Zmiešaný zbor.Celý zmiešaný zbor, ktorý obsahuje všetky zborové party - soprán, alt, tenor, bas, je právom považovaný za najdokonalejší typ zborovej skupiny s jedinečnými hlasovými a technickými schopnosťami. Vďaka týmto možnostiam sú zmiešanému zboru k dispozícii diela rôznych stupňov obtiažnosti. Všeobecný rozsah je „la“ controctave - „do“ tretej oktávy.

Široká škála charakteristík zabarvenia dielov umožňuje zbormajstrovi dosiahnuť ich rôzne kombinácie. Virtuozitu sopránovej časti dopĺňa hĺbka basovej časti. Sila, objemové znenie refrénu je dané prítomnosťou oktavistickej basy. Stredná časť tenorov a altov plní úlohu harmonickej výplne.

Zmiešaný zbor má jedinečné dynamické schopnosti. Spievajúce, široké charakterové diela sú obzvlášť pekné v zmiešanom zbore.

Všetky profesionálne zbory sú väčšinou zmiešané. Práve pre tento typ zboru bolo napísaných veľa diel rôzneho objemu, obsahu, štýlu a prostriedkov hudobného vyjadrenia.

Neúplné zmiešané zbory (mládež) sú mimoriadne zriedkavé. Existujú ako vzdelávacie skupiny na zborových školách a menej často ako amatérske skupiny na základných školách a stredných odborných školách. Pri práci s mládežníckym zborom treba brať do úvahy jeho špecifiká. Mladistvý spev vyžaduje jemné hlasové zaťaženie. Malo by sa zabrániť nútenému spevu na extrémne zvuky rozsahu. Repertoár pre mládežnícke zbory tvoria diela s odľahčeným typom aranžmán.

Jednotný mužský zbor: skladba - je možná tenorová časť, basová časť, oktavisti.Pri cvičení zborových vystúpení sú profesionálne mužské zborové skupiny mimoriadne zriedkavé. Rozsah mužského refrénu je „la“ controctave - „c“ druhej oktávy. Dolné zvuky rozsahu sú priradené oktavistom. Hornú časť rozsahu niekedy vykonávajú tenoristi falsetto. Vedúcou časťou mužského zboru je tenorová časť, ktorá zvyčajne hrá hlavnú melodickú linku.

Diela pre mužský zbor možno nájsť v zborových dielach starých majstrov (Lasso, Palestrina), v západných a ruských zborových klasikách (Schumann, Mendelssohn, Čajkovskij, Rimskij-Korsakov atď.). Pre túto skladbu zboru boli vyrobené nádherné aranžmány ľudových piesní. Pravoslávna duchovná hudba a operná literatúra sú bohaté na diela pre mužský zbor.

Ženský zbor: skladba - soprán, viola. Zvuk ženského zboru je známy svojou zvláštnou farebnou bohatosťou a pomerne veľkými technickými a výkonnostnými schopnosťami. Všeobecný rozsah ženského zboru je „fa“ maloletého - „si“ druhého, „do“ tretej oktávy. Najčastejšie používaný pracovný rozsah je od „G“, „malá oktáva“ do „A“, druhá oktáva.

Pre ženský zbor bolo napísaných pomerne veľké množstvo originálnych klasických i súčasných zborových diel.

Kvantitatívne zloženie zboru

Minimálne zloženie pre zmiešaný zbor je 12-16 ľudí. V súčasnosti je minimálny počet členov zboru 16-24 ľudí. Menší počet sa zvyčajne nazýva súbory (momentálne 12 - 20 osôb. Priemerná skladba zboru je najmenej 24 (32 - 40) účastníkov). Každá zborová časť je rozdelená na dve časti. - 80 - 120 ľudí.

Petrohradský kaplnkový zbor - 90 osôb, Veľký zbor rozhlasového zväzu celej únie - 95 osôb, Mužský zbor estónskeho štátu - 80 osôb, Štátna ruská republikánska kaplnka pomenovaná po A. Yurlova - 80 osôb.

Zbor maximum - 120 - 130 ľudí.

Konsolidované zbory v pobaltských štátoch - do 10 tisíc ľudí.

P.G. Chesnokov: „S tromi šikovnými spevákmi je možné zostaviť zborovú časť s minimálnym zložením. Najmenší počet spevákov pre každú časť sú tri. ““

Soprán - 3

Violy - 3

Tenor - 3

Bas - 3

Spolu - 12 osôb- taký zbor voláme malý zmiešaný zbor (neúplný refrén - čisté štyri hlasy).

Keď sa počet spevákov v každej zborovej časti zdvojnásobí (a ztrojnásobí v basovej časti), stane sa priemerným zmiešaným zborom s najmenším počtom spevákov (plný)

Prvé soprány - 3

Druhý soprán - 3

Prvé violy - 3

Druhé violy - 3

Prví tenori - 3

Druhí tenori 3

Baritonov - 3

V hudobnej praxi existujú aj ďalšie pojmy, ktoré sú významom blízke pojmu „aranžmán“: prepis, spracovanie, harmonizácia, orchestrácia alebo orchestrálna úprava.

Zborová úprava má výrazné znaky. Predtým, ako sa pustíte do aranžovania ľubovoľného diela, musí si aranžér byť istý, že dielo bude znieť dobre v zamýšľanom interpretovi, čo zostane hlavným a významným z hľadiska umeleckej hodnoty diela. Táto požiadavka navyše platí pre prenos vokálneho alebo inštrumentálneho diela do zborového žánru. Napríklad v románikoch je poetický text často uvedený v prvej osobe, a preto je pre kolektívne predstavenie neprijateľný. Nesmieme zabúdať, že žáner romantiky si vyžaduje jemné agogické (tempo) a dynamické odtiene, ktoré sa pri zborovom podaní dosahujú s veľkými ťažkosťami.

Aranžmán je v prvom rade tvorivý proces, ktorý vyžaduje od aranžéra hlavne talent a cit pre pochopenie miery, ktorá by sa nemala prekročiť, aby nedošlo k narušeniu autorovho zámeru. Hlavnou úlohou v tejto súvislosti je zachovať hlavné charakteristiky diela, ako sú hudobno-tematický materiál, modálna štruktúra, harmonický jazyk, rytmus, tempo, literárny text. Je známe, že prevedenie časti do iného kľúča mení jeho farbu ako celok. Na vyššej úrovni znie dielik svetlejšie a svetlejšie a pri menšej matnej miere nie je taký výrazný.

Hlavnou požiadavkou na zborové usporiadanie je dodržiavať normy pohodlných tessitourov. Spievajúce hlasy by mali byť v oblasti pracovného rozsahu a pracovnej noty. Prevádzkový rozsah sa líši od celého rozsahu tým, že nie sú počuť vysoké alebo nízke zvuky.

Zvážme všeobecné a typické spôsoby usporiadania. Usporiadanie sa niekedy môže obmedziť na minimálne zmeny originálu. Napríklad samostatné melodické obraty sa prenášajú do iných zborových skupín, takže melodická línia sa hrá živšie, expresívnejšie a bez zbytočného stresu.

Malo by sa povedať o zvláštnostiach usporiadania niektorých intervalových dohôd. Špecifickosť zborového zvuku je taká, že všetky inervály v pohodlných registroch zvyčajne znejú dobre a ušľachtilo. To platí aj pre intervaly ako štvrtá, piata, oktáva, ktoré znejú na klavíri akoby prázdne. V zborových timbroch majú tieto spoluhlásky úplne iné sfarbenie, takže sa dajú voľne aplikovať v dvojdielnych partitúrach.

Usporiadanie dvojdielnych homogénnych zborov

Ak je homogénny zbor zastúpený zvyčajným zložením, to znamená ženský zbor - soprán a alt, mužský zbor - tenori a basy, potom si usporiadanie spravidla zachováva tonalitu homogénneho zboru.

Ak sa homogénny zbor skladá z dvoch vysokých hlasov (soprán I a II alebo tenor I a II), potom pri prechode na zmiešaný zbor je potrebné transponovať ho do vhodného intervalu, ktorý obvykle nepresahuje veľkú tretinu. Ak sa homogénny zbor skladá z dvoch nízkych hlasov, potom je potrebná transpozícia smerom nahor.

Ak sú v dvojdielnych homogénnych zboroch prvky trojčlenného, \u200b\u200bvšetky tri hlasy sa zdvojnásobia. Ak sa delenie na dve časti vykonáva horným hlasom, potom soprán I zdvojnásobia tenoristi I, soprán II - tenoristi II altový bas. S divisi dolným hlasom je soprán zdvojnásobený s tenormi, alt I - s basmi II. Tu nie je potrebné prepínať na iný kľúč.

1. Skóre zmiešaného zboru je tvorené zdvojnásobením všetkých troch hlasov.
2. Skóre zmiešaného zboru sa vytvorí zdvojnásobením dvoch z troch hlasov homogénneho zboru.
3. Partitúra zmiešaného zboru je tvorená zdvojnásobením jedného z hlasov homogénneho zboru.

Metóda II:

Prepisy druhým spôsobom si zvyčajne zachovávajú tonalitu homogénneho refrénu. Ak však má homogénny zbor divisi v hornom hlase (soprán alebo tenor), potom je potrebná transpozícia smerom nadol, inak budú alty v zmiešanom zbore veľmi vysoké.

Metóda III:

pri prepise zo ženského zboru

pri prepise z mužského zboru

Hlavná metóda takýchto prepisov spočíva v zmene usporiadania hlasov v homogénnom zbore pri zachovaní tonality diela. V zborovej praxi je najrozšírenejší, pretože pri aplikácii nevyžaduje žiadne obmedzenia rozsahov v hlasoch homogénneho zboru.

Táto metóda je najpohodlnejšia, keď sú hlasy homogénneho zboru blízko seba. Usporiadanie pre zmiešaný zbor v tomto prípade poskytuje rovnomerné rozloženie hlasov v akorde, a teda jeho plnohodnotný nepretržitý zvuk.

Pri širokom alebo zmiešanom usporiadaní hlasov homogénneho zboru v usporiadaní môžu vzniknúť nežiaduce medzery medzi zborovými časťami, ktoré zhoršujú zvukovú kvalitu partitúry. Aby sa zabránilo takýmto prestávkam, je potrebné (pokiaľ je to možné z hľadiska vedenia hlasu a tessitury) zachovať intervalové pomery, ktoré boli v akordoch homogénneho refrénu, alebo preskupiť stredné hlasy v akorde tak, aby prestávka nefungovala, alebo zaviesť piaty hlas v prestávke.

Križovanie hlasov v akordoch homogénneho zboru môže viesť pri takomto prepise aj k medzerám medzi hlasmi. V takýchto prípadoch nemusíte zamieňať stredné hlasy, aby ste predišli medzerám. Musíme zachovať rovnaké usporiadanie, aké bolo v homogénnom zbore.

Je potrebné pamätať na to, že tento spôsob usporiadania je vhodnejší vo vzťahu k dielam pokojnej a uponáhľanej povahy. Rozšírenie zborového rozsahu o oktávu a zmena polohy hlasov v tomto prípade nebude mať nepriaznivý vplyv na charakter zvuku.

Odlišný výsledok, presne naopak, možno dosiahnuť, ak sa práca vykonáva v rýchlom tempe a prevládajú v nej krátke doby. Vo výkone sa môžu javiť nepremyslenosť a ťažkosť, ktoré sú cudzie mobilnému tempu. Preto pre takéto prepisy nie je potrebné brať diela, v ktorých zmena textúry nepriaznivo ovplyvní umelecké prednosti transpozície.

Existuje aj iná cesta, ale v praxi je to zriedkavé, pretože to vyžaduje obmedzenie rozsahov dolných dvoch častí homogénneho refrénu.

Usporiadanie trojdielnych homogénnych zborov homofónno-harmonického skladu pre štvordielne zmiešané

Na rozdiel od predchádzajúceho typu aranžmán, kde vznikol zmiešaný zbor kvôli oktávovému zdvojnásobeniu hlasov homogénneho zboru, tento typ spracovania spočíva v vytvorení takej štvordielnej partitúry, v ktorej bude mať každý z hlasov svoju vlastnú melodickú linku. Túto metódu je možné uplatniť, keď sa v homofónno-harmonickom sklade uvádza trojdielny zbor alebo jeho jednotlivé konštrukcie. Na takéto usporiadanie by sa nemali brať zbory s vývojom sub-hlasu, pretože štvordielna harmonická štruktúra môže narušiť charakteristickú farbu inherentnú pre sub-voice štruktúru.

Ak sa prepisuje ženský zbor, potom o oktávu nižšie zaznie spodný hlas prenášaný basmi; ak urobíte usporiadanie mužského zboru, potom horný, prenášaný do sopránovej časti, stúpa o oktávu vyššie.

Stredné hlasy zmiešaného zboru (alt a tenor) sa tvoria podľa noriem hlasového vedenia na základe vyplnenia harmónie štvordielneho akordu chýbajúcimi zvukmi. V takom prípade nemusí stredný hlas homogénneho zboru nevyhnutne prechádzať nezmenený k jednému zo stredných hlasov zmiešaného zboru.

Melodickú polohu akordu, ani jeho vzhľad, ani harmonickú funkciu nemožno zmeniť. Zmeniť sa môže iba úplnosť harmonického zvuku a usporiadanie hlasov v akorde. Často v trojdielnych dielach je tonikum predstavované šiestym akordom. V štvordielnom zmiešanom skóre je tento šiesty akord nahradený hlavným typom akordov.

Usporiadanie homogénnych zborov s variabilnými hlasmi pre zmiešané zbory

Takéto opatrenia sa uskutočňujú na základe kombinácie rôznych techník diskutovaných vyššie. Monofónne konštrukcie, dvojhlasné, ako aj dvojdielne s prvkami trojhlasu, vyžadujú oktávové zdvojnásobenie hlasov homogénneho zboru. V trojdielnych epizódach môžu vzniknúť dve možnosti úpravy: oktávové zdvojnásobenie zborových častí alebo nahradenie trojhlasných akordov štvordielnou prezentáciou, v ktorej bude mať každý z hlasov zmiešaného zboru samostatnú melodickú linku.

Výber tejto alebo tej metódy bude závisieť od vlastností tejto konštrukcie.

Usporiadanie štvordielnych zmiešaných zborov na štvordielnych homogénnych

Charakteristickým znakom usporiadania štvordielnych zmiešaných zborov pre štvordielne homogénne je, že od kompozície, ktorá je bohatšia o registratúrny a časovo-výrazový vzťah, sa dielo prenáša na zbor skromnejšími prostriedkami a možnosťami. Preto nie každé dielo určené pre zmiešaný zbor možno pripraviť pre homogénne kompozície bez toho, aby bol dotknutý jeho umelecký obsah.

1. Zbor je prezentovaný v úzkej úprave.
2. Zbor je prezentovaný široko.
3. Zbor je uvedený vo variabilnom usporiadaní.
4. Zbor, bez ohľadu na jeho umiestnenie, je napísaný v zložitej rozvinutej podobe.

V zborovej literatúre existujú diela pre zmiešaný zbor s úzkym usporiadaním od začiatku do konca. Najčastejšie ide o drobné stavby vo forme obdobia. Ak chcete zariadiť taký zmiešaný zbor pre ženský zbor, musíte zdvihnúť kľúč o druhú tretinu a prenášať hlasy nasledovne:

Pri tejto zmene prevodového stupňa sa niekedy mení inverzia akordov. Pri zaraďovaní skladieb napísaných pre zmiešaný zbor pomenovaného typu pre mužský zbor je potrebné zväčšiť tóninu orchestra o pätinu šestinu (pre profesionálny mužský zbor) a pre amatérsky zbor o oktávu vrátane.

Takéto skladby sa zriedka vyskytujú v zborovej literatúre. Rovnako ako diela s permanentným blízkym usporiadaním, aj zbory so stále širokým usporiadaním hlasov sú zvyčajne prezentované vo forme zborových miniatúr. Sú usporiadané pre homogénnu kompozíciu prevedením širokého usporiadania do blízkeho bez zmeny kľúča.

Výnimkou je aranžmán pre profesionálny mužský zbor, pri ktorom je možné mierne zvýšiť tonalitu skladby. Tón amatéra závisí od špičkového zvuku sopránovej časti. Nemal by byť vyšší ako „fa“ prvej oktávy.

Diela pre zmiešaný zbor s variabilným usporiadaním hlasov sa nachádzajú najčastejšie v zborovej literatúre. Pri usporiadaní partitúr tohto druhu pre homogénne kompozície vyvstáva otázka výberu kľúča pre mužský a ženský zbor.

Faktom je, že v dielach, ktoré zahŕňajú široké aj blízke usporiadanie, a už teda nejde o zborové miniatúry, ale o diela väčšej formy, je možné použiť celú škálu zboru vrátane extrémnych registrov zboru alebo jeho jednotlivca strán, ktoré sa často ukážu ako nemožné zmeniť smerom nahor alebo nadol.

Z toho vyplýva, že je lepšie zachovať tonalitu originálu. Zachovaná tonalita však neustále vedie k nesúladu medzi registrami jednej zborovej skladby k druhej. Preto je pri usporiadaní zmiešaného zboru s variabilným usporiadaním hlasov pre homogénne kompozície v druhom prípade často potrebné znížiť počet hlasov v akordoch, znížiť ich na trojhlasé, dvojhlasé a niekedy aj na jednohlasé, pričom sa uistite, že zvuky plniaceho akordu nie sú umiestnené nad horným hlasom a by netvorili svojvoľné kvartové akordy.

Je potrebné zvlášť starostlivo sledovať plynulosť vedenia hlasu, ktorého dodržiavanie je spojené s ďalšími ťažkosťami vyplývajúcimi z neustálej zmeny úzkeho a širokého usporiadania v origináli, pričom každé z nich si vyžaduje reštrukturalizáciu usporiadania hlasov v homogénnych zboroch. Neustále sa musíme odkláňať od hlasu autora a potom sa k nemu opäť vracať.

Ak má dielo pre zmiešaný spevácky zbor zväčšené plátno veľkého rozsahu, zvyčajne nie je možné zabezpečiť takúto prácu pre ženské aj mužské súbory kvôli nesúladu medzi schopnosťami týchto účinkujúcich.

Usporiadanie štvordielnych zmiešaných zborov pre trojdielne homogénne

Takéto opatrenia sa uskutočňujú nasledovne. Melodická línia horného hlasu zmiešaného zboru je úplne zachovaná a prenášaná do horného hlasu homogénneho zboru. Iba oktáva jeho zvuku sa môže zmeniť, ak ide o aranžmán pre mužský zbor. Ďalšie dva hlasy v homogénnom zbore sú tvorené harmonickým zvukom ostatných troch hlasov zmiešaného zboru, berúc do úvahy ich nové postavenie v akorde.

Nemôžete si dať za úlohu presne preniesť ktorýkoľvek z troch dolných hlasov zmiešaného zboru do skóre homogénneho zboru. Snaha udržať tieto hlasy nedotknuté môže viesť k chybným akordom v homogénnom refréne. V trojdielnej partitúre nie je potrebné zachovať vzhľad akordu v porovnaní s jeho štvordielnou prezentáciou. Dôležitejšie v tomto prípade je správne umiestnenie hlasov v akorde. Kadencie v trojdielnej verzii umožňujú slobodnejší prístup z hľadiska usporiadania. Napríklad výsledný tonikum a dominanta, ktorá mu predchádza, môžu byť reprezentované ich vlastnými inverziami: tonický šiesty akord a dominantný druhý akord (neúplné). Nahradenie štvordielnych akordov trojhlasými, keď sa do istej miery stratí plnosť harmonického zvuku, je preto vhodné v týchto akordoch zachovať úvodný tón, siedmy, nona, zmenené tóny, na ktorých priamo závisí farba harmónie, jej špecifická príchuť.

Jednou z najdôležitejších úloh pri prepisovaní tohto typu je správna voľba intervalu medzi melodickou linkou a novovzniknutým dolným hlasom. Tento interval by mal čo najpresnejšie reprodukovať harmonickú príchuť príslušného štvordielneho akordu. Napríklad dominantný siedmy akord (na tretej pozícii) s rozlíšením v tonickej triáde, keď sa nahradí dvojdielnym akordom, najlepšie vyznie zväčšený štvrtý s rozlíšením v šiestej tonike:

Je potrebné poznamenať, že pri nahradení dominantného siedmeho akordu a jeho inverzií dvojhlasným zvukom je žiaduce zachovať najcharakteristickejší zvuk tohto akordu - siedmy.

Výber požadovaného intervalu pri prepise do dvojhlasného zboru vo veľkej miere závisí od melodickej polohy štvordielneho akordu zmiešaného zboru. Napríklad, ak je v melodickej polohe úvodného tónu dominantný druhý akord, tento akord sa najlepšie nahradí zvýšeným štvrtým:

Ak vezmeme dominantný druhý akord v piatej alebo koreňovej polohe, potom namiesto zvýšeného štvrtého zaznie veľká šiesta (1) alebo veľká sekunda (2):

Pri usporiadaní štvordielnych zmiešaných zborov pre dvojdielne homogénne sa harmonické sfarbenie triád a ich inverzií najlepšie prenáša v plne znejúcich intervaloch: tretiny, šestiny, menej často decimy. Pri výmene siedmych akordov dominantnej skupiny za dvojhlasný zvuk sa často používa durový druhý, menší siedmy, tritón, menej často šiesty a tretí.

V dielach harmonického skladu pri slabých rytmoch taktu je lepšie používať prázdne znejúce intervaly (štvrtý a piaty). V silnom rytme uprostred hudobných konštrukcií sa kvartel častejšie používa ako zatknutie. V záverečných otáčkach sa štvrtý a piaty použije vo svojom bezprostrednom zvuku. Piaty zvyčajne reprodukuje harmóniu kvadentného akordu kadencie a piaty - dominancia kadencie je vyriešená do konečného tonika.

Piatky a kvinty v kombinácii s inými intervalmi sa v dvojdielnom prevedení ruských ľudových piesní používajú rôznymi spôsobmi. Tu sa oblasť ich použitia výrazne rozširuje. Charakteristické zafarbenie týchto intervalov dodáva zvuku zvláštnu, nenapodobiteľnú príchuť, ktorá je vlastná hlasom ruskej ľudovej hudby.

Oddiel I

KOLEKTÍV Zborníka

Zborový spev je masové demokratické umenie. Prispieva k hudobnej a estetickej výchove nielen samotných účastníkov zborového predstavenia, ale aj širokej masy poslucháčov.

Zbor je skupina spevákov organizovaná a spájaná spoločným cieľom a cieľmi, schopná znovu vytvoriť zborové skóre rôznej náročnosti a rôznych hudobných žánrov od najjednoduchšej ľudovej piesne po najzložitejšie diela zborovej literatúry.

Zbor je organizovaný kolektív spievajúcich ľudí, v ktorom musí byť nevyhnutne niekoľko rôznych skupín hlasov, ktoré sa nazývajú večierky. Súbory sú zoskupené podľa zvukového charakteru a rozsahu hlasov.

Každá dávka je často rozdelená do dvoch skupín, toto rozdelenie sa nazýva divisi.

Typy zborov

Podľa zloženia speváckych hlasov sú zbory rozdelené do dvoch typov: homogénne a zmiešané. Homogénne zbory sú pre deti, ženy a mužov. Zmiešané zbory zahŕňajú mužský a ženský hlas. Variáciou zmiešaného typu je zbor, v ktorom sú časti ženských hlasov vykonávané detskými hlasmi. Medzi zmiešané spevácke zbory patria aj juniorské a neúplné zmiešané spevácke zbory.

Detský spevácky zbor.Všetky detské spevácke zbory sú podľa veku rozdelené do troch skupín: juniorský zbor, stredný zbor a starší zbor.

Spevácky zbor juniorov. Repertoár tohto zboru vychádza z ľudových piesní, detských piesní moderných skladateľov, jednoduchých ukážok diel bieloruskej, ruskej i zahraničnej klasiky. Zvuk juniorského zboru sa vyznačuje ľahkosťou, zvučnosťou a nízkou hlasitosťou. Rozsah refrénu je obmedzený na limity prvej a začiatku druhej oktávy. Hlasy mladších študentov nemajú výrazný individuálny tón. Stále neexistuje výrazný rozdiel medzi hlasmi chlapcov a dievčat.

Stredný zbor. Členovia tejto skupiny majú prístup k zložitejšiemu repertoáru z hľadiska umeleckých a výrazových prostriedkov. Program obsahuje dvojdielne diela. Pracovný rozsah stredného refrénu: do 1 - re 2, mi 2. Zvuk tohto refrénu sa už vyznačuje väčšou sýtosťou.

Starší zbor. Sila zvuku staršieho zboru môže dosiahnuť, ak je to potrebné, veľkú sýtosť, dynamické napätie a expresivitu. Často by sa však nemal používať na ochranu hlasu dieťaťa. U chlapcov vo veku 11-14 rokov, ktorí ešte nejavili známky mutácie, znie hlas najjasnejšie, s farebným zafarbením hrudníka. U dievčat v rovnakom veku sa začína objavovať zafarbenie ženského hlasu. Repertoár tohto zboru obsahuje dvoj- a trojdielne diela s doprovodom a acappella. Pracovný rozsah sopránovej časti: re 1, mi 1 - re 2, fa 2; altos: si malý - do 2, znovu 2.

Ženský zbor. Toto je kolektív so skvelými výkonnými schopnosťami, širokým spektrom. Pracovný rozsah zboru: slaný malý, malý - fa 2, soľ 2. Repertoár takýchto kolektívov v zborovej literatúre je rozsiahly, rozmanitý štýlom, obrazmi a výkonnosťou.

Je potrebné poznamenať, že neexistujú žiadne profesionálne akademické ženské zbory. Ale je ich dosť v amatérskych predstaveniach, v špeciálnych hudobno-vzdelávacích inštitúciách.

Mužské zbory... Zvuk mužského zboru sa vyznačuje zvláštnymi odtieňmi farebných odtieňov, širokou škálou dynamických odtieňov. Najväčšie a vedúce hlasové zaťaženie v takomto kolektíve pripadá na tenorov. Pracovný rozsah mužského zboru: E veľký - f 1, G 1. Pre mužský zbor existuje veľké množstvo diel a je na ne bohatá aj operná literatúra.

Zmiešané zbory... Vyznačujú sa prítomnosťou ženských (soprán a alt) a mužských (tenor, bas, barytón) hlasov. P.G. Česnokov označil tento typ zboru za najdokonalejší. Táto skupina má jedinečné umelecké a herecké schopnosti. Pracovný rozsah: la counter - si 2. Zborová literatúra je bohatá na diela pre zmiešaný zbor, ktoré sa veľmi líšia obsahom, štýlom a prostriedkami zborovej expresivity.

Mladé, neúplné zmiešané zbory. Do úvahy sa berú kolektívy, ktorých sa zúčastňujú starší študenti - chlapci a dievčatá, študenti 9. - 11. ročníka. Navyše v školských speváckych zboroch všetci mladí muži často spievajú unisono (kvôli fyziologickým zmenám v ich hlasovom aparáte súvisiacim s vekom). Ak má zbor ženské hlasy - soprán, alt a jednu mužskú jednohlasnú časť, potom možno taký mladistvý zbor považovať za neúplný zmiešaný zbor.

Zbory pozostávajúce iba zo stredoškolákov sa nazývajú dievčenské alebo ženské zbory.

Spojením mladistvej skupiny spevákov s detskými hlasmi chlapcov vzniká jedinečná skupina, ktorá je schopná predviesť pestrý a pomerne zložitý program určený pre zmiešané zbory.

Zborové časti

Základ kolektívu tvoria zborové časti, z ktorých každá sa vyznačuje iba vlastnými vlastnosťami timbra, určitým rozsahom, umeleckými a výkonnými schopnosťami.

Zborové časti detského speváckeho zboru

Hlasy detí mladších a stredných vekových skupín (vo veku 7 - 10 rokov) sa spravidla nerozdeľujú na zborové časti podľa charakteristík timbra alebo rozsahu. Zbor je väčšinou rozdelený na dve približne rovnaké polovice, kde prvá skupina spieva horný hlas a druhá dolný.

Zborové časti speváckeho zboru starších (11 - 14 rokov). Zbor pre seniorov sa často skladá z dvoch zborových častí - soprán a alt. Pracovný rozsah je soprán do 1, re 1 - mi 2, g 2. Dievčenský hlas je ľahký a mobilný. Na sopránovú párty sú zaradení aj chlapci, ktorí ľahko zvládnu vysoké tóny pomenovaného rozsahu.

Študenti sú vysielaní do violovej časti, ktorej spodný register znie saturovanejšie. Ich rozsah: malý. - re 2. Pri absolvovaní jednej alebo druhej časti v seniorskom zbore je potrebné každého účastníka starostlivo skontrolovať, zistiť jeho rozsah, povahu zvukového formovania, zafarbenie zafarbenia a povahu dýchania.

Zborové časti zboru dospelých

Sopránová časť. Pracovný rozsah je E plochý 1 - A 2. Sopránovú časť v zbore musí najčastejšie hrať hlavný melodický hlas. Horný register sopranistky znie jasne, šťavnato, expresívne. V strednom registri je hlas sopranistky ľahký a mobilný, spodný register je tlmenejší. Sopránovú časť môžeme rozdeliť do dvoch skupín (prvá sopránová, druhá sopránová).

Violová časť často plní harmonickú funkciu. Pracovný rozsah fa je malý. , soľ je malá. - až 2, znovu 2. Dokončenie altovej zborovej časti je veľmi náročná úloha, pretože skutočné nízke ženské hlasy sú zriedkavé. Altová časť obsahuje spevákov, ktorí môžu bez stresu predvádzať nižšie zvuky altového rozsahu.

Tenoristi časť. Pracovný rozsah až malý. , mi je malý. - soľ 1, la 1. Extrémne zvuky tohto rozsahu sa v zborovej literatúre používajú zriedka. Horný register tenorovej časti znie jasne, expresívne a s veľkou silou. Funkciou, ktorá rozširuje rozsah časti, je prítomnosť falsetta pre tenorov, ktorá umožňuje hrať horné zvuky rozsahu a zvuky stredného registra ľahkým zvukom a vyfarbovať ich špeciálnym zafarbením. Tenorovej časti sa často priraďuje hlavná téma diela, tenorovej časti sa často hovorí sopránová časť; Existuje veľa príkladov tenorov, ktorí vykonávajú zvuky harmonického sprievodu.

Tenorová časť je zvyčajne zaznamenaná do huslového kľúča a znie o oktávu nižšie. Niekedy je to v basovom kľúči notované a v tomto prípade to znie presne tak, ako je to napísané.

Basová časť. Tvorí základ zborovej zvučnosti, jej „základ“. Pracovný rozsah Fa je veľký. , mi super. - do 1, späť 1 .. Basová časť znie najvýraznejšie v stredných a vysokých registroch.

Basová časť je rozdelená do dvoch skupín: barytóny a basa. Obzvlášť vzácni a pre zbor sú cenní speváci tretej skupiny nízkych zborových mužských hlasov - oktavisti. Prítomnosť jedného alebo dvoch oktavistov v kolektíve významne rozširuje výkonné schopnosti zboru.

Typy zborov

Typ zboru je určený počtom samostatných zborových častí. Zbory sú podľa typu:

Umiestnenie zboru

Zbory na javisku a na skúškach sú usporiadané podľa zborových častí. Súvisiace časti zmiešaného zboru sú kombinované: vysoký ženský a vysoký mužský hlas - soprán a tenor, nízke ženské a nízke mužské hlasy - alt, barytón, basa.

Schémy niekoľkých tradičných spôsobov usporiadania zborov rôznych typov.

Detský alebo ženský spevácky zbor:
	Soprán II
	Soprán I.
	soprán I	Soprán II
	Soprán II
	Soprán I.

Nástroj, ak zbor vykonáva repertoár s klavírnym sprievodom, je umiestnený vľavo od dirigenta.

Mužský zbor:
		Barytóny
		Barytóny
			Oktavisti
zmiešaný zbor:

Dané schémy usporiadania zborov sa niekedy menia v závislosti od akustických podmienok koncertnej sály, skúšobných úloh, tvorivého hľadania.

Kvantitatívne zloženie zborových skupín

Podľa počtu spevákov zúčastnených v zbore sú skupiny malé, stredné a veľké. Najmenšia skladba pre každú zborovú časť je tri. Zmiešaný zbor, v každej časti, z ktorej najmenší počet spevákov (traja - soprán, traja - alt, traja - tenor, traja - basgitara), bude pozostávať z 12 ľudí. Takýto tím podľa P.G.Česnokova. je považovaný za skladbu malého rozsahu a môže vykonávať práce s prísnym štvordielnym písaním.

V súčasnosti došlo k určitým zmenám v nácviku zborového predstavenia. Zborová skupina 25 až 35 účastníkov s približne rovnakým počtom spevákov v každej časti sa považuje za malý zbor alebo komoru.

Stredné zbory majú 40 až 60 účastníkov; sú najbežnejšie medzi deťmi, mládežou, ženami a zmiešanými amatérskymi zbormi.

Zbory s viac ako 60 členmi sú veľké.

Vytváranie zborov s viac ako 80 - 100 ľuďmi sa považuje za nepraktické. Pre zbor takejto kompozície je veľmi ťažké dosiahnuť vysokú umeleckú a hereckú flexibilitu, mobilitu, rytmickú súdržnosť a súdržnosť súboru.

Kombinované zbory, ktoré majú okrem sólových kolektívov aj iné funkcie a tvorivé úlohy, je iná vec. Konsolidované spevácke zbory sa organizujú pri konkrétnej slávnostnej príležitosti a v ich radoch sa môže združiť od 100 do 1 000 alebo viac účastníkov.

Dotazy na semináre

1. Zbor ako tvorivý tím.
2. Typy zborov a ich charakteristiky.
3. Zborové časti rôznych druhov zborov.
4. Typy zborov.
5. Umiestnenie zboru.
6. Kvantitatívne zloženie zborových skupín.

Literatúra

1. Abelian L., Gembitskaya E. Detský spevácky zbor Ústavu výtvarnej výchovy Akadémie pedagogických vied ZSSR. - M., 1976.
2. Výchovná práca v amatérskom umeleckom krúžku. - M., 1984.
3. Dmitrevsky G. Zborové štúdie a správa zborov. - M., 1948.
4. Egorov A. Teória a prax práce so zborom. - M., 1954.
5. Krasnoshchekov V. Otázky zborových štúdií. - M., 1969.
6. Popov S. Organizačné a metodické základy práce amatérskeho zboru. - M., 1957.
7. Pigrov K. Dirigovanie v zbore. - M., 1964.
8. Bird K. Majstri zborového umenia na moskovskom konzervatóriu. - M., 1970.
9. Bird K. Práca s detským speváckym zborom. - M., 1981.
10. Sokolov V. Práca s ochotníckym zborom. 2. vyd. - M., 1983.
11. Školský zbor Struve G. - M., 1981.
12. Chesnokov P. Zbor a vedenie. - M., 1961.

Koncepcia typu zboru ako konkrétnej skladby a ako konkrétneho zborovej hudby. Typy zborov. Charakteristiky ich hlasových, technických a výkonnostných schopností. Príklady.

Typy zborov. Určenie typu zboru a zborové skóre. Vymedzenie pojmu „zborová párty“. Doplnenie zborových častí príslušnými sólovými spevovými hlasmi. Kvantitatívne zloženie zborov a súvisiace príležitosti na výkon. Príklady zborových skladieb rôznych typov.

Rôzne možnosti umiestnenia zboru.

Terminológia podľa témy:

Jednotný refrén - zbor pozostávajúci z hlasov rovnakého typu (mužský, ženský alebo detský).

Detský zbor-homogénny. Existujú zbory mladšieho, stredného a staršieho veku, zvyčajne od 6 do 15 rokov.

Neúplný zbor - zmiešaný zbor, v ktorom nie je žiadna časť.

Zmiešaný zbor - spevácky zbor pozostávajúci zo 4 častí: soprán, alt, tenor a bas.

Zásielka - súčasť zborového spevu s rovnakými hlasmi.

Divízie (divisi) je hudobný výraz na rozdelenie jednej časti na dve alebo viac častí v zborovej partitúre.

7. Postavte v zbore.

Vymedzenie pojmu „hudobný systém“. Historický aspekt vzniku a modifikácie rôznych hudobných systémov nazývaných hudobné stupnice.

Štruktúra zboru je jedným z hlavných prvkov zborovej zvučnosti.

Zverejnenie pojmu „zónový systém“. Potvrdenie hlavných záverov P. G. Chesnokova vo vedeckom výskume a prác akademika N. A. Garbuzova o zonálnej povahe hlasovej štruktúry.

Melodické (horizontálne) a harmonické (vertikálne) ladenie. Melodická štruktúra ako dosiahnutie súzvuku za zvuku zborovej časti prostredníctvom uvedomenia si modálnej gravitácie a zákonov zónovej intonácie krokov a intervalov. Harmonická štruktúra a jej vzťah k melodickej štruktúre. Intonácia akordov. Vývoj sluchových údajov u spevákov. Aktívna povaha hlasového sluchu a jeho vzťah k vnímaniu svalov. Vzťah medzi dýchaním a ladením, vokálmi a ladením. Závislosť dosiahnutia stupnice od hudobných a výrazových prostriedkov partitúry, tempa, dynamiky atď. Ťažkosti s dosiahnutím stupnice spojené s pracovnými podmienkami a inými vonkajšími faktormi.

Terminológia podľa témy:

Štruktúra zboru - jeden z hlavných prvkov zborovej zvučnosti, ktorý určuje intonačnú čistotu spevu.

Intonácia - vedomá reprodukcia hudby. zvuk pomocou hlasu alebo nástroja. Presná intonácia závisí od modálnych spojení.

Vidlička - zariadenie je zdrojom zvuku, ktorý slúži ako štandard výšky tónu pri ladení hudobných nástrojov a spevu. Referenčná frekvencia tónu A prvej oktávy je 440 Hz.

Zborový súbor.

Pojem súbor v rôznych významoch vrátane štruktúrneho a organizačného. Súbor ako jeden z hlavných prvkov zborovej zvučnosti. Psychologický základ súboru. Súbor je súkromný a zdieľaný. Technologické typy súboru: z hľadiska kvality zvuku (spev), sily (dynamický), času (rytmický, tempový). Závislosť súboru a ladenia. Vokálny súbor ako jednota vokálnej polohy, artikulačnej formy a zafarbenia. Dynamický súbor obsahuje: prírodný a umelý súbor, súbor v podmienkach rôznej textúry, súbor sólistu a zbor, súbor zboru a inštrumentálny sprievod. Rytmický súbor, jeho závislosť od rytmu metra, tempa, textúry atď. Tempo ensemble. Umelecký súbor, jeho vplyv na technologický súbor.

Terminológia podľa témy:

Zborový súbor (súbor - spolu) je jednou z hlavných zložiek zborovej zvučnosti.

Dynamika v hudbe - sila zvuku, hlasitosť a ich zmeny.

Tempo- rýchlosť striedania metrických podielov v hudbe. Tempo úzko súvisí s charakterom, štýlom, žánrom a osobnosťou interpreta.

Merač- poradie striedania silných a slabých rytmov v hudbe.

Metronóm - zariadenie na určovanie tempa hudobnej skladby.

Rytmus - dočasná organizácia hudobných zvukov a ich kombinácií.

Synkopa - nesúlad metrického a rytmického stresu.

Doprovod- sprevádzanie jedným alebo viacerými nástrojmi, ako aj orchester sólového partu (spevák, inštrumentalista, zbor).

Textúra - sklad, usporiadanie hudobnej látky, sada jej prvkov. A prvky textúry, z čoho pozostáva: melódia, sprievod, basy, stredné hlasy a ozveny. Textúra môže byť veľmi rôznorodá: homofónna, harmonická, polyfónna atď.

Typ zboru sa určuje podľa toho, z ktorých častí sa skladá. Zbor pozostávajúci zo ženských hlasov sa nazýva homogénny ženský zbor. Rovnako sa mužský spevácky zbor nazýva homogénny mužský spevácky zbor a detský spevácky zbor pozostávajúci z chlapcov a dievčat. Traduje sa uvádzanie diel, ktoré pre detský spevácky zbor napísali ženy a naopak. Je možné určiť, aký typ zboru autor v tomto prípade predpokladá, ak na základe obrazného obsahu diela neuvádza konkrétne druhy hlasov.

Zbor pozostávajúci z mužského a ženského hlasu sa nazýva zmiešaný zbor. Jeho variáciou je spevácky zbor, v ktorom časti ženských hlasov predvádzajú chlapci, často sa mu hovorí chlapčenský zbor. Spravidla všetky pravoslávne duchovné spevy napísané pred začiatkom 20. storočia boli určené na to, aby ich mohol vykonávať taký zmiešaný zbor.

Zmiešané zbory sú tiež neúplné zmiešané zbory. Neúplné zmiešané zbory sú zbory, v ktorých chýba ktorákoľvek zo strán. Najčastejšie ide o basy alebo tenory, menej často - o ktorýkoľvek zo ženských hlasov.

Každý typ zboru má konkrétny typ zboru. Typ zboru svedčí o počte zborových častí, ktoré tvoria jeho zloženie, zbory môžu byť jednodielne, dvojdielne, trojdielne, štvordielne atď.

Homogénne zbory majú spravidla vo svojom zložení dve hlavné časti (soprán + alt alebo tenor + basa), preto je hlavný typ homogénneho zboru dvojdielny. Miešaný zbor sa skladá zo štyroch hlavných častí a jeho najcharakteristickejšia forma je štvordielna.

Pokles a zvýšenie počtu skutočne znejúcich častí duplikovaním alebo naopak rozdelením môže priniesť nové typy refrénu. Napríklad: homogénny monofónny zbor, homogénny štvordielny zbor, zmiešaný osemhlasý zbor, zmiešaný monofónny zbor atď.

Duplikácie a rozdelenia môžu byť trvalé alebo dočasné. Zborová partitúra s nestabilnou zmenou počtu hlasov bude mať podobu epizodický jedno-, dvoj-, troj-, osemhlasý s povinnou indikáciou stabilného počtu hlasov (napríklad homogénny dvojhlasný ženský spevácky zbor s epizodickými trojhlasmi). S časovými rozdeleniami, niekedy označovanými talianskym slovom divisi, majú nové hlasy zvyčajne podradný význam.

Okrem jednoduchých zborov existujú aj viaczborové súbory, keď sa na vykonávaní diel podieľa súčasne niekoľko zborov s nezávislými zborovými časťami. Takéto skóre viacerých zborov sú obzvlášť bežné v opernej hudbe. V pravoslávnej hudobnej praxi existuje aj tradícia komponovania takzvaných antifonických 6 skladieb, v ktorých dva zbory spievajú, akoby si navzájom odpovedali. Takéto kompozície sa nazývajú jednotlivo: dvojité, trojité atď.

2. Rozsah a ďalšie vlastnosti dielu

Po určení typu a typu zboru je potrebné zistiť rozsah a ďalšie vlastnosti zborových častí. Najskôr sa určí celkový rozsah zborového skóre. K tomu je potrebné „zmerať“ vzdialenosť medzi krajnými spodnými a hornými zvukmi nachádzajúcimi sa v danom skóre. Pre prehľadnosť ich môžete na zamestnancoch označiť nasledovne:

Koncept rozsahu úzko súvisí s konceptom tessiture, najpoužívanejšej časti rozsahu v danom kuse. Na posúdenie tessitury je potrebné starostlivo preštudovať využitie možností registrácie hlasov u všetkých strán v celej skladbe. Tessitura, v závislosti od rozsahu a charakteristík registra konkrétnej časti, môže byť stredná, vysoká alebo nízka. Napríklad sopránové registre častí by vyzerali takto.

Príklad 20

Podobne, s prihliadnutím na zvláštnosti hlasových rozsahov, sa registre budú distribuovať do ďalších zborových častí.

Svedectvo možno nazvať pohodlným, ak výšková poloha zborovej časti zodpovedá voľnému zazneniu hlasu. Ak v procese výkonu hlas znie dlho v nepríjemnom registri, napäto, tessitura sa považuje za nepríjemnú. Je ťažké dlho spievať v hornom registri. V nízkom registri sú technické a dynamické schopnosti hlasu výrazne obmedzené. Väčšinou sú významné časti zborových častí umiestnené v strede, čo je pre spev najpohodlnejšia tessitura.

Vyššie uvedené však neznamená, že použitie extrémnych registrov je nežiaduce a nesprávne. Skladateľ takýmto spôsobom veľmi často dosiahne temný výber tej alebo tej časti, ktorú potrebuje, vytvorenie určitej farby.