1968 में अंग्रेजी समूह "डीप पर्पल" ("ब्राइट पर्पल") का गठन किया गया था। मूल पंक्ति-अप: रिची ब्लैकमोर (बी। 1945, गिटार), जॉन लॉर्ड (बी। 1941, कीबोर्ड), इयान पेस (बी। 1948, ड्रम), निक सिम्पर (बी। 1945, बास) गिटार) और रॉड इवांस (बी। बी। 1947, वोकल्स)।
जर्मन-आधारित राउंडअबाउट बैंड के दो पूर्व सदस्य, गिटारवादक रिची ब्लैकमोर और शिक्षित ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड, 1968 में अपने मूल लंदन लौट आए और वहाँ एक लाइन-अप इकट्ठा किया जो तीन हार्ड रॉक किंवदंतियों में से एक बनने के लिए किस्मत में था। त्रिमूर्ति "लेड ज़ेपेलिन" - "ब्लैक सब्बाथ" - "डीप पर्पल" और आज तक विश्व रॉक संगीत के इतिहास में एक नायाब घटना मानी जाती है !!! हालांकि, सबसे पहले, "डीप पर्पल" एक बहुत ही व्यावसायिक पंप-रॉक पर केंद्रित थे, और शायद यही कारण है कि उनके पहले तीन एल्बम केवल यू.एस. में जाने जाते थे। इस बीच, "टर्निंग" डिस्क "लेड ज़ेपेलिन-2" (1969) और "ब्लैक सब्बाथ" (1970) रिलीज़ हुई, जिसने दुनिया के लिए एक नई शैली के जन्म की घोषणा की। हार्ड रॉक में उत्साह और रुचि की एक शक्तिशाली लहर ब्लैकमोर को सोचने पर मजबूर कर दिया भविष्य भाग्यसमूह। उनके प्रतिबिंबों के परिणामस्वरूप, मूल लाइन-अप के गायक और बेसिस्ट को बदल दिया गया (इयान गिलन, वोकल्स, बी। 1945 और रोजर ग्लोवर, बास गिटार, बी। 1945 - दोनों "6 एपिसोड" समूह से) और तेजी से "भारी" ध्वनि की दिशा में प्रदर्शन का तरीका बदल दिया गया है।

"इन द रॉक" (1970) - एल्बम जो विश्व रॉक संगीत में शक्तिशाली हार्ड रॉक का तीसरा "निगल" बन गया - अक्टूबर 1970 में बिक्री पर चला गया और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर "LZ" और "BS" समूहों की सफलता को दोहराया। मंडी। ध्वनि की मूल अवधारणा, "ए ला बारोक" अंग भागों के साथ भारी गिटार रिफ़ के संलयन पर निर्मित, "डीप पर्पल" को लोकप्रियता के शीर्ष पर ले गई और अनुयायियों और नकल करने वालों के एक समूह का नेतृत्व किया। "इन रॉक" के बाद, कम शक्तिशाली और आकर्षक कार्यक्रम "उल्का" (1971) और "मशीन हेड" (1972) का पालन किया गया, जिसने बदले में, कलाकारों की सोच की मौलिकता और अप्रत्याशितता के साथ दुनिया को भी चौंका दिया। संगीत विषयों का विकास।
कार्यक्रम "हम कौन हैं?" (1973): पहली बार यहां व्यावसायिक नोट दिखाई दिए, और गानों की व्यवस्था अब उतनी परिष्कृत नहीं रही। दोस्तों गिलन और ग्लोवर के समूह छोड़ने के लिए यह पर्याप्त था, क्योंकि गिलन के अनुसार, समूह में रचनात्मक माहौल गायब हो गया। दरअसल, 1974 में, डीप पर्पल ने स्टूडियो में काम करने, बहुत अधिक यात्रा करने, फुटबॉल खेलने में और भी कम समय बिताया। नए संगीतकार - गायक डेविड कवरडेल (जन्म 1951) और गायन बास गिटारवादक ग्लेन ह्यूजेस (जन्म 1952) - कुछ प्रगतिशील विचारोंवे इसे अपने साथ नहीं लाए थे, और डिस्क "पेट्रेल" के रिलीज के साथ यह स्पष्ट हो गया कि अद्यतन लाइन-अप में "डीप पर्पल" की पूर्व ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचा जा सकता है।
प्रमुख संगीतकार ब्लैकमोर ने शिकायत की कि उनकी राय को अब नहीं सुना जाता है, और परिणामस्वरूप, कॉपीराइट के लिए आगे के दावों के बिना (जो कि, ज्यादातर मामलों में उनका था), 1975 की शुरुआत में उन्होंने टीम छोड़ दी। उन्होंने आयोजन किया नया काम"इंद्रधनुष"। उस समय तक, गिलन ने अपना एकल कैरियर शुरू किया, और रोजर ग्लोवर मुख्य रूप से उत्पादन गतिविधियों में लगे हुए थे (उन वर्षों में उन्होंने नासरत का नेतृत्व किया था)। वास्तव में, "डीप पर्पल" को नेताओं के बिना छोड़ दिया गया था, और आलोचकों ने भविष्यवाणी की थी कि यह "जहाज", जिसे "कप्तान" के बिना छोड़ दिया गया था, जल्द ही ढह जाएगा। और ऐसा ही हुआ। अमेरिकी गिटारवादक टॉमी बोलिन ब्लैकमोर के लिए एक योग्य प्रतिस्थापन बनने में विफल रहे; कवरडेल के सहयोग से उनके द्वारा लिखित 1975 के एल्बम ("कम टेस्ट द बैंड") की "चीजें", समूह की "पुरानी" शैली की पैरोडी से ज्यादा कुछ नहीं निकलीं और जल्द ही योन लॉर्ड ने ब्रेकअप की घोषणा की .
अगले आठ वर्षों तक, डीप पर्पल समूह अस्तित्व में नहीं रहा। "रेनबो" रिची ब्लैकमोर के साथ सफलतापूर्वक काम किया, अपने समूह इयान गिलन के साथ थोड़ा कम शक्तिशाली प्रदर्शन किया, "व्हाइटस्नेक" डेविड कवरडेल का गठन किया। 1970 के "डीप पर्पल" नमूने को पुनर्जीवित करने का विचार ब्लैकमोर और गिलान का है: वे एक-दूसरे से स्वतंत्र रूप से इसमें आए और 1984 में एल्बम "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" जारी किया गया। तीन मिलियन से अधिक प्रतियां बिक चुकी थीं और ऐसा लग रहा था कि वे फिर कभी अलग नहीं होंगे। हालाँकि, अगला एल्बम ढाई साल बाद ही दिखाई दिया ("द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट", 1987), और हालांकि यह बहुत अच्छा निकला, एक साल बाद गिलन ने डीप पर्पल को फिर से छोड़ दिया और एकल गतिविधियों में लौट आए।
यूएसएसआर में, कंपनी "मेलोडी" ने दो एल्बम "डीप पर्पल" जारी किए: 1970-1972 के सर्वश्रेष्ठ गीतों का संग्रह और प्रोग्राम डिस्क "हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट" (1987)।
इयान गिलान ने 1990 के वसंत में दौरे पर यूएसएसआर का दौरा किया।
समूह निर्माता: रोजर ग्लोवर, मार्टिन बर्च।
रिकॉर्डिंग स्टूडियो: ऐबी रोड (लंदन); म्यूजिकलैंड (म्यूनिख), आदि।
साउंड इंजीनियर: मार्टिन बर्च, निक ब्लागोना, एंजेलो आर्कुरी।
एल्बम "ईएमआई", "हार्वेस्ट", "पर्पल" और "पॉलीडोर" फर्मों के झंडे के नीचे जारी किए गए थे।
1990 में नया डीप पर्पल गायक ब्लैकमोर का "पुराना" रेनबो सहयोगी जो लिन टर्नर था।

XX सदी के 60 के दशक रॉक संगीत के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हो गया, क्योंकि यही वह समय था जब रोलिंग स्टोन्स जैसे बैंड का जन्म हुआ, द बीटल्स, लेड ज़ेपेलिन, पिंक फ़्लॉइड। और एक विशेष स्थान डीप पर्पल - "डार्क पर्पल टोन" के प्रसिद्ध रॉक बैंड द्वारा लिया गया था। उन्होंने मंच पर एक विशेष स्थान प्राप्त किया है। डीप पर्पल के बारे में सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी डिस्कोग्राफी इतनी विविधतापूर्ण है कि वह स्पष्ट नहीं हो सकती। संगीतकारों का मार्ग घुमावदार और कांटों से भरा हुआ था, जिसे पार करना बहुत कठिन था।

सामान्य जानकारी

आज डीप पर्पल टीम के बारे में क्या जाना जाता है? बैंड की डिस्कोग्राफी आश्चर्य से भरी है, इसलिए प्रत्येक एल्बम अपनी विशेष विशिष्टता के कारण विशेष ध्यान देने योग्य है। रिची ब्लैकमोर के गिटार सोलो और जॉन लॉर्ड के अंग भागों के कारण कई लोग बैंड को ठीक से याद करते हैं, और वे सोचते हैं कि यहीं पर डीप पर्पल की क्षमता समाप्त होती है। संगीत इसे पूर्ण खंडन देता है, क्योंकि नेताओं के जाने के बाद भी, टीम नहीं टूटी और कई डिस्क रिकॉर्ड की गईं। साथ में, समूह विश्व मंच पर शानदार सफलता हासिल करने और "सभी समय के पंथ रॉक बैंड" की स्थिति अर्जित करने में सक्षम था।

"कैरोसेल" से "डार्क पर्पल"

सामूहिक के गठन के इतिहास में कुछ अकथनीय घटनाओं की एक श्रृंखला है, जिसके बिना डीप पर्पल नहीं होगा। डिस्कोग्राफ़ी में समूह के संस्थापक के रिकॉर्ड नहीं होते हैं। इसके लिए स्पष्टीकरण यह है: 1966 में, ड्रमर क्रिस कर्टिस "राउंडअबाउट" (राउंडअबाउट) नामक एक बैंड बनाना चाहते थे, जिसमें सदस्य एक दूसरे को बदलते थे, एक हिंडोला जैसा दिखता था। बाद में वह ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड से मिले, जिनके पास था अच्छा अनुभवखेल, और अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली भी थे।

लॉर्ड के निमंत्रण पर, जर्मनी से आए एक अनुभवी गिटारवादक रिची ब्लैकमोर बैंड में शामिल हुए। क्रिस कर्टिस खुद जल्द ही गायब हो गए, जिससे उनके संगीत कैरियर का अंत हो गया और बैंड के सदस्यों को खुद पर छोड़ दिया गया। केवल 2 साल बाद, संगीतकार अपना पहला एल्बम जारी कर पाए। वह डीप पर्पल के करियर की शुरुआत थी। पूरी डिस्कोग्राफी 1968 की है।

हर समय के लिए डिस्कोग्राफ़ी

यहाँ पहले गाने हैं:

• शेड्स ऑफ डीप पर्पल (1968)। समूह को तब जॉन लॉर्ड द्वारा प्रबंधित किया गया था। उनकी अधीनता के साथ, ड्रमर इयान पेस, गायक रॉड इवांस और बास गिटारवादक निक सिम्पर को बैंड में आमंत्रित किया गया।
• द बुक ऑफ टैलिएसिन (1968)। समूह की रचना अपरिवर्तित रही। एल्बम का शीर्षक "द बुक ऑफ़ टैलिएसिन" से आया है।
• डीप पर्पल (अप्रैल) (1969)। इस रिकॉर्ड को कमजोर कहना मुश्किल था, लेकिन वह कभी भी अपनी मातृभूमि में सफलता हासिल नहीं कर पाई। यह कम लोकप्रियता थी जिसने विभाजन में योगदान दिया, यही वजह है कि इवांस और सिम्पर को समूह से निकाल दिया गया।
• डीप पर्पल इन रॉक (1970)। समूह का पुनर्वास किया गया था, और उस समय के प्रसिद्ध ड्रमर मिक अंडरवुड ने इसमें उनकी मदद की थी। रिची ब्लैकमोर के साथ, वे पुराने मित्र थे। अंडरवुड की सलाह पर, "डार्क पर्पल" लग रहा था " उच्च आवाज”, इयान गिलान नए गायक बने। बास खिलाड़ी रोजर ग्लोवर भी उनके साथ शामिल हुए। एल्बम की सफलता जबरदस्त थी, डीप पर्पल ने उस समय के लोकप्रिय रॉक बैंड की श्रेणी में प्रवेश किया।
• फायरबॉल (1971)। 1971 के दौरान, समूह ने विभिन्न शहरों में कई संगीत कार्यक्रम दिए, उनके संगीत कार्यक्रम मांग में बन गए।
• मशीन हेड (1972)। संगीतकारों को स्विट्जरलैंड की यात्रा से इस एल्बम को बनाने की प्रेरणा मिली।
• हू डू वी थिंक वी आर (1973)। 70 के दशक का आखिरी एल्बम, "सुनहरी रचना" द्वारा रिकॉर्ड किया गया।
• बर्न (1974)। कलह के परिणामस्वरूप, इयान गिलन और रोजर ग्लोवर ने बैंड छोड़ दिया। ऐसे कुशल संगीतकारों को बदलना आसान नहीं था, लेकिन जल्द ही डेविड कवरडेल नए गायक बन गए और ग्लेन ह्यूजेस ने बास खिलाड़ी की जगह ले ली। यह रचना रिकॉर्ड की गई थी नयी एल्बम.
• स्टॉर्मब्रिंगर (1974)। बर्न की रिकॉर्डिंग के बाद और 1984 में बैंड के पुनर्मिलन से पहले, केवल दो एल्बम रिकॉर्ड किए गए थे।
• कम टेस्ट द बैंड (1975)। टॉमी बोलिन, जिन्होंने रिची ब्लैकमोर की जगह ली, ने इस डिस्क की रिकॉर्डिंग में भाग लिया। इन एल्बमों ने समूह को पूर्व लोकप्रियता नहीं दिलाई और 1976 में बैंड ने गोलमाल की घोषणा की। लेकिन केवल 1984 में "गोल्डन लाइन-अप" के साथ फिर से पुनर्जन्म लेने के लिए: गिलान और ग्लोवर समूह में लौट आए।
• परफेक्ट स्ट्रेंजर्स (1984)। पुनर्जीवित डीप पर्पल के नए एल्बम को प्रशंसकों ने उत्साहपूर्वक प्राप्त किया।
• द हाउस ऑफ ब्लू लाइट (1987)। एक नया विजयी रिकॉर्ड दर्ज करने के बाद, इयान गिलान ने समूह को फिर से छोड़ दिया। फिर रिची ब्लैकमोर ने प्रसिद्ध गायक जो लिन टर्नर को आमंत्रित किया।
• स्लेव्स एंड मास्टर्स (1990)। एल्बम को जो लिन टर्नर के साथ एक नए लाइन-अप द्वारा रिकॉर्ड किया गया था।
• द बैटल रेज ऑन… (1993)। यह रिकॉर्ड बैंड की 25वीं वर्षगांठ के लिए दर्ज किया गया था। रिकॉर्डिंग में इयान गिलन ने भाग लिया, जिन्होंने उस समय तक फिर से टीम में लौटने का फैसला किया।
• पर्पेंडिकुलर (1996)। अभी भी लोकप्रिय समूह ने अब एक नई लाइन-अप के साथ प्रदर्शन किया। टीम में रुचि खोने के बाद, रिची ब्लैकमोर ने डीप पर्पल को छोड़ दिया और उनकी जगह स्टीव मोर्स आए।
• एबंडन (1998)। जॉन लॉर्ड के साथ रिकॉर्ड किया गया आखिरी एल्बम। 2002 में, उन्होंने एकल प्रदर्शन करने का फैसला किया और समूह छोड़ दिया।

डीप पर्पल की नई पीढ़ी

2000 के दशक के संग्रह:

• केले (2003)। दिवंगत लॉर्ड की जगह कीबोर्ड पर डॉन ऐरे ने ले ली, जो खेलता भी है वर्तमान रचनासमूह। केले उनकी भागीदारी के साथ रिकॉर्ड किया गया पहला एल्बम है। रिकॉर्ड को जनता ने गर्मजोशी से प्राप्त किया, केवल एक चीज जो प्रशंसकों को पसंद नहीं आई वह एल्बम का नाम था। काश, जॉन लॉर्ड ने केवल 10 वर्षों के लिए अपने काम को सफलतापूर्वक पूरा किया। दुर्भाग्य से, ऑन्कोलॉजी ने उनके जीवन और कार्य को समाप्त कर दिया। हालांकि, उन्होंने वर्षों तक जो किया वह डीप पर्पल में बना हुआ है। 21 वीं सदी की शुरुआत में डिस्कोग्राफ़ी को दो एल्बमों के साथ भर दिया गया था, जो हमेशा लोकप्रिय रहे हैं।
• रैप्चर ऑफ़ द डीप (2005) और अब क्या?! (2013)। यह वर्षगांठ एल्बम बैंड की 45वीं वर्षगांठ के अवसर पर जारी किया गया था। आज, डीप पर्पल लगातार टूर करता है, और 2017 में उन्होंने तीन साल का वर्ल्ड टूर आयोजित किया, जो 2020 में समाप्त होना चाहिए।
• अनंत (2017)। अंतिम, लगातार 20वें एल्बम को "इन्फिनिटी" कहा जाता है।

"इन्फिनिटी" के बाद डीप पर्पल क्या रहता है? डिस्कोग्राफ़ी में 20 स्टूडियो एल्बम शामिल हैं। और फिर भी, स्वयं समूह के सदस्य भी नहीं जानते कि आगे क्या होगा। किसी भी मामले में, वे केवल आगे बढ़ने का इरादा रखते हैं, अनंत तक।

हेवी मेटल पायनियर्स - डीप पर्पल

भारी संगीत के इतिहास में, बहुत कम बैंड ऐसे हैं जिन्हें रॉक लेजेंड्स के बराबर रखा जा सकता है जिन्होंने दुनिया को गहरे बैंगनी रंग में चित्रित किया है।

उनका रास्ता टेढ़ा-मेढ़ा था, जैसे रिची ब्लैकमोर के गिटार और जॉन लॉर्ड के अंग अंग।

प्रतिभागियों में से प्रत्येक एक अलग कहानी का हकदार है, लेकिन यह एक साथ था कि वे रॉक के प्रतिष्ठित आंकड़े बन गए।

हिंडोला पर

इस शानदार टीम का इतिहास 1966 में वापस चला जाता है, जब लिवरपूल बैंड में से एक के ड्रमर क्रिस कर्टिस ने अपना बैंड राउंडअबाउट ("कैरोसेल") बनाने का फैसला किया। भाग्य ने उन्हें जॉन लॉर्ड के साथ लाया, जो पहले से ही संकीर्ण दायरे में जाने जाते थे और एक उत्कृष्ट संगठनकर्ता के रूप में जाने जाते थे। वैसे, यह पता चला कि उसके पास एक अद्भुत लड़का है जो केवल गिटार के साथ चमत्कार करता है। यह संगीतकार रिची ब्लैकमोर निकला, जो उस समय हैम्बर्ग में थ्री मस्किटियर के साथ खेल रहा था। उन्हें तुरंत जर्मनी से बुलाया गया और टीम में जगह देने की पेशकश की गई।

लेकिन अचानक परियोजना के सर्जक, क्रिस कर्टिस गायब हो जाते हैं, जिससे उनके करियर पर एक मोटा क्रॉस आ जाता है और नवजात समूह को खतरे में डाल देता है। अफवाहों के मुताबिक, उसके लापता होने में ड्रग्स शामिल था।

जॉन लॉर्ड ने पदभार संभाला। उनके लिए धन्यवाद, इयान पेस समूह में दिखाई दिए, ड्रमों को पीटने की अपनी क्षमता से सभी को प्रभावित करते हुए, उनसे अविश्वसनीय अंशों को बाहर निकालते हुए। गायक का स्थान तब पूर्व समूह में पेस के कॉमरेड रॉड इवांस द्वारा लिया गया था। बेसिस्ट निक सिम्पर है।

मैं पूरी तरह से डीप पर्पल हूं

ब्लैकमोर के सुझाव पर, समूह का नाम दिया गया था, और इस लाइन-अप में टीम ने तीन एल्बम रिकॉर्ड किए, जिनमें से पहला 1968 में रिलीज़ किया गया था। नीनो टेम्पो और अप्रैल स्टीवंस का गीत "डीप पर्पल" रिची ब्लैकमोर की दादी का पसंदीदा गीत था, इसलिए संगीतकारों ने लंबे समय तक दार्शनिकता नहीं की और इसे बैंड के नाम के आधार के रूप में लिया, इसमें कोई विशेष अर्थ डाले बिना। जैसा कि यह निकला, उस समय संयुक्त राज्य अमेरिका में बेची जाने वाली दवा एलसीडी का ब्रांड बिल्कुल उसी तरह कहा जाता था। लेकिन गायक इयान गिलन कसम खाता है और दावा करता है कि बैंड के सदस्यों ने कभी ड्रग्स का इस्तेमाल नहीं किया, लेकिन व्हिस्की और सोडा पसंद किया।

चट्टान में नहाया हुआ

सफलता के लिए कई साल इंतजार करना पड़ा। समूह केवल अमेरिका में लोकप्रिय था, लेकिन घर पर यह लगभग नहीं हुआ संगीत प्रेमियों में रुचि। इससे टीम में फूट पड़ गई। इवांस और सिम्पर को उनके व्यावसायिकता और जिस रास्ते पर उन्होंने एक साथ यात्रा की थी, उसके बावजूद "निकाल दिया" जाना पड़ा।

हर समूह इस तरह के दुर्भाग्य का सामना नहीं कर सकता था, लेकिन मिक अंडरवुड, एक प्रसिद्ध ड्रमर और रिची ब्लैकमोर के लंबे समय के दोस्त, बचाव के लिए समय पर पहुंचे। यह वह था जिसने इयान गिलान की सिफारिश की थी, जो "आश्चर्यजनक रूप से ऊंची आवाज में चिल्ला रहा था।" इयान, बदले में, अपने दोस्त, बास खिलाड़ी रोजर ग्लोवर को लाया।

जून 1970 में, समूह की नई लाइन-अप ने "डीप पर्पल इन रॉक" एल्बम जारी किया, जो एक पागल सफलता थी और अंत में "डार्क पर्पल" को सदी के सबसे लोकप्रिय रॉकर्स के सोपानक में लाया। डिस्क की निर्विवाद सफलता रचना "चाइल्ड इन टाइम" थी। यह आज भी बैंड के सर्वश्रेष्ठ गीतों में से एक माना जाता है। इस एल्बम ने एक वर्ष के लिए चार्ट के शीर्ष स्थान पर कब्जा कर लिया। पूरे अगले साल टीम ने सड़क पर बिताया, लेकिन एक नई डिस्क, फायरबॉल रिकॉर्ड करने का समय था।

डीप पर्पल द्वारा स्मोक

कुछ महीने बाद, संगीतकार अपने अगले एल्बम मशीन हेड को रिकॉर्ड करने के लिए स्विट्जरलैंड गए। पहले वे इसे रोलिंग स्टोन्स के मोबाइल स्टूडियो में, एक कॉन्सर्ट हॉल में करना चाहते थे, जहां फ्रैंक ज़प्पा का प्रदर्शन समाप्त हुआ। एक संगीत कार्यक्रम के दौरान आग लग गई, जिसने संगीतकारों को नए विचारों के लिए प्रेरित किया। यह इस आग के बारे में है जो रचना "स्मोक ऑन द वॉटर" बताती है, जो बाद में एक अंतरराष्ट्रीय हिट बन गई।

रोजर ग्लोवर ने इस आग और जिनेवा झील पर फैलते धुएं का सपना भी देखा था। वह डरावने रूप से उठा और वाक्यांश "पानी पर धुआँ" कहा। वह वह थी जो गीत के कोरस से नाम और रेखा बन गई। कठिन परिस्थितियों के बावजूद जिसमें एल्बम बनाया गया था, डिस्क स्पष्ट रूप से एक सफलता थी, जो कई वर्षों तक बनी रही कॉलिंग कार्ड.

जापान में निर्मित

सफलता की लहर पर, टीम जापान के दौरे पर गई, बाद में समान रूप से सफल संग्रह जारी किया संगीत कार्यक्रम"मेड इन जापान", जो प्लैटिनम गया।

जापानी जनता ने "डार्क पर्पल" पर एक अद्भुत छाप छोड़ी। गीतों के प्रदर्शन के दौरान, जापानी लगभग निश्चल बैठे रहे और संगीतकारों को ध्यान से सुना। लेकिन गाना खत्म होने के बाद वे तालियों की गड़गड़ाहट से गूंज उठे। इस तरह के संगीत कार्यक्रम असामान्य थे, क्योंकि वे अभ्यस्त थे यूरोप और अमेरिका में, दर्शक लगातार कुछ चिल्ला रहे हैं, अपनी सीटों से कूद रहे हैं और मंच पर दौड़ रहे हैं।

प्रदर्शन के दौरान, रिची ब्लैकमोर एक वास्तविक शोमैन थे। उनकी पार्टियां हमेशा मजाकिया और आश्चर्य से भरी होती थीं। अन्य संगीतकार भी पीछे नहीं रहे, निपुणता और उत्कृष्ट सामूहिक सामंजस्य का प्रदर्शन किया।

कैलिफोर्निया शो

लेकिन, जैसा कि अक्सर होता है, समूह में रिश्ते इतने गर्म हो गए कि इयान गिलन और रिची ब्लैकमोर शायद ही एक-दूसरे के साथ मिल पाए। नतीजतन, इयान और रोजर ने टीम छोड़ दी, और "डार्क पर्पल" फिर से कुछ भी नहीं बचा। इस क्षमता के गायक को बदलना एक बड़ी चुनौती साबित हुई। हालाँकि, जैसा कि आप जानते हैं, एक पवित्र स्थान कभी खाली नहीं होता है और समूह में नया कलाकार डेविड कवरडेल था, जो पहले एक कपड़े की दुकान में एक साधारण विक्रेता के रूप में काम करता था। बास खिलाड़ी ग्लेन ह्यूजेस द्वारा भरा गया था। 1974 में, नए सिरे से समूह ने "बर्न" नामक एक नया एल्बम रिकॉर्ड किया।

सार्वजनिक रूप से नई रचनाओं को आज़माने के लिए, समूह ने लॉस एंजिल्स क्षेत्र में प्रसिद्ध कैलिफ़ोर्निया जैम संगीत कार्यक्रम में भाग लेने का निर्णय लिया। उन्होंने लगभग दर्शकों को आकर्षित किया 400 हजार लोग और संगीत की दुनिया में एक अनोखी घटना मानी जाती है। सूर्यास्त से पहले, ब्लैकमोर ने मंच पर जाने से इनकार कर दिया और स्थानीय शेरिफ ने उन्हें गिरफ्तार करने की धमकी भी दी, लेकिन आखिरकार सूरज ढल गया और कार्रवाई शुरू हुई। प्रदर्शन के दौरान, रिची ब्लैकमोर ने गिटार फाड़ दिया, टीवी चैनल संचालक के कैमरे को बर्बाद कर दिया और समापन समारोह में ऐसा धमाका किया कि वह खुद बमुश्किल बच पाया।

डीप पर्पल का पुनरुत्थान

निम्नलिखित रिकॉर्ड सफल रहे, लेकिन, दुर्भाग्य से, कुछ भी नया नहीं दिखा। समूह ने स्पष्ट रूप से खुद को समाप्त कर लिया। साल बीत गए, और प्रशंसक सोचने लगे कि एक बार प्रिय इतिहास बन गया था, लेकिन आखिरकार, 1984 में, "डार्क पर्पल" उनकी "सुनहरी" रचना में पुनर्जीवित हो गया।

जल्द ही एक विश्व भ्रमण का आयोजन किया गया और उनके मार्ग के प्रत्येक शहर में, पलक झपकते ही संगीत कार्यक्रम के टिकट बिक गए। यह केवल पुरानी योग्यता नहीं थी, प्रतिभागियों की योग्यता थी समूहों ने कोई कसर नहीं छोड़ी।

नए युग का दूसरा एल्बम - "द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट" - 1987 में रिलीज़ हुआ और निस्संदेह जीत की श्रृंखला जारी रखी। लेकिन ब्लैकमोर के साथ एक और टकराव के बाद, इयान गिलान फिर से समूह से अलग हो गए। घटनाओं का यह मोड़ रिची के हाथों में था, क्योंकि वह अपने पुराने दोस्त जो लिन टर्नर को टीम में लेकर आया था। एक नए गायक के साथ, एल्बम "स्लेव्स एंड मास्टर्स" को 1990 में रिकॉर्ड किया गया था।

टाइटन्स के टकराव

बैंड की 25 वीं वर्षगांठ बस कोने के आसपास थी, और एक छोटे से ब्रेक के बाद, गायक इयान गिलान अपनी जन्मभूमि पर लौट आए, और 1993 में जारी वर्षगांठ एल्बम को प्रतीकात्मक रूप से "द बैटल रेज ऑन ..." ("द बैटल रेज ऑन ...") कहा गया। कायम है")।

किरदारों की जंग भी नहीं थमी। रिची ब्लैकमोर द्वारा दफन कुल्हाड़ी को पुनः प्राप्त किया गया था। चल रहे दौरे के बावजूद, रिची ने टीम को छोड़ दिया, जिसमें उस समय तक उनकी रुचि नहीं रह गई थी। संगीतकारों को आमंत्रित किया जो सतरानी ने उनके साथ संगीत कार्यक्रम को अंतिम रूप दिया, और जल्द ही ब्लैकमोर का स्थान एक प्रतिभाशाली अमेरिकी गिटारवादक स्टीव मोर्स ने ले लिया। बैंड ने अभी भी हार्ड रॉक बैनर को ऊंचा रखा, जैसा कि 1996 के पर्पेंडिकुलर और एबंडन ने दो साल बाद जारी किया था।

पहले से ही नई सहस्राब्दी में, कीबोर्डिस्ट जॉन लॉर्ड ने बैंड के सदस्यों को घोषणा की कि वह खुद को समर्पित करना चाहते हैं एकल परियोजनाएंऔर टीम को छोड़ दिया। उनकी जगह डॉन ऐरी ने ले ली, जो पहले रेनबो में रिची और रोजर के साथ काम कर चुके थे। एक साल बाद, एक बार फिर, अपडेटेड लाइन-अप ने पांच साल में पहला एल्बम, केले जारी किया। आश्चर्यजनक रूप से, प्रेस और आलोचकों ने उनके बारे में आश्चर्यजनक रूप से प्रतिक्रिया दी, कुछ ही लोगों को नाम पसंद आया।

दुर्भाग्य से, 10 साल की सफलता के बाद एकल कामजॉन लॉर्ड की कैंसर से मृत्यु हो गई।

पुराने लुटेरे

2000 के दशक में, प्रतिभागियों की काफी उम्र के बावजूद समूह जारी रहा टूर्स. संगीतकारों के अनुसार, इसके लिए सामूहिक अस्तित्व होना चाहिए, न कि बिल्कुल। स्टूडियो एल्बम के निर्माण के लिए। नवीनतम संग्रह "डार्क पर्पल" की 45 वीं वर्षगांठ के लिए जारी किया गया 19वां एल्बम "नाउ व्हाट?" था।

इस तरह के एक वाक्पटु एल्बम शीर्षक के बाद प्रश्न होना चाहिए: "आगे क्या है?" समय बताएगा कि क्या हम कम से कम एक बार पुनर्मिलन देखेंगे, और क्या संगीतकारों के पास अपने प्रशंसकों को किसी और चीज़ से प्रभावित करने का समय होगा। इस बीच, वे उन कुछ लोगों में से एक हैं जिनके दादाजी अपने पोते-पोतियों के साथ संगीत समारोह में जाते हैं और समान रूप से संगीत पर उच्च होते हैं।

जब पूछा गया: "आप कहाँ जा रहे हैं?", वे आश्चर्यजनक रूप से तार्किक रूप से उत्तर देते हैं "केवल आगे। हम अभी भी खड़े नहीं हैं और एक नई आवाज पर लगातार खुद पर काम कर रहे हैं। और हम अभी भी प्रत्येक संगीत कार्यक्रम से पहले घबराए हुए हैं ताकि हमारे रोंगटे खड़े हो जाएं।

जानकारी

1999 में ऑस्ट्रेलिया के दौरे पर, टीवी कार्यक्रमों में से एक पर एक टेलीकांफ्रेंस का आयोजन किया गया था। बैंड के सदस्यों ने कई सौ पेशेवर और शौकिया गिटारवादकों के साथ मिलकर "स्मोक ऑन द वॉटर" का प्रदर्शन किया।

दिलचस्प बात यह है कि इयान पेस समूह के सभी सदस्यों में से एक थे, लेकिन कभी इसके नेता नहीं बने। संगीतकारों का निजी जीवन निकटता से जुड़ा हुआ है। कीबोर्ड वादक जॉन लॉर्ड और ड्रमर इयान पेस ने जुड़वां बहनों विकी और जैकी गिब्स से शादी की।

"आयरन कर्टन" के बावजूद, पूर्व सोवियत संघ के देशों के संगीत प्रेमियों ने समूह के काम से परिचित होने के तरीके खोजे। रूसी भाषा में भी एक अद्भुत व्यंजना "गहरी बैंगनी" है, जो कि "पूरी तरह से उदासीन और चर्चा के विषय से दूर है।"

अपडेट किया गया: 9 अप्रैल, 2019 द्वारा: ऐलेना

जून में, अमेरिका से लौटने के बाद, डीप पर्पल ने हालेलूजाह नामक एक नया एकल रिकॉर्ड करना शुरू किया। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर (द आउटलॉज़ से परिचित ड्रमर मिक अंडरवुड के लिए धन्यवाद) ने एपिसोड सिक्स की खोज की थी (ब्रिटेन में लगभग अज्ञात, लेकिन विशेषज्ञों के लिए रुचि के) द बीच बॉयज़ की भावना में पॉप रॉक का प्रदर्शन, लेकिन असामान्य रूप से मजबूत गायक। रिची ब्लैकमोर जॉन लॉर्ड को उनके संगीत समारोह में लाए, और वह इयान गिलान की आवाज़ (इयान गिलान) की शक्ति और अभिव्यक्ति पर भी चकित थे। बाद वाले डीप पर्पल में जाने के लिए तैयार हो गए, लेकिन - अपनी खुद की रचनाओं को प्रदर्शित करने के लिए - वे एपिसोड बेसिस्ट को लेकर आए उनके साथ रोजर ग्लोवर द्वारा सिक्स स्टूडियो, जिसके साथ उन्होंने पहले से ही एक मजबूत जोड़ी बनाई है।

इयान गिलान ने याद किया कि जब वह डीप पर्पल से मिले थे, तो वह मुख्य रूप से जॉन लॉर्ड की बुद्धिमत्ता से प्रभावित हुए थे, जिनसे उन्हें और भी बदतर की उम्मीद थी। रोजर ग्लोवर (जो हमेशा कपड़े पहने और बहुत सरलता से व्यवहार करते थे), इसके विपरीत, जॉन लॉर्ड की उदासी से भयभीत थे। डीप पर्पल के सदस्य, जिन्होंने "... काले रंग की पोशाक पहनी थी और बहुत रहस्यमयी दिख रहे थे।" रोजर ग्लोवर ने हालेलूजाह की रिकॉर्डिंग में भाग लिया, अपने विस्मय के लिए, उन्हें तुरंत लाइन-अप में शामिल होने का निमंत्रण मिला, और बहुत हिचकिचाहट के बाद अगले दिन इसे स्वीकार कर लिया। .

यह उल्लेखनीय है कि जब एकल रिकॉर्ड किया जा रहा था, रॉड इवांस और निक सिम्पर को यह नहीं पता था कि उनका भाग्य तय हो गया है। अन्य तीन ने लंदन के हैनवेल कम्युनिटी में दिन के दौरान नए गायक और बास वादक के साथ गुप्त रूप से पूर्वाभ्यास किया और शाम को रॉड इवांस और निक सिम्पर के साथ शो खेले। "डीप पर्पल के लिए यह एक सामान्य कार्यप्रणाली थी," रोजर ग्लोवर ने बाद में याद किया। - यहाँ इसे इस प्रकार स्वीकार किया गया: यदि कोई समस्या उत्पन्न होती है, तो मुख्य बात यह है कि प्रबंधन पर भरोसा करते हुए, इसके बारे में सभी को चुप रखा जाए। यह मान लिया गया था कि यदि आप एक पेशेवर हैं, तो आपको प्राथमिक मानवीय शालीनता के साथ पहले से भाग लेना चाहिए। उन्होंने निक सिम्पर और रॉड इवांस के साथ जो किया उससे मैं बहुत शर्मिंदा हूं।"

मेरा अंतिम संगीत कार्यक्रम पुरानी रचनाडीप पर्पल ने 4 जुलाई 1969 को कार्डिफ में दिया। रॉड इवांस और निक सिम्पर को तीन महीने का वेतन दिया गया, और उन्हें एम्पलीफायर और उपकरण अपने साथ ले जाने की भी अनुमति दी गई। निक सिम्पर ने अदालतों के माध्यम से एक और £ 10,000 का मुकदमा दायर किया, लेकिन आगे की कटौती का अधिकार खो दिया। रॉड इवांस बहुत कम से संतुष्ट थे और परिणामस्वरूप, अगले आठ वर्षों में, पुराने रिकॉर्ड की बिक्री से सालाना 15 हजार पाउंड प्राप्त हुए, और बाद में 1972 में कैप्टन बियॉन्ड टीम की स्थापना की। एपिसोड सिक्स और डीप पर्पल के प्रबंधकों के बीच, 3 हजार पाउंड की राशि में मुआवजे के माध्यम से, अदालत के बाहर एक विवाद पैदा हुआ।

ब्रिटेन में वस्तुतः अज्ञात रहते हुए, डीप पर्पल ने धीरे-धीरे अमेरिका में भी व्यावसायिक क्षमता खो दी। सभी के लिए अप्रत्याशित रूप से, जॉन लॉर्ड ने समूह के प्रबंधन को एक नए, इन उच्चतम डिग्रीएक आकर्षक विचार।

जॉन लॉर्ड: "एक काम बनाने का विचार जो एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रॉक बैंड द्वारा किया जा सकता है, मैं द आर्टवुड्स के साथ आया था। डेव ब्रूबेक का एल्बम ब्रूबेक प्ले बर्नस्टीन प्ले ब्रूबेक ने मुझे ऐसा करने के लिए प्रेरित किया।" रिची ब्लैकमोर थे इसके लिए सब कुछ। इयान पेस और रोजर ग्लोवर के आगमन के तुरंत बाद, टोनी एडवर्ड्स ने अचानक मुझसे पूछा: "याद है, आपने मुझे अपने विचार के बारे में बताया था? मुझे उम्मीद है कि यह गंभीर था? खैर, यह रहा: मैंने अल्बर्ट-हॉल और किराए पर लिया लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा) - 24 सितंबर को। "मैं आया - पहले भयभीत, फिर बेतहाशा प्रसन्न। काम करने के लिए लगभग तीन महीने बाकी थे, और मैंने तुरंत इसे शुरू कर दिया"

डीप पर्पल के प्रकाशक ऑस्कर विजेता संगीतकार मैल्कम अर्नोल्ड (मैल्कम अर्नोल्ड) को लेकर आए: उन्हें काम की प्रगति का समग्र पर्यवेक्षण करना था, और फिर कंडक्टर के स्टैंड पर खड़े होना था। परियोजना के लिए मैल्कम अर्नोल्ड का बिना शर्त समर्थन, जिसे कई लोग संदिग्ध मानते थे, ने अंततः सफलता सुनिश्चित की। समूह के प्रबंधन को द डेली एक्सप्रेस और ब्रिटिश लायन फिल्म्स फिल्म कंपनी के रूप में प्रायोजक मिले, जिन्होंने इस कार्यक्रम को फिल्माया। इयान गिलन और रोजर ग्लोवर घबराए हुए थे: समूह में शामिल होने के तीन महीने बाद, उन्हें देश के सबसे प्रतिष्ठित संगीत समारोह स्थल पर ले जाया गया।

"जॉन हमारे साथ बहुत धैर्यवान था," रोजर ग्लोवर को याद किया। - हममें से कोई नहीं समझा संगीत संकेतन, इसलिए हमारे कागजात इस तरह की टिप्पणियों से भरे हुए थे: "आप उस बेवकूफ धुन की प्रतीक्षा करें, फिर आप मैल्कम अर्नोल्ड को देखें" और चार तक गिनें।

24 सितंबर, 1969 को रॉयल अल्बर्ट हॉल में संगीत कार्यक्रम में रिकॉर्ड किए गए एल्बम "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप एंड ऑर्केस्ट्रा" (डीप पर्पल और द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रदर्शित) तीन महीने बाद (अमेरिका में) जारी किया गया था। उन्होंने समूह को प्रेस में चर्चा प्रदान की (जो आवश्यक थी) और ब्रिटिश चार्ट को हिट किया। लेकिन संगीतकारों के बीच निराशा छा गई। जॉन लॉर्ड "एक-लेखक" को अचानक मिली प्रसिद्धि ने रिची ब्लैकमोर को बहुत क्रोधित कर दिया। इस अर्थ में इयान गिलान बाद वाले के साथ एकजुटता में थे।

“प्रमोटरों ने हमें इस तरह के सवालों से परेशान किया: ऑर्केस्ट्रा कहाँ है? उसे याद आया। "एक ने यह भी कहा: मैं आपको एक सिम्फनी की गारंटी नहीं देता, लेकिन मैं एक ब्रास बैंड को आमंत्रित कर सकता हूं।" इसके अलावा, जॉन लॉर्ड ने खुद महसूस किया कि इयान गिलन और रोजर ग्लोवर की उपस्थिति बैंड के लिए पूरी तरह से अलग क्षेत्र में अवसर खोलती है। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर कलाकारों की टुकड़ी में केंद्रीय व्यक्ति बन गए थे, "यादृच्छिक शोर" (एम्पलीफायर में हेरफेर करके) के साथ खेलने की एक अजीब विधि विकसित कर रहे थे और अपने सहयोगियों से लेड जेपेलिन और ब्लैक सब्बाथ के मार्ग का अनुसरण करने का आग्रह कर रहे थे। यह स्पष्ट हो गया कि रोजर ग्लोवर की रसदार, समृद्ध ध्वनि "नई ध्वनि की" लंगर "बन जाती है, और यह कि इयान गिलान के नाटकीय, असाधारण स्वर" रिची ब्लैकमोर द्वारा प्रस्तावित नए कट्टरपंथी विकास पथ के लिए पूरी तरह से फिट हैं।

समूह ने निरंतर संगीत कार्यक्रम गतिविधि के दौरान एक नई शैली पर काम किया: टेट्राग्रामेटन कंपनी (जिसने फिल्मों को वित्तपोषित किया और एक के बाद एक असफलता का अनुभव किया) इस समय तक दिवालिएपन के कगार पर थी (फरवरी 1970 तक इसका ऋण दो मिलियन से अधिक था डॉलर)। समुद्र के पार से वित्तीय सहायता की पूरी कमी के साथ, डीप पर्पल को केवल संगीत कार्यक्रमों से होने वाली कमाई पर निर्भर रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

1969 के अंत में नए लाइन-अप की पूरी क्षमता का एहसास हुआ, जब डीप पर्पल ने एक नया एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया। जैसे ही समूह स्टूडियो में इकट्ठा हुआ, रिची ब्लैकमोर ने स्पष्ट रूप से कहा: नए एल्बम में केवल सबसे रोमांचक और नाटकीय शामिल किया जाएगा। आवश्यकता, जिसके साथ सभी सहमत थे, कार्य का मूल भाव बन गया। एल्बम डीप पर्पल - "इन रॉक" पर काम सितंबर 1969 से अप्रैल 1970 तक चला। एल्बम की रिलीज़ में कई महीनों की देरी हुई, जब तक कि दिवालिया टेट्राग्रामेटन को वार्नर ब्रदर्स द्वारा खरीद नहीं लिया गया, जिसे स्वचालित रूप से डीप पर्पल अनुबंध विरासत में मिला।

इस बीच, वार्नर ब्रदर्स। अमेरिका में "लिव इन कॉन्सर्ट" जारी किया - लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रिकॉर्डिंग - और हॉलीवुड बाउल में प्रदर्शन करने के लिए बैंड को अमेरिका बुलाया। 9 अगस्त को कैलिफोर्निया, एरिज़ोना और टेक्सास में कुछ और गिग्स के बाद, डीप पर्पल ने खुद को एक और संघर्ष में पाया: इस बार प्लम्पटन नेशनल जैज़ फेस्टिवल में मंच पर। रिची ब्लैकमोर, हाँ के देर से आने वालों के लिए कार्यक्रम पर अपना समय नहीं देना चाहते थे, मंच पर एक मिनी-आगजनी का हमला किया और आग लग गई, जिसके परिणामस्वरूप बैंड पर जुर्माना लगाया गया और उनके प्रदर्शन के लिए वस्तुतः कुछ भी नहीं मिला। बाकी अगस्त और सितंबर की शुरुआत बैंड ने स्कैंडिनेविया में दौरे पर बिताई।

"इन रॉक" सितंबर 1970 में जारी किया गया था, महासागर के दोनों किनारों पर एक बड़ी सफलता थी, इसे तुरंत "क्लासिक" घोषित किया गया था और ब्रिटेन में पहले एल्बम "थर्टी" में एक वर्ष से अधिक समय तक चला। सच है, प्रस्तुत सामग्री में प्रबंधन को एक भी संकेत नहीं मिला, और समूह को स्टूडियो में तत्काल कुछ के साथ आने के लिए भेजा गया था। लगभग अनायास निर्मित, ब्लैक नाइट ने चार्ट पर अपनी पहली बड़ी हिट के साथ बैंड प्रदान किया, ब्रिटेन में नंबर 2 पर चढ़ गया, और आने वाले कई वर्षों के लिए उनकी पहचान बन गई।

दिसंबर 1970 में, एक रॉक ओपेरा जारी किया गया था, जिसे एंड्रयू लॉयड वेबर (एंड्रयू लॉयड वेबर) ने टिम राइस द्वारा लिब्रेटो में लिखा था - "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार (जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार)" जो एक विश्व क्लासिक बन गया। इस काम में शीर्षक भूमिका इयान गिलान ने निभाई थी। 1973 में, मूवी मुवी "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार (वीडियो - "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार")" रिलीज हुई थी, जो टेड नीले द्वारा जीसस ("जीसस") के रूप में मूल व्यवस्था और स्वर से भिन्न थी। इयान गिलान उस समय डीप पर्पल में पूरी ताकत से काम कर रहे थे, और कभी सिनेमाई मसीह नहीं बने।

1971 की शुरुआत में, बैंड ने संगीत कार्यक्रम बंद नहीं करते हुए अगले एल्बम पर काम करना शुरू किया, जिसके कारण रिकॉर्डिंग छह महीने तक चली और जून में पूरी हुई। दौरे के दौरान, रोजर ग्लोवर का स्वास्थ्य खराब हो गया। इसके बाद, यह पता चला कि उनकी पेट की समस्याएं मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित थीं: यह गंभीर दौरे के तनाव का पहला लक्षण था, जिसने जल्द ही टीम के सभी सदस्यों को प्रभावित किया।

"फायरबॉल" जुलाई में यूके में (यहां चार्ट के शीर्ष पर चढ़ते हुए) और अक्टूबर में यूएस में जारी किया गया था। समूह ने एक अमेरिकी दौरे का आयोजन किया, और दौरे का ब्रिटिश हिस्सा लंदन के अल्बर्ट हॉल में एक भव्य शो के साथ समाप्त हुआ, जहां संगीतकारों के आमंत्रित माता-पिता को शाही बॉक्स में समायोजित किया गया था। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर, अपनी सनक को खुली छूट देकर, डीप पर्पल में "एक राज्य के भीतर राज्य" बन गया था। इयान गिलन ने सितंबर 1971 में मेलोडी मेकर को बताया, "अगर रिची ब्लैकमोर 150-बार एकल बजाना चाहता है, तो वह इसे बजाएगा और कोई भी उसे रोक नहीं सकता है।"

अमेरिकी दौरा, जो अक्टूबर 1971 में शुरू हुआ था, इयान गिलन की बीमारी के कारण रद्द कर दिया गया था (उन्हें हेपेटाइटिस हो गया था)। दो महीने बाद, गायक मॉन्ट्रो, स्विट्जरलैंड में बाकी सदस्यों के साथ नए एल्बम "मशीन हेड" पर काम करने के लिए फिर से मिला। डीप पर्पल ने अपने मोबाइल स्टूडियो मोबाइल के उपयोग पर रोलिंग स्टोन्स के साथ सहमति व्यक्त की, जिसे फ्रैंक ज़प्पा (फ्रैंक ज़प्पा) और द के प्रदर्शन के दौरान समूह के आगमन के दिन "कैसीनो" कॉन्सर्ट हॉल के पास स्थित होना था। अविष्कार की माताएं (जहां डीप पर्पल के सदस्य भी गए थे), दर्शकों में से किसी के द्वारा छत में भेजे गए रॉकेट के कारण आग लग गई। इमारत जल गई, और समूह ने एक खाली ग्रैंड होटल किराए पर लिया, जहां उन्होंने काम पूरा किया रिकॉर्ड पर। ताजा कदमों में, बैंड के सबसे प्रसिद्ध गीतों में से एक, स्मोक ऑन द वॉटर, बनाया गया था।

मॉन्ट्रियक्स उत्सव के निदेशक क्लाउड नोब्स ने स्मोक ऑन द वॉटर ("फंकी क्लाउड अंदर और बाहर चल रहा था ..." गीत में उल्लेख किया है - किंवदंती के अनुसार, इयान गिलन ने सतह पर खिड़की से बाहर देखते हुए गीत को एक नैपकिन पर स्केच किया था। झील के धुएं में डूबा हुआ, और शीर्षक ने रोजर ग्लोवर का सुझाव दिया, जिनके पास ये 4 शब्द थे जैसे कि वे एक सपने में थे। (मशीन हेड मार्च 1972 में रिलीज़ हुई, ब्रिटेन में नंबर 1 पर चढ़ गई और अमेरिका में 3 मिलियन प्रतियां बिकीं , जहां सिंगल स्मोक ऑन द वॉटर ने बिलबोर्ड पर शीर्ष पांच में प्रवेश किया।

जुलाई 1972 में, डीप पर्पल ने अपना अगला स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए रोम के लिए उड़ान भरी (बाद में शीर्षक हू डू वी थिंक वी आर?)। समूह के सभी सदस्य नैतिक और मनोवैज्ञानिक रूप से थके हुए थे, काम नर्वस माहौल में हुआ - वह भी रिची ब्लैकमोर और इयान गिलान के बीच बढ़ते विरोधाभासों के कारण।

9 अगस्त को, स्टूडियो का काम बाधित हो गया और डीप पर्पल जापान चला गया। यहां खेले गए संगीत कार्यक्रमों की रिकॉर्डिंग "मेड इन जापान" में शामिल हैं: दिसंबर 1972 में रिलीज़ हुई, रेट्रोस्पेक्ट में इसे "लाइव एट लीड्स" (द हू) और "गेट येर या" के साथ-साथ सभी समय के सर्वश्रेष्ठ लाइव एल्बमों में से एक माना जाता है। -यस आउट" (द रोलिंग स्टोन्स)।

"एक लाइव एल्बम का विचार दर्शकों से ऊर्जावान रूप से खिलाए जाने के दौरान सभी उपकरणों को जितना संभव हो उतना प्राकृतिक बनाना है, जो बैंड से कुछ ऐसा खींचने में सक्षम है जिसे वह स्टूडियो में कभी भी बनाने में सक्षम नहीं हो सकता था, "रिची ब्लैकमोर ने कहा। »1972 में, डीप पर्पल अमेरिका में पांच बार दौरे पर गया, और छठा दौरा रिची ब्लैकमोर की बीमारी के कारण बाधित हो गया। वर्ष के अंत तक, कुल संचलनडीप पर्पल रिकॉर्ड्स की घोषणा की गई है सबसे लोकप्रिय समूहदुनिया, लेड ज़ेपेलिन और द रोलिंग स्टोन्स को पछाड़ते हुए।

शरद अमेरिकी दौरे के दौरान, समूह में मामलों की स्थिति से थके हुए और निराश, इयान गिलन ने छोड़ने का फैसला किया, जिसकी घोषणा उन्होंने लंदन प्रबंधन को लिखे एक पत्र में की। टोनी एडवर्ड्स और जॉन कोलेटा ने गायक को प्रतीक्षा करने के लिए राजी किया, और वह (अब जर्मनी में, द रोलिंग स्टोन्स मोबाइल के एक ही स्टूडियो में) बैंड के साथ मिलकर एल्बम पर काम पूरा किया। इस समय तक, वह रिची ब्लैकमोर से बात नहीं कर रहा था और हवाई यात्रा से बचते हुए बाकी प्रतिभागियों से अलग यात्रा करता था।

एल्बम "हू डू वी थिंक वी आर" (ऐसा इसलिए नाम दिया गया क्योंकि इटालियंस, खेत पर शोर के स्तर से नाराज थे जहां एल्बम रिकॉर्ड किया गया था, बार-बार सवाल पूछा: "वे खुद को किसके लिए लेते हैं?") निराश संगीतकार और आलोचकों, हालांकि इसमें मजबूत चीजें शामिल थीं - "स्टेडियम" एंथम वुमन फ्रॉम टोक्यो और व्यंग्यात्मक-पत्रकारिता मैरी लॉन्गमैरी लॉन्ग, जिसने मैरी व्हाइटहाउस और लॉर्ड लॉन्गफोर्ड, नैतिकता के दो तत्कालीन संरक्षकों का उपहास किया।

दिसंबर में, जब "मेड इन जापान" ने चार्ट में प्रवेश किया, प्रबंधकों ने जॉन लॉर्ड और रोजर ग्लोवर से मुलाकात की और उन्हें बैंड को जीवित रखने के लिए अपनी पूरी कोशिश करने के लिए कहा। उन्होंने इयान पेस और रिची ब्लैकमोर को रहने के लिए मना लिया, जिन्होंने पहले से ही अपनी परियोजना की कल्पना की थी, लेकिन रिची ब्लैकमोर ने प्रबंधन के लिए एक शर्त रखी: रोजर ग्लोवर की अपरिहार्य बर्खास्तगी। बाद वाले ने, यह देखते हुए कि उनके सहयोगियों ने उन्हें दूर करना शुरू कर दिया, स्पष्टीकरण की मांग की टोनी एडवर्ड्स से, और उन्होंने (जून 1973 में) स्वीकार किया कि रिची ब्लैकमोर ने उनके प्रस्थान की मांग की। गुस्से में रोजर ग्लोवर ने तुरंत इस्तीफे के लिए अर्जी दी।

जापान के ओसाका में 29 जून, 1973 को अंतिम संयुक्त डीप पर्पल संगीत कार्यक्रम के बाद, रिची ब्लैकमोर, सीढ़ियों पर रोजर ग्लोवर के पास से गुजरते हुए, केवल अपने कंधे पर फेंक दिया: "कुछ भी व्यक्तिगत नहीं है: व्यवसाय व्यवसाय है।" रोजर ग्लोवर ने इस परेशानी को मुश्किल से लिया और अगले तीन महीनों तक, आंशिक रूप से पेट की समस्याओं के बिगड़ने के कारण, उन्होंने घर नहीं छोड़ा।

इयान गिलान ने रोजर ग्लोवर के साथ ही डीप पर्पल को छोड़ दिया और कुछ समय के लिए संगीत से दूर हो गए, मोटरसाइकिल व्यवसाय में चले गए। वह तीन साल बाद इयान गिलान बैंड के साथ मंच पर लौटे। ठीक होने के बाद, रोजर ग्लोवर ने उत्पादन पर ध्यान केंद्रित किया .

केवल 17 दिनों में राउंडअबाउट ने 11 शो खेले। पहले दौरे के दौरान, समूह का नाम बदलकर DEEP PURPLE करने का निर्णय लिया गया (FIRE नाम को लेकर भी विवाद थे)। हम "डिविस हॉल" में रिहर्सल के दौरान कलाकारों की टुकड़ी के "नाम" को बदलने पर सहमत हुए। पर नई शुरुआतकागज, प्रत्येक ने अपना संस्करण लिखा। उदाहरण के लिए, FIRE के अलावा, ORPHEUS और CONCRETE GODS नामों की पेशकश की गई थी। और इसलिए रिची ने एक व्यापक तरीके से बाहर निकाला: डीप पर्पल ("डार्क पर्पल")। यह बिंग क्रॉसबी द्वारा रिकॉर्ड किए गए गीत का नाम था, लेकिन गायक बिली वार्ड और युगल अप्रैल स्टीवंस - नीनो टेम्पो (अप्रैल स्टीवंस और नीनो टेम्पो) के संस्करणों में बेहतर जाना जाता है, क्रमशः 1957 और 1963 में प्रदर्शन किया। गहरे बैंगनी रंग के सूर्यास्त को संदर्भित करने वाला यह मधुर प्रेम गाथा ब्लैकमोर की दादी को बहुत पसंद था। भविष्य में, एल्बम कवर के डिजाइन में "बैंगनी" - "बैंगनी" शब्द का अमेरिकी अर्थ भी इस्तेमाल किया गया था।

प्राचीन काल से, समूह के नाम का अलग-अलग तरीकों से उच्चारण किया गया है, "बैंगनी" शब्द पर लगातार चर्चा की गई है, उदाहरण के लिए, किस शब्दांश पर पिकासो के अंतिम नाम पर जोर देना है, या डेनिश ऑडियोफाइल कंपनी JAMO का नाम क्या है - " यमो" या "जामो"। ब्रिटिश (और, ज़ाहिर है, स्वयं समूह के सदस्य) "पेपल" कहते हैं, अमेरिकी "पेपल" कहते हैं। जैसा कि हम देख सकते हैं, "बैंगनी", आमतौर पर यूएसएसआर के समय से स्वीकार किया जाता है, अलग खड़ा होता है, हालांकि इटालियंस भी समूह को डीआईपी PARPL कहते हैं।

वैसे, "बैंगनी" शब्द के साथ समूह को अभी भी कुछ भ्रम है। छह महीने बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका में, यह पता चला कि इस शब्द को एक प्रकार की नई दवा कहा जाता था, जिसे पहली बार 1967 में मॉन्टेरी उत्सव (में) में परीक्षण किया गया था। प्रसिद्ध गानाजिमी हेंड्रिक्स की "बैंगनी धुंध" इस "दवा धुंध" के बारे में है)।
बैंड का पहला एल्बम, शेड्स ऑफ़ डीप पर्पल, रिकॉर्ड समय में केवल 18 घंटों में लंदन के रुए स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था। एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए बैंड के प्रबंधन ने £ 1,500 खर्च किए।


समूह के दूसरे होटल में चले जाने के बाद - "रैफल्स होटल", पैडिंगटन स्टेशन के पास, लेकिन जल्द ही बेहतर के लिए रचनात्मक गतिविधिप्रबंधकों ने संगीतकारों के लिए फिल्माया एक निजी घरलंदन में सेकंड एवेन्यू पर। घर में तीन बेडरूम और एक लिविंग रूम था। सिम्पर और लॉर्ड एक शयनकक्ष में रहते थे, इवांस और पेस दूसरे शयनकक्ष में रहते थे, और ब्लैकमोर तीसरे स्थान पर अपनी प्रेमिका बाब्स के साथ रहता था, जिसे वह जर्मनी से अपने साथ लाया था।
आम जनता के सामने "लाइट अप" करने का पहला अवसर भी था, यह विचार केवल ब्लैकमोर को पसंद नहीं था - समूह को लोकप्रिय टीवी शो डेविड फ्रॉस्ट पर प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया गया था। रिची ने यह कहते हुए स्टूडियो छोड़ दिया कि उसे पूरे दिन अटका रहना पसंद नहीं है। इसके बजाय, मिक एंगस ने गिटार के साथ साउंडट्रैक के लिए पोज़ दिया। यूके में डीप पर्पल का पहला होम सॉइल गिग इयान हैन्सफोर्ड द्वारा आयोजित किया गया था और 3 अगस्त को लिवरपूल और मैनचेस्टर के बीच वारिंगटन के अपने गृह नगर में रेड लायन होटल के पब में आयोजित किया गया था।
"हम पहले थे बैंड दस्वीट - उस समय इसे अभी भी स्वीटशॉप कहा जाता था, सिम्पर याद करते हैं। - जब हम वारिंगटन में दिखाई दिए, तो सभी ने पूछा: ये लोग कौन हैं? डीप पर्पल के बारे में कभी नहीं सुना। जैसे ही हमने मंच पर कदम रखा, हमें तुरंत ऐसा लगा जैसे हम उसी पर पैदा हुए हों। लच्छेदार बाल, उपकरणों का पहाड़ और ढेर सारा शोर। हमने इतनी तीव्रता से खेला कि आप बहरे हो सकते थे। दर्शक मानो मंत्रमुग्ध होकर खड़े हो गए। मुझे लगता है कि उन्हें तब एहसास हुआ कि उनका सामना पहले से अज्ञात किसी चीज़ से हुआ था ... "
इसके बाद बर्मिंघम, प्लायमाउथ और रामसगेट में छोटे क्लबों में प्रदर्शन किया गया। 10 अगस्त को, डीप पर्पल ने सनबरी शहर (अब त्योहार को रेडिंस्की कहा जाता है) में ब्रिटिश "नेशनल जैज़ फेस्टिवल" में प्रदर्शन किया। मेहमानों में द नीस, टायरानोसॉरस रेक्स और टेन ईयर्स आफ्टर भी थे। इस तथ्य के कारण कि डीप पर्पल अंग्रेजी जनता के लिए अच्छी तरह से ज्ञात नहीं था, लोगों को अमेरिकी पॉप समूह के लिए गलती से बू किया गया था।
कॉन्सर्ट की फीस 20 से 40 पाउंड तक थी। अगस्त के मध्य में, पेप्लोवाइट्स को बर्न शहर के एक स्टेडियम में 4,000 दर्शकों के सामने उपस्थित होना था। यह "विभिन्न समूहों की टीम" थी, जहां कई समूहों को मुख्य स्टार - द स्मॉल फेसेस को गर्म करना था, लेकिन पहले से ही लंबे नाम डेव डी, डोजी, बीकी, मिक एंड टीच के साथ कलाकारों की टुकड़ी के प्रदर्शन पर, एक भीड़ प्रशंसकों की संख्या बाड़ को तोड़कर मंच में प्रवेश कर गई, पुलिस को क्लबों के साथ अवज्ञाकारी को शांत करने के लिए मजबूर होना पड़ा। यह शो समाप्त हुआ।
संगीत समारोहों से खाली समय बैंड ने नए एल्बम द बुक ऑफ टैलिएसिन पर रिटायर होने का फैसला किया।
इस बीच, एकल "हश" की सफलता और शेड्स ऑफ डीप पर्पल एल्बम (लॉन्गप्ले की सूची में 24 वें स्थान) की उच्च स्थिति से प्रेरित होकर, टेट्राग्रामेटन ने एक नए एल्बम के साथ हिट परेड में अपनी जगह मजबूत करने का फैसला किया। अक्टूबर में इसे टैलिसिन की पुस्तक जारी करने की योजना बनाई गई थी, और इसके प्रचार के लिए समूह को यूएसए में आमंत्रित किया गया था।
कोलेट, लॉरेंस और हैन्सफ़ोर्ड के साथ, डीप पर्पल ने लॉस एंजिल्स के लिए उड़ान भरी। कंपनी ने एक शानदार रिसेप्शन का आयोजन किया। “जब हम पहुंचे, तो लिमोसिन की एक पूरी कतार हमारा इंतजार कर रही थी। यह एक गर्म शाम थी, खजूर के पेड़ हर जगह उगते थे, - भगवान याद करते हैं, - सब कुछ ऐसा लग रहा था जैसे हम स्वर्ग में हैं। पहली रात उन्होंने हमें प्लेबॉय क्लब पेंटहाउस में एक पार्टी में आमंत्रित किया, जहां हम बिल कॉस्बी और ह्यूग हाफनर (प्लेबॉय पत्रिका के मुख्य संपादक) से मिले और प्लेबॉय आफ्टर डार्क नामक उनके शो में भाग लेने के लिए सहमत हुए। अगली शाम, आरती मुग़ल ने वादा किया कि वह लड़कियों को हमारे पास पहुँचा देगा, और अब प्यारी लड़कियाँ कारों में होटल तक जाती हैं, हमें रेस्तरां में ले जाती हैं, और फिर हमारे साथ होटल वापस आ जाती हैं " जिम्नास्टिक व्यायाम"। हम विश्वास नहीं कर सकते थे कि यह वास्तव में हो रहा था... हमारे साथ विश्व सितारों की तरह व्यवहार किया गया।"
हालाँकि, कंपनी ने DEEP PURPLE के लिए कोई अपवाद नहीं रखा। और महंगा मनोरंजन", और यह तथ्य कि समूह को फैशनेबल होटल "सिमसेट मार्की" में समायोजित किया गया था, "टेट्राग्रामेटन" की शैली थी।
"यह अविश्वसनीय लग रहा था," लॉरेंस कहते हैं, "उनके कार्यालय में घड़ी के आसपास एक रसोइया ड्यूटी पर था, और जब आप सुबह वहां आए, तो नाश्ता पहले से ही आपका इंतजार कर रहा था। आप अपने दिल की इच्छा के अनुसार कुछ भी ऑर्डर कर सकते हैं। माली दिन में दो बार आकर फूल बदल देता था। कभी-कभी कंपनी ने सिर्फ समझ से बाहर की चीजें कीं - उनका गायक एलिजा वेइमबर्ग के साथ एक अनुबंध था। तो इन आंकड़ों ने एक दिन में उसके पांच एकल रिलीज़ किए!
Tetragrammaton के सहयोगी जेफ़ वाइल्ड ने DEEP PURPLE को सुपरग्रुप CREAM के अंतिम US दौरे में फिट करने में कामयाबी हासिल की है। 16 और 17 अक्टूबर, 1968 को, डीप पर्पल ने लॉस एंजिल्स में 16,000-मजबूत फोरम के सामने प्रदर्शन किया। क्रीम प्रशंसकों ने नए लोगों का बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया।
लॉरेंस याद करते हुए कहते हैं, "चेत एटकिंस के 'व्हाइट क्रिसमस' या यहां तक ​​कि ब्रिटिश राष्ट्रगान के कुछ अंशों का इस्तेमाल करते हुए रिची 'एंड द एड्रेस' के बीच में एक लंबा एकल लगाएगा।" - वह इस तरह का सामान करने वाले पहले गिटारवादक थे। CREAM के संगीतकारों को यह मज़ेदार नहीं लगा, लेकिन दर्शकों ने इसे पसंद किया, और "हश" गीत का प्रदर्शन, जो अमेरिका में हिट था, ने आम तौर पर उन्हें प्रसन्न किया। यह बहुत अच्छा था। शायद बहुत अच्छा…”
सफलता से संतुष्ट, रिची ड्रेसिंग रूम में गया, आराम करने बैठ गया: “जब CREAM पहले से ही मंच पर खेल रहा था, तो हमारे ड्रेसिंग रूम के दरवाजे खुल गए। पहले तो मुझे अपनी आँखों पर विश्वास नहीं हुआ - मेरे आदर्श जिमी हेंड्रिक्स दरवाजे पर खड़े थे! उन्होंने लंबे समय तक एक साथ बात की, और फिर, उनके उत्कृष्ट प्रदर्शन के लिए समूह की प्रशंसा करते हुए, उन्हें हॉलीवुड में अपने विला में आमंत्रित किया। वहां, हेंड्रिक्स ने जॉन से पूछा कि क्या वह जाम सत्र में भाग लेना चाहेंगे। और अब समूह, जिसमें जॉन लॉर्ड - ऑर्गन, स्टीफन स्टिल्स (स्टीफन स्टिल्स) - बास गिटार, बडी माइल्स (बडी माइल्स) - ड्रम और डेव मेसन (डेव मेसन) - सैक्सोफोन शामिल हैं, ने रॉक और ब्लूज़ मानकों को बजाना शुरू किया। "जिम ने मुझसे पूछा कि क्या मैं उसे अगले दिन खेल सकता हूं," भगवान याद करते हैं। "बेशक मैंने किया, और दोनों ही मामलों में यह एक शानदार घटना थी।"
लेकिन CREAM ने हेंड्रिक्स का भी दौरा किया। जॉन लॉर्ड का दावा है कि उस पार्टी में CREAM के सदस्यों ने उनके साथ स्पष्ट निर्दयता से व्यवहार किया। अगले दिन, 18 अक्टूबर, सब कुछ साफ हो गया। कॉन्सर्ट के बाद, सैन डिएगो में, जहां डीप पर्पल ने फिर से तालियों की गड़गड़ाहट को तोड़ दिया, क्रिमोवाइट्स ने अपने प्रबंधक को एक अल्टीमेटम दिया: "या तो हम - या वे।"
डीप पर्पल को अपने दम पर अमेरिका जाने का रास्ता बनाना पड़ा। 26 और 27 अक्टूबर को, समूह ने अंतर्राष्ट्रीय रॉक फेस्टिवल में सैन फ्रांसिस्को में प्रदर्शन किया, और नवंबर में उन्होंने पश्चिमी राज्यों - कैलिफोर्निया, वाशिंगटन, ओरेगन में अपने क्लबों का दौरा शुरू किया। हम कनाडा के वैंकूवर में भी रुके। दिसंबर में, वे अमेरिका में गहरे चले गए, और दोनों बड़े शहरों (शिकागो, डेट्रायट) और प्रांतीय लोगों में संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए। केंटकी, मिशिगन, न्यूयॉर्क - राज्य बस की खिड़की से आगे निकल गए। ड्राइवर जेफ वाइल्ड था, और एक बहुत ही महत्वहीन ड्राइवर। एक बार, एक चमत्कार से, हम एक विशाल ट्रक के साथ आमने-सामने की टक्कर से बचने में सफल रहे। पेस, जो उसके बगल में बैठा था, ने समय रहते अपनी बियरिंग ले ली, स्टीयरिंग व्हील को अपनी ओर घुमाते हुए, वाइल्ड लॉस्ट कंट्रोल के लिए, पहाड़ों को घूरते हुए। कनाडा की एक वापसी यात्रा के दौरान, एडमॉन्टन शहर में, डीप पर्पल ने अपने लंबे समय से चली आ रही मूर्तियों को वनीला फ़ज के साथ मुलाकात की, जिसके संगीत कार्यक्रम की शुरुआत उन्होंने वहीं की थी। अमेरिका में प्रदर्शन समूह के लिए एक महान विद्यालय बन गया है। धीरे-धीरे, उन्होंने अपना सिग्नेचर साउंड हासिल कर लिया। यह हिप्पी आंदोलन का उत्कर्ष था। "हर कदम पर, प्यार और शांति की आवश्यकता के बारे में बातचीत और गीत, कम्यून्स में जीवन सुन सकते थे। कपड़े और संगीत दोनों में सब कुछ इतना साइकेडेलिक, रहस्यमय था, ”पैस याद करते हैं। - कब अंग्रेजी समूहहम जैसे लोग इस बाजार में घातक आक्रामकता और गतिशीलता, नीस सादगी और स्पष्टता लाए - यह अमेरिकी प्रशंसकों के लिए एक आश्चर्य के रूप में आया। और अक्सर उन्हें नहीं पता होता कि इस पर कैसे रिएक्ट करें। हालांकि, समय के साथ, वे हमें अधिक से अधिक पसंद करने लगे।
समूह ने केवल "टूट-फूट" के लिए काम किया, कभी-कभी एक दिन में दो संगीत कार्यक्रम दिए। अमेरिकी दौरे के पिछले दो हफ्तों के लिए, संगीतकार न्यूयॉर्क में रहते थे, पहले फिलमोर ईस्ट में क्रीडेन्स क्लियरवाटर रिवाइवल के साथ प्रदर्शन करते थे, फिर इलेक्ट्रिक गार्डन क्लब में।
फिलमोर ईस्ट में अपने प्रदर्शन के बारे में जोन लॉर्ड याद करते हैं: "सभी ने हमें बताया कि वहां अच्छा प्रदर्शन करना कितना महत्वपूर्ण था। यह जगह एक अभयारण्य की तरह है, इसमें प्रवेश करने से पहले आपको लगभग अपने जूते उतारने पड़ते हैं। हमने कुछ हद तक आक्रामक मूड में मंच लिया, यह हमारे लिए कितना महत्वपूर्ण है, इस विचार के साथ खुद को भ्रमित न करने की पूरी कोशिश कर रहे थे। बर्फ तब टूट गई जब रिची मंच के सामने आया और रिहर्सल के दौरान आमतौर पर इस्तेमाल होने वाली सरल लेकिन तेज चाल चली।
इस समय तक, नील डायमंड की "केंटुस्कु वुमन" के साथ समूह का दूसरा एकल यूएस चार्ट पर 38 वें स्थान पर पहुंच गया था। डीप पर्पल ने एक और नील गीत "ग्लोरी रोड" और साथ ही बॉब डायलन की "ले लेडी ले" रिकॉर्ड की। हालांकि, लोग परिणाम से संतुष्ट नहीं थे। एक दिन एक होटल से (डीप पर्पल फिफ्थ एवेन्यू पर रहते थे) उन्होंने टेक्सास में डायमंड को फोन किया। प्रभु ने उसे ग्लोरी रोड की समस्या के बारे में बताया, और नील ने जॉन को फोन पर गुनगुनाना शुरू कर दिया। जॉन ने तुरंत एक नोटबुक में नोट्स लिए। अगले दिन, संगीतकारों ने फिर से इस गीत को रिकॉर्ड करना शुरू किया, और फिर से कुछ टिक नहीं पाया। नतीजतन, न तो उसने और न ही डायलन की रचना ने दिन के उजाले को देखा, और मास्टर टेप खो गया।
क्रिसमस पर, संगीतकारों के दोस्तों ने न्यूयॉर्क के लिए उड़ान भरी, और नए साल की पूर्व संध्या पर समूह के सदस्यों को एक पार्टी में आमंत्रित किया गया, जहां कुछ करोड़पति रॉड इवांस को पसंद नहीं करते थे, और उन्होंने गायक को "लंबे बालों वाला फगोट" कहा। जवाब में, इवांस ने एक गिलास से अपराधी के चेहरे पर छींटे मारे और एक विवाद शुरू हो गया। घोटाले को बिना किसी कठिनाई के शांत किया गया। 3 जनवरी, 1969 डीप पर्पल इंग्लैंड लौट आया। उनकी अनुपस्थिति में, "टेट्राग्रामटन" एक और "पैंतालीस" जारी करता है - "रिवर डीप, माउंटेन हाई"। इस बीच, अमेरिकी चार्ट में द बुक ऑफ टैलिएसिन 58 वें स्थान से ऊपर नहीं उठ सका।
एल्बम की रिकॉर्डिंग के समानांतर, समूह ने संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया, लेकिन उच्चतम कमाई प्रति शाम 150 पाउंड (न्यूकैसल और ब्राइटन) से अधिक नहीं थी। इस समय तक, अंग्रेजी प्रेस ने अमेरिका में डीप पर्पल की सफलता की खबरों पर प्रतिक्रिया देना शुरू कर दिया था, और बैंड के संगीतकारों के कई साक्षात्कार ब्रिटेन में छपे थे। जब पूछा गया कि डीपी ने अमेरिकी रिकॉर्ड लेबल के साथ क्यों हस्ताक्षर किए, तो उन्होंने इस तरह जवाब दिया:
जॉन लॉर्ड: "ब्रिटिश कंपनी की तुलना में हमारे पास कहीं अधिक रचनात्मक और वित्तीय स्वतंत्रता है। इसके अलावा, एक अंग्रेजी फर्म, एक नियम के रूप में, तब तक समय और प्रयास बर्बाद नहीं करेगी जब तक कि आपके पास एक बड़ा नाम न हो।
इयान पेस: “वहां हमें खुद को ठीक से दिखाने का मौका दिया गया। अमेरिकी वास्तव में रिकॉर्ड खेलना जानते हैं।" और यहां बताया गया है कि डीप पर्पल के संगीतकारों ने कैसे समझाया कि वे अपने अधिकांश संगीत कार्यक्रम विदेशों में खेलते हैं, न कि इंग्लैंड में:
इयान पेस: "कारण यह है कि यहां हमें वह राशि नहीं दी जाती है जो हम प्राप्त करना चाहते हैं। और इस मामले में, आप केवल प्रतिष्ठा के कारणों के लिए नियमित भ्रमण कार्यक्रम "रोल" कर सकते हैं। जहां तक ​​हमारा संबंध है, नृत्य दर्शकों को बाहर रखा गया है। हमारे कार्यक्रम में कुछ ही चीजें हैं जिन पर वे डांस कर सकते हैं, इसलिए हमने प्रमोटर्स को स्पष्ट रूप से चेतावनी दी है कि हम डांस ग्रुप नहीं हैं।
जॉन लॉर्ड ने भी अपने भौतिक हितों को नहीं छुपाया: "जब हम अमेरिका छोड़ते हैं और ब्रिटेन में एक संगीत कार्यक्रम देते हैं, तो हम केवल 150 पाउंड ही कमा सकते हैं। राज्यों में, ठीक उसी कॉन्सर्ट के लिए, हमें लगभग 2,500 पाउंड मिलते हैं।
जल्द ही ब्रिटिश समाचार पत्र सुर्खियों से भर गए "पर्पल एक विचार पर मौत के भूखे मरने नहीं जा रहे हैं" और "वे ब्रिटेन में काम करते हुए एक रात £2,350 खो रहे हैं"। मार्च 1969 में, ब्लैकमोर और लॉर्ड ने अपनी गर्लफ्रेंड्स से शादी की, जो वैसे, बहनें थीं (अर्मेनियाई में, लॉर्ब और पेस बन गईं बदजनागामी ) और 1 अप्रैल को समूह संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आया। यहां कॉन्सर्ट की फीस उनके मूल इंग्लैंड में फीस से काफी अधिक थी, शो अधिक विशाल हॉल में आयोजित किए गए थे, और डीप पर्पल खुद पहले से ही अमेरिकी जनता के लिए जाने जाते थे।
यह समूह अमेरिका में स्वागत को लेकर इतना उत्साहित था कि उन्होंने कम या ज्यादा समय के लिए यहां आने के विचार के साथ खिलवाड़ किया। एक लंबी अवधिजब तक यह पता नहीं चला कि इयान पेस को सेना में शामिल किया जा सकता है और वियतनाम युद्ध में भेजा जा सकता है।