व से जुड़ी नहीं थी।

उदाहरण के लिए, ट्रेडियाकोवस्की और लोमोनोसोव के बीच विवाद में, यह कवि का व्यक्तित्व नहीं है जो अधिक महत्वपूर्ण है, बल्कि काव्य मीटर है।

शास्त्रीयता की शैली प्रणाली।

रूसी में चर्च की किताबों के लाभों पर लोमोनोसोव का लेख। 4 स्तर स्थापित

आकार योजना:

लेक्सिकल लेवल-स्पीच

शैली-शब्दों का संयोजन

3) शैली-ओड, कमीलिया, आदि।

4) एक वस्तु-पदार्थ (हम किस बारे में बात कर रहे हैं)।

शब्दों को समूहों में अलग करता है

शब्द c / sl yaz, बिल्ली ने हाथी में प्रवेश किया, भगवान, हाथ

शब्द c / sl Iyaz, पुरातनता के रूप में माना जाता है, लेकिन सभी के लिए भी, लगाए गए, भगवान।

शब्द रस याज़, बिल्ली लिटर्जिकल किताबों में नहीं हैं, अभी के लिए, केवल

लोमोनोसोव 3 पिनों की पहचान करता है: - उच्च

औसत दर्जे का

1 और 2 जीआर बोलकर उच्च नमूना दर, मध्यम-1.2.3 जीआर

1 और 3gr के संयोजन से कम-प्रत्येक समूह की शैलियों की अपनी प्रणाली होती है। उच्च के लिए - वीर, गंभीर, प्रशंसनीय, दार्शनिक, शैलियों:

वीर कविता

ओडा एक उपदेश है।

मध्यम संबंध: कोमलता, निंदा, उपहास, इतिहास और शिक्षण।

काव्य व्यंग्य

एलीग और एक्लॉग

पाठ्यपुस्तकें - आईएसटी सेशन।

हास्य, मनोरंजन, आकस्मिक, शैलियां:

कॉमेडी

एपिग्राम का मनोरंजन करें

गाना है दोस्तों। पत्र।

त्रासदी m / y उच्च और मध्यम शैलियों में एक मध्यवर्ती स्थान रखती है, वीर है, लेकिन कोमलता भी है। किसी भी कार्य का नैतिक मूल्य होना चाहिए, शैली होनी चाहिए। शुद्ध, अन्य शैलियों के प्रवेश की अनुमति नहीं देनी चाहिए, अर्थात। उनकी उलझन।

टिकट 9. कैंटीमिर के व्यंग्य।

कैंटेमिर की रचनात्मक विरासत बड़ी नहीं है, वह मुख्य रूप से लेखक बोइल्यू के व्यंग्य fr के अनुवाद में लगे हुए थे। उन्होंने एक रूसी / फ्रेंच शब्दकोश भी बनाया, जो कि Psalter की ओर इशारा करता है, अधूरा पेट्रीडा, कुल मिलाकर उन्होंने 9 व्यंग्य लिखे।

उन्होंने लंदन में ५ व्यंग्य लिखे, और रूस में ४, वे १७६२ में ई २ पर रूसी में प्रकाशित हुए।

वे इवान बरकोव द्वारा प्रकाशित किए गए थे। हिब्रू के साहित्य में व्यंग्य का वर्ग चींटी परंपरा से आया है। जुवेनल, होरेस, एवर-बोइल्यू में।

संक्षेप के लिए व्यंग्य। पैम्फलेट फेस

व्यंग्य पर व्यंग्य संक्षेप में लिखा गया है। वाइस, मूर्खता और कंजूसी की निंदा करते हुए, अक्सर पात्रों को ग्रीक नामों से संपन्न किया जाता था।

व्यंग्य वस्तुपरकता में लिखा गया है। कई संकेतों के साथ टाइप करें। क्लासिकिज्म कला का विषय। आश्रित नहीं। व्यंग्य समाज को ठीक करना चाहिए। बाद में, मुख्य रूप से एक सामान्य वाइस के लिए व्यंग्य लिखे गए। काव्य व्यंग्य एकालाप नकारात्मक की एक श्रृंखला से बनाया गया था। नायक। लेखक पाठ में नायकों का सही मूल्यांकन करता है, कभी-कभी व्यंग्य को सेक्स और नकारात्मक के बीच संवाद के रूप में बनाया जाता है। एक हीरो। सबसे बड़ी रुचि 1, 2 और 9 व्यंग्य हैं। 8 सहेजा नहीं गया पांडुलिपियों में। व्यंग्य पद्य का चुनाव उन संतों द्वारा निर्धारित किया गया था। जिसमें लेखक रहता था। सुधार पी संशोधित करना चाहता था, कैंटेमिर ने पीटर के परिवर्तनों का बचाव करने की कोशिश की। 1 2 9 रूसी वास्तविकता के तथ्यों के लिए समर्पित हैं। 1 1729 में लिखा गया था। कैंटेमिर नायक के आत्म-प्रकटीकरण की विधि का उपयोग करता है, न कि प्रत्यक्ष भाषण में, जिसमें लेखक के शब्दों को डाला जाता है। कैंटेमिर नायक को ऑब्जेक्टिफाई करने की विधि का भी परिचय देता है।

असली प्रसिद्धि कांतिमिर को मृत्यु के बाद मिली,

कांतिमिर 1 लेखक जिन्होंने सिलेबिक परंपरा को पूरा किया।

टिकट 10. रचनात्मकता ट्रेडियाकोव्स्की। 1703-1769।

रूसी साहित्य में, 18 सबसे उत्कृष्ट व्यक्तित्वों में से एक के रूप में, उन्हें अक्सर रूसी सोने का डला कहा जाता है, उनका भाग्य असाधारण है, वह नीचे से उठे, अस्त्रखान में एक पुजारी के परिवार में पैदा हुए, अन्य संस्कृतियों में रुचि दिखाई। उन्होंने मॉस्को में एसजीएल अकादमी में अध्ययन किया। फिर उच। हॉलैंड में, जहां से वे पेरिस चले गए। उच। सोरबोन विश्वविद्यालय में। टी एक बहुभाषाविद था।, 1730 में मास्को लौटा। "प्यार के द्वीप की सवारी - 1 प्रेम कहानी, बिल्ली। रूसी पर छाप छोड़ी। सह लोक। राय विभाजित थी: निंदा की, प्रशंसा की। 1830 के दशक में अन्ना इयोनोव्ना ने टी को अपने करीब लाया। टी दरबार में एक प्रसिद्ध कवि थे। 1740 में उन्होंने आइस हाउस में एक शादी के लिए कविताएँ लिखीं और उनका पाठ किया। टी की मृत्यु के बाद, उनकी प्रसिद्धि कम हो गई, गरीबी और अस्पष्टता में उनकी मृत्यु हो गई। टी बहुत अच्छा था। NS। लोग, एक गुप्त विपक्षी और एक स्वतंत्र विचारक। उन्हें नास्तिक माना जाता था।" डांस्क शहर के आत्मसमर्पण पर गंभीर श्रद्धांजलि "- रूसी में इसके पीआर-ई का 1। टी एक सिद्धांतवादी और सुधारक थे, जो छंद में सुधार करने की कोशिश कर रहे थे। उसके बाद के कदम पीछे हट गए, tk. वह सेंट / एसएल-एसएन का उपयोग कर रहा है। वे एक विपुल लेखक थे। अनुवाद: प्यार के द्वीप, टेलीमाखिदा, और कई अन्य लोगों की सवारी। पद का सुधार:

काव्य में दो बातों का ध्यान रखना चाहिए: द्रव्य और द्रव्य, बिल्ली। कवि को लिखने के लिए प्रेरित किया।

देशांतर और सीआर। रूस में शब्दांश। लैंग भूतपूर्व। ग्रीक से, टॉनिक है। Theroic ross श्लोक 13 शब्दांश और 6 फीट से बना है। 1 स्टॉप-स्पिंडे--, पाइरिक ~~, ट्रोची- ~, आयंबिक ~-, 2 3 बिल्ली के बाद शब्दांश को पार किया जाना चाहिए।, 456..हालाँकि, सबसे अच्छा कविता यह है कि बिल्ली में 1 कोरिया होता है, या इसका अधिकांश भाग खराब होता है, बिल्ली में iambs होते हैं, बीच वाला, बिल्ली कुछ पायरिक और स्पोंडी से बना होता है। नया छंद केवल दो-अक्षर वाले पैरों से बना था। वीर पद्य को 2 हेमिस्टिच 1-7, 2-6 शब्दांशों में विभाजित किया जाना चाहिए। एक वीर पद्य को एक अधूरे विचार को दूसरे भाग में स्थानांतरित नहीं करना चाहिए। - एक हेक्सामीटर में न तो 13 से अधिक और न ही कम से कम 13 अक्षर हो सकते हैं।

हमारी कविताओं की संपत्ति, उन्हें हमेशा तुकबंदी के जोर की आवश्यकता होती है।

हमारे लोगों की कविता ने त्र को यह सब लाया।

लगभग सभी नाम फ्रेंच हैं।

टिकट 11. रचनात्मकता लोमोनोसोव।

इस्लामी साहित्य में लोमोनोसोव की भूमिका रूसी भाषा के सुधार से जुड़ी है। 3 शांत सिद्धांत। उन्होंने करमज़िन के सुधार से पहले लोमोनोसोव भाषा में लिखा था। लोमोनोसोव-पीटर द ग्रेट इन लिटरेचर (बेलिंस्की)। 3 सच्चे जीनियस हैं: लोमोनोसोव, पुश्किन, आंशिक रूप से गोगोल। (दोस्तोव्स्की)।

पुश्किन ने लोमोनोसोव के बारे में भी गर्मजोशी से बात की। 20 साल की उम्र में, वह पैदल मास्को चला गया। घर पर, उसने उन मानकों के अनुसार एक अच्छी शिक्षा प्राप्त की। संक्षेप में, यह धारणा कि एल बचपन में कला / पोमोर पुस्तकों की पांडुलिपियों को पढ़ता था। एल ने 3 पुस्तकों को सीखने का द्वार कहा: मैग्निट्स्की का अंकगणित, स्मोट्रिस्की का व्याकरण, पोलोत्स्की का साल्टर। एल ने एसजीएल अकादमी में प्रवेश किया। 1731 में उन्हें जर्मनी, मालबर्ग भेजा गया। 1740 में वह रूस लौट आया। लिट लोमोनोसोव-रूसी पुनरुद्धार।, विभिन्न वर्ग शैलियों में लिखा गया। विशेष रूप से, व्यंग्य कांतिमिर जारी रहा।

"दाढ़ी के लिए भजन" 1750, रूसी अज्ञानता उजागर हुई है। P1 के बारे में वीर कविता, नाटक "तमीरा और सेलिम"। टीवी-वा-शिलालेख की मुख्य शैली।, एल ई 2 और डी.बी. के दरबार में एक दरबारी कवि थे। महल उत्सव के लिए शिलालेख लिखने के लिए।

एल रूस में सबसे बड़ा ओडोग्राफर है, १७३९ में १ ऑड जर्मनी में लिखा गया था, आखिरी १७६३ में, अन्ना आई को समर्पित था।

प्राचीन लिट की ओडा-शैली। होरेस, पिंडर ने ज्यादातर गंभीर ओड्स लिखे। यूरोप में मालेर्बे, गुंथर।

यूरोपीय क्लासिकवाद ने ओड की शैली की रूपरेखा को संकुचित कर दिया है। 2 अलग:

गंभीर, प्रशंसनीय विशुद्ध रूप से धर्मनिरपेक्ष शैली है, जहां किसी व्यक्ति या घटना का महिमामंडन किया जाता है।

दार्शनिक (आध्यात्मिक) -प्र-ई ईसाई गीत। पवित्र बाइबिल इतिहास के व्यक्तियों को महिमामंडित किया जाता है।

लोमोनोसोव ने 20 मेधावी ओड लिखे, 11 आध्यात्मिक।

स्तुति6 चढ़ाई के दिन, खोटिन के कब्जे पर।

PAREMIA शैली। 2 परंपराएं:

पुरानी रूसी वाक्पटुता (स्लोआओ) -पता

पूर्व पूर्वव्यापी

विस्तृत स्थान

ब्रह्मांड के साथ एक व्यक्ति की तुलना।

यूरोपीय और रूसी बारोक की परंपरा। एल के किसी भी शैली से संबंधित होने पर विवाद। एक काव्य भ्रम है जो एक क्लासिकिस्ट की विशेषता नहीं है।

अलग छवियों के साथ साहचर्य लिंक = बारोक परंपरा। लोमोनोसोव के लिए असंगत को जोड़ना महत्वपूर्ण था।

एल ने विज्ञान को काव्य विषय बना दिया।

भजनों का प्रतिलेखन।

टिकट 12. रूसी क्लासिकिज्म में त्रासदी की शैली।

अन्य ग्रीस के साहित्य में एक शैली के रूप में त्रासदी का गठन किया गया था। अरस्तू की परिभाषा के अनुसार, एक दुखद नायक एक विरोधाभासी चरित्र वाला व्यक्ति है, जिसमें एक सामान्य नैतिक गरिमा एक दुखद गलती, या अपराध के साथ मिलती है। वह दर्शकों से सहानुभूति जगाता है, और उसका अपराधबोध अंत में उसकी दुखद मौत का कारण बनेगा। एक नियम के रूप में, वह एक पुरातनपंथी है, जो अतीत के विचार से जुड़ा है, यह उसे मृत्यु की ओर भी ले जाता है, क्योंकि अतीत को नहीं छोड़ने के लिए अभिशप्त है। त्रासदी के संघर्ष को बनाने वाले विरोधाभास का स्रोत नायक के चरित्र में निहित है, उसकी गलती में, उसे कानूनों को तोड़ने के लिए मजबूर करना। त्रासदी में संघर्ष का दूसरा पक्ष भाग्य, नैतिक नियम है। इस प्रकार, त्रासदी में, व्यक्तित्व का व्यक्तिगत सत्य और व्यक्तिगत बल पर सत्य टकराते हैं, जो एक साथ मौजूद नहीं हो सकते, अन्यथा त्रासदी करुणा को नहीं जगाती। सुमारोकोव ने कुल 9 त्रासदियों को लिखा। क्लासिकिज्म के संकेत: 5 कार्य, समय, स्थान और क्रिया की एकता। एक नई शैली के मॉडल का निर्माण - साजिश रचना 7 की टाइपोलॉजी रूसी इतिहास के विषय पर लिखी गई है। लेकिन रूसी कथानक सूमी त्रासदी के शैली मॉडल की राष्ट्रीय मौलिकता का केवल एक बाहरी संकेत है। सबसे बढ़कर, यह कविताओं और शैली की संरचना की ख़ासियत में व्यक्त किया गया था, जो स्पष्ट रूप से रूसी साहित्यिक परंपरा की ओर उन्मुख था। सभी त्रासदियों सी काव्यात्मक हैं और उच्च मीटर में लिखे गए हैं - अलेक्जेंड्रिया पद्य (युग्मित तुक के साथ छठा आयंबिक)। यह fr वर्ग योजना का अनुसरण कर रहा है।

त्रासदी "खोरेव"। 1747 संघर्ष की स्थिति संघर्ष के स्तरों के विभाजन की प्रवृत्ति को प्रकट करती है। चोरेव - कर्तव्य और प्रेम की भावना टकराती है। ओस्नेल्डा भी: प्यार करने के लिए, या अपने पिता की बात मानने के लिए। क्यू - अपने विषयों के लिए अच्छा करने के लिए, या शासन करने के लिए (ओटलवर)। सभी 3 पात्र पसंद के कगार पर हैं, लेकिन सभी के लिए पसंद काल्पनिक है। लेखक द्वारा त्रासदी के सच्चे विकास के रूप में जुनून के संघर्ष को फिल्माया गया है . यह केवल एक परत से बना है। परिणामस्वरूप, gl संघर्ष का आदर्श बन जाता है। समापन की सामान्य दुखद ध्वनि के साथ, कार्रवाई स्पष्ट रूप से एक हास्य विकास योजना की ओर बढ़ती है। 1 कठिन नायक के स्थान पर नैतिक विरोध है। सत्ता की अवधारणा एक दुखद नायक बन जाती है।

त्रासदी डीएम में प्रारंभिक रूसी त्रासदी की शैली के 1770 संकेतों के धोखेबाज ने अपना अंतिम अवतार पाया। सुमी को त्रासदी को सत्ता की प्रकृति के बारे में एक वैचारिक विवाद में बदलने के लिए एक अत्याचारी की जरूरत है। एच कर्तव्य। नायक नायक खुले तौर पर विरोधी डीएम का विरोध करते हैं एक व्यक्ति के बजाय, सूमी के पास शक्ति है, बिल्ली खुद का विश्लेषण करती है। त्रासदी को बाजार से अपनी समस्याएं विरासत में मिलीं।

टिकट 13. रूसी में प्रबुद्धता का युग जलाया।

1760-1790 60-90 के दशक में एक विस्फोट हुआ। लेखकों की संख्या में वृद्धि हुई। डेम लिट का जन्म हुआ, बिल्ली को पूंजीपति, सैनिकों और आम लोगों ने बनाया, अब यह शर्मनाक नहीं है। यहां तक ​​कि E2 भी लिखता है। पत्रकारिता विकसित होने लगती है, व्यंग्य पत्रिकाएँ दिखाई देने लगती हैं। पढ़ना एक सार्वजनिक गतिविधि बन रहा है। लिट 60-90, अपनी दिशाओं में, क्लासिकवाद, नाटक, तेज नागरिक क्लासिकवाद का निर्माण समाप्त। एक नया साहित्यिक आंदोलन, भावुकता, स्थापित किया जा रहा है .. इस समय, किताबों की बिक्री, किताबों की दुकानों और दुकानों का विकास हो रहा है। लिटास के उदय का कारण स्वयं E2 की कार्यकर्ता थी, वह P1 के बाद 2 रेफरी थी, उसकी गतिविधि की निरंतरता। उसके सुधारों का ज्ञान भी बहुत अच्छा है, लेकिन वे इतने प्रसिद्ध नहीं हैं। Klyuchevsky: P ने नैतिकता की गर्जना उत्पन्न की, और E - मन की गर्जना। वह पूर्व में रुचि रखती थी 1767 में, सुधारों की शुरुआत के साथ, रूसी उदारवाद का जन्म हुआ। उसने नई संहिता की रचना पर एक आयोग का गठन किया और चाहती थी कि लोग अपने लिए कानून बनाएं। - रूसी संसदवाद का 1 अनुभव। E2 ने एक "जनादेश" लिखा - कानूनों के विकास के सिद्धांत। ई ने सम्राट के नेताओं को नियंत्रित करने के लिए निकायों के निर्माण के लिए निरंकुशता को कम करने का आह्वान किया। E2 का मानना ​​था कि लोगों को केवल रास्ता दिखाया जाना चाहिए, लेकिन वह गलत थी।

E2 ने फादर प्रबुद्धजन वोल्टेयर और रूसो के साथ पत्राचार किया, मोंटेस्क्यू "आदेश" का मुख्य स्रोत था

आध्यात्मिक नियमों के बारे में। उसने निरंकुशता के खतरों, अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता की आवश्यकता, धार्मिक सहिष्णुता के सिद्धांत के बारे में बात की, प्रबुद्धजनों को दास कहलाने से मना किया, दासत्व को समाप्त करना चाहती थी, लेकिन दल इसके खिलाफ था।

परिणाम दुगने थे:

कुछ रईसों में बहुत उत्साह था, रूस में एक आम राय बनने लगी, अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता दिखाई दी, सुधारों ने साहित्य के विकास में योगदान दिया।

रेफरी ने बड़े पैमाने पर अशांति पैदा की, किसान युद्ध उपरिकेंद्र बन गया।

1762 - बड़प्पन की स्वतंत्रता पर डिक्री।

रूसी वोलिटेरियनवाद बड़प्पन में पैदा हुआ था, यह नास्तिकता में व्यक्त किया गया था, राष्ट्रीय सब कुछ की अस्वीकृति।

गैलोमेनिया विदेशी हर चीज के लिए एक प्रशंसा है।

E2 किसान युद्ध से डर गया था, और सबसे अधिक क्रांति के लिए और उसके शासनकाल के अंत तक उसकी नीति कठिन हो गई थी।

टिकट। 13 रूसी वर्ग में हास्य शैली।

अन्य जीआर में रूपों की एक शैली के रूप में कॉमेडी, जैसे ट्रेजिकोमेडी, में संरचनात्मक विशेषताओं का एक सामान्य सेट है। यह त्रासदी के विपरीत है। एक कॉमेडी में, नायक का एक विरोधाभासी चरित्र होता है जो सरल घटकों में टूट जाता है। कथानक के केंद्र में आमतौर पर 2 नायक होते हैं: नायक, पुण्य का अवतार और प्रतिपक्षी। - बुराई और बुराई। गांठ एक नायक नायक है, एक प्रर्वतक है, वह अपने समय से आगे और भविष्य से जुड़ा हुआ है। यह सेंट है। जीत के लिए प्रेरणा, क्योंकि भविष्य निश्चित रूप से आएगा। संघर्ष का स्रोत पात्रों का विरोध है। यह नैतिकता और सामाजिक अनुकूल लोगों से उपजा है, लेकिन इसका चरित्र अधिक सांसारिक है। कॉन्फ्लिक गेम्स को हल करने में, मौका और अधिग्रहण एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। सुमारोकोव के साथ कॉमेडी को ज्यादा सफलता नहीं मिली। शोधकर्ताओं ने 2 जल वर्ग कॉम जारी किए: - प्रकाश, - उच्च (सामाजिक)।

सुमारोकोव ने जल्दबाजी में हल्की गांठें लिखीं। उद्देश्य - स्वभाव पर शासन करने का उपहास। गांठ मनोरंजन नहीं है, वह होनी चाहिए। शिक्षाप्रद जुनून का मजाक। पात्रों के gov नाम हैं। हर समय लोगों के गुणों में पागल दोष, com. इतिहास से बाहर। विशेष रूप से - पैम्फलेट। स्पष्ट रूप से वर्तमान (पारंपरिक) के लिए एक डिक्री के साथ। सुमारोकोव ने 12 कॉमेडी लिखीं, उन्होंने 30 साल के लिए कॉमेडी लिखी, 50-70 के दशक से कॉमेडी के शैली मॉडल में बदलाव आया: पैम्फलेट की ओर 50 गुरुत्वाकर्षण, 60 - साज़िश और हर-रा की श्रेणी विकसित की जा रही है। कामरेडों की 70 साल की कॉमेडी गिरफ्तारी शैली के संकेत। त्रासदी के संबंध में, उनकी कॉमेडी एक जूनियर शैली के रूप में उभरी। सुमारोकोव ने एक नई शैली का मॉडल बनाने के लिए नहीं, बल्कि दुश्मन का उपहास करने के लिए अपनी खुद की 1 कॉमेडी बनाई।

ट्रिस्टोसिन मोलिरेव्स पर आधारित एक हल्की कॉमेडी है। यह रूसी कार्रवाई को प्रतिबिंबित नहीं करता है।

टिकट 16. नोविकोव की व्यंग्य पत्रिकाएँ।

E2 स्वयं सृष्टि के सर्जक थे। व्यंग्य पत्रिकाएँ। 1769 में उन्होंने "एनीथिंग एंड एवरीथिंग" पत्रिका प्रकाशित करना शुरू किया। एक युग के सबसे हाई-प्रोफाइल नामों में से नोविकोव -1। 69-74 उन्होंने 4 पत्रिकाएँ प्रकाशित की: "ड्रोन" "पेंटर" "वॉलेट" "पुस्टोमेल"।

"ड्रोन" 69-70g साप्ताहिक पत्रिका शूटिंग गैलरी 1000 प्रतियां। "पेंटर" 72-73

पाठकों द्वारा भेजे गए पत्रों की शैली में "ड्रोन" प्रकाशित पीआर-आई में। समुदाय के प्रांगण के दोष। शोधकर्ताओं को लेखकत्व की समस्या है। सभी छद्म नामों के तहत प्रकाशित हुए थे। नैतिक वर्णनात्मक निबंध, उनके पाठकों के पत्र, यात्राएं, व्यंग्यात्मक शब्दकोष। नैतिक रेखाचित्र: के / एल वाइस के अलंकारिक चरित्र यावल वाहक। कांतिमिरोव्स्काया व्यंग्य की परंपराएं ..

*** की यात्रा का एक अंश "पेंटर" 72g में प्रकाशित हुआ था, संभवतः मूलीशेव द्वारा लिखा गया था। एक रईस की ओर से उज्ज्वल एंटी-सेरफडोम पीआर-ई, ऑप। "लेटर्स टू फालेटस" 4 अक्षर, कैट एम / डब्ल्यू फोंविज़िन द्वारा मुद्रित। फारसी मां फलातिया ओच में से 1 श्रीमान को याद दिलाता है।

हम यह पता लगाएंगे कि प्रांतीय अमीरों ने अपना समय कैसे बिताया।

पोलेमिक: E2 और N ने पत्रिकाओं में अपनी राय का बचाव किया। विषय: व्यंग्य क्या है और क्या होना चाहिए।

"एथेनोजेन पेरोचिन से पत्र"। ज्यादातर लोग कमजोरियां होते हैं, दोष नहीं। निंदा और मानवतावाद। कमजोरियों को उजागर करना जरूरी नहीं है, बल्कि सद्गुण से उनका विरोध करना है। .स्थिति E2.

वेल ट्रुटेन "लेटर टू द ट्रुथ-लवर्स" में नोविकोव की स्थिति। हम कमजोरियों और दोषों के बीच अंतर नहीं कर सकते। व्यंग्य कठोर और निंदात्मक होना चाहिए। टकराव। E2 स्पष्ट रूप से N से हार रहा था। उसने अपनी पत्रिका और बाकी सब भी बंद कर दिया। 70 के दशक के अंत में, विश्वदृष्टि में एन। बदलाव हुए: उनका व्यंग्य से मोहभंग हो गया। एक्सपोजर नहीं, बल्कि दोषों का इलाज। पर कैसे?

एन फ्रीमेसोनरी में शामिल होना शुरू कर देता है, वह मॉस्को मेसन के 1 नेताओं में से 1 बन गया, मॉस्को में काम किया और एक प्रिंटिंग हाउस के निदेशक थे, बहुत सारे आध्यात्मिक साहित्य प्रकाशित करते थे, सक्रिय शैक्षिक कार्यों में लगे हुए थे।

टिकट 19. कॉमिक ओपेरा। 70-80s नाटककार लुकिन ने साहित्य में "रूसी शिष्टाचार की घोषणा" की अवधारणा का परिचय दिया।

उनका मानना ​​​​था कि कोई भी बेहतर कॉमेडी नहीं लिखेगा, इसलिए नकल करना आवश्यक था, लेकिन नकल करना, रूसी रीति-रिवाजों के लिए सब कुछ झुकाना। उसने सुम को फटकार लगाई,

कि कॉमेडी में एक भी रूसी नाम नहीं है। कॉमिक ओपेरा की शैली को निम्न शैलियों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है। कंप्यूटर सेशन में आमतौर पर प्रकृति की गोद में, गांव में और व्यक्ति-किसानों के सभी कार्यों में कार्रवाई होती है। गद्य मोनोलॉग नायकों के अरिया के साथ काम करते हैं। उदाहरण के लिए एब्लेसिमोव "मिलर-जादूगर ..."। शैली कम है, बहुत सारी स्थानीय भाषा। Knyazhnin के ओपेरा में, क्रॉस के बीच ज़मींदार भी हैं - फ़िर्युलिना के जीवनसाथी, जो रूसी शिष्टाचार को तुच्छ समझते हैं और पेरिस और सब कुछ फ्रेंच के लिए तरसते हैं।

टिकट 20. राजनीतिक त्रासदी।

१७८६ ई२ ने रुरिक के जीवन से नाटक लिखा। रुरिक के खिलाफ वादिम के विद्रोह का वर्णन करते हुए, उसने क्रॉनिकल प्लॉट की ओर रुख किया। उसने रुरिक को अपनी सारी सहानुभूति दी।

राजकुमार ने इस साजिश पर पुनर्विचार किया और E2 के साथ एक विवाद में प्रवेश किया, जोर को स्थानांतरित कर दिया।

राजकुमार तीव्र राजनीतिक मुद्दों को उठाता है। रुरिक को यहां एक अत्याचारी के रूप में नहीं दिखाया गया है, लेखक सोचता है कि रूसी लोगों के लिए कौन सी सरकार की व्यवस्था उपयुक्त है, ई 2 से सहमत है कि यह निरंकुशता है, लोग स्वतंत्र नहीं हैं, वे दुनिया को चुनते हैं, लेकिन गुलाम बन जाते हैं।

राजकुमार ने या तो P या B को वरीयता नहीं दी, यह एक परिमाण है। पक्ष बी पर सहानुभूति के अंत में, क्योंकि वह मरा।

नाटक में अत्याचारी इरादे परिलक्षित होते हैं। पात्र वास्तविक और मजाकिया व्यक्ति हैं। राजकुमार, E2 के साथ अपने विवाद में, रुरिक के व्यक्ति में निरंकुशता की बचत भूमिका को देखता है।

अपनी त्रासदी में, कन्याज़निन ने निरंकुशता के खिलाफ एक सुसंगत सेनानी की छवि विकसित की, जो गणतंत्र शासन का समर्थक था। त्रासदी में, कन्याज़निन ने रुरिक द्वारा प्रस्तावित सुलह से इनकार कर दिया और अपने दास के रूप में रहने के बजाय खुद जीवन के साथ भाग लेना पसंद करते हैं। वादिम की छवि पर पुनर्विचार, निरंकुशता के खिलाफ एक सेनानी के नाम से त्रासदी का नाम, का सवाल उठाते हुए राजशाही शक्ति का अत्याचारी सार - 18 वीं शताब्दी के अंत में रूस में एक प्रगतिशील विश्वदृष्टि के गठन पर इन सभी का महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।

टिकट 21. लोकतांत्रिक गद्य।

१८वीं शताब्दी में कल्पना का भाग्य अविश्वसनीय है, यह रोशनी की परिधि पर प्रयास करता है। साहित्य डी.बी. उपयोगी, और उपन्यास जुनून को भड़काने और नैतिकता को नुकसान पहुंचाने के अलावा कुछ नहीं करते हैं। ढाई बजे स्थिति में परिवर्तन होता है, यह गद्य का युग है। यह एक साहित्यिक पुस्तक बाजार है। पुस्तक बाजार का गठन हुआ, छपाई घर और उद्यम दिखाई दिए। dr / rus lit. के अनुसार गद्य शैली izd को बेलेटर गिरफ्तार। लेखक: चुलकोव, लेवशिन, पोपोव, नोविकोव, कुरगानोव, एम्मिन। एस्थेटिक नसल दोस्त प्लॉट और स्टाइल। डी / बी के लिए प्लॉट मनोरंजक और मुड़ है, इसमें बहुत सारी प्लॉट लाइनें हैं।, समृद्ध रंग भाषा, लोक भाव। पूर्व - भटकने वाले भूखंड, अन्य रूसी कहानी, लोक कथा और महाकाव्य, अरबी लोक, श्रेडनेव गद्य।

4 विधाएँ: - साहित्यिक किस्सा, - दुष्ट उपन्यास, - जादू - वीर कहानी, सामाजिक पीओवी (व्यंग्य कहानी)।

टिकट 22. साहित्य में सामाजिक हास्य।

निरंकुशता के खिलाफ राजनीतिक संघर्ष भी कॉमेडी में ही प्रकट हुआ। १७८० के दशक की शुरुआत में, इस शैली के कई काम थे जिन्होंने एक शासन के पक्ष की तीखी आलोचना की, और कभी-कभी संपूर्ण शासन। अज्ञानी के बारे में बहुत आलोचना है: दोष की उज्ज्वल छवि को पतले गुण की तुलना में पतला और अधिक पूर्ण माना जाता है। इससे F की ड्रामा एक्शन बनाने की क्षमता के बारे में संदेह पैदा होता है। लेखक के इस दृष्टिकोण में - महान हास्य की कविताओं का मूल आधार, यह अब नाटक के शुद्ध सिद्धांत (अतिरिक्त चरित्र, दृश्य, एकता से रहित आंतरायिक क्रिया) के साथ मेल नहीं खाता है। Solvl के 2 कार्य हैं: - भौतिक मांस की दुनिया का वर्णन। - वक्तृत्वपूर्ण।

टिकट 23. इस शैली को 3 लेखकों के कार्यों में प्रस्तुत किया गया था: चुलकोव सैट "मॉकिंगबर्ड" 4t 1766-68 में उपन्यास "द स्टोरी ऑफ सिलोस्लाव" का संग्रह। पोपोव सैट "स्लाव पुरावशेष" 70 के दशक के 3 घंटे देर से। "ओल्ड क्यूरियोसिटीज", -लेवशिन "रूसी परियों की कहानियां" .10 एच 80 के दशक। यह शैली 2 tr के प्रभाव में बनाई गई थी। - परी कथा - महाकाव्य (लोक।) - हिब्रू उपन्यास।

यह रूसी महाकाव्य और उपन्यास के हिब्रू शूरवीर को भस्म करने का एक प्रयास है। नायकों को यूरोपा शूरवीरों की विशेषताएं दी गईं। यह ये लेखक थे जो पहले रूसी लोककथाकार थे। चुलकोव ने प्रसिद्धि मिथकों को एकत्र किया: रूसी अंधविश्वासों का "एबीवीजी"। उन्होंने लोक को जन्म देते हुए नर गीत भी एकत्र किए। मुख्य पात्र रूसी नायक हैं। राक्षसों के साथ लड़ाई में घटनाएँ होती हैं, एक सौंदर्य की रिहाई। रूसी महाकाव्य मुख्य रूप से साथी थे। डोब्रीन्या एक महान, बहादुर और अविवाहित व्यक्ति है, जिसने रूसी महाकाव्यों का खंडन किया। ये जादू-ईश्वर की कहानियां रूसी इतिहास के लिए एक अभिनव संबंध हैं। महाकाव्य - एक इतिहासकार पीआर-आई, दंतकथाओं के साथ इतिहास को खा रहा है। ये कहानियाँ प्राच्य परियों की कहानियों से प्रभावित थीं।

टिकट 22. डोडी उपन्यास।

यूरोप लिट 17 की इस शैली को विशेष रूप से स्पेन में विशद रूप से दर्शाया गया था। यह एक दुष्ट और/या उसके नौकर पिकारो के कारनामों के बारे में एक उपन्यास है। इस तरह के उपन्यास ने सामाजिक समस्याओं को छूना संभव बना दिया।

आकर्षक धोखा, उसके साथ सहानुभूति रखने के लिए धोखा। पीआर मानवीय साहित्य की एक विधा है। Avt उसे सही ठहराने की कोशिश करता है, लेकिन वह अपने भाग्य के लिए स्वतंत्र नहीं है। दुष्ट उपन्यास का पहला अनुभव "द टेल ऑफ़ फ्रोल स्कोबीव" पोस्ट था। चुलकोव "द एडवेंचर्स ऑफ ए डिप्रेव्ड वुमन", कोमारोव "द एडवेंचर्स ऑफ वंका कैन।" दुष्ट उपन्यास में रुचि आकस्मिक नहीं है। एक निजी व्यक्ति की खोज, जो 18वीं शताब्दी का युग है, इस रुचि में योगदान देता है। "पोह कुक।" यह उपन्यास नायिका के लिए दिलचस्प है, यह एक पापी को आकर्षित करता है, उसे अपराध के बिना दोषी बनाता है। एच बाहरी परिस्थितियों के कारण नायक के भाग्य को दिखाने में सक्षम था। "द एडवेंचर्स ऑफ वंका कैन" 1775, 1779 प्रकाशित और प्रकाशित, उपन्यास ने हस्तलिखित परंपरा में भी प्रवेश किया। तथाकथित आपराधिक उपन्यास। वी.के. एक वास्तविक सच्चे व्यक्ति हैं। वह एलिजा पेत्रोव्ना के समय में रहते थे। उसे गिरफ्तार कर कड़ी मशक्कत के लिए भेज दिया गया। नाम इवान ओसिपोव है, उन्होंने एक आत्मकथा कहानी लिखी थी। मैटवे कोमारोव ने इसे शैलीगत रूप से तय किया, उन्होंने व्यक्तिगत रूप से ओसिपोव के साथ हस्ताक्षर किए, उन्होंने जासूसी पैरिश में सेवा की और पूछताछ में भाग लिया। संरचनात्मक रूप से, उपन्यास 3 भागों में टूट जाता है: - रोमांच के टूटने के बारे में। - भाग्य में बदलाव, वह एक जासूस बन जाता है। - गीत गीत (या तो कैन के बारे में, या कैन के गिरोह के प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश)। अर कैन खुद एक लोककथा है, एक चतुर चोर है, क्योंकि के. चोरी सबसे पहले एक कला है। उनकी रुचि ही रोमांच की भावना है। उपन्यास छोटी छोटी कहानियों का एक संपूर्ण बहुरूपदर्शक है। लेखक ने कथा का रूप बदल दिया, तीसरे व्यक्ति में के. के बारे में लिखता है, इसमें लेखक की सहानुभूति महसूस होती है।

टिकट 24. घरेलू सामाजिक, या सत कहानी।

रूसी लिट में उसके पीटी का अर्थ महान है। वे रूसी क्लासिक्स की यथार्थवादी कृति के करीब हैं। कार्रवाई के नायक साधारण ल्युली हैं। ये कहानियाँ व्यंग्यात्मक और निंदात्मक हैं:- रिश्वतखोरी

गबन, - दासता।

ऐसी कहानियाँ नोविकोव के व्यंग्य की याद दिलाती हैं। यह कामों का एक तीव्र मनोरंजन है, वे एक दुष्ट उपन्यास के करीब हैं, लेकिन यहां बदमाश एक चेहरा है जो स्पष्ट रूप से निंदा करता है। ये कहानियाँ उन्हीं लेखकों ने लिखी हैं। काम का अध्याय 3: चुलकोव "मॉकिंगबर्ड" - कीमती पाइक

जिंजरब्रेड सिक्का - कड़वा भाग्य।

लेवशिन 1: "एक कष्टप्रद जागृति"

इन कहानियों में भटकने वाले भूखंडों का उपयोग किया जाता है।

मूल्य: कथा ६० x g क्लासिकिस्ट दिशा को दूर करने में मदद करती है। रूसी कथा रूसी साहित्य के लोकतंत्रीकरण की गवाही देती है, जिसका एक मजबूत लोकगीत प्रभाव है। रचनाएँ सरल सुलभ भाषा में लिखी गई हैं, यह एक मानवतावादी साहित्य है, एक छोटे से चेलावेक की छवि है।

टिकट 27. एक हास्य कविता।

इसकी विशेषता है: एक कथानक में संलग्न होना, - तीव्र साज़िश, - लोकतंत्र (नायक एक कोचमैन, या एक सैनिक हैं), - लोककथा। लोहे की हास्य कविता। - एक हास्य कविता की मुख्य किस्म। यहाँ 2 परंपराएँ हैं।: - उच्च (वीर), निम्न। जब वे संयुक्त होते हैं, तो एक हास्य प्रभाव पैदा होता है। बिल्ली के साथ चाल उच्च है, साजिश को कम भाषा में प्रस्तुत किया जाता है जिसे burlesque कहा जाता है। विडंबना-हास्य कविता-शैली वर्ग की शैली प्रकाशित हुई। रुस लिट 18 में, 2 किस्मों में इस शैली को स्कमारोकोव द्वारा वैध किया गया था।

इवान बरकोव - व्यंग्य कैंटिमिर के प्रकाशक, कामुक कविताएँ लिखीं, कई ने उनकी नकल की। माईकोव: "एलीशा, या चिड़चिड़ी बैचस।" 1771, बोगदानोविच "डार्लिंग"। १७८३ द एनीड (एक कविता, 17 वीं शताब्दी में लिखी गई, कई लोगों ने बिल्ली पर पैरोडी लिखी) ने भी डाय मैकोव के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया। 19 वीं शताब्दी के मध्य के लेखकों के पूर्वज मैकोव

वह चींटी के इरादों को खा जाता है और रूसी जीवन शैली उसे एक दुष्ट उपन्यास की याद दिलाती है। इस कविता में 2 योजनाएँ हैं: चींटी देवता और रूसी जीवन। फॉलिकल मोटिव्स: पब हाउस एक मठ के रूप में। एवीटी रूसी बॉटम ओच ब्राइट यवल इमेज के लेखक थे, एम. पैरोडी रिडोना, ई2 को एक भ्रष्ट जर्मन महिला की ओर इशारा करते हुए।

टिकट 28. रचनात्मकता बोगदानोविच "डार्लिंग"।

1778g-1 var यह "डियर्स एडवेंचर्स" पद्य में एक परी कथा थी, डी = मुक्त छंद में अन्य कहानी। एक अन्य भूखंड का "डी" का रसीकरण

लिखते समय, यह एक नए कथानक के साथ धोखे को जानने के बारे में नहीं था, बल्कि कथानक की व्याख्या में रचनात्मक प्रतिस्पर्धा के बारे में था। "डी" महाकाव्य के वीरता की पैरोडी नहीं थी। बर्लेस्क परंपरा की अस्वीकृति का पहला संकेत मूल मीटर था, जो किसी भी शैली से संबंधित नहीं है। बोगदानोविच की कविता में बर्लेस्क की भविष्यवाणी उस नाम से की जाती है जिसे उन्होंने अपनी नायिका को दिया था। Apuleius और La Fontaine ने इसे Psyche कहा है, 1 rus अनुवादक Lough ने इस नाम को थोड़ा Russified किया - PSISHA, Bogd ने अपने गेर डार्लिंग को बुलाया, उन्होंने इस प्रकार नामित किया। भूखंड का आंशिक Russification। और केवल इस संबंध में कथा की योजनाओं की भारी विसंगति को सील कर दिया गया है। बी ने कथानक के मिथक की लोक प्रकृति को महसूस किया और एक रूसी परी कथा की शैली में चींटी की साजिश को पुन: पेश करने की कोशिश की।

टिकट 25. रचनात्मकता Derzhavin।

Derzhavin ने कविता की विभिन्न विधाओं में लिखा

एलीज, आइडल, लव लिरिक्स, कॉमेडी, ऑड्स। रूसी लिटास में ओडोग्राफर के नाम से मोम किया जाता है। वे एक अभिनव लेखक थे, उन्होंने रोजमर्रा की जिंदगी को एक काव्य विषय बनाया, और उन्होंने इसे काव्य रूप दिया, इसे सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में प्रस्तुत किया, बोयार जीवन पर बहुत ध्यान दिया। Derzh में, कई दार्शनिक चरित्र लाते हैं। सांसारिक सार की मृत्यु दर का विषय। उन्होंने गैस्ट्रोनॉमिक हलचल पर ध्यान दिया, रूसी दावत का पूरी तरह से वर्णन किया। D किसी भी उदाहरण के लिए स्वीकार नहीं किया जाता है, एक मध्यवर्ती स्थिति पर कब्जा कर रहा है। उनके विचारों के अनुसार डी कभी विरोधी नहीं थे, उनका मानना ​​था कि कवि और राज्य के बीच संघर्ष नहीं होना चाहिए। Voltaireanism के लिए बहुत उपेक्षित। वह सिर्फ एक रूसी सज्जन थे और गाना बजानेवालों के जीवन से प्यार करते थे। 1779 उसके दिमाग में एक मोड़ आया, इससे पहले उसने लोमोनोसोव के अधीन अत्याचार किया, लेकिन तब उसे एहसास हुआ कि यह उसका नहीं था। उन ऊंचाइयों से उसने जमीन पर उतरने की कोशिश की। वह जल्दी ही ode शैली में आ गया, अपनी ग्रै-tsy शैली का विस्तार किया, इस शैली की चींटी समझ में लौट आया। उच्च और निम्न खाने से, हास्य को एक ओडी में लाया गया। डी ने खुद एक अजीब रूसी शब्दांश के साथ ओड को समृद्ध किया। एक ode के साथ m / y torzh और आत्मा के बीच की सीमा को नष्ट कर दिया। अक्सर टॉर्ज़ और ओडी की भावना जुड़े हुए हैं। Torzh oda: "फेलित्सा" 1782, "फ़ेलिट्सा का आभार" 1783, "कीपिंग मुर्ज़ा" 1784, "इमेज ऑफ़ फेलिट्सा" 1789।

सतीरिच एल-टी-मुर्ज़ा एक नायक है। Derzh इस्त युग के सार को व्यक्त करने में कामयाब रहे।

ओड की भावना: "राजकुमार मेश्चर्स्की की मृत्यु पर।" 1779, "शासकों और न्यायाधीशों के लिए।" १७९५, "ईश्वर" "झरना" १७९४। ओड की भावना स्तोत्र (मेटाफ्रासिस) का एक प्रतिलेखन है। Derzh इस परंपरा को खारिज कर देता है। "शासकों और न्यायाधीशों के लिए" यह वास्तव में स्तोत्र के स्थानान्तरण के लिए स्तोत्र की भावना है, लेकिन इसमें डी अर्थ की भावना से विदा हो गया है, यह एक पूर्व-नागरिक, आरोप लगाने वाला है। व्यज़ेम्स्की के साथ उपाख्यानात्मक मामला।

18 वीं शताब्दी के 50-60 के दशक के मोड़ पर प्रकाशित दिशा की उत्पत्ति हुई। उत्तराधिकार 90 के दशक में पड़ता है, और 19 वीं शताब्दी, 1812 की 10 वीं वर्षगांठ की गिरावट भावुकता की ऊपरी सीमा है। एक युग में दो दिशाओं का सहअस्तित्व था। इस समय, क्लासिकवाद अपने पतन और संत-स्थापना के युग का अनुभव कर रहा था।

एक युग के कई लेखकों ने क्लासिकिस्ट के रूप में शुरुआत की और सितंबर के रूप में समाप्त हुए। इन दिशाओं के साथ कुछ विशेषताएं समान हैं: वे दोनों एक समस्या के समाधान से आगे बढ़ते हैं - मनुष्य और राज्य, लोगों और सभ्यता के संदर्भ में। वे इस समस्या को ठीक विपरीत तरीके से हल करते हैं। वर्ग के दृष्टिकोण से, लोगों में एक नस्ल और भावुक शुरुआत होती है, जुनून विनाशकारी होते हैं, लोगों को संस्कृति और विज्ञान (लोमोनोसोव के ओड्स) से परिचित होने के कारण अपने स्वयं के कारण जुनून को अधीन करना सीखना होगा। भावुकता की दृष्टि से मनुष्य का स्वाभाविक स्वभाव वह सब है जो उसमें अच्छा है, अच्छा मनुष्य, सुंदर। सभ्यता मनुष्य के सभी प्राकृतिक मूल को नष्ट कर देती है। प्रकृति में लौटने का सिद्धांत। पश्चिम: भावुकतावाद-क्लासिकिज्म इनसाइड आउट। पॉल नायक संत-चेल दयालु और संवेदनशील है, जो करुणा करना और दूसरों के साथ मस्ती करना जानता है। ये ऐसे लोग हैं जो अपनी स्थिति में सरल हैं। लेखक: खेरास्कोव, एमिन, करमज़िन, दिमित्रीव।

भावुकता के उदय के कारण:- इब्रानी भावुकता का प्रबल प्रभाव था। 20-30 ग्राम 18 सी।

हिब्रू संत लेखकों ने गोएथे, रिचर्डसन, जंग, स्टर्न, रूसो का सक्रिय रूप से अनुवाद और अनुकरण करना शुरू कर दिया।

रूस में राष्ट्रीय मिट्टी रेफरी ई 2 द्वारा तैयार की गई थी, एक निजी व्यक्ति का गठन किया गया था, इस विचार ने न केवल भावुकतावादियों को प्रेरित किया, बल्कि गद्य लेखकों को भी प्रेरित किया। चित्र E को एक निजी व्यक्ति के रूप में रखें। लोमोनोसोव को प्रेरित करने वाले आदर्शों में रूस के मोहभंग ने एक बड़ी भूमिका निभाई। अब Epicureanism के आदर्श। या विपक्षी भावनावाद मेसोनिक आदर्शों (अपने भीतर एक चर्च का निर्माण) के प्रभाव में सक्रिय रूप से बनने लगा। -ओडा, केवल अब यह अलग, कक्ष सामग्री का एक गीतात्मक कविता है। - नाटकीय शैली (कॉमिक ओपेरा) - एपिस्टोलरी उपन्यास, - यात्रा की शैली, कहानी।