Általában a festékek olyan anyagok gyűjteményeként határozhatók meg, amelyek célja egy tárgy színének megváltoztatása. Az ember életében a színek minden lépésben megtalálhatók, legyen szó otthonáról vagy nyaralófaluról. Anélkül, hogy belegondoltunk volna, mindenhol látjuk a festék „tevékenység” eredményét: től festői festmények, amelyet nagy művészek festettek, házak és kerítések festett homlokzataiig. Bármelyikünk egy kis gondolkodás után több mint tíz nevet tud megnevezni az élet különböző területein használt festékeknek.

A festék szerepét nehéz túlbecsülni. Nélkül világos színek a világ és a tárgyak nagyon unalmasak és unalmasak lennének. Nem ok nélkül próbálják az emberek utánozni a természetet, tiszta és gazdag árnyalatokat létrehozva. A festékeket a kezdeti idők óta ismeri az emberiség.

Primitív idők

A fényes ásványok vonzották távoli őseink tekintetét.

Ekkor jött rá az ember, hogyan kell ezeket az anyagokat porrá őrölni, és néhány elem hozzáadásával megszerezni a történelem első festékeit. Színes agyagot is használtak. Minél több ember fejlődött, annál nagyobb az igény, hogy megragadják és továbbadják tudásukat. Eleinte barlangok és sziklák falait, valamint a legprimitívebb festékeket használták erre. Úgy tartják, hogy a legrégebbi felfedezett sziklafestmények több mint 17 ezer évesek! Ugyanakkor festés történelem előtti emberek elég jól megőrzött.

Alapvetően az első festékek a vastartalmú természetes okker ásványból készültek. A név görög gyökerű.

A világos árnyalatokhoz tiszta anyagot használtunk a sötétebb árnyalatok eléréséhez, fekete szenet adtunk a keverékhez. Minden szilárd anyagot kézzel őröltek két lapos kő között. Ezután a festéket közvetlenül állati zsírokkal keverték össze. Az ilyen festékek jól alkalmazkodtak a kőhöz, és hosszú ideig nem száradtak ki a zsír és a levegő kölcsönhatásának sajátossága miatt. Az így kapott bevonat, amint azt korábban említettük, nagyon tartós volt, és ellenáll a környezet és az idő pusztító hatásainak.

A sziklafestéshez többnyire sárga okkert használtak. Vöröses árnyalatokat hagytak a rituális rajzokhoz az elhunyt törzsek testén.

Feltehetően ezek a rituálék adták a modern nevet a vörös vasércnek - hematitnak, amelyet görögül „vérnek” fordítanak. A vörös színt a vízmentes vas-oxid adja az ásványnak.

Az ókori Egyiptom

Telt-múlt az idő, és az emberiség felfedezte a festékek előállításának új típusait és módszereit. Körülbelül ötezer évvel ezelőtt jelent meg a cinóber - egy higany ásvány, amely a festék skarlát színét adja. A cinóber a legnagyobb népszerűségre az ókori asszírok, kínaiak, egyiptomiak, valamint az ókori oroszok körében volt.

Civilizációjuk virágkorának hajnalán az egyiptomiak felfedezték a lila (lila-vörös) festék készítésének titkát. Egy speciális csigafajtából váladékot izoláltak, amelyet azután hozzáadtak a színezékek standard összetételéhez.

A fehér festék létrehozásához ősidők óta az emberek meszet használtak, ami az a végtermékégető mészkő ásványok, osztriga, kréta és márvány. Ez a festék volt az egyik legolcsóbb és legkönnyebben elkészíthető. A fehér mész ráadásul a recept ősiségét tekintve is felveheti a versenyt az okkerrel.

Az egyiptomi sírok és fáraók piramisai az egyiptomi civilizáció virágkorából elképesztően szép és tiszta árnyalatot vittek át - lapis lazuli, természetes ultramarin. A rajzok még több ezer év után sem veszítettek fényességükből és nem fakultak ki. A festék fő színező pigmentje a lapis lazuli nevű ásványi por. Az ókori Egyiptomban a lapis lazuli nagyon drága volt. Leggyakrabban a felbecsülhetetlen értékű festéket az egyiptomiak szent szimbólumának - a szkarabeusz bogár - ábrázolására használták.

Azt kell mondanunk, hogy ősidők óta a festékgyártási módszerek nem változtak jelentős mértékben. A szilárd anyagokat is porrá őrlik, bár speciális berendezéssel. A természetes zsírok helyett ma már polimer anyagokat használnak. A sötét árnyalatok eléréséhez azonban még mindig kormot használnak, de már modern módszerekkel tisztították.

Ősi Kína

A kínai civilizáció tartja a pálmát a papír létrehozásában. Itt, a Kínai Nagy Fal mögött világos akvarellek jelentek meg. Összetételük a színező anyagokon és olajokon kívül mézet, glicerint és cukrot tartalmaz. Akvarellfestékekkel történő festmények készítéséhez megfelelő alapra van szüksége. Vászon, fa, kövek és mások hagyományos tárgyak, amelyre festékeket visznek fel, erre a célra nem használható: az akvarell nem fog jól bejönni rajtuk. Ezért rajzoláskor akvarell festékek Csak papírt használjon. Ez magyarázza azt a tényt, hogy az ilyen festékek Kínában jelentek meg, amely a papírgyártás ősa.

Középkorú

A középkor olajfestékeket adott a világnak. Előnyük a nagyobb tartósság és megbízhatóság, valamint a viszonylag rövid száradási idő. Az ilyen festékek alapja a természetes növényi olajok: dió, mák, lenmag és mások.

A középkorban az emberek megtanulták vékony rétegben felvinni az olajfestékeket. Ennek köszönhetően a kapott kép mélységet és térfogatot kapott. A színvisszaadás is javult.

A középkori festészetnek azonban nem minden mestere készítette növényi zsírok alapú festékeit. Vannak, akik tojásfehérjével, mások kazeinnel keverték a festéket, ami a tej egyik származéka.

Az egyedi gyártási jellemzőknek köszönhetően különböző színek volt néhány történelmi esemény. " utolsó vacsora", amelyet a híres középkori mester, Leonardo da Vinci készített, a művész életében kezdett összeomlani. Ez azért történt, mert a növényi zsír alapú olajfestékeket összekeverték vízzel hígított tojásfehérje alapú festékekkel. Az ebben az esetben fellépő kémiai reakció megzavarta a bevonat megbízhatóságát és a festés biztonságát.

Természetes összetevőkkel párosulva kézzel készített A festékeket meglehetősen drága anyaggá tették. Ez különösen igaz volt a természetes lapis lazulira. Az ultramarin festékek gyártásához használt lapis lazuli ásványt a Közel-Keletről importálták Európába. Az ásvány nagyon ritka volt, és ennek megfelelően drága. A lapis lazulit csak akkor használták a művészek, ha az alkotás megrendelője előre kifizette a festékeket.

Új felfedezések

A helyzet a 18. század elején kezdett megváltozni. Egy Diesbach nevű német vegyész a vörös festék minőségének javításán dolgozott. De egy nap a várt skarlát szín helyett egy tudós az ultramarinhoz nagyon közeli árnyalatú festéket kapott. Ez a felfedezés a festékgyártás forradalmának tekinthető.

Az új festéket „porosz kéknek” hívták. Költsége többszöröse volt, mint a természetes ultramarin festéké. Nem meglepő, hogy a porosz kék gyorsan népszerűvé vált az akkori művészek körében.

Egy évszázaddal később Franciaországban megjelent a „kobaltkék” - egy festék, amely még tisztábbnak és fényesebbnek bizonyult, mint a porosz kék. A külső tulajdonságait tekintve a kobaltkék még közelebb áll a természetes lapis lazulihoz.

A tudósok és kutatók tevékenységének csúcsa ezen a területen a természetes ultramarin abszolút analógjának feltalálása volt. Az új festéket, amelyet Franciaországban csaknem negyed évszázaddal a kobaltkék után gyártottak, „francia ultramarinnak” nevezték. Most tiszta kék színek minden művész számára elérhetővé vált.

Volt azonban egy fontos körülmény, amely jelentősen csökkentette a mesterséges színek népszerűségét. Az összetételükben használt összetevők gyakran károsak vagy akár halálosak is voltak az emberi egészségre.

Ahogy a 19. század 70-es éveiben kiderült, a smaragdzöld festék különösen nagy veszélyt jelentett. Ecetet, arzént és réz-oxidot tartalmazott – valóban szörnyű keverék. Egy legenda szerint az egykori császár, Napóleon Bonaparte arzéngőz-mérgezésben halt meg. Hiszen a Szent Ilona szigetén található házában, ahol Bonaparte száműzetésben volt, a falakat zöld festék borította.

Tömegtermelés

Mint már ismert, barlangfestmények készítéséhez barlangászok használtak festékeket. A festékek tömeges gyártása azonban alig két évszázaddal ezelőtt kezdődött. Korábban minden festéket kézzel készítettek: az ásványokat porrá őrölték és kötőanyagokkal keverték össze. Az ilyen festékeket nem tárolták sokáig. Egy nap múlva használhatatlanná váltak.

A festék- és lakkipar fejlődésének hajnalán mind a felhasználásra kész festékeket, mind a kézi gyártáshoz szükséges alapanyagokat árulták, mivel sokan ragaszkodtak a konzervatív nézetekhez, és a festékeket „régi módon” készítettek. De az ipar és az új technológiák fejlődésével a kész festékek fokozatosan felváltották a kézi gyártást.

A festékipar fejlődésével a festékek egyre jobbak és biztonságosabbak lettek.

Sok káros anyagot - például az arzént és az ólmot, amelyek a cinóber, illetve a vörös ólom részét képezték - kevésbé veszélyes szintetikus összetevőkre cseréltek.

A szervetlen anyagok roncsolásállóságot adnak a festéknek, és állandó összetételének köszönhetően hozzájárulnak a szín fényességének megőrzéséhez, ami fontos ipari méretekben történő festékgyártás során.

Azonban in Utóbbi időben Visszatér a kereslet a természetes festékek iránt. Valószínűleg ez a környezetbarátságuknak és a bennük található természetes összetevőknek köszönhetően biztonságosságuknak köszönhető. A környezetbarát technológiákra való átállás a bolygó általános környezeti helyzetének köszönhető.

Olyan gyakran nézegeti a képeket zseniális művészek, sok embernek viszketni kezd a keze. A festészet egy zseniális remekét szeretném megalkotni, bár a családom méretében. A léleknek szépség kell, a kéznek vászon és ecset.

Bevezetés.

Kultúránk eredete és gyökerei a primitív időkbe nyúlnak vissza. Primitív- az emberiség gyermekkora. Az emberi történelem nagy része a primitív korszakra nyúlik vissza.

Nem sokat tudunk egy 20 000 évvel ezelőtt élt ember lelkéről. Tudjuk azonban, hogy az emberiség ismert története során az ember nem változott jelentősen sem biológiai és pszichofizikai tulajdonságaiban, sem elsődleges tudattalan impulzusaiban. Az ember első formációja a legmélyebb rejtély, még mindig teljesen megközelíthetetlen és felfoghatatlan számunkra.

Az őskor által tudásunkkal szemben támasztott követelmények megválaszolatlan kérdésekben jutnak kifejezésre.

A modern antropológia nem ad végleges és megbízható képet a Homo habilisről a Homo sapiensre való átmenet idejéről és okairól, valamint fejlődésének kiindulópontjáról. Nyilvánvaló, hogy az ember hosszú és nagyon kanyargós utat járt be biológiai és társadalmi fejlődésében. A mi definíciónk szerint elérhetetlen időkben és korszakokban az emberek letelepedtek Földgolyó. Hatalmas területeken belül zajlott, végtelenül szétszórt volt, ugyanakkor volt mindenre kiterjedő, egységes jellege.

Őseink a rendelkezésünkre álló legtávolabbi időszakban csoportosan, tűz körül jelennek meg előttünk. A tűz és a szerszámok használata elengedhetetlen tényező az emberré válásban. „Aligha tekintenénk személynek azt az élőlényt, akinek nincs sem egyike, sem másika.

Az ember és az állatok közötti gyökeres különbség az, hogy a környező objektív világ gondolkodásának és vallásának tárgya.

A csoportok, közösségek kialakulása, szemantikai jelentésének tudatosítása egy másik leíró tulajdonsága az embernek, csak amikor a primitív emberek között kezd nagyobb kohézió kialakulni, a ló- és szarvasvadászok helyett a letelepedett és szervezett emberiség jelenik meg.

A művészet megjelenése a paleolit ​​vadászok munkatevékenységének és technológiájának fejlődésének természetes következménye, elválaszthatatlan a klánszervezet, a modern fiziológiai embertípus kialakulásától. Agyának térfogata megnőtt, sok új asszociáció jelent meg, és megnőtt az igény a kommunikáció új formáira.

Primitív művészet: műfajok és jellemzők.

Az őskultúra alatt általában olyan archaikus kultúrát értünk, amely a több mint 30 000 éve élt és régen elhunyt, vagy a ma létező népek hiedelmeit, hagyományait, művészetét jellemzi, érintetlenül megőrizve primitív életmódjukat. A primitív kultúra elsősorban a kőkorszak művészetét fedi le, ez egy nem írástudó kultúra.

A szakértők úgy vélik, hogy a primitív művészet műfajai megközelítőleg a következő időbeli sorrendben keletkeztek:

kő kultúra,

sziklafestés,

agyag edények.

Az ókorban az emberek kéznél lévő anyagokat használtak a művészethez - követ, fát, csontot. Jóval később, a mezőgazdaság korszakában fedezte fel az első mesterséges anyagot - tűzálló anyag- és edények és szobrok készítésére kezdett belőle.

Aurignaci kultúra (késő paleolitikum). Ha a barlangfestészet virágkora körülbelül 10-15 ezer évvel ezelőtt jött el, akkor a miniatűr szobrászat művészete jóval korábban - körülbelül 25 ezer évvel ezelőtt - ért el magas szintet.

Ebbe a korszakba tartoznak az úgynevezett „Vénuszok” - 10-15 cm magas női figurák, általában hangsúlyosan masszív formájúak. A tudósok a női szobrokat tartják az első antropomorf, azaz emberszerű képeknek.

A primitív ember ábrázolási hajlamát a művészetben zoológiai vagy állati stílusnak nevezik, kicsinyességük miatt a kis figurákat és állatképeket kis formák plasztikájának nevezik. Mind a zoológiai, mind az antropomorf képek felvették rituális felhasználásukat, és kultikus funkciót töltöttek be. A vallás és a művészet szinte egyszerre jelent meg. A sziklafestmények jól megközelíthető helyeken, 1,5-2 méteres magasságban helyezkednek el. A barlangmennyezeten és a függőleges falakon egyaránt megtalálhatók. A régi kőkorszakból származó sziklafestményeket ún falfestés vagy barlangfestés.

A primitív művészet a következő főbb típusokban jelenik meg: grafika, festészet, szobrok, díszítőművészet, domborművek és domborművek.

Az átöltözéshez rock art primitív ember jön a művészet absztrakt minták alkalmazott kerámia. A neolitikus forradalom a vasszerszámok győzelmével a kővel, a mezőgazdasággal a gyűjtögetéssel, a mozgásszegény életmóddal a nomádokkal, a patriarchátussal a matriarchátussal zárul, valamint a kultúra felosztásával szellemi és anyagi, államokra, városi civilizációkra és építészetre, létrejött az írás; a kommunális rendszer bomlása és a társadalom társadalmi osztályos rétegződésének kialakulása.

A temetést olyan művészetnek kell tekinteni, amely a szobrászat, az építészet és a vallás találkozásánál keletkezett. A temetkezések építészeti szempontból két fő típusra oszthatók: sírépítményes és csoportos, azaz sírszerkezet nélküli temetkezésre.

Az ókori kőkorszak késői időszaka volt a művészet születésének ideje. 1879-ben fedezték fel először a paleolit ​​barlangfestést az észak-spanyolországi Kantabriai hegyekben. Az itt dolgozó régész a barlangíveket megvilágítva vörösbarna festékkel festett állatok sziluettjeit látta: szarvasok, kecskék, vaddisznók, dámszarvasok, polikróm bölényképek. A festmény annyira tökéletes volt, hogy a tudósok sokáig nem mertek hinni a régiségében.

Az állatokról készült képeken keresztül az emberek néhány fontos gondolatot fejeztek ki számukra a világról. A nők az emberi faj első képviselői, akiket ábrázolnak. A barlangokban több ilyen rajzot őriztek. Gyakrabban szívesebben ábrázolták őket szobrok formájában. Kis figurák voltak, amelyek a tenyeredbe illeszkedtek, mamut agyarból, csontból, kőből vagy speciálisan elkészített agyagmasszából. Általában a nőket gömbölydednek és meztelennek, sokgyermekes anyának ábrázolták. De vannak karcsú, kecses nők alakjai is, mintha még nem élték volna meg az anyaság nehézségeit és örömeit. Fiatal vadászok, ügyesek, mint a férfiak, bár nem olyan erősek.

Minden valószínűség szerint a női figurákat rituálékban használták, és amulettként hordták. Varázslatos hatást kellett volna elérniük, és nemcsak a nőknek és gyerekeknek, hanem az egész közösségnek jólétet hoznak.

A középső kőkorszakban egészen más jeleneteket ábrázolnak sziklákon és barlangokban. A kép fő témája egy embercsoport. Az akkori spanyolországi, indiai vagy dél-afrikai sziklafestményeken szarvasok vagy vadbikavadászok tömegei, táncoló embercsoportok láthatók. Konvencionálisan ábrázolják őket, és nem különböznek egymástól, nincs arcuk. Mozgásukat nagyon élénken közvetítik, és szinte mindig érthető, hogy mit csinálnak. Néha szükségesnek tartották egy dús fejdísz (valószínűleg tollból) vagy széles szoknya ábrázolását, mintha pálmalevélből készült volna. A ruházatra való odafigyelés nem véletlen: rituális jelmezekről van szó, amelyekben az emberek nem csak táncolnak, hanem egy fontos rituálét is végrehajtanak.

Az ilyen képeket nézve az emberek nemcsak önmagukat látták, hanem elhunyt őseiket is, akiknek tetteit igyekeztek utánozni, mert példaértékűnek tartották őket.

A vadászatról és különféle rituálékról készült sziklafestmények azt mutatják, hogy a középső kőkorszak emberei már nem függtek annyira a természettől, mint elődeik. Kezdték felismerni ezt a még viszonylag gyenge függetlenséget, és vadászok tömegét vonzották, akik képesek voltak egy nagy és erős állat megölésére. Egy ember erőfeszítése nem lenne elég az élet nehézségeinek megbirkózásában, és a rokonok mindenben segítették egymást.

A kőkorszaki vadászok és gyűjtögetők képzőművészetben való részvételét először a kiváló régész, Eduard Larte tanúsította, aki 1836-ban egy vésett táblát talált a Chaffo barlangban. A La Madeleine barlangban (Franciaország) felfedezett egy mamut képet is egy mamutcsonton. A művészet igen korai szakaszában jellemző vonása a szinkretizmus volt.

A világ művészi feltárásához kapcsolódó emberi tevékenység is hozzájárult a homo sapiens (ésszerű ember) kialakulásához. Ebben a szakaszban a primitív ember összes pszichológiai folyamatának és tapasztalatának lehetősége embrióban volt, kollektív tudattalan állapotban.

A paleolit, mezolitikum és újkőkori vadászművészet emlékei megmutatják, mire irányult az emberek figyelme abban az időszakban. A sziklákra festett festmények és metszetek, kőből, agyagból, fából készült szobrok, edényekre készült rajzok kizárólag a vadvadász jeleneteket szentelik.

A kreativitás fő tárgyai ebben az időben az állatok voltak.

A primitív képzőművészet első alkotásai az aurignaci kultúrához tartoznak, nevét az Aurignac-barlangról kapta. Azóta elterjedtek a kőből és csontból készült, eltúlzott testformájú, sematizált fejű női figurák, az úgynevezett „Vénuszok”, amelyek nyilvánvalóan az ősanya kultuszához kapcsolódnak. Hasonló „Vénuszokat” találtak Franciaországban, Olaszországban, Ausztriában, a Cseh Köztársaságban, Oroszországban és a világ számos más területén.

Ugyanakkor megjelennek az állatokról általában kifejező képek, amelyek újrateremtik a mamut, az elefánt, a ló és a szarvas jellegzetes vonásait.

A primitív művészet fő művészi jellemzője a szimbolikus forma, a kép konvencionális jellege volt. A szimbólumok egyszerre valósághű képek és konvencionálisak. A primitív művészeti alkotások gyakran teljes, szerkezetükben összetett, nagy esztétikai terhelést hordozó szimbólumrendszereket képviselnek, amelyek segítségével a legkülönfélébb fogalmak vagy emberi érzések közvetíthetők.

A kezdetben nem elszigetelt tevékenységtípusba, a vadászathoz és a munkafolyamatokhoz kötődő primitív művészet az ember fokozatos valóságismeretét, az őt körülvevő világról alkotott elképzeléseit tükrözte.

Egyes művészettörténészek a vizuális tevékenység három szakaszát különböztetik meg a paleolit ​​korszakban. Mindegyiket minőségileg új vizuális forma megteremtése jellemzi.

Természetes kreativitás kompozíció tetemekből, csontokból, természetes elrendezésből.

Mesterséges és figuratív forma: nagyméretű agyagszobor, dombormű, profilkontúr.

Felső paleolit ​​barlangfestés képzőművészete, csontmetszet.

A természetes kreativitás a következő pontokat foglalja magában: rituális akciók egy elejtett állat tetemével, majd annak bőrével kőre vagy sziklapárkányra dobva. Ezt követően megjelent egy öntött alap ehhez a bőrhöz. Az állatszobrászat a kreativitás elemi formája volt. A természetes elrendezés viszont több szakaszon megy keresztül. Eleinte természetes alakos kötetet, természetes halmot használtak. A fenevad fejét ezután egy szándékosan megépített talapzatra helyezték. Később durva faragvány készült a vadállatról, de fej nélkül. Ezt a szerkezetet egy állat bőre borította, amelyhez a fejét rögzítették.

A következő második szakasz, a mesterséges figuratív forma a képalkotás mesterséges eszközeit, az alkotói élmény fokozatos felhalmozódását foglalja magában, amely a teljes volumenű szobrászat kezdetén, majd a domborműves leegyszerűsítésben nyilvánult meg.

A harmadik szakaszt a felső paleolit ​​vizuális kreativitás továbbfejlődése jellemzi, amely az expresszív művészi képek színes és háromdimenziós képeinek megjelenéséhez kapcsolódik. E korszak festészetének legjellemzőbb példáit a barlangfestmények képviselik. A legrégebbi művészeti emlékeket ben találták meg Nyugat-Európa. Ugyanarra a késő paleolitikumra nyúlnak vissza, mint a modern ember megjelenése. A primitív festészet emlékműveit, mint már említettük, több mint 100 évvel ezelőtt fedezték fel. A kőkorszaki paletta szegényes, négy fő színt tartalmaz: fekete, fehér, piros, sárga. Az első kettőt elég ritkán használták.

Hasonló szakaszok követhetők nyomon a primitív művészet zenei rétegének tanulmányozása során is. A zenei elvet nem választották el a mozgástól, a gesztusoktól, a felkiáltásoktól és az arckifejezésektől.

Mamutcsontokból készült ősi hangszert fedeztek fel az egyik mezini házban. Zaj vagy ritmikus hangok reprodukálására szolgált.

A késő paleolitikum Mezinskaya lelőhelyén (Csernigov régióban) található lakóház tanulmányozása során díszekkel festett csontokat, rénszarvasagancsból készült kalapácsot és mamut agyarból készült verőfejeket fedeztek fel. Ennek a hangszerkészletnek a „kora” 20 ezer év.

A primitív művészet különleges területe a dísztárgy. Már a paleolitikumban is széles körben használták. Még a 19. században. A mezinszkij paleolit ​​lelőhelyen (Ukrajna) kő- és csontszerszámok, szemű tűk, ékszerek, lakásmaradványok és egyéb leletek mellett ügyesen alkalmazott geometrikus mintázatú csonttárgyakat is találtak. A geometrikus dísz a mezin művészet fő eleme. Ez a minta főleg sok cikk-cakk vonalból áll. Az elmúlt években Kelet- és Közép-Európa más paleolit ​​lelőhelyein is találtak ilyen furcsa cikkcakk mintát.

A mamut agyarak vágási szerkezetét nagyító eszközökkel vizsgálva a kutatók észrevették, hogy ezek is cikk-cakk mintákból állnak, amelyek nagyon hasonlítanak a Mezin termékek cikk-cakk díszítő motívumaihoz. Így a Mezin geometrikus díszének alapja egy maga a természet által rajzolt minta volt. De az ókori művészek nemcsak a természetet másolták, hanem új kombinációkat és elemeket is bevezettek az eredeti díszbe.

A primitív művészek kis formájú műalkotásokat is készítettek. A legkorábbiak a paleolitikumból származnak.

Oroszországban paleolit ​​szobrokat fedeztek fel az Orosz-síkság közepén és az Angara-medencében. Szibériában és az Urálban a kisplasztikai művészetek a vaskorban virágoztak. A paleolit ​​lelőhelyeken végzett ásatások során találják meg.

A felső paleolitikum művészetének egyes kutatói úgy vélik, hogy az ősi művészeti emlékek – abból a célból, amit szolgáltak – nemcsak művészetnek számítottak. Vallási és mágikus jelentőséggel bírtak, és természetükben emberorientált.

A primitív kultúra későbbi szakaszai a mezolitikumba, a neolitikumba és az első fémeszközök elterjedésének idejére nyúlnak vissza. A természet késztermékeinek kisajátításától a primitív ember a vadászattal és halászattal együtt a munka összetettebb formáira tér át, mezőgazdasággal és szarvasmarha-tenyésztéssel foglalkozik. Az új kőkorszakban jelent meg az első ember által feltalált mesterséges anyag, a tűzoltó agyag. Korábban az emberek azt használták fel szükségleteikre, amit a természet adott, követ, fát, csontot.

A neolitikumban olyan képek jelentek meg, amelyek bonyolultabb és elvontabb fogalmakat közvetítettek. Sokféle díszítő- és iparművészet alakult ki: a kerámia és a fémfeldolgozás. Megjelentek az íjak, nyilak és kerámiák. Az első fémtermékek mintegy 9 ezer évvel ezelőtt jelentek meg hazánk területén. Az öntés jóval később jelent meg. Az Urálban körülbelül 5 ezer évvel ezelőtt már rézből készítettek csáklyákat, késeket, horgokat, és körülbelül 4 ezer évvel ezelőtt készültek az első művészi öntvények.

A bronzkor óta az állatok fényes képei szinte eltűnnek. Száraz geometriai minták terjednek mindenfelé.

Népesedési kultúra Észak-Kaukázus a Kr.e. 3. évezredben e., a kora bronzkorban a Maikop nevet kapta az őt ábrázoló híres emlékmű, a Maikop-halom után. A Maykop kultúra az északnyugati Taman-félszigettől a délkeleti Dagesztánig terjedt el.

Ennek az időszaknak a végén a bronztárgyak mellett megjelennek a vastárgyak is, amelyek egy új korszak kezdetét jelzik.

A primitív társadalom késői időszakában a művészi mesterségek fejlődtek ki: bronzból, aranyból és ezüstből készítettek termékeket.

Végére primitív korszak az erődítmény új típusú építészeti szerkezetei jelentek meg. Leggyakrabban hatalmas, durván faragott kövekből készült építményekről van szó, amelyeket Európában és a Kaukázusban sok helyen megőriztek. Európában a Kr.e. 1. évezred második felétől. e. települések és temetkezések terjedtek.

A településeket megerősítetlen (telephelyek, falvak) és erődített (erődített települések) részekre osztják. A telephelyeket és erődítményeket általában bronz- és vaskori műemlékekként emlegetik. A lelőhelyek kő- és bronzkori településekre utalnak. Különleges helyet foglalnak el a „konyhai kulik” mezolitikus telepei, amelyek úgy néznek ki, mint a hosszú osztrigahéjhulladékok. Az ilyen típusú emlékműveket először Dániában fedezték fel. Hazánk területén a Távol-Keleten találhatók. A települések feltárásai az ókori emberek életéről adnak tájékoztatást.

Különleges településtípus a gólyalábas erődített telepek. Építőanyag ezek a települések mergenek (egyfajta kagylókőzet). A kőkorszak cölöptelepeivel ellentétben a rómaiak nem mocsárba vagy tóba, hanem száraz helyre építettek terramarákot, majd az épületek körüli teljes teret vízzel töltötték fel, hogy megvédjék őket az ellenségtől.

A temetkezéseket két fő típusra osztják: sírépítményes (halom, síremlék) és földi, azaz sírszerkezet nélküli temetkezésre. Sok halom tövében kőtömbökből vagy peremen elhelyezett lapokból álló övet találtak. Egy ilyen öv lapjait faragott geometrikus mintázat borította. Ezen a kődíszfrízen fasátor támaszkodott, az egész építmény földes és gyepes alapja pedig a mélyben rejtőzött. A gödördombok méretei nagyon lenyűgözőek.

Valamennyi temetkezést halmokkal jelöltek, de némelyik fölött kősírkövek, sírkőszobrok, kőasszonyok, ember (harcosok, asszonyok) kőszobrai is voltak. Kőasszonyok álltak a halmokon 4000 évig. A kőasszony elválaszthatatlan egységet alkotott a halommal, és azzal az elvárással jött létre, hogy magas földtalapzatra kerüljön, minden oldalról látható legyen a legtávolabbi pontokról.

A Kr.e. 3. évezredben. e. a monumentális művészetben megjelenik a személy képe. A bronzkorban az ember nagyobb helyet foglalt el a primitív társadalom művészetében. Ha a kőkorszakban az állatokat sokkal gyakrabban ábrázolták, mint az embereket, akkor a bronzkorban az arány fordított. Tehát a Kr.e. 3. évezredben. e. a művészetben döntő fordulat következett be. A hangsúly a férfin volt.

A Yalnaya kultúra kőnőinek ne legyen esztétikai értéke. A jégkorszak festményein durva bálványok váltották fel a hibátlan metszetsorokat és ügyes formaszobrászatot. Ezek a gondolkodás és a társadalom magasabb fejlettségi fokának emlékművei.

Véget ért az az időszak, amikor az emberek alkalmazkodtak a természethez, és minden művészet lényegében „a fenevad képére” redukálódott. Megkezdődött az ember természet feletti uralmának, képének művészetbeli uralmának időszaka.

A legösszetettebb építmények a megalitikus temetkezések, i.e. temetkezések nagy kövekből, dolmányokból épített sírokban. A dolmen Nyugat-Európában és Dél-Oroszországban gyakori. Valamikor a Kaukázus északnyugati részén több száz dolmen élt. A legtöbbjük a kubai régióban volt.

Közülük a legkorábbiakat több mint 4000 évvel ezelőtt építették törzsek. A dolmenépítők még nem ismerték a vasat, még nem szelídítették meg a lovat, és még nem veszítették el a kőeszközök használatának szokását. Ezek az emberek rendkívül rosszul voltak felszerelve építőipari felszerelésekkel. Sok építési lehetőséget kellett kipróbálni, mielőtt elérkeztünk a klasszikus kialakításhoz, amely négy, egy élen elhelyezett, egy ötödik lapos padlót alátámasztó födémből áll. Novoszvobodnaja falu közelében, a halmok alatt szokatlan dolmen alakú sírokat fedeztek fel a Kr.e. 3. évezred végén. e. Közülük az egyik különösen érdekes, Nagy alaprajzú, 11 magas födémből álló falakkal és sátor alakú tetővel. Ez a torony elkerülhetetlenül összedőlt volna, ha nem fedi be teljesen földdel. Itt még nem volt normális eloszlás a támasztékok és ívek funkciói között. Valószínűleg még nem tudták, hogyan kell valódi dolmeneket építeni.

Szinte mindenhol az oldalfödémek és a tető valamivel a homlokfal fölé emelkednek. A hátsó fal általában alacsonyabb, mint az első, és a tető ferdén fekszik. Mindez lehetővé tette, hogy az épületben kiemeljék azokat a szerkezeti elemeket, amelyek alátámasztják a támaszok ívét, és kifejezik a dolmen erejének, érinthetetlenségének érzetét. Néhány dolmen belsejében 7,7 m2-es helyiségek voltak. Nyugat-Európában ismertek a metszetekkel ellátott megalitikus sírok. A Krím-félszigeten belülről festett dobozos bronzkori temetkezésekre bukkantak. A nyugat-európai kutatók arra a következtetésre jutottak, hogy a sírok faragványai szőnyegeket ábrázolnak. Az egyik frízen a geometriai mintázat mellett egy íj és egy tegez látható, a falon nyilakkal.

A megalitikus, metszett sírok szintén a primitív kor emlékművei.

A primitív művészet elemzése azt mutatja, hogy a korai szakasz viszonylag homogén művészeti struktúrának felel meg: a barlang- és sziklaművészetben összemosódnak a regionális, etnikai és egyéni jellemzők, de a színpadi közösség mindenhol nyomon követhető.

2. előadás. Primitív kultúra

1. Az előfordulás előfeltételei

3. Az építészet születése

4. Temetések

5. Matriarchátus és patriarchátus

A primitív társadalom kultúrája a világkultúra leghosszabb és talán legkevésbé tanulmányozott időszakát fedi le. Primitív, ill archaikus kultúra több mint 30 ezer éves múltra tekint vissza.

1. Az előfordulás előfeltételei

Amikor az emberiség a vadászatról és a gyűjtésről a mezőgazdaságra tért át (5-6 ezer évvel ezelőtt), a primitív művészet és a primitív kultúra időszaka véget ért. Megkezdődött a korai államok, az írás és a városi civilizáció időszaka. Más szóval, a primitív kultúra egy írásbeliség előtti és nem művelt kultúra. Az emberiség alig tízezer éve ismeri a mezőgazdaságot és a szarvasmarha-tenyésztést, ezt megelőzően pedig több százezer évig az emberek háromféle módon jutottak élelemhez: gyűjtögetve, vadászva és halászat. A primitív vadászokat és gyűjtögetőket, halászokat és kertészeket (szélsőséges esetben korai gazdálkodókat) primitív embereknek nevezhetjük, az érett földműveseket és az államokat létrehozó pásztorokat pedig helyesebben ősembereknek (de nem a szoros értelemben vett primitívnek) nevezhetjük.

Alatt primitív kultúra Szokásos az archaikus kultúrát megérteni, amely a több mint 30 ezer éve élt és régen elhalt népek hiedelmeit, hagyományait és művészetét jellemzi, vagy a ma létező népek (például a dzsungelben elveszett törzsek), akik megőrizték. primitív életmódjuk sértetlenül. Gyakran nevezik őket a primitív társadalom töredékeinek vagy maradványainak. A primitív kultúra azonban főként a kőkorszak művészetét fedi le.

Primitív művészet- a primitív társadalom korszakának művészete. A késő paleolitikumban, ie 33 ezer körül keletkezett. e., a primitív vadászok nézeteit, körülményeit és életmódját tükrözte (őslakások, barlangképek állatokról, női figurák). A neolitikus és kalkolitikus földművesek és pásztorok közösségi településeket, megalitokat és cölöpépületeket alakítottak ki; a képek absztrakt fogalmakat kezdtek közvetíteni, és fejlődött a díszítés művészete. A neolitikumban, a kalkolitikumban, a bronzkorban Egyiptom, India, Nyugat-, Közép- és Kis-Ázsia, Kína, Dél- és Délkelet-Európa törzsei fejlesztették ki a mezőgazdasági mitológiához kapcsolódó művészetet (díszkerámia, szobrászat). Az északi erdei vadászok és halászok sziklafestményekkel és valósághű állatfigurákkal rendelkeztek. Kelet-Európa és Ázsia pásztorsztyeppei törzsei a bronz- és a vaskor fordulóján alkották meg az állatstílust.

A primitív művészet csak része a primitív kultúrának, amely a művészet mellett magában foglalja vallásos hiedelmekés kultuszok, különleges hagyományok és rituálék. Mivel ezekről már volt szó, tekintsük a primitív művészetet.

Az antropológusok a művészet valódi megjelenését a Homo sapiens sapiens, más néven cro-magnoni ember megjelenésével társítják. A cro-magnoniak (ezeket az embereket arról a helyről nevezték el, ahol maradványaikat először megtalálták - a dél-franciaországi Cro-Magnon barlangban), akik 40-35 ezer évvel ezelőtt jelentek meg, magas (1,70-1,80 m) emberek voltak. , karcsú, erős testalkatú. Hosszúkás, keskeny koponyájuk és határozott, enyhén hegyes álluk volt, ami az arc alsó részét háromszög alakúvá tette. Szinte minden tekintetben hasonlítottak a modern emberre, és kiváló vadászként váltak híressé. Fejlett beszédük volt, így össze tudták hangolni cselekedeteiket. Ügyesen készítettek mindenféle szerszámot különböző alkalmakra: éles lándzsahegyeket, kőkéseket, fogas csontszigonyokat, kiváló aprítókat, baltákat stb.

2. Sziklafestmények és miniatűr szobrászat

Nemzedékről nemzedékre öröklődött a szerszámkészítés technikája és egyes titkai (például, hogy a tűzön felhevített kő kihűlés után könnyebben feldolgozható). Ásatások emberi helyszíneken Felső paleolitikum jelzik közöttük a primitív vadászati ​​hiedelmek és a boszorkányság kialakulását. Vadállatfigurákat készítettek agyagból, és nyílvesszővel szúrták ki őket, azt képzelve, hogy valódi ragadozókat ölnek meg. A barlangok falán és boltozatán is több száz faragott vagy festett állatképet hagytak.
Feladva a ref.rf
A régészek bebizonyították, hogy a műemlékek mérhetetlenül később, csaknem egymillió évvel jelentek meg, mint a szerszámok.

A szakértők úgy vélik, hogy a primitív művészet műfajai megközelítőleg a következő időbeli sorrendben keletkeztek:

- · kő szobor,

- · sziklafestés,

- · agyag edények.

Az ókorban az emberek kéznél lévő anyagokat használtak a művészethez - követ, fát, csontot. Jóval később, nevezetesen a mezőgazdaság korszakában fedezte fel az első mesterséges anyagot - a tűzálló agyagot -, és aktívan kezdte használni edények és szobrok gyártásához. A vándorvadászok és gyűjtögetők fonott kosarakat használtak. Kényelmesebb hordozni. Agyagedényük az állandó mezőgazdasági települések jele.

A primitív első művei vizuális művészetek az aurignaci kultúrához (késő paleolitikum) tartoznak, nevét az Aurignac-barlangról (Franciaország) kapta. Azóta elterjedtek a kőből és csontból készült női figurák. Abban az esetben, ha a virág barlangfestmény körülbelül 10-15 ezer évvel ezelőtt történt, akkor miniatűr szobrászat jóval korábban elérte a magas szintet - körülbelül 25 ezer évvel. Ebbe a korszakba tartoznak az úgynevezett „Vénuszok” - 10-15 cm magas női figurák, általában kifejezetten masszív formájúak. Hasonló „Vénuszokat” találtak Franciaországban, Olaszországban, Ausztriában, a Cseh Köztársaságban, Oroszországban és a világ számos más területén.

Talán a termékenységet szimbolizálták, vagy a női anya kultuszához kapcsolódtak: a kromagnoniak a matriarchátus törvényei szerint éltek, és a női vonalon keresztül határozták meg az ősét tisztelő klánba való tagságot. A tudósok a női szobrokat tartják az első jelnek ember alakú , ᴛ.ᴇ. humanoid képek.

A primitív ember mind a festészetben, mind a szobrászatban gyakran ábrázolt állatokat. A primitív ember hajlamát az állatok ábrázolására ún zoológiai, vagy állati stílus a művészetben és miniatűr méretük miatt kis figurákat és állatképeket neveztek kis formájú műanyagok.

Állati stílus- az ókori művészetben általánosan elterjedt állatok (vagy részeik) stilizált képeinek konvencionális elnevezése. Az állati stílus ben keletkezett Bronzkor, a vaskorban és a kora klasszikus államok művészetében alakult ki; hagyományait a középkori művészet őrizte, ban népművészet. A kezdetben a totemizmushoz kötődő szent vadállat képei idővel a dísz hagyományos motívumává váltak.

Primitív festészet egy tárgy kétdimenziós képe volt, a szobor pedig háromdimenziós vagy háromdimenziós. A primitív alkotók azonban elsajátították a modern művészetben létező összes dimenziót, de nem sajátították el fő vívmányát - a térfogat síkon történő átvitelének technikáját (mellesleg az ókori egyiptomiak és görögök, középkori európaiak, kínaiak, arabok és sok más a népek nem sajátították el, mivel a fordított perspektíva felfedezésére csak a reneszánsz idején került sor).

Néhány barlangot találtak a sziklába vésve. domborművek, valamint szabadon álló állatszobrok. Ismertek puha kőből faragott kis figurákat, csontokat, mamut agyarakat, agyagból faragott bölényfigurákat. A paleolit ​​művészet főszereplői bölény. Rajtuk kívül számos képet találtak vadon élő őszről, mamutról és orrszarvúról.

A sziklarajzok és festmények kivitelezési módja változatos. Az ábrázolt állatok (hegyi kecske, oroszlán, mamut és bölény) egymáshoz viszonyított arányait általában nem figyelték meg – egy apró ló mellett egy hatalmas bölényt lehetett ábrázolni. Az arányok be nem tartása nem engedte, hogy a primitív művész alárendelje a kompozíciót perspektíva törvényei(ez utóbbit egyébként nagyon későn – a 16. században – fedezték fel). Mozgalom a barlangfestészetben a lábak helyzetén keresztül (kiderül, hogy a lábak keresztezése, egy futó állatot ábrázoltak), a test megdöntésével vagy a fej elfordításával közvetítik. Szinte nincs mozdulatlan alak.

A régészek soha nem fedeztek fel tájképeket a régi kőkorszakban. Miért? Talán ez ismét bizonyítja a kultúra vallásosságának elsőbbségét és a kultúra esztétikai funkciójának másodlagosságát. Az állatokat féltették és imádták, a fákat és a növényeket csak csodálták.

Mind az állattani, mind az antropomorf képek rituális használatukra utaltak. Vagyis kultikus funkciót töltöttek be. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, vallás(a primitív emberek által ábrázoltak tisztelete) és Művészet(az ábrázolt esztétikai formája) felmerült gyakorlatilag egyidejűleg . Bár bizonyos okokból feltételezhető, hogy a valóság tükrözésének első formája korábban keletkezett, mint a második.

2. előadás. Primitív kultúra - fogalom és típusai. A "2. előadás. Primitív kultúra" kategória besorolása és jellemzői 2017, 2018.

Primitív művészet - a primitív társadalom korszakának művészete. A késő paleolitikumban, Kr.e. 33 ezer év körül alakult ki. e., a primitív vadászok nézeteit, körülményeit és életmódját tükrözte (őslakások, barlangi állatok, női figurák). A szakértők úgy vélik, hogy a primitív művészet műfajai megközelítőleg a következő sorrendben keletkeztek: kőszobrászat; sziklaművészet; agyag edények. A neolitikus és kalkolitikus földművesek és pásztorok közösségi településeket, megalitokat és cölöpépületeket alakítottak ki; a képek absztrakt fogalmakat kezdtek közvetíteni, és fejlődött a díszítés művészete.

Az antropológusok a művészet valódi megjelenését a megjelenéshez kötik homo sapiens, más néven Cro-Magnon férfi. A 40-35 ezer évvel ezelőtt megjelent cro-magnoniak (ezeket az embereket arról a helyről nevezték el, ahol maradványaikat először megtalálták - a dél-franciaországi Cro-Magnon barlangban), magas emberek voltak (1,70-1,80 m), karcsú, erős testalkatú. Hosszúkás, keskeny koponyájuk és határozott, enyhén hegyes álluk volt, ami az arc alsó részét háromszög alakúvá tette. Szinte minden tekintetben hasonlítottak a modern emberre, és kiváló vadászként váltak híressé. Fejlett beszédük volt, így össze tudták hangolni cselekedeteiket. Ügyesen készítettek mindenféle szerszámot különböző alkalmakra: éles lándzsahegyeket, kőkéseket, fogú csontszigonyokat, kiváló fejszéket, fejszét, stb. A szerszámkészítés technikája és néhány titka (például, hogy a kő felforrósodott tűz felett könnyebben feldolgozható lehűlés után). A felső paleolitikum embereinek lelőhelyein végzett ásatások a primitív vadászati ​​hiedelmek és a boszorkányság kialakulását jelzik közöttük. Agyagból vadállatfigurákat készítettek, és nyílvesszőkkel szúrták ki őket, azt képzelve, hogy valódi ragadozókat ölnek meg. A barlangok falán és boltozatán is több száz faragott vagy festett állatképet hagytak. A régészek bebizonyították, hogy a műemlékek mérhetetlenül később jelentek meg, mint a szerszámok – csaknem egymillió évvel.

Az ókorban az emberek kéznél lévő anyagokat használtak a művészethez - követ, fát, csontot. Sokkal később, nevezetesen a mezőgazdaság korszakában fedezte fel az első mesterséges anyagot - a tűzálló agyagot -, és aktívan kezdte használni edények és szobrok gyártásához. A vándorvadászok és gyűjtögetők fonott kosarakat használtak, mert könnyebben szállíthatók. A fazekasság az állandó mezőgazdasági települések jele.

A primitív képzőművészet első alkotásai az Aurignac-kultúrához (késő paleolitikum) tartoznak, amelyet az Aurignac-barlangról (Franciaország) kaptak. Azóta elterjedtek a kőből és csontból készült női figurák. Ha a barlangfestészet virágkora körülbelül 10-15 ezer évvel ezelőtt következett be, akkor a miniatűr szobrászat művészete jóval korábban - körülbelül 25 ezer évvel - ért el magas szintet. Ebbe a korszakba tartoznak az úgynevezett „Vénuszok” - 10-15 cm magas női figurák, általában kifejezetten masszív formájúak. Hasonló „Vénuszokat” találtak Franciaországban, Olaszországban, Ausztriában, a Cseh Köztársaságban, Oroszországban és a világ számos más területén. Talán a termékenységet szimbolizálták, vagy a női anya kultuszához kapcsolódtak: a kromagnoniak a matriarchátus törvényei szerint éltek, és a női vonalon keresztül határozták meg az ősét tisztelő klánba való tagságot. A tudósok a női szobrokat tartják az első antropomorf, azaz emberszerű képeknek.

A primitív ember mind a festészetben, mind a szobrászatban gyakran ábrázolt állatokat. A primitív ember állatábrázolási hajlamát a művészetben zoológiai vagy állati stílusnak nevezik, kicsinyességük miatt a kis figurákat és állatképeket kis formák plasztikáinak nevezték. Az állatstílus az ókori művészetben általánosan elterjedt állatok (vagy részeik) stilizált képeinek hagyományos elnevezése. Az állati stílus a bronzkorban keletkezett, és a vaskorban és a korai klasszikus államok művészetében alakult ki; hagyományait a középkori művészet és a népművészet is megőrizte. A kezdetben a totemizmushoz kötődő szent fenevad képei idővel a dísz hagyományos motívumává váltak.

A primitív festészet egy tárgy kétdimenziós képe, a szobrászat pedig háromdimenziós vagy háromdimenziós kép. Így a primitív alkotók elsajátították a modern művészetben létező összes dimenziót, de nem sajátították el fő vívmányát - a térfogat síkon történő átvitelének technikáját (egyébként az ókori egyiptomiak és görögök, középkori európaiak, kínaiak, arabok és sok más a népek nem sajátították el, mert a fordított perspektíva felfedezésére csak a reneszánsz idején került sor).

Egyes barlangokban sziklába vájt domborműveket, valamint szabadon álló állatszobrokat fedeztek fel. Ismertek kis figurákat, amelyeket puha kőből, csontból és mamut agyarból faragtak. A paleolit ​​művészet főszereplője a bölény. Rajtuk kívül számos képet találtak vadon élő aurochokról, mamutokról és orrszarvúról.

A sziklarajzok és festmények kivitelezési módja változatos. Az ábrázolt állatok (hegyi kecske, oroszlán, mamut és bölény) egymáshoz viszonyított arányait általában nem figyelték meg – egy apró ló mellett egy hatalmas bölényt lehetett ábrázolni. Az arányok be nem tartása nem tette lehetővé a primitív művész számára, hogy a kompozíciót alárendelje a perspektíva törvényeinek (ez utóbbit egyébként nagyon későn - a 16. században - fedezték fel). A mozgás a barlangfestészetben a lábak helyzetén keresztül közvetíthető (a lábak keresztezése például egy futó állatot ábrázol), a test megdöntésével vagy a fej elfordításával. Szinte nincs mozdulatlan alak.

A régészek soha nem fedeztek fel tájképeket a régi kőkorszakban. Miért? Talán ez ismét bizonyítja a kultúra vallásosságának elsőbbségét és a kultúra esztétikai funkciójának másodlagosságát. Az állatokat féltették és imádták, a fákat és a növényeket csak csodálták.

Mind az állattani, mind az antropomorf képek rituális használatukra utaltak. Vagyis kultikus funkciót töltöttek be. Így a vallás (azok tisztelete, akiket a primitív emberek ábrázoltak) és a művészet (az ábrázoltak esztétikai formája) szinte egyszerre keletkezett. Bár bizonyos okokból feltételezhető, hogy a valóság tükrözésének első formája korábban keletkezett, mint a második.

Mivel az állatképeknek mágikus céljuk volt, készítésük egyfajta rituálé volt, ezért az ilyen rajzok többnyire a barlang mélyén, több száz méter hosszú földalatti járatokban rejtőznek, és gyakran a boltozat magassága is. nem haladja meg a fél métert. Ilyen helyeken a cro-magnoni művésznek hanyatt fekve kellett dolgoznia égő állati zsírral teli tálak fényében. A sziklafestmények azonban gyakrabban hozzáférhető helyen, 1,5-2 méteres magasságban helyezkednek el. A barlangmennyezeten és a függőleges falakon egyaránt megtalálhatók.

Az első felfedezéseket a 19. században tették a Pireneusok-hegység barlangjaiban. Ezen a területen több mint 7 ezer karsztbarlang található. Több száz között találhatók festékkel készített vagy kővel karcolt barlangfestmények. Egyes barlangok egyedülálló földalatti galériák (a spanyolországi Altamira-barlangot a primitív művészet „Sixtus-kápolnájának” nevezik), amelyek művészi érdemei ma sok tudóst és turistát vonzanak. A régi kőkorszakból származó barlangfestményeket falfestményeknek vagy barlangfestményeknek nevezik.

Az Altamira Művészeti Galéria több mint 280 méter hosszú, és számos tágas helyiségből áll. Az ott talált kőeszközök és agancsok, valamint a csonttöredékeken lévő figuratív képek a Kr.e. 13.000-től 10.000-ig terjedő időszakban keletkeztek. időszámításunk előtt e. A régészek szerint a barlang teteje az új kőkorszak kezdetén beomlott. A barlang legkülönlegesebb részén, az „Állatok csarnokában” bölények, bikák, szarvasok, vadlovak és vaddisznók képei kerültek elő. Némelyikük eléri a 2,2 méteres magasságot, hogy részletesebben megnézze őket, le kell feküdnie a földre. A legtöbb figura barna színű. A művészek ügyesen alkalmazták a természetes dombormű-kiemelkedéseket a sziklafelületen, ami fokozta a képek plasztikus hatását. A sziklába rajzolt és vésett állatfigurák mellett olyan rajzok is találhatók, amelyek alakjukban homályosan hasonlítanak az emberi testre.

1895-ben a franciaországi La Moute barlangban primitív ember rajzait találták. 1901-ben itt, a Vézère-völgyben található Le Combatelle barlangban mintegy 300 mamut, bölény, szarvas, ló és medve képét fedezték fel. Nem messze a Le Combatellestől a Font de Gaume barlangban a régészek egy egész " művészeti Galéria» - 40 vadló, 23 mamut, 17 szarvas.

A barlangfestmények készítésekor a primitív ember természetes festékeket és fémoxidokat használt, amelyeket vagy tiszta formában, vagy vízzel vagy állati zsírral keverve használt. Ezeket a festékeket kézzel vagy csőcsontból készült ecsettel vitte fel a kőre, melynek végén vadszőrcsomók voltak, és néha a csőcsonton keresztül színes port fújt a barlang nedves falára. Nem csak a körvonalat vázolták fel festékkel, hanem az egész képet átfestették. A végrehajtáshoz sziklafestmények mélyvágásos módszerrel a művésznek durva vágószerszámokat kellett használnia. A Le Roc de Cerre helyén hatalmas kőtemetéseket találtak. A középső és késő paleolitikum rajzait a kontúr finomabb kidolgozása jellemzi, amelyet több sekély vonal közvetít. Ugyanezzel a technikával készülnek csontra, agyarra, szarvra vagy kőlapokra festett rajzok, metszetek.

Az Alpokban található, 81 kilométeres Camonica-völgy a történelem előtti időkből származó sziklafestmények gyűjteményét őrzi, amely a legreprezentatívabb és legfontosabb, amelyet Európában eddig felfedeztek. Az első „metszetek” itt jelentek meg a szakértők szerint 8000 évvel ezelőtt. A művészek éles és kemény kövekkel faragták őket. Eddig mintegy 170 000 sziklafestményt rögzítettek, de ezek közül sok még tudományos vizsgálatra vár.

Így a primitív művészet a következő fő típusokban kerül bemutatásra: grafika (rajzok és sziluettek); festés (színes képek, ásványi festékekkel készültek); szobrok (kőből faragott vagy agyagból faragott figurák); díszítőművészet (kő- és csontfaragás); domborművek és domborművek.

Primitív társadalom(a történelem előtti társadalom is) - az emberi történelemben az írás feltalálása előtti időszak, amely után megjelenik az írott források tanulmányozásán alapuló történeti kutatás lehetősége. Az őskori kifejezés a 19. században került használatba. Tág értelemben az „őskori” szó az írás feltalálása előtti bármely időszakra alkalmazható, kezdve az Univerzum kezdetétől (körülbelül 14 milliárd évvel ezelőtt), de szűk értelemben - csak az ember történelem előtti múltjára. Általában a szövegkörnyezet utal arra, hogy melyik „őskori” időszakról van szó, például „miocén ősmajmokról” (23-5,5 millió évvel ezelőtt) vagy „a középső paleolitikum Homo sapienséről” (300-30 ezer évvel ezelőtt). ). Mivel erről a korszakról értelemszerűen nem maradtak írásos források a kortársaktól, a róla szóló információkat olyan tudományok adatai alapján nyerik, mint a régészet, etnológia, paleontológia, biológia, geológia, antropológia, archeocsillagászat, palinológia.

Mióta megjelent az írás különböző nemzetek V más idő, az őskori kifejezést vagy nem alkalmazzák sok kultúrára, vagy jelentése és időbeli határai nem esnek egybe az emberiség egészével. Különösen a Kolumbusz előtti Amerika periodizációja nem esik egybe szakaszosan Eurázsiával és Afrikával (lásd mezoamerikai kronológia, kronológia Észak Amerika, Peru Kolumbusz előtti kronológiája). A közelmúltig írástól megfosztott kultúrák történelem előtti korának forrásaként nemzedékről nemzedékre öröklődhetnek szóbeli hagyományok.

Mivel a történelem előtti időkre vonatkozó adatok ritkán vonatkoznak egyénekre, és nem is mindig mondanak semmit az etnikai csoportokról, az emberiség történelem előtti korszakának alapvető társadalmi egysége a régészeti kultúra. Ennek a korszaknak minden kifejezése és periodizációja, mint például a neandervölgyi vagy a vaskorszak, retrospektív és nagyrészt konvencionális, és pontos meghatározás a vita tárgya.

Primitív művészet- a primitív társadalom korszakának művészete. A késő paleolitikumban, Kr.e. 33 ezer év körül alakult ki. e., a primitív vadászok nézeteit, körülményeit és életmódját tükrözte (őslakások, barlangi állatok, női figurák). A szakértők úgy vélik, hogy a primitív művészet műfajai megközelítőleg a következő sorrendben keletkeztek: kőszobrászat; sziklaművészet; agyag edények. A neolitikus és kalkolitikus földművesek és pásztorok közösségi településeket, megalitokat és cölöpépületeket alakítottak ki; a képek absztrakt fogalmakat kezdtek közvetíteni, és fejlődött a díszítés művészete.

Az antropológusok a művészet valódi megjelenését a homo sapiens megjelenéséhez hozzák összefüggésbe, akit egyébként kromagnoni embernek neveznek. A 40-35 ezer évvel ezelőtt megjelent cro-magnoniak (ezeket az embereket arról a helyről nevezték el, ahol maradványaikat először megtalálták - a dél-franciaországi Cro-Magnon barlangban), magas emberek voltak (1,70-1,80 m), karcsú, erős testalkatú. Hosszúkás, keskeny koponyájuk és határozott, enyhén hegyes álluk volt, ami az arc alsó részét háromszög alakúvá tette. Szinte minden tekintetben hasonlítottak a modern emberre, és kiváló vadászként váltak híressé. Fejlett beszédük volt, így össze tudták hangolni cselekedeteiket. Ügyesen készítettek mindenféle szerszámot különböző alkalmakra: éles lándzsahegyeket, kőkéseket, fogas csontszigonyokat, kiváló aprítókat, baltákat stb.

Nemzedékről nemzedékre öröklődött a szerszámkészítés technikája és egyes titkai (például, hogy a tűzön felhevített kő kihűlés után könnyebben feldolgozható). A felső paleolitikum embereinek lelőhelyein végzett ásatások a primitív vadászati ​​hiedelmek és a boszorkányság kialakulását jelzik közöttük. Agyagból vadállatfigurákat készítettek, és nyílvesszőkkel szúrták ki őket, azt képzelve, hogy valódi ragadozókat ölnek meg. A barlangok falán és boltozatán is több száz faragott vagy festett állatképet hagytak. A régészek bebizonyították, hogy a műemlékek mérhetetlenül később jelentek meg, mint a szerszámok – csaknem egymillió évvel.

Az ókorban az emberek kéznél lévő anyagokat használtak a művészethez - követ, fát, csontot. Sokkal később, nevezetesen a mezőgazdaság korszakában fedezte fel az első mesterséges anyagot - a tűzálló agyagot -, és aktívan kezdte használni edények és szobrok gyártásához. A vándorvadászok és gyűjtögetők fonott kosarakat használtak, mert könnyebben szállíthatók. A fazekasság az állandó mezőgazdasági települések jele.

A primitív képzőművészet első alkotásai az Aurignac-kultúrához (késő paleolitikum) tartoznak, amelyet az Aurignac-barlangról (Franciaország) kaptak. Azóta elterjedtek a kőből és csontból készült női figurák. Ha a barlangfestészet virágkora körülbelül 10-15 ezer évvel ezelőtt következett be, akkor a miniatűr szobrászat művészete jóval korábban - körülbelül 25 ezer évvel - ért el magas szintet. Ebbe a korszakba tartoznak az úgynevezett „Vénuszok” - 10-15 cm magas női figurák, általában kifejezetten masszív formájúak. Hasonló „Vénuszokat” találtak Franciaországban, Olaszországban, Ausztriában, a Cseh Köztársaságban, Oroszországban és a világ számos más területén. Talán a termékenységet szimbolizálták, vagy a női anya kultuszához kapcsolódtak: a kromagnoniak a matriarchátus törvényei szerint éltek, és a női vonalon keresztül határozták meg az ősét tisztelő klánba való tagságot. A tudósok a női szobrokat tartják az első antropomorf, azaz emberszerű képeknek.

A primitív ember mind a festészetben, mind a szobrászatban gyakran ábrázolt állatokat. A primitív ember állatábrázolási hajlamát a művészetben zoológiai vagy állati stílusnak nevezik, kicsinyességük miatt a kis figurákat és állatképeket kis formák plasztikáinak nevezték. Az állatstílus az ókori művészetben általánosan elterjedt állatok (vagy részeik) stilizált képeinek hagyományos elnevezése. Az állati stílus a bronzkorban keletkezett, és a vaskorban és a korai klasszikus államok művészetében alakult ki; hagyományait a középkori művészet és a népművészet is megőrizte. A kezdetben a totemizmushoz kötődő szent fenevad képei idővel a dísz hagyományos motívumává váltak.

A primitív festészet egy tárgy kétdimenziós képe, a szobrászat pedig háromdimenziós vagy háromdimenziós kép. Így a primitív alkotók elsajátították a modern művészetben létező összes dimenziót, de nem sajátították el fő vívmányát - a térfogat síkon történő átvitelének technikáját (egyébként az ókori egyiptomiak és görögök, középkori európaiak, kínaiak, arabok és sok más a népek nem sajátították el, mert a fordított perspektíva felfedezésére csak a reneszánsz idején került sor).

Egyes barlangokban sziklába vájt domborműveket, valamint szabadon álló állatszobrokat fedeztek fel. Ismertek kis figurákat, amelyeket puha kőből, csontból és mamut agyarból faragtak. A paleolit ​​művészet főszereplője a bölény. Rajtuk kívül számos képet találtak vadon élő aurochokról, mamutokról és orrszarvúról.

A sziklarajzok és festmények kivitelezési módja változatos. Az ábrázolt állatok (hegyi kecske, oroszlán, mamut és bölény) egymáshoz viszonyított arányait általában nem figyelték meg – egy apró ló mellett egy hatalmas bölényt lehetett ábrázolni. Az arányok be nem tartása nem tette lehetővé a primitív művész számára, hogy a kompozíciót alárendelje a perspektíva törvényeinek (ez utóbbit egyébként nagyon későn - a 16. században - fedezték fel). A mozgás a barlangfestészetben a lábak helyzetén keresztül (például a lábak keresztezése, amely egy szökő állatot ábrázol), a test megdöntésével vagy a fej elfordításával közvetíthető. Szinte nincs mozdulatlan alak.

A régészek soha nem fedeztek fel tájképeket a régi kőkorszakban. Miért? Talán ez ismét bizonyítja a kultúra vallásosságának elsőbbségét és a kultúra esztétikai funkciójának másodlagosságát. Az állatokat féltették és imádták, a fákat és a növényeket csak csodálták.

Mind az állattani, mind az antropomorf képek rituális használatukra utaltak. Vagyis kultikus funkciót töltöttek be. Így a vallás (azok tisztelete, akiket a primitív emberek ábrázoltak) és a művészet (az ábrázoltak esztétikai formája) szinte egyszerre keletkezett. Bár bizonyos okokból feltételezhető, hogy a valóság tükrözésének első formája korábban keletkezett, mint a második.

Mivel az állatképeknek mágikus céljuk volt, készítésük egyfajta rituálé volt, ezért az ilyen rajzok többnyire a barlang mélyén, több száz méter hosszú földalatti járatokban rejtőznek, és gyakran a boltozat magassága is. nem haladja meg a fél métert. Ilyen helyeken a cro-magnoni művésznek hanyatt fekve kellett dolgoznia égő állati zsírral teli tálak fényében. A sziklafestmények azonban gyakrabban hozzáférhető helyen, 1,5-2 méteres magasságban helyezkednek el. A barlangmennyezeten és a függőleges falakon egyaránt megtalálhatók.

Az első felfedezéseket a 19. században tették a Pireneusok-hegység barlangjaiban. Ezen a területen több mint 7 ezer karsztbarlang található. Több száz között találhatók festékkel készített vagy kővel karcolt barlangfestmények. Egyes barlangok egyedülálló földalatti galériák (a spanyolországi Altamira-barlangot a primitív művészet „Sixtus-kápolnájának” nevezik), amelyek művészi érdemei ma sok tudóst és turistát vonzanak. A régi kőkorszakból származó barlangfestményeket falfestményeknek vagy barlangfestményeknek nevezik.

Az Altamira Művészeti Galéria több mint 280 méter hosszú, és számos tágas helyiségből áll. Az ott talált kőeszközök és agancsok, valamint a csonttöredékeken lévő figuratív képek a Kr.e. 13.000-től 10.000-ig terjedő időszakban keletkeztek. időszámításunk előtt e. A régészek szerint a barlang teteje az új kőkorszak kezdetén beomlott. A barlang legkülönlegesebb részén, az „Állatok csarnokában” bölények, bikák, szarvasok, vadlovak és vaddisznók képei kerültek elő. Némelyikük eléri a 2,2 méteres magasságot, hogy részletesebben megnézze őket, le kell feküdnie a földre. A legtöbb figura barna színű. A művészek ügyesen alkalmazták a természetes dombormű-kiemelkedéseket a sziklafelületen, ami fokozta a képek plasztikus hatását. A sziklába rajzolt és vésett állatfigurák mellett olyan rajzok is találhatók, amelyek alakjukban homályosan hasonlítanak az emberi testre.

Periodizálás

Most a tudomány változtat a Föld koráról alkotott véleményen és az időkeret is változik, de mi az általánosan elfogadott korszaknevek szerint fogunk tanulni.

1. Kőkorszak

• Ókori kőkorszak - paleolitikum. ... Kr.e. 10 ezerig
• Középső kőkorszak - mezolitikum. Kr.e. 10-6 ezer
• Új kőkorszak – neolitikum. Kr.e. 6–2

Bronzkor. Kr.e. 2 ezer

A vas kora. Kr.e. 1 ezer

Paleolit

A szerszámok kőből készültek; innen ered a korszak neve – a kőkorszak.

1. Ókori vagy alsó paleolitikum. egészen ie 150 ezerig
2. Középső paleolitikum. Kr.e. 150 – 35 ezer
3. Felső vagy késő paleolitikum. Kr.e. 35 – 10 ezer

• Aurignac-Solutrean korszak. Kr.e. 35-20 ezer
• Madeleine korszak. Kr.e. 20-10 ezer Ezt a nevet a korszak a La Madeleine-barlang nevéből kapta, ahol ekkori festményeket találtak.

A primitív művészet legkorábbi alkotásai a késő paleolitikumból származnak. Kr.e. 35 – 10 ezer

A tudósok hajlamosak azt hinni, hogy a naturalista művészet és a sematikus jelek ábrázolása ill geometriai formák egyszerre merült fel.

A 19. század végén fedezték fel az első rajzokat a paleolitikumból (ókori kőkorszak, Kr.e. 35–10 ezer). Marcelino de Sautuola spanyol amatőr régész három kilométerre családi birtokától, az Altamira-barlangban.

Így történt: „a régész úgy döntött, hogy felfedez egy barlangot Spanyolországban, és magával vitte kislányát is. Hirtelen felkiáltott: „Bikák, bikák!” Az apa nevetett, de amikor felemelte a fejét, hatalmas, festett bölényfigurákat látott a barlang mennyezetén. A bölények egy részét mozdulatlanul, mások ferde szarvakkal rohanva az ellenségre ábrázolták. Eleinte a tudósok nem hitték, hogy a primitív emberek képesek ilyen műalkotásokat létrehozni. Csak 20 évvel később számos primitív művészeti alkotást fedeztek fel más helyeken, és felismerték a barlangfestmények hitelességét.”

Paleolit ​​festészet

Altamira-barlang. Spanyolország.

Késő paleolitikum (Madeleine-korszak Kr.e. 20-10 ezer év).
Az Altamira barlangkamra boltozatán egy egész nagy bölénycsorda található egymás közelében.

A csodálatos polikróm képek feketét és az okker minden árnyalatát, gazdag színeket tartalmaznak, hol sűrűn és monokromatikusan alkalmazva, hol pedig féltónusokkal és átmenetekkel egyik színről a másikra. Több cm-es vastag festékréteg Összesen 23 figura látható a boltozaton, ha nem vesszük figyelembe azokat, amelyekből csak a körvonalak maradtak meg.

Altamira-barlang képe

A barlangokat lámpákkal világították meg, és emlékezetből reprodukálták. Nem primitivizmus, hanem legmagasabb fokozat stilizáció. Amikor a barlangot megnyitották, azt hitték, hogy ez a vadászat utánzata - a kép mágikus jelentése. De ma már vannak olyan verziók, hogy a cél a művészet volt. A fenevadra szükség volt az embernek, de szörnyű volt, és nehéz volt elkapni.

Gyönyörű barna árnyalatok. A fenevad feszült megállása. A kő természetes domborművét használták fel, és a fal domborulatán ábrázolták.

Font de Gaume barlangja. Franciaország

Késő paleolitikum.

Jellemzőek a sziluettképek, a szándékos torzítás, az arányok túlzása. A Font-de-Gaume-barlang kis termeinek falain és boltozatán legalább 80 rajz látható, többnyire bölények, két vitathatatlan mamutfigura és még egy farkas is.

Legelő szarvas. Font de Gaume. Franciaország. Késő paleolitikum.
Szarvak perspektivikus képe. A szarvas ebben az időben (a Madeleine-korszak végén) más állatokat váltott fel.

Töredék. Bivaly. Font de Gaume. Franciaország. Késő paleolitikum.
A fejen lévő púp és címer hangsúlyos. Az egyik kép átfedése a másikkal polipszisz. Részletes tanulmány. Dekoratív megoldás a farok számára.

Lascaux-barlang

Történt ugyanis, hogy egészen véletlenül a gyerekek találták meg Európa legérdekesebb barlangfestményeit:
„1940 szeptemberében a délnyugat-franciaországi Montignac város közelében négy középiskolás diák indult el egy általuk tervezett régészeti expedícióra. A régóta kitépett fa helyén egy lyuk volt a földben, ami felkeltette a kíváncsiságukat. A pletykák szerint ez egy börtön bejárata, amely egy közeli középkori várhoz vezet.
Volt benne még egy kisebb lyuk. Az egyik srác egy követ dobott rá, és a zuhanás hangjából ítélve arra a következtetésre jutott, hogy elég mélyen van. Kitágította a lyukat, bemászott, majdnem elesett, zseblámpát gyújtott, zihált és hívott másokat. A barlang falai közül, amelyben találták magukat, hatalmas állatok néztek rájuk, olyan magabiztos erőt lehelve, néha késznek látszottak dühbe csapni, hogy megrémültek. Ugyanakkor ezeknek az állatképeknek az ereje olyan fenséges és meggyőző volt, hogy úgy érezték magukat, mintha valami varázslatos birodalomban lennének.”

Késő paleolitikum (Madeleine-korszak, ie 18-15 ezer év).
A primitív Sixtus-kápolnának hívják. Több nagy helyiségből áll: rotunda; főgaléria; átjáró, átkelés; szentély.

Színes képek a barlang meszes fehér felszínén. Az arányok erősen eltúlzottak: nagy nyak és has. Kontúr és sziluett rajzok. Tiszta képek álnév nélkül. Nagyszámú férfi és női jel (téglalap és sok pont).

Kapova-barlang

KAPOVA-BARLANG – délre. m Ural, a folyón. Fehér. Mészkövekben és dolomitokban képződik. A folyosók és a barlangok két szinten helyezkednek el. A teljes hossza több mint 2 km. A falakon mamutokról és orrszarvúról készült késő paleolit ​​festmények láthatók.

A diagramon szereplő számok azt a helyet jelzik, ahol a képeket találták: 1 - farkas, 2 - barlangi medve, 3 - oroszlán, 4 - lovak.

Paleolit ​​szobor

Kis formák művészete vagy mobil művészet (kisplasztika)

A paleolit ​​korszak művészetének szerves részét képezik az olyan tárgyak, amelyeket általában „kis műanyagnak” neveznek. Ez három típusú objektum:

1. Lágy kőből vagy más anyagból (szarv, mamut agyar) faragott figurák és egyéb háromdimenziós termékek.
2. Lapított tárgyak metszetekkel, festményekkel.
3. Domborművek barlangokban, barlangokban és természetes lombkorona alatt.

A dombormű mély körvonalú volt, vagy a kép körül szűkös volt a háttér.

Szarvas átkel a folyón.
Töredék. Csontfaragás. Lorte. Hautes-Pyrenees megye, Franciaország. Felső paleolitikum, Magdalén korszak.

Az egyik első, kisplasztikának nevezett lelet a Chaffo-barlangból származó csontlemez volt, két szarvas vagy szarvas képével: Egy szarvas, aki átúszik a folyón. Lorte. Franciaország

Mindenki ismeri a csodálatos francia írót, Prosper Merimee-t, a „IX. Károly uralkodásának krónikája”, a „Carmen” és más romantikus történetek szerzőjét, de kevesen tudják, hogy biztonsági ellenőrként szolgált. történelmi emlékművek. Ő volt az, aki 1833-ban átadta ezt a lemezt a Cluny-i történelmi múzeumnak, amelyet éppen Párizs központjában szerveztek meg. Jelenleg a Nemzeti Régiségek Múzeumában (Saint-Germain en Lay) őrzik.

Később a Chaffo-barlangban felfedezték a felső paleolit ​​korszak kulturális rétegét. De akkor, csakúgy, mint az Altamira-barlang festésekor és a paleolit ​​korszak egyéb vizuális emlékeinél, senki sem hitte el, hogy ez a művészet régebbi, mint az ókori egyiptomi. Ezért az ilyen metszeteket a kelta művészet példáinak tekintették (Kr. e. V-IV. század). Csak benne késő XIX c., a barlangfestményekhez hasonlóan a paleolit ​​kultúrrétegben való megtalálása után ismerték el a legősibbnek.

A női figurák nagyon érdekesek. A legtöbb ilyen figura kicsi: 4-17 cm Kőből vagy mamut agyarból készült. A legfigyelemreméltóbbak fémjel eltúlzott „dundiság”, túlsúlyos figurákkal ábrázolják a nőket.

Vénusz csészével. Franciaország
– Vénusz kupával. Dombormű. Franciaország. Felső (késői) paleolitikum.
A jégkorszak istennője. A kép kánonja, hogy az alak rombuszba van írva, a gyomor és a mellkas pedig körben.

Szinte mindenki, aki tanulmányozta a paleolit ​​női figurákat, különböző részletességgel, kultikus tárgyakként, amulettekként, bálványokként stb. magyarázza őket, tükrözve az anyaság és a termékenység gondolatát.

Szibériában, a Bajkál régióban teljesen más stílusbeli megjelenésű eredeti figurák egész sorát találták. Ugyanolyan túlsúlyos meztelen női alakok mellett, mint Európában, vannak karcsú, hosszúkás méretű figurák, és az európaiakkal ellentétben vastag, valószínűleg prémes ruhákba öltözve ábrázolják őket, hasonlóan az „overallokhoz”.

Ezek az Angara és a Málta folyók bureti lelőhelyeiről származó leletek.

Mezolitikum

(Közép kőkorszak) Kr.e. 10-6 ezer

A gleccserek elolvadása után az ismerős fauna eltűnt. A természet hajlékonyabbá válik az ember számára. Az emberek nomádokká válnak. Az életmód változásával az ember világnézete szélesebbé válik. Nem egy egyedi állat vagy a gabonafélék véletlenszerű felfedezése érdekli, hanem az emberek aktív tevékenysége, aminek köszönhetően egész állatcsordákat és gyümölcsökben gazdag mezőket vagy erdőket találnak. Így alakult ki a mezolitikumban a többalakú kompozíció művészete, amelyben már nem a vadállat, hanem az ember játszotta a meghatározó szerepet.

Változások a művészet területén:

• A kép főszereplői nem egy egyedi állat, hanem valamilyen cselekvésben résztvevő emberek.
• Nem az egyes figurák hihető, pontos ábrázolásában van a feladat, hanem a cselekvés, mozgás közvetítésében.
• Gyakran ábrázolják a sokalakos vadászatot, megjelennek a mézgyűjtés jelenetei, kultikus táncok.
• A kép karaktere megváltozik – valósághű és polikróm helyett sematikussá és sziluettszerűvé válik.
• Helyi színeket használnak - piros vagy fekete.

Mézgyűjtő egy kaptárból, körülötte egy méhraj. Spanyolország. Mezolitikum.

Szinte mindenhol ahol sík ill volumetrikus képek Felső paleolit ​​korszak, in művészi tevékenység a következő mezolitikum kor emberei mintha szünetet éltek volna át. Talán még mindig kevéssé tanulmányozták ezt az időszakot, talán a nem barlangokban, hanem a szabadban készült képeket idővel elmosta az eső és a hó. Talán a nagyon nehezen pontosan datálható sziklarajzok között vannak ilyenek is, de még nem tudjuk, hogyan ismerjük fel őket. Lényeges, hogy a mezolitikus települések feltárása során rendkívül ritkák a kisméretű műanyag tárgyak.

A mezolitikus emlékek közül szó szerint néhányat megnevezhetünk: kősír Ukrajnában, Kobystan Azerbajdzsánban, Zaraut-Sai Üzbegisztánban, Shakhty Tádzsikisztánban és Bhimpetka Indiában.

A sziklafestmények mellett a mezolitikum korában megjelentek a sziklarajzok is. A petroglyfák faragott, faragott vagy karcos sziklaképek. A minta faragásakor az ókori művészek éles szerszámmal ütötték le a felső, sötétebb részt szikla, és ezért a képek érezhetően kiemelkednek a szikla hátteréből.

Ukrajna déli részén, a sztyeppén van egy homokkőből álló sziklás domb. Lejtőjein a súlyos időjárás következtében több barlang és lombkorona keletkezett. Ezekben a barlangokban és a domb más síkjain már régóta számos faragott és karcos kép ismert. A legtöbb esetben nehezen olvashatók. Néha állatok képeit sejtik - bikák, kecskék. A tudósok ezeket a bikák képeit a mezolitikum korszakának tulajdonítják.

Kősír. Dél-Ukrajna. Általános formaés sziklarajzok. Mezolitikum.

Bakutól délre, a Nagy-Kaukázus-hegység délkeleti lejtője és a Kaszpi-tenger partjai között van egy kis Gobusztán-síkság (a szakadékok országa), mészkőből és más üledékes kőzetekből álló asztalhegyek formájában. E hegyek szikláin sok különböző időkből származó sziklarajz található. Legtöbbjüket 1939-ben fedezték fel. A legnagyobb érdeklődést és hírnevet a mélyen faragott vonalakkal készült, női és férfialakokról készült nagy (több mint 1 méteres) képek kapták.
Számos állatkép létezik: bikák, ragadozók, sőt hüllők és rovarok is.

Kobystan (Gobusztán). Azerbajdzsán (a volt Szovjetunió területe). Mezolitikum.

Zaraout-Qamar barlang

Üzbegisztán hegyeiben, körülbelül 2000 méteres tengerszint feletti magasságban található egy emlékmű, amely nemcsak a régészeti szakemberek körében ismert - a Zaraut-Kamar barlang. A festett képeket 1939-ben fedezte fel a helyi vadász, I. F. Lamaev.

A barlangban található festmény különböző árnyalatú okkerrel (vörös-barnától liláig) készült, és négy képcsoportból áll, amelyek között antropomorf figurák és bikák találhatók.
Itt van az a csoport, amelyben a legtöbb kutató bikavadászatot lát. A bikát körülvevő antropomorf alakok közül, i.e. A „vadászoknak” két típusa van: az alul kipattanó ruhás figurák, masni nélkül, illetve a „farkú” figurák emelt és kihúzott masnikkal. Ezt a jelenetet az álcázott vadászok valódi vadászataként és egyfajta mítoszként is értelmezhetik.

A Shakhty barlangban található festmény valószínűleg a legrégebbi Közép-Ázsiában.
„Nem tudom, mit jelent a Shakhty szó” – írja V.A. Talán a pamír „sakht” szóból származik, ami sziklát jelent.

Közép-India északi részén hatalmas sziklák húzódnak, számos barlanggal, barlanggal és lombkoronával a folyóvölgyek mentén. Sok sziklafaragványt őriztek meg ezekben a természetes menedékekben. Ezek közül kiemelkedik Bhimbetka (Bhimpetka) elhelyezkedése. Ezek a festői képek nyilvánvalóan a mezolitikumból származnak. Igaz, nem szabad megfeledkeznünk a kultúrák fejlődésének egyenetlenségéről a különböző régiókban. India mezolitikuma 2-3 évezreddel idősebb lehet, mint a ben Kelet-Európaés Közép-Ázsiában.

Vadászjelenet. Spanyolország.
A spanyol és afrikai ciklusok festményein az íjászokkal folytatott hajtóvadászatok egy része mintegy magának a mozgásnak a megtestesülése, a végletekig vitt, viharos forgószélben összpontosul.

neolit

(új kőkorszak) Kr.e. 6-tól 2 ezerig.

neolitikum - Új kőkorszak, a kőkorszak utolsó szakasza.

A neolitikumba való belépés egybeesik a kultúra átmenetével a kisajátító (vadász és gyűjtögető) gazdaságból a termelő (mezőgazdasági és/vagy szarvasmarha-tenyésztő) gazdaságba. Ezt az átmenetet neolitikus forradalomnak nevezik. A neolitikum vége a fémeszközök és fegyverek megjelenésének idejére, vagyis a réz-, bronz- vagy vaskor kezdetére nyúlik vissza.

A különböző kultúrák különböző időpontokban léptek be ebbe a fejlődési időszakba. A Közel-Keleten a neolitikum körülbelül 9,5 ezer évvel ezelőtt kezdődött. időszámításunk előtt e. Dániában a neolitikum a 18. századra nyúlik vissza. Kr.e., és Új-Zéland őslakos lakossága - a maorik - körében a neolitikum már a 18. században létezett. Kr.: Az európaiak érkezése előtt a maorik csiszolt kőbaltákat használtak. Amerika és Óceánia egyes népei még mindig nem tértek át teljesen a kőkorszakból a vaskorba.

A neolitikum, a primitív kor más korszakaihoz hasonlóan, nem egy sajátos kronológiai korszak az emberiség egészének történetében, hanem csak jellemző. kulturális jellemzők bizonyos népek.

Eredmények és tevékenységek

1. Új funkciók publikus élet emberek:
— Átmenet a matriarchátusból a patriarchátusba.
— A korszak végén helyenként (Kül-Ázsia, Egyiptom, India) az osztálytársadalom új formációja alakult ki, vagyis megkezdődött a társadalmi rétegződés, a klán-közösségi rendszerből az osztálytársadalomba való átmenet.
— Ebben az időben kezdenek városokat építeni. Jerikót az egyik legősibb városnak tartják.
— Egyes városok jól meg voltak erősítve, ami az akkori szervezett háborúk létezésére utal.
— Hadseregek és hivatásos harcosok kezdtek megjelenni.
— Teljesen kijelenthetjük, hogy az ókori civilizációk kialakulásának kezdete a neolitikumhoz kötődik.

2. Megkezdődött a munkamegosztás, a technológiák kialakítása:
— A lényeg, hogy az egyszerű gyűjtést és vadászatot, mint fő táplálékforrást, fokozatosan felváltja a mezőgazdaság és a szarvasmarha-tenyésztés.
A neolitikumot a „csiszolt kő korszakának” nevezik. Ebben a korszakban a kőszerszámokat nem csak forgácsolták, hanem már fűrészelték, csiszolták, fúrták és élezték.
— A neolitikum legfontosabb eszközei közé tartozik a korábban ismeretlen fejsze.
- fejlődik a fonás, szövés.

Az állatok képei kezdenek megjelenni a háztartási eszközök tervezésében.

Jávorszarvasfej alakú fejsze. Csiszolt kő. Neolit. Történelmi Múzeum. Stockholm.

Egy fa merőkanál a Gorbunovszkij tőzeglápból Nyizsnyij Tagil közelében. Neolit. Állami Történeti Múzeum

A neolitikus erdőövezetben a halászat a gazdaság egyik vezető típusává vált. Az aktív horgászat hozzájárult bizonyos rezervátumok létrehozásához, amelyek az állatok vadászatával kombinálva lehetővé tették az egy helyen való életet egész évben. A mozgásszegény életmódra való áttérés a kerámia megjelenéséhez vezetett. A kerámia megjelenése a neolitikum korának egyik fő jele.

Catal Huyuk falu (Kelet-Törökország) az egyik hely, ahol a kerámia legősibb példányait találták meg.

Çatalhöyük kerámiája. Neolit.

Női kerámia figurák

A neolitikus festészet emlékművei és a sziklarajzok rendkívül sokak, és hatalmas területeken vannak szétszórva.
Klasztereik szinte mindenhol megtalálhatók Afrikában, Kelet-Spanyolországban, a területen volt Szovjetunió- Üzbegisztánban, Azerbajdzsánban, az Onega-tavon, a Fehér-tenger közelében és Szibériában.
A neolitikus sziklaművészet hasonló a mezolitikumhoz, de a téma változatosabbá válik.

Körülbelül háromszáz éve a tudósok figyelmét a Tomszk Pisanitsa néven ismert szikla kötötte le. A „Pisanitsa” ásványfestékkel festett vagy szibériai falak sima felületére faragott képek. Még 1675-ben az egyik bátor orosz utazó, akinek a neve sajnos ismeretlen maradt, felírta:

„Mielőtt elérnénk az erődöt (Verhnetomsk erőd), a Tom folyó szélén egy nagy és magas kő hever, és rá van írva állatok, szarvasmarhák, madarak és mindenféle hasonló...

Az emlékmű iránti valódi tudományos érdeklődés már a 18. században feltámadt, amikor I. Péter parancsára expedíciót küldtek Szibériába történetének és földrajzának tanulmányozására. Az expedíció eredményeként az utazásban részt vevő svéd Stralenberg kapitány által Európában megjelent első képek a tomszki írásról. Ezek a képek nem a tomszki írás pontos másolatai voltak, hanem csak a sziklák legáltalánosabb körvonalait és a rajta lévő rajzok elhelyezését közvetítették, de értékük abban rejlik, hogy rajtuk olyan rajzok láthatók, amelyek eddig nem maradtak fenn. nap.

Tomszki írás képei, amelyeket a svéd fiú, K. Shulman készített, aki Stralenberggel utazott át Szibérián.

A vadászok fő megélhetési forrása a szarvas és a jávorszarvas volt. Fokozatosan ezek az állatok mitikus vonásokat kezdtek elsajátítani - a jávorszarvas volt a „tajga gazdája” a medvével együtt.
A jávorszarvas képe a Tomszk Pisanitsa-hoz tartozik a főszerep: Az alakzatok sokszor ismétlődnek.
Az állat testének arányai és formái teljesen helyesen vannak átadva: hosszú, masszív teste, púpos a hátán, nehéz nagy fej, jellegzetes kiemelkedés a homlokon, duzzadt felső ajak, kidudorodó orrlyukak, vékony lábak hasított patás.
Egyes rajzokon keresztirányú csíkok láthatók a jávorszarvas nyakán és testén.

Jávorszarvas. Tomszki írás. Szibéria. Neolit.

...A Szahara és Fezzan határán, Algéria területén, a Tassili-Ajjer nevű hegyvidéki területen csupasz sziklák emelkednek sorban. Most ezt a vidéket kiszárította a sivatagi szél, felperzselte a nap, és szinte semmi sem nő benne. A Szaharában azonban régen voltak zöld rétek...

Bushmen rock art. Neolit.

— A rajz élessége és pontossága, kecsessége és elegancia.
— A formák és tónusok harmonikus kombinációja, az emberek és állatok szépsége az anatómia jó ismeretével ábrázolva.
— A gesztusok és mozdulatok gyorsasága.

A neolitikum kisplasztikai művészete a festészethez hasonlóan új témát szerez.

– A lantozó ember. Márvány (a Kerosból, Kükládok, Görögország). Neolit. Országos Régészeti Múzeum. Athén.

A neolit ​​festészetben rejlő sematizmus, amely felváltotta a paleolit ​​realizmust, a kisplasztikai művészetbe is behatolt.

Egy nő sematikus képe. Barlangi dombormű. Neolit. Croisard. Marne Tanszék. Franciaország.

Dombormű jelképes képpel Castelluccióból (Szicília). Mészkő. RENDBEN. Kr.e. 1800-1400 Országos Régészeti Múzeum. Siracusa.

Mezolitikus és neolitikus sziklafestmények Nem mindig lehet pontos határvonalat húzni közöttük. De ez a művészet nagyon különbözik a tipikus paleolitikumtól:

— A fenevad képét mint célpontot, mint dédelgetett célt pontosan megragadó realizmust felváltja a tágabb világszemlélet, a sokfigurás kompozíciók ábrázolása.
— Megjelenik a harmonikus általánosítás, stilizáció, és ami a legfontosabb, a mozgás átadása, a dinamizmus vágya.
— A paleolitikumban megvolt a monumentalitás és a kép sérthetetlensége. Itt elevenség, szabad képzelőerő van.
— Az emberképekben megjelenik a kegyelem iránti vágy (például ha összehasonlítjuk a paleolit ​​„Vénuszokat” és a mezolitikus mézet gyűjtő nő képét, vagy a neolitikus busman táncosokat).

Kis műanyag:

— Új történetek jelennek meg.
— A kivitelezés nagyobb elsajátítása, valamint a mesterség és az anyag elsajátítása.

Eredmények

Paleolit
- Alsó paleolitikum
> > tüzet, kőszerszámokat szelídíteni
— Középső paleolitikum
>> kilépés Afrikából
— Felső paleolitikum
>> parittya

Mezolitikum
– mikrolit, hagyma, kenu

neolit
— Kora neolitikum
> > mezőgazdaság, szarvasmarha tenyésztés
— Késő neolitikum
>> kerámia