चार कृत्यों में, नौ दृश्य। एन। वोल्कोव द्वारा लिब्रेटो।

पात्र:

• स्पार्टाकस, थ्रेसियन
• फ्रेजिया, थ्रेसियन, उनकी पत्नी
• हार्मोडियस, एक युवा थ्रेसियन
• क्रैसस, रोमन अमीर आदमी, सैन्य नेता
• एजिना, ग्रीक नर्तक, क्रासस का प्रिय
• फ्रीडमैन ऑफ क्रैसस
• मरने वाला गुलाम
• लेंटुल बटियाटस, ग्लैडीएटोरियल स्कूल के मालिक
• ग्लेडियेटर्स: मेपमिलोन (मछली), रेटिइरियस (मछुआरे), एंडाबाट्स (आईलैड हेलमेट में ग्लेडिएटर्स), थ्रेसियन, सैमनाइट्स
• सूचना देना
• मिस्र की नर्तकी
• ग्रीक माइम
• बुढ़िया, एजिना की नौकरानी
• शिल्पकार, जर्मन, गल्स, सीरियाई, न्यूमिडियन, थ्रेशियन, सर्कस कलाकार, क्रैसस की दावत में मेहमान, गैडिटियन मैडेन, गेटर्स, अप्सरा नर्तक, किसान चरवाहे, रोमन लेगनिनेयर, रोमन व्यापारी, शहरवासी, समुद्री डाकू

यह कार्रवाई 73-71 ईसा पूर्व में रोमन साम्राज्य में हुई थी।

सृष्टि का इतिहास

दिसंबर 1941 में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के सबसे दुखद दिनों के दौरान, खाचरुरियन ने एक अखबार के लेख में अपनी रचनात्मक योजनाओं के बारे में बताया: “1941 में, यूएसएसआर के बोल्शोई थिएटर के आदेश पर, एक साथ लिबरेट एनडी वोल्कोव और कोरियोग्राफर IAMoiseev के साथ, मैं बैले "स्पार्टाकस" पर काम करना शुरू करता हूं। यह एक स्मारक वीर प्रदर्शन होना चाहिए जो सोवियत दर्शकों को सभी प्राचीन इतिहास में सबसे अच्छा आदमी दिखाएगा, जो मार्क्स के अनुसार, स्पार्टाकस है। यह छवि, जिसने लंबे समय तक खाचरियन को आकर्षित किया था, उसे विशेष रूप से प्रासंगिक लग रहा था कि हमारे लोगों को संघर्ष करना पड़ा था। संगीतकार ने अपने एक लेख में इसका उल्लेख भी किया है: “कुछ लोग इस विषय की मेरी पसंद पर आश्चर्यचकित थे, इतिहास में गहरे जाने के लिए फटकार लगाई गई थी। लेकिन यह मुझे लगता है कि प्राचीन रोम में स्पार्टाकस और दासों के उत्थान का विषय हमारे समय में बहुत महत्व और महान सार्वजनिक प्रतिध्वनि है।<...> यह आवश्यक है कि लोग उन लोगों के नाम को जानते और याद रखें, जो मानव इतिहास के भोर में, साहसपूर्वक अपनी स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए गुलामों के खिलाफ उठे। ”

लिब्रेटिस्ट एन। वोल्कोव (1894-1965) ने 1933 में "स्पार्टक" पर काम शुरू किया। उन्होंने कलाकार एफ। फेडोरोव्स्की (1883-1955) और कोरियोग्राफर आई। मोइसेव (1906-2007) से सलाह ली, जिन्होंने इस प्रदर्शन का मंचन करने का लंबे समय से सपना देखा था। परिवाद पर काम करते हुए, वोल्कोव प्राचीन इतिहासकारों की गवाही में बदल गया, विशेष रूप से प्लूटार्क के "जीवनी" (50-120) के लिए, उन्होंने जुवेनल के व्यंग्य का भी इस्तेमाल किया (सी। 60-140)। इसके अलावा, लिबेटट्रिस्ट ने एल। फ्रीडलैंडर के लेख "रोम के रोजमर्रा के जीवन से चित्र" और सोवियत इतिहासकार ए। मिशालिन की पुस्तक "स्पार्टाकस विद्रोह" पर भरोसा किया, कुछ लोकप्रिय उपन्यास गियोवोगनोली "स्पार्टाकस" से लिया गया था। सूचियों का विवरण) और एम। ओलिवियर "स्पार्टक" का ऐतिहासिक कालक्रम। वोल्कोव के बारे में "बैले के वास्तुशास्त्रियों ने स्पार्टाकस के बारे में एक त्रासदी की तरह रचना की थी," एक नेता के उत्थान और मृत्यु के बारे में एक कहानी की तरह, एक नायक की कहानी, जिसके मन, इच्छा और उदात्त आदर्शों ने अपने समय की सीमाओं को सीमित किया। तथा<...> उत्पीड़ित वर्गों के संघर्ष और अत्याचारियों के खिलाफ लोगों के अमर प्रतीक बन गए। " आश्चर्य नहीं कि प्रस्तावित भूखंड को अधिकारियों से मंजूरी मिल गई। हालांकि, बैले पर काम कई वर्षों के लिए स्थगित कर दिया गया था।

1950 में, खाचरियन ने इटली का दौरा किया, कोलोसियम, अप्पियन वे देखा। शायद यह इन छापों के साथ था कि गर्भित बैले में वापसी जुड़ी हुई थी। संगीत पर काम साढ़े तीन साल तक चला - स्कोर का आखिरी बिंदु फरवरी 1954 की शुरुआत में निर्धारित किया गया था। "स्पार्टाकस" का प्रीमियर 27 दिसंबर, 1956 को लेनिनग्राद किरोव ओपेरा और बैले थियेटर (मरिंस्की) में हुआ था, जो सोवियत युग के सबसे मूल कोरियोग्राफरों में से एक था, जो फॉक्सिन की परंपराओं का उत्तराधिकारी था, जो कोरियोग्राफिक मिनिएचर के प्रसिद्ध गुरु थे। एल। याकबसन (1904-1975)। बैले मंच पर उन वर्षों में प्रचलित "ड्राम्बेल" के सिद्धांतों से दूर जाने के प्रयास में, जैकबसन ने मंच पर मूर्तिकला और प्लास्टिक की अभिव्यक्ति को स्थानांतरित कर दिया जो उन्होंने प्रसिद्ध पेर्गमॉन पर युद्धरत देवताओं और टाइटन्स के आंकड़ों की अभिव्यक्ति में देखा था। वेदी, जिसे तब हर्मिटेज में प्रदर्शित किया गया था। "उनके प्रदर्शन में, जीवन में आंकड़े आए जैसे कि वे फूलदान, प्राचीन मोज़ाइक, बेस-रिलीफ से उतरे थे," स्पार्टसस की भूमिका के पहले कलाकार, आस्कलेट मैकारोव के बारे में पुस्तक के लेखक लिखते हैं, बैले आलोचक एम। इलिचव। - प्रदर्शन की संरचना मंदिरों, महलों, एरेना और एम्फीथियेटर के साथ एक भव्य वास्तुशिल्प कलाकारों की टुकड़ी के रूप में आकार लेती है, उनकी सजावट में स्पार्टाकस, एजिना, क्रैसस के विषयों पर असर पड़ता है। स्पार्टाकस, "हिंसक रोम" की रहस्योद्घाटन और टिनसेल के बीच एक स्मारक की ओर जाता हुआ, दिखाई दिया ... एक प्रकार की वेदी रचना के नायक ... स्पष्ट कदम, तेज हमले, पैदल सेना के भारी पैर, आक्रामक घुड़सवार सैनिकों की दौड़ ... उल्लिखित एक सैन्य मशीन की छवि ... लैकोनिकवाद और सैन्य मार्च के आंदोलनों का पीछा करते हुए, सीनेटरों की उपस्थिति की गंभीरता ... तमाशा एक मूर्तिकला उपस्थिति दी। इन गुणों ने पूरी संरचना को निर्धारित किया, दर्शक को तैनात किया ... "कलाकारों की टुकड़ी इस तथ्य से प्रतिष्ठित थी कि प्रत्येक कोर डे बैले डांसर को अपने स्वयं के व्यक्तिगत प्लास्टिक पाठ की पेशकश की गई थी। इस प्रकार, एक प्रकार की कोरियोग्राफिक पॉलीफोनी बनाई गई थी। महिलाओं के अंगों को पोइंटे पर नहीं रखा गया था: सोलोस्टिस्ट और कॉर्प्स डी बैले दोनों ने सैंडल में नृत्य किया था।

मॉस्को में, "स्पार्टक" एक साल और डेढ़ (03/11/1958) के बाद ही दिखाई दिया, जिसका मंचन आई। मोइसेव द्वारा किया गया, जो सबसे अधिक शीर्षक वाले मास्टर्स में से एक है, जो अपने लोक नृत्य कलाकारों की टुकड़ी के लिए प्रसिद्ध हो गया। बैले को व्यापक लोकप्रियता प्राप्त हुई, हमारे देश और पूर्वी यूरोप के कई शहरों में मंचन किया गया। 1968 में, सोवियत बैले के एक और मास्टर, यूरी ग्रिगोरोविच (बी। 1927) का मास्को में मंचन किया गया था, जोकोबसन के प्रदर्शन के साथ खिलवाड़ किया और महान मनोवैज्ञानिकता और दुखद तनाव से अलग किया।

प्लॉट (क्लैवियर पर सेट)

रोम में, क्रैसस को भीड़ खुशी से बधाई देती है, जो एक जीत के साथ अभियान से लौटे थे। उनके रथ पर सवार दासों में स्पार्टाकस, फ़्रीगिया और हारमोडियस हैं। क्रैसस से मिलने वालों में सौजन्य एजिना है। थकावट से उबरते हुए, फ्रागिया गिर जाता है, ओवरसियर अपना कोड़ा मारता है, स्पार्टाकस इतनी ताकत से उस पर हमला करता है कि वह रथ को रोक देता है। लोग उसकी ताकत और साहस की प्रशंसा करते हैं।

मिस्र के एक नर्तक और एक युवा ग्रीक माइम ने रोमन दास बाजार में अपने कौशल का प्रदर्शन किया। क्रासस एक सुंदर स्ट्रेचर में दिखाई देता है, बाजार के दूसरी तरफ - एजिना, जो क्रासस को एक फूल फेंकता है। वह सुंदर हरमोडियस खरीदता है, Phrygia खरीदना चाहता है, लेकिन वह स्पार्टाकस से अलग होने पर खुद को एक डैगर के साथ मारने के लिए तैयार है। स्पार्टाकस को ग्लेडियेटोरियल स्कूल के मालिक लेंटुल्लस द्वारा खरीदा जाता है, उसे भी फ्रायागिया खरीदना पड़ता है, क्योंकि स्पार्टाकस खुद को मारने के लिए पसंद करता है, लेकिन अपनी पत्नी से अलग नहीं होता है।

सर्कस। क्रैसस और एजिना के केंद्रीय बॉक्स में, हार्मोडियस उसके पीछे खड़ा है। पैंटोमाइम "द रेप ऑफ़ द सबाइन वुमेन" के बाद, लड़ाई शुरू होती है। आखिरी लड़ाई - सैमनाइट के साथ स्पार्टाकस। दर्शक हारे हुए समनाइट को खत्म करने की मांग करते हैं, लेकिन स्पार्टाकस ने अपनी तलवार को रेत में दबा दिया, पराजित को मारने से इनकार कर दिया।

ग्लेडिएटर बैरक में। भयभीत आदमी मरने पर तुला। गंभीर विचार-विमर्श के बाद, स्पार्टाकस ने ग्लेडियेटर्स को विद्रोह के लिए बुलाया। उन्हें वैसे भी मरना तय है। यह उनके मनोरंजन के लिए अखाड़े की तुलना में दासों के साथ लड़ाई में उसे खोजने के लिए बेहतर है। स्पार्टाकस के नेतृत्व में ग्लेडियेटर्स ने गार्ड्स को उड़ान भरने, खिड़की की सलाखों को तोड़ने और छिपाने के लिए रखा।

कैम्पियन के खेतों में, अप्पियन वे के पास, चरवाहे अपना शांतिपूर्वक आराम का समय बिताते हैं। बच गए ग्लेडिएटर दिखाई देते हैं। चरवाहे विद्रोहियों में शामिल हो जाते हैं।

क्रासस के महल में, एजिना और हरमोडियस दावत के सामने नाच रहे हैं। युवक उसे क्रैसस के बिस्तर पर लाता है। निकटवर्ती युद्ध की आवाज़ से दावत का मज़ा टूट जाता है। हर कोई भागता है, क्रैसस हरमोडियस को विद्रोहियों के साथ रहने और शामिल होने के लिए कहता है। स्पार्टाकस योद्धाओं और फ़्रीगिया के साथ दिखाई देता है।

अपने तंबू के सामने चौक पर स्पार्टक के शिविर में, महिलाएं लुप्त होती लड़ाई का शोर सुनती हैं। एक तम्बू में स्पार्टाकस, थ्रेसियन, सीरियाई, जर्मन, गल्स की इकाइयों के नेताओं के साथ एक परिषद रखता है। कुछ सैन्य नेता रोम के खिलाफ अभियान की मांग करते हैं, अन्य, जिनमें स्वयं स्पार्टाकस भी शामिल है, जहाजों पर अपनी मातृभूमि में लौटना चाहते हैं। कुछ बॉस जलन में स्पार्टक छोड़ देते हैं। फ्रेजिया उसे शांत करने की कोशिश करती है। व्यापारी और गेट चौक पर दिखाई देते हैं। मोलभाव शुरू होता है, मज़ा आता है। स्पार्टक, जो अपने तम्बू से बाहर आया था, बाहरी लोगों को शिविर से बाहर निकालने का आदेश देता है। खाली वर्ग में एक बूढ़ी औरत एजिना की नौकरानी दिखाई देती है। वह एजिना हरमोडियस के लिए उसके जुनून के साथ करता है।

क्रैसस के तम्बू में, एजिना कमांडर के सामने नृत्य करती है। स्पार्टाकस से अलग होने वाले बंदी नेताओं को लाया जाता है। क्रैसस उन्हें निष्पादित करने का आदेश देता है। बुढ़िया, एजिना की दूत, हारमोडियस के साथ आती है। क्रासस ने स्पार्टाकस के बारे में उससे जानकारी मांगी और युवक ने उसे विद्रोहियों की योजना बताई। कमांडर के एक संकेत पर, भारी पर्दे को खुली फेंक दिया जाता है, विशाल खिड़कियों को कवर किया जाता है, और हरमोडियस ग्लेडियेटर्स को क्रूस पर चढ़ा हुआ देखता है।

तट। समुद्री डाकू जहाजों के मस्तूल दिखाई दे रहे हैं। हरमोडियस के नेतृत्व में रोमन, पत्थरों के पीछे छिपते हैं। समुद्री डाकू दावत दे रहे हैं। स्पार्टाकस उनके पास आता है। वह नेता को सोने के बैग देता है, और वह अपने जहाजों पर अपने सैनिकों को ले जाने का वादा करता है। स्पार्टाकस के प्रस्थान के साथ, रहस्योद्घाटन फिर से शुरू होता है। उभरते रोम अपने जहाजों को वापस लेने के लिए समुद्री डाकू प्राप्त करने की कोशिश कर रहे हैं। जब विद्रोही दिखाई देते हैं, तो रोम के लोग उनसे घात लगा लेते हैं। स्पार्टाकस एक भयंकर युद्ध में मर जाता है। क्रासस हरमोडियस, एजिना का गला घोंटने का आदेश देता है, उसके शरीर पर लापरवाही से कदम रखता है। अंतिम संकेत पर, रोमन सेना पीछे हटती है, फ्रागिया रात में खाली युद्ध के मैदान पर स्पर स्पार्टाकस की खोज करता है और उसके लिए शोक मनाता है। बचे हुए थ्रेसियन अपने शरीर को ढाल तक बढ़ाते हैं। सूरज चढ़ रहा है।

संगीत

"स्पार्टक" का संगीत, खाचतुरियन के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक है, जो उनके काम की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाता है: आकर्षक, यादगार छवियां, शानदार और शानदार भीड़ के दृश्य, एक प्रकार का मेलोडी जिसमें यूरोपीय विशेषताओं को प्राच्य अंतर्ज्ञान के साथ जोड़ा जाता है। बैले का संगीत नाटक तेज विरोधाभासों पर आधारित है, लेकिन साथ ही यह इसकी आंतरिक अखंडता से अलग है और इसका उद्देश्य मुख्य विचार प्रकट करना है। बैले को एंड-टू-एंड सिम्फोनिक विकास, बड़े संगीत और कोरियोग्राफिक दृश्यों, इंटोनेशनल एकता और लेटमोटिफ़ की प्रणाली का व्यापक उपयोग की विशेषता है।

एल। मिखीवा

अराम खाचरटियन ने 1950 में स्पार्टाकस के बारे में एक बैले की रचना शुरू की। पटकथा लेखक निकोलाई वोल्कोव ने प्राचीन लेखकों एपियन और प्लूटार्क के कार्यों का इस्तेमाल किया, लेकिन नए नायकों को स्क्रिप्ट में पेश किया - एजिना और हरमोडियस। विश्वासघात का मकसद, विद्रोह और क्रांतियों की हार का कारण, सोवियत समाज की इस अवधि की कला के कार्यों के लिए विशेषता और लगभग अनिवार्य था। बैले का संगीत ज्वलंत विरोधाभासों से भरा हुआ है: जुबिलेंट रोम और वंचित, क्रूर ग्लैडीएटोरियल लड़ाइयों और विद्रोह, निविदा गीतात्मक दृश्यों और जीत और हार के महाकाव्य चित्रों के शोक। मिस्र के नर्तक, एथेनियन जस्टर और गादितियन युवतियों के चरित्रगत नृत्य भी बड़ी रचनात्मक कल्पना के साथ लिखे गए थे। सामान्य तौर पर, बैले एक स्मारकीय वीर नाटक की भावना से किया जाता है, जिसके केंद्र में स्पार्टस की छवि है। इस तथ्य के बावजूद कि बैले का संगीत सामान्य संख्या वाले चरित्र का है, शक्तिशाली सिम्फोनिक विकास ने संख्याओं की सीमाओं को धुंधला कर दिया, भावनात्मक रूप से घटनाओं के नाटक को संक्षेप में प्रस्तुत किया। इसने भविष्य में विभिन्न कोरियोग्राफरों के लिए "स्पार्टाकस" के संगीत को अपने तरीके से संगीतबद्ध करना संभव बना दिया। 1954 में, स्कोर के अंत के बाद, संगीत समारोहों में नए बैले के संगीत से एक सूट का प्रदर्शन किया गया, जिसने दर्शकों के बीच दृढ़ता से जीत हासिल की।

यूरी ग्रिगोरोविच का नाटक (9 अप्रैल, 1968 को बोल्शोई थिएटर में हुआ) एक विपरीत कथानक के विकल्प पर बनाया गया है, जो एक नाटकीय संघर्ष को दर्शाता है। "स्पार्टाकस", कोरियोग्राफर के पिछले कार्यों के विपरीत, पूरे प्रदर्शन के निर्माण के कौशल की विशेषता है। कोरियोग्राफिक भाषा एक ही है - प्रभावी शास्त्रीय नृत्य। नृत्य निरंकुश रोम की छवि और विद्रोह की छवि दोनों को हल करता है। ग्रिगोरोविच ने अपने उत्पादन को "एक कोर के साथ चार एकल कलाकारों के लिए प्रदर्शन" कहा। क्रैसस की प्लास्टिक की विशेषता योद्धाओं और देशभक्तों के नृत्य से अविभाज्य है, जो उनके चित्रांकन को पूरा करती है। स्पार्टाकस की छवि दासों, ग्लेडियेटर्स, चरवाहों के नृत्य से बढ़ती है। नाटक की केंद्रीय छवियों के निर्माण की यह विशेषता विशेष रूप से मूल्यवान बन गई जब उत्कृष्ट कलाकारों को बदलने के लिए इतने उज्ज्वल कलाकार नहीं आए, और बोल्शोई थियेटर के शानदार कोर डे बैलेट ने अपने संपूर्ण पुरुष नृत्य के साथ व्यक्तित्वों के आवश्यक पैमाने को पूरा किया।

नायक के उस्ताद, उड़ान भरे नृत्य ने वास्तव में स्वतंत्र व्यक्ति की छवि बनाई। व्लादिमीर वासिलिव की अद्वितीय प्लास्टिक स्वतंत्रता ने अपने स्पार्टक को शुरुआत से और हमेशा के लिए वीर बना दिया। ऐसा लगता है कि बैले नायक की बहुत छवि ग्रिगोरोविच के लिए पैदा हुई थी, जो वैसिलिव के व्यक्तिगत और व्यावसायिक गुणों को ध्यान में रखते हुए - एक व्यक्ति और एक कलाकार। इस भूमिका में मिखाइल लावरोवस्की को अतिरिक्त पेंट की आवश्यकता थी। उनका नायक साहसी और निर्णायक था, वह केवल धीरे-धीरे एक महान नेता बन गए।

वेरा Krasovskaya ने प्रतिपक्षी स्पार्टक के हिस्से की जटिलता के बारे में सटीक और आलंकारिक रूप से लिखा: "वह सुंदर और सुरुचिपूर्ण है, यह क्रैसस, जो नर्तक मारिस लीपा की एक बड़ी उपलब्धि बन गई है। लेकिन, दुनिया भर में नाचते हुए, वह नहीं-नहीं हां किसी तरह के सहज हॉरर के लिए आत्महत्या करता है, जो याकूबसन द्वारा नाटक में क्रैसस को याद नहीं करने के लिए मजबूर किया गया, लेकिन एजिना - शेल्टर। उस तरह, क्रैसस - लीपा अपनी शक्ति द्वारा स्थापित सीमाओं के भीतर भागता है, और उस तरह, समझता है कि उसे इन सीमाओं से बाहर निकलने के लिए नहीं दिया गया है। इसलिए, उसके अंतरिक्ष-पंजे की उड़ान आंदोलनों की एक ऐंठन के साथ घुटती है, और एक धुंधली इशारा भ्रम, झुंझलाहट, उदासी को शांत करने के लिए आती है। "

ग्रिगोरोविच का "स्पार्टाकस" "रोमन जीवन के दृश्य" नहीं है, बल्कि एक वीर पुरुष बैले है। इसलिए, नायकों के दोस्तों की छवियां मनोवैज्ञानिक रूप से इतनी मुश्किल नहीं हैं: एजिना (नीना टिमोफीवा) कपटी और मोहक है, फ्रायागिया (एकाटेरिना मैसीसिमोवा) कोमल और वफादार है। कोई आश्चर्य नहीं, जब प्रदर्शन को लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था - उन वर्षों का सर्वोच्च पुरस्कार, केवल पुरुष पुरस्कार विजेता की सूची में थे।

साइमन विरसलडज़े द्वारा प्रदर्शन का दृश्य समाधान उत्पादन की अवधारणा से व्यवस्थित है। दृश्यों में कोई धूमधाम और भव्यता नहीं है, लेकिन गंभीरता और भव्यता है। गहरे, खुरदरे सीम के साथ ग्रे पत्थर के दो शक्तिशाली मेहराब। पीछे - आकाश, उदास अलार्म, क्रिमसन, ग्रे, काला। एक ढीला चंदवा मंच पर फैलता है। चित्रों के बीच के अंतराल में उतरते हुए, यह एक आंतरिक पर्दा बनाता है जिसके खिलाफ मोनोलॉग ध्वनि करते हैं। वेशभूषा में कोई रोजमर्रा की जिंदगी नहीं है, केवल प्राचीन युग में संकेत देने वाले विवरण हैं। प्रदर्शन की रंग योजना में, लोकप्रिय विद्रोहियों की खूनी बिजली से निराशावाद की दुनिया का सुनहरा चमकना बंद हो गया है।

स्पार्टक के मास्को उत्पादन ने सार्वजनिक रूप से बहुत ध्यान आकर्षित किया। एक समय में उन्हें आधिकारिक रूप से सर्वश्रेष्ठ सोवियत बैले माना जाता था। अब, जब इस तरह के बयान फैशन से बाहर हो गए हैं, यह बोल्शोई बैले की एक तरह की पहचान है। इस समूह के दुर्लभ बड़े विदेशी दौरे यूरी ग्रिगोरोविच के इस प्रदर्शन के बिना करते हैं।

ए। डेगेन, आई। स्टुपनिकोव

दो कामों में बैले, ग्यारह दृश्य।

उत्पादन और कोरियोग्राफी नतालिया कासाटकिना और व्लादिमीर वासिलिव।

लीब्रेट्टो ऐतिहासिक सामग्रियों पर आधारित, आर। गियोवाग्नोली के उपन्यास और नतालिया कसाटकिना और व्लादिमीर वासिलिवोव की स्वयं की कल्पनाएँ।

परिदृश्य: यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, यूएसएसआर के स्टेट प्राइजेज के लॉरेटे इबोफ सुम्बताश्विली।

वेशभूषा: एलिसेवेटा डॉर्करीना।

स्टंट कोऑर्डिनेटर: फ्रीस्टाइल फाइटिंग फेडरेशन के उपाध्यक्ष, रूसी फाइट फेडरेशन के उपाध्यक्ष अलेक्जेंडर मालिशेव।

बीसवीं शताब्दी में विद्रोही ग्लेडियेटर्स स्पार्टाकस का नेता, मंच पर पारंपरिक हंस, विली और सिल्फ़ को विस्थापित करते हुए सबसे महत्वपूर्ण बैले पात्रों में से एक बन गया। अरम खाचरुरियन के संगीत के लिए प्रसिद्ध बैले बैले दृश्य पर एक वास्तविक हिट है और इसे विभिन्न रीडिंग में प्रस्तुत किया गया है। नतालिया कसाटकिना और व्लादिमीर वासिलेव के मूल संस्करण में, स्पार्टाकस की कहानी रोमन साम्राज्य के पतन के युग के दुखद और कामुक माहौल में निभाई गई है। व्यक्त की गई कोरियोग्राफी, विशद चित्र, 6 टन के अनोखे सेट जोसेफ सुम्बताश्विली द्वारा स्केच के आधार पर, एलिसैवेटा डॉवोरकिना द्वारा 300 आश्चर्यजनक वेशभूषा ... एक पेशेवर स्टंटमैन अलेक्जेंडर मालिशेव ने कलाकारों को वास्तविक रोमन मुकाबला की तकनीक सिखाई।

एक भव्य तमाशा और एक मनोरंजक ड्रामा - यह हम भूखंड के बैले संस्करण में उम्मीद करते हैं, इसलिए साहित्य और सिनेमा में अच्छी तरह से जाना जाता है।

"स्पार्टाकस" संगीत के उत्पादन में पहली बार संगीत का उपयोग किया गया था, हालांकि इस बैले के लिए संगीतकार द्वारा लिखा गया था, लेकिन इससे पहले अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा प्रदर्शन में शामिल नहीं किया गया था। इन अंशों के लिए स्कोर विशेष रूप से संगीतकार के वारिस द्वारा कसाटकिना और वासिलिव द्वारा प्रदान किया गया था।

"मंच पर, विशुद्ध रूप से एक आधुनिक संगीत और प्लास्टिक शो के नियमों के अनुसार, स्पार्टाकस के विषयों पर एक प्रदर्शन विकसित होता है, जिसमें एक शास्त्रीय नृत्य, और मार्शल आर्ट तकनीक होती है, और रोमन खेलों, रहस्यों, सैटलिया और नाटकीय प्रदर्शन। "

वॉयलेट्टा मेनविले।

अनन्त भूखंड

1. 20 वीं शताब्दी के संगीत में अनन्त विषयों और भूखंडों का अवतार।
2. ए खाचटुरियन की बैले "स्पार्टाकस": सामग्री, संगीत नाटक की कुछ विशेषताएं और संगीत अभिव्यक्ति के साधन।

गतिविधियों का विवरण:

1. 20 वीं शताब्दी के संगीत की शैलीगत विविधता का विश्लेषण करें।
2. संगीत की भाषा की विशेषताओं को समझें।
3. विभिन्न शब्दार्थ सामग्री के कार्यों में संगीत भाषा को देखने और तुलना करने के लिए।
4. अध्ययन के तहत विषय के लिए स्वतंत्र रूप से ऐतिहासिक और साहित्यिक कार्यों का चयन करना।
5. कलात्मक स्रोतों को खोजने के लिए इंटरनेट पर शैक्षिक संसाधनों का उपयोग करें।
6. अलग-अलग उत्कृष्ट संगीतकारों (ए। खाचतुरियन) के संगीत को उसकी विशिष्ट विशेषताओं (स्वर, माधुर्य, सद्भाव, लय) से पहचानें।

योजनाबद्ध सीखने के परिणाम:

1. मेटा-विषय: कला में विषयों और भूखंडों की अनंतता और आधुनिकता की समझ, अच्छे, सत्य, सौंदर्य की श्रेणियों को अपनाते हुए।
2. व्यक्तिगत: 20 वीं शताब्दी की कला में शाश्वत भूखंडों के अवतार के नैतिक अर्थ और सौंदर्य पूर्णता को समझना। प्राचीन नायक स्पार्टाकस के मिथक के उदाहरण पर।
3. विषय: बैले "स्पार्टाकस" के अंशों के उदाहरण पर ए। खाचरतन के कार्य से परिचित होना।

पाठ का रूप: ए। खाचटुरियन की बैले "स्पार्टाकस" पर विश्लेषणात्मक पाठ।

शैक्षिक और उपदेशात्मक समर्थन:

चित्र:

1. बी। बेलोट्टो। "कोलोसियम का दृश्य";
2. जे .- एल। जेरोम। "एक तलवार चलाने वाले की मौत"।

फोटो:

1. बैले "स्पार्टाकस" के दृश्य।

संगीत सामग्री:

1. ए खाचरतन। एक तलवार चलाने वाले की मौत; अडागियो स्पार्टाकस और फ्रेजिया (बैले "स्पार्टाकस", श्रवण से);
2. एम। ड्यूनेवस्की, वाई। रायशिंत्सेव की कविताएँ। "दोस्ती का गीत" (फिल्म "द थ्री मस्किटर्स", गायन) से।

छात्र गतिविधियों के प्रकार:

1. ए। खाचरतनिया के जीवन और कार्यों के बारे में एक बातचीत।
2. बैले "स्पार्टाकस" के लिब्रेटो का अध्ययन और चर्चा।
3. ए। खाचुरियन के संगीत की ख़ासियतों के बारे में एक बातचीत में भागीदारी, जो अर्मेनियाई और यूरोपीय परंपराओं को एकजुट करती है।
4. स्पार्टाकस के व्यक्तित्व और वीरता के बारे में एक बातचीत।
5. दो नोट उदाहरणों का विश्लेषण।
6. गीत सीखना और प्रदर्शन करना।
7. चित्रों के प्रतिकृतियों को देखना और उनकी चर्चा करना, प्रतिकृतियों और संगीत अंशों का तुलनात्मक विश्लेषण करना।

“स्पार्टाकस का युग एक रोमांचक ऐतिहासिक युग हैमानव जाति के जीवन में ... "
(अराम खाचरौतन)

कला में तकनीकी पंथ की निर्विवाद स्थिरता के साथ - और यह लंबे समय तक अस्तित्व में रहा - फिर भी हर महत्वपूर्ण कलाकार जल्द ही या बाद में जीवित प्रकृति और जीवित भावनाओं के शुद्ध भाव में लौट आया। दरअसल, कला में, जीवन में, एक प्रकार के फैशन, प्रमुख रुझान हैं, जिनमें से ज्ञान कलाकार की व्यावसायिकता का एक अभिन्न अंग है।

वर्षों बाद, जब फैशन के रुझान का आकर्षण अपने स्वयं के मार्ग के लिए एक शांत और परिपक्व खोज का मार्ग देता है, कलाकार अच्छाई, सत्य और सौंदर्य की शाश्वत श्रेणियों में लौटते हैं। इन श्रेणियों को विभिन्न तरीकों से व्यक्त किया जा सकता है: ऐतिहासिक किंवदंतियों में अनन्त भूखंडों, छवियों के लिए एक अपील में, जिसमें गहन ज्ञान शामिल है।

अरैम खाचटुरियन ने अपने सबसे अच्छे कामों में से एक - बैले "स्पार्टाकस" लिखा - जो रोमन दासों के नेता प्राचीन नायक स्पार्टाकस के बारे में एक कहानी पर आधारित है। "यह मुझे लगता है कि स्पार्टाकस का विषय व्यंजन और हमारे समय के करीब है," संगीतकार ने लिखा, अतीत और वर्तमान की एकता पर जोर देते हुए, ऐतिहासिक अनुभव की गहन प्रेरणा।

प्राचीन रोम बैले में एक रसीला, कई-पक्षीय शहर के रूप में दिखाई देता है, जो दोनों राजसी वास्तुकला द्वारा चिह्नित है (आर्क डी ट्रायम्फ में वर्ग पर कार्रवाई होती है) और मानव पात्रों की संपत्ति।

ग्लेडिएटर्स (प्राचीन रोम में एक ग्लेडिएटर - दासों या युद्ध के कैदियों से एक सेनानी, जो सर्कस के अखाड़े में किसी अन्य सेनानी या जंगली जानवर के साथ लड़े थे), संरक्षक (संरक्षक - प्राचीन रोम में एक कुलीन), दास, सेनापति (लेगियोनेयर) सेना का एक सिपाही। प्राचीन रोम में सेना। एक बड़ी सैन्य इकाई।), समुद्री डाकू, व्यापारी और साधारण शहरवासी - यह गुलाम-मालिक रोम के जीवन की प्रेरक तस्वीर है, यह विरोधाभासों का शहर है, जो वास्तविक महानता और गहनता को जोड़ती है। गरीबी।

"आपको अपने पंखों के फैलाव के साथ रहना होगा ..."
(20 वीं शताब्दी के रूसी मूर्तिकार सर्गेई कोनकोव)

कथानक, जो लिबेट्टो का आधार है, रोमन दासों और उसके क्रूर दमन के खिलाफ दासों के उत्थान की कहानी कहता है। मुख्य विषय पूरे बैले के माध्यम से चलता है - गुलामी की अस्वीकृति, जीत के लिए एक भावुक आकांक्षा।

यहां दिखाए गए दो विरोधी बल हैं जो अभिव्यंजक और कल्पनाशील संगीत की विशेषता हैं। हम क्रूर और विश्वासघाती कमांडर क्रैसस और उनके सौजन्य संगीन एजिना की छवियों में शानदार और शक्तिशाली रोम के प्रतिनिधियों के व्यक्तित्व को देखते हैं। एक और कथानक उनके नेता - विशाल स्पार्टाकस और उनके वफादार प्यारे फ्रागिया के व्यक्ति के बंदी दासों की छवियों में सन्निहित है।

सबसे महत्वपूर्ण बैले नंबर सही ऐतिहासिक तथ्यों पर आधारित हैं। यह उनके साथ है कि ऐतिहासिक युग का अनूठा वातावरण जुड़ा हुआ है, जो अपनी भाषा की आधुनिकता के बावजूद, सभी बैले संगीत को अनुमति देता है। इसके अलावा, समय की भावना, रंगीन और स्पष्ट रूप से बैले में दिखाई गई है, यह जीवंत भावनात्मकता, जीवंत और विविध भावनाओं द्वारा चिह्नित है।

श्रवण: खाचतुरियन। बैले "स्पार्टाकस" से "एक ग्लेडिएटर की मौत"

सबसे दुखद दृश्यों को संगीतकार ने अपने करीबी और राष्ट्रीय-प्रिय लोगों के प्रिय लोगों की मदद से व्यक्त किया है। उदाहरण के लिए, "डेथ ऑफ़ ए ग्लेडिएटर", जो लोक गीत संगीत के साथ दर्शकों के मेल-मिलापों में विकसित होता है, या तो बहुत ही निराशाजनक या दुखद नाटकीय होता है।

यह उल्लेखनीय है कि संगीतकार तमाशा के बारे में बिल्कुल चिंतित नहीं है, इसलिए ग्लेडियेटर्स की लड़ाई के दौरान प्राचीन रोमनों द्वारा सराहना की जाती है। वह किसी और चीज़ पर ध्यान आकर्षित करता है - एक खंडित शहर में पाटीदारों की मस्ती की कीमत एक व्यक्ति का जीवन बन जाती है।

श्रवण: खाचतुरियन। बैले "स्पार्टाकस" से "स्पैरागस और फ्रागिया का अडागियो"

"स्पैरागस और फ्रागिया के एडागियो" नामक दृश्य को एक अलग मूड के साथ चिह्नित किया गया है। बैले के सबसे हड़ताली टुकड़ों में से एक, यह एपिसोड दो मुख्य पात्रों के उज्ज्वल और उदात्त प्रेम के लिए एक भजन की तरह लगता है, यह सच है और इसलिए अमर प्रेम है।

इसलिए हम देखते हैं कि बीसवीं शताब्दी में, संगीतकार अभी भी उन शाश्वत विषयों की ओर रुख करते हैं, जो आधुनिक संगीत में ध्वनि को जारी रखते हैं, इसके सर्वश्रेष्ठ पृष्ठों को प्रकाशित करते हैं।

प्रश्न और कार्य:

1. आपको क्या लगता है कि स्पार्टाकस के कथानक को एक शाश्वत कथानक के रूप में विचार करने का आधार क्या है?
2. आपको क्यों लगता है कि ए। खाचरटियन ने स्पार्टक की कथा को बैले की शैली में उभारा है?
3. ए खाकचुरियन के बैले "स्पार्टाकस" के अंश "एक ग्लेडिएटर की मौत" और "स्पैरागस और फ्रागिया के एडागियो" को सुनो। उनकी सामग्री में स्पष्ट अंतर को देखते हुए, क्या हम उनकी अंतर्निहित समानता के बारे में बात कर सकते हैं? वे खुद को कैसे प्रकट करते हैं - अंतरंगता या हार्मोनिक विशेषताओं में, चरमोत्कर्ष की भावनात्मक समृद्धि? अपना उत्तर तर्क दें।
4. क्या आप ग्लैडीएटर झगड़े के किसी भी ऐतिहासिक और साहित्यिक विवरण के बारे में जानते हैं? उनके बारे में बताइए। असाइनमेंट तैयार करते समय, इंटरनेट की क्षमताओं का उपयोग करें।

स्क्रीनशॉट:

बैले सारांश

मैं ई में ई एस टी।

पहली तस्वीर। "आक्रमण"। रोमन जनरल क्रैसस, जो अपनी चालाक और क्रूरता के लिए जाना जाता है, अपने लेओनिनेयरों के साथ पड़ोसी भूमि को जब्त करता है और नागरिकों को गुलामी में ले जाता है। लेगियोनेयर अपने रास्ते में सभी प्रतिरोधों को नष्ट कर देते हैं। गुलामों के भाग्य को स्पार्टाकस और उनके प्यारे फ्रेजिया ने साझा किया है। स्पार्टाकस स्वतंत्रता के नुकसान को स्वीकार नहीं कर सकता। उसकी मानवीय गरिमा का उल्लंघन हुआ है और वह लड़ेगी।

दूसरी तस्वीर। "गुलामी"। बाजार में, दास निर्दयी व्यापारियों द्वारा बेचे जाते हैं। प्रियजनों को अलग करें, परिवारों को नष्ट करें। स्पार्टाकस और फ़्रीजिया को अलग-अलग मालिकों को बेचा जाता है। स्पार्टाकस हिंसक रूप से विरोध करता है, लेकिन यह बेकार है: स्पार्टाकस और फ्रायागिया फटे हुए हैं।

तीसरा चित्र। "ओरल"। एजिना अपने नए गुलाम फ्रायागिया में क्रैसस की रुचि के बारे में चिंतित है। अपना ध्यान अपनी ओर आकर्षित करना चाहता है, एजिना एक भव्य तांडव की व्यवस्था करता है। सबसे बड़ा मनोरंजन दो ग्लेडियेटर्स के बीच लड़ाई का तमाशा है - क्रैसस के शक्तिहीन दास, जो आंखों पर पट्टी बांधते हैं। उनमें से एक स्पार्टक है। स्पार्टाकस को भय के साथ पता चलता है कि उसे एक हत्यारे बनने के लिए मजबूर किया गया था। वह अपने कॉमरेड की मृत्यु का शोक मनाता है और स्वतंत्रता के लिए तरसता है।

चौथी तस्वीर। "पलायन"। ग्लेडियेटर्स को बर्बाद किया जाता है, क्योंकि उनमें से प्रत्येक, क्रैसस के मेहमानों का मनोरंजन करता है, उन्हें मौत से लड़ना चाहिए। स्पार्टाकस द्वारा नेतृत्व में, वे अपने उद्धार की संभावनाओं पर चर्चा करते हैं। स्पार्टाकस उन्हें आश्वस्त करता है: मुक्ति का एकमात्र तरीका एक विद्रोह है। स्वतंत्रता के संघर्ष में ग्लेडियेटर्स एक-दूसरे के प्रति निष्ठा रखते हैं। झोंपड़ी में दस्तक देने के बाद, वे जल्दबाजी में रोम छोड़ देते हैं।

दूसरा कृत्य।

पहली तस्वीर। "बीमाकरण"। ग्लेडियेटर्स का उत्थान वास्तव में लोकप्रिय हो जाता है। रोमन आक्रमण से पीड़ित लोगों के विशाल जन स्वतंत्रता सेनानियों में शामिल हो जाते हैं। स्पार्टाकस को विद्रोह के नेता के रूप में मान्यता प्राप्त है।

दूसरी तस्वीर। "प्रेम"। स्पार्टाकस Phrygia के बिना जीवन की कल्पना नहीं कर सकता। वह उसे क्रासस के महल में खोजता है। कुछ भी नहीं एक तारीख की खुशी को कम कर सकते हैं। साथ में वे किसी भी बाधा से डरते नहीं हैं। वे फिर कभी अलग नहीं होंगे। स्पार्टाकस और फ्रागिया रात में गायब हो जाते हैं। पाटीदारों के साथ एजिना क्रैसस की दावत में जाती है।

तीसरा चित्र। "दावत"। अपने महल में क्रासस सत्ता और जीत की चेतना का आनंद लेता है। उनके करीबी लोग उनका सम्मान करते हैं, दास उनके साथ नृत्य करते हैं। दावत के बीच में, तुरही की घंटी की आवाज़ सुनाई देती है - ये स्पार्टक के सैनिक महल में फट जाते हैं। भ्रम में क्रैसस गुप्त रूप से भाग जाता है, लड़ाई को स्वीकार नहीं करता है।

चौथी तस्वीर। "विजय"। ग्लेडियेटर्स क्रैसस पर कब्जा कर लेते हैं। स्पार्टाकस क्रैसस को गरिमा के साथ लड़ने के लिए आमंत्रित करता है। क्रासस चुनौती स्वीकार करता है और स्पार्टाकस जीतता है। क्रैसस अपमान बर्दाश्त नहीं कर सकता है और अपने लिए मृत्यु की मांग करता है। लेकिन स्पार्टाकस उसे इतना निराश करता है कि वह उसे भगा देता है।

III अधिनियम।

पहली तस्वीर। "षड्यंत्र"। क्रासस अपनी हार पर हताश है, एजिना ने उस पर विश्वास करने की कोशिश की। उसके प्रभाव के तहत, क्रैसस जीवन के लिए जागता है और अपने सैनिकों को बुलाता है। एजिना उन्हें जीत की कामना करती है।

दूसरी तस्वीर। "विभाजित करें"। आपसी प्रेम का आनंद स्पार्टाकस और फ्रेजिया के जीवन को रोशन करता है। मुसीबत अप्रत्याशित रूप से आती है - क्रैसस के नए अभियान की खबर मिली है। स्पार्टाकस लड़ाई लेने का इरादा रखता है। लेकिन उनके कई सैन्य नेता असहमत हैं और कायरता से स्पार्टक को अपने लोगों के साथ छोड़ देते हैं।

तीसरा चित्र। "विश्वासघात"। एजिना और उसके सौजन्य मित्र गुप्त रूप से ग्लेडिएटर शिविर में घुसपैठ करते हैं और उन्हें तब तक मनोरंजन करते हैं जब तक कि क्रैसस के सेनापति विद्रोही शिविर पर कब्जा नहीं कर लेते।

चौथी तस्वीर। "करो"। स्पार्टक के सैनिक हार गए। उसके दोस्त मर रहे हैं। स्पार्टक एक असमान लड़ाई लेने के लिए अंतिम था। वह बहादुरी से मौत से मिलता है जब लेगियोनेरेस उसे उठाते हैं, अभी भी जीवित है, शेरों पर।

ई और एल "Requiem" के बारे में। बड़ी कोमलता और प्रेम के साथ फ्रायागिया अपने प्रिय को अंतिम यात्रा पर ले जाती है। वह अपने पराक्रम की प्रशंसा करती है और विश्वास करती है कि स्पार्टक के सपने सच होंगे।

अराम इलिच खाचरतिन Tiflis में पैदा हुआ था, बचपन से ही पियानो पर काम कर रहा था, लेकिन मॉस्को जाने के बाद केवल 19 साल की उम्र में संगीत का अध्ययन करना शुरू कर दिया। गेसिन स्कूल ऑफ़ म्यूज़िक और मॉस्को कंज़र्वेटरी से स्नातक किया। अपने काम में उन्होंने आर्मेनियाई लोक गीतों के माधुर्य और यूरोपीय रचना तकनीकों के साथ नृत्य किया। एम। लेर्मोंटोव के नाटक "मस्केरडे", बैले "गेने" और "स्पार्टाकस", सिम्फनी, संगीत, थिएटर और सिनेमा के संगीत के लिए संगीत हैं।

बैले "स्पार्टाकस" 1954 में पूरा हुआ।

कोलोसियम के बी। बेलोट्टो दृश्य

बर्नार्डो बेलोट्टो (1721 - 1780) 18 वीं शताब्दी के महान वेनिस चित्रकारों में से एक है।

इस चित्र में, एक गहनता के साथ जो ज्ञानोदय की आवश्यकताओं को पूरा करती थी, कलाकार ने कोलोसियम पर कब्जा कर लिया - 1 शताब्दी में बनाया गया एक प्राचीन रोमन एम्फीथिएटर। एक विशाल जीर्ण-शीर्ण इमारत का अधिकांश काम हो जाता है, इसमें मुख्य पात्र है।

एंटीक एम्फीथिएटर को चित्रित करते समय बेलोटोग्राफ़ी स्थलाकृतिक सटीकता का पालन नहीं करता था। उन्होंने आस-पास की गैर-मौजूद संरचनाओं को रखा और मानव आकृतियों के साथ एक प्रकार के सचित्र संग्रथित को पुनर्जीवित किया।

प्राचीन शताब्दियों के इतिहास को देखने के रूप में कुछ बहुत करीब ज्ञानोदय के जटिल युग की भावना में भी था। यहां दिखाए गए कोलोसियम पर, समय ने अपनी रहस्यमय छाप छोड़ी, और आसपास की सभी चीजें, यहां तक \u200b\u200bकि हवा भी, इस रहस्य से संतृप्त है।

जे। जेरोम। एक तलवार चलाने वाले की मौत

प्राचीन काल के कई रीति-रिवाजों की तरह, कोलोसियम के क्षेत्र में ग्लेडियेटर्स की लड़ाई, जो एक धार्मिक समारोह के रूप में शुरू हुई, एक सार्वजनिक कार्यक्रम बन गई।

19 वीं शताब्दी के मध्य में, जीन-लियोन गेरोम ने ऐतिहासिक विषयों पर चित्रों को चित्रित करना शुरू किया।

जेरोम की पेंटिंग द डेथ ऑफ ए ग्लैडिएटर (जिसे थम्ब्स डाउन भी कहा जाता है) एक ग्लैडीएटोरियल लड़ाई के अंत को दर्शाती है, जहां एक शक्तिशाली और मजबूत विजेता, एक पराजित दुश्मन पर कदम रखते हुए, सम्राट और रोमन कोलोसियम के दर्शकों की ओर मुड़ता है, एक फैसले का इंतजार करता है पराजित ग्लेडिएटर का भाग्य। और एक अंगूठे का इशारा। पराजित ग्लेडिएटर ने अपना हाथ भीड़ की ओर बढ़ाया, हाथ बढ़ाकर रहम की भीख मांगी ...

अक्सर लोग इतिहास की पाठ्यपुस्तकों, साथ ही साथ आधुनिक सिनेमा से गुमराह होते हैं। उन्होंने कई लोगों को यह सोचने के लिए प्रेरित किया है कि प्राचीन रोम में पराजित ग्लैडीएटर का भाग्य वास्तव में दर्शकों द्वारा निर्धारित किया गया था, अंगूठे को ऊपर उठाना या कम करना। रोम के एरेनास में, अंगूठे का इशारा वास्तव में मौजूद था, लेकिन इसका उपयोग पूरी तरह से अलग तरीके से किया गया था। यदि पुजारियों ने उन्हें इशारा किया, तो इसका मतलब था "तलवार को नीचे करना" ताकि पराजित सेनानी दूसरे दिन भी लड़ाई जारी रख सके। लोगों का मानना \u200b\u200bथा कि ग्लैडीएटोरियल लड़ाई के दौरान भीड़ से एक उंगली के साथ इशारों ने कलाकार जीन-लियोन गेरोम द्वारा अपनी पेंटिंग में एक समान एपिसोड के बाद अनुमोदन और अस्वीकृति की भावना को अंजाम दिया था। उन्होंने आकर्षित किया कि कैसे तलवार के साथ एक तलवार चलानेवाला दर्शकों की प्रतिक्रिया को देखता है, जो उसे "अंगूठे नीचे" दिखाता है, जिसका अर्थ इस संदर्भ में अस्वीकार है।

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परिचय। हीरो के बारे में गीत

अधिनियम एक

पहली तस्वीर। स्पार्टाकस पर कब्जा

युद्ध के मैदान में, स्पार्टक अकेले कई विरोधियों के खिलाफ लड़ता है। घायल, वह रोमन द्वारा कब्जा कर लिया है।

दृश्य दो। ट्राइंफआर KRASSA

कोलोसियम में पूर्व तानाशाह लुसियस कॉर्नेलियस सल्ला को रोमन सैनिकों की परेड प्राप्त होती है। समारोह में एक दास - विजय की देवी की छवि में ग्रीक नर्तक ऑरेलियस और युद्ध के देवता की छवि में माइम मेट्रोबियस द्वारा भाग लिया जाता है। विजेताओं में मार्कस लुसिनीस क्रैसस, अमेजन यूटिबीस की उपपत्नी है; बाध्य स्पार्टाकस एक रथ पर सफल कमांडर क्रैसस को बाहर निकालता है। ऑरेलियस स्पार्टाकस के पास जाता है, उसे उसके प्रेमी के रूप में पहचानता है।

जीत का जश्न ग्लेडियेटर्स की लड़ाइयों द्वारा जारी है: आंदाबाट्स, रेटिइरियस और मिरमिलन, थ्रेसियन और सैनामाइट्स।

क्रासस ने कई विरोधियों के खिलाफ निहत्थे स्पार्टाकस जारी किया। स्पार्टाकस जीतता है, लेकिन पराजित ग्लेडियेटर्स के जीवन को बचाने के लिए कहता है। स्पार्टाकस को फिर से बांधा गया है। यूथेयबिडा, "रोमन शी-वुल्फ" के नृत्य का प्रदर्शन करते हुए, स्पार्टाकस से भ्रूणों को निकालता है और कलेस को कोलोसियम से दूर ले जाता है। ग्लेडियेटर्स Crixus, Gannicus and Cass, उसके द्वारा बचाए गए, स्पार्टाकस में पहुंचे।

दृश्य तीन। साजिश

दास, नगरवासी, भिक्षु, भिखारी मधुशाला "वीनस लिबिटिना" (वीनस अंतिम संस्कार) में इकट्ठा होते हैं। उनका इलाज मासूम लुटेनेशन वन-आईड और उसके दो नौकरानियों द्वारा किया जाता है। स्पार्टक अपने दोस्तों के साथ दिखाई देता है। वह हर किसी को विद्रोह कहता है। हर कोई उसके आह्वान का उत्साह के साथ जवाब देता है।

दृश्य चार। तारीख। स्पार्टक और औरेलिया

रोम की सड़कों पर, स्पार्टाकस गुप्त रूप से ऑरेलिया से मिलता है। पेट्रीशियन, पूर्व तानाशाह सुल्ला की दावत के लिए आमंत्रित किया, उनके द्वारा पारित। क्रासस को मेट्रोबियस के साथ एक स्ट्रेचर पर लाया जाता है। ऑरेलिया को यूटिबीस के रेटिन्यू में शामिल होने के लिए मजबूर किया जाता है। स्पार्टाकस इस कैपिटल मैट्रॉन के लगातार ध्यान से बचने की कोशिश करता है।

दृश्य पाँच। पूर्व डैकटर पर पीर

रोमन आंगन में सबसे प्रतिष्ठित देशभक्त और मैट्रन एकत्र हुए।

मेहमानों के लिए, पूर्व तानाशाह सुल ने एक प्रदर्शन तैयार किया। मेट्रोबियस और मिम्स नृत्य कर रहे हैं, क्रैसस, मेट्रोबियस और यूटोबिडा ऑरेलिया को कामुक खेलों में शामिल करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन वह दूर खिसकने का प्रबंधन करती है। यूरेलिया, मेट्रोबियस और मिम्स के साथ, एट्रसकेन नृत्य नृत्य करती है। गैडिटन युवकों के सांपों के साथ नृत्य के दौरान, स्पार्टाकैस्टिस्ट आंगन में फट गए।

उन्होंने मशालों के साथ हॉल को आग लगा दी। स्पार्टाकस सभी महिलाओं और इविटिडा को जाने देता है। वह गदासन और दासियों के बीच छुपकर, क्रासस और मेट्रोबियस को स्नान से बाहर लाता है। विद्रोहियों ने स्पार्टाकस को अपना नेता घोषित किया।

अधिनियम दो। "गीत का गीत"

दृश्य ६। स्पार्टक ट्रेनिंग और कॉम्बैट

स्पार्टाकस का शिविर। ग्लेडिएटर्स रोमन क्रम में दासों को प्रशिक्षित करते हैं। योद्धा विभिन्न प्रकार के हथियारों से लड़ना सीखते हैं, गुलामों की भीड़ हमारी आंखों के सामने पूरी तरह से प्रशिक्षित सेना में बदल जाती है।

रोमनों के साथ लड़ाई। स्पार्टक की जीत। Eutybida ने स्पार्टाकस को अपना प्यार कबूल कर लिया। वह उसके प्रति उदासीन है। Eutybida उसे मारने की कोशिश करता है और प्रतिज्ञा लेता है।

दृश्य 7। सुंदरता को हराएं

क्रैसस, क्रोध में, अपने सैनिकों को दहशत में पीछे हटाता है और जबरन अनुशासन स्थापित करता है, यूथेबीडा उसे रोम में मना किए गए मिस्र के मंदिर में ले जाता है।

दृश्य आठ। त्याग

मिस्र के एक मंदिर में, एक अनुष्ठानिक नृत्य में, इयूटेबिडा ने एक कुंवारी वेश धारण किया और देवी आइसिस से रोमन सेना के लिए जीत हासिल करने के लिए अपने खून से क्रैसस की तलवार को धोया।

दृश्य नौ। स्पार्टक कैंप में दंगा

दास, जीत के नशे में चूर, लुटेरा, यातना देने वाले कैदी, अपनी पत्नियों और बेटियों के साथ बलात्कार करते हैं। नाराज स्पार्टाकस के हस्तक्षेप के बाद, सेना का हिस्सा, अपने सबसे करीबी दोस्त Crixus के नेतृत्व में, रोम जाने के लिए अलग हो जाता है। स्पार्टाकस के खिलाफ है - उसका लक्ष्य मुक्त गुलामों को उनके देशों में वापस करना है। लेकिन, सहयोगियों के फैसलों का पालन करते हुए, वह सेना के प्रमुख बने हुए हैं।

स्पार्टाकस, ऑरेलिया के साथ मिलकर इस रात को अंतिम नश्वर लड़ाई की प्रत्याशा में अनुभव कर रहा है, "प्रेम का गीत।"

दृश्य १०। अंतिम स्टैंड। "IMMORTALITY के बारे में गीत"

एक खूनी लड़ाई में, स्पार्टाकस अपनी सेना के साथ समाप्त हो गया। यूटोबिडा दुख को छिपाता है। रोम की विजय प्राप्त करने वाली देशों की दास महिलाओं ने अपने खोए हुए प्रेमियों को शोक मनाया। ऑरेलिया स्पार्टाकस को अलविदा कहती है।

दृश्य ग्यारह। ट्राइंफआर KRASSA

क्रैसस और यूटोबिडा का रथ नए दासों द्वारा तैयार किया गया था। विजेताओं के लिए भीड़ खुश हो जाती है।

अतिरिक्त शिक्षा का नगर बजट संस्थान

बच्चों का आर्ट स्कूल Art8

विषय पर सार

A. आई। खाचरटियन का बैले

"स्पार्टाकस"

प्रदर्शन किया:

पियानो विभाग के उच्चतम श्रेणी के शिक्षक

लुचकोवा स्वेतलाना निकोलावन्ना

उल्यानोस्क

2016

ए। आई। खाचरतन की बैले "स्पार्टाकस"

अपने काम में ए.आई. खाचरुरियन विश्व संस्कृति, लोक कला और शास्त्रीय विरासत के खजाने के सबसे समृद्ध अनुभव और परंपराओं पर निर्भर करता था। उन्होंने विभिन्न शैलियों के काम लिखे: थिएटर के लिए संगीत, बैले, चैम्बर और सिम्फोनिक कार्य, गीत, फिल्मों के लिए संगीत।

खाचरुरियन की संगीत छवियां जीवन, आंदोलन, संक्षिप्तता और व्यापक सामान्यताओं से भरी हैं। संगीतकार का संगीत रोमांटिक उत्साह और उंची भावनात्मकता की विशेषता है। वास्तविकता के कलात्मक प्रतिबिंब के रूप में, ए.आई. के काम में एक बड़ी भूमिका। खाचरुरियन की एक गेय शुरुआत है। "गीतात्मक शुरुआत वास्तव में मेरे संगीत में एक बड़ी भूमिका निभाती है" - ए.आई. खाचटुरियन।

के लिए A.I. खाचरियन को उज्ज्वल नाटकीयता, दृश्यता, सुरम्यता की विशेषता है। संगीतकार के काम में, पूर्वी और यूरोपीय संगीत की शैली और संरचना संबंधी कानून जुटे हैं।

ए.आई. के संगीत में एक बड़ी भूमिका। खाचतुरियन ताल बजाते हैं। लय एक आलंकारिक और नाटकीय भूमिका लेता है, जो दक्षिणी उमस प्रकृति की स्थिर प्रकृति, दिल की धड़कन, जनता की ऊर्जा, उत्सव में प्रकट, नृत्य में, संघर्ष में व्यक्त करता है। कोमल, स्कर्वी और साहसी नृत्यों की एक समृद्ध दुनिया के साथ ट्रांसकेशिया के लोगों के राष्ट्रीय संगीत का सबसे महत्वपूर्ण तत्व ताल है।

ए.आई. की अनूठी मोडल संरचना। खाचटुरियन। यह इस तथ्य के कारण है कि संगीतकार ने लोक संगीत की आधुनिक बारीकियों को समझा और इसे आधुनिक संगीतकार लेखन की नवीनतम तकनीकों के साथ समृद्ध किया।

संगीतकार का आर्केस्ट्रा पैलेट असामान्य रूप से समृद्ध है। कार्यों के संगीतमय नाटक में उज्ज्वल, सुस्वाद वाद्य यंत्र महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। स्कोर द्वारा ए.आई. खाचरियायन ने गवाही दी कि संगीतकार के पास टाइमब्रिज की नाटकीयता का एक शानदार आदेश है, कपड़े को चमकीले रंगों के साथ संतृप्त करने की क्षमता, अलग-अलग टाइमब्रिज को मिलाकर, नए ऑर्केस्ट्रल रजिस्टरों को जीतना, और एकल उपकरणों की अभिव्यंजक संभावनाओं की गहरी समझ।

बैले पर काम तीन साल तक चला, हालांकि यह विचार बहुत पहले आया, 1933 में, जब, बोलशोई थियेटर के आदेश से, लिब्रेटिस्ट एन.डी. वोल्कोव और बैले मास्टर I.A. मोइसेव ने मंच योजना का पहला संस्करण बनाया। बैले रचना द्वारा ए.आई. युद्ध के दौरान, 1941 में खाचटुरियन शुरू करने की योजना थी, लेकिन विभिन्न कारणों से काम को स्थगित करना पड़ा। बैले पर काम 1950 में शुरू हुआ। परिवाद पर काम करते हुए, वोलकोव ने कई प्रतिष्ठित स्रोतों की ओर रुख किया: प्राचीन इतिहासकारों की गवाही, जिसमें एपियन के "सिविल वॉर्स" और "रोमन हिस्ट्री" विशेष रूप से बाहर खड़े थे, साथ ही प्लूटार्क के काम भी थे, जिन्होंने विस्तृत जानकारी के साथ गस्स की जीवनी प्रदान की थी। तथाकथित "स्पार्टाकस के साथ युद्ध" के बारे में।

इसके अलावा, लिबरेटो पर काम करने की प्रक्रिया में, वोल्कोव ने जुवेनाओल और फ्रीडेलनर के "पिक्चर्स ऑफ द होमल लाइफ ऑफ रोम" से व्यंग्य किया। सोवियत इतिहासकार मिशलिन "स्पार्टक अप्रीजिंग" के मोनोग्राफ द्वारा भी लिबरेटिस्ट की मदद की गई थी। जैसा कि आप देख सकते हैं, संगीत सामग्री के निर्माण से पहले भी, ऐतिहासिक सटीकता के पुनर्निर्माण के लिए गंभीर पूर्वापेक्षाएँ बनाई गई थीं।
यहां तक \u200b\u200bकि अपने युवा समय से, ए.आई. खाचटुरियन ने मिथकों, किंवदंतियों और प्राचीन इतिहास का विशद छाप दिया, विशेष रूप से, आर। गियोवाग्नोली द्वारा प्रस्तुत स्पार्टाकस की कहानी। समय के साथ, इन छापों को नई सामग्री से समृद्ध किया गया, जिससे लोगों की मुक्ति के लिए संघर्ष के सामयिक विषयों के साथ एक संबंध प्राप्त हुआ।.

ए.आई. खाचतुरियन ने लिखा: "स्पार्टाकस" की कल्पना मेरे द्वारा मानव के बचाव में प्राचीन गुलामों के शक्तिशाली हिमस्खलन के बारे में एक स्मारकीय कहानी के रूप में की गई थी, जिसके लिए मैं प्रशंसा और गहन सम्मान देना चाहता था। "

ए.आई. खाचरटियन ने सौंदर्यशास्त्र और बैले के सार पर अपने विचारों का वर्णन इस प्रकार किया: “मैं बैले को एक महान कला मानता हूं। यह किसी व्यक्ति के जीवन की विविधता, उसके भावनात्मक अनुभवों की समृद्धि को व्यक्त कर सकता है। बैले ने सुंदरता के लिए प्यार का इजहार किया ... बैले में संगीत उच्चतम गुणवत्ता का होना चाहिए और मंच पर होने वाली घटनाओं के बारे में स्पष्ट रूप से बताना चाहिए। "

खाचरटियन ने पी.आई. Tchaikovsky, I.F. स्ट्राविंस्की और एस.एस. प्रोकोफ़िएव। पी। आई। के रचनात्मक सिद्धांत। Tchaikovsky, जिन्होंने बैले में स्वान लेक, द स्लीपिंग ब्यूटी, द नटक्रैकर ने संगीत और कोरियोग्राफिक कला की परंपराओं को बनाया, संगीत को महान मानवीय भावनाओं, नाटक, व्यापक सामान्यीकरण और वास्तविक सिम्फनी से भर दिया। स्ट्राविंस्की के संगीत में, वह नए भूखंडों, असामान्य छवियों, लयबद्ध रूपों, लोककथाओं के उपयोग के करीब था। बैलेट एस.एस. प्रोकोफिव "रोमियो एंड जूलियट" ए.आई. खाचरुरियन ने इस शैली के विकास में एक नए चरण की शुरुआत पर विचार किया, इसके अभिनव महत्व, संगीत विशेषताओं और नाटकीयता की अद्भुत सटीकता को मान्यता दी।

बैले "स्पार्टाकस" को एक स्मारकीय प्रदर्शन के रूप में लिखा गया है। उनका नाटक विविधता और विकास की तीव्रता, मजबूत चरमोत्कर्ष और तेज विरोधाभासों की विशेषता है। मुख्य कथानक स्पार्टाकस के नेतृत्व वाले दासों का विद्रोह है, इस विद्रोह का दमन, मुख्य चरित्र की मृत्यु, और पूरक व्यक्ति स्पार्टाकस और फ्रागिया का प्यार है, एर्गिना और अन्य सहायक लाइनों के लिए हर्मोडियस जुनून।

बैले का संगीत वीरता, त्रासदी और गीतकारिता को जोड़ता है। बैले की विविध छवियां बनाते हुए, संगीतकार सभी प्रकार की कैंटीलेना अभिव्यंजना, विघटन, कराहने वाले स्वर, वीरतापूर्ण प्रेरक उद्देश्यों का उपयोग करता है। विषम छवियों के सभी प्रकार के साथ, बैले "स्पार्टाकस" की संगीतमय और मंचीय कार्रवाई काम के मुख्य विचार के प्रकटीकरण के अधीन है। डेथ ऑफ स्पार्टाकस के अंतिम दृश्य में, नाटक अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाता है।

"बैले का संगीत" स्पार्टाकस "निस्संदेह दिलचस्प और रोमांचक है," डी.डी. शोस्ताकोविच। - यह प्रतिभा के साथ लिखा गया है, और इस पर, ए खचाचुरियन लिखी हर चीज की तरह, एक उज्ज्वल रचनात्मक व्यक्तित्व की मुहर है। बैले "स्पार्टाकस" संगीतकार की रचनात्मकता का शिखर बन गया।

बैले में चार कार्य शामिल हैं। सशर्त रूप से इसे एक संगीतमय और कोरियोग्राफिक सिम्फनी के रूप में माना जा सकता है, जिसमें सभी भाग आपस में जुड़े हुए हैं और इसमें संगीत विषयों, उनके विकास और कोडा के साथ आश्चर्यचकित करने का विरोध है। स्वयं ए.आई. खाचरटियन ने बैले को "स्पार्टाकस" को "कोरियोग्राफिक सिम्फनी" कहा। सभी बैले नंबरों को सिम्फोनिक विकास, इंटोनेशनल एकता और लेटमोटिफ़ के माध्यम से अनुमति दी जाती है। लिट्मोटिफ़्स बैले के सिम्फनीकरण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, वे अभिनय पात्रों की विशद, उत्तल विशेषताएं हैं। कुछ लेटमोटिफ़ संरचना के विकास से प्रतिष्ठित हैं, जैसे ग्लेडियेटर्स के लेटमोटिफ़, अन्य, इसके विपरीत, लैकोनिक और संक्षिप्त हैं, जैसे कि एक विद्रोह के लिए बुलाने का मकसद। क्रॉस-कटिंग के मकसद, थीम, इंटोनेशन विकसित होते हैं, बदलते हैं, एक दूसरे के साथ बातचीत करते हैं क्योंकि बैले का नाटक विकसित होता है।

बैले "स्पार्टाकस" के संगीत में ताल की नाटकीयता बहुत बड़ी भूमिका निभाती है। यहाँ मार्च के विभिन्न ताल प्रस्तुत किए जाते हैं - वीर, विजयी, युद्ध, अंतिम संस्कार। नृत्य लय का उपयोग कई तरह से किया जाता है: गेय और वीर; कल्पना के उद्देश्य के लिए, लयबद्ध विषमता और बहुरूपता हैं। बैले का स्कोर ऑर्केस्ट्रल रजिस्टरों और टाइमब्रिज के पूरे समृद्ध पैलेट का उपयोग करता है। बैले "स्पार्टाकस" की सामंजस्यपूर्ण भाषा रंग-रूप से अभिव्यंजक है, ताजा है, कलहपूर्ण अंतराल के साथ संतृप्त है।

तथा राम इलिच खाचरटियन एक उज्ज्वल, अद्वितीय व्यक्तित्व वाले कलाकार हैं। सामंजस्यपूर्ण, हंसमुख, सद्भाव और ऑर्केस्ट्रा रंगों की ताजगी को आकर्षित करते हुए, उनके संगीत को पूर्व के लोक गीतों और नृत्यों के स्वर और लय के साथ अनुमति दी जाती है। यह लोक कला थी जो इस उत्कृष्ट संगीतकार की गहन मौलिक कृति का स्रोत थी। अपने कामों में, उन्होंने दुनिया की परंपराओं और मुख्य रूप से रूसी संगीत पर भी भरोसा किया।

स्पार्टाकस की छवि "लोक" विषयों के संगीत सामग्री के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। ये छवियां न केवल आंतरिक रूप से करीब हैं, बल्कि अक्सर बैले के संगीत नाटक में थीम - स्पार्टाकस के उद्देश्यों में व्यक्तिगत विशेषताओं का दायरा बढ़ जाता है और व्यापक अर्थ प्राप्त होता है।

क्रॉस-कटिंग इंटोनेशन, मकसद, थीम बैले के सिम्फोनिक विकास में, संगीत नाटक में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। संगीतकार ने संगीत की शैली को शैलीगत दृष्टिकोण से नहीं, बल्कि अपनी सभी रचनात्मक सहजता और ईमानदारी के साथ अपनाया। "स्पार्टाकस" के स्कोर के कई पृष्ठ "गायने" के संगीत के साथ संघों को उकसाते हैं, और इसके माध्यम से - अर्मेनियाई लोक संगीत संस्कृति के साथ। लेकिन स्पार्टक के संगीत में कोई प्रत्यक्ष लोककथा उद्धरण नहीं हैं। लोक संगीत के साथ अतुल्य संबंध यहां अप्रत्यक्ष रूप से अधिक हैं।

किरोव लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर में पहली बार बैले "स्पार्टाकस" का मंचन किया गया था। प्रीमियर 27 दिसंबर, 1956 को हुआ था। बैले मास्टर लियोनिद याकूबसन थे। जनता के साथ प्रदर्शन बहुत बड़ी सफलता थी।

1958 में दर्शकों को आई। मोइसेव द्वारा अपने पसंदीदा बैले का मंचन देखने को मिला। यह उत्पादन समीक्षकों द्वारा ठंडे बजाए प्राप्त किया गया था।

एल। याकॉब्सन ने भी मास्को में अपनी निर्देशन प्रतिभाओं को आजमाने का फैसला किया, लेकिन मॉस्को प्रीमियर लेनिनग्राद में बैले की सफलता का निरीक्षण करने में विफल रहे।

मनोविज्ञान और त्रासद नोटों से भरे यूरी ग्रिगोरोविच का उत्पादन काफी सफल माना गया। स्पार्टाकस और फ़्रीगिया के कुछ हिस्सों का प्रदर्शन वासिलिव और मकसिमोवा द्वारा किया गया था। आज, बैले "स्पार्टाकस" के उत्पादन के 20 से अधिक विभिन्न संस्करण ज्ञात हैं। लेकिन सबसे प्रसिद्ध नाटक के दो संस्करण थे - लियोनिद याकोब्सन और यूरी ग्रिगोरोविच।

बैले "स्पार्टाकस" ए.आई. की सबसे बड़ी और सबसे चमकदार रचना है। खाचटुरियन। यह बैले सोवियत और विश्व बैले कला का एक महत्वपूर्ण कार्य बन गया है। बैले "स्पार्टाकस" अभी भी न केवल शास्त्रीय बैले के प्रेमियों के बीच, बल्कि सभी संगीत प्रेमियों के बीच बहुत लोकप्रिय है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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2. खाचरतन ए.आई. पत्र। येरेवन, 1983।

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4. तिगरानोव जी.जी. अराम इलिच खाचरतिन। एल। 1978।

5. सोवियत संगीत साहित्य। बिल्डिंग अंक 1, संस्करण। मॉस्को, 1977।