अन्ना करेनिना "पुस्तक, संक्षेप में, एक ऐसी महिला के बारे में जो एक भावना में कम और कम व्यवहार करती है, और अपनी भूमिका निभाती है, कुछ भी सुगम बनाने या कुछ भी सरल करने की कोशिश नहीं कर रही है। किरा नाइटली, अभिनेत्री

"अन्ना करेनिना एक अविश्वसनीय भूमिका है। यह कुल महिला और सभी अभिनेत्री के लिए काम है। टॉल्स्टोव्स्की कारपेनिन मेरे करीब है, और बाकी केवल विषय पर भिन्नताएं हैं। " Tatyana Drubich, अभिनेत्री

"क्या आपने नहीं देखा कि इस महान का मुख्य विचार
कार्य निम्नानुसार हैं: यदि महिला एक वैध पति के साथ फैल गई और दूसरे व्यक्ति के साथ सहमत हो, तो वह अनिवार्य रूप से एक वेश्या बन जाती है। बहस न करें! बिल्कुल सही!"। अन्ना अकमतोवा, कवि, लेखक, साहित्यिक आलोचक

"अब, जब" रूसी शैली "कहती है, केवल दो संघ उत्पन्न होते हैं। पहला अन्ना करेनिना है, जब एक सेबल, युग्मन, एक फिट फर कोट, एक उच्च टोपी, डूडल। दूसरा Pasternakovsky "डॉ Zhivago" से जुड़ा हुआ है, जब क्रांतिकारी सप्ताहांत, एक चिनाई, एक तरफ, लाल, दूसरे पर - सफेद ... "। अलेक्जेंडर Vasilyev, फैशन ऐतिहासिक

"मैं वास्तव में अन्ना करेनिना खेलना चाहता हूं। मुझे अभी भी वास्तव में "युद्ध और शांति" पसंद है - मैं नताशा रोस्तोव खेलना चाहता हूं, लेकिन मैं इस मौके को पहले ही याद कर चुका हूं। " निकोल किडमैन, अभिनेत्री

"मेरे जीवन का सबसे बड़ा दुर्भाग्य अन्ना करेनिना की मौत है।" सर्गेई डोव्लातोव, लेखक

"ऐनी करेनिना में" मानव के अपराध और अपराध पर एक नजर डालें ... यह स्पष्ट और समझदारी से स्पष्ट है कि समाजवादियों की तुलना में बुराई मानवता में गहराई से निहित है, यह बताता है कि समाज के किसी भी डिवाइस में बुराई से बचेंगी कि मानव आत्मा रह जाएगी वही कि असामान्यता और पाप इससे बाहर आते हैं ... "। फेडर मिखाइलोविच डोस्टोवेस्की, लेखक

"अन्ना करेनिना एक भारी नशे की लत है!"। Katya Metelitsa, लेखक

"मेरे लिए, वह स्त्रीत्व के रहस्य को व्यक्त करती है, जिस संभावना को मैंने अपने अंदर महसूस किया था। मुझे लगा कि महिलाएं पूरी तरह से प्यार के लिए कर सकती हैं। और अन्ना इसका उच्चतम व्यक्ति है। " सोफी मार्सो, अभिनेत्री

"सभी अच्छे रोबोट एक दूसरे के समान हैं, हर दोषपूर्ण रोबोट अपने तरीके से काम नहीं करता है।" उपन्यास "एंड्रॉइड करेनिना" बेन एच। विंटर से उद्धरण

"पति एक अनुकरणीय परिवार का आदमी है, जो माँ की खुशी पर निर्भर करता है, सूजन, शोड, उसके साथ, वांछित क्या होना चाहिए? और वह अपने दिल के नाटक में किसी में नहीं सुना है, एना ने जीवन के साथ बिल को खत्म करने का फैसला किया। " सर्गेई Trofimov (Trofim), गायक

"ऐसा लगता है कि करेनिन इस तथ्य के लिए तैयार था कि वह दिल तोड़ देगा। मुझे एक एहसास है कि अधिक करेनिन को पता चला है, जितना अधिक वह शादी को बनाए रखने के लिए करता है। वह जुनून और रोमांस देने के लिए बाध्य नहीं है, यह इसमें नहीं हो सकता है, लेकिन वह इतने उठाए गए थे, उन्होंने इसे अपने माता-पिता के व्यवहार में देखा। वह अपने दिल को जितना संभव हो सके नियंत्रित करने की अनुमति देता है। " जुड लोवे, अभिनेता

"टॉल्स्टॉय" ऐनी करेनिना "में एक बिल्कुल नया, असामान्य लेखक है। एक मनोवैज्ञानिक भी नहीं, लेकिन गहरे मनोविश्लेषक जिसने मनुष्य के अवचेतन में बेहतरीन विसर्जन किया। उन्होंने पाया कि बाद में फ्रायडिज्म को बुलाना शुरू कर दिया। " बोरिस ईफ़मैन, कोरियोग्राफर, बैलेटमास्टर

"अन्ना एक स्वतंत्र महिला एक प्राथमिक पिनर के खिलाफ विरोध कर रही है और अपनी ईमानदार, धार्मिक भावना के अभिव्यक्तियों में मुक्त है।" तात्याना समोइवोवा, अभिनेत्री

"मैंने अन्ना करेनिना में सबकुछ लिखा - कुछ भी नहीं बचा।" लेव निकोलेविच टॉल्स्टॉय, लेखक, उपन्यास "अन्ना करेनिना" के लेखक

Vorontsova ने उसके बारे में अच्छी तरह से लिखा।

"........... अन्ना बढ़ई के साथ शादी में नाखुश है।

अन्ना को अपने पति को पसंद नहीं है, क्योंकि उससे प्यार करना असंभव है।

अन्ना Vronsky प्यार करता है।

अन्ना प्यार के लिए समाज में अपनी स्थिति का त्याग करती है।

उसने सामान्य रूप से सभी के लिए व्रन्स्की के लिए दान किया।

वह साहसपूर्वक प्यार करने के अपने अधिकार की रक्षा करने का फैसला करती है।

वह एक निर्दयी प्रकाश के प्रभाव में मर जाती है जो उसे प्यार करने की इच्छा नहीं थी।

अन्ना अपने बेटे से प्यार करती है।

अन्ना अपने बेटे से अलगाव में नाखुश है।

अन्ना एक गहरा संवेदनशील प्रकृति है।

अन्ना एक बेहद ईमानदार व्यक्तित्व है जिसमें एक गहरी नैतिक स्वभाव है।

Vronsky - एक अशिष्ट अहंकार जो अन्ना के बारे में सोचने से मजा करने के लिए और अधिक महत्वपूर्ण है, जिसने उसके लिए सब कुछ त्याग दिया।

करेनिन एक मूर्खतापूर्ण ठंडा प्राणी है, जो कभी-कभी किसी कारण से उच्च कार्यों में सक्षम होता है।

कैर्रेनिन प्यार करने में सक्षम नहीं है।

करेनिना ने अन्ना पर गहरी थूक दी।

करेनिन केवल प्रकाश में अपनी स्थिति के साथ चिंतित है, और उसके हितों के बारे में कुछ भी नहीं है।

यह सब पहले से आखिरी आइटम से झूठ है, एक झूठ है, मन के लालटेन द्वारा उत्पन्न और अकेले साहित्यिक गरीबी ने इसे बनाया। मैं सचमुच चौंक गया था, जब मेरी याददाश्त को ताज़ा कर रहा था, यह सब बकवास उच्च विद्यालय के 9 वीं कक्षा (15 वीं के संस्करण, मॉस्को, एड। ज्ञान, 1 9 82, कंपाइलर्स एम। कच्छिन, डीके मोटोलस्काया)।

और इस पाठ्यपुस्तक में - इस पहले से ही पंद्रहवीं पुनर्मुद्रण! - सफेद में काला यह लिखा गया था कि "अन्ना करेनिना रूसी साहित्य की आकर्षक महिला छवियों में से एक है। उसका स्पष्ट दिमाग, एक साफ दिल, दयालुता और सच्चाई उपन्यास - स्टरबात्स्की बहनों, राजकुमारी मुलायम, लेविन, "के साथ-साथ अन्य यातना में सबसे अच्छे लोगों की सहानुभूति को आकर्षित करती है, जिसे मैं निश्चित रूप से नीचे खारिज कर देता हूं।

लेकिन विशेष रूप से nabokov की कोशिश की। मैंने अपने व्याख्यान में पढ़ा जब मैं अपने व्याख्यान में पढ़ा था कि अन्ना, नाबोकोव के अनुसार, "बहुत दयालु, गहराई से सभ्य" महिला, कि "ईमानदार दुर्भाग्यपूर्ण अन्ना" "अपने छोटे बेटे को प्यार करता है, उसके पति का सम्मान करता है" - और इसी तरह इसी तरह के झूठ।

और यह भी ठीक होगा कि कुछ सामान्य पाठक यह भी कहेंगे कि मांग छोटी है, लेकिन कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय में फ्रेंच और रूसी साहित्य के डॉक्टर ... लेकिन कॉर्नेल विश्वविद्यालय में रूसी और यूरोपीय साहित्य के प्रोफेसर ... कैसे वह सौ बार नहीं देख सका कि एनना और न ही उसके पति के बारे में टॉल्स्टोव ने कहा, लेकिन केवल सबसे सतह परत लेते हैं, केवल उन प्रतिकृतियों, उन अप्रत्यक्ष रूप से शब्दों में कहा जाता है, जो सभी लेखक की विशेषताओं पर नहीं हैं, और सबसे अन्ना के हैं - और सत्य के लिए उसे शब्द दें?!

इसे पूरी तरह से बाहर रखा जा सकता है, सचमुच नोटिस नहीं और किसी भी तरह से उसके पति के अपने कार्यों और कार्यों के बीच बहुत स्पष्ट कारण संबंधों का विश्लेषण नहीं किया जा सकता है?! गजब का।

पूरे उपन्यास के दौरान, अन्ना केवल यह बताती है कि वह दूसरे के लिए एक औसत बनाता है, जबकि बिंदु और खुद को न्यायसंगत बनाने और दूसरों पर आरोप लगाने का मामला, क्योंकि यह किसी भी घटक बनाता है, लेकिन नाबोकोव को नोटिस नहीं किया जाता है और अन्ना के अधीनता के साथ नोटिस नहीं करता है करेनिना - "प्रकृति गहरी, पूर्ण केंद्रित और गंभीर नैतिक भावना है।"

हालांकि, एक ही स्थान पर नाबोकोव ने लगभग बात की ... "अन्ना की दोहरी प्रकृति पहले से ही उस भूमिका में चमकती है कि वह भाई के घर में पहली उपस्थिति में खेलती है, जब दुनिया अपनी घड़ी और महिला ज्ञान को पुनर्स्थापित करती है और साथ ही साथ एक दुष्ट seducer, एक युवा लड़की के रोमांटिक प्यार को तोड़ देता है। "

मैं इस तथ्य के बारे में भी बात नहीं करूंगा कि न तो हरा और न ही प्रकृति में मादा ज्ञान भी सो नहीं पाया, और पारिवारिक चाल और झूठ ने उसकी मदद की, लेकिन मैं बुराई seducer पर ध्यान दूंगा। क्योंकि पहले संस्करण में, वाक्यांश कुछ हद तक अलग हुआ: "" यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अन्ना, इस तरह के ज्ञान और लेने के साथ, जिसने कटे हुए पति / पत्नी बनाई, एक साथ बुराई लाता है, व्रनों को जीतता है और किट्टी के साथ अपनी सगाई को नष्ट कर देता है। "

सहमत: एक चीज "एक बुराई seducer के रूप में", धारणा का प्रभाव (एएस) मजबूत है, मोहक के एक भयानक अर्थ से गुणा किया गया है, और एक और चीज "बुराई लाती है" यहां स्पष्ट है और कोई नरम नहीं है। जाहिर है, इस कारण से, यह विकल्प Nabokov द्वारा पार किया गया था ...

आम तौर पर, उनके पढ़ने की सतहीता, अनौपचारिता में लाया, मुझे सचमुच आंखों को दोषी ठहराया। यहां, उदाहरण के लिए, वह दृश्य के बारे में नाबोकोव लिखते हैं, जहां उन्होंने गार्ड को कुचल दिया और व्रोन्स्की ने इसे 200 रूबल की विधवा को दिया: "Vronsky शीतलक केवल मृतक के परिवार की मदद करता है क्योंकि अन्ना उसके बारे में चिंता करता है। विवाहित महान महिलाओं को अजनबियों से उपहार नहीं लेना चाहिए, और vronsky इस उपहार को अन्ना बनाता है। "

यह नाटोकोवस्काया अश्लीलता, यह एक प्रोफेशनल रसायन शास्त्र है, इस साहित्यिक कुचल कूल्हों ने मुझे चौंका दिया। इसका क्या अर्थ है "शीतलक मदद"? हत्या और अन्य अत्याचारों का वर्णन करते समय मैं अभी भी इस उपबंध के उपयोग को समझूंगा, लेकिन ठंडा करने में मदद करता हूं? .. इसे अंदर घुटनों के साथ वाक्यांश में बदलना आवश्यक था ... और इस उपहार का क्या अर्थ है "? कहां, किस संदर्भ में उसने इसे खो दिया सस्ता है?! सबसे पहले, प्रकृति में vronsky संवेदनशील और परेशान है - और वह हमेशा ऐसा रहा है। यह प्राकृतिक विशेषताएं हैं जो उन्हें मृत गार्ड की विधवा को पैसे कमाती हैं। बाद में यह उन लक्षणों को अन्ना के साथ रहने के लिए मजबूर करने के लिए मजबूर करने के लिए मजबूर करने के लिए मजबूर किया जाता है जब वह अपने संयुक्त जीवन को व्रनोंस्की के लिए अंतिम नरक में बदल देती है - व्रन्स्की, उस समय उस समय से छुटकारा पाने का सपना देखकर, यह गहराई से पछतावा होगा, और इसलिए होगा अपने बलिदान अन्ना का त्याग करना जारी रखें।

लेकिन यह सिर्फ पहले है। और दूसरी बात, उपन्यास में, सब कुछ गलत था। इस बदसूरत, काल्पनिक उपहार की यह अश्लीलता नहीं थी - वहां कोई नहीं था। और यह वह था।

गार्ड को कुचल दिया। स्टीव के साथ vronsky यह पता लगाने के लिए चला गया कि क्या हुआ। अन्ना और व्रोंस्की की मां ने कार में प्रवेश किया और सभी ने बटलर के पुरुषों की तुलना में पहले भी सीखा। पुरुष लौट आए। स्टीव ने अपनी आंखों के आँसू में फीका और बकवास करना शुरू कर दिया। Vronsky "चुप था, और उसका सुंदर चेहरा गंभीर था, लेकिन पूरी तरह से शांत हो गया।"

क्या इसका मतलब यह है कि व्रोन का जन्मजात राक्षस, और स्टीव नमूना करुणा? हाँ, इसका मतलब नहीं है! स्टीव, जो तैरता है, केवल खुद को प्यार करता है और दूसरों के लिए बिल्कुल उदासीन है। Vronsky की शांतिपूर्ण अभिव्यक्ति हर किसी के लिए समीक्षा करने के लिए अपनी भावनाओं को सहन करने के लिए अपनी अनिच्छा के बारे में बात कर सकती है।

आगे के स्टीव को दुर्भाग्य के कारण जोर से मार डाला गया है, करेनिना उत्साह से पूछता है, और क्या परिवार के लिए कुछ करना असंभव है। यह सुनकर, Vronsky के रूप में अगर वह जाग गया, उसके लिए इन शब्दों को आवश्यक कार्रवाई के एक अनुस्मारक के रूप में लग रहा था, जो इस अनुस्मारक के बिना उसके सिर पर नहीं आना चाहिए, और बस इस सदमे के एक मिनट के लिए, यह उसके सिर से बाहर गिर गया। "Vronsky ने उसे देखा और तुरंत कार छोड़ दिया।" इसके अलावा, हम ध्यान दें, चुपचाप बाहर आए, मैं किसी को भी कुछ भी समझा नहीं। फिर वह लौट आया, और इसलिए किसी ने भी कुछ भी नहीं सीखा - अगर यह मौका के लिए नहीं था - व्रन्स्की ने स्टेशन के सिर से पकड़ा कि पैसे कैसे संचारित करना है।

वैसे, जब Vronsky लौट आया, एक बेवकूफ ट्रंक, एक और दस मिनट पहले, मृत घड़ी के लिए हत्या, "मैं पहले से ही नए गायक के बारे में एक काउंटी के बारे में बात कर रहा था" ...

वैसे, Vronsky और एक बार फिर वह पैसे बलिदान करना चाहता है - गरीब कलाकार Mikhailov। और यह इसे कुशलता से करने की कोशिश करेगा - उसे अन्ना का चित्रण।

तो, क्या यह विधवा के लिए पैसे के साथ यह सब कहानी है जो कुछ अशिष्ट उपहार से व्रन्स्की के पक्ष से थी, नाबोकोव के अपने कार्य को कैसे पाला? बिल्कुल नहीं। यह एक अच्छे व्यक्ति का सामान्य कार्य था, जो व्रनों के सम्मान के संहिता में ढेर था। कल्पना कीजिए कि आपने कैंसर से मरने वाले व्यक्ति को पैसे दान किए हैं - क्या यह अपने प्रियजन के लिए किसी प्रकार के उपहार के लिए इस सामान्य मानव कार्य को गायब नहीं करेगा? तो मैं इसके बारे में हूँ।

और, वैसे, टॉल्स्टॉय, विवरणों पर बहुत ध्यान देना, हमें व्रन्स्की के इस अधिनियम पर अन्ना की प्रतिक्रिया नहीं दिखायी। वह स्टीव के बारे में नहीं भूल गया - स्टीव की प्रतिक्रिया को नोट्स के रूप में मोटी के साथ चित्रित किया गया था। लेकिन अन्ना के बारे में - मौन। एक नज़र नहीं, कोई शब्द नहीं। जैसे कि वह तुरंत पाठकों को यह समझने के लिए देना चाहता था कि अन्ना सभी समान थी, कि Vronsky वहाँ किसी ने मदद की।

हालांकि, प्रोफेसर नाबोकोव ने यह भी ध्यान नहीं दिया ............. "

सामग्री

परिचय

जीलावा 1. उपन्यास के बारे में आलोचिका एलएन। टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना"

अध्याय

2.2। उपन्यास की शैली की विशेषताएं

जेडकार्य

साहित्य

परिचय

शास्त्रीय रूसी और विश्व साहित्य के इतिहास में सबसे बड़ा सामाजिक उपन्यास - "अन्ना कैरे-नीना" - सबसे महत्वपूर्ण है, अर्थात् प्रारंभिक योजना के विचार संवर्द्धन, महान लेखक के बड़े कार्यों के लिए रचनात्मक इतिहास।

उपन्यास पुशकिन के प्रत्यक्ष प्रभाव में शुरू किया गया था, और विशेष रूप से उनके अधूरा झुकाव बेल्चिंग "मेहमान देश गए", प्रकाशन पी। एनेनकोवा में पुष्किन की रचनाओं की वी मात्रा में पुशकिन की मात्रा। "मैं किसी भी तरह काम के बाद," एन स्ट्रॉव को एक अचूक पत्र में टॉल्स्टॉय लिखा, "पुष्किन ने इस मात्रा को लिया और हमेशा के रूप में (यह 7 वें समय लगता है), उसने सबकुछ सूचीबद्ध किया, फाड़ने में असमर्थ, और फिर से किया गया था पढ़ना। लेकिन इसके अलावा, वह मेरे सभी संदेहों की अनुमति लग रहा था। न केवल पहले पुशकिन, लेकिन मैं कुछ और प्रतीत होता हूं, मैंने कभी प्रशंसा नहीं की। शॉट, मिस्र की रात, कप्तान की बेटी। और एक अंश है "मेहमान कुटीर पर इकट्ठे हुए।" मैं अनजाने में, मैं खुद को नहीं जानता कि क्यों और क्या होगा, मैंने चेहरे और घटनाओं को सोचा, मैं जारी रखना शुरू कर दिया, फिर, मैंने इसे जारी किया, मैंने बदल दिया, मैंने इसे बदल दिया, और अचानक यह उपन्यास इतना सुंदर और ठंडा था बाहर आया, जिसे मैं आज न्यूबोन को बहुत जिंदा, गर्म और समाप्त करता हूं, जिसे मैं बहुत खुश हूं और तैयार होगा अगर भगवान स्वास्थ्य देता है, 2 सप्ताह के बाद और जिनके पास पूरे वर्ष के लिए लड़ा गया है, उनके साथ कुछ भी नहीं है। अगर मैं इसे खत्म करता हूं, तो मैं इसे एक अलग पुस्तक के साथ टाइप करता हूं। "

पुष्किन में उत्साहित उत्साही रुचि और गद्य में उनके सरल प्राणियों को लेखक और भविष्य में संरक्षित किया गया था। उन्होंने एस ए टॉल्स्टॉय कहा: "मैं पुष्किन से बहुत कुछ अध्ययन करता हूं, वह मेरे पिता हैं, और उसे सीखने की जरूरत है।" "टेल ऑफ बेल्किन" को ध्यान में रखते हुए, टॉल्स्टॉय ने पी डी गोलोकहवस्तोव को सामान्य पत्रों में लिखा: "लेखक को इस खजाने को सीखना नहीं चाहिए।" और बाद में, उसी अभिभाषक को पत्र में, उन्होंने पुष्किन के "अच्छे-निश्चित प्रभाव" के बारे में बात की, जिनकी पढ़ाई "अगर काम के लिए जागता है, तो अचूक है।" इस प्रकार, टॉल्स्टॉय के कई कन्फेशंस स्पष्ट रूप से जांच कर रहे हैं कि पुशकिन अपने रचनात्मक काम के लिए एक मजबूत कारक एजेंट था।

टॉल्स्टॉय ने कहा, "मेहमान" मेहमानों "के पारित होने में टॉल्स्टॉय का ध्यान आकर्षित करने के लिए वास्तव में टॉल्स्टॉय का ध्यान आकर्षित किया गया है, इसका न्याय किया जा सकता है:" यह कैसे लिखना है। "-- पुष्किन सीधे व्यापार के लिए शुरू होता है। एक और मैं मेहमानों, कमरों की तरह दिखना शुरू कर दूंगा, और यह तुरंत प्रभावी है। " इसलिए, इंटीरियर नहीं, मेहमानों के चित्र नहीं, न कि पारंपरिक विवरण जिनमें कार्रवाई की स्थिति खींची गई थी, और कार्रवाई स्वयं, साजिश का प्रत्यक्ष विकास - इसने लेखक को "अन्ना करेनिना" को आकर्षित किया।

पुष्किन के पारित होने के साथ "मेहमान देश गए" उपन्यास के उन प्रमुखों के निर्माण से संबंधित, जो थिएटर के बाद बेट्सी टीवीर्सकाया के मेहमानों की कांग्रेस का वर्णन करता है। तो यह प्रारंभिक योजना के अनुसार एक उपन्यास शुरू करना था। इन अध्यायों की साजिश-समग्र निकटता और पुशकिन के पारित होने के साथ-साथ स्थितियों की समानता जिसमें पुष्किन ज़िनाइडा वोलिश और टॉल्स्टाया अन्ना स्पष्ट हैं। लेकिन अंतिम संस्करण में उपन्यास की शुरुआत किसी भी "परिचयात्मक" विवरणों से रहित है; यदि आप नैतिकवादी केंद्र को ध्यान में रखते हैं, तो तुरंत, पुष्किन-स्की में पाठक को खिलने के घर में घटनाओं की मोटाई में डाल देता है। "सबकुछ को गोरा के घर में मिलाया गया था" - जो मिश्रित होता है, पाठक को पता नहीं होता है, वह बाद में जानता है, "लेकिन यह शि-रोको प्रसिद्ध वाक्यांश ठंडा हो जाता है जो घटनाओं के एक नोड को बांधता है, जो सामने आएगा। इस प्रकार, "अन्ना करेनिना" की शुरुआत पुष्किन के कलात्मक तरीके से लिखी गई है, और पूरे रोमांस को पुष्किन और पुष्किन गद्य में डी-मैजिक ब्याज के वातावरण में बनाया गया था। और यह असंभव है कि लेखक ने कवि मारिया अलेक्जेंड्रोव्ना गार्डन की बेटी को अपनी नायिका के प्रोटो-प्रकार के रूप में चुना, अन्ना की उपस्थिति में अपनी उपस्थिति की अभिव्यक्तिपूर्ण विशेषताओं पर कब्जा कर लिया।

इस अध्ययन का उद्देश्य पुष्किन परंपराओं के उपन्यास और लेखक के नवाचार के संयोजन की पहचान करना है।

काम के लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, कार्यों को हल करना आवश्यक है:

उपन्यास पर महत्वपूर्ण साहित्य का अन्वेषण करें;

उपन्यास "अन्ना करेनिना" की कलात्मक विशिष्टता पर विचार करें

उपन्यास में पुष्किन परंपराओं को हटा दें।

अध्ययन में, कार्यों और रचनात्मकता के अध्ययन और लेखकों के लेख और रचनात्मकता एलएन। टॉल्स्टॉय का अध्ययन किया गया: एनएन.एनएमोवा, उदा। बाबेवा, केएन। लोमुनोवा, वी। माउंटेन और अन्य।

इसलिए लेख के विश्लेषण के संबंध में अनुच्छेद वी। माउंटेन "उपन्यास" अन्ना करेनिना "का अवलोकन, उपन्यास में पुष्किन परंपराओं द्वारा निम्नलिखित दिखाने के लिए एक प्रयास किया जाता है।

बाबायव के कामों में उदा। उपन्यास, इसकी साजिश और समग्र रेखा की विशिष्टता का विश्लेषण किया।

Bychkov s.p. वह रोमन एल एन टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना" के प्रकाश के कारण उस समय के साहित्यिक वातावरण में विवाद के बारे में लिखता है।

कार्य में परिचय, तीन अध्याय, निष्कर्ष, साहित्य शामिल हैं।

अध्याय 1. नोवेल एलएन। टॉल्स्टॉय के बारे में आलोचकों "अन्ना कैरेनिना"

अन्ना करेनिना रोमन जनवरी 1875 से "रूसी बुलेटिन" पत्रिका में मुद्रित होना शुरू कर दिया और तुरंत विवादों के तूफान, विपरीत राय और समीक्षाओं के विपरीत, असंतोष और यहां तक \u200b\u200bकि समाज में भी आक्रोश और रूसी आलोचना के लिए समीक्षा की।

"अन्ना अध्याय" अन्ना करेनिना "ने सभी समाज को रैपिड्स पर उठाया, और विक्रेता, प्रसन्नता और प्रतिज्ञा का कोई अंत नहीं था, जैसे कि मामला इस सवाल के बारे में था, प्रत्येक व्यक्तिगत रूप से बंद हो गया," शेर के चचेरे भाई शेर की टॉल्स्टॉय फ्रीिलिना, अलेक्जेंडर आंद्रेवना टॉल्स्टया

"आपका उपन्यास हर किसी को लेता है और अकल्पनीय पढ़ता है। सफलता वास्तव में अविश्वसनीय, पागल है। इसलिए वे पुष्किना और गोगोल को पढ़ते हैं, प्रत्येक पृष्ठ पर फेंकते हैं और दूसरों द्वारा लिखे गए सब कुछ की उपेक्षा करते हैं, "उनके मित्र और संपादक एन। एन। स्ट्रखोव ने" अन्ना करेनिना "के 6 वें भाग में प्रवेश करने के बाद टॉल्स्टॉय को बताया।

अगले अध्यायों "अन्ना करेनिना" के साथ रूसी बुलेटिन की किताबें लगभग लड़ाइयों के साथ पुस्तकालयों में खड़ी थीं।

यहां तक \u200b\u200bकि प्रसिद्ध लेखकों और आलोचकों को एक किताब मिलती है, पत्रिकाएं आसान नहीं थीं।

"पुनरुत्थान से आज तक मुझे" अन्ना करेनिना "पढ़ने में मज़ा आया, वह अपने युवाओं के एक मोटे दोस्त, सेवस्तोपोल अभियान एस एस उर्सोव के प्रसिद्ध नायक को लिखता है।

"एक" अन्ना करेनिना "- आनंद। मैं रोता हूं - मैं कभी रो सकता हूं, लेकिन मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता! " - ये शब्द प्रसिद्ध अनुवादक और प्रकाशक एन वी। Gerbl के हैं।

न केवल टॉल्स्टॉय के मित्र और प्रशंसक पाठकों की विस्तृत मंडलियों के बीच उपन्यास की भारी सफलता के बारे में बात कर रहे हैं, बल्कि लोकतांत्रिक शिविर के उन लेखकों ने भी स्वीकार नहीं किया और उपन्यास की आलोचना की।

अन्ना करेनिना को जनता में बड़ी सफलता मिली। वह सभी पढ़ी और पढ़ी गईं - उसने नए रोमन आलोचक-डेमोक्रेट एम। एंटोनोविच का एक असाधारण दुश्मन लिखा।

"रूसी समाज ने भावुक लालच के साथ पढ़ा है, जिसे नोवेल" अन्ना करेनिना "कहा जाता है, इतिहासकार और सार्वजनिक चित्रा ए एस। प्रुगाविन ने अपने इंप्रेशन का सारांश दिया।

वास्तविक कला की सबसे महत्वपूर्ण विशिष्ट विशेषता, शेर टॉल्स्टॉय को दोहराने के लिए प्यार करती है, उन्हें "अन्य लोगों की भावनाओं को संक्रमित करने" की क्षमता उन्हें "हंसी और रोना, प्यार जीवन बनाने की क्षमता है। यदि "अन्ना करेनिना" के पास यह जादुई बल नहीं था यदि लेखक को सामान्य पाठकों की आत्माओं को हिलाएं नहीं था, तो इसे अपने नायक को सहानुभूति देने के लिए मजबूर होना होगा, आने वाली सदियों में उपन्यास का कोई तरीका नहीं होगा, वहां होगा दुनिया के सभी देशों के पाठकों और आलोचकों में हमेशा के लिए कोई भी रुचि नहीं रहो। यही कारण है कि सड़कों की पहली बेवकूफ समीक्षाएं हैं।

धीरे-धीरे समीक्षाएं अधिक हो रही हैं। वे अधिक विचारशील, अवलोकन हैं।

शुरुआत से, कवि द्वारा उपन्यास के अनुमान और लेखक ए ए। भ्रूण के मित्र को गहराई और सूक्ष्मता को प्रतिष्ठित किया गया था। मार्च 1876 में पहले से ही "अन्ना करेनिना" के पूरा होने से एक साल पहले उन्होंने लेखक को लिखा था: "और मुझे लगता है कि वे सब कुछ महसूस करते हैं कि यह उपन्यास जीवन की पूरी लाइन के लिए एक सख्त अविनाशी अदालत है। आदमी और राजकुमार के गोमांस से! "

ए ए एफटी को वास्तव में एक टॉल्स्टॉय-रीयलिस्टा का नवाचार महसूस हुआ। उन्होंने कहा, "लेकिन प्रसव के विवरण में क्या कलात्मक ऑडैसिटी -" उन्होंने अप्रैल 1877 में लेखक को देखा, क्योंकि दुनिया के निर्माण से कोई भी नहीं था और नहीं करेगा।

"Troitsky के मनोवैज्ञानिक ने कहा कि आपके उपन्यास के अनुसार मनोवैज्ञानिक कानूनों की जांच की जाती है। एन एन स्ट्रखोव के लेखक एन एन। स्ट्रखोव के लेखक ने बताया, "सेरेडा की छवि में भी सरेदा की छवि में उपद्रव और सीखने के सिद्धांत के लिए महत्वपूर्ण निर्देश हैं।"

उपन्यास अभी तक पूरी तरह से प्रकाशित नहीं हुआ है जब नायकों ने जीवन में एक पुस्तक से बाहर कदम रखा था। समकालीन लोग और इस मामले को अन्ना और किट्टी, स्टीव और लेविन को याद किया, क्योंकि उनके लंबे समय तक परिचित, टॉल्स्टॉय के नायकों की ओर बढ़ते हैं, असली लोगों को उज्ज्वल करने के लिए, अपने स्वयं के अनुभवों को समझाते हैं और व्यक्त करते हैं।

कई पाठकों के लिए, अन्ना Arkadyevna Karenina महिला आकर्षण और आकर्षण का अवतार बन गया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि, टॉल्स्टॉय की नायिका की तुलना में एक महिला की आकर्षण पर जोर देना चाहते हैं।

कई महिलाओं, नायिका के भाग्य से शर्मिंदा नहीं, जुनून से उसे पसंद करना चाहते थे।

उपन्यास के पहले अध्यायों ने ए। एफटीए, एन एन इंश्योरेंस, एन एस लेस्कोव की प्रशंसा की - और निराश आई। टर्गेनेव, एफ। एम। डोस्टोवेस्की, वी वी। स्टासोव ने दृढ़ विश्वास एम। ई। सैल्टीकोव-शचेड्रिन का कारण बना दिया।

युवा, प्रगतिशील पाठकों के एक खाली और अवांछित हिस्से के रूप में "अन्ना करेनिना" पर एक नज़र डालें। जब मार्च 1876 में, समाचार पत्र "न्यू टाइम" में, सुवोरिन के रूप में इसके संपादक ने उपन्यास की सकारात्मक समीक्षा प्रकाशित की, उन्हें जिमनस्ट-आठवें ग्रेडर से गुस्से में पत्र मिला, जो एक उदारवादी पत्रकार के भोग से विकृत "खाली अयोग्य" उपन्यास टॉल्स्टॉय।

आक्रोश के एक विस्फोट ने लेखक में एक नया उपन्यास और निकोलेव टाइम्स ए वी। निकितेंको की सेंसरशिप का कारण बना दिया। उनकी राय में, मुख्य उपाध्यक्ष "अन्ना करेनिना" "जीवन के नकारात्मक पहलुओं की प्रमुख छवि" है। पी। ए। Vyazemsky को एक पत्र में, पुराने सेंसर ने चालान की आलोचना ने हमेशा महान रूसी लेखकों पर आरोप लगाया: एक बाद के रेफरी में, आदर्शों की अनुपस्थिति, "लक्जरी गंदे और अतीत"।

उपन्यास के पाठकों ने तुरंत दो "पार्टी" - "रक्षकों" और अन्ना के "न्यायाधीशों" में विभाजित किया। मादा मुक्ति के समर्थकों ने कभी अन्ना के अधिकार पर संदेह नहीं किया और उपन्यास के दुखद अंत से संतुष्ट नहीं थे। "टॉल्स्टॉय को अन्ना से बहुत क्रूरता से प्रवेश किया गया था, जिससे उसे कार के नीचे मरने के लिए मजबूर किया गया था, वह इस विशाल अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच के साथ अपने पूरे जीवन के साथ नहीं बैठ सका।"

"भावनाओं की स्वतंत्रता" के वकील को अपने पति और पुत्र से अन्ना की देखभाल माना जाता है, मामला इतना आसान और आसान है, जो कि हैरान था: अन्ना क्यों पीड़ित है, कि वह उसे दमन क्यों करता है? पाठक सार्वजनिक क्रांतिकारियों के शिविर के करीब हैं। अन्ना ने इस तथ्य के लिए अपमान किया कि उसने नफरत वाले पति को छोड़ दिया, "वेब झूठ और धोखे" को नष्ट कर दिया (इसमें वह निश्चित रूप से सही है), और इस तथ्य के लिए कि वह पूरी तरह से व्यक्तिगत खुशी के लिए संघर्ष से अवशोषित है। महिलाएं (वेरा फिग्नर, सोफिया पेरोव्स्काया, अन्ना कॉर्विन-क्रुकोव्स्काया और सैकड़ों अन्य) लोगों की खुशी के लिए संघर्ष के नाम पर पूरी तरह से त्याग दिया!

पी। एन। तकाचेव के सिद्धांतवादियों में से एक, जिन्होंने स्काबीचेव के "डायम्प्टम्स" के खिलाफ "मामलों" के पृष्ठों पर बात की, बदले में, ऐनी करेनिना, "सैलून आर्ट सैलून", "बार्स्की अमुरोव का नवीनतम ईपोपा" में देखा। उनकी राय में, उपन्यास को "सामग्री की घृणित खालीपन" से अलग किया गया था।

इन्हें और उनके आलोचकों का मतलब टॉल्स्टॉय था, जब उन विडंबना के बिना अक्षरों में से एक में मैंने लिखा था: "यदि कोई नजरदार आलोचकों हैं जो मैं केवल वही वर्णन करना चाहता हूं, जैसा कि क्षेत्र [ओन्स्की] डिन करता है [ओन्स्की] और करेनिना में क्या कंधे] , फिर वे गलत हैं। "

एम एंटोनोविच ने अन्ना करेनिन को "सर्वोत्तम अंतता और शांत-ताकतवाद" के नमूने के रूप में माना। एन ए नेक्रसोव, उपन्यास के आरोपीय पथों को समझने के बिना, उच्चतम प्रकाश के खिलाफ निर्देशित, एपिग्राम में "अन्ना करेनिना" का उपहास किया गया:

टॉल्स्टॉय, आप धैर्य और प्रतिभा के साथ साबित हुए कि एक महिला को कैमरे-जंकर के साथ "चलना" नहीं चाहिए, न ही एक पत्नी और मां होने पर एक फ्लिबल-एडजॉटेंट के साथ।

डेमोका तामी द्वारा उपन्यास के इस तरह के ठंडे रिसेप्शन का कारण एम। ई। साल्तीकोव-शचेद्रिन का खुलासा करता है, जिन्होंने एनेनकोव को पत्र में बताया कि "कंज़र्वेटिव पार्टी जीत" और उपन्यास से एक मोटी "राजनीतिक बैनर" बनाता है। श्चेद्रिन के डर पूरी तरह से पुष्टि की गई थीं। प्रतिक्रिया ने वास्तव में उपन्यास पेट का उपयोग अपने "राजनीतिक बैनर" के रूप में किया।

प्रतिक्रियाशील और राष्ट्रवादी व्याख्या का एक उदाहरण "अन्ना करेनिना" 1877 के लिए "लेखक की डायरी" में एफ। डोस्टोवेस्की द्वारा लेख था। प्रतिक्रियावादी "मिट्टी-आला" विचारधारा की भावना में डोस्टोवेस्की ने रोमन टॉल्स्टॉय को रसेट किया। उन्होंने पाप की शाश्वत उत्पत्ति के बारे में अपने सबसे अच्छे "सिद्धांतों" को खींच लिया, "बुराई और दुष्टों की घातक अनिवार्यता" के बारे में, जिसमें से किसी व्यक्ति को बचाने के लिए कथित रूप से असंभव था। समाज के किसी भी डिवाइस के साथ न तो बुराई से नहीं बचाया जा सकता है, असामान्यता और पाप कथित रूप से व्यक्ति की प्रकृति में अंतर्निहित है, जिसे कोई "हकर-समाजवादियों" की अनुमति नहीं है। यह स्पष्ट है कि ये उन लोगों के लिए विदेशी थे जो उसके लिए डोस्टोवेस्की, प्रतिक्रियात्मक विचारों को लागू कर रहे थे। लम्बा लाइट और जीवन-पुष्टि, उनके सभी काम, विशेष रूप से, और इस उपन्यास, आदमी के लिए प्यार के साथ umbued था। यह टोलस्टॉय है और स्टूलस्की का विरोध करता है, लगातार उसके ऊपर निंदा करता है। यही कारण है कि ऐनी करेनिना के बारे में डोस्टोवेस्की के लेख महान काम के वैचारिक सार का असभ्य विकृति हैं।

उसी दिशा में, एम। रूरेक, जिसमें से "ऐनी करेनिना" उपन्यास के वैचारिक मुद्दों की सामाजिक और ऐतिहासिक सशक्तता पर कोई संकेत नहीं है। हैंडलिंग - टेरी आदर्शवादी। उन्होंने संक्षेप में एक व्यक्ति के खिलाफ प्री-स्टूल के बुरे हमलों को दोहराया, "मानव चिकित्सक में बुराई के गहरे" के बारे में लिखा, कि मिलेनियम एक आदमी "जानवर" में एक कहानी नहीं थी। आलोचक ने अन्ना की त्रासदी के सामाजिक कारणों को प्रकट नहीं किया, और केवल अपने बायोमिंग प्रोत्साहनों के बारे में बात की। उनका मानना \u200b\u200bथा कि तीनों - अन्ना, करेनिन और व्रोन्की - खुद को "एक महत्वपूर्ण स्थिति में" रखो, इसलिए अभिशाप ने उन्हें हर जगह पीछा किया। इसका मतलब है कि इस घातक "त्रिभुज" के प्रतिभागियों को उनके दुर्भाग्य के लिए दोषी ठहराया जाता है, और रहने की स्थिति कुछ भी नहीं थी। आलोचक मानव दिमाग के आधार पर विश्वास नहीं करते थे, बहस करते हुए कि "जीवन के रहस्य" को कभी भी संज्ञेय और स्पष्ट नहीं किया जाएगा। उन्होंने सीधे धार्मिक विश्वव्यापी और ईसाई धर्म के लिए अग्रणी भावना के लिए बात की। सुन्दर "अन्ना करेनिना" और धार्मिक और रहस्यमय योजना में टॉल्स्टॉय के विश्वदृश्य के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दे माना जाता है।

अन्ना करेनिना को 70 के दशक की आलोचना में एक योग्य मूल्यांकन नहीं मिला; उपन्यास की वैचारिक आकार की प्रणाली का खुलासा नहीं हुआ, साथ ही उनकी अद्भुत कलात्मक बल भी खुलासा नहीं किया गया।

"अन्ना करेनिना" न केवल अपनी कलात्मक महानता में रूसी साहित्य और संस्कृति का एक स्मारक है, बल्कि आधुनिकता की जीवित घटना भी है। रोमन टॉल्स्टॉय को अभी भी एक तेज, द्वेषपूर्ण दिन के काम के रूप में माना जाता है।

टॉल्स्टॉय बुर्जुआ समाज, सभी अनैतिकता और उनकी विचारधारा और "संस्कृति" के सभी वैसावादियों के एक गंभीर आरोप के रूप में कार्य करता है, क्योंकि तथ्य यह है कि उन्होंने अपने उपन्यास में ब्रांडेड नहीं किया था, न केवल पुराने रूस द्वारा, बल्कि कोई भी सामान्य रूप से निजी समाज, और सुविधाओं में आधुनिक अमेरिका।

यह मौका नहीं है कि अमेरिकी प्रतिक्रिया निन्दा रूप से टॉल्स्टॉय के सबसे महान निर्माण पर निंदा करती है और एक साधारण व्यभिरे उपन्यास (एड। हर्बर्ट एम अलेक्जेंडर, 1 9 48) के रूप में, लगभग कम फॉर्म में "अन्ना करेनिना" प्रिंट करती है। व्यवसायियों के स्वाद को सावधानी बरतने के बाद, अमेरिकी पॉपुलस ने अपने टॉल्स्टॉय को अपनी "आत्मा" के उपन्यास को वंचित कर दिया है, सामाजिक समस्याओं के लिए समर्पित पूरे अध्यायों को जब्त कर लिया है, और अन्ना करेनिना से, एक विशिष्ट मेशान्स्की थीम "प्यार तिकड़ी", राक्षस के साथ एक निश्चित उत्पाद बनाया है उपन्यास के पूरे वैचारिक अर्थ को विकृत करना। यह आधुनिक अमेरिका की संस्कृति की स्थिति को दर्शाता है और साथ ही टॉल्स्टॉय के आरोपीय पथों के डर की गवाही देता है।

रोमन टॉल्स्टॉय ने अपनी खुद की नियति पर सोचने के लिए कई महिलाओं को मजबूर कर दिया। 80 के दशक की शुरुआत में, अन्ना करेनिना ने रूस की सीमाओं को पार किया। पहले, 1881 में, उपन्यास का अनुवाद 1885 में चेक में किया गया था, वह जर्मन और फ्रेंच में बाहर गए। 1886-1887 में - अंग्रेजी, इतालवी, स्पेनिश, डेनिश और डच में।

इन वर्षों के दौरान, देश में तेजी से बढ़ोतरी हुई है - देश तेजी से बढ़ रहा है, तेजी से बढ़ते क्रांतिकारी आंदोलन के साथ, अभी तक बहुत से प्रसिद्ध साहित्य अब तक हैं। इस रुचि को पूरा करने के प्रयास में, तेजी से गति वाले विभिन्न देशों के प्रकाशन घर, जैसे कि एक-दूसरे के लिए, सबसे बड़े रूसी लेखकों के कार्यों को प्रकाशित करना शुरू किया: तुर्गनेव, टॉल्स्टॉय, डोस्टोव्स्की, गोगोल, गोंचारोव और अन्य।

अन्ना करेनिना यूरोप पर विजय प्राप्त करने वाली मुख्य किताबों में से एक थी। 80 के दशक के मध्य में यूरोपीय भाषाओं में अनुवादित, उपन्यास बार-बार प्रकाशित किया गया है, यह पूर्व और नए अनुवाद दोनों में आता है। 1885 से 1 9 11 तक फ्रेंच में उपन्यास का केवल एक पहला अनुवाद 12 गुना जारी किया गया था। उसी समय, अन्ना करेनिना के एक और 5 नए अनुवाद दिखाई दिए।

अध्याय पर निष्कर्ष

पत्रिका के पृष्ठों पर पहले से ही "अन्ना करेनिना" प्रेस के दौरान, रूसी वैज्ञानिकों ने अलग-अलग विशिष्टताओं को ध्यान में रखा है जो लेखक के कई अवलोकनों के वैज्ञानिक मूल्य को नोट करते हैं।

पाठकों की विस्तृत सर्कल में "अन्ना करेनिना" की सफलता बहुत बड़ी थी। लेकिन साथ ही, उपन्यास के पहले हिस्सों से कई प्रगतिशील लेखकों, आलोचकों और पाठक निराश थे।

रोमन टॉल्स्टॉय, हालांकि, डेमोक्रेटिक सर्कल में समझ में नहीं आया था।

अध्यायएक 2. उपन्यास "अन्ना करेनिना" की कलात्मक विशिष्टता

2.1. उपन्यास की साजिश और संरचना

टॉल्स्टॉय पुश-किना "फ्री रोमांस" शब्द का उपयोग करके "अन्ना करेनिना" "रोमन चौड़ा और मुक्त" कहा जाता है। यह काम की शैली की उत्पत्ति का एक स्पष्ट संकेत है।

"वाइड एंड फ्री नोवेल" टॉल्स्टॉय "फ्री नोवेल" पुष्किन से अलग है। अन्ना करेनिना में, उदाहरण के लिए, गीतात्मक, दार्शनिक या पत्रकारिता कॉपीराइट deputies नहीं हैं। लेकिन रोमन पुष्किन और टॉल्स्टॉय के उपन्यास के बीच एक निस्संदेह लगातार कनेक्शन है, जो शैली में और साजिश में और संरचना में प्रकट होता है।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास में, पुष्किन के उपन्यास में, पैरामाउंट महत्व प्रावधानों के मुख्यालयों और "रचनात्मक अवधारणा" से संबंधित नहीं है, जो सामग्री के चयन को निर्धारित करता है और आधुनिक उपन्यास के विशाल फ्रेम में विकास के लिए संलयन का प्रतिनिधित्व करता है कथानक पंक्तियाँ। "मैं नहीं कर सकता और मुझे नहीं पता कि एक काल्पनिक व्यक्ति को प्रसिद्ध सीमाओं के लिए कैसे रखा जाए - जैसे विवाह या मृत्यु, जिसके बाद कथा का हित नष्ट हो जाएगा। मैंने अनधिकृत रूप से प्रस्तुत किया कि एक व्यक्ति की मौत ने केवल अन्य व्यक्तियों में रुचि की शुरुआत की, और विवाह प्रमुख का अधिक हिस्सा प्रतीत होता था, और ब्याज की आदान-प्रदान नहीं करता था, "टॉल्स्टॉय ने लिखा था।

"वाइड एंड फ्री रोमांस" जीवन तर्क का पालन करता है; इसके आंतरिक कलात्मक उद्देश्यों में से एक साहित्यिक सम्मेलनों को दूर करना है। 1877 में, "आधुनिक उपन्यास" एफ। बुलाव पीआई-साल के अर्थ पर लेख "आधुनिकता" परी कथाओं का भुगतान न करने के लिए संतुष्ट नहीं हो सकती है, जिसे हाल ही में रहस्यमय तारों के साथ उपन्यासों और अविश्वसनीय नायकों के पालन के लिए जारी किया गया है एक शानदार, अभूतपूर्व -शॉट। " टॉल्स्टॉय ने इस लेख को यथार्थवादी साहित्य XIX शताब्दी के विकास को समझने के एक दिलचस्प अनुभव के रूप में नोट किया। ।

"अब उपन्यास में हमें रूचि देता है, अभिनय कार्रवाई, परिवार और समाज में वर्तमान जीवन, जैसा कि यह पुराना और नए, मरने और घबराहट के अज्ञात तत्वों के अपने सक्रिय किण्वन में, तत्वों, महान द्वारा अपग्रेड किया गया है कूप और हमारी सदी के सुधार ", - एफ। बुस्लेव ने लिखा।

साजिश लाइन अन्ना को "कानून में" (परिवार में) और "आउट ऑफ लॉ" (परिवार के बाहर) तैनात किया गया है। साजिश लाइन लेविन संपूर्ण सामाजिक विकास ("कानून से बाहर") की अवैधता की चेतना के लिए "कानून में" (परिवार में) स्थिति से चलती है। अन्ना ने उसे "दर्द से परेशान" से छुटकारा पाने का सपना देखा। उसने प्री-फसल पीड़ित का मार्ग चुना। और लेविन ने "बुराई से निर्भरता को रोकना" का सपना देखा, और उसे आत्महत्या के विचार से पीड़ित किया गया। लेकिन अन्ना "प्रर्वदा" द्वारा प्रस्तुत किया गया था लेविन "दर्दनाक असत्य" के लिए था। वह इस तथ्य को रोक नहीं सका कि बुराई समाज का मालिक है। उन्हें "उच्च सत्य" खोजने की ज़रूरत थी, कि "भलाई की निस्संदेह भावना", जो जीवन को बदलना चाहिए और इसे नए नैतिक कानून देना चाहिए: "गरीबी के बजाय, सामान्य धन, सुंदर-तत्काल, शत्रुता के बजाय - सहमति और रुचियों का संचार "। दोनों मामलों में क्रूज़ घटनाक्रम एक आम केंद्र है।

सभी विकलांग सामग्री के साथ, ये भूखंड एक आम केंद्र वाले केंद्रित सर्कल का प्रतिनिधित्व करते हैं। रोमन टोल-स्टॉय - एक रॉड उत्पाद कलात्मक एकता रखने वाला। टॉल्स्टॉय ने कहा, "ज्ञान के क्षेत्र में और अनगिनत त्रिज्या से एक केंद्र है .-- संपूर्ण कार्य इन त्रिज्या की लंबाई और एक दूसरे से दूरी निर्धारित करना है।" यह बयान, यदि "अन्ना का-रेगेनिना" की साजिश पर लागू होता है, तो उपन्यास में किसी घटना की बड़ी और छोटी सर्किलों के टूटने की सांद्रता के सिद्धांत को बताता है।

टॉल्स्टॉय ने अन्ना के "सर्कल" की तुलना में लेविन के "सर्कल" को काफी अधिक शि-रॉकी बना दिया। इतिहास लेविन अन्ना की कहानी से काफी पहले शुरू होता है और नायिका की मृत्यु के बाद समाप्त होता है, जिसका नाम उपन्यास कहा जाता है। पुस्तक अन्ना (सातवीं के हिस्से) की मृत्यु से नहीं हुई है, और लेविन की नैतिक दिशा-निर्देश और निजी और सामान्य जीवन (आठ का हिस्सा) अपडेट करने का सकारात्मक कार्यक्रम तैयार करने का प्रयास करता है।

साजिश मंडल की सांद्रता आम तौर पर उपन्यास "अन्ना करेनिना" की विशेषता है। रिलेशंस के सर्कल के माध्यम से अन्ना और vronsky "चमकता है" पैरोडी उपन्यास बारोनेल शिल्टन और पेट्रिस्की। इवान पर-चंद्रमा और उनकी पत्नी का इतिहास पितृसत्तात्मक दुनिया और खुशी के अवतार के लिए बन जाता है।

लेकिन वृष्टि का जीवन नियमों के अनुसार विकसित नहीं हुआ। पहले व्यक्ति को उनकी मां ने देखा था, इस तथ्य से असंतुष्ट है कि कुछ "वेटर जुनून"। Vronsky और खुद को लगता है कि नियमों के लिए कई जीवन की शर्तें प्रदान नहीं की गई हैं ":" केवल आखिरी बार, अन्ना के संबंधों के बारे में, व्रनों को यह महसूस करना शुरू हुआ कि उनके नियमों का आर्क ने सभी शर्तों को परिभाषित नहीं किया है, और भविष्य में यह मुश्किल था "पाया और संदेह जिसमें Vronsky अब एक मार्गदर्शक धागा नहीं मिला।"

अधिक गंभीरता से व्रनों की भावना, आगे वह "निस्संदेह नियम" छोड़ देता है, जो प्रकाश विषय है। अवैध प्यार ने इसे कानून से बाहर रखा। Vronsky की परिस्थितियों की गुणवत्ता ने अपने सर्कल को त्याग दिया होगा। लेकिन वह अपनी आत्मा में "धर्मनिरपेक्ष मानव शताब्दी" को दूर करने में असमर्थ है। सभी शक्तियों के साथ, वह "अपने लोनो को" लौटने की कोशिश करता है। Vronsky प्रकाश के कानून के लिए फैला है, लेकिन यह एक मोटी, क्रूर और नकली कानून के विचार है, जो खुशी नहीं ला सकता है। रोमन Vronsky के फाइनल में मौजूदा सेना में स्वयंसेवक छोड़ देता है। वह मानता है कि केवल एक "को" को ", स्मिथ या लेटने के लिए कटौती करने के लिए" (1 9, 361) है। काटा-स्टैनफा में आध्यात्मिक संकट समाप्त हो गया। यदि लेविन ने "मिस्ट्री एंड हत्या" में व्यक्त किया, तो व्रनोंस्की - पूरी तरह से कठोर और क्रूर भावनाओं की शक्ति के लिए: "मैं, एक व्यक्ति के रूप में, व्रन्स्की ने कहा .-- यह अच्छा है कि मेरे लिए जीवन क्या है लायक नहीं है "; "हाँ, मैं किसी चीज के अनुरूप एक उपकरण पसंद कर सकता हूं, लेकिन एक आदमी के रूप में मैं टूट गया हूं।"

उपन्यास की मुख्य पंक्तियों में से एक का-रेनिन से जुड़ा हुआ है। यह एक "राज्य व्यक्ति" है

टॉल्स्टॉय जीवन के महत्वपूर्ण क्षणों में कारपेनिन की आत्मा की आत्मा की संभावना को इंगित करता है, क्योंकि यह अन्ना की बीमारी के दिनों में था, जब वह अचानक "अवधारणाओं की सूजन" और "अच्छे कानून" से छुटकारा पाता था। लेकिन यह निकासी लंबे समय तक चली। कैररेन को समर्थन अंक नहीं मिल सकते हैं। "स्थिति इतनी भयानक है कि मैं कहीं भी नहीं जाता हूं, मुझे अपने आप में समर्थन का एक बिंदु नहीं मिलेगा।"

चुनौती को गोरा की मोटाई के लिए दर्शाया गया था। इसने अपनी अभिव्यक्ति को XIX शताब्दी के दूसरे छमाही के रूसी जीवन की कई रूट विशेषताओं को पाया है। एक बैरिश अक्षांश के साथ, ब्लानन उपन्यास में स्थित है। उनके दोपहर का भोजन दो अध्यायों में फैला हुआ था। विस्फोटों का हदाम, सब कुछ के लिए उदासीनता, इसके अलावा, जो उसे खुशी ला सकती है, एक पूरी कक्षा के मनोविज्ञान की एक विशेषता विशेषता है, क्षय के लिए क्लोन। "यह दो में से एक आवश्यक है: या स्वीकार करें कि यह समाज सत्य है, और फिर अपने अधिकारों की रक्षा; या पहचानें कि आप अनुचित फायदों का आनंद लेते हैं, जैसा कि मैं करता हूं, और उन्हें खुशी के साथ उपयोग करता हूं "(1 9, 163)। तिरछा अपने समय के सामाजिक विरोधाभासों को देखने के लिए पर्याप्त है; वह भी मानता है कि समाज का उपकरण अनुचित है।

दायरे का जीवन "कानून" की सीमाओं के भीतर आगे बढ़ता है, और वह अपने जीवन से काफी खुश है, हालांकि उन्होंने लंबे समय से स्वीकार किया है कि वह "अनुचित फायदे" का आनंद लेता है। उनका "सामान्य ज्ञान" एक पूरी कक्षा की एक प्रेम-सूखा है और एक गधा है, जिसे लेविन के विचार से सम्मानित किया जाता है।

"वाइड एंड फ्री नोवेल" की मौलिकता यह है कि फैबुल यहां सामग्री पर अपना आयोजन प्रभाव खो देता है। रेलवे स्टेशन पर दृश्य अन्ना के जीवन के दुखद इतिहास को पूरा करता है (सीएच। XXXI, सातवीं का हिस्सा)।

उपन्यास में, टॉल्स्टॉय फैबुल की तलाश में था और इसे नहीं मिला। कुछ ने तर्क दिया कि उपन्यास पहले से ही खत्म हो गया था, अन्य uve-rums, जिसे अनंतता जारी रखा जा सकता है। "एन-बकवास" में साजिश और फैबुल मेल नहीं खाते हैं। फैबुली प्रावधान, यहां तक \u200b\u200bकि थका हुआ भी, साजिश के विशिष्ट विकास में हस्तक्षेप नहीं करते हैं, जिसका अपना कलात्मक समापन होता है और चेतावनी से संघर्ष के संकल्प तक चलता है।

टॉल्स्टॉय केवल उपन्यास - अन्ना और लेविन के दो मुख्य नायकों "पेश" के सातवें हिस्से की शुरुआत में। लेकिन यह परिचित एक कहानी में बेहद महत्वपूर्ण है, घटनाओं के हेडवे को नहीं बदला है। फैबुल की अवधारणा को त्यागने के लिए सामान्य रूप से लेखक पॉज़खोहन: "कनेक्टिंग निर्माण-की को फैबुली पर नहीं बनाया गया था, न कि व्यक्तियों के रिश्ते (परिचित) पर, बल्कि एक सार्वजनिक कनेक्शन।"

टॉल्स्टॉय ने सिर्फ एक उपन्यास नहीं लिखा, लेकिन "रोमन जीवन"। "वाइड एंड फ्री नोवेल" की शैली पूर्ण फैबुल के ढांचे के भीतर बंद साजिश विकास की सीमा को हटा देती है। जीवन इस योजना में फिट नहीं है। उपन्यास में दृश्य सर्कल इस तरह से स्थित हैं कि ध्यान काम की नैतिक और सामाजिक रॉड पर केंद्रित है।

साजिश "अन्ना करेनिना" "मानव आत्मा का इतिहास" है, जो पूर्वाग्रहों और उनके युग के नियमों के साथ घातक द्वंद्व में आता है; कुछ इस संघर्ष और मरने (अन्ना) को विस्तारित नहीं कर रहे हैं, अन्य "खतरे के नीचे निराशा" "लोगों की सच्चाई" की चेतना में आते हैं और कंपनी (लेविन) को अपडेट करने के तरीके हैं।

साजिश सर्कल की केंद्रित व्यवस्था का सिद्धांत "व्यापक और नि: शुल्क उपन्यास" की आंतरिक एकता की पहचान करने के लिए मोटी रूप की विशेषता है। अदृश्य "महल" जीवन के लिए लेखक का एक सामान्य दृष्टिकोण है, स्वाभाविक रूप से और नायकों की विचारों और भावनाओं में स्वतंत्र रूप से परिवर्तित, "निर्विवाद सटीकता के साथ वाल्ट्स को कम करता है।

"वाइड एंड फ्री नोवेल" की मौलिकता न केवल साजिश कैसे बनाई गई है, बल्कि किस वास्तुकला में भी, किस संरचना को पिसा-टेल द्वारा चुना जाता है।

उपन्यास "अन्ना करेनिना" की संरचना की असामान्य संरचना कई विशेष रूप से अजीब लग रही थी। तार्किक रूप से पूर्ण फैबुल की कमी और उपन्यास की संरचना परिचित नहीं है। 1878 में, प्रोफेसर। एस ए राहिंस्की ने टोल-स्टॉम लिखा: "आखिरी भाग ने छत को प्रभावित किया क्योंकि यह दूसरों की तुलना में कमजोर था (इसके खिलाफ, यह गहराई और सूक्ष्मता से भरा हुआ है), लेकिन पूरे उपन्यास के निर्माण की सुसंगत कमी के अनुसार। इसमें कोई वास्तुकला नहीं है। यह पास में विकसित होता है, और वे महान, दो विषयों, असंबंधित विकसित कर रहे हैं। जैसा कि मैं अन्ना करेनिना के साथ लेविन को जानकर प्रसन्न था .-- इस बात से सहमत हैं कि यह उपन्यास के सबसे अच्छे एपिसोड में से एक है। सभी कहानियों के धागे को जोड़ने और उनके पीछे समग्र समापन सुनिश्चित करने के लिए एक मामला था। लेकिन आप ब्रेक-टेल नहीं हैं - भगवान आपके साथ हैं। "अन्ना करेनिना" - अभी भी आधुनिक उपन्यासों का सबसे अच्छा बनी हुई है, और आप आधुनिक लेखकों में से पहला हैं। "

टॉल्स्टॉय प्रोफेसर का एक प्रतिक्रिया पत्र एस ए रचिंस्की बेहद दिलचस्प है, क्योंकि इसमें उपन्यास "अन्ना करेनिना" के कलात्मक रूप की विशेषता विशेषताओं की परिभाषा शामिल है। टॉल्स्टॉय ने इस तथ्य पर जोर दिया कि उपन्यास को केवल "आंतरिक सह-होल्डिंग" के आधार पर आंकना संभव है। उनका मानना \u200b\u200bथा कि उपन्यास के बारे में आलोचक की राय "गलत तरीके से" थी: "मुझे इसके विपरीत, वास्तुकला, - पीआई-साल टॉल्स्टॉय पर गर्व है .-- वाल्ट कम हो जाते हैं ताकि आप नहीं देख सकें कि कैसल कहां नहीं देख सकता है ध्यान दें। और मैंने इस बारे में अधिक कोशिश की "(62, 377)।

अन्ना करेनिना में शब्द की सख्त भावना में कोई ईके-परिष्कार नहीं है। पुष्किनस्की के बारे में, गुजरने वाले "मेहमानों को कुटीर में निहित" टॉल्स्टॉय ने कहा: "इस तरह से एनएटी शुरू करना है। हमारे शिक्षक को पुष्किन करें। यह तुरंत चीता-टेल को कार्रवाई के लिए पेश करता है। एक और मेहमानों का वर्णन करेगा, कमरे और पुशकिन सीधे व्यापार पर उतर रहे हैं। "

उपन्यास में, अन्ना करेनिना, बहुत शुरुआत से, उन घटनाओं को ध्यान दिया जाता है जिसमें हीरो के हा-रकर्स स्पष्ट होते हैं।

एफ़ोरिज़्म - "सभी खुश परिवार एक-दूसरे के समान हैं, हर दुखी परिवार अपने आप में नाखुश है," उपन्यास में एक दार्शनिक प्रविष्टि है। दूसरा (घटनापूर्ण) प्रविष्टि एक एकल वाक्यांश में समाप्त हो गई है: "सब कुछ गोरा के घर में मिश्रित किया गया था।" और अंत में, अगला वाक्यांश कार्रवाई की एक स्ट्रिंग देता है और संघर्ष को निर्धारित करता है। दुर्घटनाग्रस्त होने वाले दुर्घटना ने विस्फोटों को खोला, परिवार नाटक के मुख्यालय का गठन करने वाले आवश्यक परिणामों की श्रृंखला को शामिल किया।

उपन्यास के प्रमुख चक्र स्थित हैं, जिनके बीच दोनों विषयगत और एस-सामाजिक संबंधों में घनिष्ठ संबंध है। उपन्यास के प्रत्येक भाग का अपना विचार गाँठ है। रचना के सहायक बिंदु साजिश-विषयगत केंद्र हैं, जो लगातार एक दूसरे को बदल देते हैं।

उपन्यास के पहले भाग में, चक्रों को oblonsky (च। I - v), लेविन (च। वी - आईएक्स), शचरबात्स्की (च। XII - XVI) के जीवन में संघर्ष के संबंध में गठित होते हैं। कार्रवाई का विकास "अन्ना करेनिना के आगमन के कारण मास्को (च। XVII - XXIII), लेविन के गांव (च। XXIV - XXVII) और अन्ना की पीटर्सबर्ग लौटने का फैसला है, जहां व्रोन- स्काई ने (छूश-XXX1U) का पालन किया।

इन चक्रों, एक के बाद एक के बाद, धीरे-धीरे उपन्यास के दायरे को बढ़ाते हुए, संघर्षों के विकास के कानूनों को प्रकट करते हुए। टॉल्स्टॉय वॉल्यूम में चक्रों के सह-आयाम का सामना करता है। पहले भाग में, प्रत्येक चक्र में पांच से छह अध्याय हैं जिनके पास अपनी "सामग्री सीमाएं" हैं। यह एपिसोड और दृश्यों को बदलने की लय बनाता है।

पहला भाग "खड़ी रोमानी स्ट्रिंग" के उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक है। लो-लड़के की घटनाएं, जो जीवन की सच्चाई का उल्लंघन नहीं कर रही हैं, नायकों की नियति में तेज और अपरिहार्य परिवर्तन की ओर ले जाती है। यदि, अन्ना करेनिना डॉली के आगमन से पहले दुखी था, और मॉस्को में अन्ना की उपस्थिति के बाद किट्टी खुश हो गई, "सबकुछ मिश्रित किया गया": यह आउटबाउंड को सुलझाने के लिए संभव हो गया - खुशी डोली, और अनिवार्य रूप से एक बार-आदमी से संपर्क किया गया किट्टी के साथ vronsky - राजकुमारी Shcherbatska का दुर्भाग्य। उपन्यास टाई नायकों के जीवन में बड़े बदलावों के आधार पर बनाया गया है और उनके अस्तित्व का सबसे अर्थ कैप्चर करता है।

उपन्यास के पहले भाग का साजिश-विषयगत केंद्र परिवार और सामाजिक संबंधों के "भ्रम" की छवि है, जो एक विचारशील व्यक्ति का जीवन पीड़ा में बना रहा है और "सभी उपायों, भ्रम और उनके को छोड़ने की इच्छा पैदा करता है खुद, और किसी और का "। यह "विचारों का क्लच" पहले भाग में स्थापित किया गया है, जहां आगे की घटनाओं का नोड बंधे हैं।

दूसरे भाग में अपनी कहानी-विषयगत केंद्र है। यह "जीवन का बेकिंग" है, जिसके सामने नायक भ्रम में हैं, खुद को "भ्रम" से मुक्त करने की कोशिश कर रहे हैं। शुरुआत से दूसरे भाग की कार्रवाई नाटकीय चरित्र प्राप्त करती है। यहां घटनाओं की मंडल पहले भाग की तुलना में अधिक व्यापक रूप से हैं। एपिसोड का परिवर्तन तेज गति से है। प्रत्येक चक्र में तीन या चार अध्याय शामिल थे। इस कार्रवाई को मॉस्को से सेंट पीटर्सबर्ग तक स्थगित कर दिया गया है, पोक्रोवस्की से रेड सेलो और पीटरहोफ तक, रूस से जर्मनी तक।

किटी, जो अपनी उम्मीदों के पतन से बच गए, वेन्स्की के साथ तोड़ने के बाद, "जर्मन वाटर्स" (सीएच। I - III) के लिए छोड़कर। अन्ना और व्रोन्स्की के संबंध तेजी से खुले हो जाते हैं, नायकों को पुचिन (च। चतुर्थ - vii) में असंगत रूप से उठाते हुए। पहले करेनिन के "पुचिन" को देखने वाले पहले व्यक्ति, लेकिन अन्ना को "चेतावनी" देने का प्रयास व्यर्थ हो गया (च। वीश)

सेंट पीटर्सबर्ग के धर्मनिरपेक्ष सैलून से, तीसरे चक्र का प्रभाव लेविन - पोक्रोवस्को की संपत्ति में स्थानांतरित हो जाता है। ऑन-स्टेज स्प्रिंग के साथ, उन्होंने विशेष रूप से प्रकृति और लोक जीवन (च। XII - XVII) के "प्राकृतिक बल" के जीवन पर प्रभाव को स्पष्ट रूप से महसूस किया। आर्थिक चिंताएं लेविन Vronsky के धर्मनिरपेक्ष जीवन द्वारा समर्थित है। वह प्यार में सफलता की मांग करता है और लाल सेलो (च। XVSHV) में रेसिंग पर हार जाता है।

अन्ना और करेनिना के रिश्ते में संकट शुरू होता है। अज्ञात विलुप्त हो गया है, और पारिवारिक कनेक्शन तोड़ने के लिए अनिवार्य हो जाता है (च। XXVI - XXIX)। दूसरे भाग का फाइनल शुरुआत में ध्यान देता है - किट्टी के भाग्य के लिए। उसे "दुःख की इस दुनिया की गंभीरता" का सामना करना पड़ा, लेकिन जीवन के लिए नई ताकतें (च। XXX - XXXV) प्राप्त की।

ओब्लिस्की के परिवार में दुनिया को फिर से तोड़ दिया गया था। "अन्ना द्वारा बनाई गई स्पाइक अजीब साबित हुई, और पारिवारिक सहमति एक ही स्थान पर फिर से थी।" "प्रशांत" न केवल एक परिवार, बल्कि रूपरेखा की सभी संपत्ति को अवशोषित करता है। रायबिनिन के साथ एक बग बनाने से पहले पेड़ों की गिनती करने के लिए उसके लिए उतना ही कठिन "समुद्र के गहरे को मापने के लिए, ग्रहों की किरणों को गठबंधन करने के लिए।" Ryabinin एक सुगंध के लिए एक जंगल खरीदता है। गोरा के चरणों के नीचे से मिट्टी की पत्तियां। जीवन "एक मनाते हुए व्यक्ति को विस्थापित करता है।"

लेविन "सभी तरफ से, कुलीनता का रात्रिभोज" देखता है। वह अभी भी अंडरपास्टनर के येल-नी, इस तरह के मालिकों के "निर्दोषता" को ओब्लोबस्की के रूप में बताने के इच्छुक हैं। लेकिन इस प्रक्रिया की सबसे कमजोरी उसे रहस्यमय लगता है। पितृसत्तात्मक जीवन के कानूनों और अर्थों को समझने के लिए लेविन के लोगों के करीब आने का प्रयास सफलता के साथ ताज पहनाया नहीं गया था। यह "सहज बल" के अंतर्निहित में रुकता है, जो "लगातार उसे बुलाया गया था।" लेविन इस "सहज शक्ति" के खिलाफ लड़ने के लिए दृढ़ संकल्पित है। लेकिन, टॉल्स्टॉय के अनुसार, बल बराबर नहीं हैं। लेविन को विनम्रता के खिलाफ संघर्ष की भावना को बदलना होगा।

Lyubov अन्ना ने "कुल-अच्छी सफलता" की भावना के साथ क्रॉनिकल को अभिभूत किया। वह "गर्व और आत्मनिर्भर था।" उनके लिए इच्छा पूरी की गई, "खुशी का आकर्षक सपना" शुल्क। अध्याय XI अपने "उज्ज्वल यथार्थवाद" के साथ, राडो और दुःख, खुशी और घृणा की विरोधी भावनाओं के एक हड़ताली संयोजन पर बनाया गया। "सब कुछ आओ", - गो-वोरित अन्ना; शब्द "डरावनी" कई बार दोहराता है, और नायकों के सभी मनोदशा को अस्थियों में अपरिवर्तनीय विसर्जन की भावना में रखा जाता है: "उसने महसूस किया कि इस मिनट में इस प्रविष्टि से पहले शर्म, खुशी और डरावनी शब्दों को व्यक्त नहीं किया जा सका नया जीवन।"

घटनाओं की एक अप्रत्याशित बारी करेनिना ने अपनी allogicity और अप्रत्याशित के साथ शर्मिंदा किया था। उनका जीवन हमेशा अपरिवर्तित और सटीक अवधारणाओं के अधीनस्थ रहा है। अब करेनिन "कुछ अजीब और मस्तूल के साथ सामना करने के लिए सामना कर रहा था और यह नहीं पता था कि क्या करना है।" करेनिना को केवल "जीवन के प्रतिबिंब" पर प्रतिबिंबित करना पड़ा। वहाँ वजन स्पष्ट था। "अब उसने एक भावना का अनुभव किया जो कि एक व्यक्ति का अनुभव होगा, जिसने पुल पर अस्थियों पर शांत किया था और अचानक देखा कि इस पुल को अलग कर दिया गया था और वहां क्या था - बेकन। यह पवित्र था - जीवन स्वयं, पुल - कृत्रिम जीवन, जो एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच रहता था "[18, 151]।

"पुल" और "प्रशांत", "कृत्रिम जीवन" और "जीवन स्वयं" - इन श्रेणियों में आंतरिक शंकु-फिल्लिक का खुलासा किया गया है। भविष्य के लिए भविष्यवाणी संकेत देने वाली छवियों को सामान्य करने के प्रतीक पहले भाग की तुलना में काफी स्पष्ट हैं। यह न केवल पोक्रोव्स्की में वसंत और एक लाल गांव में रेसिंग है।

नायकों ने कई तरीकों से बदल दिया, एक नए जीवन में प्रवेश किया। उपन्यास के दूसरे भाग में, खुले समुद्र में एक जहाज की छवि एक सह-अस्थायी व्यक्ति के जीवन के प्रतीक के रूप में दिखाई देती है। व्रोन्स्की और अन्ना ने "नेविगेटर की भावना को कम्पास की भावना के समान महसूस किया कि जिस दिशा में वह जल्दी से आगे बढ़ता है वह उचित है, लेकिन शेष आंदोलन अपनी शक्ति में नहीं है, कि हर मिनट हटा दिया गया है, यह उचित दिशा से और अधिक से अधिक है और पीछे हटने में खुद को कबूल करना है - यह मृत्यु में देखना पसंद है। "

उपन्यास के दूसरे भाग में प्लॉट एपिसोड के सभी अंतर और विपरीत परिवर्तन के बावजूद आंतरिक एकता होती है। तथ्य यह है कि कार्निन "भूमिगत" था, फिर अन्ना और vronsky के लिए "प्यार का कानून" बन गया, और "सहज बल से पहले उसकी असहायता की चेतना के लिए लेविन के लिए। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उपन्यास की घटनाएं कितनी दूर हैं, वे खुद को एक साजिश-विषयगत केंद्र के आसपास समूहित करते हैं।

उपन्यास का तीसरा हिस्सा संकट और निर्णायक घटनाओं की पूर्व संध्या पर नायकों को दर्शाता है। अध्याय चक्रों में संयुक्त होते हैं जिन्हें अवधि में विभाजित किया जा सकता है। पहले चक्र में दो अवधि होती है: पोक्रोवस्की (। I - VI) में लेविन और कोज़नेवशेव और एर्गुशेवो (च। VII - XII) में एक यात्रा लेविन। दूसरा चक्र अन्ना और करेनिन (च। Xiii-- xvi), अन्ना और vronsky (ch। Xvii - xxiii) के संबंधों के लिए समर्पित है। तीसरा चक्र फिर से लेविन पर ध्यान देता है और इसे दो अवधियों में बांटा गया है: लेवियाज़स्की (च। XXV - XXVIII) के लिए लेविन की यात्रा और लेविन के एक नया "होम साइंस" बनाने का प्रयास (च। XXIH-XXHP)।

उपन्यास के चौथे हिस्से में तीन मुख्य चक्र होते हैं: सेंट पीटर्सबर्ग (च। मैं - वी) में डिब्बे का जीवन, ओब्लोन्स ऑफ ओब्लोन्स (च। VII - XVI) में मास्को में लेविन और किट्टी की बैठक; अन्ना, व्रोन्स्की और करेनिना के रिश्ते के लिए समर्पित अंतिम चक्र, दो काल है: क्षमा की खुशी "(सीएच। XVII - XIX) और एक अंतर (च। Xx-- xxiii)।

स्पॉटलाइट में उपन्यास के पांचवें हिस्से में - अन्ना और लेविन का भाग्य। उपन्यास के नायकों में खुशी और उनके रास्ते से परे (प्रस्थान अन्ना और इटली में व्रोन्की, लेविन की शादी किट्टी से)। जीवन बदल गया, हालांकि उनमें से प्रत्येक खुद बने रहे। "आधे समय के अंतर को पूरे जीवन के साथ पूरा किया गया था, और दूसरा, नया, पूरी तरह से अज्ञात जीवन शुरू हुआ, शुरू हुआ, और पुराना वास्तव में जारी रहा।"

साजिश-विषयगत केंद्र इस कहानी की एक सामान्य अवधारणा है। उपन्यास के प्रत्येक भाग में, बार-बार शब्द होते हैं - छवियों और तीव्रता, जो कार्य के वैचारिक बिंदु की कुंजी हैं। "प्रशांत" उपन्यास के दूसरे भाग में जीवन के रूपक के रूप में दिखाई देता है, और फिर कई वैचारिक और आलंकारिक परिवर्तन के माध्यम से गुजरता है। "भ्रम" शब्द उपन्यास, "वेब झूठ" के पहले भाग की कुंजी थी - तीसरे, "रहस्यमय संचार" - चौथे के लिए, "पथ के चुनाव" - पांचवें के लिए। ये बदला शब्द लेखक के विचार की दिशा को इंगित करते हैं और "वाइड एंड फ्री उपन्यास" के जटिल संक्रमणों में "एरियादना" की सेवा कर सकते हैं।

उपन्यास "अन्ना करेनिना" की वास्तुकला को सभी अंतःस्थापित भागों के स्थान के सार द्वारा प्रतिष्ठित किया गया है। एक निस्संदेह अर्थ है कि उपन्यास "अन्ना करेनिना" की संरचना वास्तुशिल्प संरचना के तुलनीय है। यानी ज़ाबेलिन, रूसी वास्तुकला में पहचान की विशेषताओं की विशेषता ने लिखा था कि वह लंबे समय से रूस, महल और मंदिरों पर थे "जो गलत योजना पर नहीं थे, जो पहले से ही कागज पर और निर्माण पर आकर्षित होते हैं इमारत ने शायद ही कभी मालिक की सभी वास्तविक जरूरतों का उत्तर दिया।

जीवन की अधिकांश योजनाओं में से अधिकांश और बिल्डरों की सबसे अधिक सुविधा का मुफ्त चित्रण, हालांकि प्रत्येक संरचना को हमेशा ड्राइंग के अनुसार किया जाता है।

आर्किटेक्चर से संबंधित यह विशेषता रूसी कला को खिलाए गए गहरी परंपराओं में से एक को इंगित करेगी। पुशकिन से टॉल्स्टॉय रोमन XIX शताब्दी तक। धोया और "रूसी जीवन के विश्वकोष" के रूप में विकसित किया गया। सशर्त फैबुल के शाई ढांचे के बाहर की साजिश का मुफ्त आंदोलन संरचना की विशिष्टता से निर्धारित किया गया था: "जीवन को पहले से ही भवनों की नियुक्ति की रेखाएं।"

ए एफईटी ने मास्टर के साथ टॉल्स्टॉय की तुलना की, जो अभी भी "कलात्मक ईमानदारी" और "सरल सौ-अपमानित काम में" है। टॉल्स्टॉय ने कहानी की कहानी और रचना की एक भूलभुलैया का निर्माण किया, "ग्रेट आर्क की कला के साथ उपन्यास के वाल्ट्स को कम कर दिया।

अध्यायएक 2. उपन्यास "अन्ना करेनिना" की कलात्मक विशिष्टता

2.1। उपन्यास की साजिश और संरचना

पुशकिन के लटकन की नाटकीय-तनाव वाली शैली, उनमें तेजी से स्विफ्टनेस के साथ, साजिश का तेज़ी से विकास, नायकों की विशेषता सीधे कार्रवाई में, विशेष रूप से "जीवित, गर्म" उपन्यास पर काम करना शुरू करने के दिनों में टॉल्स्टॉय को आकर्षित किया। परिषद के बारे में।

और फिर भी मूल पुष्किन प्रभाव को एक बाहरी पुष्किन प्रभाव से एक प्रकार का उपन्यास समझाना असंभव है। तेजी से ज़ैग "अन्ना करेनिना", इसका तनाव साजिश विकास, - ये सभी कलात्मक वातावरण हैं जो काम की सामग्री से अनजाने में संबंधित हैं। इन फंडों ने लेखक को नाटक सु-डेब नायकों को व्यक्त करने में मदद की।

न केवल उपन्यास की शुरुआत, बल्कि उनकी पूरी शैली एक जीवित और ऊर्जावान रचनात्मक सिद्धांत से जुड़ी है, जो स्पष्ट रूप से टॉल्स्टॉय द्वारा तैयार की गई है - "एक बार में कार्रवाई का परिचय।"

अपने व्यापक नायकों में से, बहुत सारे नियोजित काम, टॉल्स्टॉय तीव्र जीवन स्थितियों के वातावरण में प्रारंभिक विवरणों और विशेषताओं के बिना पेश करता है। अन्ना - एक परिस्थिति में व्रोन्स्की, स्टीव, असंगत और डॉली के साथ उनकी बैठक के समय जब ऐसा लगता है कि उनका परिवार गिरता है, कॉन्स्टैंटिन ले वाइन - उस दिन, जब वह किट्टी के चयन करने की कोशिश कर रहा है।

अन्ना करेनिना में, उपन्यास, जिसकी कार्रवाई ओएसओ-बेनो तीव्रता से है, लेखक, नायकों (अन्ना, लेविन, करेनिना, ओब्लोन) में से एक को पेश करते हुए, इस पर अपना ध्यान केंद्रित करते हैं, एक पंक्ति में कई अध्याय समर्पित करते हैं, कई पृष्ठ इस नायक की इस विशेषता का लाभ उठाएं। तो, ल्यूबन को i-iv, लेविन - वी - VII, अन्ना - XVIII - XXIII, Karenina - XXXi - Xxxii - रोमा के पहले भाग के XXXIII अध्याय हैं। इसके अलावा, इन अध्यायों के प्रत्येक पृष्ठ को नायकों की विशेषताओं के उपयोग से प्रतिष्ठित किया जाता है।

इसके अलावा, केवल कॉन्स्टेंटिन लेविन ने मास्को की उपस्थिति की दहलीज को पार करने में कामयाब रहे, क्योंकि लेखक को पहले से ही गेटकीपर, एक आधिकारिक विचार, oblonsky की धारणा में उन्हें पसंद आया था, - इसे केवल इतना खर्च नहीं करना चाहिए। रोमन टॉल्स्टॉय के कुल कई पृष्ठों ने अपनी पत्नी, बच्चों, कर्मचारियों, कर्मचारियों, वॉचमेकर के साथ गोरे के स्टीव के बीच संबंध दिखाने में कामयाब रहे। पहले से ही इन पहले पृष्ठों पर, स्टीव का चरित्र विशिष्ट के सेट में जिंदा और बहुमुखी है और साथ ही विशिष्ट रूप से व्यक्तिगत लक्षण।

पुष्किन परंपरा द्वारा उपन्यास के बाद, टॉल्स्टॉय ने उल्लेखनीय रूप से विकसित किया, इन परंपराओं को समृद्ध किया। महान कलाकार-मनोवैज्ञानिक ने कई नए असाधारण साधनों और तकनीकों को पाया जो नायक के अनुभव के एक विस्तृत विश्लेषण के संयोजन के रूप में पुष्पकिन के उद्देश्यपूर्ण विकास के साथ वर्णन करने की अनुमति देते हैं।

जैसा कि आप जानते हैं, "आंतरिक मोनोलॉग", "मनोवैज्ञानिक टिप्पणी" - विशेष रूप से टोल-दीवार वाली हू-डेलस्टेड तकनीकें, जिसके माध्यम से एक विशेष गहराई वाले लेखक ने नायकों की भीतरी दुनिया का खुलासा किया। इन अच्छी मनोवैज्ञानिक तकनीकों को अन्ना करेनिना में इतने तनावपूर्ण नाटकीय रूप से संतृप्त होते हैं, जो आमतौर पर न केवल सिद्धांतों की गति को धीमा नहीं करता है, बल्कि इसके विकास को मजबूत करता है। नायकों की भावनाओं के बेहतरीन विश्लेषण के बीच इस प्रावधान का एक उदाहरण और साजिश के विनोदी-नाटकीय विकास सभी "आंतरिक मोनोलॉग" अन्ना करेनिना के रूप में कार्य कर सकते हैं।

अचानक जुनून से एम्बेडेड, अन्ना अपने प्यार से बचने की कोशिश कर रही है। अचानक, निर्धारित समय से पहले, वह मास्को घर सेंट पीटर्सबर्ग को छोड़ देती है।

"अच्छी तरह से क्या? क्या मेरे और इस अधिकारी के बीच वास्तव में कोई अन्य संबंध है, जो कि प्रत्येक परिचित के साथ होने वाले लोगों को छोड़कर? " उसने अवमानना \u200b\u200bसे मुस्कुराया और पुस्तक के लिए खुद को फिर से लिया, लेकिन अब वह समझ में नहीं आया कि वह क्या पढ़ता है। उसने गिलास पर एक विभाजित चाकू बिताया, फिर गाल में अपनी चिकनी और ठंडी सतह डाल दिया और लगभग जोर से खुशी पर हंसा नहीं था, अचानक वह उसे अनुचित था। उसने महसूस किया कि उसके नसों, तारों की तरह, कुछ तराजू खूंटी पर सभी तंग और कसकर फैलाए गए थे। उसने महसूस किया कि उसकी आंखों को और अधिक पता चला कि उंगलियां उनके हाथों और पैरों में घबराए गए थे, जो डबल-चानिया दबाकर कुछ के अंदर और इस श्वास की गोधूलि में सभी छवियों और ध्वनियों ने असाधारण चमक के साथ उसे मारा। "

अन्ना की अचानक भावना तेजी से विकसित होती है, हमारी आंखों के सामने, और एक बढ़ती लहर के साथ पाठक प्रतीक्षा करता है कि उसकी आत्मा में संघर्ष क्या हल हो गया है।

अन्ना के आंतरिक मोनोलॉजी ट्रेन ने मनोवैज्ञानिक रूप से अपने पति के साथ अपनी बैठक तैयार की, जिसके दौरान वह करेनिन के "कानों की उपास्थि" की आंखों में पहुंची थी।

आइए एक उदाहरण दें। एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच, जिन्होंने यह सुनिश्चित किया कि उनकी पत्नी बेवफाई हो गई है, दर्दनाक रूप से इस बात पर दर्शाती है कि स्थिति से बाहर निकलने का तरीका क्या है। और यहां एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक विश्लेषण और जीवित साजिश विकास का कौशल अनजाने में जुड़ा हुआ है। पाठक न केवल करेनिन के विचारों की नाली का पालन कर रहा है न केवल इसलिए कि नौकरशाह के आधिकारिक के मनोविज्ञान का विश्लेषण किया जाता है, लेकिन क्योंकि अन्ना का आगे भाग्य उस निर्णय पर निर्भर करता है जिस पर वह आता है।

इसी तरह, संवाद में उपन्यास "मनोवैज्ञानिक टिप्पणी" के नायकों के बीच एक मनोवैज्ञानिक टिप्पणी का परिचय, जो शब्दों के गुप्त अर्थ, नायकों के बेड़े के दृश्य और नायकों, पी-सटलर, एक नियम के रूप में प्रकट करता है, न केवल भी नहीं दर्दनाकपन को धीमा करें, लेकिन मसालेदार विशेष रूप से मसालेदार के विकास को सूचित किया।

अध्याय XXV में, अन्ना और vronsky के बीच उपन्यास का सातवां हिस्सा फिर से तलाक के बारे में एक मुश्किल समय-बात में आता है। यह मनोवैज्ञानिक टिप्पणी के लिए धन्यवाद है जिसने अन्ना और व्रोंस्की के बीच वार्ता के लिए टॉल्स्टॉय बनाया, यह विशेष रूप से स्पष्ट हो गया कि प्रत्येक मिनट के साथ, नायकों के बीच का अंतर बना रहा है। इस दृश्य के अभिव्यक्तिपूर्ण संपादकीय बोर्ड (1 9, 327) में, एक मनोवैज्ञानिक टिप्पणी और भी अभिव्यक्तिपूर्ण और नाटकीय रूप से है।

"ऐनी करेनिना" में, सभी उत्पादन के अधिक नाटकीय तनाव को देखते हुए, यह कनेक्शन विशेष रूप से करीब और तत्काल हो गया है।

बड़े लैकोनिज्म के प्रयास में, अक्सर अपने प्रत्यक्ष प्रवाह में नायकों के विचारों और भावनाओं के हस्तांतरण से अक्सर टोल-स्टॉप लेखक, अधिक संघनित और संक्षिप्त छवि में आय। यहां, उदाहरण के लिए, लेविन के साथ स्पष्टीकरण के समय किटी की मोटी स्थिति को पेंट करता है।

"वह उसे देखे बिना कड़ी मेहनत कर रही है। उसने शाफ्ट प्रसन्नता का परीक्षण किया। उसकी आत्मा खुशी से भरी थी। वह अपने प्यार के प्यार के प्यार की उम्मीद नहीं थी कि वह उस पर इतनी मजबूत प्रभाव डाल सके। लेकिन यह केवल एक तत्काल का सदस्य था। उसने व्रन्स्की को याद किया। उसने अपनी उज्ज्वल आंखों को लेविन, सच्ची आंखों और अपने हताश चेहरे को देखकर उठाया, जल्द ही जवाब दिया:

वह नहीं हो सकता ... मुझे माफ कर दो। "

तो पूरे उपन्यास "अन्ना करेनिना", एक मनोवैज्ञानिक विश्लेषण, आत्मा टॉल्स्टॉय के डी-अस्थिर का व्यापक अध्ययन लगातार कहानी विकास की आजीविका के साथ जोड़ता है। लेखक की शब्दावली का सहारा लेना, यह कहा जा सकता है कि अन्ना करेनिना में, "इंद्रियों के ब्योरे के तेज" हित "को लगातार" घटना विकास के हित "के साथ संयुक्त किया जाता है। साथ ही, यह ध्यान रखना असंभव है कि साजिश लाइन जीवन और लेविन की विकृतियों से जुड़ी हुई है, कम तेजी से विकसित होती है: अध्याय, नाटकीय रूप से तनाव, शायद ही कभी शांत द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किया जाता है, एक इत्मीनान से, कथन के मेडले विकास ( गायबरी के दृश्य, शिकार एपिसोड हैप्पी फैमिली लाइफ लेवलिन गांव में)।

ए एस पुष्किन, अपने नायकों के बहुमुखी पात्रों को चित्रित करते हुए, कभी-कभी "क्रॉस-ऐतिहासिक" के स्वागत का उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, Evgenia Onegin में)।

एल टॉल्स्टॉय के काम में, इस पुष्किन परंपरा ने व्यापक विकास प्राप्त किया है। यह ज्ञात है कि, अपने नायकों को आकलन और विभिन्न पर्सो-प्रेस की धारणा में दिखाते हुए, टॉल्स्टॉय एक विशेष सत्य, गहराई और छवि की कई ग्रोग्रेंसिटी पहुंचे। अन्ना करेनिना में, तीव्र नाटक से भरे परिस्थितियों को बनाने के लिए, "क्रॉस-विशेषताओं" का स्वागत लगातार एक हू-डेविन द्वारा मदद की गई थी। प्रारंभ में, टॉल्स्टॉय ने बताया कि, उदाहरण के लिए, अपने चेहरे पर ओएस-न्यू में मास्को बॉल पर अन्ना और व्रोन्स्की का व्यवहार। अंतिम संपादकीय कार्यालय में, हमने नायकों को व्रन्स्की के प्यार की धारणा के प्रिज्म के माध्यम से देखा, किटी के डरावनी से तेज।

रैंप के गहन वातावरण की छवि भी इस रिसेप्शन के उपयोग से जुड़ी हुई है। Vronsky कलाकार की खतरनाक कूद न केवल उसके चेहरे से, बल्कि एक एंटीसा "समझौता" अन्ना की धारणा के प्रिज्म के माध्यम से भी आकर्षित करता है।

घोड़े की दौड़ पर अन्ना के व्यवहार के लिए, बदले में, यह बाहरी रूप से शांत कार्टिन को बाहर ले जाता है। "उसने फिर से इस चेहरे में peered, इस तथ्य को पढ़ने की कोशिश नहीं की कि यह इस बात पर स्पष्ट था कि यह लिखा गया है, और उसकी इच्छा के खिलाफ, डरावनी के साथ, वह उस पर पढ़ा जो वह जानना नहीं चाहता था।

अन्ना का ध्यान व्रनोंक पर केंद्रित है, हालांकि, वह अनैच्छिक रूप से प्रत्येक शब्द पर ध्यान देगी, अपने पति को इशारा करती है। पाखंड का-रेनिन से थक गया, अन्ना अपने व्यवहार में लैक्टस और करियरवाद की विशेषताओं को पकड़ती है। करेनिन की लेखक की विशेषता को अपनी अन्ना के मूल्यांकन से जोड़कर, टॉल्स्टॉय ने दोनों ड्रू-मॉनीम और एपिसोड की आरोपीय ध्वनि को मजबूत किया।

इस प्रकार, अन्ना करेनिना में, यह टॉल्स्टोव्स्की, पात्रों (आंतरिक मोनोलॉग, पारस्परिक अनुमान प्राप्त करने) में प्रवेश की अच्छी मनोवैज्ञानिक तकनीकों के लिए विशिष्ट है, इस तथ्य के साथ कि क्रिया के सरल "लाइव और हॉट" विकास के साधन।

टॉल्स्टॉय नायकों के जंगम "प्रवाह योग्य" पोर्ट्रेट्स पुष्किंस्की के विपरीत कई तरीकों से हैं। हालांकि, इस विपरीत के लिए, यहां कुछ आम शेयर पाए जाते हैं। एक समय में, पुष्किन, कथा की अपनी यथार्थवादी विश्वसनीय, जीवंत शैली को सम्मानित करते हुए, आधुनिक फ्लेमर्स के लंबे और स्थिर ओपीआई पर इस्त्री।

एक नियम के रूप में पुष्किन के अपने नायकों के पोर्ट्रेट, एक नियम के रूप में, संघर्ष के विकास के कारण, उनके पॉज़, इशारे, चेहरे की अभिव्यक्तियों की छवि के माध्यम से नायकों का प्रकटीकरण।

व्यवहार की सभी विशेषताओं और पात्रों की बाहरी विशेषताओं को स्थिरता, विवरण, कार्यों को धीमा नहीं करते हैं, और ठोच के विकास में योगदान करते हैं, सीधे इससे संबंधित हैं। इसी तरह के रहने, गतिशील पोर्ट्रेट पुशकिन के गद्य में एक और स्थान पर कब्जा करते हैं और कितनी सामान्यीकृत-वर्णनात्मक विशेषताओं की तुलना में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं।

टॉल्स्टॉय पोर्ट-प्रतिलिपि विशेषताओं को बनाने में एक शानदार नवप्रवर्तनक था। पोर्ट्रेट्स और इसके काम, दुखी और लैकोनिक पुष्किन, उतार-चढ़ाव के विपरीत, नायकों के सबसे जटिल "बोलीभाषाओं" को दर्शाते हैं। साथ ही, यह पुशकिन सिद्धांतों के उच्चतम विकास के लिए टॉल्स्टॉय के काम में था - नाटक और दीन-पुरुष पात्रों की उपस्थिति के संगठन में, पुशकिन परंपरा - जीवित दृश्यों में नायकों को आकर्षित करने के लिए, प्रत्यक्ष शक्ति के बिना विशेषताओं और स्थैतिक विवरण। टॉल्स्टॉय, साथ ही साथ इसके समय में, तेजी से, "वर्णन के असंभव तरीके से, तार्किक रूप से स्थित है: सबसे पहले, अभिनेताओं के विवरण, यहां तक \u200b\u200bकि उनकी जीवनी, फिर इलाके और पर्यावरण का विवरण, और फिर एक कार्रवाई शुरू होती है। और एक अजीब बात - इन सभी विवरणों, कभी-कभी दर्जनों पृष्ठों पर, व्यक्तियों वाले व्यक्तियों के साथ पाठक असंतुष्ट चेहरों के बीच पहले से शुरू की गई कार्रवाई के दौरान एक आकस्मिक रूप से त्याग की कलात्मक विशेषता से कम होते हैं। "

एक तरल गतिशील चित्र की कला ने टॉल्स्टॉय को विशेष रूप से टकराव के नाटकीय विकास के साथ कार्रवाई के साथ नायकों की विशेषताओं को बारीकी से बांधने की अनुमति दी। अन्ना करेनिना में, ऐसा रिश्ता विशेष रूप से कार्बनिक है।

और इस संबंध में, टॉल्स्टॉय-पोर्ट्रैस्टिस्ट पुष्किन उन कलाकारों की तुलना में टर्गेनेव, गॉन-चारोव, हर्ज़ेन की तुलना में निकट है, जिनके कार्यों में वर्णों की प्रत्यक्ष विशेषताओं को हमेशा कार्रवाई के साथ विलय नहीं किया जाता है।

पुष्किन शैली के साथ गहरी और विविध टॉल्स्टॉय शैली कनेक्शन।

अन्ना करेन्या के निर्माण का इतिहास यह प्रमाणित करता है कि न केवल अपने साहित्यिक युवाओं के वर्षों में, बल्कि उच्चतम रचनात्मक उदय के दौरान भी, खट्टा-निक राष्ट्रीय साहित्यिक परंपराओं से चिल्लाने वाली मोटी फलदायी, इन परंपराओं को विकसित और समृद्ध किया गया। हमने यह दिखाने की कोशिश की कि 70 के दशक में टॉल्स्टॉय रचनात्मकता के मोड़ पर, पुष्किन के अनुभव ने लेखक की कलात्मक विधि के विकास में योगदान दिया। टॉल्स्टॉय पुश-किना-प्रोसिक की परंपरा पर भरोसा करते थे, जो अपनी नई शैली बनाने के मार्ग के साथ जा रहे थे, जिसके लिए, विशेष रूप से, एक नाटकीय उद्देश्यपूर्ण विकास के साथ गहरे मनोवैज्ञानिकता का संयोजन।

यह महत्वपूर्ण है कि 18 9 7 में, भविष्य के लोगों के झूठ बोलने से बात करते हुए, टॉल्स्टॉय ने दावा किया कि "सभी तीन पुशकिन सिद्धांतों:" स्पष्टता, सादगी और संक्षिप्तता ", सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों के रूप में इस साहित्य की स्थापना की जानी चाहिए।

2.3। शैली की विशिष्टता

अन्ना करेनिना की शैली की मौलिकता यह है कि यह उपन्यास में संयुक्त है, कई प्रकार की रोमांस रचनात्मकता की विशेषता है। इसमें मुख्य रूप से एक पारिवारिक रोमांस की विशेषता है। इसका इतिहास नहीं है कि कितने परिवार, पारिवारिक रिश्ते और संघर्ष यहां आगे नहीं हैं। यह मौका नहीं था कि टॉल्स्टॉय ने जोर दिया कि अन्ना करेनिना बनाने के दौरान, उन्होंने "युद्ध और दुनिया" पर काम करते हुए परिवार के विचार का स्वामित्व किया, वह एक लोक विचार चाहता था। लेकिन साथ ही, अन्ना करेनिना न केवल एक पारिवारिक रोमांस है, बल्कि उपन्यास सामाजिक, मनो-तार्किक है, जिस काम में परिवार संबंधों का इतिहास जटिल सार्वजनिक प्रक्रियाओं की छवि से निकटता से जुड़ा हुआ है, और इसका परिणाम है नायकों को उनकी आंतरिक दुनिया के गहरे प्रकटीकरण से अविभाज्य है। समय की आवाजाही दिखाते हुए, समाज की विभिन्न परतों के एक नए सामाजिक आदेश, जीवनशैली और मनोविज्ञान के गठन का वर्णन करते हुए, महाकाव्य की उपन्यास से जुड़ी टॉल्स्टॉय।

पारिवारिक विचार, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक वर्णन का अवतार, महाकाव्य की विशेषताएं ro-mana में अलग "परतें" नहीं हैं, लेकिन उन लोगों की शुरुआत, जो उनके कार्बनिक संश्लेषण में दिखाई देती हैं। और साथ ही साथ सामाजिक व्यक्तिगत, पारिवारिक संबंधों के नतीजे में प्रवेश करता है, इसलिए नायकों की व्यक्तिगत आकांक्षाओं की छवि, उनके मनोविज्ञान बड़े पैमाने पर उपन्यास की महाकाव्य सुविधाओं को निर्धारित करता है। इसमें बनाए गए पात्रों की ताकत अपने व्यक्तिगत के अवतार की चमक और साथ ही उन सामाजिक कनेक्शनों के प्रकटीकरण और उन संबंधों के प्रकटीकरण की अभिव्यक्ति द्वारा निर्धारित की जाती है।

अन्ना करेनिना में टॉल्स्टॉय के शानदार कौशल ने लेखक के प्रमुख समकालीन लोगों का उत्साही मूल्यांकन किया। "काउंटर लेव टॉल्स्टॉय," वी। स्टासोव ने लिखा, "वह इस तरह के एक उच्च नोट के लिए गुलाब, जिसे उन्होंने कभी रूसी साहित्य नहीं लिया था। यहां तक \u200b\u200bकि पुष्किन और गोगोल के साथ भी, प्यार और जुनून इतनी गहराई और अद्भुत अधिकार के साथ व्यक्त नहीं किया गया था, जैसा कि अब टॉल्स्टॉय में है। " वी। स्टासोव ने नोट किया कि लेखक जानता है कि इस तरह के प्रकार और दृश्यों और दृश्यों की सेवा कैसे करें कि कोई भी पूरे साहित्य में उनके लिए ऐसे प्रकार और दृश्यों को नहीं जानता था ... अन्ना करेनिना हमेशा के लिए एक उज्ज्वल, विशाल सितारा बने रहेंगे! "। कम की अत्यधिक सराहना की "करेनिना" और डोस्टोवेस्की, जिन्होंने उपन्यास को अपने वैचारिक और रचनात्मक पदों से माना। उन्होंने लिखा: "अन्ना करेनिना" एक कलात्मक काम के रूप में पूर्णता है ... और वह, जिसके साथ वास्तविक युग में यूरोपीय ली टेरियरों की तरह कुछ भी नहीं की जा सकती है। "

उपन्यास के रूप में बनाया गया था जैसे पीए ने जीवन में दो युग और टॉल्स्टॉय के काम को रोका। अन्ना करेनिना के पूरा होने से पहले भी, लेखक नई सामाजिक और धार्मिक खोजों से मोहित हो गया है। उन्हें कॉन्स्टेंटिन लेविन के नैतिक दर्शन में एक ज्ञात प्रतिबिंब प्राप्त हुआ। हालांकि, एक नए युग में लेखक द्वारा कब्जे में समस्याओं की सभी जटिलता, उनके विचारधारात्मक और जीवन पथ की पूरी जटिलता अस्सी के दशक के लेखक के प्रचारक और हू-डेलस्टेड कार्यों में व्यापक रूप से प्रतिबिंबित होती है - नौ चोर।

निष्कर्ष

टॉल्स्टॉय ने "अन्ना करेनिन" "रोमन चौड़ा, मुक्त कहा।" इस परिभाषा का आधार पुष्किन शब्द "मुक्त उपन्यास" है। अन्ना करेनिन में, कोई गीतात्मक, दार्शनिक या पत्रकारिता विचलन नहीं हैं। लेकिन रोमन पुष्किन और टॉल्स्टॉय के उपन्यास के बीच एक निस्संदेह कनेक्शन है, जो खुद को साजिश में और संरचना में शैली में प्रकट करता है। प्रावधानों का मुख्यालय नहीं, और "रचनात्मक अवधारणा" ऐनी करनी में सामग्री की पसंद को परिभाषित करती है और एक्स-सिस्टनी लाइनों के विकास के लिए अंतरिक्ष खोलती है।

मुक्त उपन्यास की शैली उभरी और साहित्यिक योजनाओं और सम्मेलनों पर काबू पाने के आधार पर विकसित हुई। पारंपरिक महिला उपन्यास में साजिश, उदाहरण के लिए, डिकेंस में प्रावधानों के पायलट पर बनाया गया था। यह इस परंपरा से था कि टॉल्स्टॉय ने इनकार कर दिया, हालांकि वह डिकेंस को एक लेखक के रूप में बहुत पसंद था। टॉल्स्टॉय लिखते हैं, "मैं अनैच्छिक रूप से प्रकट हुआ था, कि एक व्यक्ति की मौत ने केवल अन्य व्यक्तियों में रुचि की शुरुआत की और शादी ज्यादातर मजबूत लगती थी, और ब्याज की आदान-प्रदान नहीं थी।"

टॉल्स्टॉय के नवाचार को नॉर-हम से विचलन के रूप में माना जाता था। यह बहुत अनिवार्य रूप से था, लेकिन शैली को नष्ट करने के लिए नहीं, बल्कि अपने कानूनों का विस्तार करने के लिए सेवा की। "लाइट-वाटर के बारे में अक्षरों" में बाल्ज़ैक ने पारंपरिक उपन्यास की विशेषता विशेषताओं को बहुत सटीक रूप से निर्धारित किया: "कोई फर्क नहीं पड़ता कि सहायक उपकरण और कई छवियों की संख्या कितनी है, एक आधुनिक उपन्यासकार, जैसे वाल्टर स्कॉट, इस शैली के होमर की तरह , उन्हें अपने अर्थ के अनुसार समूह करें, अपने सिस्टम के अपने सूर्य के अपने सूर्य को कम करने के लिए - साज़िश या नायक - और उन्हें एक निश्चित आदेश में एक स्पार्कलिंग नक्षत्र के रूप में ले जाएं "27। लेकिन अन्ना करेनिना के साथ-साथ "युद्ध और मील-री" में, टॉल्स्टॉय अपने नायकों को "प्रसिद्ध सीमाओं" नहीं डाल सका। और उसका उपन्यास लेविन के विवाह और अन्ना की मृत्यु के बाद भी चली। इसलिए टॉल्स्टाया रोमानी प्रणाली का सूर्य, नायक या साज़िश नहीं है, बल्कि "लोगों के विचारों के विचार" या "पारिवारिक विचार", जो उनकी कई छवियों को "एक स्पार्कलिंग नक्षत्र के रूप में, एक निश्चित आदेश में" की ओर ले जाता है।

1878 में, पत्रिका एम एम। Stasyulevich "जर्नल ऑफ यूरोप" में, लेख "करेनिना और लेविन" प्रकाशित किया गया था। इस लेख के लेखक ए वी। स्टैनकेविच, प्रसिद्ध दार्शनिक और कवि एन वी। स्टैनकेविच के भाई थे। उन्होंने तर्क दिया कि टॉल्स्टॉय ने एक-दो उपन्यासों के बजाय लिखा था। एक "शालियों के आदमी" के रूप में, Stankevich स्पष्ट रूप से "सही" शैली के बारे में सबसे पुरानी अवधारणाओं का पालन किया। उन्होंने "व्यापक श्वास के उपन्यास" के उपन्यास द्वारा "अन्ना करेनिना" को विडंबना दी, जो इसे मध्ययुगीन बहु-मात्रा के कथाओं से तुलना नहीं करता था, जब उन्हें "कई और आभारी पाठक" नहीं मिला। तब से, दार्शनिक और साहित्यिक स्वाद "साफ़" इतना है कि "निर्विवाद मानदंड" बनाए गए थे, जिनके उल्लंघन लेखक के लिए उपहार में नहीं जाते हैं।

(* 257) समय के साथ सभी क्लासिक कार्य ऐतिहासिक किताबों के महत्व को प्राप्त करते हैं। उन्हें न केवल हमारे दिल को संबोधित किया जाता है, बल्कि हमारी याददाश्त भी।

पुष्किन ने सबसे आधुनिक उपन्यास के रूप में "यूजीन वनजिन" लिखा। लेकिन पहले से ही बेलिंस्की ने ऐतिहासिक कार्य के साथ पुष्किन की पुस्तक कहा।

"यूजीन वनजिन" जैसी किताबें उम्र बढ़ रही हैं। जब बेलिनस्की ने पुष्किन रोमन की ऐतिहासिकता के बारे में बात की, तो उन्होंने केवल इस नई गरिमा की ओर इशारा किया जो समय में उत्पन्न हुआ।

"अन्ना करेनिना" के साथ कुछ ऐसा हुआ। टॉल्स्टॉय ने इस पुस्तक को "आधुनिक जीवन से उपन्यास" के रूप में सोचा। लेकिन पहले से ही dostoevsky इस पुस्तक में रूसी इतिहास की उभरा विशेषताएं, जिन्होंने कलम के नीचे एक मोटी वृद्धि कलात्मक अवतार प्राप्त किया।

यदि इतिहासकार, पुशकिन के अनुसार, "पिछले सत्य में पिछली शताब्दी को पुनर्जीवित करना चाहता है", फिर एक आधुनिक लेखक, अगर हम एक वसा के बारे में बात करते हैं, तो आपकी उम्र को "अपनी सत्य" में दर्शाता है। यही कारण है कि Evgeny Onegin, (* 258) और "अन्ना करेनिना", ऐतिहासिक उपन्यास बनने के लिए, अपने वर्तमान अर्थ खो दिया है। और इन पुस्तकों की "कार्रवाई का समय" अंतहीन रूप से विस्तारित हुआ।

1869 में टॉल्स्टॉय के बाद "युद्ध और शांति" के अंतिम अध्यायों को मुद्रित किया गया, वह ऐसा कुछ भी नहीं लिखने वाला नहीं था।

1870 की सर्दियों में, टॉल्स्टॉय ने अपने भाई को एक पत्र में सूचना दी: "हमारे पास पुराने तरीके से सबकुछ है। मैं कुछ भी नहीं लिखता, लेकिन मैं सब कुछ स्केटिंग कर रहा हूं।"

तैयार किए गए कार्यों से ठंडा होने के बाद, उन्होंने आराम से और बचपन से स्वतंत्रता का आनंद लिया।

मैं स्केट, मैं तुला में स्पष्ट समाशोधन से ट्रॉका गया, किताबें पढ़ी।

"मैंने बहुत सारे शेक्सपियर, गोएथे, पुष्किन, गोगोल, मोलिएर पढ़ा," वह फेटा को एक पत्र में रिपोर्ट करता है।

और फिर जमे हुए Yasnoyolyansky तालाब के बर्फ पर बर्फ स्केटिंग कताई।

और सोफिया एंड्रीवना ने आश्चर्यचकित किया, क्योंकि वह "एक और दो पैरों, पीछे, सर्कल, आदि पर सभी चीजों को करने में सक्षम होना चाहता है ..."।

"यह उसे एक लड़के के रूप में मनोरंजक करता है," उसने अपनी डायरी में दर्ज की।

इस बीच, नमकीन आंखों और उपन्यासकार की स्मृति ने सोफिया एंड्रीवना को देखा, और खुद, और सर्दियों के सूरज के नीचे शुद्ध स्केटिंग बर्फ देखा।

संक्षेप में, यह पहले से ही "अन्ना करेनिना" की शुरुआत थी, हालांकि उसके बारे में कोई भाषण नहीं था।

लेकिन जब उसने इस उपन्यास को लिखना शुरू किया, तो पहले में से एक रिंक पर दृश्य था। अब लेविन ने इन सभी "टुकड़े" को दोहराया, और किट्टी ने उसे मुस्कुराहट के साथ देखा।

"आह, यह एक नई बात है! - लेविन ने कहा और तुरंत इस नई चीज़ को बनाने के लिए भाग गया ...

लेविन ने हमलों में प्रवेश किया, जितना संभव हो उतना से ऊपर से बर्बाद हो गया और असामान्य आंदोलन में संतुलन धारण करते हुए। आखिरी चरण में, उन्होंने क्लिंच किया, लेकिन, थोड़ा सा हाथ छुआ, एक मजबूत आंदोलन, नकल और हंसते हुए, लुढ़का हुआ।

"अच्छा छोटा!" - सोचा किट्टी। "

उपन्यास "अन्ना करेनिना" ने आकस्मिक पॉलीना में शुरुआत की, टॉल्स्टॉय ने खुद के बारे में सोचा या उसके बारे में पहला शब्द कहा।

(* 25 9) ... जब टॉल्स्टॉय ने उपन्यास "अन्ना करेनिना" पर काम करना शुरू किया?

उन सभी के अनुसार जिनके पास अपना काम बंद करने का अवसर मिला, यह 1873 के वसंत में हुआ।

"और यह हमला करने के लिए अजीब था," सोफिया एंड्रीवना टॉल्स्टॉय लिखते हैं। "Sarezhu ने मुझे कुछ पढ़ने के लिए सब कुछ कहा ... मैंने उसे" बेलकिन "पुष्किन की कहानी दी ..." 1।

इस पुस्तक ने गलती से टॉल्स्टॉय को उठाया, और उसने "बेल्किन के एजेंट" के बाद मुद्रित "मार्ग" में से एक पर खुलासा किया।

मार्ग शब्दों के साथ शुरू हुआ: "मेहमान कुटीर गए।" टॉल्स्टॉय इस शुरुआत से प्रसन्न हुए, पहला वाक्यांश, जो तुरंत सभी एक्सपोजर और पहुंच से उपेक्षित कार्रवाई पेश करता है।

टॉल्स्टॉय ने कहा, "यह कैसे शुरू करना है।" - पुष्किन हमारा शिक्षक है। यह तुरंत पाठक को बहुत ही क्रिया के हित में पेश करता है। दूसरे ने मेहमानों, कमरों और पुशकिन का वर्णन सही तरीके से इस मामले को शुरू किया होगा " 2।

फिर घर से किसी ने इन शब्दों को सुना, मजाकिया रूप से टॉल्स्टॉय ने इस शुरुआत का लाभ उठाने और एक उपन्यास लिखने का सुझाव दिया।

पूरे दिन टॉल्स्टॉय पुष्किन गद्य के प्रभाव में था। और शाम को मैं टोमिक पुष्किन से घर अलग-अलग पृष्ठों को पढ़ता हूं। सोफिया एंड्रीवना टॉल्स्टाया ने कहा, "और पुष्किन के प्रभाव में लिखना शुरू हुआ।"

सोफिया एंड्रीवना का पत्र 18 मार्च, 1873 को लिखी गई अपनी बहन को संरक्षित किया गया था। इस पत्र में, यह कहा जाता है: "कल, लुक अचानक अप्रत्याशित रूप से आधुनिक जीवन से एक उपन्यास लिखना शुरू कर दिया। उपन्यास की साजिश एक गलत पत्नी है और इस" 3 से हुई पूरी नाटक है।

और टॉल्स्टॉय ने खुद को उपन्यास पर 1873 तक काम की शुरुआत को जिम्मेदार ठहराया। 25 मार्च, 1873 को, टॉल्स्टॉय ने एन एन स्ट्रॉव लिखा: "मैंने किसी भी तरह इसे लिया ... टॉम पुष्किन और, हमेशा के रूप में (ऐसा लगता है, 7 वें समय में), सभी थे ... न केवल पुशकिन पहले, लेकिन मुझे लगता है ऐसा कुछ ऐसा है जिसकी मैंने कभी प्रशंसा नहीं की। "शॉट", "मिस्र की रात", "कप्तान की बेटी" !!! और एक अंश है "मेहमान कुटीर पर इकट्ठे हुए।"

(* 260) मैं अनैच्छिक रूप से, अनजाने में, मैं खुद को नहीं जानता कि क्यों और क्या होगा, चेहरे और घटनाएं, मैं जारी रखना शुरू कर दिया, फिर, निश्चित रूप से, बदल गया, और अचानक यह इतना सुंदर और ठंडा था कि रोमन बाहर आया। .. "4

और यह उपन्यास "अन्ना करेनिना" था। सब कुछ अभिसरण लगता है: और सोफिया एंड्रीवना की गवाही, और सबसे मोटे के सबूत। लेकिन यह अद्भुत है: सोफिया एंड्रीवना की डायरी में, एक रिकॉर्ड है: "कल रात उन्होंने (लेव निकोलायविच) ने मुझे बताया कि उनके पास एक प्रकार की महिला थी, जो उच्चतम समाज से विवाहित थी, लेकिन खुद को खो दिया। उसने कहा कि कार्य उस महिला को केवल दुखी और दोषी बनाने के लिए ... "अब मैंने सबकुछ समझा है," उन्होंने कहा "5

.

यह प्रविष्टि जिसमें साजिश काफी स्पष्ट और सटीक रूप से परिभाषित है, और यहां तक \u200b\u200bकि जीवन में एक आम नजर भी, "ऐनी करेनिना" से संबंधित, 1873-मीटर और 1870 की तारीख नहीं है! तो, इस योजना "अन्ना करेनिना" ने इस उपन्यास पर काम की शुरुआत से पहले। लेकिन इन सभी तीन वर्षों (1870-1873) टॉल्स्टॉय ने चुप्पी रखी। जब तक उन्होंने नए उपन्यास के बारे में बात की, तब तक सोफिया एंड्रीवना भी भूल गए कि वह पहले से ही पहले बात कर रहा था, और ऐसा लगता था कि वह "अजीब तरह से हमला किया गया था।"

1873 में या 1870 में अन्ना करेनिना कब शुरू हुई?

इस सवाल का जवाब देना असंभव है। दोनों तिथियां अपनी पुस्तक पर टॉल्स्टॉय के अदृश्य और दृश्यमान श्रम की शुरुआत से संबंधित हैं।

उसे किसी प्रकार की "धक्का" की आवश्यकता थी ताकि पूरी तरह से समझने योग्य "व्यक्तियों और घटनाओं" की पूरी "प्रणाली" गति में आई थी।

इस तरह का एक प्रोत्साहन पुष्किन पढ़ रहा था। टॉल्स्टॉय ने कहा, "मैं उस लाभकारी प्रभाव को व्यक्त नहीं कर सकता कि मेरे पास यह पढ़ रहा था" 6 "।

जब टॉल्स्टॉय ने कहा: "मैं कुछ भी नहीं लिखता हूं और केवल मैं स्केट करता हूं," उसने सच कहा।

उसने वास्तव में कुछ भी नहीं लिखा और स्केटिंग नहीं लिखा। लेकिन काम परिष्कृत था, दूसरों के लिए अस्पष्ट था। उन्होंने पीटर द ग्रेट के इतिहास से सामग्री का अध्ययन और एकत्रित किया। 1872 की सर्दियों में, उन्होंने एए टॉल्स्टॉय लिखा: "हाल ही में, मैं अपना" एबीसी "पूरा करता हूं, मैंने टीयू (* 261) एक बड़ी कहानी लिखना शुरू कर दिया (मुझे एक उपन्यास कॉल करना पसंद नहीं है), जिसे मैं लंबे समय से सपने देख रहा हूं। " यह पीटर I के युग से एक कहानी थी।

और अचानक "उपन्यास", "आधुनिक जीवन से रोमन", "मेरे जीवन में पहला" 7, जैसे टॉल्स्टॉय ने "ऐनी करेनिना" के बारे में कहा। XVIII शताब्दी से "ऐनी करेनिना" में लगभग कुछ भी नहीं है लेकिन अब करीनिना के घर में पीटर I की छवि के साथ घड़ी ... केवल "समय चिह्न", लेकिन संकेत बेहद महत्वपूर्ण है! कैररेनिन राज्य "कार" से संबंधित है, जिसे एक बार स्थापित किया गया था और "महान सोवियत के वैगन द्वारा" उड़ गया था।

"आप कहते हैं: पेट्रा का समय दिलचस्प नहीं है, क्रूर, - टॉल्स्टॉय लिखा है।" यह सब कुछ भी है, हर चीज की शुरुआत में ... "8 इस कथन में टॉल्स्टॉय उपन्यास में महान राज्य के गहरे विषय को शामिल किया गया है।

और जब "पुराना ज़मींदाज" sviyazhsky का दौरा करते हुए प्रगति, अधिकारियों और लोगों के बारे में बात करते हैं, तो कहा: "मामला, मुझे यह देखना अच्छा लगता है कि सभी प्रगति केवल अधिकारियों द्वारा ही की जाती है ... पीटर के सुधारों को ले लो ...", - यह टॉल्स्टॉय की एक विशाल ऐतिहासिक पांडुलिपि के कवर का संचालन करता है, जिसे आधुनिक उपन्यास के लिए "जगह आश्चर्य" के लिए स्थगित कर दिया गया था।

"अन्ना करेनिना" मौका से नहीं हुआ और खरोंच से नहीं। यही कारण है कि यह न केवल आधुनिक, बल्कि एक ऐतिहासिक उपन्यास, इस शब्द के पूर्ण अर्थ में भी निकला। अपने "लेखक डायरी" में एफएम डोस्टोवेस्की ने नोट किया कि आधुनिक उपन्यास टॉल्स्टॉय में, "कलाकार उच्चतम डिग्री, बेल्टरवादी है," उन्हें एक वास्तविक "दिन का दुर्भावना" - "हमारे रूसी वर्तमान में सबसे महत्वपूर्ण है" मुद्दे "," और जैसे कि एक बिंदु में इकट्ठे हो। "

अन्ना करेनिना की रचनात्मक कहानी रहस्यों से भरा है, साथ ही साथ महान काम के किसी भी रचनात्मक इतिहास से भरा है। टॉल्स्टॉय उन लेखकों से संबंधित नहीं थे जो तुरंत अपने निबंध का मसौदा कॉर्पस लिखते हैं और फिर इसे सुधारते हैं और इसे पूरक करते हैं। अपनी कलम के नीचे, विकल्प से विकल्प में सबकुछ बदल गया ताकि पूरे होने का उदय "अदृश्य प्रयास" या प्रेरणा का परिणाम हो।

(* 262), विचित्र रूप से पर्याप्त, यह पहली नज़र में प्रतीत हो सकता है, लेकिन टॉल्स्टॉय के नायकों की आध्यात्मिकता काम के कुछ बाद के चरण में उत्पन्न होती है। और पहले उसने तेज स्केच को चित्रित किया, कभी-कभी कार्टिकचर के समान। यह एक बहुत ही अजीब विशेषता है। कभी-कभी उन नायकों के शुरुआती स्केच में सीखना असंभव है जिसे हम उपन्यास पर जानते हैं।

उदाहरण के लिए, अन्ना और उसके पति की उपस्थिति का पहला स्केच। "दरअसल, वे एक जोड़े थे: यह चिकना, सफेद, गोल - मटोल और सभी झुर्रियों में है; वह एक कम माथे के साथ बदसूरत है, एक छोटा, लगभग लगभग रुमेड नाक और बहुत मोटी। वसा तो थोड़ा और, वह बदसूरत हो जाएगा । यदि केवल विशाल नहीं, काले पलकें, उसकी भूरे आंखों, काले, विशाल बाल, सुंदर माथे, और मिल की हार्नेस, और एक भाई, और छोटे हैंडल और पैरों की तरह आंदोलनों की कृपा की कृपा, वह बुरी होगी । "

इस पोर्ट्रेट में कुछ प्रतिकारक है। और चेर्निविकोव से अन्ना की तरह नहीं (उसका नाम अन्ना अनास्तासिया) उस अन्ना पर था, जिसे हम उपन्यास के बारे में जानते हैं, "वह अपने साधारण काले पोशाक में आकर्षक थीं, आकर्षक अपने पूरे हाथ कंगन, आकर्षक ठोस गर्दन के साथ थे थ्रेड मोती के साथ, आकर्षक घुंघराले बाल हेयर स्टाइल परेशान, छोटे पैरों और बाहों की आकर्षक सुंदर प्रकाश आंदोलन, आकर्षक अपने पुनरुद्धार में एक सुंदर चेहरा है "और केवल अंतिम वाक्यांश में प्रारंभिक रूपरेखा से चमकती है:" ... लेकिन कुछ था उसके आकर्षण में भयानक और क्रूर। "

व्रन्स्की के साथ लेविन की पहली बैठक उपन्यास में वर्णित है ताकि वृन्सकी अनैच्छिक रूप से लेविन की सहानुभूति का कारण बन सके। "वेरंस्की में एक अच्छा और आकर्षक खोजना मुश्किल नहीं था। यह तुरंत उसकी आंखों में पहुंचा। Vronsky एक कम, कसकर folded श्यामला था, अच्छे प्रकृति के साथ सुंदर, बेहद शांत और दृढ़ चेहरे के साथ। उसके चेहरे और आकृति में, शॉर्ट-फसल वाले काले बालों और ताजा-बेडी ठोड़ी से एक नई वर्दी सुई के साथ, सबकुछ सरल और एक साथ सुरुचिपूर्ण था। "

और बालाशोव में, उपन्यास के ड्राफ्ट से व्रोन्स्की का पूर्ववर्ती एक आकर्षक विशेषता नहीं है। "एक अजीब पारिवारिक किंवदंती पर, सभी बालाशोव ने बाएं कान में चांदी कोचिंग कान की बाली पहनी थी और हर किसी के पास और हर कोई अपने 25 साल के बावजूद था। और इवान बालाशोव पहले से ही ब्लाह था, लेकिन काले बाल सिर पर घुमावदार थे, और दाढ़ी, हालांकि ताजा शेव किया हुआ, गाल और ठोड़ी में सिने। " उपन्यास में Vronsky की कल्पना करना असंभव है (* 263) केवल इस तरह के एक गाइड में, बल्कि इस तरह के मनोवैज्ञानिक प्रकाश में भी।

टॉल्स्टॉय ने कुछ सशर्त, एक योजनाबद्ध पैटर्न फेंक दिया, जिसे भागों और विवरणों के एक और जटिल चित्रमय अध्ययन के लिए जगह देना था ताकि पूरा पूरी तरह से बदल जाए।

एन एन गुसेव ने सही ढंग से देखा कि उपन्यास "अन्ना करेनिना" टॉल्स्टॉय में लेखक के रूप में "पूरी तरह से अस्पष्ट होने की कोशिश की" 9। लेकिन यह उनके ड्राफ्ट के बारे में नहीं कहा जा सकता है, जहां वह नायकों के प्रति अपने दृष्टिकोण को छिपाता नहीं है और उन्हें आकर्षित करता है या सहानुभूतिपूर्वक, या सहानुभूतिपूर्वक, जहां सब कुछ चरम सीमा तक लाया गया है।

काम के पहले चरणों में करेनिन, जब उन्हें गगिन कहा जाता था, तो टॉल्स्टॉय के सहानुभूतिपूर्ण दृष्टिकोण से रोशनी थी, हालांकि वह उसे कुछ हद तक मज़ाक उड़ाता था। "एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच ने आम लोगों को अपने प्रति गंभीर दृष्टिकोण की आसानी से उपयोग नहीं किया था। एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच, इसके अलावा, लोगों के विचार में लगे हुए सभी लोगों के साथ आम तौर पर, उनके चेहरे पर हार्दिक दयालुता और निर्दोषता पहनने के लिए भी दुखी था। वह अक्सर एक मुस्कुराहट के साथ मुस्कुराया, उसकी आंखों के झुर्रियों वाले कोनों, और इसलिए सनकी या मूर्ख के एक प्रकार का एक प्रकार का विद्वान था, जो उन लोगों के मन की डिग्री के माध्यम से देख रहे थे। "

अंतिम पाठ में, टॉल्स्टॉय ने इस "बहुत स्पष्ट संकेत" को हटा दिया, और करेनिना का चरित्र कुछ हद तक बदल गया है। यह एक अलग तरह की विशेषताएं दिखाई दीं। "सेंट पीटर्सबर्ग में, बस ट्रेन को रोक दिया और वह बाहर आई, पहला व्यक्ति जिसने अपना ध्यान संबोधित किया वह अपने पति का चेहरा था।" ओह, मेरे भगवान! उसके पास ऐसे कान क्यों थे? "उसने सोचा, अपने ठंड और प्रतिनिधि आकृति को देखकर और विशेष रूप से उन लोगों के लिए जिन्होंने अब उसे मारा, कानों को चुनकर, गोल टोपी छेड़छाड़ की।" करेनिन न केवल अन्ना की आंखों में बदल गया है, वह टॉल्स्टॉय की आंखों में बदल गया है।

यदि आप दौड़ के प्रसिद्ध दृश्य के सभी संरक्षित मसौदे को पढ़ते हैं, तो ऐसा लगता है कि टॉल्स्टॉय, हर बार पहली बार शुरू होता है, कुछ खो गया .. और फिर, (* 264), तुरंत कुछ बाधाओं पर काबू पाने, विशाल आध्यात्मिक द्वारा तैयार प्रेरणा पर प्रारंभिक कार्य का तनाव, इस दृश्य के अंतिम पाठ को लिखा।

लेकिन शुरुआती ड्राफ्ट में पहले से ही, "रोम के अंत" का एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक रूपक निर्धारित किया गया था। टॉल्स्टॉय ने कूदता कहा, जिसके दौरान कई अधिकारी गिर गए और मौत में दुर्घटनाग्रस्त हो गए, "क्रूर स्पेक्ट्रल", "ग्लेडिएटर"। दौड़ राजा और पूरे सर्वोच्च पीटर्सबर्ग प्रकाश की उपस्थिति में हुई थी। "यह एक ग्लैडीएटरिज्म है। शेरों के साथ एक सर्कस लॉन्च करें।"

उपन्यास में, टॉल्स्टॉय एक ही ऐतिहासिक और साथ ही तेज आधुनिक विचार प्रकट करता है - "हमारे समय की तुलना करने का विचार, - XIX शताब्दी के 70 के दशक के पत्रकारों में से एक ने लिखा, - गिरावट के समय के लिए रोम की। " यह टॉल्स्टॉय का रूपक है जिसने न केवल दौड़ के दृश्य, बल्कि पूरे पीटर्सबर्ग जीवन का आधार भी बनाया।

और Vronsky खुद को आधुनिक रोम के अंतिम ग्लैडीएटर में से एक के रूप में चित्रित किया गया है। वैसे, और मखोटिन का घोड़ा, जिसके लिए Vronsky कूद खो देता है, को ग्लेडिएटर कहा जाता है। एक धर्मनिरपेक्ष भीड़ लाल गांव भरने, चश्मे के लिए उत्सुक। दर्शकों में से एक का उल्लेख महत्वपूर्ण शब्दों से किया गया था: "अगर मेरे पास रोमन होता, तो मैं एक सर्कस को याद नहीं करता।"

उपन्यास में रैंप का दृश्य एक विशाल कहानी, ऐतिहासिक सामग्री से भरा हुआ है। यह समय की भावना में एक शानदार था - रंगीन, तेज और दुखद। क्रूर गति, रिस्टेलिज और सर्कस जैसा दिखता है, विशेष रूप से यार्ड के मनोरंजन के लिए डिज़ाइन किया गया था। "एक बड़ा बाधा," टॉल्स्टॉय कहते हैं, "रॉयल गैज़बो के सामने खड़ा था। संप्रभु, और पूरे आंगन, और लोगों की भीड़ - हर किसी ने उन्हें देखा।"

राजा और रॉयल उपनाम की उपस्थिति में घुड़सवार प्रतियोगिताओं अदालत के जीवन की एक प्रमुख घटना थी। "रेसिंग के दिन," उपन्यास के ड्राफ्ट में टॉल्स्टॉय ने कहा, "पूरे यार्ड लाल रंग में था।" एस एल टॉल्स्टॉय अपने "निबंध" में लिखते हैं: "" ऐनी करेनिना "में कूदता है राजकुमार डी डी। ओबोलेंस्की द्वारा वर्णित हैं। एक अधिकारी, राजकुमार दिमित्री बोरिसोविच गोलित्सिन के साथ, वास्तव में ऐसा हुआ कि घोड़ा खुद को स्पिन में बाधा से तोड़ दिया गया था। यह बहुत अच्छा है मेरे पिता ने खुद कभी नहीं देखा।

गोलिट्सिन और माइलु (* 265), सैन्य मंत्री के पुत्र, जिन्होंने रेड सेलो (उपन्यास में, महोटिन द्वारा उल्लेख किया गया है) में उल्लेख किया गया है।

समाचार पत्रों में मुद्रित जैकेट के समय और स्थान के बारे में घोषणाएं। तो, 1873 में समाचार पत्र "आवाज" में, समाचार रखा गया था (जो अब अन्ना करेनिना से "उद्धरण" को छोड़ दिया गया था): "अपने शाही उच्च अंत के प्रबंधन से, कैवेलरी इंस्पेक्टर जनरल ने क्रास्नोसेलियन सैनिकों द्वारा घोषित किया है। इंपीरियल उपनाम के पुरस्कारों पर बाधाओं के साथ अधिकारी चार-यंत्रवादी कूद, भविष्य के अंत में उत्पादित किया जाएगा, और इसलिए अधिकारियों को इस कूद को भेजने के लिए नियुक्त किया जाएगा। 5 जुलाई को लाल गांव में पहुंचना चाहिए। हिप्पोड्रोम के पास घोड़ों के परिसर की व्यवस्था की जाती है, और अधिकारियों के लिए तंबू टूटे जाएंगे। "

"अन्ना करेनिना" टॉल्स्टॉय पर काम करते समय, कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितनी गलती से, यह उन समाचार पत्रों और पत्रिकाओं की आवश्यकता थी। उन लोगों के साथ बैठकें थीं जिनकी आवश्यकता थी ... जैसे कि कुछ "रचनात्मकता के चुंबक" ने अपने उपन्यास के लिए आवश्यक सब कुछ को आकर्षित और चुना।

टॉल्स्टॉय ने कहा कि आधुनिक जीवन से उपन्यास का विचार "आया" दिव्य पुष्किन के लिए धन्यवाद। " और अचानक, उस समय जब वह पुष्किन और उसके नए उपन्यास के बारे में सोचते थे, तो महान कवि की बेटी के साथ उनकी अप्रत्याशित बैठक हुई।

मारिया अलेक्जेंड्रोवना सबसे बड़ी बेटी पुष्किन था। 1860 में, उन्होंने लियोनिद निकोलेविच हार्थंग से विवाह किया, जो प्रज़ी बिल्डिंग के अंत के बाद कॉनोगवर्दी रेजिमेंट में सेवा की। कुछ समय, हेडंग तुला में रहते थे, उसी घर में रहे हैं जहां दोनों टॉल्स्टॉय थे, जो स्पष्ट समाशोधन से आ रहे थे।

S.P. Vorontsova-vel'ejaminova, पुष्पिन की महानता, बताती है: "मैंने कई बार सुना ... उस टॉल्स्टॉय ने अन्ना करेनिना में पुष्किन, मा बागान की बेटी को चित्रित किया। मुझे साल की ढलान पर चाची माशा याद है: तक सबसे पुरानी उसने एक असाधारण प्रकाश चाल को बरकरार रखा है और मानेरा सीधे आयोजित किया जाता है। मुझे याद है कि उसके छोटे हाथ, लाइव, चमकदार आंखें, एक कॉलिंग युवा आवाज "11 ...

(* 266) टॉल्स्टॉय ने पुशकिन की बेटी को देखा और शाम को सामान्य टोलुबिवा की शाम को उससे बात की।

तात्याना एंड्रीवना कुज़मिंस्काया, मूल बहन सोफिया एंड्रीवना टॉल्स्टॉय, इस बैठक के बारे में अपने संस्मरणों में बताते हैं। "हम एक सुंदर ढंग से साफ चाय की मेज के लिए बैठे थे। धर्मनिरपेक्ष हाइव पहले से ही जलाया गया था ... जब सामने का दरवाजा खोला गया, और एक अपरिचित महिला को काले फीता पोशाक में दर्ज किया गया था। उसकी हल्की चाल आसानी से उसे काफी पूर्ण ले गई, लेकिन एक सीधा और सुरुचिपूर्ण आकृति। "

"मैं उससे परिचित हो गया। Lev Nikolayevich अभी भी मेज पर बैठा था। मैंने देखा कि ओई ने देखा।" यह कौन है? "उसने मुझसे पूछा।" मिमी-माई गार्डन, पुशकिन के कवि की पुत्री। " - "डीएई- ए," उसने सौंप दिया, "अब मैं समझता हूं ... आप देखते हैं कि उसके सिर के पीछे किस तरह का अरबी कर्ल है। आश्चर्यजनक रूप से। "

टी। ए कुज़्मिन्स्काया ने टॉल्स्टॉय एम। गार्डुंग प्रस्तुत किया। "मैं वार्तालाप के बारे में नहीं जानता," टी। ए कुज़्मिंस्काया को जारी रखता है, "लेकिन मुझे पता है कि उसने अन्ना करेनिना के प्रकार की सेवा की, चरित्र में नहीं, जीवन नहीं, बल्कि एक आउटफिस" 12।

पुष्किन की बेटी के जीवन में अन्ना करेनिना के इतिहास की तरह कुछ भी नहीं था। लेकिन इस उपन्यास में सबसे अधिक प्रकार की धर्मनिरपेक्ष महिला मैरी अलेक्जेंड्रोव्ना गार्डुंग से टॉल्स्टॉय की पहली छाप से जुड़ी हुई थी। सबकुछ पुष्किन के पारित होने की तरह था: "मेहमान इकट्ठे हुए" .. और अचानक उसने प्रवेश किया, "एक काले फीता पोशाक में, आसानी से उसे सीधे और सुरुचिपूर्ण आकृति लेकर।" पहले अध्यायों में पहले से ही, उपन्यास उसकी स्मृति को स्लाइड करता है: "वह एक त्वरित चाल के साथ बाहर आई, इसलिए अजीब तरह से उसके बल्कि पूर्ण शरीर पहने हुए।"

टॉल्स्टॉय पुष्किन के पारित होने में इतनी दिलचस्पी क्यों है, जो शब्दों से शुरू होता है: "मेहमान देश गए"?

सबसे पहले, क्योंकि यह मार्ग कलात्मक दृष्टिकोण के लिए पूरी तरह से पूर्ण पूर्णता का प्रतिनिधित्व करता है और हालांकि, क्योंकि यह "मुफ्त उपन्यास की दूरी" खोलता है।

पुष्कींस्की की नायिका वोल्स्काया नाम का नाम है। वह हॉल में तेजी से प्रवेश करती है: "इसमें, हॉल में दरवाजे का दरवाजा निराश था, और वोल्स्काया पहुंचे। वह युवाओं के पहले रंग में थीं। सही विशेषताएं, बड़ी काली आंखें, आंदोलनों की आजीविका, की सबसे बुरीता पोशाक, सभी ने ध्यान आकर्षित किया। "

टोलस्टिकली, जैसे कि वह अपने आंदोलन को धीमा कर देती है।

(* 267) "अन्ना ने लिविंग रूम में प्रवेश किया। हमेशा के रूप में, बेहद सीधे, अपने तेज, ठोस और आसान पिच के साथ, जिसने इसे अन्य धर्मनिरपेक्ष महिलाओं के चाल से अलग किया, और दृश्य की दिशाओं को बदलने के बिना, उसने उन लोगों को बनाया कई कदम जो इसे परिचारिका से अलग करते हैं ... "

न केवल पुष्किन दृश्य ही, लेकिन उसका आंतरिक अर्थ टॉल्स्टॉय के बहुत करीब था। धर्मनिरपेक्ष सैलून में वोल्स्काया ने कहा, "वह अक्षम्य व्यवहार करती है।" "प्रकाश इस तरह की उपेक्षा के लायक नहीं है ..." - एक निंदा की आवाज़ सुनी जाती है। लेकिन साथ ही, यह सामान्य ध्यान आकर्षित करता है और सहानुभूति का कारण बनता है।

"मैं कबूल करता हूं, मैं इस युवा महिला के भाग्य में भाग लेता हूं। इसमें बहुत अच्छा और बहुत कम बुरा होता है, बल्कि सोचते हैं। लेकिन जुनून भावना होगी ..." वोल्स्काया पुष्किन ऐसा है। लेकिन टॉल्स्टॉय में यह और अन्ना करेनिना नहीं है? यह उच्चतम समाज से "महिला का प्रकार, विवाहित था, लेकिन खुद को खो दिया था।" पुष्किन के विचार तैयार मिट्टी पर गिर गए।

यह कहा जा सकता है कि "पारित" "मेहमान कुटीर में गए" कहानी "अन्ना करेनिना" की कहानी निर्धारित की गई है। लेकिन केवल निर्धारित ...

मुझे टॉल्स्टॉय की सभी प्रतिभा की आवश्यकता थी, ताकि इंटीरियर में रहस्यमय वोल्स्काया कथा अन्ना करेनिना में बदल दी गई थी, और "गुजरने" से, छोटे महाकाव्य "क्रुपपर्स" से, "उपन्यास वाइड, फ्री" उभरा।

लेकिन इस मार्ग के लिए केवल पुष्किन थीम "अन्ना करेनिना" को कम करना गलत होगा। आखिरकार, टॉल्स्टॉय ने कहा कि वह तब "खुशी के साथ सभी पुशकिन पढ़ा।"

उनका ध्यान रोमन पुष्किन "यूजीन वनजिन" को आकर्षित करना था, और इस उपन्यास की व्याख्या, जिसे बेलिंस्की लेख में दिया गया था।

"अगर मैं अभी भी जुनून की कविता में दिलचस्पी ले सकता हूं, तो बेलिनस्की इवेनिया वनजिन के बारे में लिखता है, - फिर शादी की कविता न केवल उसे दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन उसके लिए एक लड़ाई थी।" अपने उपन्यास में टॉल्स्टॉय ने "जुनून की कविता" और "विवाह की कविता" को पूरा किया। इन दोनों गीतकार थीम एक ही सड़क पुष्किन और टॉल्स्टॉय हैं।

एक मोटी अनूठा इंप्रेशन पर एकजिन पर तातियाना की नैतिक जीत का उत्पादन किया। 1857 में, करमज़िन की बेटी से, ई। एन। मेशशेर्स्काया, टॉल्स्टॉय ने पुष्किन के बारे में अपनी कहानी सुनी, जिन्होंने एक बार आश्चर्य और प्रशंसा के साथ कहा: "और आप जानते हैं, आखिरकार, तातियाना ने एकजुट होकर उसे फेंक दिया: मुझे उससे कुछ भी उम्मीद नहीं थी । "

टॉल्स्टॉय ने वास्तव में इस तथ्य को पसंद किया कि पुष्किन ने अपनी नायिका के बारे में एक जीवित व्यक्ति के रूप में बात की, जिसमें एक स्वतंत्र इच्छा है, और जिस तरह से तातियाना ने अभिनय किया। वह स्वयं पुशकिन की तरह, अपने उपन्यास के पात्रों को संदर्भित करता है। "सामान्य रूप से, मेरे नायकों और नायकों कभी-कभी ऐसी चीजें बनाते हैं जिन्हें मैं नहीं चाहता," टॉल्स्टॉय ने कहा, "वे ऐसा करते हैं जो उन्हें वास्तविक जीवन में करना है और जैसा कि वास्तविक जीवन में होता है, और जो मैं चाहता हूं।"

यह टॉल्स्टॉय का एक बहुत ही महत्वपूर्ण कॉपीराइट है। "यूजीन वनजिन" में चित्रित किया गया था, "जैसा कि वास्तविक जीवन में होता है।" और "अन्ना करेनिना" में चित्रित किया गया है, "जैसा कि वास्तविक जीवन में होता है।" लेकिन साजिश के विकास के मार्ग अलग हैं।

चिंता के साथ टॉल्स्टॉय ने सोचा कि अगर उसने अपना कर्तव्य तोड़ दिया है तो पुशकिन तातियाना के साथ क्या होगा। इस सवाल का जवाब देने के लिए, उन्हें उपन्यास "अन्ना करेनिना" लिखना पड़ा। और टॉल्स्टॉय ने अपना "पुष्किन रोमन" लिखा था।

उन्हें तातियाना की ईमानदारी से प्रशंसा की गई थी, जब उसने कहा: "और खुशी इतनी संभव थी, इतनी करीब ..." और उसने अन्ना के भाग्य को खेद व्यक्त किया, जिसे वह अभी भी "जुनून ले गया।" वह तातियाना के पक्ष में था, जब अन्ना करेनिना के दुर्भाग्य को डरावनी और करुणा के साथ चित्रित किया गया था। टॉल्स्टॉय ने अपनी अन्ना को तातियाना के शब्दों को याद करने के लिए मजबूर किया: "उसने सोचा कि कैसे जीवन अभी भी खुश हो सकता है, और वह कितनी दर्दनाक हो सकती है और उससे नफरत करती है, और उसका दिल कितना बहुत धड़कता है।"

टॉल्स्टॉय ने अन्ना करेनिना का इलाज कैसे किया?

कुछ आलोचकों ने उन्हें एक दुर्भाग्यपूर्ण महिला के "अभियोजक" को बुलाया, विश्वास किया कि उन्होंने अपने रोमांस को उसके खिलाफ आरोपों की व्यवस्था के रूप में बनाया, जिससे वह अपने करीबी और इसे स्वयं द्वारा अनुभव किए गए सभी पीड़ाओं के कारण देख रहा था।

दूसरों ने उन्हें "वकील" अन्ना करेनिना कहा, यह विश्वास करते हुए कि उपन्यास उनके जीवन के लिए एक बहाना है, उसकी भावनाओं और कार्यों की माफी, जो अनिवार्य रूप से अपने स्वयं के रूप में थीं, लेकिन किसी कारण से एक आपदा हुई थी।

और उसमें और एक और मामले में लेखक की भूमिका अजीब हो जाती है; यह समझ में नहीं आता है कि वह अपनी भूमिका के अंत तक खड़ा नहीं हो सका, यानी, अन्ना करेनिना को "निंदा" करने के लिए पर्याप्त आधार (* 26 9) नहीं दिया गया था, और "औचित्य" के लिए पर्याप्त कुछ स्पष्ट सुझाव नहीं दिया।

"वकील" या "अभियोजक" न्यायिक की अवधारणाओं है। और टॉल्स्टॉय खुद की बात करता है: "मैं लोगों का न्याय नहीं करूंगा ..."

जो अन्ना करेनिना को "न्यायसंगत"? राजकुमारी नरम है, जो कहती है: "करेनिना एक सुंदर महिला है। मुझे उसके पति पसंद नहीं है, लेकिन मैं उससे बहुत प्यार करता हूं।"

लेकिन क्या राजकुमारी हल्के ढंग से मान सकती है या कल्पना कर सकती है कि वह उसके अनुसार क्या होगा, वह अपने पति और बेटे को छोड़ने के बाद "बहुत प्यार करती थी,"?

जो अन्ना करेनिना की निंदा करता है? राजकुमारी लिडिया इवानोवना, जो "निंदा की भावना" और सेरेझा के दिल में लागू करना चाहता है और अगर कार्निन करने में सक्षम नहीं है, तो "एक पत्थर फेंकने" के लिए तैयार है।

लेकिन क्या लिडिया इवानोवा ने कल्पना की या कल्पना की थी कि वह वास्तव में क्या पसंद करती है और जो वह "दंडित" करना चाहता था?

और क्या व्रन्स्की मान सकता है कि करेनिन अन्ना की बेटी के पालन-पोषण पर ले जाएगा?

और खुद अन्ना आप कल्पना नहीं कर सका कि vronsky उसे मरने और अपनी बेटी Karenina दे देंगे?

टॉल्स्टॉय ने करेनिन और लिडिया इवानोवना "दंड" अन्ना करेनिन के अधिकारों को नहीं पहचाना। वह राजकुमारी मुलायम के मजाकिया बेवकूफ शब्द थे। भविष्य के बारे में उन्हें क्या पता था? कुछ भी तो नहीं...

उनमें से कोई भी रहस्य नहीं देखा, जो अन्ना के जीवन में छिपा हुआ था, आत्म-विश्लेषण और आत्म-अभिषेक की शक्ति, जो उसकी आत्मा में बढ़ी थी।

प्यार, करुणा और पश्चाताप की तत्काल भावना के अनुसार, वह उन लोगों की तुलना में काफी अधिक थी जिन्होंने उनकी निंदा की या उचित ठहराया।

जब नफरत के साथ Vronsky की मां ने उसके बारे में कहा: "हाँ, वह एक महिला के रूप में समाप्त हो जाना चाहिए था", भाई लेविन, Koznayshev, ने जवाब दिया: "हम न्याय नहीं करते, काउंटी।"

इस सामान्य विचार: "हमें हमारे द्वारा तय नहीं किया जाता है," टॉल्स्टॉय ने अपनी पुस्तक, एपिग्राफ में अपनी शुरुआत में व्यक्त किया: "मैं कमी हूं, और एजेड हम चुकाएंगे।"

टॉल्स्टॉय ने जल्दबाजी निंदा और बेवकूफ औचित्य के खिलाफ चेतावनी दी, मानव आत्मा के रहस्य को इंगित करता है, जिसमें भलाई की एक अनंत आवश्यकता है और इसकी "उच्चतम न्यायालय" विवेक है।

(* 270) जीवन के इस तरह के दृष्टिकोण ने टॉल्स्टॉय के सामान्य नैतिक विचारों का जवाब दिया। उनका रोमन "जीवन के लिए सम्मान" सिखाता है।

"युद्ध और दुनिया" में और "अन्ना करेनिना" में टॉल्स्टॉय एक सख्ती से सच्चे इतिहासकार की भूमिका मानता है जो इस बात का पालन करता है कि "भाग्य कैसे काम करता है", घटनाओं को कैसे बनाया जाता है, धीरे-धीरे आंतरिक "चीजों का कनेक्शन" खोलना।

"युद्ध और शांति" में उन्होंने लोगों के जीवन की रहस्यमय गहराई के बारे में बात की। अन्ना करेनिना में, वह "मानव आत्मा कहानियों" के रहस्य के बारे में लिखता है। और उसमें और एक और मामले में, टॉल्स्टॉय ही बनी हुई है। उनकी फीचर दुनिया में इसके मूल कानून हैं जिनके साथ आप बहस कर सकते हैं, लेकिन आपको यह जानने की जरूरत है।

"अन्ना करेनिना" टॉल्स्टॉय "ने न्याय नहीं किया," और उसकी नायिका के भाग्य पर दुःख, पछतावा और उससे प्यार किया। उनकी भावनाओं को डिकेंस कहा जा सकता है। वह गुस्से में था, और उस पर झटका दिया, क्योंकि आप किसी प्रियजन पर नाराज और झटकेदार हो सकते हैं। उनके एक पत्र में, उन्होंने अन्ना करेनिना के बारे में बात की: "मैं उसके पास जाता हूं, एक छात्र के साथ, जो एक बुरे चरित्र था। लेकिन मुझे उसके बारे में एक बुरी चीज नहीं बताओ, या, अगर आप चाहते हैं, एम` टेनेजमेंट के साथ , वह अभी भी m`enagement "13 के साथ अपनाया गया है।

वी। के। इस्तोमिन, एक पत्रकार, बेरचोव के करीबी परिचित, एक बार टॉल्स्टॉय से पूछा, क्योंकि "अन्ना करेनिना" योजना उत्पन्न हुई। और टॉल्स्टॉय ने जवाब दिया: "यह अभी भी था, दोपहर के भोजन के बाद, मैं इस सोफे पर एक रखता हूं और स्मोक्ड हूं। चाहे मैंने बहुत सोचा या पोषण के साथ लड़ा हुआ, मुझे नहीं पता, लेकिन अचानक अचानक मैं मादा कोहनी से बाहर निकला सुरुचिपूर्ण अभिजात वर्ग हाथ। .. "

यह समझना असंभव है कि यह टॉल्स्टॉय को बताता है या अपने संवाददाता को छेड़छाड़ करता है। किसी भी मामले में, अन्य कार्यों के रचनात्मक इतिहास में ऐसे कोई "दृश्य" नहीं थे। "मैंने अनैच्छिक रूप से दृष्टि में देखना शुरू कर दिया, - टॉल्स्टॉय जारी है। - कंधे दिखाई दिया, गर्दन, और, अंत में, एक गेंद सूट में एक खूबसूरत महिला की पूरी छवि, जैसे कि महान आंखों में शानदार ढंग से छेड़छाड़ ..."

यह सब बहुत प्रसिद्ध जैसा दिखता है, लेकिन वास्तव में, वी। के। इस्तमिन को याद नहीं किया जा सकता है। "विजन (* 271) गायब हो गया," वह टॉल्स्टॉय के शब्दों को लिखता है, "लेकिन मैं अब अपने इंप्रेशन से मुक्त नहीं हो सकता था, यह मेरे और दिन और रातों का पीछा करता था, और उससे छुटकारा पाने के लिए, मुझे उसे देखना था अवतार। यहाँ शुरुआत है। "अन्ना करेनिना" ... "

यह सब प्रसिद्ध कविता alexei konstantinovich tolstoy "शोर बाला के मामले ..." की समर्पित रिटेलिंग था। ऐसी पंक्तियां हैं: "मुझे चिपकने से थक गया, // और, मैं दुखी आंखों को देखता हूं, // और एक हंसमुख भाषण सुनता हूं।" टॉल्स्टॉय ने बताया: "और दुख की बात है कि मैं सो गया // और अज्ञात नींद की चोटियों में ... // मैं तुमसे प्यार करता हूँ - मुझे नहीं पता, // यह मुझे लगता है कि मैं प्यार करता हूँ ..."

कविता "शोर बाला के पास ..." 1851 में लिखी गई थी। यह एस ए मिलर को संबोधित किया गया: "नोसी बॉल का पर्यावरण मौका से, // सांसारिक झगड़े की चिंताओं में, // मैंने आपको देखा, और रहस्य // आपके बिस्तरों को कवर किया ..."

एस ए मिलर कोनोगवर्ल्की कर्नल की पत्नी थी। इस कहानी ने दुनिया में बहुत शोर किया है। एस। ए। एक लंबे समय तक तलाक हासिल नहीं कर सका। मां ए के। टॉल्स्टॉय ने अपने बेटे के "वर्कर जुनून" को मंजूरी नहीं दी।

लेकिन ए के। टॉल्स्टॉय ने साहसपूर्वक "जनता की राय की उपेक्षा की।" और एस ए मिलर अपने पूर्व परिवार के साथ एक ब्रेक पर गए। टॉल्स्टॉय को यह सब पता था, जैसा कि कई अन्य जानते थे। इसके अलावा, एलेक्सी कॉन्स्टेंटिनोविच उनके दूर के रिश्तेदार थे।

"मैं महत्वहीन झगड़ा से भरा आत्मा में हूं, // एक तूफानी भंवर के रूप में, जुनून अप्रत्याशित रूप से टूट गया, // एक पट्टिका के साथ अपने सुरुचिपूर्ण फूलों में crumpled, और बगीचे चला गया, वैनिटी हटा दिया ..." - तो 1852 साल में एक और कविता में एक अन्य कविता में एस ए मिलर को संबोधित किया।

प्यार ने अपना जीवन बदल दिया। वह एक flue-adjutant था, लेकिन 1861 में वह सेवानिवृत्त हुए। 1863 में, एस ए मिलर ने आखिरकार उन शर्तों पर तलाक प्राप्त किया जिसने उसे ए के टॉल्स्टॉय से शादी करने की अनुमति दी ...

Vronsky Alexey Kirillovich कहा जाता है, वह भी एक flue- सहायक था, और अन्ना के साथ भी सेवानिवृत्त, और भी, उन्होंने भाग्य के अनुकूल निर्णय के लिए इंतजार किया और इंतजार किया ... और उसे कानून का सामना करना पड़ा और प्रकाश की निंदा के साथ ।

उपन्यास में, Vronsky एक शौकिया कलाकार के रूप में चित्रित किया गया है। अन्ना करेनिना के साथ एक विदेशी यात्रा के दौरान, वह रोम में चित्रकला सबक लेता है ...

और उपन्यास "अन्ना करेनिना" व्रोन्स्की (* 272) के ड्राफ्ट में कवि में नामित: "अब आप इसे देखते हैं। सबसे पहले, वह अच्छा है, दूसरा, वह शब्द की उच्चतम भावना में एक सज्जन है, फिर वह है एक स्मार्ट, कवि और अच्छा, अच्छा छोटा। "

और यहां यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि लेखक "अन्ना करेनिना" लेखक के संदेहजनक दृष्टिकोण के बावजूद गीत एके टॉल्स्टॉय ने अपने उपन्यास ईमानदार और साफ ध्वनियों में जवाब दिया: "विचारों से एक कताई पद // के साथ छोटे कूड़े की स्थितियों ने जीवनीय शक्ति का दावा किया / / / और गर्म आंसुओं की वर्तमान, एक आशीर्वाद वर्षा की तरह, // आत्मा ने मुझे तबाह कर दिया। "

अन्ना करेनिना में, ऐसे पृष्ठ हैं जो अपने युवाओं और विवाह के बारे में टॉल्स्टॉय की यादों से प्रेरित थे। लेविन एक झूठी तालिका के एक हरे रंग के कपड़े पर आकर्षित करता है जिनके अर्थ को उन शब्दों के प्रारंभिक अक्षरों का अनुमान लगाना चाहिए। "तो, उन्होंने कहा और प्रारंभिक पत्र लिखे: के, बी, एम, ओ: ई, एन, एम, बी, जेड, एल, ई, एन, और, टी?" वह विराम चिह्न के संकेतों के अनुपालन के साथ लिखते हैं, जो शब्दों के अर्थ को भी इंगित करते हैं।

"इन पत्रों का मतलब है:" जब आपने मुझे उत्तर दिया: ऐसा नहीं हो सकता है, इसका मतलब यह नहीं है कि कभी नहीं, या फिर? "लेविन बिल्कुल यकीन है कि किट्टी अपने दिल को नहीं समझ सकता है क्रिप्टोग्राम:" कोई संभावना नहीं थी कि वह इस परिसर को समझ सकती है मुहावरा; लेकिन उसने उस तरह के साथ उसे देखा कि उनका जीवन इस बात पर निर्भर करता है कि क्या वह इन शब्दों को समझती है। "

उन्होंने एक चमत्कार की उम्मीद की, और चमत्कार हुआ। "मैं समझ गया," किट्टी ने कहा। "यह शब्द क्या है?" उन्होंने कहा, एन को इंगित करते हुए, जिसका अर्थ कभी शब्द नहीं था। " "यह शब्द कभी नहीं है," उसने कहा ... "

इतने या लगभग रास्ते में टॉल्स्टॉय का स्पष्टीकरण था, जो सिंसा की संपत्ति में सोफिया एंड्रीवना बर्स के साथ स्पष्ट पॉलीना के करीब था। सोफिया एंड्रीवना को याद करते हैं, "मैंने अपने बड़े, लाल हाथ को देखा और महसूस किया कि मेरी सभी आध्यात्मिक शक्तियां और क्षमताओं, मेरा ध्यान इस क्रेयॉन पर जोरदार ढंग से केंद्रित था, जिस तरह से इसे रखा गया था।"

टॉल्स्टॉय ने लिखा; "वी एम। और पी। पी एस और एम एस और एन। पी।" इन पत्रों का अर्थ है: "आपकी युवा और खुशी की जरूरत बहुत स्पष्ट रूप से मेरी बुढ़ापे और खुशी की असंभवता की याद दिलाती है।" टॉल्स्टॉय 34 वर्षीय था, और सोफे एंड्रीवना - 18. उनके संस्मरणों में, सोफिया एंड्रीवना लिखते हैं, (* 273) कि वह प्रारंभिक पत्रों को जल्दी और बिना छड़ी के पढ़े।

लेकिन टॉल्स्टॉय का पत्र संरक्षित किया गया है, जिसमें उन्होंने सोफे एंड्रीवना को आईवीआईसीए में लिखे गए अक्षरों का मूल्य स्पष्ट किया। इसके अलावा, उन दिनों टॉल्स्टॉय की डायरी में एक रिकॉर्ड है: "सोना के व्यर्थ पत्रों में लिखा।"

लेकिन उपन्यास में, सबकुछ वास्तव में होता है कि कैसे टॉल्स्टॉय चाहता था और सोफिया एंड्रीवना का क्या सपना देखा गया: लेविन और किट्टी पूरी तरह से एक-दूसरे को समझते हैं, लगभग बिना शब्दों के।

जब टॉल्स्टॉय ने अपना उपन्यास लिखा, तो वह चालीस वर्षों से पहले से ही दूर था। उसके पास एक बड़ा परिवार, बेटे, बेटियां थीं ... और उसने प्यार के शुरुआती दिनों को याद किया जब वह एक स्पष्ट ग्लेड में सोफिया एंड्रीवना के साथ बस गया। 1862 की डायरी में एक प्रविष्टि है: "अपरिवर्तनीय खुशी ... यह नहीं हो सकता कि यह केवल जीवन से अधिक है" 14। अपनी याद में, दिन के कई विवरण उनकी याद में संरक्षित किए गए जब उन्होंने मॉस्को में पहुंचे सोफे एंड्रीवना बर्स का प्रस्ताव दिया।

बेर के परिवार, मॉस्को पैलेस कार्यालय के डॉक्टर, क्रेमलिन में रहते थे। और टॉल्स्टॉय एक समाचार पत्र गली पर क्रेमलिन गए। "और उसने कभी क्या देखा, उसने कभी देखा नहीं था। विशेष रूप से, बच्चे जो स्कूल गए, सिज़ी के कबूतर, छत से छत से उड़ गए, और बोरे, आटे के साथ छिड़काव, जो एक अदृश्य हाथ रखता था, इसे छुआ । ये बोरे, कबूतर और दो लड़के अनजाने जीव थे। यह सब एक समय में हुआ: लड़का नीले और मुस्कुराते हुए भाग गया, लेविन को देखा; कबूतर पंखों के साथ झुका हुआ और छिड़का हुआ, सैंडी के बीच सूरज में चमकता हुआ हवा में, और खिड़की से बेक्ड रोटी और आस्काइयों की भावना को उजागर कर दिया गया। यह सब एक साथ असामान्य रूप से अच्छा था, कि लेविन हँसे और खुशी से रोया। अखबार गली पर और किस्लोवका में एक बड़ा सर्कल बनाकर वह लौट आया होटल में फिर से ... "

मॉस्को का परिदृश्य, एक मजबूत गीतात्मक भावना से धोया गया, महान कवि द्वारा लिखा गया था। किट्टी की प्रकृति में, सोफिया एंड्रीवना की निस्संदेह विशेषताएं हैं। कोई आश्चर्य नहीं और उसकी डायरी के कुछ पृष्ठ उपन्यास "अन्ना करेनिना" पर एक टिप्पणी के रूप में पढ़े जाते हैं।

लेकिन सोफिया एंड्रीवना की विशेषताएं डॉली में हैं, बच्चों के बारे में उनकी शाश्वत चिंताओं में, खेत के बारे में, घर के समर्पित भक्ति में। हर चीज, ज़ाहिर है, भाग्य डॉलर में भाग्य (* 274) सोफिया एंड्रीवना के समान। लेकिन एस एल टॉल्स्टॉय के पास कहने का हर कारण था: "मेरी मां की विशेषताओं को किट्टी (उसकी शादी का पहला समय) और डॉली में पाया जा सकता है, जब वह कई बच्चों के बारे में चिंतित थीं" 15।

जो लोग टॉल्स्टॉय और संयुक्त भूमि जीवन को बारीकी से जानते थे, उपन्यास में कई परिचित विवरण सीखा। इस पुस्तक पर काम के वर्षों में, टॉल्स्टॉय ने डायरी का नेतृत्व नहीं किया। उन्होंने कहा, "मैंने अन्ना करेनिना में सबकुछ लिखा," उन्होंने कहा, "और कुछ भी नहीं बना" 16।

दोस्तों को पत्रों में, ओई ने अपने रोमांस को डायरी के रूप में संदर्भित किया: "मैं बहुत कुछ हूं जो मैंने सोचा था कि मैंने अंतिम अध्याय" 17 "में व्यक्त करने की कोशिश की," उन्होंने 1876 में लिखा था।

टॉल्स्टॉय ने इस तथ्य से उपन्यास को बहुत कुछ लाया कि उन्हें अनुभवी और परीक्षण किया गया था। आप मोटी 70 के दशक की एक गीतात्मक डायरी के रूप में "अन्ना करेनिना" पर विचार कर सकते हैं। Pokrovskoe, जहां लेविन रहता है, एक स्पष्ट समाशोधन की बहुत याद दिलाता है। दर्शनशास्त्र के वर्ग, घरेलू चिंताएं, बीईसीएएस के लिए शिकार और कैसे लेविन लोगों के साथ मूडी घास के साथ घास के लिए गए - यह सब एक मोटी आत्मकथात्मक के लिए था, जैसे उनकी डायरी।

उपनाम लेविन स्वयं, टॉल्स्टॉय की ओर से गठित - लेव निकोलाविच - लेव-यिंग, या लेव-यिंग, क्योंकि लियोवा या लाइव निकोलाविच ने उन्हें होम सर्कल में बुलाया। उपनाम लेविन को इस प्रतिलेखन में कई समकालीन लोगों द्वारा माना जाता था।

हालांकि, टॉल्स्टॉय ने इस बारे में कभी भी मुख्य चरित्र के नाम को पढ़ने पर जोर दिया।

एस एल टॉल्स्टॉय ने कहा, "कॉन्स्टेंटिन लेविन पिता, स्पष्ट रूप से खुद से लिखा था," लेकिन उन्होंने केवल अपने हिस्से का हिस्सा लिया ... "18 परन्तु कि उसने" लिया ", बहुत ईमानदार था। कोई आश्चर्य नहीं कि उपन्यास को स्पष्ट समाशोधन भी मिला, और कार्य कार्यालय, जिसमें से एक "अन्ना करेनिना" बनाया गया था।

"कार्यालय धीरे-धीरे मोमबत्ती द्वारा जलाया गया। उन्होंने परिचित विवरण दिया: हिरण सींग, किताबों के साथ अलमारियों, एक दर्पण, एक बाहरी व्यक्ति के साथ एक स्टोव, जिसने लंबे समय से मरम्मत की थी, पिता के सोफे, एक बड़ी मेज, टेबल पर खुली (* 274) ताया बुक, टूटी हुई एश्रे, अपनी लिखावट के साथ नोटबुक ... "

लेकिन टॉल्स्टॉय के साथ लेविन की समानता कितनी है, स्पष्ट रूप से उनके अंतर के रूप में। "लेविन शेर निकोलाविच (एक कवि नहीं)" 1 9 है, "एफईटी ने कहा, जैसे कि उन्होंने इस कलात्मक प्रकृति के ऐतिहासिक और मनोवैज्ञानिक सूत्र को लाया। वास्तव में, लेविन, अगर वह एक कवि थे, शायद "अन्ना करेनिना" लिखा था, जो वसा होगा।

"लीव, आप लेविन हैं, लेकिन प्लस प्रतिभा," सोफिया एंड्रीवना ने मजाक कहा। "लेविन का असहनीय आदमी" 20। उपन्यास में लेविन ने सोफी एंड्रीवना के समय में डिस्सेबल में लग रहा था, क्योंकि उसने और इस में बहुत ही उन्हें टॉल्स्टॉय याद दिलाया। एफईटी सोफिया एंड्रीवना की राय से सहमत नहीं था और कहा कि उसके लिए उपन्यास के पूरे हित ने लेविन के चरित्र में सटीक रूप से ध्यान केंद्रित किया। "मेरे लिए," एफईटी लिखता है, "" कैरिना "में मुख्य अर्थ - नैतिक रूप से लेविन की नैतिक रूप से मुक्त ऊंचाई" 21।

लेविन के साथ, अर्थव्यवस्था के समय और दर्शन के बारे में टॉल्स्टॉय के विचार, ऋण और निरंतरता के प्रति वफादारी के बारे में जुड़े हुए हैं (कोई आश्चर्य नहीं कि उनके हीरो को कॉन्स्टैंटिन कहा जाता है), वंशानुगत जीवनशैली की निरंतरता के बारे में। यह बहुत संतुलित और शांत व्यक्ति लगता है।

लेकिन लेविना को कई संदेह और चिंताओं से छुआ गया जो टॉल्स्टॉय से गुजर चुके थे। आखिरकार, और टॉल्स्टॉय स्वयं, फिर "अपने परिवार के साथ समझौते में" जीना चाहता था, लेकिन उनके पास पहले से ही नए दार्शनिक और जीवन के उद्देश्य थे जो बोरिक एस्टेट की स्थापित संरचनाओं के विरोधाभास में आए थे।

पोक्रोव्स्की उबाल जाम में, छत पर चाय पीएं, छाया और चुप्पी का आनंद लें। और गांव में संपत्ति से रास्ते पर लेविन सोचता है: "वे सभी छुट्टियां हैं, और फिर वहां कोई उत्सव नहीं है जो इंतजार नहीं कर रहे हैं और इसके बिना जीना असंभव है।" "लंबे समय तक, आर्थिक मामलों को अब इतना महत्वपूर्ण नहीं लग रहा था।"

यह 70 के दशक में था, जब टॉल्स्टॉय ने "अन्ना करेनिना" लिखा, वह धीरे-धीरे पितृसत्तल किसानों की स्थिति में चले गए, जो महान संस्कृति की परंपराओं में लाए गए व्यक्ति के सामान्य (* 276) छवि से आगे पीछे हट रहे थे, यद्यपि किसान की गहरी सहानुभूति decembrists के दिनों से रूसी रईसों की सबसे महान परंपराओं में से एक थी।

उपन्यास के दो मुख्य नायकों - अन्ना करेनिना और लेविन - एक-दूसरे के समान ही तथ्य यह है कि वे दोनों अपने दृढ़ विश्वासों के शांत तोड़ने और अपने जीवन के साथ असंतोष महसूस करते हैं, आत्मा में भोजन करते हैं "आत्मा में भोजन करते हैं" संशोधन खोजने की अस्पष्ट आशा। " उनमें से प्रत्येक टॉल्स्टॉय ने अपनी आत्मा का एक कण दिया।

और अन्ना और लेविन वही जानते हैं जो जीवन "निराशा के खतरे में" है। उन दोनों ने "जमा" और विनाशकारी "मूल्यों के पुनर्मूल्यांकन" की कड़वाहट का अनुभव किया। और इस अर्थ में, वे उपन्यास के लेखक के समान हैं, उनकी चिंता से संबंधित हैं।

लेकिन अन्ना और लेविन का "गायब होने" विभिन्न तरीकों से और विभिन्न उद्देश्यों के लिए किया जाता है। टॉल्स्टॉय की मोटाई में एक गहरा आंतरिक अनुक्रम और साजिश विचारों का संबंध है। नियति के सभी अंतर के बावजूद, वे एक उपन्यास के मुख्य पात्र हैं।

प्यार अन्ना पूरी दुनिया को अपने "मी" के एक चमकदार बिंदु में निचोड़ती है, जो उसे पागल बनाती है, निराशा और मृत्यु के लिए लाती है। अन्ना कहते हैं, "मेरा प्यार सब गुजर रहा है और खुद को किया जाता है।" टॉल्स्टॉय ने आत्मा की विरोधाभासी बोली की ओर इशारा किया, जिसमें प्यार अचानक नफरत में बदल जाता है जब खुद पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, बिना किसी चीज़ को देखकर, दूसरे के योग्य, और भी अधिक प्यार।

लेविन की जमा एक अलग तरह की थी। उनकी दुनिया बेहद विस्तार कर रही है, जब वह अचानक महान लोगों की दुनिया के साथ अपने रिश्ते के प्रति जागरूक हो जाता है। लेविन "मानवता के सामान्य जीवन" की तलाश में था, और टॉल्स्टॉय ने स्वीकार किया: "मैंने केवल मुझे बचाया कि मैं अपनी विशिष्टता से बाहर निकलने में कामयाब रहा ..."

इस तरह टॉल्स्टॉय का विचार था, उनके उपन्यास की कलात्मक अवधारणा का आधार, जहां निस्संदेह और मनुष्यों को विभिन्न त्रिज्या "बंद" और "विशाल" सर्कल द्वारा चित्रित किया जाता है।

1873 में, नए निबंध के पहले पृष्ठों को लिखते हुए, टॉल्स्टॉय ने अपने संवाददाताओं में से एक को बताया कि उपन्यास यह तैयार होगा यदि ईश्वर (* 277) 2 सप्ताह "22 के माध्यम से स्वास्थ्य देगा। वह स्वस्थ था, काम अच्छी तरह से चला गया, लेकिन उपन्यास न केवल दो सप्ताह में तैयार था, लेकिन दो साल में वह अभी भी "अन्ना करेनिना" लिखना जारी रखता था।

केवल 1875 में, "अन्ना करेनिना" के पहले अध्याय "रूसी बुलेटिन" पत्रिका की पहली संख्या में दिखाई दिए। सफलता बहुत बड़ी थी। ए ए टोलस्टर लिखते हैं, "सभी नए अध्याय" सिली पर सभी समाज सूचीबद्ध करते हैं, "और विक्रेता, प्रसन्नता, और पुनरावृत्ति, और विवादों के लिए कोई अंत नहीं था ..." 23।

अंत में, 1878 में उपन्यास को तीन खंडों में एक अलग प्रकाशन द्वारा प्रकाशित किया गया था। अगला व्यक्तिगत संस्करण केवल 1 9 12 में, अगली शताब्दी में दिखाई दिया ... रोमन टॉल्स्टॉय 1 9 17 तक टॉल्स्टॉय की कलात्मक रचनाओं के पूर्ण संग्रह के हिस्से के रूप में ही मुद्रित किया गया था।

उपन्यास का प्रारंभिक विचार मोटी "निजी" लग रहा था। "योजना इतनी निजी है," उसने कहा, "और भगवान की सफलता नहीं होनी चाहिए और नहीं।" लेकिन, "नोमैनिक रोड" पर कदम उठाने के बाद, टॉल्स्टॉय ने साजिश के आंतरिक तर्क का पालन किया, जो कि उसकी इच्छा के अलावा सामने आया। टॉल्स्टॉय ने कहा, "मैं अक्सर एक बात लिखता हूं," और अचानक व्यापक सड़कों पर मुड़ता है: निबंध बढ़ता है। "

तो "अन्ना करेनिना" XIX शताब्दी के 70 के दशक के रूसी जीवन का वर्तमान विश्वकोष बन गया। और उपन्यास कई "वास्तविकताओं" से भरा हुआ है - आधुनिक रूस के सार्वजनिक और आध्यात्मिक जीवन का विवरण। उन वर्षों के समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के प्रत्येक पृष्ठ की तरह, आप "स्पष्टीकरण", "ऐड-ऑन", "टिप्पणियां" पा सकते हैं, और कभी-कभी ऐसा लगता है, दोनों स्रोत, उपन्यास के कुछ दृश्य।

1872 में, सेंट पीटर्सबर्ग के फ्रांसीसी रंगमंच में स्टेला कोलास और सजावट के प्रसिद्ध अभिनेत्री का दौरा किया गया। वे हेनरी मेलीक और लुई गैलेवी "एफआरयू एफआरए" में प्रदर्शन की बड़ी सफलता के साथ। "सुश्री स्टेला-कोला के प्रस्थान के बाद, यह फिर से शुरू होने के लिए यह फिर से शुरू करना असंभव था," "वॉयस" समाचार पत्र "ने कहा," और उन्हें वर्तमान वसंत ऋतु में प्रदर्शन से पहले ही हटा दिया गया है। "

यह नाटक 1871 में रूसी में प्रकाशित हुआ था और फिर बार-बार फिर से जारी किया गया था। यह एक बहुत ही फैशनेबल चीज थी। और बनाने की स्मृति, मुख्य (* 278) नायिका झिल्बर्ट खेलना, अपने प्रशंसकों के दिल में संरक्षित किया गया था। नाटकों "फ्रू-फ्रा" के प्रशंसकों में से एक भी वृष्टि थी।

ए मेलिक और एल। गैलेवी को प्रसिद्ध ओपेरेट जैक्स ऑफेनबैक "सुंदर ऐलेना", "ब्लू दाढ़ी", "ऑर्फीस नरक" के लिब्रेटो के कंपाइलर्स के रूप में भी जाना जाता है। ये सभी ओपेरेटा पेरिस में जबरदस्त सफलता के साथ चले गए, और 1870 में थिएटर-बफ सेंट पीटर्सबर्ग में खोला गया। अन्ना करेनिना में, कई बार "सुंदर ऐलेना" का उल्लेख किया गया, "धोखेबाज पति" पर उपहास से भरा ...

ओपेरेटा का बड़ा बड़ा प्रेमी और "बफा में अंत तक लटका हुआ।" और उसने अपने घोड़े के लिए एक उपनाम उधार लिया - एफआरयू एफआरए। वह व्रनों का स्वाद था। और मुझे कहना होगा कि वह अपने समय के स्वाद में एक आदमी था।

उपन्यास का कहना है कि लेविन "मनुष्य की उत्पत्ति के बारे में पत्रिकाओं के लेखों में मुलाकात की।" यह शायद 70 के दशक की "जलती हुई समस्या" थी। 1870 में, चार्ल्स डार्विन की पुस्तक "मूल की उत्पत्ति" दो खंडों में प्रकाशित हुई थी।

रूसी और सार्वजनिक चेतना में ऐसी अवधारणाओं को "प्राकृतिक चयन", "अस्तित्व के लिए संघर्ष" के रूप में शामिल किया गया था ... डार्विन के सिद्धांत के आसपास गर्म बीजाणु उत्पन्न हुए। विवाद ये वैज्ञानिक समस्याओं की सीमा से काफी दूर थे।

1875 में "यूरोप की बुलेटिन" पत्रिका में, लेख I. Mechnikov "मानव विज्ञान और Darwinism" प्रकाशित किया गया था। पत्रिका में "रूसी बुलेटिन" को "दार्शनिक-महत्वपूर्ण एट्यूड" ए पी। लेबेडेवा - "कार्बनिक और आदमी की दुनिया की उत्पत्ति पर डार्विन का सिद्धांत रखा गया था।" डार्विन "कूप इन साइंस" के बारे में लेख एन एन बीमा द्वारा लिखित "ज़ारे" में प्रकाशित किया गया था।

टॉल्स्टॉय अस्तित्व के संघर्ष के मानव समाज "पशु कानून" में जाने के प्रयासों से सावधान थे, "कमजोर" मजबूत "का विनाश, जिसे डार्विन के कुछ अनुयायियों द्वारा बनाया गया था, तथाकथित" सामाजिक "बना रहा था Darvinism "।

नकली रूप से, कार्बनिक विश्व टॉल्स्टॉय के विकास पर डार्विन के विचार का वैज्ञानिक महत्व उदासीन था, क्योंकि वह दर्शन के नैतिक मुद्दों और ज्ञान के सिद्धांत से अधिक कब्जा कर लिया गया था।

"लेविन उस लेख के पत्रिकाओं में मुलाकात की जिस पर उन्होंने चर्चा की थी, और मैंने उन्हें पढ़ा, उन्हें दिलचस्पी के रूप में, प्राकृतिक नाम के रूप में, प्राकृतिक नाम के रूप में, प्रकृति की मूल बातें (* 279) ज्ञान, लेकिन किसी व्यक्ति के रूप में किसी व्यक्ति के रूप में किसी व्यक्ति के रूप में किसी व्यक्ति के रूप में इन वैज्ञानिक निष्कर्षों को कभी नहीं लाया, जीवविज्ञान और समाजशास्त्र पर अपने लिए जीवन और मृत्यु के अर्थ के बारे में उन प्रश्नों के बारे में, जो हाल ही में अधिक बार और अधिक बार उनके पास आया। "

तथ्य यह है कि लेविन विश्वविद्यालय का एक प्राकृतिक आर्क था, जो 60 के दशक की पीढ़ी से संबंधित है। लेकिन 70 के दशक में, नए समय की भावना में, वह पहले से ही प्राकृतिक विज्ञान से इतिहास और दर्शनशास्त्र से दूर जा रहा है, जो एक नए समय का संकेत भी था।

ऐसा लगता है, डार्विन, एफआरयू एफआरए और ओपेरेटा के बीच संबंध क्या है? इस बीच, ऐसे नामों के ऐसे अजीब संयोजन हैं जो उनके समय से संबंधित हैं और इसकी विशेषता है।

70 के दशक - यह "हंसमुख समय" है, जिसके बारे में नेक्रसोव ने मजाक में कहा: "बफ में कॉल करने के लिए - एक खुशी," और पुराने "जीवन के प्रश्न" के नए "उत्तर" के "गंभीर समय" के रूप में, मैंने ए को लिखा। टॉल्स्टॉय अपने "डार्विनवाद के संदेश" में: "विज्ञान की शूटिंग हमारी शक्ति में नहीं है, // हम केवल अपने अनाज लगते हैं ..."

जब एन के मिखाइलोव्स्की, 70 के दशक के एक पर्यवेक्षी प्रचारक, इसने इस छिद्र के रंगीन नामों को इंगित करने के लिए लिया, उन्होंने डार्विन और ऑफेनबाक कहा। यह अन्ना करेनिना का समय था ...

एक और "समय विवरण" है, जिसमें उपन्यास में एक वास्तविक, और प्रतीकात्मक अर्थ है, रेलवे है। एक भयानक आदमी के अर्थ के बारे में कितने खूबसूरत पृष्ठों को लिखा गया है, जो सपने अन्ना करेनिना में है और कुछ "टोपी के नीचे" फुसफुसाता है ...

इस बीच, यह न केवल "मिथक", कथा या प्रतीक था, बल्कि असली दुनिया का एक वास्तविक व्यक्ति था। 70 के दशक में, "चुगुलका" धीरे-धीरे जीवन में प्रवेश किया। वह भयभीत हो गई, और समकालीन लोगों की कल्पना को आकर्षित किया।

रेलवे पर आपदाओं और दुर्घटनाओं ने एक आश्चर्यजनक प्रभाव बनाया। "इनर फेरिस" में "घरेलू नोट्स" ने कहा, "न तो सड़क, फिर सज्जन।" "रेलवे - एक शटल", "समकालीन" कविता में नेक्रसोव ने लिखा। "घरेलू नोट्स" में यह कहा गया था: "रेलवे, उनके परिवारों के साथ-साथ मारे गए परिवारों के साथ, भोजन के किसी भी माध्यम के बिना रहते हैं ..."

जब ओब्लोन ने पाया कि जिस ट्रेन ने अन्ना करेनिना पहुंचे, तो युग्मक को कुचल दिया, वह दृश्य में उलझन में था (* 280), और फिर, पीड़ित, मोहक, रोने के लिए तैयार, सब कुछ दोहराया गया: "आह, अन्ना, अगर तुमने देखा ओह, क्या डरावनी! "

यह हिच एक साधारण आदमी था, शायद उसमें एक ही पथ पर खुशी की तलाश करने के लिए, अप्रिय के बर्बाद कब्जे से था। आखिरकार, ल्यूबन "दक्षिण रेलवे के पारस्परिक संतुलन" में स्थानों की तलाश में है ... "आह, क्या एक डरावनी है! - डरावनी कहते हैं।" वह एक विशाल परिवार को खिलाया गया है ... "

"क्या उसके लिए कुछ करना संभव है?" - अन्ना करेनिना से पूछें। और vronsky मौन कार छोड़ देता है जहां यह वार्तालाप एक दुर्भाग्यपूर्ण परिवार के लिए 200 rubles स्टेशन के प्रमुख को व्यक्त करने के लिए होता है ...

टॉल्स्टॉय की आधुनिक मोटाई में, सबकुछ आधुनिक था: और समग्र इरादा, और विवरण। और जो कुछ भी उसकी दृष्टि के क्षेत्र में गिर गया, सामान्यीकृत अर्थ अधिग्रहित किया गया था। उदाहरण के लिए, रेलवे। वह उन वर्षों में एक महान तकनीकी नवाचार थी, जो समय, अंतरिक्ष और आंदोलन के बारे में सभी सामान्य विचारों को चला रही थी। तो एक आधुनिक व्यक्ति के जीवन का विचार पहले से ही इंप्रेशन से अविभाज्य रहा है, राज्यों में, राज भीड़ में, राज भीड़ में, युग के रेलवे पर।

उपन्यास टॉल्स्टॉय की कलात्मक अवधारणा में, फेनोमेना के सामाजिक रूप बहुत तेजी से अटक गए हैं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हमने आध्यात्मिक नाटक अन्ना करेनिना की मनोवैज्ञानिक गहराई के बारे में कितना बात की, "जुनून जिन्होंने इसे नष्ट कर दिया," हम, यदि आवश्यक हो, तो उसे अपने समय की "फरीसी क्रूरता" पर वापस जाना चाहिए।

"यंग गवर्नर" के लिए अपने चाची से शादी करने के लिए सोलह वर्ष में अन्ना oblonskaya जारी किया गया था और शादी की गैर-अवशोषण पर कानून के अधिकारियों में था। करेनिन अन्ना में Vronsky का पत्र लेता है। और कानून के अनुसार, परिवार के प्रमुख के रूप में, उन्हें अपने सभी घर के पत्राचार को देखने का अधिकार था। कानून पूरी तरह से उसकी तरफ है। अन्ना डर \u200b\u200bहै कि वह "पुत्र दूर ले जाएगा", और कानून के अनुसार वह इस तरह का अधिकार था।

अन्ना का कोई अधिकार नहीं है, और यह बहुत दर्दनाक लगता है। संक्षेप में, इसकी स्थिति निराशाजनक थी। तलाक की तलाश करने के लिए, उसने बेतुकापन की मांग की। अगर करेनिन ने उसे तलाक दिया, तो उसके अपराध को इंगित किया, यानी, स्पष्ट रूप से सिद्ध किया गया, अर्थात्, उसने परिवार को छोड़ दिया और इटली को वान्स्की (* 281) छोड़ दिया, वह एक नई शादी में प्रवेश करने का अधिकार खो दिया होगा। उसे चर्च पश्चाताप और हमेशा के लिए व्रन्स्की के माध्यम से जाना था।

समाचार पत्र "आवाज" ने कहा, "अपराध को मान लिया गया," इसके अलावा वह पश्चाताप में शामिल हो गया (अदालत के फैसले से पश्चाताप - हमारे कानून की विशेषता विशेषता) भी एक नई शादी में प्रवेश करने के अधिकार से वंचित है। " यह समाचार पत्र लेख उपन्यास टॉल्स्टॉय को पासिंग नोट के रूप में पढ़ता है।

अन्ना को व्रनों से शादी करने के लिए, यह आवश्यक है कि तलाक के दौरान कार्निन दोष ले सके। लेकिन करेनिन का मानना \u200b\u200bथा कि उपन्यास के ड्राफ्ट में बताए गए अनुसार, यह दिव्य और मानव के कानून से पहले धोखे से "होगा। इसलिए, वह धीमा है, यह जानकर कि कानून के तहत कार्यवाही (वह पहले से ही वकील का दौरा किया) अन्ना को नष्ट कर देगा ...

अन्ना करेनिना अपने पर्यावरण के कानूनों और रीति-रिवाजों के खिलाफ कहीं भी "निर्णायक विरोध" नहीं रही है, क्योंकि उन्होंने "नई महिलाएं" की थी। लेकिन वह काफी हद तक नई पीढ़ी से संबंधित है। टॉल्स्टॉय का मानना \u200b\u200bथा कि "निहितार्थ" सिद्धांतों के एक प्रभाव से जीवन की नई आवश्यकताओं को समझाते हुए ... ये आवश्यकताएं पहले से ही हर जगह स्पष्ट रूप से महसूस की गई हैं।

तो महान महिला कुछ स्वतंत्र गतिविधि की तलाश में है। अन्ना करेनिना लिखते हैं "बच्चों के लिए रोमन।" और वोर्क्यूव प्रकाशक, जो अपने सैलून में दिखाई देते हैं, ने अपनी पुस्तक को अद्भुत कहा। बुकस्टोर्स से प्राप्त अन्ना के कई अंग्रेजी उपन्यास महिलाओं द्वारा लिखे गए थे।

पुस्तक में, पुस्तक "द सबॉर्डिनेशन ऑफ वुमन" जे आर्ट। मिल ने कहा कि स्वतंत्र वैज्ञानिक और साहित्यिक श्रम की एक महिला की इच्छा समाज में महिला अधिकारों की समान स्वतंत्रता और मान्यता की आवश्यकताओं की पूर्ति करती है। "महिलाएं पढ़ने, और विशेष रूप से लिखते हुए," मिल नोट्स, अनिश्चितता का सार और शाश्वत का एक तत्व चीजों के मौजूदा क्रम से बिखर जाता है। "

टॉल्स्टॉय अन्ना करेनिना के साहित्यिक कार्यों का एक विशेष अर्थ नहीं देता है, कहते हैं कि यह केवल लालसा की दमनकारी भावनाओं से छुटकारा पाने का एक साधन था; लेकिन फिर भी उन्होंने स्वतंत्र काम और ज्ञान की अपनी इच्छा को इंगित करना आवश्यक पाया। उपन्यास ने सभी जीवित "समय के रुझान" खींचा।

(* 282) ... अन्ना करेनिना में, सर्बिया में युद्ध करने के लिए स्वयंसेवकों के नोबल्स (1876 की गर्मी) के लिए स्वयंसेवकों के नोबल्स हैं।

यदि आप इस तिथि से उपन्यास की शुरुआत में जाते हैं, तो घटनाओं का पूरा कालक्रम क्रम पूर्ण प्रकटीकरण के साथ स्पष्ट हो जाएगा।

सप्ताह, महीनों, टॉल्स्टॉय ने इस तरह के अनुक्रम और सटीकता के साथ नोट किया कि वह पुष्पिन के शब्दों को दोहरा सकता है: "हम यह सुनिश्चित करने की हिम्मत करते हैं कि हमारे रोमांस में समय कैलेंडर द्वारा गणना की जाती है।"

अन्ना करेनिना 1873 की सर्दियों के अंत में मॉस्को आए। टूलोवका स्टेशन पर त्रासदी 1876 के वसंत में हुई थी। उसी वर्ष की गर्मियों में, Vronsky सर्बिया गए।

उपन्यास की कालक्रम न केवल घटनाओं के कैलेंडर अनुक्रम पर, बल्कि आधुनिक जीवन से विवरण की एक निश्चित पसंद पर भी बनाया गया था।

टॉल्स्टॉय के रूप में यह इतिहास के वास्तविक मार्ग पर कथा की एक समथेडिक सड़क के साथ खुद के लिए अपरिहार्य होगा। और यहां बिंदु केवल राशि और तीखेपन में नहीं है "समय ले जाएगा", लेकिन सामाजिक आंदोलन के अर्थ में, परिवार में महान ऐतिहासिक परिवर्तन और जोरदार युग के सार्वजनिक जीवन के अर्थ में।

उपन्यास के तीसरे हिस्से में दृश्य हैं जिनमें हम अपने पड़ोसी भूमि मालिकों के सर्कल में लेविन देखते हैं। उनमें से उल्लेखनीय विशेषता और स्मार्ट लोग हैं। लेविन अपनी बातचीत के बारीकी से सुनता है।

लेविन को पता था कि प्रबंधन की "पितृसत्तात्मक तकनीक" पुरानी थी, जो बुर्जुआ राजनीतिक अर्थव्यवस्था के "तर्कसंगत सिद्धांतों" में विश्वास नहीं करती थीं। उनके लिए, मामले का सार "कार्यबल में - अर्थव्यवस्था का मुख्य तत्व" है। वह, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कैसे गलती से अपने युग के ऐतिहासिक सूत्र को प्रदर्शित करता है: "अब हमारे पास यह है, जब यह सब चले गए और केवल फिट हो गए, इस सवाल पर सवाल उठाया जाएगा, रूस में केवल एक महत्वपूर्ण सवाल है।"

इस सूत्र ने वी। आई लेनिन का ध्यान आकर्षित किया। अपने लेख में, "शेर टॉल्स्टॉय और उनके युग" उन्होंने लेविन के शब्दों को कुंजी और पूरे पोरेफॉर्म युग के रैंडिंग के रूप में इंगित किया।

Vi लेनिन लिखते हैं, "अब हमारे पास सभी तरह से फिट है," 1861-1905 की अवधि की एक और अर्थ की कल्पना करना मुश्किल है। "यह एक टॉल्स्टॉय नाम देने के लिए पर्याप्त है न केवल एक महान कलाकार, बल्कि ए महान इतिहासकार।

(* 283) ... फिर से पढ़ना टॉल्स्टॉय, हमेशा एक अचूक आश्चर्य के साथ ध्यान दिया जाता है कि अन्ना करेनिना भी सबसे अधिक "अन्ना करेनिना" को आकर्षित करती है, लेकिन अन्ना करेनिना, रोमन ऐतिहासिक, आधुनिक, दार्शनिक, सामाजिक, गीतात्मक, शब्द, खुद को एक कलात्मक पूरे के रूप में बुक करें।

और यहां मैं "स्कारलेट सेल" के लेखक, "स्कारलेट सेल" के लेखक, अपने लेख "मामूली के बारे में महान" के लेखक: "पढ़ना" अन्ना करेनिना "पढ़ना, आश्चर्य के साथ, प्रतिष्ठा को आश्वस्त किया कि यहां मुख्य रूप से, संपूर्ण रूप से चित्रित किया गया है उस समय रूसी जीवन पूरी तरह से रूसी आत्मा है, और फिर, इस के एक विशाल पैटर्न में, व्यक्तियों की इस ठोस भीड़ में, पीड़ा, वास्तव में उपन्यास की साजिश के आवश्यक ध्यान को नियुक्त करता है। "

उपन्यास टॉल्स्टॉय की सामग्री की परिभाषा उत्तर और उसके रूप में। और इस संबंध में, अन्ना करेनिना "यूजीन वनजिन" पुष्किन को याद दिलाता है। अपनी पुस्तक की शैली का निर्धारण। टॉल्स्टॉय ने पुष्किन "मुक्त रोमांस" शब्द का लाभ उठाया। "अन्ना करेनिना", टॉल्स्टॉय लिखते हैं, यह "उपन्यास, चौड़ा, मुफ़्त", जिसमें "तनाव के बिना" में सब कुछ शामिल था जो मुझे एक नई, असामान्य और उपयोगी पार्टियों के साथ समझता है। "

तो टॉल्स्टॉय "" पुष्किन, जिन्होंने एक बार "को संदेह की अनुमति दी," उसे "मुफ्त उपन्यास की दूरी" पर इंगित किया। उन्होंने कलाकार का अपना कार्य "प्रश्न को हल करने के लिए निर्विवाद नहीं होना", बल्कि अपने सभी अभिव्यक्तियों में प्यार जीवन को सिखाने के लिए "। "अगर मैं मुझे बताऊंगा कि मैं जो लिख रहा हूं वह 20 वर्षों में वर्तमान बच्चों को पढ़ेगा, - टॉल्स्टॉय लिखता है, - और वे उसके ऊपर रोएंगे और हंसेंगे" और जीवन को प्यार करना सीखेंगे, "मैं अपने पूरे जीवन और मेरे सभी को समर्पित करूंगा जीवन शक्ति। "

चूंकि टॉल्स्टॉय ने इन शब्दों को कहा, बीस नहीं, लेकिन कई सालों। पूरी शताब्दी पारित हो गई ... लेकिन उनके शब्दों ने अपने जीवंत छेड़छाड़ को खो दिया नहीं था। उन्हें आज बताया जाता है और हमें संबोधित किया जाता है, जो अब फिर से पढ़ते हैं या पहली बार अपनी अमर पुस्तकों को प्रकट करते हैं।

1 एस ए। कठिन। 2 वॉल्यूम्स में डायरी, टी। 1, 1862-19 00। एम, "फिक्शन", 1 9 78, पी। 500।

2 पी। I. Biryukov। जीवनी एल एन टॉल्स्टॉय 4 खंडों में, टी। 2. एम, गोसिजदत, 1 9 23, पी। 96।

3 एन एन गुसेव। क्रॉनिकल ऑफ लाइफ एंड रचनात्मकता एल एन टॉल्स्टॉय, 1828- 18 9 0. एम, गोस्लिटिजदेट, 1 9 58, पी। 403।

4 एल एन टॉल्स्टॉय। पूर्ण कैथेड्रल ओपी। 90 वॉल्यूम्स में, टी। 62. एम।, गोस्लिटिजदत, 1 928-19 63, पी। सोलह।

5 एस ए मोटी। 2 वॉल्यूम्स में डायरी, टी। 1, पी। 497।

6 l.n. टॉल्स्टॉय। पूर्ण कैथेड्रल ओपी। 90 वॉल्यूम्स में, वॉल्यूम 61 332 के साथ:

7 ibid, वॉल्यूम। 62, पी। 25

8 वहाँ, टी। 61, पी। 291।

9 एन एन गुसेव। कलात्मक प्रतिभा के उत्कर्ष में टॉल्स्टॉय। 1862-1877। एम, 1 9 28, पी। 223।

10 एस एल टॉल्स्टॉय। निबंध रहे हैं। तुला, 1 9 65, पी। 54. 264।

11 टी। ए कुज़्मिंस्काया। घर पर और एक स्पष्ट ग्लेड में मेरा जीवन। तुला, 1 9 64, पी। 501।

12 टी। Kuzminskaya। घर पर और एक स्पष्ट ग्लेड में मेरा जीवन। तुला, 1 9 64, पी। 464-465।

13 m`enagement-सावधानी से, कोमल (फ्रांज)

14 एल एन टॉल्स्टॉय। पूर्ण कैथेड्रल ओपी। 90 वॉल्यूम्स में, टी। 48, पी। 46।

15 एस एल टॉल्स्टॉय। निबंध रहे हैं। तुला, 1 9 65, पी। 54।

16 एल एन। टॉल्स्टॉय। पूर्ण कैथेड्रल ओपी। 90 वॉल्यूम्स में, वॉल्यूम 62, पी। 240।

17 वहाँ, के साथ। 272।

18 एस एल। टॉल्स्टॉय। निबंध हो रहा है, पी। 54।

19 एल एन टॉल्स्टॉय। 2 वॉल्यूम्स में रूसी लेखकों के साथ पत्राचार, टी। 1. एम।, "कलात्मक साहित्य", 1 9 78, पी। 434।

20 टी। कुज़्मिन्स्काया। मेरा जीवन घर पर और एक स्पष्ट पॉलीना, 1 9 64, Priokskoye पुस्तक में। प्रकाशन गृहों। 269।

21 एल एन टॉल्स्टॉय। रूसी लेखकों के साथ पत्राचार, 2 खंडों में, टी। मैं, पी। 450।

22 एल एन टॉल्स्टॉय। पूर्ण कैथेड्रल ओपी। 90 वॉल्यूम्स में, वॉल्यूम 62, पी। सोलह।

ए। टॉल्स्टॉय के साथ 23 पत्राचार एल एन टॉल्स्टॉय। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 11, पी। 273।

नगरपालिका सांस्कृतिक संस्था

"सेंट्रल सिटी लाइब्रेरी

उन्हें। V.I. LENIN "

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परिवार ने सोचा

उपन्यास में l.n. टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना"

निज़नी नावोगरट

1 ved।: लेखक ने खुद को जवाब दिया, "शास्त्रीय साहित्य का सबसे पठनीय रोमांस, अन्ना करेनिना को" दिव्य पुष्किन के लिए धन्यवाद, "लिखा गया था।

उपन्यास लिखने में इसकी अपनी पृष्ठभूमि, एक प्रकार की साज़िश होती है।

और आपको शुरू करने की ज़रूरत है, शायद इससे। 70 के दशक की शुरुआत तक, पिछली शताब्दी, टॉल्स्टॉय ने "युद्ध और शांति" लिखना और मुद्रित किया। हुला के नए निबंध के बारे में महत्वपूर्ण समीक्षाओं के बहु-बैंड गाना बजानेवालों में, अल्सर टिप्पणियों को प्रसन्नता और उच्च अंक की अभिव्यक्ति के साथ मिश्रित किया गया था। यह स्पष्ट था कि एक बात थी: पठन सार्वजनिक की राय में, टॉल्स्टॉय एक उत्कृष्ट ऐतिहासिक उपन्यासकार के रूप में हुआ था। हाँ, और वह स्वयं आश्वासन दिया गया था। (टॉल्स्टॉय में कंधों के पीछे, तब तक ऐतिहासिक "सेवस्तोपोल कहानियां" थीं)। और अब, "युद्ध और दुनिया" के अंत के बाद, टॉल्स्टॉय ने एक नए ऐतिहासिक उपन्यास के लिए कहानियां पाईं। सबसे अविश्वसनीय विषय उनकी नोटबुक में दिखाई दिए: कॉर्सन प्रिंस व्लादिमीर स्वातीतोस्लाविच, रूस के बैपटिस्ट, प्रिंस मेन्सिकोव की बेटी प्रिंस मेन्सिकोव की बेटी, मिरोविच के लेफ्टिनेंट का इतिहास, जो श्लिस्लबर्ग किले से मुक्त करने की कोशिश कर रहा था। Tsarevich जॉन Antonovich ...

अंत में, पीटर मैंने अन्य ऐतिहासिक आंकड़ों को धक्का दिया, और टॉल्स्टॉय पेट्रोव्स्की युग की सामग्री के अध्ययन में गिर गया।

लेकिन जैसे ही टॉल्स्टॉय ने लिखने के लिए "फिट" (अपने पत्र fetu से शब्द) लिखा नहीं था, नया निबंध नहीं चला था। शेर निकोलाविच को अक्षरों में से एक में गहरी चेगर के साथ पहचाना जाता है: "मेरा काम बुरा है। जीवन इतना अच्छा, आसान और छोटा है, और छवि हमेशा इतनी बदसूरत, कठिन और लंबी आती है। " वास्तव में आपको जीवन के माध्यम से जीवन और इसकी छवियों के ऐसे एंटीथेसिस (विपक्षी) को खोजने के लिए शेर मोटी होने की आवश्यकता है!

2 veds: और अचानक सब कुछ बदल गया।

मामले ने लेखक के रचनात्मक भाग्य में सबकुछ बदल दिया। लेखक की पत्नी सोफिया एंड्रीवना टॉल्स्टॉय ने जीवन से महान अंकुरण के रूप में एक अद्वितीय गवाही छोड़ी: "1 9 मार्च। कल शाम, लेवी अचानक मुझसे कहता है: "और मैंने एक आधा लीव्ड पत्रक लिखा, और यह अच्छा लगता है।" यह सोचकर कि यह पीटर के समय से लिखने का एक नया प्रयास है, मैंने ज्यादा ध्यान नहीं दिया। लेकिन फिर मुझे पता चला कि उसने निजी और आधुनिक जीवन से एक उपन्यास लिखना शुरू किया। और अजीब उसने उस पर हमला किया। Seryoozha, सब कुछ मुझे पुरानी चाची को ज़ोर से बाहर करने के लिए देने के लिए ने कहा। मैंने उसे "बेल्किन की कहानी" पुष्किन दिया। लेकिन यह पता चला कि चाची सो गई, और मैं, नीचे जाने से भरा हो, पुस्तकालय को पुस्तक को श्रेय दें, इसे रहने वाले कमरे में खिड़की पर रखें। दूसरी सुबह ... लेवॉय ने इस पुस्तक को लिया और फिर से पढ़ना और प्रशंसा करना शुरू कर दिया। "

टॉमिक पुष्किन, खिड़कियों पर भूल गए, एक जादुई वस्तु बन गईं। यह केवल हाथों में लेने और पढ़ने में विसर्जित करने के लिए टॉल्स्टॉय के लायक था, क्योंकि वह पुष्किन सद्भाव की शक्ति में था। उन्होंने सातवीं बार याद किए गए पुशकिन को फिर से पढ़ा। लेकिन इस बार केवल पुष्किन गद्य की पूर्णता ने उसे खोला; इसमें दर्दनाक एंटीथेसिस नहीं था: जीवन अच्छा, आसान, छोटा है - उसकी बदसूरत, कठोर और लंबी की छवि। पुष्किन सब कुछ संक्षेप में, ठीक, ठीक, जीवन के रूप में था। इसलिए, टॉल्स्टॉय और पुष्किन दिव्य कहा जाता है।

पुष्किन के पढ़ने ने स्वतंत्रता की एक मोटी भावना दी, सच हासिल करने में मदद की। ऐतिहासिक उपन्यासों के शास्त्रों द्वारा प्रयासों को जीवित जीवन के कविता को स्थानांतरित करने के लिए लेखक के असाधारण उपहार के साथ बेईमानी में थे - याद रखें कि यह "युद्ध और शांति" के पृष्ठों को एनिमेटेड है। पेट्रोव्स्क युग से एक उपन्यास के साथ विफलता इस तथ्य में नहीं है कि टॉल्स्टॉय ने पीटर और पेट्रोव्स्की सुधारों की पहचान को निराश किया है, जैसा कि टॉल्स्टोव द्वारा समझाया गया है, लेकिन तथ्य यह है कि कलाकार को आवश्यक गीतकार तत्व के लिए इस विषय में कोई जगह नहीं थी पूरी रचनात्मकता के लिए।

टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना" के सभी कार्यों में से - सबसे अधिक गीतात्मक। इसने शोधकर्ताओं को इवगेनी वनजिन के साथ अन्ना करेनिना की तुलना करने का कारण दिया।

1 ved।: तुलना उपन्यास के अंतिम पाठ के लिए निश्चित रूप से सच है, लेकिन तुरंत निबंध पूरी तरह से और समग्र पूर्णता में दिखाई नहीं दिया, यह कर्नेल से बाहर निकलने लग रहा था, जिस पर विशेष वास्तुकला, उसके निर्माता को गर्व था।

टॉल्स्टॉय ने टॉमिक पुष्किन, सोफिया एंड्रीवना को अपनी डायरी में दर्ज करने से पहले तीन साल के लिए: "कल रात उसने मुझे बताया कि उसके पास एक प्रकार की महिला थी, जो उच्चतम समाज से विवाहित थी, लेकिन खुद को खो दिया। उन्होंने कहा कि इस महिला को केवल गंदे और दोषी बनाने का कार्य और जैसे ही इस प्रकार ने खुद को पेश किया, क्योंकि पहले प्रस्तुत किए गए सभी व्यक्तियों ने अपनी जगह पाई और इस महिला के चारों ओर समूहीकृत किया। "

2 veds: टॉल्स्टॉय पहले अपने हीरोइन को तेज, अनैतिक विशेषताओं को देता है। तात्याना Stavrovich - इस तरह के एक नाम उसे उपन्यास के पहले संस्करण में दिया गया है, - अश्लील, स्पष्ट रूप से स्वार्थी, समाज में दिखाई देता है "काले फीता पोशाक के साथ, एक पुष्पांजलि और नग्न में।" टॉल्स्टॉय यह टिप्पणी सीमित नहीं है, नायिका के चित्र के लिए एक आवश्यक विशेषता जोड़ती है: "एक साथ कुछ कारण था, उसके चाल में बोल्ड और उसके खूबसूरत कठोर चेहरे में कुछ सरल और विनम्र था।" पति तात्याना स्टावरोविच (अंतिम संस्करण में करेनिन) को एक आदमी के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, दयालु, जो इसकी विनम्र प्रजातियों और व्यवहार का उपहास करने के कारण होता है। प्रेमी, बालाशोव (व्रोन्स्की के अंतिम संस्करण में), - "कम, चंकी, फिर भी, सार्वभौमिक ध्यान आकर्षित करना।" बालाशोव कूदता है, और रैंप चित्रों के दृश्य को उपन्यास के अंतिम संस्करण में लगभग अपरिवर्तित रूप से संरक्षित किया जाता है, हालांकि नायकों के नाम और पात्र बदल जाते हैं। पति और पत्नी के बीच तूफानी स्पष्टीकरण के दृश्य का वर्णन, टॉल्स्टॉय अचानक एक प्रतीकात्मक वाक्यांश पाता है: नायिका की आंखों में "शैतानी चमक"। आत्मा की गहराई में बुराई के फैलने का यह प्रतिबिंब एक ऐसी महिला की छवि के लिए अपरिवर्तित रहेगी जो खुद को खो दिया है और दोषी नहीं है; "बेसिस्क" अन्ना करेनिना के सुंदर चेहरे में मतदान करेगा।

तातियाना स्टेवरोविच के बारे में एक संक्षिप्त उपन्यास में समाप्त हुआ कि उसने खुद को दो लोगों की दुर्भाग्य का दोषी महसूस किया।

तातियाना घातक निर्णय लेता है - अपने पति के साथ एक नोट लिखता है और घर से गायब हो जाता है। "एक दिन में, रेल के नीचे पाया गया (स्ट्रीकन:" नेवा में ") उसका शरीर।"

उपन्यास का दृश्य चित्र मुख्य रूप से संरक्षित है, लेकिन अंतिम पाठ में, नई साजिश रेखाओं और कई रोजमर्रा के विवरण के साथ समृद्ध, जानबूझकर सीधीता खो दी है।

1 ved।: रोमन टॉल्स्टॉय पर काम करने की प्रक्रिया में न केवल नायकों के नामों को बदल दिया, अभिनेताओं के सर्कल का विस्तार किया। वह अनाकर्षक तातियाना अन्ना से आया - और विश्व साहित्य में सबसे अच्छी महिला छवियों में से एक बनाया।
अन्ना का पोर्ट्रेट
पुष्किन मैरी Alexandrovna गरी की बेटी की गेंद पर एक टॉल्स्टॉय-गिरोह के साथ उपन्यास की नायिका की नायिका "लाइव द्वारा दुर्घटनाग्रस्त"। टॉल्स्टॉय ने तुरंत अपने काले "पीठ के पीछे roapist कर्ल" देखा और इस लाइन को एक उपस्थिति अन्ना करेनिना दिया। (वैसे, टॉल्स्टॉय और मारिया अलेक्जेंड्रोनाव को एक दूसरे को रॉडने में लाया गया था: लेव निकोलाविच अलेक्जेंडर सर्गेविच पुष्किन के चार अंकों का भतीजे था)।

अन्ना करेनिना आमतौर पर इवेनिया वनजिन पुष्किन से तात्याना लारिना की तुलना में की जाती है। रचनात्मकता की आलोचना में l.n. टॉल्स्टॉय को इतना बयान मिल सकता है: "ऐनी करनेना में शेर टॉल्स्टॉय ने लारिना की कहानी जारी रखी, इस टकराव के एक और संस्करण का पता लगाया: और अगर उसने अलग-अलग किया तो क्या होगा।"

समांतर, तात्याना लारिना के लिए - अन्ना करेनिना, आप उपन्यास के मोटे तौर पर विविध प्रकारों में उत्सुक जानकारी पा सकते हैं।

अन्ना के अंतिम संस्करण में सुप्रीम पीटर्सबर्ग सोसाइटी की महिला द्वारा उपन्यास के पृष्ठों पर है। लेकिन लाइट में ऐसी स्थिति तक पहुंचने से पहले, शादी के लिए, अन्ना ओब्लंस्काया मास्को युवा महिला थी जैसे तात्याना लारिना। ड्राफ्ट में से एक में, तातियाना की कुंवारी यादों के बारे में वाक्यांश: "... जब मैं मास्को लड़की में रहता था ..."

अन्ना के सिरोटा को चाची में मास्को में लाया गया था और याद करता है कि वह ट्रिनिटी-सर्जीव लैव्रा में घोड़े की पीठ पर उसके साथ कैसे गई: "... क्या यह वास्तव में मुझे लाल हाथों से हो? जितना तथ्य यह है कि तो यह मुझे अच्छी तरह से लग रहा था और उपलब्ध नहीं था, यह महत्वहीन हो गया, और फिर वह, अब हमेशा के लिए पहुंच योग्य नहीं है। "

चाची ने 16 साल की अन्ना की शादी करेनिन के युवा गवर्नर के साथ शादी की, दूल्हे 20 साल तक दुल्हन से अधिक पुराना था। जाहिर है, अनाथ-पुतली के साथ-साथ "गरीब तान्या के लिए", "हर कोई बराबर था" - अन्ना ताज के नीचे चला गया।

विवाह के वर्षों के दौरान, अन्ना एक साधारण लड़की से "लाल हाथों से" एक आकर्षक महिला में बदल गई; न केवल इसकी उपस्थिति बदल गई, उसकी आत्मा की डेरेफिन बलों को जागृत किया; इन सहज बलों का उत्साह उसके शांत, बाहरी रूप से समृद्ध जीवन को बदल देगा।

2 veds: अंतिम पाठ में, अन्ना केवल मास्को में रेलवे के निकोलेव रेलवे स्टेशन पर XVIII अध्याय में दिखाई देती है। सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को अन्ना से अन्ना ने अपनी पत्नी डॉली के साथ अपने परेशान भाई स्टीव गोरे को सुलझाने के लिए कुछ भी इरादे से आता है।

रेलवे के वायुमंडल में नायिका की पहली उपस्थिति और अन्ना की आंखों में पहियों के नीचे कार्यकर्ता की मौत प्रतीकात्मक है: रॉक की आवाज़ सुनती है, उसके भाग्य की भविष्यवाणी (अन्ना लोकोमोटिव के पहियों के नीचे मर जाती है)।

अन्ना करेनिना को उस व्यक्ति द्वारा वर्णित किया गया है जो इसे पहली बार देखता है जो उन्हें स्टेशन व्रनों में मिले थे: "जब उसने चारों ओर देखा, तो उसने अपना सिर भी बदल दिया। शानदार भूरे रंग की आंखें मोटी eyelashes से अंधेरे लगती थी, ध्यान से उसके चेहरे पर रुक गई, जैसे कि उसने उसे भर्ती कराया, और तुरंत एक गुजरने वाली भीड़ में चले गए, जैसे किसी को फंस गया। इस छोटे से दृश्य में, Vronsky एक संयोजित द्रवीकरण को नोटिस करने में कामयाब रहे, जो उसके चेहरे में खेला गया और शानदार आंखों और थोड़ी उल्लेखनीय मुस्कान के बीच fluttered, अपने कठोर होंठ झुकाव। जैसे कि किसी चीज से अधिक उसके प्राणी को इतना अभिभूत कर दिया गया है, कि उसके द्वारा उसकी इच्छा को प्रतिभा में देखा जाएगा, फिर एक मुस्कुराहट में ... "

जबरदस्त अन्ना "अतिरिक्त एक" के कलाकार आकस्मिक अवलोकन द्वारा छोड़ा गया एक नायिका की आत्मा के द्विभाषी को प्रकट करता है, तो उसकी त्रासदी की भविष्यवाणी करता है। एक यादृच्छिक धक्का इस आत्मा के संतुलन का उल्लंघन करता है, और सहज बलों के विद्रोह शुरू हो जाएगा; Utichomirite विद्रोह केवल मौत।

क्या इस तरह का संघर्ष संभव है, तातियाना लारिना के लिए एक मानसिक स्वाद?

मुख्य बात याद रखें कि पुष्किन ने नायिका गेंद के बारे में कहा जो महान गेंद पर दिखाई दिया: "... सबकुछ चुपचाप, यह बस में था।" तातियाना की मानसिक प्रणाली चुप्पी, हार्मोनिक संतुलन द्वारा निर्धारित की गई थी, इसमें "अतिरिक्त कुछ" नहीं। वर्जिन फेट और तातियाना लारिना और अन्ना करेनिना की सामाजिक स्थिति की समानता के साथ, वे उनसे गहराई से अलग हैं, यदि ऐसा है तो हम इसे "आत्मा की संरचना" डाल सकते हैं।

1 ved।: अन्ना मास्को में सबसे अधिक इरादों के साथ पहुंची, लेकिन बुराई के हानिकारक माहौल में हो गई। अन्ना एक देशी बहन स्टीव है, और वह, उसकी तरह, प्रलोभन का विरोध करना असंभव है। लेकिन अगर स्टीव आसानी से अपने पापों का बोझ लेता है और अपने अंतर्निहित हाजिर और आध्यात्मिक संतुलन को खो देता है, तो अन्ना के लिए पाप की प्रलोभन का मतलब आध्यात्मिक आपदा है। "अतिरिक्त एक" उसकी आत्मा में एक अदम्य घुड़सवार के साथ बाहर निकलता है, और पहले से ही कुछ भी नहीं है जो इसे संतुष्ट कर सकता है और शांत हो सकता है।

अन्ना ने शैतानी प्रलोभन के लिए क्या कहा। अन्ना मास्को के गवर्नर के गवर्नर की गेंद की गेंद पर स्तन में अपनी सुंदरता का अनुभव करने की अपरिवर्तनीय इच्छा के साथ दिखाई देती है। वह सफल होने पर, और व्रन्स्की के चेहरे में देखी गई किट्टी के स्तंभ के साथ, "खोई और विनम्रता की अपनी अभिव्यक्ति को मारने, एक स्मार्ट कुत्ते की अभिव्यक्ति के समान, जब वह दोषी हो।" अन्ना, एक जुआ खिलाड़ी के रूप में, ठंडा और उदासीन रूप से अपने युवा प्रतिद्वंद्वी की खुशी को तोड़ देता है। इस पल में, किट्टी की आंखें करीनिना की सुंदरता में कुछ "कुछ राक्षस" खुलती हैं।

अन्ना और vronsky के बीच संबंधों में सब कुछ गेंद पर अपने नशे की लत उत्सव के लिए पेरोल है। मनुष्य द्वारा असामान्य रूप से आज्ञा मानने की शक्ति के लिए अन्ना अपने पति, पुत्र, सामान्य धर्मनिरपेक्ष सर्कल से अस्वीकार करते हैं और सबकुछ त्यागते हैं, यह सुनिश्चित करेंगे कि उसकी सुंदरता की शक्ति अनंत नहीं हो सकती है। वह एक हारे हुए खिलाड़ी का अनुभव कर रही है।

2 veds: टॉल्स्टॉय ने बार-बार उपन्यास में जोर दिया कि अन्ना के लिए एक लोचदार गिरावट हुई, कि उसने खुद को अपराध महसूस किया। पहले से ही काम के पहले भाग में, मॉस्को बॉल के प्रसिद्ध विवरण में, किट्टी की धारणा में दिया गया, अन्ना की सुंदरता और Vronsky के लिए उनकी भावनाओं के मूल्य और आकर्षण पर सवाल उठाया। युवा राजकुमारी शचरबात्स्काया, आकर्षक अन्ना को देखकर और ईमानदारी से अपनी सुंदरता की सराहना करते हुए, एक ही समय में अप्रत्याशित रूप से और काफी ईमानदारी से (और इसका मतलब है कि एक मोटी और उद्देश्य के लिए) महसूस किया जैसे "कुछ विदेशी, राक्षसी और आराध्य उसके अंदर था।"

बेसनोवियन आकर्षण, पहली नज़र में, इतनी आकर्षक और शहद, जुनून के विकास के साथ अन्ना में इतनी बढ़ी और मजबूत हुई, जो न केवल युवा किटि को शर्मिंदा करने के लिए, बल्कि दृढ़ता से, कोयले और कोयले के लिए एक स्पष्ट क्षमता साबित हुई। यहां तक \u200b\u200bकि उसके साथ उसके साथ प्यार में भी अपमान। उपन्यास में लौ की गर्मी सीधे महसूस की जाती है। तो, अन्ना, व्रोंस्की से बात करते हुए, "उसके चेहरे को अफवाह के साथ पतला", और उसका "देखो, उसके हाथों के अपने अर्जेंटी का स्पर्श।" और अन्ना का चेहरा, जिसने अंततः जुनून की शक्ति दी, टॉल्स्टॉय अंधेरे रात के बीच आग की एक भयानक चमक के साथ तुलना करता है। " भावुक शौक में, कैरीना ने उपन्यास में कहा, "विज्ञापन की कविता" में कहा गया है।

टॉल्स्टॉय लगातार पाठकों का ध्यान इस तथ्य पर शार्प करता है कि अन्ना का प्यार इसे दुनिया के साथ नहीं जोड़ता है, बल्कि इसके विपरीत, दुनिया, लोगों, सत्य के बारे में उनके विचार को विकृत करता है। उदाहरण के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में पहुंचे, अन्ना ने मंच पर देखा कि करेनिन के कानों का दृश्य इस पर कुछ अप्रिय प्रभाव पैदा करता है।

और घर लौटने और अपने प्यारे बेटे को देखकर, जिसके साथ वह भाग नहीं लेना चाहती थी, अन्ना ने अप्रत्याशित रूप से खोज की "निराशा के समान महसूस किया।" अंत में, लिडिया इवानोव्ना की काउंटी में भी, एक महिला जो अन्ना हमेशा बहुत दोस्ताना माना जाता है, वह अब केवल कमियों को देख सकती है। अपने जुनून के माध्यम से, वेरोन्स्की अन्ना ने चीजों पर एक पूरी तरह से नया रूप हासिल किया, और इसके चारों ओर सबकुछ एक बहुत ही भयानक प्रकाश में हो गया।

तो, टॉल्स्टॉय से पता चलता है कि जुनून अन्ना में रहता था, व्यक्तिगत भावना को पूरा करने की अहंकारी इच्छा, और प्यार नहीं। इस जुनून ने उसे पीड़ित, धोखा दिया और न केवल अपने पति, बल्कि पुत्र, और व्रन्स्की और खुद को धोखा दिया। लेखक के अनुसार, "बुराई और धोखे की भावना" उसके अपरिहार्य साथी बन गई। अन्ना भी अपने पति के गुणों को नाराज करती है। "क्या आप विश्वास करेंगे," उसने अपने भाई स्टीव ओज़लोंडस्की से शिकायत की, - कि मैं, बुराई, वह अच्छा है, एक उत्कृष्ट व्यक्ति है कि मैं इसे नाखून के लिए खड़ा नहीं करता, मैं अभी भी उससे नफरत करता हूं। मैं उससे अपनी उदारता के लिए उससे नफरत करता हूं। "

1 ved।: लेकिन सबसे बड़ा परीक्षण भाग्य ने अपने बेटे सेरियोज़े को निर्धारित किया, जो अवांछित रूप से अपने माता-पिता के टूटे हुए परिवार संबंधों से पीड़ित है।

बेटे से वार्स्की के लिए मना कर दिया, लेकिन उससे प्यार करना जारी रखता है, अन्ना आत्मा ने अपनी स्थिति के डरावनी समझा, समझा कि उसका बेटा घातक प्रेम से एकमात्र उद्धार है। लेकिन जब नायकों और vronsky के बीच चयन करते समय, उसने बाद में चुना। ऐसा लगता है कि बेटे के नुकसान और बेटी के जन्म को अपने प्यारे व्यक्ति से अन्ना की मातृ भावनाओं को विकसित करना चाहिए था, लेकिन विपरीत हो रहा है। बेटी के लिए प्यार नहीं पर आता है, उसकी देखभाल अन्ना बोझ नहीं है; उसके लिए अन्य लोगों के लोगों को संलग्न करते हुए, उसने अपने उपवास से दूर खींच लिया। यह प्रतीकात्मक है कि उनकी मृत्यु से पहले, सेर्योश को याद करते हुए, अन्ना ने कभी अपनी बेटी के बारे में सोचा नहीं। व्रनों के अपने जीवन में उपस्थिति के पल से अन्ना में एक दुष्ट आत्मा, मातृ भावनाओं को एट्रोफाइड, इसे शारीरिक सुखों का बंधक बना दिया और मृत्यु हो गई।

2 veds: लेकिन रचनात्मकता के प्रभाव पर वापस उपन्यास "अन्ना करेनिना" में "पारिवारिक विचार" पर पुशकिन।

एक उपन्यास के निर्माण में योगदान देने वाले पहले से ही नामित तथ्यों के साथ, अभी भी कुछ प्रकार का गहरा प्रभाव है, जो मरीना त्सवेतेवा ने नोट किया था, यह मानते हुए कि प्रेम त्रिकोण - तातियाना, एकजिन, उपन्यास में तातियाना जनरल दान टॉल्स्टॉय का पति " अन्ना करेनिना "अपने दर्पण प्रतिबिंब में: जहां तात्याना लारिना खड़ा था, वफादार भावना के बावजूद, अन्ना प्रकट होता है, जो पूरी तरह से प्यार की भावना को दिया जाता है; यदि उपन्यास के आखिरी अध्याय में तात्याना लारिना ने एवगेन वनगिन को सबक दिया है, तो वैवाहिक ऋण के लिए वफादार शेष है, फिर अन्ना करेनिना, विवाह कर्तव्य को परेशान करने, खुद को मौत के लिए प्रयास करता है। एकजिन और व्रन्स्की, जनरल और करेनिन के बीच एक समानांतर है।

तातियाना की तरह, अन्ना ने बिना प्यार के कारपेनिन से शादी की। तातियाना की तरह, अन्ना को प्रकाश द्वारा लिया गया था और उसे दादा माना जाता था। लेकिन तातियाना एक दुखी व्यक्ति नहीं बना सकता जो उसकी आश्रय साझा करता है, और तथ्य यह है कि वह विश्वास करती है "... एक छोटे दास की भावना होने के लिए," अन्ना ने भूख के लिए "रोटी का टुकड़ा" कहा, और के सम्मान के बारे में परिवार, और उसकी स्थिति के बारे में अन्ना की पत्नी को याद नहीं है।

1 ved।: कुछ अदृश्य रेखा को पार करना, जिसे वह संरक्षित किया गया था, अन्ना ने कुछ किया, जिसके बाद, उसके विश्वव्यापी रूप से, सबकुछ विकृत हो गया और उसके पति, परिवार से समझौता करने के लिए कार्रवाई करना शुरू कर दिया। तातियाना के विपरीत, अन्ना खुद से प्यार करती थी, उसने हर किसी को त्याग दिया, लोग आमतौर पर अपनी इच्छाओं को पूरा करने के लिए क्या जीते हैं।

जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, तातियाना लारिना और अन्ना करेनिना पूरी तरह से अलग-अलग व्यक्ति आश्चर्यजनक रूप से आश्चर्यजनक रूप से हैं, क्योंकि वे एक-दूसरे की तरह दिखते हैं, विभिन्न युगों, वनजिन और व्रन्स्की में रहते हैं। तातियाना को एहसास, मान्यता प्राप्त, एकजिन के दुर्व्यवहारों को समझने में कामयाब रहे, अन्ना थॉर्न्स्की के विचार पहचान नहीं सके।

यह ज्ञात है कि तातियाना एक प्यार में उसकी स्वीकारोक्ति पर एकजिन है:

क्योंकि मेरी शर्म आती है

अब सभी को देखा गया

और समाज में ला सकता है

क्या आप एक मोहक सम्मान हैं?

टॉल्स्टॉय व्रोंस्की में इसे जारी रखने के लिए वनजिन की छवि विकसित करता है। Draggly और अन्ना, Vronsky का पीछा ... मैं बहुत अच्छी तरह से जानता था कि बेट्सी की आंखों में और सभी धर्मनिरपेक्ष लोगों को हास्यास्पद होने के लिए उग आया, वह जानता था ... कि एक विवाहित महिला से जुड़ी एक आदमी की भूमिका और व्यभिचार में उसे व्यस्त करने के लिए जो भी जीवन, यह भूमिका कुछ सुंदर, राजसी है और कभी भी मजाकिया नहीं हो सकती ... "

लेकिन दोनों लेखकों, और पुष्किन और टॉल्स्टॉय, महान मानववादी थे और विजय बुराई को अच्छी तरह से अनुमति नहीं दे सकते थे।

व्रन्स्की, वनजिन की तरह, विवेक की जागृति आती है। अचानक, बिस्तर गंभीर रूप से बीमार है अन्ना वान्स्की यह समझने के लिए शुरू होता है कि यह शर्म की बात नहीं है और उसके पति द्वारा धोखा देने के लिए मजाकिया नहीं है, लेकिन इसके विपरीत, यह इस घर में कौन था, और इस तरह से आगे बढ़ता है जीवन का। शर्म की आवाज़ और उसके और अन्ना के साथ हुई हर चीज के लिए शर्म और दोष को रोकने के लिए, उसे बंदूक और शूट करने के लिए, और बाद में अन्ना की मृत्यु के बाद, सर्बिया में युद्ध में जाने का फैसला करने का निर्णय लें वहाँ मौत।

2 veds: उपन्यास का प्रारंभिक विचार वसा "निजी" लग रहा था। "विचार इतना निजी है," उसने कहा, "और भगवान की सफलता नहीं होनी चाहिए और नहीं।" लेकिन, "रोमांस रोड" पर कदम रखने के बाद, टॉल्स्टॉय ने साजिश के आंतरिक तर्क का पालन किया, जो कि उसकी इच्छा के अलावा सामने आया। टॉल्स्टॉय ने कहा, "मैं अक्सर एक बात लिखना शुरू करता हूं," और अचानक व्यापक सड़कों पर मुड़ता है: निबंध बढ़ता है। "

इसलिए, "अन्ना करेनिना" XIX शताब्दी के 70 के दशक के रूसी जीवन के वर्तमान विश्वकोष बने (साथ ही साथ उपन्यास "यूजीन वनजिन" XIX शताब्दी की शुरुआत के रूसी जीवन का विश्वकोष बन गया)। और उपन्यास कई "वास्तविकताओं" से भरा हुआ है - आधुनिक रूस के सामाजिक और आध्यात्मिक जीवन का विवरण। उन वर्षों के समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के प्रत्येक पृष्ठ की तरह, आप "स्पष्टीकरण", "पूरक", "टिप्पणियां", और कभी-कभी, ऐसा लगता है, दोनों स्रोत, दोनों स्रोतों, दोनों स्रोतों, दोनों स्रोतों के।

लेकिन अन्ना करेनिना में सार्वजनिक जीवन के पूरे अक्षांश के साथ, टॉल्स्टॉय मुख्य रूप से "मुख्य विचार" के लिए सड़क थी। अन्ना करेनिना में, "उन्होंने एक बार कहा," मुझे परिवार के विचार से प्यार है ... "

1 ved।: और फिर मैं टॉल्स्टॉय के काम में पुष्किन परंपराओं को बदलना चाहता हूं। सबसे प्रसिद्ध "पारिवारिक विचार" को बहुत पुशकिन भावना में टॉल्स्टॉय द्वारा समझा जाता है।

परिवार के बारे में पुष्पकिन का मुख्य विचार निम्नलिखित शब्दों में कवि द्वारा व्यक्त किया गया है: "युवाओं को घर पर (घर पर - एंग) की आवश्यकता नहीं है, परिपक्व उम्र उनकी गोपनीयता से डरती है। धन्य जो एक प्रेमिका पाता है - फिर वह घर जाने में कामयाब रहा।

और क्या मैं अपने फेनेट को गांव में स्थगित कर दूंगा - खेतों, बगीचे, किसानों, किताबें, कविता का काम करता है - परिवार, प्यार, आदि। " (1834)

"पुष्पिन और टॉल्स्टॉय का विचार और ध्यान आश्चर्यजनक रूप से करीब है: परिवार के आदर्श और घर पर उनके बारे में सोचा जाता है कि उनके बारे में" धर्मनिरपेक्ष "और" पीटर्सबर्ग ", लेकिन राष्ट्रीय और यहां तक \u200b\u200bकि आम है," साहित्यिक आलोचक यू.एम. .लॉटमैन।

एक और अध्ययन में यह कहा जाता है: "... पुष्किन ईसाई-लोगों की पवित्रता के अस्पष्टता के करीब है, विवाह संघ की अनौपचारिकता, जो अपने साजिश टकराव का केंद्र बन गया। Evgenia Onegin में, पुशकिन ने विवाहित महिला के व्यवहार का एक प्रकार का कैनन बनाया है, एक नमूना अपनी पत्नी और नोगुन की नकल करने के लिए एक नमूना बनाया है।

ऐसा लगता है कि यह पुष्किन विचारों का सबसे महत्वपूर्ण है - "पारिवारिक विचार" - अन्ना करेनिना में।

2 veds: उपन्यास की प्रसिद्ध शुरुआत को याद करें: "सभी खुश परिवार एक-दूसरे के समान हैं, प्रत्येक दुखी परिवार अपने तरीके से नाखुश है। सब कुछ गोरा के घर में मिलाया गया था। " और फिर पढ़ें: "पत्नी को पता चला कि पति अपने घर में पूर्व कानून के संबंध में था, और उसने अपने पति को घोषित कर दिया कि वह उसी घर में उसके साथ नहीं रह सका ..."

पहले वाक्यांश में हम "परिवार" शब्द का सामना करते हैं, निम्नलिखित संज्ञा - "हाउस"। अगला "पत्नी" और "पति" आता है।

अन्ना और vronsky के बारे में उपन्यास में यह कहा जाता है: "भगवान का न्याय किया जाएगा, और हम नहीं।" लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए भगवान जीवन ही थे, साथ ही साथ सरकारी कानून, जिसे "हर व्यक्ति के दिल में संपन्न किया गया था।"

1 ved।: और फिर सवाल उठता है, और कैसे टॉल्स्टॉय ने खुद को अन्ना करेनिना का इलाज किया, कुछ आलोचकों ने उन्हें दुर्भाग्यपूर्ण महिला के "अभियोजक" को बुलाया, यह विश्वास करते हुए कि उन्होंने अपने उपन्यास को उसके खिलाफ आरोपों की व्यवस्था के रूप में बनाया, जिसमें सभी दुखों का अनुभव हुआ उसके प्रियजन और वह खुद।

दूसरों ने उन्हें "वकील" अन्ना करेनिना कहा, यह विश्वास करते हुए कि उपन्यास उनके जीवन, उसकी भावनाओं और कार्यों का बहाना है, जो अनिवार्य रूप से काफी उचित थे, लेकिन किसी कारण से आपदा के कारण हुआ।

और उसमें और एक और मामले में लेखक की भूमिका अजीब हो जाती है; यह समझ में नहीं आता है क्यों वह अपनी भूमिका के अंत तक खड़ा नहीं हो सका, यानी इसने अन्ना करेनिन को "निंदा" करने के लिए पर्याप्त आधार नहीं दिए, और "औचित्य" के लिए पर्याप्त कुछ भी स्पष्ट नहीं किया।

"वकील" या "अभियोजक" न्यायिक अवधारणाओं है। और टॉल्स्टॉय खुद की बात करता है: "मैं लोगों का न्याय नहीं करूंगा ..."

उपन्यास के नायकों के बीच अन्ना करेनिना को "न्यायोचित" कौन करता है? राजकुमारी नरम है, जो कहती है: "करेनिना एक खूबसूरत महिला है। मुझे उसके पति पसंद नहीं है, लेकिन मैं उससे बहुत प्यार करता हूं। "

लेकिन क्या राजकुमारी हल्के ढंग से मान सकती है या कल्पना कर सकती है कि वह उसके अनुसार क्या होगा, उसके अनुसार, वह अपने पति और बेटे को छोड़ने के बाद "प्यार" करती है?

अन्ना करेनिना को "निंदा" कौन करता है? राजकुमारी लिडिया इवानोवना, जो "निंदा की भावना" और सेरेझा के दिल में लागू करना चाहता है और कार्निन करने में सक्षम नहीं है, तो "एक पत्थर फेंकने" के लिए तैयार है।

लेकिन क्या लिडिया इवानोवना मान सकता है या कल्पना कर सकता है कि वह किस चीज से प्यार नहीं करता था और वह "दंडित" करना चाहती थी?

और व्रन्स्की ने यह मान लिया कि करेनिन अन्ना बेटी के साथ अपनी शिक्षा लेगा?

और खुद अन्ना आप कल्पना नहीं कर सका कि vronsky उसे मरने और अपनी बेटी Karenina दे देंगे?

टॉल्स्टॉय ने करेनिन और लिडिया इवानोवना "दंड" अन्ना के अधिकारों को नहीं पहचाना। और साथ ही, वह राजकुमारी नरम के मजाकिया बेवकूफ शब्द थे। भविष्य के बारे में उन्हें क्या पता था? कुछ भी तो नहीं...

उनमें से कोई भी रहस्य नहीं देखा, जो अन्ना के जीवन में छिपा हुआ था, आत्म-विश्लेषण और आत्म-अभिषेक की शक्ति, जो उसकी आत्मा में बढ़ी थी।

प्यार और पश्चाताप की तत्काल भावना के अनुसार, वह उन लोगों की तुलना में काफी अधिक थी जो उसे निंदा या उचित ठहराते थे।

जब Vronsky की मां ने उसके बारे में कहा: "हाँ, वह एक महिला के रूप में समाप्त हो गया था।" कोज़नाशेव, भाई लेविना ने जवाब दिया: "हम न्याय नहीं करते हैं, काउंटी।"

इस सामान्य विचार: "हम हमारे द्वारा न्याय नहीं कर रहे हैं" - टॉल्स्टॉय और अपनी पुस्तक की शुरुआत में व्यक्त की गई, एपिग्राफ में: "मेरा परिचय, और मैं चुकाऊंगा (मैं मुझे समझाऊंगा - ई.एल.)"

टॉल्स्टॉय ने जल्दबाजी की निंदा और बेवकूफ बहाना के खिलाफ चेतावनी दी, मानव आत्मा का रहस्य इंगित करता है, जिसमें भलाई की एक अंतहीन आवश्यकता होती है और इसकी "उच्चतम न्यायालय" विवेक होती है।

अन्ना करेनिना में, टॉल्स्टॉय "ने न्याय नहीं किया," और उसकी नायिका के भाग्य पर दुःख, पछतावा और उससे प्यार किया। उनकी भावनाओं को डिकेंस कहा जा सकता है। वह गुस्से में था, और उस पर झटका दिया, क्योंकि आप किसी प्रियजन पर नाराज और झटकेदार हो सकते हैं।

2 veds: टॉल्स्टॉय के उपन्यास की कलात्मक अवधारणा में, सामाजिक ढांचा, घटनाओं के समोच्च बहुत तेजी से अटक गए हैं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हमने आध्यात्मिक नाटक अन्ना करेनिना की मनोवैज्ञानिक गहराई के बारे में कितनी बात की, "जुनून" के बारे में जिन्होंने इसे नष्ट कर दिया, हम, फिर भी, उस समय के ढेर, श्रेय कानून दोनों को इंगित करना चाहिए।

प्यार के बिना एक जवान लड़की ने कथित किया है, अन्ना विवाह के गैर-अवशोषण पर कानून के अधिकारियों में थीं।

करेनिन अन्ना में Vronsky का पत्र लेता है। और कानून के अनुसार, परिवार के प्रमुख के रूप में, उन्हें अपने सभी घर के पत्राचार को देखने का अधिकार था। कानून पूरी तरह से उसकी तरफ है। अन्ना डर \u200b\u200bहै कि वह "पुत्र लेता है", और कानून के अनुसार वह इस तरह का अधिकार था।

अन्ना का कोई अधिकार नहीं है, और यह बहुत दर्दनाक लगता है। संक्षेप में, इसकी स्थिति निराशाजनक थी। तलाक की तलाश करने के लिए, उसने बेतुकापन की मांग की। अगर करेनिन ने उसे तलाक दिया, तो उसके अपराध को इंगित किया, यानी। स्पष्ट रूप से साबित करना, अर्थात्, उसने परिवार छोड़ दिया और इटली को व्रोन्की छोड़ दिया, वह एक नई शादी में प्रवेश करने के लिए सही समय खो गई होगी।

अन्ना के लिए Vronsky से शादी करने के लिए, तलाकशुदा होने पर आपको दोष लेने के लिए कार्निन की आवश्यकता होती है। लेकिन करेनिन का मानना \u200b\u200bथा कि यह एक "भगवान और मनुष्य और मानव के कानून से पहले मृतक होगा।" इसलिए, वह धीमा है, यह जानकर कि कानून के तहत कार्यवाही (वह पहले से ही वकील का दौरा किया) अन्ना को नष्ट कर देगा ...

1 ved।: कलाकार टॉल्स्टॉय देखें कि उनका काम "प्रश्न को हल करने के लिए निर्विवाद होना" है, बल्कि अपने सभी अभिव्यक्तियों में जीवन को प्यार करने के लिए शिक्षण में "है।" "अगर मैं मुझे बताऊंगा कि मैं जो लिख रहा हूं वह 20 वर्षों में वर्तमान बच्चों को पढ़ता है, - टॉल्स्टॉय लिखता है, - और वे उसके ऊपर रोएंगे और हंसेंगे और जीवन को प्यार करना सीखेंगे," मैं अपने पूरे जीवन और मेरी सारी शक्ति को समर्पित करूंगा "

चूंकि टॉल्स्टॉय ने इन शब्दों को कहा, 20 साल का नहीं, लेकिन कई और वर्षों। एक शताब्दी से अधिक उत्तीर्ण ... लेकिन उनके शब्दों ने अपने जीवंत छेड़छाड़ को खो दिया नहीं था। उन्हें आज बताया जाता है और हमें संबोधित किया जाता है, जो अब फिर से पढ़ते हैं या पहली बार अपनी अमर पुस्तकों को प्रकट करते हैं।

और हम अन्ना कबाश की कविता द्वारा अन्ना कबाश की कविता द्वारा उपन्यास के बारे में "परिवार के विचार" के बारे में अपनी कहानी खत्म कर देंगे, न केवल ... I. Kabysha एक के रूप में उसकी कविताओं की शैली निर्धारित करता है सरगर्मी, यानी कविता में गद्य।

इन्ना कबास - पुष्किन पुरस्कार (1 99 6) का पुरस्कार विजेता, अल्फ्रेड टेपर फाउंडेशन (हैम्बर्ग) और एंटोन डेलीगस पुरस्कार (2005) द्वारा सम्मानित।

अब मैं देखता हूं कि कोई भी दोष नहीं है:

न ही vronsky और न ही प्रकाश।

बस प्यार "सूक्ष्म" और "चौड़ा" है,

और अन्ना ने "पतले" से प्यार किया

और जहां पतला है, वहां और दौड़ता है।

वाइड लव - बुश,

उसके पास बहुत सारी शाखाएं हैं।
महिला एक आदमी को एक आदमी के रूप में प्यार करती है

कुछ विपरीत के रूप में

दुश्मन की तरह, -

यह "शाखा" है, जो कहा जाता है:

"और आपके पति के आपके पति के आकर्षण"
महिला एक आदमी को अपने रूप में प्यार करती है

बेली की तरह

अपने हिस्से के रूप में।
महिला एक भाई के रूप में एक आदमी से प्यार करती है -

कैसे चालीस हजार भाई! -

देशी रक्त के रूप में,

एक वरिष्ठ के रूप में।

महिला एक मातृभूमि के रूप में एक आदमी से प्यार करती है:

मेडिया की तरह,

जिसके लिए जेसन को धोखा देना -

राजद्रोह मातृभूमि।
महिला एक मेजबान के रूप में एक आदमी से प्यार करती है,

इसके लिए कहा जाता है:

"और वह आपको हावी करेगा।"
महिला सभी "बुश" से प्यार करती है,

सब:

पत्नी, मां, दास।
अन्ना एक "शाखा" से प्यार करती है:

एक मालकिन की तरह।

यह सुंदर और मजबूत है

और यह पूरा है:

उसके पास प्यार करने के लिए और कुछ नहीं है।
प्यार अन्ना एक झाड़ी नहीं है, लेकिन एक फूलदान में एक फूल:

सुंदर,

सुगंधित,

लेकिन एक जड़ के बिना और एक पतली तने पर।
फूल मर जाता है, क्योंकि यह एक फूल है।

साहित्य

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