„E. Poe apysakos siužeto bruožai“ Ovalus portretas»
Edgaro Allano Poe kūryba patenka į tokio pastebimo ir galingo meno reiškinio kaip romantizmas laiko rėmus. Romantizmas Europoje atsirado pačioje pabaigoje XVIII a ir tęsėsi visą pirmąjį pusė XIX. Romantizmas metė iššūkį modernybei ir tuo pačiu buvo ryškiausias šių laikų reiškinys, madingas tarp išsilavinusių žmonių. Didieji romantizmo poetai, kurių kūryba įvyko amžiaus pradžioje - Byronas, Coleridge'as, Shelley, Žukovskis, Lermontovas - turėjo stiprias šaknis ankstesnėje literatūroje ir patys davė „toną“ daugelį metų, o romantizmo atgarsių galime rasti simbolistų ir modernistų darbuose.
Tačiau tai yra europietiškas romantizmas, o amerikietiškas romantizmas turėjo savų bruožų. Amerikiečių romantinės literatūros specifika slypi ne kokiame nors ypatingame literatūriniai prietaisai ar temos, bet daugiausia dirvoje, kurioje ji užaugo. Chronologiškai jis pasirodė kartu su europiniu, tačiau jų keliai greitai išsiskyrė „pačioje pradžioje ir niekada nesusikirto“ 1.
Taip išėjo todėl, kad nors europietiškame romantizme ir amerikietiškame romantizme buvo įprastas potraukis paslaptingam, nesąmoningam ir net gąsdinančiam, o idealai taip pat buvo paplitę, amerikietiškas ir europietiškas romantizmas atsidūrė skirtingose ​​pozicijose, nelygioje „svorio kategorijoje“. “ (jei galima taip pasakyti). Iš čia tarp jų kilo paslėpta polemika, kartais prasiveržusi, bet niekada nevirstanti atviros konfrontacijos būsena.
To priežastis buvo tokia, kaip rašo Anastasjevas: „Europiečiai yra įpėdiniai, jie turėjo su kuo vesti dialogą, kad ir koks būtų įtemptas ir lygus. dramatiškos formos jis nepriimtų. Amerikiečiai yra novatoriai, pionieriai“ 2.
Tai reiškia, kad amerikiečių romantikai neturėjo amerikietiškų pirmtakų. Mūsų pačių amerikietiška literatūra prasidėjo būtent nuo amerikiečių romantikų, kurie sugebėjo nustumti į šalį leidusį spaustuvininką Europos literatūra ir „naudingų knygų“, o šalia pastatyti amerikiečių rašytoją, įtikinantį savo tautiečius, kad „dangus gėlės puodelyje“ yra ne mažiau vertas objektas už grūdus, kuriuos reikia rinkti derliaus nuėmimo metu“ 3. Remdamiesi Europos literatūrine tradicija, daug iš jos pasisemdami, Amerikos romantikai vis dar turėjo savo požiūrį į pasaulį, jo praeitį, dabartį ir ateitį, kitokį nei jų europiečių „klubo draugai“. Amerikietiško romantizmo problema ir ypatumas buvo būtent tai, kad jis neturėjo literatūrinių šaknų buitinėje dirvoje. Jis neturėjo ankstesnių amerikiečių literatūros tradicijų ir šia prasme nebuvo su kuo ginčytis, nebuvo ką įveikti, nebuvo ko mesti iššūkį ir ko trokšti. Kol Europos romantikai ilgesingai žiūrėjo į praeitį, Amerikos romantikai daugiau galvojo apie dabartį.
Skirtumas slypi ir tuo metu Europoje ir Amerikoje vykstančiuose socialiniuose-ekonominiuose procesuose. Europoje tai buvo laikas, kai vis daugiau ir daugiau buvo veržiamasi į trečiąją dvasią aukštus lygius. Buržuazija užėmė vis daugiau pinigų pozicijų, skverbdamasi į vis aukštesnes sferas ir nustumdama į šalį skurdinančią kilmingoji aristokratijaį šoną. Aristokratija praranda savo buvusią įtaką, buvusias pozicijas, o pinigai pradeda įsigyti viską didesnę vertę. Trečioji valdžia, negailestingai išnaudodama proletariato pavidalą, pagimdžiusi priešą, įgijimo ir pelno dvasią, pagimdė priešą aristokratiškoje, protingoje sferoje – poeto pavidalu ( vadinkite jį rašytoju romantiku, nes romantizmui būdinga glaudi poezijos ir prozos sąveika). Romantiškam poetui buvo svetima pelno dvasia, persmelkusi jo šiuolaikinę visuomenę, jo nedomino ir netenkino tikslai „čia ir dabar“, jo netraukė tikėtina ateitis, jis laikė savo laiką prarastu laiku. herojai, jam tai buvo svetima. Ir todėl romantiškas poetas nukreipė žvilgsnį į praeitį, ieškodamas herojų viduramžių epochoje ir net senovėje. „Didvyrių laiko“ ilgesys, niūrumas dabarties link ir intensyvus žvilgsnis į praeitį ieškant idealo – būdingi bruožai Europos romantizmas.
O Amerikoje literatūra Europos situaciją atspindėjo tik apversta forma. Rašytojai čia neturėjo kuo remtis, į ką atsigręžti ir tikriausiai neturėjo. Jų praeitis buvo šalia – tik išlaisvinti ją nuo nereikalingų (jų nuomone) klodų, įpročių, tradicijų ir, paėmus viską, kas gyva, judėti į priekį.
Amerikietiškas romantizmas klestėjo derlingoje dirvoje: tai buvo tikro, tikro ir visiško Amerikos užkariavimo, didvyrių metas. Ir jei romantiškajam europiečiui šiais laikais herojaus nebuvo, tai amerikietiškajam modernumas, galima sakyti, buvo jų perpildytas. Žemių užkariavimo era, pionierių era, taip pat buvo Amerikos demokratijos klestėjimo era – su visomis blogybėmis ir gerosios pusės, išradimų era (buvo išrasta siuvimo mašina, revolveris, konvejeris, telegrafas), kapitalo darymo era. Ir nors ją užliejo kaupimo ir pinigų gniaužimo dvasia, jautėsi ir gaivus troškimas kurti naują visuomenę, naują valstybę, užkariauti atviras erdves. Europoje nieko panašaus neįvyko. Trečiasis turtas Amerikoje, pirma, buvo tam tikra prasme sveikesnis už europietiškąjį, antra, jis sudarė beveik absoliučią daugumą, nes kiekvienas turėjo galimybę užsidirbti sau. Viskas čia buvo netvirta ir nauja. Todėl amerikietiškas romantizmas buvo optimistiškesnis ir racionalistiškesnis nei Europos romantizmas. Amerikos romantikai jie nebijojo pažvelgti į ateitį ir nevengė modernumo, nes vis dar beveik neturėjo praeities.
Tokia buvo dirva, kurioje augo Edgaro Allano Po talentas.

Edgaras Allanas Poe tarp savo tautiečių išsiskyrė viskuo: talentu, likimu, gyvenimo filosofija ir kūryba (kurie jam, kaip tikram romantikui, buvo neatsiejami).
Edgaras Allanas Poe gimė 1809 m. sausio 19 d. Bostone aktorių šeimoje ir, būdamas dvejų metų, liko našlaitis. Mažą berniuką priėmė bevaikis, turtingas tabako pirklys Johnas Allanas. Egzistuoja legenda (viena iš daugelio, supusių Edgaro Po vardą per jo gyvenimą), kad Poe tėvai buvo gyvi sudeginti teatro gaisre. Jis pats vaikystėje šią istoriją ne kartą girdėjo iš savo juodaodės auklės, kuri mėgo pasakoti berniukui baisių istorijų. Galbūt tai turėjo įtakos jo kūrybai.
Džono Allano namuose Edgaras augo klestėdamas, jam niekada nieko nebuvo atsisakyta. Įgijo puikų išsilavinimą, su įtėviu lankėsi Anglijoje, kur artimai susisiekė su romantizmu ir perėmė jo dvasią. Grįžęs iš Anglijos Edgaras pirmą kartą ima jausti psichikos nestabilumą, nes suvokia, kad yra posūnis ir visiškai priklausomas nuo patėvio palankumo. Galiausiai tai lemia tai, kad 1825 m., būdamas Virdžinijos universiteto studentas, jis susiginčijo su savo įtėviu, nes atsisakė sumokėti savo „garbės skolas“ - Poe žaidė kortomis ir jam labai nepasisekė.
Susipykęs su Allanu, Poe pabėga iš namų ir išvyksta į Bostoną, kur išleidžia savo pirmąjį eilėraščių rinkinį „Tamerlane and Other Poems of a Bostonian“. Eilėraščiai nebuvo sėkmingi. Poe liko visiškai be pragyvenimo šaltinio ir buvo priverstas stoti į armiją, kur tarnavo dvejus metus. Grįžęs iš armijos jis trumpam susitaikė su Džonu Allanu, bet po įtėvių mirties nutrūko paskutinė juos kažkaip siejusi gija, ir galiausiai jie susikivirčijo Edgarą iš jo testamento.
Edgaras Po gyvena Baltimorėje su savo teta, tėvo seserimi, susipažįsta su jos dukra, jaunąja Virginija, kuriai lemta tapti jo žmona ir didelė meilė visą gyvenimą. Edgaras vėliau atspindės savo mylimosios Virginijos bruožus daugelyje savo herojių portretų, tokių pat rafinuotų, švelnių, neįtikėtinai gražių ir beveik netikrų kaip pati Virginija.
Likęs be pinigų, Poe bando publikuotis, o nuo bado jį gelbsti mokestis už apysaką „Butelyje rastas rankraštis“, paskelbtą 1833 m. žurnale „Saturday Visitor“. Vėliau Poe rašė apsakymus ir dirbo įvairiuose leidiniuose žurnalistu ir redaktoriumi.
Virdžinijos mirtis 1847 m. buvo smūgis, nuo kurio jis taip ir neatsigavo, ir paslaptingai mirė 1849 m.
Edgaro Allano Po kūryba prieštaringa: „romantiškos įtakos ir itin racionalistinė kūrybos teorija ir praktika; „Aristokratiška“ izoliacija ir ryškūs „amerikietiškumo“ bruožai, anapusinio idealaus grožio įvaizdžiai ir meninė apvaizda“ 4 yra pagrindiniai jo bruožai.
Kaip minėta aukščiau, amerikietiškam romantizmui būdingas optimizmas. Iš pirmo žvilgsnio Edgaras Allanas Poe nepatenka į šį apibrėžimą. Jeigu romantiškas poetas turi būti nelaimingas, disidentas, peštynės, žiaurus - Anot jų, jis buvo. O romantikas savo amžininkams turi būti nesuprantamas. Ir jis buvo. Poe „grįžo“ į Ameriką kaip poetas ir rašytojas po mirties ir aplinkiniu keliu per Europą.
Jo kūrybai būdinga nenumaldoma fantazija ir liguista fantazija, jis iš pirmo žvilgsnio atrodo net pernelyg mistiškas. Tačiau atidžiau pažvelgę ​​į jo kūrybą pamatysime, kad iš tikrųjų jo mistika sulaukia daugiau ar mažiau racionalaus paaiškinimo per skausmingas psichikos ir sąmonės būsenas, į kurias herojus patenka dėl ligos ar apsvaigimo.
Jo proza ​​buvo romantiško poeto proza, reikalavimai jai buvo tokie patys kaip ir poezijai, todėl būtina sąlyga buvo paslaptis, paslaptis. Proza tapo fantazijos sfera. Tačiau viskas, kas antgamtiška, pavaldi atšiauriai logikai, paslaptinga apauga kruopščiai atrinktomis detalėmis. Neįmanomiems dalykams nustatomas modelis. „Labiausiai tikėtinas siužetas, bauginanti ir paslaptinga atmosfera, baisūs įvykiai jo novelėse juos palaiko tokios tikros, gyvybiškai tikroviškos detalės ir detalės, kurios sukuria tikrojo įspūdį“ 5. Daugelis kūrinių parašyti filosofinės paslapties forma, aiškiai išreikšta ar paslėpta, atrodo, kad jie kalba apie kažkokią rūšį. žinių, kurias gali suteikti tik poetinė vaizduotė.

Amerikiečių literatūra prasidėjo nuo novelės. Novella - „mažas epo žanras, novelė prozoje, išsiskirianti aštriu siužetu, dažnai paradoksaliu, kompoziciniu tikslumu, aprašomumo stoka“ 6. Ir būtent su apysaka prasidėjo atpažinimas Amerikos literatūra kaip savarankiška literatūra, kuri turi teisę egzistuoti ir gali ją patvirtinti. Edgaras Poe yra vienas iš apysakos žanro įkūrėjų amerikiečių literatūroje, jis teisėtai gali būti vadinamas vienu iš Amerikos literatūros tėvų. „Amerikoje amžių sandūroje jau susiformavo kiek kanoniška pasakojimo forma – veiksmo kupina apysaka, kupina dinamiškumo, su netikėta pabaiga, kurioje sutelkta visa pasakojimo galia. Dažnai novelė yra paremta kontrastu tarp turinio ir pabaigos. Visus šiuos bruožus, kuriuos galima pavadinti stabiliais žanro bruožais, apibrėžė ir meniškai pademonstravo Edgaras Po“ 7. Edgaro Po apysakos, kaip žanro, esmės apibrėžime bendrinis apysakos bruožas – naujumas – 2008 m. išlaiko savo prasmę. Tik kokybinis „naujovės“ sąvokos turinys kiek transformuojasi ryšium su romantinės pasaulėžiūros ypatumais. Išskirtinumo elementas išryškėja. Romantikams naujas yra tapatus išskirtiniam, neįprastam, o per jį romantikas bando suprasti tikrovę. Edgaro Allano Po novelėje dėmesys visada sutelktas į išskirtinę situaciją, apie kurią viskas sukasi. Be to, Poe išplečia išskirtinumo sferą, vaizduodamas patologines psichikos būsenas, „tai nulemia efekto turinį, kuriam keliami reikalavimai sudaro Poe apysakos teorijos pagrindą“.8 Poe siužetas nėra tokie svarbūs kaip atmosfera, bendras emocinis intensyvumas ir naujumas juose.
Tradiciškai Edgaro Po noveles galima suskirstyti į dvi grupes: „logines“ noveles, kuriose siužeto naujumas ir aštrumas slypi būtent loginės mįslės(būtent šios novelės sudarė detektyvo žanro pamatą), ir „gotika“ arba „fantazija“. Būtent juose labiausiai išryškėjo unikali Poe kūrybos estetika. Šios estetikos pagrindas – gilus ir specifinis mirties suvokimas. Mirtis yra grėsminga figūra, nuolat stovinti už poeto peties, ne tik gyvenimo pabaigos, bet ir kančios bei skausmo simbolis. Poe siaubo kategorija yra neatsiejamai susijusi su šiuo ypatingu, asmeniniu mirties suvokimu. Siaubinga Poe yra ne anapusinis siaubas, bet vidinis pasaulisžmogus, jo sielos skausmas ir kančia dėl disharmonijos ir tuštumos.
Bet kartu ir Poe estetika tam tikra prasme optimistiškas, nes mirtis jam nereiškia negrįžtamos pabaigos to, ką matome, pavyzdžiui, apysakoje „Ovalinis portretas“.
Edgaro Po „gotikinių“ novelių pasaulis apgyvendintas vaiduoklių, čia vyrauja baimės atmosfera, viskas persmelkta irimo. Novelėje „Ovalinis portretas“ veiksmas vyksta senoje apleistoje pilyje, kuri „buvo niūri ir didinga... puošyba čia buvo turtinga, bet senoviška ir apgriuvusi“, patalpoje, kurioje bevardis herojus apysaka buvo įsikūrusi, lova buvo su sunkiu juodo aksomo baldakimu. Paslaptis atsiranda nuo pat pirmų žodžių – ir ne todėl, kad vyksta kažkas nesuprantamo ir keisto, ne. Istorijos pradžia gana proziška: herojus sirgo ir buvo sužeistas, o jo tarnas rado jam prieglobstį apleistoje apleistoje pilyje. Liga nepaleidžia herojaus iš rankų, jis karščiuoja ir yra priverstas gerti opiumą, kad kažkaip palengvintų savo kančias. Tai pirmoji istorijos dalis, tarsi įžanga. Pati novelė susideda iš dviejų skirtingų dydžių dalių.
Rašytojo nedomina intrigos, jam smalsu kas kita - „mąstymo srove“, ne aplinkybės, o „aplinkybių filosofija“, ne daiktai, o daiktų šešėliai. Visa tai matome apysakoje „Ovalinis portretas“. Poe fantazija neturi ribų, bet tai skausminga fantazija. Pasakojimo pradžia, nors ir kupina tamsių spalvų ir vaizdų, gana proziška ir joje nėra nieko antgamtiško, nepaisant to, kad tam yra visos prielaidos. Situacija pateikiama taip, kad skaitytojas nuolat įtampoje laukia šio antgamtinio pasirodymo, o autorius pamažu veda skaitytoją į anapusinio reiškinį. Anapusinis yra tradicinis Edgaro Allano Poe kūrybos įvaizdis – kai tik herojus paima opiumą ir jo sąmonė priartėja prie ribinės būsenos, daugybės degančių žvakių šviesos žaismas atskleidžia jam portretą ovaliame paauksuotame rėmelyje. Ir čia yra veiksmo kulminacija, nes siužetas buvo herojaus opiumo priėmimas ir, kaip pasekmė, pakitusi herojaus sąmonės būsena, kurioje jis tampa imliausias amžinojo prisilietimui.
Portrete vaizduojama graži jauna mergina – kaip ir visos Po herojės, ji graži su nežmoniškai vaiduoklišku, dangišku grožiu. Be to, menininko menas yra toks puikus, kad herojus net išsigąsta šio portreto - jis atrodo toks gyvas. Merginos pečiai, krūtinė ir galva tarsi kyšo iš šešėlių, tarsi ji žiūrėtų į bevardį istorijos herojų iš kitas pasaulis- Taip, bet gal taip ir yra? Juk toliau seka pabaiga, antroji pasakojimo dalis, kurioje sužinome portreto istoriją – paslaptingą ir bauginančią. Pabaiga taip pat pristato pagrindinę apysakos apie idėją didelė galia menas, galintis įamžinti per mirtį: „Magija slypėjo nepaprastoje gyvoje išraiškoje, kuria iš pradžių buvau nustebęs, o galiausiai – sutrikęs, prislėgtas ir išsigandusis. Nebeturėjau jėgų matyti liūdesį, slypintį pusiau atmerktų lūpų šypsenoje, ir tikrai ryškų baisiai išsiplėtusių vyzdžių blizgesį. Portretas prieš herojų pasirodė gyvas ir tikras, daug tikresnis už viską, kas jį supo. Tačiau (kaip visada savo novelėse) Edgaras Allanas Poe nieko neįtvirtina pats – tai, kas vyksta, matome herojaus akimis, panirusio į ribinę sąmonės būseną dėl karščiavimo ir opiumo. Čia, kaip labai dažnai būna su Poe, yra autobiografijos elementas, ir net nelabai paslėptas – žinoma, kad pats rašytojas dažnai rūkė opiumą, todėl šios būklės simptomai jam buvo žinomi. Poe gąsdina skaitytoją tikrais „gotiniais siaubais“, kaip tai darė Europos romantikai, ypač Hoffmannas, ne, jo siaubai kyla ne iš išorės, o glūdi pačiame žmoguje, jo fantazijoje ir vaizduotėje, veikiami; ligų ar narkotikų, generuojančių monstrus. Poe yra per daug racionalistas romantikui, tačiau dėl to jis yra ne mažiau „gotikas“ nei tas pats Hoffmannas. „Ovaliame portrete“ matome ne žmonių iš kito pasaulio pasirodymą pasaulyje, o sąmonės katastrofos aidą, kuris daug aiškiau buvo parodytas „Ušerio namų griuvime“. Autentiškumo iliuzija, kurią skatina pasakojimas pirmuoju asmeniu, nereiškia, kad Poe iš tikrųjų nori mums pasakyti tai, ką mes iš pradžių manome, kad jis sako. Jis palieka teisę nuspręsti, kas yra patikima, o kas nerodoma tame, kas rodoma - jie sako: „tikėk ar ne“. Pačiam rašytojui ne taip svarbu, kiek mes juo tikime, jam svarbu, ar girdime tai, ką jis tikrai nori mums pasakyti. Netikrumas, netikrumas ir paslaptys pradeda kauptis nuo pat pradžių, o pabaiga ateina pabaigoje. Edgarui Alanui Poe reikia baisaus ir neįprasto, kad skaitytojas būtų įvestas į siaubo būseną ir taip „išplėštų jį iš kasdienybės vientisumo ir suvirptų nuo sąlyčio su amžinybės pasauliu, jo „naujovės viršenybe““ 9. Šis kontaktas yra apysakoje „Ovalinis portretas“ „įvyksta antroje dalyje.
Antroji novelės dalis yra tris kartus mažesnė už pirmąją ir yra kažkas panašaus į intarpą, apysaką apysakoje. Tuo pačiu metu tai organiškai derinama su bendra nuosavybė Poe novelės, kurių kompozicijoje paskutinė pastraipa yra raktas į visą kūrinį, atskleidžia autoriaus intenciją, formalizuoja idėją. Herojus, susižavėjęs ir išsigandęs gyvo portreto pasirodymo, varto sąsiuvinį, kuriame aprašomi paveikslai ir pasakojamos jų istorijos. Kartu su herojumi ir jo suvokimu sužinome portreto paslaptį.
Ateina pabaiga, ir skaitytojas paliečia amžinybės pasaulį. Portretą nutapęs menininkas beprotiškai mylėjo savo meną, bet beprotiškai mylėjo ir jauną žmoną. Ir šie du jausmai jo galvoje susimaišė. Antgamtiniu būdu, pats to nepastebėdamas, atėmė iš savo mylimosios žemišką, mirtingą gyvybę ir drobėje padovanojo jai amžiną jaunystę: „spalvas, kurias užtepė ant drobės, atėmė iš to, kuris sėdėjo priešais. jis tapo blyškesnis ir skaidresnis kiekvieną valandą“. Štai kodėl portretas buvo gyvas – į drobėje užfiksuotą vaizdą nuėjo visas žmogaus, iš kurio buvo nupieštas portretas, gyvenimas. Čia vėl susiduriame su Poe kūrybai būdinga vienišos sielos siaubo idėja, proto ir jausmų harmonijos nesantaika, išreikšta Poe būdinga gyvenimo ir mirties, meilės ir meno priešprieša bei idėja. „pavydžios“, „kerštingos“ mirties, visada stovinčios už kūrėjo peties. Kad ir kokia dviprasmiška mirties figūra būtų Poe, jos pagrindinė semantinis turinys– žiaurus „niekada“. Tačiau ši pražūtis taip pat yra įsivaizduojama - juk menininko bevardės žmonos grožis niekur nedingo, ji nemirtinga, nes buvo duota iš viršaus, kaip ir menas, kurio dėka nėra mirties. Tragiškas novelės akcentas iš tikrųjų yra optimistinis: mirtis, laimėjusi trumpalaikiame kūno pasaulyje, pralaimėjo kovą nepraeinančiame meno pasaulyje: „Ir tada menininkas pasakė: „Bet ar tai tikrai mirtis?

1- M. Anastasjevas „Budivnyčiai (amerikietiškas romantizmas)“ // Vikno pasaulyje, 1999 Nr. 4, p. 33
2- ten pat.
3- ten pat.
4- Eyshiskina N. Edgaras Poe, jo gyvenimas ir kūryba // Literatūros klausimai, 1963, Nr. 10, p. 206
5- Gordeeva L.V. Užsiskite į tamsias informacijos gelmes. Edgaras Po // Užsienio literatūra pradžioje, 1997, Nr. 3, p. 22
6- Šiuolaikinis literatūros žodynas-žinynas. M. 1999, p. 259
7- Akhmedova U. Edgaras Poe - apysakos meistras // Sovietų Dagestanas, 1980, Nr. 5, p. 69
8- ten pat, p. 70
9- Nefedova T. Kai kurios savybės siužetinės situacijos E. Poe apsakymuose // Poetikos ir literatūros istorijos problemos, Saranskas, 1973, p. 248

Pilis, į kurią išdrįso įsilaužti mano tarnautojas, kad sunkios ligos ištiktam nereikėtų nakvoti po atviru dangumi, buvo viena iš tų niūrumo ir puošnumo krūvų, kurios gyvenime rauko kaktą tarp Apeninų. dažnai kaip ponios Radcliffe vaizduotėje. Matyt, jis buvo paliktas trumpam ir visai neseniai. Apsistojome viename iš mažiausių ir mažiausiai prabangių apartamentų. Jis buvo atokiame pastato bokšte. Jo turtinga senovinė puošyba itin sunykusi. Ant gobelenu dengtų sienų kabėjo daugybė įvairių ginklų, kartu su neįprastais didelis skaičiusįkvėpti šių dienų tapybos darbai auksiniuose arabeskomis dengtuose rėmuose. Jaučiau gilų susidomėjimą šiais paveikslais, kabančiais ne tik ant sienų, bet ir begaliniuose kampuose bei nišose, kurios neišvengiamos tokios keistos architektūros pastate, galbūt sukeltos manyje pradėjusios kilti karštinės; todėl paprašiau Pedro uždaryti sunkias langines – jau buvo vakaras – uždegti visas žvakes aukštoje žvakidėje prie mano lovos galvūgalių ir kuo plačiau atverti juodo aksomo uždangalą. To palinkėjau, kad galėčiau atsiduoti jei ne miegui, tai bent paveikslų apmąstymui ir ant pagalvės rasto tomo, skirto jų analizei ir aprašymui, tyrinėjimui.

Ilgai, ilgai skaičiau – ir atidžiai, įdėmiai žiūrėjau. Greitos, palaimingos valandos praskriejo, ir buvo gilus vidurnaktis. Man nepatiko, kaip stovėjo žvakidės, ir sunkiai ištiesęs ranką, kad netrukdyčiau miegančiam tarnautojui, padėjau žvakę taip, kad šviesa geriau kristų ant knygos. Tačiau tai turėjo visiškai netikėtą poveikį. Nesuskaičiuojamų žvakių (jų buvo labai daug) spinduliai apšvietė kambario nišą, iki šiol paskendusį giliame šešėlyje, kurį meta vienas iš baldakimo stulpų. Todėl pamačiau ryškiai apšviestą paveikslą, kurio anksčiau visai nepastebėjau. Tai buvo jaunos, tik žydinčios merginos portretas. Greitai pažvelgiau į portretą ir užmerkiau akis. Kodėl tai padariau, iš pradžių man nebuvo aišku. Bet kol mano akių vokai liko nukarę, mintyse ieškojau priežasties. Norėjau laimėti laiko apmąstymams – įsitikinti, kad mano regėjimas manęs neapgavo – nuraminti ir nuslopinti savo fantaziją, kad atrodyčiau blaivesnis ir pasitikintis savimi. Praėjo vos kelios akimirkos, ir aš vėl įdėmiai pažvelgiau į nuotrauką.

Dabar negalėjau ir nenorėjau suabejoti, kad matau teisingai, nes pirmasis spindulys, pataikė į drobę, atrodė, kad pašalino jausmus užvaldžiusį mieguistąjį sustingimą ir iš karto sugrąžino mane į pabudimą.

Portrete, kaip jau sakiau, buvo pavaizduota jauna mergina. Tai buvo tik viso ūgio vaizdas, padarytas vadinamuoju vinjetės stiliumi, panašiai kaip Sally mėgstamas galvų stilius. Rankos, krūtinė ir net auksiniai plaukai nepastebimai ištirpo neaiškiame, bet giliame foną formuojančiame šešėlyje. Rėmas buvo ovalus, stipriai paauksuotas, dengtas mauriškais ornamentais. Kaip meno kūrinys, nieko negali būti gražesnio už šį portretą. Tačiau nei jo išpildymas, nei nepaliaujamas pavaizduoto vaizdo grožis negalėjo taip staiga ir stipriai sujaudinti. Niekaip negalėjau jo, pusiau miegančio, supainioti su gyva moterimi. Iš karto pamačiau, kad piešimo ypatybės, tapymo maniera, kadras akimirksniu privers atmesti tokią prielaidą – neleis patikėti nė akimirkai. Gal visą valandą išbuvau intensyviai mąstęs, atsilošdamas ir nenuleisdamas akių nuo portreto. Pagaliau supratę tikra paslaptis Poveikis atsirado, aš atsilošiau ant pagalvių. Paveikslas mane sužavėjo absoliučia gyvenimiška išraiška, kuri iš pradžių mane nustebino, o vėliau sukėlė sumaištį, depresiją ir baimę. Su gilia ir pagarbia pagarba užsidėjau žvakidę sena vieta. Nebematau, kas mane taip giliai sujaudino, nekantriai griebiau tomą su paveikslų ir jų istorijos aprašymais. Radęs numerį, po kuriuo buvo surašytas ovalus portretas, perskaičiau tokius neaiškius ir keistus žodžius:

„Ji buvo reto grožio mergelė, o jos linksmumas prilygo žavesiui. O valanda, paženklinta blogo likimo, buvo tada, kai ji pamačiusi dailininką įsimylėjo jį ir tapo jo žmona. Jis, apsėstas, užsispyręs, atšiaurus, jau buvo susižadėjęs – į Tapybą; ji, rečiausio grožio mergelė, kurios linksmumas prilygo jos žavesiui, visa šviesa, visa šypsena, žaisminga kaip jauna stirnaitė, nekentė tik savo varžovės Tapybos; ji bijojo tik paletės, šepečių ir kitų galingų instrumentų, kurie atėmė iš jos kontempliaciją apie mylimąjį. Ir ji pasibaisėjo, kai išgirdo, kaip dailininkas išreiškė norą nupiešti savo jaunos žmonos portretą. Tačiau ji buvo nuolanki ir paklusni ir daug savaičių sėdėjo aukštame bokšte, kur tik šviesa sklido iš viršaus į blyškią drobę. Tačiau jis, tapytojas, buvo apsvaigęs nuo savo darbo, kuris tęsėsi nuo valandos iki valandos, diena iš dienos. O jis, apsėstas, nežabotas, niūrus, atsidavė savo svajonėms; ir jis nematė, kad jo jaunos žmonos dvasinė jėga ir sveikata tirpsta nuo klaikios šviesos vienišame bokšte; ji nyko, ir visi tai pastebėjo, išskyrus jį. Tačiau ji šypsojosi ir šypsojosi, nesiskųsdama, nes matė, kad tapytojas (visur garsus) iš savo darbų kėlė deginantį pakylėjimą ir dirbo dieną ir naktį, kad užfiksuotų tą, kuris jį taip mylėjo, bet vis labiau nusiminė ir silpnėjo. dieną. Iš tiesų, kai kurie, matę portretą, šnabždėjosi apie panašumą kaip apie didelį stebuklą, liudijantį menininko dovaną ir jo gilią meilę tam, kurį jis pavaizdavo tokiu neprilygstamu menu. Tačiau galiausiai, kai darbai jau artėjo prie pabaigos, pašaliniai asmenys į bokštą nebebuvo įleidžiami; nes darbo įkarštyje tapytojas pateko į siautulį ir retai kada atitraukdavo akis nuo drobės net pažvelgti į žmoną. Ir nenorėjo matyti, kad ant drobės užtepti atspalviai buvo nuimti nuo šalia sėdinčios moters skruostų. O kai praėjo daug savaičių ir beliko vieną brūkštelėjimą į lūpas ir vieną pustonį ant vyzdžio, gražuolės dvasia vėl įsiliepsnojo, kaip liepsna lempoje. Ir tada teptukas palietė drobę ir buvo padėtas pustonis; ir vos vieną akimirką tapytojas sustingo, sužavėtas savo kūrybos; bet kitas, vis nepakeldamas žvilgsnio iš drobės, drebėjo, siaubingai išbalo ir, garsiai sušukęs: „Taip, tai tikrai pats gyvenimas!“, staiga atsisuko į mylimąją: „Ji mirė“.

pranešti apie netinkamą turinį

Dabartinis puslapis: 1 (knygoje iš viso yra 1 puslapis)

Edgaras Alanas Po

Ovalus portretas

Pilis, į kurią išdrįso įsilaužti mano tarnautojas, kad sunkios ligos ištiktam nereikėtų nakvoti po atviru dangumi, buvo viena iš tų niūrumo ir pompastikos krūvų, kurios gyvenime tarp Apeninų taip dažnai raukėsi. kaip ponios Radcliffe vaizduotėje. Matyt, jis buvo paliktas trumpam ir visai neseniai. Apsistojome viename iš mažiausių ir mažiausiai prabangių apartamentų. Jis buvo atokiame pastato bokšte. Jo turtinga senovinė puošyba itin sunykusi. Ant gobelenu dengtų sienų kabėjo daugybė įvairiausių ginklų ir neįprastai daug įkvėptų to meto tapybos darbų auksiniuose arabeskomis dengtuose rėmuose. Jaučiau gilų susidomėjimą šiais paveikslais, kabančiais ne tik ant sienų, bet ir begaliniuose kampuose bei nišose, kurios neišvengiamos tokios keistos architektūros pastate, galbūt sukeltos manyje pradėjusios kilti karštinės; todėl paprašiau Pedro uždaryti sunkias langines – jau buvo vakaras – uždegti visas žvakes aukštoje žvakidėje prie mano lovos galvūgalių ir kuo plačiau atverti juodo aksomo uždangalą. To palinkėjau, kad galėčiau atsiduoti jei ne miegui, tai bent paveikslų apmąstymui ir ant pagalvės rasto tomo, skirto jų analizei ir aprašymui, tyrinėjimui.

Ilgai, ilgai skaičiau – ir atidžiai, įdėmiai žiūrėjau. Greitos, palaimingos valandos praskriejo, ir buvo gilus vidurnaktis. Man nepatiko, kaip stovėjo žvakidės, ir sunkiai ištiesęs ranką, kad netrukdyčiau miegančiam tarnautojui, padėjau žvakę taip, kad šviesa geriau kristų ant knygos.

Tačiau tai turėjo visiškai netikėtą poveikį. Nesuskaičiuojamų žvakių (jų buvo labai daug) spinduliai apšvietė kambario nišą, iki šiol paskendusį giliame šešėlyje, kurį meta vienas iš baldakimo stulpų. Todėl pamačiau ryškiai apšviestą paveikslą, kurio anksčiau visai nepastebėjau. Tai buvo jaunos, tik žydinčios merginos portretas. Greitai pažvelgiau į portretą ir užmerkiau akis. Kodėl tai padariau, iš pradžių man nebuvo aišku. Bet kol mano akių vokai liko nukarę, mintyse ieškojau priežasties. Norėjau laimėti laiko apmąstymams – įsitikinti, kad mano regėjimas manęs neapgavo – nuraminti ir nuslopinti savo fantaziją, kad atrodyčiau blaivesnis ir pasitikintis savimi. Praėjo vos kelios akimirkos, ir aš vėl įdėmiai pažvelgiau į nuotrauką.

Dabar negalėjau ir nenorėjau suabejoti, kad matau teisingai, nes pirmasis spindulys, pataikė į drobę, atrodė, kad pašalino jausmus užvaldžiusį mieguistąjį sustingimą ir iš karto sugrąžino mane į pabudimą.

Portrete, kaip jau sakiau, buvo pavaizduota jauna mergina. Tai buvo tik viso ūgio vaizdas, padarytas vadinamuoju vinjetės stiliumi, panašiai kaip Sally mėgstamas galvų stilius. Rankos, krūtinė ir net auksiniai plaukai nepastebimai dingo į neaiškų, bet gilų šešėlį, kuris sudarė foną. Rėmas buvo ovalus, stipriai paauksuotas, dengtas mauriškais ornamentais. Kaip meno kūrinys, nieko negali būti gražesnio už šį portretą. Tačiau nei jo išpildymas, nei nepaliaujamas pavaizduoto vaizdo grožis negalėjo taip staigiai ir stipriai sujaudinti. Niekaip negalėjau supainioti jo, pusiau miegančio, su gyva moterimi. Iš karto pamačiau, kad piešimo ypatybės, tapymo maniera, kadras akimirksniu privers atmesti tokią prielaidą – neleis patikėti nė akimirkai. Gal visą valandą išbuvau intensyviai mąstęs, atsilošdamas ir nenuleisdamas akių nuo portreto. Galiausiai, suvokusi tikrąją sukurto efekto paslaptį, atsilošiau į pagalves. Vaizdas mane be galo sužavėjo gyvenimiškumo tokia išraiška, kuri iš pradžių mane nustebino, o paskui sumišo, prislėgė ir išsigandau. Su gilia ir pagarbia pagarba grąžinau žvakidę į pradinę vietą. Nebematau, kas mane taip giliai sujaudino, nekantriai griebiau tomą, kuriame buvo aprašyti paveikslai ir jų istorija. Radęs numerį, po kuriuo buvo surašytas ovalus portretas, perskaičiau tokius neaiškius ir keistus žodžius:

„Ji buvo reto grožio mergelė, o jos linksmumas prilygo žavesiui. O valanda, paženklinta blogo likimo, buvo tada, kai ji pamačiusi dailininką įsimylėjo jį ir tapo jo žmona. Jis, apsėstas, užsispyręs, atšiaurus, jau buvo susižadėjęs – į Tapybą; ji, rečiausio grožio mergelė, kurios linksmumas prilygo jos žavesiui, visa šviesa, visa šypsena, žaisminga kaip jauna stirnaitė, nekentė tik savo varžovės Tapybos; ji bijojo tik paletės, šepečių ir kitų galingų instrumentų, kurie atėmė jai galimybę susimąstyti apie mylimąjį. Ir ji pasibaisėjo, kai išgirdo, kaip dailininkas išreiškė norą nupiešti savo jaunos žmonos portretą. Tačiau ji buvo nuolanki ir paklusni ir daug savaičių sėdėjo aukštame bokšte, kur tik šviesa sklido iš viršaus į blyškią drobę. Tačiau jis, tapytojas, buvo apsvaigęs nuo savo darbo, kuris tęsėsi nuo valandos iki valandos, diena iš dienos. O jis, apsėstas, nežabotas, niūrus, atsidavė savo svajonėms; ir jis nematė, kad jo jaunos žmonos dvasinė jėga ir sveikata tirpsta nuo klaikios šviesos vienišame bokšte; ji blėso, ir visi tai pastebėjo, išskyrus jį. Tačiau ji šypsojosi ir šypsojosi, nesiskųsdama, nes matė, kad tapytojas (visur garsus) iš savo darbų kėlė deginantį pakylėjimą ir dirbo dieną ir naktį, kad užfiksuotų tą, kuris jį taip mylėjo, bet vis labiau nusiminė ir silpnėjo. dieną. Iš tiesų, kai kurie, matę portretą, šnabždėjosi apie panašumą kaip apie didžiulį stebuklą, liudijantį tiek menininko dovaną, tiek jo gilią meilę tam, kurį jis pavaizdavo tokiu neprilygstamu meistriškumu. Tačiau galiausiai, kai darbai jau artėjo prie pabaigos, pašaliniai asmenys į bokštą nebebuvo įleidžiami; nes darbo įkarštyje tapytojas pateko į pašėlimą ir retai kada atitraukdavo akis nuo drobės net pažvelgti į žmoną. O jis to nedaro palinkėjo pamatyti, kad ant drobės užtepti atspalviai buvo nuimti nuo šalia sėdinčios moters skruostų. Ir, kai praėjo daug savaičių ir beliko vieną brūkštelėjimą į lūpas ir vieną pustonį ant vyzdžio, gražuolės dvasia vėl įsiliepsnojo kaip liepsna lempoje. Ir tada teptukas palietė drobę ir buvo padėtas pustonis; ir vos vieną akimirką tapytojas sustingo, sužavėtas savo kūrybos; bet kitas, vis dar nepakeldamas žvilgsnio iš drobės, drebėjo, siaubingai išblyško ir, garsiai sušukęs: „Taip, tai tikrai pats gyvenimas!“, staiga atsisuko į savo mylimąją: - Ji buvo mirusi!

OVALUS PORTRETAS

Epigrafas po šv. Brunono atvaizdu.

Karščiavimas, su kuriuo kritau, buvo ilgalaikis ir jo nebuvo galima gydyti; Visos priemonės, kurias buvo galima panaudoti laukiniame kalnuotame Apeninų regione, buvo išnaudotos, nesuteikdamos man jokio palengvėjimo. Mano tarnas ir vienintelis draugas dėl baimės ir nesugebėjimo nedrįso leisti man nukraujuoti, tačiau susirėmęs su plėšikais aš daug praradau. Lygiai taip pat negalėjau nuspręsti leisti jo ieškoti pagalbos. Bet, laimei, visiškai netikėtai prisiminiau opijaus pakuotę, kuri buvo kartu su tabaku medinėje dėžutėje: - dar Konstantinopolyje įgavau įprotį rūkyti tokį mišinį. Įsakęs Pedro man įteikti dėžutę, aš jos ieškojau narkotinis. Tačiau kai reikėjo išgerti tam tikrą jo dozę, mane apėmė neryžtingumas. Rūkant suvartotas opijaus kiekis neturėjo jokios įtakos, o aš dažniausiai paimdavau pusę ir pusę abiejų ir viską sumaišydavau. Šio mišinio rūkymas man kartais neturėjo jokios įtakos, tačiau kartais pajausdavau nervinio sutrikimo simptomus, kurie man būdavo įspėjimas. Žinoma, opiumas su nedidele dozavimo klaida negalėjo kelti jokio pavojaus. Bet šiuo atveju situacija buvo kitokia, nes aš niekada neturėjau vartoti opiumo, kaip vidines priemones. Nors turėjau vartoti laudaną ir morfijų į vidų, niekada nenaudojau opijaus gryno pavidalo. Žinoma, Pedro buvo toks pat neišmanantis šiuo klausimu kaip ir aš, todėl nežinojau, ką daryti. Bet, šiek tiek pagalvojęs, nusprendžiau pradėti nuo minimalios dozės ir palaipsniui didinti. Jei pirma dozė neduos jokio efekto, pagalvojau, tai reikės kartoti, kol nukris temperatūra arba kol ateis norimas miegas, kurio man reikėjo, nes visą savaitę kankino nemiga ir buvo kažkoks miegas, tada keista pusiau miego būsena, panaši į apsvaigimą. Tikriausiai mano aptemusi sąmonė buvo mano minčių nenuoseklumo priežastis, dėl ko aš, neturėdamas jokių palyginimui skirtų duomenų, ėmiau kalbėti apie galimas opijaus dozes tuo metu negalėjau susiorientuoti skalėje o opiumo dozė, kuri man atrodė labai maža, iš tikrųjų gali būti labai didelė. Tuo tarpu labai gerai prisimenu, kad tiksliai ir ramiai nustatiau opijaus dozę, lyginant su visu vaisto kiekiu ant veido, ir be baimės jį nurijau, ką galėjau padaryti ramia širdimi, nes tai buvo nereikšminga dalis. visos sumos, kuri buvo mano žinioje.

Pilis, į kurią mano tarnas nusprendė įsiskverbti jėga, o ne leisti man, sunkiai sužeistam, nakvoti kieme, buvo vienas iš tų didingų ir niūrių pastatų, kurie nuo seno išdidžiai stovi tarp Apeninų ir tikrovėje, ir ponios Radcliffe vaizduotė. Matyt, neseniai jį laikinai apleido gyventojai. Buvome apgyvendinti viename iš mažiausių ir ne itin prabangiai įrengtų kambarių, esančių atokiame pastato bokšte. Jo turtinga senovinio stiliaus puošyba griuvo. Sienos buvo išklotos kilimais ir papuoštos daugybe heraldinių trofėjų įvairių formų, taip pat didžiulė suma naujas, stilingi paveikslai gausiai paauksuotuose rėmuose su arabeskomis. Pradėjau siaubingai domėtis (galbūt to priežastis buvo delyro pradžia) šiais paveikslais, kurie puošė ne tik pagrindines sienas, bet ir daugybę užkampių, kurie buvo neišvengiamas keistos pilies architektūros rezultatas. Šis susidomėjimas buvo toks stiprus, kad įsakiau Pedro uždaryti sunkias langines kambaryje, nes jau artėjo naktis, uždegti didelę žvakidę su keliais ragais, stovėjusią prie mano galvos, ir atitraukti juodą aksominį baldakimą su kutais.

Norėjau to, kad nemigos atveju galėčiau linksmintis pakaitomis žiūrėdamas į šias nuotraukas ir skaitydamas nedidelį tomą, kurį radau ant savo pagalvės ir kuriame yra jų aprašymas ir kritika. Labai ilgai ir atidžiai skaičiau, pagarbiai žiūrėjau į nuotraukas. Greitai bėgo laikas ir užklupo naktis. Man nepatiko žvakidės padėtis ir sunkiai ištiesiau ranką, kad netrukdyčiau miegančiam tarnui, ir perstačiau žvakidę taip, kad šviesa kristų tiesiai ant mano knygos.

Tačiau jo judėjimas davė visiškai netikėtą rezultatą. Daugybės žvakių šviesa naujoje padėtyje nukrito į vieną iš kambario nišų, kuri dėl šešėlio, krintančio ant jos nuo vienos lovos kolonos, buvo tamsoje. Ir tada ryškioje šviesoje pastebėjau vaizdą, kurio anksčiau nemačiau. Tai buvo visiškai išsivysčiusios jaunos merginos, gal net moters, portretas. Greitai pažiūrėjusi į nuotrauką užsimerkiau. Kodėl tai padariau, iš pradžių negalėjau sau paaiškinti. Tačiau gulėdamas užmerktomis akimis bandžiau paskubomis išanalizuoti priežastį, privertusią mane taip pasielgti, ir priėjau išvados, kad tai nesąmoningas judėjimas, siekiant laimėti laiko, nuspręsti, kad regėjimas manęs neapgavo. - ir nusiraminti bei pasiruošti šaltesniam ir tikslesniam apmąstymui. Po kelių minučių aš vėl pradėjau atidžiai žiūrėti į nuotrauką. Net jei norėčiau, negalėčiau suabejoti, kad ją matau aiškiai, nes pirmieji šviesos spinduliai iš žvakidės, nukritę ant šio paveikslo, išsklaidė mieguistą mano jausmų apatiją ir sugrąžino mane į realybę.

Kaip sakiau, tai buvo jaunos merginos portretas. Portretas pavaizdavo jos galvą ir pečius tokiu stiliumi, kuris turi techninį vinjetės stiliaus pavadinimą: paveikslas priminė Sully stilių jo mėgstamose galvose. Rankos, krūtinė ir net aureolė, įrėminusi plaukų galvą, nepastebimai susiliejo prieš neaiškų gilų šešėlį, kuris tarnavo kaip fonas. Rėmas buvo ovalus, puikiai paauksuotas, su raštais Maurų stilius. Iš požiūrio taško grynas menas paveikslas buvo nuostabus. Bet visai gali būti, kad stiprus staigus įspūdis, kurį man padarė ši nuotrauka, nepriklausė nei nuo atlikimo meniškumo, nei nuo veido grožio. Dar mažiau galėčiau pripažinti, kad pusiau miego būsenoje galėčiau supainioti šią galvą su gyvos moters galva. Iš karto įžvelgiau dizaino detales, o vinjetės stilius ir rėmo išvaizda iš karto išsklaidytų šią fantaziją ir neleistų man sukurti net trumpalaikės iliuzijos šioje partitūroje. Įsmeigęs akis į portretą ir užėmęs pusiau gulimą, pusiau sėdimą padėtį, užtrukau gal valandą laiko mįsdamas šią mįslę. Galų gale, matyt, tai išsprendęs, vėl nugriuvau ant pagalvių. Padariau išvadą, kad visas šio paveikslo žavesys slypi gyvoms būtybėms būdingoje vitališkoje išraiškoje, kuri iš pradžių mane privertė pašiurpti, paskui suglumti, sužavėti ir siaubti. Su gilaus ir pagarbaus siaubo jausmu grąžinau žvakidę į pradinę vietą. Taip pašalinęs objektą iš mano regėjimo sferos, buvusi priežastis Su dideliu susijaudinimu paskubomis paėmiau tomą, kuriame buvo kritika paveikslams ir jų istorijai. Po ovalo formos portretą nurodančiu numeriu perskaičiau tokią keistą ir paslaptingą istoriją:

„Tai reto grožio jaunos merginos portretas, kuriam gamta suteikė tiek draugiškumo, tiek linksmumo, tebūna prakeikta ta jos gyvenimo valanda, kai ji įsimylėjo ir vedė aistringą, griežtą darbininką visa jo siela ir širdis menui, ji yra reto grožio jauna mergina, tokia pat draugiška ir linksma, kaip jauna gazelė, ji mylėjo ir gailėjosi visko, kas ją supa; ji nekentė tik meno, kuris buvo jos priešas ir bijojo tik palečių, teptukų ir kitų nepakeliamų instrumentų, kurie atėmė iš jos mylimąjį.

„Sužinojusi, kad dailininkas nori nupiešti jos portretą, ją apėmė neįveikiamas siaubas, tačiau būdama nuolanki ir paklusni, ji susitaikė su likimu ir nuolankiai ištisas savaites sėdėjo tamsiame aukštame kambaryje. bokštas, kuriame nuo lubų krintanti blyški šviesa apšvietė tik drobę. Menininkas, ieškodamas šlovės, kurią jam turėjo sukurti, nenuilstamai dirbo prie jo valandų valandas, diena iš dienos, kiek keistas ir susimąstęs, pasinėręs į sapnus, nenorėjo pastebėti, kad niūrus šio bokšto apšvietimas pakirto kasdien silpstančios žmonos sveikatą ir gerą nuotaiką, kas buvo aišku visiems, išskyrus jį. Tuo tarpu ji toliau šypsojosi ir niekuo nesiskundė, nes matė, kad dailininko (kuris buvo labai garsus) paveikslas teikia didelį ir degantį malonumą ir jis dieną ir naktį dirbo, kad drobėje pavaizduotų to paties bruožus. kuris jį taip stipriai mylėjo, bet kiekvieną dieną silpdavo ir netekdavo jėgų. Ir iš tiesų, kiekvienas, pamatęs portretą, pašnibždomis kalbėjo apie jo panašumą į originalą, kaip apie nuostabų stebuklą ir kaip stiprų menininko talento ir galingos meilės tam, kurį jis taip puikiai atkartojo savo paveiksle, įrodymą. Tačiau laikui bėgant, kai darbai jau artėjo prie pabaigos, pašalinių asmenų patekimas į bokštą buvo sustabdytas; menininkas atrodė visiškai sutrikęs savo darbo įkarštyje ir beveik nenuleido akių nuo drobės, jei tik pažvelgė į originalą. Ir jis nenorėjo matyti, kad dažai, kuriuos jis uždėjo ant drobės, buvo paimti nuo šalia jo sėdėjusios žmonos veido. O kai praėjo daug savaičių ir beliko tik pridėti liniją aplink burną ir paryškinti akį, gyvybės dvelksmas jaunoje moteryje vis dar mirgėjo kaip liepsna mirštančios lempos degiklyje. Ir taip ant drobės buvo pritaikyta linija, išryškintas akcentas, o menininkas toliau ekstazėje stovėjo prieš baigtą kūrinį; bet po minutės, toliau žiūrėdamas į portretą, staiga suvirpėjo, išbalo ir pasibaisėjo. Griausmingu balsu sušuko: „Iš tiesų, tai pats gyvenimas!“, staiga atsisuko pažvelgti į mylimą žmoną. - Ji buvo mirusi!

Mane kankino stiprus karščiavimas. Mane prižiūrėjo tik mano tarnas. Tarnas įsiveržė į šią apleistą pilį ir tempė mane, banditų sužeistą, kad nesušalčiau mirtinai gatvėje. Laikinam apgyvendinimui pasirinkome vieną iš mažų tamsių kambarių.

Tarnas nedrįso man nukraujuoti, nes aš jau tiek daug jo praradau, nei paprašyti kito pagalbos. Tačiau laiku prisiminiau apie mano šiukšliadėžėse laikomą opiumą. Kažkada buvau jį rūkęs sumaišytas su tabaku pypkėje, bet dabar suabejojau dozavimu. Prieš tai naudojau tik morfijų, o opiumo gryno pavidalo niekada. Tada nusprendžiau pradėti nuo labai mažos dozės ir, jei reikia, ją padidinti. Neatsižvelgiau į tai, kad nereikšmingas gryno opijaus kiekis mano būklėje gali pasirodyti milžiniškas.

Naktimis guliu, sapnuodama užmigsiu ar bent ramiai skaitau kambaryje prie lovos rastą knygą. Šiame tome buvo pateikti visų pilyje saugomų meno kūrinių aprašymai ir sukūrimo istorijos. Tarnas jau miegojo. Žvakių apšviestame kampe staiga pamačiau neįprastas vaizdas. Tai buvo jaunos moters portretas ovaliuose auksiniuose rėmuose. Beveik valandą žiūrėjau į jos veidą. Atrodė, kad ji gyva. Tai mane ir džiugino, ir gąsdino. Įgūdžių požiūriu menininko darbas buvo nepriekaištingas.

Greitai sąraše radau merginos portretą. Aprašyme buvo rašoma, kad ši graži jauna gražuolė įsimylėjo ir ištekėjo už tapytojo. Tačiau jaunoji žmona menininko nepakerėjo: jo širdis visiškai priklausė Artui, o tai sukėlė žmonos kartėlį ir pavydą. Net vyro noras įamžinti ją ant drobės ją erzino, tačiau būdama nuolanki ir įsimylėjusi, ji ilgas dienas jam pozavo portretui.

Kiekvieną dieną ji atrodė vis silpnesnė ir nyksta nuo melancholijos. Visiems atrodė, kad šis nuostabus portretas yra tiesioginis menininko meilės žmonai įrodymas. Tačiau niekas nežinojo, kad kai piešimo darbai jau artėjo prie pabaigos, tapytojas praktiškai nežiūrėjo į merginą, o degančiomis akimis ir skausmingu susijaudinimu žvelgė į jo darbą.

Ir štai jis paskutinį kartą Jis mostelėjo teptuku ir padarė paskutinį potėpį ant drobės. Vyriškis buvo sužavėtas savo darbu ir ilgai žiūrėjo į drobę susižavėjęs su kažkokia pagarba ir baime. Galiausiai jis sušuko: „Tai pats gyvenimas! Ir tik tada jis žvilgtelėjo į žmoną ir pastebėjo, kad ji jau mirusi.

„Ovaliame portrete“ galima išgirsti Edgarui Poe jau pažįstamą mintį, kad menas konkuruoja su gyvenimu, o menas ir mirtis turi tą pačią prigimtį.

Paveikslas arba piešinys Ovalus portretas

Kiti atpasakojimai skaitytojo dienoraščiui

• Long Daphnis ir Chloe santrauka

  Siužetas vyksta kaime pačiame Graikijos Lesvos salos pakraštyje. Vergas ožkų piemuo rado berniuką, kuris buvo paliktas ir kurį maitino viena iš jo ožkų. Berniukas buvo suvyniotas į prabangų audinį su auksiniu auskaru

• Pasakos Kolobok santrauka

  Vienu metu gyveno ir gyveno mano močiutė ir senelis. Kartą senelis paprašė močiutės iškepti bandelę. Senolė surinko iš konteinerių miltų likučius, išlindo dvi saujos ir įdėjo į orkaitę. Bandelė pasirodė kvapni ir rausva, močiutė padėjo ją prie lango atvėsti.

• Santrauka Jakovlevo riteris Vasya

  Berniukas Vasya buvo apkūnus, gremėzdiškas, viskas apie jį nuolat lūžo ir griuvo. Draugai dažnai iš jo šaipydavosi ir manydavo, kad jis toks storas, nes daug valgė. Jie sakė, kad tokiam gerai maitinančiam vyrui jokie šarvai netilps.

• Napoleono Hillo „Mąstyk ir būk turtingas“ santrauka

  Materialinis turtas ir šlovė yra tos ypatingos naudos, kurių siekia kiekvienas sveiko proto žmogus.

• Servanteso „Don Kichoto“ santrauka

  Viename kaime, kurio vardas La Mancha, gyveno tam tikras Don Kichotas. Šis hidalgo buvo labai neįprastas žmogus, jis mėgo skaityti romanus apie įvairius riterius, kurie ilgą laiką klajojo žemėje