फ्रांसिस्को गोया की जीवनी। बचपन और युवा। गठन। प्रसिद्धि। न्यायालय कलाकार। देर से। संक्षिप्त जीवनी फ्रांसिस्को गोया फ्रांसिस्को डी गोया संक्षिप्त जीवनी

17.07.2019

सार्वभौमिक रचनात्मकता फ्रांसिस्को गोया

आत्म चित्र।
Autorreretrato।
1783
गैलरी: Musée Agen, फ्रांस


फ्रांसिस्को गोया के कौशल की श्रृंखला विशाल है - दोनों विषयों (उन्होंने चित्रों, शैली और युद्ध के दृश्यों को चित्रित किया) और प्रयुक्त तकनीकी तकनीकों पर। स्पेनिश दार्शनिक और प्रचारक जोसे ओर्टेगा-आई-गैसेट के अनुसार, कलाकार ने "सभी संभावित विषयों को संबोधित किया - धार्मिक और धर्मनिरपेक्ष, शैतानी और फंतास्यो।



घोड़े की पीठ पर मारिया टेरेसा डी Vallabriga का पोर्ट्रेट
Retrato de María Teresa de Vallabriga एक Cabalo
1783


गोया ने एक ही शैली को बाईपास नहीं किया, यह एक धार्मिक और पंथ चित्रकला, आकस्मिक, परिप्रेक्ष्य में संरचना, व्यंग्य उत्कीर्णन या कार्टिकचर हो।

क्या यह गोया की रचनात्मकता की सार्वभौमिक, समावेशी प्रकृति नहीं है, कारणों में से एक कारण यह है कि कला इतिहासकार पूरे कलाकार की कला की कार्बनिक अखंडता को निर्धारित नहीं कर सके? "



जुआन Agustín Cen Bermúdez की पत्नी
एस्पोसा डी जुआन Agustín Cen Bermúdez
C.1785


फ्रांसिस्को गोया का जन्म 30 मार्च, 1746 को स्पेन में फ्यूएंटोडोस के छोटे गांव में हुआ था। उन्होंने जोसे लुसाना की कार्यशाला में पहला ड्राइंग कौशल हासिल किया, जिन्होंने चित्रकला में अकादमिक कैनन का पालन किया। मैड्रिड में ललित कला अकादमी में शिक्षा जारी रखने के कई असफल प्रयासों के बाद, लगभग 1769 से 1771 तक उन्होंने इटली में यात्रा की।




सेंट महान ग्रेगरी।
सैन ग्रेगोरियो एल ग्रांडे
1797


इस यात्रा के दौरान, उन्हें पर्मा सिटी अकादमी द्वारा आयोजित पेंटिंग प्रतियोगिता में दूसरा प्रीमियम मिला। मातृभूमि में लौटने, कलाकार ने ज़ारागोज में नूररा सेनोरा डेल पिलर के चर्च के पक्ष में भित्तिचित्र किया, जो इतालवी बरोक के मजबूत प्रभाव से चिह्नित है। 1773 में, वह मैड्रिड आए, और बाद के वर्षों में रॉयल कारख़ाना द्वारा उत्पादित कालीनों के लिए लगभग 60 कार्डबोर्ड प्रदर्शन किया।



अल्बा के ड्यूक।
ड्यूक डी अल्बा।
1795


रचना में रंग और सरल में संतृप्त, उन्होंने रोजमर्रा के मामलों में लगे लोगों को चित्रित किया। इन कार्यों में से विशेष रूप से आवंटित किया जाता है - "छतरी", "पेलोट में गेम", "झोमर्की में गेम"। इन कार्डों पर गोया का काम मैड्रिड में कलाकार के करियर की शुरुआत में सबसे उपयोगी चरणों में से एक बन गया है।

1780 के दशक की शुरुआत में प्रसिद्धि उनके पास आई, उत्कृष्ट रंग योजना में लिखे गए चित्रों के लिए धन्यवाद, एक हल्की धुंध ("ड्यूक ओसुना का परिवार", "इसाबेल कोबोस डी पिसल का चित्र")। एक जीवित कमाई करने के लिए गोया को चित्रों के लिए लिया गया था।




फर्डिनेंड गिलमार्डेट का पोर्ट्रेट
रेट्रो डी फर्नांडो गिलमार्डेट
1798


तो, 1783 में उन्होंने "एक ग्राफ फ्लोरिडब्लांका का चित्र" और अगले वर्ष - "उपदेश सेंट बर्नार्ड सिएना" लिखा।

1780 में, फ्रांसिस्को गोया 1785 में मैड्रिड एकेडमी ऑफ आर्ट्स के सदस्य बने - वाइस-डायरेक्टर, 17 9 5 में - इसके सुरम्य विभाग के निदेशक। 1786 में, उन्हें एक अदालत के चित्रकार का खिताब मिला, जिसने उन्हें एक महत्वपूर्ण वार्षिक वेतन प्रदान किया और न केवल ऑर्डर करने के लिए पोर्ट्रेट लिखने की अनुमति दी, बल्कि अपनी कला परियोजनाओं पर भी काम करने के लिए, उदाहरण के लिए, "फेयर इन सैन में मेला" की एक तस्वीर भी Isidro "।

1786-1792 में निर्मित गोया के काम, मोती ओवरफ्लो, फ्रांसीसी रोकाको की गूंज। छह साल के लिए, कलाकार रचनात्मक और सार्वजनिक मान्यता प्राप्त करने में कामयाब रहे। 178 9 में, राजा चार्ल्स चतुर्थ ने उन्हें चित्रकार के मुख्य न्यायालय की स्थिति में नियुक्त किया। इस समय, गोया कार्डबोर्ड "झोमर्की में गेम" और "ग्रामीण शादी" बनाता है।



डॉन फ्रांसिस्को डी बोर्जा तेललेज़ गिरन का पोर्ट्रेट
रेट्रो डी डॉन फ्रांसिस्को डी बोर्जा टेलेज़ जिरान
C.1816।


17 9 2 में, कलाकार ने दुर्भाग्य को समझ लिया, जो उनके काम में परिलक्षित था। कैडिज़ शहर की यात्रा के दौरान, कलाकार गंभीर रूप से बीमार था और हमेशा के लिए अपनी सुनवाई खो गया। इस झटका से, वह अपने जीवन के अंत तक पूरी तरह से ठीक नहीं हो सका। जैसा कि कई आलोचकों पर विचार करते हैं, बीमारी के बाद, कलाकार की रचनात्मकता ने अपनी अनिवार्य शैली प्राप्त की, जिसकी विशेषता विशेषता दुनिया की गहराई से निराशावादी दृष्टि थी।

फ्रांसिस्को गोया के पत्र से 4 जनवरी, 17 9 4 के अपने दोस्त, लेखक और राजनयिक बर्नार्डो डी इरार्ते के लिए:

"कल्पना लेने के लिए, मेरी परेशानियों के विचार से पीड़ित ... मैंने छोटी पेंटिंग्स की एक श्रृंखला लिखी जिसमें मैं प्रतिस्थापित नहीं कर सका कि इसे आम तौर पर आदेश देने के लिए किए गए कार्यों में स्थान नहीं मिल रहा है, जहां मज़बूत का कोई विस्तार नहीं है और कथा। "

इस अवधि के लिए, गोया की रचनात्मकता में पेंटिंग्स "क्रेजी हाउस", "सार्डिंकी के अंतिम संस्कार", "कोरिडा", "स्व-कारण की जुलूस" और अन्य शामिल हैं।

17 9 8 में, कलाकार ने सैन एंटोनियो डी ला फ्लोरिडा के मंदिर के शानदार भित्तिचित्रों का निर्माण किया, और फिर नक़्क़ाशी की प्रसिद्ध श्रृंखला। 1801 में, गोया ने अपनी सबसे प्रसिद्ध उत्कृष्ट कृतियों में से एक को पूरा किया - तस्वीर "किंग चार्ल्स चतुर्थ के परिवार"। कलाकार के कामों ने प्रतिबिंबित किया और नेपोलियन फ्रांस से स्पेन की आजादी के लिए युद्ध।



बटेर शूट
ला कैज़ा डे ला कोडोर्निज ओ ला पार्टिडा डी कैजा
1775


उन्होंने नक़्क़ाशी की एक श्रृंखला "युद्ध की भयावह" और पेंटिंग्स "2 मई, 1808 को मैड्रिड में विद्रोह" विद्रोह की एक श्रृंखला लिखी: ममेलुकी के साथ लड़ाई "और" एक पहाड़ी प्रिंसिपी पर 3 मई, 1808 की रात, और मैड्रिड की रात को विद्रोहियों की परीक्षा पियो "। 1817-18 9 1 में, गोयिया ने अपने "स्वयं-चित्र" पर काम किया, जो बाद में प्रसिद्ध हो गया। आपके चेहरे के संदर्भ में, कलाकार जीवित जीवन की नाटकीय घटनाओं के निशान विस्थापित हुए। उन्होंने चेहरे पर गिरने वाली रोशनी के विपरीत, और तस्वीर के अंधेरे पैटर्न के विपरीत एक विशेष अभिव्यक्ति हासिल की।




वेंटा नुएवा में लड़ाई
ला लुचा एन ला वेंटा नुएवा
1777


1823 में, स्पेन में संवैधानिक तंत्र के उथल-पुथल के बाद, लिबरल गोया को पेरिस को पहले और फिर बोर्डेक्स को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। वहां उन्होंने "बोर्डियो बुल्स" की एक श्रृंखला - पेंटिंग्स और एनग्राविंग्स बनाना जारी रखा। मास्टर के अंतिम कार्य "बोर्डेक्स से थ्रश" और "पोर्ट्रेट जोस पीओ डी मोलिना" थे, जिनके पास पूरा होने का समय कभी नहीं था। 15 से 16 अप्रैल 1828 तक रात को फ्रांसिस्को गोया की मृत्यु हो गई।

"विश्व चित्रकला के विश्वकोष" के अनुसार (एम।: ओल्मा-प्रेस, 2001. - पी। 83-85) और पुस्तकें "प्राडो संग्रहालय। स्पैनिश पेंटिंग "(संपादकीय एस्कुडो डी ओरो, एस ए - सी। 84-111)।

Tvkultura.ru 30.03.06




झूला।
एल कोलम्पियो।
1779



वे संगीतकार के लिए गाते हैं
कैंटन पैरा एल कंपोजिटर
शैली: KAPRICCHO


यहां तक \u200b\u200bकि वह उसे बाहर नहीं कर सकता
नी असी ला डिस्टिंग्यू
शैली: KAPRICCHO



मारियाना वाल्डस्टीन, नौवां मार्केसा डी सांता क्रूज़
मारियाना वाल्डस्टीन, मार्केसा डी सांता क्रूज़ नोवेना

फ्रांसिस्को गोया की रचनात्मक विरासत - काम, पेंटिंग्स - विविध और बहुआयामी। उन्होंने विभिन्न शैलियों में किए गए लगभग 700 कार्यों को पीछे छोड़ दिया। सूर्यास्त और अकेलेपन के दृष्टिकोण को फ्रांसिस्को गोया "ब्लैक पेंटिंग्स" बनाने के लिए मजबूर होना पड़ा। मास्टर की आखिरी कृतियों में से एक को देखें।

"शनि, अपने बेटे को भस्म कर रहा है"

शनि ने इस तथ्य के बारे में सीखा कि वह पुत्रों में से एक को उखाड़ फेंक देगा। तो ऐसा नहीं होता है, भगवान ने उन्हें भस्म कर दिया। पूरी पागलपन में, उलझन वाले ग्रे बालों के साथ, पूरी तरह से पागल आंखों को घूरते हुए, शनि ने पहले से ही अपना सिर और बच्चा संभाल चुका था।
उसके हाथ एक सौम्य कॉलर में खोदा गए और उसे खून में छेड़छाड़ की। कुछ कला इतिहासकार इस काम को एक रूपक मानते हैं। शायद वह अपने बच्चों को खाकर स्पेन का प्रतीक है। अन्य राय के लिए, शनि एक फ्रेंच खूनी क्रांति या यहां तक \u200b\u200bकि नेपोलियन भी है। "ब्लैक पेंटिंग" के लिए हम वापस आ जाएंगे। जबकि हम फ्रांसिस्को गोया की जीवनी को देखते हैं। चित्रों का वर्णन नीचे प्रस्तुत किया जाएगा।

बचपन

फ्रांसिस्को जोस डी गोया-आई-लुसेटेन्स का जन्म जारागोज़ा के तहत फ्यूेंडोडोस के गांव में 03/30/1746 को हुआ था। परिवार न तो समृद्ध था, न ही पूरी तरह से। फ्रैंचो तीन बेटों जोसे गोया और ग्रैका लुसेटेन्स से छोटा था। उनके पिता गिल्डिंग वेदियों में लगे हुए थे। ज़ारागोज़ा में, बच्चों को केवल शिक्षा की प्रारंभिक मूल बातें मिलीं। फ्रांसियो ने जल्द ही कलाकार लुसानो-मार्टिनेज द्वारा ड्राइंग सीखने को दिया।

Aragony में युवा

कार्यशाला में, यूनी गोया वेलास्केज़, रेमब्रांट की प्रतिलिपि बनाने में लगी हुई थी। साथ ही वह एक ही समय में सेरेनादास और स्वभावपूर्ण नृत्य - फंडगो और अर्गागोनियन गर्म सीखने में कामयाब रहे, साथ ही नवाजा का उपयोग करके सड़क के झगड़े में अपने तूफानी स्वभाव दिखाएं। टकराव में से एक के परिणामस्वरूप, उन्हें 1766 में मैड्रिड में दौड़ना है। एक स्व-चित्रण पर हम एक आशीर्वाद युवक को देखते हैं, जिसके अनुसार आप यह नहीं कह सकते कि यह एक ड्रेने, एक गैबी और एक seducer है।

राजधानी में, गोया अपने कार्यों को उन प्रतियोगिताओं के लिए भेजता है जो अकादमी ऑफ आर्ट्स व्यवस्थित करते हैं। इस समय, वह फ्रांसिस्को बेयूयू से मिलता है, जो बाद में कलाकार के जीवन पर काफी प्रभाव डालता है। फ्रांसिस्को गोया का अपेक्षित प्रीमियम प्राप्त नहीं हुआ है।

रोम, नेपल्स और पर्मा

फिर चित्रकार इटली जाने का फैसला करता है। वहां वह स्वामी के काम का अध्ययन करते हैं और चित्रों को लिखते हैं। फ्रांसिस्को गोया ने कैनवास के लिए पर्मा में दूसरे पुरस्कार का हवाला दिया "आल्प्स की ऊंचाई से हनीबाल पर विजय प्राप्त भूमि पर दिखता है।"

किंवदंतियों का कहना है कि फ्रांसिस्को एक युवा भिक्षु के साथ प्यार में गिर गया और उसे अपहरण करने का फैसला किया। इस एस्केपैड ने खुलासा किया, और 1771 में युवा साहसी अपने मातृभूमि में लौट आए।

हार्डवेयर

सबसे पहले, गोया अपने मूल ज़ारागोज़ा में बहुत सफलतापूर्वक काम करता है। वह एक चैपल के भित्तिचित्रों को चित्रित करता है, फिर उसे महल में प्रार्थना घर पेंट करने के लिए कहा जाता है। फ्रांसिस्को बेयू, जिसे ऊपर वर्णित किया गया था, उसे ज़ारागोज़ा के पास मठ की पेंटिंग के लिए एक आदेश प्रदान करता है और कलाकार को अपनी खूबसूरत बहन, ज़ोलोटोवोलोश होसेफा के साथ पेश करता है।

शादी

कवच गोया मेडेन को seduces और ताज के नीचे जाने के लिए मजबूर किया जाता है। जन्म के 4 महीने बाद जन्म हुआ, लेकिन बच्चा जीवित नहीं रहा। कलाकार, शादी में बोलते हुए 39 साल, अपनी पत्नी के सिर्फ एक चित्र लिखेंगे।

हुसेफा बेयू

हम स्पष्ट रूप से शांत, अनुभवी और एक छोटी दुखी महिला देखते हैं जो अपने अप्रत्याशित जीवनसाथी के सभी बाधाओं को ले जा सकता है। इसके बाद, वह पांच और बच्चों को जन्म देगी, जिनमें से केवल एक ही जीवित रहेगा। वह, अपने पिता की तरह, एक कलाकार बन जाता है, लेकिन यह उपहार और प्रतिभा उसे नहीं मिलेगी।

प्रसिद्धि

शूरिन उपहार कलाकार के करियर की मदद करने के लिए शुरू होता है। जब उनकी मदद, गोया को एक ग्राफ फ्लोरिडब्लांका से एक पोर्ट्रेट प्राप्त होता है। फिर गोयू राजा डॉन लुइस के मुकुट भाई का प्रतिनिधित्व करते हैं।

प्राइमरी कलाकार

डॉन लुइस अपने परिवार का चित्र लिखने के लिए गोयू को आमंत्रित करता है। उसके बाद, गोया अनुमानित राजा के बीच पोर्ट्रैचिस्ट की प्रसिद्धि आती है। ओसुना के ड्यूक के लिए काम करने के बाद अक्सर फ्रांसिस्को गोया के चित्रों के लिए आदेश प्राप्त होते हैं। वे कार्ल III में भी रुचि रखते थे, जिन्होंने उन्हें अदालत कलाकार बना दिया। अगले राजा, कार्ल चतुर्थ, गोया को उसकी स्थिति छोड़ देता है और यहां तक \u200b\u200bकि उसका वेतन भी जोड़ता है। इस समय, गोया अपने उपनाम को एक शून्यवादी कंसोल "डी" में शामिल हो गया। फिर भी, एक परिवार के सर्कल में एक बेललेस चार्ल्स चतुर्थ का एक पोर्ट्रेट प्रदर्शन करके, एक उच्च परिवार को चापलूसी करने की हर इच्छा के साथ, फ्रांसिस्को गोया के केंद्र में, मारिया लुईस की रानी, \u200b\u200bक्योंकि वह अपने पसंदीदा के साथ स्पेन द्वारा प्रबंधित की जाती है ।

बाएं, ईजल, कलाकार अपने स्वयं के चित्र को आकर्षित करता है। यह तस्वीर मास्टर की एक बिना शर्त उत्कृष्ट कृति है, जहां कैनवास की पूरी जगह नरम प्रकाश भरती है। पुरुषों कलाकार ने उज्ज्वल वेशभूषा, और उज्ज्वल पतली पारदर्शी कपड़े में महिलाओं को तैयार किया। उनके चेहरे यथार्थवादी हैं और बड़ी संख्या के साथ छुट्टी दी गई है। गहने मोमबत्तियों की आग के साथ impast और चमक की तकनीक में बने होते हैं।

बीमारी और कड़ी मेहनत

समझने योग्य बीमारी ने फ्रांसिस्को गोया से बहरापन और आंशिक नुकसान का कारण बना दिया। मशहूर चित्रों को उन्होंने बीमारी से पहले लिखा, पूर्ण ताकत और खुशी। ये प्रिंस अस्टुरियस के लिए एक तारक (उनके लगभग 60) के लिए कार्डबोर्ड हैं: "मसानेरेस के किनारे पर नृत्य", "मच और मास्क", "खारचवना में लड़ो", "छतरी", "एक सांप चल रहा है"। सबसे अद्भुत कलाकार वयस्कता में अपनी रचनाएं बनाएगा।

एक युवा युगल

पेंटिंग "छतरी" को हंसमुख टेपेस्ट्रीज़ की एक श्रृंखला के बीच लिखा गया था। एक जवान आदमी एक चमकीले सूरज से एक चीनी छतरी के साथ अपनी आकर्षक महिला को बंद कर देता है। दृश्य स्थिर से संतुष्ट है।

उसकी संरचना रचना देती है: एक दिशा में एक पतली पेड़ की गति को दूसरे को निर्देशित किया जाता है - एक छतरी। उसके हाथों को युवा लोगों के हाथों से मजबूत किया जाता है: युवा महिला के हाथ की दिशा एक प्रशंसक और युवा व्यक्ति की कोहनी के साथ, साथ ही इश्कबाज व्यक्ति की पीले स्कर्ट की गुंबद भी। यह कैनवास अपने रसदार हंसमुख स्वाद को आकर्षित करता है। वह युवा unmotion खुशी के साथ होगा, जो बादलहीन खुशी के साथ imbued है। एक दृढ़ता से "छतरी" के रूप में बाद में फ्रांसिस्को डी गोया से अलग है, जिनकी पेंटिंग्स अल्बा के डचेस के प्रभाव में बनाई गई हैं! देश में दंगों के बाद, सैट्रियरी श्रृंखला "कैप्रिकोस" दिखाई देगी।

जो माही हैं

तथाकथित पुरुषों और महिलाओं को जो साधारण लोगों से बाहर आए, प्रांतों के गरीब निवासियों, मैड्रिड स्लम से आप्रवासियों। लेकिन माही महिलाएं अधिक हद तक अधिक रुचि रखते हैं, क्योंकि फ्रांसिस्को जोस डी गुयिया अभिजात अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों के साथ चित्र लिखेंगे, जो माख की वेशभूषा पहने हुए हैं। उदाहरण के लिए, क्वीन मारिया लुईस पर्म या डचेस अल्बा। आम लोगों से मच - आत्मसम्मान की भावना वाले एक महिला, जो खुद के लिए खड़ा हो सकती है। उसके कपड़ों के नीचे एक चाकू छिपा हुआ। नृत्य और महाताधिकारी, एक प्रकार के राष्ट्रीय विदेशी, उच्चतम वर्गों के प्रतिनिधियों को आकर्षित करते हैं।

स्पेनिश अभिजात वर्ग ड्रेसिंग के साथ खेल खेलने के विपरीत नहीं था। यह फ्रांसिस्को जोस डी गोया को याद नहीं कर सका। चित्र "माही ऑन द बालकनी" (मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम, 1816) और डोना इसाबेल पोर्स्टेल के पोर्ट्रेट ने उन्होंने इस इंप्रेशन और डचेस अलबे की याद में लिखा। ये बहुत प्रसिद्ध चित्र हैं।

दो माही।

नि: शुल्क और गर्व तौलिया कलाकार फ्रांसिस्को गोया को चित्रित करना पसंद करते थे। चित्र "मैक न्यूड" और "महा कपड़े पहने" एक जोड़ी पोर्ट्रेट बनाते हैं। लंबे समय तक काम करता है डचेस अल्बा के Boudoire में थे।

1802 में उनकी मृत्यु के बाद, वे मैनुअल के सभी स्तरीय मंत्री चले गए, और अब प्राडो में प्रदर्शित हुए। डचेस के रिश्तेदारों ने स्पष्ट रूप से इनकार किया कि यह 13 डचेस अल्बा था जो एक सरलीकृत था। कला इतिहासकार तेजी से सोचने लगा रहे हैं कि पोर्ट्रेट्स ने वहां मैनुअल गोडॉय, पेप्टो के प्रेमी को दर्शाया है। फ्रांसिस्को गोया की दो रहस्यमय माताओं की छवि सबसे प्रसिद्ध चित्र है, न कि गिनती, निश्चित रूप से, "काला"। कलाकार और अभिजात वर्ग के प्यार की किंवदंती बनी रही और खारिज नहीं हुई, और पुष्टि नहीं की गई। यह अभी भी अपने तूफानी उपन्यास के बारे में अफवाहें चल रहा है, जो सात साल तक चला।

"Caprichos", जिसका अनुवाद "quirks" के रूप में किया जाता है

खूनी फ्रांसीसी क्रांति के बाद, कलाकार की रचनात्मकता का चरित्र बदल रहा है।

80 व्यंग्यात्मक etchings के रूप में उनके ग्राफिक्स 17 99 में बनाया गया था। एक उज्ज्वल तस्वीर नहीं है, केवल अंधेरा और त्रासदी। उसकी सुई तेज, खरोंच के स्ट्रोक। नीति, सामाजिक मुद्दे और धर्म - सभी ने कलाकार को अपने कार्यों में छुआ: विवाह की आसानी, शिक्षा के दौरान बच्चों को डराया, उनके पसंदीदा माता-पिता, पुरुषों और महिलाओं की एक ब्रेकिंग और डीबॉचेरी, विज्ञान से चार्लातन। उन लोगों को एक महान सेट जलाया गया। इस चक्र का सबसे प्रसिद्ध काम "मन का सपना राक्षसों को उत्पन्न करता है।" नींद के सपने की कल्पना अक्ष्यीय भयावहता में लोगों को लाती है।

कठिन साल

जब 1808 कार्ल IV में, जो देश के लोगों से नफरत करता था, ने शक्ति को त्याग दिया और फर्डिनेंड VII के पुत्र को सिंहासन सौंप दिया, तो वह लंबे समय तक नहीं, कुछ हफ्तों तक, देश पर शासन किया। उनका चालाक फ्रांस में स्थापित किया गया था। नेपोलियन, राजा की कैद, ने स्पेन पर हमला किया और अत्यधिक क्रूरता के साथ लोक प्रतिरोध को दबा दिया। पांच साल, उनके भाई यूसुफ ने शाही सिंहासन आयोजित किया, और गोया ने अदालत कलाकार की अदालत को बरकरार रखा। इसने उसे 1812 में वेलिंगटन का एक पोर्ट्रेट लिखने से नहीं रोका। इसलिए उसने यूसुफ की नफरत को बुलाया। 1813 में फ्रांसीसी तोड़ने के बाद, पुर्तगाली, स्पेनियों और ब्रिटिश ड्यूक वेलिंगटन के आदेश के तहत, फर्डिनेंड VII 1814 में अपनी मातृभूमि लौट आए। उनका मानना \u200b\u200bथा कि चित्रकार ने कब्जे वाले लोगों के साथ सहयोग किया था और गोया को और भी बदतर माना था। 1819 में कलाकार मैड्रिड के उपनगरों में एक घर खरीदता है।

अजीब इमारत

यह घर एक पुराना 74 वर्षीय कलाकार है जिसे बधिर घर कहा जाता है। गोयिया को रात में लिखना पसंद था, मोमबत्तियों की एक खतरनाक बहने वाली लौ के साथ। उनकी बीमारी ने मौत के बारे में सोचने के लिए प्रगति की और मजबूर किया। भूखंडों के साथ प्लेटों पर तेल के साथ चित्रित चित्रकार के दो बड़े कमरों की दीवारों, जैसे कि दुःस्वप्न से लिया जाता है। ये 14 चित्र हैं। उन्होंने विषयों को पौराणिक और धार्मिक के रूप में लिया। उनमें, फीका और उदास, सबकुछ मानव उम्मीदों और मृत्यु की व्यर्थता के बारे में कठोर और सीधे कहता है। गोया पेंटिंग्स ने खुद के लिए आकर्षित किया। यह इस तथ्य से प्रमाणित है कि उन्होंने उन्हें कैनवास पर नहीं बल्कि दीवारों पर लिखा, यह सुझाव नहीं दिया कि उन्हें कभी प्रदर्शित किया जाएगा। कलाकार ने व्यापक स्ट्रोक, मास्टिकिन, स्पंज का उपयोग करके जल्दी से काम किया। एक काम दिखाता है कि कैसे दुर्भाग्यपूर्ण कुत्ता घूमने के नीचे लगभग पूरी तरह से दफनाया जाता है। वह कभी बाहर नहीं निकलती। आंखों में लालसा के साथ केवल उठाया सिर दिखाई देता है। यह रहने के लिए लंबा रहता है। यह घर डरावनी और उदासी का एक ठोस साम्राज्य था। 1878 में, जब घर ने जर्मन बैंकर एमिल एरलांगर खरीदा, पेंटिंग्स को कैनवास में स्थानांतरित कर दिया गया। पहले वे पेरिस में दिखाए गए थे, और फिर प्राडो संग्रहालय दिया।

देर व्यस्त वर्ष

1812 में अपनी पत्नी की मौत के बाद, भाग्य कलाकार को विदाई मुस्कान देता है: वह डी वेस लोकाडी के साथ एक परिचितता प्रदान करता है। वह 35 साल से छोटी है। Leokady अपने पति को तलाक देता है। रोजारित की बेटी का जन्म हुआ। किंग फर्डिनेंड VII सीधे कलाकार को बताता है कि वह केवल लटकने के योग्य है।

Bezya ने लड़के की इस तरह की संभावना के लिए इंतजार नहीं किया और, अपने परिवार के साथ, इलाज के लिए कथित रूप से बोर्डेक्स गया।

वह प्रशंसा से भरा लॉकडिया का एक चित्र लिखेंगे। गोया की पेंटिंग के इतिहास में हमेशा के लिए एक उदास रोमांटिक रहेगा। 1828 में, ग्रेट स्पैनियर्ड की मृत्यु हो गई, 82 वर्षों में। सिर्फ 17 दिन पहले, उन्होंने अपना जन्मदिन मनाया। प्राही पेंटर केवल 1 9 1 9 में स्पेन लौट आएगा और मैड्रिड में सैन एंटोनियो डी ला फ्लोरिडा के चर्च में दफनाया जाएगा, जिसे उन्होंने स्वयं चित्रित किया था।

शून्य टिप्पणियां

/ मूल। : गोया वाई लूसिएंस

गोया फ्रांसिस्को जोस डी (गोया-ए-लुसेटेन्स; स्पेनिश। गोया वाई लूसिएंस) - स्पेनिश कलाकार।

मास्टर-गॉलर मास्टर छोड़ना। प्रारंभिक शिक्षा को मठवासी आदेश के मठवासी क्रम के बारे में Escolapios प्राप्त किया। 14 से 18 साल की उम्र में होकिना ने एच। लुसाना-आई-मार्टिनेजा की कार्यशाला में भाग लिया, जहां एफ। बेयू के साथ (बाद में स्पेनिश राजा के न्यायालय में कलाकार) नकल और ईपीपीएपर की प्रतिलिपि बनाने में लगे हुए थे। एक ही समय में सरगोस मूर्तिकार के कला स्कूल में, एच। रामिरस गोया ने जिप्सम अंधा से प्रतियां कीं। 1763 में, फ्यून्डोडोस के चर्च के लिए लकड़ी की अवशिष्ट चित्रित (संरक्षित नहीं)। 1764 और 1766 में, असफल रूप से मैड्रिड रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स सैन फर्नांडो में प्रवेश करने की कोशिश की। 1770-1771 में, इटली ने इटली का दौरा किया, पार्म अकादमी ऑफ आर्ट्स की प्रतियोगिता में भाग लिया, एक दिए गए विषय पर एक तस्वीर डालकर - "आल्प्स की ऊंचाई से हनीबाल इटली की पृथ्वी पर प्रकाशित" (जीवित नहीं), लौट रहा है ज़ारागोज़ा के लिए, ग्राफ की पेंटिंग के लिए पूरा आदेश। पैलेस, कैपेला औल देई के कार्टेशियन मठ में) और रामोलिनोस (पैरिश चर्च) के परिवार।

मैड्रिड में मैड्रिड में बसने के बाद (1773) हीरोफ बायू में, गोया डी। वेलास्क्यूज़ के काम से मिले, जिस ब्याज में गोया पोर्ट्रैस्टिस्ट का गठन निर्धारित किया गया था, और भित्तिचित्र जेबी। थिबोलो। गोया की कलात्मक प्राथमिकताओं पर, स्पेन का पारंपरिक अभिविन्यास भी प्रभावित हुआ था, और पर्मा और नेपल्स (और जेएम कॉर्सी, ए। मनिआ) के काम में रुचि और रॉयल कोर्ट के स्वाद, जिनके संग्रह को कार्यों द्वारा शामिल किया गया था ब्रेगेल, बॉश, रूबेंस। गोया के उनके वास्तविक शिक्षकों को वेलास्क्यूज़, रेमब्रांट और प्रकृति कहा जाता है।

एक कलाकार के रूप में गोया के धीमे गठन ने अपने तेज और सफल करियर में हस्तक्षेप नहीं किया: 1780 में, पेंटिंग "क्रूसिफिक्स" के लिए, उन्हें एआर के प्रमुख में अपनाया गया था। मेंग्स रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स सैन फर्नांडो, 1785 में, कई पोर्ट्रेट करने के बाद, 1786 में सिन फर्नांडो अकादमी के सुरम्य विभाग के उप निदेशक बने, 178 9 में उन्हें 17 9 5 में पेंजर किंग नियुक्त किया गया, 17 9 5 में वह अदालत कलाकार बन गए, एफ की मौत के बाद। बेयू, - 17 9 7 में सैन फर्नांडो अकादमी के निदेशक - उनके मानद निदेशक, और 17 99 में - "पहला कोर्ट पेंटर।"

आंगन के लिए गोया का काम सांता बारबरा के रॉयल कारख़ाना के टेपेस्ट्री के लिए कार्डऑन की तैयारी (1776-1792, वर्तमान में सभी - प्राडो, मैड्रिड) की तैयारी के साथ शुरू हुआ; लोगों के जीवन से इन चित्रों को जीवन की खुशी से पूरा किया जाता है (उदाहरण के लिए, "व्यंजन का विक्रेता", 1779, जोड़ी "सैन आईसिडोरो घाटी में मई अवकाश" और "चैपल सैन इसिदरो", 1778, सभी - प्राडो), रंग में तीव्र और ठीक नृयों में। दृश्य और सजावटी कार्यों के मुताबिक, कालीनों के लिए कार्डबोर्ड गोया पैनल के नजदीक है, 1887 में 1887 में ड्यूक के कलाकार और ओशन के डचेस के मैड्रिड संरक्षक के अल्मेडा में विला एल कैप्रीचो के लिए बनाया गया है। गोया के शुरुआती कार्यों की सुरम्य संतृप्ति कलाकार के हितों को गूंजता है और संरचना और बनावट में विपरीत तुलनाओं के उपयोग का उपयोग; यह खुद को चित्रों की पहली श्रृंखला और गोया के etchings (velasquez, 1778 के कार्यों के लिए) में प्रकट हुआ, जहां उन्होंने एक्वाटिन लागू किया जिसने बेहतरीन चित्रमय प्रभाव प्राप्त करने की अनुमति दी।

चर्च के लिए गोया द्वारा किए गए पहला प्रमुख काम नूररा सेनोरा डेल पिलर के सरगोस चर्च द्वारा भित्तिचित्रों के स्केच के क्रम से जुड़ा हुआ है (XVI शताब्दी के 80 के दशक तक चमत्कारी यशमेम की पूजा करने के लिए तीर्थयात्रियों के प्रवाह के कारण बढ़ गया स्तंभ, जिस पर वर्जिन मैरी प्रेषित जैकब Zeveceyev था)। गोया को चर्च के छोटे उत्तर-पश्चिमी गुंबद को पेंट करने का प्रस्ताव था, जो "हमारी महिला - शहीदों की रानी" की रचना रखता था। गोया के पहले 2 स्केच को उनके समग्र साहस की वजह से अध्याय के फैसले से खारिज कर दिया गया था, जिसे कलाकार द्वारा अपमान के रूप में माना जाता था और उसे भित्तिचित्रों को छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था (1780-1781) अधूरा। जल्द ही गोया ने धार्मिक कहानियों पर कई रचनाएं की: "पवित्र परिवार" (1785), "सेंट जोसेफ की मौत", "सेंट लुटार्ड की प्रार्थना", "सेंट बर्नार्ड क्लर्वोस्की और सेंट रॉबर्ट मोल्सम" (सभी - 1783) - वलाडोलिड और अन्य में सांता एना मठ के चर्च के लिए।

18 वीं शताब्दी के 90 के दशक के गोया के पोर्ट्रेट्स (जीएम। खुओलीनोसा-आई-रामिरस, एल। मोरातिन इत्यादि) अकेलेपन और मानव भेद्यता की भावना को प्रेषित करते हैं। आध्यात्मिक टूटने, बीमारी के कारण होने वाली बीमारी, सार्वजनिक संकट और वातावरण की गोयरी चेतना के लिए बढ़ी हुई थी, देश में शासन करती है: कार्ल चतुर्थ उस समय स्पेन के सिंहासन के लिए गुलाब, जिसने बोर्ड को अपनी पत्नी के साथ विभाजित किया था मारिया लुईस और उनके पसंदीदा डॉन मैनुअल, युद्ध पिरीनी में शुरू हुआ, जिससे हिंसा और जीवन की रोजमर्रा की घटनाओं का डर हो गया। गोया के कार्यों में इन वर्षों में, व्यंग्यात्मक या अनौपचारिक रूप से मानव पापीपन, दुर्भाग्य, अज्ञात के लिए डर, बुराई और जीवन की पागलपन का प्रलोभन, - कैपिकियन फंतास्मागोरी श्रृंखला (टिप्पणियों के साथ 80 नक़्क़ाशी, 17 99), जिस पर उन्होंने शुरू किया था कैडिस में स्मारक चर्च पेंटिंग सांता क्यूवा के बाद (17 9 1-17 9 7)।

17 9 8 में 3 महीने के लिए 17 9 8 में काम को बाधित नहीं करना गोया ने मैड्रिड के पश्चिमी उपनगर में स्थित सैन एंटोनियो डी ला फ्लोरिडा के कोर्ट चर्च की पेंटिंग की। उन्होंने एक फ्रेस्को ensemble बनाया, जबकि गुंबद, Konhu Apsida, क्रॉस के केंद्रों में 2 अर्धचालक ल्यूनिक्स, पार्षद के vaults और रिश्वत अंगूठी के 4 podatta। कोहे में, पवित्र ट्रिनिटी का प्रतीक 12 स्वर्गदूतों से घिरे त्रिभुज के रूप में चित्रित किया गया है; दृश्य "भगवान के नाम की पूजा" एक संगमरमर वेदी द्वारा संयुक्त रूप से सीमित है। रिश्वत पेंटिंग की साजिश "ईसाई एनाल्स" (के बारे में अनुवाद। जोस फ्रांसिस्को डी इस्ला) में पवित्र क्रोइसू का वर्णन था, जो पदुआन्स्की के पवित्र एंथनी के साथ लिस्बन में किए गए चमत्कार, जो गलत चार्ज के बारे में सीखा, को पुनर्जीवित किया गया था मृत अपराधी बनो। गोया पौराणिक कथा के पाठ से दूर चले गए, दृश्य को कैपिटल के हॉल में नहीं, बल्कि खुले आकाश में, परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ खुले आकाश में चले गए। गुंबद क्षेत्र की निचली परिधि पर प्रस्तुत भावनात्मक गतिशील दृश्य, भ्रमवादी balustrade में शामिल आंकड़ों की एक श्रृंखला द्वारा बनाई गई है। रचना का विशेष दायरा परिदृश्य में दृश्य के "विघटन" की रिपोर्ट करता है, जो इसे दुनिया के मॉडल का भावनात्मक केंद्र बनाता है, चमत्कार के कारण परिवर्तित हो जाता है और अपनी आत्मनिर्भर प्रकृति की मृत्यु को वंचित करता है। एन्जिल्स को चर्च के मेहराब और मेहराब पर चित्रित किया गया है।

XIX शताब्दी की शुरुआत में, गुया ने अपने फ्रैंक में कई परेड पोर्ट्रेट लिखे, अपने फ्रैंक (रॉयल परिवार के 1801, प्राडो का पोर्ट्रेट; एम गोडॉय, 1801, सैंटमी ऑफ सैन फर्नांडो अकादमी) के चित्र के साथ-साथ रोमांटिकवाद के करीब भी पोर्ट्रेट्स, सुरम्य संतृप्त और प्लास्टिक (पोर्ट्रेट गिनती डी चिंच, 1800, प्राडो)। 1815 में, "नग्न मच" और "ड्रेस्ड मच" (लगभग 1802, प्राडो; 1831 तक, उन्होंने "जिप्सी" और "वीनस" कहा) के लिए, गोयया पुनर्प्राप्ति की अदालत के समक्ष (पूछताछ प्रोटोकॉल नहीं था) संरक्षित)।

गोया की पेंटिंग में इस अवधि के दौरान, विशेष रूप से इसकी ग्राफिक श्रृंखला में, अंधेरे के माध्यम से दिखाई देने वाले आंकड़ों को अवशोषित करने वाले आंकड़ों को अवशोषित करने वाले ग्लोमनेस में बदल दिया गया था, कभी-कभी प्रकाश की चमक ("युद्ध की संकट", 82 चादरें , 1810-1813, 1820 वर्षों के संस्करण, और 1863 में प्रकाशित 22 चादरें, 22 शीट, 1815)। गोया "चेहरे को नष्ट करता है" और शरीर को विकृत करता है, उदासीन दुनिया को ओवरकोलिंग करता है; ग्रिमेस, मास्क, जिनमें से एक वास्तविक उपस्थिति में भाग ले जाया जा सकता है, बेतुकापन की जगह में व्यक्तियों को विसर्जित करता है - क्रूरता का रंगमंच (नरक के लिए सड़क पर नक़्क़ाशी ";" पागलपन का घर "," जिज्ञासु के ट्रिब्यूनल "," स्वाद जुलूस ", 1812-1813;" अंतिम संस्कार Sardinki, "1813 के आसपास, सैन फर्नांडो अकादमी)। "बहु-रूप", एक सुरम्य गति और अपूर्णता का माप, जो तकनीकी प्रवेश के संपर्क में प्राप्त किया जाता है, संरचनाओं और विनाश ("आग", "शिपव्रेक", 1808-180 9) की दुनिया को व्यक्त कर सकता है और मानरू का निर्धारण कर सकता है गोया 10 वीं शताब्दी। आधुनिक कलाकार घटनाओं को पेंटिंग्स "मैड्रिड में 2 मई, 1808 को विद्रोह" और "3 मई की रात 3,808 की रात को विद्रोह" (दोनों - 1814, प्राडो) में एक मूल्यांकन मिला।

18 9 1 में, गोया एक देश के घर में मांज़ानेरेस नदी के तट पर बस गए, जिसे "बधिर हाउस" (किन्टा डेल सैडो, 1 9 10 में ध्वस्त कर दिया गया था) कहा जाता था, और तेल की दीवारों के साथ चित्रित किया गया था (1820-1823; चित्रकारी हस्तांतरित किया गया था प्राडो में 1878 से कैनवास के लिए)। इन पेंटिंग्स में, ट्रैजिक निराशा की छवियों को उड़ान छवियों के साथ अंतर्निहित किया जाता है, दुःस्वप्न और मोक्ष से मुक्ति के लिए आशा करते हैं, उम्मीद के साथ कि गोया की अपील अभिव्यक्तिपूर्ण, विज़ीर कैनवास डी। एल ग्रीको, धार्मिक चित्रकला ("मसीह में) जैसा दिखता है Gefseiman गार्डन ", 1819, प्राडो;" धनुष के बारे में झुकाव ", 1819, आध्यात्मिक शिक्षा सैन एंटोनियो, आदि)।

अपने दोस्त जोस डुआको के घर में एक छोटे से ठहरने के बाद, जहां गुया राजनीतिक दमन से छिपा हुआ, वह, एमनेस्टी (मई 1824) की प्रतीक्षा कर रहा था, स्पेन फर्डिनेंड VII छोड़ दिया। बोर्डेक्स में, स्वैच्छिक निर्वासन में, गोया ने रचनात्मकता के काम को जारी रखा ("बोर्डेक्स थ्रश", 1826, प्राडो; कई लिथोग्राफ, जिनमें "बोर्डेक्स बुल्स" श्रृंखला, साथी के चित्र शामिल हैं)। गोया के जीवन में, उनके काम ने पैन-यूरोपीय महत्व प्राप्त किया, और उसने देखा। उन्होंने न केवल XIX-XX सदियों की कला के भाग्य पर प्रभावित किया। (ई। Delacroix, इंप्रेशनिस्ट्स और अभिव्यक्तिवादियों से आधुनिक ग्राफिक्स के लिए), लेकिन कलात्मक संस्कृति के बाहर की घटनाओं पर भी (उदाहरण के लिए, 1 9 87 में, गोया सिनेमाई पुरस्कार स्पेन में स्थापित किया गया था, जो देश में सबसे प्रतिष्ठित बन गया)।

अतिरिक्त साहित्य:

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चित्रण:

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साहित्य

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गोया फ्रांसिस्को

पूरा नाम - फ्रांसिस्को जोस डी गोया-आई-लुसेटेन्स (1746 में पैदा हुआ - मन। 1828 में)

एक उत्कृष्ट स्पेनिश चित्रकार और उत्कीर्ण, पोर्ट्रेट, सजावटी पैनलों और विशाल चित्रों का एक बड़ा मास्टर, कुशल नक़्क़ाशी। कोर्ट पेंटर (178 9 के बाद से) और स्पैनिश किंग्स के पहले अदालत चित्रकार (17 9 8 से)। सिन फर्नांडो अकादमी के सुरम्य विभाग के उपाध्यक्ष (1785 से) और निदेशक (17 9 5-1797)।

स्पेन ने दुनिया को बहुत सारे शानदार चित्रकार दिए। लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि इस Pleias के बीच, गोया के अद्भुत स्वामी - एक विशेष और अद्वितीय घटना। उनकी कला एक ही समय में प्रशंसा और पहेली, बितारित की आत्मा और सोच के लिए कॉल, सहानुभूति और अंतहीन विवादों को बनाता है। वे गोया के जीवन के दौरान शुरू हुए और अब तक जारी रहे। कला इतिहासकार अपने "कैपिकियन" के "डिकोडिंग" पर सिर तोड़ते हैं, अपने जीवन के बारे में विश्वसनीय वृत्तचित्र स्रोतों की तलाश करते हैं और कलाकार द्वारा लिखे गए 550 कैनवस में से 150 के लेखन पर भी सवाल करते हैं। कुछ में XVIII शताब्दी द्वारा उनकी रचनात्मकता शामिल है, मानते हैं कि "गोया वोल्टेयर, डिड्रो और दलाम्बर के परिवार से संबंधित है।" अन्य लोग "ट्वाइलाइट जेनस" को बुलाते हैं, जो "दो सदियों (xviii और xix) की सीमा पर खड़े हैं, दोनों दुनिया के बीच", बल्कि पुरानी दुनिया के "decadence" का प्रतिनिधित्व करते हैं। हाल ही में, एक और दृष्टिकोण दिखाई दिया, जिसके अनुसार "गोया - मुख्य रूप से और मुख्य रूप से XIX शताब्दी के कलाकार, पहलुओं में से एक और उनकी कलात्मक संस्कृति के प्रतिभा।" गोयेव आर्ट के एक ही बड़े गुणक के अनुसार, कला इतिहास के डॉक्टर वी। एन प्रोकोफिव, सही और अन्य, क्योंकि आधुनिक युग को दर्शाते हुए, कलाकार ने काम किया जिसके साथ XIX शताब्दी की दृश्य कला में कुछ भी बराबर नहीं हो सकता है। "

स्पेनिश मास्टर के सुरम्य तरीके के प्रति दृष्टिकोण समान रूप से विवादास्पद था। एक्सएक्स शताब्दी की शुरुआत में भी। अलेक्जेंडर बेनोइट ने लिखा: "गोया के रंगों में, सबकुछ किसी भी तरह से जुड़ गया, स्नेहक, कभी-कभी रिश्ते के लिए। स्पष्ट विरोधाभास, बोल्ड उड़ा, कोई गहरी रोशनी नहीं है। यह उनके चित्रों के प्लास्टिक की तरफ से भी बदतर है। " साथ ही, उन्होंने जोर दिया कि "गोया प्रकार का स्वभाव कलाकार", जिसमें "वास्तव में इतनी अधिक तत्काल और ईमानदारी, जैसा कि पिछले और बाद की कला में नहीं मिलना है।" और चित्रकार, दार्शनिक और मानववादी ओर्टेगा-आई-गसेट के कम प्रसिद्ध साथी ने तर्क दिया कि गोया ने "सुलेख के महान कानून बनाए" और उनके "विमान चित्रकला, जिसने प्रकाश को एकमात्र स्रोत सामग्री के रूप में चित्रित किया ... सीधे प्रदर्शित करता है प्रभाववाद। " गोया की कला का आकर्षण उन्होंने "पेशेवरता की कमी में" देखा, कि उसके "विकृत" प्रतिभा रोग अपने दमकल के कारण "चित्रकला की कला में डिजिंग फ्लिप बनाता है।"

कलाकार के जीवन से कोई भी कम चक्कर आना नहीं था, जिसमें वास्तविक तथ्य एक किंवदंती की तरह थे, और इसके विपरीत, इसके विपरीत, सबसे विश्वसनीय लग रहा था। अन्यथा, यह नहीं हो सकता है, इस भावुक स्पेनियर्ड के स्वभाव के लिए सबकुछ में खुद को प्रकट किया गया: सड़क झगड़े और झगड़े में, जिसके शरीर पर उसके शरीर पर एक जगह के बिना किसी जगह को अनगिनत प्रेम रोमांच में, अनगिनत प्रेम रोमांच में रखना मुश्किल था कॉरिडा की निडर कला में अरागोन होटी और आग लगाना गिटार बजाना। वह अपने पहले सम्मान और महिमा, कल्याण और खुशी के अपने पहले भाग में पहले से ही एक लंबा और तूफानी जीवन जीता था। दूसरे ने उसे दुनिया के बाहर एक दुखी एकल, बहरे में बदल दिया, एकमात्र उद्धार जिसमें से केवल पेंटिंग एकमात्र उद्धार बनी रही।

भविष्य कलाकार का जन्म 30 मार्च, 1746 को ज़ारागोज़ा के पास फ्यून्डोडोस के अरगोनियन स्थान में हुआ था। अतीत में, एक किसान, उनके पिता जोसे गोया एक गिल्ट वेदी थे, और मां, ग्रासिया लुसाटेनेस, गरीब महान परिवार से हुईं। पिता के शिल्प ने लगभग आय नहीं लाया, और कमाई की तलाश में, 1760 में फ्रांसिस्को माता-पिता ज़ारागोज चले गए। यहां लड़का, जिसे उन्होंने कारीगरों को संदर्भित किया था, को भिक्षु होकिन के स्कूल में दिया गया था। बेटे को ढूंढना, डोना लुसाटेनेस ने कहा: "मत भूलना, फ्रैंच, जो प्याज पैदा हुआ था वह जीवन के अंत तक प्याज बने रहेंगे।" लेकिन सौभाग्य से, मातृ शब्द उचित नहीं थे। प्रारंभिक खुलासा फ्रांसिस्को के कलात्मक झुकाव ने अपने भाग्य को ठंडा कर दिया। यह कैसे हुआ, दो हेमलेमैंड्स हैं। उनमें से एक के अनुसार, चित्रकला के प्रशिक्षण के लिए 15 - एक ग्रीष्मकालीन किशोरी ने कुछ भिक्षु को धक्का दिया जिसने घर की दीवार पर एक सुअर की तस्वीर को देखा। दूसरी तरफ, फ्रांसिस्को ने प्रसिद्ध सरगोस पेंटर लुसैनो मार्टिनेज से गिनती डी फुएंटन की युवा प्रतिभा को संरक्षित करने के माध्यम से सीखना शुरू किया। एक या दूसरे तरीके से, लेकिन कुछ सालों में इन वर्गों को सबसे नाटकीय तरीके से बाधित किया गया था। न केवल स्वभाव के साथ, बल्कि एथलेटिक शक्ति के साथ भी, युवा व्यक्ति ने अक्सर विभिन्न चर्चों के पार्षदों के बीच झगड़े में भाग लिया। उनमें से एक दुखद रूप से समाप्त हुआ: कई लोग मारे गए, और फ्रांसिस्को घायल हो गए। जांच के उत्पीड़न से डरते हुए, उन्हें ज़ारागोज़ा से भागने के लिए मजबूर होना पड़ा।

1766 में, बीस वर्षीय व्यक्ति मैड्रिड में प्रवेश करता है। यहां वह फ्रांसिस्को बेयू (बय) समेत अदालत में नियोजित कलाकारों के कार्यों को पूरा करता है, जिसकी बहन बाद में अपनी पत्नी बन जाएगी। आधुनिक और पुराने स्पैनिश मास्टर्स की पेंटिंग्स के अध्ययन के लिए धन्यवाद, एक युवा कलाकार अपने स्वाद और तकनीक में सुधार करता है। दो बार वह सैन फर्नांडो अकादमी की प्रतियोगिताओं में भी भाग लेता है, लेकिन हार को सहन करता है। इस बीच, एक युवा शहद के जीवन का सामान्य तरीका फिर से रक्तपात की ओर जाता है। इसका परिणाम गोया की अगली उड़ान थी - इस बार टोरिडोर जोसे डेलगाडो के कुमोरली (ट्रूप) के साथ, पोर्ट शहरों में से एक को भेजा गया। वहां से वह रोम गया।

महान इतालवी स्वामी के कार्यों के साथ परिचित जीय्या के कला क्षितिज समृद्ध। इटली में, उन्होंने विशेष रूप से अपने कॉलिंग और कौशल में सुधार की आवश्यकता को स्पष्ट रूप से महसूस किया। हालांकि, यहां स्वभावपूर्ण स्पैनियार्ड प्यार और साहसी रोमांच से प्यार नहीं हुआ। ए बेंग के अनुसार, "अपने साहस की याददाश्त को बचाने के लिए, वह अपनी गर्दन को तोड़ने के लिए खतरे में डालकर, सेंट पीटर के गुंबद के स्केट पर चढ़ गया और वहां अपना नाम उत्कीर्ण किया। अपने जुनून में खड़े होकर, वह रात में मठ के माध्यम से अपनी पसंदीदा लड़की से अपहरण करने के लिए पारित हो गया, और इस असफल साहस के लिए लगभग अपने सिर का भुगतान किया, अगर यह स्पैनिश मैसेंजर के मध्यस्थता के लिए नहीं था, जिन्होंने गोया जीता "पहुंचने की अनुमति" "पापल संपत्तियों से।"

मदरलैंड गोयिया के रास्ते पर पर्मा में रुक गया। यहां उन्होंने 1771 में इस विषय पर परम अकादमी की भागीदारी में भाग लिया "हनीबाल अल्पाइन पहाड़ों की ऊंचाई से इटली को देखता है।" तीन दिनों में लिखा गया चित्र दूसरे प्रीमियम प्राप्त हुआ। यह पहली बात है जो कलाकार के काम तक पहुंच गई है (ऐतिहासिक विषयों पर उनके पहले के काम को संरक्षित नहीं किया गया है)।

तीन साल के लिए सरगोज़ू, गोया लौटने पर, चर्च वायरजेन डेल पिलर के अभिलेखागार की पेंटिंग्स पर काम करते हुए, एयूएल देई (1772-1774) में कार्टेशियन मठ के लिए भित्तिचित्रों का एक चक्र बनाता है। इन कार्यों में, थिपोलो की एक सुरुचिपूर्ण, सजावटी शैली का एक मजबूत प्रभाव पाया गया था। अपने, कलाकार के व्यक्तिगत तरीके से मैड्रिड में उनके द्वारा बनाए गए कार्यों में ही प्रकट होना शुरू हुआ, जहां वह 1775 में चले गए, पहले ही बेयू द्वारा हेरोफ से शादी कर रहे थे। यह विवाह, हालांकि लगभग चालीस वर्षों तक लॉन्च किया गया, फ्रांसिस्को और भारी पत्नी के निरंतर प्यार के कारण विशेष रूप से खुश नहीं था। इसने अपनी पारस्परिक समझ और कला पर विचारों के भेद में योगदान नहीं दिया। पति / पत्नी के कई संतान (विभिन्न संस्करणों द्वारा, वे बारह से 22 बच्चों तक थे) के लिए सबसे अधिक भाग के लिए मृत्यु के लिए मृत्यु हो गई। पांच बचे हुए लोगों में से, केवल पुत्र, फ्रांसिस्को जेवियर पेड्रो, साथ ही साथ पिता, कलाकार बन गए। हालांकि, युवा गोया के करियर के तेजी से विकास में, इस विवाह ने एक प्रमुख भूमिका निभाई। फ्रांसिस्को और रामन बेयू के साथ विश्वसनीयता, प्रसिद्ध अदालत कलाकारों ने उन्हें मैड्रिड समाज की उच्चतम मंडलियों में प्रवेश करने और लाभदायक आदेश प्राप्त करने की अनुमति दी।

पहला काम जिसमें पूरी ताकत में चित्रकार ने अपनी प्रतिभा घोषित की, पेंटिंग्स रॉयल धारक कारख़ाना के लिए पेंटिंग थे। उन पर आदेश उन्हें फ्रांसिस्को बेयू और एंटोन राफेल मेन्ग्स, एक प्रसिद्ध जर्मन कलाकार की सहायता से प्राप्त हुआ, जो स्पेनिश आंगन द्वारा बहुत सम्मानित था। 1776-1792 के दौरान। गोया को 60 से अधिक स्मारक सजावटी पैनलों द्वारा स्पैनिश समाज के जीवन से विभिन्न दृश्यों को दर्शाते हुए बुने हुए कालीनों के लिए बनाया गया था: लोक गिरना, मेले, खेल, बैल लड़ाई, शिकार भूखंडों, शैली और गीतकार रचनाएं ("छतरी", "एंडलुसिया में वॉक" , "मच और उसके प्रशंसकों", "मैड्रिड में मेला", "बर्तन", "यंग बुल्स", "पुस्तक", आदि)। उनमें से सभी को राष्ट्रीय विशिष्टता द्वारा चित्रित किया गया है, जो सूर्य द्वारा पारित किया गया है, सुरम्य स्वतंत्रता और देहाती रंगों को आकर्षित करता है। उन्होंने इन वर्षों में इन वर्षों में "जीवन खेलने" की भावना दिखायी - परिवर्तनीय, व्हाइटवॉशर और अभी भी बादल रहित।

1780 में, एफ। बेयू के नेतृत्व में कलाकार नूररा सेनोर डेल पिलर के सारागोस चर्च के लिए भित्तिचित्रों की दूसरी श्रृंखला पर काम करना शुरू कर दिया। लेकिन उनके समग्र समाधान के साहस ने पेंच के किनारे और चर्च काउंसिल से अपमानित किया। उनके दबाव में, गोया को अपने कार्यों के व्यक्तिगत टुकड़ों को फिर से लिखने के लिए मजबूर होना पड़ा। इसके कारण उन्हें बहुत नुकसान हुआ, अपमानित महसूस किया गया, किराए पर कारीगर के स्तर पर प्रस्तुत किया गया। चर्च काउंसिल में संघर्ष के बारे में गोया ने लिखा, "कलाकार का सम्मान एक बहुत ही सूक्ष्म संपत्ति है।" - उसे उसे साफ रखने के लिए संघर्ष करना चाहिए, क्योंकि उसका पूरा अस्तित्व उसकी प्रतिष्ठा पर निर्भर करता है ... "

हालांकि, इस मामले के बाद चित्रकार की प्रतिष्ठा न केवल पीड़ित नहीं हुई, और इसके विपरीत, अपमानित किया गया था। एक ही 1780 में, एक पेंटिंग "क्रूसिफिक्स" लिखने के बाद, उन्हें सैन फर्नांडो अकादमी के सदस्य चुने गए, और 1785 में वह अपने सुरम्य विभाग के उपाध्यक्ष बने। सैन फ्रांसिस्को के कैथेड्रल के लिए गोया द्वारा लिखित पेंटिंग "उपरोक्त सेंट बर्नार्डिन" को राजा का उच्च मूल्यांकन प्राप्त हुआ, और जल्द ही उन्हें अदालत पेंटर का खिताब दिया गया। इस समय से, कलाकार का जीवन संतुष्टि और चौड़ाई में बह गया। 1786 में मार्टिन सैपेरा ने लिखा, "मैंने खुद को गहराई से स्थापित जीवन दिया।" - मैं किसी की सेवा नहीं कर रहा हूं। मुझे किसकी आवश्यकता है, मुझे मेरी तलाश करनी है, और मामले में जब मैं मुझे ढूंढता हूं, तो भी मैं खुद से पूछता हूं ... और यही वह है जो मैं खुद को अनुपलब्ध बनाने की कोशिश करता हूं, उतना ही मुझे आगे बढ़ने की कोशिश करता है। इसने इस तथ्य का नेतृत्व किया कि मैं आदेशों से बहुत कम था कि मुझे नहीं पता कि सभी को कैसे खुश करना है। "

अब कलाकार पोर्ट्रेट पेंटिंग पर केंद्रित है और जल्द ही एक फैशनेबल पोर्ट्रेट बन जाता है। वह शाही फारसियों और अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों के कई कस्टम पोर्ट्रेट करता है। उनमें से कुछ में, वास्तविक महत्व की भावना अभी भी शासित है, जो XVIII शताब्दी की शुरुआत के परेड पोर्ट्रेट पेंटिंग की विशेषता है। ("एक ग्राफ का पोर्ट्रेट फ्लोरिडब्लांका", 1783)। हालांकि, अधिकांश कार्यों (विशेष रूप से महिलाओं के चित्रों में) में, कलाकार अधिक घुमावदार छवियों को बनाने में कामयाब रहा, प्यारा की विशेषताओं को स्थानांतरित कर दिया, लेकिन साथ ही समृद्ध और थोड़ा विडंबनापूर्ण बल्लेबाजी (ड्यूक के पोर्ट्रेट्स और ओसुना के डचेस, 1785; हंटिंग सूट में किंग चार्ल्स III, 1786; मार्क्विस पोंटहोस, 1787; मार्क्विस सोलाना, 17 9 1-1792, और अन्य)। लेकिन बाहरी भयानक के बावजूद, दुनिया की अधिक खुशहाल, दुनिया की शांत धारणा नहीं है, जो कलाकार के पिछले कार्यों में महसूस की गई थी, हंसमुखता केवल इजल पेंटिंग के कार्यों में प्रकट होती है ("सैन आइसिडोर घाटी में मई अवकाश", 1788), लेकिन वे नाटकीय दृश्यों जैसा दिखने के लिए और अधिक शुरू कर रहे हैं।

1790 के दशक की शुरुआत में। गोया के विश्वदृष्टि नाटकीय रूप से बदलते हैं, पूर्व आशावादी रंग खो देते हैं। इस अवधि के दौरान कलाकार की रचनात्मकता का वर्णन करते हुए, ए। बेनुआ ने लिखा: "संदेह के बौने इसे बढ़ाएंगे, और यदि वह पूर्व मस्ती की मुस्कान या सर्वोत्तम भविष्य के लिए कुछ उम्मीदों के माध्यम से भी तोड़ता है, तो ये क्षण दुर्लभ और संक्षिप्त हैं झलक। " हासिल की गई सफलताओं के बावजूद, गोया अधिक तीव्र रचनात्मक असंतोष महसूस करता है। वह टेपेस्ट्रीज़ पर काम करने में अपनी पूर्व ब्याज खो देता है, और कारख़ाना के निदेशक को इस तथ्य पर राजा को शिकायत करने के लिए मजबूर होना पड़ता है कि गोया "व्यस्त नहीं है, कुछ भी नहीं लिखता है और कुछ भी लिखना चाहता है।" लेकिन यह बिल्कुल नहीं है। इसके विपरीत, गुया, पहले से कहीं अधिक, रचनात्मक इच्छाओं से भरा था और उनके अभ्यास में सभी अनावश्यक और सीमा शुल्क से दूर जाने की मांग की गई थी। उन्होंने इस बारे में सैपेटर के बारे में लिखा: "अगर मैं अपने बारे में भूल गया, तो मैं उन कामों के लिए अपना समय समर्पित कर सकता था जो मुझे रूचि देते थे। यह मेरे लिए पर्याप्त नहीं है। " अपनी योजनाओं को लागू करने के पर्याप्त अवसरों के बिना, गोया अधिक गंभीर और चिड़चिड़ा हो रहा है। इस में खुद को एक रिपोर्ट देकर, उन्होंने एक ही सैपेटर को भर्ती कराया: "मैं कभी-कभी इतना उत्साहित हूं कि मैं खुद को नहीं ले जा सकता ..."

17 9 2 में चित्रकार के काम में संकट घटना गंभीर बीमारी से बढ़ गई थी। गंभीर सिरदर्द के हमलों ने संतुलन, दृश्य और सुनवाई के आंशिक नुकसान का नेतृत्व किया। एक साल बाद, आंदोलनों का समन्वय, पीछे हटने और अंधापन, लेकिन सुनवाई हमेशा के लिए गायब हो गई। अब से, जब तक गोया के जीवन के अंत तक दुनिया में रहने के लिए नियत नहीं किया गया था, ध्वनियों से रहित। एक व्यक्ति के लिए, इस तरह के एक उत्सुकता से प्यार करने वाला जीवन, जैसे, संगीत का आनंद ले रहा है और छुट्टियों के शोर, यह एक क्रूर झटका था, जिसके बाद कलाकार खुद में और अधिक बंद हो गया। इस समय लिखे गए चित्रों में केवल 17 9 4 की शुरुआत में ब्रश को फिर से लेना संभव था, गोयिया लोकप्रिय मनोरंजन ("ग्राम्य कोरिडा", "कार्निवल सीन", "कॉमेडियन") और केवल एक के पसंदीदा विषय के लिए अपील करता है - " ज़ारागोज़ा में पागल आंगन, "अपने काम में मानव क्रूरता और पागलपन की पहली छवि को पेंट करता है, जो नकली की प्रसिद्ध श्रृंखला में विकसित किया जाएगा।

XVIII शताब्दी के अंत में। कलाकार पोर्ट्रेट पेंटिंग के अपने सर्वोत्तम कार्यों को बनाता है। उनमें, वह चित्र के व्यक्तित्व की एक बड़ी गहराई तक पहुंचता है। यह विशेष रूप से मित्रों की छवि की विशेषता है और रोजगार के युग के प्रमुख प्रतिनिधियों की भावना में गोया - डॉ पेनल (लगभग 17 9 6-1797), कवि मेल्डेज़ वाल्डेज़ (17 9 7), एक डॉक्टर, एक सदस्य लुईस Xvi Fernan Gui Marde पर सम्मेलन और एक अदालत के सदस्य, Gaspara Melgorod डी Khovelyanosa, जनरल Uritia (सभी 17 9 8) के दार्शनिक। अंत में, चित्रकार लिखने में सक्षम था कि उसे क्या रूचि है। और एक बड़ी प्रेरणा के साथ, वह इन कार्यों में आध्यात्मिक, प्रतिभाशाली, उच्च गरिमा और लोगों के वास्तविक अभिजात वर्ग से भरे हुए काम करता है।

डचेस अल्बा (17 9 5 और 17 9 7) के दो पोर्ट्रेट भी विशेष रूप से प्रसिद्धि थे। उनमें रुचि न केवल उनके सुरम्य फायदे और व्यक्ति की असामान्यता के कारण होती है, बल्कि कलाकार के जीवन में इस बुद्धिमान, स्वभावपूर्ण और सुंदर महिला की भूमिका भी होती है। कैटन अल्बा के लिए प्यार लड़के की पौराणिक कहानी पहले से ही दो शताब्दियों उपन्यासों और फिल्मों के रचनाकारों को प्रेरित करती है। इस बीच, उनके जीवनीकारों ने पुराने और बीमार कलाकार और युवा, अमीर अभिजात वर्ग के बीच घनिष्ठ संबंधों के अस्तित्व की संभावना पर संदेह के अधीन किया। और कला इतिहासकारों ने जड़ की मिथक खेती की कि वह डचेस था जिसे उस प्रसिद्ध कैनवास "महा कपड़े" और "मैक न्यूड" पर चित्रित किया गया था, उस समय 1802 में बनाया गया था, उसी समय से कैटन की मृत्यु हो गई थी, और जिस लड़की को चित्रकार मॉडल के रूप में कार्य किया गया था स्पष्ट रूप से वंश और अधिक युवा के बारे में। यह विश्वसनीय है कि गोया वास्तव में डचेस के साथ प्यार में था और अपने स्थान और समर्थन का आनंद लिया।

अदालत पेंटर का शीर्षक (178 9 के बाद से), और 17 99 से - "राजा का पहला चित्रकार" उन्हें आधिकारिक चित्र लिखने के लिए बाध्य करता है। उनमें, गोया शासनकाल के संबंध में व्यंग्य का एक बड़ा हिस्सा बताता है। पेंट्स की महिमा, सोने और सजावट की चमक, शिकार सूट में राजा चार्ल्स चतुर्थ के चित्रों में संगठनों की लक्जरी, मारिया लुईस पार्म (17 99 में दोनों) और विशेष रूप से रॉयल परिवार के प्रसिद्ध समूह पोर्ट्रेट में ( 1800) आध्यात्मिक गरीबी, नोट और उन लोगों की सामान्य अश्लीलता पर जोर दिया जाता है जो तब देश पर शासन करते थे। किस स्थिति में उन्होंने इसे लाया, चित्रकार ने कपरिचोस (17 9 7-179 9) में बताया - 80 नकल की एक श्रृंखला, जो उनके सबसे उल्लेखनीय कार्यों में से एक बन गई। इसमें, उन्होंने एक फैंसी दुनिया बनाई, जिसमें वास्तविक शानदार के साथ अंतर्निहित: प्रकृति और grotesque चित्रों से आसानी से पहचानने योग्य दृश्य, मानव स्वादों को हासिल करना; समाज में मौजूदा आदेशों और लानत के राज्य के लिए व्यंग्य, फंतास्मागोरिया, चुड़ैलों शबाश। इस काम का मूल्यांकन समकालीन लोगों द्वारा विभिन्न तरीकों से किया गया था: कुछ ने उन्हें एक मजाक माना (जाहिर है, मैंने सोचा और राजा, जिसे 1803 में अधिग्रहित किया गया था, "कैपिकियन" संस्करण), अन्य ने विशिष्ट व्यक्तियों पर सतीरा को देखा, दूसरों को दर्दनाक माना जाता था गलतियों की कल्पना। इस काम में एक बड़ी रूचि, साथ ही साथ उनकी व्याख्या के बारे में विवाद भी कमजोर नहीं है। विशेष रूप से, 'कल्पना ", वीएन प्रोकोफिव के रहस्यमय अर्थ को समझना" लिखते हैं: "यहां पुरानी उम्र युवा जीवन पर शासन करती है और उसके रस बेकार करती है, गधे मूर्खता लोगों को परेशान करती है, अतीत की रात, अतीत की रात को छोड़ देती है , दिन के उजाले की परवाह करता है, और "दिमाग का सपना राक्षसों को जन्म देता है।" आम तौर पर, वह इस श्रृंखला को "हिंसक काम" के रूप में मानता है, मानवता को जागृत करने और अपनी वर्तमान स्थिति के लिए क्रोधित करने के लिए मजबूर करता है। "

Goya के काम में आरोपीय पथ Xix शताब्दी की शुरुआत में बनाए गए कई कार्यों में लग रहा था। एक बड़े कलाकार के रूप में, वह मई 1808 में दुखद घटनाओं का जवाब देने में असफल नहीं हो सका, जब नेपोलियन सैनिकों के आक्रमण के खिलाफ स्पेनिश लोगों के विद्रोह को दबा दिया गया। तो वहां चित्र "विद्रोह 2 मई, 1808 को पुएर्ता डेल सोल स्क्वायर पर" और "3,808 की रात को विद्रोहियों का शॉट" (1809-1814 में)) थे। गोया की दूसरी ग्राफिक्स श्रृंखला ने उनका पालन किया - "युद्ध की आपदाएं" (1810-1820)। इसके कार्यों में सबसे महत्वपूर्ण ग्राफिक्स चक्र "tavromachiya" (लगभग 1815) हैं, जो बैल की लड़ाई के लिए समर्पित हैं, और "सपने", या "असंतोष" (1820-1823), जिसमें पुराने कलाकार की दर्दनाक कल्पना ने दिया Fantasmagoric, दुःस्वप्न छवियों के लिए वृद्धि।

सबसे हल्का Goyevskie Xix शताब्दी के पहले दशक के काम करता है। पोर्ट्रेट, विशेष रूप से महिला हैं। उनमें से सबसे अद्भुत में से एक "इसाबेल कोबोस डी पुसेल का पोर्ट्रेट" है (लगभग 1806)। एक शानदार राष्ट्रीय पोशाक में इस युवा सुंदर महिला की छवि गंदे भावनवाद, ऊर्जा और दृढ़ संकल्प से भरा है। यह सैलून फ्लर्टिंग गुड़िया में नहीं है, जो गोया के कपड़े की नायिका है। एक और भी स्वतंत्र, गर्व, आत्म-सम्मान से भरा उपस्थिति फ्रांसीसी सबास और गार्सिया (1807) के चित्र में कब्जा कर लिया गया है। इस 18 वर्षीय लड़की की सुंदरता और आध्यात्मिकता से मोहित, कलाकार ने प्रेरणा के आवेग में इसे बहुत जल्दी लिखा था। इसके बाद, समकालीन लोगों में से एक ने नोट किया: "यह गोया के सबसे उन्नत महिला पोर्ट्रेट्स में से एक है। यह मूल काम है, और यह सदियों की याद में जारी रहेगा। "

लेकिन एक उम्र बढ़ने वाले मास्टर के काम में इस तरह के उज्ज्वल, हंसमुख काम कम और कम हो रहा है। इस अवधि के दौरान, बीमार और अकेला, वह एक देश के घर (तथाकथित "डेफ हाउस") में एकांत में रहता है। यहां, वह चित्रों का एक समूह बनाता है, जो शोधकर्ताओं को अक्सर "ब्लैक पेंटिंग" ("शनि, भस्म करने वाले बच्चों", "जूडिथ और ओल्फर्न", "एस्मोडेनर", "चावडर के लिए पुराने पुरुष" आदि के रूप में जाना जाता है। वे सभी देश में होने वाली दुखद घटनाओं से जुड़े थे। यह काम बाधित था - कलाकार को राजा फर्डिनेंड और जांच के क्रोध से छिपाना पड़ा। 1824 में, 78 साल की उम्र में, उन्हें स्पेन छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा।

गोयिया के जीवन के जीवन के आखिरी साल स्पैनिश प्रवासन के केंद्र में फ्रांस में रहते थे - बोर्डो, जहां 16 अप्रैल, 1828 को पक्षाघात से मृत्यु हो गई। मौत तक, उन्होंने क्लाउड रोआ की अभिव्यक्ति के एक सदस्य के अनुसार ब्रश और उत्कीर्णन सुई के साथ भाग नहीं लिया, "एक आदमी जो सच्चाई को देखता है।"

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फ्रांसिस्को जोसे डी गोया-आई-लुसे डी गोया वाई लूसिएंस; 30 मार्च, 1746, फून्सनोडोस, ज़ारागोज़ा के पास - 16 अप्रैल, 1828, बोर्डेक्स) - स्पेनिश कलाकार और उत्कीर्णक, ललित कला के पहले और सबसे उज्ज्वल स्वामी में से एक रोमांटिक युग।

कलाकार की जीवनी

फ्रांसिस्को जोस डी गोया-आई-लुसेटेन्स का जन्म 30 मार्च, 1746 को फुंडोडोडो-सीओ, एक छोटा सा गांव, स्पेन के उत्तर में अरागोन चट्टानों के बीच खो गया था। मास्टर-गॉलर मास्टर में, जोसे गोया तीन संस बढ़े: फ्रांसिस्को छोटा था। उनके भाई कैमिलो में से एक पुजारी बन गया; दूसरा, थॉमस, पिता के चरणों में चला गया। गोया ब्रदर्स का गठन बहुत सतही पाने में कामयाब रहा, और इसलिए फ्रांसिस्को ने अपने पूरे जीवन को त्रुटियों के साथ लिखा। 1750 के दशक के अंत तक, परिवार ज़ारागोज़ा चले गए।

1759 के आसपास (13 साल की उम्र में), फ्रांसिस्को ने छात्रों को स्थानीय कलाकार जोसे लू-सान और मार्टिनेज में प्रवेश किया। शिक्षण लगभग तीन साल तक रहता है। अधिकांश समय गोया ने उत्कीर्णन की नकल की, जो शायद ही कभी पेंटिंग की मूल बातें समझने में मदद कर सकें। सच है, फ्रांसिस्को को स्थानीय पैरिश चर्च से इन वर्षों के लिए अपना पहला आधिकारिक आदेश मिला। यह शक्ति को संग्रहीत करने के लिए एक कैंसर था।

1763 में, गोया मैड्रिड चले गए, जहां उन्होंने रॉयल एकेडमी ऑफ सैन फर्नांडो में प्रवेश करने की कोशिश की। विफलता, एक युवा कलाकार ने अपनी बाहों को कम नहीं किया और जल्द ही अदालत पेंटर फ्रांसिस्को बेयू का छात्र बन गया।

1773 में, उन्होंने हुस्फा बेयू से शादी की। इसने समय की कलात्मक दुनिया में अपने बयान में योगदान दिया। होसेफा ने फ्रांसिस्को बेयू की बहन के लिए जिम्मेदार ठहराया, जिन्होंने काफी प्रभाव का उपयोग किया।

गोया और यूसुफ में कई बच्चे थे, लेकिन उनमें से सभी, जेवियर (1784-1854) के अपवाद के साथ, बचपन में उनकी मृत्यु हो गई। यह विवाह 1812 में आने वाले जोसेफ की मौत तक जारी रहा।

1780 में, गोयू ने आखिरकार सिन फर्नांडो के रॉयल एकेडमी को ले लिया। 17 9 2-9 3 की सर्दियों में, एक सफल कलाकार के बादल रहित जीवन समाप्त हो गया। गोया कैडिज़ के पास अपने दोस्त, सेबेस्टियन मार्टिनेजा जाने के लिए गए। वहां उन्हें एक अप्रत्याशित और रहस्यमय बीमारी का सामना करना पड़ा। कुछ शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि पिज्जन का सिफलिस या जहर इस बीमारी का कारण हो सकता है। जैसा कि हो सकता है, कलाकार पक्षाघात और दृष्टि के आंशिक नुकसान के तहत है। अगले कुछ महीनों में उन्होंने जीवन और मृत्यु के बीच कगार पर बिताया।

17 9 5 में, बेयू गोया की मौत के बाद रॉयल एकेडमी ऑफ सैन फर्नांडो के सुरम्य विभाग के निदेशक बने।

इस अवधि को अपील द्वारा ड्राइंग और उत्कीर्णन और गंभीर कक्षाओं की अधिक निःशुल्क तकनीक के लिए चिह्नित किया गया है। Kaprichos द्वारा 80 etchings संयुक्त श्रृंखला की पहली श्रृंखला 17 99 में प्रकाशित हुई थी और सभी तीव्र सामाजिक व्यंग्य, grotesque और वास्तविकता और नवीनता कलात्मक भाषा का यौगिक मारा।


इस अवधि के गोया का धार्मिक कार्य मैड्रिड (17 9 8) में सैन एंटोनियो डी ला फ्लोरिडा के चर्च (17 9 8) के डिजाइन को संदर्भित करता है, जो सिर्फ तीन महीने में उनके द्वारा किया जाता है।

उसी वर्षों में, कलाकार ने कई पोर्ट्रेट बनाए। उनमें से - डचेस अल्बा का पोर्ट्रेट, जिसके साथ 17 9 6-9 7 में कलाकार के पास एक कनेक्शन था। ऐसा माना जाता है कि उसने प्रसिद्ध "माही नग्न" के लिए गोया कहा था।

गोया ने फ्रांस में बोर्डेक्स में अपने जीवन के आखिरी साल बिताए, जहां 82 साल की उम्र में 16 अप्रैल, 1828 को उनकी मृत्यु हो गई। उनकी धूल को अपने मातृभूमि में ले जाया गया और सैन एंटोनियो डे ला फ्लोरिडा के मैड्रिड चर्च में दफनाया गया। बहुत चर्च, दीवारों और छत जिसने एक बार कलाकार को चित्रित किया।

सृजन के

प्रारंभ में, इसके काम रंग में समृद्ध होते हैं और रोजमर्रा की जिंदगी और उत्सव लोक मनोरंजन के दृश्यों वाली रचनाओं पर आकस्मिक होते हैं।


1780 के दशक की शुरुआत के बाद से, गोया को प्रसिद्धि मिलती है और एक चित्रवादी के रूप में।

महान फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं से पहले 17 9 0 के दशक की शुरुआत के साथ उनकी कला की प्रकृति नाटकीय रूप से बदलती है। गोया के काम में लाइफफैक्टर को गहरी असंतोष, उत्सव मरने और हल्के रंगों की परिष्कार - अंधेरे और हल्के, जुनून - परंपराओं का विकास, और बाद में विकास के लिए प्रतिस्थापित किया जाता है।

अपनी पेंटिंग, त्रासदी और अंधेरे में, आंकड़े अवशोषित करने, ग्राफिक्स तेज हो जाता है: स्ट्रिंगर की स्विफ्ट ड्राइंग, बैटरी के नक़्क़ाशी, काले और सफेद प्रभावों में सुई के स्पर्श को खरोंच करना। स्पैनिश एनलाइटनर्स के निकटता (एम। Khovelyanosh-i-Ramirez, एम। Kintana) सामंती-लिपिक स्पेन के लिए लड़के के नापसंद को बढ़ा देता है। उस समय के प्रसिद्ध कार्यों में से - दिमाग का सपना राक्षसों को जन्म देता है।

काउंटेस डी चिंचन का पोर्ट्रेट

तस्वीर के ड्रॉडाउन प्रारूप और पृष्ठभूमि के रूप में मोटाई अंधेरे एक विशेष नाजुकता को संलग्न करते हैं, गुलाबी लकीरों और केश शैली के साथ एक प्रकाश, हल्के भूरे भूरे रंग की हवा की पोशाक के साथ जोर देते हैं, जिसमें हवा छिपी हुई थी। लड़की की सभी उपस्थिति में, भले ही शाही प्रकार, उदासी, आश्रय और भूरी भूरी आंखें, महसूस हुईं, और हथियारों में फोल्ड किया गया, जो मारिया-टेरेसा को जानबूझकर मजबूत करने की कोशिश कर रहा है।

काउंटेस तब अपने जीवन में सबसे अच्छा समय नहीं ले रहा था: उनके पति / पत्नी, स्पेनिश सरकार डॉन मैनुअल के सर्वशक्तिमान प्रधान मंत्री के पास एक शक्तिशाली चरित्र था, इसके अलावा, यह आदमी रानी का प्रेमी था। गोया ने पहले ही एक काउंटेस खींचा है, और अब, इस युवा महिला को जानकर और सहानुभूति से संबंधित, उसकी गहराई से छिपी उदासी को ध्यान में रखते हुए। परेड द्वारा कल्पना की गई पोर्ट्रेट, एक जीवित और आकर्षक आदमी का दर्शक है।

बालकनी पर माही

माही की छवि के लिए, जीवन की मोटाई की मोटाई, सामान्य स्पेनिश, फ्रांसिस्को गोया (1746-1828), जिसकी पेंटिंग में यथार्थवाद और उनकी कल्पनाओं का टार्ट स्वाद जुड़ा हुआ था, एक से अधिक बार लौट आया। इस तस्वीर में, कलाकार ने राष्ट्रीय परिधानों में दो युवा सुंदरियों को चित्रित किया - माही उच्चतम परतों में अपनाए गए फ्रांसीसी फैशन के विरोध में था - और दो महो, उनके कैवलियर।

लड़कियों के मूल निवासी सफेद, सोने और मोती के भूरे फूलों द्वारा छुट्टी दी जाती हैं, चेहरे गर्म स्वर दिए जाते हैं, और यह पतली, बहती हुई पेंटिंग एक अंधेरे पृष्ठभूमि पर और भी आकर्षक लगती है। कुंवारी की बालकनी पर बैठकर, एक पिंजरे में पक्षियों के समान, एक साजिश है, जो स्पेनिश जीवन के आधुनिक कलाकार की विशिष्ट है। लेकिन गोया की अपनी व्याख्या में एक चिंतित नोट किया, अंधेरे पुरुषों में पहने हुए पृष्ठभूमि में चित्रित करके जो रेनकोट में टोपी की आंखों पर आते हैं और रेनकोट में आते हैं। ये आंकड़े लगभग सिल्हूट लिखे गए हैं, वे अपने आसपास के शाम के साथ विलय करते हैं और उन्हें छाया, दंत मनोबल युवा के रूप में माना जाता है। लेकिन माही को अपने गार्ड के साथ प्लॉट किया गया है - ये seductors बहुत सांप्रदायिक रूप से मुस्कुरा रहे हैं, जैसे कि उनकी सुंदरता उन लोगों को आकर्षित करती है, अंधेरे में, जो उनकी पीठ के पीछे बहती है। यह तस्वीर, जो अभी भी प्रकाश से नक्काशीदार है, पहले से ही गोया की रचनात्मकता को पूर्ण दुर्घटनाग्रस्तता से पहले से ही सामने रखी गई है।

विद्रोहियों की परीक्षा

कलाकारों के कामों ने मैड्रिड में विद्रोह 1808 को समर्पित किया, जिसमें उन्हें रोमांटिक की ऐतिहासिक चित्रों से अलग, जीवित रहने का मौका मिला। वे पेंटर-देशभक्त की विशेषता रखते हैं, जो संघर्ष के लिए बुलाए जाते हैं, एक मानववादी के रूप में, युद्ध की निंदा करते हैं।

रात में सैनिकों के शहर के बाहरी इलाके में पहाड़ी के पास लालटेन के प्रकाश के साथ विद्रोहियों को गोली मारो। व्यक्तियों के सैनिक दिखाई नहीं दे रहे हैं, काम की संरचना एक सफेद शर्ट में एक दोषी युवा किसान है, व्यापक रूप से अपने हाथ फैलती है। आश्चर्यजनक रूप से सभी अभिनय व्यक्तियों के व्यवहार को पारित कर दिया: कुछ चुनौतियों को निष्पादक की आंखों में घुमाया जाएगा, अन्य लोग अपने सिर को झुकाए, तीसरे ने अपना चेहरा बंद कर दिया। पत्ते को व्यक्तिगत अनुभव के जुनून से अनुमति दी जाती है, अंधेरे परिदृश्य एक अपरिहार्य त्रासदी की भावना को बढ़ाता है। कलाकार ने न केवल एक भयानक ऐतिहासिक घटना को पकड़ लिया, बल्कि स्पेनिश लोगों के नैतिकता और वीरता को भी दिखाया।

नग्न महा

माही की छवि में - स्पेनिश शहर और XVIII-Xix शताब्दियों, कलाकार सख्त अकादमिक कैनन के विपरीत आकर्षक, प्राकृतिक सुंदरता के प्रकार को दर्शाता है। मच एक महिला है, जिसके जीवन का अर्थ प्यार है। मोहक, सामग्रियों की नौकरियों ने आकर्षण की एक स्पेनिश समझ को व्यक्त किया। शानदार कलाकार का ब्रश हमेशा के लिए वंशज युवाओं, जीवित आकर्षण, मोहक सिम्युलेटर की रहस्यमय कामुकता के लिए बरकरार रखा।

गोया ने न केवल आधुनिक समाज के नए शुक्र की छवि का निर्माण किया, बल्कि युग के कगार पर कलात्मक शैली में भी आश्चर्यजनक रूप से पतले महसूस किया।

डॉन मैनुअल ओसोरियो और सनिग का पोर्ट्रेट

यह एक कैनवास है जो 1784 में पैदा हुआ एक छोटा ओसोरियो दर्शाता है, गिनती अल्तामिरा द्वारा आदेशित एस्फ़ेनेज्ड पोर्ट्रेट्स की श्रृंखला में से एक है। एक उज्ज्वल लाल पोशाक में पहने वाले बच्चे को एक मोनोक्रोम पृष्ठभूमि पर रखा जाता है, जो उनके आंकड़े पर केंद्रित है। बच्चे के हाथों में, फीता, सोरोकी के पंजा से बंधी हुई, जो "चोरों" की अपनी महिमा को उचित ठहराती है, जो कि चोंच में कलाकार का एक व्यापार कार्ड रखती है, जो इस तरह का एक मूल प्रवेश काम पर अपने हस्ताक्षर स्थान रखता है। तस्वीर में चित्रित अन्य जानवरों को एक प्रतीकात्मक अर्थ है जो दर्शाता है कि बेवकूफ बच्चों की दुनिया के बीच की सीमा और बलों द्वारा बुराई को बुराई।

एफ। गोया, क्षुद्रग्रह (65 9 2) गोया के सम्मान में, 3 अक्टूबर, 1 9 86 को क्रिमियन एस्ट्रोफिजिकल वेधशाला में खगोलविद लुडमिला कराचिना द्वारा खुला

ग्रंथसूची और फिल्मोग्राफी

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  • फिल्म "गोया इन बोर्डेक्स" (गोया एन बर्डियोस), 1 999, इटली का उत्पादन - स्पेन। निदेशक कार्लोस सौरा; गोया की भूमिका में - फ्रांसिस्को रबल
  • फिल्म "नग्न मच" (वोवरंट), 1 999, प्रोडक्शन फ्रांस - स्पेन। निदेशक बिगास चंद्रमा; गोया की भूमिका में - जॉर्ज पुआंगरियारिया
  • फिल्म "घोस्ट्स गोया", 2006, स्पेन का उत्पादन - यूएसए। निदेशक मिलोस फोरमैन; गोया की भूमिका में - स्टेलन स्कार्सगॉर्ड

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