ग्लिंका का ओपेरा "इवान सुसैनिन" ("लाइफ फॉर द ज़ार")। सृजन का इतिहास, ओपेरा से अरिया। "ज़ार के लिए एक जीवन": क्या इवान सुसैनिन ने ज़ार की ऐतिहासिक घटनाओं के लिए जीवन की उपलब्धि हासिल की?

इवान सुसैनिन कौन है? 1613 में, मास्को ने नए tsar के प्रति निष्ठा की शपथ ली। लेकिन इस समय, एक नया भयानक दुर्भाग्य लगभग हुआ। मिखाइल फेडोरोविच, अभी भी एक सोलह वर्षीय युवा, अपनी मां के साथ कोस्त्रोमा के पास अपनी पारिवारिक संपत्ति पर रह रहा था। डंडे की एक टुकड़ी ने कोस्त्रोमा जिले में अपना रास्ता बनाया,

"इवान सुसैनिन" (1836) ओपेरा (1939 तक - "लाइफ फॉर द ज़ार") पेश करता है। एमआई ग्लिंका, लिब्रे। ईगोर फेडोरोविच रोसेन (1800-1860) वी। ए। ज़ुकोवस्की 843 की भागीदारी के साथ वे सच्चाई को सूंघते हैं! फिनाले IV डी।, सुसैनिन की एरिया 844 महिमा, महिमा, हमारे रूसी ज़ार! उपसंहार, अंतिम कोरस "ग्लोरी! ..", गीत वी.ए.

ओपेरा एम.आई. ग्लिंका का "इवान सुसैनिन" एक वीर लोक संगीत नाटक है। यह पहला रूसी राष्ट्रीय ओपेरा है।

ओपेरा के निर्माण की साजिश पोलिश आक्रमणकारियों द्वारा रूस के कब्जे के दौरान कोस्त्रोमा किसान इवान सुसैनिन के वीरतापूर्ण कार्य के बारे में एक किंवदंती थी। ओपेरा 1612 की शरद ऋतु में - 1613 के वसंत में होता है। डंडे को पहले ही मास्को से निष्कासित कर दिया गया था, लेकिन उनकी कुछ टुकड़ी अभी भी देश में घूम रही थी। इनमें से एक टुकड़ी डोमिनिनो, कोस्त्रोमा प्रांत के गाँव में भटक गई, जहाँ इवान सुसैनिन रहते थे। वह एक मार्गदर्शक बनने के लिए सहमत हो गया, लेकिन टुकड़ी को अभेद्य दलदलों में ले गया और वहीं उसकी मृत्यु हो गई।

सुसैनिन के करतब ने डिसमब्रिस्ट कवि के। रेलीव को प्रेरित किया, जिन्होंने "इवान सुसैनिन" विचार लिखा था। उन्होंने संगीतकार एम.आई. ग्लिंका, जो लंबे समय से एक ओपेरा के लिए प्लॉट की तलाश में थी। और फिर एक दिन शाम को वी.ए. ज़ुकोवस्की, जब ग्लिंका ने एक वीर ओपेरा लिखने की अपनी योजना साझा की, तो उन्होंने उन्हें इवान सुसैनिन के बारे में एक कहानी की पेशकश की। यह ज्ञात है कि ज़ुकोवस्की लंबे समय से इस वीर किसान के व्यक्तित्व के बारे में चिंतित हैं, जिन्होंने विदेशी आक्रमणकारियों से देश की मुक्ति के लिए अपने जीवन का बलिदान दिया। इसके अलावा, ज़ुकोवस्की, सिंहासन के उत्तराधिकारी के शिक्षक होने के नाते, अलेक्जेंडर निकोलाइविच (भविष्य में, सम्राट अलेक्जेंडर II), मंच पर रूसी राष्ट्रीय ओपेरा को देखने की सम्राट की इच्छा के बारे में जानता था। ग्लिंका एक ओपेरा के विचार से मोहित हो गई थी, खासकर जब से वह इवान सुसैनिन के करतब के बारे में जानता था, और इस विषय ने उसे चिंतित किया।

ग्लिंका ने 1834 में ओपेरा पर काम करना शुरू किया। सबसे पहले, यह माना जाता था कि लिब्रेट्टो (ओपेरा का साहित्यिक आधार) के लेखक स्वयं ज़ुकोवस्की होंगे। लेकिन उसने अपने गहन रोजगार के कारण मना कर दिया, और सिकंदर के उत्तराधिकारी ई.एफ.

1836 में ओपेरा पूरा हो गया था, पहला पूर्वाभ्यास अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में शुरू हुआ था, और प्रीमियर का समय सेंट पीटर्सबर्ग बोल्शोई थिएटर के उद्घाटन के साथ मेल खाने के लिए था।

ओपेरा ने अपना नाम कई बार बदला: सबसे पहले, संगीतकार ने खुद इसे "इवान सुसैनिन" कहा। लेकिन प्रसिद्ध संगीतकार कटारिनो कैवोस के पास पहले से ही इस नाम का एक ओपेरा था, इसलिए अपने काम के अंतिम चरण में, ग्लिंका ने इसका नाम बदलकर डेथ फॉर द ज़ार कर दिया। संगीतकार इसे सम्राट निकोलस I को समर्पित करना चाहता था, और उसने विनम्रतापूर्वक समर्पण स्वीकार कर लिया, लेकिन शीर्षक के अपने संस्करण का सुझाव दिया: "ए लाइफ फॉर द ज़ार।"

ग्लिंका के एक समकालीन ने ओपेरा के प्रीमियर का वर्णन इस प्रकार किया: “शाम को, बोल्शोई थिएटर में भीड़भाड़ थी। राजधानी का अभिजात वर्ग निचले स्तरों में इकट्ठा हुआ - हीरे में महिलाएं, सोने की कढ़ाई वाली वर्दी में सैन्य पुरुष। शाही डिब्बे में - सम्राट परिवार के साथ। स्टालों में पीटर्सबर्ग लेखक और संगीतकार हैं। पुश्किन ने बहुत गलियारे में स्टालों की ग्यारहवीं पंक्ति में अपना स्थान लिया। ग्लिंका को दूसरे टियर में एक बॉक्स मिला ... और फिर कपेलमिस्टर के.ए. का आंकड़ा। कावोस। प्रकाश बाहर चला गया। शोर धीरे-धीरे कम हो गया। छड़ी की एक लहर, और एक विशाल पाँच-स्तरीय थिएटर के मेहराब के नीचे, ओवरचर की गंभीर, शक्तिशाली आवाज़ें डाली गईं। ”

वीर कथानक, उज्ज्वल और रंगीन संगीत, शानदार कोरस "ग्लोरी" के साथ राजसी समापन ने ओपेरा के पहले दर्शकों पर एक बड़ी छाप छोड़ी। ओपेरा के लेखक ने उस शाम को याद किया: "ओपेरा की सफलता एकदम सही थी, मैं अचंभे में था और अब मुझे निश्चित रूप से याद नहीं है कि जब पर्दा नीचे किया गया था तो क्या हुआ था।"

हालाँकि इवान सुसैनिन ओपेरा का मुख्य पात्र बन गया, ग्लिंका न केवल उसके बारे में बताने में सक्षम थी। कई भूखंड और दृश्य, जिसमें अन्य किसानों ने भाग लिया, मुख्य रूप से मुख्य पंक्ति के पूरक हैं, इसे एक मार्मिक और नाटकीय प्रभाव देते हैं। दुश्मन सेना के खिलाफ बहादुरी से लड़ने वाले लोग भी महान ओपेरा में सबसे महत्वपूर्ण पात्र बन गए।

मिखाइल ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"

एक ऐतिहासिक रूसी विषय पर कथानक संगीतकार को महान कवि वी। ए। ज़ुकोवस्की द्वारा सुझाया गया था। कवि के घर में शाम को नए ओपेरा पर विशद रूप से चर्चा की गई, जिसमें ए। पुश्किन, प्रिंस पी। ए। व्याज़ेम्स्की, एन। वी। गोगोल, प्रिंस वी। एफ। ओडोएव्स्की, एम। वीलगॉर्स्की ने भाग लिया।

ओपेरा पर काम तेजी से आगे बढ़ा। स्कोर समाप्त करने के बाद, ग्लिंका ने इसे शाही थिएटरों के प्रबंधन को दे दिया। सच है, लेखक को दो शर्तों को पूरा करना पड़ा - मौद्रिक इनाम को त्यागने और ओपेरा का नाम बदलने के लिए। संगीतकार उसे "इवान सुसैनिन" (इस नाम के तहत आज हम उसे जानते हैं) कहना चाहते थे, लेकिन सेंसरशिप ने उसे "ए लाइफ फॉर द ज़ार" नाम देने के लिए मजबूर किया।

इसमें सेंट पीटर्सबर्ग के पूरे साहित्यिक और कलात्मक रंग ने भाग लिया था। प्रमुख दर्शकों ने उत्साह के साथ ओपेरा का स्वागत किया। अभिजात - उसने इसे "कोचमैन का संगीत" कहा। जिस पर संगीतकार ने अपने "नोट्स" में उत्तर दिया: "यह अच्छा है और सच भी है, क्योंकि कोचमैन, मेरी राय में, सज्जनों की तुलना में अधिक कुशल है!" यह लेबल ग्लिंका के निर्माण से कभी नहीं हटाया गया था। लेकिन संगीतकार के दोस्तों ने उन्हें एक वास्तविक उत्सव दिया।

13 दिसंबर, 1836 को, ग्लिंका के दोस्त ओपेरा की सफलता के सम्मान में ए। वसेवोलोज़्स्की के नाश्ते के लिए एकत्र हुए: पुश्किन, ओडोएव्स्की, ज़ुकोवस्की, व्याज़ेम्स्की, वीलगॉर्स्की भाई, ऑर्केस्ट्रा कलाकार और अन्य। उन्होंने संगीतकार के दोस्तों द्वारा लिखे गए पाठ के साथ कैनन का प्रदर्शन किया।

बेशक, हर कोई मिखाइल इवानोविच के अजीबोगरीब उपनाम से आकर्षित था। उनकी कई कविताएं शब्दों पर इस नाटक से जुड़ी हैं।

खुशी से गाओ, रूसी गाना बजानेवालों,
एक नई नवीनता प्रकाशित हो चुकी है।.
मज़े करो, रूस! हमारी ग्लिंका -
मिट्टी नहीं, बल्कि चीनी मिट्टी के बरतन।

(एम। विलगॉर्स्की)

एक महान नवीनता के लिए
अफवाह की आवाज बुलंद करेगी
हमारा ऑर्फियस - ग्लिंका -
नेग्लिनया से नेवा तक।

(पी। व्यज़ेम्स्की)

यह बहुत नवीनता सुनकर,
ईर्ष्या, द्वेष से काला पड़ना,
इसे पीसने दो, लेकिन ग्लिंका
गंदगी में नहीं रौंद पाएंगे।

(ए. पुश्किन)

ओपेरा का संगीत और नाटक वास्तव में अभिनव निकला और एक नई ओपेरा शैली - लोक संगीत नाटक की नींव रखी। बेशक, नायक की छवि - एक साधारण रूसी किसान - उसे चित्रित करने वाला संगीत अदालत के हलकों द्वारा नहीं समझा जा सकता था। और इससे भी अधिक, रूसी गीत लेखन को यूरोपीय शैली की रचना के साथ जोड़ने का ग्लिंका का विचार उस समय के कई संगीतकारों के लिए दुर्गम निकला। लेकिन इस घटना के महत्व को सभी ने पहचाना।

"त्रासदी में क्या विकसित होता है?
इसका उद्देश्य क्या है?
आदमी और लोग।
मानव भाग्य, लोगों की नियति ... "

(एएस पुश्किन)

इसलिए, 1836 के पतन में, सेंट पीटर्सबर्ग में ग्लिंका के ओपेरा के साथ नए सजाए गए बोल्शोई थिएटर को खोलने का निर्णय लिया गया। थिएटर में भीड़ थी।

ज़ार और उनके परिवार की उपस्थिति ने पूरे "उच्च समाज" को सीज़न के उद्घाटन के लिए लाया - संगीतकार, लेखक और कलाकार एकत्र हुए।

पर्दा अभी तक नहीं उठा था, ऑर्केस्ट्रा ने अभी-अभी ओवरचर करना शुरू किया था, और सभी को इसमें कुछ असामान्य लगा। संगीत अपने आप में असामान्य था। वह कुछ परिचित और करीबी थी और विदेशी ओपेरा के सामान्य संगीत से मिलती-जुलती नहीं थी। वह अपनी विशेष मधुरता और मधुरता से प्रतिष्ठित थी। यह रूसी संगीत लोककथाओं पर आधारित रूसी संगीत था।

बेशक, ग्लिंका एक उच्च शिक्षित संगीतकार थे, और सभी विषयों और धुनों को ऑपरेटिव कला के सभी नियमों के अनुसार संसाधित किया गया था। लेकिन यह तथ्य कि संगीत का आधार स्पष्ट रूप से विदेशी नहीं था, लेकिन रूसी, चौंकाने वाला नया था।

यह भी नया था कि ओपेरा में किसानों के भाग्य के बारे में उसी गंभीरता के साथ बात की जाती थी जिसके साथ आमतौर पर ओपेरा में राजाओं, राजकुमारों और राजकुमारियों के बारे में बात की जाती थी। दर्शकों से पहले कॉमिक ओपेरा के सामान्य किसान या कोर्ट बैले के चालाकी से कपड़े पहने किसान नहीं थे। ग्लिंका के ओपेरा के नायक महान व्यक्तित्व थे। सुसैनिन की वीरतापूर्ण मृत्यु के दृश्य ने शुभचिंतकों को भी पकड़ लिया।

कोई आश्चर्य नहीं कि ओपेरा पर अपने काम की शुरुआत में, ग्लिंका ने अपने लिए नोट्स बनाए: "इवान सुसैनिन (बास) एक महत्वपूर्ण चरित्र है। एंटोनिडा, उनकी बेटी (सोप्रानो) का एक सौम्य, सुंदर चरित्र है। सबिनिन, एंटोनिडा की मंगेतर (किरायेदार) एक साहसी चरित्र है। एक अनाथ 13- या 14 साल का लड़का (वियोला) एक साधारण दिल का चरित्र है।" इन परिभाषाओं में संगीतकार ने पात्रों के सार को व्यक्त किया और संगीत की सहायता से अपने नायकों को अद्वितीय व्यक्तित्व बनाया।

गाना बजानेवालों के हिस्से की विशेष समझ से पूरे ओपेरा की लोक अवधारणा पर भी जोर दिया जाता है। ग्लिंका इतालवी और फ्रेंच ओपेरा और उनमें कोरस की भूमिका को अच्छी तरह से जानती थी। उन्होंने विडंबना के साथ कहा: "ओह, ये कोरस मेरे लिए! वे आएंगे, कोई नहीं जानता क्यों, वे गाएंगे, कोई नहीं जानता कि वे क्या लेकर आए हैं, और फिर वे जो लेकर आए हैं उसे छोड़ देंगे। ” विश्व ओपेरा के इतिहास में पहली बार, ग्लिंका कोरस को एक प्रभावी गिद्ध के रूप में दिखाती है। ये वे लोग हैं जो हर चीज में सक्रिय रूप से भाग लेते हैं, यहां तक ​​​​कि नायकों के निजी जीवन में भी। वह एक अभिनेता और घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्देशित करने वाली एक प्रभावी शक्ति बन जाता है।

रूसी संगीत में पहली बार, ग्लिंका ने बोलने वाले संवादों के साथ ओपेरा को छोड़ दिया, जैसा कि 18 वीं शताब्दी में रूस में सभी ओपेरा में हुआ था। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने ऑपरेटिव रूप के सिम्फोनिक विकास के लिए एक विधि बनाई। उनकी कृतियों में स्वर और सिम्फोनिक सिद्धांतों के संलयन का सिद्धांत स्थापित किया गया है।

ओपेरा एक सच्ची ऐतिहासिक घटना का वर्णन करता है - डोमिनिन इवान ओसिपोविच सुसैनिन के कोस्त्रोमा गांव के किसान का करतब, जिसे उन्होंने 1613 में प्रदर्शित किया था। मॉस्को को पोलिश सेना से पहले ही मुक्त कर दिया गया था, लेकिन रईसों की टुकड़ी अभी भी रूसी भूमि पर घूम रही थी।

इन टुकड़ियों में से एक नव निर्वाचित रूसी ज़ार मिखाइल फेडोरोविच को पकड़ना था, जो उस समय डोमिनो के पास रह रहे थे। दुश्मनों ने सुसैनिन को अपना मार्गदर्शक बनाने की कोशिश की। लेकिन रूसी किसान आक्रमणकारियों को घने जंगल में ले गए और उन्हें नष्ट कर दिया, जबकि वह खुद मर गया।

ओपेरा के देशभक्ति विषय को संगीतकार द्वारा दुखद तरीके से हल किया जाता है - मुख्य चरित्र, एक साधारण रूसी किसान, मर जाता है, मातृभूमि और युवा ज़ार को विदेशी आक्रमणकारियों से बचाता है। उनका कारनामा इतिहास में नीचे चला गया। यह करतब रूसी साहित्य और संगीत में गाया गया था। डिसमब्रिस्ट कवि रेलीव ने 1825 में इस विषय पर एक काव्यात्मक विचार बनाया। संगीतकार के। कैवोस ने 1815 में ओपेरा इवान सुसैनिन लिखा था।

ओपेरा के नाटक का आधार दो आलंकारिक क्षेत्रों का विरोध है। मुख्य रूसी है। वह संगीतकार द्वारा किसी व्यक्ति के सभी प्रकार के मानसिक और आध्यात्मिक गुणों में दिखाई जाती है। यह पितृभूमि के लिए प्यार के विचार के लिए त्रासदी के स्तर तक बढ़ा दिया गया है, और यह सभी रूसी गीतों के स्वर के साथ व्याप्त है। संगीतकार द्वारा सामान्यीकृत तरीके से दिखाए गए पोलिश क्षेत्र द्वारा इसका विरोध किया जाता है। यह पोलिश नृत्यों में सन्निहित है - माज़ुरका, पोलोनाइज़, क्राकोवियाक, वाल्ट्ज।

ओपेरा के नाटक की एक महत्वपूर्ण विशेषता इसकी सिम्फनीज़ेशन है। सभी विकास विषयगत लिंक की एक प्रणाली पर आधारित है। इसकी मदद से, संगीतकार न केवल पूरे ओपेरा के माध्यम से लोक गीत विषयों में व्यक्त मुख्य देशभक्ति के विचार को आगे बढ़ाता है, बल्कि संघर्ष के विकास के माध्यम से दो ताकतों - रूसी और ध्रुवों के बीच संघर्ष के विचार को भी मूर्त रूप देता है।

ओपेरा एक ओवरचर के साथ शुरू होता है, जिसमें रूस और पोलिश जेंट्री के बीच मुख्य नाटकीय संघर्ष संगीत के माध्यम से व्यक्त किया जाता है। धीमा परिचय लोगों के लिए शहीद हुए वीरों के लिए गहरा दुख व्यक्त करता है। ओवरचर एक उदास, उदास परिचय से एक विजयी कोड के लिए विरोधी छवियों के टकराव के माध्यम से एक क्रमिक संक्रमण बनाता है।

ओवरचर में ध्वनि वाले विषयों का उपयोग संगीतकार द्वारा ओपेरा के विभिन्न एपिसोड में किया जाएगा। लेकिन यहां पहले से ही, ओपेरा का मुख्य विचार लगातार विकसित हो रहा है - राष्ट्रीयता, देशभक्ति का विचार।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। ओवरचर।

1 क्रिया

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। परिचय "मेरी मातृभूमि! रूसी भूमि!"

ओवरचर के बाद एक कोरल परिचय होता है - प्रस्तावना "माई मदरलैंड! रूसी भूमि!"। (एक परिचय संगीत के एक टुकड़े का शुरुआती एपिसोड है। यह कोरल दृश्यों या मुखर कलाकारों का नाम भी है जो कुछ ओपेरा से शुरू होते हैं)।ओपेरा का यह खंड रूसी लोगों को मुख्य प्रेरक शक्ति के रूप में दिखाता है और साथ ही ओपेरा के मुख्य विचार को व्यक्त करता है - अपनी मातृभूमि के लिए रूसी लोगों का प्यार।

पहले अधिनियम की कार्रवाई हमें डोमिनो के गांव की सड़क पर ले जाती है, जहां इवान सुसैनिन रहता है, दूर और दुर्जेय वर्ष 1612 में, जब डंडे ने मास्को को जब्त कर लिया और रूसी सिंहासन पर अपनी सुरक्षा रखी। दुश्मनों ने न केवल राजधानी में, बल्कि रूस के बाहरी इलाके में भी शासन किया। संगीतकार हमें ग्रामीणों के शांतिपूर्ण जीवन को दिखाता है।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। एंटोनिडा का एरिया "कुल्हाड़ी, तुम एक क्षेत्र हो ..."

सुसैनिन की बेटी एंटोनिडा अपने मंगेतर सबिनिन की उम्मीद कर रही है। वह शादी के लिए तैयार हो रही है।

सुसैनिन एंटोनिडा को जवाब देती है। मातृभूमि के भाग्य के बारे में शोकपूर्ण विचार सुसैनिन की आत्मा को काला कर देते हैं। "शादी के बारे में क्या अनुमान लगाएं? दु: ख का कोई अंत नहीं है, ”वह गाता है। सुज़ैनिन के इस पहले बयान में, संगीतकार ने लुगा कैब से सुनी हुई एक वास्तविक लोक धुन का इस्तेमाल किया।

पहला शो होता है - ओपेरा की इस मुख्य छवि का प्रदर्शन। ग्लिंका की "मूल योजना" में, सुसैनिन को "एक महत्वपूर्ण चरित्र" के रूप में नामित किया गया है। और उनकी पहली टिप्पणी वास्तव में "महत्वपूर्ण" लगती है, जो कि इत्मीनान से, वजनदार, गरिमा के साथ है।

सुसानिन राष्ट्रीय आपदा के दिनों में व्यक्तिगत सुख के विचार को स्वीकार नहीं करती हैं। तो नायक और लोगों के बीच संबंध तुरंत स्थापित हो जाता है।

पहले कार्य के अंत में, बोगदान सबिनिन आता है। अपनी योजना में, ग्लिंका ने अपने चरित्र को "साहसी" के रूप में परिभाषित किया। यह उनके संगीत में परिलक्षित होता है, जो 1812 के युद्ध के युवा सैनिकों के गीतों के समान है।

सबिनिन रूसी मिलिशिया की जीत के बारे में बात करता है, मास्को से जेंट्री के निष्कासन के बारे में। हालांकि युवा योद्धा खुशखबरी लेकर आया, सुसैनिन अडिग है - शादी खेलना जल्दबाजी होगी। तभी उसके जवाब में एक अद्भुत तिकड़ी सुनाई देती है - "डोंट टॉमी, माय डियर।" सबिनिन इसे शुरू करता है, एंटोनिडा इसे उठाता है, फिर सुसैनिन प्रवेश करती है।

किसानों के अनुरोध में शामिल होने के बाद, सुसैनिन ने स्वीकार किया: "हम दुश्मनों को हरा देंगे, और हम शादी गाएंगे।" इस प्रकार ओपेरा का पहला कार्य खुशी से समाप्त होता है।

दूसरी क्रिया

दूसरा अधिनियम इसके बिल्कुल विपरीत है। इसे "पोलिश" अधिनियम कहा जाता है। दरअसल, रूसी सड़क यहां पोलिश राजा के महल में सिंहासन कक्ष के लिए रास्ता देती है। मंच पर किसानों के बजाय दावत देने वाले सज्जन। राष्ट्रीय पोलिश नृत्य डंडे का एक संगीतमय चित्र है। और एक भी एकल अरिया या बड़ा पहनावा नहीं। यह ध्रुवों के लक्षण वर्णन को सामान्यीकृत करता है।

दूसरे अधिनियम में, चार नृत्य होते हैं: पोलोनेस, क्राकोविआक, वाल्ट्ज और माजुरका, जो एक बड़े नृत्य सूट का निर्माण करते हैं। वे सभी (वाल्ट्ज को छोड़कर) राष्ट्रीय पोलिश नृत्य हैं। सुइट का संगीत सुंदरता और अनुग्रह के साथ लुभावना है (यद्यपि पहले अधिनियम की तुलना में पूरी तरह से अलग प्रकार का)। ये गुण विशेष रूप से मध्य संख्याओं में स्पष्ट हैं: क्राकोवियाक और वाल्ट्ज।

यहाँ दो नृत्य विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं - पोलोनीज़ और माज़ुरका।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। पोलोनीज़।

पोलोनेस - गंभीर और धूमधाम - पूरे अधिनियम के लिए एक परिचय के रूप में कार्य करता है। घमण्डी शत्रुओं का एक समूह उससे जुड़ता है: "हम कुलीन हैं, और हम सब मजबूत हैं!"

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। वाल्ट्ज।

वाल्ट्ज अपने मूड में बहुत ही मूल और सुंदर, अधिक अंतरंग है। दूसरे बीट पर सिंकोपेशन की उपस्थिति इसे माज़ुरका के समान बनाती है, साथ ही इसे पोलिश स्वाद भी देती है। वाल्ट्ज को ऑर्केस्ट्रेशन की एक विशेष सूक्ष्मता और पारदर्शिता से अलग किया जाता है। सामान्य तौर पर, वह अन्य, ब्रवुरा, शानदार नृत्यों के बीच एक गेय पक्ष की भूमिका निभाता है।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। क्राकोविएक।

Krakowiak एक व्यापक दायरे और स्वभाव के साथ लिखा गया है। इसका मुख्य विषय, समन्वित लय के लिए धन्यवाद, विशेष रूप से लचीला है। इसके अलावा, कई उज्ज्वल और विविध विषय दिखाई देते हैं, और क्राकोवियाक का हंसमुख संगीत या तो एक तेज या एक सुंदर छाया लेता है। मुख्य विषय (या जी प्रमुख में मुख्य कुंजी) समय-समय पर लौटता है। यह नृत्य के रूप को रोंडो के करीब लाता है।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। मजुरका।

विशेष रूप से महत्वपूर्ण मजुरका है जो अधिनियम को समाप्त करता है। यह एक व्यापक माधुर्य और मधुर रागों के साथ साहसी और प्रतिभा से भरा है - तीसरी ताल पर उच्चारण, कृपाण हमलों की याद दिलाता है। ग्लिंका इस नृत्य के स्वर और लय पर दूसरे अधिनियम के अंतिम दृश्य का निर्माण करती है। यहाँ पोलिश आक्रमणकारियों का सबसे पूर्ण चित्र है, जिसका बाहरी वैभव लालच, खाली अहंकार और लापरवाह घमंड को छुपाता है।

उसी समय, नृत्य एक संपूर्ण नाटकीय दृश्य में विकसित होता है, प्रकट होने वाली कार्रवाई के विभिन्न चरणों को बताता है। तो, दूत के आने के बाद, मजारका के संगीत में कोई चिंता, भ्रम की आवाज़ सुन सकता है, और एक अभियान पर जाने के लिए जेंट्री के फैसले के बाद, संगीत फिर से एक तेज, जंगी चरित्र पर ले जाता है। तुरही एकल मार्च के संकेत की तरह लगता है।

अपने सैनिकों की हार की खबर मिलने के बाद, डंडे ने रूस को एक और टुकड़ी भेजने का फैसला किया। वे अभी भी रूसी पुरुषों को अपने नंगे हाथों से हराने की उम्मीद करते हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ग्लिंका से पहले, ओपेरा में नृत्य को अलग-अलग बैले नंबरों से प्लग-इन डायवर्टिसमेंट के रूप में पेश किया गया था। (यह फ्रांसीसी शब्द जिसका अर्थ है "मनोरंजन" एक विविध प्रकृति के मंच प्रदर्शन को संदर्भित करता है। ओपेरा और बैले में, यह सम्मिलित संख्याओं या दृश्यों का नाम है जो काम की साजिश से संबंधित नहीं हैं)।ग्लिंका इन नृत्यों को अत्यधिक नाटकीय महत्व देती है। वे पात्रों की विशेषता बन जाते हैं। इसके अलावा, ये दो नृत्य - पोलोनीज़ और माज़ुरका - एक प्रकार का "लेटमोटिफ्स" बन जाएगा। वे रूसी दृश्यों में पोलिश आक्रमणकारियों के साथ आएंगे, लेकिन वहां उनका चरित्र पूरी तरह से अलग होगा।

अपने ओपेरा के "पोलिश अधिनियम" के साथ, ग्लिंका ने रूसी शास्त्रीय बैले संगीत की नींव रखी। तो, पहले दो कृत्यों में, संगीतकार ने हमें दो विरोधी ताकतें दिखाईं। न केवल रूसी और डंडे, बल्कि शांतिपूर्ण रूसी किसान और पोलिश जेंट्री, रूस को जीतने का सपना देख रहे हैं।

3 क्रिया

तीसरे अधिनियम में, उनकी पहली मुठभेड़ होती है। इसलिए, इसमें दो खंड होते हैं: पहला - दुश्मनों के आने से पहले, दूसरा - उनकी उपस्थिति के क्षण से। पहले हाफ में शांति और हल्के मिजाज का बोलबाला है। सुसैनिन को यहां अपने परिवार की गोद में एक प्यार करने वाले पिता के रूप में दिखाया गया है, जो नायक के चरित्र के नए पक्षों को प्रकट करता है।

एक संक्षिप्त परिचय उस अंधेरे और परेशान करने वाले समय के माहौल को फिर से जीवंत करता है। ऐसा लगता है कि बाद की नाटकीय घटनाओं की भविष्यवाणी की जाती है। लेकिन अधिनियम की शुरुआत शांत और शांतिपूर्ण है। अभी तक कुछ भी दुख और मृत्यु को चित्रित नहीं करता है।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। मध्यांतर।

सुज़ैनिन के दत्तक पुत्र वान्या का प्रसिद्ध गीत, शांति से लगता है, सुज़ैनिन के स्नेही उसे संबोधित करते हैं। सब कुछ शांत और हार्दिक आनंद और गर्मजोशी से भरा है। आने वाली शादी के बारे में जानने वाले साथी ग्रामीण चाहते हैं कि पूरी दुनिया इसमें हिस्सा ले। सभी खुशी-खुशी काम करने लगते हैं।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। वान्या का गीत "हाउ द मदर किल्ड एट द लिटिल चिक।"

और अचानक पोलोनीज़ के स्वर इस हल्के, बादल रहित संगीत में फूट पड़े। डंडे दिखाई देते हैं। वे मांग करते हैं कि सुसैनिन उन्हें मास्को का रास्ता दिखाए। किसान उन्हें निर्णायक और गरिमा के साथ जवाब देता है: "हम सभी रूस के लिए एक दीवार के रूप में खड़े हैं, अजनबियों के लिए मास्को जाने का कोई रास्ता नहीं है!" जब जेंट्री सुसैनिन को धमकाना शुरू करते हैं, तो वह जवाब देता है: "मैं डर से नहीं डरता, मैं मौत से नहीं डरता, मैं पवित्र रूस के लिए लेट जाऊंगा।"

यह विषय हमारे लिए पहले से ही परिचित है। कोरल परिचय की शुरुआत में, इसे लोगों के गाना बजानेवालों द्वारा गाया जाता था, और यहां यह उनके एक बेटे के मुंह में लगता है। तो संगीत एक व्यक्ति की छवि को एकजुट करता है - सुसैनिन - एक महान लोगों की सामान्यीकृत छवि के साथ।

मिनिन के लड़ाकों को चेतावनी देने के लिए वान्या को धीरे-धीरे भेजते हुए, सुसैनिन डंडे द्वारा दिए गए पैसे से लुभाने का नाटक करती है और उनके साथ चली जाती है।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। शादी का गाना बजानेवालों "हमने सैर की, छलकाया ..."

संगीतकार अद्भुत कौशल के साथ नाटकीय तनाव का निर्माण जारी रखता है। एंटोनिडा के संगीत की पूरी निराशा के बाद, मंच के पीछे से दुल्हन को बधाई देने आई लड़कियों का एक शांत और हर्षित कोरस सुनाई देता है। यह रूसी शास्त्रीय कोरल संगीत के मोतियों में से एक है, जो अनुष्ठान लोक गीतों के बहुत करीब है।

जवाब में, एंटोनिडा अपने प्रसिद्ध रोमांस को गहरे दुख के साथ गाती है।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। एंटोनिडा द्वारा रोमांस "मैं अपने दोस्त के लिए इसके बारे में दुखी नहीं हूं"

ग्लिंका ने इस संगीत को ओपेरा से सात साल पहले डेलविग की कविता "नॉट ए फ़्रीक्वेंट ऑटम रेन" पर आधारित रोमांस के लिए लिखा था। लेकिन दुख और दुख की भावना इसमें इतनी गहराई से व्यक्त की गई है कि इसे ओपेरा के इस दृश्य में इस्तेमाल किया जा सकता है।

एंटोनिडा मेहमानों को दुर्भाग्य के बारे में बताता है, और किसान निर्णय लेते हैं: "पूरे गांव को छोड़ दो, दुश्मनों का पीछा करो, नश्वर लड़ाई से लड़ो।" और अब किसान, पहले से ही सबिनिन के नेतृत्व में जो कुछ भी कर सकते हैं, उससे लैस होकर युद्ध में जाते हैं। "हम जन्मभूमि के सभी शत्रुओं को दंड देंगे!" वे कसम खाते हैं।

4 क्रिया

अधिनियम 4 का एक संक्षिप्त आर्केस्ट्रा परिचय हमें एक सावधान सर्दियों के जंगल में ले जाता है। और तुरंत - मूड का एक तेज बदलाव: एक तेज छलांग की स्टंप सुनाई देती है, एक थके हुए मानव हृदय की धड़कन।

दुश्मनों के दृष्टिकोण की चेतावनी देने के लिए वान्या रात में एक छोटी सी बस्ती में दौड़ती है। ग्लिंका ने इस दृश्य को ओपेरा के प्रीमियर के बाद वान्या की भूमिका के पहले कलाकार, अद्भुत रूसी गायक ए। हां वोरोब्योवा के अनुरोध पर लिखा था। और फिर भी यह दृश्य व्यवस्थित रूप से ओपेरा में प्रवेश कर गया। वान्या के शब्द उत्तेजित और जल्दबाजी में हैं:

बेचारा घोड़ा... खेत में गिरा...
मैं भागा ... मैं भागा!
ये रहा हमारा पोसाद...

वान्या लगातार गेट पर दस्तक देती है, कड़वाहट से शिकायत करती है कि वह अभी तक शूरवीर नहीं है, नायक नहीं है और उसके पास दुश्मन को हराने की ताकत नहीं है। उसकी दस्तक पर, पोसाद जाग जाता है, और मिलिशिया मार्च करने की जल्दी में होती है।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। वान्या का गीत "बेचारा घोड़ा खेत में गिर गया"

और फिर से एक बर्फ से ढके जंगल की तस्वीर - घने, अभेद्य। माज़ुरका के स्वर अचानक वास्तव में रूसी संगीत पर आक्रमण करते हैं। ये दुश्मन हैं, थके हुए और ठंडे, सुसैनिन के पीछे भटक रहे हैं। उनकी मजारका ने अपनी पूर्व प्रतिभा खो दी है। रईस, थके हुए, रुक जाते हैं और सो जाते हैं।

सुसैनिन अपने विचारों के साथ अकेली रह गई है। उनका मरना अरिया ही नहीं उनकी छवि के विकास की पराकाष्ठा है। यह पूरे ओपेरा की नाटकीय परिणति है। एरिया की शुरुआत में, इवान सुसैनिन भोर को संबोधित करते हैं। यह सुबह उनकी आखिरी सुबह होगी।

इस दृश्य का संगीत बड़ी सूक्ष्मता के साथ नायक की विभिन्न भावनाओं, उसकी आत्मा की छोटी-छोटी हरकतों को व्यक्त करता है। उनका पूरा जीवन उनके मन की आंखों के सामने गुजरता है, उनके दिल को प्रिय और प्रिय चित्र। वह अपने प्यारे परिवार के साथ हाल की खुशियों को याद करते हैं। इस संगीत में इतनी दुखद शक्ति और जोश है कि ऐसा लगता है कि भावनाओं का अधिक तनाव अब संभव नहीं है। लेकिन इच्छाशक्ति के प्रयास से, इस दर्द को दबा दिया जाता है: सोते हुए डंडे को देखकर, सुसैनिन ने खुद आराम करने का फैसला किया, अपनी ताकत इकट्ठा की: "हमें गरिमा के साथ मौत का सामना करना चाहिए ..."

"मैंने यह दृश्य सर्दियों में जंगल में लिखा था," ग्लिंका ने याद किया, "लिखना शुरू करने से पहले, मैं अक्सर भावना के साथ जोर से पढ़ता था और अपने नायक की स्थिति में इतनी स्पष्ट रूप से स्थानांतरित हो गया था कि मेरे बाल अंत में खड़े थे और ठंढ त्वचा थी" .

मृत्यु का पूर्वाभास, सुसैनिन की मृत्यु पीड़ा सुंदर और अत्यधिक दुखद संगीत में व्यक्त की जाती है, जो इसकी सच्चाई से हिलती है।

एक बर्फ़ीला तूफ़ान शुरू होता है, जिसे ऑर्केस्ट्रा द्वारा दर्शाया गया है। और यह केवल एक बेचैन प्रकृति की छवि नहीं है। संगीत नायक की आंतरिक स्थिति को भी बताता है। लेकिन तब सज्जन जाग गए। वे परेशानी महसूस करते हैं और सुसैनिन से पूछताछ शुरू करते हैं: "इसे अभी स्वीकार करें - क्या आप धोखा दे रहे हैं या नहीं!" जिस पर रूसी किसान गरिमा के साथ जवाब देता है: "मुझे धोखा देने की कोई जरूरत नहीं है।" चौथे अधिनियम के परिचय में यह राग पहले ही बज चुका है। यह रूसी लोक गीत "डाउन द वोल्गा" की धुन के साथ है। तो ग्लिंका लोगों के साथ अपने नायक की अघुलनशीलता, उसकी रूसी राष्ट्रीय प्रकृति, उसकी विशिष्टता की पुष्टि करता है।

मातृभूमि पर सुसैनिन के अंतिम विचार। आक्रमणकारियों के साथ किसान की अंतिम व्याख्या दुखद है। इस सवाल पर: "आप हमें कहाँ ले गए?" - वह जवाब देता है: "मैं तुम्हें वहाँ ले गया, जहाँ ग्रे वुल्फ नहीं भागा, जहाँ काला दुश्मन हड्डियाँ नहीं लाया।" सुज़ैनिन के अंतिम शब्द विजयी विजय की तरह लगते हैं: “जन्मभूमि बच गई है! ओह, मेरे रस, हमेशा के लिए जियो! ” इस तरह ओपेरा का कथानक समाप्त होता है।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। सुसैनिन का पाठ और अरिया "सच को महसूस करो", "तुम मेरी सुबह उठोगे ..."

लेकिन ओपेरा की मुख्य देशभक्ति रेखा पर जोर देने के लिए, संगीतकार एक उपसंहार भी लिखता है। (उपसंहार एक ऐसा खंड है जो एक क्रिया या संगीत के एक टुकड़े को समग्र रूप से पूरा करता है। इसमें आमतौर पर कोई मंच क्रिया नहीं होती है, लेकिन पूरे टुकड़े से केवल एक निष्कर्ष होता है)।

उपसंहार

उपसंहार केवल गाना बजानेवालों की गंभीर ध्वनि के साथ घटनाओं का अंत नहीं है। प्रस्तावना के साथ, उपसंहार एक प्रकार का राजसी फ्रेम बनाता है जो पूरे ओपेरा को फ्रेम करता है।

जीत का जश्न मनाने के लिए रेड स्क्वायर पर आए हर्षित लोगों का कोरस, मानो तेज धूप से भर गया हो।

सुनवाई: एम। ग्लिंका। ओपेरा "इवान सुसैनिन"। गाना बजानेवालों "महिमा!"

लोग गंभीर रूप से दोनों गिरे हुए नायकों की प्रशंसा करते हैं, जिनकी स्मृति कभी नहीं मरेगी, और जीवित - मिनिन और पॉज़र्स्की। गाना बजानेवालों के साथ घंटियों की एक शक्तिशाली झंकार है। यह एक अवर्णनीय छाप बनाता है।

ग्लिंका ए एन सेरोव के समकालीन ने लिखा, "यह भजन-मार्च रेड स्क्वायर से अलग नहीं हो सकता है, जो लोगों की भीड़ से आच्छादित है, तुरही और घंटियों की आवाज से।" - ... सभी ओपेरा में जो अभी भी मौजूद हैं, कोई अंतिम कोरस नहीं है जो एक संगीत नाटक के कार्य के साथ इतनी निकटता से जुड़ा हो और इस तरह के शक्तिशाली ब्रश के साथ किसी दिए गए युग में किसी दिए गए देश की ऐतिहासिक तस्वीर चित्रित हो। यहाँ - हर आवाज़ में मिनिन और पॉज़र्स्की के समय का रूस।"

पीआई त्चिकोवस्की ने इस संगीत की बहुत सराहना की। उसने कहा कि उसके लिए धन्यवाद, ग्लिंका "मोजार्ट, बीथोवेन और किसी और के साथ (हाँ, साथ में!) बन गई।"

इवान सुसैनिन के निर्माण ने रूसी ओपेरा के विकास में एक महत्वपूर्ण मोड़ दिया। ग्लिंका ने ओपेरा में नए लोक नायकों का परिचय दिया। उन्होंने पहला रूसी ओपेरा बनाया, जो शैली, नाटकीय और संगीत एकता की वास्तविक अखंडता से प्रतिष्ठित था। इसलिए, ओपेरा के प्रीमियर का दिन - 27 नवंबर, 1836 - को रूसी ओपेरा का जन्मदिन माना जाता है।

समेकित करने के लिए प्रश्न:

1. ग्लिंका ने ओपेरा में कौन सी नई चीजें लाईं?
2. किस वास्तविक ऐतिहासिक घटना ने ओपेरा के कथानक का आधार बनाया?
3. प्रीमियर में ओपेरा का नाम क्या था? क्यों?
4. ग्लिंका के काम के मुख्य विचार का विस्तार करें।
5. आप ओपेरा की शैली को कैसे परिभाषित कर सकते हैं?
6. संगीतकार अपने ओपेरा में कोरस के हिस्से की व्याख्या कैसे करता है? क्यों?
7. ओपेरा के मुख्य पात्रों के नाम बताइए। उनके हिस्से कौन सी गायन आवाज करते हैं?
8. ओपेरा के उपसंहार की भूमिका क्या है?
   स्क्रीनशॉट:

   

   

   ओपेरा का सारांश:

   नए लिब्रेट्टो के अनुसार, ओपेरा 1612 में होता है।

   पहला कार्य

   डोमिनोज़ गाँव की गली। पीपुल्स मिलिशिया और किसानों के सैनिक यहां एकत्र हुए, जिनमें इवान सुसैनिन और उनकी बेटी एंटोनिडा शामिल थे। एंटोनिडा दूल्हे, योद्धा बोगडान सबिनिन और उसके साथ एक शादी की वापसी का सपना देखता है। नदी पर एक नाव दिखाई गई है - सबिनिन योद्धाओं के एक समूह के साथ नौकायन कर रहा है। वह अपने साथी ग्रामीणों को अपनी टुकड़ी की जीत के बारे में बताता है, मिनिन और पॉज़र्स्की के नेतृत्व में मिलिशिया की सफलताओं के बारे में, और एंटोनिडा के साथ मिलकर सुसैनिन को शादी के लिए सहमत होने के लिए कहता है। सुसैनिन ने पहले स्थगित करने का फैसला किया: शादियों तक नहीं, जबकि रूस दुश्मन के जुए के तहत पीड़ित है। लेकिन, सबिनिन से यह जानने के बाद कि मॉस्को में डंडे पहले से ही घिरे हुए हैं, वह आम अनुनय-विनय करता है और सहमत होता है।

   दूसरी क्रिया

   आक्रमणकारियों का डेरा। पोलिश राजा सिगिस्मंड के महल में गेंद। महान शूरवीरों ने अपनी ताकत का दावा किया, रूस की पूर्ण विजय और समृद्ध लूट का सपना देखा। अचानक रूस से एक दूत प्रकट होता है। वह मिनिन के मिलिशिया द्वारा पोलिश सेना को दी गई हार की खबर लाता है। जेंट्री की एक टुकड़ी मिनिन को पकड़ने और मास्को को लेने के अभियान पर जाती है।

   तीसरी क्रिया

   सुसैनिन की झोपड़ी। बैचलरेट पार्टी की तैयारियां चल रही हैं। जंगल में काम पर जाने के लिए किसान थोड़े समय के लिए घर आते हैं। सबिनिन मेहमानों को आमंत्रित करने के लिए निकलता है। अचानक डंडे की एक टुकड़ी दिखाई देती है। वे मांग करते हैं कि सुसैनिन उन्हें मास्को का रास्ता दिखाए। सुसैनिन अपने दत्तक पुत्र, एक किशोरी वान्या को रूसी सैनिकों को दुश्मन की उपस्थिति के बारे में चेतावनी देने के लिए भेजता है, और वह खुद डंडे के साथ छोड़ देता है, उन्हें एक अगम्य जंगल में ले जाने का फैसला करता है। लड़कियां झोपड़ी में आती हैं। वे एंटोनिडा को दुःख में पाते हैं। किसानों के साथ लौटने के बाद, सबिनिन सुसैनिन के पीछे चल दिया।

   चौथी क्रिया

   पहला चित्र... (वर्तमान में, इसे स्थापित करते समय।) सबिनिन की टुकड़ी दुश्मनों की तलाश में जंगल से होकर अपना रास्ता बना रही है।

   दूसरी तस्वीर... रात। वान्या मठ की बस्ती के द्वार तक जाती है और उन नगरवासियों और मिलिशिया को जगाती है जिन्होंने मठ में शरण ली है। वे दुश्मन के पीछे भागते हैं।

   तीसरी तस्वीर... बर्फ से ढका एक गहरा जंगल। सुज़ैनिन थके हुए डंडों को यहाँ ले आए। रात। डंडे सो रहे हैं। केवल सुसैनिन जाग रही है। वह आसन्न मृत्यु के बारे में सोचता है, प्रियजनों को याद करता है और मानसिक रूप से उन्हें अलविदा कहता है। एक बर्फ़ीला तूफ़ान शुरू होता है। डंडे, जागते हुए, आश्वस्त हैं कि सुसैनिन ने उन्हें एक अगम्य जंगल में ले जाया है। भोर टूट जाता है। शत्रु क्रोध में आकर नायक को मार देते हैं।

   उपसंहार

   मास्को में रेड स्क्वायर। लोग आक्रमणकारियों पर जीत का जश्न मनाते हैं। एंटोनिडा, सबिनिन और वान्या सुसैनिन की मौत के बारे में बात करते हैं। लोग रूसी भूमि का महिमामंडन करते हैं, जिसके लिए नायक ने अपना जीवन दिया, और मिनिन, पॉज़र्स्की और सैनिकों-मुक्तिकर्ताओं की प्रशंसा करते हैं।

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चार कृत्यों में देशभक्ति वीर-दुखद ओपेरा मिखाइल इवानोविच ग्लिंका द्वारा बैरन जॉर्जी (येगोर) फेडोरोविच रोसेन के लिब्रेट्टो के उपसंहार के साथ।

पात्र:

इवान सुसानिन, डोमनीना गांव के किसान (बास)
एंटोनिडा, उनकी बेटी (सोप्रानो)
वान्या, उनका दत्तक पुत्र (कॉन्ट्राल्टो)
बोगदान सोबिनिन, योद्धा, एंटोनिडा के मंगेतर (किरायेदार)
पोलिश दस्ते के प्रमुख (बास)
बुलेटिन (अवधि)
रूसी आदेश के प्रमुख (बास)

कार्रवाई का समय: 1612 - 1613 वर्ष।
दृश्य: डोमिनो का गांव, पोलेटा, मॉस्को (उपसंहार में)।
पहला प्रदर्शन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 27 नवंबर (9 दिसंबर) 1836।

"रूसी कला के इतिहास में 27 नवंबर, 1836 को अमिट पत्रों में अंकित," उत्कृष्ट रूसी संगीतकार और संगीत समीक्षक अलेक्जेंडर निकोलाइविच सेरोव ने लिखा। - संगीत में काम करने वाले जीनियस के हिस्से को पहली बार से ही जनता की सहानुभूति बहुत कम मिलती है। ऐसा अपवाद ओपेरा ए लाइफ फॉर द ज़ार के साथ हुआ।" प्रीमियर में सम्राट निकोलस I ने भाग लिया; ओपेरा के अपने असाधारण अनुमोदन के संकेत के रूप में, उन्होंने ग्लिंका को एक हीरे की अंगूठी भेंट की।

पहला रूसी "शास्त्रीय" ओपेरा बहुत ही उत्सुक परिस्थितियों से जुड़ा है। आइए शीर्षक से शुरू करते हैं। हालाँकि, जैसा कि आप जानते हैं, ज़ार के लिए जीवन प्रामाणिक है (इस नाम के तहत ओपेरा का प्रीमियर हुआ), इसका मूल शीर्षक अभी भी इवान सुसैनिन था। यह पूरी रिहर्सल अवधि तक चली, और ग्लिंका के अनुरोध पर ओपेरा के प्रदर्शन से केवल एक सप्ताह पहले और उच्चतम ई.आई.वी. अनुमति का नाम बदलकर "ए लाइफ फॉर द ज़ार" रखा गया था (नाम कवि नेस्टर कुकोलनिक द्वारा गढ़ा गया था)। लेकिन वह सब नहीं है। इसका एक और नाम था - "ज़ार के लिए मौत।"

आगे। ग्लिंका पहला व्यक्ति नहीं था जो एक ओपेरा बनाने के लिए डोमना किसान के इतिहास से प्रेरित था: ग्लिंका से पहले, कतेरीना अल्बर्टोविच (जैसा कि उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में कहा जाता था) ने इस विषय पर एक इतालवी कावोस द्वारा एक ओपेरा लिखा था, जो रहता था रूस में कई वर्षों तक, और उस समय के दौरान ग्लिंका लाइफ फॉर ज़ार "सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल थियेटर्स के संगीत के पूर्व निदेशक पर काम कर रही थी। ऐसी अफवाहें थीं कि वह ग्लिंका के खिलाफ पेचीदा था, लेकिन ग्लिंका ने खुद अपने नोट्स में कृतज्ञता के साथ याद किया कि उसने उसके लिए क्या किया: "उन्होंने, किसी और से ज्यादा, निर्देशक को मेरे ओपेरा का मंचन करने के लिए मना लिया, और बाद में लगन और ईमानदारी से पूर्वाभ्यास किया। ।"

निम्नलिखित। इवान सुसैनिन की कहानी ने किसी तरह विशेष रूप से रूसी विदेशियों को आकर्षित किया। पहले कावोस, और फिर बैरन रोसेन (जर्मनों से)। यह बैरन, जो बहुत ही बोधगम्य लहजे के साथ रूसी बोलता था, कुछ अजीब तरीके से एक विदेशी भाषा में छंद बुनता था (अब हम "ग्रंथ" कहेंगे) जो ज़ुकोवस्की के विरोध से अधिक ग्लिंका को संतुष्ट करता है। उत्तरार्द्ध ने एक मजाक में कहा कि "रोसेन में, - ज़ुकोवस्की के इस बयान को ग्लिंका ने अपने" नोट्स "में उद्धृत किया है, - अब तैयार कविताओं की जेबें जेब में रखी गई थीं, और मुझे यह कहना चाहिए था कि किस तरह का, कि है। आकार, मुझे चाहिए और कितनी कविताएं, उन्होंने प्रत्येक ग्रेड के रूप में जितनी होनी चाहिए, और प्रत्येक ग्रेड एक विशेष जेब से निकाली। " यह उत्सुक है कि रोसेन द्वारा पहले से ही ग्लिंका द्वारा रचित संगीत के लिए बहुत कुछ लिखा गया था, दूसरे शब्दों में, यह उनके द्वारा सबटेक्स्टुअलाइज़ किया गया था। यह परिस्थिति इस मायने में उल्लेखनीय है कि जब एक सदी बाद, पहले से ही सोवियत काल में, ग्लिंका के ओपेरा के एक नए उत्पादन के बारे में सवाल उठे, तो उस समय की सख्त वैचारिक आवश्यकताओं द्वारा निर्देशित, ओपेरा को फिर से पाठ करने की आवश्यकता उत्पन्न हुई और ग्लिंका की तरह इसे राजशाही समर्थक के बजाय विशुद्ध रूप से लोकप्रिय-देशभक्त बनाएं। तब कवि सर्गेई गोरोडेत्स्की ने इस धन्यवादहीन काम को अंजाम दिया। इसके पाठ के साथ - और अब, स्वाभाविक रूप से, "इवान सुसैनिन" शीर्षक के तहत - सोवियत संघ के सभी ओपेरा चरणों में ग्लिंका का ओपेरा किया गया था। एक शब्द में, पाठ के दोनों संस्करण अनाकर्षक हैं: पहला - इसकी अस्वाभाविक-प्रमोनार्किक भावना के कारण, दूसरा - क्योंकि इसका ओपेरा के निर्माता से कोई लेना-देना नहीं है।

प्रस्ताव

ओवरचर एक राजसी परिचय के साथ शुरू होता है। इसके मुख्य तेज खंड का उत्साह और गतिशीलता ओपेरा की नाटकीय घटनाओं का अनुमान लगाती है।

क्रिया I

डोमनीना गांव की गली। दूरी में एक नदी; अग्रभूमि में किसानों का एक समूह। उनका कोरस "तूफान में, गरज के साथ" लगता है। गाना बजानेवालों में वह एकल गाती है: “मैं डर से नहीं डरती! मैं मौत से नहीं डरता!" गाना बजानेवालों ने सैन्य करतब का महिमामंडन किया। मंच के पीछे किसान महिलाओं का कोरस सुनाई देता है। वे वसंत के आगमन का महिमामंडन करते हैं ("वसंत ने अपना टोल ले लिया है, वसंत लाल आ गया है", एस गोरोडेत्स्की के साहित्यिक संस्करण पर आधारित प्रस्तुतियों में, कार्रवाई गिरावट में होती है, जाहिरा तौर पर इस तथ्य के कारण कि आंदोलन द्वारा उठाया गया था 1611 के पतन में मिनिन शुरू हुआ; संगीत, हालांकि, वास्तव में वसंत के मूड को बताता है) और मिखाइल फेडोरोविच का आगमन (राज्य में)। सब मिलकर किसान उसे बुलाते हैं।

किसान धीरे-धीरे तितर-बितर हो गए। एंटोनिडा धीरे से बाहर आती है, वह उदास होकर नदी की ओर देखती है। वह अपने मंगेतर, बोगदान सोबिनिन की घर वापसी की प्रतीक्षा कर रही है, जो अपने अनुचर के साथ पोलिश जेंट्री (कैवटीना "नदी के उपनगर में वे मेरे प्यारे घर की प्रतीक्षा कर रहे हैं") को नष्ट करने गए थे। धीरे-धीरे, गुफ़ा के अंत की ओर, किसान फिर से मंच भरते हैं। सुसैनिन शहर से लौटते हुए प्रवेश करती है। जिस शादी का एंटोनिडा इतना इंतजार कर रहा है वह कभी नहीं होगा: देश खतरे में है, डंडे आगे बढ़ रहे हैं, "रूसी लोगों के लिए हाय, अगर मास्को फिर से दुश्मनों के शासन में आता है!" वह कहते हैं। रोवर्स का एक कोरस मंच के बाहर सुना जाता है। नदी पर एक नाव दिखाई देती है; सोबिनिन उसमें से निकलता है। गर्मजोशी से अभिवादन के साथ, वह एंटोनिडा की ओर मुड़ता है: “अथाह आनंद! क्या तुम, मेरी आत्मा, एक लाल युवती हो!" सुसैनिन ने उससे पूछा कि उसने कौन सी खबर पेश की है। मास्को में क्या है? क्या वह हमारी है? सोबिनिन डंडे पर पॉज़र्स्की के सैनिकों की जीत के बारे में बात करता है। किसान उसकी कहानी को उल्लास के साथ सुनते हैं, उसकी टिप्पणी उठाते हैं। हालाँकि, बूढ़ा सुज़ैनिन संयमित है: “अभी समय नहीं आया है! नहीं, अभी समय नहीं है कि हम अपने मूल देश, दुखी रूस के बारे में शोक न करें!" एंटोनिडा सुसैनिन को देखता है, उसके चेहरे पर चिंता देखता है। "हमें क्यों इंतजार करना चाहिए?" - वह सोबिनिन के साथ शादी के बारे में सोचकर अपने पिता से पूछती है। अब सोबिनिन स्वयं एंटोनिडा के पास पहुंचा; वे चुपचाप कुछ के बारे में बात कर रहे हैं, जबकि कई आवाजें एक गीत पर आ रही हैं - "एक साहसी गीत।" "प्रिंस पॉज़र्स्की ने एक शब्द बोला ..." एंटोनिडा और सोबिनिन, जाहिरा तौर पर, सुसैनिन के उन्हें शादी में खेलने के निषेध के बारे में कहते हैं। और इसलिए सोबिनिन, एक त्वरित आंदोलन के साथ, गीत के प्रदर्शन को बाधित करता है और सीधे सुसैनिन से एक प्रश्न पूछता है: "कैसे? क्या मेरी शादी कभी नहीं होगी?" सुसैनिन अडिग है: "इस कालातीतता में क्या मज़ा है!" और फिर सोबिनिन और एंटोनिडा बड़े दिल से बूढ़े आदमी से भीख माँगते हैं (उनका तेरसेट लगता है "डोन्ट टॉमी, डार्लिंग।") सुज़ैनिन ने निर्णायक रूप से घोषणा की कि शादी तब होगी जब भगवान रूस को एक ज़ार देंगे। लेकिन मॉस्को से लौटे सोबिनिन के शब्दों से, यह पता चलता है कि महान परिषद पहले से ही ज़ार (चुनाव) लगा रही है। और वह कौन है? "हमारा लड़का" (यानी मिखाइल फेडोरोविच रोमानोव)। यदि ऐसा है, तो सुसैनिन कहते हैं, शादी होगी। हर कोई हर्षित है। सुसैनिन अपनी बेटी और दूल्हे के साथ अपने यार्ड में जाता है; लोग तितर-बितर हो जाते हैं।

क्रिया II

पोलैंड में शानदार गेंद। मंच के किनारों पर दावत पान और पन्ना हैं। मंच के पीछे एक पीतल की पट्टी होती है; नृत्य के बीच में। गाना बजानेवालों ने गाया: "युद्ध के देवता हमें युद्ध के बाद जीवित आनंद देते हैं।" हर कोई मास्को पर त्वरित जीत की प्रतीक्षा कर रहा है। गायन नृत्य को रास्ता देता है - ओपेरा से प्रसिद्ध नृत्य सूट का प्रदर्शन किया जाता है: एक गंभीर पोलोनेस, एक ऊर्जावान तेज क्राकोविआक, एक चिकना प्रकाश वाल्ट्ज, एक मनमौजी मज़ारका।

नाच बंद हो जाता है और दूत प्रवेश करता है। उसके पास बुरी खबर है: "भाग्य तूफान की तरह टूट गया है!" "क्या, क्रेमलिन में राजा (या बल्कि, राजकुमार व्लादिस्लाव) नहीं है?" - विस्मयादिबोधक सुना जाता है। डेयरडेविल्स का एक समूह भीड़ से अलग खड़ा होता है और सामने आता है। वे स्वेच्छा से मास्को जाते हैं और मिखाइल को पकड़ते हैं। इस योजना की सफलता को लेकर सभी आश्वस्त हैं और नृत्य फिर से शुरू हो गया है। ऑर्केस्ट्रा बजाता है और गाना बजानेवालों ने मजारका गाया है।

सुसैनिन की झोपड़ी का आंतरिक दृश्य। बीच में एक दरवाजा है; बगल में एक और दरवाजा है जो भीतरी कक्षों की ओर जाता है। विपरीत दिशा में एक खिड़की है। वान्या काम में व्यस्त बैठती है और अपना गीत गाती है: "छोटी लड़की पर माँ कैसे मारी गई।" यह उनके अपने अनाथ होने की एक दुखद कहानी है। सुसैनिन प्रवेश करती है; वह वान्या का गाना सुनता है। अब और अधिक हंसमुख गाने गाने का समय है, सुसैनिन कहते हैं और वान्या को मिखाइल फेडोरोविच के चुनाव के बारे में सूचित करते हैं - आखिरकार, यह उनका स्वामी है! - राज्य के लिए। जल्द ही वान्या के दिमाग में आता है कि अगर डंडे मिखाइल फेडोरोविच को पकड़ने के लिए यहां आएंगे तो बुरा होगा। लेकिन फिर दोनों - सुसैनिन और वान्या - निर्णायक रूप से घोषणा करते हैं कि वे ज़ार के लिए खड़े होंगे। वे राजा की सेवा करने और अपने युगल में इसकी रिपोर्ट करने के लिए साहस से भरे हुए हैं।

किसानों में प्रवेश करें, जंगल में काम करने जा रहे हैं और कोरस में इसके बारे में गा रहे हैं। फिर वे सुसैनिन के पास खुशी की कामना करने का इरादा रखते हैं। सुसैनिन के संकेत पर, वान्या किसानों के साथ शराब का व्यवहार करती है। वे सुसैनिन की प्रशंसा करते हैं। किसान चले जाते हैं।

सुसैनिन एंटोनिडा को बुलाती है। वह आता है। अब पूरा परिवार इकट्ठा है (सुसानिन, एंटोनिडा, वान्या और सोबिनिन)। सुसैनिन युवाओं को आशीर्वाद देती है। हरेक प्रसन्न है। भगवान की स्तुति है। सभी भगवान से ज़ार से प्यार करने की प्रार्थना करते हैं, रूसी भूमि पर दया के लिए रोते हैं। अंधेरा हो रहा है - यह एक स्नातक पार्टी के लिए तैयार होने का समय है।

अचानक, एक घोड़े के स्टॉम्प की आवाज सुनाई देती है। सबसे पहले, सुसैनिन को लगता है कि ये शाही रेजिमेंट हैं। लेकिन नहीं, वे डंडे हैं। आगे की हलचल के बिना, वे मांग करते हैं कि उन्हें राजा के पास ले जाया जाए, क्योंकि उन्हें यकीन है कि वह यहीं कहीं है। सुज़ैनिन ने अपने गुस्से को छुपाते हुए उन्हें नकली सौहार्द के साथ जवाब दिया: "हम कैसे जान सकते हैं कि राजा कहाँ रहने के लिए राज करेगा!" सुसैनिन - फिर से, ढोंग में (और, शायद, समय के लिए खेलने की उम्मीद में) - उन्हें शादी पर दावत के लिए आमंत्रित करता है, जिसके लिए वे अपने घर में तैयारी कर रहे हैं। डंडे अचानक मना कर देते हैं - वे केवल ज़ार में रुचि रखते हैं। सुसैनिन समय के लिए खेलने के लिए अपनी पूरी ताकत के साथ कोशिश कर रहा है, लेकिन डंडे अधीरता दिखाते हैं और बढ़ते क्रोध के साथ उसकी ओर मुड़ते हैं और अंत में, अपनी कृपाण भी उस पर झुलाते हैं। सुज़ैनिन ने निडरता से अपना सीना सहलाया। सुसैनिन के दृढ़ संकल्प ने डंडे को पहेली बना दिया। उन्हें नहीं पता कि इसका क्या करना है। वे बैठक कर रहे हैं। तब सुसैनिन के दिमाग में आता है (वह वान्या को, दृढ़ और रहस्यमय तरीके से संबोधित करता है): "मैं जाऊंगा, मैं जाऊंगा। मैं उन्हें दलदल में, जंगल में, दलदल में, दलदल में ले जाऊँगा। ” वह वान्या को सबसे छोटी सड़क पर सीधे राजा के पास जाने का निर्देश देता है, ताकि उसे सुबह तक खतरे के बारे में सूचित किया जा सके। वान्या किसी का ध्यान नहीं जाता। डंडे सुसैनिन को रिश्वत देना चाहते हैं और उसे सोना देना चाहते हैं। सुसैनिन ने दिखावा किया कि सोना उसे लुभाता है, और पोलिश टुकड़ी को राजा के पास ले जाने के लिए सहमत हो जाता है। एंटोनिना सतर्कता से अपने पिता के कार्यों को देखती है। वह सोचती है कि उसके पिता वास्तव में डंडे को ज़ार तक ले जाने वाले हैं। वह दौड़कर उसके पास जाती है और उससे ऐसा न करने, न छोड़ने की भीख मांगती है। सुसैनिन एंटोनिडा को शांत करती है। वह उसे आशीर्वाद देता है और उसे उसके बिना शादी खेलने के लिए कहता है, क्योंकि वह जल्द ही वापस नहीं आ पाएगा। एंटोनिना फिर से अपने पिता के पास एक आग्रहपूर्ण प्रश्न के साथ दौड़ती है: "तुम्हारी सड़क कहाँ है?" डंडे एंटोनिडा को उसके पिता से दूर ले जाते हैं और जल्दबाजी में उसके साथ चले जाते हैं। थकी हुई, वह खुद को बेंच पर फेंक देती है और अपने हाथों से अपना चेहरा ढँक लेती है, फूट-फूट कर रोती है।

मंच के पीछे, आप शादी के गाना बजानेवालों को सुन सकते हैं "मैं टहल रहा था, झरने का पानी बह रहा था।" लेकिन एंटोनिडा की आत्मा भारी है। वह अपना रोमांस गाती है - ओपेरा के सबसे लोकप्रिय एरिया में से एक - "मैं इसके बारे में दुखी नहीं हूं, दोस्तों।"

सोबिनिन प्रवेश करता है। उसने अभी सीखा कि डंडे सुसैनिन को ले गए थे। वह सोचता है कि दुश्मन कहां से आया। एंटोनिडा उसे बताता है कि यह कैसा था: "दुष्ट पतंग उड़ गए, डंडे दौड़ते हुए आए, वे अपने प्रिय कैदी को ले गए, वे उस पर दुर्भाग्य पैदा करेंगे!" किसान एंटोनिडा को आश्वस्त करते हैं ("रो मत, वह आएगा!")। सोबिनिन सुसैनिन को पोलिश कैद से मुक्त करने के लिए दृढ़ संकल्पित है। एंटोनिडा के साथ, वह एक युगल गीत गाता है "यह चुना हुआ दिन कितना दुःख है।" सशस्त्र किसान और योद्धा धीरे-धीरे इकट्ठा हो रहे हैं; युगल के अंत तक, पहले से ही एक पूरी मिलिशिया है। सोबिनिन ने एक बार फिर एंटोनिडा को आश्वासन दिया कि वह सुसैनिन को बचा लेगा। योद्धा उसे वृद्धि पर जाने के लिए दौड़ाते हैं। उनका कोरस "दुश्मन पर!" साहसपूर्वक और दृढ़ता से लगता है। सोबिनिन और किसान जल्दी से निकल जाते हैं।

कार्रवाई IV

चौथा अधिनियम दो दृश्यों में विभाजित है। यह एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है - एक रात के सर्दियों के परिदृश्य को दर्शाने वाला एक सिम्फोनिक मध्यांतर। बहरा जंगल। रात। उनके साथ सशस्त्र किसान और सोबिनिन दर्ज करें (यह दृश्य आमतौर पर ओपेरा प्रस्तुतियों में छोड़ दिया जाता है)। किसान (वे कोरस में गाते हैं) विचार कर रहे हैं कि डंडे पर जाने का रास्ता क्या है। सोबिनिन द्वारा किसानों को प्रोत्साहित किया जाता है। वह अपना अरिया गाता है "भाइयों, एक बर्फानी तूफान में, एक अज्ञात जंगल में।" एरिया के अंत तक, हर कोई फिर से प्रेरित होता है और सुसैनिन की तलाश में आगे बढ़ने के लिए तैयार होता है। सोबिनिन और किसान चले जाते हैं। नजारा बदल जाता है।

दृश्य मठ की संपत्ति के पास जंगल का एक हिस्सा है। वान्या दौड़ती है। उनका बड़ा वीर अरिया "द पुअर हॉर्स फेल इन द फील्ड" लगता है (यह संख्या संगीतकार द्वारा मंच पर ओपेरा के मंचन के बाद बनाई गई थी और आमतौर पर एक गहरे जंगल में किसानों के साथ सोबिनिन के पिछले दृश्य के बजाय प्रदर्शन किया जाता है)। इसलिए वान्या यहाँ दौड़कर शाही दरबार में गई। वह मठ के द्वार पर दस्तक देता है। कोई उसका जवाब नहीं देता। वह शोक करता है कि वह एक शूरवीर नहीं है और नायक नहीं है - वह तब द्वार तोड़ देगा और मठ में प्रवेश करेगा और ज़ार और ज़ारिना को खतरे के बारे में चेतावनी देगा। वह फिर से दस्तक देता है और गेट खोलने के लिए चिल्लाता है। अंत में, गेट के बाहर आवाजें सुनाई देती हैं। वह बोयार नौकर था जो जाग उठा। वे हैरान हैं कि उनमें से कौन टूट रहा है, क्योंकि यह एक बर्फ़ीला तूफ़ान नहीं है, न ही चिड़िया चिल्ला रही है, न ही कोई मरा हुआ आदमी गेट तक पहुँचने की कोशिश कर रहा है। "नहीं, यह गेट पर दुर्भाग्य है। क्या हमें बाहर जाना चाहिए?" - वे हिचकिचाते हैं। अंत में, वे गेट खोलते हैं, वान्या को देखते हैं। वह उन्हें जो कुछ भी हुआ उसके बारे में बताता है: डंडे कैसे आए, उन्होंने कैसे मांग की कि सुसैनिन उन्हें ज़ार के पास ले जाए, कैसे एक साहसी किसान उन्हें गलत रास्ते पर ले गया और उन्हें एक अभेद्य जंगल में ले गया। वान्या की कहानी लड़कों को जल्द से जल्द ज़ार के पास जाने के लिए प्रेरित करती है (वह, जैसा कि यह निकला, यहाँ नहीं है, जहाँ वान्या आई थी)। बॉयर्स वान्या को आगे भेजते हैं: "आप, भगवान के राजदूत के रूप में, आगे बढ़ो!" वान्या, गर्व के बिना नहीं, सहमत हैं: "मैं, भगवान के राजदूत के रूप में, आगे बढ़ूंगा।" सब छोड़ देते हैं।

ओपेरा का समापन इसका सबसे नाटकीय दृश्य है, इसकी परिणति - एक गहरे जंगल में डंडे के साथ सुसैनिन का दृश्य, जहां इस साहसी किसान ने उन्हें बर्बाद कर दिया। मंच के पीछे, डंडे दिखाए जाते हैं, थके हुए, मुश्किल से चलते हुए, सुसैनिन के साथ। वे "शापित मस्कोवाइट" को शाप देते हैं। वे समाशोधन में बाहर जाते हैं: कम से कम यहाँ आराम करने के लिए। वे आग लगाने जा रहे हैं। जबकि उन्हें लगता है कि वह गलती से रास्ता भटक गया। "मेरा रास्ता सीधा है, लेकिन यहाँ कारण है: हमारा रूस आपके भाइयों के लिए बुरा और कड़वा है!" डंडे जलती हुई आग से सोने के लिए बैठ जाते हैं। सुसैनिन को अग्रभूमि में अकेला छोड़ दिया गया है। वह अपना सबसे प्रसिद्ध अरिया गाता है "वे सच्चाई को सूंघते हैं! .." (इसका पाठ एस। गोरोडेत्स्की ने नायक के होठों में जो डाला है उससे काफी अलग है)। दुखद चिंतन और प्रभु से उनकी मृत्यु की घड़ी में उनका समर्थन करने की प्रार्थना के बाद, सुसैनिन अपने परिवार को याद करते हैं। वह मानसिक रूप से एंटोनिडा को अलविदा कहता है, सोबिनिन को उसकी देखभाल करने के लिए सौंपता है, वान्या के बारे में शोक करता है, जो फिर से अनाथ हो जाएगा। अंत में वह उन सभी को अलविदा कहते हैं। सुज़ैनिन चारों ओर देखती है: चारों ओर सब सो रहे हैं। वह भी लेट गया ("हाँ, और मैं एक झपकी लूंगा, सो जाऊंगा, नींद-झपकी मैं खुद को तरोताजा करूंगा: आपको यातना देने के लिए बहुत ताकत चाहिए")। चर्मपत्र कोट में लपेटता है।

ऑर्केस्ट्रा हवा के झोंके को दर्शाते हुए संगीत बजाता है। बर्फ़ीला तूफ़ान तेज़ हो रहा है। डंडे जागते हैं, तूफान मर जाता है। वे अपने रास्ते जा रहे हैं। लेकिन अब उनके लिए यह स्पष्ट हो गया है कि सुसैनिन ने जानबूझकर उन्हें इस जंगल में ले जाया ताकि वे यहां नष्ट हो जाएं। वे सुसैनिन के पास आते हैं, उसे जगाते हैं और पूछते हैं कि वह धोखा दे रहा है या नहीं। और फिर वह उन्हें सच्चाई बताता है: "मैं तुम्हें वहाँ ले गया, जहाँ भूरा भेड़िया नहीं भागा!" डंडे उग्र हैं: "शत्रु को मार डालो!" - वे चिल्लाते हैं और सुसैनिन को मार देते हैं।

उपसंहार

एक भव्य भीड़ दृश्य। एक आर्केस्ट्रा परिचय लगता है। पर्दा उठता है। दृश्य मास्को की सड़कों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है। उत्सव के परिधानों में लोगों की भीड़ मंच पर धीरे-धीरे गुजरती है। प्रसिद्ध गाना बजानेवालों "महिमा, महिमा, पवित्र रूस" लगता है। लोग राजा की स्तुति करते हैं: “राजा का पवित्र दिन मनाओ, आनन्दित रहो, आनन्दित रहो: तुम्हारा राजा आ रहा है! ज़ार-संप्रभु लोगों से मिल रहे हैं!"

एंटोनिडा, वान्या और सोबिनिन धीरे-धीरे प्रवेश करते हैं। वे दुखी हैं, क्योंकि सुसैनिन इस गंभीर दिन तक जीवित नहीं रहे। एक छोटी सैन्य टुकड़ी मंच पर चलती है, जो इस उदास समूह को देखकर धीमा हो जाती है। टुकड़ी के प्रमुख उन्हें संबोधित करते हैं। वह पूछता है कि जब सब जयकार कर रहे हैं तो वे दुखी क्यों हैं? वह चकित हो जाता है जब उसे अचानक पता चलता है कि वे सुसैनिन के रिश्तेदार हैं, जिनके बारे में "लोग कहते हैं कि उसने राजा को बचाया!" अपनी टुकड़ी के सैनिकों के साथ, वह सुसैनिन की मौत के बारे में दुख व्यक्त करता है और रिपोर्ट करता है कि उन्होंने डंडे को पूरी तरह से चुका दिया है।

और यहाँ फिर से - और भी अधिक शक्तिशाली रूप से - अंतिम कोरस "ग्लोरी" लगता है, जिसे सभी लोग पहले से ही मास्को में रेड स्क्वायर पर घंटियों की जुबिलेंट रिंगिंग के लिए गाते हैं। दूरी में, क्रेमलिन के स्पैस्की गेट के लिए जाने वाली गंभीर tsarist ट्रेन को देखा जा सकता है।

ए. मयकापारी

निर्माण का इतिहास

ग्लिंका का एक रूसी राष्ट्रीय ओपेरा लिखने का इरादा इटली में पैदा हुआ। संगीतकार के दोस्तों की यादों के मुताबिक, 1832 में उन्होंने पांच-एक्ट देशभक्ति ओपेरा के लिए एक विस्तृत योजना तैयार की, भविष्य के एरिया और पहनावा की धुन बजाई। उस समय ग्लिंका का इरादा वीए ज़ुकोवस्की की कहानी "मैरीना रोशचा" पर आधारित एक ओपेरा लिखने का था, लेकिन कवि ने एक अलग विषय का सुझाव दिया - रूसी किसान इवान सुसैनिन के करतब का विषय, जिन्होंने अपनी मातृभूमि को दुश्मनों से बचाने के लिए अपने जीवन का बलिदान दिया। कोस्त्रोमा किसान का पराक्रम नेपोलियन की भीड़ के खिलाफ संघर्ष में रूसी लोगों की निस्वार्थ वीरता के अनुरूप था। 1815 में, संगीतकार के.ए.कावोस ने ओपेरा मंच पर सुज़ैनिन की छवि को मूर्त रूप देने की कोशिश की। 1823 में, केएफ रेलीव की कविता "इवान सुसैनिन" दिखाई दी, जिसका ग्लिंका ओपेरा के मुख्य चरित्र की छवि पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था। ज़ुकोवस्की द्वारा प्रस्तुत विचार ने संगीतकार की कल्पना को पूरी तरह से पकड़ लिया: "... जैसे कि एक जादुई कार्रवाई से," उन्होंने याद किया, "अचानक एक पूरे ओपेरा के लिए एक योजना थी, और रूसी संगीत का विरोध करने का विचार - पोलिश ; अंत में, कई विषय और यहां तक ​​कि विकास के विवरण - यह सब मेरे दिमाग में एक ही बार में कौंध गया।"

जी.एफ. रोसेन (1800-1860) अदालत की सिफारिश पर लिबरेटिस्ट बने। काम के दौरान, ओपेरा की योजना बदल गई: शुरू में तीन-अधिनियम के रूप में कल्पना की गई, यह एक पांच-अधिनियम में बदल गया, और फिर एक उपसंहार के साथ चार-अधिनियम में बदल गया। 1836 के वसंत में, पूर्वाभ्यास शुरू हुआ। प्रीमियर 27 नवंबर (9 दिसंबर), 1836 को सेंट पीटर्सबर्ग बोल्शोई थिएटर में हुआ था। ओपेरा को समाज के उन्नत हिस्से द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया था। "ग्लिंका का ओपेरा," उनके समकालीन, संगीत समीक्षक वी.एफ.: रूसी संगीत की अवधि "। अदालती हलकों के करीब, अभिजात वर्ग के दर्शकों ने ओपेरा के प्रति ठंडी प्रतिक्रिया व्यक्त की।

रिहर्सल के दौरान भी, निकोलस I के आग्रह पर, ओपेरा का नाम बदलकर ए लाइफ फॉर द ज़ार कर दिया गया था, जो इसे एक राजशाही दिशा देने वाला था। ओपेरा इस शीर्षक के तहत महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति तक चला। 1939 में, कवि एस.एम. गोरोडेत्स्की ने रोसेन के लिब्रेट्टो के पाठ को मौलिक रूप से संशोधित किया, जो वफादार उद्देश्यों से संतृप्त था।

ग्लिंका का ओपेरा मॉस्को के खिलाफ पोलिश जेंट्री के अभियान से जुड़ी 1612 की घटनाओं के बारे में बताता है। डंडे के खिलाफ संघर्ष ने एक राष्ट्रव्यापी चरित्र हासिल कर लिया। मिनिन और पॉज़र्स्की के नेतृत्व में रूसी मिलिशिया द्वारा दुश्मनों को हराया गया था। इस संघर्ष के सबसे उज्ज्वल प्रकरणों में से एक डोमनीनो गांव के एक किसान इवान सुसैनिन का करतब था, जिसके बारे में कई कोस्त्रोमा किंवदंतियां बताती हैं। लोक नायक की राजसी छवि, जो वीरता और देशभक्ति की निष्ठा का प्रतीक बन गई है, ओपेरा में एक जीवित लोक प्रकार के रूप में सन्निहित है, जो रूसी लोक जीवन की व्यापक पृष्ठभूमि के खिलाफ, विचारों की गहराई, भावनाओं की गहराई से संपन्न है। और प्रकृति।

संगीत

ग्लिंका ने अपनी रचना को "राष्ट्रीय वीर और दुखद ओपेरा" कहा, जिससे लोग काम का नायक बन गए, घटनाओं में एक सक्रिय भागीदार बन गए, ओपेरा को एक महाकाव्य पैमाने दिया, बड़े पैमाने पर कोरल दृश्यों के साथ इसकी कार्रवाई को संतृप्त किया। व्यक्तिगत नायकों की व्यक्तिगत नियति मातृभूमि की नियति के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई प्रतीत होती है। लोगों के जीवन की व्यापक तस्वीरें, रोजमर्रा की जिंदगी, रूसी प्रकृति को ओपेरा में बहुआयामी पात्रों के गहरे प्रकटीकरण के साथ जोड़ा जाता है।

ओवरचर एक राजसी परिचय के साथ शुरू होता है। इसके मुख्य, त्वरित खंड का उत्साह और गतिशीलता ओपेरा की नाटकीय घटनाओं का अनुमान लगाती है।

पहले अधिनियम में, गायक मंडलियों का एक महत्वपूर्ण स्थान है। परिचय "माई मदरलैंड" - एक आलीशान लोक दृश्य; गाना बजानेवालों का मुख्य राग, जैसे कि रूसी विस्तार के व्यापक विस्तार से प्रेरित हो, एक लोक गीत जैसा दिखता है। एंटोनिडा की कैवटीना और रोंडो "ओह, यू, फील्ड, फील्ड", या तो स्वप्निल उदासी या चंचल अनुग्रह द्वारा चिह्नित, एक लड़की की काव्यात्मक छवि बनाते हैं। टेरसेट "डोन्ट टॉमी, डार्लिंग" नरम गीतवाद से ओत-प्रोत है।

दूसरा अधिनियम पहले के बिल्कुल विपरीत है। यहां मुख्य स्थान पर शानदार बॉलरूम नृत्यों का कब्जा है। गंभीर पोलोनेस के बाद एक ऊर्जावान, तेजतर्रार क्राकोविआक आता है; एक चिकनी, हल्के वाल्ट्ज को एक मनमौजी मज़ारका से बदल दिया जाता है।

तीसरे अधिनियम को दो भागों में बांटा गया है। पहला गेय है, मनोदशा में अंतरंग है, जो हल्के रंग, शांत, क्रिया के धीमे प्रवाह की विशेषता है; एकल संख्या और कलाकारों की टुकड़ी के दृश्य यहाँ प्रबल हैं। अधिनियम की दूसरी छमाही कार्रवाई के तेजी से विकास, तेज विरोधाभासों, नाटकीय टकरावों की विशेषता है; संगीत उत्साह, उदासी, क्रोध, चिंता व्यक्त करता है। वान्या के गीत "हाउ द मदर वाज़ किल्ड बाय ए लिटिल चिक" का हल्का और स्पष्ट माधुर्य और सुसैनिन और वान्या की युगल जोड़ी अनंत आनंद और शांति की भावनाओं को व्यक्त करती है। इन भावनाओं को मुख्य पात्रों ("लवली चिल्ड्रेन") के एक बड़े समूह में विकसित किया गया है। डंडे के साथ सुसैनिन का दृश्य अधिनियम का केंद्रीय और सबसे नाटकीय प्रकरण है। संगीतकार यहाँ पोलोनीज़ और माज़ुरका की लय का उपयोग करता है, जबकि सुज़ैनिन के हिस्से में कोरल परिचय की व्यापक धुनें हैं। एंटोनिडा की गर्लफ्रेंड्स की शादी की गाना बजानेवालों की "हम सैर करते हैं, बाहर निकलते हैं" अपने नरम मधुर मोड़ के साथ एक स्पष्ट लोक गीत संरचना की विशेषता है। "आई ग्रीव फॉर दैट, फ्रेंड्स" कोरस के साथ एंटोनिडा का रोमांस भावनात्मक उत्साह से भरा है।

चौथा अधिनियम एक सिम्फोनिक मध्यांतर से पहले होता है जो सर्दियों की रात के परिदृश्य को दर्शाता है।

प्रोडक्शंस में पहली तस्वीर आमतौर पर जारी की जाती है।

दूसरी तस्वीर वान्या के बड़े वीर अरिया से बनी है, जिसमें गाना बजानेवालों के साथ "बेचारा घोड़ा मैदान में गिर गया।"

तीसरी तस्वीर की केंद्रीय कड़ी है सुसैनिन की अरिया "तुम उठोगे, मेरी सुबह"; गहरा दुख, दिल का दर्द और साथ ही उसमें साहस सुनाई देता है।

ओपेरा का उपसंहार एक भव्य सामूहिक मंच है, जिसका मध्य भाग एंटोनिडा, वान्या और सोबिनिन के तेरसेट से बना है, जो सुसैनिन की मृत्यु का शोक मनाता है। ओपेरा राजसी कोरस "ग्लोरी" के साथ समाप्त होता है - रूसी लोगों के लिए एक उज्ज्वल भजन, निस्वार्थ राष्ट्रीय देशभक्ति के लिए एक उत्कृष्ट कलात्मक स्मारक।

एम. ड्रस्किन

ओपेरा का कथानक एक साहित्यिक विषय पर आधारित है, जो 19 वीं शताब्दी में राष्ट्रीय नायक इवान सुसैनिन के करतब के बारे में लोकप्रिय है। सबसे लोकप्रिय सदी की शुरुआत में एन। पोलेवॉय की कहानी "कोस्त्रोमा फॉरेस्ट" और कावोस (1815) द्वारा ओपेरा "इवान सुसैनिन" थी।

ग्लिंका का ओपेरा विश्व महत्व का पहला राष्ट्रीय ओपेरा है। अब से, रूसी ओपेरा के विकास की पूरी पिछली अवधि को प्री-लिंकिन युग कहा जाने लगा।

काम में, संगीतकार रूसी लोगों की भावना को व्यक्त करने में सक्षम था। ओपेरा अलग-अलग नंबरों पर आधारित है। वे पात्रों और मंच स्थितियों का विशद रूप से चित्रण करते हैं। सर्वश्रेष्ठ एपिसोड में: एंटोनिडा का रोमांस "मैं उसके बारे में नहीं गा रहा हूं, गर्लफ्रेंड" (3 कृत्यों), सुसैनिन की एरिया "सत्य को महसूस करें" (4 कृत्यों), उपसंहार से कोरस "ग्लोरी"।

संगीतकार ओपेरा में "क्रॉस-कटिंग" विषयवाद के सिद्धांत का उपयोग करता है। रचना ने तुरंत लोकप्रियता हासिल की, हालांकि कई बार यह विभिन्न महत्वपूर्ण स्कूलों के संघर्ष के लिए एक क्षेत्र था।

शीर्षक भूमिका के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों में ओ। पेट्रोव और चालियापिन थे। नेज़्दानोवा के करियर की शुरुआत एंटोनिडा की भूमिका से हुई। सोवियत काल में, ओपेरा को "इवान सुसैनिन" नाम मिला, एक नया संस्करण बनाया गया था (एस। गोरोडेत्स्की), पाठ में परिवर्तन किए गए थे, लिब्रेटो के राजशाही तत्वों को क्षीण करते हुए।