Maurice'as Béjart'as (pranc. Maurice'as Béjart'as, tikrasis vardas Maurice-Jean Berger), gimęs 1927 m. sausio 1 d. Marselyje, vienas garsiausių prancūzų šokėjų ir choreografų. Jis yra vienas geriausių XX amžiaus choreografų.

Maurice'o tėvas Gastonas Bergeris (1896-1960) – filosofas, kultūros ir švietimo veikėjas iš Turkijos Kurdistano, jo motina – katalonė. Bejart šeima kilusi iš Senegalo.

Kraujo susiliejimas ir tautinių šaknų ryšys davė puikų kūrybiškumasį menininko meną. Afrikietiškas kraujas, anot paties choreografo, tapo pamatu troškimui kurti šokyje.

Motina būsimasis choreografas neteko septynerių metų. Mažasis Morisas buvo ligotas vaikas, ir gydytojas tikėjo, kad mankšta jam būtų naudinga. Iki to laiko Bejartas žiūrėjo Serge'o Lifaro pastatymą, kuris paskatino jį lankyti baleto pamokas. Tėvai papasakojo apie sūnaus aistrą teatrui, o gydytoja patvirtino užsiėmimus. Pirmieji jo mokytojai buvo emigrantės Lyubovas Egorova ir Vera Volkova. 1941 m. Morisas pradėjo studijuoti choreografiją, o 1944 m. tapo Marselio operos baleto trupės debiutantu. Nepaisant visų savo talentų ir noro šokti, jis neįleido šaknų į klasikinį baletą. 1945 metais Bejart persikėlė į Paryžių. Ten jis vedė šokių pamokas garsių choreografų. Dėl to jis įvaldo daugelio skirtingų choreografinių mokyklų įgūdžius.

Iš pradžių Bejaras išbandė save daugelyje choreografinės grupės. 1948 m. dirbo su Jeanine Sharra, 1949 m. koncertavo tarptautiniame Inglesby balete Londone ir Karališkajame Švedijos balete 1950–1952 m.

Būdamas 21 metų Bejaras dirbo Londono trupėje, vadovaujamoje Nikolajaus Sergejevo, kurdamas klasikinį repertuarą. Sergejevas buvo gerai susipažinęs su choreografija, išgarsėjusia m šokių pasaulis, nes su juo dirbau daugiau nei 20 metų. Dėl to Bejaras daug sužinojo apie choreografo darbą.

Švedijoje Bejaras dirbo Kullberg-Balletten trupėje. Ten jie sužinojo, kad jis puikiai moka choreografiją, ir pakvietė Stokholmo operai pastatyti didelę pas de deux iš „Spragtuko“. Jis atkūrė duetą, kuris buvo artimas originalui. 1951 m. Stokholme kartu su Birgit Kullberg pastatė savo pirmąjį baletą. Ten Bejartas atliko choreografo vaidmenį ir filmui pastatė I. Stravinskio baleto „Ugninis paukštis“ fragmentus.

1953 metais Bejart ir J. Laurent Paryžiuje atidarė „Ballet de l’Etoile“ trupę, kuri koncertavo iki 1957 m. 1957 m. jis sukūrė Paryžiaus baleto teatro trupę. Bejaras sujungė baleto pastatymus ir spektaklius juose atlikdamas pagrindinius vaidmenis.

Pasaulio triumfas jo laukė 1959 m., tuo metu, kai jo komanda – Paryžiaus baleto teatras – patyrė finansinių sunkumų. Bejartas netikėtai sulaukė Maurice'o Huysmano, paskirto naujuoju Briuselio teatro de la Monnai direktoriumi, pasiūlymo pastatyti „Pavasario apeigas“ pagal I. Stravinskio muziką. Buvo atrinkta talentingų šokėjų grupė, kuri baletą turėjo sukurti vos per tris savaites. Bejaras pajuto Stravinskio muziką, girdėdamas ir įžvelgdamas joje visas meilės pasireiškimo subtilybes. Pradžioje jaučiamas nedrąsus, atsargus impulsas meilės objekto link. Tada visa ryjanti aistra, su visais kūniško troškimo pasireiškimo atspalviais. Ne tik žinovai buvo nustebinti šiuo kūriniu klasikinis šokis, bet ir viso pasaulio žiūrovai.

Sėkmingas „Pavasario apeigų“ pastatymas tapo postūmiu Bejart ateičiai kaip choreografui. Kitais metais Huysmanas pakviečia Bejartą įdarbinti baleto trupę Belgijoje. Prancūzijoje jam to niekas nesiūlė, bet jis svajojo dirbti ir kurti būtent tokiomis sąlygomis. Bejaras nedvejodamas persikelia į Briuselį. O 1960 metais pasirodė „XX amžiaus baletas“.

1970 m. Bejart atidarė Mudros mokyklą-studiją Briuselyje. 1987 m. Maurice'as Bejartas su savo komanda išvyko į Maskvą. Mūsų tautiečiai jį įvertino kūrybinis darbas, ir jis tapo publikos numylėtiniu. Jį pradėjo vadinti Ivanovičiumi, toks pripažinimo ženklas jam buvo suteiktas tik anksčiau.

Sovietinio baleto žvaigždės pradėjo kovoti dėl Bejarto choreografijos. Jis dirba su tokiais baleto meno meistrais kaip. ji sužibėjo specialiai jai sukurtame balete „Isadora“. Bejaras taip pat pastatė jai solinius koncertinius numerius.

1981 m. jis dirbo kinematografijos srityje su Claude'u Lelouchu filme „Vienas ir kitas“.

Vienas iš Įdomūs faktai Jo biografija buvo perėjimas nuo katalikų religijos prie islamo religijos 1973 m. Tam jis suvaidino reikšmingą vaidmenį dvasinis vadovas Sufi Ostadas Elai.

Per ilgus metus, kartu dirbo Bejartas, kuris buvo pirmasis atlikėjas Bejarto pastatyme pagal I. Stravinskio baleto „Petruška“ interpretaciją. Su žmona jis atliko pagrindinį vaidmenį S. Prokofjevo balete „Romeo ir Džuljeta“.

Nuo 1984 metų kostiumus Bejart baletams kūrė garsus mados pasaulyje kurjeris Gianni Versace. Praėjus dešimčiai metų po jo mirties 2007 m. liepos 15 d. Milano teatras„La Scala“ įvyko baleto „Ačiū, Gianni, su meile“ premjera. Ji buvo įteikta su dėkingumu ir puikiai suprantant draugystės jausmą su anksti mirusiu draugu. Bejaro nesustabdė net sveikatos problemos.

1987 m. Maurice'as Béjartas nuvežė „XX amžiaus baletą“ į Lozaną, Šveicariją, ir netgi pakeitė grupės pavadinimą į „Béjart Ballet Lausanne“.

1994 m. Maurice'as Béjart'as buvo išrinktas Prancūzų akademijos nariu vaizduojamieji menai.

1999 m. Bejartas parodė savo baleto „Spragtukas“, kurio premjera įvyko spalio mėnesį Turine, interpretaciją. Garsioji Čaikovskio muzika choreografą įkvėpė kurti autobiografinis darbas. Pagrindinis veikėjas jo – mergaitę Clarą pakeitė berniukas Bima iš 1978-ųjų Béjart baleto „Paryžiaus linksmybės“. Pastatymo tema – požiūris į vaikystę ir Bejart mamą.

Bejartas sukūrė ir pastatė daugiau nei šimtą baletų, parašė penkias knygas.

Pripažinimai ir apdovanojimai

1974 – Erasmus apdovanojimas

1986 – Japonijos imperatoriaus įšventintas į riterius

1993 – Imperijos premija

1994 m. – Le Prix Allemand de la Danse

2003 m. – Benois šokio premija („Už gyvenimą mene“)

2006 - Aukso medalis už nuopelnus menui, Ispanija

narys Prancūzų akademija menai

Lozanos garbės pilietis

Gaminiai, studentai ir dalys ir kt.

Produkcijos

1955 - " Simfonija vienišam žmogui» (Symphonie pour un homme seul), Paryžius

1956 – „Aukšta įtampa“

1957 – „Sonata trims“ (Sonate à trois), Esenas

1958 – „Orphee“ („Orphée“), Lježas

1959 – „Pavasario apeigos“, La Monnaie teatras, Briuselis

1960 – „Toks mielas griaustinis“

1999 – „Šilko kelias“ (La Route de la soie), Lozana

2000 – „Vaikas karalius“ (Enfant-roi), Versalis

2001 - "Tango" (Tangos (prancūzų k.)), Genuja

2001 – „Manos“ (prancūzų k.), Lozana

2002 – „Motina Teresė ir pasaulio vaikai“ (Mère Teresa et les enfants du monde)

2003 m. - „Ciao Federico“, Federico Fellini garbei

2005 – „Meilė yra šokis“ („L'Amour“ – „La Danse“)

2006 – „Zarathoustra“

2007 – „Aplink pasaulį per 80 minučių“ („Le Tour du monde“ en 80 minučių)

2007 - „Ačiū, Gianni, su meile“ (Grazie Gianni con amore), Gianni Versace atminimui

Filmografija

Maurice'as Bejartas vaidino filmuose kaip režisierius, choreografas ir aktorius:

1959 m. – „Simfonija vienišam žmogui“, choreografija ir Maurice'o Bejart'o atlikimas, režisierius Louisas Cooney

1975 m. – „Aš gimiau Venecijoje“, režisierius Maurice'as Bejart (vaidina Jorge'as Donna, Shauna Mirk, Philippe'as Lizonas ir dainininkė Barbara)

2002 – B comme Béjart, dokumentinis filmas

Sekėjai

Maurice'as Bejartas savo kūrinius leido atlikti tik tiems, su kuriais dirbo asmeniškai. Tačiau daugelis žinomų šokėjų ir šokėjai atliko jo pasirodymus, nukopijuodami juos iš vaizdo įrašo. Aukštas jų vykdymo lygis vis dar neatitiko Bezharovo vizijos. O pažeidusiems draudimą vis tiek gresia bauda.

Vienas iš Maurice'o Bejarto pasekėjų buvo Misha Van Hoecke, XX amžiaus baleto trupėje dirbęs apie 25 metus.

Vienas iškiliausių XX amžiaus choreografų ir choreografų – prancūzas Morisas Bežaras. Šis žmogus daugeliu atžvilgių pakeitė tradicines idėjas apie baletą, o jo trupė kelis dešimtmečius sėkmingai gastroliavo po pasaulį.

Bejart biografija

Maurice'as Bejart'as gimė 1927 m. sausio 1 d. Marselyje. Motina yra katalonė, o tėvas gimė Senegale. Kaip ne kartą yra pastebėjęs pats Bejaras, jo kūrybai didelę įtaką padarė šis tautinių šaknų derinys. Maurice'as labai anksti pradėjo mokytis baleto ir mokytis choreografijos. Bejaras mokėsi pas puikius choreografus, įvairių mokyklų atstovus: L. Egorovą, Madam Ruzan, L. Stats, V. Volkovą, Rolandą Petit. Morisas bandė save išbandyti įvairiose trupėse, kurių dėka įgijo neįkainojamos ir visapusės choreografijos patirties. 1944 m. jis debiutavo su Marselio operos trupe.

Kelias į šlovę

Pirmasis Maurice'o Béjart baletas buvo pastatytas Stokholme 1951 m. Kūrybiškumas Bejaros požiūris į šį reikalą sukėlė sensaciją. Maestro ėmėsi eksperimento, kurdamas iš esmės naujo tipo spektaklį, kuriame dainavimas, šokis ir pantomima užima vienodą vietą. Blizgučių eksperimentas buvo sėkmingas. Bejartas savo pastatymuose išnaudojo dideles ištisų sporto arenų erdves, kad jose tilptų choras, orkestras, šokėjai. Publika taip pat tapo visateisiais visų pastatymų dalyviais. Visus Bejarto pasirodymus lydėjo didžiojo meistro parašas, nepakartojamas šokiravimas.

Žinoma, Maurice'o Bejart'o indėlio į šokio ir apskritai meno raidą negalima pervertinti. Jis nuolat stengėsi kuo įvairesniu būdu panaudoti visas plastines šokėjos kūno galimybes. Bejart sugebėjo organiškai perkelti senovinių (ir ne tik) šou ir šokių tradicijas į mūsų laikus, papildydamas ir išplėtodamas universalaus vyriško šokio sampratą.

IMDb:

Biografija

1987 m. jis su savo trupe persikėlė į Lozaną, kur ji pakeitė pavadinimą į Béjart Balet Lozana.

Jis dirbo filmuose, įskaitant Claude'ą Lelouchą („Vienas ir kitas“, 1981). Jis draugavo su mados dizaineriu Gianni Versace, kuris daugeliui savo pasirodymų kūrė kostiumus.

Produkcijos

• 1955 - " Simfonija vienišam žmogui» ( Simfonija pour un homme seul), Paryžius
• 1956 – „Aukšta įtampa“ ( Aukštos įtampos)
• 1957 – „Sonata trims“ ( Sonate a trois), Esenas
• 1958 – „Orfėjas“ ( "Orfėja"), Lježas
• 1959 – „Pavasario apeigos“, La Monnaie teatras, Briuselis
• 1960 – „Toks mielas griaustinis“ ( Toks Saldus Perkūnas)
• 1961 – „Bolero“, La Monnaie teatras, Briuselis
• 1961 - " Keturi Emono sūnūs“, Briuselis
• 1964 – „Simfonija Nr. 9“, „La Damnation de Faust“., Briuselis
• 1965 - " Variacijos durims ir atodūsiams»
• 1966 – „Romeo ir Džuljeta“, Briuselis
• 1967 - " Mišios už esamą laiką“, Avinjonas
• 1968 – „Bhakti“ ( Bhakti), Avinjonas
• 1969 – „Nomos-Alpha“ ( Nomos Alfa)
• 1971 – „Klaidžiojančio mokinio dainos“ ( Keliautojo dainos)
• 1972 – „Nijinskis – Dievo klounas“ ( Nijinskis, klounas de Dieu), Briuselis
• 1973 – „Golestanas“ ( Golestanas)
• Gruodžio mėn. – „What Love Tells Me“ pagal Gustavo Mahlerio trečiosios simfonijos 4, 5 ir 6 dalių muziką, Monte Karlo opera, Monakas
• 1975 – „Sulenkti į sulankstymą“ ( Pli selon pli), Briuselis
• 1975 – „Mūsų Faustas“ ( Notre Faustas), Briuselis
• 1976 – „Heliogabalus“ ( Heliogabalė), Iranas
• 1976 – „Isadora“, Monte Karlo opera, Monakas
• 1976 – „Įsivaizduojamas Moljeras“ ( Le Molière imaginaire), „Comedie Française“ teatras, Paryžius
• 1977 – „Petrushka“, Briuselis
• 1979 – „Leda“ ( Leda), Paryžius
• 1980 – „Eros-Thanatos“ ( Erosas Thanatosas), Atėnai
• 1982 – „Viena, Viena, mano svajonių miestas“ ( Wien, Wien, nur du allein), Briuselis
• 1983 – „Ateities mišios“ ( Messe pour le temps ateitiur), Briuselis
• 1987 - „Prisiminimai apie Leningradą“ ( Leningrado suvenyras), Lozana
• 1988 – „Piaf“ ( Piaf), Tokijas
• 1989 – „1789... ir mes“ ( 1789...et nous), Paryžius
• 1990 – „Žiedas aplink žiedą“ ( Ring um den Ring), Deutsche Oper, Berlynas
• 1990 – „Piramidė“ ( Piramidė), Kairas
• 1991 – „Mirtis Vienoje“ ( Todas Vienoje), Viena
• 1992 - „Transformacijos naktis“ ( La Nuit Transfiguret), Lozana
• 1993 - Ponas. SU.(Charlie Chaplino garbei, vaidina Anna-Emilia Chaplin), Teatro La Fenice, Venecija
• 1993 – „Epizodai“ ( Les Episodes)
• 1993 – „Sissi, Austrijos imperatorienė“ ( Sissi, L'Impératrice Autriche), Sylvie Guillem, muzika Johano Strausso ( Imperatoriškasis valsas), Gianni Versace kostiumai, Lozana, „Metropol“ kino teatras
• 1993 – „Stebuklingasis mandarinas“ ( Le Mandarin Mervelleau), muzika Béla Bartók, Lozana
• 1995 – „Apie Scheherazade“ À propos de Shehérazade, Berlynas
• 1997 – „Kunigo namai... Baletas visam gyvenimui“ ( Le Presbytère... Baletas visam gyvenimui), Paryžius
• 1999 – „Šilko kelias“ ( La Route de la Soie), Lozana
• 2000 – „Vaikas karalius“ ( Enfant-roi), Versalis
• 2001 – „Tango“ ( Tangos(prancūzų) ), Genuja
• 2001 – „Manos“ ( Manos(prancūzų) ), Lozana
• 2002 – „Motina Teresė ir pasaulio vaikai“ ( Mère Teresa et les enfants du monde)
• 2003 – „Ciao, Federico“ ( Ciao Federico), Federico Fellini garbei
• 2005 - „Meilė yra šokis“ ( L'Amour - La Danse)
• 2006 – „Zaratustra“ ( Zaratoustra)
• 2007 – „Aplink pasaulį per 80 minučių“ ( „Le Tour du monde“ 80 minučių)
• 2007 - „Ačiū, Gianni, su meile“ ( Grazie Gianni con amore), Gianni Versace atminimui

Išpažintis

• 1986 – Japonijos imperatoriaus įšventintas į riterius
• 1994 – apdovanojimas Le Prix Allemand de la Danse
• 2003 - premija „Benois of Dance“ („Už gyvenimą mene“)
• 2006 - Aukso medalis už nuopelnus menui, Ispanija
• Prancūzijos dailės akademijos narys
• Lozanos garbės pilietis

Filmografija

Maurice'as Bejartas vaidino filmuose kaip režisierius, choreografas ir aktorius:

Bejaras Rusijoje

1987 metais Bejart baleto Lozanos trupė gastroliavo Leningrade ir dalyvavo filmuojant filmą „Grand pas in Balta naktis» .

1998 metais Maskvoje lankėsi Rudra Bejart baleto de Lozanos trupė.

2003 m. Bejarto trupė buvo Maskvoje su spektakliu „Motina Teresė ir pasaulio vaikai“ salės „Rusija“ scenoje. 2006 m. vyko gastrolės Maskvoje

Daugelį metų ji vaisingai bendradarbiavo su Bejart puiki balerina Maja Plisetskaja.

„Kažkada išmokau šokti iš rusų: Madam Egorova, Madam Volkova. Aš šokau visą klasikinis baletas, bet kaip gyvenime nėra matomos ribos tarp praeities ir ateities, taip ir balete nėra ribos tarp klasikos ir modernumo. Man atrodo, kad kūno kalba gali išreikšti bet kokią idėją“, – mėgo sakyti pats Bejaras.

Bejaro pasekėjai

Maurice'as Bejart uždraudė atlikti savo kūrinius be leidimo tik su juo dirbę menininkai asmeniškai žino jo choreografinį stilių. Tačiau daugelis baleto žvaigždžių mokėsi pastatymų iš vaizdo įrašų ir atliko numerius iškilminguose koncertuose. Vyko egzekucija Auksciausias lygis, bet absoliučiai „mūsų“; ir Bejaras pasakytų: „Tai neturi nieko bendra su mano choreografija“. (Ça rien à voir avec ma chorégraphie). Taigi, nuostabus vieno iš jų pasirodymas geriausios balerinosšiuolaikinės Dianos Višnevos pas de deux iš baleto „Bhakti“, taip pat pasaulinės žvaigždės Farukho Ruzimatovo pasirodymas „Adagijeto“ sulaukė publikos plojimų, tačiau impresarijui Sasaki-san kainavo 10 000 USD baudą. Tuo pačiu metu Bejart kūrinius leidžia Sylvie Guillem ir daugelis kitų menininkų, kurie neiškreipia choreografo stiliaus.

Vienas iš Maurice'o Bejarto pasekėjų buvo Misha Van Hoecke, XX amžiaus baleto trupėje dirbęs apie 25 metus.

Tekstai apie baletą

• Un instant dans la vie d'autrui: memoires. Paryžius: Flammarion, 1979 m.
• Le baletas des mots. Paryžius: Les Belles Lettres; Archimbaud, 1994 m
• Ainsi danse Zarathoustra: entretiens avec Michel Robert. Arles: Actes Sud, 2006 m.

Leidiniai rusų kalba

• Morisas Bežartas. 1 knyga: Kito gyvenimo akimirkos. 2 knyga: kieno gyvenime? / per. iš prancūzų kalbos L. Zonina ir M. Zonina. V. Gaevskio pokalbis. - M: Sojuzteatras, 1989. - (Memuarai). – 10 000 egzempliorių.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Béjart, Maurice"

Literatūra

• Christout M.F. Maurice'as Béjartas. Maurice'o Béjart'o tekstai, kritikos punktai, témoignages, chronologija. Paryžius: Seghers, 1972 m
• Gay-White P. Béjart ir modernizmas: šokio archetipo atvejų analizė. Naujasis Orleanas: UP iš pietūs, 2006

Pastabos

Nuorodos

• . .

Ištrauka, apibūdinanti Bejart, Maurice

Po pusryčių Napoleonas, dalyvaujant Bosse, padiktavo įsakymus kariuomenei.
– Courte et energique! [Trumpas ir energingas!] – pasakė Napoleonas, kai iškart be pataisų perskaitė rašytinį pareiškimą. Užsakymas buvo toks:
„Kariai! Tai yra mūšis, kurio ilgai troškote. Pergalė priklauso nuo jūsų. Mums tai būtina; ji suteiks mums viską, ko reikia: patogius butus ir greitą grįžimą į tėvynę. Elkitės taip, kaip elgėtės Austerlice, Fridlande, Vitebske ir Smolenske. Tegul vėliau palikuonys išdidžiai prisimena jūsų žygdarbius iki šiol. Apie kiekvieną iš jūsų pasakyta: jis buvo puikus mūšis netoli Maskvos!
– Maskva! [Prie Maskvos!] – pakartojo Napoleonas ir, pakviesdamas keliauti mėgusį poną Bossetą prisijungti prie jo žygio, paliko palapinę pabalnotiems žirgams.
„Votre Majeste a trop de bonte, [Jūs per daug malonus, Jūsų Didenybe“, – pasakė Bosse, kai buvo paprašyta palydėti imperatorių: jis buvo mieguistas, nemokėjo joti ir bijojo joti.
Tačiau Napoleonas linktelėjo keliautojui, ir Bosse turėjo eiti. Napoleonui išėjus iš palapinės, sargybinių riksmai priešais jo sūnaus portretą dar labiau sustiprėjo. Napoleonas susiraukė.
– Nusiimk, – pasakė jis, grakščiu, didingu gestu rodydamas į portretą. – Jam dar per anksti pamatyti mūšio lauką.
Bosse, užsimerkęs ir nulenkęs galvą, giliai įkvėpė, tokiu gestu parodydamas, kaip jis mokėjo vertinti ir suprasti imperatoriaus žodžius.

Napoleonas visą rugpjūčio 25 dieną, kaip teigia jo istorikai, praleido ant žirgo, apžiūrinėdamas vietovę, aptarinėdamas maršalų jam pateiktus planus ir asmeniškai duodamas įsakymus savo generolams.
Pradinė Rusijos kariuomenės linija palei Koločą buvo nutraukta, o dalis šios linijos, būtent Rusijos kairysis flangas, buvo nustumta atgal dėl Ševardinskio reduto užėmimo 24 d. Ši linijos dalis nebuvo sutvirtinta, nebesaugota upės, o prieš ją buvo tik atviresnė ir lygi vieta. Kiekvienam kariškiui ir nekariniam asmeniui buvo akivaizdu, kad prancūzai turėjo pulti šią linijos dalį. Atrodė, kad tai nereikalauja daug svarstymų, nereikėjo tokio imperatoriaus ir jo maršalų rūpesčio ir rūpesčių, ir nereikia to ypatingo aukščiausias sugebėjimas, vadinamas genijumi, kurį taip mėgsta priskirti Napoleonui; bet istorikai, vėliau aprašę šį įvykį, ir tuomet Napoleoną supantys žmonės, ir jis pats manė kitaip.
Napoleonas važiavo per lauką, mąsliai žvilgtelėjo į vietovę, pritardamas ar netikėdamas papurtė sau galvą ir, nepranešęs aplinkiniams generolams apie apgalvotą žingsnį, lėmusį jo sprendimus, perdavė jiems tik galutines išvadas įsakymų forma. . Išklausęs Davouto, vadinamo Ecmul kunigaikščiu, pasiūlymą aplenkti Rusijos kairįjį flangą, Napoleonas pasakė, kad to daryti nereikia, nepaaiškindamas, kodėl to nereikia. Su generolo Kompano (kuris turėjo pulti plūdus) pasiūlymui vesti savo diviziją per mišką, Napoleonas išreiškė sutikimą, nepaisant to, kad vadinamasis Elchingeno hercogas, tai yra Ney, leido sau pažymėti, kad judėjimas per mišką buvo pavojingas ir galėjo sutrikdyti diviziją.
Apžiūrėjęs vietovę priešais Ševardinskio redutą, Napoleonas kurį laiką tylėdamas pagalvojo ir nurodė vietas, kur iki rytojaus turėjo būti pastatytos dvi baterijos, kurios galėtų veikti prieš Rusijos įtvirtinimus, ir vietas, kur po to turėjo būti išrikiuota lauko artilerija. jiems.
Davęs šiuos ir kitus įsakymus, jis grįžo į savo būstinę, o mūšio nuostata buvo surašyta jo diktavimu.
Ši nuostata, apie kurią su džiaugsmu kalba prancūzų istorikai, o kiti – su gilia pagarba, buvo tokia:
„Auštant dvi naujos baterijos, pastatytos naktį Eckmuhlio princo užimtoje lygumoje, atidengs ugnį į dvi priešingas baterijas.
Tuo pačiu metu 1-ojo korpuso artilerijos vadas generolas Pernetti su 30 „Compan“ divizijos pabūklų ir visomis „Dessay“ ir „Friant“ divizijų haubicomis judės į priekį, atidengs ugnį ir bombarduos priešo bateriją granatomis. kuriuos jie veiks!
24 sargybiniai artilerijos pabūklai,
30 „Compan“ divizijos ginklų
ir 8 Friant ir Dessay divizijų pabūklai,
Iš viso – 62 ginklai.
3-iojo korpuso artilerijos vadas generolas Fouche'as visas 3-iojo ir 8-ojo korpuso haubicas, iš viso 16, pastatys baterijos, kuriai pavesta bombarduoti kairįjį įtvirtinimą, šonuose, prieš kuriuos iš viso bus 40 pabūklų. tai.
Generolas Sorbier turi būti pasiruošęs pirmuoju įsakymu su visomis gvardijos artilerijos haubicomis žygiuoti prieš vieną ar kitą įtvirtinimą.
Tęsdamas kanonatą, kunigaikštis Poniatovskis patrauks link kaimo, į mišką ir aplenks priešo poziciją.
Generolas Kompanas judės per mišką, kad perimtų pirmąjį įtvirtinimą.
Įstojus į mūšį tokiu būdu, bus duodami įsakymai pagal priešo veiksmus.
Kairiojo sparno kanonada prasidės, kai tik pasigirs dešiniojo sparno kanonada. Morano divizijos ir Viceroy divizijos šauliai, pamatę dešiniojo sparno puolimo pradžią, atidengdavo stiprią ugnį.
Vicekaralius užims [Borodino] kaimą ir kirs tris savo tiltus, eidamas tame pačiame aukštyje su Morando ir Gerardo divizijomis, kurios, jam vadovaujant, eis į redutą ir įeis į liniją su likusiais armija.
Visa tai turi būti daroma tvarkingai (le tout se fera avec ordre et methode), kuo labiau išlaikant karius rezerve.
Imperatoriškoje stovykloje, netoli Možaisko, 1812 m. rugsėjo 6 d.
Ši nuostata, parašyta labai neaiškiai ir supainioti, jei leisime sau žiūrėti į jo įsakymus be religinio siaubo prieš Napoleono genialumą, turėjo keturis punktus - keturis įsakymus. Nė vienas iš šių įsakymų negalėjo būti arba nebuvo įvykdytas.
Dispozicijoje, pirma, sakoma: kad Napoleono pasirinktoje vietoje pastatytos baterijos su sulygiuotais Pernetti ir Fouche pabūklais, iš viso šimtas du ginklai, atidengia ugnį ir bombarduoja rusų blyksnius ir redutus sviediniais. To padaryti nepavyko, nes sviediniai iš Napoleono paskirtų vietų nepasiekė Rusijos darbų, o šie šimtas du ginklai šaudė tuščiai, kol artimiausias vadas, priešingai Napoleono įsakymui, pastūmė juos į priekį.
Antrasis įsakymas buvo, kad Poniatovskis, eidamas link kaimo į mišką, aplenktų kairįjį rusų sparną. Tai negalėjo būti ir nebuvo padaryta, nes Poniatovskis, eidamas link kaimo į mišką, ten sutiko Tučkovą, užtvėręs jam kelią, ir negalėjo apeiti Rusijos pozicijos.
Trečias įsakymas: generolas Kompanas persikels į mišką, kad perimtų pirmąjį įtvirtinimą. Kompanijos divizija neužėmė pirmojo įtvirtinimo, o buvo atmušta, nes, paliekant mišką, jis turėjo susiformuoti po vynuogių šūvių ugnimi, kurios Napoleonas nežinojo.
Ketvirta: vicekaralius užims kaimą (Borodino) ir kirs tris savo tiltus, sekdamas tame pačiame aukštyje su Marano ir Frianto divizijomis (apie kurias nepasakyta, kur ir kada jie persikels), kurie jam vadovaujant. vadovybė, eis į redutą ir įeis į rikiuotę su kitais kariais.
Kiek galima suprasti - jei ne iš sumišusio šio laikotarpio, tai iš tų vicekaralio bandymų vykdyti jam duotus įsakymus - jis turėjo judėti per Borodiną kairėje į redutą, kol Morano ir Frianto divizijos turėjo judėti vienu metu iš priekio.
Visa tai, kaip ir kiti dispozicijos punktai, nebuvo ir negalėjo būti įvykdyti. Praėjęs Borodiną, vicekaralius buvo atmuštas prie Koločos ir negalėjo eiti toliau; Morano ir Frianto divizijos nepriėmė reduto, o buvo atmuštos, o mūšio pabaigoje redutą užėmė kavalerija (tikriausiai tai buvo netikėta ir negirdėta Napoleonui). Taigi, nė vienas iš dispozicijos įsakymų nebuvo ir negalėjo būti įvykdytas. Bet dispozicijoje rašoma, kad tokiu būdu stojus į mūšį bus duodami įsakymai, atitinkantys priešo veiksmus, todėl atrodytų, kad mūšio metu Napoleonas duos visus reikiamus įsakymus; bet taip nebuvo ir negalėjo būti, nes per visą mūšį Napoleonas buvo taip toli nuo jo, kad (kaip vėliau paaiškėjo) jam negalėjo būti žinoma mūšio eiga ir nė vienas jo įsakymas mūšio metu negalėjo būti atliko.

Daugelis istorikų taip teigia Borodino mūšis prancūzai nelaimėjo, nes Napoleonas turėjo slogą, kad jei jis nebūtų turėjęs slogos, tai jo įsakymai prieš mūšį ir jo metu būtų buvę dar išradingesni, o Rusija būtų žuvusi, et la face du monde eut ete changee. [ir pasaulio veidas pasikeistų.] Istorikams, pripažįstantiems, kad Rusija buvo suformuota vieno žmogaus - Petro Didžiojo valia, o Prancūzija iš respublikos išsivystė į imperiją, o prancūzų kariuomenė į Rusiją išvyko vienas žmogus - Napoleonas, samprotavimas yra toks, kad Rusija išliko galinga, nes Napoleonas 26 d. stipriai peršalo, tokie samprotavimai tokiems istorikams neišvengiamai atitinka.

Mieli draugai!
.
Pagarbiai, svetainės administracija

direktorius

Morisas Bežartas

Gimimo data: 1.1.1927
Mirties data: 22.11.2007

Biografija:

Choreografas, režisierius, šokėjas.

Tarp tų, kurie iš esmės apvertė tradicinę baleto idėją, yra puikus meistras, puikus choreografas, tapęs kultine šios srities figūra. modernus šokis, Maurice'as Bejartas. Jis kaip pasakų burtininkas išplėšė baletą iš akademinės nelaisvės. O atnaujintas, seksualus, siautulingas marseliečių Bejart šokis tapo XX amžiaus simboliu. Maurice'as Bejartas yra Turkijos Kurdistano ir katalonės moters sūnus. Kaip vėliau prisipažino pats choreografas, šis tautinių šaknų derinys paliko pėdsaką visuose jo kūryboje. Bejartas choreografijos studijas pradėjo 1941 m., o 1944 m. debiutavo Marselio operos baleto trupėje. Jis įvaldė daug įvairių choreografinių mokyklų. Jo, kaip režisieriaus ir mokytojo, sėkmę daugiausia nulėmė tai, kad jis pradėjo kaip šokėjas ir pats ėjo tuo keliu, kuriuo paskui nukreipė savo mokinius. Švedijoje Bejartas debiutavo kaip choreografas, filmui pastatydamas I. Stravinskio baleto „Ugninis paukštis“ fragmentus. 1959 metais Briuselio Monerio teatro scenoje Belgijos karališkajam baletui pastatyto Bejart baleto „Pavasario apeigos“ choreografija sukrėtė ne tik klasikinio šokio pasaulį, bet ir apskritai visą pasaulį. Maurice'as Béjart'as pradėjo dirbti šeštajame dešimtmetyje su „Balet Etoile“. Nuo 1960 m. jis vadovauja „XX amžiaus baletui“, nuo 1987 m. – „Béjart baletui“ Lozanoje. Kartu su šia trupe Bejartas ėmėsi grandiozinio eksperimento kurdamas sintetinius spektaklius, kuriuose lygiavertę vietą užima šokis, pantomima, dainavimas (ar žodis). Per metus kūrybinė veikla Choreografas atliko daugiau nei 200 pastatymų – nuo ​​kamerinių lyrinių miniatiūrų iki didelės apimties spektaklių, tokių kaip „Šv. Sebastiano kančia“ ar „Žiedas žiede“ iki Wagnerio muzikos. Tarp kūrinių, pripažinti šedevrais pasaulinė choreografija - „Bolero“, „Ugninis paukštis“ (1970 m. versija), „Nuostabusis mandarinas“, „Metamorfozės“, „Karalius Lyras“, Weberno opusas Nr. 5, „Šviesa“, „Naktis“, „Barokinis Bel Canto“, „Simfonija vienam žmogui“ ir daugelis kitų. ir tt B skirtingi metai choreografas pasiūlė savo originalias baleto klasikos versijas – „Spragtukas“, „Miegančioji gražuolė“, „Romeo ir Džuljeta“ ir kt. Maurice'o Béjart spektakliai pripažinti lankomiausiais baleto spektakliais pasaulyje. Nemažai savo pastatymų choreografas skyrė mirusiems draugams ir artimiesiems – Motinai Teresei, Gianni Versace, Freddie Mercury, Federico Fellini ir kt. Bėgant metams M. Bejartas bendradarbiavo su tokiais. iškilių kompozitorių kaip E. Clossonas, Pierre'as Boulezas ir Nino Rota (ypač jo muzika buvo panaudota garsiajame „Ciao Federico“ pastatyme, skirtame Fellini). Bejart Ballet Lausanne spektaklius sukūrė Salvadoras Dali ir Gianni Versace (su Bejart bendradarbiavo beveik 15 metų ir kūrė kostiumus 14-ai kompanijos pastatymų), Jeanas Paulas Gaultier ir Issey Miyake. Pastatymuose dalyvavo tokie puikūs šokėjai kaip R. Nurijevas, M. Barišnikovas, M. Plisetskaja, H. Donnas, E. Maksimova, V. Vasiljevas ir kiti. Kalbant apie Bejarą, negalima nepaminėti originalaus Bolero (. 1961), tai tikrai epochinis spektaklis pagal M. Ravelio muziką. Pagrindinis Bejart šokėjas buvo anksti miręs argentinietis Jorge Donnas (1947–1992). Jo atminimui maestro skyrė baletus „Kunigo namai“, „Baletas visam gyvenimui“, „Tango“ arba „Rožė Jorge Donai“. Bejaras sakė, kad choreografija yra dviejų reikalas, kaip ir meilėje, kad kūrinys egzistuoja šokėjos dėka. Jorge Donnas – Bejarto žvaigždė, jo terpė, vedlys, užmezgęs dvasinį ir energingą kontaktą su visuomene. Eltonas Johnas ir The Queen tapo pilnaverčiais pasirodymų dalyviais. Per savo darbo metus M. Bejartas buvo apdovanotas daugybe Prancūzijos, Belgijos, Šveicarijos, Japonijos vyriausybės apdovanojimų, yra tikrasis Prancūzijos dailės akademijos narys. Tarp naujausi darbai Bejart Ballet Lozanos trupė - spektaklis „ZARATHUSTRA“, kurio premjera įvyko 2005 m. gruodžio 21 d. Lozanoje. Maurice'as Bejartas vėl atsigręžė į Friedricho Nietzsche's, vieno mėgstamiausių savo autorių, kūrybą.

2007 m. lapkričio 22 d. – gedime: mirė choreografas Maurice'as Bejartas

Maurice'o Bejarto filmai:

Garsus prancūzų choreografas Maurice'as Béjart, tikrasis vardas Maurice'as Bergeris, gimė 1927 metų sausio 1 dieną Marselyje filosofo Gastono Bergerio šeimoje.

Būdamas 14 metų, gydytojo patarimu, jis pradėjo mokytis baleto.

Profesionalų choreografinį išsilavinimą įgijo privačiose baleto studijose Paryžiuje, kur jo mokytojai buvo Lyubov Egorova, Leo Staats, Madame Ruzanne (Ruzanna Sargsyan), vėliau studijavo pas Verą Volkovą Londone.

1946 m. ​​Béjart įgijo filosofijos bakalauro laipsnį Provanso Ekso universitete.

1946 m. ​​jis debiutavo kaip baleto šokėjas Višyje (Prancūzija). Koncertavo su nedidelėmis baleto trupėmis – Rolandu Petitu, Janine Sharra, Kullberg Ballet (Švedija).

1950 metais jis pastatė savo pirmąjį pastatymą Karališkajam Švedijos baletui (Stokholmas) – Igorio Stravinskio baletą „Ugninis paukštis“.

1953 m. Maurice'as Bejart'as kartu su Jeanu Laurent'u subūrė savo trupę „Romantiški baletai“. 1954 m. jis pradėtas vadinti baletu „Žvaigždės“, tokiu pavadinimu gyvavo iki 1957 m.

Ankstyvuosiuose Bejarto opusuose išryškėjo jo firminis stilius – choreografas nenaudoja tradicinių baleto drabužių, scenografijoje išpažįsta minimalizmą, atsigręžia į aktualias temas ir šiuolaikinę muziką.

1950-aisiais Bejartas statė baletus ir tuo pačiu atliko juose pagrindinius vaidmenis. Jo trupė statė tokius baletus kaip „Svajokite vasaros naktis"Frederiko Šopeno muzikai, "Schrew'o sutramdymas" pagal Domenico Scarlatti muziką, "Gražuolė boa" pagal Giacomo Rossini muziką, "Kelionė į vaiko širdį" ir "Sakramentas". Pierre'as Henri, „Tanitas arba dievų prieblanda“, Ovano „Prometėjas“.

Béjartas išgarsėjo pastatydamas Pierre'o Henri ir Pierre'o Schaefferio baletus „Simfonija vienam žmogui“ (1955) ir Mariaus Constanto ir Pierre'o Henri „Aukšta įtampa“ (1956).

1957–1960 metais Bejartas dirbo su savo nauja trupe. Baleto teatras Paryžius“, kuriam pastatė baletus „Svetimas“ pagal Heitoro Vila Lobos muziką, Stravinskio „Pulcinella“ (abu 1957), Henri „Orfėjas“ (1958), „Temos ir variacijos“. džiazo muzika(1959) ir kt.

1959 m. jis sukūrė vieną garsiausių savo baletų, kuris tapo XX amžiaus klasika, „Pavasario apeigos“. Spektaklis buvo pastatytas Karališkojo Theater de La Monnaie (Briuselis) scenoje, jame pasirodė trijų baleto trupių artistai – pats Bejart, Milorad Miskovic ir Theater de La Monnaie.

Po pergalingos šio pastatymo sėkmės Béjart buvo pakviestas dirbti į Theater de La Monnaie, kur 1960 m. buvo sukurta pasaulinio garso trupė su tarptautiniais aktorių kolektyvais „XX amžiaus baletas“. Ji daug gastroliavo ir buvo laukiama viešnia didžiausi teatrai ir pasaulio festivaliai.

Tarp labiausiai garsių baletų, sukurtas Maurice'o Bejart'o „XX amžiaus baletui“ – Maurice'o Ravelio „Bolero“, kuriame solo partiją šoka ir moteris (1961), ir vyras (1977), ir baleto korpusas. Be to, ši produkcija gali būti visiškai vyriška arba moteriška. Garsusis šokėjas Jorge Donne, „XX amžiaus baleto“ žvaigždė, ypač sėkmingai pasirodė solinėje Melodijos dalyje. 1977 m. Maya Plisetskaya debiutavo Briuselyje kaip Melody, kuri vėliau pakartojo šį pasirodymą Maskvoje. kūrybinis vakaras Didžiajame teatre (1978), kurio programoje taip pat buvo specialiai jai Béjart sukurtas baletas „Isadora“ prie kompozicinės muzikos (premjera įvyko 1976 m. Monte Karle).

1978 metais „XX amžiaus baletas“ sėkmingai gastroliavo Maskvoje. Ekskursijoje dalyvavo ir vadovaujantys baleto trupės šokėjai. Didysis teatras Maya Plisetskaya ("Isadora"), Jekaterina Maksimova ("Romeo ir Julija" pagal Hektoro Berliozo muziką, partneris Jorge Donne), Vladimiras Vasiljevas, atlikęs titulinį vaidmenį balete "Petruška", kurį Bejart sukūrė 1977 m. . 1987 m. tos pačios trupės gastrolės vyko Leningrade (Sankt Peterburgas), bendradarbiaujant su Kirovo operos ir baleto teatru (dabar Mariinsky) ir Vilniuje (Lietuva).

Plisetskajai Bejartas taip pat pastatė duetą „Gulbė ir Leda“ pagal Camille'o Saint-Saenso ir japono muziką. liaudies muzika(1978), Patricko Mimrano, Toshiro Mayuzumi ir Hugueso Le Barso baletas "Kurazuka" (1995), choreografinis numeris "Ave, Maya!" pagal Johanno Sebastiano Bacho – Charleso Gounod muziką (2000). Jekaterina Maksimova ir Vladimiras Vasiljevas ne kartą šoko duetą iš baleto „Romeo ir Julija“.

„XX amžiaus baletui“ pastatė šiuos pastatymus: „Devintoji simfonija“ pagal Ludwigo van Bethoveno muziką (1964), „Webern – Opus V“ (1966), „Bhakti“ pagal indų liaudies muziką (1968), „ Klajojančio mokinio dainos“ Gustavo Mahlerio (1971), „Nijinskis, Dievo klounas“ pagal Piotro Čaikovskio ir Pierre'o Henrio muziką (1972), „Mūsų Faustas“ pagal Bacho muziką (1975), „Dionisas“ Richardo Wagnerio ir Mikio Theodorakio muzika (1984), „Malraux, arba Dievų metamorfozės“ pagal Bethoveno ir Le Barso muziką (1986), „Kabuki“ pagal Toshiro Mayuzumi muziką (1986) ir daugelis kitų.

1987 m. Béjart kartu su pagrindiniais šokėjais persikėlė į Lozaną (Šveicarija), kur tais pačiais metais subūrė naują trupę – Béjart Ballet Lausanne, kuriai pastatė baletus „Prisiminimai apie Leningradą“ pagal Čaikovskio ir Čaikovskio muziką. Grupė Rezidentai (1987), „Daug kartų bandydamas išvykti, aš pasilikau“ pagal Mahlerio muziką (1988), „Ring Around the Ring“ pagal Wagnerio ir Cooperio muziką (1990), „Mr. pagal Charlie Chaplino muziką (1992), „Metamorphoses“ („Mutation X“) pagal Jackie Gleasono, Johno Zorno, Le Barso muziką (1998), „Spragtukas“ pagal Čaikovskio ir Moutet muziką (1998), „Brel ir Barbara“ pagal Bacho ir daugelio kitų muziką.

1970 m. Briuselyje įkūrė Mudros mokyklą, 1977 m. jos filialą Dakare (Senegalas), 1992 m. – Rudros mokyklą-ateljė Lozanoje.

2002 m. subūrė „Rudros“ mokyklos jaunųjų šokėjų trupę „M kompanija“, kuriai pastatė baletą „Motina Teresė ir pasaulio vaikai“, dalyvaujant garsiai buvusiai balerinai Marciai Heidei.

2003 m., praėjus dešimčiai metų po žymaus italų režisieriaus Federico Fellini mirties, choreografas jam skyrė baletą „Čiao, Federikas“. Vėlesni puikaus maestro ir jo trupės kūriniai buvo „Meilė ir šokis“ (2005), „Zarathustra“, „Ačiū, Gianni, su meile“, garsiajam kurjeriui Gianni Versace atminti, „Aplink pasaulį per 80 minučių“. (2007).

Kurdamas savo naujausią kūrinį „Aplink pasaulį per 80 minučių“, Bejartas perėmė Žiulio Verno idėją apie pasaulinį turą ir išplėtė ją savo paskutinės kelionės su kompanija maršrutu.

Bejaras buvo apdovanotas įvairiais apdovanojimais. 1986 m. jis buvo apdovanotas Japonijos ordinu Kylanti saulė 1993 m. gavo Japonijos meno asociacijos Imperatoriškąją premiją. 2003 metais choreografei buvo suteiktas Prancūzijos ordino „Už nuopelnus meno ir literatūros sričiai“ vado laipsnis.

1994 m. buvo išrinktas Prancūzijos dailės akademijos nariu.

Bežartas buvo apdovanotas tarptautinis prizas„Baletas Benua“ garbės nominacijoje „Gyvenimas mene“.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių