Ob prvem branju Češnjevega vrta bralec praviloma le redko posveča pozornost Charlotte. Sprva se zdi, da je ta lik preprosto komplementaren velika slika komedija in nesporazum. Toda medtem je bila to Charlotte s svojo posebnostjo zanimive izjave, je Čehov štel za eno ključnih figur v drami in je vztrajal, da jo lahko igra le zelo nadarjena igralka, pri čemer je opozoril, da "mora obstajati igralka s humorjem."
Znani literarni znanstveniki, kot sta A.P. Skaftmov in Z.S. Paperny, so posebej zapisali, da je Charlotte daleč od enostranskega komičnega značaja, vendar je po mojem mnenju Prvotne ugotovitve literarnih znanstvenikov niso v celoti obravnavale vprašanja vloge lika v delu, pa tudi vprašanja, kako komedija in tragedija sobivata v podobi Charlotte.
Ob upoštevanju opažanj in zaključkov znanih čeških učenjakov bom opravil lastno raziskavo, da bi razjasnil vlogo Charlotte v predstavi " Češnjev vrt».
Kaj bralec ve o Charlotte? Charlotte je guvernanta Ranevskih, sirota, ki ni poznala svojih staršev, vzgojila pa jo je »Nemka«.
Ime Charlotte prvič srečamo v risbi drame in že takrat nas preseneti s svojo absurdnostjo. Charlotte Ivanovna je zelo čudna kombinacija francosko ime in ruski patronim. In v bralčevi domišljiji se takoj ustvari podoba komični lik. Toda ali je Charlotte res takšna? Poskusimo to ugotoviti.
Charlotte se prvič pojavi v I. dejanju:

Vstopite ... Anya in Charlotte s psom na verigi, oblečeni za potovanje.
Gaev: Vlak je imel dve uri zamude. kako je Kakšni so postopki?
Charlotte (Pishchiku). Moj pes je tudi oreščke.
Piščik (presenečen). Samo pomisli!

Zdi se, da Charlotte ne sodeluje v dialogu likov in svojo besedo izgovori "mimogrede", kot se morda zdi na prvi pogled. Morda se je Charlotte v celotnem prejšnjem dialogu pogovarjala s Pishchikom in občinstvo sliši ta stavek, ločen od konteksta. Toda to je verjetno odgovor na Gajevo pripombo, alegorično in sploh ne naslovljeno nanj. "Moj pes jé celo oreščke," pravi Charlotte. "Moj pes to prenaša, celo jedo oreščke in se ne pritožuje, vendar se pritožujete nad pravili. Morate biti potrpežljivi," se mi zdi, da je podtekst te fraze. Toda njena izjava je naslovljena na Pishchika, najverjetneje kot na osebo, ki bo pozorna nanjo, ki jo bo poslušala in je ne ignorirala, kot bi najverjetneje storil Gaev.
Naslednji prizor prvega dejanja, v katerem ponovno srečamo Charlotte Ivanovno, v veliki meri razjasni odnos preostalih prebivalcev hiše Ranevsky do nje.

Charlotte Ivanovna v beli obleki, zelo tanka, oprijeta, z lorgnetom na pasu, hodi po odru.
Lopakhin: (jo želi poljubiti) ...
Charlotte: Če ti pustim, da mi poljubiš roko, potem si boš želel na komolec, nato na ramo ...
Lopakhin: Danes nimam sreče. ... Charlotte Ivanovna, pokaži mi svoj čarovniški trik!
………
Charlotte: Ni potrebe. Hočem spati.

Nenavadno je, da ta epizoda ni omenjena, niti mimogrede, v delih A. P. Skaftymov in Z. S. Paperny, vendar je ravno ta epizoda tista, ki omogoča natančno razumevanje, kako družina obravnava Charlotte, da Charlotte dojemajo kot nič drugega. kot klošar, ki je pripravljen nasmejati svoje lastnike, kadar hočejo. In Charlotte se s tem stališčem nikakor ne strinja. Očitno se ima za "vrhunsko" in ko jo prosijo, naj zabava Lopakhina in Anno Andrejevno, se odzove precej ostro ("ni treba, hočem spati") - po tem se prošnje takoj umirijo in Charlotte mirno odide.
Charlotte v hiši skoraj nihče ne opazi, a vseeno spoštujejo njeno mnenje in željo. Sama pooseblja protest proti brezbrižnemu ravnanju z njo kot osebo. Postavlja se enakopravno z lastniki, zahteva dobro postrežbo in drago hrano, kot pravi Anya na začetku prvega dejanja.
Navzven je Charlotte res komična, saj to okolica pričakuje od nje, toda v duši človeka vladajo popolnoma drugačni občutki. In tudi njen stavek »Če ti dovolim, da mi poljubiš roko, si boš želel na komolec, nato na ramo ...« je mogoče razumeti na dva načina. Prvič, kot se morda zdi, poudarja komičnost Charlotte, in drugič, pojasnjuje, kako Charlotte sama dojema to ravnanje z njo: »Takoj ko sem ti dovolila, da me vidiš kot norca, si me vedno bolj vztrajno preizkušal. .« jih narediti, pri čemer pozabljam, da sem najprej človek, tako kot ti,« se zdi, da pravi.
Naslednji prizor, v katerem se pojavi Charlotte, je ključen za razumevanje tega lika. V tem prizoru se gledalcu razkrije preteklost Charlotte Ivanovne, njena osamljenost pa je še posebej jasno poudarjena.

Charlotte, Yasha in Dunyasha sedijo na klopi. Charlotte v stari kapici; snela je pištolo z ramen in si popravila zaponko na pasu.

Komična slika, ki se ne ujema z besedami. Charlotte je vedno videti precej komična, vendar je komična samo v očeh svojih lastnikov, ki jo dojemajo kot "cirkusantko" in "čarovnico". V tako nenavadni obleki lahko vidite tudi Charlottein pro-test »Si hotel, da sem norček? Tukaj sem norček, v klovnovskih oblačilih ...« - kot da bi povedala s svojo pojavo.
Toda kot oseba je nesrečna. In to »obratno«* (kot je zelo duhovito ugotovil Z. S. Paperny) poudarja komičnost, ki nastane, ko besedilo drame povezuje opis njenega videza, kostuma in globokih misli o lastna usoda.

Charlotte (zamišljeno) Nimam pravega potnega lista, ne vem, koliko sem stara, pa še vedno se mi zdi, da sem mlada. Ko sem bila majhna, sta oče in mama hodila po sejmih in prirejala predstave, zelo dobre. Pa sem skakal salto mortale in razne stvari. In ko sta mi oče in mati umrla, me je vzela Nemka in me začela učiti. Globa. Odraščala sem, nato pa postala guvernanta. Toda od kod sem in kdo sem, ne vem ... Kdo so moji starši, morda se niso poročili ... Ne vem. (Iz žepa vzame kumaro in jo poje.) Nič ne vem. Zelo se želim pogovarjati, vendar ne z nikomer ... nimam nikogar.

In reakcija poslušalcev, ali bolje rečeno, pomanjkanje le-teh takoj pritegne pozornost. Zdi se, da Charlotte sploh ne opazijo. Trpi zaradi osamljenosti in v tej "izpovedi" izlije svojo dušo, vendar njene besede ostanejo neopažene in nadaljuje s petjem Dunyasha. In tudi Charlotteina prezirljiva pripomba ne pritegne pozornosti drugih.

Epihodov (igra kitaro in poje). »Kaj me briga hrupna svetloba, kaj so moji prijatelji in sovražniki ...« Kako prijetno je igrati mandolino!
Charlotte. Ti ljudje strašno pojejo... uf! Kot šakali……………
Epihodov ... V tujini je že dolgo vse v polnem teku.
Jaša. Samo po sebi.
Epihodov. Sem razvit človek, berem različno čudovite knjige, vendar preprosto ne morem razumeti smeri, kaj pravzaprav želim, naj živim ali se ustrelim, strogo gledano, a kljub temu vedno nosim s seboj revolver. Tukaj je ... (Pokaže revolver.)
Charlotte. Končal sem. Zdaj pa grem. (Nadene si pištolo.) Ti, Epihodov, si zelo pameten človek in zelo strašljivo; Ženske bi te morale noro ljubiti. Brrr! (Sprehodi.) Ti pametnjakoviči so vsi tako neumni, nimam se s kom pogovarjati ... Sam, sam, nimam nikogar in ... in kdo sem, zakaj sem, se ne ve ... (Počasi odide.)

Zdi se, da je Charlotte že navajena na to, da nanjo niso pozorni, in mirno, ne da bi poskušala pritegniti pozornost kogar koli, sprejme dejstvo, da je ne opazijo.
Charlotte je upodobljena na prelomnici svojega življenja, ko si človek želi najti svoje mesto v svetu, najti ljubljene, sorodnike in somišljenike, vendar jih Charlotte nima, kar povzroča globoka čustvena doživetja junakinje. . Poskuša najti prijatelje ali samo ljudi, ki bi jo lahko razumeli in podpirali. In ne izjemni filozofi samouki, ki s svojimi izjavami poskušajo narediti vtis na dekle. Ta prizor odmeva na prvega, kjer se pojavi Charlotte s psom. Nihče drug nima živali v hiši, le Charlotte ima psa, morda svojega edinega prijatelja. To dejstvo samo poudarja osamljenost junakinje.
Sledi prizor z žogo, edino dejanje, kjer podoba Charlotte pridobi živahnost in veselje predvsem v prizorišču demonstracije trikov, ki zabavajo goste. Tu Charlotte za nekaj časa pozabi na svoje težave, znajde se v »elementu« svoje vloge, ki ji jo vsiljuje svetovni red, in počne, kar ji je všeč, kar zna odlično delati.

Gredo ven v dnevno sobo: prvi par sta Pishchik in Charlotte Ivanovna ...

(Mislim, da je vredno biti pozoren na dejstvo, da Charlotte vstopi v sobo s Squeakyjem. Brez tega lika v predstavi bi Charlotte ostala sama in bi se najverjetneje pojavila v dvorani, ko bi se zbrali vsi gostje, kot cirkusant, ki je bil povabljen na zabavo)

Charlotte (preda Piščiku komplet kart). Tukaj je komplet kart, pomislite na eno karto.
Piščik. Razmišljal sem o tem.
Charlotte. Zdaj premešaj krov. Zelo dobro. Daj sem, o moj dragi g. Pishchik. Ein, zwei, drei! Zdaj pa poglej, v tvojem stranskem žepu je ...
Piščik (iz stranskega žepa vzame kartico). Pikova osmica, popolnoma prav! (Začudeno.) Samo pomisli!
Charlotte (v dlani drži komplet kart, Trofimova). Povej hitro, katera karta je na vrhu?
Trofimov. No? No, pikova dama.
Charlotte. Jejte! (Piščarju.) No? Katera karta je na vrhu?
Piščik. Srčni as.
Charlotte. Ja!.. (Udari se po dlani, komplet kart izgine.) In kako lepo vreme je danes!
Skrivnostni ji odgovori ženski glas, kot izpod tal: "O ja, vreme je čudovito, gospa."
Tako si dober, moj ideal...
Glas: "Tudi meni ste bili zelo všeč, gospa."
Vodja postaje (ploska). Gospa Ventriloquist, bravo!

IN ta epizoda Charlotte izpolnjuje vlogo, ki ji je dodeljena v tej družini – zabava ljudi okoli sebe. Da bi zabavala goste, parodira naglas v svojem govoru, ?(SLOG!!!)? čeprav v svojih zapiskih za igralce Čehov ugotavlja: "Charlotte ne govori polomljeno, ampak čisto rusko."

Piščik (presenečen). Samo pomisli! Najbolj očarljiva Charlotte Ivanovna ... preprosto sem zaljubljen ...
Charlotte. Zaljubljen? (Skomigne z rameni.) Znaš ljubiti? Guter Mensch, aber schlechter Musikant.

V njenem govoru se prvič pojavita vznemirjenost in veselje, morda namišljeno, a vznemirjenost je vseeno čutiti. In med tem oživljanjem "po nesreči" zavrne Pishchikovo priznanje, ne da bi ga jemala resno. (Niti priznanja, niti osebe) On je ne zanima kot oseba, a vseeno je on edini, ki Charlotte vidi kot osebo, ki stoji za nenehnimi šalami. On je skoraj edini v celi hiši, ki jo ignorira.

Charlotte. Pozor, še en trik. (S stola vzame odejo.) Tukaj je zelo dobra odeja, želim jo prodati ... (Jo strese.) Želi kdo kupiti?
Piščik (presenečen). Samo pomisli!
Charlotte. Ein, zwei, drei! (Hitro pobere spuščeno odejo.)
Anya stoji za odejo; se prikloni, steče k materi, jo objame in steče nazaj v vežo s splošnim veseljem.
Ljubov Andreevna (ploska). Bravo, bravo!..
Charlotte. Zdaj še več! Ein, zwei, drei!
Dvigne odejo; Varja stoji za odejo in se priklanja.
Piščik (presenečen). Samo pomisli!
Charlotte. Konec! (Vrže odejo na Piščika, se prikloni in steče v dvorano.)
Piščik (hiti za njo). Zlobnež... kaj? Kaj? (Odhaja.)

To je morda prvi prizor v predstavi, kjer Charlotte oživi. V njenih besedah ​​in gibih se kažeta igrivost in veselost. In tudi pripombo »prikloni se in steče v dvorano« lahko primerjamo z drugo: »Gre ... Počasi odhaja.« ...
In končno, prizor odhoda, ki je bil deležen veliko pozornosti v študijah Papernyja² in Skaftymova."
Lopakhin vstopi. Charlotte tiho brunda pesem. Gaev. Srečna Charlotte: Petje! Charlotte (vzame vozel, ki je videti kot zvit otrok). Moj otrok, adijo, adijo ...
Zasliši se otrok, ki joka: "Wa, wa!.." Utihni, moj dobri, moj dragi fant.
»Vau!.. va!..« Tako se mi smiliš! (Vrže sveženj na svoje mesto.) Torej, prosim, poiščite mi mesto. Ne morem narediti tega.
Lopakhin. Našli vas bomo, Charlotte Ivanovna, ne skrbite.
Gaev. Vsi nas zapustijo, Varya odide ... naenkrat nas ne potrebujejo več.
Charlotte. V mestu nimam kje živeti. Moramo oditi ... (Brneče.) Kakorkoli ...

Tukaj je tisto, kar Paperny piše o tem prizoru:

Prodaja češnjevega nasada je zanjo katastrofa, izgubila je svoj prostor, kotiček v hiši, usoda ji je namenila še eno mortalko. In to, da v četrtem dejanju »tiho brenči«, seveda nikakor ne more pomeniti, da se počuti dobro. In ves ta prizor je zgrajen na prehajanju besed in pojavov v njihovo nasprotje. Eden od vozlov, ki se odmika, se spremeni v "dojenčka", slišite ga celo, kako kriči: "Waah!.. Wah!..", nato pa otrok spet postane vozel in Charlotte ga vrže nazaj na prvotno mesto. Takšna je tudi sama Charlotte: ali je pela, se je zdela "srečna", ali pa prosi, da najde "prostor" zanjo.

In Skaftymov:

V četrtem dejanju se odvija slika zadnjega slovesa nekaj minut pred odhodom iz prodanega posestva. Charlottino brezdomno, samotno življenje zdaj bremeni novo in že popolno brezdomstvo. Zdaj je nihče ne potrebuje. V trenutku liričnega poslovilnega pogovora med Anyo in Lyubov Andreevno se pojavi Charlotte, ki »tiho brenča pesem«. Gaev na to pripomni: "Srečna Charlotte: ona poje!" Charlotte dejansko ne prekrši tona svoje običajne igrive zabave, vzame vozel, ki je videti kot zvit otrok, in naredi prizor »ventrilokvizma«: »moj otrok, adijo, adijo ... (otrokov jok je slišati: wa, wa!), itd. Nato vrže snop in reče: »Torej, prosim, poiščite mi mesto. Ne morem narediti tega ..." In ta pripomba takoj naredi gledalcu pregledno njeno stanje osamljenosti, tihe tesnobe.

Kot lahko vidite, oba literarna znanstvenika temu odlomku posvečata veliko pozornosti, saj menita, da je ključen za razumevanje značaja junaka. Oba opazita, da Charlotte poje. Toda ali je to zato, ker se samo trudi videti vesela? Če je tako, se postavlja vprašanje: Zakaj? Ne bo več ostala guvernanta Ranevskih, ne glede na to, kako se obnaša. Še več, v ozadju splošne žalosti in malodušja lahko njena "veseljivost" samo razdraži. Po mojem mnenju je Charlotte zatopljena v svoje misli in se ne zaveda, kaj poje.
A. Skaftymov ugotavlja: "Charlotte res ne krši tona svoje običajne igrive zabave, vzame vozel, ki je videti kot zvit otrok, in daje prizor" duhov "." Poskušal se bom ne strinjati z njim, in ker sem že začel iskati skriti pomen v vseh Charlottinih izjavah, potem bom morda nadaljeval to tradicijo.
Kot smo že omenili, je Charlotte upodobljena na prelomnici svojega življenja, ko se svet okoli nje sesuva in ko želi najti ljubljene in družino, imeti svojo družino. Morda si Charlotte sveženj predstavlja kot dojenčka prav zato, ker so bile njene prejšnje misli povezane s hišo, z družino, z otroki ...
Charlotte v tem prizoru je globoko nesrečna oseba. V tej družini je nič ne zadržuje... tukaj je ne cenijo, zgraža se nad tonom v katerem komunicirajo z njo, a vseeno na račun te družine obstaja že dolgo, zdaj pa je nikamor iti. Zato prosi, da "najde prostor zanjo."
Podoba je ustvarjena kot osamljena ženska, ki preživlja težko življenjsko obdobje, nekoliko utrujena, pametna, nadarjena in ponosna.
Stanislavsky, ki je igralcem pripovedoval o vlogi Charlotte, jih je prosil, naj se ne omejujejo na besede, želel je, da igralci najprej razumejo samo junakinjo, nato pa bi jo že igrali. Mislim, da je Stanislavsky želel, da bi igralka razumela, da se za zunanjim komičnim videzom Charlotte skriva povsem drugačna, daleč od komične podobe.

Najprej živite podobo, ne da bi se dotaknili ali banalizirali besed vloge. Usedi se in igraj, kar ti pade na pamet. Predstavljajte si ta prizor: Pishchik zasnubi Charlotte in ona je nevesta ... Kako se bo obnašala. Ali pa je bila Charlotte odgnana in se je spet pridružila cirkusu ali kavarni. Kako telovadi, ali kako poje šansoneto. Naredite si različne pričeske in poiščite nekaj v sebi, kar vas bo spominjalo na Charlotte ... Ne pozabite igrati Charlotte v dramatičnem trenutku njenega življenja. Pripravi jo, da se iskreno zjoka nad sabo.

Torej, kot sem skušal povedati v tem delu, Charlotte še zdaleč ni stranski lik v predstavi, ki služi le ustvarjanju ozadja komedije in v igro vnaša dodatne komične epizode. Charlotte je neodvisen lik, ki živi svoje življenje. Charlotte dodaja dramo nov konflikt, konflikt med zunanjo komičnostjo in globokimi čustvenimi doživetji, ki dopolnjuje že tako večplasten splošni konflikt v duši vsakega od likov.
Čehov v osebi Charlotte ustvari globoko podobo človeka, razkrije njegov značaj, prikaže njegove težave in ga uvede v zgodbo svojega življenja. (Toda Charlotte je skoraj edini lik, katerega preteklost je pripovedana v drami).

"Skaftymov A. O enotnosti oblike in vsebine v "Češnjevem vrtu" A. P. Čehova // Skaftymov A. Moralno iskanje ruski pisatelji. M.: Ho-dozhestven. Literat., 1972. Str. 366.

² Paperny Z. “V nasprotju z vsemi pravili ...”. Drame in vodvilji Čehova. M.: Umetnost, 1982. P.221-222.
* Zato Gaevova pripomba: "Happy Charlotte: poje!" - zadene srce s svojo "nasprotno" naravo. Fraza Gaeva pomeni eno, v gledalcu pa vzbudi nekaj povsem drugega, drugačno, direktno nasprotno reakcijo. (celoten citat)

5. oktobra 1903 je N. K. Garin-Mikhailovsky pisal enemu od svojih dopisnikov: »Srečal sem in se zaljubil vanj. On je slab. In gori kot najlepši jesenski dan. Nežni, subtilni, subtilni toni. Lep dan je, prijaznost, mir in morje in gore dremajo v njem in ta trenutek s čudovitim vzorcem v daljavi se zdi večen. In jutri ... Pozna svoj jutri in je vesel in zadovoljen, da je končal svojo dramo »Češnjev vrt«. Čehov je svojo zadnjo dramo napisal o domu, o življenju, o domovini, o ljubezni, o izgubi, o času, ki nezadržno drsi. Predirljivo žalostna komedija Češnjev vrt je postala testament bralcem, gledališču in 20. stoletju. Zdaj je učbeniška izjava, da je Čehov postavil temelje nove drame in ustvaril »gledališče filozofskega razpoloženja«. Vendar se na začetku stoletja to stališče ni zdelo nesporno. Vsak nova igraČehov je vzbudil nasprotujoče si ocene. Komedija "Češnjev vrt" ni bila izjema v tej seriji. Narava konflikta, liki, poetika Čehovljeve drame - vse v tej predstavi je bilo nepričakovano in novo. Torej, Gorki, Čehovljev »brat« na odru Umetniško gledališče, je v »Češnjevem vrtu« videl obnove starih motivov: »Poslušal sem igro Čehova - ko jo berem, ne daje vtisa velike stvari. Niti besede o ničemer novem. Vse - razpoloženja, ideje - če lahko govorimo o njih - obrazi - vse to je bilo že v njegovih dramah. Seveda – lepa je in – seveda – bo z odra na občinstvo pognala zeleno melanholijo. Ne vem, v čem je melanholija." V nasprotju s takimi napovedmi je Čehova drama postala klasika narodno gledališče. Umetniška odkritjaČehov v drami, se je v tem delu jasno pokazala njegova posebna vizija življenja. Čehov je bil morda prvi, ki je spoznal neučinkovitost starih tehnik tradicionalne dramatike. »Druge poti za dramo« so bile začrtane v »Galebu« (1896) in tam ima Treplev znameniti monolog o moderno gledališče s svojimi moralističnimi nalogami, češ da je to »rutina«, »predsodek«. Zavedajoč se moči neizrečenega, je Čehov zgradil svoje gledališče – ​​gledališče aluzij, namigov, poltonov, razpoloženj, ki od znotraj eksplodirajo tradicionalne forme. V predčehovski drami naj bi bilo dogajanje, ki se odvija na odru, dinamično in strukturirano kot spopad karakterjev. Intriga drame se je razvila v okviru danega in jasno razvitega konflikta, ki posega predvsem na področje družbene etike. Konflikt v drami Čehova je bistveno drugačne narave. Njegovo izvirnost je globoko in natančno opredelil A. P. Skaftymov: »Čehovljeve dramatične konfliktne situacije niso sestavljene iz nasprotja voljne usmeritve različnih strani, temveč iz objektivno povzročenih nasprotij, pred katerimi je individualna volja nemočna ... In vsaka igra pravi : ni kriv posamezniki, temveč celotno obstoječo strukturo življenja kot celote.« Posebna narava konflikta omogoča zaznavanje notranjega in zunanjega dogajanja, notranjih in zunanjih zapletov v Čehovih delih. Poleg tega glavna stvar ni zunanji zaplet, razvit precej tradicionalno, ampak notranji, ki ga Vl. I. Nemirovich-Danchenko ga je imenoval "ozadje" ali "podtok". Zunanja parcela "Češnjev vrt" je zamenjava lastnikov hiše in vrta, prodaja družinskega posestva za dolgove. (Čehov je to temo obravnaval že v mladinski drami »Brez očeta«, vendar je bila tam drugotnega pomena, glavna stvar pa je bila ljubezenska afera.) Ta zaplet lahko obravnavamo v smislu socialni problemi in ustrezno komentiral. Poslovnemu in praktičnemu trgovcu nasprotujejo izobraženi, duševno občutljivi, a življenju neprilagojeni plemiči. Zaplet predstave je uničenje poezije posestnega življenja, ki nakazuje začetek novega zgodovinska doba. Tako nedvoumna in enostavna razlaga konflikta je bila zelo daleč od Čehovega načrta. Kar zadeva konstrukcijo zapleta predstave "Češnjev vrt", v njej ni konflikta, ker ni navzven izraženega soočenja med strankami in spopada likov. Lopakhinova družbena vloga ni omejena na tradicionalno. ideja trgovca prevzemnika. Temu liku sentimentalnost ni tuja. Srečanje z Ranevsko je zanj dolgo pričakovan in vznemirljiv dogodek: »... Želim si le, da bi mi še vedno verjeli, da bi me vaše neverjetne, ganljive oči gledale kot prej. Usmiljeni Bog! Moj oče je bil podložnik tvojemu dedku in očetu, ti pa si pravzaprav nekoč toliko naredil zame, da sem pozabil na vse in te ljubim kot svojega ... bolj kot svojega.« Vendar pa je Lopakhin hkrati pragmatik, človek dejanj. Že v prvem dejanju veselo napove: »Obstaja izhod ... Tukaj je moj projekt. Posluh prosim! Vaše posestvo se nahaja le dvajset milj od mesta, v bližini je železnica, in če češnjev nasad in zemljo ob reki razdelite na dačne parcele in jih nato oddate kot dače, potem boste imeli vsaj petindvajset tisoč leto prihodkov." Res je, ta "izhod" v drugo, materialno ravnino - ravnino koristi in koristi, ne pa lepote, zato se lastnikom vrta zdi "vulgaren". V bistvu ni konfrontacije. Na eni strani je prošnja za pomoč: »Kaj naj naredimo? Naučiti kaj? (Ranevskaya) in pripravljenost pomagati - na drugi strani: »Učim te vsak dan. Vsak dan govorim eno in isto" (Lopakhin). Liki se med seboj ne razumejo, kot bi govorili v različnih jezikih. V tem smislu je dialog v drugem dejanju indikativen: * »Lopakhin. Končno se moramo odločiti – čas ne čaka. Vprašanje je popolnoma prazno. Se strinjate, da se odrečete zemljišču za koče ali ne? Odgovorite z eno besedo: da ali ne? Samo ena beseda! * Ljubov Andreevna. Kdo je tu kadi gnusne cigare ... (Sede.) * Gaev. Tukaj železnica zgrajeno in postalo je priročno. (Usede se.) Šli smo v mesto in zajtrkovali ... rumeno v sredini! Najprej bi moral iti v hišo in odigrati eno igro ... * Ljubov Andreevna. Imeli boste čas. * Lopahin. Samo ena beseda! (Proseče.) Daj mi odgovor! * Gaev (zehanje). koga? * Lyubov Andreevna (pogleda v denarnico). Včeraj je bilo denarja veliko, danes pa ga je zelo malo. Moja uboga Varja, da bi prihranila denar, hrani vse z mlečno juho, v kuhinji starci dobijo en grah, jaz pa ga porabim nekako nesmiselno ... (Padla mi je torbica, raztreseno zlato.) No, padli so ... ( Jezi se.) »Čehov prikazuje spopad med različnimi življenjskih položajev, ne pa boj znakov. Lopakhin prosi, prosi, a ga ne slišijo, bolje rečeno, nočejo slišati. V prvem in drugem dejanju gledalec ohranja iluzijo, da bo prav ta junak odigral vlogo mecena in prijatelja ter rešil češnjev nasad. Vrhunec zunanjega zapleta - dražba češnjevega nasada 22. avgusta - sovpada z razpletom. Upanje, da se bo vse nekako rešilo, je izginilo kot dim. Češnjev vrt in posestvo sta bila prodana, a sta v razsulu znakov in nič se ni spremenilo v njihovi usodi. Poleg tega je razplet zunanjega zapleta celo optimističen: * »Gaev (veselo). Pravzaprav je zdaj vse v redu. Pred prodajo češnjevega nasada smo bili vsi zaskrbljeni, trpeli, potem pa, ko je bila zadeva končno nepreklicno rešena, so se vsi pomirili, celo razvedrili ... Sem bančna uslužbenka, zdaj sem finančnica. ... rumeno v sredini, in ti, Lyuba, navsezadnje izgledaš bolje, to je gotovo." Čehov je torej pri organiziranju zunanje akcije odstopal od kanonov klasična drama. Glavno dogajanje predstave je bilo prestavljeno na »obrobje«, za oder. To je po dramatikovi logiki posebna epizoda v večnem krogu življenja.

Položaj guvernante v družbi je podrobneje opisan v literaturi kot v zgodovinski viri. Guvernante so težak status. To je oseba z izobrazbo in posebno kulturo. Podoba in karakterizacija Charlotte Ivanovne v predstavi "Češnjev vrt" dokazujeta, kako lahko poklic spremeni človekov življenjski slog in navade.

Videz

Charlotte je "zelo suha" ženska. Avtor je izbral tak epitet, da ne bi poudaril veličastnosti ženske, njene vitkosti in milosti, temveč njeno tankost, primerljivo z bolečino. Tudi Charlotteina postava je ovita v oblačila in dodatke. Za kaj? Nejasno. Tu lahko domnevamo, da želi klasika poudariti cirkuške korenine: akrobat. Druga možnost je slaba prehrana. Lastniki z omejenimi sredstvi verjetno ne bodo razmišljali o hrani za svoje služabnike.

Zanimiva izbira oblačil za junakinjo:

• Lornet na pasu;
• Stara kapa;
• Pas z zaponko;
• sivi valj;
• Kariraste hlače.

Ženska mora vedno nasmejati gledalca. Tu ni nobene oznake starosti. Težko je logično zgraditi njeno usodo in ugotoviti, koliko je stara. Avtor ne opisuje obraza junakinje. Tak kolektivni videz suhega starega akrobata brez starosti, sorodnikov, prijateljev. V besedilu je še en epitet: "najbolj očarljiv." Tako Simeonov-Pishchik imenuje gospo. Ostaja nejasno, kaj je njegov čar? Ali ima moški res tak odnos do Charlotte?

Socialni status ženske ni jasen, ni natančne izjave o njeni narodnosti. Morda jo zato avtorica pusti brez obraza. Igralka s smislom za humor lahko igra lik na odru - to je glavno navodilo klasike.

Znak

Komedija lik se odvija v ozadju globoke tragedije podobe. Samo pozoren bralec lahko razume pomen znaka. Charlotte je samska in svobodna. Ljubezni ni doživela niti v otroštvu, niti v adolescenci niti v odrasli dobi. Tako je zrasla "roža plevela". Svoboda značaju ne prinaša sreče. Ne uboga svojih lastnikov, živi po nekih svojih normah in pravilih, a v njenih očeh ni iskrice, v duši ne miru. Notranja svoboda ni spremenila njenega življenja: ostala je služabnica, oseba, ki zabava okolico.

Osamljen in nesrečenženska je vedno mirna. Humor ji omogoča preživetje in ne izgubi vere v prihodnost. Njenemu življenju ni konca in ne razrešitve situacije z vrtom, okoli katerega se vrti toliko usod.

Ženska se zdi kot dodaten lik, a ko jo izločiš iz igre, razumeš, da se brez nje izgubi ves pomen. Guvernanta nenehno opazuje in analizira, njene presoje pomagajo razumeti bistvo problema, njegove korenine in vzroke.

Biografija

Ime Charlotte loči žensko od drugih likov v igri. Po izvoru lahko izvira iz nemščine, angleščine ali katolištva. V Češnjevem vrtu Charlotte ne ve svojega točnega izvora, a njeno znanje nemščine nakazuje, da je Nemka. Ženska ne ve ničesar o sebi. Čas je izbrisal točne podatke v spominu. Charlotte se spominja, da so bili starši, vendar ne ve, ali je bila družina ali dva samca. Spominja se, da je s starši hodila na čarovniške sejme. Charlotte uživa v izvajanju čarovniških trikov, včasih pa preprosto odide od občinstva spat. Deklica je znala delati salte in druge akrobatske trike. Po smrti staršev je guvernanta pristala v družini nemške gospe. Ženska ne ve, kaj in kako se je zgodilo v njenem življenju. Bistvo junakinje je v tem, da je nihče ni naučil živeti in sama se ni znala znajti. Ne moreš živeti v družbi in biti zunaj nje.

Guvernanta nima doma, nima domovine. Z Ranevskovo ne živi več kot guvernanta, ampak kot obešenka.

A. P. Čehov je dejal, da je Charlotte "pomembna vloga." Kolektivna slika prikazuje problem spremenjene Rus. Služabnik brez korenin, ki je izgubil stik z ljubljenimi, je cel razred. Obubožani starši so svoje otroke namestili k bogatim, v upanju, da so jim s tem zagotovili udobno eksistenco in se razbremenili odgovornosti za njihovo prihodnost. Izgublja se morala, povezanost med generacijami, vrednost družinske tradicije. Izgine bistvo družine, pomen ljubezni, nujnost razmnoževanja. Primer Charlottinega življenja je še en češnjev nasad, posekan in naprodaj.

Čehovo delo »Češnjev vrt« predstavlja veliko zanimivi liki, ki tako ali drugače ustvarjajo v delu vzdušje, ki ga je želel avtor tega dela, torej Čehov. Med temi liki je treba izpostaviti Charlotte Ivanovna.

Charlotte Ivanovna je ženska srednjih let precej prijetnega videza, ki jo avtor predstavi kot precej prijetno podobo. Videti je dovolj urejeno, da bi jo opisali kot plemenito žensko iz bogata družina, kar je.

V njeni podobi je avtor poskušal razjasniti tankosti, ki bi jih želel posredovati, da bi opisal s popolnostjo in jasnostjo. Ta ženstvena aroganca in plemenit videz naredita njeno podobo še bolj prefinjeno, kot je.

Po značaju je ženska zelo nenavadna, kar je v nasprotju z njeno na videz lahkotno in lahko dojemljivo podobo. Ta ženska je skrivnost, ki je ne more rešiti vsak. V njenem značaju je tista skrivnostna skrivnost, zaradi katere ji ljudje sledijo in ravnajo z njo s toplino in ljubeznijo.

Prav tako je avtor svoji podobi dodal posebnost, ki je vedno privlačila in bo še vedno privlačila ljudi k taki osebi. Je zelo neodvisna in zelo svobodomiselna, ne glede na kogarkoli ali kar koli zunaj. Nič je ne more spremeniti in nihče je ne more v nič prepričati, zaradi česar je zelo zanimiva oseba, s svojim edinstvenim mnenjem o vsem, kar jo obdaja. Na ta način Čehov skozi celotno delo opozarja na njeno posebnost, medtem ko so vsi ostali preprosto istovrstni in ne preveč zanimive osebnosti Za vašo referenco, Charlotte Ivanovna ustvarja edinstven kontrast, v katerem močno izstopa iz množice.

Toda tudi s tako na videz arogantnim in arogantnim značajem ji nista tuja prijaznost in usmiljenje, ki ju kaže skozi celotno delo. Vidimo torej, da je avtor to naredil zato, da bi bralec razumel, da imajo tudi ljudje, ki se na prvi pogled zdijo zelo odmaknjeni in nezainteresirani za življenja drugih, v resnici zelo močno empatijo, ki jim omogoča, da učinkovito pomagajo drugim. . Charlotte Ivanovna popolnoma razume občutke svojega sogovornika, kar mu omogoča, da jo osvoji.

Slika 2

Eden najbolj čudnih in sprva nerazumljivih junakov " Češnjev vrt» Čehova streže Charlotte Ivanovna, guvernanta družine Ranevsky. Nekatere vloge v predstavi so mi všeč, nekatere se mi gnusijo, a vloga Charlotte je bila v mojem mnenju vedno nevtralna in na karkoli malo vpliva. Zame je to samo najbolj skrivnosten lik v celotni predstavi.

Njena skrivnostnost je v več vidikih: prvič, bralec težko razume, zakaj je ta podoba potrebna, kaj prinaša predstavi, kakšne so njene naloge in kaj naj bralec v njej vidi. Drugič, Charlotte je brez potnega lista, brez staršev, brez družine, brez moža, ne pozna svojega porekla in preprosto živi za to, da živi. In tretjič, Charlotte Ivanovna nima stika z glavnim dogodkom predstave - prodajo posestva.

Znano je, da lahko Charlotte izvaja čarovniške trike in govori nemški in včasih izbruha fraze, ki so na prvi pogled nelogične in neprimerne. In še večja skrivnost nastane, ko izveš, da je za Čehova najboljša vloga skozi igro. Vloga je sekundarna, brez karakternih lastnosti, zakaj bi bila Čehovu tako všeč? To vprašanje me je začelo mučiti, ko sem izvedel za besede Antona Pavloviča. Saj če avtor sam izpostavi določeno vlogo, sploh ker ni glavno vlogo predstave, potem vedno želim razumeti: kaj je on videl v njej, zakaj jaz ne morem videti tega, kar je on videl in dal vanjo?

Ta odgovor je skrit na površini: če presodite, potem so vsi liki v igri odvisni od svojega statusa, izvora in mode, takrat prevladujoče v družbi. Charlotte Ivanovna je tako rekoč opazovalka vsega, kar se dogaja, ni v tesnih odnosih z nikomer, noče biti spremljevalka mode, kot je bil lakaj Yashka, ima popolnoma odmaknjene misli in pripombe. Mislim, da je Čehov želel v to vlogo vnesti podobo osebe, ki se v predstavi dviga nad vse lokalne probleme, Charlotte je nad vsemi temi težavami in skrbmi, v njenih na prvi pogled nepremišljenih pripombah je vse bistvo , vsa resnica, ker se resnica rodi v presoji nekoga, ki ni odvisen od nobene strani razprave in se ne zanima zanjo. Charlotte Ivanovna je po mojem skromnem mnenju podoba semena, ki vzklije v hiši Ranevske, semena, ki mu je ime resnica.

Več zanimivih esejev

Vsi ljudje na zemlji poznajo vojne. O njih vedno govorijo, se jih spominjajo in se seveda bojijo ponovitve le-teh strašni dogodki Dandanes. Starši in učitelji v šoli nenehno spominjajo in govorijo o vseh grozotah vojnega časa

• Esej Ekologija mojega kraja 5. razred

  Avtomobilov je malo, parkirišče je. Imamo čist zrak in ptice pojejo... Všeč mi je! Vendar tu še ne vozijo avtobusi. Vsi taksisti ne vedo, kje je naš blok.

• Analiza zgodbe Tri srečanja Turgenjeva

  Delo sodi v delo pisatelja, ki ga odlikujejo osebne, izpovedne refleksije. Glavni junak zgodbe je lovec Lukyanych, v imenu katerega je zgodba pripovedovana v delu

• Ženski liki v romanu Očetje in sinovi Turgenjeva, esej za 10. razred

  Ustvarjal je veliki ruski pisatelj Ivan Sergejevič Turgenjev veliko številočudovite slike ruskih žensk. Odnos pisca do lepe polovice človeštva je bil poseben

"To je najboljša vloga, ostalo mi ni všeč" - tako je avtor v svojem pismu opisal Charlotte v Čehovljevi drami "Češnjev vrt". Zakaj je bila ta epizodna junakinja tako pomembna za Čehova? Ni težko reči.

Po besedilu predstave Charlotte nima nobenih socialnih oznak: niti njena starost, niti njena narodnost niti njen izvor niso znani ne gledalcu ne njej sami: »Nimam pravega potnega lista, nimam ne vem, koliko sem star ...«; "Kdo so moji starši, morda se niso poročili ... Ne vem." Praktično ni vključen v sistem družbenih povezav, pa tudi v situacijo, ki jo določa glavni konflikt- prodaja nepremičnine. Na enak način ni vključena v noben špekulativni kronotop predstave - preteklost na posestvu, sedanjost na dachah, prihodnost na "lepem novem vrtu". Je zunaj prostora igre in hkrati vzporedna z njim. Položaj avtsajderja določa dvoje temeljnih pomembne lastnosti Charlotte Ivanovna v Češnjevem vrtu. - prvič, absolutna osamljenost ("Resnično se želim pogovarjati, a ni nikogar, s katerim bi se pogovarjal ... nimam nikogar"), in drugič, absolutna svoboda. Če pogledate podrobneje, lahko vidite, da Charlotteina dejanja niso podvržena nobenim zunanjim pogojem, temveč samo njenim notranjim impulzom:

"Lopahin. Charlotte Ivanovna, pokaži mi trik!
Ljubov Andreevna. Charlotte, pokaži mi trik!
Charlotte. Ni potrebno. Hočem spati. (Odhaja).«

Pomen podobe Charlotte v predstavi "Češnjev vrt" je najprej v njeni vlogi svobodnega zunanjega opazovalca s pravico do nepristranske presoje (nenadne in na prvi pogled nelogične, Charlottine pripombe, ki niso povezane z neposrednim kontekstom) ) in nespoštovanje konvencij. Drugič, v upodobitvi osebe, katere vedenje ni določeno z okoljem - "bistvo" človeškega bistva. In s tega vidika ne moremo podcenjevati te na prvi pogled epizodne podobe v predstavi.