mėnulio naktis prie Dniepro Kuindžis sukūrė tikrą sensaciją ir beveik iš karto įgijo mistinę šlovę. Daugelis netikėjo, kad mėnulio šviesą taip galima perteikti tik meninėmis priemonėmis.

1880 m. vasarą ir rudenį Arkhipas Kuindži dirbo naujas paveikslas. Iki to laiko jis jau buvo nutraukęs santykius su Keliautojų partneryste, manydamas, kad tai pernelyg komercializuota. Gandai, kad menininkas kuria kažką kerinčio, pasklido visur Rusijos sostinė akimirksniu. Sekmadieniais dirbtuves atidarydavo dviem valandoms ir norintieji galėjo susipažinti su darbu dar jo nebaigus. Taigi paveikslas pelnė tikrai legendinę šlovę. Į Arkhipo Ivanovičiaus studiją atvyko rašytojas Ivanas Turgenevas, menininkai Jakovas Polonskis, Ilja Kramskojus ir Pavelas Čistjakovas, mokslininkas Dmitrijus Mendelevas. Garsus leidėjas ir kolekcininkas Kozma Soldatenkovas atkreipė dėmesį į paveikslą. Tačiau didysis kunigaikštis Konstantinas Konstantinovičius aplenkė visus. Jis nusipirko „Mėnulio naktį prie Dniepro“ dar prieš pristatydamas plačiajai visuomenei už penkis tūkstančius rublių.

Paveikslas buvo parodytas Sankt Peterburge, o Rusijoje tai buvo pirmoji vieno paveikslo paroda. Arkhipas Kuindzhi visada buvo labai dėmesingas savo darbų parodai. Padėjau juos taip, kad kiekvienas būtų gerai apšviestas ir jų netrukdytų kaimyninės drobės. Atskirame Dailininkų skatinimo draugijos kambaryje vienas ant sienos kabėjo „Mėnulio naktis prie Dniepro“. Kambarys nebuvo apšviestas, bet ant nuotraukos krito ryškus elektros spindulys. Tai dar labiau pagilino vaizdą, o mėnulio šviesa tapo tiesiog akinanti.

Lankytojai įėjo į silpnai apšviestą salę ir stovėjo prieš šaltą mėnulio šviesą. Prieš publiką atsivėrė plati erdvė, besidriekianti į tolį. Lyguma, kurią kerta žalsva ramios upės juosta, horizonte beveik susilieja su tamsiu dangumi, padengtu šviesių debesų eilėmis. Sidabriškai žalsvas mėnulio diskas užliejo žemę paslaptinga šviesa. Ant drobės nėra žmonių, o vaizde svarbiausia ne pati upė ar mėnulis, nors nė vienas dailininkas to nepadarė geriau nei Kuindži. Svarbiausia yra šviesa, suteikianti ramybę ir viltį. Ši fosforinė šviesa buvo tokia stipri, kad kai kurie žiūrovai bandė pažvelgti už paveikslo, kad surastų žibintą ar lempą. Smalsuolių laukė stiprus nusivylimas – ten, žinoma, nebuvo jokios lempos.

Tik Gogolis taip dainavo apie Dnieprą

Šis didingas reginys vis dar panardina žiūrovus į mintis apie amžinybę ir nepaliaujamą pasaulio grožį. Taigi apie Dnieprą dainavau tik iki Kuindži didysis Gogolis. Daugėjo nuoširdžių menininko talento gerbėjų. Abejingų žiūrovų nebuvo, o kai kurie paveikslą netgi laikė raganavimu.

Praėjus dešimtmečiams, šio triumfo liudininkai ir toliau prisiminė šoką, kurį patyrė žiūrovai, „gavę“ paveikslą. Šis žodis puikiai atitinka parodos aprašymą. Amžininkų teigimu, Bolšaja Morskaja, kur vyko paroda, buvo taip tankiai prikrauta vežimų, kad norint pamatyti šį nepaprastą kūrinį, teko laukti valandų valandas. Siekiant išvengti grūsties, visuomenė į salę buvo įleidžiama grupėmis.

Nikolajus Rerichas dar rado gyvą Maksimo tarną, kuris gaudavo po rublį (tuo metu suma buvo tiesiog didžiulė – aut.) iš tų, kurie bandė patekti į paveikslą be eilės. Menininko pasirodymas su personalinė paroda, ir net susidedantis tik iš vieno mažas paveikslas, tapo neįprastu įvykiu. Sėkmė pranoko visus lūkesčius ir virto tikra sensacija.

Sklido gandai, kad Kuindži piešė „stebuklingais mėnulio“ dažais iš Japonijos. Pavydūs žmonės su panieka ginčijosi, kad piešti su jais nereikia didelio sumanumo. Prietaringieji apkaltino meistrą bendraujant su piktosios dvasios.

„Šviesos menininko“ paslaptis buvo jo fantastiškas sugebėjimas žaisti kontrastais ir ilgi eksperimentai su spalvų perteikimu. Kurdamas paveikslą jis maišė ne tik dažus, bet ir pridėjo cheminiai elementai. Kuindži padėjo tai padaryti jo artimas draugas Dmitrijus Mendelejevas. Deja, dėl neatsargaus chemiškai nesuderinamų dažų maišymo drobė tapo labai tamsi.

Lemiamas vaidmuo kuriant įspūdį apie fosforo panaudojimą teko neįprastai koloristinei drobės struktūrai. Taikymas paveiksle papildomos spalvos, sustiprindami vienas kitą, menininkui pavyko pasiekti neįtikėtinas efektas mėnulio spalvos iliuzijos. Pavyzdžiui, šiltą rausvą žemės toną jis kontrastavo su šaltais sidabriniais atspalviais ir taip pagilino erdvę. Maži tamsūs potėpiai apšviestose vietose sukūrė vibruojančios šviesos pojūtį.

Žmonės išėjo su ašaromis akyse

Žmonės, pasak Iljos Repino, stovėjo „maldos tyloje“ prieš Kuindži drobę ir išėjo iš salės su ašaromis akyse. „Taip poetinis menininko burtas veikė atrinktus tikinčiuosius, kurie tokiomis akimirkomis gyveno su geriausiais sielos jausmais ir mėgavosi dangiška tapybos meno palaima“, – rašė didysis menininkas.

Į parodą entuziastingais straipsniais atsiliepė laikraščiai ir žurnalai. „Mėnesienos nakties prie Dniepro“ reprodukcijos buvo parduodamos tūkstančiais egzempliorių visoje Rusijoje. Poetas Jakovas Polonskis rašė: „Aš nuoširdžiai neprisimenu, kad taip ilgai stovėčiau prieš kokį nors paveikslą... Kas tai? Vaizdas ar realybė? Auksiniame rėmelyje arba atidarytas langas Ar matėme šį mėnesį, šiuos debesis, šį tamsų atstumą, šias „liūdnų kaimų drebančias šviesas“ ir šiuos šviesos mirgėjimus, šį sidabrinį mėnesio atspindį Dniepro upeliuose, slenkančius toli, šį poetišką, tylų, didingą naktis? O poetas Konstantinas Fofanovas, sužavėtas paveikslo, parašė eilėraštį „Naktis prie Dniepro“, kuris vėliau buvo sumuzikuotas.

Ilja Kramskojus numatė drobės likimą: „Galbūt Kuindžis sujungė tokias spalvas, kurios natūraliai prieštarauja viena kitai ir po tam tikro laiko arba užges, arba pasikeis ir suirs iki tiek, kad palikuonys suglumę gūžčios pečiais: kodėl jie džiugino geranoriškus žiūrovus? Taigi, kad ateityje būtų išvengta tokio nesąžiningo elgesio, neprieštaraučiau surašyti, taip sakant, protokolą, kad jo „Naktis prie Dniepro“ pilna tikros šviesos ir oro, o dangus tikras, bedugnis. , giliai“.

Deja, mūsų amžininkai negali iki galo įvertinti pradinio paveikslo efekto. Mūsų laikus jis pasiekė iškreiptu pavidalu. O visko priežastis – ypatingas požiūris į jos savininko, didžiojo kunigaikščio Konstantino, drobę, kuri dėl didelė meilė Nenorėjau su juo skirtis ir visur nešiau su savimi. Paveikslas netgi apkeliavo pasaulį, o tai turėjo neigiamos įtakos jo saugumui.

Verta pasakyti, kad dėl didžiulio paveikslo populiarumo Kuindžis sukūrė dvi Mėnulio nakties ant Dniepro kopijas. Vienas jų saugomas Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, kitas – Livadijos rūmuose Jaltoje. Originalas yra Valstybiniame rusų muziejuje Sankt Peterburge.

mėnulio naktis
prie Dniepro, 1880 m

Arkhipo Kuindži „Mėnulio naktis prie Dniepro“. Paveikslo šlovė ir tragedija

Arkhipo Ivanovičiaus Kuindži vardas išgarsėjo, kai tik visuomenė pamatė jo paveikslus „Po lietaus“ ir „ Beržynas“ Tačiau aštuntojoje Peredvizhniki menininkų parodoje A. I. Kuindzhi darbų nebuvo, ir tai iškart pastebėjo. P.M. Tretjakovas iš Maskvos I. Kramskojui rašė, kad dėl to liūdi net tie keli, kurie anksčiau nebuvo labai šiltai nusiteikę menininko kūriniams.
1880 m. vasarą ir rudenį per pertrauką su klajokliais A. I. Kuindži dirbo prie naujo paveikslo. Visoje Rusijos sostinėje pasklido gandai apie kerintį „Mėnulio nakties prie Dniepro“ grožį. Dvi valandas sekmadieniais menininkas atvėrė savo studijos duris besidomintiems, o Sankt Peterburgo publika ją ėmė apgulti dar gerokai prieš darbo pabaigą.
Šis paveikslas pelnė tikrai legendinę šlovę. I. S. Turgenevas ir Ya, I. Kramskoy ir P. Chistyakov, D. I. Mendelejevas, o garsus leidėjas ir kolekcininkas K. T. Tiesiai iš dirbtuvių, dar prieš parodą, „Mėnulio apšviestą naktį prie Dniepro“ už didžiulius pinigus nusipirko didysis kunigaikštis Konstantinas Konstantinovičius.
O paskui paveikslas buvo eksponuojamas Sankt Peterburgo Bolšaja Morskaja gatvėje, Dailininkų skatinimo draugijos salėje. Menininko pasirodymas su personaline paroda, net sudaryta tik iš vieno nedidelio paveikslo, buvo neįprastas įvykis. Be to, šis paveikslas neinterpretavo kažkokio neįprasto istorinio siužeto, o buvo labai kuklaus dydžio kraštovaizdis. Tačiau A.I. Kuindži žinojo, kaip laimėti. Sėkmė pranoko visus lūkesčius ir virto tikra sensacija. Bolšaja Morskaja gatvėje susidarė ilgos eilės, žmonės valandų valandas laukė, kad pamatytų šį nepaprastą kūrinį. Siekiant išvengti grūsties, visuomenė į salę buvo įleidžiama grupėmis.
A.I. Kuindzhi visada buvo labai dėmesingas savo paveikslų demonstravimui, išdėstydamas juos taip, kad jie būtų gerai apšviesti, kad jų netrukdytų kaimyniniai paveikslai. Šį kartą „Mėnulio apšviesta naktis prie Dniepro“ kabėjo vien ant sienos. Žinant, kad poveikis mėnulio šviesa visiškai pasireiškęs dirbtiniu apšvietimu, menininkas liepė uždengti salės langus ir apšviesti paveikslą į jį nukreiptu elektros šviesos pluoštu. Lankytojai įėjo į silpnai apšviestą salę ir, sužavėti, stovėjo prieš šaltą mėnulio šviesą.
Prieš publiką atsivėrė plati erdvė, besidriekianti į tolį; Lyguma, kurią kerta žalsva ramios upės juosta, horizonte beveik susilieja su tamsiu dangumi, padengtu šviesių debesų eilėmis. Aukštumose jie šiek tiek išsiskyrė, o pro atsiradusį langą pažvelgė mėnulis, apšviesdamas Dnieprą, trobesius ir takų tinklą šalia kranto. Ir viskas gamtoje nutilo, užburta nuostabaus dangaus spindesio ir Dniepro vandenų.
Kibirkščiuojantis sidabriškai žalsvas mėnulio diskas savo paslaptinga fosforescencine šviesa užtvindė žemę, panardintą į nakties ramybę. Jis buvo toks stiprus, kad kai kurie žiūrovai bandė pažvelgti už paveikslo, kad surastų žibintą ar lempą. Tačiau lempos nebuvo, o mėnulis ir toliau skleidė savo kerinčią, paslaptingą šviesą.
Dniepro vandenys atspindi šią šviesą kaip lygus veidrodis nuo aksominės nakties mėlynumo baltuoja ukrainiečių trobelių sienos. Šis didingas reginys vis dar panardina žiūrovus į mintis apie amžinybę ir nepaliaujamą pasaulio grožį. Taigi prieš A. I. Kuindži apie gamtą dainavo tik didysis N. V. Gogolis. Daugėjo nuoširdžių A. I. Kuindži talento gerbėjų, retas žmogus galėjo likti abejingas prieš šį paveikslą, kuris atrodė kaip raganavimas.
A.I. Kuindzhi vaizduoja dangaus sferą kaip didingą ir amžiną, stebinančią žiūrovus Visatos galia, jos begalybe ir iškilmingumu. Daugybė kraštovaizdžio atributų – šlaitu šliaužiančios trobelės, krūminiai medžiai, dantyti akmenėlių stiebai – sugeria tamsą, jų spalva ištirpsta rudame tone.
Ryškią sidabrinę mėnulio šviesą užtemdo gylis mėlyna. Savo fosforescencija jis paverčia tradicinį motyvą su mėnuliu į tokį retą, prasmingą, patrauklų ir paslaptingą, kad virsta poetiškai sujaudintu malonumu. Buvo net pasiūlymų dėl neįprastų spalvų ir net keistų meninės technikos, kurį menininkas tariamai panaudojo. Gandai apie paslaptį meninis metodas A.I. Kuindži, jo spalvų paslaptis buvo aptarinėjama dar menininkui gyvuojant, kai kurie bandė jį sugauti gudrybėmis, net ir dėl piktųjų dvasių.
Galbūt taip atsitiko dėl to, kad A. I. Kuindži savo pastangas sutelkė į iliuzinį tikrojo apšvietimo efekto perdavimą, ieškodamas tokios paveikslo kompozicijos, kuri leistų kuo įtikinamiau išreikšti plataus erdviškumo jausmą. Ir jis puikiai susidorojo su šiomis užduotimis. Be to, menininkas nugalėjo visus išskirdamas menkiausius spalvų ir šviesos santykių pokyčius (pavyzdžiui, net eksperimentuojant su specialiu prietaisu, kuriuos atliko D. I. Mendelejevas ir kiti).
Kurdamas šią drobę, A.I. Kuindzhi naudojo sudėtingą tapybos techniką. Pavyzdžiui, šiltą rausvą žemės toną jis kontrastavo su šaltais sidabriniais atspalviais ir taip pagilino erdvę, o maži tamsūs potėpiai apšviestose vietose kūrė vibruojančios šviesos pojūtį.
Visi laikraščiai ir žurnalai į parodą atsiliepė entuziastingais straipsniais, o „Mėnesienos nakties prie Dniepro“ reprodukcijos buvo parduotos tūkstančiais egzempliorių visoje Rusijoje. Poetas Ya Polonsky, A. I. Kuindži draugas, tada rašė: „Nepamenu, kad žmonės taip ilgai stovėtų prieš kokį nors paveikslą... Kas tai? Vaizdas ar realybė? Ar auksiniame rėmelyje ar pro atvirą langą matėme šį mėnesį, šiuos debesis, tą tamsų tolį, šiuos „liūdnų kaimų virpančias šviesas“ ir šiuos šviesos mirgėjimus, šį sidabrinį mėnesio atspindį Dniepro upeliuose? apeiti atstumą, šią poetišką, tylią, didingą naktį? Poetas K. Fofanovas parašė eilėraštį „Naktis prie Dniepro“, kuris vėliau buvo sumuzikuotas.
Žiūrovus nudžiugino natūralios mėnulio šviesos iliuzija, o žmonės, anot I. E. Repino, stovėdami „maldos tyloje“ priešais drobę, išėjo iš salės su ašaromis akyse: „Štai kaip menininkas poetiškas žavesys veikė išrinktuosius tikinčiuosius, ir jie tokiomis akimirkomis gyveno su geriausiais sielos jausmais ir mėgavosi dangiška tapybos meno palaima.
Didysis kunigaikštis Paveikslą nusipirkęs Konstantinas Konstantinovičius nenorėjo skirtis su drobe, net eidamas kelionė aplink pasaulį. Tuo metu (1881 m. sausį) Paryžiuje buvęs I. S. Turgenevas pasibaisėjo šia mintimi, apie kurią jis pasipiktinęs rašė rašytojui D. V. Grigorovičiui: „Nėra abejonių, kad paveikslas... grįš visiškai sugadintas į sūrius oro garus ir pan. Jis netgi aplankė didįjį kunigaikštį Paryžiuje, kol jo fregata buvo Šerbūro uoste, ir įtikino jį nusiųsti paveikslą į trumpas laikasį Paryžių. I. S. Turgenevas tikėjosi, kad pavyks jį įtikinti palikti paveikslą parodoje Zedelmejerio galerijoje, tačiau princui nepavyko įtikinti.
Drėgnas, druskos prisotintas jūros oras, žinoma, neigiamai paveikė spalvų kompoziciją, o kraštovaizdis ėmė tamsėti. Tačiau Mėnulio bangavimą upėje ir paties mėnulio spindesį genialusis A.I. Kuindžis perteikia tokia galia, kad net ir dabar pažvelgę ​​į paveikslą žiūrovai iškart patenka į amžinojo ir dieviškojo galią.

Sklypas

Prieš mus – peizažas. Menininkas pasirinko žvilgsnį iš toli ir iš viršaus, didžiąją dalį drobės palikdamas dangui. Šviečiantis mėnulis nuspalvina debesų kontūrus šaltais tonais. Šviesa svyruoja ant tamsių upės vandenų, kurie, kaip pažymi Kramskoy, „atlieka savo didingą kelią“.

„Mėnulio apšviesta naktis prie Dniepro“. (wikipedia.org)

Kaip ir daugumoje kitų savo darbų, Kuindži norėjo perteikti gamtos reiškinius, kurių nebuvo galima ilgai piešti iš gyvenimo. Menininkas turėjo savitą viziją – prisiminė tonus, kurių dėka šimtmečius fiksavo akimirkas, kurios gamtoje trunka minutes.

„Po lietaus“, 1879 m. (wikipedia.org)

„Šviesos iliuzija buvo jo dievas, ir nebuvo jam prilyginto menininko, kuris pasiektų šį tapybos stebuklą“, – apie Kuindži rašė jo draugas ir mentorius Ilja Repinas.

Kontekstas

Specialiai Mėnulio nakčiai prie Dniepro Kuindži surengė vieno paveikslo parodą – pirmą tokio pobūdžio Rusijoje. Dar prieš ją Sankt Peterburge sklido gandai apie precedento neturintį gražų paveikslą, kurį piešė Kuindži. Norintieji pamatyti drobę rinkosi po menininko langais. Kiekvieną sekmadienį jis įleisdavo į dirbtuves po dvi valandas visus smalsuolius.

Siekiant didesnio efekto, salės langai buvo uždengti užuolaidomis, šviesos spindulys krito tik ant drobės. Į blankiai apšviestą salę įėję lankytojai negalėjo patikėti savo akimis – žalsva mėnulio šviesa užliejo visą kambarį.

"Jūra. Krymas“, 1890 m. (wikipedia.org)

Žmonės nesuprato, kodėl iš paveikslo sklinda tokia neįprasta šviesa. Atrodė, kad tokio efekto nepavyks sukurti tik aliejaus pagalba. Kai kurie net bandė pažiūrėti už paveikslo, ar ten yra lempa. Kokie gandai sklandė po Sankt Peterburgą! Kuindži piešia „stebuklingomis mėnulio“ spalvomis iš Japonijos. Kažkas net prisiminė nešvarią. Kilo toks šurmulys, kad menininkas nusprendė 20 metų pasitraukti į nuošalumą.

Tiesą sakant, paslaptis buvo paprasta - daugelį metų dirbti. Kuindži buvo aistringas eksperimentuotojas. Jis maišė ne tik dažus, bet ir pridėjo į juos cheminių elementų. Tai negalėjo įvykti be visos Rusijos chemiko Dmitrijaus Mendelejevo rankos.

Paveikslą nupirko didysis kunigaikštis Konstantinas. Paveikslas jį taip sužavėjo, kad net pasiėmė jį su savimi į kelionę aplink pasaulį.

Menininko likimas

Kuindži gimė neturtingo batsiuvio šeimoje. Anksti tėvų netekęs mažasis Arkhipas mokėsi labai prastai. Jam labiau patiko piešti, todėl viskas, kas atrodė tam tinkama, buvo apipinta piešiniais.

Berniukas gyveno dideliame skurde, todėl ankstyva vaikystėĮsidarbino – ganė žąsis, tvarkė plytų apskaitą statybvietėje, talkino kepykloje. Vieną dieną jam buvo patarta vykti į Krymą pas Ivaną Aivazovskį ir išmokti piešti. Įsivaizduokite jo nusivylimą, kai Aivazovskis leido jam tik šlifuoti dažus ir dažyti tvorą.

Arkhipas Kuindži. V. M. Vasnecovo portretas, 1869 m. (wikipedia.org)

Kitus beveik 10 metų Kuindži retušavo fotografijas, kol vieną dieną nusprendė laikyti egzaminą Sankt Peterburgo dailės akademijoje. Suveikė tik trečią kartą. Akademijoje Arkhipas susipažino su keliaujančiaisiais, kurių įtakoje parašė pirmąsias sėkmingas, akademikų nuomone, drobes.

Šlovė jam atėjo su " Mėnulio naktis prie Dniepro“. Po jos eksponavęs dar keletą paveikslų, Kuindži netikėtai pasitraukė į nuošalumą. „...Menininkui reikia koncertuoti parodose, kol jis, kaip ir dainininkas, turi balsą. O kai tik balsas nurimsta, turi išeiti, o ne rodytis, kad nejuoktum“, – sakė Kuindži.

Kitus 20 metų jis rašė, bet savo darbų niekam nerodė. Kuindži iš nuošalumo iškilo 1901 m. Tų pačių metų lapkritį buvo surengta paskutinė vieša tapytojo darbų paroda, po kurios naujų paveikslų niekas nematė iki pat jo mirties 1910 m. Kuindžis viską, ką turėjo, paaukojo Menininkų draugijai, kurią organizavo prieš pat mirtį.

(1841-1910) – puiku Rusijos menininkas graikų kilmės. Tai nepralenkiamas peizažistas, kurio paveikslų yra daugiausia žinomi muziejai ir yra tikrai neįkainojami. Vienas iš labiausiai garsūs paveikslai Kuindži yra „Mėnulio naktis prie Dniepro“.

Tapyba" Mėnulio naktis prie Dniepro Tapyta 1880 m., aliejumi ant drobės. 105 × 144 cm Šiuo metu yra Valstybiniame Rusijos muziejuje Sankt Peterburge. 1880 m., baigęs paveikslą, Arkhipas Kuindži surengė parodą ir ši nuotrauka buvo vienintelis šios parodos eksponatas. Paveikslas buvo eksponuojamas Bolšaja Morskaja Sankt Peterburge, Dailininkų skatinimo draugijos salėje. Nepaisant to, kad parodą sudarė tik viena drobė, norinčių pamatyti susidarė ištisos eilės naujas darbas puikus menininkas, turintis nuostabiai galingą efektą. Renginys tapo tikra sensacija. Kad nesusižavėtų, žmonės į salę buvo leidžiami grupėmis.

Paveiksle pavaizduota plati erdvė su upe ir mėnuliu. Lygumą kerta upės juosta, kuri atrodo žalsva nuo fosforinės mėnulio šviesos. Mėnulis paveikslėlyje skleidžia kerinčią ir paslaptingą šviesą.

Kuindži laikais jis buvo įtariamas vartojęs kokį nors neįprastos spalvos, o kartais ir ryšiuose su piktosiomis dvasiomis, o tai padeda jam sukurti tai, ko niekam niekada nepavyko. Tačiau puikaus menininko paslaptis – ieškoti tokios kompozicijos, kuri leistų kuo tikroviškiausiai išreikšti šviesą, taip pat kruopščiai atrinkti menkiausius spalvų ir šviesos santykių pokyčius. Ir šiuo klausimu Kuindži tiesiog neturi lygių.

„Mėnulio apšviestos nakties prie Dniepro“ šlovė pasklido visoje Maskvoje dar prieš baigiant paveikslo kūrimo darbus. Kiekvieną sekmadienį dviem valandoms Kuindži atidarydavo savo dirbtuvių duris, kad visi galėtų pamatyti dar nebaigtą drobę. Norėdamas įsitikinti, kad parodai užtenka vieno paveikslo, Kuindži į savo studiją pakvietė draugus, tarp kurių buvo Ivanas Sergejevičius Turgenevas, Jakovas Polonskis, Ivanas Kramskojus, Dmitrijus Ivanovičius Mendelejevas, taip pat korespondentai, kuriems jis išbandė savo įtakos galią. Mėnulio naktis“ prie Dniepro“.

Paveikslas atrodo tikrai kerintis ir neįtikėtinai tikroviškas. Pastebima, kad kai kurie žiūrovai, netikėdami savo dujomis, žiūrėjo už paveikslo, kad įsitikintų, jog ten nėra lempos, kuri sukuria tokią tikėtiną šviesą. Tai buvo didžiulė sėkmė, o po to Kuindži nusprendė padaryti dvi drobės kopijas. Pirmasis egzempliorius yra valstybėje Tretjakovo galerija Maskvoje, o antrasis egzempliorius yra Livadijos rūmuose Jaltoje. Originalas buvo parduotas didžiajam kunigaikščiui Konstantinui Konstantinovičiui (1858–1915) dar prieš pirmąjį pasirodymą.

1. Kuindži prie paveikslo „Mėnulio naktis prie Dniepro“ dirbo apie šešis mėnesius. Likus keliems mėnesiams iki darbo pabaigos, po visą Sankt Peterburgą pasklido gandai apie neįtikėtiną šio kūrinio grožį. Už jo dirbtuvių langų nusidriekė ilgos eilės. Visi norėjo bent žvilgtelėti į šį meno kūrinį. Kuindži nuėjo susitikti su Peterburgo žmonėmis ir pakėlė paslapties šydą. Kiekvieną sekmadienį menininkas lygiai 2 valandoms visiems atverdavo savo dirbtuvių duris.

2. Per šį laiką jo dirbtuvės svečiais tapo daug puikių to meto žmonių – I.S.Turgenevas, D.I. Mendelejevas, Ya.P. Polonskis, I. N. Kramskojus, P.P. Čistjakovas. Vieną sekmadienį pas menininką atėjo kuklus laivyno karininkas ir pasiteiravo, kiek kainuoja paveikslas. Arkhipas Ivanovičius tais laikais įvardijo neįtikėtiną sumą - 5 tūkstančius rublių. Jis visai nesitikėjo, kad sutiks. Tačiau pareigūnas atsakė: „Gerai. Aš jį paliksiu." Paaiškėjo, kad paveikslą savo kolekcijai įsigijo didysis kunigaikštis Konstantinas Konstantinovičius Romanovas.

3. „Mėnulio naktis prie Dniepro“ buvo eksponuojama Sankt Peterburgo Bolšaja Morskaja gatvėje, Menininkų skatinimo draugijos salėje. Svarbu, kad tai buvo pirmoji vieno paveikslo paroda Rusijoje. Ir žmonės valandų valandas stovėjo eilėje, norėdami pamatyti „šviesos menininko“ darbą. Būtent taip jo kūrybos gerbėjai pradėjo vadinti Kuindži.

4. Arkhipas Kuindži į savo paveikslo parodą kreipėsi atsakingai. Idėja jam kilo sapne: siekdamas didesnio efekto, menininkas paprašė uždengti visus salės langus ir apšviesti paveikslą į jį nukreiptu spinduliu. Į blankiai apšviestą salę įėję lankytojai negalėjo patikėti savo akimis – blizgantis sidabriškai žalsvas mėnulio diskas užliejo visą kambarį savo gilia, kerinčia šviesa. Daugelis jų žiūrėjo už paveikslo, tikėdamiesi ten rasti lempą, kad nuteistų autorių už šarlataną. Bet jos ten nebuvo.

5. Šiame paveikslėlyje Kuindži sugebėjo parodyti visą gamtos grožį, ramų ir ramų Ukrainos naktis– didingas Dniepras, apgriuvę moliniai nameliai ir šaltas mėnulio šviesos švytėjimas. I.E. Repinas prisiminė, kaip dešimtys žmonių stovėjo priešais drobę „maldos tyloje“ su ašaromis akyse: „Taip menininko poetinis žavesys veikė atrinktus tikinčiuosius, ir jie tokiomis akimirkomis gyveno su geriausiais sielos jausmais ir jausmais. mėgavosi dangiška tapybos meno palaima“.

6. Sklido gandai, kad Kuindži piešia „stebuklingais mėnulio“ dažais iš Japonijos. Pavydūs žmonės su panieka ginčijosi, kad piešti su jais nereikia didelio sumanumo. Prietaringieji apkaltino šeimininką esant susipykę su piktosiomis dvasiomis.

7. "Šviesos menininko" paslaptis buvo fantastiškas menininko sugebėjimas žaisti kontrastais ir ilgi eksperimentai dėl spalvų perteikimo. Kurdamas paveikslą jis maišė ne tik dažus, bet ir pridėjo į juos cheminių elementų. Kuindži padėjo tai padaryti jo artimas draugas D. I. Mendelejevas.

8. Naujajam savininkui didžiajam kunigaikščiui Konstantinui paveikslas taip patiko, kad jis nusprendė su juo nesiskirti net keliaudamas. Jis pasidėjo drobę ant savo jachtos ir išplaukė. I. S. Turgenevas tai buvo pasibaisėjęs. Jis rašė D. V. Gigorovičiui: „Nėra jokių abejonių, kad paveikslas... grįš visiškai sunaikintas. Aš net asmeniškai įtikinau princą palikti paveikslą, bet jis buvo atkaklus. Žinoma, drėgmė, vėjas ir druskos prisotintas oras turėjo neigiamos įtakos drobės būklei. Dažai suskilinėję ir išblukę. Tačiau nepaisant to, vaizdas vis tiek žavi žiūrovą.

9. Paveikslas buvo itin populiarus. Tai paskatino Kuindži sukurti dar dvi originalias „Mėnulio nakties prie Dniepro“ kopijas. Jie nutapyti po 2 metų – 1882 metais. Pirmasis saugomas Valstybinėje Tretjakovo galerijoje Maskvoje, kitas – Livadijos rūmuose Jaltoje.

10. Šlovė, ištikusi Kuindži po „Mėnulio nakties prie Dniepro“ menininko vos „sutriuškino“. Kūrybinių jėgų žydėjime didysis kūrėjas žengė netikėtą žingsnį. Jis uždarė savo dirbtuvių duris ir nutraukė parodinę veiklą. Savo veiksmą jis paaiškino taip: „...menininkui reikia koncertuoti parodose, kol jis, kaip ir dainininkas, turi balsą. O kai tik balsas nurimsta, turi išeiti, o ne rodytis, kad nejuoktų.“ Per 30 metų „tylos“ nebuvo dienos, kai menininkas nepakeltų teptuko ar pieštuko. Dar prieš mirtį jis liko ištikimas savo gyvenimo darbui. Neturėdamas jėgų pakilti iš lovos, jis atsigulė ir piešė eskizus pieštuku.

11. Talentingo meistro muziejus-butas yra garsiajame „menininko name“ Birževo gatvelėje. Iniciatyvą sukurti muziejų-butą ėmėsi Kuindži mokinys Nikolajus Rerichas. Deja, parodą atidaryti pavyko tik 1991 m. – menininko 150-mečio proga.

PAGALBA KP

Arkhipas Ivanovičius KUINDZHI gimė 1842 01 27 neturtingo batsiuvio šeimoje. Pavardę Kuindži jam suteikė senelio pravardė, kuri totorių kalba reiškia „auksakalys“. 60-aisiais siekiantis menininkas du kartus „išlaikė“ egzaminą ir tik trečiu bandymu įstojo į Sankt Peterburgo dailės akademiją. Ten jis susidraugavo su V. M. Vasnecovu ir I. E. Repinu, susipažino su pažangių Rusijos menininkų ideologu. Ankstyvieji darbai Menininko darbai buvo parašyti Aivazovskio būdo įtakoje. Laikui bėgant jis pradeda galvoti apie temas ir rašymo stilių, savarankiškai studijuoja dažus, spalvas, apšvietimo efektus ir sulaukęs keturiasdešimties tampa žinomas. Dešimtojo dešimtmečio pradžioje Kuindži pradėjo „tylos“ laikotarpį ir beveik 30 metų piešė „ant stalo“. 1894–1897 m. laikotarpiu Kuindži pirmavo aukščiausiai meno mokykla dailės akademijoje. Jo mokiniai buvo A. Rylovas, N. Rerichas, K. Bogajevskis. 1909 m. Kuindži suorganizavo Dailininkų draugiją. Šiai organizacijai jis paaukojo savo pinigus, žemes ir paveikslus. „Šviesos menininkas“ mirė Sankt Peterburge 1910 m. liepos 11 d.