Osnova akvarelne boje je pigment u boji, koji je u velikoj koncentraciji u suspenziji, a u procesu sušenja, rasipa se preko cijele površine platna prodire unutra i slikaju. U tvorničkim akvarelnim bojama, prirodni materijali, poput gumiarabičnog ili propilen glikola, najčešće se koriste kao vezivo. Svaki proizvođač ima svoje tajne jedinstvenog sastava suspenzije - ovo je glavni (ključni) sastav.

Akvarelna boja je materijal topljivo u vodi, moguće je postići takav učinak zbog adstrigentnih tvari i pigmenata koji su u svom sastavu, ne rastvaraju se u vodi. Pigmenti se mogu podijeliti u nekoliko kategorija: prirodni anorganski (fizički ili metalni pigmenti iz prirodnih naslaga), sintetički anorganski (prirodni ili metalni pigmenti, formirani povezivanjem hemijskih reagensa i ruda proizvedenih u industrijskoj proizvodnji), prirodni organski (pigmenti stvoreni na osnovu Životinjski ili biljni materijali), sintetički organski (pigmenti - na bazi ugljika (najčešće se sastoji od naftnih veza). Do danas postoji takva praksa da su umjetnici koji pišu svoje platnene uglavnom na prodaju, češće u radu materijala, na sintetičkim pigmentima. U širokom smislu, prema broju pigmentnih boja, možete odrediti razliku između remek-djela stručnih umjetnika i djela studenata, u platnostima slikara možete promatrati veći broj pigmenata. Ako vi Želite li saznati više o ovoj temi - savjetujemo vam da pročitate članak "Kako to čine akvarel Obje boje. "

Vrste akvarelne boje

Postoje određene vrste akvarelne boje, proizvedene su serijske: boje u metalnim cijevima koje nalikuju konzistenciji paste za zube, slične malim pitama u malom plastičnom obliku, tako da postanu pogodni za posao - morate dodati veliku količinu vode i tekućih boja .

Cijevi i zdjela

U 17.-18. Stoljeću umjetnici su uklonili pigment iz biljaka, minerala i pokušali da bude sama iz Gumiarabica, granuliranog šećera i vode. Prvi set akvarelnih boja stvoren je krajem 18. stoljeća, Thomas i William Reeves (William i Thomas Reeves), a 1832. završio je Winsor i Newton. Napravili su se mokri i odlučili su promijeniti drvenu kutiju na urednu porculansku posudu, omotanu folijom, čineći boju mobilnija i olakšavaju rad s njima.

1846. boja se prvi put pojavila u cijevima: Winston i Newton predstavili su ih kao napredniju verziju uljanih boja, koje je firma prvo uvedena 1841. godine. Više informacija o izumu cijevi boja i kako je utjecao na impresionizam, u članku "impresionizam i fotografiju".

Tečne akvarelne boje boje

Tekuće akvarelne boje su koncentrirane tekuće supstance, čija jačina zvuka može fluktuirati sa 1 do 8 unci (od 28 do 224 gr.) Ili u još manjim bocama, ovisno o proizvođačevoj marki. Oni daju svijetlu, duboku boju, koja, kada dodaju vodu, stječu neke zamućene i blijedo nijanse. Takve su boje pogodnije za rad sa biopultom nego za standardnu \u200b\u200bmetodu primjene materijala, četkica na platnu. Intenzivnosti boje i nježnog boja ovisi o proizvođaču, ali na osnovu njihovih zajedničkih karakteristika, može se reći da imaju veću vjerojatnost da će odgovarati mlađim školskim djelima od profesionalnih umjetnika.

Malo je poznato da za većinu vrsta boja, na primjer, akvarel, ulje, gouache, tempera - isti materijalni osnov, koji ne mijenjaju duge stoljeće, primjenjuju se.

Svi smo se vjerovatno sjećali naših prvih boja na akvaretnim temeljima u zaobljenim kalupima i dužini četkice. Mnogi su isprobali boju akvarele od ukusa i nisu mogli ništa učiniti s navikom pokušaja četkica u jezik poput olovke. Ali, akvarelna boja, nažalost, nemoguće je jesti, uprkos činjenici da njegov sastav sadrži niz meda.

Glavne komponente svih boja su pigmentirane čestice i veziva.

Ovisi o tome što će najvažnija komponenta izgubiti boju, može se reći što će to biti kao rezultat, bit će, gouache ili akvarel. Iako su pigmentirane čestice u svim vrstama boja jednaka kapi vode. Boje su izmišljene u tako dubokoj antici da je ime izumitelja jednostavno rastvoreno u struji vremena.

Naši drevni preci su sortirali čađe sa označenom glinom, pomiješane sa životinjskim ljepilom i stvorili svoju besmrtnu kamenu sliku s rezultirajućom šarenom kompozicijom. Slikali su zidove svojih špilja glinenim i skrivenim bojama, a ti crteži su sačuvani do danas!

S vremenom su kompozicije boja postali složeniji. Osoba je počela dodavati mineralni, kamen, glineni pudere u njima, izumio mnoge kemijske aditive. Uprkos napretku, postoje umjetnici koji radije rade sa bojama napravljenim kroz drevne tehnologije. Ovo su moderni slikari i restauratori moderne ikone. Da biste rekreirali stare ikone i slike, potrebne su im boje na starim receptima.

Oni imaju boju rukama, u svojim radionicama nalazi se vodeći malter, u kojem se malhiti trljaju u prašinu u prašinu, za crnu, grožđe je zarezano, crvena boja se izvlači iz mineralnog cinozora žive i od Lazurita - Plava.

Boja boja boja su se rasla i pomnožili sa izumom novih tehnologija.

U modernim proizvodnjom lakiranja, pigmentirane čestice koriste se na mineralnim i organskim fondacijama koje su nam dodijeljene po matičnoj prirodi ili umjetno dobivenim materijalima. Na primjer, prirodni ultramarini iz vrlo skupih mineralnih Lyapis Lazarija zamijenio je njegovo "tresenje" sintetičke proizvodnje.

Ljudi se bave slikanjem ne prvim milenijumom. To se može uvjeriti u ovo, odlazak na bilo koju izložbu drevne umjetnosti ili ispitivanja kataloga drevnih stijena.

Ako postoji crtež, mora postojati boja koja je izvučena. Ali, kao drevni ljudi koji su odlučili uhvatiti svoj teški, primitivni život, dobio je? Međutim, odgovor se nalazi na površini. Sigurno su davni ljudi primijetili da mnoge bobice imaju dobru sposobnost slikarstva, a oni su odlučili koristiti ovaj kvalitet. Pored biljne palete, primitivni čovjek naučio je koristiti gline, jug i nekoliko mineralnih pigmenata na raspolaganju za njegove kreativne potrebe.

Eksperimentirao je prvi slikar u ljudskoj historiji sa opsegom. Njegov prvi i glavni cilj bio je da njegov rad bude duže. Shodno tome, boja treba imati upornost i izdržljivost. I za ovo vam treba veza. Ova uloga može se dodijeliti glini, ljepilama životinjskog porijekla ili jajeta. Usput, žumanjke i danas se koriste u proizvodnji boja kao jedno od vezanih veza šarenog sistema.

Da biste diverzificirali gašenje boja prvih boja, ljudi su koristili Ohru i Umbra.

Svaka boja sastoji se od četiri temeljne komponente. To:

• Slikajući pigmentirane čestice.
• Osnovno vezivo.
• Dodaci otapala.
• Filmski materijali.

Sve navedene komponente imaju svoj jedinstveni učinak na različite parametre boje. Bilo je puno o pigmentiranim česticama, tako da odmah idemo u vezivo.

Uloga veziva se često primjenjuje:

• prirodno ili životinjsko ljepilo,
• prirodna smola
• hidrokonikbonski spojevi topivi u tečnim medijima,
• proizvodi od čvrstog ulja
• polimer dodavanje.

Čitav ovaj gospodin komplet služi kao formulator boje. Oni su, jer su osuševali šareni materijal, zbog svojih obvezujućih karakteristika, pokrivaju površinu da se tretiraju čvrstim slojem, što ostaje pigmentirane čestice i punjenje tvari u bojankom.

Dodatak otapala je neophodan za smanjenje viskoznosti boje, koja pojednostavljuje rad sa četkom i čini ga prikladnim za nanošenje boje na ravni ravnu ravninu. Otapala su odabrana u obveznici s vezivnim tvarima koje se koriste u određenom obliku boje. Uglavnom:

• vodeni
• ulje,
• alkohol,
• keton
• suštinski
• ostali hidrokonikbonski spojevi.

Materijali za filtriranje dodaju se šarenim kompozicijama za izmjenu teksture i poboljšanju matnez. Nemoguće je zamisliti bez materijala za finu, proizvodnju topline otpornog na toplinu koja se koristi u keramičkim radionicama i u raznim slikama.

Temperajska boja

Zasnovan je na emulziji topljivosti u vodi, koja je zamijenila žumancuju, koja se koristi u stara vremena u tradicionalnom ikonografskom radu. Sa velikim količinama proizvodnje temperature boje, Casein dodaci koriste se u kombinaciji sa umjetnim polivinil acetatnim smolama.

Boje na privremenoj osnovi karakteriziraju izuzetno brz tempo, mijenjajući početni ton i parametre u boji. Međutim, njegova snaga i izdržljivost ne podliježu nikakvoj sumnji. Slike napisane na temperapijskom bojom, ova umjetnost nastala nije u istoj dobi.

Jedan od najčešćih šarenih sistema. Proizvedeno je za nekoliko desetina vekova, jer je akvarelna boja pojavila kako se kineski čine istovremeno sa papirom. Europljani su također saznali i za to tek na početku drugog milenijuma naše doba.

Osnova akvarelnih boja je:

• Prirodna gumiarabična.
• Biljne smole.
• Plasticiranje tvari.
• Glicerin ili šećerni pijesak.

Takvi temeljni materijali daju akvarel boje jedinstveno svjetlo i transparentnost. Pored ovih osnovnih komponenti, akvarel u neophodnom nalogu uključuje antiseptičke supstance, isti fenol i zato akvarelna boja ne bi trebala biti dio našeg izbornika.

GOUACH boja

Prema njegovim komponentama, boja GOUAche je relativno akvarela. U Gvaashiju glavna violina također svira pigmentirane čestice i komponentu topljive vode na ljepljivi. Ali za razliku od akvarela, GOUACH je obogaćen prirodnim legentima. To je čini malo gušćem. Pored toga, kako se sušilo boja suši, nježna baršunast daje površinu. Slike napisane GOUACH-om ili akvarelom odlikuju se posebnom živostokom i trepacijom.

Takva boja se miješa na suhom ulju, uglavnom na posljednjoj jedinstvenoj tehnološkoj obradi sa lanenim uljem. Uljna boja uključuje i alkyd smole dodavanje i sekvencirane čvrste tvari koje omogućavaju boju što je brže sušenje. Na uljnoj kontinentu pojavila se na evropskom kontinentu usred srednjeg vijeka, međutim, ime osobe koja je uspjela izmisliti nemoguće je odrediti.

Ostaci crteža koji su napravili uljnu boju od kojih su makne i orah maslaci nalaze se na zidovima špilja u kojima su živjeli prvi budistički monasi, a ulje kuhano ulje koristili su stanovnici u drevnom Rimu. Boje na uljnim bazama ne mijenjaju karakteristike boja kao sušenje i imaju neverovatnu dubinu i svjetlinu boje.

Ako komprimiramo pigmente lanenog ulja, možete dobiti naftnu kredu. Ako isti postupak pritiska treba obaviti s bojom na voskom, dobivamo prekrasnu vosku kredu.

Pastelna boja proizvodi se i metodom pritiska, ali ulje se ne dodaje njemu. Nova tehnološka kretanja omogućila su značajno proširenje spektra proizvedenih šarenih proizvoda.

Izbor boja boja također je bio raznovrstan, danas je nekoliko hiljada nijansi svih boja, koje sa starim metodama, bilo je nemoguće postići. Ipak, pigmentirani sustav na mineralnim i organskim fondacijama razvio se mnogi prije stoljećima ostao je gotovo nepromijenjen čak i u uvjetima brzog razvoja tehnološkog napretka.

materijali na temu

Proizvodnja na proizvodnji metalnog silikonskog GK "Titan" prethodno je planirano organizovati u Omsku. Ipak, stanovništvo grada branio je pravo na sigurnu ekologiju. Danas se stanovnici Novouralsk protive izgradnji ove biljke na južnim Uralima. Pod peticijom, više od 30 hiljada ljudi stavilo je svoje potpise.

Moderni proizvođači suočavaju se sa velikim problemom u razvoju slikarskih proizvoda, a jedan od razloga može biti u uzorcima boja jednostavno im daju priliku za procjenu protoka transakcije u reakcijskom kapacitetu. Sada su istraživači iz Fraunhofer-a sarađuju sa Potsdam PDW Analytics GmbH prvi put da kontinuirano nadgledaju proizvodnju lakova, boja i ljepila u stvarnom vremenu i na taj način dizajnira efikasniju metodu za razvijanje boja.

Vodene boje boje

Predavanja za tezu 5.

Poruka o temama.

Organizacijski dio klase.

Struktura nastave

Lekcija 5. Predavanje 2.

Pitanja za osiguranje proučarenog materijala

Doplata 1.

Sažetak

Generalizacija materijala (pitanja za učvršćivanje materijala - dodatak 1)

Učitelj__________________________

1. Koje tehnike radne četke znate;

2. iz kojih dijelovi je četka;

3. Oblici četkica;

4. Vrste četkica za kosu za kosu;

Tema 2. Klasifikacija boja za grafiku. Boje - vodootpisni (akvarel, gouache), tempera (ulje-kazein, jaje, polivinillacital, itd.), Akrili. Materijali za slikanje uljem.

svrha: Poznanstvo sa akvarelnim tehnikama, gouacheom, temperajom, puterom, akrilom.

Literatura:"Savjeti za majstore. Slikarstvo i grafika, "A. Zaitsev, len., Umetnik RSFSR, 1979

"Materijali i tehnike crteža", Tutorial, V.A. Korolev, M., tvrđava Art, 1987

"Tehnika slikanja", B.NIKHODMI, Alati, Materijali, Metode, M., Eksmo, 2002

Vrsta klasa: Predavanje.

Metoda:objašnjenje.

Provjerite prisustvo studenata u nastavi.

Klasifikacija boja. Akvarel, gouache, temperatura, ulje, akril.

3. Motivacija aktivnosti obuke:

Studenti bi trebali znati: klasifikaciju boja, karakteristike njihove upotrebe.

4. Planirajte lekciju:

• klasifikacija boja za grafiku;
• boje topljive u vodi;
• tempera;
• puter;
• akril.

Akvarelne boje pripadaju grupi ljepljivih boja. Naziv "akvarel" dolazi iz latinske reči "Aqua" - voda, jer je voda otapalo za ovu vrstu boja.

Boje za obvezujuće akvarele su biljne prozirne ljepile - GUMIARABIC i Dextrin, lako topiva voda. Akvarelne boje sadrže i plastifikator u obliku glicerola i obrnutih šećera, što ih čini plastikom. Glicerin čuva vlagu, ne daje boje da se razrijede i postane krhki. Površinska aktivna supstanca uvodi se u akvarelne boje - bil bile, što vam omogućuje lako rezati boju papirom, jer binik sprečava kotrljanje boja u kap. Kako bi se spriječilo uništavanje boja kalupima, antiseptički - fenol unosi se u njih.

Akvarel je jedina vrsta boje, karakterizirana posebnom transparentnom, čistoćom i svjetlinom boja. To se postiže ne samo čistoćom korištenih materijala, već i visoke disperzije pigmenata dobivenih posebnim stratumom u prahu.

U slučajevima kada je potrebna neprozirnost, potrebna je mata boja, upotrijebite mješavinu akvarelnih boja s odgovarajućim GouaShevom ili bojama razvedena je na otopinu sapuna.

OSSEH LIGHT *

Hladna tonska boja, prozirna, ali pomalo gluva sa hladom. Velika prednost oker svetlosti je da se prilikom sušenja spoji sa papirom i postaje svilenkast.

Upotreba svjetla odnosi se na visoko otporne boje. Lagani otpor - 5 bodova **. Ohru se ne preporučuje uzgajati u željeznim jelima, uzrokuje njen brak.

Kadmium Limona

Specifična karakteristika boje je njegova matnjaka u bilo kojem intenzitetu sloja stratum, približavajući se GOUAHE, iako transparentnost i zasićenje boje boje na gouache-u nije slična svjetlosnom otpornosti na 4 točke otpora.

Kadmijum žuta

Boja je slična krivotu kadmijum-limuna, ali prozirnije. Lagani otpor - 5 bodova.

Siena Natural

Bojajte žuto-smeđe boje. Prema njegovim svojstvima, slično je Okhra svjetlu, ali ima veću zasićenost svjetla. Lagani otpor - 5 bodova.

Zlatno-žuto "LC"

To je organska boja. Boja je vrlo prozirna, topli ton. Dobro se širi papirom. Pokraska karakteriše svilenkast. Kada dodajete biljnu zelenu ili plavu "FC" na boju, možete dobiti nijansu indijskog žute. Lagani otpor - 4 boda.

Narandžasti kadmijum

Teksture boje slična je teksturi kadmijum limuna i žute, ali prozirnije od te boje. Specifična karakteristika ove boje je pojava aglomeracije (aglomeracija - vezivanje prolaska čestica pigmenta) s prekomjernom količinom vode. Pigment aglomeracija otežava ujednačenost. Da bi se spriječilo, slijedi da se uzgaja boju koja će se regulirati malom količinom vode. Otpornost na lagani. - 5 bodova.

Osocijacija crvena

Crveno-smeđa boja je vrlo prozirna; U tamnim slojevima daje meku žućkastu smeđi nijansu; Lako se širi preko papira i zamrznut je dobro. Lagani otpor - 5 bodova.

Siena je sagorela i željezo crveno. .

I crveno-smeđe intenzivne boje razlikuju se od jedni drugima činjenica da Siena Lugves ima topli ton, a gvožđe je hladno - hladno, što je posebno uočljivo u najfinijim prijenosom. Lagani otpor - 5 bodova.

Jedna od vrlo prozirnih intenzivnih boja svijetle crvene boje, ima topli ton s cinnobojnom nijansom. Trebalo bi da se isplati na činjenicu da ova boja tijekom uzgoja brzo zasićuje četku. Scarlet boja treba raditi pažljivo, jer su intenzivno obojena pejzažna polja gola s papirom. Lagani otpor - 3 boda

Kraplan Red

Jedna od vrlo intenzivnih boja boja crvene maline boje. Na četkici se ova boja regrutuje brzo, papir se distribuira glatkim slojem. Nanesena boja je teško isprati papir. Treba pažljivo raditi pažljivo. Lagani otpor - 3 boda.

Vrlo intenzivna boja crvene i maline boje, prozirna, više od hladne nijanse od krajana. Prema njegovim svojstvima, karmin je logičan crveni sranje. Lagani otpor - 3 boda.

KRAPLAK VIOLET

Ljubičasta-crvena boja, u svojim svojstvima, ova boja je slična Kraplac Crvenu. Lagani otpor - 2 boda. Kraplak Violet pod djelovanjem ultraljubičastih zraka stiče smeđi ton. Lagani otpor - 2 boda.

Ultramarin

Boja iz grupe plave, najtopliji ton. Specifična značajka

ultramarina je njegova tendencija aglomeracije tokom uzgoja, izolificirati. Ponovo količina vode. S tim u vezi, prilikom rada ultramarine preporučuje se uzgajati boju kišom ili ispuštenom vodom, što blago snižava njegovu aglomeraciju. Lagani otpor .- "3 boda.

Kobaltno plavo

Svježe napuštena boja ima nježnu plavu boju, boja je neintenzivna; neravnomjerno se širi na papiru; Uz snažno razrjeđivanje, voda je sklona manjim koagulaciji s pahuljima. Kobaltno plava s vremenom (kako u svijetloj i na tamnom mjestu) sklon je greentailu i zamračuju, što uzrokuje žuticu papira.

Plava "FC" (Phtalocyanis)

Vrlo intenzivne plave hladne boje. Svjetirkom Mmalom mokrim četkom s razređenom bojom, potonji brzo dobija četku; Papir se ravnomjerno distribuira. Kada se primijene zasićene slojeve, preporučuje se rad pažljivo, jer je boja teško isprati iz papira. Lagani otpor - 4 boda.

Smaragdno-poljoprivredna i zelena biljna biljka

Vrlo intenzivne zelene boje, razlikuju se u velikom transparentnosti. Krasnski su različiti u boji, ali su slični u svojim svojstvima. Obojica su dobro šire i zamućeni na papiru. Specifična osobina njih je nepotpuna zamagljenost, u vezi s kojom je vrlo oprezan raditi s tim bojama. Lagani otpor - 4 boda.

Stalni zeleni

Veoma bogata svijetlo zelena boja, najtoplije zelene boje. Ima veliku transparentnost, na papiru je ravnomjerno odvojen; Operan papir dobro; Četkica za farbu se brzo zaposli. Lagani otpor - 4 boda.

Umbra Prirodni IUMBRA Burnt

Umbra Prirodno - hladno (duhan) nijansa; Umbra spaljena - topla (čokoladna) nijansa. Prozirne boje; Zadovoljavajuća zadovoljavajuća četka i zadovoljavajuće ispiranje od papira. Boja i tekstura su pomalo gluhi. Lagani otpor - 5 bodova.

Mars Brown

Boja toplog tona, ali najhladnija od uvrele izgorela je. Obojiti prozir i intenzivan; Podijeljeno, zamagljeno i oprano papirom dobro. Lagani otpor - 5 bodova.

Specifična karakteristika ove boje je njegova promjena boje. U zasićenom sloju, to je tamno smeđa sa hladnom nijansom, u tankim ležećim slojevima - smeđe-sivo-sivo, zamagljeno, širenje na papir dobro. Lagani otpor - 6 bodova.

Hanza limun, ganza žuta, litol narančasta

Sve boje imaju svijetlu čistu boju, nijanse od limuna žuto do svijetle narančaste boje. Boje se razlikuju intenzitetom, prozirnom, lako se regrutiraju na četkici; Radovi se šire sa glatkim slojem. Lagani otpor - 4 boda.

Cinicar (imitacija)

Boja je vrlo svijetla i čista, boja - narančasto-crvena; Na papiru su ravnomjerno (bez pruga i pahuljica), što omogućava pranje prelazima iz intenzivnog na vrlo slabo obojene slojeve. Sa papirom se boja dobro isprani, ostavljajući jedva primjetnu tragove. Lagani otpor - 4 boda.

Ružičasti lak

Svijetle ružičaste boje hladne nijanse odlikuje se čistoćom i zasićenjem tonom. Boja je intenzivna, prozirna, lako se stečena četkom. Kada se nanosi tankim slojem, treba ga pratiti s puno vode. Boja se nanosi ravnomjerno na tlo i papir. Kada se opere papir napušta stazu. Lagani otpor - 3 boda.

Tioindigo Crveno

Boja boje je blizu Kraplac crvenog svjetla, razlikuje se od toga veće topline tona; Intenzivan, transparentan. Lagani otpor - 4 boda.

Ljubičasti lak

Intenzivna boja hladnog tona, prozirna, lako se zamagljuje i ravnomjerno širi na papiru; Kada se opere papir napušta slabo obojenu stazu. Lagani otpor - 3 boda.

Antraquinon Blue "

Prozirne plave intenzivne boje hladne hladovine; dobro zamagljen i širen preko papira; isprati zadovoljavajući. Lagani otpor - 4 boda.

Intenzivna prozirna boja, boje iz plavkaste crne hladovine u gustim slojevima rezervoara do plavkasto-sive - na tankim. Boja se lako zapošljava na četkici; Papir je ravnomjerno raspoređen; Ispran papir zadovoljavajućim papirom. Lagani otpor - 2 boda.

Vožnik

Intenzivna, svijetla prozirna boja dubokog plavog tona; Očito zamagljen i ravnomjerno se širi papir. Prekriven je iz papira koji nije baš zadovoljavajući, ostavlja slabo obojenu stazu. Lagani otpor - 2 boda.

Tioindigo Brown

Intenzivna boja crveno-smeđa boja; Prozirna, dobro zamagljena na papiru. U gustom slojevima boja je sklona aglomeraciji čestica pigmenta, ali bez razlikovanja. Kada se oprane vodom napušta slabo obojenu stazu. Lagani otpor - 4 boda.

Neutralna crna

Boja karakterizira velika transparentnost, ali nema prekomjerni intenzitet plina *; Ima veliku zasićenost boja u gustim slojevima nego što je kosti izgorjela. Slijep, raširite se i dobro isprani papirnim papirom. Lagani otpor - 3 boda.

Gouache (iz Franza. "GOUACH" - vodena boja) - boje, kao i umetnička djela, koju su napravili ove boje.

GOUAHE, kao i akvarel, pripada ljepljivim bojama topljivim bojama, ali u njenim osobinama naglo se razlikuje od akvarela, iako je njegova kompozicija (boja i veziva) gotovo isti kao, na primjer, na akvarelu meda. Razlikovna karakteristika Guashija je da je lišena transparentnosti. Ova nekretnina povezana je sa značajnim iznosom (u odnosu na sadržaj vezivnog) pigmenta i punila. Pored toga, za veću sklonitost, mnoge booke za gouache sadrže Bleel (olovo, cink, titanijum, barite), što sušena boja čini pomalo kure i daje mu matljivost i baršunast.

Gouache proizvodi dvije vrste: umjetnost i poster. Prvi je namijenjen uglavnom strojnoj slikarstvu, drugo - za radne sveske. Poster GOUATES ima veću sposobnost i zasićenje boje, što se postiže zamjenom Cink Blees Kaolina, što je manje hvala boju i čini ga gušćem, zasićenim i sonorima.

GOUACH je pakiran u plastične, staklene i metalne limenke različitih kapaciteta. Pored toga, poslednjih godina u cevima se pojavila visokokvalitetna gouache. PRODANO GOUACHE odvojeno ili postavlja u kartonske kutije.

Gouache - boja neprozirna, gusta; Haning gaguje iscrpljeno baršunastom. GOUAHE može raditi ne samo na papiru, već i u prepunu (ne zamagljeno) platnu, na tkanini, kartonu, šperploči. Giuache se sastoji od fino preplavljenog pigmenta veziva, voćne gumice, dekstrina, glicerina, poslužujući plastifikator, surfaktant, koji je životinjski žut, alizarinski naftan i antiseptički fenol.

Razlika između akvarela i gouache leži u činjenici da GOUAChe uključuje manji broj veziva i značajnu količinu pigmenta, pored toga, za veće osmješništvo, mnoge booke za gouache sadrže Belil (olovo, cink, titanijum ili barite). To čini sušenu boju pomalo bjelku.

Gouache radi uglavnom posteristi i grafike, kao i neki umjetnici umjetnika. Gouache se široko koristi u ukrasnoj slici, prilikom izvođenja raznih skica. Vrlo često ga koristi za skice u boji. GOUAHE je prikladan u radu i, važan, omogućava ispravke u procesu rada. Sloj boja srednje debljine suši se od 30 minuta do 3 sata, ovisno o vlažnosti zraka.

Poster GOUACH se razlikuje od umjetničke veće zasićenosti i zasićenosti boje, što se postiže zamjenom bijeljeg Kaolina, manje razbijanja boje i čineći je gušćem, zasićenim i sonorima.

Za ukrasne radne i dizajnerski nastupi, dostupne su fluorescentne booke boje. Oni su suspenzija fluorescentnih pigmenata, gdje su veziva ljepila s dodatkom plastifikatora i antiseptika (pigmenti-rješenja boja i lumenoformira u organskoj kondenzacijskoj smoli). Te boje imaju sposobnost fluorescencije pod djelovanjem ultraljubičastog i vidljive ljubičaste, plave i zelene zrake. Kao rezultat toga, svetlost odražava i emitira svinja sadrži žute, narančaste i crvene zrake mnogo veće nego što su na padajućoj dnevnoj svjetlosti, zbog kojih se svjetlina i zasićenost boja povećavaju u dva ili tri puta.

Fluorescentna gospoache ima svojstvo sa umjetnom rasvjetom - zračenje ultraljubičastom zrake - poboljšajte njegovu svjetlinu, koristi se u dekorativnim efektima u mraku.

GOUHEACH Fluorescentne boje razblažene su vodom. Ove boje imaju malu sposobnost prekrivanja, tako da se preporučuje primijeniti na bijeloj podlozi - bijelo tlo, papir itd. Što ih čini svjetlijim, a oni se nazivaju tankim slojem. Prilikom miješanja ovog Guachija s konvencionalnom svjetlošću naglo se smanjuje.

Fluorescentna gouache primjenjuju se samo za interne radove.

Poteškoće sa radom sa Gouashe bojama je da se prilikom sušenja značajno mijenjaju boje i lakoće. Osvetljenje: kromijum oksid, kadmijum, kobalt, oches lagan, zlato, smaragdno zeleno; Potamrt praćen plamenom: ultramarin, prskanje, siena prirodna, sijena je izgorela; Tamna: žuta, narandžasta ganza.

Pri radu sa GUACHEMY-om da bi se utvrdila boja dobivena kao rezultat njenog sušenja, upotreba unaprijed ubranih koruga (slavine).

Čuvati GOUAHE treba čuvati na sobnoj temperaturi, zaštitu od kretanja. Čišćene guuache boje uzgaja se voda, dok zadržava svoje kvalitativne pokazatelje

U svjetlosnom otporu, GOUAChe je podijeljen u tri grupe:

1. grupa, zauzvrat, podijeljena je u dvije podskupine - A i B. do podskupine A uključuju prilično lagane boje otpornih na svjetlosne boje (5 bodova), označenih dvije crvene zvjezdice; Do podskupine B - lagane boje otporne na svetlo (4 boda), označene dvije crne zvjezdice

Druga grupa je umjereno lagane boje (3 boda), koja označava jedna crna zvjezdica.

3. grupa - slabo svjetlos otpornih na svijetlo otporne na svjetlo (2 boda). Na etiketi nema zvijezda.

Gouache boje proizvedene po našoj industriji uglavnom su otporni na svjetlost.

Tempera (od lat. "Teemier" - pomiješano) - slika sa bojama koji su prethodili ulje, za više vekova, koji je glavni pogled slikovitih radova.

Temperalne boje se pripremaju na temelju veziva, koji predstavljaju prirodnu ili sintetičku emulziju, koja određuje oblik temperamenta temperature, jaje, polivinil acetata, kazina ulja, ulje itd.

Temperalna boja zauzima srednji položaj između ljepila (akvarel, gouache) i uljane boje. Kao i ljepilo boje, tempera su odvažna vodom, ali za razliku od njih nakon sušenja rezultirajuća filma ne rastvara voda. Iz uljne boje temperature su brže sušenje i, za razliku od Gouashi, najprozinije svih boja - u tankim slojevima prilično je prozirna.

Može se napisati na bilo kojoj bazi: drveta, kamena, prikrivena i nezaštićena platna, karton i papir.

Tempeti su dobro u kombinaciji sa gotovo svim materijalima koji se koriste u vizuelnom umjetnosti, što ih čini vrlo udobnim i atraktivnim materijalom za slikovito i za formulare.

Naša industrija proizvodi dvije vrste temperajnih boja: kazein-ulje i polivinil acetat (PVA).

Temperature kazeina-ulja To je vodosnabljiva boja koja se sastoji od tankih pigmenata, vezivo (lanena emulzija u vodenom otopinu kazeina), emulgatora - alizarinsko ulje, antiseptik - fenol.

Kada uzgajaju vodu, kvaliteta temperatura kazein-nafte značajno se pogoršava. U isto vrijeme, mogu se pojaviti pucanje, ljuštenje ili mala boja, tako da se za njihovo razrjeđivanje koristi snimljeno kravlje mlijeko, malo razblaženo vodom ili posebnom emulzijom kazein-nafte.

Kao gouache, temperature mijenjaju vaš ton nakon sušenja.

Boja boja radova koji se izvodi temperajom je pojačana nanošenjem jednog od obloženih lakova - pistacija, akrilfistashkovoy, džumarke, itd. LACC-a razblažen je s Pinedom u omjeru 1: 1 (dodavanje pina smanjuje sjaj lakirani film).

Temperatura kazein-ulja prodaje se u metalnim cijevima, ali njegov je asortiman ograničen.

Polivinila temperatura acetata - Visoko raspršeni, pasta rezervoar, brz sušenje boje (1-2 sata u luci (tankim, prozirnim) slojevima i 3-4 h u ormaru).

Binder PVA Tempera sastoji se od vodene emulzije, sintetičke polivinil acetatne smole s dodatkom stabilizatora i strukturnih tvari.

Te se boje uzgajaju vodom, oni su elastičniji i jači od kazein-uljane temperature. Razlikovna karakteristika temperamenta PVA - s vremenom uopće ne postaje žuta. Njegovi nedostaci uključuju nemogućnost korištenja drugih solubilnih boja u vodi, jer se smjesa sastavljena s njim slabo distribuirana na temelju, a boje su na isti način.

Osnova za rad polivinil acetatne temperature je razni materijali: papir, karton, drvo, beton, staklo, gips, linolej i broj drugih. To objašnjava svoju popularnost, posebno u dekorativnoj i primijenjenoj i istražnom umjetnosti.

U procesu sušenja, temperatura polivinil acetata mijenja svoju boju i ton.

Prilikom sušenja, PVA stječe mat, boje su malo isključene. Da bi se smanjilo i zasićenje, boja PVU-a je obložena, kao i kazein-ulje, jedan od obloženih lakova, razblažen s Pinedom u omjeru 1: 1, ali vodi do neke patuljke.

Boje bi trebale biti skladištene na sobnoj temperaturi, a ne niže od 0 ° C. Garantni period skladištenja 1 godina.

Ulje boje Počeo se primjenjivati \u200b\u200bu XV Viv prisutnima najčešće su u slikanju. Oni ih pripremaju na temelju mineralnih i organskih boja (tanko praškasti pudera) sa dovoljnim svjetlosnim otporom i stalnim hemijskim sastavom. Posebno obrađena sušilica (najčešće posteljina) služe kao boje i dobila njihovo ime. Za Belil i boje hladne game, za korištenje je korištena nova pentamasentna veziva, dobivena kao rezultat posebnog tretmana suncokretovog ulja.

Ulje boje Dobili su takvu distribuciju zbog niza prednosti u odnosu na druge boje. Prilikom sušenja, oni se ne potamni, ne razlikuju se, zadržavaju svjetlinu i zasićenost boje i s tijelom koji primjenjuju razmake i prilikom leciranja. Ulje se suvi polako, što vam omogućava da izvršite izmjene i dopune u procesu rada, kao i tražite meke tranzicije u boji i tonu. Stopa sušenja boja ovisi o vrsti pigmenta koji se koristi (mineralno ili organsko) i na njegovoj otpornosti nafte. Upotreba samog pigmenata ubrzava vrijeme sušenja (na primjer, olovo izbjeljuju), drugi, napropusno, usporava (Craplan, gas u čađenju). Vrsta pigmenta koja se koristi značajno utječe na mrlje sposobnost uljanih boja. Neki pigmenti (Belil, Kobalt, kadmij, crna boja, hromid oksid, itd.) Čak i u tankom sloju mogu preklapati sušene slojeve temeljne boje. Drugi pigmenti koji formiraju boje (volkloking, marsa žuta i narandžasta), kao i sve boje dobivene na temelju organskih pigmenata, transparentni su u tankom sloju. Razlikuju se u svom intenzitetu: plavi i zeleni FC, Kraplak čak i u manjim količinama snažno mijenjaju boju bilo koje druge boje, pa čak i u velikim količinama zagađuju samo rezultirajuće boje.

Rad sa uljnim bojama, potrebno je zapamtiti da je miješanje različitih boja, bez razmišljanja o njihovom hemijskom sastavu, opasno, jer može dovesti do pojave različitih nedostataka (promjena boje, umiranje, izgled pukotina, itd.) Na primjer , Boje od mineralnih pigmenata ne bi se trebalo pomiješati sa organskim. Općenito, ne preporučuje se formiranje složenih mješavina koje se sastoje od više od tri boje.

Naša industrija proizvodi ulje boje za slikanje dve vrste: umjetnička i skica.

Umjetničke boje su upakovane u metalne cijevi različitog kapaciteta: 9 cm 3 - Tuba Broj 3; 18 cm 3 - Tuba broj 6; 46 cm 3 - Tuba broj 10 - i koristi se uglavnom za slikovite radove.

Skice boje se proizvode u limenim ili plastičnim banačima i koriste se za obavljanje skice i ukrasnih radova.

Akrilne boje pojavio se prije oko 50 godina i odmah postalo vrlo popularan. Uspjeh ovih modernih boja uzrokovan je njihovom jednostavnom primjenom, svestranosti i suhom sušenjem. Akrilne boje rastvaraju u vodi, ali nakon sušenja postaju potpuno nerastvorljivi. Oni se zasnivaju na vodenoj obustavi nestolog sintetičkih smola, na koje su dodane prirodne i sintetičke bojanje pigmenata, koalictus tvari i stabilizatori. Pored toga, vrlo su otporni na hemijske i fizičke uticaje. Karakteristična karakteristika boja je brzo sušenje, dobar svjetlosni otpor, fleksibilnost, elastičnost. Akrilne boje savršeno su povezane s bilo kojom površinom s niskim mastima: karton, papir, drvo, šperploča, gipsa, faza, gline, krpa. Može se nanositi četkom, lopaticom i razređenom - i airbrush. Akrilne boje mogu biti raznih boja i nijansi - od klasičnog do fluorescentnog i bisera. S obzirom na brzinu sušenja - trebali biste zatvoriti boju odmah nakon posla i oprati radni alat. Razni aditivi se izrađuju za akrilne boje, koje usporavaju ili gube proces sušenja, kao i daju akrilne boje sjaja, mat izgledom, poput tempere, kao u atmoloru (ovi aditivi proizvode španski Ferrario Factory i drugi. Uvezeni proizvođači koje posjeduju razne prednosti nafte i akvarelnih boja, kao i u blizini njihovih vlastitih prednosti, akrilne boje su univerzalne i jednostavne za rukovanje. Oni vrijedi pokušati akrilne boje. Oni temelje se na plastičnoj sintetičkoj smoli i mogu dati kao najsofisticiraniji luci, tako i uska tekstura slikanja.

Za akrilne boje, četke sa sintetičkim čekinjama su savršene, a četke od najlona su u potpunosti pogodne - prirodne čekinje nabubre od vlage i postane razbijanje.

Još jedna poteškoća prilikom rada sa akrilom - boja. Polimerni vezivo ima polu-svijetlu nijansu mlijeka, tako da je u tekućem stanju, boja je lagana nego nakon sušenja. Potrebno je uzeti u obzir ovu nedosljednost, zamišljajući kako će boja biti u budućnosti.

Akrilne boje imaju manji sjaj od ulja. Davati ili poboljšati svoj sjaj, potrebno je koristiti gel medij. To je čista polimerna veza, koja, prilikom miješanja s bojom dodaje sjaj, stvara transparentnost i usporava proces sušenja. Postoje i:

Gel za razrjeđivanje akril i dajte mu bolji promet i marljivost;

Gel zgušnjivač, stvarajući učinak opreme predmeta.

Ogromna raznolikost sredstava sa kojima umjetnik može postići pogodnost u radu sa akrilnim bojama.

Nikitin Pavel

Rad je posvećen istraživanju fizikohemijskih svojstava akvarelnih boja boja. Razmatra se teorijski dio svojstava i karakteristika akvarelnih boja. Daje se karakteristika glavnih komponenti boja. Na pitanje industrijske proizvodnje vodenih boja će uticati.

U praktičnom dijelu rada postoji opis metoda dobivanja boja kod kuće. Daje se tehnika za dobijanje baza za boju akvarele zasnovane na dostupnim sirovinama.

Skinuti:

Pregled:

Mou silin glavna srednja škola

Naučna i praktična konferencija "Prvi koraci u nauci"

Nominacija: anorganska hemija

Konkurentski rad

"Akvarelne boje.

Njihov sastav i proizvodnju "

Učinio sam posao:

Nikitin Paul,

14 godina.

Voditelj:

Sazanova A.e.,

učitelj hemije

s.Silino.

2014

1. PLAN .................................................. ............. ... str. 3.

2. UVOD .................................................. .......... str. 4-6.

3. Glavni deo .............................................. .. .. str. 7-27.

4. Zaključak .................................................. ....... str. 28-30.

5. Literatura .................................................. ....... str. 31.

Plan

I. UVOD.

1. Relevantnost teme.

2. svrha.

3. Zadaci.

4. Metodologija istraživanja.

II. Glavni dio. Akvarelne boje. Šta znamo o njima?

1. Teorijski dio:

3. Proces pravljenja boja.

4. Značajke akvarelnih boja.

2. Praktični dio.

III. Zaključak.

IV. Literatura.

I. UVOD.

Boje u našem životu zauzimaju ogromnu nišu. Istovremeno, najčešće ih ne primjećujemo - naš automobil, motocikl i bicikl imaju obojeni premaz. Podovi i zidovi naše kuće su oslikani, različiti pejzaži koji su došli na zidove mogu objesiti, vješto izvesti uljane boje; Fasada naše kuće obojena je fasadnom bojom, pa čak i ograda iza kuće naslikaju susjedni dječak koji sanja da postane sjajan umjetnik, sa bojama iz aerosola može se slobodno prodavati u susjednom uglu.

Ko ne poznaje boju akvarela istovremeno?! Kutija s višebojnim pločicama, okruglim staklenkama ili cijevima. Pomiješajte meku četkicu vode. Slikamo se u to. Zatim dodirnite papir - a vesela mrlja će se okrenuti. Još jedna razmaza, više ... postepeno se dobija slika. Sretan plavi nebo, čipke, vatrene magle najbolje prenose akvarel. I kako, usput, kada trebate prikazati zalazak sunca, trčanja valova, debelog sumraka, fenomenalnog cvijeća, podvodne kraljevstvo, kozmičkog krajolika!Vodene boje se odlikuju transparentnošću, nježnom radom, sočnošću. Ali mogu biti vrlo svijetli, duboki.

Građevinski procvat početka XXI vijeka prozvao je povećanu potražnju za proizvode za lakiranje. Zahtjevi za svojstva korištenih boja - ekološka ljubaznost, otpornost na povišene temperature, do atmosferske padavine, izgaranje pod djelovanjem svjetlosti, sušene brzine itd.

Smatram tema svog radastvaran Budući da naša država postaje proizvodnja kemikalija domaćinstava (uključujući proizvodnju boja), kao najvažnija podprodukcija hemijske industrije, počela je relativno nedavno (1968).

U slobodno vrijeme, volim crtati slikama, tako da mi je ovo djelo posebno zanimljivo.

Moji crteži.

A možda će vještine i znanje, pribaviti me tokom provedbe ovog rada, bit će korisne u budućnosti, pomoći će u odabiru profesije. I možda dopustite u budućnosti da stvorite nove sorte boja.

svrha : Proizvodnja akvarelnih boja iz prirodnih komponenti kod kuće.

Zadaci : 1. Istražiti sastav i svojstva akvarelnih boja.

2. Saznajte funkcionalnu vrijednost komponenti boja.

3. Razmislite o glavnim fazama proizvodnje boja.

4. Pripremite osnovu akvarelnih boja od biljnih sirovina i nabavite biljne pigmente.

Hipoteza : Rad samo sa biljnim materijalom, moguće je dobiti akvarelne boje zasnovane na prirodnim pigmentima čak i kod kuće.

Metode istraživanja:

• Studiranje i analiza naučne i popularne literature za nauku, internetskih resursa o problemu istraživanja.
• Eksperiment: Fizičko-hemijske metode za proizvodnju biljnih pigmenata i boja zasnovanih na njima.
• Obrada i analiza eksperimentalnih podataka.

Rad je posvećen istraživanju fizikohemijskih svojstava akvarelnih boja boja. Razmatra se teorijski dio svojstava i karakteristika akvarelnih boja. Daje se karakteristika glavnih komponenti boja. Na pitanje industrijske proizvodnje vodenih boja će uticati.

U praktičnom dijelu rada postoji opis metoda dobivanja boja kod kuće. Daje se tehnika za dobijanje baza za boju akvarele zasnovane na dostupnim sirovinama.

Glavni dio.

1. Istorija boje - od pećine do moderne fasade.

1. Istorija pojave boja.

Istorija boja počela je, zajedno sa pojavom čovjeka. Stanovnici pećina nacrtali su se na kamenje što su bili okruženi: trčeći životinje i lovci sa kopljem. Sačuvani su do našeg vremena, primitivnih crteža, izrađenih od uglja i sanguine (gline). Bogatiji i teži život je napravljen, to će ga više boja koje treba uhvatiti. Trenutno su boje i njihove boje ogromna sorta koja će čak i ne-specijalist moći isključiti skretanje od desetaka različitih predmeta.Bez boja, naš svijet bi bio siv, pa je osoba uvijek nastojala pronaći način za ukrašavanje stvarnosti. Sada su boje izrađene od prirodnih i sintetičkih materijala.

Izgled boja i crteža, odnosi se na praistorijska vremena. Boje su bile mnogo poznate prije nego što su se pisani izvještaji pojavili o njima. Šarene slike na zidovima kućišta pećine sačuvane su u relativno dobrom stanju. Neki od njih su postojali 15.000 godina pre nove ere. Stoga se može smatrati da je pojava šarenih tvari jedna od prvih otkrića u zoru civilizacije.

Stanovnici pećina nacrtali su se na kamenje što su bili okruženi: trčeći životinje i lovci sa kopljem. Za stjenovito slikanje u pećini Lasc (Francuska), prirodna mješavina minerala korištena je kao boja (od grčkog. Ochros - "Žuto"). Oksidi i hidrataci željeznih oksida dali su crvenkastu ili žutu boju. Tamne boje su dobivene dodavanjem crnog drvenog uglja u Ocher. Primefactive umjetnici znali su svoje boje na životinjsku masnoću kako bi ih bolje zadržali na kamenu. Rezultirajuća boja dugo je ostala ljepljiva i mokra, jer životinjske masti nisu tako lako sušiti u zraku da bi formirali čvrsti film, poput modernih boja.

Crvena Okra, u boji slična krvlju, prekrivena prije sahrane tijela odstupljenih. Sada, o ovoj drevnoj tradiciji podsjećamo na moderno ime Red Zheleznyak - hematit (iz grčkog. Haima - "Krv").

Međutim, treba napomenuti da su u osnovi ove primitivne boje vrlo slične modernoj i sastavu, te metodom proizvodnje. Životinjske masti, međutim, više se ne primjenjuju, već plinski čađ, slični u sastavu s konvencionalnim čađom, najrasprostranjeniji je crni pigment. Trenutno je čađ izložena posebnom čišćenju i obradi kako bi se bojala veća snaga i druga svojstva. Primitivni čovjek, priprema boje, trivijarirane sirovine između ravnih kamenja i trenutno koriste trivijalne i kuglične mlinove u tu svrhu, odnosno u suštini isto - početni materijali tako da su istovremeno djelovanje bubnjeva i trenja.

Prije toga, boja se ne može pohraniti duže od jednog dana, jer su u kontaktu sa zrakom bili oksidirani i očvršćivali. Bilo je teško raditi s tim bojama: tamnije boje sa velikim sadržajem uglja sušeni su mnogo sporiji od nijansi sa velikim sadržajem oker.

U doba renesanse imao je vlastiti recept za uzgoj boja: Neki pigment na jajetu na bjelandujmu - Da li su Italijani Fra Angeliko (1387 (?) - 1455) i Piero della France (ok.1420-1492) ). Drugi više vole kazein (mliječni protein, koji se koriste za freske već u rimskim hramovima). I Flemandes Yang van Eyk (ok.1390-1441) uvedene ulje boje u svakodnevni život. Naučio je nametnuti svoje suptilne slojeve. Ova tehnika je prešla prostor, jačinu i dubinu boje.

Isprva, sa uljnim bojama, nije bilo potrebno nesmetano. Pa, slikajući zid sanake Milanskog manastira Santa Maria Delle Grazie, Leonardo da Vinci (1452-1519) pokušao sam pomiješati uljnu boju temperom (boja na bazi razrijeđenog žumanjka). Kao rezultat njegove "posljednje večere" počeo se okretati u životu master ...

Neke boje su dugo ostale jako skupe. Plava boja ultramarinu dobivena je iz Lyapisa, koja je odvedena iz Irana i Avganistana. Ovaj mineral bio je toliko skup da su umjetnici koristili ultramarin samo u izuzetnim slučajevima, ako se kupac pristao platiti za boju unaprijed.

1704. godine, njemački agentski diskomi pokušali su poboljšati crvenu boju, ali umjesto toga dobio je plavu boju, sasvim sličan ultramarinu. Nazvala ju je "Berlin Azure". Ovaj pigment bio je 10 puta jeftiniji od prirodne ultramarine. 1802., Francuz Louis Jacques Tenar izumio je boju zvanu "Cobalt Xinka", koji je još bolje zamijenio ultramarinu. I tek nakon 24 godine, hemičarski jean-batistički red primio je "francuski ultramarin", potpuno sličan prirodnim. Umjetne boje bile su značajno jeftinije od prirodnih, ali bilo je jedna važno "ali": Mogli bi izazvati alergije i često pogoršanje zdravlja.

1870. međunarodno društvo rasporeda odlučilo je shvatiti koje su boje štetne za zdravlje. Pokazalo se da "ne", osim jednog: smaragdno zelene boje. Izrađen je od mješavine sirćeta, bakra i arsenskog oksida. Ova boja je bila obojena zidovima u Napoleonovoj kući na otoku Svetu Helene. Mnogi istraživači vjeruju da je umro, oslanjajući se po parovima Arsena, koji su nastavili iz tapeta.

Uprkos činjenici da se pojava boja odnosi na praistorijska vremena, moderna šarena industrija stvara se relativno nedavno. Prije manje od 200 godina, gotove boje još nisu postojale i morali su miješati i tretirati sastojke prije upotrebe. Dogodilo se, međutim, tako da su najdraženiji poduzetnici shvatili sve prednosti proizvodnje gotovih mješavina. Tako se rodila boja i lakarska industrija. Međutim, nakon njegovog porijekla, mnogi su radili pomjerali sastojke da sami dobiju boju, pa su već više godina postojale i gotove boje i sirovine za njih. Ipak, gornje boje su zauzele vrh, a postepeno je puštanje zasebnih ulja i pigmenata zaustavljena.

Prije 50 godina, boja je uglavnom bila uključena: pigment ili mješavina pigmenata, laneno ulje u jednom od mnogih oblika koji su tada postojali (posteljina, polimerizirano laneno ulje) i turbidno kao razrjeđivač. Razrjeđivač je bio potreban kako bi se boja dovela do željene konzistentnosti. Isti sastav imao je u to vrijeme i spremne za upotrebu boja.

Od tada se, međutim, mnogo promijenilo u boji, a boje imaju boje s većom snagom i boljom kvalitete koje osiguravaju lakoću donošenja četkica, odsustvo tragova od četke i dobrog flaširanja. Skipidar je više zamijenio ostalim otapalima. Što se tiče pigmenata, sada je u pokretu većina onih koji su korišteni prije 50 godina: prirodni zemljani pigmenti različitih stupnjeva čistoće i umjetno kuhani vodeći bijelci. Vremenom je ovaj asortiman obnavlja novim proizvodima koje proizvede hemijska industrija, organska i neorganska.

Ranije su otrovne boje više: Arsenić je ušao u Cinnabar ("žuto zlato"), a vodstvo - u crveno-narančastoj suriku. Danas je paleta umjetnih boja vrlo široka. Veća količina pigmenata vrši se umjetno i ima anorganski porijeklo - oni su stabilniji, imaju stalni kvalitetni hemijski sastav, koji je vrlo važan u masovnoj proizvodnji. Ali, čudno dovoljno, potražnja za prirodnim pigmentima ne samo nije nestala, već opet postepeno raste (godišnje za 5,5%); Najvjerovatnije, to je zbog poboljšanja proizvodne tehnike i prijelaza na ekološki prihvatljivije tehnologije.

Velika niša u modernom izgradnji zauzima fasadnu boju. Danas ove boje imaju nevjerovatnu paletu, sve vrste posebnih kvaliteta i mogu zadovoljiti bilo koji ćud.

U Rusiji se povijest boja studiraikone. Najranije boje u ikono-posluzivom i napisanim Xi-XIII vekovima bili su razni oker i čađa - "dimljena mastila", plava azura i cinnaker, Green Yari, koji su bili pripremljeni od olova, "Kreativno" zlato.

1. Istorija slika voće.

Izraz akvarel (Franz. Akvarel, engleski. Slikanje u vodenim bojama, ital. Aquarelle ili Aqua-TENTO, IT. Wasserfarbengemalde, aquarellmalerei; iz lat. Aqua - voda) ima nekoliko vrijednosti.

Prvo, To znači slikanje sa posebnim vodopunim vodama (tj. Slobodno se rastvara u običnim vodama) boje. I u ovom slučaju, uobičajeno je govoriti o akvarelskoj tehnici (tj. Određenom procesu kreativnosti u vizuelnim umjetnostima).

Drugo, Koristi se zapravo, za neposrednu oznaku vodovoja (akvarele) boje sama. Kada se otopi u vodi, oni formiraju prozirnu vodenu obustavu tankog pigmenta koja se zasniva na osnovi boje, zbog kojeg je moguće stvoriti jedinstven učinak lakoće, vazduhoplovstva i najtanjih prijelaza u boji.

I na kraju, treće Dakle, uobičajeno je nazvati radovi izvedene u ovoj tehnici sa akvarelnim bojama. Njihove karakteristične karakteristike uglavnom su u transparentnosti najtažeg šarenog sloja koji ostaju na papiru nakon sušenja vode. Istovremeno, prevrtanje se ne koristi, jer njihova uloga izvodi bijelu boju papira, prozirno kroz šareni sloj ili se uopće ne izoštava.

Akvarel je bio poznat u davnim vremenima. Njegova istorija počinje sa Kinom nakon izuma papira u drugom veku naše doba. U XII-XIII stoljećima, papir je distribuiran u Europi, prije svega u Španiji i Italiji. Prediseč akvarelne opreme u Evropi bila je slika na sirovom gipsu (fresko), što je omogućilo da dobiju slične efekte.

U Europi su slikanje akvarela upisalo kasnije od ostalog porođaja. Neki umjetnici su to spomenuli samo povremeni kao umjetnost koja ne zaslužuju ozbiljnu pažnju. Vodena oprema prvobitno je primijenjena prilikom slikanja arhitektonskih i topografskih planova, gdje je prvobitno korištena kineska maskara, a zatim maskara sa lakom karminicom, sepijom, a zatim drugim bojama vode.

Na kraju XV veka. Izvanredan majstor njemačke renesanse A. Dur je stvorio mnogo veličanstvenih akvarela. To su bili pejzaži, slike životinja i biljaka.

Ubrzo su italijanski Baghetti i mnogi drugi vješti slikari pokazali da akvarel može s velikim uspjehom da se takmiče sa ulje uljem, upravo tamo gdje je potrebno transparentnost i posebno pažljivo završiti detalje crteža.

U početku se ova slika po mogućnosti ispunila u albumima "za memoriju" i suvenire, a zatim unijeli albume umjetnika i pojavio se u umjetničkim galerijama i umjetničkim izložbama.

Ukupno je u evropskim zemljama uspostavljeno u evropskim zemljama u relativno nedavno - na kraju XVII - rani XVIII vek. Umjetnici koji su radili na ovoj vrsti slikanja i doprinose njegovom razvoju: koze - radi s smeđom i sivom bojom, koristeći crvene i plave boje za lagane dijelove i reflekse; Francuski akvarelisti: Deerosh, Guden i Johannot, bavili su se minijaturnim slikama. Jedan od njihovih prvog rada procijenjen je i nastavio sa radom sa akvarelom engleskim slikarima u XIX veku. Posebno je bilo poznato po svojim akvarelima W. Turnera, pjevača londonskih maglica i pjenastih talasa, sumorne stijene i sunčeve svjetlosti.

U Rusiji prošlog veka bilo je puno izvanrednih akvarelista.

Među njima - S. V. Gerasimov (1885-1964). Njeni pejzaži su odlični: šume i rijeke, teške od vlage. Sizy Oblaci, brda i doline osvijetljene suncem. Napisao je i sve vrste kućnih scena. Slikar je govorio početni akvarel: "Život oko nas daje beskonačno puno tema za umjetnika. Bescraineine polja zlatne pšenice, zelene livade, sijeno, zanimljivo je prikazati sve na papiru! I šta je bogatstvo boja u prirodi! Nijedna fantazija neće smisliti takve neobične boje koje promatrate, na primjer, na zalasku sunca. "

Vodena ploča za virtuozu Slikarstvo poznatog umjetnika

A. V. Fonvizin (1882-1973). Na mokrim papiru je napisao elegantan, lako, hrabro, sočan.

Takođe K. P. Bryullov Donio je listove sa žanrovskim scenama, portretima i pejzažima do filigranskog završetka.

A. A. Ivanov Jednostavno sam napisao i lako, povezujući živahan besprijekoran uzorak čistim sočnim bojama.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskaya, N. A. Yarošenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov ... Svaki od njih napravio je najbogatiji doprinos ruskoj akvarelskoj školi. Sovjetski slikari, nastavljajući tradiciju ove škole, dali su akvarel novi razvoj. toA. P. Ostrumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Dauneka, N. A. Tyrs, A. V. Fonvizin, E. Springi mnogi drugi.

1839. godine ruski umjetnici Ivanov, Richter, Moller, Kanevsky, Shuppe, Nikitin, Dunovo, Efimov, Scotty i Pimenov, izrađen je album akvarelnih crteža, kojeg je donio car Aleksandar II tokom posjete Rimu.

2. Karakteristike akvarelnih boja u pogledu hemijskog sastava, svojstava i osnovnih načina njihove pripreme.

Od iemorista, umjetnik u njegovoj praksi bio je primoran primijeniti znanje o nekim zakonima hemije i fizike, kao što bi se na prvi pogled činio čudnim. U istoriji umetnosti je dovoljno dokaz.

Boje su u stvari, mješavina hemikalija koje su se umjetnici sami ranije pripremili. Svaki je majstor znao tajne trljanja pigmenata i mogli bi imati svoje originalne recepte za dobivanje boja određene boje i kvalitete. Moderni umjetnik više ne treba proučiti stari ili izum novih recepata, ali u praksi primanje gotovih boja od proizvođača, još uvijek mora uzeti u obzir neke hemijske i fizičke karakteristike pigmenata i bojama kuhanih. Kao što je spomenuto ranije, prvovrlo važno stanje je kvaliteta boja, što ovisi o proizvođaču. Sekunda - razumijevanje umjetnika strukture boja. Neobično suptilno mljevenje pigmenta, što je kriterij za akvarelnu boju, ne može se postići u nekim slučajevima zbog osobina hemijske prirode nekih tvari. Dakle, dobro je poznato da Cobalt plavi spektral i ultramarini mogu dati talog u prahu, dok je Berlin Azure (pruski plavi) i karmin iz koloiida prirode, koji se rastvaraju, glatko boje vode.

Bilo koja boja sastoji se od slikarskog pigmenta i veziva:

Pigment - Birder za sušenje boja

Ugljena voda

Glina ljepilo

Zemljsko ulje

Jaje malo

Lazurit Möd.

Mel Wax

Drevni umjetnici pronašli su materijal za boje pod nogama. Od crvene i žute gline, tanko puze, možete dobiti crvenu i žutu boju, ili, kao što umjetnici kažu, pigment. Pigment crni daje ugljen, bijeli - krede, lazoroidni - plavi, zeleni daje malahit i lapis.

Zeleni pigment daje metalni oksid. Ljubičaste boje mogu učiniti od kostiju breskve ili ždrepaca.

U današnje vrijeme, gotovo sve boje izrađene su u laboratorijama i u biljkama iz hemikalija. Stoga su neke boje čak otrovne, na primjer: crveni cinnaker iz Merkura.

Suha boja se ne može zalijepiti na platnu, tako da vam trebaju vezivo koji se lijepi čestice suhe boje u jednu boju boje - masu. Umjetnici su uzeli ono što je bilo na ruci: ulje, med, jaje, ljepilo, vosak. Bliže jedni drugima, čestice pigmenta, guste boje. Debljina boje može se definirati ako izgledate kao kap meda, jaja, na padu dugih opasnosti, koji se ne povezuje ni sa vodom, a prilikom sušenja, ostavlja podebljano.

Različiti veziva daju različite boje različitih imena:

Naziv boja	Maslac	Jaje	Voda	Ljepilo
Akvarel
Gouache
Ulja
Tempera

Vodenokolor munja, prozirna boja zahtijeva razrjeđivanje vodom. Sama ime govori o tome.

Ulje je uključeno u sastav uljanih boja, oni su najtraženiji i padaju na papir sa masnim potezima. Skladišteni su u cijevima i razblaženi sa otapalom, kerozinom ili terpentinom.

Jedna od drevnih slikovitih tehnika - tempera. To su boje, pomiješane na jajetu, ponekad se nazivaju "jajima".

Akvarelne boje u svom kemijskom sastavu pripadaju bojama ljepljive grupe. Idealni su za one koji tek počinju savladati slikovitu vještinu, kao i za one umjetnike koji posebnim zahtjevima daju za kvalitetu platna.

Danas se izrađuje nekoliko vrsta boja akvarelnih boja:

1) solidne boje imaju vrstu pločica različitih oblika

2) meke boje zaključene u šalicama sa fantama,

3) medene boje prodane, poput temperament i uljanih boja, u limenim cijevima,

4) GOUAHE - tečne boje zatvorene u staklenim teglastima.

Povezana supstanca svih najboljih vrsta votlonskih boja služimucilage: gumiarabic, dekstrin, tragedija i voćno ljepilo (trešnja); Pored toga, med, glicerin, šećer-lizalica, vosak i neke smole, uglavnom sušine-balzame. Imenovanje potonjih je davanje slikama, sposobnost nije tako lako zamagliti u sušenju, što zasigurno trebaju onih koji sadrže previše meda, glicerola itd.

Gummirabik (od lat. Gummi - guma i arapski - arapski) - viska prozirna tečnost dodijeljena nekim vrstama bagrem. Odnosi se na grupu biljnih tvari (koloida), dobro rastvorljivog u vodi. U pogledu svog sastava, GUMIARABIC nije hemijski čista tvarica. Ovo je mješavina složenih organskih spojeva koji se sastoji od najvećeg dijela glukoside-Gummislot (na primjer, arabinsku kiselinu i njegovu kalcijum, magnezijum i kalijum soli). Koristi se u proizvodnji boja akvarela kao ljepljive supstance. Nakon sušenja, on formira transparentan, krhki film, koji nije sklon pucku, a ne higroskopnom.

Ljepilo Pripremljen od arišnog drveta.

Dextrin - Svijetli žuti ili bijeli prah, pripremljen od škroba.

Ljepilo trešnje Sakupljanje od trešnje i šljive, ima smeđe boje, slabo se rastopi u vodi (samo u svježem obliku). Pod djelovanjem kiselina neutralizira se i prelazi u rješenje koje se koristi za pripremu akvarelnih boja.

Albumen odnosi se na proteinske tvari, dobivena je iz bjelančevine jaja pročišćenog od žumanjka i vlakana na 50 ° C.

Med - mješavina jednakih količina fruktoze i glukoze s dodatkom vode (16-18%), voskom i malom količinom proteinskih supstanci.

Sirup - Proizvod dobiven talogom (hidroliza) škroba (uglavnom krompira i kukuruza) razrijeđenih kiselinama, nakon čega slijedi filtriranje i ključajući sirup do željene konzistencije. Na slici stvara trajni film i štiti boju od brzog sušenja.

Glicerol - Debela tečnost poput sirupa pomiješana sa vodom u bilo kojem omjeru. Glicerin pripada grupi trohativnih alkohola. Vrlo higroskopno i uvedeno u vezivo vodkolornih boja kako bi ih sačuvali u polusuhom stanju i za formiranje elastičnog filma.

U jeftinijim sortima votlonskih boja, kao i boje namijenjenih ne slikanju, već za crteže itd., Uključuje običnu stolariju, riblje ljepilo i uzorke krompira.
Takođe, akvarel uključuje plastifikator koji čini boje mekog i plastikom. Plastifikator je obrnut šećerom i glicerin. Potonji ne dopušta da se kreće, budi krhki, drži vlagu u bojama. Uveden je u vodene boje i bil bile. Budući da je surfaktant, to olakšava da slika papir, sprečava vrištati boje u kapi.

Za zaštitu boja iz uništavanja kalupa sadrže antiseptiku, u pravilu - fenolu.

S obzirom na malu stabilnost glavnih veziva akvarela, pokušaji su se više puta napravili kako bi ih zamijenili drugima sa većom izdržljivošću; Do sada, međutim, ništa zasluženo pripaćano je predloženo.

Pigmenti (od lat. Pigmentum - boja), u hemiji - obojeni hemijskim spojevima koji se koriste u obliku tankih pudera za bojenje plastike, gume, hemijskih vlakana, proizvodnje boja. Podijeljeno na organski i neorganski.

Da biste dali boju boja, najčešće se koristi sljedeće pigmente: Cynanar, indijski žuti, ozz žuti, gumigut, osocijacija, crvena, rabljena indijska, kobalt, ultramarin, indigo, berlin azure i mnogo drugih.

Kvaliteta boja u velikoj mjeri ovisi o pigmentima. Neki pigmenti se mogu obojiti sa sunčeve svjetlosti, tako da je slika koju su izvukli takvim bojama izblijedjelo. Slika koju je izvukao Berlin Azure, od djelovanja sunčeve svjetlosti Pale, ali, već neko vrijeme uvedeno u mračnu sobu, stječe svoj bivši izgled.

Vrlo dobar materijal su prirodni mineralni oker raznih boja, cink kruna i bleela, smeđe, crvene i druge marke.
Razlikovna karakteristika akvarelnih boja je njihova transparentnost, svjetlina boja, čistoća. Ova svojstva postižu se čistoćom korištenim materijalima i velike disperzije pigmenata, koji koriste posebni prah prah.

Kada, kad vam treba mattnost, neprozirnost, koristite mješavinu akvarela i gouashe boja. Za istu svrhu boja se uzgaja na rješenju sapuna.

Boje mogu biti tri vrste: čvrste (pločice), polučvrsti (pasta) i polu-tečna (cijevi).

3. Proces kuhanja boja

Nijedan od načina slikanja ne treba tako fino grubne boje kao akvarel; Zato i priprema dobrih akvarelnih boja ručno nije lako. Ali pored finog mljevenja boja, kada se akvarelor isprani, poštivanje drugog, jednako važno stanje - boje moraju biti sastavljene na takav način da njihov prah sa najprobirnijim vodotokom vode "Hut" Hut " vezivo i nije pao iz toga. Samo u isto vrijeme, stanje "whizening" i postepeno naselje na papiru supstance boje je jednoličan izgled; U suprotnom, boja se podijeli neravnomjerno, formirajući točku, mrlje itd.
Nakon analize literature, članci na Internetu možete opisati kako se boje pripremaju.

Prvo pogledajte sirovine. To može biti ugljen, kreda, glina, zaostajati, malahit. Sirovine moraju biti očišćene od vanjskih nečistoća. Tada materijali moraju biti nasjeckani na prah.

Ugalj, kredu i glina mogu se srušiti kod kuće, ali malahit i lazuli su vrlo tvrdi kamenje, potrebni su posebni alati za koji su ih grimili. Vintage Artists Reatiturirani prah u pedigree malteru. Rezultirajući prah je pigment.

Tada se pigment mora pomiješati sa vezivom. Kao vezivo, možete koristiti: jaje, ulje, vodu, ljepilo, dušo. Boja se mora dobro vrtjeti tako da nema grudica. Rezultirajuća boja može se koristiti za crtanje.

4. Karakteristike akvarelnih boja

Slikarstvo akvarela je prozirno, čisto i svijetlo na tonu, što je teško postići uljane boje lusiranjem. U akvarelima je lakše doći do najboljih nijansi i prijelaza. Akvarelne boje se koriste i u pjenjenje za uljanu sliku.

Sjena vodene boje boje tijekom promjena sušenja - uljepšavaju se. Promjena je zbog isparavanja vode, u vezi s tim, praznine između čestica pigmenta u naljepnici ispunjene su zrakom, boje značajno odražavaju svjetlo. Razlika u prehrambenim indeksima zraka i vode uzrokuje promjenu boje suvih i svježih prijemora.

Snažno razrjeđivanje boja s vodom sa tankom aplikacijom na papiru smanjuje količinu veziva, a boja gubi u tonu i postaje manje izdržljiva. Kada se primijeni na nekoliko slojeva votlovske boje, jedno mjesto smanjuje se zavođenjem, a pojavljuju se mrlje.

Prilikom prekrivanja slika koje obavljaju akvarel, vrlo je važno da su sve boje manje ili više ravnomjerno i u dovoljnim količinama bile zasićene vezivo.

Ako pojedini dijelovi šarenog sloja sadrže nedovoljnu količinu ljepila, zatim lakiranje, prodir u šarenom sloju, stvara drugačiji medij za pigment, koji nije optički s ljepilom, i snažno ga mijenja u boju. Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, tada će se obnoviti važan premaz, njihov intenzitet i početni sjaj.

2. Praktični deo.

U starim knjigama se često nalaze imena egzotičnih boja: Crvena sandalovina, Quitsitron, Carmine, Sepia, Kampanja. ... Neke od ovih boja koriste se i shvaćene, ali u vrlo malim količinama, uglavnom za pripremu umjetničkih boja. Uostalom, prirodne boje s tako prekrasnim imenima dobivaju se od biljaka i životinja, a skupo je i teško. Ali prirodne bojanske tvari su vrlo svijetle, izdržljive, otporne na svjetlost.

Bilo bi znatiželjno provjeriti. Ali kako? Kampansko stablo raste u Južnoj Americi, Sandal - u Južnoj Aziji, Sepia je minirana iz karakatanaca, Carmina - iz Koshenlija (sićušni insekti) ...

A ipak možete pokušati pripremiti boju pomoću mineralnih tvari - pigmenti koji mogu biti u školskoj laboratoriji ili u domaćinstvu.

Opis eksperimenata

Za eksperimente trebam dobiti prirodne pigmente i veziva. Na raspolaganju su mi bila glina, ugljen, kreda, porilica, kalijum permanganat, prah s kanom, PVA ljepilo, med i pileće jaje.

Proveo sam šesti eksperimente.

Iskustvo 1.

1) čisti ugljen iz vanjskih nečistoća.

1. Mljeti ugljen za prah.
2. Tražite prah.
3. Miješati ugljen vodom.

Iskustvo 2.

1) Očistite glinu iz stranih nečistoća.

2) Glinasti glinu u prah.

3) Sift puder.

4) Mješajte glinu sa ljepilom.

Iskustvo 3.

1) jasna kreda iz stranih nečistoća.

2) Kredu u prah brusite u prah.

3) Sift puder.

4) pomiješajte kredu sa proteinom jaja.

Iskustvo 4.

1) Napravite debelu pamučnu luku Husk.

2) cool dekocija.

3) Pomiješajte dekociju medom.

Iskustvo 5.

1) Izgubili su velike kvenske grudvice.

2) SIFT prah.

3) Mise Hnuu sa žumanjkom.

Iskustvo 6.

1) Grind kalijum Permanganat u tanki prah.

2) SIFT prah.

3) Mix kalijum permanganat vodom.

Svi su eksperimenti bili uspješni, imam crnu, smeđe, bijelu, bež, žutu boju.

Boje koje smo pokazali nisu čvrstim, koji se prodaju u trgovinama. Međutim, umjetnici uživaju slično na konzistentnosti s polu-tečnim akvarelnim bojama u cijevima.

Nakon eksperimenata, htio sam isprobati drugu sirovinu, a također izvući vaš crtež novim bojama.

Rezultati eksperimenata

Sada znam od čega se sastoje obojene boje od akvarela. Moguće je pripremiti neke boje kod kuće. Rezultirajuće boje se razlikuju u dosljednosti i kvaliteti iz trgovine.

Dakle, ugljik s vodom dao je boju metalne nijanse, lako je zamukla u četkici i ostavio svijetlu stazu na papiru, brzo sušena.

Glina sa ljepilom dala je prljavu manju boju, slabo miješanu ljepilo, ostavilo je masti otisak na papiru i osušio se dugo.

Kreda sa šljokicama jaja dala je bijelu boju, koja je lako stečena četkom, ostavila je guste otisak na papiru, već dugo, ali pokazalo se kao najtraženiji.

Kopča luka Husk sa medom dala je žutu boju, dobro je postala na četkici, ostavila intenzivnu stazu na papir i brzo sušila.

Henna sa žumance za jaja dobila je bež boja, koja se takođe dobro snalazi u četkici, ostavila intenzivnu stazu na papir, ali sušena sporije.

Permanganate kalijum sa vodom oblikovana svijetlo smeđa boja, lako je zatvoren na četkici, a lijevi Pali staza na papiru brzo sušene.

Rezultirajuće boje imaju prednosti i nedostatke: ekološki prihvatljivi, besplatni, imaju prirodnu boju, ali radno intenzivnu proizvodnju, neugodno ih čuva i ne među rezultirajuća rješenja zasićenih boja.

III. Zaključak.

Akvarel - jedna od najpotnjistivnih vrstaslikanje . Lirski, pun svjetla i čistih slika, književna skica ili roman se često nazivaju akvarel. To upoređuje mjuzično pisanje koje očarava nježnu, prozirne melodije s tim. Akvarel se može prenijeti na spokojno plavo plavote, čipke oblaka, vatrene magle. Omogućuje vam snimanje kratkoročnih fenomena prirode. Ali dostupan je i djelima kapitala, grafike i slikovitog, komore i monumentalnih, pejzaža i još uvek života, portreta i složenih kompozicija.

List bijelog zrnatog papira, kutija sa bojama, meka, poslušna četka, voda u malom brodu - to je sve "ekonomično" akvarel. Osim toga, postoji temperament, čvrsta ruka, znanje o materijalima i posjedovanje tehnike ove vrste slikanja.

Zaključci, Što sam uradio od posla:

1. Istorija boja počela je zajedno sa pojavom čovjeka. Bili su poznati odavno prije nego što su se pisani izvještaji pojavili o njima.

Povijest akvarelnih boja počela je u 2. stoljeću naše ere sa Kinom. Ukupno je u evropskim zemljama uspostavljeno u evropskim zemljama u relativno nedavno - na kraju XVII - rani XVIII vek. U početku se ova slika po mogućnosti ispunila u albumima "za memoriju" i suvenire, a zatim unijeli albume umjetnika i pojavio se u umjetničkim galerijama i umjetničkim izložbama.

2. Tehnika slikarske pločice vrlo je raznoliko raznoliko i u svojim prijemnim i u načinu korištenja boja. Razlikuje se od drugih tehnika sa svojim redoslijedom, njegov rezultat. Akvarel napisano na različite načine. Neki slikari radije postepeno rade - jedan sloj boja se stavlja na drugi, ispunjen. Zatim pažljivo prenosite dijelove. Mnogi su slikali u punoj snazi \u200b\u200bi pišu u jednom sloju. Teško je - odmah pokazati oblik i boju predmeta.

Uspjeh rada sa akvarelom je vrlo velik i u velikoj mjeri je pobjeda zbog svojih svojstava. Akvarel je jedina vrsta boje, karakterizirana posebnom transparentnom, čistoćom i svjetlinom boja.

3. Boje se sastoje od pigmenta i veziva.

Naime, akvarelne boje izrađene su od suhe boje i ljepila. Oni mogu sadržavati i neki gumm, šećer u sebi, a kad se valjaju vodom ili su ravne (medene boje) uzimaju četkom, navlaženim vodom, pločicama ili čašama.

4. U toku eksperimenata, uspio sam dobiti akvarelne boje različitih boja i nijansi, uporediti njihovu kvalitetu sa trgovinskim bojama, analizirati prednosti i nedostatke.

5. Ako je akvarel budućnost? Možemo samo samouvjereno odgovoriti na ovo pitanje. Tu je buduće akvarel! Ovaj odgovor može se objasniti činjenicom da su tokom rada otkrili svoje pozitivne i problematične aspekte o akvarelu.

Ruski slikar S.V. Gerasimov govorio je akvarel s vojnicama: "Život oko nas daje beskonačno puno tema za umjetnika. Bescrase polja zlatne pšenice, zelene livade, sijeno, momci putovanja u rodnom zemljištu - zanimljivo je prikazati sve na papiru! I šta je bogatstvo boja u prirodi! Nijedna fantazija neće smisliti takve neobične boje koje promatrate, na primjer, kada zalazak sunca".

Bez akvarela, svijet umjetničke slike bit će dosadan i monotona!

IV. Literatura.

1. Alekseev V.V. - Šta je umetnost? - M.: Sovjetski umjetnik, 2003.
2. Brodskaya N.V. - impresionizam. Otvaranje svetlosti i boje. - M.: Aurora, 2009
3. Ćiril i metodius. Elektronska enciklopedija. Članak "Vodeni kolor" iz "Enciklopedijskog rječnika Brockhausa i Efrona" (1890 -1907).
4. Kukushkin yu.n. - Hemija oko nas - pad, 2003.
5. Petrov V. - svijet umjetnosti. Udruženje 20. veka. - M.: Aurora, 2009
6. Olgin O. - Iskusi bez eksplozija. - Ed. Drugi, reciklirani. - M.: Hemija, 1986. - 192 str.
7. Orlova N.G. - ikona - m.: White City, 2004.

   Http://www.lformula.ru.

   Http://www.peredvizhnik.ru.

Puni sastav akvarela od proizvođača nije prihvaćen. Najčešće će na paketu pronaći samo upute pigmenata na osnovu koje se boja napravi. Ali, hajde da shvatimo da se i dalje može sakriti unutar cijevi i kakvu ulogu rade različiti sastojci.
⠀
Sve što smatramo u ovom članku samo su opće informacije, na osnovu kojeg možete napraviti ideju o formulaciji boja.
U stvari, recept svake boje svakog proizvođača jedinstven je i komercijalna je tajna.
⠀
Pa idemo!
⠀

Slikarstvo

Osnova bilo kojeg slikanja je sredstvo za bojanje. To on on definira boju buduće boje, njegovu sliku, sposobnost, svjetlosna otpornost i mnoga druga svojstva. Slikanje slika mogu se podijeliti na pigmente i boje.
⠀
Dye - sposobni za slikanje drugih materijala, tvar je obično rastvorljiva u vodi.
Pigment je oslikana supstanca nestrpljiva u vodi. Jednostavno stavite, obojen je u prahu (prizemljeni vrlo sitno), od kojih čestice nisu povezane jedni s drugima.
⠀
Ako govorimo o profesionalnom akvarelu, tada u većini slučajeva bavimo se pigmentima.
⠀
Nije dovoljno da se čestice pigmenta nisu povezane jedno s drugim, još uvijek ne formiraju nikakve veze s površinom na koju se primjenjuju. Ako smo pokušali izvući pigment vodom sa smjesom, nakon sušenja, ova smjera bi se počela raspadati iz lista.

⠀
Da bi se osiguralo prijanjanje čestica pigmenta s površinom i da boja djeluje s papirom s uobičajenim putem, koristi se takozvano vezivo.
⠀
Takođe, vezivo određuje vrstu buduće boje. Naravno, govorimo o akvarelu, gdje se koristi vodonosno vezivo u vodi. Ali, ako uzmete, na primjer, posteljina ulje, tada bismo mogli dobiti uljne boje. Uostalom, pigmenti, većim dijelom, isti i isti koriste se u bojama.
⠀
Glavna prednost veziva za akvarel je da se može ponovo rastvoriti u vodi čak i nakon potpunog sušenja. Zbog toga su se akvarelne boje osjećale na paleti dovoljno da navlaže vodom da se ponovo koristi, zbog čega možemo obrisati i odabrati boju sa lista i nakon sušenja šarenog sloja.

Šta može poslužiti kao vezivo za akvarelu?

Povijesno, ljudi su koristili čitavu razne različite supstance - to bi mogla biti smola, škroba, ljepila za životinje i tako dalje.
To jest, nije bilo nijedne opcije. Usput, prema jednoj od teorija, zato je akvarel primio ime ne u čast veziva (poput nafte ili akrila), ali u čast njegove otapala - vode.
⠀
U XVIII veku, Gumiarabian je počeo da koristi u Evropi, a do sada ostaje najpopularniji vodenikovac. Gummirabik je čvrsta prozirna smola žućkaste nijanse koja se sastoji od sušenog soka određenih vrsta bagrem.
⠀
Cijena GUMIARABIC-a je dovoljno visoka, tako da su u proračunskoj seriji i u općim namjenama bojama koriste jeftinije veziva. Na primjer, Dextrin se aktivno koristi - supstanca dobivena od različitih škroba. Takođe, kao zamjena postoje pristojne opcije ne samo povrće, već i sintetičke veziva.

Aditivi i punila

Prvi komercijalni akvarel sastojao se uglavnom od pigmenta, vode i gumarabike i bila su čvrsta pločica. Prije upotrebe, takve pločice potrebne su da se trljaju na grater i da se duže ljuljaju u vodi.
⠀
Da bismo našu boju imala uobičajenu pastoralnu konzistenciju, a u sušenju zacijelili su se različiti plastificirači i ovlaživači.
⠀
Jedan od najpopularnijih plastikera u akvarelu je glicerin, a šećerni sirup ili med mogu se koristiti kao ovlaživač.
⠀
I to su samo najosnovniji aditivi! Pored toga, u akvarelu su i sadrže razne disperzne, konzervanse, zgušnjavače i tako na sličnoj kotloru. Važno je shvatiti da sve ovo nije baš tako.
⠀
Svaki pigment ima svoje karakteristike, a kako bi se boja slična bojama od njih otprilike slična dosljednosti i ponašanju, potreban je individualni pristup i jedinstveni recepti.

Vrijedno je dodati da se posebni punila mogu koristiti za smanjenje koncentracije pigmenta i smanjiti krajnji troškovi boje. Takvi se punila često koriste u bojama zasnovanim na najskupljim pigmentima. Takođe se normalna praksa smatra da je njihova upotreba u studentskoj seriji, to čini bomlje pristupačnijim. Dodavanje takvih punila obično ne utječu na svojstva očuvanja boje. Međutim, pretjerana upotreba njihove upotrebe može dovesti do takozvanih sapuna za boje i smanjenje njegove zasićenosti.
⠀
Aditivi i punila igraju važnu ulogu u boji i u većini slučajeva rade u korist potrošača, osim ako ih proizvođač ne zloupotrebljava u potrazi za troškovima proizvodnje.
⠀
Na ovome se naš kratki izlet približio kraju. Sada znate sigurno da akvarelna boja nije samo neodređena supstanca neke boje, već i sveobuhvatna supstanca, čiji je element koji izvrši njegovu svrhu.

Članak se priprema vatercolor.lab akvarelski laboratorijski stručnjaci.