कलाकृति की अखंडता विभिन्न साधनों द्वारा हासिल की जाती है। इनमें से कई फंडों में, संरचना और साजिश एक महत्वपूर्ण भूमिका है।

रचना(लैट से। घटिया - मेक अप, गठबंधन) - काम का निर्माण, अपने सभी तत्वों का अनुपात, जीवन की समग्र तस्वीर बनाने और वैचारिक सामग्री की अभिव्यक्ति में योगदान देना। संरचना बाहरी तत्वों को अलग करती है - भागों, अध्यायों और आंतरिक समूह और छवियों के संरेखण में विभाजन। एक काम बनाना, लेखक पूरी तरह से छवियों और अन्य तत्वों की संरचना, स्थान और इंटरकनेक्शन को सोचता है, जो सामग्री को सबसे बड़ी विचारधारात्मक और कलात्मक अभिव्यक्ति प्रदान करने का प्रयास करता है। रचना सरल और चुनौतीपूर्ण है। तो, एहहोव "आयनच" की कहानी एक साधारण रचना है। इसमें पांच छोटे अध्याय (बाहरी तत्व) और एक साधारण आंतरिक छवि प्रणाली शामिल है। छवि के केंद्र में - दिमित्री एल्डर, जो तुर्की के स्थानीय पर्यटकों की छवियों के एक समूह द्वारा विरोध करते हैं। उपन्यास-महाकाव्य, एल। टॉल्स्टॉय "युद्ध और दुनिया" संरचना की संरचना पूरी तरह से अलग दिखती है। इसमें चार भाग होते हैं, प्रत्येक भाग को कई अध्यायों में विभाजित किया जाता है, एक महत्वपूर्ण स्थान दार्शनिक बी द्वारा कब्जा कर लिया जाता है। इस तरह की संरचना के बाहरी तत्व हैं। छवियों और पात्रों का समूह और संरेखण बहुत मुश्किल था, जो 550 से अधिक था। लेखक का उत्कृष्ट कौशल इस तथ्य में प्रकट हुआ कि सामग्री की सभी जटिलताओं के साथ, यह सबसे उपयुक्त है और मुख्य विचार के प्रकटीकरण के अधीन है : इतिहास की निर्णायक शक्ति।

वैज्ञानिक साहित्य में, शब्दों को कभी-कभी उपयोग किया जाता है आर्किटेक्शनिक्स, संरचना समानार्थी शब्द कैसे होते हैं रचना।

भूखंड(fr sujet एक आइटम है) - एक कलात्मक काम की घटनाओं की एक प्रणाली, नायकों के पात्रों को प्रकट करना और वैचारिक सामग्री की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति में योगदान देना। घटना प्रणाली एकता है, समय पर विकास, और साजिश की चालक शक्ति संघर्ष है। संघर्ष अलग-अलग हैं: सामाजिक, प्यार, मनोवैज्ञानिक, घरेलू, सैन्य और अन्य। नायक, एक नियम के रूप में, सार्वजनिक वातावरण के साथ, अन्य लोगों के साथ, खुद के साथ कबूल करता है। काम में कई संघर्ष हैं। L.chekhov "Ionch" की कहानी में एक माध्यम के साथ नायक का संघर्ष प्यार के साथ संयुक्त है। एक मनोवैज्ञानिक संघर्ष का एक ज्वलंत उदाहरण - गैलेट शेक्सपियर। सबसे आम प्रकार का संघर्ष सामाजिक है। सामाजिक संघर्ष को नामित करने के लिए, साहित्यिक आलोचकों अक्सर टकराव शब्द, और प्यार - साज़िश का उपयोग करते हैं।

साजिश में कई तत्व होते हैं: एक्सपोजर, स्ट्रिंग्स, डेवलपमेंट, कलमिनेशन, जंक्शन, एपिलोगा।

प्रदर्शनी - अभिनय व्यक्तियों के बारे में प्रारंभिक जानकारी जो संघर्ष के संदर्भ में अपने व्यवहार को प्रेरित करते हैं। कहानी में "आयनच" यह स्टार्टसेव का आगमन है, जो तुर्की के परिवार के शहर में "सर्वाधिक शिक्षित" का विवरण है।

गुलोबन्द -घटना जो कार्रवाई, संघर्ष के विकास को शुरू करती है। कहानी में "आयनच" तुर्की के परिवार के साथ स्टार्टसेव का परिचय।

रिगिंग के बाद, कार्रवाई का विकास शुरू होता है, जिसका उच्चतम बिंदु एल। चेखोव की कहानी में परिणति है - प्यार में स्टार्टेवा का स्पष्टीकरण, काटी का इनकार।

संगम - घटना, संघर्ष से राहत। कहानी में "आयनच" - तुर्की के साथ स्टार्टेवा के रिश्ते की ट्रिकिटी।

एपिलोग - जंक्शन के बाद की गई घटनाओं के बारे में जानकारी। यदा यदा। लेखक स्वयं वर्णन का अंतिम हिस्सा एक epiralogue कॉल करता है। कहानी एल। चेखोव के पास नायकों के भाग्य के बारे में जानकारी है, जिसे उपन्यास के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

एक बड़े कलात्मक काम में, एक नियम के रूप में, कई साजिश रेखाएं और उनमें से प्रत्येक। विकास, दूसरों के साथ अंतर्निहित। अलग साजिश आइटम आम हो सकते हैं। निर्धारित करें क्लासिक योजना मुश्किल है।

कलाकृति में साजिश आंदोलन समय और स्थान में एक साथ होता है। अस्थायी और स्थानिक संबंधों के बीच संबंधों को दर्शाने के लिए, एम। बख्तिन ने इस शब्द का प्रस्ताव दिया क्रोनोटोप। कलात्मक समय वास्तविक समय का प्रत्यक्ष प्रतिबिंब नहीं है, लेकिन वास्तविक समय पर कुछ विचार स्थापित करके उत्पन्न होता है। वास्तविक समय अपरिवर्तनीय और केवल एक दिशा में - अतीत से भविष्य तक, और कलात्मक समय धीमा हो सकता है, बंद हो सकता है और विपरीत दिशा में स्थानांतरित हो सकता है। अतीत की छवि पर लौटें कहा जाता है सिंहावलोकन। कलात्मक समय कथाकार और नायकों का एक जटिल प्लेक्सस है, और अक्सर विभिन्न ऐतिहासिक युगों के समय की एक जटिल परत ("मास्टर और मार्गारिता" एम। बुल्गाकोव)। इसे बंद किया जा सकता है, अपने आप में बंद हो सकता है, और खुले, ऐतिहासिक समय की धारा में शामिल किया जा सकता है। पहले "आयनच" एल। चेखोव का एक उदाहरण - दूसरा - "शांत डॉन" m.sholokhov।

शब्द के साथ समानांतर भूखंड एक शब्द है फैबुलजो आमतौर पर समानार्थी के रूप में उपयोग किए जाते हैं। इस बीच, कुछ सिद्धांतवादी उन्हें अपर्याप्त मानते हैं, जो उनके स्वतंत्र महत्व पर जोर देते हैं। फैबुल, उनकी राय में, कारण अनुक्रम में घटनाओं की व्यवस्था, और साजिश लेखक की प्रस्तुति में घटनाओं की एक प्रणाली है। तो, रोमन आई। Thrychrov "Oblomov" की साजिश एक वयस्क नायक के जीवन के विवरण के साथ शुरू होती है जो सेंट पीटर्सबर्ग में एक मटर की सड़क पर घर में अपने दास जाखहर के साथ रहता है। फैबुल में ओब्लोमोव के जीवन की घटनाओं की प्रस्तुति शामिल है। बचपन से शुरू (अध्याय "नींद oblomov")।

प्लॉट हम एक प्रणाली के रूप में परिभाषित करते हैं, घटनाओं की श्रृंखला। कई मामलों में, लेखक, घटनाओं की कहानी के अलावा, प्रकृति, घरेलू चित्रों, गीतकार विचलन, प्रतिबिंब, भौगोलिक या ऐतिहासिक संदर्भों के विवरण प्रस्तुत करता है। वे पारस्परिक तत्व कहलाने के लिए प्रथागत हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साजिश के संगठन के विभिन्न सिद्धांत हैं। कभी-कभी घटनाक्रमिक क्रम में, कभी-कभी पूर्ववर्ती पीछे हटने के साथ, लगातार घटनाएं विकसित होती हैं। अक्सर साजिश में दृश्य फ्रेम साजिश को स्वीकार करने के लिए होता है। एक ज्वलंत उदाहरण Sholokhov का "भाग्य" है। इसमें, लेखक रोलिंग नदी से चालक के साथ अपनी बैठक के बारे में बात करता है। नौका सोकोलोव की प्रतीक्षा में जर्मन कैद, पारिवारिक नुकसान में रहने के बारे में अपने कठिन जीवन के बारे में बात की। अंत में, लेखक को इस आदमी के साथ चित्रित किया गया था और अपने भाग्य के बारे में सोचा था। मुख्य, आंद्रेई सोकोलोव की मुख्य कहानी लेखक की कहानी के फ्रेम में ली गई है। इस तरह के रिसेप्शन को फ़्रेमिंग कहा जाता है।

बहुत अजीब साजिश और गीतात्मक कार्यों की संरचना। लेखक उनमें घटनाओं को दर्शाता है, लेकिन विचार और अनुभव। गीतात्मक उत्पाद की एकता और अखंडता यह सुनिश्चित करती है कि मुख्य गीतात्मक मकसद, जिसमें से वाहक एक गीतात्मक नायक है। कविता की संरचना विचार-भावना के प्रकटीकरण के अधीनस्थ है। "विषय की गीतात्मक तैनाती," एक प्रसिद्ध साहित्य सिद्धांतवादी। उद्देश्यों का इनपुट विषय की भावनात्मक तैनाती द्वारा उचित है। यह सामान्य है, लेकिन उनकी राय, गीतात्मक कविताओं का तीन हिस्सा निर्माण, जब विषय पहले भाग में दिया जाता है, दूसरे में यह पक्ष के उद्देश्यों और तीसरे भावनात्मक निष्कर्ष के माध्यम से विकसित होता है। उदाहरण के तौर पर, ए। पुष्पिन की कविता "चादेव"।

प्यार का पहला हिस्सा, आशा, शांत महिमा

लंबे समय तक मेरे पास धोखे नहीं था।

दूसरा हिस्सा हम कल आशा के साथ इंतजार कर रहे हैं

लिबर्टी पवित्र के मिनट ...

कॉमरेड का तीसरा हिस्सा, विश्वास करो! वह जाएगी

मनोरंजक खुशी का सितारा ...

विषय का गीतात्मक विकास दो प्रकार है: निजी और अपरिवर्तनीय के लिए आम में कटौतीशील-बहुत - निजी से आम तक। पहला - उपर्युक्त कविता ए पुष्किन में, कविता के। सिमोन में दूसरा "आपको याद है, एलोसा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़क ..."।

कुछ गीतकार कार्यों में एक साजिश है: "रेलवे" i.nekrasov, ballads, गाने। वे कहते हैं दृश्य गीत.

ललित विवरण कलाकार की रचनात्मक कल्पना द्वारा बनाए गए पात्रों की दुनिया के विशिष्ट-कामुक विवरणों को पुन: उत्पन्न करने के लिए सेवा करते हैं और सीधे काम की वैचारिक सामग्री को जोड़ते हैं। "ललित विवरण" शब्द को सभी सिद्धांतकारों द्वारा मान्यता प्राप्त नहीं है (शब्द "विषयगत" या "विषय" विवरण भी उपयोग किए जाते हैं), लेकिन हर कोई इस बात से सहमत है कि कलाकार नायकों की उपस्थिति और भाषण के विवरणों को पुनर्जीवित करता है, उनकी आंतरिक दुनिया, उनके विचार को व्यक्त करने के लिए पर्यावरण। हालांकि, इस स्थिति को लेना, इसे अनावश्यक सरल रूप से व्याख्या करना असंभव है और सोचें कि हर विवरण (आंखों का रंग, इशारा, कपड़े, क्षेत्र का विवरण, आदि) सीधे लेखक की लक्ष्य स्थापना से संबंधित है और इसमें पूरी तरह से निश्चित अर्थ है। यदि ऐसा होता, तो काम उनकी कलात्मक विशिष्टता को खो देगा और एक आदर्श रूप से चित्रकारी बन गया होगा।

ललित विवरण पाठकों, पेंट्स, वॉल्यूम, गंध, स्थानिक और अस्थायी सीमा में, अपने जीवन की पूर्णता में पाठक की आंतरिक नजर से पहले दिखने के लिए पात्रों के लोगों को योगदान देते हैं। तैयार तस्वीर के सभी विवरणों को स्थानांतरित करने की क्षमता के बिना, लेखक केवल उनमें से कुछ को पुन: उत्पन्न करता है, पाठक कल्पना को धक्का देने और उसे अपनी कल्पना का उपयोग करके लापता सुविधाओं को आकर्षित करने के लिए। "जीवित" पात्रों की कल्पना किए बिना "देख" नहीं, पाठक उनके साथ सहानुभूति नहीं कर पाएंगे, और काम की उनकी सौंदर्य धारणा दोषपूर्ण होगी।

ठीक विवरण कलाकार प्लास्टिक को अनुमति देते हैं, स्पष्ट रूप से पात्रों के जीवन को फिर से बनाते हैं, अलग-अलग विवरणों के माध्यम से अपने पात्रों का खुलासा करते हैं। साथ ही, वे लेखक के अनुमानित अनुपात को वास्तविक वास्तविकता में प्रेषित करते हैं, नरेशन का भावनात्मक वातावरण बनाते हैं। तो, कहानी "तारास बुल्बा" \u200b\u200bमें बड़े पैमाने पर दृश्यों को फिर से पढ़कर, आप यह सुनिश्चित कर सकते हैं कि बिखरे हुए प्रतीत होता है प्रतिकृतियां और zaporozhtsev के बयान हमें कोसाक्स की बहु-आवाज भीड़, और विभिन्न प्रकार के चित्रों और घरेलू विवरणों की "सुनने" में मदद करता है - इसे प्रस्तुत करने के लिए दृश्यमान। साथ ही, लोक पात्रों के वीर गोदाम, जिन्हें जंगली रूप से जंगली उपकरण और ओपेटिज्ड गोगोल की स्थितियों में धीरे-धीरे स्पष्ट किया गया था। साथ ही, कई विवरण कॉमिक हैं, एक मुस्कान का कारण बनता है, कथा का एक विनोदी स्वर बनाता है (विशेष रूप से शांतिपूर्ण जीवन के दृश्यों में)। ठीक हिस्सों को यहां किया जाता है, जैसा कि अधिकांश कार्यों, दृश्य, विशेषता और अभिव्यंजक समारोह में होता है।

नाटक में, दृश्य विवरण मौखिक नहीं हैं, और अन्य माध्यमों में (नायकों की उपस्थिति, उनके कार्यों, स्थिति, मंच पर मंच पर कार्य करने के लिए कोई विवरण नहीं है और दृश्यता हैं)। पात्रों की भाषण विशेषता विशेष महत्व प्राप्त करती है।

गीतों में, दृश्य विवरण अपने विकास, आंदोलन, विरोधाभासों में अनुभव के पुनर्गठन के कार्य के अधीनस्थ हैं। वे इस घटना के संकेतों पर यहां सेवा करते हैं जो अनुभव का कारण बनता है, लेकिन वे पूरी तरह से गीतकार नायक की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की भूमिका को पूरा करते हैं। साथ ही, उनकी अभिव्यक्तिपूर्ण भूमिका भी संरक्षित है; अनुभव उच्च-रोमांटिक, वीर, दुखद, या कम में, उदाहरण के लिए, विडंबना रंग के रूप में प्रसारित किया जाता है।

प्लॉट भी ठीक विस्तार के क्षेत्र को संदर्भित करता है, लेकिन इसके गतिशील चरित्र से हाइलाइट किया जाता है। महाकाव्य में नाटकीय कार्यों के लिए, पात्रों के इस कार्य और चित्रित घटनाओं। साजिश का गठन करने वाले पात्रों के कार्य अलग-अलग हैं - यह एक अलग तरह की कार्रवाई, बयान, अनुभव और नायकों का ध्यान है। साजिश में, एक चरित्र अभिनय का चरित्र सबसे सीधे प्रकट होता है। हालांकि, यह समझना महत्वपूर्ण है कि पात्रों के कार्य एक सामान्य प्रकृति और लेखक के मूल्यांकन की कॉपीराइट समझ का भी खुलासा करते हैं। नायक को एक तरफ या दूसरे तरीके से करने के लिए मजबूर करना, कलाकार पाठक को नायक के लिए एक निश्चित अनुमानित दृष्टिकोण का कारण बनता है, बल्कि पूरे प्रकार के लोगों के लिए जो वह प्रतिनिधित्व करता है। इसलिए, धर्मनिरपेक्ष पूर्वाग्रहों के नाम पर एक दोस्त के द्वंद्व को मारने के लिए अपने नायक के एक काल्पनिक को मजबूर करना, पुशकिन पाठक को निंदा की भावना का कारण बनता है और एक चरित्र के विरोधाभासी के बारे में एकजुटता पर अपना प्रतिबिंब बनाता है। यह साजिश की एक स्पष्ट भूमिका है।

साजिश कार्य के पात्रों के बीच विभिन्न संघर्षों की घटना, विकास, संकल्प के कारण आगे बढ़ रही है। संघर्षों में एक विशेष प्रकृति हो सकती है (लेंसकी के साथ एक अंगूठी का झगड़ा), और एक पल हो सकता है, सबसे ऐतिहासिक वास्तविकता (युद्ध, क्रांति, सामाजिक आंदोलन) में उत्पन्न सामाजिक-ऐतिहासिक संघर्षों का हिस्सा। कहानी की छवि सबसे कम से कम काम की समस्या पर ध्यान आकर्षित करती है। लेकिन यह गलत होगा, इसके आधार पर, संकेतित अवधारणाओं की पहचान करें (इस तरह की पहचान की प्रवृत्ति पाठ्यपुस्तक अब्रामोविच, धारा 2, च। 2) में है। समस्याएं वैचारिक सामग्री के अग्रणी पक्ष हैं, और साजिश संघर्ष फॉर्म का एक तत्व है। सामग्री के साथ साजिश की पहचान करना उतना ही गलत है (क्योंकि यह एक बोली जाने वाली भाषा में सामान्य है)। इसलिए, टिमोफेव की शब्दावली को मान्यता प्राप्त नहीं हुई, जिसने "प्रत्यक्ष सामग्री" ("साहित्य के सिद्धांत के बुनियादी सिद्धांत", भाग 2, च। 1, 2, के प्रत्यक्ष सामग्री के अन्य सभी विवरणों के साथ कुल योग को कॉल करने का सुझाव दिया। 3)।

गीतों में साजिश का सवाल विभिन्न तरीकों से हल किया जाता है। हालांकि, यह संदेह है कि इस शब्द को केवल बड़े आरक्षण के साथ गीतों को लागू करना संभव है, जो उन्हें उन घटनाओं के कैनवास को इंगित करना है जो नायक के गीतात्मक अनुभव के माध्यम से "शिफ्ट" करते हैं और इसे प्रेरित करते हैं। कभी-कभी यह शब्द गीतात्मक अनुभव के आंदोलन को दर्शाता है।

साजिश भागों सहित दृश्य की संरचना पाठ में उनका स्थान है। एंटीथेसिस, पुनरावृत्ति, समांतरता का उपयोग करके, वर्णन में घटनाओं के टेम्पो और कालक्रम अनुक्रम को बदलना, घटनाओं के बीच एक पुरानी और कारण संबंध स्थापित करना, कलाकार ऐसे रिश्ते की तलाश करता है जो उनके अर्थ को विस्तारित और गहरा करता है। सभी पाठ्यपुस्तकों में, वर्णन की समग्र तकनीक, एक कथाकार, फ़्रेमिंग, प्रारंभिक एपिसोड की शुरूआत, कार्रवाई के विकास में हाइलाइट्स, साजिश एपिसोड की विभिन्न प्रेरणा पूरी तरह से निर्धारित की गई थी। साजिश घटनाओं के आदेश और उनके बारे में कथा के आदेश के बीच विसंगति इस तरह के एक अभिव्यक्तिपूर्ण एजेंट के बारे में फैबुल के रूप में बात करती है। यह ध्यान में रखना चाहिए कि अन्य शब्दावली भी आम है जब साजिश को घटनाओं के पुनर्गठन (अब्रामोविच, कोलिनोव, आदि) के समग्र स्वागत समारोह कहा जाता है।

इस खंड की सामग्री को मास्टर करने के लिए, हम किसी भी महाकाव्य या नाटकीय कार्य में दृश्य विवरण, साजिश और उनकी रचना का स्वतंत्र रूप से विश्लेषण करने की सलाह देते हैं। इस बात पर ध्यान देना आवश्यक है कि कैसे कार्रवाई के विकास के नए विषयों के कलात्मक विचार-परिचय के विकास के रूप में कार्य करता है, समस्या के उद्देश्यों की गहराई, धीरे-धीरे पात्रों के पात्रों और उनके प्रति लेखक के दृष्टिकोण का खुलासा करना आवश्यक है। प्रत्येक नई कहानी दृश्य या विवरण तैयार किया जाता है, पूरी पिछली छवि से प्रेरित होता है, लेकिन इसे दोहराना नहीं, बल्कि विकास, पूरक और गहराई से। फॉर्म के ये घटक सीधे कलात्मक सामग्री से संबंधित हैं और इस पर निर्भर करते हैं। इसलिए, वे अद्वितीय और साथ ही प्रत्येक काम की सामग्री भी हैं।

इसके संदर्भ में, छात्र को उन सिद्धांतों से परिचित होना चाहिए जो सामग्री के साथ फॉर्म के साजिश-दृश्य क्षेत्र के घनिष्ठ संबंध को अनदेखा करते हैं। यह मुख्य रूप से तथाकथित तुलनात्मक सिद्धांत है, जो दुनिया के साहित्य के अपेक्षाकृत ऐतिहासिक अध्ययन पर आधारित था, लेकिन इस अध्ययन के परिणामों को गलत तरीके से समझा। कॉम्बिस ने एक दूसरे पर साहित्य के प्रभाव पर मुख्य ध्यान दिया। लेकिन उन्होंने ध्यान में नहीं लिया कि यह प्रभाव संबंधित देशों में सामाजिक संबंधों में समानता या अंतर के कारण है, लेकिन इमंथेट से आगे बढ़े, जो कि आंतरिक, जैसे कि साहित्य के विकास के स्वायत्त कानून हैं। इसलिए, तुलनातियों ने साहित्य के "विज़ायल छवियों की" आइसस्ट्रैरी "के बारे में" टिकाऊ आदर्श "के बारे में लिखा, साथ ही साथ" भटक भूखंड "के बारे में, साजिश और इसकी योजना को अलग किए बिना। इस सिद्धांत की विशेषता संपादकीय पाठ्यपुस्तक में है। G.p.pozosreova और g.l.abramovich।

आत्म-तैयारी के लिए प्रश्न (एम। 2)

1. एक समग्र एकता के रूप में साहित्यिक काम।

2. कलाकृति और इसकी विशेषताओं का विषय।

3. कलाकृति और इसकी विशेषताओं का विचार।

4. एक कलात्मक काम की संरचना। बाहरी और आंतरिक तत्व।

5. साहित्यिक काम की साजिश। संघर्ष की अवधारणा। साजिश के तत्व। अतिरिक्त तत्व। प्लॉट और फैबुल।

6. काम की वैचारिक सामग्री के प्रकटीकरण में साजिश की भूमिका क्या है?

7. साजिश संरचना क्या है? विवरण की कथा के बीच क्या अंतर है? अतिरिक्त एपिसोड और गीतात्मक विचलन क्या है?

8. काम में चरित्र की परिदृश्य, घर परिधान, चित्र और भाषण विशेषताओं का कार्य क्या है?

9. गीतात्मक कार्यों की साजिश की विशेषताएं।

10. काम के स्पैटियो-अस्थायी संगठन। क्रोनोटोप की अवधारणा।

साहित्य

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मॉड्यूल तीसरा

कल्पना की भाषा

रचना (लेट से। सोश्रो - गुना, निर्माण) एक कलात्मक काम का निर्माण है।

संरचना को व्यापक रूप से संरचना की संरचना के लिए व्यापक रूप से समझा जा सकता है, न केवल घटनाओं, कार्यों, कार्यों, बल्कि वाक्यांशों, प्रतिकृतियों, कलात्मक भागों के संबंध की व्यवस्था भी नहीं है। इस मामले में, साजिश की संरचना, छवि की संरचना, अभिव्यक्ति के काव्यात्मक साधनों की संरचना, कथा की संरचना, आदि अलग से अलग हो जाती है।

डोस्टोवेस्की के उपन्यासों की बहुतायत और बहुतायत ने अपने समकालीन लोगों को मारा, लेकिन इसके परिणामस्वरूप नए समग्र रूप, हमेशा उनके द्वारा समझा नहीं गया था और एक गड़बड़ी और अयोग्य के रूप में विशेषता थी। प्रसिद्ध आलोचक निकोलाई प्राची ने लेखक को इस तथ्य पर आरोप लगाया कि वह बड़ी संख्या में साजिश सामग्री का सामना नहीं कर सकता है, यह नहीं जानता कि इसे कैसे रखा जाए। स्ट्रॉव को प्रतिक्रिया पत्र में, डोस्टोवेस्की ने उनके साथ सहमति व्यक्त की: "आपने वास्तव में मुख्य रूप से मुख्य दोष का संकेत दिया," उन्होंने लिखा। "हाँ, मैं इसके साथ पीड़ित था और पीड़ित: मुझे नहीं पता कि कैसे रहना है, मैंने अभी भी अपने साधनों से निपटने के लिए सीखा नहीं है।" विभिन्न उपन्यासों और नेताओं की एक किस्म मुझमें एक में फिट होती है, इसलिए न तो उपाय या सद्भाव। "

"एक उपन्यास बनाने के लिए, मैंने बाद में एंटोन पावलोविच चेखोव लिखा," जनता के समरूपता और संतुलन के कानून को जानना आवश्यक है। उपन्यास पूरा महल है, और यह आवश्यक है कि पाठक स्वतंत्र रूप से स्वतंत्र रूप से महसूस किया, आश्चर्यचकित नहीं होगा और संग्रहालय को याद नहीं किया। कभी-कभी आपको पाठक को आराम करने और नायक से और लेखक से देने की आवश्यकता होती है। ऐसा करने के लिए, एक परिदृश्य उपयुक्त है, कुछ मजाकिया, नई टाई, नए चेहरे ... "

एक ही घटना के हस्तांतरण के लिए तरीके बहुत हो सकते हैं, और वे, इन घटनाओं, पाठक के लिए और एक कॉपीराइट कहानी या पात्रों में से एक की यादों, या एक संवाद के रूप में, एक मोनोलॉग के रूप में मौजूद हो सकते हैं , एक भीड़ वाला दृश्य, और इसी तरह।

प्रत्येक लेखक के लिए सामान्य रचना बनाने में विभिन्न समग्र घटकों और उनकी भूमिका का उपयोग एक निश्चित मौलिकता से प्रतिष्ठित है। लेकिन के लिए कथन की रचनाएं यह महत्वपूर्ण है कि न केवल समग्र घटक क्यों संयुक्त हैं, बल्कि यह तथ्य भी है कि, कैसे, कब और कैसे आवंटित किया जाता है, कथा के सामान्य निर्माण में बढ़ाया जाता है। यदि, कहें, लेखक एक संवाद या स्थैतिक विवरण का एक रूप आनंद लेता है, तो उनमें से प्रत्येक पाठक को हिला सकता है या अनजान हो सकता है, चेखोव के अवलोकन के अनुसार, "आराम" दिखाई देने के लिए। उदाहरण के लिए, या एक भीड़ वाले दृश्य, जहां एक भीड़ वाले दृश्य एकत्र किए जाते हैं, जहां लगभग सभी नायक एकत्र किए जाते हैं, यह केंद्रीय, महत्वपूर्ण बिंदु होने के लिए काम पर बेहद बढ़ रहा हो सकता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, रॉन "ब्रदर्स करमाज़ोव" में "कोर्ट" या दृश्य "कोर्ट" या दृश्य "ब्रदर्स करमाज़ोव" में समाप्त हो रहा है, जो कि कहानी वोल्टेज के उच्चतम बिंदुओं में प्रवेश कर रहा है।

समग्र उच्चारण वर्णन में आपको सबसे उज्ज्वल, समर्पित या तनावपूर्ण कहानी बिंदु पर विचार करने की आवश्यकता है। यह आमतौर पर साजिश विकास का एक क्षण होता है, जो कि अन्य उच्चारण क्षणों के साथ, कथन में सबसे तीव्र बिंदु तैयार करता है - संघर्ष का पर्वतारोहण। इस तरह के "जोर" को पिछले और बाद के रूप में सहसंबंधित किया जाना चाहिए, उसी तरह से कथा घटकों (संवाद, मोनोलॉग, विवरण इत्यादि) स्वयं से संबंधित हैं। इस तरह के उच्चारण क्षणों की एक निश्चित प्रणाली व्यवस्था वर्णन की संरचना का सबसे महत्वपूर्ण कार्य है। यह है जो संरचना "सद्भाव और जनता के संतुलन" में बनाता है।

कथा घटकों के पदानुक्रम, जिनमें से एक को उज्ज्वल या मफल आवंटित किया जाता है, दृढ़ता से उच्चारण किया जाता है या सेवा, गुजरने का मूल्य होता है, और कथा की संरचना का आधार होता है। इसमें प्लॉट एपिसोड, और उनके आनुपातिकता (प्रत्येक मामले में), और उच्चारण की एक विशेष प्रणाली के निर्माण के एक कथा संतुलन शामिल हैं।

बनाते समय व्यापक समाधान ईपीआईसी कार्य प्रत्येक दृश्य के पर्वतारोहण के लिए बुनियादी है, प्रत्येक एपिसोड के साथ-साथ कथा घटकों के संयोजन के दौरान वांछित प्रभाव का निर्माण: संवाद और एक भीड़ वाला दृश्य, परिदृश्य और गतिशील कार्रवाई, एकालाप और स्थैतिक विवरण। इसलिए, कथा की संरचना को अपने अनुक्रम में एक विशेष पदानुक्रम में तनाव (या उच्चारण) और घटकों की विभिन्न ताकत के साथ छवियों के कथा रूपों की अवधि में अलग के महाकाव्य उत्पाद के भीतर संयोजन के रूप में परिभाषित किया जा सकता है।

"साजिश की संरचना" की अवधारणा को समझना, हमें इस तथ्य से आगे बढ़ना चाहिए कि विषय इमेजरी के स्तर पर साजिश की अपनी प्रारंभिक संरचना है। दूसरे शब्दों में, एक अलग महाकाव्य उत्पाद की साजिश अपने कथा डिजाइन से पहले समग्र है, क्योंकि इसमें लेखक द्वारा चुने गए एपिसोड का एक व्यक्तिगत अनुक्रम होता है। ये एपिसोड पात्रों के जीवन, एक निश्चित समय में होने वाली घटनाओं और एक निश्चित स्थान में स्थित घटनाओं की एक श्रृंखला बनाते हैं। रचना ये प्लॉट एपिसोड जो अभी तक एक सामान्य कथा प्रवाह से जुड़े नहीं हैं, यानी छवि उपकरण के अनुक्रम के साथ, इसे स्वयं ही माना जा सकता है।

साजलॉट की कहानी के स्तर पर, "सुंदर" और "महत्वहीन" पर एपिसोड को खारिज करना संभव है: पहले, यह सीधे घटनाओं पर ध्यान दे रहा है, दूसरी बात - घटनाएं जो कहीं भी होती हैं " दृश्य "या दूर के अतीत में हुआ। इस तरह की एक इकाई साजिश की संरचना के स्तर पर सबसे आम है, लेकिन यह आवश्यक रूप से सभी संभावित साजिश एपिसोड के आगे वर्गीकरण की ओर ले जाती है।

साहित्यिक कार्यों की संरचना उनकी शैली से निकटता से संबंधित है। सबसे जटिल महाकाव्य काम करता है जो उन संकेतों को परिभाषित करता है जो कई साजिश रेखाएं, बहुमुखी जीवन घटनाएं, विस्तृत विवरण, बड़ी संख्या में अभिनेता, एक कथाकार की उपस्थिति, कार्रवाई के विकास में स्थायी लेखक के हस्तक्षेप, आदि की विशेषताएं हैं नाटकीय कार्यों की संरचना - एक सीमित संख्या "हस्तक्षेप» लेखक (कार्रवाई के साथ, लेखक केवल टिप्पणी करता है), "महत्वहीन" पात्रों की उपस्थिति, महत्वपूर्ण सामग्री, आदि का व्यापक कवरेज देने की इजाजत देता है। का आधार गीतात्मक काम नायकों के जीवन में होने वाली घटनाओं की एक प्रणाली नहीं है, न कि पात्रों (समूह) पात्रों को संरेखित नहीं करते हैं, विचारों और मनोदशाओं का अनुक्रम, भावनाओं और इंप्रेशन के अभिव्यक्तियों, एक छवि-इंप्रेशन से दूसरे में संक्रमण का क्रम। गीतात्मक काम की संरचना को समझना, केवल उसमें व्यक्त मुख्य विचार-भावना को ढूंढकर।

सबसे आम तीन प्रकार की रचना सबसे आम है: सरल, जटिल, जटिल।

एक साधारण रचना इस बात पर आधारित होती है कि कभी-कभी वे "मोती के साथ धागे" के सिद्धांत पर, "लेयरिंग" के सिद्धांत पर, "लेयरिंग" पर, एक नायक, घटना या विषय के आसपास व्यक्तिगत एपिसोड का संयोजन होता है। यह विधि लोक परी कथाओं में डिजाइन की गई थी। कथा के केंद्र में एक नायक (Ivanushka-मूर्ख)। फायरबर्ड को पकड़ना या युवती की सुंदरता को जीतना जरूरी है। इवान नीचे चला जाता है। और सभी घटनाएं नायक के चारों ओर "आनंद लें"। इस तरह की संरचना है, उदाहरण के लिए, कविताओं एन ए Nekrasov "जो रूस में अच्छी तरह से रहता है।" "हैप्पी" के पुरुषों की खोज कवि को विभिन्न पक्षों से रूस दिखाने के लिए कवि को देती है: और स्टाइल, और गहरी, और अलग-अलग समय पर।

जटिल संरचना भी घटनाओं के केंद्र में मुख्य चरित्र है, जिनके संबंध अन्य पात्रों के साथ बंधे हैं, विभिन्न संघर्ष उत्पन्न होते हैं, साइड प्लॉट लाइनें बनती हैं। इन साजिश लाइनों का कनेक्शन काम की संरचना है। यह संरचना "यूजीन वनजिन" है, "हमारे समय का हीरो", "पिता और बच्चे", "लॉर्ड गोलवी"। जटिल संरचना उत्पाद निर्माण का सबसे आम प्रकार है।

जटिल संरचना उपन्यास-महाकाव्य ("युद्ध और शांति", "शांत डॉन"), जैसे कि "अपराध और सजा" के रूप में निहित है। कई साजिश लाइनें, घटनाएं, घटनाएं, चित्र - यह सब एक पूरे से जुड़ा हुआ है। यहां कई मुख्य स्टोरीलाइन हैं, जो समानांतर में विकसित हो रही हैं, वे अपने विकास में पार हो गए, वे विलय करते हैं। एक जटिल संरचना में "परतें" शामिल हैं, और अतीत में पीछे हटना शामिल है।

सभी तीन प्रकार की रचना में एक आम तत्व है - घटनाओं का विकास, समय में नायकों के कार्यों। इस प्रकार, रचना कलाकृति का सबसे महत्वपूर्ण तत्व है।

अक्सर साहित्यिक काम में मुख्य समग्र स्वागत विपरीत है, जो लेखक के इरादे को लागू करने की इजाजत देता है। इस रचनात्मक सिद्धांत में, उदाहरण के लिए, एल एन। टॉल्स्टॉय की कहानी "बाला के बाद" का निर्माण किया जा रहा है। गेंद के विपरीत दृश्य (सकारात्मक भावनात्मक रंग के साथ परिभाषाएं) और निष्पादन (विपरीत स्टाइलिस्टिक रंग का प्रभुत्व है, क्रिया व्यक्त करने वाली क्रियाएं)। मोटी पर विपरीत का सेवन संरचनात्मक और वैचारिक और कलात्मक और निर्णायक है। एम। गोर्की "स्टारुहा इज़ोर" (व्यक्तिगत लारा और मानववादी डंको) की कहानी की संरचना में विवाद का सिद्धांत लेखक को पाठ में अपने सौंदर्य आदर्श को शामिल करने में मदद करता है। कंट्रास्ट का स्वागत एम यू की कविता की संरचना को रेखांकित करता है। Lermontov "कितनी बार, विविध युक्ति घिरा हुआ है ..."। एक झूठी समाज, आत्महीन लोगों की छवियों को कवि के शुद्ध और उज्ज्वल सपने का विरोध किया जाता है।

समग्र तकनीकों की एक कथा संरचना में एक कहानी भी शामिल है जो नायक की तरफ से व्यक्ति के चेहरे ("एपी चेखोव के मामले में) पर आयोजित की जा सकती है, यानी, पहले व्यक्ति (" मंत्रमुग्ध वंडरर "एनएस leskova) से) , "पीपुल्स ताज़िस्टर" की ओर से ("रूस में" एनए नेक्रसोव) की ओर से, गीतकार नायक की ओर से ("मैं गांव का आखिरी कवि हूं ..." एसए यसीनिन), और इन सभी सुविधाओं में भी है उनके लेखक की प्रेरणा।

विभिन्न पीछे हटने, प्लग-इन एपिसोड, विस्तृत विवरण कार्य में शामिल किया जा सकता है। इन तत्वों, हालांकि कार्रवाई के विकास में देरी, आपको नायकों मल्टीफॉक्सी को आकर्षित करने की अनुमति देता है, विचार को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने के लिए लेखक के इरादे को पूरी तरह से प्रकट करता है।

साहित्यिक कार्य में कथा क्रोनोलॉजिकल अनुक्रम ("यूजीन वनजिन" ए एस पुष्किन, "फादर एंड चिल्ड्रेन" आई एस टर्गेनेव, ऑटोबायोग्राफिकल त्रयी एल एन टॉल्स्टॉय और एम। गोर्की, "पीटर फर्स्ट" एएन। टॉल्स्टॉय, आदि) में बनाया जा सकता है।

हालांकि, काम की संरचना को घटनाओं के अनुक्रम से निर्धारित किया जा सकता है, जीवनी तथ्यों को नहीं, बल्कि नायक की वैचारिक और मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के तर्क की आवश्यकताओं, धन्यवाद, जिसके लिए वह हमें अपने विश्वदृश्य के विभिन्न चेहरों के साथ प्रकट करता है , प्रकृति, व्यवहार। घटनाओं की कालक्रम का उल्लंघन निष्पक्ष रूप से, गहरा, व्यापक रूप से और नायक की प्रकृति और आंतरिक दुनिया का खुलासा करता है ("हमारे समय के हीरो" एम। यू। लर्मोंटोव)।

विशेष रुचि साहित्यिक कार्य की इतनी समग्र विशेषता है जो गीत विचलन के रूप में है, जो जीवन के बारे में लेखक की ध्यान, उसकी नैतिक स्थिति, उनके आदर्शों को दर्शाती है। पीछे हटने में, कलाकार सामयिक सार्वजनिक और साहित्यिक मुद्दों पर अपील करता है, अक्सर उनके पास नायकों, उनके कार्यों और व्यवहार की विशेषताएं होती हैं, जो काम की साजिश स्थितियों का आकलन करती हैं। गीतकार रिट्रीट लेखक की छवि को स्वयं, अपनी आध्यात्मिक दुनिया, सपने, अतीत की यादें और भविष्य के लिए आशा करते हैं।

साथ ही, वे काम की पूरी सामग्री से निकटता से संबंधित हैं, वास्तविकता के ग्राफ के ढांचे का विस्तार करते हैं।

रिट्रीट जो काम की अद्वितीय वैचारिक और कलात्मक विशिष्टता और लेखक की रचनात्मक विधि की प्रकटीकरण सुविधाओं को आकार में विविधता में विविधतापूर्ण हैं: एक संक्षिप्त संबंधित टिप्पणी से विस्तृत तर्क तक। अपनी प्रकृति के संदर्भ में, ये सैद्धांतिक सामान्यीकरण, सामाजिक-दार्शनिक प्रतिबिंब, नायकों के आकलन, गीतकार अपील, आलोचकों के साथ विवाद, पेरू में साथी, पाठक के लिए अपील, आदि।

रोमन ए एस पुष्किन "Evgeny Onegin" में गीत रिट्रीट के विषयों को विभाजित किया। उनके बीच अग्रणी स्थान एक देशभक्ति विषय है - उदाहरण के लिए, मॉस्को और रूसी लोगों के बारे में Stanza में ("मास्को ... रूसी के दिल के लिए इस ध्वनि में कितना मर्ज किया गया! इसमें कितने लोगों ने जवाब दिया!"), के बारे में रूस का भविष्य, जिसने कवि देशभ्रोत को परिवर्तन और तेजी से आंदोलन के घुलन में देखा है:

राजमार्ग रूस यहाँ और यहाँ,

कनेक्टिंग, क्रॉस,

पानी के माध्यम से लौह पुलों को कास्ट करें

एक विस्तृत चाप के साथ कदम रखा,

पानी के नीचे पहाड़ स्लाइडिंग

उचित लटकना vaults ...

गीत रिट्रीट में, उपन्यास भी एक दार्शनिक विषय है। लेखक अच्छे और बुरे, अनंत काल और मानव जीवन के चार्ट के बारे में दर्शाता है, एक व्यक्ति के विकास के एक चरण से दूसरे में, उच्चतम, ऐतिहासिक व्यक्तित्वों के अहंकार के बारे में, "हम सभी नेपोलियन को देख रहे हैं ... ") और मानवता की सामान्य ऐतिहासिक नियति, कानून के बारे में पृथ्वी पर पीढ़ियों के प्राकृतिक परिवर्तन के बारे में:

हां! जीवन पर ब्राज़दाह

तत्काल बूस्टर,

प्रावधान की गुप्त इच्छा पर,

ऊपर जाओ, पक और गिरना;

अन्य उन्हें रखा गया है ...

लेखक भी जीवन के अर्थ के बारे में कहता है, बर्बाद युवाओं के बारे में, जब उसने "बिना किसी लक्ष्य के, बिना काम के" पारित किया: कवि युवा लोगों को जीवन के लिए गंभीर दृष्टिकोण के साथ सिखाता है, अस्तित्व के लिए अवमानना \u200b\u200b"अवकाश के निष्क्रियता में" ", व्यापार, रचनात्मकता, प्रेरित श्रम के लिए अपनी अथक प्यास को संक्रमित करना चाहता है, जो वंशजों की आभारी स्मृति के लिए सही और आशा देता है।

गीत रिट्रीट में, कलाकार के साहित्यिक और महत्वपूर्ण विचार उज्ज्वल और पूरी तरह से परिलक्षित थे। पुष्किन प्राचीन लेखकों को याद करता है: सिसेरो, अपुलीन, ओविड नाम। लेखक फॉनविज़िन के बारे में लिखते हैं, व्यंग्यिक रूप से XVIII शताब्दी की कुलीनता को चित्रित करते हैं, सतीरा के नाटककार को एक साहसी भगवान और "स्वतंत्रता के मित्र" के साथ कहते हैं, केनिना, शाखोव्स्की, बरतनस्की का उल्लेख करते हैं। पीछे हटने में, रूस के साहित्यिक जीवन की एक तस्वीर साहित्यिक स्वादों का कुश्ती बन गई थी: कवि को क्येलबेकर पर प्रकाशित किया गया था, जिन्होंने एलेगिया का विरोध किया ("... एलिगिया में सबकुछ नगण्य है;" ओडेस, सज्जनो, " "... ओडीए का उद्देश्य उच्च // और नोबल ...") है। तीसरे अध्याय में "नैतिक" उपन्यास की शानदार विशेषता है:

एक महत्वपूर्ण तरीके से आपका शब्दांश

चला गया, लौ निर्माता

मैं हमारा हीरो था

कितना सही नमूना।

ध्यान, महत्वपूर्ण प्रभाव जो बेरॉन ने उस पर प्रस्तुत किया था ("... एल्बियन के गर्व लीरा में वह मेरे लिए एक परिचित है, वह मेरे प्रिय"), अजीब के साथ कवि नोटिस के बारे में नोटिस:

लॉर्ड बायरन बहुत सफल

उदास रोमांटिकवाद में देख रहे हैं

और निराशाजनक अहंकार।

लेखक कलात्मक रचनात्मकता के यथार्थवादी तरीके पर प्रतिबिंबित करता है ("वनजिन की यात्रा से मार्ग" में, कविता की वास्तविक रूप से सटीक भाषा की रक्षा करता है, जो आवेदकों और प्रवृत्तियों से भाषा की मुक्ति, स्लाव और विदेशी के दुरुपयोग के खिलाफ है शब्द, साथ ही अत्यधिक शुद्धता और सूखे भाषण के खिलाफ:

मुस्कुराहट के बिना एक भीड़ के मुंह की तरह

बिना व्याकरण संबंधी त्रुटि के

मुझे रूसी भाषण पसंद नहीं है।

नायकों और घटनाओं के प्रति लेखक का दृष्टिकोण भी गीतकार रिट्रीट में व्यक्त किया जाता है: सहानुभूति या विडंबना के साथ बार-बार वह एक अंगूठी के बारे में बोलता है, तात्याना "एक प्यारा आदर्श" कहता है, प्यार के साथ प्यार और खेद के साथ, एक द्वंद्वयुद्ध के रूप में इस तरह के एक बर्बर कस्टम की निंदा करता है, और इतने पर। पीछे हटने (मुख्य रूप से पहले अध्याय में) में, लेखक की यादों की यादें भी प्रतिबिंबित हुईं: नाटकीय बैठकों और इंप्रेशन के बारे में, गांठों के बारे में, महिलाओं को वह प्यार करता था। मातृभूमि के लिए प्यार की गहरी भावना रूसी प्रकृति को समर्पित पंक्तियों के साथ imbued है।

साहित्यिक और कलात्मक काम की संरचना। पारंपरिक समग्र तकनीकें। डिफ़ॉल्ट / सीखना, "माइनस" - और विपक्ष। स्थापना।

साहित्यिक काम की संरचना पारस्परिक सहसंबंध और चित्रों और कलात्मक और भाषण निधि की इकाइयों का स्थान है। रचना कलात्मक रचनाओं की एकता और अखंडता को निष्पादित करती है। संरचना की नींव एक काल्पनिक और लेखक के रूप में एक व्यवस्थित है जो वास्तविकता को दर्शाती है।

तत्वों और संरचना के स्तर:

• साजिश (औपचारिक रूप से संसाधित घटनाओं को समझने में);
• चरित्र प्रणाली (उनके बीच उनका संबंध);
• कथा संरचना (कथाओं और दृष्टिकोण का परिवर्तन);
• भागों की संरचना (संबंधित अनुपात);
• वर्णन और विवरण के तत्वों का अनुपात (पोर्ट्रेट, परिदृश्य, इंटीरियर, आदि)

पारंपरिक समग्र तकनीक:

• दोहराता है और भिन्नताएं। आवंटन और सबसे महत्वपूर्ण क्षणों और कार्य के विषय-भाषण ऊतक के लिंक पर ध्यान केंद्रित करें। ऐतिहासिक पुनरावृत्ति ऐतिहासिक रूप से शुरुआती गीत गीतों में बस प्रभुत्व नहीं थी, बल्कि उसके प्राणी भी बनाई गई थी। विविधताओं को दोहराया जाता है ("तार नमरन" पुष्किन के बारे में "टेल में प्रोटीन का विवरण)। दोहराने के सुदृढीकरण को ग्रेडेशन के रूप में जाना जाता है ("मछुआरे की परी कथा और मछली" पुष्किन) में पुरानी महिला की छत को बढ़ाना)। दोहरावक्ताओं में अनाथमेटिक्स (एकता) और एपिफिफ (संरचना के बार-बार अंतरण) भी शामिल हैं;
• और विपक्ष। इस रिसेप्शन की उत्पत्ति पर - वेसेलोव्स्की द्वारा विकसित आकार का समांतरता। ( "Stelcut और चला जाता है / घास का मैदान घास Shelkov / चुंबन, प्यार / मिखाइल उसकी पत्नी में") मानव वास्तविकता के साथ प्रकृति घटना के विकार के आधार पर। समान की तुलना में आधारित हैं, उदाहरण के लिए, नाटक चेखोव, जहां चित्रित माध्यम का समग्र जीवन नाटक मुख्य रूप से होता है, जहां न तो पूरी तरह से सही या पूरी तरह दोषी होता है। विपक्षी चट्सकी और "25 मूर्खों" आदि के बीच ग्रिबॉयडोव के "मन से दुःख" में परी कथाओं (हीरो-कीट) में होता है;
• "Mistower / मान्यता, शून्य रिसेप्शन। डिफ़ॉल्ट विस्तृत छवि से परे हैं। टेक्स्ट को अधिक कॉम्पैक्ट बनाएं, कल्पना को सक्रिय करें और पाठक के हित को चित्रित करने के लिए मजबूती दें, कभी-कभी इसके दिलचस्प। कुछ मामलों में, डिफ़ॉल्ट पाठक और / या हीरो से छिपे हुए डॉटोला के स्पष्टीकरण और प्रत्यक्ष पहचान का पालन करते हैं - और अरिस्टोटल को मान्यता के रूप में संदर्भित किया जाता है। मान्यता घटनाओं की पुनर्निर्मित श्रृंखला को पूरा कर सकती है, जैसे सोफोक्ला "ईडीआईपी-ज़ार" की त्रासदी में। लेकिन चूक को मान्यता के साथ नहीं हो सकता है, काम के ऊतक में शेष रिक्त स्थान, कलात्मक महत्वपूर्ण गैर-नवीनीकरण - माइनस रिसेप्शन।
• स्थापना। स्थापना की साहित्यिक आलोचना में, इसे फिक्सिंग सह-और विपक्ष कहा जाता है जो चित्रित तर्क द्वारा निर्धारित नहीं होते हैं, बल्कि सीधे कॉपीराइट और एसोसिएशन को कैप्चर करते हैं। इस तरह के एक सक्रिय पहलू के साथ संरचना को माउंटिंग कहा जाता है। स्पैटियो-अस्थायी घटनाएं और पात्र स्वयं कमजोर या अजीब से जुड़े होते हैं, लेकिन सभी को संपूर्ण रूप से चित्रित किया गया लेखक के विचार की ऊर्जा को व्यक्त करता है, इसके सहयोगी। असेंबली सिद्धांत किसी भी तरह मौजूद है जहां "मृत आत्माओं" में प्लग-इन कहानियां ("कप्तान कोपेकिन की कहानी"), गीतात्मक विचलन ("यूजीन वनजिन"), क्रोनोलॉजिकल परम्यूटेशन ("हमारे समय के हीरो")। असेंबली निर्माण दुनिया की दृष्टि से मेल खाता है, बहुतायत और चौड़ाई में भिन्न होता है।

साहित्यिक कार्य में कलात्मक भूमिका की भूमिका और महत्व। एक समग्र रिसेप्शन के रूप में उपयुक्त विशिष्टता।

कलात्मक विस्तार - उस काम में अभिव्यक्तिपूर्ण विस्तार जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और वैचारिक-भावनात्मक भार सहन करता है। साहित्यिक कार्य का आलंकारिक रूप तीन पक्षों को समाप्त करता है: विषय छवि के विवरण की प्रणाली, समग्र रिसेप्शन और भाषण प्रणाली की प्रणाली। कलात्मक विवरण में आमतौर पर उद्देश्य विवरण - जीवन, परिदृश्य, चित्र शामिल हैं।

साहित्य में उद्देश्य दुनिया का विवरण अनिवार्य है, क्योंकि केवल उन हिस्सों की मदद से लेखक इस विषय को अपनी सभी सुविधाओं में फिर से बना सकते हैं, जिससे पाठक के साथ आवश्यक संघों के विवरण के साथ। विवरण एक सजावट नहीं है, लेकिन छवि का सार। एक पाठक को मानसिक रूप से गायब तत्वों को जोड़ना को कंक्रीटाइजेशन के रूप में जाना जाता है (उदाहरण के लिए, किसी प्रकार की व्यक्ति की उपस्थिति की कल्पना, उपस्थिति, जिसे लेखक द्वारा एक संपूर्ण निश्चितता के साथ नहीं दिया गया है)।

आंद्रेई बोरिसोविच के अनुसार, ईएसआईएनए विवरण के तीन बड़े समूह हैं:

• भूखंड;
• वर्णनात्मक;
• मनोवैज्ञानिक।

एक या किसी अन्य प्रकार की प्रवीणता इसी प्रमुख शैली की संपत्ति को जन्म देती है: कहानी ("तारास और बुलबा"), विवरण ("मृत आत्माओं"), मनोवैज्ञानिक ("अपराध और सजा)।

विवरण दोनों "एक दूसरे से सहमत", और एक-दूसरे का विरोध कर सकते हैं, एक दूसरे के साथ "बहस" कर सकते हैं। ईएफआईएम सेमेनोविच डाइज़ोव ने मानदंड के आधार पर भागों की टाइपोग्राफी का प्रस्ताव दिया: यूनिट / सेट। इसने विवरण और विवरण के अनुपात को निर्धारित किया: आइटम को एकलता के लिए, विस्तार सेट को प्रभावित करता है।

Kychov का मानना \u200b\u200bहै कि, अतिरिक्त इंद्रियों को दोहराना और प्राप्त करना, हिस्सा प्रतीक में बढ़ता है, और विस्तार के करीब विस्तार।

रचना के वर्णनात्मक तत्व। पोर्ट्रेट। दृश्यों। आंतरिक।

रचना के वर्णनात्मक तत्व लैंडस्केप, इंटीरियर, पोर्ट्रेट, साथ ही नायकों की विशेषताओं, एकाधिक के बारे में एक कहानी, नियमित रूप से अपने कार्यों को दोहराते हुए, आदतों (उदाहरण के लिए, नायकों के दिन के सामान्य दिनचर्या का विवरण "शामिल करने के लिए परंपरागत हैं। इवान Ivanovich कैसे Ivan Nikiforovich "Gogol) के साथ झगड़ा। रचना के वर्णनात्मक तत्व का मुख्य मानदंड इसकी स्थिर है।

पोर्ट्रेट। चरित्र चित्र - उनके संगठन का विवरण: शारीरिक, प्राकृतिक, और विशेष रूप से आयु गुण (चेहरे और आकार की विशेषताएं, बालों का रंग), साथ ही साथ पूरे व्यक्ति की नींव में, जो सामाजिक माध्यम द्वारा गठित होता है , सांस्कृतिक परंपरा, व्यक्तिगत पहल (कपड़े और सजावट, केश और सौंदर्य प्रसाधन)।

पारंपरिक उच्च शैलियों के लिए, आदर्श चित्रों को चित्रित किया गया है (उदाहरण के लिए, तारास बौव्यूब में ध्रुव)। एक हंसते हुए, कॉमेडियन-फारस चरित्र के कार्यों में एक चित्रकारी चित्रकला, जहां पोर्ट्रेट सेंटर एक अजीब (परिवर्तन, कुछ udilism, असंगतता) मानव शरीर को खिलाने के लिए अग्रणी है।

काम में चित्र की भूमिका साहित्य की शैली के आधार पर विभाजित की जाएगी। नाटक में, लेखक टिप्पणियों में आयु और सामान्य विशेषताओं डेटा के संकेत से सीमित है। गीतों में, इसकी उपस्थिति की उपस्थिति के विवरण को बदलने का अधिकतम उपयोग उपयोग किया जाता है। इस तरह के एक प्रतिस्थापन अक्सर एपिथेट "सुंदर", "आराध्य", "आकर्षक", "मनोरम", "अतुलनीय" के उपयोग के साथ होता है। प्रकृति की बहुतायत (पतला मिल - साइप्रस, लड़की - बर्च, छोटी गाड़ी लैन) के आधार पर तुलनात्मक रूप से तुलना और रूपकों द्वारा बहुत सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है। कीमती पत्थरों और धातुओं का उपयोग चमक और आंखों, होंठ, बालों को प्रेषित करने के लिए किया जाता है। सूर्य, चंद्रमा, देवताओं के साथ तुलना द्वारा विशेषता। ईपीओएस में, चरित्र की उपस्थिति और व्यवहार अपने चरित्र से संबंधित है। प्रारंभिक महाकाव्य शैलियों, जैसे वीर परी कथाएं, चरित्र और उपस्थिति के हाइपरबोलिज्ड उदाहरणों के साथ संतृप्त हैं - सही साहस, असाधारण शारीरिक शक्ति। व्यवहार भी पॉज़ और इशारे की एक महामहिम, इत्मीनान से भाषण की गंभीरता है।

एक पोर्ट्रेट के निर्माण में, XVIII शताब्दी के अंत तक। अग्रणी प्रवृत्ति अपने सशर्त रूप, निजी पर कुल की प्रावधान बनी रही। XIX शताब्दी के साहित्य में। आप दो मुख्य प्रकार के चित्रों का चयन कर सकते हैं: एक्सपोजर (स्थैतिक) और गतिशील (सभी वर्णन के लिए गुजरना)।

एक एक्सपोजर पोर्ट्रेट चेहरे, आकार, कपड़े, अलग इशारों और अन्य के विवरण की विस्तृत सूची पर आधारित है। यह कथाकार की तरफ से दिया जाता है, जो किसी भी सामाजिक समुदाय के प्रतिनिधियों की उपस्थिति की प्रकृति में रूचि रखता है। इस तरह के एक चित्र का एक और जटिल संशोधन एक मनोवैज्ञानिक चित्र है, जहां उपस्थिति की विशेषताएं प्रबल होती हैं, जो चरित्र और आंतरिक दुनिया (पेचोरिन की गैर-हंसी आंखें) के गुणों को इंगित करती हैं।

विस्तृत सूची के बजाय गतिशील चित्र, बाहरी की विशेषताओं का अर्थ है कथा के दौरान उत्पन्न होने वाले स्पष्ट, अभिव्यक्तिपूर्ण विवरण ("पीक लेडी" में नायकों की छवियां)।

दृश्यों। परिदृश्य के तहत बाहरी दुनिया की किसी भी अनलॉक स्पेस के विवरण को समझने के लिए यह अधिक सही है। परिदृश्य कलात्मक दुनिया की अनिवार्य नींव नहीं है, जो बाद की पारंपरिकता पर जोर देती है, जैसे कि हर जगह परिदृश्य की आसपास की वास्तविकता में। परिदृश्य में कई आवश्यक कार्य होते हैं:

• स्थान और कार्रवाई के समय का पदनाम। यह लैंडस्केप रीडर की मदद से स्पष्ट रूप से कल्पना कर सकता है कि घटनाएं कहां होती हैं। इस मामले में, परिदृश्य काम के स्थानिक-अस्थायी पैरामीटर पर एक सूखा संकेत नहीं है, और एक लाक्षणिक, काव्य भाषा का उपयोग करके एक कलात्मक विवरण;
• दृश्य प्रेरणा। प्राकृतिक, और, विशेष रूप से, मौसम संबंधी प्रक्रियाएं एक दिशा या किसी अन्य दिशा में साजिश भेज सकती हैं, मुख्य रूप से यदि यह साजिश पुरानी है (घटनाओं की चैंपियनशिप के साथ जो पात्रों पर निर्भर नहीं है)। बहुत सारे स्थान परिदृश्य पशु साहित्य में है (उदाहरण के लिए, बियांकी के कार्यों);
• मनोवैज्ञानिक का रूप। परिदृश्य पाठ धारणा का मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण बनाता है, आंतरिक रूप से नायकों की स्थिति प्रकट करने में मदद करता है (उदाहरण के लिए, भावनात्मक "गरीब लिसा" में परिदृश्य की भूमिका);
• लेखक की उपस्थिति का रूप। लेखक अपनी देशभक्ति भावनाओं का प्रयोग कर सकता है, एक परिदृश्य एक राष्ट्रीय मौलिकता (उदाहरण के लिए, एसीनिन की कविता) दे सकता है।

लैंडस्केप में विभिन्न प्रकार के साहित्य में अपनी विशेषताएं हैं। नाटक में, यह बहुत स्कूप का प्रतिनिधित्व किया जाता है। गीतों में, यह अभिव्यक्ति पर जोर दिया जाता है, अक्सर प्रतीकात्मक: प्रतिरूपण, रूपकों और अन्य मार्गों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। महाकाव्य परिदृश्य की शुरूआत के लिए बहुत अधिक अवसर हैं।

साहित्यिक परिदृश्य में एक बहुत ही ब्रांडेड टाइपोलॉजी है। एक देहाती और शहरी, स्टेपी, समुद्री, जंगल, पहाड़ी, उत्तरी और दक्षिणी, विदेशी - विरोधी वनस्पति और लेखक के मूल किनारे के जीव हैं।

आंतरिक। इंटीरियर, लैंडस्केप के विपरीत, आंतरिक परिसर की एक छवि है, जो बंद स्थान का विवरण है। इसका उपयोग मुख्य रूप से पात्रों की सामाजिक और मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के लिए किया जाता है, उनके जीवन की शर्तों (कमरे skolnikov) का प्रदर्शन करता है।

"कथा" रचना। लेखक के साथ कथाकर्ता, कथनकर्ता और उनके सहसंबंध। एक कथा संरचना की श्रेणी के रूप में "बिंदु का दृष्टिकोण"।

कथाकार वह व्यक्ति है जो पाठकों की घटनाओं और कार्यों के बारे में पाठक की रिपोर्ट करता है, समय के पाठ्यक्रम को ठीक करता है, अभिनय व्यक्तियों की उपस्थिति और कार्रवाई की कार्रवाई को दर्शाता है, नायक की आंतरिक स्थिति और इसके उद्देश्यों का विश्लेषण करता है व्यवहार, घटनाओं में प्रतिभागी होने के बिना, अपने मानव प्रकार की विशेषता है, न ही किसी भी पात्र के लिए एक छवि वस्तु। कथावाचक एक चेहरा नहीं है, लेकिन एक समारोह। या, जैसे थॉमस मान ने बात की, "अज्ञात, विघटित और कथा की सर्वव्यापी भावना।" लेकिन कथाकार समारोह चरित्र से जुड़ा जा सकता है, बशर्ते कि चरित्र वास्तविक व्यक्ति के रूप में एक कथाकार के रूप में एक कथाकार के रूप में मेल नहीं खाएगा। इसलिए, उदाहरण के लिए, "कप्तान बेटी" में कथा ग्रिनियल किसी भी तरह से एक निश्चित व्यक्ति नहीं है, जैसा कि अभिनय व्यक्ति के लिए ग्रिनेवो के विपरीत है। उम्र और विकास की विशेषताओं सहित स्थान और समय की शर्तों से क्या हो रहा है, उसके ग्रीन हाउस का दृश्य; यह एक कथाकार के रूप में अपने दृष्टिकोण से बहुत गहरा है।

कथाकार के विपरीत, कथाकार पूरी तरह से चित्रित वास्तविकता के अंदर है। यदि कोई भी चित्रित दुनिया के अंदर कथाकार नहीं देखता है और इसके अस्तित्व की संभावना का संकेत नहीं देता है, तो कथाकार आवश्यक रूप से क्षितिज या कथाकार, या पात्रों - कहानी के श्रोताओं में प्रवेश करता है। कथाकार एक विशिष्ट सामाजिक-सांस्कृतिक वातावरण से जुड़ी एक छवि का विषय है, जिस स्थिति में वह अन्य पात्रों को दर्शाता है। इसके विपरीत, कथाकार निर्माता के लेखक के करीब है।

व्यापक अर्थ में, कथा भाषण विषयों (लेखक की छवि (लेखक की छवि) के उन बयानों का संयोजन है, जो दुनिया और पाठक के बीच "मध्यस्थता" के कार्यों को पूरा करती है - पूरे काम का पता एक एकल कलात्मक कथन।

एक संकीर्ण और अधिक सटीक, साथ ही साथ एक पारंपरिक अर्थ में, वर्णन विभिन्न प्रकार के संदेशों वाले कार्यों के सभी भाषण टुकड़ों का एक सेट है: पात्रों की घटनाओं और कार्यों के बारे में; स्थानिक और समय की स्थिति के बारे में जिसमें साजिश तैनात की जाती है; अभिनय व्यक्तियों और उनके व्यवहार के उनके उद्देश्यों के संबंधों पर आदि।

"दृष्टिकोण" शब्द "शब्द की लोकप्रियता के बावजूद, इसकी परिभाषा के कारण बहुत सारे प्रश्न उठाते हैं। इस अवधारणा के वर्गीकरण के लिए दो दृष्टिकोणों पर विचार करें - बी ए। Uspensky और Bo O. Kaman।

Uspensky के बारे में बोलता है:

• एक वैचारिक दृष्टिकोण, एक निश्चित विश्वदृश्य के प्रकाश में विषय की दृष्टि को समझना, जो विभिन्न तरीकों से प्रेषित होता है, जो इसकी व्यक्तिगत और सामाजिक स्थिति का संकेत देता है;
• एक शब्दावली दृष्टिकोण, इसके तहत समझने के लिए लेखक द्वारा विभिन्न भाषाओं के विभिन्न नायकों या किसी अन्य व्यक्ति के सामान्य तत्वों में वर्णन करते समय किसी अन्य व्यक्ति या प्रतिस्थापित भाषण का वर्णन करने के लिए;
• एक स्थानिक-समय बिंदु, एक कथाकार की एक निश्चित और परिभाषित स्थान को समझना, जो चरित्र के स्थान के साथ मेल खा सकता है;
• मनोविज्ञान के मामले में दृष्टिकोण, लेखक के लिए दो संभावनाओं के बीच भेद को समझना: इस या उस व्यक्तिगत धारणा का जिक्र करना या उनके द्वारा ज्ञात तथ्यों के आधार पर घटनाओं का वर्णन करने का प्रयास किया जाता है। धारणा के अनुसार, पहला, व्यक्तिपरक, संभावना और मनोवैज्ञानिक है।

कॉर्मन एक शब्दावली दृष्टिकोण के बारे में धारणा के साथ निकटतम है, लेकिन वह:

• स्थानिक (भौतिक) और अस्थायी (समय की स्थिति) दृष्टिकोण को अलग करता है;
• सीधे अनुमानित (पाठ के पाठ के लिए उत्तरदायी, चेतना के विषय के संबंध और चेतना की वस्तु) और अप्रत्यक्ष रूप से अनुमानित (लेखक के मूल्यांकन, शब्दों में व्यक्त नहीं किए गए शब्दों में व्यक्त नहीं किए गए विचारों का वैचारिक और भावनात्मक दृष्टिकोण स्पष्ट मूल्यांकन मूल्य)।

कॉर्मन के दृष्टिकोण की कमी अपने सिस्टम में "मनोविज्ञान की योजना" की अनुपस्थिति है।

इसलिए, साहित्यिक काम में दृष्टिकोण पर्यवेक्षक (कथाकार, कथाकार, चरित्र) की स्थिति दिखाया गया है (समय, स्थान, सामाजिक-विचारधारात्मक और भाषा माध्यम में), जो, एक तरफ, इसके क्षितिज को निर्धारित करता है - मात्रा के संबंध में (दृश्य के क्षेत्र, जागरूकता की डिग्री, समझ का स्तर) और कथित मूल्यांकन के संदर्भ में; दूसरी ओर, लेखक के इस विषय और इसके क्षितिज के मूल्यांकन को व्यक्त करता है।

प्रस्तावना को काम का प्रारंभिक हिस्सा कहा जाता है। वह या तो कहानी की कहानी या मुख्य रूपों को पूर्ववत करती है, या पृष्ठों पर वर्णित पृष्ठों से पहले की घटनाएं होती हैं।

कुछ में प्रदर्शनी प्रस्तावना के समान है, हालांकि, अगर प्रस्ताव के साजिश के विकास पर प्रस्तावना का अधिक प्रभाव नहीं पड़ता है, तो सीधे पाठक को वायुमंडल में पेश करता है। यह क्रिया, केंद्रीय पात्रों और उनके रिश्ते की विशेषता का समय और स्थान देता है। एक्सपोजर शुरुआत (प्रत्यक्ष एक्सपोजर) और काम के बीच में (विलंबित प्रदर्शनी) दोनों में हो सकता है।

एक्सपोजर के पीछे तार्किक रूप से स्पष्ट निर्माण के साथ, टाई एक ऐसी घटना है जो संघर्ष के विकास को शुरू करती है और उत्तेजित करती है। कभी-कभी टाई एक्सपोजर से पहले होती है (उदाहरण के लिए, एलएन टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना")। जासूस उपन्यासों में, जो भूखंड के तथाकथित विश्लेषणात्मक निर्माण से प्रतिष्ठित होते हैं, घटनाओं का कारण (यानी जैग) आमतौर पर उत्पन्न होने के बाद पाठक द्वारा खोला जाता है।

परंपरागत रूप से जोखिम के पीछे, कार्रवाई के विकास, जिसमें कई एपिसोड होते हैं, जिसमें वर्ण संघर्ष को हल करने की कोशिश करते हैं, लेकिन यह केवल बढ़ता है।

धीरे-धीरे, कार्रवाई का विकास अपने उच्चतम बिंदु के लिए उपयुक्त है, जिसे क्लाइमेक्स कहा जाता है। परिणति को अपने भाग्य में पात्रों या मोड़ के एक संघर्ष कहा जाता है। पर्वतारोहण के बाद, कार्रवाई अनियंत्रित रूप से जंक्शन की ओर बढ़ रही है।

एक एक्सपोजर पूरा हो गया है या कम से कम संघर्ष। एक नियम के रूप में, जंक्शन काम के अंत में होता है, लेकिन कभी-कभी शुरुआत में दिखाई देता है (उदाहरण के लिए, आई.ए। एक बुनिन "लाइट श्वास")।

अक्सर, काम एक एपिलॉग के साथ पूरा हो जाता है। यह अंतिम भाग है जिसमें मुख्य साजिश के पूरा होने और पात्रों के आगे भाग्य के बाद घटनाएं होती हैं। ये रोमनोव I.. में एपिलोग हैं Turgenev, एफ.एम. Dostoevsky, एलएन। टॉल्स्टॉय।

लायक़ विचलन

इसके अलावा, रचनाएं मौजूद तत्व हो सकती हैं, उदाहरण के लिए, गीतकार पीछे हटना। उनमें, वह पाठक के सामने दिखाई देता है, विभिन्न मुद्दों पर अपने स्वयं के निर्णय व्यक्त करता है जो हमेशा सीधे कार्रवाई से संबंधित नहीं होते हैं। Evgenia Onegin ए.एस. में विशेष रुचि के गीतकार विचलन हैं पुष्किन और "मृत आत्माओं" में n.v. गोगोल।

सभी सूचीबद्ध हमें कलात्मक अखंडता, तार्किकता और आकर्षण देने की अनुमति देते हैं।

रचना पाठक द्वारा धारणा की प्रक्रिया का एक असाधारण कार्यक्रम है। संरचना व्यक्तिगत भागों से एक पूर्णांक बनाती है, व्यवस्था स्वयं और कलात्मक छवियों का अनुपात कलात्मक अर्थ व्यक्त करता है। रचना क्या है , कलाकृति का समग्र विश्लेषण?

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एक कलात्मक काम की संरचना

रचना पाठक द्वारा धारणा की प्रक्रिया का एक असाधारण कार्यक्रम है। संरचना व्यक्तिगत भागों से एक पूर्णांक बनाती है, व्यवस्था स्वयं और कलात्मक छवियों का अनुपात कलात्मक अर्थ व्यक्त करता है।

« रचना क्या है? यह मुख्य रूप से केंद्र की स्थापना, कलाकार का केंद्र है, "- तो लिखाएएन टॉल्स्टॉय । (साहित्यिक काम के बारे में रूसी लेखकों। - एल।, 1 9 56, Th.iv, P.491) कलात्मक काम की संरचना अलग-अलग समझा जाता है।

बी शेनस्की यह दावा करता है कि "कलाकृति की संरचना की केंद्रीय समस्या" है "दृष्टिकोण की समस्या" "यह माना जाता है कि कलात्मक पाठ की संरचना का वर्णन किया जा सकता है, यदि आपके पास एक अलग दृष्टिकोण है, तो कॉपीराइट पद जिनके साथ कहानी बनाए रखा जाता है (विवरण), और उनके बीच संबंधों का पता लगाएं।" (USPENSKY B. CHOETICS संरचना। - एसपीबी, 2000, पी .16)साहित्यिक कार्य में दृष्टिकोण- "दुनिया के बंदरगाह में" पर्यवेक्षक "(कथाकार, कथाकार, चरित्र) की स्थिति (समय में, अंतरिक्ष में, सामाजिक-विचारधारात्मक और भाषा माध्यम में), जो एक तरफ, इसके क्षितिज निर्धारित करती है - "मात्रा" (डिग्री जागरूकता) के संबंध में और कथित मूल्यांकन के संदर्भ में; दूसरी ओर, लेखक के इस विषय और उसके क्षितिज के मूल्यांकन को व्यक्त करता है। " (Tamarchenko एनडी, Tyu V.i., ब्रोइटमैन एसएन। साहित्य का सिद्धांत। 2 खंडों में। - एम, 2004, टी .1, पी .221)

"रचना - भाषण और छवि के विषयों के दृष्टिकोण से संबंधित कार्य के पाठ के टुकड़ों की प्रणाली, यह प्रणाली बदले में, पाठक के दृश्य और पाठ पर, और छवि पर बदलती है। " । (Tamarchenko N.D., Tuad Vi, Broitman s.n. साहित्य का सिद्धांत। 2 खंडों में। - एम।, 2004, टी .1, पी .223) ये लेखक आवंटित करते हैंअभियुक्त भाषण के तीन समग्र रूप

वी। कोलिनोव का मानना \u200b\u200bहै कि इकाई संरचना "यह काम का एक खंड है, ढांचे या सीमाओं के भीतर जिसमें साहित्यिक छवि का एक परिभाषित रूप (या एक विधि, ए) संरक्षित है।" "इस दृष्टिकोण से, साहित्यिक काम में, गतिशील कथा, स्थैतिक विवरण या विशेषताओं, चरित्र संवाद, मोनोलॉग और तथाकथित आंतरिक मोनोलॉग, चरित्र का एक पत्र, लेखक की टिप्पणी, गीतकार वापसी के तत्वों को अलग करना संभव है। ..रचना - छवियों और दृश्यों के व्यक्तिगत रूपों का संचार और अनुपात। " (कोलोव वी.वी. प्लॉट, फैबुल, संरचना। - पुस्तक में: साहित्य की सिद्धांत। - एम, 1 9 64, पृष्ठ 434)बड़ी इकाई संरचना - पोर्ट्रेट (वर्णन, विवरण के अलग-अलग तत्वों), परिदृश्य, वार्तालाप के साथ पालन किया गया।

A.yesin ऐसी परिभाषा देता है: "रचना - यह कुछ महत्वपूर्ण समय अनुक्रम में काम की संरचना, तत्वों और छवियों की संरचना और एक निश्चित व्यवस्था है। " (ईएसआईएन एबी। सिद्धांत और एक साहित्यिक कार्य का विश्लेषण करने के रिसेप्शन। - एम, 2000, पी .127) वह हाइलाइट करता हैचार समग्र रिसेप्शन: दोहराएं, मजबूती, विपक्ष, स्थापना।

दोहराएं - पाठ की शुरुआत और अंत के बीच रोल कॉल, या एक दोहराव आइटम के रूप में काम के लीटमोटीफ के रूप में, या कविता। मजबूती - सजातीय छवियों या विवरण का चयन। छवियों की विरोधी - विरोधाभास। स्थापना - दो पड़ोसी छवियां एक नए अर्थ को जन्म देती हैं।

वी। खलीज़ेव ने ऐसे कॉल किया समग्र तकनीक और साधन: पुनरावृत्ति और विविधताएं; उद्देश्यों; क्लोज-अप, सामान्य योजना, चूक; दृष्टिकोण; सह-और विपक्ष; स्थापना; पाठ अस्थायी संगठन। (खलीज़ेव वी। साहित्य का सिद्धांत। - एम, 2005, पी .276) "रचना साहित्यिक कार्य, जो अपने रूप का ताज बनाता है, चित्रित और कलात्मक और भाषण निधि की इकाइयों का आपसी सहसंबंध और स्थान है। "

(खलिज़ेव वी। साहित्य का सिद्धांत। एम, 2005, पी .276)

N.nikolina हाइलाइट्स संरचना के विभिन्न पहलुओं: वास्तुकला, या बाहरी पाठ संरचना; चरित्र छवि पैटर्न; पाठ संरचना में दृश्य के दृष्टिकोण शिफ्ट; विवरण प्रणाली; अतिरिक्त तत्व। (निकोलिना एनए। पाठ का फिलोलॉजिकल विश्लेषण। - एम, 2003, पी .51)रचना पाठ के पूरे कलात्मक रूप का आयोजन करता है और सभी स्तरों पर संचालित करता है: एक लाक्षणिक प्रणाली, पात्रों की प्रणाली, कलात्मक भाषण, साजिश और संघर्ष, अतिरिक्त युद्ध।

"रचना - इसकी सामग्री, चरित्र और नियुक्ति के कारण एक कलात्मक काम का निर्माण और बड़े पैमाने पर अपनी धारणा निर्धारित करना। संरचना सबसे महत्वपूर्ण है, कलात्मक रूप के घटक को व्यवस्थित करती है, जो एकता और अखंडता का काम देती है, अपने तत्वों को एक दूसरे और पूरे को सहन करती है। " (बिग सोवियत एनसाइक्लोपीडिया - एम।, 1 9 73. टी .1.12। अनुच्छेद 1765.-सी .2 9 3)

पाठक अपने निर्माण की विशेषताओं के माध्यम से, पाठ को सबसे पहले मानता है। द्वारा व्यापक दृश्यपूरे के डॉकिंग तत्वों के सिद्धांत के रूप में स्थापना यह संरचना की समझ पर आधारित है। एस। Eisenstein ने तर्क दिया: "... संरचना की संरचना हमेशा एक ही बनी हुई है। सभी मामलों में, इसका मुख्य निर्धारक मुख्य रूप से लेखक का रवैया बना हुआ है ... समग्र प्रणाली के निर्णायक तत्व लेखक द्वारा अपने दृष्टिकोण की मूल बातें से फेनोमेना के मूलभूत तत्वों को लिया जाता है। यह संरचना और विशेषता को निर्देशित करता है कि छवि स्वयं तैनात की जाती है। " (Eisenstein सी चयनित काम। 6 टी .3 में। एम, 1 9 56, -सी.42)

साहित्यिक कार्य की संरचना इस तरह की सबसे महत्वपूर्ण श्रेणी के पाठ पर आधारित हैकनेक्टिविटी। एक ही समय में पुनर्निरीन और विरोध (प्रतिसचारिक) कलात्मक पाठ की अर्थपूर्ण संरचना का निर्धारण करें और आवश्यक रचनात्मक तकनीकें हैं।

रचना का भाषाई सिद्धांत 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में उत्पन्न हुआ।V.V. Vinograd मौखिक, भाषा संरचना के बारे में लिखा। उसने एक समझ को आगे बढ़ायारचना कलात्मक पाठ "एक जटिल मौखिक-कलात्मक एकता में मौखिक पंक्तियों की गतिशील तैनाती की प्रणाली के रूप में"

(Vinogradov v.v. कलात्मक भाषण के सिद्धांत पर। - एम, 1 9 71, पी 4 9) भाषा संरचना के घटक मौखिक रैंक हैं। "स्लाव - यह विभिन्न स्तरों की भाषाई इकाइयों, एक संयुक्त समग्र भूमिका और भाषा के उपयोग के एक निश्चित क्षेत्र के साथ या पाठ के निर्माण के एक निश्चित अनुप्रयोग के साथ एक संयुक्त समग्र भूमिका और सहसंबंध के पाठ (आवश्यक रूप से निरंतर नहीं) में प्रस्तुत अनुक्रम है। (गोरशकोव ए.आई. रूसी शैलीविज्ञान। - एम, 2001, पी .160)भाषा रचना - यह कलात्मक पाठ में मौखिक पंक्तियों की तुलना, विपक्षी और विकल्प है।

रचना के प्रकार।
1. लॉगिंग
2. सर्जिकल
3.linear
4.maole
5. स्ट्रिपिंग
6. फाउंड
7. कॉम्प्टेड, आदि
रचना के प्रकार।
1. प्रतिकूल (रैखिक)।
2. विषय (परिवर्तन)।
दृश्य तत्व

परिणति

पतन का विकास

कार्रवाई

प्रदर्शनी ज़ागुका एपिलोग

खाली तत्व

1. विवरण:

सीनरी

चित्र

3. अंतिम एपिसोड

पाठ की मजबूत स्थिति

1. नोट।

2. एपिग्रफ।

3. और पाठ, अध्याय, भाग (पहले और अंतिम वाक्य) का अंत।

4. कविता कविता में स्लोवा।

नाटक संरचना - समय और अंतरिक्ष में नाटकीय कार्रवाई का संगठन।
ई। पोलोडोव

आईपीएम - 2।

कलाकृति का समग्र विश्लेषण

समग्र विश्लेषण पाठ की शैली के अनुसार, साहित्यिक काम पर काम करने में सबसे अधिक उत्पादक।L.kidida यह लिखता है कि "कलात्मक संरचना के सभी घटक (तथ्यों, इन तथ्यों का एक सेट, उनके स्थान, चरित्र और वर्णन की विधि, आदि) महत्वपूर्ण हैं, बल्कि सौंदर्य कार्यक्रम (विचारों, विचारों (विचारों, विचारों) के प्रतिबिंब के रूप में महत्वपूर्ण हैं ), जिसने सामग्री का चयन किया और इसे अपनी समझ, दृष्टिकोण और मूल्यांकन के अनुसार संसाधित किया। " (कलावादी पाठ का कैदा एल। संरचना विश्लेषण। - एम, 2000, पी .88)

V.DINTSOV तर्क दिया कि "केवल एक टुकड़ा बनाने के सामान्य सिद्धांत के बारे में पता है, आप प्रत्येक तत्व या पाठ घटक के कार्यों को सही ढंग से समझ सकते हैं। इसके बिना, विचार की सही समझ, पूरे काम या उसके हिस्सों का अर्थ अस्पष्ट है। (Odintsov वी। पाठ के स्टाइलिस्टिक्स। - एम, 1 9 80, पी .171)

A.yesin कहते हैं, "एक पूरे काम की संरचना का विश्लेषण शुरू करनासमर्थित अंक ... सबसे महान पाठक वोल्टेज के बिंदु हमें संरचना के समर्थन बिंदु कहा जाएगा ... संदर्भ बिंदुओं का विश्लेषण संरचना के तर्क को समझने की कुंजी है, और इसलिए काम के पूरे आंतरिक तर्क के रूप में एक के रूप में पूरा का पूरा। " (एसिन एबी। साहित्यिक कार्य के विश्लेषण के सिद्धांत और रिसेप्शन। - एम, 2000, पी .51)

समर्थन अंक संरचना

1. परिणति
2. संगम
3. नायक के भाग्य में पेरिपेटिया
4. पाठ की मजबूत स्थिति
5. शानदार कलात्मक तकनीकें और साधन
6. फिर से लिखना
7. विरोध

विश्लेषण वस्तु संरचना के विभिन्न पहलुओं हैं: वास्तुकला, या बाहरी पाठ संरचना (अध्याय, अनुच्छेद, और इसी तरह); चरित्र छवि पैटर्न; पाठ संरचना में दृश्य के दृष्टिकोण शिफ्ट; पाठ में प्रस्तुत भागों की प्रणाली; एक दूसरे के साथ संबंध और इसके अतिरिक्त तत्वों के पाठ के अन्य घटकों के साथ।

यह विभिन्न ध्यान में रखना आवश्यक हैग्राफिक आवंटन, विभिन्न स्तरों की भाषा इकाइयों के उलट, पाठ की मजबूत स्थिति (शीर्षक, एपिग्राफ, शुरुआत और पाठ के अंत, अध्याय, भागों)।

"समग्र संरचना का विश्लेषण करते समय, काम सबसे पहले साजिश और उत्कृष्ट तत्वों के बीच संबंध निर्धारित करना चाहिए: जो अधिक महत्वपूर्ण है - और, इसके आधार पर, उचित दिशा में विश्लेषण जारी रखें।" (ईएसआईएन एबी सिद्धांत और साहित्यिक काम का विश्लेषण प्राप्त करता है। - एम, 2000, पी .150)

पाठ संरचना की अवधारणा विश्लेषण के दो चरणों में प्रभावी है: काम के साथ परिचित के चरण में, जब कॉपीराइट विचारों की अभिव्यक्ति के रूप में अपने आर्किटेक्टिक्स की स्पष्ट रूप से कल्पना करना आवश्यक है, और विश्लेषण के अंतिम चरण में, जब आंतरिक काम के विभिन्न तत्वों के बांड पर विचार किया जाता है; पाठ बनाने के लिए प्राप्त करता है (पुनरावृत्ति, leitmotifs, विपरीत, समांतरता, स्थापना और अन्य)।

« कलात्मक पाठ की संरचना का विश्लेषण करने के लिए आपको सक्षम होने की आवश्यकता है: कार्य दोहराने की व्याख्या के लिए महत्वपूर्ण संरचना में आवंटित करें, जो एकजुटता और समेकन के आधार के रूप में कार्य करता है; पाठ के कुछ हिस्सों में अर्थपूर्ण रोल कॉल की पहचान करें; काम के समग्र भागों को चिह्नित करने वाले भाषा संकेतों को आवंटित करें; अपनी सामग्री के साथ पाठ की सदस्यता की विशेषताओं को सहसंबंधित करें और पूरी तरह की संरचना में असतत समग्र इकाइयों की भूमिका निर्धारित करें; अपनी बाहरी संरचना के साथ कथा पाठ संरचना का कनेक्शन स्थापित करें। " (निकोलिना एनए। पाठ का भौतिक विश्लेषण। - एम, 2003, पी .51)

संरचना का अध्ययन करते समय, काम की सामान्य विशेषताओं पर विचार किया जाना चाहिए। कविता पाठ के समग्र विश्लेषण में उदाहरण के लिए, संचालन शामिल हो सकते हैं।

काव्यात्मक पाठ का समग्र विश्लेषण

1. स्टैब्स और कविताएँ। प्रत्येक भाग के microtem।

2. भाषा संरचना। मुख्य शब्द, मौखिक पंक्तियां।

3.position तकनीक। दोहराएं, मजबूती, विरोधाभास, स्थापना।

4. सेक्स टेक्स्ट स्थिति। शीर्षक, एपिग्राफ, पहला और अंतिम वाक्य, rhymes, पुनरावृत्ति।

अभियुक्त पाठ विश्लेषण

1. पाठ (microthelems), प्लॉट योजना पर।

2. रचना के ध्वनि बिंदु।

3. प्रदर्शनकारियों और विपक्ष।

4.popition तकनीक, उनकी भूमिका।

5. सेक्स टेक्स्ट पोजीशन।

6.यूयू-भाषा संरचना। मुख्य शब्द, मौखिक पंक्तियां।

7. वाइड और संरचना का प्रकार।

8. पाठ में आरओएल एपिसोड।

9. पात्रों की विशेषता विशेषताओं।

10. पाठ संरचना में दृश्य के बिंदुओं का परिवर्तन।

11. पाठ के संगठन।

1. घोषित आर्किटेक्शनिक्स। अधिनियम, क्रियाएं, घटनाएं।

2. समय और अंतरिक्ष में कार्रवाई का विकास।

3. पाठ में भूमिका साजिश तत्व।

4. टिप्पणी टिप्पणियां।

5. चित्र समूह समूह।

6.sentee और महत्वहीन पात्र।

प्रोसिक टेक्स्ट के एपिसोड का विश्लेषण

एक एपिसोड क्या है?

काम में एक एपिसोड की भूमिका की धारणा।

संपीड़ित टुकड़ा रिटेलिंग।

पाठ संरचना में एपिसोड स्थान। पहले और बाद में क्या टुकड़े? वास्तव में यहाँ क्यों?

कार्यों की साजिश में एपिसोड रखें। प्रदर्शनी, टाई, चरमोत्कर्ष, विकास, चूक, epilogue।

इस विषय में विषयों, विचारों, पाठ की समस्याएं क्या हैं?

एपिसोड में वर्णों का संरेखण। नायकों के पात्रों में नया।

काम का विषय क्या है? लैंडस्केप, इंटीरियर, पोर्ट्रेट। इस एपिसोड में क्यों?

एपिसोड आदर्श। बैठक, विवाद, सड़क, नींद, आदि
एसोसिएशन। बाइबिल, लोकगीत, प्राचीन।
कहानी किसके नाम से है? लेखक, कथनकर्ता, चरित्र। क्यों?
भाषण का संगठन। वर्णन, विवरण, एकालाप, संवाद। क्यों?
कलात्मक छवि का भाषा साधन। ट्रेल्स, आंकड़े।
आउटपुट। काम में एपिसोड की भूमिका। इस प्रकरण में कार्यों के विषय क्या विकसित हैं? पाठ के विचार का खुलासा करने के लिए खंड का मूल्य।

पाठ में एपिसोड की भूमिका

1. स्थैतिक।
एपिसोड नायक के चरित्र, उनके विश्वव्यापी बताता है।
2.Ithological।
एपिसोड चरित्र की मानसिक स्थिति का खुलासा करता है।
3. अच्छा।
एपिसोड नायकों के रिश्ते में एक नई बारी दिखाता है
4. कीमत।
लेखक चरित्र या घटनाओं की विशेषता देता है।

आईपीएम - 3।

कार्यक्रम

"कलात्मक की रचना का अध्ययन

5 - 11 कक्षाओं में साहित्य के पाठों में काम करता है "

व्याख्यात्मक पत्र

समस्या की प्रासंगिकता

रचना की समस्या कलाकृति के अध्ययन का केंद्र है। कलात्मक काम की संरचना विभिन्न तरीकों से समझा जाता है।

बी शूपन्स्की का दावा है कि "कलाकृति की संरचना की केंद्रीय समस्या" "दृष्टिकोण" है। वी। कोरिनोव लिखते हैं: "संरचना रिश्ते और छवि और दृश्यों के व्यक्तिगत रूपों का अनुपात है।" A.sene इस तरह की परिभाषा देता है: "संरचना कुछ महत्वपूर्ण समय अनुक्रम में काम की संरचना, तत्वों और छवियों की संरचना और एक निश्चित व्यवस्था है।"

भाषाविज्ञान में, संरचना का एक सिद्धांत भी है। भाषा संरचना कलात्मक पाठ में एक तुलनात्मक, विपक्षी, मौखिक पंक्तियों का विकल्प है।

पाठ की शैली के अनुसार समग्र विश्लेषण एक साहित्यिक उत्पाद पर काम करने में सबसे अधिक उत्पादक है। L.kaida का कहना है कि "कलात्मक संरचना के सभी घटक स्वयं से महत्वपूर्ण नहीं हैं, लेकिन लेखक के सौंदर्य कार्यक्रम के प्रतिबिंब के रूप में, जिसने सामग्री का चयन किया और इसे अपनी समझ, दृष्टिकोण और मूल्यांकन के अनुसार संसाधित किया।"

पाठक योग्यता का खरीद मार्ग कलात्मक पाठ का एक स्वतंत्र गहरा सौंदर्य विश्लेषण है, पाठ प्रणाली के रूप में पाठ को समझने की क्षमता, काम - छवियों की एक प्रणाली के रूप में, एक कलात्मक छवि बनाने के तरीकों को देखने के लिए, आनंद लेने के लिए पाठ की धारणा से, चाहते हैं और कलात्मक पाठ की अपनी व्याख्याएं बनाने में सक्षम होना चाहते हैं।

"इस मामले में कलात्मक पाठ की संरचना (विश्लेषण) अध्ययन की" मृत "वस्तु के रूप में कार्य करती है: पाठ में तत्वों को आवंटित करना संभव है, एक-दूसरे की तुलना करें, अन्य ग्रंथों के तत्वों की तुलना करें। ... विश्लेषण पाठक को प्रश्नों के उत्तर खोजने में मदद करता है: "पाठ कैसे है?", "इसमें कौन से तत्व होते हैं?", ",", "पाठ के लिए, पाठ इतना बनाया गया है, और अन्यथा नहीं?" - Lavlinsky S.P लिखते हैं।

लक्ष्य और कार्य

पाठक संस्कृति का विकास, लेखक की स्थिति की समझ; आलंकारिक और विश्लेषणात्मक सोच, रचनात्मक कल्पना।

• "संरचना", "समग्र तकनीक", "संरचना की रचनाओं", "संरचना की रचनाएं", "भाषा संरचना", "समग्र रूप", "संरचना के समर्थन बिंदु", "साजिश", "साजिश" की अवधारणा की अवधारणा को जानें तत्व "," आउटवर्किंग तत्व "," संघर्ष "," पाठ की मजबूत स्थिति "," साहित्यिक नायक "," मोटिंग "," फैबुल "," विषयों की मौखिक तकनीक "," वर्णन के प्रकार "," छवियों की प्रणाली " ।
• प्रोसिक टेक्स्ट, काव्य पाठ, नाटकीय पाठ का एक समग्र विश्लेषण करने में सक्षम होने के लिए।

श्रेणी 5।

"कथन। ओ की प्रारंभिक अवधारणाप्लॉट और संघर्ष एक महाकाव्य काम में, चित्र,एक काम का निर्माण" (Bogdanova o.yu., लियोनोव एसए, लानत वी.एफ. शिक्षण साहित्य के तरीके। - एम, 2002, पी .268)

श्लोक और Stanza।

पाठ की मजबूत स्थिति: नाम, एपिग्राफ।

पाठ योजना, माइक्रोटेम।

समग्र तकनीक: दोहराएं, विपक्ष।

दृश्य तत्व: मालिकाना, विकास, पर्वतारोहण, गिरने, जंक्शन।

लोक जादू परी कथा (V.Proppa के अनुसार) की संरचना।

"प्रोपैप मानचित्र"

1. परिवार के सदस्यों से किसी का बड़ा हिस्सा।

3. निषेध।

4. प्रवेश।

5. मॉना।

6. समान।

7. Newnym।

8. स्वतंत्रता (या कमी)।

9. प्रोडक्शन।

10. महत्वपूर्ण रूप से विरोध।

11. हीरो घर छोड़ देता है।

12. हिरण एक नायक का अनुभव कर रहा है।

13. अंगूठी भविष्य के दाता के कार्यों पर प्रतिक्रिया करती है।

14. जादू एजेंट डालना।

15. अंगूठी को स्थानांतरित किया जाता है, वितरित किया जाता है, खोज के आइटम "ढूंढ" के स्थान पर संचालित होता है।

16. नायक और प्रतिद्वंद्वी लड़ाई में आते हैं।

17. Heroye।

18. थीनटोनिस्ट हार गया है।

19. ग्रेड या कमी को समाप्त कर दिया गया है।

20. नायक को बनाए रखें।

21. अंगूठी को सताया जाता है।

22. अंगूठी को छेड़छाड़ से बचाया जाता है।

23. अंगूठी घर या दूसरे देश में अपरिचित है।

24. हीरो अनुचित दावों को रखता है।

25. मिनो को एक कठिन कार्य का प्रस्ताव दिया जाता है।

26. फास्टिंग हल हो गई है।

27. हेरॉय पता लगाएगा।

28. ऐसे नायक या प्रतिद्वंद्वी जारी किए जाते हैं।

29. खेल को एक नई उपस्थिति दी गई है।

30. डॉक्टर को दंडित किया जाता है।

31. अंगूठी शादी में आती है।

प्लॉट लोक जादू परी कथा

1. जैकिन। एक्सपोजर: कार्रवाई की शुरुआत से पहले स्थिति।

2. ध्वनि: नायक को एक नई स्थिति का सामना करना पड़ता है (तबाही, कमी, हीरो घर छोड़ देता है)।

3. कार्रवाई का विकास: नायक पथ में चला जाता है, दूसरी दुनिया (दाता, जादू एजेंट) की सीमा पार करता है।

4. समापन: जीवन और मृत्यु के बीच हीरो।

5. क्रियाओं का खेल: तनावपूर्ण क्षण।

6. मुद्दा: विरोधाभासों का संकल्प (शादी, नायक का प्रवेश)। समापन।

कहानियों का आविष्कार करने के तरीके (डी टेरी के अनुसार)

• बिनिन काल्पनिक।
• लिमेरिक
• पहेली।
• POPPA कार्ड।
• अंदर कथा।
• एक नई नस में पुरानी कहानी।
• चरित्र के लिए सामग्री।
• परी कथाओं का सलाद।
• निरंतर परी कथा।
• शानदार परिकल्पना।

"शानदार परिकल्पना"

क्या होगा अगर ...? हम किसी को भी ले जाते हैं और लेवी - उनके संयोजन और एक परिकल्पना देता है। क्या होगा यदि हमारा शहर अचानक समुद्र के बीच निकला? क्या होगा यदि दुनिया भर में पैसा गायब हो जाएगा?

क्या होगा यदि कोई व्यक्ति अचानक एक कीट की भोग में जाग गया?

इस सवाल ने कहानी "परिवर्तन" में एफ। काफका का जवाब दिया।

"लिमेरिक"

लिमेरिक (अंग्रेजी) - बकवास, बकवास। सबसे प्रसिद्ध लिमेरिक्स ई। लीरा। लिमेरिक संरचना का आरेख है।

पहली पंक्ति एक नायक है।

दूसरी पंक्ति नायक की विशेषता है।

तीसरी और चौथी रेखाएं नायक के कार्य हैं।

पांचवीं पंक्ति नायक की अंतिम विशेषता है।

वह रहता था हाँ एक पुराना पुरुष था,

आगंतुक दादा और कठोर,

डेक पर वह बैठ गया,

मेंढक गीत गाया,

खाली पुरानी मार्श।

ई। लिर।

लिमेरिक संरचना का एक और संस्करण संभव है।

पहली पंक्ति नायक की पसंद है।

दूसरी पंक्ति नायक की क्रियाएं हैं।

तीसरी और चौथी पंक्तियां आसपास के नायक की प्रतिक्रिया हैं।

पांचवां स्ट्रिंग - आउटपुट।

एक granome में पुराने दादा रहते थे,

वह टिपटो पर गया।

एक मिक्सर में:

तुम्हारे साथ incrypt!

हां, एक प्रेमिका में एक अद्भुत बूढ़ा आदमी रहता था।

डी टेरी

"पहेली"

पहेलियों का निर्माण

कोई भी आइटम चुनें।

पहला ऑपरेशन एक परिशुद्धता है। आइए ऐसी परिभाषा दें जैसे कि हम इसे अपने जीवन में पहली बार देखते हैं।

दूसरा ऑपरेशन - एसोसिएशन और तुलना। एसोसिएशन का उद्देश्य पूरी तरह से वस्तु नहीं है, लेकिन इसकी विशेषताओं में से एक है। तुलना के लिए, एक और विषय चुनें।

तीसरा ऑपरेशन रूपक (छिपी तुलना) की पसंद है। हम विषय रूपक परिभाषा देते हैं।

चौथा ऑपरेशन पहेलियों का एक आकर्षक रूप है।

उदाहरण के लिए, एक पेंसिल में प्रार्थना के साथ आओ।

पहला ऑपरेशन पेंसिल एक छड़ी है जो एक हल्की सतह पर एक निशान छोड़ देता है।

दूसरा ऑपरेशन हल्की सतह न केवल कागज है, बल्कि एक बर्फीला क्षेत्र भी है। पेंसिल ट्रेल एक सफेद क्षेत्र पर पथ को याद दिलाता है।

तीसरा ऑपरेशन पेंसिल कुछ ऐसा है जो वह एक सफेद क्षेत्र पर काले पथ को देखता है।

चौथा ऑपरेशन।

वह सफेद - सफेद क्षेत्र पर है

एक काला निशान छोड़ देता है।

"अंदर की कहानियां"

हर किसी के लिए महान खुशी खेल को परी कथाओं के लिए खेल प्रदान करता है। शायद जानबूझकर "बाहर निकलना" एक शानदार विषय।

लाल टोपी बुराई है, और भेड़िया दयालु है ... लड़का - भाइयों के साथ घर से बचने के लिए उंगली, गरीब माता-पिता को फेंकने, लेकिन वे अपनी जेब डूब गए और चावल वापस डाला ... सिंड्रेला, एक फटा हुआ लड़की ने अपनी अद्भुत सौतेली माँ का मजाक उड़ाया, अपने दूल्हे को हराया ...

"निरंतर परी कथाएं"

टेल समाप्त हो गया। और तब क्या हुआ? इस सवाल का जवाब एक नई परी कथा होगी। सिंड्रेला ने एक राजकुमार से शादी की। वह, थोड़ा, एक भयभीत एप्रन में, हमेशा के लिए रसोई में रसोई में चिपक जाती है। ऐसी पत्नी राजकुमार थक गई। लेकिन मज़ा उसकी बहनों, एक आकर्षक सौतेली माँ के साथ समय बिता सकता है ...

"परी कथाओं का सलाद"

यह एक कहानी है जिसमें विभिन्न परी कथाओं के पात्र रहते हैं। Pinocchio सात बौने के घर में था, बर्फ सफेद की आठवीं बाधाओं बन गया ... एक लाल टोपी जंगल में लड़के से मुलाकात की - उंगली और उसके भाइयों के साथ ...

"एक नई नस में पुरानी परी कथा"

किसी भी जादू परी कथा में, आप समय या कार्रवाई का स्थान बदल सकते हैं। और परी कथा एक असामान्य रंग प्राप्त करेगी। XXI शताब्दी में कोलोबाका का साहसिक ...

"चरित्र के लिए सामग्री"

चरित्र की विशेषता विशेषताओं से, आप तार्किक रूप से अपने साहस के साथ कर सकते हैं। नायक को एक गिलास आदमी होने दें। ग्लास पारदर्शी। आप हमारे नायक के विचारों को पढ़ सकते हैं, वह झूठ बोल नहीं सकता है। विचार छुपा जा सकता है, केवल टोपी डाल दिया जा सकता है। ग्लास नाजुक। चारों ओर सब कुछ असबाबवाला होना चाहिए, हैंडशेक रद्द कर दिया गया है। डॉक्टर चश्मा होगा ...

एक लकड़ी के आदमी को आग का डर होना चाहिए, और पानी में वह डूबता नहीं है ...

आइसक्रीम का एक आदमी केवल रेफ्रिजरेटर में ही रह सकता है, और उसके रोमांच वहां होते हैं ...

"बिनिन काल्पनिक"

किसी भी दो शब्द लें। उदाहरण के लिए, कुत्तों और एक अलमारी। शब्दों के कनेक्शन के लिए ऐसे विकल्प हैं: एक अलमारी के साथ कुत्ता, पीएसए कैबिनेट, कोठरी पर कुत्ता, कोठरी में कुत्ता, आदि। इन चित्रों में से प्रत्येक इतिहास का आविष्कार करने के आधार के रूप में कार्य करता है। सड़क पर कुत्ते को अपनी पीठ पर एक अलमारी के साथ चलाता है। यह उसका बूथ है, वह हमेशा उसे खुद पर खींचता है ...

ग्रेड 5 में, "शिक्षक ने फेयरी कहानियों, वार्ता और एक मोनोलॉग, एक महाकाव्य योजना, एक एपिसोड के निर्माण के साथ स्कूली बच्चों को पेश किया, एक साहित्यिक नायक की प्रारंभिक अवधारणा बनाता है। "साहित्यिक नायक" की अवधारणा के संरचनात्मक तत्वों को भरते हुए, बच्चे नायक, इसके कार्यों, रिश्तों की उपस्थिति को आवंटित करना सीखते हैं, अनुभवों को दर्शाते हैं, प्रकृति के विवरण, स्थिति के आसपास के नायक को संबोधित करते हैं। " (Snezhnevskaya m.a. उच्च विद्यालय के 4 - 6 कक्षाओं में साहित्य का सिद्धांत। - एम, 1 9 78, पृष्ठ 102)

6 ठी श्रेणी

« रचना की प्राथमिक अवधारणा। साहित्यिक नायक, परिदृश्य के चित्र की अवधारणा का विकास। (Bogdanova o.yu., लियोनोव एसए, लानत वी.एफ. शिक्षण साहित्य के तरीके। - एम, 2002, पी .268)

पाठ की मजबूत स्थिति: पहला और अंतिम वाक्य, rhymes, पुनरावृत्ति।

भाषा रचना: कीवर्ड।

रचना के प्रकार : अंगूठी, रैखिक।

दृश्य तत्व: एक्सपोजर, एपिलॉग।

खाली तत्व: विवरण (लैंडस्केप, पोर्ट्रेट, इंटीरियर)।

दृश्य योजना : प्लॉट तत्व और आउटवर्क तत्व।

ग्रेड 6 में, आपको "रचना के तत्वों के साथ परिचित छात्रों को प्राप्त करने की आवश्यकता है। लैंडस्केप, इंटीरियर ... एक पृष्ठभूमि और कार्रवाई की जगह के रूप में, ... नायक की विशेषताओं के रूप में, काम के आवश्यक हिस्से के रूप में, लेखक की योजना के कारण ... हम बच्चों का ध्यान आकर्षित करते हैं काम के ईवेंट की तरफ और वर्णों के छवि उपकरण ... "। (Snezhnevskaya m.a. हाई स्कूल के 4 - 6 कक्षाओं में साहित्य का सिद्धांत। - एम, 1 9 78, पृष्ठ 102 - 103)

7 वीं कक्षा

« साजिश, संरचना की अवधारणा का विकास, लैंडस्केप, प्रजाति विवरण।वर्णन में एक कहानीकार की भूमिका। "(Bogdanova o.yu., लियोनोव एसए, लानत वी.एफ. शिक्षण साहित्य के तरीके। - एम, 2002, पी .268)

भाषा रचनामौखिक विषयगत श्रृंखला।

समग्र तकनीक: को सुदृढ़।

रचना के प्रकार : दर्पण, पीछे की ओर।

पहले व्यक्ति को साफ करें। किसी तीसरे पक्ष से साफ।

प्लॉट और फैबुल।

जस्टिफाई पाठ में एपिसोड की भूमिका।

ग्रेड 7 में, "हम अभिनेताओं के पात्रों के प्रकटीकरण में संरचना की भूमिका की पहचान करने का कार्य करते हैं ... कार्यों का निर्माण और आयोजन, घटनाओं की प्रस्तुति, अध्यायों का स्थान, भागों, घटकों का अनुपात ( लैंडस्केप, पोर्ट्रेट, इंटीरियर), अभिनेताओं का समूह घटनाओं और नायकों के प्रति कॉपीराइट दृष्टिकोण के कारण है। " (Snezhnevskaya एमए। हाई स्कूल के 4 - 6 कक्षाओं में साहित्य का सिद्धांत। - एम, 1 9 78, पृष्ठ 103 - 104)

8 वीं कक्षा

« साजिश और रचना की अवधारणा का विकास, और nttza एक काम बनाने के तरीके के रूप में। " (Bogdanova o.yu., लियोनोव एसए, लानत वी.एफ. शिक्षण साहित्य के तरीके। - एम, 2002, पी .268)

समग्र तकनीक: Antiteza, स्थापना।

रचना के प्रकार: नि: शुल्क।

साजिश और उद्देश्य।

विषय की मौखिक तकनीक: प्रत्यक्ष भाषण, अनुचित-प्रत्यक्ष भाषण, आंतरिक भाषण।

ग्रेड 8 में, न केवल रचना के विशेष मामले (उदाहरण के लिए, एंटीथेसिस का प्रवेश), बल्कि रचना और कार्य के विचार के बीच संबंध स्थापित करता है; रचना एक कलात्मक छवि बनाने के सबसे महत्वपूर्ण "विज़ुअलाइज्ड" एजेंट के रूप में कार्य करती है। " (सफेद, snezhnenevskaya एम। हाई स्कूल में साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन। - एम, 1 9 83, पृष्ठ .110)

श्रेणी 9।

रचना के प्रकार: खुला, डिफ़ॉल्ट।

खाली तत्व: लेखक की वापसी, प्लग-इन एपिसोड।

रचना के प्रकार

एपिसोड की तुलना.

जस्टिफाई पाठ में एपिसोड की भूमिका.

भाषण का विषय : कैरियर प्वाइंट।

रचना पाठ के टुकड़ों के स्थान के रूप में, जो लेखक, कथनकर्ता, चरित्र के दृष्टिकोण से विशेषता है।

भाषा रचना तुलना, विपक्ष, मौखिक पंक्तियों के वैकल्पिक के रूप में।

कामों की संरचना क्लासिकवाद, भावनात्मकता, रोमांटिकवाद, यथार्थवाद।

नाटकीय पाठ का समग्र विश्लेषण

ग्रेड 9 में, "एक अधिक जटिल संरचना के कार्यों के अध्ययन के संबंध में संरचना की अवधारणा समृद्ध है; कुछ हद तक छात्रों को उच्च स्तर पर समग्र विश्लेषण के कौशल (दृश्य प्रणाली, "दृश्य रोल कॉल", कथाकार के दृष्टिकोण में परिवर्तन, कलात्मक समय का सम्मेलन, निर्माण पात्रों आदि) पर समग्र विश्लेषण के कौशल द्वारा महारत हासिल किया जाता है। " (सफेद, snezhnenevskaya एम। हाई स्कूल में साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन। - एम, 1 9 83, पी .113)

10 - 11 कक्षाएं

रचना की अवधारणा को गहरा बनाना.

रचना के विभिन्न पहलुओं कला पाठ: बाहरी संरचना, प्रणाली के आकार, चरित्र प्रणाली, परिवर्तन बिंदु, भागों की व्यवस्था, साजिश और संघर्ष, कलात्मक भाषण, आउटवर्किंग तत्व।

समग्र रूप: वर्णन, विवरण, विशेषता।

समग्र रूप और साधन: दोहराएं, मजबूती, विपक्ष, स्थापना, मकसद, तुलना, "बड़ी" योजना, "सामान्य" योजना, दृष्टिकोण का बिंदु, पाठ का अस्थायी संगठन।

समर्थन अंक संरचना: नायक, शानदार कलात्मक तकनीकों और साधनों के भाग्य में पाठ, दोहराने, विपक्षी, परिदृश्य की समापन, जंक्शन, मजबूत स्थिति।

पाठ की मजबूत स्थिति: शीर्षक, एपिग्राफ,

मुख्य प्रकार की रचना: अंगूठी, दर्पण, रैखिक, डिफ़ॉल्ट, पूर्ववस्केदन, नि: शुल्क, खुला, आदि

दृश्य तत्व: प्रदर्शनी, टाई, कार्रवाई का विकास (पेरिपेटिया), परिणति, असहमति, उपन्यास।

खाली तत्व: विवरण (लैंडस्केप, पोर्ट्रेट, इंटीरियर), लेखक की वापसी, प्लग-इन एपिसोड।

रचना के प्रकार : सरल (रैखिक), जटिल (परिवर्तन)।

कामों की संरचना यथार्थवाद, neorealism, आधुनिकता, postmodernism।

व्यापक गद्य पाठ विश्लेषण।

काव्य पाठ का समग्र विश्लेषण।

नाटकीय पाठ का समग्र विश्लेषण।

आईपीएम - 4।

प्रशिक्षण संरचना की पद्धतिगत तकनीकों की प्रणाली

कलाकृति का विश्लेषण।

एम। Rybnikova, n.snikolina, d.motolskaya, v.sorokina, d.gasprova, v.golubkova, l.kayda, y.lotman, l.kayda, y.lotman, eyayda, y.lotman, ekayda, y.lotman, e .ROGOVSER, A.ESINA, G. BELENKO, M.SNEZHNEVSKAYA, V. OBANESMENSKY, L.NOVIKOVA, E. E.TORTEX और अन्य।

V.GOLUBKOV यह मानता है कि साहित्य के सबक पर चित्रकला के कार्यों का उपयोग करना आवश्यक है। "कलाकार की तस्वीर में, अपने सभी घटकों की आंखों के सामने, और कनेक्शन स्थापित करना आसान है। इसलिए, यदि शिक्षक शिष्यों को स्पष्ट करना चाहता है कि साहित्यिक कार्य की ऐसी रचना तस्वीर से शुरू करने के लिए सबसे अच्छी है "(शिक्षण साहित्य की गोल्बकोव वी। पद्धति। - एम, 1 9 62, पी .185-186)।

किताबों में दिलचस्प विचार मिल सकते हैं।एम Rybnikova । "समग्र विश्लेषण तीन पक्षों से बना है: 1) कार्रवाई का ढांचा, 2) चरित्र या अन्य प्रकार की छवि (लैंडस्केप, भाग), इसके निर्माण, 3) छवियों की प्रणाली ... किसी भी केंद्रीय कहानी दृश्य या कहानी को ले लो और दिखाएं यह पिछले और पिछले सभी द्वारा तैयार किया गया है और यह सभी बाद के दृश्यों के कारण कैसे है ... जंक्शन ले लो ... और कार्रवाई की सभी प्रगति, नायकों के पात्रों को साबित करें, कि यह जंक्शन प्राकृतिक है, जो कर सकता है नहीं ... अगला सवाल यह है कि काम में नायकों के छल्ले के बारे में, उनके पड़ोस, विरोधाभास, समानताएं, सहायता के साथ, जो लेखक दृश्यों और पात्रों को उज्ज्वल बनाता है ... "(Rybnikova एम निबंध की विधि के अनुसार साहित्यिक पढ़ने। - एम, 1 9 85, पी .188 - 1 9 1)।

• मेथोडिस्ट ने "आधिकारिक की मौत" चेखोव के पाठ को काट दिया, कार्ड पर छात्रों को वितरित किया, बच्चों को वांछित अनुक्रम में था।
• छात्रों ने एक मोटी "बाला के बाद" की कहानी के लिए एक योजना बनाई, निर्धारित किया कि केंद्रीय का कौन सा हिस्सा क्षैतिज क्रम में रिटेल करता है।

D.Motolskaya संरचना का विश्लेषण करने के तरीकों के एक पूरे समूह का प्रस्ताव करता है।

1. "अभिनय व्यक्तियों के अधिकांश समूह से, यह स्पष्ट हो जाता है, लेखक की योजना क्या है ... काम के नायकों के समूह के सिद्धांत का पता लगाने से छात्रों को" भाग "और दृष्टि में रखें। "पूर्णांक" (मोटोलस्काया डी। साहित्यिक काम की संरचना का अध्ययन। - पुस्तक में: VIII - एक्स कक्षाओं, एल, 1 9 57, पी 68) में साहित्य पाठों में लेखकों के कौशल का अध्ययन करने के प्रश्न)।

2. "जब रचना का विश्लेषण करते समय खाते में लिया जाता है ... जैसा कि लेखक की एक कहानी है (चाहे वह उन्हें समानांतर में देता है, चाहे एक कहानी दूसरे द्वारा पार हो गई हो, चाहे एक दूसरे के बाद दिया जाए) ... जैसा कि वे संबंधित हैं एक दूसरे, जो उन्हें खुद के बीच बांधता है "(पी .6 9)।

3. "... यह पता लगाने के लिए महत्वपूर्ण लगता है कि प्रदर्शनी कहां दी गई है, जहां अभिनय व्यक्ति की पोर्ट्रेट या विशेषता दी जाती है, किस स्थान पर स्थिति का विवरण दिया जाता है, प्रकृति का विवरण ... क्यों लेखक के तर्क या गीतकार रिट्रीट काम के इस स्थान पर ठीक से दिखाई देते हैं "(पी .6 9)।

4. "... कलाकार क्लोज-अप द्वारा क्या दिया जाता है, क्योंकि यह पृष्ठभूमि में ले जाया जाएगा कि कलाकार का विवरण क्या है, इसके विपरीत, संक्षेप में लिखता है" (पृष्ठ 70)।

5. "... मानव चरित्र के प्रकटीकरण के साधन की प्रणाली के बारे में प्रश्न: जीवनी, मोनोलॉग, नायक, पोर्ट्रेट, लैंडस्केप के मंत्र" (पृष्ठ 70)।

6. "... यह सवाल है कि धारणा एक या किसी अन्य सामग्री द्वारा दी गई है ... और जब लेखक अपने नायकों में से एक के दृश्य के कोण पर जीवन को दर्शाता है ... जब कथाकार बताता है ..." ( पी 71)।

7. "महाकाव्य कार्यों की संरचना में ... एक और भूमिका उनमें सामग्री की सदस्यता के सिद्धांत द्वारा खेला जाता है (टॉम, अध्याय) ... लेखक के लिए क्या कार्य करता है अध्याय पर सदस्यता के लिए आधार ... "(पृष्ठ 71-72)।

D.motolskaya का मानना \u200b\u200bहै कि काम पर काम रचना के विचार से शुरू करने के लिए उपयोगी है। "" पूरे "से" भाग "और" भाग "से" पूरे "तक - काम का विश्लेषण करने के संभावित तरीकों में से एक ... ऐसे मामलों में," पूरे "के लिए अपील काम का प्रारंभिक चरण है , और अंतिम "(पृष्ठ 73)।

संरचना का अध्ययन करते समय, न केवल प्रजाति, बल्कि कार्य की सामान्य विशेषताओं को ध्यान में रखा जाना चाहिए। नाटकीय कार्यों की संरचना का विश्लेषण करते समय, बाह्य अक्षम वर्णों, जंक्शन, साजिश रेखाओं, एक नाटकीय नोड में खींचने पर ध्यान देना आवश्यक है।

"गीतात्मक काम की संरचना का विश्लेषण करते समय, गीतों में निहित क्या है, यह याद रखना असंभव है ... लेखक के" i ", कवि के भावनाओं और विचारों को ... यह कवि की भावना है और इसे व्यवस्थित करता है सामग्री जो गीतात्मक काम में शामिल है "(पृष्ठ .120)।

"महाकाव्य कार्यों का विश्लेषण करते समय, गीतात्मक शुरुआत के साथ प्रभावित, हमेशा इस सवाल को उठाया जाना चाहिए कि कौन से गीत महाकाव्य काम में कब्जे में हैं, महाकाव्य काम में इसकी भूमिका क्या है, कपड़े महाकाव्य कार्यों में गीतात्मक उद्देश्यों को क्या करने के तरीके हैं" (p.122)।

V.sorokin संरचना का विश्लेषण करने के लिए पद्धतिगत तकनीकों के बारे में भी लिखता है। "रचना का विश्लेषण करने का मुख्य कार्य ... स्कूल न केवल" बाहरी "योजना को पढ़ाने के लिए है, बल्कि अपने" आंतरिक "योजना, कार्य की कविता संरचना" (साहित्यिक कार्य के विश्लेषण) को भी सिखाना है। " हाई स्कूल में। - एम। 1 9 55, पी। 250)।

1. "... कहानी के काम की संरचना का विश्लेषण करते समय, यह सुनिश्चित करना महत्वपूर्ण है कि कौन सा संघर्ष उसमें निहित है ... इस मुख्य संघर्ष के लिए कैसे काम करता है ... छात्रों को यह निर्धारित करना सीखना चाहिए कहानी की मुख्य टकराव, इस काम की एक समग्र रॉड के रूप में इसे महसूस करती है "(पृष्ठ 25 9)।

2. "... मूल्य क्या है ... काम के मुख्य विचार का खुलासा करने के लिए प्रत्येक चरित्र" (पृष्ठ 261)।

3. "कहानी के काम में, न केवल स्ट्रिंग, परिणति, जंक्शन को कॉल करने के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि कार्रवाई के विकास के पूरे पाठ्यक्रम का पता लगाने के लिए और भी महत्वपूर्ण है, बढ़ते संघर्ष ..." (पृष्ठ 262) ।

4. "स्कूल में, छात्रों के कार्यों के विश्लेषण में सभी सबसे महत्वपूर्ण असाधारण तत्वों को आवंटित करना चाहिए और उन्हें पता लगाना चाहिए ... पूर्ण उत्पाद के साथ अभिव्यक्ति और इंटरकनेक्शन" (पृष्ठ 268)।

5. "एपिग्रैफ काम का एक जिम्मेदार रचनात्मक तत्व है" (पृष्ठ 26 9)।

"बड़े कार्यों का विश्लेषण करते समय, समग्र तत्वों (साजिश, छवियों, गीतकारी रूपों), उनके अर्थ और रिश्ते की पहचान करना आवश्यक है, सबसे महत्वपूर्ण भागों (टाई, क्लाइमेक्स, गीतकार रिट्रीट, विवरण)" (पी .280) ।

"8-10 वर्गों में, छोटे, लेकिन स्वतंत्र रूप से पदों के छात्रों द्वारा तैयार: फैबुली (या एक कहानी) के विकास का पता लगाने के लिए, साजिश के नोडल अंक ढूंढें और उनकी अभिव्यक्ति की व्याख्या करें" (पृष्ठ 280)।

V.Sorokin "अभिव्यक्तिपूर्ण पढ़ने की स्वीकृति, साजिश में सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड, साजिश का सारांश, चरमोत्कर्ष, जंक्शन, छात्रों की रेखा, मौखिक ड्राइंग, चयन, का चयन करने की आवश्यकता के बारे में बात करता है प्रेरणा के साथ व्यक्तिगत एपिसोड के लिए चित्र, साजिश या फैबुल की लिखित प्रस्तुति, दिल की गीतात्मक पीछे की ओर यादगार, अनिवार्य समग्र तकनीकों के साथ एक निबंध (उदाहरण के लिए, एक्सपोजर, लैंडस्केप, गीतकार वापसी) "(पृष्ठ 281)।

L.kidida रचना का विश्लेषण करने के लिए एक डिकोडिंग तकनीक विकसित की। "अध्ययन दो चरणों को कैप्चर करता है: पहले - सिनेतात्मक इकाइयों की बातचीत के परिणामस्वरूप बयानों का वास्तविक अर्थ प्रकट होता है ...; दूसरे (समग्र) - पाठ में कामकाज के परिणामस्वरूप संरचना (हेडर, घटना, अंत, आदि) के घटकों का गठन सिंटेक्टिक संरचनाओं का वास्तविक अर्थ "(कलात्मक पाठ का रचनात्मक विश्लेषण) । - एम।, 2000, पी। 83)।

A.yesin यह संदर्भ बिंदुओं से आवश्यक संरचना के विश्लेषण को शुरू करने का दावा करता है। संरचना के समर्थन बिंदुओं के लिए, वह ऐसे तत्वों से संबंधित है: नायक के भाग्य में परिणति, जंक्शन, पेरिपेटिया, पाठ की मजबूत स्थिति, शानदार कलात्मक तकनीकों और साधनों, दोहराने, विपक्ष। "संदर्भ बिंदुओं का विश्लेषण संरचना के तर्क को समझने की कुंजी है" (साहित्यिक कार्य का विश्लेषण करने के लिए ईएसआईएन एबी सिद्धांत और तकनीकें। - एम, 2000, पी .51)

N.nikolina कलात्मक पाठ की संरचना का विश्लेषण करने के लिए आवश्यक कौशल को कॉल करता है (टेक्स्ट का निकोलिना एनए। दार्शनिक विश्लेषण। - एम, 2003, पी .51).

5 वीं कक्षा में, शिक्षक "एक महाकाव्य काम में एक साजिश और संघर्ष की प्रारंभिक अवधारणा, चित्र, कार्य का निर्माण" (बोगनोवा ओ।, लियोनोव एस, लानत साहित्य के तरीकों के तरीकों को देता है। - एम, 2002, पी .268।)।

यह लोक जादुई परी कथाओं के उदाहरण पर संरचना के साथ एक अच्छा परिचित प्रतीत होता है। "शिक्षक ने एक वार्ता कहानियों के निर्माण के साथ स्कूली बच्चों को पेश किया, एक मोनोलॉग, एक कहानी योजना, एक प्रकरण, एक महाकाव्य, एक साहित्यिक नायक की प्रारंभिक अवधारणा बनाता है" (स्नेज़नेवस्काया एम। 4-6 हाई स्कूल कक्षाओं में साहित्य का सिद्धांत। - एम, 1 9 74, पी .102।)। "व्याकरण काल्पनिक" पुस्तक (रोडारी डी ग्रामर काल्पनिक) में डी रोडारी द्वारा सुझाए गए कार्ड के एक खेल के रूप में जादू परी कथा की संरचना का अध्ययन। कहानियों की आविष्कार करने की कला का परिचय। - एम, 1 9 78, पी .81)। यह विचार Y.Sipinöv और I. Sipinev द्वारा मैनुअल "रूसी संस्कृति और साहित्य" (Sipinev यू।, Sipinev I. रूसी संस्कृति और साहित्य। - एस- पी, 1 99 4, पी .308) में विकसित किया गया है।

उत्कृष्ट लोकगीत v.ya.propp "एक परी कथाओं की मॉर्फोलॉजी" के कार्यों में, "मैजिक फेयरी टेल की ऐतिहासिक जड़ें", "जादुई परी कथाओं के परिवर्तन" ने जादू परी कथा की संरचना के बारे में लिखा।

सबक में, आप "प्रोपैप कार्ड" के साथ काम के विभिन्न रूपों का उपयोग कर सकते हैं: प्रस्तावित स्थितियों के आधार पर एक परी कथा लिखने के लिए, एक परी कथा फॉर्मूला बनाएं, एक परी कथा फॉर्मूला बनाएं, परी कथाओं से कार्यों के उदाहरण लाएं, सेट की तुलना करें विभिन्न परी कथाओं में शानदार स्थितियों के। (आईपीएम - 8)।

इस प्रकार, रचनात्मक विश्लेषण कार्य के साथ परिचित होने के चरण में प्रभावी होता है जब उनके वास्तुकलाओं की कल्पना करना आवश्यक होता है, और विश्लेषण के अंतिम चरण में, जब पाठ बनाने की तकनीकें (दोहराने, leitmotifs, विपरीत, समांतरता, स्थापना) हैं काम के तत्वों के ज्ञात और आंतरिक संबंधों पर विचार किया जाता है।

सारांश

विधिवत तकनीक

• संपीड़ित रिटेलिंग।
• एक साधारण (जटिल, उद्धरण) योजना बनाना।
• एपिसोड का रहस्यमय पुनर्गठन।
• मिस्ड टेक्स्ट लिंक को पुनर्स्थापित करना।
• अभिनेता अभिनेताओं के सिद्धांत का पता लगाना।
• पाठ में एक एपिसोड की भूमिका का औचित्य।
• साजिश लाइनों के स्थान का पता लगाना।
• प्लॉट और आउटवर्किंग तत्वों का पता लगाना।
• अपने फाइनल का आविष्कार।
• साजिश और फैबुल की तुलना।
• कालक्रम योजना का संकलन।
• विभिन्न दृष्टिकोणों का पता लगाना।
• चित्रकला की संरचना का विश्लेषण।
• एपिसोड के लिए चित्रों का चयन।
• अपने चित्र बनाना।
• सामग्री की सदस्यता के सिद्धांत का पता लगाना।
• एक चरित्र (चित्र, परिदृश्य, जीवनी, भाषण, आदि की एक छवि बनाने के साधन की एक प्रणाली का पता लगाना)
• एपिसोड और छवियों की तुलना।
• कीवर्ड का चयन और मौखिक पंक्तियों के निर्माण।
• मजबूत पदों का विश्लेषण।
• समग्र तकनीकों के लिए खोजें।
• संरचना की संरचना का निर्धारण।
• संरचना के संदर्भ बिंदुओं को ढूंढना।
• संरचना के प्रकार का निर्धारण।
• काम के नाम का अर्थ।
• पाठ के सभी स्तरों पर दोहराने और विपक्ष के लिए खोजें।
• रिसेप्शन ई। Etkind "अर्थ की सीढ़ियों"

1. मुख्य भूखंड।

2. फैंटलिस्टिक्स और वास्तविकता।

3. प्रिंटर और आदमी।

4.मैक और आदमी।

5 लोग।

• कलात्मक पाठ में समग्र रूपों का पता लगाना।
• विषयवेदन की मौखिक तकनीकों का पता लगाना।
• वर्णन के प्रकार का विश्लेषण।
• पाठ में Motifs के लिए खोजें।
• डी रोडरी के रिसेप्शन का उपयोग करके इतिहास की संरचना।
• जादू परी कथा की संरचना का विश्लेषण।
• "PROPPAP कार्ड" के साथ काम करें।
• मौखिक मौखिक ड्राइंग।

आईपीएम - 5।

विषय

A.a.fet "शेपोट, डरपोक सांस ..."

कानाफूसी, डरपोक सांस लेना,

ट्रक नाइटिंग

रजत और क्रखनी

स्लीपिंग स्ट्रीम

रात की रात, रात छाया,

बिना अंत के छाया,

कई जादुई परिवर्तन

प्यारा चेहरा

धुआं पफुर बैंगनी गुलाब में,

ग्लेम एम्बर

और लोबिया, और आँसू;

और डॉन, डॉन!

1850

मैं। कविता की धारणा।

पाठ में असामान्य क्या लग रहा था?

क्या स्पष्ट नहीं है?

क्या देखा?

तुमने क्या सुना?

तुमने क्या महसूस किया?

सिंटैक्स के दृष्टिकोण से असामान्य रूप से क्या है?

कविता में एक विस्मयादिबोधक प्रस्ताव होता है।

मॉर्फोलॉजी के दृष्टिकोण से असामान्य रूप से क्या है?

पाठ में कोई क्रिया नहीं है, ज्यादातर संज्ञा और विशेषण।

द्वितीय। भाषा संरचना पाठ।

प्रकृति द्वारा क्या संज्ञाएं इंगित की जाती हैं?

किस तरह के संज्ञा एक व्यक्ति की स्थिति का संकेत देते हैं?

हम दो मौखिक विषयगत श्रृंखला - प्रकृति और आदमी का निर्माण करेंगे।

"प्रकृति" - ट्रक सोलोवना, चांदी और नींद की क्रीक, हल्की रात, रात की छाया, धुंधली बैंगनी बैंगनी गुलाब, एम्बर ब्लेड, ज़ारीए में।

"मानव" - सफलता, डरावनी परेशानी, एक प्यारा चेहरे, लोब्सगने, आँसू के कई जादुई परिवर्तन।

आउटपुट। संरचना मनोवैज्ञानिक समांतरता के स्वागत पर आधारित है: प्रकृति की दुनिया और मनुष्य की दुनिया की तुलना की जाती है।

तृतीय। समग्र विश्लेषण।

पहला स्टैनफा

माइक्रोटेम क्या है?

धारा पर शाम को प्यार करता था।

क्या पेंट्स? क्यों?

मूक पेंट्स।

आवाज़ें क्या हैं? क्यों?

चलना, बार्स।

उपदेश "डरावनी", "नींद", चांदी का रूपक।

दूसरा स्टैनफा

यह किस बारे में है?

रात को प्यार में बिताया जाता है।

आवाज़ें क्या हैं?

शांति।

क्या पेंट्स? क्यों?

कोई रंग परिभाषा नहीं।

महाशयों की भूमिका क्या है?

तीसरा Stanfa

माइक्रोटेम क्या है?

सुबह, प्यार में विभाजन।

क्या पेंट्स? क्यों?

उज्ज्वल स्वर ..

आवाज़ें क्या हैं? क्यों?

आँसू, चुंबन।

कलात्मक अभिव्यंजक साधनों की भूमिका क्या है?

आउटपुट। एफईटी रंग और ध्वनि विपरीत के स्वागत का उपयोग करता है। पहले Stanza, Muffled, अनुचित पेंट्स, बाद में - उज्ज्वल स्वर में। तो वर्तमान समय दिखाया गया है - शाम से रात तक सुबह तक। समानांतर में प्रकृति और इंद्रियां बदल रही हैं: शाम और एक डरावनी बैठक, सुबह और तेजी से विदाई। ध्वनियों के माध्यम से नायकों के मनोदशा में बदलाव आया: कानाफूसी से और लोब्जिया और आँसू के लिए पूर्ण चुप्पी के माध्यम से कटा हुआ।

Iv। समय और कार्रवाई।

कविता में कोई क्रिया नहीं है, और एक कार्रवाई है।

ज्यादातर नामों में, प्रस्ताव समाप्त हो गया है - ट्रेली, क्रखनी।

समय विशेषता क्या है?

शाम, रात, सुबह।

वी कविता का लयबद्ध पैटर्न।

जोड़े या समूहों में काम करें।

मीटर - कर्नेल। आकार - पायरिकल के साथ एकाधिक। 5 और 7 सिलेबल्स पर स्थिर। प्रभावित पुरुषों और मादा। CESSURA NO। वैकल्पिक लघु और लंबी लाइनें। Anakruise चर। कविता परिमित, वैकल्पिक नर और मादा, सटीक और गलत, समृद्ध, खुले और बंद में पूर्णता। जिद्दी में क्रॉसिंग।

आउटपुट। लयबद्ध पैटर्न पायरिकल के साथ एक बहु choree द्वारा बनाया गया है। निरंतर, 5 और 7 अक्षरों पर वैकल्पिक, लय दोहन देता है। लंबी और छोटी लाइनों का विकल्प, महिला और पुरुषों के खंड एक नरम और ठोस लय शुरू करने का संयोजन देता है। Stanza के फाइनल में, ठोस पुरुष अंत, अंतिम पंक्ति कम है।

Vi। कविता की संरचना की विशेषताएं।

पाठ में 4 छंदों के तीन दाग हैं। Stanza की संरचना: पहले तूफान 1 कविता में - आदमी, 2,3,4 छंद - प्रकृति; दूसरे Stanza में, 1.2 कविताओं - प्रकृति, 3.4 कविताओं - आदमी; तीसरे तूफान में, 1,2,4 छंद प्रकृति, 3 कविता - आदमी हैं। ये रेखाएं intertwined, वैकल्पिक हैं।

आउटपुट। कविता की संरचना दो मौखिक पंक्तियों की समानांतर तुलना पर बनाई गई है - मानव और प्राकृतिक। एफईटी अपनी भावनाओं का विश्लेषण नहीं करता है, वह बस उन्हें ठीक करता है, अपने इंप्रेशन को प्रसारित करता है। उनकी कविता प्रभावशाली: इंप्रेशन, खंडित संरचना, पेंट्स की संपत्ति, भावनात्मकता और विषयकता का झुकाव।

साहित्य

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11. सुखोवा एन। रूसी गीत के परास्नातक। - एम, 1 9 82
12. सुखोवा एन गीत अथानसियस feta। - एम।, 2000

आईपीएम - 6।

ग्रेड 9 में सार साहित्य सबक

विषय

"ड्रेसिंग" ए चेखोव। कौन तैयार है?

I. व्यक्तिगत कार्य।

बुवाई छवियों और एएम की तुलना करें। गेहूं।

द्वितीय। नायिका चेखोव के लिए दो नज़र।

एल। टॉल्स्टॉय: "पूरे काम की अद्भुत, हंसमुख कॉजीरिटी के बावजूद, मैं बिना किसी आँसू के इस अद्भुत कहानी के कुछ स्थानों को नहीं पढ़ सकता ... लेखक, जाहिर है, एक दयालु पर हंसना चाहता है, उसके तर्क के अनुसार, ... लेकिन मजाकिया नहीं, और सुस्तता की अद्भुत आत्मा। "

एम। गोर्की: " एक भूरे रंग की माउस की तरह उत्सुकता से है, एक झींगा एक जूते है, - एक मीठी, नम्र महिला जो इतनी स्लेक है, इतना जानता है कि कैसे प्यार करना है। यह उसके गाल को मार रहा है, और वह भी नम्रतापूर्वक हिम्मत नहीं करेगा, मीक दास। "

आप किस ओर हैं? क्यों?

तृतीय। अपने होमवर्क की जाँच करें।

2 समूह। लिखित काम "सुस्त के लिए मेरा दृष्टिकोण।"

1 समूह। स्थिति योजना, समग्र तकनीकें।

1. एक शॉवर का विवाह एक उद्यमी कुकिन से हुआ है।
2. उसके पति की मौत।
3. एक शॉवर का प्रबंधन खाली के साथ किया जाता है।
4. उसके पति की मौत।
5. एक पशुचिकित्सा स्मरनिन के साथ रोमन रात्रिभोज।
6. प्रस्थान पशु चिकित्सक।
7. तनहाई।
8. साशा के लिए प्यार।

रचना विषयगत पुनरावृत्ति पर आधारित है। "हर बार शावर अपने पति के "डबलर" बन जाता है। कुकिन के साथ, वह अपने कार्यालय में बैठी, बगीचे में आदेशों को देखते हुए, लागत दर्ज की गई, एक वेतन जारी किया ... खाली करने के साथ "वह कार्यालय में बैठी थी और वहां बिलों को लिखा और सामान जारी किया। " लेकिन साथ ही, ओल्गा सेमेनोवना केवल एक सहायक नहीं रहे - उसने किसी और के व्यक्तिगत अनुभव को सौंपा, किसी और की "जीवन की दिशा", जैसे कि उसके लगाव की वस्तु को दोगुना कर दिया गया। रात के खाने का समर्पण, क्योंकि यह धीरे-धीरे कहानी के अंत तक स्पष्ट करता है, आध्यात्मिक निर्भरता का एक रूप है "

3 समूह। मजबूत पदों का विश्लेषण: प्रत्येक अध्याय की शुरुआत और अंत शीर्षक।

शब्द से खंड का भाषाई विश्लेषण "महान पद में वह मास्को गया ..."

कीवर्ड खोजें, एक मौखिक पंक्ति बनाएं जो नायिका की एक छवि बनाता है (उसके बिना सो नहीं सका, खिड़की से बैठा, सितारों को देखा, मुर्गियों के साथ खुद की तुलना में, नींद नहीं, चिंता नहीं है, में कोई रोस्टर नहीं है स्मोकोश)।

"काव्य परंपरा में, स्टार स्काई का चिंतन आमतौर पर एक विशाल प्रणाली, वन्यजीवन का सपना सुझाता है। पौराणिक विचारों के अनुसार, शॉवर आमतौर पर कवर किया जाता है। ओलेनका खुद को प्राणियों के पानी से भी तुलना करता है, हालांकि, वे फटकार नहीं हैं, और ब्रह्मांड का चिंतन उसे चिकन कॉप के विचार के लिए सुझाव देता है। एक चिकन की तरह - एक मुक्त प्रवासी पक्षी की एक तरह की पैरोडी ..., चेखोव की डॉट - परंपरागत रूप से प्रतीकात्मक मनोविज्ञान की पैरोडी। "

कहानियां नायिका स्वतंत्र रूप से एक महत्वपूर्ण स्थिति का चयन करने की क्षमता से वंचित हैं, अन्य लोगों के आत्मनिर्णय का उपयोग करती हैं। Ironya chekhov व्यंग्य में विकसित होता है।

वी। निष्कर्ष।

कहानी को "सुस्त" क्यों कहा जाता है? साशा के बारे में अंतिम अध्याय में क्यों?

"इसलिए, काम के अंतिम भाग में मातृ भावना के परिष्करण प्रभाव के तहत वयस्क" आत्मा "में" डुलिंग "का कोई पुनर्जन्म दिखाई नहीं दे रहा है। इसके विपरीत, हमारे द्वारा रिपोर्ट किए गए पाठ पर लेखक के कोण को स्वीकार करके, हमें यह स्वीकार करने के लिए मजबूर किया जाएगा कि बाद में लगाव अंततः एक व्यक्ति के रूप में ओल्गा सेमेनोवना की असंगतता का खुलासा करता है। स्वादिष्ट ... आत्मनिर्णय में असमर्थता के साथ, इस अर्थ को वास्तविक रूप से वास्तविक रूप से परिभाषित करने में असमर्थता एक अविकसित "व्यक्तित्व भ्रूण" के साथ कहानी में दिखाई देती है।

ग्रन्थसूची.

1. चेखोव कहानी के वी। कलात्मक टाइप करें। - एम, 1 9 8 9, पी .67।
2. चेखोव कहानी के वी। कलात्मक टाइप करें। - एम, 1 9 8 9, पी 61।
3. चेखोव कहानी के वी। कलात्मक टाइप करें। - एम, 1 9 8 9, पी 72।

आवेदन

रचना

भाषा रचना

समग्र रिसीवर

1. दोहराया गया
2. लाभ।
3. स्थापना।

मजबूत पाठ पदों।

1. शीर्षक।
2. एपिग्रैफ।
3. पाठ, अध्याय, भाग (पहले और अंतिम वाक्य) की शुरुआत और अंत।

मुख्य प्रकार की रचना

1. अंगूठी
2. आईना
3. रैखिक
4. चूक
5. सिंहावलोकन
6. नि: शुल्क
7. खुला हुआ

दृश्य तत्व

1. प्रदर्शनी
2. वज़का
3. कार्रवाई का विकास
4. परिणति
5. संगम

1. काम के नाम का अर्थ।

आईपीएम - 7।

ग्रेड 10 में सार साहित्य सबक

विषय

ए चेखोव "एक कुत्ते के साथ महिला" की कहानी में एक आदमी और उसका प्यार।

उद्देश्य:

1. संज्ञानात्मक:

• समृद्ध तकनीकों और कलात्मक कार्यों में उनकी भूमिका, पाठ की मजबूत स्थिति, अभियोजन पाठ के समग्र विश्लेषण के लिए योजना;
• समग्र तकनीकों को खोजने और काम में अपने कार्य को निर्धारित करने में सक्षम होने के लिए, पाठ की ताकत का विश्लेषण करें, एक समग्र विश्लेषण का उपयोग करके कलात्मक पाठ की व्याख्या करें।

2. विकास:

• सोचने की क्षमता का विकास;
• शब्दावली स्टॉक की वाणी, संवर्द्धन और जटिलता के अर्थपूर्ण कार्य की जटिलता।

उपकरण

1. दृश्य सामग्री। लेखक का फोटो, टेबल "प्रोसिक टेक्स्ट के समग्र विश्लेषण की योजना", "संरचना", "समग्र तकनीक (सिद्धांत)"।
2. थिसिस। फोटोकॉपी "गद्य पाठ के समग्र विश्लेषण की योजना।"

सबक के लिए तैयारी

1. पूरी कक्षा के लिए होमवर्क। कहानी की योजना बनाने के लिए कहानी "एक कुत्ते के साथ महिला" पढ़ना।
2. व्यक्तिगत कार्य। तीन छात्र चेखोव (डॉन गुआन और दिमित्री गुरोव) की कहानी के साथ "स्टोन अतिथि" पुष्किन की तुलना में तीन छात्र अभिव्यक्तिपूर्ण पढ़ने की तैयारी करते हैं।

कक्षाओं के दौरान

मैं। संज्ञानात्मक गतिविधि की प्रेरणा।

रूसी इतिहासकार वी। क्लीचेवस्की ने चेखोव के बारे में कहा: "ग्रे लोगों और भूरे दिनों के कलाकार। इन बेतुका लोगों से बुने हुए जीवन की प्रणाली, तोड़ नहीं रही है। " क्या आप इस कथन से सहमत हैं? क्यों?

द्वितीय। लक्ष्य।

"लेडी विद डॉग" रिज़ॉर्ट उपन्यास या असली प्यार के बारे में एक कहानी है? आज पाठ में हम पाठ विश्लेषण की एक संरचना का उपयोग करके इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास करेंगे।

तृतीय। अध्ययन का वास्तविकता।

1. पोल। रचना क्या है? समग्र तकनीक का नाम। दोहराया जाता है? प्रवर्धन क्या है? विपक्ष की भूमिका क्या है? स्थापना की भूमिका क्या है?

2. होमवर्क की जाँच करना।

कहानियों की योजनाओं को पढ़ना और चर्चा करना।

1 अध्याय। याल्टा में दिमित्री गुरोवा और अन्ना सर्गेईवना से मुलाकात की।

2 अध्याय। प्यार (?) और विभाजन।

3 अध्याय। एस के शहर में नायकों की बैठक।

4 अध्याय। प्यार और "सबसे कठिन और कठिन बात अभी भी शुरू हो रही है।"

हम प्रत्येक अध्याय में क्या बात कर रहे हैं? लघु रिटेलिंग प्लॉट।

Iv। पाठ के समग्र विश्लेषण के कौशल का गठन।

कहानी की दिलचस्प रचना क्या है? विषयगत कारण: 1 और 3 अध्यायों में; 2 और 4 अध्यायों में, घटनाओं को दोहराया जाता है। तुलनात्मक इन अध्यायों। उनमें क्या परिवर्तन?

अध्याय 1. छात्र स्पष्ट रूप से शब्दों से एक टुकड़ा पढ़ता है "और एक बार, शाम को, वह बगीचे में भोजन किया ..." शब्दों के लिए "वह हँसे।" गुरोव एक महिला से परिचित क्यों हो जाता है? नायक का क्या तरीका है?

व्यक्तिगत संदेश "डॉन गुआन पुष्किन और दिमित्री गुरोव चेखोव"।

अध्याय 3. छात्र स्पष्ट रूप से एक टुकड़ा पढ़ता है "लेकिन एक महीने से अधिक पारित ..."। हीरो के साथ क्या हुआ?

एपिसोड का भाषाई विश्लेषण "वह सुबह में एस के पास आया ..."। लेखक को तीन बार उपदेश "ग्रे" की आवश्यकता क्यों है? राइडर अपने सिर से क्यों निकल गया? स्विस ने डिडिका का नाम गलत तरीके से क्यों किया?

एक छात्र स्पष्ट रूप से शब्दों से एक टुकड़ा पढ़ता है "पहले इंटरमिशन में, पति धूम्रपान कर रहा था ..."। 3 अध्याय में क्या बदल गया है?

"तो, एस के शहर में गुरोव के साथ, वास्तविक पुनर्जन्म होता है ... वास्तविकता का उदय, दो व्यक्तित्वों की आंतरिक निकटता सबकुछ बदलती है। याल्टा में, जैसा कि हमें याद है, जबकि अन्ना सर्गेईवना ने रोया, गुरोव ने तरबूज को खाया, जो दूसरे के पीड़ितों के प्रति असुरक्षित उदासीनता का प्रदर्शन करता है। मास्को में, "स्लाव बाज़ार" में, वह एक समान स्थिति में चाय के आदेश देता है। एक विषयगत पर्याप्त इशारा सटीक विपरीत अर्थ प्राप्त करता है। चाय पीने से पूरी तरह से घर का बना, दैनिक घरेलू, देर हो चुकी है। दो व्यक्तियों की वास्तविक अंतरंगता उनके चारों ओर घर की अंतरंगता का माहौल बनाती है (नायिका पर, उदाहरण के लिए, "उसकी पसंदीदा ग्रे पोशाक")।

कहानी फाइनल पढ़ना। क्यों "... सबसे कठिन और मुश्किल बस शुरू हो रहा है"? पहले और अंतिम वाक्य पढ़ें। उनका मिलान करो। प्रत्येक की भूमिका क्या है?

कहानी "एक कुत्ते के साथ महिला" नामक क्यों है (आखिरकार, हम प्यार गुरोव के बारे में बात कर रहे हैं)?"कहानी ने" एक कुत्ते के साथ महिला "में बताया, सिर्फ गुप्त प्रेम और वैवाहिक बेवफाई की कहानी नहीं है। कहानी की मुख्य घटना एक बदलाव है जो इस प्यार के प्रभाव में हो रहा है। कहानी के दौरान, गुरोवा के दृष्टिकोण पर विचार करने का दृष्टिकोण, पाठक अपनी आंखें देख रहा है, इसमें, सबसे पहले, एक बदलाव है। "

एक कुत्ते के साथ एक महिला गुरोव के साथ हुई उस आध्यात्मिक फ्रैक्चर का प्रतीक बन गई। आंतरिक पुनर्जन्म, एक महिला के लिए प्यार के प्रभाव में मनुष्य का पुनरुद्धार।

हम एक समग्र विश्लेषण का उपयोग करके चेखोव की कहानी के विचार में आए। रचना की किस तकनीक ने लेखक का उपयोग किया और क्यों? (दोहराएं और विपक्ष)।

क्या यह रिज़ॉर्ट उपन्यास या असली प्यार के बारे में एक कहानी है?

वी। प्रतिबिंब।

"एक कुत्ते के साथ महिला" में एक थंबनेल "ग्रे लोग और ग्रे सप्ताह" लिखें।

Vi। होम वर्क।

1. पूरी कक्षा के लिए। कहानी "Ionch" पढ़ना। एक योजना बनाओ, समग्र तकनीक खोजें।

2. व्यक्तिगत कार्य। कहानी "आयनच" के नाम का अर्थ क्या है। प्रत्येक अध्याय में पहले और अंतिम वाक्यों का विश्लेषण। गुरोवा और स्टार्टेवा की तुलनात्मक विशेषताएं।

ग्रंथसूची।

1. TYU V.I. चेखोव कहानी की कलात्मक। एम, 1 9 8 9, पी। 44-45।
2. Kataev v.b. साहित्यिक संबंध chekhov। एम, 1 9 8 9, पी। 101।

आवेदन

रचना

कुछ महत्वपूर्ण समय अनुक्रम में काम, तत्वों और छवियों की संरचना, तत्वों और छवियों की एक निश्चित व्यवस्था।

भाषा रचना

मौखिक श्रृंखला की तुलना या विपक्ष।

समग्र रिसीवर

1. दोहराया गया
2. लाभ।
3. कंट्रास्ट (विपक्षी)।
4. स्थापना।

मजबूत पाठ पदों।

1. शीर्षक।
2. एपिग्रैफ।
3. पाठ, अध्याय, भाग (पहले और अंतिम वाक्य) की शुरुआत और अंत।

अभियोजक पाठ की समग्र परीक्षा की योजना

1. एक पाठ योजना (microthelems) या साजिश आरेख (साजिश वस्तुओं और भारोत्तोलन तत्व) बनाएँ।
2. संरचना के समर्थन बिंदुओं का पता लगाएं।
3. संरचना में दोहराने और विपक्ष का चयन करें।
4. समग्र तकनीक का पता लगाएं। इन तकनीकों की भूमिका निर्धारित करें।
5. मजबूत पाठ पदों का विश्लेषण।
6. कीवर्ड खोजें। मौखिक विषयगत श्रृंखला बनाएँ।
7. संरचना के प्रकार और प्रकार का निर्धारण करें।
8. पाठ में एक विशिष्ट एपिसोड की भूमिका को उचित ठहराएं।
9. काम के नाम का अर्थ।

आईपीएम - 8।

ग्रन्थसूची

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