Petrohrad, 21. máj – „AiF-Petersburg“. Hlavné mesto kultúry je opäť v horúčke. Jednej z najväčších zbierok impresionistov, ktorá obsahuje viac ako 200 obrazov majstrovských diel z konca 19. až začiatku 20. storočia, môže hroziť presťahovanie. Obrazy Gauguina, Moneta, Matissa, Picassa a ďalších skvelých umelcov sa môžu dostať z Ermitáže do zbierky moskovského múzea. Šéf Ermitáže Michail Piotrovskij sa kategoricky vyjadril proti. 21. mája.

Pýcha Ermitáže je naša

"Tretie poschodie Ermitáže je pýchou Petrohradu," povedal dnes guvernér otvorený list hlava Ermitáže. - Ťažko preceňovať zásluhu Ermitáže v tom, že ide o umenie, ktorého hodnota pri likvidácii múzea západné umenie nebola zrejmá, bola vyvedená zo zajatia a primerane prezentovaná v Ermitáži,“ povedal starosta.

Rozruch sa začal 25. apríla po priamej linke s prezidentom, počas ktorej riaditeľ Štátneho múzea výtvarného umenia ich. A. S. Pushkin Irina Antonova navrhla vrátiť zbierku obrazov do Moskovského múzea moderného západného umenia. Múzeum bolo podľa nej zlikvidované v roku 1948, zbierka sa potom rozdelila do mnohých múzeí, polovica skončila v Ermitáži. Putin prisľúbil, že sa nad tým zamyslí, ale povedal, že problém by sa mal vyriešiť na úrovni ministerstva kultúry a odborníkov.

Brilantná zbierka 19. - 20. storočia zo zbierky Ermitáž obsahuje vyše 200 maliarskych diel. Medzi nimi sú obrazy vynikajúcich umelcov impresionizmus, Paul Cezanne, Van Gogh, Paul Gauguin, Henri Matisse, Pablo Picasso a ďalší slávnych majstrov tentoraz.

Šéf Ermitáže Michail Piotrovskij je presvedčený, že zbierka Ermitáž musí zostať nedotknuteľná.

„Hanbím sa a je mi nepríjemné, že vnútorné vzťahy a spory múzeí vznikajú počas „priamej linky“ s prezidentom,“ povedal Piotrovskij na tlačovej konferencii v Petrohrade. „Do zbierky Ermitáž sa zasahovalo mnohokrát, ale teraz majú spory formu výpovedí,“ povedal. Piotrovskij dodal, že je potrebné začať s obnovou múzeí, ktoré utrpeli konaním sovietskeho režimu s Ermitážou, keďže práve ona utrpela najviac.

Petrohradčania sú proti

Piotrovsky vysvetlil, že „spor“ medzi Puškinovým múzeom a Ermitážou sa týka súkromných zbierok moskovských zberateľov a mecenášov Ivana Morozova a Sergeja Ščukina, ktoré znárodnila sovietska vláda. V roku 1928 na základe týchto zbierok vzniklo v Moskve Múzeum nového západného umenia. Po likvidácii múzea v roku 1948 boli najcennejšie diela rozdelené medzi Ermitáž a Puškinovo štátne múzeum výtvarného umenia.

V 20-30 rokoch minulého storočia sa diela a poklady Ermitáže predávali do zahraničia. Úrady zároveň neinformovali o tom, na čo boli získané prostriedky z predaja cenín použité.

„Otázka je absurdná sama o sebe. Môžete hľadať akékoľvek iné možnosti spolupráce s múzeami, napríklad spoločné výstavy, ale o prevode sa nehovorí, - povedala pre stránku Evgenia Kuliková, zamestnankyňa tlačovej služby Ermitáž. - To bude znamenať nároky z rôznych múzeí, najmä zahraničných. Redistribúciu múzejných zbierok nemožno povoliť. Múzeum o ktorom hovoríme o, existoval 17 rokov, preto otázka obnovenia historickej spravodlivosti vyznieva zvláštne. Zbierka existuje v Ermitáži už 70 rokov.“

Nie je to len Ermitáž, ktorá sa vzbúrila – obyvatelia Petrohradu, významní a nie tak známi, sú v plnom prúde a zbierajú podpisy proti odstráneniu zbierky. Prihlásilo sa takmer 34-tisíc ľudí.

„Pre naše mesto sa zmiznutie originálov Renoira, Matissa a Picassa rovná presunu do hlavného mesta. Bronzový jazdec, Rostrálne stĺpy a pohreby cisárov. To je nenapraviteľná rana pre kultúru mesta a historickej pamätiľudí, ktorí v ňom žijú,“ píše sa v petícii.

V hlavnom meste medzitým prebieha rozšírené zasadnutie odbornej rady pod ministerstvom. Minister kultúry Vladimír Medinskij už priznal, že tento problém je skutočne „akútny“.

„Opätovné zriadenie Múzea nového západného umenia je horúcou témou z dôvodu nevyhnutného presťahovania významnej časti zbierky Ermitáž do Moskvy. Spôsobuje to veľa kontroverzií,” priznal šéf rezortu kultúry, ktorého cituje ITAR-TASS.

O osude impresionistickej kolekcie sľúbili rozhodnúť začiatkom budúceho týždňa. Samotná Ermitáž však nevidí inú cestu, len nechať všetko na svojom mieste.

Vďaka pozornej starostlivosti Svetlany sme zmenili deň exkurzie, aby sme sa dostali na výstavu impresionistov zo spoločnej zbierky bratov Morozovcov v Generálnom štábe Ermitáže, ktorá bola otvorená v deň nášho odchodu z Petrohradu. . To poskytlo nečakanú príležitosť - naše stretnutie s impresionistami prostredníctvom hlbokého a pozorného príbehu Svetlany nás predurčilo obohatiť nás o 140 obrazov od Matissa, Gauguina, Renoira, Bonnarda a Moneta. Nie exkurzia, ale sviatok duše! Odporúčame to každému! Ak máte radi impresionistov, bude to radostné stretnutie! Ak ste k nim ľahostajní, budete ich milovať! Bez sprievodcu sa do hôr nedá ísť a aj pri stretnutí s umením je lepšie sa zveriť do rúk znalého odborníka. O impresionistoch môže inšpirovane hovoriť iba človek, ktorý v sebe nosí radosť zo života. Mali sme šťastie na sprievodcu svetom impresionistov, ktorých Svetlana miluje a pozná ich život a prácu. Naša viac ako dvojhodinová komunikácia na pozadí radostných výbuchov svetla a farieb rýchlo preletela, no v duši zostane ešte dlho - obrovská vďačnosť Svetlane a túžba vrátiť sa do sveta, do ktorého sme sa ponorili .

Mali sme spoločnosť 2 dospelých a 2 deti (5 a 9 rokov), poprosili sme Svetlanu, aby sa vo svojom príbehu viac zamerala na deti, čo sa Svetlane veľmi podarilo, no nenudili sa ani dospelí. Najstaršia dcéra sa zamiloval do Monetových obrazov a na druhý deň požiadal, aby sa vrátil do múzea, aby si obrazy znova prezrel. Hoci predtým sme u nej nepozorovali záľubu v múzeách a galériách. To je zásluha Svetlany. dakujem pekne. Určite sa ešte vrátime.

Výborná prednáška-exkurzia, pravdupovediac, ani sme netušili (píšem v mene rodiny), že to bude také zaujímavé (toľko informácií!) a fascinujúce (Svetlana, výborná rečníčka a materiál bol dobrý pripravené). Ešte raz veľmi pekne ďakujem, aj za naozaj Ľudský postoj(čo je v dnešnej dobe také vzácne) a skutočná prednáška dejín umenia! Dúfam, že nie naposledy- veď toho zostalo toľko, čo zostáva mimo hraníc materiálu a čo sme v Ermitáži a Petrohrade jednoducho nestihli vidieť.

Svetlana veľmi zaujímavo rozprávala o živote umelcov, takže materiál je lepšie zapamätateľný. Dal veľa informácií pre ďalšie štúdium a rozvoj

Vyjadrujeme hlbokú vďačnosť Svetlane za jej fascinujúci príbeh o živote a diele impresionistov. Dve hodiny preleteli v okamihu. Prídeme znova!

zaujímavé. Vzdelávacie. Fascinujúce.
dakujem pekne.

Ďakujem, Svetlana, že si si našla príležitosť stretnúť sa s nami. Je to úžasná rozprávačka, veľmi zaujatá témou. Užili sme si cestovanie po Francúzsku a impresionistickú zbierku Ermitáže. Určite odporúčame všetkým milovníkom umenia. Veľa šťastia Svetlane! Natalya, Lyalya a Tasya

Sme absolútne nadšení! Komunikácia so Svetlanou je len pieseň! Je veľmi pozornou a taktnou partnerkou, ktorá svoj príbeh buduje v závislosti od úrovne a preferencií poslucháčov. Je jednoducho pokladnicou informácií dejiny umenia a táto exkurzia pomohla vytvoriť viac jasný obraz o komunite impresionistických umelcov. Navyše jej príbeh sprostredkoval takú vášeň, také oddanosť jej práci! Dostali sme nielen množstvo jedinečných informácií, ale aj nezabudnuteľné hodiny komunikácie, rozchodu ako dobrých priateľov.

To, čo sa skončilo tento víkend, ma podnietilo spomenúť si na inovatívne trendy v maľbe tej doby. Nehovorím, že som veľkým fanúšikom maľby, ale vizuálne riešenia začiatku 20. storočia sú stále uznávanou klasikou. A keďže ide o klasiku, znamená to, že má zmysel aspoň skúsiť korelovať tento pohľad na svet s tým vašim. Obrazy zo začiatku 20. storočia v Petrohrade možno vidieť v Ruskom múzeu, v Erarte, v Ermitáži a na niekoľkých ďalších miestach. Bol som lenivý ísť do Erarty, pretože je to ďaleko a Ruské múzeum a Ermitáž sú prakticky blízko. Jeden je otvorený vo štvrtok do 21.00 h, druhý v stredu. Bola streda – 31. januára, zatmenie Mesiaca a mňa to ťahalo do Ermitáže. Pri pokladni v Zimnom paláci zdvorilo poslali Hlavné sídlo, cez Palácové námestie sa ukazuje, že avantgardní umelci teraz „bývajú“ tam, na 4. poschodí. Nikdy som nebol v Rossiho krídle, o to je to zaujímavejšie. Prišiel som a tam - tam

Úprimne povedané, páčilo sa mi to. Na 4. poschodí sú také zaujímavé sklenené mostíky

A pod mostom je ďalšie nádvorie

Predvoje boli umiestnené na 4. poschodí. Dostanete sa tam výťahom. Nešiel som však k nim, ale k francúzskym impresionistom. To, samozrejme, nie je avantgarda, ale na koniec 19. storočia to bola aj revolučná kampaň. Po pompéznom naštudovaní a viacfigurálnych kompozíciách akademických umelcov divák tento smer hneď neprijal. Podľa môjho neosvieteného názoru, krajiny impresionistov nestratili nič zo svojho pôvodného posolstva – sprostredkovať chvíľkový dojem. Najprv som sa chcel cielene dostať k avantgardným umelcom a nezastavovať sa pri iných obrazoch. Ale čaro okamihu, ako nenútený pohľad von oknom, ma zastavilo. Vytiahol som svoj smartfón a išiel som k tým obrazom, do ktorých „okien“ som sa chcel pozerať. Najprv to bol Claude Monet "Meadows at Giverny"

Je tiež brehom rybníka v Montgerone

Aka most Waterloo. Efekt hmly

Jeho - Na strmých brehoch neďaleko Dieppe

Ďalšou zastávkou je Camille Pizarro Boulevard Montmartre. Viac rolu tu zohrala zvedavosť, o tomto slávnom bulvári hovorím priveľa literárnych diel Prečítal som si to. Niečo ako "tak aký si šarlátový kvet" :))

Čiastočne som fotil z internetu, keď sa mi fotka úplne nepodarila. Poďme ďalej - Krajina Augusta Renoira v Beaulieu. More, slnko, vietor - všetko v malej krajine, ako za oknom.

Rovnaký súbor, ale z iného miesta a iným spôsobom: Georges Pierre Seurat Fort Sanson - pobrežie Lamanšského prielivu.

Použitím rovnakej techniky, ale dielom iného umelca – pointilistu Paula Signaca Harbour v Marseille

Podľa autorových spomienok je vec úplne fiktívna, no napriek tomu odráža skutočný moment blížiaceho sa západu slnka.
Ďalším zo slávnych nasledovníkov Paula Signaca je Henri Edmond Cross View of Church of Santa Maria degli Angeli neďaleko Assisi

Paul Cezanne Modrá krajina - hlboký súmrak, skoro noc. Ale pre umelca bolo obdobie fascinácie impresionizmom relatívne krátke.

Paul Gauguin Muž zbierajúci ovocie zo stromu. A nie preto, že Paul Gauguin je ikonická postava, v Ermitáži sú jeho slávnejšie diela. Ale preto, že všetko je chvíľkové – slnko, kozy, ovocie.

A tu je Van Gogh Bush. Mimochodom, tento ker vyrástol v záhrade psychiatrickej liečebne, kde Vincent Van Gogh strávil niekoľko rokov. Umeleckí kritici píšu o horúcom dni, možno bol ten istý krík, ale tu som necítil horúci deň

Jeho smutná spomienka na záhradu v Etten. Na obrázku sú umelcova matka a sestra a Etten je mesto, v ktorom sa narodil Van Gogh, hoci obraz bol namaľovaný na juhu Francúzska v Arles.

Charles Cottet Pohľad na Benátky z mora. Tu na mňa viac zapôsobila nepodobnosť zápletky ku všetkému, čo o Benátkach viem

A dnes skončím s Georgesom Dupuisom Quai Notre-Dame v Le Havre

Tak sme sa dostali (konečne!!!))) do sál s obrazmi impresionistov a postimpresionistov. Nachádzajú sa na 4. poschodí. Podľa mojich pozorovaní tam všetci chodia presne)). Autor: prinajmenšom už pri vchode strážca naspamäť odpovedá na otázky „zahraničných turistov“ aj našich občanov – „4. poschodie, výťah z druhého poschodia“)).

Išli sme tam" dlhá cesta", ktorý som vám ukazoval v predchádzajúcich príspevkoch. Na 4. poschodí sme boli preto už dosť unavení. A pravdupovediac, kolekcia impresionistov na mňa veľký dojem neurobila... Sme rozmaznaní kolekciou Puškinovo múzeum a bez urážky, je to tam bohatšie a zaujímavejšie. Je tu veľa obrazov, ale ako by som povedal, „nie sú to hviezdy“. Ale to je len môj názor, nič netvrdím. Len sa mi zdalo, že veľa vecí je druhoradých. Ale vždy je zaujímavé sledovať. Okrem toho zbierka obsahuje aj nesporné majstrovské diela (rovnaká „Jeanne Samary“ od Renoira, „Lady in the Garden“ od Moneta, „Dievča s vejárom“ od Renoira...)

Existuje veľa sál. Všetko je uvedené podľa autora - Matisse, Picasso, Gauguin, Van Gogh, Renoir. Cezanne, Monet... Veľa priestoru, priestranné obrazy. Ale v niektorých miestnostiach je zavesenie také, že obrazy pod sklom (!!!) neuveriteľne oslňujú (ak sú umiestnené oproti oknám) a je ťažké sa na ne pozerať.

Potreboval som, aby si „hlavný návštevník“ všetko pozrel a urobil si predstavu.

"Ach, mami! Kockovaný!!!"))), zdá sa, že sa stále zaujíma o tento smer maľby))

Picasso s pijanom absintu.

Keď hovorím o highlightoch, tak to vyzerá takto.

Gauguinove obrazy sa mi zdali veľmi tmavé. Toto nie je práca fotoaparátu, sú to tieto tmavé farby maľby

S prekvapením som sa pozrel na túto kyticu jarabín od Paula Gauguina. Pre neho netypická zápletka)).

Cezanne je zaujímavý. Sú tam dve Cezannove sály. Mimochodom, všetky haly a ich umiestnenie si môžete pozrieť na webovej stránke Hermitage. Stránka Hermitage je veľmi informatívna, oplatí sa ju pred návštevou navštíviť. Ale je to tak ťažké načítať, takže dávam priame odkazy na tieto miestnosti.

Dve sály Renoir. Je tu veľa čo vidieť, no zaujímavejšia je Puškinského zbierka obrazov Renoir.

Čo ma rozrušilo, bola miestnosť Clauda Moneta. Čakal som viac, pretože Moneta veľmi milujem. Túto miestnosť si môžete pozrieť na webovej stránke múzea? „Hmlový obraz“ „Waterloo Bridge“, niekoľko malých krajiniek, dve veľké a strašne oslňujúce plátna s krajinami a absolútne majstrovské dielo „Lady in the Garden“ zastrčené do samotného rohu...

Vo všeobecnosti je nemožné vidieť tieto dve krajiny v prvej polovici dňa. Obrazy pod sklom, obrovské okná oproti... Odlesky zo všetkých strán. Už pri východe z Ermitáže som si kúpil pohľadnice s týmito krajinkami ---- na pohľadanie)). Pozrite sa na pohľadnicu!)) Úžasné. Obrázky na pohľadniciach sú krásne)). V hale to nie je vidieť. Ale toto je Monet, kde je hlavnou vecou farba.

A toto je „Lady in the Garden“ so skvelo vykresleným svetlom. Ale ona „býva v kúte“ za dverami... Takto by som tieto diela vôbec nezavesil. Ale kto sa ma bude pýtať))))))))))))))

Riaditeľka Moskovského štátneho múzea výtvarných umení Irina Antonova počas priamej linky s prezidentom požiadala Vladimíra Putina, aby znovu vytvoril Štátne múzeum nového západného umenia.

Slávna zbierka francúzskych obrazov koniec XIX- začiatok 20. storočia, zozbierané moskovskými obchodníkmi Morozovom a Ščukinom, tvorili do roku 1948 samostatné múzeum a potom bolo rozhodnutím komunistického vedenia rozdelené medzi Ermitáž a Štátne múzeum Výtvarné umenie pomenované po. Puškin. Výstava na treťom poschodí Ermitáže venovaná impresionistom, otvorená v roku 1956, je jednou z hlavných atrakcií Petrohradu.

Prítomnosť tejto zbierky v sálach Ermitáže mala obrovský vplyv na rozvoj umenia v Petrohrade v druhej polovici 20. storočia.

V minulom storočí Rusko zažilo revolúciu, znárodnenie, vojny a zmenu kapitálu. Po roku 1945 Sovietske múzeá a knižnica získala mnoho „trofejných“ artefaktov. Návrat do stavu spred takmer päťdesiatich rokov znamená začať proces nekonečného, ​​nezastaviteľného toku umeleckých hodnôt z mesta do mesta, z krajiny do krajiny.

Je známe, že väčšina zbierok provinčných múzeí je vytvorená na základe skladov Ermitáže, Štátneho ruského múzea a Tretiakovská galéria. Čo ti bráni získať ich späť? Otázka reštitúcií vyvstáva aj vo vzťahu k predrevolučným vlastníkom a zberateľom. Prečo nevrátiť zbierku Ščukina a Morozova ich potomkom - nech rozhodnú o svojom osude, odovzdajú ju múzeu Orsay alebo galérii Tate. Návrh Iriny Antonovej je nebezpečný precedens vedúci k chaosu.

IN sovietskej éry kultúrnych hodnôt Presťahovali sa hlavne nie z Moskvy do Leningradu, ale z Leningradu do Moskvy. Do nového hlavného mesta bola zaslaná akadémia vied, archívne zbierky, ktoré tvorili tri najväčšie úložiská, väčšina zbierok gardových plukovných múzeí a významná časť zbierky samotnej štátnej Ermitáže. Preto, ak sa komisia vytvorená na príkaz prezidenta rozhodne prepraviť časť zbierky Ščukin-Morozov do Moskvy, bolo by prirodzené zvážiť otázku návratu toho, čo bolo dané Moskve, na breh Nevy.

Pre naše mesto sa zmiznutie originálov Renoira, Matissa a Picassa rovná premiestneniu Bronzového jazdca, Rostrálnych stĺpov a pohrebov cisárov na materský trón. Ide o nenapraviteľnú ranu pre kultúru mesta a historickú pamäť ľudí v ňom žijúcich.

Žiadame Vás, aby ste pozastavili prácu komisie a nepovažovali otázku pani Antonovej za zjavne absurdnú.

Počas nedávneho programu Direct Line TV 25. apríla 2013, v ktorom ruská verejnosť prezentovala prezidentovi Ruskej federácie Vladimirovi Putinovi svoje názory a obavy, Irina Antonova, riaditeľka Štátneho múzea Výtvarné umenie v Moskve (Puškinovo múzeum) začali lobovať u prezidenta pre znovuotvorenie Štátneho múzea moderného západného umenia, zatvoreného v roku 1948.
Sama o sebe sa táto požiadavka môže zdať neškodná. Fondy Štátneho múzea moderného západného umenia, založeného v roku 1928, pozostávali z umeleckých diel z dvoch súkromných zbierok, ktoré boli znárodnené na začiatku sovietskeho obdobia a kedysi ich vlastnili Ivan Morozov a Sergej Ščukin. Múzeum sídlilo v kaštieli, ktorý bol predtým domovom Ivana Morozova. Po zatvorení Štátneho múzea výtvarných umení sa však jeho fondy rozdelili a časť z nich bola následne vystavená v Štátnom múzeu výtvarných umení. Zvyšné umelecké diela zo zbierok Morozova a Ščukina sú od roku 1956 vystavené v galériách na najvyššom poschodí Štátnej Ermitáže v Petrohrade (predtým Leningrad), kde sa stali neoddeliteľnou súčasťou sveta múzea. triedne zbierky a sú miestnymi obyvateľmi aj návštevníkmi považované za jeden z umeleckých klenotov Petrohradu, podobne ako Bronzový jazdec a Katedrála svätého Izáka. To, čo Irina Antonová požaduje, nie je nič iné, ako odovzdanie najslávnejších moderných obrazov zo strany Ermitáže, celého jej držby významných postimpresionistických diel, vrátane Matisseho La danse.
Ak sa tieto diela vrátia do Moskvy s odôvodnením, že je to nevyhnutné pre integritu pôvodných zbierok, potom to bude v skutočnosti pokus anulovať dôležitosť historických procesov vojny a revolúcie, ktoré urýchlili ich príchod do štátu. ruky na začiatok. Logickým ďalším krokom musí byť opätovné preskúmanie stavu všetkých ostatných umeleckých diel prenesených do ruských múzeí v sovietskom období. Okrem toho by presun umeleckých diel do Moskvy bol obrovskou ranou pre postavenie petrohradských múzejných zbierok. Od roku 1917 bola veľká časť hnuteľného dedičstva mesta prevezená do Moskvy, vrátane veľkých častí predrevolučných vládnych archívov a verejných záznamov, mnohých artefaktov, ktoré kedysi vlastnili pluky, a významných predmetov z bývalých kráľovských zbierok, nehovoriac. nespočetné množstvo predmetov z vlastných zbierok Ermitáže. Ak umelecké diela zo zbierok Ščukin a Morozov pôjdu do Moskvy, potom bude Ermitáž oprávnená požadovať vrátenie umeleckých diel, ktoré boli odtiaľ odstránené v porevolučných rokoch a odoslané do nového hlavného mesta.
Stručne povedané, požiadavky Iriny Antonovej vytvoria poburujúci precedens a riskujú, že spôsobia chaos vo svete ruských múzeí. Sme prekvapení a zhrození, že mala byť zriadená vládna komisia, ktorá by preskúmala realizovateľnosť tohto návrhu, ktorý je zjavne šibalský aj absurdný. Naliehavo vás žiadame, aby ste výbor rozpustili a potvrdili, že tým správnym miestom pre tieto postimpresionistické majstrovské diela je Ermitáž.

Komu:
Vladimír Rostislavovič Medinskij, minister kultúry Ruskej federácie

Žiadam vás, aby ste zabránili presunu časti zbierky Ščukin-Morozov z Ermitáže do Moskvy.

Riaditeľka Moskovského štátneho múzea výtvarných umení Irina Antonova počas priamej linky s prezidentom požiadala Vladimíra Putina, aby znovu vytvoril Štátne múzeum nového západného umenia.

Slávna zbierka francúzskych obrazov z konca 19. - začiatku 20. storočia, ktorú zhromaždili moskovskí obchodníci Morozov a Shchukin, tvorila samostatné múzeum až do roku 1948 a potom bola na základe rozhodnutia komunistického vedenia rozdelená medzi Ermitáž a Štátne múzeum výtvarných umení. . Puškin. Výstava na treťom poschodí Ermitáže venovaná impresionistom, otvorená v roku 1956, je jednou z hlavných atrakcií Petrohradu.

Prítomnosť tejto zbierky v sálach Ermitáže mala obrovský vplyv na rozvoj umenia v Petrohrade v druhej polovici 20. storočia.
Presťahovanie tejto zbierky by bola pre mesto tragédia.

V minulom storočí Rusko zažilo revolúciu, znárodnenie, vojny a zmenu kapitálu. Po roku 1945 dostali sovietske múzeá a knižnice veľa „trofejných“ artefaktov. Návrat do stavu spred takmer päťdesiatich rokov znamená začať proces nekonečného, ​​nezastaviteľného toku umeleckých hodnôt z mesta do mesta, z krajiny do krajiny.

Je známe, že väčšina zbierok provinčných múzeí je vytvorená na základe skladov Ermitáže, Štátneho ruského múzea a Treťjakovskej galérie. Čo ti bráni priviesť ich späť? Otázka reštitúcií vyvstáva aj vo vzťahu k predrevolučným vlastníkom a zberateľom. Prečo nevrátiť zbierku Ščukina a Morozova ich potomkom - nech rozhodnú o svojom osude, odovzdajú ju múzeu Orsay alebo galérii Tate. Návrh Iriny Antonovej je nebezpečný precedens vedúci k chaosu.

V sovietskych časoch sa kultúrne statky presúvali najmä nie z Moskvy do Leningradu, ale z Leningradu do Moskvy. Do nového hlavného mesta bola zaslaná akadémia vied, archívne zbierky, ktoré tvorili tri najväčšie úložiská, väčšina zbierok gardových plukovných múzeí a významná časť zbierky samotnej štátnej Ermitáže. Preto, ak sa komisia vytvorená na príkaz prezidenta rozhodne prepraviť časť zbierky Ščukin-Morozov do Moskvy, bolo by prirodzené zvážiť otázku návratu toho, čo bolo dané Moskve, na breh Nevy.

Pre naše mesto sa zmiznutie originálov Renoira, Matissa a Picassa rovná premiestneniu Bronzového jazdca, Rostrálnych stĺpov a pohrebov cisárov na materský trón. Ide o nenapraviteľnú ranu pre kultúru mesta a historickú pamäť ľudí, ktorí v ňom žijú.

Žiadame Vás, aby ste pozastavili prácu komisie a nepovažovali otázku pani Antonovej za zjavne absurdnú.

s pozdravom
[Vaše meno]