A Harmadik Birodalom ideális nőjének képe. A Harmadik Birodalom képzőművészete A Harmadik Birodalom művészi képei

15. témakör A régi és középső babiloni kor építészete és képzőművészete. Szíria, Fönícia, Palesztina építészete és képzőművészete a Kr.e. 2. évezredben. e Az ó- és középbabiloni időszak kronológiai kerete, Babilon felemelkedése alatt

Fotó: Jean Paul Grandmont 2014 elején megjelenik a „Kincsvadászok” című film – egy katonai detektívtörténet George Clooney, Matt Damon és Cate Blanchett főszereplésével. „Műemlékemberek” – így nevezték el a különleges alakulat tagjait, amelyet hivatalosan „a Műemléki, Képzőművészeti és Levéltári Osztálynak” neveztek.
Szövetségi kormány": in utóbbi évek A háború alatt a nácik által különleges rejtekhelyeken elrejtett műalkotások felkutatásával és mentésével foglalkozott. Ennek a művészettörténeti különleges alakulatnak a háború nem annyira az európai területekért, hanem az európai területekért zajlott európai kultúra: a nácik a megszállt területeken nem kímélték a palotákat és templomokat, erődítményként használták őket, vagy egyszerűen bombázással, ágyúzással rombolták le, a kiszedhető értékes műalkotásokat - régi mesterek alkotásait és luxuscikkeket - titokban rejtették el. tárolóhelyek Németországban. A „műemlékembereknek” köszönhetően például Michelangelo „Brugges Madonna” című szobrát és Jan van Eyck „Genti oltárképét” kimentették a rejtekhelyekről. De ez régi művészet, a nácik nagyra értékelték az általuk elkobzott kincsek másik részét – ezek modernista művészek alkotásai voltak, akik akkoriban kétes értékűek voltak Németországban.

A műemlékek 1946-ban megvizsgálják Leonardo da Vinci Hölgy hermelin című művét, mielőtt visszaviszik a krakkói Czartoryski Múzeumba.

Az expresszionisták, kubisták, fauvisták, szürrealisták, dadaisták már a háború előtt a Birodalom ellenségei lettek. 1936-ban Németország-szerte tömegesen koboztak el avantgárd művészeti alkotásokat galériákból és magángyűjteményekből, köztük Oskar Kokoschka, El Lissitzky, Otto Dix, Marc Chagall, Ernst Ludwig Kirchner, Wassily Kandinsky, Piet Mondrian és más művészek műveit, mint pl. a Bauhaus iskola" 1937-ben Münchenben „Degenerált művészet” (Entartete Kunst) címmel nyílt kiállítás, ahol a modernista klasszikusok alkotásait gúnyos aláírások kísérték. Valamennyi kiállított alkotást szerzőik beteges képzeletének gyümölcsének nyilvánították, és ennek megfelelően nem lehetett teljes értékű művészetként felfogni.

„Degenerált művészet” kiállítás előkészítése

Fotó: Fotobank/Getty Images

A nácik igyekeztek a lehető legjövedelmezőbben megszabadulni a „degenerált” művészettől, cserébe „igazi” művészetet szerezve, mint Durer vagy Cranach – ehhez pedig szakemberek segítségére volt szükségük. Talán a művészettörténészeknek, akárcsak az orvosoknak, ekkor volt először lehetőségük a történelemben
háborús bűnök teljes jogú cinkosaivá váljanak. Hildebrand Gurlitt kereskedő és gyűjtő volt az egyik, aki részt vett az avantgárd művészet nácizmus igényeinek megfelelő kiválasztásában és értékesítésében. Mivel a „zsidó-bolsevik” művészetet nem lehetett hivatalosan eladni – a szerzőkkel együtt meg kellett semmisíteni –, minden ezzel kapcsolatos tranzakció automatikusan titkos státuszt kapott. A vállalkozó szellemű Hildebrand Gurlitt, aki az 1930-as években a Zwickau Múzeumban modernista művészek kiállításait rendezte, Joseph Goebbels vezetésével dolgozott a megbízáson, több mint másfél ezer, a nácik által törvényen kívüli alkotásból álló gyűjteményt gyűjtött össze. Talán a világ soha nem tudott volna erről a gyűjteményről – de 2011-ben a rendőrség véletlenül őrizetbe vette a 80 éves Cornelius Gurlittet, Hildebrand Gurlitt fiát Svájc és Németország határán, majd szerény lakásán mintegy 1400 a 19. század végének és a 20. század elejének legnagyobb mestereinek festményei.

Fotó: Monuments Men Alapítvány

Egy felfedezés, amelyről a német rendőrség a mércével mérve két teljes évig hallgatott eleje a XXI században - ugyanaz, mint a múlt századi Tutanhamon sírjának felfedezése. A 20. század egész művészettörténete egy pillanat alatt újraíródott: a hivatalos verzió szerint ezeket a festményeket a nácik semmisítették meg; A „műemlékemberek”, akik ezt a változatot maguk is módosíthatták volna, nem nagyon érdekelték a modernisták alkotásai, és inkább életüket kockáztatták Tizian és Rubens festményeiért. Még akkor sem tudták mindig értékelni a jelentőségét, amikor a modern művészet a kezükbe került: egy 115 festményből és 19 rajzból álló, Hildebrand Gurlitt által nyilvántartott gyűjteményt fedeztek fel a brit csapatok Hamburgban még 1945-ben. A magát a nácizmus áldozatának kikiáltó Gurlittnek azonban sikerült bebizonyítania, hogy a festményeket legálisan szerezte meg, és négy év múlva visszakapta. Elmondása szerint a gyűjtemény többi része elveszett a drezdai bombázás során. Mint kiderült, Gurlittben semmi másban nem lehetett megbízni, csak a művészi ösztöneiben.

Az ellingi templom, amelyet a nácik az elkobzott műalkotások raktárává alakítottak

Fotó: Monuments Men Alapítvány

Fotó: Monuments Men Alapítvány Az avantgárd kincs felfedezésekor leginkább a felfedezés érzése izgat, amelyet John Carter óta a régészek is elfelejtettek. A müncheni lelet értéke azonban nem csak abban rejlik, hogy új részleteket tár fel a művészek munkásságából – szubjunktív hangulatot ad a meglévő történethez, ami általában ellenjavallt. Kiderülhet, hogy a Gurlitt család esete nem elszigetelt? Mi van akkor, ha értékes – a szó szó szoros értelmében az elmúlt években az 1940-es években elképzelhetetlen mértékre drágultak – a modernisták alkotásai egyáltalán nem várnak a szárnyakban a sóbányákban és az elhagyott kőbányákban, ahonnan a „ műemlék férfiak” előkereste a régi mesterek műveit? Néhány nappal a müncheni lelet bejelentése előtt a Holland Múzeumok Szövetsége által végzett alapos leltár kimutatta, hogy különböző holland múzeumok 139 festménye – köztük Matisse, Kandinsky, Klee és Lissitzky művei – található a múzeumban. különböző évek a nácik elkobozták a zsidó családoktól. Nem minden alkotás adható vissza az áldozatok örököseinek, de a háború előtti művészet minden nagyobb felfedezését szinte mindig kísérik a kárpótlási igények. A legtöbb per az elmúlt években Gustav Klimt művei ellen indult. Amalie Redlichtől 1941-ben elkobzott "Litzlberg az Attersee-tónál" című tájképét 2011-ben küldték vissza távoli rokonának Kanadába. A 2000-es években az amerikai Maria Altmannak sikerült visszaszereznie Klimt „Az arany Adél” című festményét, amelyet a nácik vettek át őseitől, a Bloch-Bauer családtól. 2010-ben amerikai család jelentős pénzbeli ellentételezést kapott a Leopold Alapítványtól Egon Schiele "Valli portréja" című festményéért. Mielőtt Rudolf Leopold gyűjteményébe került volna, a nácik elkobozták a festményt Leah Bondi Yaray zsidó galériatulajdonostól, aki a nácik megérkezése után elmenekült Ausztriából. Nehéz elképzelni, hány visszatérítési követelés érkezik majd, miután nyilvánosságra hozzák a Münchenben talált festmények listáját.

Katonák Rembrandt önarcképével, amelyet később visszavittek a karlsruhei múzeumba

Fotó: Monuments Men Alapítvány

Fénykép: East News/AFP A német rendőrség szerint Gurlitt gyűjteményét – 1258 keret nélküli és 121 bekeretezett festményt – egy sötét, ápolatlan szobában tárolták. Köztük van Chagall egy eddig ismeretlen alkotása, Renoir, Picasso, Toulouse-Lautrec, Dix, Beckmann, Munch és sok más művész festményei, köztük mintegy 300 alkotás, amelyeket 1937-ben a „Degenerált művészet” kiállításon állítottak ki. A rejtélyt egyébként nem fedték fel teljesen: még mindig nem tudni, hol van most Cornelius Gurlitt és miért. hosszú évek apró lakásfestményeibe bújt a legtöbb kedves művészek XX század. Időnként eladott valamit (például 2011 novemberében Max Beckmann „Oroszlánszelídítő” című pasztelljét tette fel eladásra a kölni Lempertz aukciósházon keresztül), de fő kincseit porban és szemétben tartotta, teljes közömbösséget tanúsítva irántuk. történelmi (és tárgyi) érték.

Ez az esemény valószínűleg bekerül a történelemkönyvekbe, és a hollywoodi forgatókönyvírók már leülhetnek írni új Munka, főleg, hogy a zsenialitás és a gazemberség témája sajátos fénytörésében - a nácizmus és a magas művészet kapcsolata - régóta lenyűgözi Hollywoodot: itt felidézhető a leghíresebb antifasiszta régész, Indiana Jones, aki éppen a Harmadik Birodalommal harcolt a kulturális életért. örökség, az ottani művészetek közül csak számára a legfontosabb volt vallásos; Peter O'Toole pedig náci tábornokként, aki egyformán szereti az impresszionizmust és a tömeggyilkosságot az 1967-es Tábornokok éjszakájában. Elindulhat a casting Hildebrand Gurlitt (56-ban autóbalesetben halt meg) szerepére – azonban elképzelhető, hogy ennek a történetnek is lesz saját folytatása.

A náci Németországban a fajelmélet magában foglalta a biológiailag egészséges női test kultuszát, a szülés és a nemzet szaporodásának kultuszát. Így a férfi és a nő közötti kommunikáció értelmét megfosztották minden romantikától, átadva a helyét a fiziológiai célszerűségnek. Van egy vélemény, hogy az „árja” szépségstandard unalmas, monoton és örömtelen - egy izmos szőke, rögzített alsó állkapcsával és egy „hókirálynő”, amely mentes minden pikantériától.

A nemzetiszocialista propaganda kihasználta a tiszta meztelenség iránti érdeklődést emberi test az árja szépségideál bemutatására, testileg fejlett ember nevelésére. Magát a házasságot nem tekintették öncélnak, hanem a legmagasabb feladatot – a német nemzet gyarapítását és megőrzését – szolgálta. Két ember magánéletét kellett tudatosan az állam szolgálatába állítani.

A szépség mércéjéül az antikot választották a maga ideális formatökéletével. A Harmadik Birodalom szobrászai – Joseph Thorach és Arno Brecker – stratégiailag megtestesítették a szuperember képét emlékműveikben. Az emberfelettieknek egyszerűen kötelességük volt hasonlónak lenni ősi istenekés istennők.

Állóképek Olympiából.

Sepp Hilz. Ország Vénusz

E. Liebermann. A víz mellett. 1941

A nemzetiszocializmus képzőművészete tökéletes testben testesítette meg a „vér” (nemzet) gondolatát. A „vér” a nemzetiszocializmus ideológiájában közvetlenül összefüggött a „talajjal” (földdel). Ebben az esetben ember és föld szimbiózisáról, anyagi és misztikus kapcsolatáról volt szó. Általában a „vér és talaj” gondolata a termékenység, az erő és a harmónia pogány szimbólumaihoz szólt, kifejezve emberi szépség magát a természetet.

A nemzetiszocialista művészet nagy jelentőséget tulajdonított a család, a nők és az anyaság témájának. A Harmadik Birodalomban ez az értékhármas egyetlen egésszé olvadt össze, ahol a nő kizárólagosan a család folytatója, a családi erények hordozója és az otthon őrzője volt.

Ahogy Hitler mondta: „A német nők feleségek és anyák akarnak lenni, nem akarnak elvtársak, ahogy azt a Vörösök kérik, a nők nem akarnak gyárakban, irodákban, parlamentben dolgozni. Jó ház, szeretett férje és boldog gyermekei közelebb állnak a szívéhez."

A nemzetiszocialista képzőművészet egy német nő képét alakította ki kizárólag anyaként és a családi kandalló őrzőjeként, gyermekekkel, családi körben, házimunkával elfoglalva ábrázolva.

A nemzetiszocialisták nem ismerték el a nők jogegyenlőségét publikus élet– csak a hagyományos anya és barát szerepeket osztották rájuk. – Helyük a konyhában és a hálószobában van. Miután hatalomra került, a nácik kezdték természetellenesnek tekinteni a nők szakmai, politikai vagy tudományos karrier iránti vágyát. Már 1933 tavaszán megkezdődött az államapparátus szisztematikus felszabadítása a benne alkalmazott nők alól. Nemcsak intézmények dolgozóit bocsátották el, hanem férjhez ment orvosnőket is, mert a nácik olyan felelősségteljes feladatnak nyilvánították a nemzet egészségével való törődést, hogy azt nem lehetett nőre bízni. 1936-ban a bíróként vagy ügyvédként dolgozó férjes nőket felmentették hivatalukból, mert férjük el tudta őket tartani. A női pedagógusok száma meredeken csökkent, a nőiskolákban a háztartástan és a kézművesség lett a fő tantárgy. Már 1934-ben is csak 1500 diáklány maradt a német egyetemeken.

A rezsim differenciáltabb politikát folytatott a termelésben és a szolgáltatási szektorban foglalkoztatott nőkkel szemben. A nácik nem érintették sem a 4 millió „házi kisegítőként” dolgozó nőt, sem az eladónők nagy csoportját, akiknek a munkaidejét nem fizették ki teljesen. Éppen ellenkezőleg, ezeket a foglalkozásokat „tipikusan nőiesnek” nyilvánították. A lányok munkáját minden lehetséges módon ösztönözték. 1939 januárjától minden 25 év alatti, hajadon nő számára kötelezővé vált a munkaszolgálat. Főleg a faluba, vagy a sokgyermekes anyákhoz szolgának küldték őket.

L. Shmutzler "A mezőről hazatérő falusi lányok"

A hitleri államban a nemek közötti kapcsolatokat számos tényező befolyásolta állami szervezetek. Némelyikük nőket és férfiakat tartalmazott, mások kifejezetten nők, lányok és lányok számára készültek.

Közülük a legelterjedtebb és legbefolyásosabb a Német Lányok Szakszervezete (BDM), a Birodalmi Ifjúsági Női Munkaszolgálat (Női RAD) és a Nemzetiszocialista Nőszervezet (NSF). Németország női lakosságának jelentős részét lefedték: több mint 3 millió lány és fiatal nő volt egyszerre tagja a BDM-nek, 1 millió fiatal német nő ment át munkatáborokon, az NSF-nek 6 millió résztvevője volt.

A nemzetiszocialista ideológiának megfelelően a Német Leányok Ligája olyan erős és bátor nők nevelését tűzte ki feladatává, akik a Birodalom (a Hitlerjugendben nevelkedett) politikai katonáinak elvtársakká válnak, majd feleségül és anyává válva. azok megszervezése családi élet a nemzetiszocialista világképnek megfelelően büszke és tapasztalt nemzedéket nevelnek fel. A példamutató német nő kiegészíti a német férfit. Egységük a nép faji újjáéledését jelenti. A Német Lányok Szövetsége faji tudatot oltott ki: egy igazi német lány legyen a vér és a nép tisztaságának őrzője, és fiait hőssé nevelje. 1936 óta a Német Birodalom minden lányának tagja volt a Német Lányok Szövetségének. Az egyetlen kivétel a zsidó származású lányok és más „nem árja” volt.

A Német Lányok Szövetségének standard egyenruhája egy sötétkék szoknya, fehér blúz és fekete nyakkendő bőr klipsszel. A lányoknak nem volt szabad viselniük magassarkúés selyemharisnya. Gyűrűk és karórák ékszerként megengedettek voltak.

A náci szervezetekben elsajátított világkép, viselkedési normák és életmód hosszú ideig befolyásolta a modern Németország idősebb generációjának sok képviselőjének gondolkodásmódját és cselekedeteit.

Amikor a lányok betöltötték a 17. életévüket, felvehették őket a „Hit és Szépség” (Glaube und Schöncheit) szervezetébe is, ahol 21 éves koruk után is megmaradtak. Itt a lányokat háztartásra tanították, és felkészítették az anyaságra és a gyermekgondozásra. De a legemlékezetesebb esemény a "Glaube und Schöncheit" részvételével a sportkörtáncok voltak - a lányok egyforma fehér rövid ruhában, mezítláb kimentek a stadionba, és egyszerűen, de jól összehangoltan léptek fel. tánclépések. A Birodalom asszonyaitól nemcsak erősnek, hanem nőiesnek is kellett lenniük.

A nácik egy "igazi német nő" és egy "igazi német lány" imázsát hirdették, aki nem dohányzik, nem sminkel, fehér blúzt visel és hosszú szoknyák, befonja a haját vagy szerény kontyba húzza.

Ezenkívül a hatóságok a „vér és talaj” elvének megfelelően megpróbálták bevezetni a „trakht”-t - vagyis egy ruhát. nemzeti stílus bajor ruha alapján.

V. Wilrich. Egy bajor paraszt lánya. 1938

annyira stilizált" nemzeti ruhák„a nagyszabású színházi ünnepségek résztvevői viselték, amelyeket a nácik szerettek stadionokban rendezni.

A sport és a csoportos játékok kiemelt helyet foglaltak el. Ha a fiúknál az erőn és az állóképességen volt a hangsúly, akkor a lányoknál a gimnasztikai gyakorlatok célja a kecsesség, a harmónia és a testérzék fejlesztése volt. A sportgyakorlatokat a női anatómia és a nők jövőbeni szerepének figyelembevételével választották ki.

A Német Lányok Szakszervezete táborozást szervezett, melyre a lányok teli hátizsákkal indultak. A pihenőhelyeken tüzet gyújtottak, ételt főztek és énekeltek. Éjszakai megfigyelések telihold szénakazalban tölti az éjszakát.

A weimari Németországban népszerű hollywoodi vámpír képét különösen támadta a náci propaganda: „A háborús festék jobban illik a primitív fekete törzsekhez, de semmi esetre sem egy német nőhöz vagy egy német lányhoz”. Ehelyett a „természetes német női szépség” imázsát népszerűsítették. Meg kell azonban jegyezni, hogy ezek a követelmények nem vonatkoztak a német színésznőkre és filmsztárokra.

Egy tiroli nő portréja

A 20-as évek emancipált berliniéről alkotott képet a közerkölcsre, a társadalomban a férfiak dominanciájára, sőt az árja faj jövőjére nézve fenyegetésként fogták fel.

Már a háború előtt is sok nyilvános helyen volt plakát, hogy „A német nők nem dohányoznak”, tilos volt a dohányzás minden párthelyiségben és a légiriadó menedékhelyen, Hitler pedig a győzelem után a dohányzás teljes betiltását tervezte. 1941 elején az Imperial Association of Foirdress Establishments elfogadta azt az irányelvet, amely 10 cm-re korlátozta a női frizurák hosszát, így a fodrászatban nem készítettek hosszabb hajból készült frizurákat, sőt túlságosan is le lehetett rövidíteni hosszú haj, hacsak nem voltak szerény kontyba kötve vagy befonva.

Az egyik női magazin karácsonyi borítója. 1938 decembere

A német sajtó határozottan hangsúlyozta, hogy a nagyszerű színésznő és rendező, Leni Riefenstahl vagy a híres sportoló-repülő, Hannah Reich kiemelkedő sikerei közvetlenül összefüggenek a nemzetiszocializmus eszméibe vetett mély hitükkel. Példaképnek nyilvánították az egykori színésznőt, Emma Goeringet és a hatgyermekes Magda Goebbels édesanyját is, akiknek elegáns vécéi egyértelműen megmutatták a német nőknek, hogy egy igazi nemzetiszocialistának nem kell a Német Lányok Ligája szerény egyenruhájába öltözni.

Hannah Reich

Leni Riefenstahl

Magda Goebbels

Emma Göring

A német nők általában nyugodtan fogadták a velük szemben folytatott politikát. A lakosság jólétének javulása is hozzájárult a német nők hűségéhez az új rendszerhez. Ezt elősegítette a kormánypárt kedvező, a családot támogató demográfiai politikája is. A náci rezsim nagyon érdekelt volt a lakosság számának növelésében. Ha egy dolgozó nő férjhez ment és önként kilépett a munkahelyéről, 600 márka kamatmentes kölcsönt kapott. 1934-től megkezdődött a születésszám aktív elősegítése: bevezették a gyermek- és családi pótlékot, a nagycsaládosok egészségügyi ellátását kedvezményes áron biztosították. Speciális iskolákat nyitottak, ahol a várandós nőket felkészítették a jövőbeli anyaságra.

Mindenesetre Németország lett az egyetlen olyan nagy európai ország, amelyben folyamatosan nőtt a születésszám. Ha 1934-ben valamivel több mint 1 millió baba született, akkor 1939-ben már körülbelül 1,5 millió gyerek.

1938-ban megalapították az „Anyakereszt” rendet - bronzból, ezüstből és aranyból. A kereszt hátoldalán a következő felirat olvasható: „A gyermek nemesíti az anyát”. A Propaganda Minisztérium terve szerint a nőknek ugyanazt a kitüntető helyet kellett volna elfoglalniuk a nép körében, mint a frontkatonáknak. A kitüntető cím három fokozatát alapították - 3. fokozat 4 gyermek, 2. gyermek (ezüst), 1. 8 gyermek (arany).

Paradox módon ez az antifeminista rezsim nagyban hozzájárult a nők valós helyzetének javításához. Ezért nem meglepő, hogy Németországban a nők túlnyomó többsége imádta a Führerét. Nagy hatással volt rájuk A. Rosenberg kijelentése, miszerint „a nő kötelessége az élet lírai oldalának támogatása”.