Mešani pevski zbor.Polno mešani zbor, ki vključuje vse zborovske dele - sopran, alt, tenor, bas, upravičeno velja za najbolj popolno vrsto zborovske skupine z edinstvenimi vokalnimi in tehničnimi sposobnostmi. Zahvaljujoč tem možnostim so mešanemu pevskemu zboru na voljo dela različnih zahtevnosti. Splošno območje je "la" kontraktave - "do" tretje oktave.

Široka paleta značilnosti zvoka delov zborovodji omogoča, da doseže njihove različne kombinacije. Virtuoznost sopranističnega dela dopolnjuje globina basovskega dela. Moč, volumetrično zvenenje refrena daje prisotnost bas-oktavistov. Srednji deli tenorjev in altov igrajo vlogo harmoničnega polnjenja.

Mešani pevski zbor ima edinstvene dinamične sposobnosti. Pevska, široko karakterna dela so še posebej lepa v mešanem pevskem zboru.

Vsi poklicni zbori so večinoma mešani. Prav za to vrsto zbora so napisana številna različna obsega, vsebina, slog in glasbeno izrazna sredstva.

Nepopolni mešani zbori (mladinski) so izjemno redki. Obstajajo kot izobraževalni kolektivi v zborovskih šolah in redkeje kot amaterske skupine v splošnih šolah in srednješolskih specializiranih izobraževalnih ustanovah. Pri delu z mladinskim zborom je treba upoštevati njegove posebnosti. Mladostno petje zahteva nežno vokalno obremenitev. Izogibati se je treba prisilnemu petju ob ekstremnih zvokih. Repertoar za mladinske zbore sestavljajo dela z lahkotno aranžmaja.

Homogen moški pevski zbor: kompozicija - mogoč tenorski del, basovski del, oktavisti.V praksi zborovskih nastopov so poklicne moške zborovske skupine izjemno redke. Območje moškega refrena je "la" kontraktave - "c" druge oktave. Spodnji zvoki obsega so dodeljeni oktavistom. Zgornji del razpona včasih izvajajo falsetto tenorji. Vodilni del moškega zbora je tenorski del, ki običajno izvaja glavno melodično linijo.

Dela za moški zbor najdemo v zborovskem delu starih mojstrov (Lasso, Palestrina), v zahodni in ruski zborovski klasiki (Schumann, Mendelssohn, Čajkovski, Rimski-Korsakov itd.). Za to sestavo zbora so nastale čudovite priredbe ljudskih pesmi. Pravoslavna sakralna glasba in operna literatura sta bogati z deli za moški pevski zbor.

Ženski pevski zbor: zasedba - sopran, viola. Zvok ženskega pevskega zbora se odlikuje po nenavadnem bogastvu tembra in precej velikih tehničnih in izvedbenih zmožnostih. Splošni razpon ženskega zbora je "fa" manjše - "si" druge, "do" tretje oktave. Najpogosteje uporabljeno delovno območje je od "G" "majhne oktave do" A "druge oktave.

Za ženski zbor je napisanih kar nekaj izvirnih klasičnih in sodobnih zborovskih del.

Kvantitativna sestava zbora

Minimalna sestava za mešani pevski zbor je 12-16 ljudi. Trenutno velja, da je minimalna sestava zbora 16-24 ljudi. Manjše število običajno imenujemo ansambli (trenutno 12-20 ljudi. Povprečna sestava zbora ni manjša od 24 (32-40) udeležencev, predpostavlja se, da je vsak zborovski del razdeljen na dva. - 80-120 ljudi.

Zborovska kapela v Sankt Peterburgu - 90 ljudi, Veliki zbor radia All Union - 95 ljudi, Državni moški pevski zbor Estonije - 80 ljudi, Državna ruska republiška kapela po A. Yurlova - 80 ljudi.

Zbor največ - 120-130 ljudi.

Prečiščeni zbori v baltskih državah - do 10 tisoč ljudi.

P. Česnokov: »S tremi spretnimi pevci je mogoče oblikovati zborovski del z minimalno skladbo. Najmanjše število pevcev za vsak del je tri. "

Sopran - 3

Viole - 3

Tenor - 3

Bas - 3

Skupaj - 12 ljudi- takšnemu zboru rečemo majhen mešani pevski zbor (nepopolni refren - čisti štirje glasovi).

Ko se število pevcev v vsakem refrenu podvoji (in v basovskem delu potroji), bo postal povprečen mešani pevski zbor z najmanjšim številom pevcev (celih)

Prvi sopranisti - 3

Drugi sopran - 3

Prve viole - 3

2. viole - 3

Prvi tenorji - 3

Drugi tenorji 3

Baritonov - 3

V glasbeni praksi obstajajo tudi drugi pojmi, ki so po pomenu blizu izrazu »aranžma«: transkripcija, obdelava, usklajevanje, orkestracija ali orkestralno urejanje.

Zborovska priredba ima posebne značilnosti. Preden se loti aranžmaja katerega koli dela, mora biti aranžer prepričan, da bo delo dobro zvenilo pri predvidenem izvajalcu, kar bo ostalo glavna in pomembna stvar glede umetniške vrednosti dela. Poleg tega ta zahteva velja za prenos vokalnega ali instrumentalnega dela v zborovsko zvrst. Na primer, v romancah je pesniško besedilo pogosto dano v prvi osebi in je zato nesprejemljivo za kolektivno izvedbo. Ne smemo pozabiti, da žanr romance zahteva subtilne agogične (tempo) in dinamične odtenke, kar se z velikimi težavami doseže v zborovski izvedbi.

Aranžma je najprej ustvarjalni proces, ki od aranžerja zahteva predvsem talent in pridih pri razumevanju mere, ki je ne bi smeli prekoračiti, da ne bi izkrivili avtorjeve namere. Glavna naloga v zvezi s tem je ohraniti glavne značilnosti dela, kot so glasbeno-tematski material, modalna struktura, harmonični jezik, ritem, tempo, literarno besedilo. Znano je, da prenos dela v drug ključ spremeni njegovo barvo kot celoto. Na višji ravni komad zveni vse lažje, na nižji otopelosti pa ni tako izrazit.

Glavna zahteva za zborovsko aranžma je upoštevanje norm udobnih tessitours. Pevski glasovi naj bodo v delovnem območju in na delovnih notnih področjih. Območje delovanja se od celotnega obsega razlikuje po tem, da ni visokih ali nizkih zvokov.

Poglejmo si splošne in tipične načine ureditve. Včasih je dogovor lahko omejen na minimalne spremembe izvirnika. Ločeni melodični obrati se na primer prenesejo v druge zborovske skupine, tako da je melodična linija izvedena bolj živo, izrazito in brez nepotrebnega stresa.

Treba je povedati o posebnostih razporeditve nekaterih intervalnih akordov. Specifičnost zborovskega zvoka je taka, da vse insgercije v priročnih registrih običajno zvenijo dobro in plemenito. To velja tudi za intervale, kot so četrta, peta, oktava, ki na klavirju zvenijo prazno. V zborovskih timbrih imajo ta sozvočja povsem drugačno barvo, zato jih lahko prosto uporabljamo v dvodelnih partiturah.

Aranžma dvodelnih homogenih zborov

Če homogeni zbor predstavlja njegova običajna sestava, to je ženski zbor - sopran in alt, moški pevski zbor - tenorji in basi, potem je v aranžmaju praviloma ohranjena tonalnost homogenega pevskega zbora.

Če je homogeni zbor sestavljen iz dveh visokih glasov (sopran I in II ali tenor I in II), je treba pri prehodu v mešani zbor transponirati v primeren interval, ki običajno ne presega večje tretjine. Če je homogen zbor sestavljen iz dveh tihih glasov, je potreben prenos navzgor.

Če so v dvodelnih homogenih zborih tridelni elementi, se vsi trije glasovi podvojijo. Če se delitev na dva dela izvede v zgornjem glasu, se sopran I podvoji s tenorji I, sopran II - tenorji II, alt basi. Z divizijami v spodnjem glasu se sopran podvoji s tenorji, alt I - z basom II. Prehod na drug ključ tukaj ni potreben.

1. Partitura mešanega zbora nastane tako, da se podvojijo vsi trije glasovi.
2. Mešana zborovska partitura nastane tako, da se dva od treh glasov homogenega zbora podvoji.
3. Partitura mešanega zbora nastane tako, da se podvoji eden od glasov homogenega zbora.

Metoda II:

Prepisi na drugi način običajno ohranijo tonalnost homogenega refrena. Če pa ima homogeni zbor divizije v zgornjem glasu (sopran ali tenor), bo potrebna transpozicija navzdol, sicer bodo alt v mešanem zboru postavljeni zelo visoko.

Metoda III:

ko je prepisan iz ženskega zbora

ko je prepisan iz moškega zbora

Glavna metoda takšnih prepisov vključuje spreminjanje razporeditve glasov v homogenem refrenu, hkrati pa ohranja tonalnost skladbe. V zborovski praksi je najbolj razširjen, saj ob uporabi ne zahteva nobenih omejitev glede razpona glasov homogenega zbora.

Ta metoda je najprimernejša v primerih, ko so glasovi homogenega zbora tesno razporejeni. Aranžma za mešano zborovsko skladbo v tem primeru daje enakomerno porazdelitev glasov v akordu in s tem njegov polnopravni, neprekinjen zvok.

S široko ali mešano razporeditvijo glasov homogenega zbora v aranžmaju lahko nastanejo neželene reže med zborovskimi deli, ki poslabšajo kakovost zvoka partiture. Da bi preprečili takšne prelome, je treba (če to omogočajo pogoji vodenja glasu in tessitura) ohraniti intervalska razmerja, ki so bila v akordih homogenega refrena, ali preurediti srednje glasove v akordu, tako da premor ne deluje, ali pa na odmoru uvesti peti glas.

Prekrivanje glasov v akordih homogenega zbora lahko pri takem prepisu povzroči tudi vrzeli med glasovi. V takih primerih vam ni treba zamenjati srednjih glasov, da se izognete vrzelim. Ohraniti moramo enako ureditev, kot je bila v homogenem zboru.

Ne smemo pozabiti, da je ta način ureditve primernejši za dela umirjene, nehitre narave. Če v tem primeru razširite zborovsko območje za oktavo in spremenite položaj glasov, to ne bo negativno vplivalo na naravo zvoka.

Drugačen rezultat, ravno nasprotno, je mogoče dobiti, če je komad izveden v hitrem tempu in v njem prevladujejo majhna trajanja. Pri izvedbi se lahko prikažeta okornost in motečnost, ki sta tuji mobilnemu tempu. Zato za takšne prepise ni treba jemati del, pri katerih bo sprememba teksture negativno vplivala na umetniške lastnosti priredbe.

Obstaja še en način, ki pa je v praksi redek, saj zahteva omejevanje obsega spodnjih dveh delov homogenega refrena.

Razporeditev tridelnih homogenih pevskih zborov homofonično-harmoničnega skladišča za štiriglasne mešane

Za razliko od prejšnje vrste priredbe, kjer je mešani pevski zbor nastal zaradi oktavnega podvajanja glasov homogenega pevskega zbora, ta vrsta obdelave vključuje ustvarjanje štirisglasne partiture, v kateri bo vsak od glasov imel svojo neodvisno melodično linijo. Ta metoda se lahko uporabi, če je v homofonsko-harmoničnem skladišču predstavljen tridelni pevski zbor ali njegove posamezne konstrukcije. Za takšne priredbe ne bi smeli sprejeti zborov s subvokalnim razvojem, saj lahko štiristezna harmonična tekstura popači značilno barvo, značilno za vokalno strukturo.

Če se ženski zbor prepisuje, bo za oktavo nižje zaslišal nižji glas, ki ga oddaja bas; če priredite moški pevski zbor, se zgornji, prenesen v sopranistični del, dvigne za oktavo višje.

Srednji glasovi mešanega zbora (alt in tenor) nastanejo v skladu z normami vodenja glasu, ki temeljijo na polnjenju harmonije štiriglasnega akorda z manjkajočimi zvoki. V tem primeru ni nujno, da srednji glas homogenega zbora nespremenjeno preide v enega izmed srednjih glasov mešanega zbora.

Niti melodičnega položaja akorda niti njegovega videza niti harmonske funkcije ni mogoče spremeniti. Spremeni se lahko le polnost harmoničnega zvoka in razpored glasov v akordu. Pogosto je v trodelnih delih tonik predstavljen s šestim akordom. V štirimi deli mešane partiture je ta šesti akord nadomeščen z glavnim tipom akorda.

Aranžmaji homogenih zborov s spremenljivimi glasovi za mešane zbore

Takšne ureditve temeljijo na kombinaciji različnih tehnik, o katerih smo že govorili. Monofonske konstrukcije, dvodelne, pa tudi dvodelne z elementi iz treh del zahtevajo oktavno podvojitev glasov homogenega zbora. V triglasnih epizodah se lahko pojavita dve možnosti aranžmaja: oktavno podvojitev zborovskih del ali zamenjava triglasnih akordov s štiristalno predstavitvijo, v kateri bo imel vsak glas mešanega zbora samostojno melodično linijo.

Izbira te ali one metode bo odvisna od značilnosti te konstrukcije.

Aranžmaji štiriglasnih mešanih zborov na štiriglasnih homogenih

Značilnost priredbe štiriglasnih mešanih pevskih zborov za štiriglasne homogene je, da se iz skladbe, ki je bogatejša po registrskem in časovno-izraznem razmerju, delo s skromnejšimi sredstvi in \u200b\u200bmožnostmi prenese na zbor. Zato ni mogoče vse skladbe, napisane za mešani pevski zbor, urediti za homogene skladbe brez poseganja v njegovo umetniško vsebino.

1. Zbor je predstavljen v tesnem dogovoru.
2. Zbor je predstavljen široko.
3. Zbor je postavljen v spremenljivi ureditvi.
4. Zbor, ne glede na njegovo lokacijo, je napisan v kompleksno razviti obliki.

V zborovski literaturi obstajajo dela za mešani pevski zbor s tesno postavitvijo od začetka do konca. Najpogosteje gre za majhne konstrukcije v obliki pike. Če želite urediti takšen mešani pevski zbor za ženski, morate tipko dvigniti za drugo tretjino in oddati glasove na naslednji način:

Pri tej menjavi prestave se včasih spremeni inverzija tetive. Ko urejamo skladbe, napisane za mešani zbor imenovane vrste za moški zbor, je treba ključ dela običajno znižati za petino-šestino (za profesionalni moški zbor), za ljubiteljski zbor pa na vključeno oktavo.

Takšne skladbe redko najdemo v zborovski literaturi. Poleg del s stalno tesno postavitvijo so tudi zbori s stalno široko razporeditvijo glasov predstavljeni v obliki zborovskih miniatur. Urejeni so za enotno kompozicijo s pretvorbo široke postavitve v tesno, ne da bi spremenili ključ.

Izjema je ureditev za profesionalni moški pevski zbor, za katerega je tonalnost skladbe mogoče nekoliko povečati. Ton amaterja je odvisen od vrhunskega zvoka sopranističnega dela. Ne sme biti višja od "fa" prve oktave.

Dela za mešani zbor s spremenljivo razporeditvijo glasov najpogosteje najdemo v zborovski literaturi. Pri urejanju tovrstnih partitur za homogene skladbe se postavlja vprašanje o izbiri ključa za moške in ženske zbore.

Dejstvo je, da je pri delih, ki vključujejo tako široko kot tesno postavitev in torej niso več zborovske miniature, temveč dela večje oblike, mogoče uporabiti celoten spekter zbora, vključno z ekstremnimi registri zbora ali njegovega posameznika. strank, za katere se pogosto izkaže, da jih ni mogoče spremeniti navzgor ali navzdol.

Iz tega sledi, da je boljše ohraniti tonaliteto izvirnika. Ohranjena tonalnost pa nenehno vodi do neskladja med registri ene zborovske sestave do druge. Zato je pri urejanju mešanega pevskega zbora s spremenljivo razporeditvijo glasov za homogene skladbe v slednjih pogosto treba zmanjšati število glasov v akordih, jih zmanjšati na triglasne, dvodelne in včasih na monofonske, pri tem paziti le, da polnilni akordni zvoki ne bodo nad zgornjim glasom in ne bi tvoril samovoljnih akordov četverice.

Pozorno je treba spremljati gladkost glasovnega vodenja, katerega spoštovanje je povezano z dodatnimi težavami, ki izhajajo iz nenehnega spreminjanja tesne in široke postavitve v izvirniku, od katerih vsaka zahteva prestrukturiranje razporeditve glasov znotraj homogenih zborov. Nenehno morate odstopati od avtorskega glasu, nato pa se znova vrniti k njemu.

Če ima delo za mešani pevski zbor značaj razširjenega platna velikega obsega, praviloma takšnega dela ni mogoče urediti tako za ženske kot za moške zasedbe zaradi neskladja med zmožnostmi teh izvajalcev.

Aranžmaji štiriglasnih mešanih zborov za triglasne homogene

Takšne ureditve se izvajajo na naslednji način. Melodična linija zgornjega glasu mešanega zbora je v celoti ohranjena in prenesena na zgornji glas homogenega zbora. Spremeni se lahko le oktava njenega zvoka, če gre za aranžma za moški zbor. Preostala dva glasova v homogenem zboru nastaneta iz harmoničnega zvoka ostalih treh glasov mešanega pevskega zbora ob upoštevanju njihove nove lege v akordu.

Ne morete si zastaviti naloge, da katerega koli od treh nižjih glasov mešanega zbora natančno prenesete v partituro homogenega zbora. Če te glasove ohranimo nedotaknjene, lahko v homogenem zboru pride do okvarjenih akordov. V triglasni partituri ni treba ohraniti videza akorda v primerjavi s štiristalno predstavitvijo. V tem primeru je pomembnejša pravilna umestitev glasov v akord. Kadence v tridelni različici omogočajo svobodnejši pristop glede ureditve. Končni tonik in dominanto pred njim lahko na primer predstavljata lastni inverziji: tonski šesti akord in dominantni drugi akord (nepopoln). Zamenjava štiriglasnih akordov s tridelnimi, ko se polnost harmoničnega zvoka do neke mere izgubi, zato je priporočljivo, da se v teh akordih ohrani uvodni ton, sedmi, nona, spremenjeni toni, od katerih je neposredno odvisna barva harmonije in njen posebni okus.

Ena najpomembnejših nalog pri aranžmaju imenovane vrste je pravilna izbira intervala med melodično linijo in novonastalim spodnjim glasom. Ta interval mora čim bolj natančno reproducirati harmonični okus ustreznega štiristetnega akorda. Na primer, prevladujoči sedmi akord (na tretjem mestu) z ločljivostjo v tonični triadi, če ga nadomestimo z dvodelnim akordom, bo najboljši zvečani četrti z ločljivostjo v tonični šesti:

Treba je opozoriti, da je pri zamenjavi prevladujočega sedmega akorda in njegovih inverzij z dvodelnim zvokom zaželeno ohraniti najbolj značilen zvok tega akorda - sedmi.

Izbira zahtevanega intervala pri prepisovanju v dvodelno zborovsko skladbo je v veliki meri odvisna od melodične lege štirisglasnega akorda mešanega zbora. Na primer, če je v melodičnem položaju uvodnega tona prevladujoči drugi akord, je najbolje, da ta akord zamenjamo s povečanim četrtim:

Če vzamemo prevladujoči drugi akord v petem ali korenskem položaju, bo namesto povečanega četrtega zaslišal velik šesti (1) ali velik drugi (2):

Pri urejanju štiriglasnih mešanih pevskih zborov za dvodelne homogene harmonično obarvanost triad in njihovih inverzij najbolje podajo polno zveneči intervali: tretjine, šestine, redkeje decime. Pri zamenjavi sedmih akordov prevladujoče skupine z dvodelnim zvokom se pogosto uporabljajo glavni drugi, molski sedmi, tritoni in redkeje šesti in tretji.

Pri delih harmoničnega skladišča je pri šibkih taktih mere bolje uporabiti praznine (četrti in peti). Na močan utrip sredi glasbenih konstrukcij se kvart pogosto uporablja kot zadržek. V zaključnih revolucijah se v neposrednem zvoku uporabljata četrta in peta. Kvarta ponavadi reproducira harmonijo akordov kadence četrtine, peti pa kadenco, ki je prevladujoča, razrešena v zadnji tonik.

Kvarte in petine se v kombinaciji z drugimi intervali uporabljajo na različne načine pri dvodelnem izvajanju ruskih ljudskih pesmi. Tu se področje njihove uporabe znatno širi. Značilna obarvanost teh intervalov daje zvoku tisti poseben, edinstven okus, ki je neločljiv v podglasovih ruske ljudske glasbe.

Oddelek I

ZBORNI KOLEKTIV

Zborovsko petje je množična demokratična umetnost. Prispeva k glasbeni in estetski vzgoji ne le udeležencev zborovskih predstav, temveč tudi široke množice poslušalcev.

Zbor je skupina pevcev, ki jih organizirajo in združujejo skupni cilji in je sposobna poustvariti zborovske partiture različnih zahtevnosti in različne glasbene zvrsti od najpreprostejše ljudske pesmi do najbolj zapletenih del zborovske literature.

Zbor je organiziran kolektiv pojočih ljudi, v katerem mora nujno obstajati več različnih skupin glasov, imenovanih zabave. Deli so razvrščeni glede na njihov zvočni značaj in obseg glasov.

Pogosto je vsaka serija razdeljena na dve skupini, taka delitev se imenuje divisi.

Vrste zborov

Glede na sestavo pevskih glasov se zbori delijo na dve vrsti: homogeni in mešani. Homogeni zbori so otroci, ženske in moški. Mešani zbori vključujejo moške in ženske glasove. Različica mešanega tipa je zbor, v katerem dele ženskih glasov izvajajo otroški glasovi. Med mešane zbore spadajo tudi mlajši in nepopolni mešani zbori.

Otroški pevski zbor.Vsi otroški zbori so po starosti razdeljeni v tri skupine: mladinski, srednji in starejši.

Mladinski pevski zbor. Repertoar tega zbora temelji na ljudskih pesmih, otroških pesmih sodobnih skladateljev, preprostih vzorcih del beloruske, ruske in tuje klasike. Zvok mladinskega zbora odlikujejo lahkotnost, zvočnost in majhna glasnost. Območje refrena je omejeno na meje prve in začetka druge oktave. Glas mlajših učencev nima izrazitega individualnega tona. Še vedno ni bistvene razlike med glasovi fantov in deklet.

Srednji pevski zbor. Člani te skupine imajo dostop do bolj zapletenega repertoarja v smislu umetniških in izraznih sredstev. Program vključuje dvodelne skladbe. Delovno območje srednjega refrena: do 1 - re 2, mi 2. Za zvok tega refrena je že značilna večja nasičenost.

Zbor starejših. Moč zvoka starejšega zbora lahko po potrebi doseže veliko nasičenost, dinamično napetost in izraznost. A pogosto se ga ne sme uporabljati za zaščito otrokovega glasu. Pri fantih, starih od 11 do 14 let, ki še niso pokazali znakov mutacije, glas zveni najsvetleje, s tembrasto barvo prsnega koša. Pri deklicah iste starosti se začne pojavljati ton ženskega glasu. Na repertoarju tega zbora so dvodelna dela s spremljavo in a`cappella. Delovno območje sopranističnega dela: re 1, mi 1 - re 2, fa 2; altos: si majhen - do 2, ponovno 2.

Ženski pevski zbor. To je kolektiv z velikimi zmogljivostmi, širokim spektrom. Območje delovanja zbora: sol majhna, la majhna - fa 2, sol 2. Repertoar takšnih kolektivov v zborovski literaturi je obsežen, raznolik po slogu, podobah, izvedbeni maniri.

Treba je opozoriti, da ni poklicnih akademskih ženskih zborov. A kar nekaj jih je v ljubiteljskih predstavah, v posebnih glasbenih izobraževalnih ustanovah.

Moški zbori... Za zvok moškega pevskega zbora so značilni posebni odtenki tembrenih barv, široka paleta dinamičnih odtenkov. Največja in vodilna glasovna obremenitev v takšnem kolektivu je del tenorjev. Delovni obseg moškega pevskega zbora: E velik - f 1, G 1. Za moški pevski zbor je najrazličnejših del, bogata jih je tudi operna literatura.

Mešani zbori... Zanje je značilna prisotnost ženskih (sopran in alto) in moških (tenor, bas, bariton) glasov. P.G. Čestokov je to vrsto zbora označil za najbolj dovršeno. Ta kolektiv ima edinstvene umetniške in uprizoritvene zmožnosti. Delovno območje: la števec - si 2. Zborovska literatura je bogata z deli za mešani pevski zbor, ki so po vsebini, slogu in sredstvih zborovskega izražanja zelo različna.

Mladinski, nepopolni mešani zbori. Upoštevajo se kolektivi, v katerih sodelujejo starejši učenci - dečki in deklice, učenci od 9. do 11. razreda. Poleg tega v šolskih zborih vsi mladi moški pogosto pojejo v sozvočju (zaradi fizioloških sprememb, povezanih s starostjo, ki se pojavljajo v njihovem glasilnem aparatu). Če ima zbor ženski glas - sopran, altos in en moški unisonski del, potem lahko tak mladinski zbor velja za nepopoln mešani pevski zbor.

Zbori, ki jih sestavljajo samo srednješolke, se imenujejo dekliški zbori ali ženski zbori.

Z združevanjem mladinske skupine pevcev z otroškimi glasovi fantov nastane edinstvena skupina, ki lahko izvaja pester in precej kompleksen program, namenjen mešanim zborom.

Zborovski deli

Osnovo kolektiva sestavljajo zborovski deli, od katerih so vsaka značilna le po svojih lastnih tembrenih značilnostih, določenem razponu ter umetniških in uprizoritvenih zmožnostih.

Zborovski deli otroškega pevskega zbora

Otroški glasovi mlajših in srednjih starostnih skupin (stari 7–10 let) praviloma niso razdeljeni na zborovske dele v skladu z nobenimi značilnostmi tembra ali obsega. V večini primerov je zbor preprosto razdeljen na dve približno enaki polovici, kjer prva skupina poje zgornji glas, druga pa spodnjo.

Zborovski deli višjega zbora (stari 11-14 let). Srednješolski zbor je pogosto sestavljen iz dveh zborovskih delov - sopran in altos. Delovno območje je sopran do 1, re 1 - mi 2, g 2. Glas deklet je lahek in gibljiv. Na sopransko zabavo se vpišejo tudi fantje, ki zlahka sprejmejo visoke zvoke poimenovanega obsega.

Študente pošljemo v del viole, katerega spodnji register se sliši bolj nasičeno. Njihov razpon: la majhen. - ponovno 2. Pri dokončanju določenega dela v višjem pevskem zboru je potrebno natančno preveriti vsakega udeleženca, ugotoviti njegov obseg, naravo zvočne tvorbe, obarvanost tembra in naravo dihanja.

Zborovski deli zbora odraslih

Sopranski del. Delovno območje je E ravno 1 - A 2. Sopranski del v zboru mora najpogosteje izvajati glavni melodični glas. Zgornji register soprana zveni svetlo, sočno, izrazito. V srednjem registru je glas soprana lahek in gibljiv, spodnji register je bolj prigušen. Sopranski del lahko razdelimo v dve skupini (prva sopran, druga sopran).

Del viole pogosto izvaja harmonično funkcijo. Delovni razpon fa je majhen. , sol je majhna. - do 2, ponovno 2. Izpolnjevanje alto zborovskega dela je zelo težka naloga, saj so resnično nizki ženski glasovi redki. V alto del so vključeni pevci, ki lahko brez stresa predvajajo spodnje zvoke altov.

Del tenorjev. Delovni obseg do majhnih. , mi je majhen. - sol 1, la 1. Ekstremni zvoki tega obsega se v zborovski literaturi redko uporabljajo. Zgornji register tenorskega dela zveni svetlo, izrazno, z veliko močjo. Značilnost, ki širi obseg dela, je prisotnost falsetta za tenorje, ki omogoča, da se zgornji zvoki obsega in zvoki srednjega registra predvajajo s svetlobnim zvokom in jih obarvajo s posebnim tembrom. Tenorskemu delu je pogosto dodeljena glavna tema dela, pogosto tenorski del poimenujejo sopranistični; Obstaja veliko primerov tenorjev, ki izvajajo harmonične zvoke spremljave.

Tenorski del je navadno posnet v visoki ključi in sliši oktavo nižje. Včasih ga opazimo v bas basfu in v tem primeru se sliši točno tako, kot je napisano.

Bas del. Je osnova zborovske zvočnosti, njen "temelj". Delovni obseg Fa je velik. , mi super. - do 1, ponovno 1 .. Bass del zveni najbolj izrazno v srednjih in visokih registrih.

Basni del je razdeljen na dve skupini: baritoni in bas. Pevci tretje skupine nizkih zborovskih moških glasov - oktavisti - so za zbor še posebej redki in dragoceni. Prisotnost enega ali dveh oktavistov v kolektivu znatno širi izvedbene sposobnosti zbora.

Zborovske vrste

Vrsta zbora je določena s številom samostojnih zborovskih delov. Zbori so po vrsti:

Umestitev zbora

Zbori na odru in na vajah so razporejeni po zborovskih delih. Sorodni deli mešanega zbora so združeni: visoki ženski in visoki moški glasovi - sopran in tenor, nizki ženski in nizki moški glasovi - altos, baritoni, basi.

Sheme več tradicionalnih načinov urejanja zborov različnih vrst.

Otroški ali ženski pevski zbor:
	Soprano II
	Soprano I
	sopran I	Soprano II
	Soprano II
	Soprano I

Instrument, če zbor izvaja repertoar s klavirsko spremljavo, je postavljen levo od dirigenta.

Moški zbor:
		Baritoni
		Baritoni
			Oktavisti
mešani pevski zbor:

Dane sheme za urejanje zborov se včasih spremenijo glede na akustične pogoje koncertne dvorane, vaje za naloge, ustvarjalno iskanje.

Kvantitativna sestava zborovskih skupin

Glede na število pevcev, ki sodelujejo v zboru, so skupine majhne, \u200b\u200bsrednje velike in velike. Najmanjša skladba za vsak zborovski del je tri. Mešani pevski zbor, v katerem ima najmanjše število pevcev (tri - sopran, tri - alto, tri - tenor, tri - bas), sestavlja 12 ljudi. Takšna ekipa, po P.G.Chesnokov. velja za majhno kompozicijo in lahko izvaja dela strogega štiridelnega pisanja.

Trenutno se je v praksi zborovskega nastopa nekaj spremenilo. Zborovska skupina od 25 do 35 udeležencev s približno enakim številom pevcev v vsakem delu velja za majhen zbor oziroma zbor.

Zbori srednje velikosti imajo od 40 do 60 udeležencev; najpogostejši so med otroki, mladino, ženskami in mešanimi ljubiteljskimi zbori.

Zbori z več kot 60 člani so veliki.

Ustvarjati zbore, ki vključujejo več kot 80 - 100 ljudi, je nepraktično. Zbor takšne skladbe je zelo težko doseči visoko umetniško in uprizoritveno fleksibilnost, mobilnost, ritmično skladnost in ansamblsko kohezijo.

Druga stvar so kombinirani zbori, ki poleg samostojnih kolektivov opravljajo druge funkcije in ustvarjalne naloge. Združeni zbori so organizirani ob določeni svečani priložnosti in lahko v svojih vrstah združujejo od 100 do tisoč ali več udeležencev.

Vprašanja za seminarje

1. Zbor kot ustvarjalna ekipa.
2. Vrste zborov in njihove značilnosti.
3. Zborovski deli različnih vrst zborov.
4. Vrste zborov.
5. Postavitev zbora.
6. Kvantitativna sestava zborovskih skupin.

Literatura

1. Abelian L., Gembitskaya E. Otroški pevski zbor Inštituta za umetnostno vzgojo Akademije pedagoških znanosti ZSSR. - M., 1976.
2. Vzgojno delo v ljubiteljski likovni skupini. - M., 1984.
3. Dmitrevsky G. Zborovske študije in upravljanje zborov. - M., 1948.
4. Egorov A. Teorija in praksa dela z zborom. - M., 1954.
5. Krasnoshchekov V. Vprašanja zborovskih študij. - M., 1969.
6. Popov S. Organizacijske in metodološke osnove ljubiteljskega pevskega zbora. - M., 1957.
7. Pigrov K. Dirigiranje v zboru. - M., 1964.
8. Bird K. Mojstri zborovske umetnosti na Moskovskem konservatoriju. - M., 1970.
9. Bird K. Delo z otroškim zborom. - M., 1981.
10. Sokolov V. Delo z ljubiteljskim zborom. 2. izd. - M., 1983.
11. Struve G. Šolski pevski zbor. - M., 1981.
12. Češnokov P. Zbor in vodstvo. - M., 1961.

Koncept vrste zbora kot specifične skladbe in kot specifičnega dela zborovske glasbe. Zborovske vrste. Značilnosti njihovih glasnih, tehničnih in izvedbenih sposobnosti. Primeri.

Vrste zborov. Določitev vrste zbora in zborovske partiture. Opredelitev pojma "zborovska zabava". Dopolnjevanje zborovskih delov z ustreznimi glasovi solo petja. Število pevskih zborov in s tem povezane nastopajoče priložnosti. Primeri zborovskih skladb različnih vrst.

Različne možnosti lokacije zbora.

Terminologija po temah:

Enotni zbor - zbor, sestavljen iz istovrstnih glasov (moški, ženski ali otroški).

Otroški pevski zbor-homogena. Obstajajo zbori mlajše, srednje in starejše starosti, običajno stari od 6 do 15 let.

Nepopoln zbor - mešani pevski zbor, v katerem ni nobenega dela.

Mešani pevski zbor - zbor, sestavljen iz 4 delov: sopran, alt, tenor in bas.

Pošiljka - del zborovskega petja z enakimi glasovi.

Oddelki (divisi) je glasbeni izraz za delitev enega dela na dva ali več delov v zborovski partituri.

7. Zgradite v zboru.

Opredelitev pojma "glasbeni sistem". Zgodovinski vidik nastanka in spreminjanja različnih glasbenih sistemov, imenovanih glasbene lestvice.

Struktura zbora je eden glavnih elementov zborovske zvočnosti.

Razkritje pojma "conski sistem". Potrdilo glavnih zaključkov P. G. Češnokova v znanstvenih raziskavah in delih akademika N. A. Garbuzova o zonski naravi glasovne strukture.

Melodična (vodoravna) in harmonična (navpična) nastavitev. Melodična struktura kot doseganje enotnosti v zvoku zborovskega dela skozi zavedanje modalne gravitacije in zakonov conske intonacije korakov in intervalov. Harmonična struktura in njen odnos z melodično strukturo. Intonacija akordov. Razvoj slušnih podatkov pri pevcih. Aktivna narava glasovnega sluha in njegova povezava z občutkom mišic. Razmerje med dihanjem in uglasitvijo, vokalom in uglasitvijo. Odvisnost doseganja lestvice od glasbeno-izraznih sredstev partiture, tempa, dinamike itd. Težave pri doseganju lestvice, povezane z delovnimi pogoji in drugimi zunanjimi dejavniki.

Terminologija po temah:

Zborovska zgradba - eden glavnih elementov zborovske zvočnosti, ki določa intonacijsko čistost petja.

Intonacija - zavestno reproduciranje glasbe. zvok z glasom ali instrumentom. Natančna intonacija se opira na modalne povezave.

Vilice - naprava je vir zvoka, ki služi kot standard za glasnost pri uglaševanju glasbenih inštrumentov in petju. Referenčna frekvenca A tone prve oktave je 440 Hz.

Zborni ansambel.

Koncept ansambla v različnih pomenih, vključno s strukturnim in organizacijskim. Ansambel kot eden glavnih elementov zborovske zvočnosti. Psihološka osnova ansambla. Ansambel je zaseben in deljen. Tehnološke vrste ansambla: glede na kakovost zvoka (vokal), po jakosti (dinamika), v času (ritmično, tempo). Odvisnost ansambla in uglasitve. Vokalni ansambel kot enotnost vokalnega položaja, artikulacijske oblike in tembra. V dinamični ansambel spadajo: naravni in umetni ansambel, ansambel v pogojih različnih tekstur, ansambel solista in zbora, ansambel zbora in instrumentalna spremljava. Ritmični ansambel, njegova odvisnost od metro ritma, tempa, teksture itd. Ansambel Tempo. Umetniški ansambel, njegov vpliv na tehnološki ansambel.

Terminologija po temah:

Zborovski ansambel (ansambel - skupaj) je ena glavnih sestavin zborovske zvočnosti.

Dinamika v glasbi - jakost zvoka, glasnost in njihove spremembe.

Pace- hitrost izmenjave metričnih deležev v glasbi. Tempo je tesno povezan z značajem, slogom, žanrom in osebnostjo izvajalca.

Meter- vrstni red menjavanja močnih in šibkih utripov v glasbi.

Metronom - naprava za določanje tempa glasbe.

Ritem - začasna organizacija glasbenih zvokov in njihovih kombinacij.

Sinkopa - neusklajenost metričnega in ritmičnega stresa.

Spremljava- spremljava enega ali več inštrumentov, pa tudi orkester solističnega dela (pevec, instrumentalist, pevski zbor).

Tekstura - skladišče, aranžma glasbene tkanine, sklop njegovih elementov. In elementi teksture, iz česar je sestavljena: melodija, spremljava, bas, srednji glas in odmevi. Tekstura je lahko zelo raznolika: homofonska, harmonična, večglasna itd.

Vrsta zbora se določi glede na to, iz katerih delov je sestavljen. Zbor, sestavljen iz ženskih glasov, se imenuje homogen ženski zbor. Prav tako se moški pevski zbor imenuje homogen moški pevski zbor, zbor, ki ga sestavljajo fantje in deklice, pa se imenuje otroški pevski zbor. Obstaja tradicija izvajanja del, napisanih za otroški pevski zbor, žensk in obratno. Na podlagi figurativne vsebine dela je mogoče določiti, kateri tip zbora avtor v tem primeru predpostavlja avtor, če ne navede posebnih vrst glasov.

Zbor, sestavljen iz moških in ženskih glasov, se imenuje mešani pevski zbor. Različica zanj je zbor, v katerem dele ženskih glasov izvajajo fantje, pogosto se imenuje fantovski zbor. Praviloma naj bi vse pravoslavne duhovne pesmi, napisane pred začetkom 20. stoletja, prepeval tako mešan zbor.

Mešani zbori so tudi nepopolni mešani zbori. Nepopolni mešani zbori so zbori, kjer kateri od strank ne manjka. Najpogosteje je bas ali tenor, manj pogosto - kateri koli ženski glas.

Vsaka vrsta zbora ima določeno vrsto zbora. Vrsta zbora priča o številu zborovskih delov, ki sestavljajo njegovo sestavo; zbori so lahko enodelni, dvodelni, tridelni, štiristalni itd.

Praviloma imajo homogeni zbori v svoji sestavi dva glavna dela (sopran + alto ali tenor + bas), zato je glavna vrsta homogenega zbora dvodelna. Mešani pevski zbor je sestavljen iz štirih glavnih delov, njegova najbolj značilna oblika pa je štiriglasna.

Zmanjšanje in povečanje števila dejansko zvenečih delov z podvajanjem ali, nasprotno, delitev lahko dajejo nove vrste zbora. Na primer: homogeni monofonski zbor, homogeni štiridelni zbor, mešani osem delni pevski zbor, mešani monofonski zbor itd.

Podvajanja in delitve so lahko trajne ali začasne. Zborovska partitura z nestabilno spremembo števila glasov bo imela obliko, imenovano epizodni eno-, dvo-, tri-, osemglasnik, z obvezno navedbo stabilnega števila glasov (na primer homogeni dvodelni ženski zbor z epizodnimi triglasmi). S časovnimi delitvami, ki jih včasih označuje italijanska beseda divisi, nastajajoči novi glasovi imajo običajno podrejen pomen.

Poleg preprostih zborov obstajajo tudi več zborovski ansambli, ko pri izvedbi del hkrati sodeluje več zborov z neodvisnimi zborovskimi deli. Takšne večpevne partiture so še posebej pogoste v operni glasbi. V pravoslavni glasbeni praksi obstaja tudi tradicija sestavljanja tako imenovanih antifoničnih 6 skladb, v katerih dva zbora pojeta, kot da si odgovarjata. Takšne sestave se imenujejo: dvojne, trojne itd.

2. Razpon in lastnosti tessitourja kosa

Po določitvi vrste in vrste zbora je treba ugotoviti obseg in lastnosti tessitour delov zbora. Najprej se določi celoten obseg zborovskih partitur. Za to je potrebno izmeriti razdaljo med skrajnimi spodnjimi in zgornjimi zvoki, ki jih najdemo v dani oceni. Zaradi jasnosti jih lahko na osebju označite na naslednji način:

Koncept obsega je tesno povezan s konceptom tessiture, ki je najpogosteje uporabljen del obsega v določenem kosu. Za oceno tessiture je treba skrbno preučiti uporabo registrskih možnosti glasov v vseh strankah v celotni sestavi. Tessitura, odvisno od obsega in značilnosti registra posameznega dela, je lahko srednja, visoka ali nizka. Na primer, registri sopranističnih del bi izgledali takole.

Primer 20

Podobno, upoštevajoč posebnosti glasil, bodo registri razdeljeni tudi v druge zborovske dele.

Tessitura se lahko imenuje udobna, če višinski položaj zborovskega dela ustreza prostemu zvoku glasu. Če v procesu izvajanja glas dolgo časa zveni v neprijetnem registru, napeto, tessitura velja za neprijetno. V zgornjem registru je težko dolgo peti. V nizkem registru so tehnične in dinamične zmogljivosti glasu znatno omejene. V večini primerov so pomembni deli zborovskih delov postavljeni na sredino, najbolj priročno za petje, tessituro.

Vendar pa zgoraj navedeno ne pomeni, da je uporaba skrajnih registrov nezaželena in napačna. Zelo pogosto na ta način skladatelj doseže tembreni izbor tega ali tistega dela, ki ga potrebuje, ustvarjanje določene barve.