Benua Alexander Nikolaevich. Sada pohľadníc s ilustráciami umelca na báseň A.S. Pushkin "Copper Horseman" (Edition "Sovietsky umelec". Moskva. 1966)

Ilustrácia 1916
Na brehu púštnych vĺn
Stál, Duma Veľkého plného,
A VDAL vyzerali. Predtým, ako je široký
Rieka zlomila ...

Ilustrácia 1903

Trvalo to sto rokov a mladé krupiny,
Úplné krajiny krásy a DIVO,
Z temnoty lesov, z výlisku
Vystúpili nádherne;
Kde pred fínskym rybárom,
SAD SIGSOKO PRÍRODA
Jeden pri nízkych brehoch
Hodiť do neznámej vody
Tvoj starý neamid, teraz tam
Rušným pobrežím
Dôvody štíhle dav
Palácov a veží; lodia
Dav zo všetkých koncov zeme
Bohatým moriarom sa usilujú;
V žuly oblečenej románe;
Mosty zavesené cez vody;
Toesnopoelenic Gardens
Bola pokrytá ostrovmi ...

Ilustrácia 1916

Milujem ťa, Peter Creation,
Milujem váš prísny, štíhly pohľad,
Nákupný tok Neva
Pobrežná žula
Tvoj plot je liatina,
Vaše premyslené noci
Transparentný surak, bezhybný,
Keď som v mojej izbe
Píšem, čítam bez lampy,
A jasné vysielanie
Opustené ulice a svetlo
Ihla,
A nie nočná temnota,
O zlatej oblohe,
Jeden Dawn Zmeniť ďalšie
Poponáhľajte si, dávajte noc pol hodiny.

Ilustrácia 1903.
Cez dumfundovaný petrograd
Dyshalova v novembri jeseň CHLAD.
Pekná hlučná vlna
Na okraji ploty je štíhly,
Neva sa ponáhľala ako pacient
V jeho posteli nepokoj.
Bolo to neskoro a tmavé;
Dážď v okne nahnevane bojoval,
A veterný blín, smutný.
V tom čase, od hostí domov
Evgeny prišiel mladý ...

Ilustrácia 1903.

Hrozný deň!
Neva celú noc
Ponáhľal sa do mora proti búrke
Nebuďte poraziť ich násilného dori ...
A tam bol neme argumentovať ...
Ráno nad jej bragov
Ľudia boli preplnení,
Obdivovanie striekajúcich, hory
A zúrivými vodami

Ilustrácia 1903.

A Petropol sa objavila ako titon,
Vodný pás je ponorený.
Siege! Útok! Zlé vlny
Podobne ako zlodeji, stúpajú do okien. Chézny
Od bežeckého poháru.
Podnosy za mokrého závoju,
Cources chaty, guľatiny, zastrešenie,
Skladom obchodovanie s tovarom
Bledé chudoby,
Búrky demolované mosty,
Rakva s rozmazaným cintorínom
Plávať cez ulice!

Ilustrácia 1916.

Potom, v oblasti Petrova
Kde dom v rohu vystúpil nový
Kde nad zvýšenou veranou
S vyvýšenou labou ako nažive,
Tam sú dva strážiace levy,
Na šelme mramoru
Bez klobúkov, ruky stláčanie kríž
Malý SAT, Scary bledo
Evgeny ....

Ilustrácia 1916.

Predaná voda a most
Otvoril a YEVGENY MY
Poponáhľajte si, ticho, duša,
V nádeji, strachu a túžbe
Sotva pokorným riekou.
Ale oslava víťazstva je plná,
Stále varené vlny,
Ako keby pod nimi oheň,
Ich pena pokrytá
A ťažko vydýchl,
Rovnako ako u bitky, bojoval koňa.
Eugene vyzerá: vidí loď;
Beží na ňu ako nájsť;
Je to dopravca volania ...

Ilustrácia 1903.

A dlho s búrlivými vlnami
Bojoval so skúseným rozlúčkom
A skryť hlboko do ich pozícií
Thill s odvážnymi plavcami
Bola pripravená ...

Ilustrácia 1903.

Čo je to? ...
Zastavil.
Vrátil sa a grogied.
Vyzerá ... ide ... stále vyzerá.
Tu je miesto, kde stojí ich dom;
TU IVA. Tam boli brány tu -
Zbúrané, viditeľné. Kde je dom?
A plné chmulovej starostlivosti,
Všetko ide, chodí okolo ...

Ilustrácia 1903.

Ale chudobný, chudobný Eugene ...
Bohužiaľ, jeho zmätená myseľ
Proti hrozným šokom
Neodolala. Rebelistický hluk
Neva a vetry distribuované
V ušiach. Hrozný doom
Ticho plnil.
... čoskoro
Sa stal cudzincom. Celý deň kráčali pešo,
A spal na móle; Jedlo
V okne predloženom kusom.
Vonkajšie oblečenie na ňom
Beh a trel. Zlé deti
Hádzať kamene po ňom.

Ilustrácia 1903.
Našiel sa pod stĺpmi
Veľký dom. Na verande
S pusped labou ako nažive,
Stáli levy strážnegy,
A priamo v tmavej výšivke
Cez plotovú látku
S rýchlosťou ruky
Sedel na bronzovom koni.
Evgeny otrasil. Nárokovaný
Je to desivé myšlienky. Zistil
A miesto, kde hral povodne
Kde sú vlny predátorové preplnené,
Bunuya pokorne okolo neho,
A levy a námestie a
Kto je nehybne zvýšený
V tme, medená hlava,
Z ktorých kto bude fatálne
Pod more bolo mesto založené ...

Ilustrácia 1903.

A od tej doby, keď sa to stalo
Ísť k nemu
V jeho tvári bola zobrazená
Zmätok. K tvojmu srdcu
Stlačil Hasteily
Ako by bola jeho pokorná múka
Cartuz opotrebovaný symbal,
Rozpačité oči sa nezvýšili
A prešiel stranou.

Federálna agentúra pre vzdelávanie

Štátna vzdelávacia inštitúcia vyššieho

odborné vzdelávanie

"Ruská štátna humanitárna univerzita"

Fakulta histórie umenia

Katedra histórie univerzálnej umenia

Opis a analýza ilustrácií A. N. Benua na "medený jazdec" A. S. PushkinV publikáciách1903-23Odo

Kurz práce študenti večernej pobočky

Petrova Maria Igorevna

Vedecký poradca:

Ph.D. V histórii umenia,

Associater Yakimovich E. A.

Moskva 2011.

Úvod……………………………………………………………..…. 3

ÚsekI.. Kniha Grafika. Alexander Benoit.

I..1 . Obrázok ilustrácie v Rusku na začiatku 20. storočia ............ 4

I..2. Alexandra Benua v umení ................. .............................. 7

ÚsekII.

II.. 1 . Vytvorenie a vydavateľstvo ilustrácie ........................ ... 11

II.. 2 . Opis a analýza ilustrácií ............. ............. ... 14

Záver …………………………………………...…………….. 20

Zoznam zdrojov a literatúry …………………...….. 21

Úvod

V tomto príspevku budeme hovoriť o cykle grafických diel, ktoré vykonáva slávny ruský umelec a historik - Alexander Benua, ako ilustrácie pre báseň A.S. Pushkin - "medený jazdec", ako aj o chronológii jej tvorby a publikácií. Zoznámujeme sa s koncepciou "umeleckého umenia" s jeho rozvojom a princípmi.

Hlavnou úlohou práce je analyzovať a porovnať ilustrácie v edícii z roku 1903 vytlačené v časopise "Svet umenia" s neskôr vytlačený s pomocou výboru Petrohradu pre podporu umeleckých publikácií v roku 1923. Rovnako ako sledovať štylistické a zmysluplné zmeny na ilustráciách po dobu dvoch desaťročí a vzhľad umelca na prácu Pushkin, jeho symbolizmus a topicity.

ÚsekI.. Alexander Benoit a "Umenie knihy"

"Umenie knihy"

Podľa B. R. VIPPER, KNIŽNÁ GRAPKA JE JEDNOTKOM Z HLAVNÝCH OBLASTI APLIKÁCIE GRAPHICKÉHO ARTU. Vývoj grafického výkresu je spojený s knihou, rovnako ako rytiny, fonty a iné grafické formuláre.

Na prelome XXIX - XX storočia sa uskutočnilo vzostup ruského grafického umenie. V Rusku bolo veľké množstvo rôznych smerov a protichodných umeleckých tokov. Zároveň sa umenie knižnej grafiky podliehali aj zmenám, ktoré v pohľade na umelcov nových formácií predtým neboli vážne a náhodne. Bolo skôr koncept "umenie v knihe", a nie "umenie knihy" ako harmonické koexistencie všetkých prvkov vo vzdialenosti každého vydania.

Zásadne nový prístup k ilustrácii knihy oznámil Alexander Benoit, predstavil samotný koncept "Umenie knihy", hoci venovali pozornosť tomuto termínu len v roku 1922, po vydaní knihy AA Sidorov, budúcnosť slávneho Historik ruského umenia a bibliografie, ktorý je tak a nazývaný "umenie knihy". V ňom napísal: "Zdobená" kniha - nie lepšie ako to; Účelom ilustrácií nie je ozdobiť knihu vôbec, vysvetliť príbeh alebo viesť svoje vlastné paralelne ... Ilustrácie, ak sú dobré, budú dobré a mimo textu (Durer, Birdsley, Golbaine); Najvyššie nebezpečenstvo, kde nie je známe - čo: ilustrácia textu alebo textu na ilustráciu; Ale ideálna kniha nepotrebuje žiadne dekorácie alebo spúšťače typografického umenia "1. Ale vidí priame spojenie medzi obsahom textu a ilustráciou, vyzýva umelcov, aby boli ešte viac "čitatelia" ako zásuvky.

Benoa tiež hovoril o harmónii textu a ilustrácie: "Aj keď je umelec povolaný, aby si len ozdobil knihu, je povinný si spomenúť na jeho integritu, že jeho úloha je podriadená a že sa môže stať krásnym a príkladným, len ak môže vytvoriť krásu v tejto podriadenosti, v tejto harmónii. "2, ale drží rovnakú pozíciu ako Sidorov, v porovnaní s" architektúrou "knihy, videl pravú" umenie knihy "nie je v úplnom výkrese - text, ako si Sidorov, ale skôr na vyjadrenie Duch a nálada práce, pretože sa to hovorí o VIPPER: "Úlohou ilustrátora nie je len v presnom opakovaní textu, a to nielen v transformácii verbálnych obrazov do optickej, ale aj v túžbe vytvoriť znovu Ustanovenia, nálady a emócie, ktoré básnik nemôžu dať, v schopnosti čítať medzi riadkami, interpretovať ducha práce s úplne novými štýlovými prostriedkami a zároveň určte svoj postoj k hlavnej myšlienke knihy, dať Rozsudok o tom "3. Následne Sidorov napíše: "Z knihy, ako z každého produktu ľudských rúk, máme právo na prvé vyžiadanie zručnosti. Malo by byť "chutné" vyrobené "4," čím vyvrátim svoje kategorické vyhlásenie o sebestačnosti "holého" kníh v prospech estetiky, blízko a Beno'a.

Recepcie, metódy a techniky ťahania sú tiež úzko súvisia s technickými vlastnosťami prehrávania. Tí. Každá výkres, ktorá vystúpila z pera, kefy alebo frézy umelca by sa mala stať tlačou a recyklovať v tlačiarni, vďaka ktorej trpí kvalita obrazu nie je v prospech originálu. Táto funkcia je tiež potrebná na zohľadnenie ilustrátora knihy. To všetko dáva knižný harmonogram v XX storočí špeciálne, ambivalentné pozíciu. Na jednej strane to bolo úzko spojené s literatúrou a vo všeobecnosti širokú škálu záujmov umeleckých a duchovných, t.j. - Na druhej strane patrila k umeniu, na druhej strane každé vydanie bolo podriadené prísnym technickým požiadavkám, a tak sa stal predmetom umenia priemyselných a aplikovaných. Je na úkor tejto duality, že sa určil vývoj knižnej grafiky tohto času.

Môžete zhrnúť a dokončiť sekciu slovami BR VIPPER na umenie knihy ilustrácie: "Je to obzvlášť ťažké vytvoriť základné princípy a úlohy tu, tu je to najmä jasne ovplyvnené zmenou chutí a vývoj umeleckých potrieb . V každom prípade je hlavnou pozíciou, že ilustrácia všetkých je lepšie v súlade s jej účelom, ak je možné bližšie priľahlé k textu, ak sa obrazy splnia a plne zakotvené básnikom, podlieha zvláštnym zmenám v kurze evolúcie. "5.

2. Alexander Benoit v umení

Alexander Nikolavich Benua sa narodil v Petrohrade v roku 1870. Patril do smerovania francúzskej rodiny. Jeho dedko sa presťahoval z Francúzska do Petrohradu takmer sto rokov pred narodením umelca. Samotný benua hovorí o svojom pôvode: "Nemám žiadnu vlasť" 6. A v roku 1934, vo svojich "spomienkach", je uznaná v neprítomnosti všetkého vlastenectva a píše: ".. V mojej krvi, niekoľko (medzi sebou umiestnených) Rodin - a Francúzsko a Nemmetchina a Taliansko. Iba spracovanie tohto mezanínu bolo vyrobené v Rusku a stále potrebujeme dodať, že vo mne nie je žiadna alebo kvapka krvi ruského "7. Ale aj napriek odmietnutiu všetkého vlastenectva: "len vlasť, Petrohrad a tak ďalej. Koniec koncov, je to vile literatúra "8, Benoit počas svojho života, potom sa vracia do Pettersburských pozemkov, a, ktorí pracujú v zahraničí, aktívne podporuje ruské umenie.

Rodisko Benois môže byť správne nazývané. Sám umelec žehlil, za predpokladu, že podľa činností by bol potrebné písať na kartu: " Alexander Benois, Vývojár APOLLOON» 9 .

Každý zástupca rodiny Beno'a bol priťahovaný k umeniu, a Alexander nemohol pomôcť, ale spojiť svoj život s umením: "Môj záujem o umelecké dielo, prirodzene ma priviedli k" Comercy ", začal sa prejaviť z veľmi prvých rokov. Povedia, že sa narodili a vzdelaní v umeleckej rodine, jednoducho som nemohol vyhnúť takejto "rodinnej infekcii", že som nemohol mať záujem o umenie - raz okolo mňa bolo toľko ľudí, počnúc mojím otcom, ktorý vedel Je to veľa a vlastnili umelecké talenty. Avšak, životné prostredie médium (nepopieram to), ale stále som nepochybne som položil niečo, čo nebolo v iných, v tom istom prostredí, a to ma urobilo inak a s väčšou intenzitou absorbovať všetky druhy dojmov " 10. Jeho dedko a otec boli architektom, veľký deň - skladateľ a dirigent. Starší brat učil maľovanie Alexandra Benua Watercolor, keď on, sklamaný na Akadémii umenia a prihlásil sa na Právnickú fakultu, rozhodla sa zapojiť do vizuálneho umenia podľa vlastného programu.

On, s rovnakou vytrvalosťou a pracovitou, zostavili oboch praxe aj teóriu vizuálneho umenia, nevedela jej rovesníkom, ktorí študovali na Akadémii.

Koncom 1890s, spolu so Sergejom Dyagilev vytvárajú zjednotenie sveta umenia, ktorý zahŕňa priateľov a spolupracovníkov Alexandra Benois: L. Bakst, K. Somov, M, Dobuzhinsky, E. Lancere a ďalšie. Ich hlavnou myšlienkou bolo protestovať proti celému šikmému a neviazaniu, ktoré podľa ich odsúdenia bolo v tom čase Akadémia umení a filmov. Miriskusniki hovoril o estetickom počiatku v umení; A čo je najdôležitejšie, podľa ich názoru, v umení je krása vyjadrená prostredníctvom identity každého jednotlivého umelca. Dyagilev o tom napísal v jednom z čísel "Svet umenia": "Umenie umenia nie je veľmi dôležité, ale len ako vyjadrenie osobnosti Stvoriteľa." Moderná kultúra, Miriskuseniki videl trochu atraktívne a nerestretické a príťažli na ideály minulosti. Alexandra Benoita je "Versailles krajiny" na tému éry Louis XIV, ale nemá záujem o historický obraz, aj keď ako umelec v kostýmoch a historik umenia, venuje veľkú pozornosť historickým detailom. Je tu oveľa viac estetikov, nálady a atmosféry, poézie éry.

Samostatná stránka Kreativity Benua je obsadená o knižné ilustrácie. Pred ním, umelci-ilustrátori spojené malé kresby s tlačeným textom a priestorom knihy, alebo úplne podriadený obraz textu, jedným alebo iným, nemyslia na "architektúru" knihy, o harmonické kombinácie textu a ilustrácie. A BENOIT píše: "Ruské knihy a ruské ilustrácie od roku 1860 do 1890s. Sú to nejaká systematická ukážka bez chybného a, čo je významnejšia, spravodlivá nedbalosť, ľahostajnosť "11. Zavedenie pojmu "umenie knihy", je presvedčený: "Aj keď je umelec určený na to, aby si knihu, je povinný si spomenúť na jeho integritu, že jeho úloha je podriadená a že sa môže stať krásnym a príkladným Ak sa podarí vytvoriť krásu v tomto podaní, v tejto harmónii ... "12

Benua veľa pracovala s knihou. Medzi jeho dielami je slávna "abeceda v obrazoch" a nenaplnená edícia "posledného mogican" Phoenimor Cooper. Ale hlavné miesto v tomto zozname je ilustrujúce A. S. Pushkin. A. Benua mu ilustruje veľa a ochotne. Všeobecne platí, že druh "kultovej pushkin" bol charakterizovaný mnohými Miriska. Benua urobil niekoľko ilustrácií "Peak Lady" pre trojbľové montáž spisov A. S. Pushkin, ktorý prišiel do storočia básnika v roku 1899, niekoľko ilustrácií pre "kapitánovú dcéru" v roku 1904. A samozrejme, jeho veľký cyklus, podľa mnohých súčasníkov, najvýznamnejšia práca - ilustrácie "medeného jazdca", ktorý bude diskutovaný v nasledujúcej kapitole.

Okrem toho Alexander Benua bola vynikajúcou scenériou a umelcom v kostýmoch, riaditeľovi, libretistom. Divadlo v jeho živote držali samostatnú, takmer hlavnú stránku. On sám povedal, že bez ohľadu na to, aký druh umenia, ktorý spravil, to, že ho vedie do divadla. Pracoval na Mariinsky divadle v St. Petersburgu, v Paríži Grand Opera, Milan La Scala, spolupracoval s inými operami a dramatickými divadlami Ruska a Európy. Benouua už nejakú dobu vedela MHT spolu s K. S. Stanislavským, organizovaný ruský baletný prehliadku v Paríži s Dyagilev.

Alexander Benua zomrel v Paríži 9. februára 1960. Univerzálny umelecký pracovník, urobil neoceniteľným príspevkom k ruskému umeniu.

ÚsekII.. Ilustrácie pre "medený jazdec"

I.. 1. Vytvorenie a publikovanie ilustrácií

V roku 1903 Alexander Benua oslovil kruh milovníkov elegantných publikácií s návrhom na ilustráciu niektorého z ruských autorov. V tej dobe, Benua pracoval na materiáloch pre "svet umenia" venovaný Petrovi I, a počadený ilustrujú "medený jazdec" A. S. Pushkin. Takmer okamžite odišiel do Ríma, kde začal, neustále prerušiť na iné triedy, pracovať na ilustráciách. V lete sa vrátil do St. Petersburgu a s nadšením spôsobeným nedostatkom iných prípadov, urobil sériu 33 kresieb s atramentom s akvarelom. Okrem toho som vyvinula usporiadanie publikácie, po ktorej som dal obrázky do tlačiarenského domu. Urobil ľahký tón s výslednou tlače a potom sa kresby mali vytlačiť v litografii. Benouua Očakávané knihy do konca roka, ale "pohár milencov", tvárou v tvár bývalých "lyceumistov", ktorí vedeli Pushin osobne, napriek tomu, vo všeobecnosti, priaznivé hodnotenie jeho práce, požadoval zmenu obrazu Básnik, ktorého umelec zobrazoval Lyura v ruke na pozadí Petropavlovsk Pevnosť. Benua zásadne odmietol znovu niečo, a musel vrátiť poplatok prijatý dopredu.

Keď výkresy videli Sergej Dyagilev, trval na svojej izbe v prvom vydaní časopisu "Svet umenia" na 1904 s plným textom "medeného jazdca". Ale v časopise, ilustrácie sa výrazne stratili. Benua ich zamýšľala pre malý formát a veľké zoznamy časopisu skreslila proporcie koncipované umelcom. Neskôr, Dyagilev ich chcel zverejniť samostatnú knihu, ale tento zámer nebol realizovaný, a čoskoro to bolo správne na publikovanie kúpil vydavateľský dom "M. O. Wolf. "

A na jeseň roku 1903 v Petrohrade sa však povodeň nedosiahla, rozsah zničenia, ktorý sa stalo počas povodní 1824., ale sám, ktorý bol pripomenutý mnohým z tejto udalosti, farebne opísaný Pushkin, všetko v tom istom "Rider". Benua urobila novú objednávku, tentoraz - Komisia folklórne vydania na expedícii prípravy štátnych cenných papierov. Nad touto sériou, pozostávajúcou zo šiestich veľkých listov, umelec pracoval na jar roku 1905 (vo Versailles) av novembri toho istého roku. V tom čase zažíva akútnu potrebu peňazí, pošle mnohé žiadosti do vydavateľstva, s ktorým funguje. Okrem toho sa umelec snaží nájsť nové formuláre, aby pokračovali v cykle "RIDER". 23. november 1905, píše vo svojom denníku: "" Copper Rider "komponent. Je príliš podobný pre bývalý "13. A týždeň neskôr, ďalšie nepríjemné novinky: "Hlava expedície, namiesto" medeného jazdca "objednaného mne, dostal inú" 14. Táto séria nebola vytlačená. Výkresy boli naplnené atramentom s akvarelom a Herballais, niektoré z nich boli reprodukované v knihách: "A. S. Pushkin. Copper Rider "(SPB: Spoločnosť s gramotnosťou, 1912); "ALE. S. Pushkin. "(Vol. 3, St. Petersburg: Brockhauses-Efron, 1909) 15. A jeden z nich, znázorňujúci prenasledovanie Eugene "Rider", vstúpil do slávneho vydania 1923.

Avšak, umelec neopustí prácu av zime pokračuje v práci na "Rider": "Drew Evgenia Nanojovo. Mám všetky moje nové ilustrácie "medeného jazdca" viac ako predchádzajúce. 3 roky "16.

Práca na "Rider" BENUA sa obnovila až po desaťročí poverenej Komisiou filmových edícií v Spoločenstve sv. Evgenia červený kríž. Nad to, tretí, séria ilustrácií, pozostávajúci z 36 listov, pracoval v Kryme v lete 1916. Umelec, okrem ilustrácií vyvinul kryt, šetriče obrazovky, končiace. Tu, Benua kombinoval všetko, čo bolo vytvorené na "Rider" skôr. Prvá práca, 1903, REDREWN NANOOVO, s niektorými zmenami. Ukázali sa, že sú podobné v ploti, ale ich štýl a charakter - líšia. A práca z roku 1905 sa opakovali takmer nezmenené.

Tentoraz však uverejnenie, ktoré bolo už prijaté a pripravené na tlač v roku 1917, sa však neuskutočnilo.

V rokoch 1921-1922 bola kniha už vytlačená a Paulua priniesla posledné zmeny cyklu. Plnohodnotné vydanie nakoniec uverejnené v roku 1923 vo forme, v ktorom bol umelec koncipovaný.

II.. 2. Opis a analýza ilustrácií

Táto kapitola objavuje väčšinou o ilustráciách v Editione 1923. Ale, pretože sú v mnohých smeroch echoes a dokonca opakujú, s niektorými zmenami, skôr, potom porovnaním umeleckých techník používaných umelcom v rôznych časoch, emocionálny a sémantický obsah v ilustráciách, ako aj ich miesto v priestore knihy, je nevyhnutná a nevyhnutná pri analýze cyklu.

V roku 1903, Alexander Benoit napísal: "Myslel som, že tieto ilustrácie vo forme zloženia textov sprevádzajúcich každú stránku. Formát I Nainštaloval malú, vrecko, ako Almanaci the Pushin Era "17. Tí, ktoré museli stať po výrobe typografických výtlačkov a samotné obrázky boli dosť veľké pre grafiku formátu. Je známe, že formát časopisu "Svet umenia" bol výrazne odlišný od umelca, ktorý je koncipovaný umelcom na zastupovanie svojich ilustrácií. Preto sú obrazy trochu "stratené" na priestranných stránkach časopisov. Okrem toho, benua plánovalo na posielanie jedného obrazu pre každú stránku, na zodpovedajúce miesto textu pushkin a v "svete umenia" boli ilustrácie rozbité medzi fragmentmi textu, boli nad ním. Integrita "textu-obrazu" vnímania bola rozbitá. Treba poznamenať, že účel Benouua nebol prísny dodržiavanie textu, ale chcel vytvoriť holistický poetický obraz, kde je ilustrácia dirigentom na pochopenie básnika, skutočnosť, že by sa dalo čítať medzi riadkami .

Neskoršia séria ilustrácií funguje dobre na tomto princípe. Tu každý obrázok má samostatnú stránku, ktorá sa nachádza cez poetický kus. Je bližšie k divákovi. Vyznačuje sa to a b oformát ilustrácií na stránkach a väčšej otvorenosti: Zdá sa, že umelec nás pozýva na obrázok, čím sa znižuje vzdialenosť medzi divákom a predným. Názory kritikov v tejto otázke sú však veľmi nejednoznačné. Pushkinisti zistili, že BENOITA "Davit" Pushkin a tak nesplní vymenovanie ilustrujúceho básnika. Iní vyhlásili nové ilustrácie benua ako "najvyššie medzi pokusmi na ilustráciu Pushkin" 18. Efros napísal: "O Pushkin Jazyk kresby, jazyk grafiky to nepovedal. Benua vytvorila jedinú, takmer konglénovú pushinovú stránku "19. Tretí výčitky umelca v neprítomnosti rovnováhy medzi písmom, textom a vzormi, vyjadrujúcim publikáciu v "svete umenia", a dokonca aj v prospech publikácie ilustrovaného iným umelcom.

Vzhľadom k tomu, názory rešpektovaných bannerov knižného umenia sa rozchádzajú na opak, možno dospieť k záveru, že je povolená iná umelecká a priestorová interpretácia týchto publikácií, ktorá bude vždy subjektívna. Preto budeme dodržiavať pozíciu, podľa ktorého Alexander Benoit dosiahol v novom vydaní princípu, ktorý tvrdil.

Táto práca nie je podobná verbálnym luxusným farebným publikáciám, milovaným začiatkom Miriskusniki, ako je "kniha Marquis" a "Daphnis a Chloe", alebo tú istú "abecedu" Benua. Monochrombity a laconizmus - jeho hlavné funkcie. Táto technika neovplyvňuje kvalitu práce. Stricter vo svojej architektonike St. Petersburg je tento prísnosť a stručnosť. Ilustrácie a text harmonicky sa navzájom dopĺňajú, zatiaľ čo je ideálnym súborom, ktorý sme po Alexandre Benua, zavolajte "umenie knihy".

Na začiatku publikácie, na titulnej stránke, medený jazdec na jeho podstavci, ktorý vzrástol na konci a zasiahne na nás, akoby ste privítali čitateľa (diváka), ale jeho pozdrav je pomerne úzkostlivý, ohrozujúci. Neexistuje však žiadny dojem, že sa teraz rozpadne zo podstavca, pamiatka sa zdá byť zavesená vo vzduchu. Tónovaný fialový tmavý papier, vyhladenie kontrastu, zvyšuje dojem, to znamená, že nie je momentálna emócia, ale úzkosť, ako začiatok procesu. Dokonca aj mraky, len naplánované na riadok sa zdajú byť ťažké (pozri dodatok I, obr. 1). Plastové pamiatky sám Etienne Falcon tiež pracuje.

Ďalej, najväčšie ilustrácie v tomto vydaní je umiestnené na samostatnej stránke a je predsloví k "príbehu", označujúce jeho hlavné motív - jazdec prenasleduje hlavný charakter (pozri prílohu I, obr. 2) Táto celosvetová ilustrácia, založená na cykle, vykonanej v roku 1906, zobrazuje vyvrcholenie "príbehu" a predchádzajúceho začiatku básne, akoby to ilustruje "vo všeobecnosti". Preto sa v prírode uľahčuje, neporušuje harmóniu účtovného miesta.

Hoci "príbeh" je skôr metaforický ako rozprávanie, viac ideologické, skôr než osobné, čitateľ, riadi hrdinu a zažije strach z prvkov, počuje háčik medených kopytníkov jazdec. Alexander Benua Brilantne dokáže sprostredkovať tento dojem. To nás vedie po celom "príbehu", dopĺňajúce a nasýtení nejasných obrázkov predstavivosti s emocionálny obrazový obraz. Ilustrácie zobrazujúce v popredí EVGENIA, Haweding okolo rohu budovy, a na druhom pláne - čierna ohrozujúca silueta koňského počtu koní za ním je jedným z najviac napätých v tomto zmysle (pozri dodatok I, obr. 3 )

Za sebou všade rider medi

s ťažkým skrytým, skákaním.

Tu, ako kdekoľvek, strach z hrdinu už stratil dôvod, než "Rider": opierajúci sa o stenu a šíri nohy, aby udržali rovnováhu, on stlačí pravú ruku, snaží sa objať srdcové mäso, počúvanie Nevyhnutne sa blíži k medeným šokom o nerovnom po povodňovom moste. Prázdne ulice zdôrazňujú osamelosť a zúfalstvo Eugene. Ak si spomínate na analógu tohto ilustrácie, vyrobené v roku 1903 (pozri dodatok I, obr. 4), potom sa zdá byť emocionálne bledší. Postaviteľ Rider je veľmi ďaleko od diváka a od hrdinu, takže sa nezdá tak obrovský, hoci je jasné, že stúpa nad okolitými domami. Dojem je vstreknutý ťažkými pochmúrnymi mrakmi, ale v porovnaní s novou verziou nie sú dostatočne presvedčivé. Linka je nažive, nerovnomerná, kresba je skôr ako náčrt pre situáciu, a nový je statickejší a solídny - hovorí o zmrazenom hlbokom strachu. Kritici správne poznamenávajú bezprostrednosť v ranom ilustráciách. Nový - výčitky v nadmernom "náprotivkom", ktorý objavil umelec podľa ich názoru, po turbulentnej divadelnej činnosti.

Medzi ilustráciami na "Rider" existujú aj to. Táto ilustrácia sa vzťahuje na pushinové riadky o staromódnom "spevák neva" stĺpca, ktorý básnik nie je raz s extrémnym stupňom irónia zmien v rôznych prácach av "medenom jazdcovi, vrátane":

Počítať chvosty
Básnik, miloval neba,
I spievali nesmrteľné básne
Nešťastie nevsky šelmy.

BeNOIT extrémne uschli bust chvosta, ktorý spočíva na oblaku s úmyselným majestátnym výhľadom, obklopený svietiacim halo, notebookom a perom v ruke. Avšak, pod mrakmi, zavlažovanými zvukmi jeho básní, dýcha všetko živé. Benois urobil dva ilustrácie k týmto riadom (pozri prílohu I, obr. 5 a 6): jeden v roku 1903 a nasledujúce, oveľa akútnejšie, čo bolo práve uvedené vyššie - v roku 1916. To vám umožní myslieť si, že umelec nemohol pomôcť, ale hovoriť spolu s básnikom na tému celej šikmého, zastaraného a nereálneho. Pushkin bol všeobecne pre Miriskrikov "Uskutočnenie Europeizmu novej ruskej kultúry" 20, napriek tomu, že boli zdieľané celým storočím.

T.j. Grabár po vydaní ilustrácií v "Svet umeleckých", napísal Benua o jeho dojmoch: "Sú takí dobrí, že stále nemôžem prísť k sebe z novosti. The Sakra Jeden z éry a Pushkina Čas neexistuje vôňa gravírovacieho materiálu, žiadna patina. Sú strašne moderné - a je to dôležité ... "21

A L. BAKST ALOW ARECION INŠPUTIVOVANÝM INŠPOVANÝM INŠTRUKOVMI PRIEMYSELNÝMI TÝKAJÚCICH TÝKAJÚCE SA TÝKAJÚCE SA NAJVYŠŠIE VYROBENÉ: "Šialená láska v" Peterovej tvorbe ", tu, naozaj," River Holding Current "a" Nuda, studený a žula " A "medený jazdec" zostane v ruskom umení ako vzorka lásky, umelecký obraz Miniet ". Kritici hovorili o posadnutí Petrohradu v poslednom vydaní. Je však možné, že tento pocit možno pripísať nevýhodám, ale k výhodám, ktoré spĺňajú základné myšlienky básne. Petersburg možno bezpečne pripísať hrdinom práce. Toto je Petersburg, je zároveň jedným uskutočnením výkonu alebo jeho produktu, inhibuje "malý muž" Eugene. Podrobnosti, ktoré vyčnievajú ilustrátor, preto zohrávajú svoju úlohu aj v jeho umeleckom zámere. Samozrejme, že je nejakým spôsobom líšiť od toho, čo bolo dvadsať rokov skôr.

Alexander BeNOIT bol dosť vzdialený od politiky človeka, veriť, že umenie nie je závisieť od sociálnej reality a sotva spojené s inými kultúrnymi javmi. Avšak, vo svojich výkresoch na príbeh Petersburgu, možno vidieť politické odtiene. Byť osobou je vysoko priskrutkovaná a vzdelaná, nemohol, ale zažívať udalosti, ktoré sa vyskytujú v Rusku na začiatku 20. storočia. To všetko bolo odrazené v jeho petrohradských obrazoch a jeho solidarite s Pushkin, odsudzujúci tyranie a hanbou.

A milNs: "Od Božích prvkov

Nevystavujte Kings. "

Tu, Benua zobrazuje chrbát vysokých vojenských radov, beznádejne penu v penovej pene. Ich chrbát sú lepšie ako akékoľvek výrazy tváre povedať, že nič nemôže byť vykonané s rovnomerným účtom, ale zároveň schvaľujú svoj význam. Rovnaký motív sa niekoľkokrát opakuje. Všeobecne platí, že celý cyklus vyjadruje nejakú beznádelnosť. Búrla politická situácia: represia, červený teror, nepochybne, mnohé faktory ovplyvnili vedomé alebo nevedomé prehodnotenie Alexander Benoit z ich diel. Tu bola metaforickou charakteristikou BENUA obzvlášť viditeľná, keď stelesňujú svoje vlastné skúsenosti a bolestivé odrazy vytvorené realitou. To bol nepochybný úspech cyklu, ktorý ho uviedol na vrchol nielen kreativitu Alexandra Beno'a sám, ale "umenie knihy" vôbec.

Záver

Súčet, je potrebné povedať, aké veľké aktivity Benoit v "umení knihy". Ale nielen v ňom. Alexander Benois bol veľký prínos do histórie ruskej umenia, divadelnú scénografiu, maľovanie, grafiku, múzeum podnikania.

Jedným z jeho najvýznamnejších prác, podľa súčasných umelcov, sú ilustrácie pre "medený jazdec". Celkovo sa uskutočnili v rôznych obdobiach nad sedemdesiat, niektoré z nich prešli alebo sa navzájom zopakovali s menšími zmenami, častejšie ako štylistické ako informatívne.

Tieto ilustrácie prešli dlhou viacstupňou cestou predtým, ako vyšiel v plnohodnotnom vydaní. Mali dve hlavné publikácie: v časopise "Svet umenia" v roku 1903 av samostatnej knihe len v roku 1923 získali ilustrácie vysoké hodnotenie kritikov a znalcov knihy a nespájali v stanovisku Publikovanie dlane majstrovstiev. Ich kritika sa môže vo všeobecnosti znížiť na skutočnosť, že ilustrácie prvého cyklu sú viac priamym a nažive, čo je zvláštne pre mládež vo všeobecnosti a neskôr - viac zrelých, presnejšími a prísnymi. Ich miesto v priestorovej knihe bolo tiež diskutované. Treba však povedať, že oba publikácie majú určite vysokú umeleckú hodnotu a veľkú hodnotu pre ruské "umenie knihy", ako aj jeden z najviac neoddeliteľných a rozsiahlych znázornených publikácií do diel A. S. Pushkin.

"Akademik Alexander Benua je najtlabený Estete, nádherný umelec, očarujúca osoba." A.V. Lunacharsky

Celosvetová sláva Alexander Nikolavich Benois Kúpené ako dekoratér a riaditeľ ruských baletov v Paríži, ale to je len časť aktivít stáleho hľadá, kto má rád prírodu, ktorí mali neodolateľné kúzlo a schopnosť rozsvietiť krky okolo. Umelecký historik, umelecký kritik, redaktor dvoch najväčších časopisov Art "World of Art" a "Apollo", vedúci malebného oddelenia Hermitage a konečne, len maliar.

Rovnaký Benua Alexander Nikolaevich Napísal svojmu synovi z Paríža v roku 1953, že "... jediný zo všetkých diel hodných prežiť ma ... bude, možno," multi-objem knihy " A. Benua si pamätá"Za" tento príbeh o Shuranyk je v rovnakom čase, skôr v súlade s celej kultúry. "

Vo svojich memoároch sa BENUA zavolá "produkt rodiny umenia". Skutočne, jeho otec je Nikolai Benois bol slávny architekt, dedko na matku A.K. Kavos - žiadne menej významných architektov, tvorca divadla St. Petersburg. Starší brat A.N. Benoita - Albert je populárny akvarelista. Bez menšieho úspechu môžeme povedať, že bol "produktom" rodiny International. Otcovina - Francúz, na matku matky - taliansky, alebo skôr benátsky. Jeho súvisiace spojenie s Benátkami - mestom vynikajúce napätie mocného raz hudby - Alexander Nikolavich Benois Cítil obzvlášť akútny. Tam bola ruská krv. Katolícke náboženstvo nezasahoval do úžasnej úctyhodnosti rodiny na pravoslávny kostol. Jedným z najsilnejších detských dojmov A. BENUA - NIKOLSKY NIKNÍKOVEJ KAKTÓNU (Nikola Sea), práca barokovej éry, ktorý bol otvorený z okien rodinného domu Benoit. So všetkým vysvetľujúcim kozmopolitanizmom mal Benua jediné miesto vo svete, ktoré miloval so všetkou jeho dušou a považovala svoju vlasť - Petrohrad. V tomto stvorení, Peter, prekrížení Rusko a Európa, cítil "Čo je to veľká, prísna sila, veľká predurčenie."

Že úžasná harmónia a krásu A. benua Dostal v detstve, pomohol, aby bol svoj život s niečím ako taká umelecká umelecká, zarážaná vo svojej celistvosti. To bolo zvlášť jasne prejavené v jeho živote. Na prahu deviateho desaťročia, Benua pripúšťa, že sa cíti pomerne mladý a vysvetľuje túto "zvedavosť" skutočnosťou, že postoj k nemu z jeho rozkošného manžela sa v priebehu času nezmenil. A " Spomienky"On ju venoval Drahá Athe."- ANNA KARLOVNA BENO'A (NEE CYND). Ich životy sú spojené so 16 rokmi. ATIA bol prvým, kto rozdelil svoje umelecké pôžitky, prvé kreatívne vzorky. Bola jeho múza, citlivá, veľmi veselá, umelecky nadaná. Nie je to krása, zdala sa, že je neodolateľná so svojím rozkošný vzhľad, milosť, živá myseľ. Ale pokojné šťastie milovníkov detí bolo mať test. Unavený nesúhlasom príbuzných, rozišli sa, ale pocit prázdnoty ich neopustil v rokoch odlúčenia. A nakoniec, s akou radosť sa opäť stretli a vydali sa v roku 1893.

Štyri Beno'a Tam boli tri deti - dve dcéry: Anna a Elena a Syn Nikolai, ktorý sa stal slušným nástupcom podnikania otec, divadelného umelca, ktorý pracoval veľa v Ríme av Milánskom divadle ...

A. Benua sa často nazýva " umelec Versalya" Versailles symbolizuje vo svojej práci triumf umenia nad chaotickosťou vesmíru.
Táto téma určuje originalitu historického retrospectvizmu Benoit, sofistikovanosť jej štylizácie. Prvá séria Versailles sa objaví v roku 1896 - 1898. Dostala meno " Najnovšie prechádzky Louis XIV" Zahŕňa také známe diela ako " Kráľ vošiel do akéhokoľvek počasia», « Kŕmenie ryby" Verzailles Beno'a Začína v Peterhofovi a Oanienbaum, kde strávil svoje sirotince.

Z cyklu "Smrť". Papier, akvarel, gouache. 29x36

1907. List z radu "Smrť". Watercolor, Mascara.

Papier, akvarel, gouš, talianska ceruzka.

Avšak, prvý dojem z Versailles, kde spadol prvýkrát počas svadobného výletu, bol ohromujúci. Umelec prijal pocit, že bol "už, keď to prežil." Všade vo Versailles, je tu trochu depresívne, ale stále vynikajúca osobnosť Louis XIV, kráľ je slnko. Pocit západu slnka raz majestátnej kultúry bol mimoriadne spolu s ňou konca storočia, keď žil Beno'a.

V čelnejšej forme boli tieto myšlienky stelesnené v druhej sérii Versailles z roku 1906, v najznámejších dielach umelca: "", "", " Čínsky pavilón», « Džíp», « Fantasy" Grandióza v nich je susediaca so zvedavým a nádherne krehkým.

Papier, akvarel, zlatý prášok. 25.8x33,7

Kartón, akvarel, pastel, bronz, grafitová ceruzka.

1905 - 1918. Papier, Mascara, akvarel, Belil, grafitová ceruzka, kefa.

Nakoniec sa obrátime na najvýznamnejší, ktorý bol vytvorený umelcom v divadle. Toto je predovšetkým usporiadanie baletu "" na hudbe N. Cherepninu 1909 a baletu " Petržlen"Hudba I. Stravinsky v roku 1911.

Benoit v týchto produkciách sa ukázal nielen ako svetlý divadelný umelec, ale aj ako talentovaný autor Librety. Zdá sa, že tieto balety majú dve ideály, ktoré žili v jeho duši. "" - Uskutočnenie európskej kultúry, štýlu Barochko, jeho Pomp a Veľmi, pripája sa s prezretím a vyblednutím. V Librine, čo je voľná transformácia slávnej práce Torquato Tasso " Oslobodený podľa Jeruzalema"Povie o určitom mladom mužovi, viscount Rene de Bozhansi, ktorý spadne počas lovu v stratenom pavilóne starého parku, kde je úžasne prevedené do sveta oživených tapiss - nádherné armádne záhrady. Ale kúzla sú rozptýlené, a vidí najvyššiu krásu, sa vracia do reálnej reality. Tam je hrozný dojem zo života, navždy otrávený smrtiaci túžba po zaniknutú krásu, na fantastickú realitu. V tomto nádhernom výkone, ako keby bol svet retrospektívnych obrazov Beno'a.

V " Petrushka"Ruská téma bola stelesnená, hľadanie ideálu duše ľudu. Toto nastavenie znelo všetko viac prepichnuté a nostalgicky, že Barushka Baragans a ich hrdina, tak obľúbené Benua, sa už stali minulosťou. Vo predstavení je živé zlo vôle starého muža - Kudesnik bábiky: petržlen - neživý charakter, obdarený všetkými živými vlastnosťami, ktoré sú v osobe trpiacej a spiritualizované; Jeho dáma Kolombin je symbolom večného ženskosti a "ARAP" - drsné a neoprávnene triumfálne. Ale koniec tejto bábkovej drámy Beno'a Nevidí ako v obvyklých divadle Boolant.

V roku 1918 sa BENOIT stáva hlavou umeleckej galérie Hermitage a oveľa veľa, aby sa múzeum stalo najväčším na svete. Koncom dvadsiatych rokov minulého storočia leží umelec Rusko a žije v Paríži takmer pol storočia. Zomrel v roku 1960 vo veku 90 rokov. Niekoľko rokov pred smrťou Beno'a Píše k môjmu priateľovi, tj. Barbary, do Ruska: "A ako by som rád, kde som mal naše oči na krásu života a prírody, kde som prvýkrát ochutnal lásku. Prečo nie som doma?! Každý si spomínajú na niektoré kúsky najsmrtelnejšie, ale tak roztomilé krajiny. "

Slávny St. Petersburg maliar a graf, kniha Illustrator, Majster divadelného scenérie, historika a kritik umenia. Inšpirácia a vodca Asociácie umelcov "Svet umenia" hral na mnoho rokov významnú úlohu v ruskom živote Ruska. "Miriskusniki", ako umelci tohto umeleckého toku volal, na rozdiel od tradičných umeleckých zoskupení, najmenej požiadaný, aby sa stal "maliarskou spoločnosťou".

Otec Benoita je slávny Petersburg Architect, Matka, Nee Cavos, je tiež dcérou, architekt, staviteľ Mariinsky divadla, vedľa ulice v St. Petersburg na Nikolskaya Street v "Beno'a House". Každá minúta života "Shura" Benua bola naplnená umením. Prvé výkresy sú scény zistených výkonov. Divadlo je posteľou v opere, navštívte ju každý týždeň. Divadlo je jeho Boh, jeho viera za život. Scenéria na baletné masy a operácie ruských ročných období v Paríži, Sergei Dyagileev, prinesie Benouua Európska sláva. "Alexander Benoa Decorator" bude napísaný v jeho Parížskej vizitke. Vášeň pre divadlo bude mať vplyv na ďalšiu prácu na rezervácii kníh. V roku 1894, po absolvovaní univerzity, Benois idú do zahraničia. Travel v Nemecku a Taliansku, študuje dedičstvo nemeckých a talianskych majstrov, v Paríži intenzívne študuje francúzsku kultúru a vytvára sériu svojich akvarelov.

A.N. Benua žil dlhý život a videl veľa. Videl som rozkvet Repin a Stasov. Bol učiteľom a spoločníkom Dyagilev. Priateľ s Serovoy. Pracoval so Stanislavským, Gorkym, Lunacharskym.

Francúz a Taliansky narodením, Benois - Ruský pre vzdelávanie a vieru. Hovoril, napísal a myslel v ruštine. So všetkými jeho mnohostrannými aktivitami prispel k rozkvitnutiu domácej kultúry, oboznámenie sa s Ruskom s umením Západu a Západ s umením Ruska.

V roku 1926, keď dostal ďalší zaujímavý poriadok na dizajn výkonu a prípravu prvej osobnej výstavy, Benua šiel do Paríža, kde bol nútený zostať až do konca svojich dní.

Jedným z prvých publikovaných diel Benoit v oblasti kníhkurizácie je jeho slávna "abeceda v obrazoch", vyriešená ako vynikajúca vzorka sv. Petrohrade, prísny a sofistikovaný. V roku 1904 bola v najlepšom čase potlačená v čase tlačového domu - expedícia prípravy štátnych cenných papierov. V roku 1990 bol reprodukovaný fax. Umelec s "abecedou" uskutočnil sen - dať "krásnu knihu ruským deťom." V ňom je každé písmeno abecedy určené na stránku s zábavným vzorom v farbách, fantázia kombinuje skutočné s báječnými. V "Azbuke", umelec dosiahol holistickú umeleckú jednotu "knižný organizmus", výkresy každej stránky sa stali majstrovskými dielami grafického umenia. Vďaka ilustráciám Benoit sa hrá takmer každá stránka

Ilustrácie
Benua Alexander Nikolaevich. Sada pohľadníc s ilustráciami umelca na báseň A.S. Pushkin "Copper Horseman" (Edition "Sovietsky umelec". Moskva. 1966)

Ilustrácia 1916

Na brehu púštnych vĺn
Stál, Duma Veľkého plného,
A VDAL vyzerali. Predtým, ako je široký
Rieka zlomila ...

Ilustrácia 1903

Trvalo to sto rokov a mladé krupiny,
Úplné krajiny krásy a DIVO,
Z temnoty lesov, z výlisku
Vystúpili nádherne;
Kde pred fínskym rybárom,
SAD SIGSOKO PRÍRODA
Jeden pri nízkych brehoch
Hodiť do neznámej vody
Tvoj starý neamid, teraz tam
Rušným pobrežím
Dôvody štíhle dav
Palácov a veží; lodia
Dav zo všetkých koncov zeme
Bohatým moriarom sa usilujú;
V žuly oblečenej románe;
Mosty zavesené cez vody;
Toesnopoelenic Gardens
Bola pokrytá ostrovmi ...

Ilustrácia 1916

Milujem ťa, Peter Creation,
Milujem váš prísny, štíhly pohľad,
Nákupný tok Neva
Pobrežná žula
Tvoj plot je liatina,
Vaše premyslené noci
Transparentný surak, bezhybný,
Keď som v mojej izbe
Píšem, čítam bez lampy,
A jasné vysielanie
Opustené ulice a svetlo
Ihla,
A nie nočná temnota,
O zlatej oblohe,
Jeden Dawn Zmeniť ďalšie
Poponáhľajte si, dávajte noc pol hodiny.

Ilustrácia 1903.

Cez dumfundovaný petrograd
Dyshalova v novembri jeseň CHLAD.
Pekná hlučná vlna
Na okraji ploty je štíhly,
Neva sa ponáhľala ako pacient
V jeho posteli nepokoj.
Bolo to neskoro a tmavé;
Dážď v okne nahnevane bojoval,
A veterný blín, smutný.
V tom čase, od hostí domov
Evgeny prišiel mladý ...

Ilustrácia 1903.

Hrozný deň!
Neva celú noc
Ponáhľal sa do mora proti búrke
Nebuďte poraziť ich násilného dori ...
A tam bol neme argumentovať ...
Ráno nad jej bragov
Ľudia boli preplnení,
Obdivovanie striekajúcich, hory
A zúrivými vodami

Ilustrácia 1903.

A Petropol sa objavila ako titon,
Vodný pás je ponorený.
Siege! Útok! Zlé vlny
Podobne ako zlodeji, stúpajú do okien. Chézny
Od bežeckého poháru.
Podnosy za mokrého závoju,
Cources chaty, guľatiny, zastrešenie,
Skladom obchodovanie s tovarom
Bledé chudoby,
Búrky demolované mosty,
Rakva s rozmazaným cintorínom
Plávať cez ulice!

Ilustrácia 1916.

Potom, v oblasti Petrova
Kde dom v rohu vystúpil nový
Kde nad zvýšenou veranou
S vyvýšenou labou ako nažive,
Tam sú dva strážiace levy,
Na šelme mramoru
Bez klobúkov, ruky stláčanie kríž
Malý SAT, Scary bledo
Evgeny ....

Ilustrácia 1916.

Predaná voda a most
Otvoril a YEVGENY MY
Poponáhľajte si, ticho, duša,
V nádeji, strachu a túžbe
Sotva pokorným riekou.
Ale oslava víťazstva je plná,
Stále varené vlny,
Ako keby pod nimi oheň,
Ich pena pokrytá
A ťažko vydýchl,
Rovnako ako u bitky, bojoval koňa.
Eugene vyzerá: vidí loď;
Beží na ňu ako nájsť;
Je to dopravca volania ...

Ilustrácia 1903.

A dlho s búrlivými vlnami
Bojoval so skúseným rozlúčkom
A skryť hlboko do ich pozícií
Thill s odvážnymi plavcami
Bola pripravená ...

Ilustrácia 1903.

Čo je to? ...
Zastavil.
Vrátil sa a grogied.
Vyzerá ... ide ... stále vyzerá.
Tu je miesto, kde stojí ich dom;
TU IVA. Tam boli brány tu -
Zbúrané, viditeľné. Kde je dom?
A plné chmulovej starostlivosti,
Všetko ide, chodí okolo ...

Ilustrácia 1903.

Ale chudobný, chudobný Eugene ...
Bohužiaľ, jeho zmätená myseľ
Proti hrozným šokom
Neodolala. Rebelistický hluk
Neva a vetry distribuované
V ušiach. Hrozný doom
Ticho plnil.
... čoskoro
Sa stal cudzincom. Celý deň kráčali pešo,
A spal na móle; Jedlo
V okne predloženom kusom.
Vonkajšie oblečenie na ňom
Beh a trel. Zlé deti
Hádzať kamene po ňom.

Ilustrácia 1903.

Našiel sa pod stĺpmi
Veľký dom. Na verande
S pusped labou ako nažive,
Stáli levy strážnegy,
A priamo v tmavej výšivke
Cez plotovú látku
S rýchlosťou ruky
Sedel na bronzovom koni.
Evgeny otrasil. Nárokovaný
Je to desivé myšlienky. Zistil
A miesto, kde hral povodne
Kde sú vlny predátorové preplnené,
Bunuya pokorne okolo neho,
A levy a námestie a
Kto je nehybne zvýšený
V tme, medená hlava,
Z ktorých kto bude fatálne
Pod more bolo mesto založené ...

Ilustrácia 1903.

Kruhový nožný idol
Po slabom obchádzaní plášťa
A oči divokých priniesli
Na tvári polovice.
Plachý jeho hrudník ..

Ilustrácia 1903

A je prázdny
Beží a počuje
Ako keby hrom rachot -
Horľavý
Šokovaný most ...
A osvetľuje Luna bledo,
Náčrt ruky v vyšívaní,
Jej jazdec je meď
Na koni Ring-Racing ...

Ilustrácia 1903.

A celú noc šialenstvo chudobných
Kde sa nohy obrátili
Za sebou všade rider medi
S ťažkým skrytým, skákaním.

Ilustrácia 1903.

A od tej doby, keď sa to stalo
Ísť k nemu
V jeho tvári bola zobrazená
Zmätok. K tvojmu srdcu
Stlačil Hasteily
Ako by bola jeho pokorná múka
Cartuz opotrebovaný symbal,
Rozpačité oči sa nezvýšili
A prešiel stranou.

V prvých desaťročiach dvadsiateho storočia sa Alexander Nikolayevich Benoit (1870 - 1960) urobil na "medený jazdec" - najlepšie, čo bolo vytvorené v histórii ilustrujúcej Pushkin. Na výkresoch Benua, obrazy príbehu Petersburského, ako Pushkin, ako to bolo natreté odrazmi a skúsenosťami muža zo začiatku 20. storočia. Preto to bola "modernosť" ilustrácií Benua, to Bola pozoruhodná Connoisseurs of Art na začiatku dvadsiateho storočia, zdalo sa im aspoň nevyhnutné ako charakteristický zmysel pre štýl umelca, pochopenie éry pushina a schopnosť zručným divadelným činom rozvíjaním série "majstrovne vyrobené Misaneszen ".

Copper Rider (číta i.smoktunovsky)