Rašyti tiesą apie karą yra labai pavojinga ir labai pavojinga ieškoti tiesos... Kai žmogus eina į frontą ieškoti tiesos, jis gali rasti mirtį. Bet jei dvylika keliauja, o tik du grįžta, tiesa, kurią jie atsineš, tikrai bus tiesa, o ne iškreipti gandai, kuriuos mes perduodame istorija. Ar verta rizikuoti ieškant šios tiesos – tegul sprendžia patys rašytojai.

Ernestas Hemingvėjus

Didžiojo Tėvynės karo enciklopedijos duomenimis, daugiau nei tūkstantis rašytojų tarnavo aktyvioje kariuomenėje, iš aštuonių šimtų Maskvos rašytojų organizacijos narių pirmosiomis karo dienomis du šimtai penkiasdešimt išėjo į frontą. Keturi šimtai septyniasdešimt vienas rašytojas negrįžo iš karo – tai dideli praradimai. Jie paaiškinami tuo, kad rašytojai, kurių dauguma tapo priešakiniais žurnalistais, kartais ne tik atlikdavo tiesiogines korespondento pareigas, bet ir imdavo ginklą – tokia situacija buvo (tačiau kulkos ir skeveldros to nepadarė nepagailėkite tų, kurie nepateko į tokias situacijas) ... Daugelis tiesiog atsidūrė gretose – kovojo kariuomenės daliniuose, milicijoje, partizanuose!

Karinėje prozoje galima išskirti du laikotarpius: 1) karo metų proza: pasakojimai, esė, pasakojimai, parašyti tiesiogiai karo metu, tiksliau, trumpais tarpais tarp puolimų ir atsitraukimų; 2) pokario proza, kurioje buvo suvokiama daug skaudžių klausimų, pavyzdžiui, kodėl rusų žmonės patyrė tokius sunkius išbandymus? Kodėl rusai pirmosiomis karo dienomis ir mėnesiais atsidūrė tokioje bejėgiškoje ir žeminančioje padėtyje? Kas kaltas dėl visų kančių? Ir kiti klausimai, kurie kilo atidžiau žvelgiant į tolimu laiku liudininkų dokumentus ir prisiminimus. Tačiau vis dėlto tai yra įprastas skirstymas, nes literatūrinis procesas kartais yra prieštaringas ir paradoksalus reiškinys, o suprasti karo temą pokariu buvo sunkiau nei karo veiksmų laikotarpiu.

Karas buvo didžiausias visų žmonių jėgų išbandymas, ir jis šį išbandymą išlaikė garbingai. Karas buvo rimtas išbandymas ir sovietinei literatūrai. Didžiojo Tėvynės karo metais literatūra, praturtinta ankstesnių laikotarpių sovietinės literatūros tradicijomis, ne tik iš karto reagavo į įvykius, bet ir tapo veiksmingu ginklu kovojant su priešu. Pastebėdamas įtemptą, tikrai herojišką rašytojų kūrybą karo metais, M. Šolohovas sakė: „Jiems buvo viena užduotis: jei tik jų žodis smogtų priešui, jei tik laikytų mūsų karį po alkūne, uždegtų ir neleistų jokiai. dega neapykanta priešams ir meilė Tėvynei“. Didžiojo Tėvynės karo tema ir dabar išlieka itin moderni.

Didysis Tėvynės karas rusų literatūroje atsispindi giliai ir visapusiškai, visomis jo apraiškomis: armija ir užnugaris, partizanų judėjimas ir pogrindis, tragiška karo pradžia, individualūs mūšiai, didvyriškumas ir išdavystė, didybė ir drama. Pergalė. Karinės prozos autoriai, kaip taisyklė, yra fronto kariai, savo kūriniuose remiasi tikrais įvykiais, savo fronto patirtimi. Knygose apie fronto rašytojų karą pagrindinė linija yra karių draugystė, priešakinės linijos bičiulystė, lauko gyvenimo sunkumas, dezertyravimas ir didvyriškumas. Kare klostosi dramatiški žmogaus likimai, kartais nuo žmogaus poelgio priklauso jo gyvybė ar mirtis. Fronto rašytojai – tai ištisa karta drąsių, sąžiningų, patyrusių, gabių asmenų, ištvėrusių karinius ir pokario sunkumus. Fronto linijos rašytojai yra tie autoriai, kurie savo kūriniuose išreiškia požiūrį, kad karo baigtį sprendžia herojus, kuris save suvokia kaip kariaujančios tautos dalelę, nešantį savo kryžių ir bendrą naštą.

Remdamasi herojiškomis rusų ir sovietinės literatūros tradicijomis, proza ​​Didžiojo Tėvynės karo metais pasiekė didelių kūrybinių aukštumų. Karo metų prozai būdingas romantiškų ir lyrinių elementų stiprėjimas, menininkų plačiai vartojamos deklamacinės ir daininės intonacijos, oratoriniai posūkiai, apeliacija į tokias poetines priemones kaip alegorija, simbolis, metafora.

Viena pirmųjų knygų apie karą buvo istorija apie V.P. Nekrasovas „Stalingrado apkasuose“, iš karto po karo išspausdintas žurnale „Banner“ 1946 m., o 1947 m. buvo parašytas E. G. apsakymas „Žvaigždė“. Kazakevičius. Vienas pirmųjų A.P. Dramatišką istoriją apie fronto kareivį, grįžtantį namo, Platonovas parašė apysakoje „Sugrįžimas“, kuri „Novy Mir“ buvo išspausdinta jau 1946 m. Istorijos herojus Aleksejus Ivanovas neskuba grįžti namo, jis surado antrą šeimą tarp savo karių, prarado savo šeimos, savo šeimos įprotį. Platonovo kūrinių herojai „...dabar išėjo gyventi tiksliai pirmą kartą, miglotai prisimindami save tokius, kokie buvo prieš trejus ar ketverius metus, nes pavirto visai kitais žmonėmis...“. O šeimoje šalia žmonos ir vaikų atsirado dar vienas, karo našlaičiu likęs vyras. Fronto kariui sunku grįžti į kitą gyvenimą, pas vaikus.

Patikimiausius kūrinius apie karą sukūrė fronto rašytojai: V.K. Kondratjevas, V.O. Bogomolovas, K.D. Vorobjevas, V.P. Astafjevas, G. Ya. Baklanovas, V.V. Bykovas, B.L. Vasiljevas, Yu.V. Bondarevas, V.P. Nekrasovas, E.I. Nosovas, E.G. Kazakevičius, M.A. Šolochovas. Prozos kūrinių puslapiuose randame savotišką karo kroniką, kuri patikimai perteikė visus didžiojo sovietų žmonių mūšio su fašizmu etapus. Fronto linijos rašytojai, priešingai nei sovietmečiu susiformavusioms tendencijoms lakuoti tiesą apie karą, vaizdavo atšiaurią ir tragišką karinę ir pokario tikrovę. Jų darbai yra tikras liudijimas apie laiką, kai Rusija kovojo ir laimėjo.

Didelį indėlį į sovietinės karinės prozos raidą įnešė vadinamojo „antrojo karo“ rašytojai, fronto rašytojai, į didžiąją literatūrą įžengę šeštojo dešimtmečio pabaigoje ir septintojo dešimtmečio pradžioje. Tai tokie prozininkai kaip Bondarevas, Bykovas, Ananijevas, Baklanovas, Gončarovas, Bogomolovas, Kuročkinas, Astafjevas, Rasputinas. Fronto rašytojų kūryboje, jų 50–60-ųjų kūryboje, palyginti su praėjusio dešimtmečio knygomis, tragiškas karo vaizdavimo akcentas sustiprėjo. Karas vaizduojant priešakinius prozininkus – tai ne tik ir net nelabai įspūdingi herojiški darbai, iškilūs darbai, kiek varginančio kasdieninio darbo, sunkaus darbo, kruvino, bet gyvybiškai svarbaus. Ir būtent šiame kasdieniniame darbe „antrojo karo“ rašytojai įžvelgė sovietinį žmogų.

Laiko distancija, padėjusi priešakiniams rašytojams daug aiškiau ir didesne apimtimi matyti karo vaizdą, kai pasirodė pirmieji jų kūriniai, buvo viena iš priežasčių, nulėmusių jų kūrybinio požiūrio į karinę temą raidą. Prozininkai, viena vertus, panaudojo karinę, kita vertus – meninę patirtį, kuri leido sėkmingai realizuoti kūrybinius sumanymus. Galima pastebėti, kad prozos apie Didįjį Tėvynės karą raida aiškiai parodo, kad tarp pagrindinių jos problemų yra ir yra pagrindinė problema, kuri daugiau nei šešiasdešimt metų buvo mūsų rašytojų kūrybinių ieškojimų centre. didvyriškumo. Tai ypač pastebima fronto rašytojų kūryboje, kurie savo kūriniuose stambiu planu parodė mūsų žmonių didvyriškumą, karių atsparumą.

Pirmosios linijos rašytojas Borisas Lvovičius Vasiljevas, mylimų knygų „Aušros čia tylios“ (1968), „Rytoj buvo karas“, „Jo nebuvo sąrašuose“ (1975) autorius, laikas, interviu su „ Rossiyskaya Gazeta“ 2004 m. gegužės 20 d. pažymėjo karinės prozos poreikį. Apie karo istorijas apie B.L. Vasiljevas užaugino visą jaunų žmonių kartą. Visi prisiminė ryškius merginų, kurios sujungė meilę tiesai ir atkaklumą, įvaizdžius (Zhenya iš istorijos „Aušros čia tylios ...“ sąrašai nepasirodė“ ir kt.). 1997 metais rašytojas buvo apdovanotas A. PRAGARAS. Sacharovas „Už pilietinę drąsą“.

Pirmasis darbas apie karą E.I. Nosovas turėjo istoriją „Raudonasis pergalės vynas“ (1969), kurioje herojus sutiko Pergalės dieną valstybinėje lovoje ligoninėje ir kartu su visais kenčiančiais sužeistaisiais gavo taurę raudonojo vyno šio ilgai laukto garbei. šventė. "Tikras drakonas, eilinis kareivis, nemėgsta kalbėti apie karą... Kareivio žaizdos vis daugiau pasakys apie karą. Negalite plekšnoti šventais žodžiais veltui. Taip pat ir galima". nemeluok apie karą. Ir gėda blogai rašyti apie žmonių kančias“. Pasakojime „Khutor Beloglin“ pasakojimo herojus Aleksejus kare prarado viską – nei šeimą, nei namus, nei sveikatą, tačiau vis dėlto išliko malonus ir dosnus. Amžiaus sandūroje Jevgenijus Nosovas parašė daugybę kūrinių, apie kuriuos Aleksandras Isajevičius Solženicynas, įteikdamas jam savo vardo apdovanojimą, sakė: „Ir po 40 metų pristatydamas tą pačią karinę temą, Nosovas su karčiu kartėliu purtė tai, kas skauda. net ir šiandien... Šis nedalomas liūdesys uždaro Nosovą pusę šimtmečio Didžiojo karo žaizdą ir viską, kas šiandien apie tai nepasakota. Kūriniai: „Obuolių SPA“, „Atminimo medalis“, „Fanfaros ir varpai“ – iš šios serijos.

1992 metais Astafjevas V.P. išleido romaną „Prakeiktas ir nužudytas“. Romane „Prakeiktas ir nužudytas“ Viktoras Petrovičius perteikia karą ne „teisinga, gražia ir nuostabia sistema su muzika ir būgnais, o mūšiu, plazdančiais vėliavomis ir siaučiančiais generolais“, o „tikra jo išraiška – krauju, kančia, mirtyje“.

Baltarusijos fronto rašytojas Vasilis Vladimirovičius Bykovas tikėjo, kad karinė tema „palieka mūsų literatūrą, nes... kodėl dingo narsumas, garbė, pasiaukojimas... Herojiškumas buvo ištremtas iš kasdienybės, kam mums vis dar reikia karas, kur šis nepilnavertiškumas ryškiausias?" Nepilna tiesa „ir atviras melas apie karą bėgant metams sumažino mūsų karinės (arba antikarinės, kaip kartais sakoma) literatūros prasmę ir reikšmę". V. Bykovo karo vaizdavimas apsakyme „Pelkė“ sukelia daugelio rusų skaitytojų protestus. Tai rodo sovietų karių negailestingumą vietos gyventojams. Siužetas toks, spręskite patys: priešo užnugaryje, okupuotoje Baltarusijoje, desantininkai išsilaipino ieškoti partizanų bazės, netekę orientacijos, paėmė vaikiną vedliu... ir užmušė saugos ir misijos slaptumo sumetimais. Ne mažiau baisi Vasilio Bykovo istorija – „Ant pelkės dygsnio“ – tai „nauja tiesa“ apie karą, vėlgi apie negailestingus ir žiaurius partizanus, kurie susidorojo su vietine mokytoja vien dėl to, kad ji prašė nesugriauti tilto. kitaip vokiečiai sunaikins visą kaimą ... Mokytoja kaime yra paskutinis gelbėtojas ir gynėjas, bet ją kaip išdaviką nužudė partizanai. Baltarusijos fronto rašytojo Vasilo Bykovo kūryba sukelia ne tik ginčus, bet ir apmąstymus.

Leonidas Borodinas paskelbė apsakymą „Dingo atsiskyrimas“. Kariniame pasakojime vaizduojama ir kita tiesa apie karą – apie partizanus, kurių herojai – kariai, kurie buvo apsupti pirmosiomis karo dienomis, vokiečių užnugaryje, partizanų būryje. Autorius naujai apžvelgia santykius tarp okupuotų kaimų ir partizanų, kuriuos jie privalo maitinti. Partizanų būrio vadas nušovė kaimo seniūną, bet ne išdaviką seniūną, o savo asmenį už kaimo gyventojus, tik už vieną žodį prieš. Šią istoriją galima prilyginti Vasilio Bykovo darbams, vaizduojantiems karinį konfliktą, psichologinę kovą tarp blogio ir gėrio, niekšybę ir didvyriškumą.

Ne veltui fronto linijos rašytojai skundėsi, kad parašyta ne visa tiesa apie karą. Bėjo laikas, atsirado istorinė distancija, kuri leido pamatyti praeitį ir patirtą tikroje jos šviesoje, atėjo tinkami žodžiai, buvo parašytos kitos knygos apie karą, kurios nuves mus į dvasinį praeities pažinimą. Dabar sunku įsivaizduoti šiuolaikinę literatūrą apie karą be daugybės memuarinės literatūros, kurią sukūrė ne tik karo veteranai, bet ir iškilūs kariniai lyderiai.

Aleksandras Bekas (1902–1972)

Gimė Saratove karo gydytojo šeimoje. Saratove jis praleido vaikystę ir paauglystę, ten baigė tikrą mokyklą. Būdamas 16 metų A. Beckas pilietinio karo metu savanoriu įstojo į Raudonąją armiją. Po karo rašė esė ir recenzijas nacionaliniams laikraščiams. Becko esė ir apžvalgos pradėjo pasirodyti Komsomolskaja pravdoje ir Izvestija. Nuo 1931 metų A. Beckas bendradarbiavo Gorkio „Gamyklų ir gamyklų istorijos“ redakcinėse kolegijose. Didžiojo Tėvynės karo metu buvo karo korespondentas. Didelio populiarumo sulaukė pasakojimas „Volokolamskoe Shosse“ apie Maskvos gynybos įvykius, parašytas 1943–1944 m. 1960 metais išleido noveles „Kelios dienos“ ir „Generolo Panfilovo rezervas“.

1971 metais užsienyje buvo išleistas romanas „Nauja užduotis“. Autorius užbaigė romaną 1964 m. viduryje ir pateikė rankraštį „Novy Mir“ redakcijai. Po ilgų išbandymų įvairiems leidimams ir autoritetams, per visą autoriaus gyvenimą romanas nė karto nebuvo išleistas jo tėvynėje. Pasak paties autoriaus, 1964 metų spalį jis davė paskaityti romaną savo draugams ir kai kuriems artimiems pažįstamiems. Pirmą kartą romanas namuose buvo publikuotas 1986 m. žurnale „Znamya“, Nr. 10–11. Romane aprašomas didelio sovietų valstybės veikėjo, nuoširdžiai tikinčio socialistinės sistemos teisingumu ir produktyvumu bei pasiruošusio tarnauti, gyvenimas. tai ištikimai, nepaisant asmeninių sunkumų ir rūpesčių.


„Volokolamsko greitkelis“

Aleksandro Beko „Volokolamskoe Shosse“ siužetas: po sunkių kovų 1941 m. spalį prie Volokolamsko Panfilovo divizijos batalionas prasiveržia pro priešo žiedą ir susijungia su pagrindinėmis divizijos pajėgomis. Beckas užbaigia istoriją vienu batalionu. Beckas dokumentiškai tikslus (taip apibūdino savo kūrybos metodą: „Gyvenime vaidinančių herojų paieškos, ilgalaikis bendravimas su jais, pokalbiai su daugybe žmonių, kantrus grūdų, detalių rinkimas, pasikliaujant ne tik savo pastebėjimu, bet ir dėl pašnekovo budrumo...“), o knygoje „Volokolamskoe Shosse“ jis atkuria tikrąją vieno iš Panfilovo divizijos batalionų istoriją, viskas atitinka tai, kas iš tikrųjų buvo: geografija ir kronika. mūšiai, veikėjai.

Pasakotojas – bataliono vadas Baurjanas Momysh-Uly. Jo akimis matome, kas atsitiko jo batalionui, jis dalijasi mintimis ir abejonėmis, paaiškina savo sprendimus ir veiksmus. Autorius skaitytojams save rekomenduoja tik kaip dėmesingą klausytoją ir „sąžiningą ir kruopštų raštininką“, kurio negalima vertinti kaip vieną. Tai ne kas kita, kaip meninis prietaisas, nes kalbėdamasis su herojumi rašytojas teiravosi, kas jam, Bekui, atrodė svarbu, iš šių istorijų sudarė ir paties Momysh-Ula, ir generolo Panfilovo įvaizdį, „kuris mokėjo valdyti, daryti įtaką ne šaukdamas, o intelektualiai, praeityje paprastas karys, išlaikęs kario kuklumą iki pat mirties“ – taip apie antrąjį knygos herojų savo autobiografijoje rašė Bekas, labai brangus jam.

„Volokolamskoe Shosse“ yra originalus dokumentinis kūrinys, susijęs su literatūros tradicija, kurią jis įkūnija XIX amžiaus literatūroje. Glebas Uspenskis. „Pridengdamas grynai dokumentine istorija, – prisipažino Bekas, – parašiau kūrinį, kuriam galioja romano dėsniai, nevaržau savo vaizduotės, pagal išgales kūriau personažus ir scenas...“ nevaržo fantazijos, yra tam tikras gudrumas, atrodo, kad jie turi dvigubą dugną: skaitytojas gali manyti, kad tai prietaisas, žaidimas. Tačiau Becko nuogas, demonstratyvus dokumentika – tai ne literatūrai gerai žinoma stilizacija (prisiminkime, pavyzdžiui, „Robinzoną Kruzą“), ne poetiniai eseistikos-dokumentinio kirpimo drabužiai, o gyvenimo ir žmogaus suvokimo, tyrinėjimo ir atkūrimo metodas. O istorija „Volokolamskoe Shosse“ išsiskiria nepriekaištingu patikimumu (net ir smulkiausiose smulkmenose – jei Beckas rašo, kad spalio tryliktąją „viskas buvo sniege“, nereikia kreiptis į meteorologijos tarnybos archyvus, neabejotina, kad taip buvo ir realybėje), tai savotiška, tačiau tiksli kruvinų gynybinių mūšių prie Maskvos kronika (kaip pats autorius apibrėžė savo knygos žanrą), atskleidžiantis, kodėl vokiečių kariuomenė, pasiekusi M. mūsų sostinė negalėjo jos priimti.

Ir svarbiausia, dėl ko „Volokolamskoe Shosse“ turėtų būti laikoma fantastika, o ne žurnalistika. Už profesionalios armijos, karinių rūpesčių - disciplinos, kovinio rengimo, mūšio taktikos, į kurią įsisavina Momysh-Uly, autorius susiduria su moralinėmis ir žmogiškomis problemomis, kurias iki ribos apsunkina karo aplinkybės, nuolat statydamas žmogų ant slenksčio. gyvenimas ir mirtis: baimė ir drąsa, nesavanaudiškumas ir savanaudiškumas, ištikimybė ir išdavystė. Becko pasakojimo meninėje struktūroje nemažą vietą užima polemika su propagandiniais stereotipais, kovinėmis klišėmis, atvira ir paslėpta polemika. Akivaizdu, nes tokia yra pagrindinio veikėjo prigimtis – jis atšiaurus, nelinkęs apeiti aštrių kampų, net neatleidžia sau už silpnybes ir klaidas, netoleruoja tuščiažodžiavimo ir pompastikos. Čia yra tipiškas epizodas:

„Pagalvojęs, jis pasakė: „Nežinodami baimės, Panfilovo vyrai nekantriai laukė pirmojo mūšio... Kaip manote: tinkama pradžia?
- Nežinau, - nedrąsiai tariau.
„Taip rašo literatūros kapralai“, – griežtai pasakė jis. – Šiomis dienomis, kai čia gyveni, tyčia įsakiau tave vesti į tokias vietas, kur kartais sprogsta dvi ar trys minos, kur švilpia kulkos. Norėjau, kad patirtum baimę. Jūs neprivalote patvirtinti, aš be sutikimo žinau, kad turėjote nuslopinti baimę.
Taigi kodėl jūs ir jūsų kolegos rašytojai įsivaizduojate, kad kaunasi kažkokie antgamtiniai žmonės, o ne kaip jūs? “

Paslėpta, autorinė polemika, persmelkianti visą istoriją, yra gilesnė ir išsamesnė. Ji nukreipta prieš tuos, kurie reikalavo iš literatūros „tarnauti“ šiandienos „prašymams“ ir „nurodymams“, o ne tarnauti tiesai. Becko archyve buvo išsaugotas autoriaus pratarmės eskizas, kuriame vienareikšmiškai sakoma: „Kitą dieną man buvo pasakyta: - Mums neįdomu, ar rašei tiesą, ar ne. Mums įdomu, ar tai naudinga, ar žalinga... Nesiginčijau.kad melas yra naudingas.Kitu atveju kodėl jis egzistuotų Apie mūsų žiaurų ir gražų šimtmetį pamirštu šį ketinimą. Prie rašomojo stalo matau gamtą priešais save ir nubrėžiu ją su meile, tokią, kokią aš ją pažįstu.

Aišku, kad Beckas šios pratarmės nepaskelbė, ji atskleidė autoriaus poziciją, joje buvo iššūkis, kuris taip lengvai nebūtų išsisukęs. Tačiau tai, apie ką jis kalba, tapo jo darbo pagrindu. Ir savo istorijoje jis pasirodė esąs ištikimas tiesai.


Darbas...


Aleksandras Fadejevas (1901-1956)

Fadejevas (Bulyga) Aleksandras Aleksandrovičius - prozininkas, kritikas, literatūros kritikos teoretikas, visuomenės veikėjas. Gimė 1901 m. gruodžio 24 d. (10) Kimry kaime, Korčevskio rajone, Tverės gubernijoje. Ankstyvąją vaikystę praleido kelerius metus. Vilnius ir Ufa. 1908 metais Fadejevų šeima persikėlė į Tolimuosius Rytus. 1912–1919 metais Aleksandras Fadejevas mokėsi Vladivostoko komercinėje mokykloje (išėjo nebaigęs 8 klasės). Pilietinio karo metu Fadejevas aktyviai dalyvavo karo veiksmuose Tolimuosiuose Rytuose. Mūšyje prie Spasko buvo sužeistas. Aleksandras Fadejevas pirmą užbaigtą apsakymą „Išsiliejimas“ parašė 1922–1923 m., apsakymą „Prieš srovę“ – 1923 m. 1925–1926 m., kurdamas romaną „Pralaimėjimas“, jis nusprendė profesionaliai užsiimti literatūrine veikla.

Didžiojo Tėvynės karo metu Fadejevas dirbo publicistu. Būdamas laikraščio „Pravda“ ir „Sovinformburo“ korespondentu, jis keliavo įvairiais frontais. 1942 m. sausio 14 d. Fadejevas „Pravdoje“ paskelbė korespondenciją „Praikai-naikintojai ir žmonės-kūrėjai“, kurioje papasakojo apie tai, ką matė regione ir Kalinino mieste po fašistų įsibrovėlių išvarymo. 1943 metų rudenį rašytojas išvyko į Krasnodoną, išsivadavęs iš priešų. Vėliau ten surinkta medžiaga buvo romano „Jaunoji gvardija“ pagrindas.


"Jaunoji gvardija"

Per Didįjį Tėvynės karą 1941-1945 m. Fadejevas rašo nemažai esė, straipsnių apie didvyrišką žmonių kovą, sukuria knygą „Leningradas blokados laikais“ (1944). Didvyriškos, romantiškos natos, kurios vis labiau įsitvirtino Fadejevo kūryboje, ypač stipriai skambėjo romane „Jaunoji gvardija“ (1945; 2 leidimas 1951; SSRS valstybinė premija, 1946; to paties pavadinimo filmas, 1948). remiantis Krasnodono pogrindinės komjaunimo organizacijos „Jaunoji gvardija“ patriotiniais reikalais. Romane šlovinama sovietų žmonių kova su vokiečių fašistų įsibrovėliais. Olego Koševojaus, Sergejaus Tyulenino, Liubovo Ševcovos, Uljanos Gromovos, Ivano Zemnukhovo ir kitų Jaunosios gvardijos narių atvaizdai įkūnijo ryškų socialistinį idealą. Rašytojas piešia savo personažus romantiškame apšvietime; knygoje susipina patosas ir lyrizmas, psichologiniai eskizai ir autoriaus nukrypimai. Į antrąjį leidimą, atsižvelgdamas į kritiką, rašytojas įtraukė scenų, rodančių komjaunuolių ryšius su vyresniaisiais pogrindžio komunistais, kurių įvaizdžius pagilino, jie išryškėjo.

Plėtodamas geriausias rusų literatūros tradicijas, Fadejevas sukūrė kūrinius, kurie tapo klasikiniais socialistinio realizmo literatūros pavyzdžiais. Paskutinė Fadejevo kūrybinė idėja - romanas „Geleodoji metalurgija“, skirta dabarčiai, liko nebaigta. Literatūrinės kritikos Fadejevo pasisakymai yra surinkti knygoje „Per trisdešimt metų“ (1957), parodančioje rašytojo, kuris labai prisidėjo prie socialistinės estetikos raidos, literatūrinių pažiūrų raidą. Fadejevo kūriniai buvo statomi ir filmuojami, išversti į SSRS tautų kalbas, daugelį užsienio kalbų.

Būdamas psichikos depresijos būsenoje, jis nusižudė. Daug metų Fadejevas vadovavo rašytojų organizacijoms: 1926–1932 m. vienas iš RAPP vadovų; 1939-1944 metais ir 1954-1956 m – sekretorius, 1946–1954 m – SSRS jungtinės įmonės generalinis sekretorius ir valdybos pirmininkas. Pasaulio taikos tarybos viceprezidentas (nuo 1950 m.). TSKP CK narys (1939-1956); 20-ajame TSKP suvažiavime (1956 m.) buvo išrinktas kandidatu į TSKP CK. 2-4 šaukimų SSRS Aukščiausiosios Tarybos ir 3-iojo šaukimo RSFSR Aukščiausiosios Tarybos deputatas. Jis buvo apdovanotas 2 Lenino ordinais, taip pat medaliais.


Darbas...


Vasilijus Grossmanas (1905–1964)

Grossmanas Vasilijus Semenovičius (tikrasis vardas - Grossmanas Iosifas Solomonovičius), prozininkas, dramaturgas, gimė lapkričio 29 d. (gruodžio 12 d.) Berdičevo mieste chemiko šeimoje, kuri lėmė jo profesijos pasirinkimą: įstojo į fiziką. ir matematikos fakultetą Maskvos universitete ir baigė 1929 m. Iki 1932 m. dirbo Donbase chemijos inžinieriumi, vėliau pradėjo aktyviai bendradarbiauti žurnale „Literaturny Donbass“: 1934 m. pasirodė jo pirmoji istorija „Gluckaufas“ (iš sovietinių kalnakasių gyvenimo), vėliau – „Berdičevo mieste“. . M. Gorkis atkreipė dėmesį į jauną autorių, parėmė jį išleisdamas „Gluckaufą“ nauju leidimu almanache „XVII metai“ (1934). Grossmanas persikėlė į Maskvą ir tapo profesionaliu rašytoju.

Prieš karą buvo išleistas pirmasis rašytojo romanas „Stepanas Kolchuginas“ (1937–1940). Tėvynės karo metais buvo laikraščio „Krasnaja zvezda“ korespondentas, kartu su kariuomene keliavo į Berlyną, paskelbė eilę esė apie liaudies kovą su fašistiniais įsibrovėliais. 1942 metais „Krasnaja Zvezda“ paskelbė apsakymą „Žmonės nemirtingi“ – vieną sėkmingiausių kūrinių apie karo įvykius. Prieš karą parašyta pjesė „Pagal pitagoriečius“, išleista 1946 m., susilaukė aštrios kritikos. 1952 m. jis pradėjo leisti romaną „Už teisingą reikalą“, kuris taip pat buvo kritikuojamas, nes neatitiko oficialaus požiūrio į karą. Grossmanas turėjo peržiūrėti knygą. Tęsinys – romanas „Gyvenimas ir likimas“ buvo konfiskuotas 1961 metais. Laimei, knyga išliko ir 1975 metais pateko į Vakarus. 1980 metais romanas buvo išleistas. Tuo pačiu metu, nuo 1955 m., Grossmanas parašė kitą – „Viskas teka“, taip pat konfiskuota 1961 m., tačiau versija, baigta 1963 m., buvo paskelbta per samizdatą 1970 m. Frankfurte prie Maino. V. Grossmanas mirė 1964 metų rugsėjo 14 dieną Maskvoje.


„Žmonės nemirtingi“

Vasilijus Grossmanas apsakymą „Žmonės nemirtingi“ pradėjo rašyti 1942 metų pavasarį, kai vokiečių kariuomenė buvo išvyta iš Maskvos ir situacija fronte stabilizavosi. Buvo galima pabandyti sutvarkyti, suvokti karčią pirmųjų karo mėnesių patirtį, deginusią sielas, atskleisti, kas buvo tikrasis mūsų pasipriešinimo pagrindas ir įkvėpė viltis nugalėti stiprų ir sumanų priešą, rasti tam organišką figūrinę struktūrą.

Istorijos siužetas atkartoja labai įprastą to meto fronto situaciją – mūsų daliniai, kurie buvo apsupti, įnirtingoje kovoje, patyrę didelių nuostolių, prasiveržia pro priešo žiedą. Tačiau į šį lokalinį epizodą autorius žiūri žvelgdamas į Tolstojaus „Karą ir taiką“, tolsta, plečiasi, istorija įgauna „miniepo“ bruožus. Veiksmas iš fronto štabo perkeliamas į senovinį miestą, kurį atakavo priešo lėktuvai, iš fronto linijos, iš mūšio lauko į nacių užgrobtą kaimą, iš fronto kelio į vokiečių kariuomenės buvimo vietą. Istorija tankiai apgyvendinta: mūsų kovotojai ir vadai – ir tie, kurie pasirodė stiprūs dvasioje, kuriems užgriuvę išbandymai tapo „didžios nusiraminimo ir išminties sunkios atsakomybės mokykla“, ir oficialūs optimistai, vis šaukiantys „ hurra“, bet palaužta pralaimėjimų; vokiečių karininkai ir kareiviai, apsvaigę nuo savo kariuomenės jėgos ir iškovotų pergalių; miestiečiai ir ukrainiečių kolūkiečiai – ir patriotiški, ir pasiruošę tapti okupantų tarnais. Visa tai padiktuoja „liaudies mintis“, kuri Tolstojui „Kare ir taikoje“ buvo svarbiausia, o apsakyme „Žmonės nemirtingi“ ji buvo išryškinta pirmame plane.

„Tebūnie oresnio ir šventesnio žodžio už žodį „žmonės!“ detalė, – tą pačią dieną pašaukta į kariuomenę, simbolizuoja žmonių vienybę fašistinės invazijos akivaizdoje. Istorijos pabaiga – taip pat simbolinė: „Iš ten, kur užgeso liepsna, ėjo du žmonės. Visi juos žinojo. Tai buvo komisaras Bogarevas ir Raudonosios armijos karys Ignatjevas. Kraujas nubėgo ant jų drabužių. Jie ėjo, vienas kitą palaikydami, sunkiai ir lėtai žingsniuodami.

Kovos menai taip pat yra simboliniai – „tarsi atgijo senoviniai kovų laikai“ – Ignatjevas su vokiečių tanklaiviu, „didžiulis, plačiapetis“, „praėjęs per Belgiją, Prancūziją, trypęs Belgrado ir Atėnų žemę“, kurio krūtinę pats Hitleris papuošė „geležiniu kryžiumi“. Tvardovskis vėliau aprašė Terkino kovą su „gerai pamaitintu, nusiskutu, rūpestingu, neatlygintinai gerai pamaitintu“ vokiečiu: Kaip senoviniame mūšio lauke, Vietoj tūkstančių kovoja du, Krūtinė ant krūtinės. , kaip skydas ant skydo, – Tarsi kova nulems viską.“ Semjonas Ignatjevas, – rašo Grossmanas, – iš karto išgarsėjo kompanijoje. Visi pažinojo šį linksmą, nepailstantį žmogų. Jis buvo nuostabus darbuotojas: atrodė, kad kiekvienas instrumentas jo rankose grojo, linksminosi. Ir jis turėjo nuostabų sugebėjimą dirbti taip lengvai, nuoširdžiai, kad žmogus, nors minutę pažiūrėjęs į jį, panoro pats paimti į rankas kirvį, pjūklą, kastuvą, kad galėtų taip pat lengvai atlikti darbą ir taip pat kaip Semjonas Ignatjevas. Jis turėjo gerą balsą, žinojo daug senų dainų... "Kiek daug bendro turi Ignatjevas ir Terkinas. Netgi Ignatjevo gitara atlieka tą pačią funkciją kaip Terkino akordeonas. O šių herojų giminystė leidžia manyti, kad Grossmanas atrado bruožus šiuolaikinio rusų liaudies charakterio.






"Gyvenimas ir likimas"

Rašytojas šiame kūrinyje sugebėjo atspindėti žmonių didvyriškumą kare, kovą su fašistų nusikaltimais, taip pat visišką tiesą apie įvykius, vykusius šalies viduje: tremtį į Stalino lagerius, areštus ir viską. su juo susijęs. Pagrindinių kūrinio veikėjų likimuose Vasilijus Grossmanas užfiksuoja karo metu neišvengiamą kančią, netektis ir mirtį. Tragiški šios eros įvykiai sukelia žmoguje vidinius prieštaravimus, pažeidžia jo harmoniją su išoriniu pasauliu. Tai matyti iš romano „Gyvenimas ir likimas“ herojų – Krymovo, Štrumo, Novikovo, Grekovo, Jevgenijos Nikolajevnos Šapošnikovos – likimo.

Žmonių kančios Tėvynės kare Grossmano gyvenime ir likime yra skaudesnės ir gilesnės nei ankstesnėje sovietinėje literatūroje. Romano autorius veda prie minties, kad pergalės, iškovotos nepaisant Stalino savivalės, herojiškumas yra svaresnis. Grossmanas rodo ne tik Stalino laikų faktus ir įvykius: lagerius, areštus, represijas. Pagrindinis dalykas stalininėje Grossmano temoje yra šios eros įtaka žmonių sieloms, jų moralei. Matome, kaip drąsūs žmonės virsta bailiais, malonūs – žiauriais, o sąžiningi ir atkaklūs – silpnaširdžiais. Jau net nesistebime, kad artimiausi žmonės kartais persmelkti nepasitikėjimo (Jevgenija Nikolajevna įtarė Novikovą jos pasmerkimu, Krymovas – Ženia).

Žmogaus ir valstybės konfliktas perteikiamas herojų apmąstymuose apie kolektyvizaciją, apie „ypatingųjų naujakurių“ likimus, jaučiamas Kolymos stovyklos paveiksle, autoriaus ir herojų mintyse apie trisdešimt septinti metai. Teisingas Vasilijaus Grossmano pasakojimas apie anksčiau paslėptus tragiškus mūsų istorijos puslapius suteikia galimybę visapusiškiau pamatyti karo įvykius. Pastebime, kad Kolymos stovykla ir karo eiga tiek pačioje tikrovėje, tiek romane yra tarpusavyje susiję. Ir Grossmanas pirmasis tai parodė. Rašytojas buvo įsitikinęs, kad „dalis tiesos nėra tiesa“.

Romano herojai skirtingai žiūri į gyvenimo ir likimo, laisvės ir būtinybės problemą. Todėl jų požiūris į atsakomybę už savo veiksmus skiriasi. Pavyzdžiui, šturmbanfiureris Kaltluftas, budelis žudikas, nužudęs penkis šimtus devyniasdešimt tūkstančių žmonių, bando pateisinti save įsakymu iš viršaus, fiurerio galia, likimu („likimas pastūmėjo... budelio kelią“). . Bet tada autorius sako: „Likimas veda žmogų, bet žmogus eina, nes nori, o jis laisvas nenorėti“. Lygindamas Staliną ir Hitlerį, fašistinę koncentracijos stovyklą ir Kolymos stovyklą, Vasilijus Grossmanas sako, kad bet kokios diktatūros ženklai yra vienodi. O jo poveikis žmogaus asmenybei yra destruktyvus. Parodęs žmogaus silpnumą, nesugebėjimą atsispirti totalitarinės valstybės galiai, Vasilijus Grossmanas kartu kuria tikrai laisvų žmonių įvaizdžius. Pergalės Didžiajame Tėvynės kare, iškovotos nepaisant Stalino diktatūros, reikšmė svaresnė. Ši pergalė tapo įmanoma būtent dėl ​​vidinės laisvės žmogaus, kuris sugeba atsispirti viskam, kad ir koks likimas jam būtų paruoštas.

Pats rašytojas visiškai patyrė tragišką Stalino eros konflikto tarp žmogaus ir valstybės sudėtingumą. Todėl jis žino laisvės kainą: „Tik žmonės, nepatyrę panašios autoritarinės valstybės galios, jos spaudimo, sugeba stebėtis jai paklūstančiais.laužytas žodis, nedrąsus, greitas protesto gestas. “


Darbas...


Jurijus Bondarevas (1924 m.)

Bondarevas Jurijus Vasiljevičius (g. 1924 m. kovo 15 d. Orske, Orenburgo sritis), rusų sovietų rašytojas. 1941 metais Yu.V. Bondarevas kartu su tūkstančiais jaunų maskvėnų dalyvavo statant gynybinius įtvirtinimus prie Smolensko. Tada vyko evakuacija, kur Jurijus baigė 10 klasę. 1942 metų vasarą buvo išsiųstas mokytis į 2-ąją Berdičevo pėstininkų mokyklą, kuri buvo evakuota į Aktyubinsko miestą. Tų pačių metų spalį kariūnai buvo išsiųsti į Stalingradą. Bondarevas buvo įtrauktas į 98-osios pėstininkų divizijos 308-ojo pulko minosvaidžių įgulos vadą.

Mūšiuose prie Kotelnikovskio jis buvo sužeistas, nušalęs ir lengvai sužeistas į nugarą. Po gydymo ligoninėje jis tarnavo ginklo vadu 23-ioje Kijevo-Žitomiro divizijoje. Dalyvavo kertant Dnieprą ir išlaisvinant Kijevą. Mūšiuose už Zhitomirą jis buvo sužeistas ir vėl atsidūrė lauko ligoninėje. Nuo 1944 metų sausio Ju.Bondarevas kariavo 121-osios Raudonosios vėliavos Rylsko-Kijevo pėstininkų divizijos gretose Lenkijoje ir pasienyje su Čekoslovakija.

Baigė Literatūros institutą. M. Gorkis (1951). Pirmasis apsakymų rinkinys – „Ant didžiosios upės“ (1953). Apsakymuose „Batalionai prašo ugnies“ (1957), „Paskutinės salvės“ (1959; to paties pavadinimo filmas, 1961), romane „Karštas sniegas“ (1969) Bondarevas atskleidžia sovietų karių, karininkų didvyriškumą. , generolai , karinių įvykių dalyvių psichologija. Romanas „Tyla“ (1962; filmas tuo pačiu pavadinimu, 1964) ir jo tęsinys „Dvi“ (1964) vaizduoja pokario gyvenimą, kuriame karą išgyvenę žmonės ieško savo vietos ir pašaukimo. Apsakymų rinkinys „Vėlys vakaras“ (1962), apysaka „Giminės“ (1969) skirti šiuolaikiniam jaunimui. Bondarevas yra vienas iš filmo „Išsilaisvinimas“ (1970) scenarijaus bendraautorių. Prozininko talentas atvėrė naujus aspektus. 2004 metais rašytoja išleido naują romaną „Be gailestingumo“.

Apdovanotas dviem Lenino ordinais, Spalio revoliucijos ordinais, Raudonąja Darbo vėliava, Pirmuoju Tėvynės karo laipsniu, „Garbės ženklu“, dviem medaliais „Už drąsą“, medaliais „Už Stalingrado gynybą“. “, „Už pergalę prieš Vokietiją“, ordinas „Didžioji tautų draugystės žvaigždė“ (Vokietija), Garbės ordinas „(Padniestrė), A.A. Fadejevas, daugybė užsienio šalių apdovanojimų. Lenino premijos (1972), dviejų SSRS valstybinių premijų laureatas (1974, 1983 - už romanus "Krantas" ir "Pasirinkimas"), RSFSR valstybinė premija (1975 - už filmo "Karštas sniegas" scenarijų) laureatas. “).


"Karštas sniegas"

Romano „Karštas sniegas“ įvykiai rutuliojasi netoli Stalingrado, į pietus nuo generolo Pauliaus 6-osios armijos, kurią blokavo sovietų kariuomenė, šaltą 1942 m. gruodį, kai viena iš mūsų kariuomenių atlaikė feldmaršalo Manšteino tankų divizijų smūgį Volgos stepėje. kuris bandė prasiveržti koridoriumi į Pauliaus armiją ir ištraukti ją iš aplinkos. Nuo šios operacijos sėkmės ar nesėkmės daugiausia priklausė mūšio prie Volgos baigtis ir galbūt net paties karo pabaigos laikas. Romano trukmė apsiriboja vos keliomis dienomis, per kurias Jurijaus Bondarevo herojai pasiaukojamai gina mažytį žemės lopinėlį nuo vokiečių tankų.

Karštame sniege laikas dar tvirčiau suspaustas nei pasakojime „Batalionai prašo ugnies“. „Karštas sniegas“ – trumpas iš ešelonų iškraunamos generolo Bessonovo armijos žygis ir mūšis, tiek daug nulėmęs šalies likime; tai šaltos šaltos aušros, dvi dienos ir dvi nesibaigiančios gruodžio naktys. Nežinant atokvėpio ir lyrinių nukrypimų, tarsi autorei kvapą gniaužiant nuolatinei įtampai, romanas „Karštas sniegas“ išsiskiria tiesmukiškumu, tiesioginiu siužeto ryšiu su tikrais Didžiojo Tėvynės karo įvykiais, su vienu iš jo lemiamų. akimirkos. Romano herojų gyvenimą ir mirtį, pačius jų likimus nušviečia nerimą kelianti tikrosios istorijos šviesa, dėl kurios viskas įgauna ypatingą svorį ir reikšmę.

Romane Drozdovskio baterija sugeria beveik visą skaitytojo dėmesį, veiksmas daugiausia sutelktas aplink nedidelį skaičių veikėjų. Kuznecovas, Uchanovas, Rubinas ir jų bendražygiai yra didžiosios armijos dalis, jie yra žmonės, žmonės tiek, kiek tipiška herojaus asmenybė išreiškia dvasinius, moralinius žmonių bruožus.

„Karštame sniege“ prieš mus iškyla žmonių, pradėjusių karą, įvaizdis Jurijui Bondarevui neregėta išraiškos gausa, charakterių turtingumu ir įvairove, o kartu ir vientisumu. Šis vaizdas neapsiriboja jaunų leitenantų – artilerijos būrių vadų figūromis, nei spalvingomis tų, kurie tradiciškai laikomi liaudies žmonėmis, kaip šiek tiek bailus Čibisovas, ramus ir patyręs ginklininkas Evstignejevas, ar tiesmukai ir nemandagiai jojantis Rubinas; nei vyresnieji karininkai, tokie kaip divizijos vadas pulkininkas Dejevas ar kariuomenės vadas generolas Bessonovas. Tik kolektyviai suprantami ir emociškai priimami kaip kažkas pavienio, su visais rangų ir titulų skirtumais, jie sudaro kovojančios tautos įvaizdį. Romano stiprybė ir naujumas slypi tame, kad ši vienybė buvo pasiekta, tarsi savaime, užfiksuota be didelių autoriaus pastangų – gyvena, juda gyvenimas. Žmonių įvaizdis, kaip visos knygos rezultatas, bene labiausiai puoselėja epinę, naujovišką pasakojimo pradžią.

Jurijui Bondarevui būdingas tragedijos siekis, kurio pobūdis artimas paties karo įvykiams. Atrodytų, niekas neatitinka šio menininko siekio, kaip sunkiausią laiką šaliai prasidėjus karui, 1941 m. vasarą. Tačiau rašytojo knygos – apie kitą laiką, kai fašistų pralaimėjimas ir Rusijos kariuomenės pergalė beveik neabejotina.

Didvyrių mirtis pergalės išvakarėse, kriminalinė mirties neišvengiamybė apima didelę tragediją ir sukelia protestą prieš karo žiaurumą ir jį išlaisvinusias jėgas. Miršta „Karšto sniego“ herojai – baterijos medicinos instruktorius Zoja Elagina, drovus Eedovojus Sergunenkovas, Karo tarybos narys Vesninas, Kasymovas ir daugelis kitų... Ir dėl visų šių mirčių kaltas karas. . Tegul leitenanto Drozdovskio beširdiškumas yra kaltas dėl Sergunenkovo ​​mirties, tegul kaltė dėl Zojos mirties iš dalies tenka jam, bet kad ir kokia didelė būtų Drozdovskio kaltė, jie pirmiausia yra karo aukos.

Romane išreiškiamas supratimas apie mirtį – kaip aukščiausio teisingumo ir harmonijos pažeidimą. Prisiminkime, kaip Kuznecovas žiūri į nužudytą Kasymovą: „Dabar po Kasymovo galva buvo kriauklių dėžė, o jo jaunatviškas, bebarzdis veidas, neseniai gyvas, nusėtas, tapęs mirtinai baltu, išretėjęs baisaus mirties grožio. su nuostaba žiūrėjo šlapiomis vyšninėmis pusiau atmerktomis akimis į savo krūtinę, į suplyšusį, iškirptą dygsniuotą striukę, tarsi net po mirties nesuvoktų, kaip jį nužudė ir kodėl jis negalėjo atsikelti iki reginio. Tyli paslaptis mirties, į kurią jį pargriovė karštas skeveldrų skausmas, kai jis bandė lipti prie reginio.

Kuznecovas dar aštriau jaučia važiuojančio Sergunenkovo ​​praradimo negrįžtamumą. Juk čia atsiskleidžia pats jo mirties mechanizmas. Kuznecovas pasirodė bejėgis liudininkas, kaip Drozdovskis pasiuntė Sergunenkovą į neabejotiną mirtį, o jis, Kuznecovas, jau žino, kad amžinai keiks save už tai, ką pamatė, buvo šalia, bet nieko pakeisti negalėjo.

„Karštame sniege“ su visa įvykių įtampa, žmonėse viskas, kas žmogiška, jų charakteriai atsiskleidžia ne atskirai nuo karo, o su juo susieti, po jo ugnimi, kai, rodos, net galvos nepakelia. . Dažniausiai mūšių kroniką galima perpasakoti atskirai nuo jos dalyvių individualumo – mūšis „Karštame sniege“ negali būti perpasakojamas kitaip, kaip tik per žmonių likimus ir charakterius.

Romano veikėjų praeitis reikšminga ir svari. Vieniems ji beveik be debesų, kitiems taip sunku ir dramatiška, kad senoji drama nelieka nuošalyje, karo nustumta, o lydi žmogų mūšyje į pietvakarius nuo Stalingrado. Praeities įvykiai lėmė karinį Uchanovo likimą: gabus, pilnas energijos karininkas, galintis vadovauti baterijai, bet jis tik seržantas. Šaunus, maištingas Ukhanovo charakteris taip pat lemia jo judėjimą romane. Chibisovo praeities bėdos, kurios jį vos nepalaužė (kelis mėnesius praleido vokiečių nelaisvėje), atsiliepė su baime ir daug ką nulėmė jo elgesys. Vienaip ar kitaip romanas nuslysta į Zojos Elaginos, Kasymovo, Sergunenkovo ​​ir nedraugiško Rubino praeitį, kurio drąsą ir ištikimybę kario pareigai galėsime įvertinti tik romano pabaigoje.

Romane ypač svarbi generolo Bessonovo praeitis. Mintis apie jo sūnų, kuris buvo paimtas į Vokietijos nelaisvę, apsunkina jo padėtį ir štabe, ir fronte. O kai į fronto kontržvalgybos tarnybą į pulkininko leitenanto Osino rankas patenka fašistinis lapelis, informuojantis, kad Bessonovo sūnus pateko į nelaisvę, atrodo, kad Bessonovo tarnybai kyla grėsmė.

Visa ši retrospektyvinė medžiaga į romaną patenka taip natūraliai, kad skaitytojas nepajunta jos atskirtos. Praeitis nereikalauja sau atskiros erdvės, atskirų skyrių – ji susiliejo su dabartimi, atvėrė jos gelmes ir gyvą vienų ir kitų sąsają. Praeitis neapsunkina dabarties istorijos, bet suteikia jai didelio dramatiškumo, psichologiškumo ir istorizmo.

Tą patį Jurijus Bondarevas daro ir su personažų portretais: jo herojų išvaizda ir charakteriai parodomi vystant, ir tik romano pabaigoje arba herojui mirus, autorius sukuria pilną jo portretą. Koks netikėtas šioje šviesoje yra visada įtempto ir susikaupusio Drozdovskio portretas pačiame paskutiniame puslapyje – atsipalaidavusia, lūžinėjančia-vangia eisena ir neįprastai sulenktais pečiais.

Toks vaizdas reikalauja iš autoriaus ypatingo budrumo ir betarpiškumo suvokiant veikėjus, pajuntant juos kaip tikrus, gyvus žmones, kuriuose visada yra paslapties ar staigios įžvalgos galimybė. Prieš mus visas žmogus, suprantamas, artimas, ir vis dėlto mūsų neapleidžia jausmas, kad tik palietėme jo dvasinio pasaulio kraštą – o su jo mirtimi jauti, kad dar nespėjai iki galo suprasti jo vidinio. pasaulis. Komisaras Vesninas, žiūrėdamas į nuo tilto ant upės ledo išmestą sunkvežimį, sako: „Koks siaubingas sunaikinimas. Niekas neturi kainos“. Karo milžiniškumas labiausiai išreiškiamas – ir tai romanas atskleidžia žiauriai tiesmukai – žmogaus nužudymu. Tačiau romanas parodo ir didelę gyvybės kainą už Tėvynę.

Bene paslaptingiausias romano žmonių santykių pasaulis – meilė, kylanti tarp Kuznecovo ir Zojos. Karas, jo žiaurumas ir kraujas, jo laikas, įprastų laiko sampratų apvertimas – būtent ji prisidėjo prie tokio spartaus šios meilės vystymosi. Juk šis jausmas susiformavo tais trumpais žygio ir mūšio laikotarpiais, kai nebelieka laiko apmąstymams ir savo jausmų analizei. Ir viskas prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo Zojos ir Drozdovskio santykiams. Ir netrukus - prabėga tiek mažai laiko - Kuznecovas jau graudžiai gedi mirusios Zojos, ir būtent iš šių eilučių buvo paimtas romano pavadinimas, kai Kuznecovas šluostėsi šlapiu nuo ašarų veidą, "sniegas ant rankovės dygsniuotas švarkas buvo karštas nuo jo ašarų.

Iš pradžių apgauta leitenanto Drozdovskio, vėliau geriausio kariūno, Zoja viso romano metu mums atsiskleidžia kaip moralus žmogus, visa širdis, pasiruošęs pasiaukoti, galintis širdimi apimti daugelio žmonių skausmą ir kančias... Zojos asmenybė pažįstama įtemptoje, tarsi įsielektrinusioje erdvėje, o tai beveik neišvengiama, griovyje atsiranda moters išvaizda. Ji išgyvena daugybę išbandymų, nuo erzinančio susidomėjimo iki grubaus atstūmimo. Tačiau jos gerumo, kantrybės ir atjautos užtenka visiems, ji tikrai yra karių sesuo. Zojos įvaizdis kažkodėl nepastebimai užpildė knygos atmosferą, pagrindinius jos įvykius, atšiaurią, žiaurią tikrovę moterišku principu, prieraišumu ir švelnumu.

Vienas svarbiausių romano konfliktų – Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Šiam konfliktui skirta daug erdvės, jis atskleidžiamas labai aštriai, lengvai atsekamas nuo pradžios iki galo. Iš pradžių įtampa grįžta į romano priešistorę; charakterių, manierų, temperamentų, net kalbos stiliaus nenuoseklumas: atrodo, kad švelniam, mąstančiam Kuznecovui sunku ištverti staigų, įsakingą, neginčijamą Drozdovskio kalbą. Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunenkovo ​​mirtis, mirtina Zojos žaizda, dėl kurios iš dalies kaltas Drozdovskis - visa tai sudaro bedugnę tarp dviejų jaunų karininkų, moralinis jų egzistavimo nesuderinamumas.

Finale ši bedugnė nurodoma dar aštriau: keturi likę gyvi artileristai ką tik gautus įsakymus pašventina kario kepurėje, o kiekvieno iš jų išgertas gurkšnis visų pirma yra atminimo gurkšnis – jame yra kartėlį ir netekties sielvartą. Ordiną gavo ir Drozdovskis, nes jį apdovanojusiam Bessonovui - jis yra gyvas, sužeistas išlikusios baterijos vadas, generolas apie Drozdovskio kapo vynus nežino ir greičiausiai niekada nesužinos. Tai irgi karo realybė. Tačiau rašytojas ne veltui palieka Drozdovskį nuošalyje nuo susirinkusių prie sąžiningo kareivio kepurės.

Nepaprastai svarbu, kad visi Kuznecovo ryšiai su žmonėmis, o pirmiausia su jam pavaldžiais žmonėmis būtų tikri, prasmingi ir turėtų nepaprastą gebėjimą vystytis. Jie itin neoficialūs – priešingai nei pabrėžtinai oficialūs santykiai, kuriuos Drozdovskis taip griežtai ir atkakliai nustato tarp savęs ir žmonių. Mūšio metu Kuznecovas kovoja kartu su kareiviais, čia jis parodo savo ramybę, drąsą ir gyvybingą protą. Bet jis šiame mūšyje bręsta ir dvasiškai, tampa teisingesnis, artimesnis, malonesnis tiems žmonėms, su kuriais karas jį suvedė.

Kuznecovo ir ginklo vado vyresniojo seržanto Uchanovo santykiai nusipelno atskiros istorijos. Kaip ir Kuznecovas, jis jau buvo apšaudytas sunkiuose 1941 m. mūšiuose ir dėl savo karinio išradingumo bei ryžtingo charakterio tikriausiai galėjo būti puikus vadas. Tačiau gyvenimas nusprendė kitaip, ir iš pradžių Uchanovą ir Kuznecovą aptinkame konflikte: tai plataus, atšiauraus ir autokratiško pobūdžio susidūrimas su kitu – santūriu, iš pradžių kukliu. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad Kuznecovui teks kovoti ir su Drozdovskio beširdiškumu, ir su anarchistine Uchanovo prigimtimi. Tačiau iš tikrųjų paaiškėja, kad nepasiduodami vienas kitam jokioje principinėje pozicijoje, išlikdami savimi, Kuznecovas ir Uchanovas tampa artimais žmonėmis. Ne tik žmonės, kurie kovoja kartu, bet ir kurie pažino vienas kitą ir dabar yra amžinai artimi. O autoriaus komentarų nebuvimas, grubus gyvenimo konteksto išsaugojimas daro jų brolystę tikra, svarią.

Etinė, filosofinė romano mintis, emocinė įtampa didžiausią aukštumą pasiekia finale, kai netikėtai suartėja Bessonovas ir Kuznecovas. Tai yra suartėjimas be tiesioginio artumo: Bessonovas apdovanojo savo karininką lygiai su kitais ir judėjo toliau. Jam Kuznecovas yra tik vienas iš tų, kurie mirtinai stovėjo Myškovo upės posūkyje. Jų artumas pasirodo esąs didesnis: tai minties, dvasios, požiūrio į gyvenimą artumas. Pavyzdžiui, sukrėstas Vesnino mirties, Bessonovas kaltina save dėl to, kad dėl bendravimo ir įtarumo stokos užkirto kelią draugiškiems jų santykiams („tokie Vesninas norėjo ir kokie jie turėtų būti“). . Arba Kuznecovas, kuris niekuo negalėjo padėti Chubarikovo skaičiavimui, mirusiam prieš jo akis, kamuojamas skvarbios minties, kad visa tai „atrodė, kad turėjo įvykti, nes jis neturėjo laiko su jais suartėti, visų suprasti, mylėti... .".

Pasidaliję neproporcingomis pareigomis, leitenantas Kuznecovas ir kariuomenės vadas generolas Bessonovas juda to paties tikslo – ne tik karinio, bet ir dvasinio – link. Nežinodami vienas kito minčių, jie galvoja apie vieną ir viena kryptimi ieško tiesos. Abu jie reikliai klausia savęs apie gyvenimo tikslą ir savo veiksmų bei siekių atitikimą jam. Juos skiria amžius ir juos sieja bendra, kaip tėvas su sūnumi ir net kaip brolis su broliu, meilė Tėvynei ir priklausymas žmonėms bei žmonijai aukščiausia šių žodžių prasme.

Tardamas tik žodžius „Didysis Tėvynės karas“ iš karto įsivaizduoju mūšį ir kovas už tėvynę, praėjo daug metų, bet tas skausmas vis dar yra tomis dienomis artimųjų netekusių žmonių sielose ir širdyse. Tačiau ši tema liečia ne tik tuos, kurie išgyveno karą, bet ir tuos, kurie gimė daug vėliau. Todėl mes studijuojame istoriją, žiūrime filmus ir skaitome knygas, kad žinotume šią temą. Be tų baisių akimirkų, kurias turėjo progą išgyventi mūsų senelis ir močiutės, yra ir kita pusė – tai labai ilgai laukta pergalė. Pergalės diena laikoma legendine diena, tai pasididžiavimas visais tais veiksmais ir tais žmonėmis, kurie dėjo visas pastangas, kad apsaugotų savo žemę.

Didžiojo Tėvynės karo temą galima besąlygiškai vadinti pagrindine per visą XX a. Daugelis autorių savo pasakojimuose ir eilėraščiuose kalbėjo apie šį įvykį. Žinoma, pagrindiniai autoriai buvo tie, kurie patys išgyveno tą baisų laikotarpį ir buvo visko, kas vyksta, liudininkai. Todėl kai kuriuose kūriniuose galima rasti visiškai teisingų aprašymų ir faktų, nes kai kurie rašytojai patys dalyvavo kare. Visa tai buvo tam, kad skaitytojui apibūdintų praeitą gyvenimą, pasakytų, kodėl viskas prasidėjo ir kaip užtikrinti, kad tokie baisūs įvykiai nepasikartotų.

Šolochovą, Fadejevą, Tolstojų, Simonovą, Bykovą, Tvardovskį ir kai kuriuos kitus autorius galima vadinti pagrindiniais rusų rašytojais, įveikusiais 1941–1945 m. Iš aukščiau pateikto sąrašo norėčiau pabrėžti Vasilijų Bykovą, jo darbuose nebuvo specialių kruvinų kovų aprašymų. Jo užduotis buvo labiau ištirti žmogaus elgesį nepaprastoje situacijoje. Todėl jo kūryboje išskirs herojaus charakteris, drąsa, jėga, užsispyrimas, tačiau kartu su teigiamomis savybėmis galima įžvelgti išdavystę ir niekšybę.

Tačiau Bykovas neskirstė herojų į gerus ir blogus, jis daugiau suteikė šią galimybę skaitytojui, kad jis pats nuspręstų, ką smerkti, o kurį laikyti didvyriu. Pagrindiniu tokios istorijos pavyzdžiu galima vadinti Bykovo kūrinį „Sotnikovas“.

Be pasakojimų apie karą, poezija vaidino svarbų vaidmenį rusų literatūroje. Kalbama ne tik apie kovų laikotarpį, bet ir apie pačias pergalės akimirkas. Kaip pavyzdį galime išskirti autoriaus Konstantino Simonovo kūrinį „Palauk manęs“, jis kariams pridėjo jėgų ir kovinės dvasios.

Andrejus Platonovas parašė istoriją „Sugrįžimas“. Kalbant apie mane, jis yra prisotintas palietimo ir įvykių turtingumo, nepaisant to, kad autoriaus aprašyti veiksmai vyksta pasibaigus karo veiksmams. Jame kalbama apie kapitono Ivanovo grįžimą į namus jo šeimai. Tačiau bėgant metams jų santykiai pasikeitė, kyla savotiškas artimųjų nesusipratimas. Kapitonas nežino, kaip gyveno jo šeima, kol jis nebuvo išvykęs, kaip žmona, dirbo visą dieną, kaip sunku buvo vaikams. Pamatęs, kad Semjonas Evseevičius ateina pas savo vaikus, Ivanovas netgi pradeda įtarinėti savo žmoną išdavyste, tačiau iš tikrųjų Semjonas tiesiog norėjo įnešti į vaikų gyvenimą bent šiek tiek džiaugsmo.

Nuolatiniai kivirčai ir nenorėjimas girdėti kito, o ne jo paties, priveda Ivanovą prie to, kad jis išeina iš namų ir nori išeiti, tačiau paskutinę akimirką, pamatęs, kaip vaikai lekia paskui jį, nusprendžia pasilikti. Autorius parodė ne vykstančio karo įvykius, o tai, kas vyko po to, kaip keitėsi žmonių charakteriai ir likimai.

Nepaisant daugelio metų, prabėgusių nuo šių įvykių dienos, darbai nepraranda savo aktualumo. Juk būtent jie pasakoja apie mūsų žmonių gyvenimą, apie įvykius ir pergalę prieš fašizmą. Kad ir kaip būtų sunku ir baisu, sovietų žmonės neapleido pergalės vilties. Karas tapo dideliu įvykiu, kuris parodė dvasios stiprybę, visos tautos didvyriškumą, o pergalė suteikė ateitį ir tikėjimą taika daugeliui kartų.

Didysis Tėvynės karas XX amžiaus rašytojų kūryboje

Didysis Tėvynės karas yra daugelio šeimų tragedija. Tėvai, broliai, vyrai išėjo į frontą, kai kurie negrįžo. Tikriausiai todėl karo tema labai dažnai įsirėžia į XX amžiaus rašytojų kūrybą. Daugelis jų kovojo patys, jų darbai ypač paliečiantys ir jautrūs. Bet kuris XX amžiaus rašytojas buvo persmelktas šios baisios atmosferos, todėl jų darbai yra labai vertingi ir įdomūs.

Kūriniai pradėti rašyti jau per patį karą. Pavyzdžiui, Tvardovskis 1941–1945 metais parašė poemą „Vasilijus Terkinas“. Šis eilėraštis turi trisdešimt skyrių, kiekviename iš jų aprašomas šios tragedijos epizodas, būtent paprasto fronto kareivio gyvenimas. Šiame eilėraštyje Vasilijus Terkinas yra drąsaus ir tikro vyro įsikūnijimas, tuo metu būtent iš tokių žmonių reikėtų imti pavyzdį.

Nekrasovo istorija „Stalingrado apkasuose“ taip pat buvo parašyta karo pradžioje. Tai labai paliečia, bet kartu ir sunku: istorijoje aprašyti įvykiai tiesiog laužo širdį.

Legendinis Bykovo kūrinys, skirtas Bresto tvirtovės gynėjams, į sąrašus nepateko. Juk būtent Bresto tvirtovė pirmoji sulaukė fašistų įsibrovėlių smūgio. Svarbiausia, kad šis darbas paremtas tikrais įvykiais ir įspūdžiais.

Ši tendencija kasmet augo ir augo. Tėvynės karas paliko didžiulį pėdsaką žmonių likimuose. Daugelį savo išgyvenimų jie aprašė eilėraščiuose, pasakojimuose, romanuose, dainose ir eilėraščiuose. Tokia tema visada persmelkia virpulį, nes kiekviena šeima susidūrė su šia tragedija ir išgyveno pragarą žemėje.

Šolochovo istorija „Žmogaus likimas“ yra tragiškas kūrinys, kuris tikrai verčia susimąstyti. Ši istorija yra apie paprastą žmogų, vairuotoją. Jis patyrė visišką vokiečių priespaudą, apsilankęs koncentracijos stovykloje. Jis matė baisiausią tais metais nutikusį dalyką: skausmą, sielvartą, ašarų pilnas akis, nekaltų žmonių mirtį. Mačiau, kaip naciai tyčiojosi iš moterų ir vaikų, žudė žmones net nemirktelėdami. Pagrindinis šio veikėjo skirtumas – jis norėjo gyventi ir išgyventi, nes namuose jo laukė šeima.

Nepaisant to, kad nuo šių tragiškų įvykių praėjo daug metų, darbai apie karą yra aktualūs iki šių dienų. Juk jie atspindi žmonių esmę, valią laimėti ir patriotiškumą. Karas yra tas įvykis, kai reikia sukaupti valią ir jėgas į kumštį ir eiti iki galo, į pergalę.

Keletas įdomių kompozicijų

• Meninės detalės vaidmuo Čechovo apsakymuose

  Ko gero, mūsų šalyje nėra tokio žmogaus, kuris nebūtų skaitęs Čechovo apsakymų. Jo novelės paimtos iš gyvenimo, tačiau jose aprašo menines detales, kurias sunku nepastebėti.

• Kompozicija Matematika yra mano mėgstamiausias mokyklos dalykas 5 klasė

  Visus mokyklinius dalykus galima palyginti su mūsų bendrojo lavinimo elementais. Jie yra vienodai svarbūs šio ugdymo elementai, ir neįmanoma, teikiant pirmenybę vienam, visiškai neužsiimti kitais.

• Kompozicija pagal paveikslą „Pirmoji Ostroukhovo žaluma“.

  Nuotraukoje matome įprastą kraštovaizdį, būdingą bet kuriam kaimui ar priemiesčiui. Menininkės užfiksuota gamta nesiskiria ypatingomis spalvomis, šiek tiek blanki ir nepastebima.

Margarita Stepanovna Osyanina yra viena pagrindinių garsiojo sovietų rašytojo Boriso Lvovičiaus Vasiljevo garsiosios istorijos „Aušros čia tyli“ herojų. Savo pavyzdžiu autorė parodo, kokį sielvartą atnešė karas, kaip jis suluošino žmonių likimus.

• Vyšnių sodo drama arba komedija

  Žymiausias Čechovo kūrinys „Vyšnių sodas“ yra komedija. Apibrėžti kūrinio žanrą nėra lengva, nes jis susideda iš pačių įvairiausių žanrų. Remdamiesi visu pasakojimu, galime daryti išvadą

Literatūroje ji buvo plačiai nušviesta, ypač sovietmečiu, nes daugelis autorių dalijosi savo asmenine patirtimi ir patys patyrė visus aprašytus baisumus kartu su eiliniais kariais. Todėl nenuostabu, kad iš pradžių karo, o vėliau ir pokario metai buvo paženklinti ištisa eilė kūrinių, skirtų sovietų žmonių žygdarbiui įnirtingoje kovoje su nacistine Vokietija. Negalima praeiti pro tokias knygas ir pamiršti, nes jos verčia susimąstyti apie gyvenimą ir mirtį, karą ir taiką, praeitį ir dabartį. Atkreipiame jūsų dėmesį į geriausių knygų apie Didįjį Tėvynės karą sąrašą, kurias verta perskaityti ir dar kartą perskaityti.

Vasilis Bykovas

Vasilis Bykovas (knygos pateiktos žemiau) - puikus sovietų rašytojas, visuomenės veikėjas ir Antrojo pasaulinio karo dalyvis. Turbūt vienas žymiausių karo romanų autorių. Bykovas daugiausia rašė apie žmogų per pačius sunkiausius išbandymus, kurie jį ištiko, ir apie paprastų karių didvyriškumą. Vasilis Vladimirovičius savo kūriniuose dainavo sovietų žmonių žygdarbį Didžiajame Tėvynės kare. Žemiau apžvelgsime garsiausius šio autoriaus romanus: „Sotnikovas“, „Obeliskas“ ir „Iki aušros“.

"Sotnikovas"

Istorija buvo parašyta 1968 m. Tai dar vienas pavyzdys, kaip tai buvo aprašyta grožinėje literatūroje. Iš pradžių savivalė buvo pavadinta „Likvidavimu“, o siužetas buvo pagrįstas autoriaus susitikimu su buvusiu broliu kariu, kurį jis laikė mirusiu. 1976 metais šios knygos pagrindu buvo sukurtas filmas „Pakilimas“.

Istorija pasakoja apie partizanų būrį, kuriam labai reikia maisto ir vaistų. Rybakas ir intelektualas Sotnikovas siunčiami aprūpinti, kuris serga, bet savanoriškai išvyksta, nes savanorių nebebuvo. Ilgos klajonės ir paieškos partizanus atveda į Lyasino kaimą, čia jie šiek tiek pailsi ir gauna avies skerdeną. Dabar galite grįžti atgal. Tačiau grįždami jie susiduria su policininkų būriu. Sotnikovas sunkiai sužeistas. Dabar Žvejas turi išgelbėti savo bendražygio gyvybę ir į stovyklą atnešti pažadėtus produktus. Tačiau jam nesiseka, ir jie kartu patenka į vokiečių rankas.

"Obeliskas"

Daug parašė Vasilis Bykovas. Rašytojo knygos dažnai buvo filmuojamos. Viena iš šių knygų buvo istorija „Obeliskas“. Kūrinys pastatytas pagal „istorija istorijoje“ tipą ir turi ryškų herojišką charakterį.

Istorijos herojus, kurio vardas lieka nežinomas, atvyksta į kaimo mokytojo Pavelo Miklaševičiaus laidotuves. Minėjime visi geru žodžiu prisimena velionį, o paskui kalbama apie Šaltį ir visi tyli. Pakeliui namo herojus klausia savo bendrakeleivio, kokie Morozo santykiai su Miklaševičiumi. Tada jam pasakoma, kad Morozas buvo mirusiojo mokytojas. Su vaikais elgėsi kaip su giminaičiais, rūpinosi jais, o tėvo engiamas Miklaševičius apsigyveno pas jį. Prasidėjus karui Morozas padėjo partizanams. Kaimą užėmė policija. Kartą jo mokiniai, tarp jų ir Miklaševičius, nupjovė tilto stulpus, o policijos viršininkas kartu su padėjėjais buvo vandenyje. Berniukai buvo sugauti. Frostas, iki tol pabėgęs pas partizanus, pasidavė, kad išlaisvintų studentus. Tačiau naciai nusprendė pakarti ir vaikus, ir jų mokytojus. Prieš egzekuciją Morozas padėjo Miklaševičiui pabėgti. Likusieji buvo pakarti.

"Iki aušros"

1972 metų pasaka. Kaip matote, Didysis Tėvynės karas literatūroje išlieka aktualus net ir po dešimtmečių. Tai patvirtina faktas, kad už šią istoriją Bykovas buvo apdovanotas SSRS valstybine premija. Kūrinys pasakoja apie karinės žvalgybos pareigūnų ir diversantų kasdienybę. Iš pradžių istorija buvo parašyta baltarusių kalba, o tik tada išversta į rusų kalbą.

1941 metų lapkritis, Didžiojo Tėvynės karo pradžia. Sovietų armijos leitenantas Igoris Ivanovskis, istorijos veikėjas, vadovauja sabotažo grupei. Savo bendražygius jam teks vesti už fronto linijos – į vokiečių užpuolikų okupuotas Baltarusijos žemes. Jų užduotis – susprogdinti vokiečių amunicijos sandėlį. Bykovas kalba apie paprastų kareivių žygdarbį. Būtent jie, o ne štabo karininkai tapo ta jėga, kuri padėjo laimėti karą.

1975 metais knyga buvo nufilmuota. Filmo scenarijų parašė pats Bykovas.

„Ir aušros čia tylios...“

Sovietų ir rusų rašytojo Boriso Lvovičiaus Vasiljevo kūryba. Viena garsiausių fronto istorijų daugiausia dėl 1972 m. to paties pavadinimo filmo adaptacijos. „Ir aušros čia tylios...“ – rašė Borisas Vasiljevas 1969 m. Kūrinys paremtas tikrais įvykiais: karo metais Kirovo geležinkelyje tarnaujantys kariai neleido vokiečių diversantams susprogdinti geležinkelį. Po įnirtingos kovos liko gyvas tik sovietų grupės vadas, apdovanotas medaliu „Už karinius nuopelnus“.

„Ir aušros čia tylios...“ (Borisas Vasiljevas) – knyga, kurioje aprašomas 171-asis patrulis Karelijos dykumoje. Čia yra priešlėktuvinių įrenginių skaičiavimas. Kareiviai, nežinodami, ką daryti, pradeda gerti ir blaškytis. Tada patrulio komendantas Fiodoras Vaskovas prašo „atsiųsti negeriančius“. Komanda siunčia pas jį du būrius moterų priešlėktuvinių šaulių. Ir kažkaip vienas iš atvykėlių miške pastebi vokiečių diversantus.

Vaskovas supranta, kad vokiečiai nori pasiekti strateginius taikinius ir supranta, kad čia juos reikia sulaikyti. Tam jis surenka 5 priešlėktuvinių šaulių būrį ir per pelkes nuveda į Siniukhinos kalnagūbrį keliu, kuriuo veda jis vienas. Kampanijos metu paaiškėja, kad vokiečiai yra 16 žmonių, todėl vieną merginą jis siunčia pastiprinimui, o pats persekioja priešą. Tačiau mergina savų nepasiekia ir miršta pelkėse. Vaskovas turi stoti į nelygią kovą su vokiečiais ir dėl to žūva keturios su juo likusios merginos. Tačiau nepaisant to, komendantas sugeba sugauti priešus ir nuveža juos į sovietų kariuomenės vietą.

Istorija aprašo žygdarbį žmogaus, kuris pats nusprendžia susiremti su priešu ir neleisti jam nebaudžiamam vaikščioti po gimtąją žemę. Be viršininkų įsakymo pats pagrindinis veikėjas stoja į mūšį ir pasiima su savimi 5 savanorius – merginos savanoriavo pačios.

„Rytoj buvo karas“

Knyga yra savotiška šio kūrinio autoriaus Boriso Lvovičiaus Vasiljevo biografija. Istorija prasideda nuo rašytojo pasakojimo apie savo vaikystę, kad jis gimė Smolenske, jo tėvas buvo Raudonosios armijos vadas. Ir prieš tapdamas bent kažkuo šiame gyvenime, pasirinkdamas profesiją ir apsispręsdamas dėl vietos visuomenėje, Vasiljevas tapo kariu, kaip ir daugelis jo bendraamžių.

„Rytoj buvo karas“ – kūrinys apie prieškarį. Pagrindiniai jos veikėjai – dar visai maži 9 klasės mokiniai, knygoje pasakojama apie jų augimą, meilę ir draugystę, idealistinę jaunystę, kuri dėl prasidėjusio karo pasirodė per trumpa. Kūrinys pasakoja apie pirmąją rimtą akistatą ir pasirinkimą, apie vilčių žlugimą, apie neišvengiamą augimą. Ir visa tai gresiančios skaudžios grėsmės, kurios negalima sustabdyti ar išvengti, fone. O po metų šie vaikinai ir mergaitės atsidurs įnirtingos kovos įkarštyje, kurioje daugeliui jų lemta susideginti. Tačiau per trumpą gyvenimą jie sužinos, kas yra garbė, pareiga, draugystė ir tiesa.

"Karštas sniegas"

Pirmosios linijos rašytojo Jurijaus Vasiljevičiaus Bondarevo romanas. Didysis Tėvynės karas šio rašytojo literatūroje reprezentuojamas ypač plačiai ir tapo pagrindiniu visos jo kūrybos motyvu. Tačiau garsiausias Bondarevo kūrinys yra romanas „Karštas sniegas“, parašytas 1970 m. Istorija vyksta 1942 m. gruodį netoli Stalingrado. Romanas paremtas tikrais įvykiais – vokiečių kariuomenės bandymu atblokuoti šeštąją Pauliaus armiją, apsuptą Stalingrado. Šis mūšis buvo lemiamas mūšyje dėl Stalingrado. Knygą filmavo G. Egiazarovas.

Romanas prasideda tuo, kad du artilerijos būriai, vadovaujami Davlatjano ir Kuznecovo, turės įsitvirtinti Myškovo upėje, o paskui sulaikyti vokiečių tankų, skubančių gelbėti Pauliaus armiją, veržimąsi.

Po pirmosios puolimo bangos leitenanto Kuznecovo būrys liko su vienu pabūklu ir trimis naikintuvais. Nepaisant to, kariai ir toliau atremia priešų puolimą dieną.

"Žmogaus likimas"

„Žmogaus likimas“ yra mokyklinis darbas, studijuojamas pagal temą „Didysis Tėvynės karas literatūroje“. Istoriją 1957 metais parašė garsus sovietų rašytojas Michailas Šolohovas.

Kūrinyje aprašomas paprasto vairuotojo Andrejaus Sokolovo gyvenimas, kuris, prasidėjus Didžiajam Tėvynės karui, turėjo palikti šeimą ir namus. Tačiau herojus neturėjo laiko patekti į frontą, nes iškart susižeidžia ir atsiduria nacių nelaisvėje, o vėliau – koncentracijos stovykloje. Dėl savo drąsos Sokolovui pavyksta išgyventi nelaisvę, o jau karo pabaigoje pavyksta pabėgti. Patekęs pas saviškius, atostogauja ir išvyksta į mažą tėvynę, kur sužino, kad jo šeima mirė, gyvas liko tik sūnus, kuris išėjo į karą. Andrejus grįžta į frontą ir sužino, kad jo sūnų paskutinę karo dieną nušovė snaiperis. Tačiau tuo herojaus istorija nesibaigia, Šolohovas parodo, kad net ir praradus viską galima rasti naujos vilties ir pasisemti jėgų gyventi toliau.

„Bresto tvirtovė“

Žinomo ir žurnalisto knyga parašyta 1954 m. Už šį kūrinį autorius 1964 metais buvo apdovanotas Lenino premija. Ir tai nenuostabu, nes knyga yra dešimties metų Smirnovo darbo apie Bresto tvirtovės gynybos istoriją rezultatas.

Kūrinys „Bresto tvirtovė“ (Sergejus Smirnovas) yra pačios istorijos dalis. Rašyti pažodžiui po truputį rinko informaciją apie gynėjus, linkėdamas, kad jų geri vardai ir garbė nebūtų pamiršti. Daugelis herojų buvo sugauti, už ką pasibaigus karui buvo nuteisti. Ir Smirnovas norėjo juos apsaugoti. Knygoje gausu kovų dalyvių prisiminimų ir liudijimų, kurie pripildo knygą tikra tragedija, kupina drąsių ir ryžtingų veiksmų.

„Gyvieji ir mirusieji“

Didysis Tėvynės karas XX amžiaus literatūroje aprašo paprastų žmonių, kurie likimo valia tapo didvyriais ir išdavikais, gyvenimą. Šis žiaurus laikas sumaldavo ne vieną, ir tik nedaugeliui pavyko prasmukti tarp istorijos girnų.

„Gyvieji ir mirusieji“ – pirmoji garsiosios Konstantino Michailovičiaus Simonovo trilogijos to paties pavadinimo knyga. Antrosios dvi epo dalys vadinasi „Kariai negimsta“ ir „Paskutinė vasara“. Pirmoji trilogijos dalis buvo išleista 1959 m.

Daugelis kritikų mano, kad kūrinys yra vienas ryškiausių ir talentingiausių Didžiojo Tėvynės karo aprašymo pavyzdžių XX amžiaus literatūroje. Kartu epinis romanas nėra istoriografinis kūrinys ar karo kronika. Knygos veikėjai – išgalvoti žmonės, nors ir turi tam tikrus prototipus.

„Karas neturi moters veido“

Literatūroje, skirtoje Didžiajam Tėvynės karui, dažniausiai aprašomi vyrų žygdarbiai, kartais pamirštama, kad prie bendros pergalės prisidėjo ir moterys. Tačiau baltarusių rašytojos Svetlanos Aleksievich knyga, galima sakyti, atkuria istorinį teisingumą. Rašytoja savo kūryboje surinko tų moterų, kurios dalyvavo Didžiajame Tėvynės kare, istorijas. Knygos pavadinimu tapo pirmosios A. Adamovičiaus romano „Karas po stogais“ eilutės.

„Ne sąrašuose“

Kita istorija, kurios tema buvo Didysis Tėvynės karas. Sovietinėje literatūroje Borisas Vasiljevas, kurį jau minėjome aukščiau, buvo gana garsus. Tačiau šią šlovę jis pelnė būtent dėl ​​savo karinio darbo, iš kurių vienas yra pasakojimas „Nepasirodo sąrašuose“.

Knyga parašyta 1974 m. Jo veiksmas vyksta pačioje Bresto tvirtovėje, apgultoje fašistų įsibrovėlių. Pagrindinis kūrinio veikėjas leitenantas Nikolajus Plužnikovas šioje tvirtovėje atsiduria dar neprasidėjus karui – atvyko naktį iš birželio 21 į 22 d. O auštant jau prasideda mūšis. Nikolajus turi galimybę čia išvykti, nes jo vardo nėra jokiame karių sąraše, tačiau jis nusprendžia pasilikti ir ginti savo tėvynę iki galo.

"Babi Jaras"

Anatolijus Kuznecovas 1965 metais išleido dokumentinį filmą „Babi Jaras“. Kūrinys paremtas vaikystės prisiminimais autoriaus, kuris karo metais atsidūrė vokiečių okupuotoje teritorijoje.

Romanas prasideda nedideliu autoriaus įvadu, trumpu įvadiniu skyriumi ir keliais skyriais, kurie sujungti į tris dalis. Pirmoje dalyje pasakojama apie besitraukiančios sovietų kariuomenės išvedimą iš Kijevo, Pietvakarių fronto žlugimą ir okupacijos pradžią. Taip pat buvo įtrauktos žydų egzekucijos, Kijevo-Pečersko lavros ir Khreshchatyk sprogdinimų scenos.

Antroji dalis visiškai skirta 1941-1943 metų okupaciniam gyvenimui, rusų ir ukrainiečių, kaip darbininkų, grobimui į Vokietiją, apie badą, apie slaptą gamybą, apie ukrainiečių nacionalistus. Paskutinė romano dalis pasakoja apie Ukrainos krašto išsivadavimą nuo vokiečių užpuolikų, policijos bėgimą, mūšį už miestą ir sukilimą Babi Jaro koncentracijos stovykloje.

„Tiko vyro istorija“

Literatūroje apie Didįjį Tėvynės karą taip pat yra kito rusų rašytojo, išgyvenusio karą kaip karo žurnalistas, Boriso Polevojaus kūryba. Istorija buvo parašyta 1946 m., Tai yra, beveik iškart po karo veiksmų pabaigos.

Siužetas paremtas įvykiu SSRS karo lakūno Aleksejaus Meresijevo gyvenime. Jo prototipas buvo tikras personažas – Sovietų Sąjungos herojus Aleksejus Maresjevas, kuris, kaip ir jo herojus, buvo lakūnas. Istorija pasakoja, kaip jis buvo numuštas mūšyje su vokiečiais ir sunkiai sužeistas. Dėl avarijos jis neteko abiejų kojų. Tačiau jo valia buvo tokia didelė, kad jam pavyko grįžti į sovietų lakūnų gretas.

Kūrinys buvo apdovanotas Stalino premija. Istorija persmelkta humanistinių ir patriotinių idėjų.

"Madona iš raciono"

Marija Gluško – Krymo sovietų rašytoja, išėjusi į frontą Antrojo pasaulinio karo pradžioje. Jos knyga „Racionuotos duonos Madona“ yra apie visų motinų, kurios turėjo išgyventi Didįjį Tėvynės karą, žygdarbį. Kūrinio herojė – visai jauna mergina Nina, kurios vyras išvyksta į karą, o tėvo reikalaujant išvyksta į evakuaciją į Taškentą, kur jos laukia pamotė ir brolis. Herojė yra paskutinėse nėštumo stadijose, tačiau tai neapsaugos jos nuo žmogiškų rūpesčių srauto. Ir per trumpą laiką Nina turės išmokti tai, kas anksčiau jai buvo slepiama už prieškario egzistencijos gerovės ir ramybės: žmonės taip skirtingai gyvena šalyje, kokius gyvenimo principus, vertybes, nuostatas, kaip jie gyvena. skiriasi nuo jos, kuri užaugo nežinioje ir turtuose. Tačiau pagrindinis dalykas, kurį herojė turi padaryti, yra pagimdyti vaiką ir išgelbėti jį nuo visų karo nelaimių.

"Vasilijus Terkinas"

Tokie personažai kaip Didžiojo Tėvynės karo herojai, literatūra skaitytoją piešė įvairiais būdais, tačiau labiausiai įsimintiniausias, linksmiausias ir charizmatiškiausias, be abejo, buvo Vasilijus Terkinas.

Šis Aleksandro Tvardovskio eilėraštis, pradėtas spausdinti 1942 m., Iš karto sulaukė populiarios meilės ir pripažinimo. Kūrinys parašytas ir išleistas visą Antrąjį pasaulinį karą, paskutinė dalis išleista 1945 m. Pagrindinis eilėraščio uždavinys buvo išlaikyti kareivių kovinę dvasią, o Tvardovskis sėkmingai įvykdė šią užduotį, daugiausia dėl pagrindinio veikėjo įvaizdžio. Drąsus ir linksmas Terkinas, kuris visada pasiruošęs kovai, užkariavo daugelio paprastų karių širdis. Jis yra dalinio siela, linksmas bičiulis ir juokdarys, o mūšyje jis yra sektinas pavyzdys, išradingas karys, kuris visada pasiekia savo tikslą. Net būdamas ant mirties slenksčio, jis toliau kovoja ir jau stoja į kovą su pačia Mirtimi.

Darbą sudaro prologas, 30 pagrindinio turinio skyrių, suskirstytų į tris dalis, ir epilogas. Kiekvienas skyrius yra trumpa priekinės linijos istorija iš pagrindinio veikėjo gyvenimo.

Taigi matome, kad sovietmečio literatūra plačiai nušvietė Didžiojo Tėvynės karo žygdarbius. Galima sakyti, kad tai viena pagrindinių XX amžiaus vidurio ir antrosios pusės temų rusų ir sovietų rašytojams. Taip yra dėl to, kad visa šalis dalyvavo mūšyje su vokiečių įsibrovėliais. Net tie, kurie nebuvo priekyje, nenuilstamai dirbo gale, aprūpindami karius amunicija ir atsargomis.

Savivaldybės švietimo įstaiga

pagrindinė vidurinė mokykla p. Baksheevo

Šaturos savivaldybės r

Maskvos sritis

Rusų kalbos ir literatūros mokytojų apskritasis stalas šia tema:

„Didysis Tėvynės karas darbuose

pabaigos – XXI amžiaus pradžios poetai ir rašytojai“.

Pranešimas:

„...Jei pasaulyje nėra nieko žmogaus, jei jame nėra gailestingumo ir dėkingumo, vienintelis vertas kelias lieka vienišo žygdarbio, kuriam nereikia atlygio...“

(N. Mandelštamas).

(Kalba rusų kalbos ir literatūros mokytojų RMO)

Skorenko Natalija Nikolajevna-

rusų kalbos ir literatūros mokytoja

2014 m

Žmogaus herojiškų poelgių kare vaizdavimas tradicinis nuo „Igorio šeimininko klojimo“ ir „Zadonščinos“ laikų. Asmeninis kareivio ir karininko herojiškumas L. Tolstojaus romane „Karas ir taika“ sukelia „užslėptą patriotizmo šilumą“, sulaužytą „priešo užnugarį“.

Tačiau XX amžiaus - XXI amžiaus pradžios rusų literatūroje žmogaus žygdarbis kare vaizduojamas ne tik per kovą su priešu ir pergalę prieš jį, bet ir per kiekvieno žmogaus kovą kare su pats atsidūręs moralinio pasirinkimo ir pergalės prieš save situacijoje, tuo laikotarpiu, kai kartais pergalės kaina priklausydavo nuo kiekvieno žmogaus veiksmų.Prasidėjęs Didysis Tėvynės karas sovietų žmonėms tapo „liaudies karu“. Per visą Rusijos istoriją bet koks kėsinimasis į Rusijos nepriklausomybę ir vientisumą išprovokavo visuomenės protestą ir atkaklų pasipriešinimą. Ir šiame kare visa sovietinė tauta, su retomis išimtimis, pakilo į karą su priešu, kurio personifikacija buvo vokiečių fašizmas.Tarp iškovotųjų karą buvo daug būsimų poetų ir rašytojų: Ju.Bondarevas, V.Bykovas, K.Vorobijevas, B.Vasiljevas, V.Astafjevas, D.Samoilovas, S.Orlovas, S.Gudzenka, B.Okudžava. Iš esmės jų kūriniai buvo išleisti jau po Stalino mirties, o daugelis bandymų rašyti sulaukė aštrios kritikos dėl to, kad juose buvo parodyta ne tiek valstybės galia ir ginklai, kiek į karo įkarštį įmesto žmogaus kančia ir didybė.

Nuo pat karo pradžios rusų (sovietų) literatūroje pasirodanti Didžiojo Tėvynės karo tema iki šiol neramina ir rašytojus, ir skaitytojus. Deja, autoriai, kurie apie karą žinojo iš pirmų lūpų, tačiau savo talentinguose darbuose paliko mums nuoširdžią įvykių viziją, pamažu praeina, sugebėję perteikti karčių, baisių ir kartu iškilmingų bei didvyriškų metų atmosferą.Fronto rašytojai – tai ištisa karta drąsių, sąžiningų, patyrusių, gabių asmenų, ištvėrusių karinius ir pokario sunkumus. Fronto linijos rašytojai yra tie autoriai, kurie savo kūriniuose išreiškia požiūrį, kad karo baigtį sprendžia herojus, kuris save suvokia kaip kariaujančios tautos dalelę, nešantį savo kryžių ir bendrą naštą.

Taip mūsų amžininkas reagavo į tų įsimintinų laikų įvykius -Tatjana Kobakhidze (Charkovas. 2011 m.)
Mes paveldėjome atmintį iš savo senelių,
Kaip su laiku perduoti estafetę.
Seniai rūke ta ugnis
Danguje dega tamsiai raudonas saulėlydis.
Į debesis skrendančių gervių pleištas
Liko išgyvento filmo kadras.
Visa mūsų žemė kvėpuoja susijaudinimu,
Juos sveikina Tėvynė-Tėvynė
Už kiekvieną nenugyventą gyvenimą
Mes amžinai liksime skolininkais.
Tegul ši realybė aidi
Ir visos planetos aguonos žydės!
Mėlyna vėsiai kvėpuoja dangumi
Ir ašaros byra iš pasididžiavimo.
Lenkis tau žemai, žemai nuo manęs
Tegul amžinybė neužgesina jūsų gyvenimo!

Kas mums yra pražūtis? Mes net aukščiau už mirtį.
Kapuose išsirikiavome būriu
Ir laukiame naujo užsakymo. Ir tegul būna
Nemanykite, kad mirusieji negirdi
Kai apie juos kalba palikuonys.Nikolajus Mayorovas

Boriso Polevojaus romanus „Deep Rear“ ir istorija „Daktaras Vera“ yra skirti Didžiojo Tėvynės karo įvykiams, didvyriškiems sovietų žmonių veiksmams užnugaryje ir priešo užimtoje teritorijoje.

B. Polevojaus istorijos „Daktaras Vera“ herojės prototipas buvo Lidija Petrovna Tichomirova, pirmosios miesto ligoninės Kalinine stažuotoja.

Boriso Polevojaus istorija „Daktaras Vera“ gali atrodyti kaip jaudinantis kūrinys. Bet tai dar kartą patvirtina seniai sovietinės literatūros įtvirtintą faktą, kad gyvenimas kartais sukuria tokias situacijas, o žmogus, tarnaudamas komunizmo reikalui, pakyla į tokias laimėjimų aukštumas, kad net šviesi kūrybinė vaizduotė nepagimdys. . Kaip ir „Pasakoje apie tikrą vyrą“, rašytoja naujoje knygoje pasakoja apie konkretų, gyvą herojų, apie tikrus įvykius, nutikusius Didžiojo Tėvynės karo metu. Šį kartą knygos herojė – jauna chirurgė, sunkaus likimo moteris, likusi su sužeistaisiais okupuotame mieste, ligoninėje, kurios jiems nepavyko evakuoti.

Ši pasaka nerašytomis raidėmis prasideda siaubingu siužetu. Tarsi sulėtintai bėga žmonės, tempia savo daiktus ir čiumpa vaikus, bėga per upę, kur dar yra atsitraukimas, o šis bėgimas yra tarsi galinga kraujo srovė, ištrūkusi iš plyšusios didelio organizmo arterijos... Ji viena – Vera Trešnikova – stovi ir palydi visų žvilgsnius, o ledinis žiemos vėjas pakelia jos palto grindis, iš kurių matyti baltas chalatas. Tai sovietų gydytoja, kuri ligoninės griuvėsiuose, skubiai civilinės evakuacijos dislokuota tiesiai buvusios ligoninės rūsiuose, laukia dešimtys sužeistųjų, laukiančių dviejų savo padėjėjų – auklės ir šeimininkės sesers. ir du jos vaikai. Ji laukia akimirkos, kai iš kitos Tamsos upės pusės atvažiuos automobiliai, kurie evakuotų jos užtaisus, tačiau tiltas susprogdinamas, o paskutiniai pabėgimo keliai nutraukiami. Dabar jie yra vokiečių okupuotoje teritorijoje. Dabar jie yra vieni.
Fašistų vadovybė paskiria ją civilinės ligoninės vadove.Ilgus okupacijos mėnesius, gelbėdama sužeistuosius, veda pavojingą dvikovą su gestapu ir okupacine valdžia, gyvena dvigubą gyvenimą, neprarasdama sovietinio žmogaus garbės ir orumo. Sunkiai sužeistas divizijos vadas Suchoklebovas, komunistas, daugeliu atžvilgių primenantis komisarą Vorobjovą iš „Pasakos apie tikrą žmogų“, atvežamas į ligoninę. Vera atlieka sudėtingą operaciją, išgelbėdama jį nuo mirties. Sukhokhlebovas ligoninėje sukuria pogrindinę grupę. Gelbėdama žmones, rizikuodama kiekviena savo gyvybės minute ir su ja likusių vaikų gyvybėmis, Vera pakartotinai operuoja sužeistus kareivius, kad galėtų ilgiau laikyti juos tarp ligoninės sienų. Naciai pradeda ją įtarti ir paskiria visų pacientų patikrą. Gydytoja Vera ir jos padėjėjai – felčeris Nasedkinas, teta Fenya ir kiti – gauna civilių karinius dokumentus.Kalėdų nakties išvakarėse Suchokhlebovo vadovaujama sabotažo grupė susprogdina pastatą, kuriame susirinko žymiausi miesto pareigūnai, tarp jų buvę aktoriai Lanskaja ir jos vyras. Lanskaya atsiduria ligoninėje. Mieste prasideda masiniai areštai. Nasedkinas suimtas. Vera bando jį išgelbėti, prašo padėti Lanskiui, bet ji atsisako. Tada gydytojas eina pas miesto komendantą, bet šis įsako jai pasirodyti viešai patriotų egzekucijai. Tarp nuteistųjų Vera mato savo uošvį ir Nasedkiną.Tačiau ji kartu su kovos draugais laimi šią moralinę pergalę, paremtą dorybe, gailestingumu tiems, kuriems reikia pagalbos. Ir šią pergalę jai atneša tikėjimas didele ir neišvengiama taikos ir socializmo jėgų pergale prieš fašizmo ir karo jėgas. Skaitome istoriją ir įsitikiname, kad praeities karo tema anaiptol neišseno literatūroje, kad ir dabar, praėjus 70 metų, ji mums skamba šiuolaikiškai ir kelia nerimą ne mažiau nei kūriniuose, sukurtuose ant šviežių pėdsakų. karo.

Didysis Tėvynės karas atsispindi XX – XXI amžiaus pradžios rusų literatūroje giliai ir visapusiškai, visomis apraiškomis: kariuomenė ir užnugaris, partizaninis judėjimas ir pogrindis, tragiška karo pradžia, atskiri mūšiai, didvyriškumas ir išdavystė, Pergalės didybė ir drama. Karinės prozos autoriai, kaip taisyklė, yra fronto kariai, savo darbuose remiasi tikrais įvykiais, savo fronto patirtimi. Knygose apie fronto rašytojų karą pagrindinė linija yra karių draugystė, priešakinės linijos bičiulystė, lauko gyvenimo sunkumas, dezertyravimas ir didvyriškumas. Kare klostosi dramatiški žmogaus likimai, kartais nuo žmogaus poelgio priklauso jo gyvybė ar mirtis.

« Obeliskas“ – herojiška baltarusių rašytojas įsteigta m ... V už istoriją „Obeliskas“ ir „ „Bykovas buvo apdovanotas ... 1976 metais istorija buvo . Ar mokytoją Frostą galima laikyti didvyriu, jei jis nepadarė nieko didvyriško, nenužudė nė vieno fašisto, o tik dalinosi žuvusių mokinių likimu?

Kaip vertinate herojiškumą? Kaip nustatyti, kas gali būti laikomas herojumi, o kas ne?

Istorijos herojus atvyksta į kaimo mokytojo Pavelo Miklaševičiaus, kurį pažinojo linksėdamas, laidotuves. Miklaševičius labai mėgo vaikus, ir visi gyventojai su didele pagarba prisimena:„Jis buvo geras komunistas, pažangus mokytojas“ , „Tegul jo gyvenimas būna mums pavyzdys“ ... Tačiau minėjime kalba buvęs mokytojas Tkačukas, kuris reikalauja prisiminti tam tikrą Šaltį ir neranda pritarimo. Pakeliui namo pagrindinis veikėjas klausia Tkačuko apie Frostą, bandydamas suprasti, koks jo ryšys su Miklaševičiumi. Tkačukas sako, kad Alesas Ivanovičius Morozas buvo paprastas mokytojas, tarp kurio daug mokinių buvo Miklaševičius. Morozas vaikinais rūpinosi tarsi savo vaikais: vėlai vakare išvyko namo, stojo prieš viršininkus, stengėsi kuo galėdamas užpildyti mokyklos biblioteką, užsiiminėjo mėgėjų pasirodymais, nupirko dvi merginas. batus, kad galėtų žiemą eiti į mokyklą, o tėvo bijojęs Miklaševičius apsigyveno namuose. Morozas sakė, kad jis bandė vaikinus paversti tikrais žmonėmis.

Antrojo pasaulinio karo metais Baltarusijos teritorija , o Tkačukas prisijungė prie partizanų būrio. Morozas liko su vaikais, slapta padėjo partizanams, kol vienas iš kaimo gyventojų, tapęs policininku, pradėjo kažką įtarti ir surengė kratą bei apklausą mokykloje. Paieškos rezultatų nedavė, tačiau Morozui ištikimi vaikinai nusprendė atkeršyti. Nedidelė grupelė, tarp jų ir pats Miklaševičius, kuriam tuomet buvo 15 metų, nupjovė atramas prie tilto, kur turėjo pravažiuoti automobilis su policijos vadovu, pravarde Kainas. Likę gyvi policininkai, lipdami iš vandens, pastebėjo bėgančius berniukus, kuriuos netrukus sučiupo vokiečiai. Tik Morozui pavyko patekti pas partizanus. Vokiečiai paskelbė, kad jei Frostas jiems pasiduos, jie vaikinus paleis. Jis savo noru pasidavė vokiečiams, kad galėtų paremti kalėjime esančius studentus. Kai jie buvo vedami į egzekuciją, Morozas padėjo Miklaševičiui pabėgti, nukreipdamas sargybinių dėmesį. Tačiau palyda nušovė Miklaševičių, tėvas jį paliko, bet paskui visą gyvenimą sirgo. Vaikinai ir Morozas buvo pakarti. Vaikų garbei buvo pastatytas obeliskas, tačiau Morozo poelgiai nelaikomi žygdarbiu – jis nenužudė nė vieno vokiečio, priešingai, užfiksuotas kaip pasidavęs. Tuo pačiu metu Morozo mokiniai yra jauni berniukai,kaip ir visi visų laikų švarūs ir rimti berniukai, jie nemoka skaičiuoti savo veiksmuose ir visiškai negirdi savo proto perspėjimų, pirmiausia elgiasi – neapgalvotai, todėl ir tragiškai.. Istorija pastatyta pagal „istorija istorijoje“ schemą ir priklauso herojiška kryptis - vienas iš pagrindinių istorijos veikėjų Alesas Morozas elgiasi tikrai herojiškai, nesistengdamas pabėgti, nes jam dabartinėje situacijoje tiesiog nebuvo kitos vertos išeities, nes šis poelgis neatitiko kai kurių abstrakčių taisyklių. elgesį, bet, priešingai, jo supratimą apie žmogiškąją ir mokytojo pareigą. Istorija atspindi orų gyvenimą vertų kilnių žmonių, kurie savo esme negali pakeisti savęs ir savo principų; atspindi tuos nežinomus žygdarbius ir didvyriškumą, kurie nebuvo įtraukti į apdovanojimų sąrašus ir pažymėti obeliskais:„Tai maža dalelė tikrai populiaraus pasipriešinimo priešui karo metais, tai meninis žmogaus atsisakymo gyventi kaip vilkas įvaizdis pagal fašistinės „naujosios tvarkos“ įstatymus.

Pilietiškumas ir asmeniškumas, linksmybės ir džiaugsmas iš pergalės ir kartėlio nuo nepataisomų praradimų, apgailėtinos ir lyriškos intonacijos neatsiejamai susijungia įkaro drama, paremta istorijaViktoras Smirnovas „Nėra kelio atgal“.

Iš koncentracijos stovyklos pabėgęs majoras Toporkovas prisijungia prie partizanų būrio. Kartu su būrio vadu Toporkovas ketina remti kalinių sukilimą toje pačioje koncentracijos stovykloje, kuriai jiems reikia perduoti ginklus. Būrys pradeda rinkti vagonų traukinį, kuris eis į pagalbą požemiuose merdintiems. Tačiau norint, kad operacija būtų sėkminga, jie turi nustatyti savo stovyklos išdaviką. Norėdami apgauti priešą, jie įrengia antrąvagoninis traukinys, kuris patenka į šnipų ir informatoriaus dėmesį.Ir dabar palei Polesę, per tankmę ir pelkes, palei vokiečių užnugarį vaikšto partizanų vagonų traukinys, persekiojamas ant kulnų vokiečių reindžeriams, nukreipdamas fašistų pajėgas ir jam nebelieka kelio atgal. Operacijos metu kovotojai vienas po kito pralaimibendražygiai.

valia ar pagrįstas planas, kurio vykdymas buvo duotas už tokią didelę kainą?

Dar kartą skaitant romanąPetra Proskurina „Išėjimas“ – nevalingai pajunti, kaip kiekvieno žmogaus skausmas, sielvartas susijungia į kovą bendrame prieše. Proskurino herojai yra vakarykštės dienos mokytojai, gydytojai, darbuotojai. Ržansko Soldingo komendantas, trokšdamas atsikratyti košmaro, ieškos nežinomo Trofimovo, kaip legendinio žmogaus, kaip visų savo bėdų šaltinio. Ir išliko kuklus, paprastas žmogus. Argi savo noru į mirtį išėjusio buvusio mokytojo Skvorcovo poelgio neįmanoma pavadinti žygdarbiu? Su kankinimu ir krauju Skvorcovas bandė įtikinti klastingą priešą. Jis leido šiam „estetui-baustojui“ eksperimentuoti su savimi. Komendantas aklai tikėjo Vladimiru Skvorcovu, įvedusiu fašistų būrį į spąstus. Skvorcovas eina priešų kolona į mišką jausdamas žmonių gyvenimo begalybę. Jis mato šiuos šimtus priešo kareivių, kurių ginklai pasmerkti. Su jų vadu. Jie jau mirę čia, šioje žemėje. Išvarydamas visas baimes, jo sąmonė prisipildo vienu minčių atspindžiu: po juo esanti kvapni žemė šiek tiek sušilo ir jis visu kūnu pajuto gyvą ir gilią šilumą. Paskutinė scena kupina didžiulės apibendrinančios prasmės: Skvorcovas miršta minų lauke, tarp medžių, griūvančių ant priešo kolonos, žvilgčiodamas per Soldingą, tarsi aplenkęs nereikalingą daiktą, o Skvorcove tereikia pamatyti konvulsinę mirties baimę. Tada jis nebūtų buvęs apgautas savo, kaip jam atrodė, giliausiu rusų žmogaus sielos pažinimu. Bet, deja, amputavęs nuo Soldingo kaip chimera, sąžinė, siela, fašizmas pavertė jo protą grėsmingu žaislu. Taip baigėsi žvėriško individualizmo ir vienišo žygdarbio, kuriam nereikia atlygio, dvikova ...

Kuo toliau nuo mūsų karas, tuo labiau suvokiame žmonių žygdarbio didybę. O juo labiau – pergalės kaina. Prisimenu pirmąją žinią apie karo rezultatus: septyni milijonai žuvo. Tada ilgam laikui į apyvartą ateis kita figūra: dvidešimt milijonų mirusiųjų. Visai neseniai jau buvo įvardinti dvidešimt septyni milijonai. O kiek suluošintų, sulaužytų gyvenimų! Kiek neišsipildžiusių laimės, kiek negimusių vaikų, kiek motinų, tėčių, našlių, vaikų ašarų išlieta! Atskirai reikėtų paminėti gyvenimą kare. Gyvenimas, kuris, žinoma, apima mūšius, bet neapsiriboja mūšiais.

Karo vaikai. Su karu jie susidūrė skirtingais amžiais. Kažkas labai mažytis, kažkas – paauglys. Kažkas buvo ant jaunystės slenksčio. Karas juos aptiko miestuose ir mažuose kaimuose, namuose ir pas močiutę, pionierių stovykloje, priekinėje linijoje ir giliai užnugaryje. Prieš karą tai buvo patys paprasčiausi berniukai ir mergaitės. Mokėsi, padėjo vyresniesiems, žaidė, bėgiojo ir šokinėjo, laužė nosis ir kelius. Jų vardus žinojo tik artimieji, klasės draugai ir draugai. Atėjo valanda – jie parodė, kokia didžiulė gali tapti mažo vaiko širdelė, kai joje liepsnoja šventa meilė Tėvynei ir neapykanta priešams.

Tarp žymiausių XX amžiaus antrosios pusės fronto rašytojų yra rašytojasViačeslavas Leonidovičius Kondratjevas (1920-1993). Jo paprasta ir graži istorija „Sashka“, paskelbta dar 1979 metais žurnale „Tautų draugystė“ ir skirta „Visiems, kurie kovojo prie Ževo – gyvi ir mirę“, sukrėtė skaitytojus. Pasakojimas „Sashka“ Viačeslavą Kondratjevą paskyrė tarp pirmaujančių fronto kartos rašytojų, kiekvienam iš jų karas turėjo savo. Joje fronto rašytojas pasakoja apie paprasto žmogaus gyvenimą kare, kelių dienų fronto gyvenimą. Patys mūšiai nebuvo pagrindinė žmogaus gyvenimo dalis kare, bet pagrindinis dalykas buvo kasdienis gyvenimas, nepaprastai sunkus, su didžiuliu fiziniu krūviu, sunkus gyvenimas.1943 metai. Kovos prie Rževo. Duona bloga. Nerūkyti. Nėra amunicijos, purvas. Pagrindinis motyvas per visą istoriją: sumušta kompanija. Kolegų karių iš Tolimųjų Rytų beveik neliko. Šešiolika iš šimto penkiasdešimties vyrų liko kompanijoje."Visi laukai yra mūsų", - sakys Saška. Aplinkui surūdijusi žemė, išpūsta raudono kraujo. Tačiau karo nežmoniškumas negalėjo nužmoginti herojaus. Taigi jis pakilo pakiltinužudyti vokiečiai veltiniai batai.„Pačiam aš niekada nebūčiau lipęs, jei šie veltiniai batai būtų pamesti! Bet man gaila Rožkovo. Jo pimos kiaurai permirkusios vandeniu – ir per vasarą jos neišsausinsi“. Norėčiau pabrėžti svarbiausią istorijos epizodą – pagrobto vokiečio istoriją, kurios Saška, vykdydamas įsakymą, negali išnaudoti. Juk lapelyje buvo parašyta: „Gyvenimas ir sugrįžimas po karo garantuoti“. O Saška pažadėjo vokiečiui gyvybę: „Tie, kurie sudegino kaimą, tuos padegėjus Saška būtų negailestingai sušaudę. Jei būčiau sugautas“. O kaip be ginklo? Per tą laiką Sasha matė daug mirčių. Tačiau žmogaus gyvybės kaina nuo to jo mintyse nesumažėjo. Leitenantas Volodko, išgirdęs istoriją apie sugautą vokietį, pasakys: „Na, Saša, tu esi vyras! O Sasha atsakys paprastai: „Mes esame žmonės, o ne fašistai“. Nežmoniškame, kruviname kare žmogus lieka žmogumi, o žmonės – žmonėmis. Apie tai ir parašyta istorija: apie baisų karą ir išsaugotą žmoniją. Dešimtmečiai nesumažino visuomenės susidomėjimo šiuo istoriniu įvykiu. Daugelį mūsų praeities puslapių tiesos šviesa nušvietęs demokratijos ir glasnosto laikas istorikams ir rašytojams kelia vis naujų klausimų. Nesutikdamas su melu, menkiausiu netikslumu istorijos mokslo pristatyme apie praėjusį karą, jo dalyvis, rašytojas V. Astafjevas griežtai vertina tai, kas buvo padaryta: „Aš, kaip karys, neturiu nieko bendra su tuo, kas parašyta apie karą. , aš buvau visiškai kitame kare. Pusinės tiesos mus kankino“.

Istorija apie Sasha tapo istorija apie visus priešakinės linijos kareivius, kankinamus karo, bet išlaikiusius žmogišką veidą net ir neįmanomoje situacijoje. Ir tada yra romanai ir istorijos, kurias vienija skerspjūvio tema ir herojai: „Kelias į Borodukhiną“, „Gyvenimas“, „Atostogos nuo žaizdų“, „Susitikimai Sretenkoje“, „Svarbi data“. Kondratjevo kūriniai nėra tik tikra proza ​​apie karą, tai tikri laiko, pareigos, garbės ir ištikimybės liudijimai, tai skaudžios herojų mintys po to. Jo darbai pasižymi įvykių datavimo tikslumu, jų geografine ir topografine nuoroda. Autorius buvo ten, kur ir kada buvo jo herojai. Jo proza ​​– liudininkų liudijimas, laikytina svarbiu, nors ir savotišku istoriniu šaltiniu, kartu parašyta pagal visus grožinės literatūros kūrinio kanonus.

Vaikai žaidžia karą.

Jau per vėlu šaukti: „Nešaudyk!“

Čia jūs esate pasaloje, bet esate nelaisvėje ...

Pradėjo žaisti - taigi žaisk!

Atrodo, kad čia viskas rimta

Tik niekas nemiršta

Tegul šaltis pamažu stiprėja

Priešas ateina! Persiųsti!

Kad ir kas nutiktų, laikykis.

Mūšis baigsis vakare.

Vaikai suauga...

Mamos juos vadina namais.

Šį eilėraštį parašė jauna Maskvapoetas Antonas Perelomovas 2012

Mes vis dar mažai žinome apie karą, apie tikrąją pergalės kainą. Darbas

K. Vorobjova piešia suaugusiam skaitytojui iki galo nežinomus, o moksleiviui beveik nepažįstamus karo įvykius. Konstantino Vorobjovo istorijos „Tai mes, Viešpatie!“ herojai! o Kondratjevo istorija „Saška“ yra labai artima pasaulėžiūra, amžiumi, charakteriu, abiejų istorijų įvykiai vyksta tose pačiose vietose, jie grąžina mus, Kondratjevo žodžiais tariant, „prie paties karo trupinio“, į savo labiausiai. košmariški ir nežmoniški puslapiai. Tačiau Konstantinas Vorobjovas turi kitokį, lyginant su Kondratjevo istorija, karo veidą – nelaisvę. Apie tai ne tiek daug parašyta: M. Šolochovo „Žmogaus likimas“, V. Bykovo „Alpių baladė“, V. Grossmano „Gyvenimas ir likimas“. Ir visuose darbuose požiūris į belaisvius nevienodas.

Nėra nieko vertingesnio už tuos kūrinius apie karą, kurių autoriai patys jį išgyveno. Būtent jie parašė visą tiesą apie karą ir, ačiū Dievui, rusų sovietinėje literatūroje jų yra daug.Rašytojas Konstantinas Vorobjevas jis pats buvo nelaisvėje 1943 m., todėl istorija „Tai mes, Viešpatie!...“ yra kiek autobiografiška. Tai pasakoja apie tūkstančius žmonių, paimtų į nelaisvę Didžiojo Tėvynės karo metu. K. Vorobjovas aprašo gyvenimą, tiksliau – egzistavimą (nes tai, ką anksčiau vadindavome gyvenimu, sunku priskirti kaliniams) nelaisvus žmones. Tai buvo dienos, kurios tęsėsi kaip šimtmečiai, lėtai ir vienodai, ir tik kalinių gyvybės, kaip lapai nuo rudeninio medžio, krito nuostabiu greičiu. Tai iš tikrųjų buvo tik egzistencija, kai siela buvo atskirta nuo kūno ir nieko nebuvo galima padaryti, bet tai buvo egzistavimas ir dėl to, kad iš belaisvių buvo atimtos elementarios žmogaus sąlygos gyventi. Jie prarado savo žmogišką išvaizdą. Dabar jie buvo alkio išvarginti seni vyrai, o ne jaunyste, stiprybe ir drąsa trykštantys kareiviai. Jie neteko savo bendražygių, kurie ėjo kartu su jais scena, tik todėl, kad sustojo nuo laukinio skausmo sužeistoje kojoje. Naciai juos žudė ir žudė dėl stulbinamo alkano, žudė už pakeltą nuorūką kelyje, žudė „dėl sportinio intereso“. K. Vorobjovas pasakoja šiurpą keliantį atvejį, kai kaliniams buvo leista pasilikti kaime: du šimtai elgetaujančių, maldaujančių, alkanų balsų puolė į krepšį su kopūstų lapais, kuriuos atnešė dosni senolės motina, „kas ne. nori mirti iš bado ją užpuolė“. Tačiau įvyko kulkosvaidžio sprogimas – būtent palyda atidengė ugnį į krūvoje susispietusius kalinius... Tai buvo karas, tada buvo nelaisvė, ir taip baigėsi daugelio pasmerktų įkalintų žmonių egzistavimas. . Pagrindinis veikėjas K. Vorobjevas išrenka jauną leitenantą Sergejų. Skaitytojas apie jį praktiškai nieko nežino, gal tik tiek, kad jam dvidešimt treji metai, kad jis turi mylinčią mamą ir mažąją seserį. Sergejus yra žmogus, kuris sugebėjo išlikti žmogumi, net praradęs savo žmogišką išvaizdą, kuris išgyveno, kai atrodė neįmanoma išgyventi, kuris kovojo už gyvybę ir išnaudojo kiekvieną menkiausią galimybę pabėgti... Jis išgyveno šiltinę, savo galva ir drabužiai buvo pilni utėlių, trys ar keturi kaliniai glaudėsi su juo ant kai kurių lentų lovų. O jis, kartą atsidūręs po gultais ant grindų, kur kolegos išmetė beviltiškus, pirmą kartą pareiškė, kad gyvens, kovos už gyvybę bet kokia kaina. Vieną pasenusį kepalą padalinęs į šimtą mažų gabalėlių, kad viskas būtų lygu ir sąžininga, suvalgęs vieną tuščią košę, Sergejus puoselėjo viltį ir svajojo apie laisvę. Sergejus nepasidavė net tada, kai skrandyje nebuvo nė gramo maisto, kai jį kankino sunki dizenterija. Šiurpuliuoja tas epizodas, kai Sergejaus bendražygis kapitonas Nikolajevas, norėdamas padėti draugui, išvalė skrandį ir pasakė: „Ten. tavyje nėra nieko kito “... Tačiau Sergejus, „jausdamas ironiją Nikolajevo žodžiuose“, užprotestavo, nes „jame tikrai per mažai liko, bet kas ten, sielos gelmėse Sergejus neišsišoko iš vėmalų.“ – aiškina autorius. kodėl Sergejus išliko žmogumi kare: „Šį patį„ tą “galima ištraukti, bet tik atkakliomis mirties letenomis. Tik „tas“ padeda kilnoti kojas per stovyklos purvą, nugalėti pašėlusį pykčio jausmą... Priverčia kūną ištverti iki paskutinio kraujo suvartojimo, reikalauja juo rūpintis, nesitepant ar sugadindamas jį bet kuo! Kartą, šeštą buvimo kitoje stovykloje, dabar Kaune, dieną, Sergejus bandė pabėgti, tačiau buvo sulaikytas ir sumuštas. Jis tapo baudos langeliu, o tai reiškia, kad sąlygos buvo dar nežmoniškesnės, tačiau Sergejus neprarado tikėjimo „paskutine galimybe“ ir vėl pabėgo tiesiai iš traukinio, kuris jį ir šimtus kitų baudų dėžių veržėsi į patyčias. mušimai, kankinimai ir galiausiai mirtis. Jis iššoko iš traukinio su nauju draugu Vaniuška. Slapstėsi Lietuvos miškuose, vaikščiojo po kaimus, prašė civilių maisto ir pamažu įgavo jėgų. Sergejaus drąsai ir drąsai ribų nėra, jis rizikavo savo gyvybe kiekviename žingsnyje – bet kurią akimirką galėjo susitikti su policininkais. Ir tada jis liko vienas: Vanjuška pateko į policininkų rankas, o Sergejus sudegino namą, kuriame galėjo būti jo draugas. „Išgelbėsiu jį nuo kančių ir kankinimų! Aš pats jį nužudysiu “, - nusprendė jis. Galbūt jis tai padarė todėl, kad suprato, kad prarado draugą, norėjo palengvinti savo kančias ir nenorėjo, kad fašistas atimtų jauno vaikino gyvybę. Sergejus buvo išdidus žmogus, o savigarba jam padėjo. Vis dėlto esesininkai bėglį pagavo ir prasidėjo baisiausia: gestapas, mirties bausmė... Oi, kaip šokiruoja, kad Sergejus ir toliau galvojo apie gyvenimą, kai egzistuoti buvo likę vos kelios valandos. Gal todėl mirtis šimtąjį kartą nuo jo pasitraukė. Ji atsitraukė nuo jo, nes Sergejus buvo aukščiau mirties, nes ši „ta“ yra dvasinė jėga, kuri neleido pasiduoti, liepė gyventi. Mes su Sergejumi išsiskiriame Šaulių mieste, naujoje stovykloje. K. Vorobjovas rašo eilutes, kuriomis sunku patikėti: „... Ir vėl skausmingoje meditacijoje Sergejus ėmė ieškoti būdų, kaip ištrūkti iš laisvės. Sergejus nelaisvėje išbuvo daugiau nei metus, ir nežinia, kiek dar žodžių: „bėk, bėk, bėk!“ – beveik erzinančiai, laiku žingsniuojant, Sergejaus galvoje įsirėžė. Ar Sergejus išgyveno, ar ne, K. Vorobjovas nerašė, bet, mano nuomone, skaitytojui to žinoti nereikia. Tik reikia suprasti, kad Sergejus liko žmogumi kare ir liks juo iki paskutinės minutės, kad tokių žmonių dėka mes laimėjome. Aišku, kad kare buvo išdavikų ir bailių, tačiau juos užgožė stipri tikro žmogaus dvasia, kovojusio už savo ir už kitų gyvybes, prisimindama eilutes, panašias į tas, kurias Sergejus skaitė ant sienos. Panevėžio kalėjimo:

Žandaras! Tu kvailas kaip tūkstantis asilų!

Jūs manęs nesuprasite, veltui priežastis yra galia:

Kaip man sekasi iš visų pasaulio žodžių

Miley, aš nežinau, kas yra Rusija? ..

« Tai mes, Viešpatie! – tokios meninės reikšmės kūrinys, kuris, anot V. Astafjevo, „net ir nebaigtu pavidalu... gali ir turi būti vienoje lentynoje su rusų klasika“.Kas suteikė jėgų kovoti su išsekusiais, sergančiais, alkanais žmonėmis? Neapykanta priešams tikrai stipri, tačiau tai nėra pagrindinis veiksnys. Vis dėlto svarbiausia yra tikėjimas tiesa, gėriu ir teisingumu. Ir taip pat – meilė gyvenimui.

Didysis Tėvynės karas yra sunkiausias iš visų mūsų žmones kada nors ištikusių išbandymų. Atsakomybė už Tėvynės likimą, pirmųjų pralaimėjimų kartėlis, neapykanta priešui, tvirtumas, ištikimybė tėvynei, tikėjimas pergale – visa tai, įvairių menininkų plunksna, virto unikaliais prozos kūriniais.
Knyga skirta mūsų žmonių karo su fašistų įsibrovėliais temaiVitalijus Zakrutkina „Žmogaus motina“, parašyta beveik iškart po Didžiojo Tėvynės karo pabaigos. Savo knygoje autorius atkūrė paprastos rusės, įveikusios baisius likimo smūgius, įvaizdį.
1941-ųjų rugsėjį Hitlerio kariuomenė įsiveržė į sovietų teritoriją. Daugelis Ukrainos ir Baltarusijos regionų buvo okupuoti. Liko vokiečių užimtoje teritorijoje ir pasiklydo nedidelio ūkio stepėse, kur laimingai gyveno jauna moteris Marija, jos vyras Ivanas ir jų sūnus Vasyatka. Tačiau karas niekam nepasigaili. Užgrobę anksčiau taikią ir gausią žemę, naciai viską sugriovė, sudegino fermą, išvarė žmones į Vokietiją, o Ivanas ir Vasjatka buvo pakarti. Marijai vienai pavyko pabėgti. Vieniša, ji turėjo kovoti už savo ir dar negimusio vaiko gyvybę.
Siaubingi išbandymai šios moters nepalaužė. Tolesni povetos įvykiai atskleidžia Marijos, kuri tikrai tapo žmogaus Motina, sielos didybę. Alkana, išsekusi, ji visiškai negalvoja apie save, gelbėdama nacių mirtinai sužeistą merginą Saniją. Sanya pakeitė mirusią Vasyatką, tapo Marijos gyvenimo dalimi, kurią sutrypė fašistų įsibrovėliai. Kai mergina miršta, Marija beveik išprotėja, nematydama savo tolesnio egzistavimo prasmės. Ir vis dėlto ji randa jėgų gyventi. Įveikti sielvartą su dideliais sunkumais.
Patyrusi degančią neapykantą naciams, Marija, sutikusi sužeistą jauną vokietį, pašėlusiai puola į jį šakute, norėdama atkeršyti savo sūnui ir vyrui. Bet vokietis, be gynybos berniukas sušuko: „Mama! Mama!" Ir rusės širdis virpėjo. Didįjį paprastos rusiškos sielos humanizmą šioje scenoje autorius parodo labai paprastai ir aiškiai.
Marija jautė savo pareigą į Vokietiją ištremtiems žmonėms, todėl iš kolūkio laukų pradėjo skinti derlių ne tik sau, bet ir tiems, kurie, galbūt, dar grįš namo. Sėkmės jausmas ją palaikė sunkiomis ir vienišomis dienomis. Netrukus ji turėjo didelį ūkį, nes visa, kas gyva, plūdo į apiplėštą ir sudegintą Marijos kiemą. Marija tapo tarsi viso aplinkinio krašto motina, motina, kuri palaidojo savo vyrą, Vasjatką, Saniją, Vernerį Brachtą ir visiškai nežinomą politikos instruktorių Slavą, kuris buvo nužudytas priešakyje. Ir nors ištvėrė brangių ir mylimų žmonių mirtį, jos širdis neužkietėjo, ir Marija sugebėjo po savo stogu paimti septynis Leningrado našlaičius, kurie likimo valia buvo atvesti į jos ūkį.
Taip ši drąsi moteris sutiko sovietų kariuomenę su vaikais. Ir kai pirmieji sovietų kareiviai įžengė į sudegusį ūkį, Marijai atrodė, kad ji pagimdė ne tik sūnų, bet ir visus karo nuskurdusius pasaulio vaikus ...
V. Zakrutkino knyga skamba kaip himnas rusei, nuostabus žmonijos humanizmo, gyvybės ir nemirtingumo simbolis.
Pilietiškumas ir privatus, pergalės džiaugsmas ir nepakeičiamų praradimų kartėlis, socialinės ir patetiškos bei intymios lyrinės intonacijos šiuose kūriniuose neatsiejamai susipynę. Ir visi jie yra išpažintys apie sielos išbandymus kare krauju ir mirtimi, praradimus ir poreikį žudyti; visi jie yra literatūros paminklas nežinomam kariui.V. Zakrutkino knyga skamba kaip himnas rusei, puikus žmonijos humanizmo, gyvybės ir nemirtingumo simbolis.

Anatolijus Georgijevičius Aleksinas – garsus rusų rašytojas, kurio knygas mėgsta jauni ir suaugę skaitytojai. Gimė Maskvoje. Anksti, dar būdamas moksleivis, pradėjo publikuoti žurnale „Pioneer“ ir laikraštyje „Pionerskaja Pravda“.

Rusijoje A.G.Aleksino kūryba buvo apdovanota valstybiniais apdovanojimais. Tarptautinė vaikų ir jaunimo literatūros taryba1 jam įteikė H. K. Anderseno diplomą. Aleksino knygos buvo išverstos į daugybę artimo ir tolimojo užsienio tautų kalbų.

Karas nesuteikė žmonėms galimybės ir tiesiog laiko pasireikšti visoms jų „skirtingo dydžio“ savybėms. Pagrindiniai baterijų ginklai buvo išvyti į gyvybės priešakį. Jie buvo kasdienė, kasdienė drąsa ir noras aukotis bei ištverti. Žmonės tapo kažkuo panašūs. Bet tai buvo ne monotonija ir beasmeniškumas, o didybė.

„... Metai... Jie ilgi, kai dar priekyje, kada ateina. Bet jei didžioji kelio dalis jau įveikta, jos atrodo tokios greitos, kad su nerimu ir liūdesiu pagalvoji: „Ar tikrai liko tiek mažai? Šiame mieste jau seniai nebuvau. Aš dažnai ateidavau, o tada... visas reikalas, visas reikalas. Stoties aikštėje mačiau tas pačias rudenines gėles skardiniuose kibirėliuose ir tokias pat šviesias mašinas, prijuostus juodomis šaškėmis. Kaip praeitą kartą, kaip visada... Lyg nebūtų išėjęs. "Kur tu eini?" - sandariai, su įtampa įjungus skaitiklį, paklausė taksistas.
- Į miestą, - atsakiau.
Ir aš nuėjau pas savo mamą, kurios (kaip atsitiko!) nebuvo apie dešimt metų.

Taip pasakojama apie A.G. Aleksina „Gale kaip gale“. Tai ne tik istorija, bet ir atsidavimo istorija „Brangioji, nepamirštama mama“. Rusės moters ištvermė, drąsa ir tvirtumas stebina.Veiksmas vyksta atšiauriais Didžiojo Tėvynės karo laikais. Pagrindinis veikėjas Dima Tikhomirovas dalijasi prisiminimais apie savo mamą. Ji buvo graži moteris, bet ištikima savo vyrui ir sūnui. Netgi institute Nikolajus Evdokimovičius, protingas, liguistas žmogus, ją įsimylėjo. Jis mylėjo jai visą savo gyvenimą ir niekada nebuvo vedęs. Dimo motina Jekaterina Andreevna kentėjo nuo sąžinės graužaties, jautė atsakomybę už šį asmenį. Ji turėjo neįtikėtinai malonią širdį. Ne visi yra pajėgūs rūpintis svetimu žmogumi vienodai su artimaisiais.Žaviuosi Jekaterinos Andreevnos požiūriu į aplinkinius žmones ir gyvenimo situacijas, jos veiksmus. Išėjusi su sūnumi į galą, ji padarė viską, kad apsaugotų savo vaiką nuo karo siaubo. (« 1941 m. spalį vaikščiojome su ja po šią stoties aikštę

tamsoje, krintant į duobes ir balas. Mama man uždraudė liesti senamadišką, sunkią krūtinę: "Tai ne tau, tu plyksi!"

Tarsi per karą vienuolikmetį būtų galima laikyti vaiku “) ..

Ji dirbo visą parą, negailėdama jėgų, nenuilstamai. Ne mažiau stebina ir pasiaukojančios moters, kuri užnugaryje kovoja už šalies laisvę, už savo ir milijonų kitų vaikų laimingą ateitį, darbas. nei sovietų karių žygdarbiai fronte.Prisimenu Jekaterinos Andreevnos žodžius apie plakatą su užrašu: „Gale kaip ir priekyje! Ji sako savo sūnui: „Man nepatinka toks šūkis: juk priekis yra priekis, o galas yra galas... Mes, skirtingai nei mano tėvas, atvykome į apsaugos zoną. Kad galėtum išmokti…. Supratau? aš užsiėmęs primins ….» Ji visiškai negalvoja apie save, labiausiai nerimauja dėl sūnaus, vyro ir Tėvynės likimo. Ji iš visų jėgų stengiasi sugrąžinti sūnaus gyvenimą į įprastą ciklą su mokykla, pamokomis, bendražygiais... .. Skauda širdį už vyrą, ir nors niekuo negali padėti, ji nekantriai laukia laiškai iš priekio.... Ši nuostabi moteris nesavanaudiškai ir drąsiai tarnauja tėvynei. Jekaterina Andreevna visą parą iškrauna traukinius su karine technika, visą save skiria sunkiam darbui.Vienintelis dalykas, kurio ji bijojo, buvo nuostoliai, ypač po Nikolajaus Evdokimovičiaus mirties...Po kurio laiko nuo kūno išsekimo Jekaterina Andreevna susirgo ir mirė.Istorijos veikėjas Dima prisimena: „Pažiūrėjau mamai į veidą, ir ji nusišypsojo“. Net sunkios ligos metu ji atranda jėgų neišgąsdinti sūnaus, nuraminti jį šilta ir švelnia šypsena.Tai tokia nuostabi, drąsi, atkakli moteris, kuri dėl savo požiūrio į kitus, gyvenimiškas situacijas nusipelno būti vadinama heroje.

"Jekaterina Andreevna Tikhomirov, - skaičiau ant granito plokštės, -1904-1943".

Atėjau pas mamą, su kuria nebuvau apie dešimt metų. Tiesiog taip atsitiko. Iš pradžių jis ateidavo dažnai, o paskui... visas reikalas, visas reikalas. Rankose turėjau puokštę, pirktą stoties turguje. "Kūnas išsekęs. Silpnai priešinasi..." Atleisk, mama.

Taip baigiasi Anatolijaus Aleksino istorija.

Baisiausiame dvidešimtojo amžiaus kare moteris turėjo tapti kare. Ji ne tik gelbėjo, tvarstė sužeistuosius, bet ir šaudė iš „snaiperio“, bombardavo, sprogdindavo tiltus, leidosi į žvalgybą, „liežuvį“. Moteris nužudyta. Kariuomenės drausmė, daug dydžių didesnė nei būtina kario uniforma, vyriška aplinka, didelis fizinis krūvis – visa tai buvo sunkus išbandymas.

Slaugė kare... Stebuklo išgelbėti žmonės išeidami iš ligoninių kažkodėl visam gyvenimui prisimindavo jį operavusio gydytojo pavardę, sugrąžinusią į šį pasaulį. O tavo sesers vardas? Kaip ypatingą savo kūrybos detalę jie primena iš skausmingai kenčiančio „globotinio“ burnos giriamas pagyrimas: „Tu, mergaite, švelnios rankos“ O šios rankos rideno tūkstančius metrų tvarsčių, išplovė dešimtis tūkstančių pagalvių užvalkalų, rinkinių Linas ...

Olga Kozhukhova sako: „... šis darbas reikalauja ne tik didelių žinių, bet ir daug šilumos. Iš esmės visa tai susideda iš psichinių kalorijų išlaidų. Romane „Ankstyvas sniegas“ ir Kožuchovos pasakojimuose pasirodo slaugės, atlikusios žmogišką, gailestingą žygdarbį Didžiojo Tėvynės karo metu, įvaizdis. Štai neįvardyta slaugė iš Ankstyvojo sniego. Ji graudžiai ir nepaguodžiamai verkia – o pati dar mergaitė – skuba visiems aiškinti, kaip viskas apkartė, kaip ji sunkvežimiu, po apšaudymu vežė sužeistuosius iš po Vladimiro-Volynskio ir kaip ji. pamatė pakelės pakraštyje 25 sužeistus kareivius Ir todėl jai jų pagailo: „Palauk manęs, aš tuos greitai paimsiu ir grįšiu pas tave! Ji juos nusinešė, bet negrįžo: po valandos po tuo medžiu buvo vokiečių tankai ... "

Kita „slaugytoja“ – Lida Bukanova iš istorijos „Dviejų mirčių nebus“. Vos kelios akimirkos iš šios okupacijos siaubą išgyvenusios merginos gyvenimo. Štai dar vienas sprogimas, stumkite. Už lango – nutrūksta aidų virtinė... „O mamyte!...“ Akimirka – ir seselė gatvėje. O palatoje jau jų bėdos.

Sese, aš greičiau mirštu"

Ir taip ji, braižydamasi į sienas, įveda sužeistą vyrą iš gatvės, bandantį nuraminti kraujuojantį, negailėdama savo skarelės: „Turėk šiek tiek kantrybės“. Tu negali priprasti prie mirties...

Visa liaudies karo prigimtis, smarkiai padidina moralinių santykių tarp vyro ir vyro turtus, atskleidžia kasdienius merginų baltais chalatais darbo epizodus. Slaugytojos Kožuchovos, būdamos ten, kur kovoję žmonės stojo į mūšį, kuriame buvo keičiami „gyvi numirėliai judant“ (A. Tvardovskis), pripažino save šio judančio srauto dalimi. Žmonės nemirtingi. tačiau didelę jo fizinio nemirtingumo dalį sudaro jų švelnių, griežtų rankų, valios ir drąsos darbas.

Jurijus Drunina
BRANGAŽAI

Kovotojo akys prisipildo ašarų,
Jis guli spyruoklinis ir baltas,
Ir aš turiu priklijuoti tvarsčius
Nuplėškite jį vienu drąsiu judesiu.
Vienu judesiu – taip mus išmokė.
Vienu judesiu - tik gaila ...
Bet sutikdamas baisių akių žvilgsnį,
Nedrįsau pajudėti.
Tvarsčiui dosniai naudoju alyvos peroksidą,
Stengiasi jį nusiurbti be skausmo.
Ir sanitaras pasidarė pikta
Ir ji kartojo: „Vargas man su tavimi!
Taigi stoti į ceremoniją su visais yra nelaimė.
Ir tu tik pridedi jam kančių“.
Tačiau sužeistieji visada buvo pažymėti
Pakliūti į mano lėtas rankas.
Nereikia plėšyti prilipusių tvarsčių,
Kai juos galima pašalinti beveik be skausmo.
Aš supratau, suprasi ir tu...
Kaip gaila, kad gerumo mokslas
Jūs negalite mokytis iš knygų mokykloje!

Jurijus Drunina
Ketvirtadalis įmonės jau nušienauta...
Išsiskleidęs sniege
Mergina verkia iš impotencijos
Gūžčioja: „Negaliu! “
Sunkusis buvo sugautas,
Nebėra jėgų jo tempti...
Tai pavargusiai seselei
Aštuoniolika metų tapo lygūs.
Atsiguli, pučia vėjas.
Pasidarys šiek tiek lengviau kvėpuoti.
Centimetras po centimetro
Jūs tęsite savo kryžiaus kelią.

Riba tarp gyvenimo ir mirties -
Kokie jie trapūs...
Taigi ateik, kareivi, pabusk
Pažvelk į savo mažąją seserį!
Jei kriauklės tavęs neranda,
Peilis nebaigs diversanto,
Tu gausi, sese, atlygį -
Jūs vėl išgelbėsite vyrą.
Jis grįš iš ligoninės,
Ir vėl apgavai mirtį.
Ir tik viena sąmonė yra
Visą gyvenimą tau bus šilta.

Dainų poezijoje jie veikia kaip specialus žanrinis ugdymas Olegas Mityajevas istorinių eskizų, nagrinėjančių lemtingas nacionalinės praeities epochas, tragiškus XX amžiaus posūkius, o kartais turi aštrų publicistinį skambesį. Baladės karinis siužetas kur kas detaliau buvo išplėtotas dainoje „Rudens parke“ (1982). Sujungus seržanto „vaidmeninį“ pasakojimą apie lemtingą mūšį su fašistiniais tankais ir „objektyvią“ istoriją apie herojaus likimą, poetui sekasi intensyviai dinamiška intonacija ir kontrastingas perėjimas nuo elegiškai skambančios aprašomosios dalies („In an rudens miesto parkas // Beržo lapijos valsai“) į karinį paveikslą – atkurti mūšio „dramaturgiją“. Sumažindamas „praeinančias“ siužeto nuorodas, mūšio epizode autorius perteikė žmogaus likimo tragedijos kulminaciją jo silpnumu prieš lemtingą smurto ir mirties elementą ir kartu potencialą įveikti tragediją gyvybę teikiančioje gamtoje. esamas. Neatsitiktinai net karčiausiuose Mityajevo kūriniuose kritika atkreipė dėmesį į aiškų ar paslėptą šviesių tonų buvimą:

Rudeniniame miesto parke
Beržų valsų lapija,
Ir mes gulime prieš metimą,
Lapų kritimas mūsų vos neatnešė.

Atvežė suolus ir stalus
Tylus pasiekiamumas atnešė tvenkinį,
Atnešė šaltų statinių
Ir kulkosvaidžių lizdų rąstai.

Ir ant langinių krito rasa,
O linksma gegužė svajoja,
Ir aš noriu užsimerkti
Bet neužmerkite akių.

"Neuždaryk! - šaukia bokštai, -
Ten per beržų vilkstinę
Skėrių lavina
Į miestą už nugaros! “

Ir giraitė aikteli, pakrypdama,
Paukščiai pasiners į juodus dūmus
Seržantas palaidos veidą į purvą
Ir jis buvo toks jaunas!

Ir bagažinė degina rankas -
Kiek švino galite pilti? !
Būrys nepaliko nė centimetro,
Ir štai, jau pabaiga!

Jie neša patrankas ant virvių,
Visi sako: „Kelkis, kelkis“...
Ir aš noriu užsimerkti
Bet neužmerkite akių.

"Neužsičiaupk!" Rokai šaukia,
Girdi, būk kantrus, brangusis. “
Ir gydytojai stovi virš jūsų
Ir kažkas sako: „Gyvas“.

KnygaV.T. Aniškova „Valstiečiai yra prieš fašizmą. 1941-1945 m. Žymybės istorija ir psichologija“. Valstiečiai prieš fašizmą. 1941-1945 m. Žygdarbio istorija ir psichologija. Didžiojo Tėvynės karo metukarų Sovietų Sąjungos teritorijoje, vyko daugybė mūšių. Tikrų išbandymų patyrė ne tik Raudonosios armijos kariai, bet ir civiliai, valstiečiai, kurie ne savo noru atsidūrė nacistinės Vokietijos užgrobtose teritorijose ir tapo tikrų Vermachto atstovų vykdomų represijų liudininkais. aprašo daugybę įvykių, įvykusių vieno kaimo teritorijoje okupacijos metais. Šiuo sunkiu laikotarpiu autoriui pavyko iškelti į paviršių svarbiausius valstiečių gyvenimo aspektus. Šioje knygoje pateikiama daugybė įdomių faktų, kurie turėjo įtakos paprastų kaimo gyventojų gyvenimui, taip pat visos valstiečių raidai ir formavimuisi.

Rašytojo meninio pasaulio centre žmogus lieka karo erdvėje ir laike. Aplinkybės, susijusios su šiuo laiku ir erdve, skatina ir priverčia žmogų į tikrąją būtį. Jame yra kažkas, kas žavisi, ir kažkas, kas kelia pasibjaurėjimą ir gąsdina. Bet abu yra autentiški. Šioje erdvėje pasirinkta ta trumpalaikė valanda, kai žmogus neturi už ko slėptis ir veikia. Tai judėjimo ir veiksmo metas. Pralaimėjimo ir pergalės metas. Laikas priešintis aplinkybėms vardan laisvės, žmogiškumo ir orumo.

Deja, net ir ramiame gyvenime žmogus ne visada išlieka žmogumi. Galbūt, perskaitę kai kuriuos karinės prozos kūrinius, daugelis susimąstys apie žmogiškumo ir dorovės klausimą, supras, kad būti žmogumi yra pats verčiausias gyvenimo tikslas.

Mūsų šalis iškovojo pergalę prieš Vokietiją tik žmonių drąsos, kantrybės ir kančios dėka. Karas sugadino visų, kas su juo turėjo ką nors bendro, gyvenimą. Tiek kančių atnešė ne tik Didysis Tėvynės karas. Šiandien karas Čečėnijoje ir Irake sukelia tas pačias kančias. Ten miršta jaunimas, mūsų bendraamžiai, dar nieko nepadarę nei savo šaliai, nei savo šeimoms. Net jei žmogus iš karo ateina gyvas, jis vis tiek negali gyventi įprasto gyvenimo. Kiekvienas, kuris kada nors žudė, net ne savo noru, niekada negalės gyventi kaip paprastas žmogus, ne veltui jie vadinami „prarastąja karta“.

Efraimas Sevela

Efim Eveljevičius Drabkinas

1928 m. kovo 8 d., Bobruiskas, Mogiliovo sritis, BSSR – 2010 m. rugpjūčio 19 d., Maskva, Rusijos Federacija.

Rašytojas, žurnalistas, scenaristas, režisierius.

Antrojo pasaulinio karo pradžioje šeimai pavyko evakuotis, tačiau per bombardavimą Jefimas buvo numestas nuo traukinio platformos sprogimo bangos ir atmušė savo artimuosius. Klaidžiodamas, 1943 m. tapo Vyriausiosios vadovybės štabo prieštankinės artilerijos rezervo „pulko sūnumi“; su pulku pasiekė Vokietiją.
Po karo baigė vidurinę mokyklą ir įstojo į Baltarusijos valstybinį universitetą, kurį baigęs rašė scenarijus filmams.
Prieš emigraciją jis rašė scenarijus filmams „Mūsų kaimynai“ (1957), „Annuška“ (1959), „Velnio tuzinas“ (1961), „Nėra nežinomų kareivių“ (1965), „Die sunku“ (1967) ir „Geras nekovojamam“ (1968). Visų šių paveikslų siužetai yra skirti Didžiajam Tėvynės karui arba atšiauriai karo tarnybos romantikai.
Efraimas Sevela buvo vedęs Leonido Utesovo poduktę Juliją Gendelštein. Sėkmingas ir patikimas scenaristas Sevela 1971 m. dalyvavo sionistinio judėjimo aktyvistų surengtame Aukščiausiosios Tarybos Pirmininko priėmimo kabineto užgrobime, reikalaudami leisti sovietų žydams repatrijuoti į Izraelį. Po grupės teismo jis buvo ištremtas į Izraelį.
Tais metais SSRS ir Izraelio diplomatiniai santykiai nutrūko. Į Tel Avivą skridome su persėdimu Paryžiuje. Būtent ten, Prancūzijos sostinėje, Sevela parašė savo pirmąją knygą – „Invalidų gatvės legendos“. Rašytojas ją parašė per dvi savaites, pasakodamas istorijas apie savo vaikystės miestą – Bobruiską – ir jo gyventojus.
Vokiško leidimo „Legendos...“ pratarmėje rašoma taip: „Efraimas Sevela, mažos tautos rašytojas, kalbasi su savo skaitytoju su tokiu reiklumu, griežtumu ir meile, kokį gali sau leisti tik labai didelės tautos rašytojas“.
Izraelyje ir JAV Efraimas Sevela parašė knygas „Vikingas“, „Stop the Plane – I Tear Down“, „Monya Tsatskes – standarto nešiotojas“, „Mama“ ir „Jidiš kalba kalbanti papūga“.
1991 metais SSRS kinematografininkų sąjungos kvietimu Efraimas Sevela pirmą kartą per aštuoniolika emigracijos metų skrido į Maskvą. „Panyrau į triukšmingą gyvenimą. Ji nebevaikščiojo pro mane, kaip tose šalyse, kuriose jis gyveno emigracijos metais, – pasakojo rašytojas. – Su džiaugsmu stebėjau, kaip gimė nauja gyvybė, senoji sugriuvo su trenksmu. Mano Rusijos pilietybė buvo atkurta“.
Efraimas Sevela gavo galimybę režisuoti filmus pagal savo scenarijus. Per trumpą laiką (1991–1994 m.) buvo nufilmuoti „Papūga, kalbanti jidiš“, „Šopeno noktiurnas“, „Labdaros balius“, „Nojaus arka“, „Viešpatie, kas aš?“.
Rašytojas vedė architektę Zoją Borisovną Osipovą, santuokoje gimė du vaikai.

prizai ir apdovanojimai
Jis buvo apdovanotas medaliu „Už drąsą“.

Trečioji apysaka iš filmo „Lopšinė“

ištrauka

… Siaurame reginio plyšyje, kaip ankštame kadre, atsiranda ir dingsta ne žmonės, o vaiduokliai. O briaunota statinė vis juda, pavargusi renkasi, renkasi, prie ko sustoti, į ką mesti mirtiną švino gabalą iš pirmos ant žemės kabančios ilgos juostos šovinio.
Ir sustingo, radęs. Ant moters su kūdikiu ant rankų siluete įstingusi juoda snukio skylė. Skausmingai pažįstamas siluetas.
JI stovėjo žvilgsnio angoje. Dievo Motina. Madonna. Gimė Rafaelio teptuku.
Ir jau ne siluetas, o visa tai, ką matome, apšviestą šviesos iš vidaus. Ir šis jaunas žavus veidas, ir ši nepakartojama šypsena, skirta kūdikiui ant rankų.
Siksto Madonna stovi priešais kulkosvaidį. Tačiau, skirtingai nei biblinė, ji yra ne vieno, o dviejų vaikų mama. Vyriausias vaikas, maždaug dešimties metų berniukas, garbanotas ir juodaplaukis, akimis kaip vyšnios ir kyšančiomis ausytėmis, griebė mamos sijoną ir suglumęs pažvelgė į automatą.
Tvyro tokia slegianti, grėsminga tyla, kad norisi rėkti, kaukti. Tarsi visas pasaulis sustingo, sustojo visatos širdis. Ir staiga šioje klaikioje tyloje staiga pasigirdo tylus vaiko verksmas.
Madonos glėbyje verkė vaikas. Žemiškas, eilinis verksmas. Ir taip nedera čia, kapo pakraštyje, priešais kulkosvaidžio vamzdžio juodąją skylę.
Madonna nusilenkė jam veidą, siūbavo vaiką ant rankų ir švelniai padainavo jam lopšinę.
Senovinė kaip pasaulis, žydiška lopšinė, labiau panaši į maldą nei į dainą ir skirta ne vaikui, o Dievui.
Apie mažą baltą ožiuką, kuris stovi po berniuko lopšiu.
Apie mažą baltą ožiuką, kuris eis į mugę ir atneš iš ten berniukui dovanų: razinų ir migdolų.
Ir vaikas nurimo madonos glėbyje.
Ir lopšinė nesiliovė. Ašaros į dangų, kaip maldavimas, kaip verksmas. Dainą pasiėmė ne viena Madonna, o dešimtys, šimtai moteriškų balsų. Įėjo vyriški balsai.
Visa virtinė žmonių, didelių ir mažų, pastatytų prie kapo krašto, metėsi į dangų ir veržėsi aplinkui, jų mirštantis šauksmas ėmė klykti po mėnuliu, užspringdamas nuo sauso, nenumaldomo kulkosvaidžio triukšmo.
Subarškėjo kulkosvaidis. Jis nutilo, pasisotinęs. Prie griovio krašto nėra nė vieno žmogaus. Paties griovio nėra. Jis paskubomis pildomas. Ir per visą proskyną, nuo galo iki galo, palei nekaltą velėną driekiasi kaip randas, geltona smėlio juosta.
Uždengti sunkvežimiai išvažiavo gėdingai dūzgdami nuo variklių.
Ąžuolo papėdėje nebėra kulkosvaidžio. Mėnulio šviesoje iš žalvario išliejami tik tuščių panaudotų šovinių stikleliai.
Tik lopšinės aidas aidi miške, veržiantis tarp siaubo nutirpusių pušų...

Musa Jalil

BARBARIZMAS

1943 Jie vežė mamas su vaikaisIr jie privertė kasti duobę, bet patysJie stovėjo, būrys laukinių,Ir jie juokėsi užkimusiais balsais.Išsirikiavęs prie bedugnės kraštoBejėgės moterys, liesi vaikinai.Atėjo girtas majoras ir varinėmis akimisIšmetė pasmerktą ... Purvinas lietusŠmėžavo kaimyninių giraičių lapijojeIr laukuose, apsirengę tamsoje,Ir debesys krito ant žemės,Vienas kitą įnirtingai vairuoja...Ne, šios dienos nepamiršiuNiekada nepamiršiu, amžinai!Mačiau: upės verkė kaip vaikai,Ir motina žemė verkė iš pykčio.Aš mačiau akimisLyg liūdna saulė, nuplaunama ašaromis,Pro debesį į laukus,Paskutinį kartą vaikai bučiavosiPaskutinį kartą...Rudeninis miškas šiugždėjo. Atrodė, kad dabarJis buvo sutrikęs. piktai įsiutoJo lapija. Aplink sutirštėjo niūrumas.Išgirdau: staiga nukrito galingas ąžuolas,Jis nukrito ir sunkiai atsiduso.Vaikus staiga apėmė baimė, -Jie prilipo prie motinų, įsikibę į apvadą.Ir šūvis pasigirdo aštrus garsas,Prakeikimo sulaužymasTai pabėgo nuo moters vienos.Vaikas, sergantis berniukas,Paslėpiau galvą suknelės klostėseDar ne sena moteris. JiJi atrodė kupina siaubo.Kaip nepamesti proto!Mažasis viską suprato, mažasis viską suprato.- Pasislėpk, mamyte, aš! Nemiršta! -Jis verkia ir, kaip lapas, negali sulaikyti virpulio.Vaikas, kuris jai yra brangiausiasPasilenkusi, mama pakelta dviem rankomis,Prispaudžiau jį prie širdies, tiesiai prie snukio...- Aš, mama, noriu gyventi. Nedaryk, mama!Leisk man eiti, paleisk mane! Ko lauki? -Ir vaikas nori pabėgti iš rankų,Ir verkti baisu, o balsas plonas,Ir smeigia į širdį kaip peilis.„Nebijok, mano berniuk. Dabar tu atsidusiramiai.Užmerkite akis, bet neslėpkite galvosKad budelis tavęs gyvo nepalaidotų.Būk kantrus, sūneli, būk kantrus. Dabar neskaudės.Ir jis užsimerkė. Ir kraujas pasidarė raudonasIšilgai kaklo besirangantis raudonas kaspinas.Du gyvenimai krenta ant žemės, susilieja,Du gyvenimai ir viena meilė!Perkūnas trenkė. Vėjas švilpė pro debesis.Žemė verkė iš kurčios melancholijos,O, kiek ašarų, karštų ir degių!Mano žemė, pasakyk man, kas tau yra?Jūs dažnai matėte žmogaus sielvartą,Jūs žydėjote mums milijonus metųBet ar bent kartą patyrėteTokia gėda ir barbariškumas?Mano šalis, tau grasina priešaiBet iškelk didžios tiesos vėliavą aukščiau,Nuplaukite jo žemę kruvinomis ašaromisIr tegul jos spinduliai prasiskverbiaLeisk jiems negailestingai naikintiTie barbarai, tie laukiniaiKad godžiai praryjamas vaikų kraujas,mūsų motinų kraujas...

Vladimiras Bogomolovas „Ketvirtąjį rugpjūtį“ – Vladimiro Bogomolovo romanas, išleistas 1974 m. Kiti romano pavadinimai – „Žuvo arešto metu...“, „Paimk juos visus! ..“
Darbas...
Peržiūrėkite...
Peržiūrėkite...
Atsiliepimas ...

Borisas Vasiljevas „Ne sąrašuose“ - Boriso Vasiljevo istorija 1974 m.
Darbas...
Skaitytojų atsiliepimai...
Esė "Apžvalga"

Aleksandras Tvardovskis „Vasilijus Turkinas“ (kitas pavadinimas – „Knyga apie kovotoją“) – Aleksandro Tvardovskio eilėraštis, vienas pagrindinių poeto kūrybos kūrinių, sulaukęs visos šalies pripažinimo. Eilėraštis skirtas išgalvotam herojui - Vasilijui Turkinui, Didžiojo Tėvynės karo kariui
Darbas...
Skaitytojų atsiliepimai...

Jurijus Bondarevas „Karštas sniegas » – Jurijaus Bondarevo 1970 m. romanas, kurio veiksmas vyksta netoli Stalingrado 1942 m. gruodžio mėn. Kūrinys paremtas tikrais istoriniais įvykiais – feldmaršalo Manšteino vokiečių kariuomenės grupės „Don“ bandymu atblokuoti prie Stalingrado apsuptą 6-ąją Pauliaus armiją. Būtent romane aprašytas mūšis nulėmė viso Stalingrado mūšio baigtį. Režisierius Gabrielius Egiazarovas pagal romaną režisavo to paties pavadinimo filmą.
Darbas...
Skaitytojų atsiliepimai...

Konstantinas Simonovas „Gyvieji ir mirusieji“ – trijų knygų romanas („Gyvieji ir mirusieji“, „Kariai negimsta“, „Paskutinė vasara“), parašytas sovietinio rašytojo Konstantino Simonovo. Pirmosios dvi romano dalys buvo išleistos 1959 ir 1962 m., trečioji dalis – 1971 m. Kūrinys parašytas epinio romano žanru, siužetinė linija apima laiko intervalą nuo 1941 m. birželio iki 1944 m. liepos mėn. Pasak sovietmečio literatūros kritikų, romanas buvo vienas ryškiausių Rusijos kūrinių apie Didžiojo Tėvynės karo įvykius. 1963 metais buvo nufilmuota pirmoji romano dalis „Gyvieji ir mirusieji“. 1967 metais buvo nufilmuota antroji dalis pavadinimu „Atpildas“.
Darbas...
Skaitytojų atsiliepimai...
Peržiūrėkite...


Konstantinas Vorobjovas „Klyksmas“ - rusų rašytojo Konstantino Vorobjovo istorija, parašyta 1961 m. Vienas garsiausių rašytojo kūrinių apie karą, pasakojantis apie pagrindinio veikėjo dalyvavimą Maskvos gynyboje 1941 metų rudenį ir jo paėmimą į vokiečių nelaisvę.
Darbas...
Skaitytojo apžvalga...

Aleksandras Aleksandrovičius „Jaunoji gvardija“ – sovietų rašytojo Aleksandro Fadejevo romanas, skirtas Didžiojo Tėvynės karo metu Krasnodone veikusiai pogrindinei jaunimo organizacijai „Jaunoji gvardija“ (1942–1943), kurios daugelis narių žuvo fašistų požemiuose.
Darbas...
Abstraktus...

Vasilijus Bykovas "Obeliskas" (Belor. Abeliskas) – herojiška baltarusių rašytojo Vasilo Bykovo istorija, sukurta 1971 m. 1974 metais Bykovas buvo apdovanotas SSRS valstybine premija už obeliską ir apsakymą „Iki aušros“. 1976 metais istorija buvo nufilmuota.
Darbas...
Peržiūrėkite...

Michailas Šolohovas „Jie kovojo už Tėvynę“ - Michailo Šolochovo romanas, parašytas trimis etapais 1942-1944, 1949, 1969 m. Rašytojas prieš pat mirtį sudegino romano rankraštį. Buvo išleisti tik atskiri kūrinio skyriai.
Darbas...
Peržiūrėkite...

Anthony Beevora „Berlyno žlugimas. 1945 m. (angl. Berlin. The Downfall 1945) – anglų istoriko Anthony Beevoro knyga apie Berlyno šturmą ir užėmimą. Išleista 2002 m.; Rusijoje išleido leidykla „AST“ 2004 m. Septyniose šalyse, išskyrus JK, ji buvo pripažinta pirmuoju bestseleriu, o dar 9 šalyse pateko į geriausių penketuką.
Darbas...
Skaitytojo apžvalga...

Borisas Polevojus „Tiko vyro istorija“ - 1946 m. ​​B. N. Polevoy pasakojimas apie sovietų lakūną asą Meresijevą, kuris buvo nušautas Didžiojo Tėvynės karo mūšyje, sunkiai sužeistas, neteko abiejų kojų, bet valios jėga grįžo į aktyvių lakūnų gretas. Kūrinys persmelktas humanizmo ir sovietinio patriotizmo.Jis išleistas daugiau nei aštuoniasdešimt kartų rusų kalba, keturiasdešimt devynis kartus – SSRS tautų kalbomis, trisdešimt devynis – užsienyje.Knygos herojaus prototipas buvo tikras istorinis personažas, lakūnas Aleksejus Maresjevas.
Darbas...
Skaitytojų atsiliepimai...
Skaitytojų atsiliepimai...



Michailas Šolohovas „Žmogaus likimas“ - sovietų rusų rašytojo Michailo Šolochovo istorija. Parašyta 1956-1957 metais. Pirmoji publikacija buvo laikraštis „Pravda“, 1956 m. gruodžio 31 d. ir 1957 m. sausio 2 d.
Darbas...
Skaitytojų atsiliepimai...
Peržiūrėkite...

Vladimiras Dmitrijevičius „Slaptas vadovo patarėjas“ - 15 dalių Vladimiro Uspenskio romanas-išpažintis apie I. V. Stalino asmenybę, apie jo aplinką, apie šalį. Romano rašymo laikas: 1953 m. kovas – 2000 m. sausis. Pirmoji romano dalis pirmą kartą buvo paskelbta 1988 metais Alma-Ata žurnale „Prostor“.
Darbas...
Peržiūrėkite...

Anatolijus Ananijevas „Tankai yra rombe“ - rusų rašytojo Anatolijaus Ananjevo romanas, parašytas 1963 metais ir pasakojantis apie sovietų karių ir karininkų likimus pirmosiomis 1943 metų Kursko mūšio dienomis.
Darbas...

Julianas Semjonovas „Trečioji korta“ - romanas iš ciklo apie sovietų žvalgybos pareigūno Isajevo-Shtirlitsos darbą. 1977 m. parašė Julianas Semjonovas. Knyga įdomi ir tuo, kad joje dalyvauja nemaža dalis realaus gyvenimo asmenybių – OUN Melnikas ir Bandera vadovai, SS Reichsfiureris Himleris, Admirolas Canaris.
Darbas...
Peržiūrėkite...

Konstantinas Dmitrijevičius Vorobjovas „Žuvo prie Maskvos“ – rusų rašytojo Konstantino Vorobjovo istorija, parašyta 1963 m. Vienas garsiausių rašytojo kūrinių apie karą, pasakojantis apie Maskvos gynybą 1941 metų rudenį.
Darbas...
Peržiūrėkite...

Aleksandras Michailovičius "Chatyno pasaka" (1971) - Aleso Adamovičiaus istorija, skirta partizanų kovai su fašistais Baltarusijoje Didžiojo Tėvynės karo metu. Istorijos kulminacija – vieno iš Baltarusijos kaimų gyventojų sunaikinimas, kurį vykdė baudžiamieji naciai, o tai leidžia autoriui brėžti paraleles tiek su Chatyno tragedija, tiek su vėlesnių dešimtmečių karo nusikaltimais. Istorija buvo parašyta nuo 1966 iki 1971 m.
Darbas...
Skaitytojų atsiliepimai...

Aleksandras Tvardovskaja „Aš buvau nužudytas prie Rževo“ - Aleksandro Tvardovskio eilėraštis apie Ževo mūšio (Pirmoji Rževo-Sičevo operacija) įvykius 1942 m. rugpjūčio mėn., vienu įtempčiausių Didžiojo Tėvynės karo akimirkų. Parašyta 1946 m.
Darbas...

Vasiljevas Borisas Lvovičius „Aušros čia tylios“ - vienas skaudžiausių, lyriškiausių ir tragiškiausių kūrinių apie karą. Penkios zenitininkės, vadovaujamos seržanto majoro Vaskovo, 1942 m. gegužę tolimoje perėjoje susiduria su rinktinių vokiečių diversantų-desantininkų būriu – trapios merginos stoja į mirtiną kovą su stipriais vyrais, išmokytais žudyti. Lengvi merginų atvaizdai, jų svajonės ir prisiminimai apie mylimus žmones sukuria ryškų kontrastą su nežmonišku karo veidu, kuris jų nepagailėjo – jaunų, mylinčių, švelnių. Bet net per mirtį jie ir toliau tvirtina gyvybę ir gailestingumą.
Produktas...



Vasiljevas Borisas Lvovičius „Rytoj buvo karas“ - Vakar šie berniukai ir mergaitės sėdėjo prie mokyklos suolų. Jie susigrūdo. Jie ginčijosi ir susitaikė. Patyrė pirmąją meilę ir tėvų nesusipratimą. Ir jie svajojo apie ateitį – tyrą ir šviesią. O rytoj...Rytoj buvo karas ... Berniukai pasiėmė šautuvus ir nuėjo į priekį. O merginoms teko gurkšnoti karinės drąsos. Pamatyti tai, ko mergaitiškos akys neturėtų matyti – kraują ir mirtį. Daryti tai, kas prieštarauja moteriškai prigimčiai, reiškia žudyti. Ir mirti patys - kovose už Tėvynę ...