Tęsiasi Didžiojo teatro jaunimo operos programos perklausos. Konkursą įveikę dainininkai gaus dvejų metų kursą profesinis mokymas: vokalo pamokos, vaidyba, meistriškumo kursai garsūs mokytojai. Be to, kiekvienas programos dalyvis atlieka vaidmenis Bolšojos pastatymuose, kartais dubliuodamas pagrindinius operos trupės atlikėjus. Į antrąjį turą pateko 30 kandidatų. Jie pasakoja

Paieška geriausių balsų prasidėjo dar gegužę. Perklausos vyko ne tik Maskvoje ir Sankt Peterburge, bet ir Krasnojarske, Kišiniove, Minske. Antrasis turas buvo karščiausias pagal ginčų skaičių. Didžiojo teatro atriumo užsiėmimuose su ypatinga aistra vertinamos kiekvieno galimybės.

„Blogiausia stovėti prie durų, o tie žmonės, kurie čia dainuos vėliau ir lauks – tai daug blogiau nei būti pirmam“, – sako Aleksandras Murašovas, Gnesino Rusijos muzikos akademijos studentas.

Aleksandras Murašovas, kaip ir daugelis čia, vis dar studijuoja. Jam šis konkursas – galimybė dar kartą pasirodyti viešai ir išbandyti jėgas. Visai kaip Sankt Peterburgo konservatorijos studentui Aleksandrui Michailovui. Tokiose laidose jis dalyvauja pirmą kartą.

„Sunkiausias dalykas yra susidoroti nervų sistema, nes tai yra išbandymas – ir šis testas sukelia jaudulį“, – sako Sankt Peterburgo konservatorijos studentė. Rimskis-Korsakovas Aleksandras Michailovas.

Daug kas šiam konkursui ruošiasi ne vienerius metus: klausosi įrašų, praktikuoja ne tik vokalą, bet ir aktorystę, užsienio kalbą. Tačiau kai kam užtenka ir mėnesio: Anželika Minasova, atsižvelgdama į pirmojo turo pageidavimus, per mėnesį sugebėjo paruošti naują repertuarą.

„Turėjau pakeisti tai, ką dainavau anksčiau, į tai, kas man buvo rekomenduota, todėl tai trumpam laikui„Aiškina Šnitkės Maskvos valstybinio istorijos instituto studentė Anželika Minasova.

Iš 30 dalyvių liks tik keturi laimingieji. Nors Didžiosios jaunimo operos programos meno vadovas Dmitrijus Vdovinas neatmeta papildomų vietų. Atrankos kriterijai – ne tik meniškumas ir prigimtinis talentas, atrankos komisija turi atsižvelgti į Didžiojo teatro repertuaro tembrinius prioritetus.

„Natūralu, kad teatras turi savų poreikių, todėl konkurso rezultatai nėra kokybiškos atrankos rezultatai, nes kokybė yra svarbiausias kriterijus, bet mes turime gamybos poreikius, turime repertuarą“, – pažymi. meno vadovas Rusijos Didžiojo teatro jaunimo operos programa Dmitrijus Vdovinas.

Netrukus paaiškės naujų Didžiojo jaunimo operos programos dalyvių pavardės, kurių metu išrinktieji dvejus metus tobulins savo įgūdžius. Ateityje kiekvienas iš jų turės ilgalaikį kontrastą su Rusijos Didžiuoju teatru.

kultūros naujienos

13.03.2017 13:52

Didysis teatras laikys papildomas komplektas 2017/18 sezono dalyvių Jaunimo operos programoje, pranešė teatro spaudos tarnyba.

„Jaunimo operos programoje skelbiamas papildomas dalyvių priėmimas 2017/18 sezonui solistės-vokalisto pareigose (nuo dviejų iki keturių vietų). Atlikėjai, gimę 1983–1997 m., turintys nebaigtą arba baigtą aukštąjį išsilavinimą, gali dalyvauti konkursinėse programos atrankose. muzikinis išsilavinimas“, – rašoma pranešime.

Nurodoma, kad perklausos vyks Tbilisyje, Jerevane, Minske, Kišiniove ir daugelyje Rusijos miestų. Paraiškų dalyvauti konkurse priėmimas teatro svetainėje prasidės 2017 m. balandžio mėn. viduryje ir baigiasi likus trims kalendorinėms dienoms iki atrankos datos kiekviename mieste. Pirmojo turo perklausos vyks Tbilisyje, Jerevane, Kišiniove, Minske, Jekaterinburge, Novosibirske, Sankt Peterburge ir Maskvoje.

„Kiekviename perklausų etape dalyvis privalo pateikti komisijai ne mažiau kaip dvi arijas – pirmąją dainininko prašymu, likusias – komisijos pasirinkimu iš konkurso dalyvio anksčiau paraiškoje pateikto repertuaro sąrašo. forma ir įskaitant penkias parengtas arijas. Arijų sąraše turi būti arijos trimis ar daugiau kalbų, būtinai rusų, italų, prancūzų ir (arba) vokiečių. Visos sąraše nurodytos arijos turi būti atliekamos originalo kalba“, – aiškino spaudos tarnyba.

Antrojo turo atrankos vyks Maskvoje, Didžiajame teatre birželio 24 ir 26 dienomis. Kaip nurodyta, antrajame ture dalyvaus ne daugiau kaip 40 žmonių. Trečiojo turo atrankos vyks Maskvoje, Didžiojo teatro Istorinėje scenoje. Trečiojo turo dalyvių skaičius – ne daugiau kaip 20 žmonių.

2009 m. spalį Rusijos valstybinis akademinis Didysis teatras sukūrė jaunimo operos programą, pagal kurią jaunieji dainininkai ir pianistai iš Rusijos ir NVS dalyvauja profesinio tobulėjimo kursuose. Jau kelerius metus jaunieji menininkai, įstoję į programą konkurso būdu, mokosi įvairių akademinės disciplinos, įskaitant vokalo pamokas, meistriškumo klases žinomų dainininkų ir mokytojai – dėstytojai, mokymai užsienio kalbos, sceninis judėjimas ir vaidyba. Be to, kiekvienas Jaunimo programos dalyvis turi didelę sceninę praktiką, atlieka vaidmenis teatro premjerose ir dabartiniuose pastatymuose, taip pat ruošia įvairius koncertines programas.

Jaunimo operos programos menininkai ir absolventai koncertuoja didžiausiose pasaulio salėse, tokiose kaip Metropolitan Opera (JAV), Royal Opera Covent Garden (JK), Teatro alla Scala (Italija), Berlynas. valstybinė opera(Vokietija), Deutsche Oper Berlin (Vokietija), Paryžius nacionalinė opera(Prancūzija), Vienos valstybinė opera (Austrija) ir kt. Daugelis jaunimo operos programos absolventų prisijungė prie Rusijos Didžiojo teatro trupės arba tapo kviestiniais teatro solistais.

Konkurso vykdymo tvarka

Pirma ekskursija:

. Perklausa Tbilisyje, Gruzijos operos ir baleto teatre. Z. Paliashvili – 2017 metų birželio 1 d

PARAIŠKŲ PRIĖMIMAS UŽDARYTA GEGUŽĖS 28 D. Perklausų Tbilisyje grafikas buvo išsiųstas į paštu. Pretendentus, negavusius tvarkaraščio, prašome informuoti el [apsaugotas el. paštas]

. Perklausa Jerevane, Jerevano valstybinėje konservatorijoje. Komitas - 2017 birželio 3 d

PARAIŠKŲ PRIĖMIMAS UŽDARYTA GEGUŽĖS 30 D. Perklausų Jerevane tvarkaraštis buvo išsiųstas el. paštu. Pretendentus, negavusius tvarkaraščio, prašome informuoti el [apsaugotas el. paštas]

. Perklausa Kišiniove, Muzikos akademijoje, teatro ir vaizduojamieji menai– 2017 m. birželio 4 d

PARAIŠKŲ PRIĖMIMAS UŽDARYTAS GEGUŽĖS 31 D. Perklausų Kišiniove grafikas buvo išsiųstas el. paštu. Pretendentus, negavusius tvarkaraščio, prašome informuoti el [apsaugotas el. paštas]

Perklausa Minske, Baltarusijos valstybinė akademinė Muzikinis teatras– 2017 m. birželio 10 d
(Paskutinė paraiškų priėmimo data – 2017 m. birželio 6 d.)

Perklausa Jekaterinburge, Uralo valstybinėje konservatorijoje. M. P. Musorgskis – 2017 m. birželio 12 d
(Paskutinė paraiškų priėmimo data – 2017 m. birželio 8 d.)

Perklausa Novosibirske, Novosibirske akademinis teatras Opera ir baletas – 2017 m. birželio 14 d
(Paskutinė paraiškų priėmimo data – 2017 m. birželio 10 d.)

Perklausa Sankt Peterburge, Sankt Peterburgo studentiškojo jaunimo rūmuose – 2017 m. birželio 17 ir 18 d.
(Paskutinė paraiškų priėmimo data – 2017 m. birželio 13 d.)

Perklausos Maskvoje, Didžiajame teatre – 2017 metų birželio 21–23 dienomis.
(Paskutinė paraiškų priėmimo data – 2017 m. birželio 15 d.)

Į atranką dalyvis atvyksta su savo akompaniatoriumi, prieš tai užpildęs elektronine forma svetainėje. Maskvoje dalyviams nerezidentams, iš anksto paprašius, teatras suteikia akompaniatorių.

Kiekviename perklausų etape dalyvis privalo pateikti komisijai ne mažiau kaip dvi arijas – pirmąją dainininko prašymu, likusias – komisijos pasirinkimu iš konkurso dalyvio anksčiau anketoje pateikto repertuaro sąrašo ir įskaitant 5 parengtas arijas. Arijų sąraše turi būti arijos trimis ar daugiau kalbų, būtinai rusų, italų, prancūzų ir (arba) vokiečių. Visos išvardytos arijos turi būti atliekamos originalo kalba. Komisija pasilieka teisę klausytis mažiau ar daugiau arijų.

Pirmojo turo dalyvių skaičius neribojamas.

Antras raundas:

Perklausa Maskvoje, Didžiajame teatre - birželio 24 ir 26 d. Dalyvis į atranką atvyksta su savo akompaniatoriumi (nerezidentams, iš anksto paprašius, teatras suteikia akompaniatorių). Dalyvis komisijai turi pristatyti dvi ar tris arijas – pirmąją dainininko prašymu, likusias – komisijos pasirinkimu iš pirmam turui parengto repertuaro sąrašo. Visos išvardytos arijos turi būti atliekamos originalo kalba. Komisija pasilieka teisę prašyti mažesnio ar didesnio arijų skaičiaus.

II turo dalyvių skaičius – ne daugiau kaip 40 žmonių.

Trečias turas:

1. Perklausa Maskvoje, Didžiojo teatro istorinėje scenoje - birželio 27 d.
Dalyvis į atranką atvyksta su savo akompaniatoriumi (dalyviams nerezidentams, iš anksto pageidaujant, teatras suteikia akompaniatorių). Dalyvis turi pateikti komisijai vieną ar dvi arijas pagal išankstinę komisijos atranką (remiantis II turo rezultatais) iš savo repertuaro sąrašo.
2. Pamoka/pokalbis su programos vadovais.

Trečiojo turo dalyvių skaičius – ne daugiau kaip 20 žmonių.

Norėdami gauti patarimų dėl dalyvavimo perklausose, rašykite el [apsaugotas el. paštas] .

BOLŠOJIOS TEATRO JAUNIMO OPEROS PROGRAMA

2009 m. spalį Rusijos valstybinis akademinis Didysis teatras sukūrė jaunimo operos programą, pagal kurią jaunieji dainininkai ir pianistai iš Rusijos ir NVS dalyvauja profesinio tobulėjimo kursuose. Jau kelerius metus jaunieji menininkai, įstoję į programą konkurso būdu, studijuoja įvairias akademines disciplinas, įskaitant vokalo kursus, meistriškumo kursus su garsiais dainininkais ir dėstytojais, užsienio kalbų mokymą, sceninį judėjimą ir vaidybą. Be to, kiekvienas iš Jaunimo programos dalyvių turi didelę sceninę praktiką, atlieka vaidmenis teatro premjerose ir dabartiniuose pastatymuose, taip pat rengia įvairias koncertines programas.

Per visus Jaunimo programos gyvavimo metus su dalyviais dirbo didžiausi šios srities profesionalai. operos menas: dainininkai - Elena Obrazcova, Jevgenijus Nesterenko, Irina Bogačiova, Maria Gulegina, Makvala Kasrashvili, Carol Vaness (JAV), Neilas Shicoffas (JAV), Kurtas Riedlis (Austrija), Nathalie Dessay (Prancūzija), Thomas Allenas (Didžioji Britanija); pianistai - Giulio Zappa (Italija), Alessandro Amoretti (Italija), Larisa Gergieva, Lyubov Orfenova, Mark Lawson (JAV, Vokietija), Brenda Hurley (Airija, Šveicarija), John Fisher (JAV), George'as Dardenas (JAV); dirigentai - Alberto Zedda (Italija), Vladimiras Fedosejevas (Rusija), Michailas Jurovskis (Rusija), Giacomo Sagripanti (Italija); režisieriai – Francesca Zambello (JAV), Paul Curren (JAV), John Norris (JAV) ir kt.

Jaunimo operos programos menininkai ir absolventai koncertuoja didžiausiose pasaulio salėse, tokiose kaip Metropolitan Opera (JAV), Royal Opera Covent Garden (JK), Teatro alla Scala (Italija), Berlyno valstybinė opera (Vokietija), Deutsche Oper. Berlynas (Vokietija), Paryžiaus nacionalinė opera (Prancūzija), Vienos valstybinė opera (Austrija) ir kt. Daugelis jaunimo operos programos absolventų prisijungė prie Rusijos Didžiojo teatro trupės arba tapo kviestiniais teatro solistais.

Jaunimo operos programos meno vadovas yra Dmitrijus Vdovinas.

Dalyviams studijuojant programoje mokama stipendija; dalyviams nerezidentams suteikiamas nakvynės namai.

rugsėjį Maskvoje, Sankt Peterburge, Jekaterinburge, Novosibirske, m. Nižnij Novgorodas, Kazanėje, Saratove, Rostove prie Dono, Minske, Kijeve ir Jerevane, planuojamos naujo, gana intriguojančio Didžiojo teatro projekto – Jaunimo operos programos – perklausos. Iš pradžių planuojama atrinkti aštuonis dainininkus ir du akompaniatorius, kurie bus pritaikyti sunkus gyvenimas pagrindiniame šalies teatre. Išsamias detales pateikia naujai paskirtas programos meno vadovas Dmitrijus Vdovinas, pastaraisiais metais tapęs jaunų balsų, sėkmingų vakarietiškų karjerų puoselėjimo lyderiu.

– Kiek suprantu, Vakarų teatruose tokios jaunimo programos jau seniai priimtos. Vėlgi, Mariinsky teatras turi vieną...

Iš esmės ši sistema pasaulyje buvo sukurta daugiau nei prieš trisdešimt metų. Nuo aštuntojo dešimtmečio tokios programos egzistavo pagrindiniai teatrai pasaulio, o dabar net mažuose, vadinamuosiuose B grupės teatruose.

Kodėl jie pasirodė tokie atkaklūs ir sėkmingi? Nes teatrų ir jaunųjų dainininkų interesai sutampa. Teatrai tuo pat metu domisi perspektyviais solistais, šie artistai atlieka mažus vaidmenis, tai yra tam tikra pagalba teatrui. O jauniesiems solistams... kokia tiksliai jų problema? Tarp konservatorijos ir darbo teatre jiems tenka keli labai pavojingi metai – kai žmogus dar nepasiruošęs didelei karjerai. Šie metai jauniems dainininkams dažnai būna krizės laikai.

Viena vertus, dainininkas gali, kaip sakoma, nepatekti į pagrindinį srautą – jei, pavyzdžiui, jam nelabai sekasi konkursuose, jei neturi gero agento. Kita vertus, kyla pavojus, kad nuves jį į teatrą, anksti užkraus sunkų repertuarą, o po kelerių metų nueis perniek. Net didieji teatrai dažnai verčia menininką veikti neapgalvotai. Tada jo karjerai taip pat iškils pavojus.

Todėl šiam laikotarpiui – maždaug 23-28 metų amžiaus (priklausomai nuo balso tipo, lyties) – praverčia programos jaunimui. Tai yra, dainininkai juose bręsta, ar kažkas. Kaip obuolys ant palangės saulėje.

Ką jie darys Didžiojo teatro jaunimo programoje, be, kaip suprantu, vaidins mažus vaidmenis?

Na, tai tiesiog Pirmas lygmuo. Praėjus maždaug metams nuo įstojimo į programą, jie privalo bent jau apdrausti pagrindinius atlikėjus (tai yra būti pasirengę pakeisti solistą susirgus ar kitai nenumatytai situacijai). OS). Ir tam reikia paruošti šias partijas. Tam jie turės nuolatinį vokalo mokytoją – šioje situacijoje jie man paskambino. Ir išnaudosime visą teatro potencialą, taip pat jame gastroliuojančius, kviesime mokytojus iš viso pasaulio. Jų nėra daug.

Skaityti visą tekstą – Manoma, kad ne kiekvienas repertuaras tinka jauniesiems balsams, o lengvesni – Mocarto, bel canto. Kaip jie apdraus tai, kas yra Didžiojo teatro scenoje?

Na, tai priklauso. Jei dvidešimt trejų metų jaunuoliui reikia dainuoti Borisą Godunovą, tai yra nesąmonė. Bet mes vis dar turime amžiaus intervalą nuo 20 iki 35. Ir žmonės bus skirtingi. Nors jų bus nedaug – tuo, beje, skiriasi mūsų ir Mariinsky koncepcija. Jų akademija ten gana sausakimša. O pirmus metus turėsime kažkur nuo 8 iki 12 žmonių.

Bet apskritai jūsų klausimas yra iš esmės. Repertuaras tikrai priklauso nuo amžiaus. Žmogus turi augti repertuare. Tiems, kurie 25-erių nori iš karto pradėti nuo stiprių partijų, 35-erių nebėra ką dainuoti - pasiekta riba, nėra kur šokinėti, prasideda problemos su balsu. Todėl Jaunimo programa turėtų turėti kažkokias savo repertuarines istorijas – gal koncertinius spektaklius, atskiras scenas iš operų. O vėliau, jei leis biudžetas, tai gali būti jų pačių kūryba su lyriškesniu repertuaru nei įprasta Didžiajame teatre.

– Ar priimate tik aukštąjį išsilavinimą turinčius žmones?

Žinoma, pageidautina, kad žmogus jau būtų baigęs konservatoriją ir būtų pakankamai subrendęs. Tačiau dažnai žmonės, kurie nebaigė studijų švietimo įstaigos, jau nupirkti. Pats esu su tuo susidūręs: kol žmogus nespėjo baigti mokslus, čia jį graibė, ten griebė, pakvietė į jaunimo programą Vakaruose. Ir pasirodo, kad negali baigti konservatorijos – jau išeina. Ir net jei jis baigė konservatoriją, ką jaunas dainininkas veikia Rusijoje? Jis pradeda lankytis varžybose, ieško agento ir galiausiai išeina.

Tad kam dar reikalinga Jaunimo programa? Tai bastionas gelbėti talentingi žmonės aplink Didįjį teatrą, kad juos sudomintų, suteiktų galimybių, kurių anksčiau nebuvo.

– Ar jau netekome daug jaunų dainininkų?

Mes jų praradome, prarandame ir, deja, kurį laiką dar neteksime. Pažiūrėkite, kiek tenorų išvyko iš Maskvos tik viename Pastaraisiais metais penkios. Trupės tiesiog nuogos.

Ir man atrodo, kad norint išlaikyti šiuos jaunus žmones, reikia su jais susitarti iš anksto – prieš 3-4 metus. Ir atitinkamai iš anksto sudarykite teatro repertuarą. Tai apskritai nėra labai gerai, nes Dievas težino, kaip dainuos ši dainininkė po ketverių metų. O dažnai atsitinka taip, kad dainininkas pasirašydavo kontraktą, o paskui netekdavo balso. O gal tai jau ne sopranas, o mecosopranas.

- Ką tada turėtume daryti?

Susitvarkyk su problema. Bet nieko negalima padaryti – tokia tarptautinė praktika. Beje, tai prasidėjo ne taip seniai. Žodžiu, prieš 30 metų. Prieš tai sutartys buvo sudaromos prieš šešis mėnesius arba daugiausiai prieš metus.

Kas, jūsų nuomone, yra naudinga karjerai? šiuolaikinė dainininkė svarbiausia geras agentas, konkursai, dalyvavimas tokioje jaunimo programoje?

Nėra aiškaus atsakymo. Pirma, turime pradėti nuo to, kad Rusijoje agentų praktiškai nėra. Mes neturime atlyginimų, iš kurių agentai galėtų paimti palūkanų ir iš jų gyventi. Rinka visoje šalyje dar nesusiformavo. Yra agentų, kurie siunčia mūsų dainininkus į Vakarus. Tačiau gyvenant čia neįmanoma būti geru Vakarų agentu. Turime tik vieną tokį žmogų (turima omenyje Aleksandrą Ivanovičių Gusevą, per kurį nemaža dalis rusų dainininkai dirba su Vakarais. - OS), tačiau jis yra unikalus.

Todėl Rusijos dainininkų situacija kiek kitokia nei Vakaruose. Jie negali pasikliauti visuotinai priimta schema: dainavo perklausą – susirado agentą – iškart susirado darbą. Jie turi derintis: jei nori dirbti Vakaruose, jie turi sugauti šiuos agentus jų buvimo Maskvoje metu, vykti į konkursą, kad sukeltų žiuri narių ir ten esančių agentų susidomėjimą. Ir yra žmonių, kurie apskritai nori dirbti Maskvoje – ne visi mėgsta gyventi iš lagaminų, kai kuriems reikia stabilumo, jie gana patenkinti stacionaria trupe.

Nors, žinoma, beveik visi yra ambicingi, visi nori dainuoti La Scala, Metropolitan, Bolshoi ir Mariinsky.

– Be to, dabar situacija tokia, kad stacionarių trupių jau ne visur...

Na, o apskritai gyvenimas daro savo ir parodo, kad stacionari trupė tokiam tarptautiniu pretenduojančiam teatrui jau nelabai tinka. Iš esmės dabar yra kombinuotų stacionarių ir sutarčių sistemos– dažnai labai sėkmingas.

Tokia praktika egzistavo ir anksčiau. Kai kurie mano kolegos net pradėjo juoktis iš manęs, jie sako, kad tai sovietinis požiūris – keliauti po miestus ir miestelius ir ieškoti talentų. Tai, anot jų, neproduktyvu. Nieko panašaus. Pavyzdžiui, Amerikoje yra a Metropoliteno taryba- tai absoliučiai sovietinė sistema, kai kasmet vyksta varžybos: iš pradžių kiekvienoje valstijoje, paskui regione, paskui didžiuliuose regionuose ir dėl to - pusfinaliai ir finalai pačioje Metropoliteno scenoje.

Vasario mėnesį Hiustone taip pat vyksta kasmetinis konkursas. O prieš jį Jaunimo programos vadovas ir teatro atstovai keliauja po visą šalį. Lygiai taip pat, kaip kadaise rinkdavome berniukus į chorą ar Maskvos choreografinę mokyklą. Jie vis dar turi viską! Be to, „Metropolitan“ ir Hiustone, taip pat San Franciske ir kai kuriuose kituose teatruose jie rengia tarptautines jaunimo programas. Žinoma, bazę sudaro amerikiečiai, bet jie kviečia ir užsieniečius. O Čikagos lyrinėje operoje – tai antrasis teatras Amerikoje – programa jaunimui, skirta tik amerikiečiams.

Kalbant apie Didįjį teatrą, manau, kad tai tarptautinis teatras. Jis turi labai sunki užduotis- būti citadele nacionalinis repertuaras ir tuo pačiu didelis tarptautinė trupė. Tokių teatrų nėra daug, nes nacionalinių operos kompozitorių mokyklų nėra daug: italų, prancūzų, vokiečių, rusų, o privačių – čekų, jaunųjų amerikiečių. Tai šeši – tiek.

Ir tik šių šalių pagrindiniai teatrai turi sujungti šias dvi užduotis. Tai gana sunku, ypač Didžiajam teatrui. Nes rusiškas repertuaras nėra lengvas, jis yra tik viduje paskutiniais dešimtmečiais pradeda rimtai įsilieti į tarptautinę praktiką. Prieš tai kreipimaisi į jį buvo ryškūs.

Ir norėdami sujungti šias dvi užduotis, turime, kaip, tarkime, italai, toleruoti užsieniečių dainavimą rusišku repertuaru. Ir sukurti tokią situaciją, kad užsieniečiai dainuotų rusišką repertuarą Rusijoje. Kurių dar neturime.

- Černiakovo Onegine buvo keletas precedentų...

Na, tai buvo pirmieji žingsniai. Ir Jaunimo programa, beje, gali tai padėti. Jei kada nors – nors ir nedaug – atsiras italų, lenkų, amerikiečių, anglų, kurie domisi rusišku repertuaru, kodėl gi ne?

– Ar yra kokių nors stipendijų?

Taip, programos dalyviai turėtų gauti stipendiją, kurios pakaktų tinkamam gyvenimo būdui Maskvoje. Tai yra pradinė sąlyga. Jie neturėtų lakstyti iškišę liežuvį.

– Tai yra, papildomas uždarbis neįtraukiamas?

Na, tai bus stebima: viskas tik sutartinai su Jaunimo programos direkcija.

Žinau, kad tokios programos Vakaruose yra labai didelis dėmesys skiriamas kameriniam repertuarui, kurį mūsų operos dainininkai, kaip taisyklė, nesidomi.

Tikrai turėsime ir šitą. Todėl stengsimės kviestis taip vadinamus trenerius – trenerius, pianistus, kurie specializuojasi kameriniame repertuare. Nes be kamerinio repertuaro nėra ir operos: darbas su tekstu, kuris patenka į kamerinį repertuarą, reikalingas operos scena. Ir iš dalies šis įgūdis buvo prarastas.

– Jūs į savo programą įdarbinate dar du akompaniatorius...

Taip, beje, tai yra skausmo taškas. Turime daug akompaniatorių, bet trenerių, mokančių kalbas, stilius, tarptautinį repertuarą, praktiškai nėra.

– Ar jie turėtų suprasti dainavimo technologiją?

Na, tai asmeninio pasirinkimo reikalas – vieni į tai įsitraukia, kiti – ne.

– Bet iš principo tai normalūs pianistai, baigę konservatoriją?

Taip, kurie nori dirbti operos repertuare. Nes tai, žinoma, visai kita sritis nei solo pasirodymas.

– Kaip juos atrinkti? Klausyti, kaip jie groja „Appassionata“?

Jie gros solinį repertuarą, akompanuos, skaitys reginį. O pokalbis bus patikrintas, ar tai tikrai nuoširdus domėjimasis opera, ar tik bandymas kur nors įsidarbinti. Jūs turite mylėti operą, turite mylėti vokalistus - sunku juos mylėti, bet jūs turite.