दृश्य कला और कलाकार पावेल पेट्रोविच चिस्ताकोव के अनुसार एक उत्कृष्ट रूसी शिक्षक ने सलाह दी: "एक अच्छा रंग देखने के लिए, आपको प्रकृति के पैटर्न को जानने की जरूरत है। ज्ञान एक दृष्टि में मदद करता है। "

आसपास की दुनिया के व्यक्ति द्वारा दृश्यता सुनिश्चित करने के लिए: ऑब्जेक्ट्स, उनके विवरण, दृश्य वॉल्यूम, पर्यावरण में रंग, विशेष लेख ""), प्रकाश (जो इस आलेख को समर्पित है) और रंग वातावरण इस खंड के लिए समर्पित हैं साइट।), जहां रंग वातावरण - ठोस वस्तुओं का एक पड़ोस है।

टोनल आकृति में प्रकाश दृश्यमान काले और सफेद मॉडल मॉडलिंग के गठन को प्रभावित करता है। सही ढंग से स्वर के आकार को "काटने" के लिए, यह जानना महत्वपूर्ण है कि प्रकाश स्रोत को चित्रित किया गया वस्तु के संबंध में कैसे स्थित है और किस कोण पर प्रकाश की किरणें हैं। यह समझना भी महत्वपूर्ण है कि किस प्रकार की रोशनी: निर्देशित जब किरणें चमकती हैं, तो वस्तुओं पर बिखरने नहीं; या नरम बिखरे हुए बादलों, पर्दे और अन्य। जब किरणें सतह के किसी भी क्षेत्र पर लंबवत होती हैं, तो इसे सीधे किरणों के साथ रोशन करती हैं, यह क्षेत्र अच्छी तरह से जलाया जाता है और इसे प्रकाश कहा जाता है। जब किरणें सतह के आकस्मिक, चेहरे के समानांतर होती हैं, तो फॉर्म पर झुकाव के बिना, ऑब्जेक्ट पर हाफटाइम का गठन होता है। अंत में, किनारों जो प्रकाश गिरता नहीं है वह अंधेरा नहीं होता है और अपनी छाया में होता है। आस-पास की वस्तुओं से परिलक्षित प्रकाश की किरणें, विशेष रूप से छाया पक्ष में दिखाई देती हैं, जब स्वर की बात आती है, तो इस विषय पर पर्यावरण का प्रभाव होता है और खुद को प्रतिबिंब के विषय पर प्रकट होता है। जब एक फॉर्म प्रकाश के प्रसार को रोकता है, तो मैं उसकी किरणों को याद नहीं करता, यह छाया को फेंकता है। ऐसी छाया को घटना कहा जाता है।

अंजीर। 1. प्रकाश-छाया मॉडलिंग फॉर्म पर प्रकाश की दिशा का प्रभाव। 1 - लाइट, 2 - हाफटाइम, 3 - छाया, 4 - रिफ्लेक्स, 5 - गिरती छाया। 1, 2, 3 - रोशनी पक्ष; 4, 5 - लिट नहीं।

अक्सर शुरुआती दराज के बीच एक टोनल मॉडलिंग फॉर्म के साथ आम दो त्रुटियां होती हैं:

1. जब, प्रतिबिंब के एक टुकड़े पर अलग से देखकर, प्रतिबिंब और छाया गिरने के एक उज्ज्वल विपरीत दिखाते हैं;

2. जब प्रकाश की रोशनी से, वे आधे दिन को आकर्षित करना भूल जाते हैं, और छाया प्रतिबिंब को प्रतिबिंबित नहीं करती है।

निम्नलिखित बिंदुओं को समझना महत्वपूर्ण है।

1. काले और सफेद रूप मॉडलिंग के साथ रिफ्लेक्स अपनी छाया का एक अभिन्न हिस्सा है और हमेशा हफ्ते से गहरा है, लेकिन अपनी खुद की और घटना छाया से हल्का है। छाया में कोई हल्का विरोधाभास नहीं हैं।

2. न तो छाया और न ही प्रकाश (यदि फॉर्म काउंटरप्रूट में नहीं है) फॉर्म के किनारे पर झूठ नहीं बोल रहे हैं।

हवाई परिप्रेक्ष्य के नियमों के अनुसार अंतरिक्ष में वस्तु को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने के लिए, दर्शक की आंखों के लिए निकट बिंदु के विपरीत को हाइलाइट करना आवश्यक है, और पृष्ठभूमि के साथ वस्तु के लंबे बिंदु पर नुंस संबंध दिखाने के लिए ताकि फॉर्म अपने स्थान पर गहरा हो। सेंटेना और रिफ्लेक्स दूर की योजना में आसपास के इलाकों के साथ एक टोनल रिश्ते को एक साथ लाने के लिए सेवा करते हैं।

बिखरे हुए या दिशात्मक प्रकाश को प्रकाश से छाया तक संक्रमण की नरमता को प्रभावित करता है और आने वाले "ना नहीं" गिरने वाली छाया के आने वाले नरम (स्पष्ट सीमाओं के बिना) को संक्रमित करता है। दिशात्मक प्रकाश स्पष्ट गिरने और "कैबिनेट" अपनी छाया देता है।

प्रकाश स्रोत के स्थान की ऊंचाई प्रदर्शित वस्तु पर प्रकाश की जगह और घटना छाया की लंबाई निर्धारित करती है।

पेंटिंग में, प्रकाश न केवल फॉर्म के टोनल मॉडलिंग को समझने के लिए एक महत्वपूर्ण खंड है, बल्कि स्थानीय (स्वयं) रंग में दृश्य परिवर्तन भी समझने के लिए एक महत्वपूर्ण खंड है। वायु परत की दूरी या मोटाई के स्थानीय (स्वयं) रंग पर प्रभाव वायु परिप्रेक्ष्य के कानूनों में माना जाता है। ऑप्टिक्स के सिद्धांत से, यह ज्ञात है कि रंग हम समझते हैं क्योंकि प्रकाश बीम में एक या किसी अन्य तरंग दैर्ध्य की रंग तरंगें प्रतिबिंबित, अवशोषित या वस्तुओं के साथ छोड़ दी जाती हैं। और सी। विषय का पशु चिकित्सक उनके प्रतिबिंबित रंग के रूप में प्राप्त किया जाता है। लंबे समय तक लहर रंग (गर्म) वातावरण में अच्छी तरह से गुजर रहे हैं, शॉर्टवेव (ठंडा) हमारे आकाश के रंग की तुलना में बेहतर विलुप्त हो गया है। इस प्रकार, के बारे में सामान्य रूप मेंरिलीज एक सामान्य रंगीन स्वर की एक तस्वीर देता है और दिन, मौसम या प्रकाश उपकरणों के रंग से निर्भर करता है।

रेखा चित्र नम्बर 2। सामान्य स्वर या एन Crimeov की विधि। प्रकृति के राज्यों की पेंटिंग में संचरण के लिए रंग टोन में परिवर्तन का सिद्धांत।

सुबह में सूर्य क्षितिज के करीब है। यह पीले गर्म प्रतिबिंब और लंबी नीली पारदर्शी छाया, बहुत नमी और हवा में ताजा पेंट छोड़ देता है। दोपहर में, सूर्य, पृथ्वी की सतह के लिए लंबवत उच्चतम बिंदु में बढ़ रहा है, और गहन प्रकाश (उज्ज्वल गर्मी दोपहर) की परिस्थितियों में, रोशनी वाले स्थानों पर, रंग अपनी संतृप्ति खो देते हैं, जैसे कि इलेक्ट्रॉनिक रूप से ऊंचा, विकृत हो गया । के दौरान मेंसूर्यास्त और डॉन प्रकाश पृथ्वी की सतह के लिए एक स्पर्शरेद पर गुजरता है, इसलिए वातावरण में प्रकाश से गुजरने वाला मार्ग दिन से कहीं अधिक हो जाता है। इस वजह से, अधिकांश नीले और यहां तक \u200b\u200bकि हरे रंग की रोशनी बिखरने के परिणामस्वरूप प्रत्यक्ष सूर्य की रोशनी छोड़ देती है, धन्यवाद, जिसके लिए सूर्य की सीधी रोशनी, साथ ही साथ बादल उनके द्वारा प्रकाशित होते हैं, आसमान के पासक्षितिज और जमीन पर वस्तुओं को सोने, लाल, बोर्डेड शेड के साथ स्थानीय रंग धुंधला कर दिया। ऐसी रोशनी के साथ छाया अंधेरे गहरी अल्ट्रामरीन या बैंगनी बन जाती है।

अंजीर। 3, 4, 5। दिन के समय के आधार पर रंग टोन बदलना।

प्रकृति की समग्र स्थिति को सही ढंग से व्यक्त करने के लिए, आपको प्रकाश के प्रभाव में स्थानीय रंग में परिवर्तनों की सूक्ष्मताओं को समझना चाहिए। एक ही विषय के प्रबुद्ध और छाया के हिस्सों एक दूसरे से न केवल स्वर के प्रकाश से भिन्न होते हैं, बल्कि निश्चित रूप से रंगीन टिंट भी होते हैं: गर्म या ठंडा। विषय का प्रबुद्ध हिस्सा, प्रकाश किरणों की सबसे बड़ी मात्रा प्राप्त करने, इस स्रोत की टिंट विशेषता प्राप्त करता है। छाया पक्ष अक्सर प्रकाश रंग के रंग सर्कल के विपरीत रंग का रंग प्राप्त करता है। उदाहरण के लिए, लाल टमाटर या सेब की पेंटिंग में, छाया में हरे रंग के रंग अच्छी तरह से दिखाई दे सकते हैं। "गर्मी" या "शीतलता" की प्रकृति में, आमतौर पर रंग वातावरण की स्थिति, और आसान - मौसम द्वारा निर्धारित किया जाता है।

सूरज की रोशनी, हल्की रोशनी, गरमागरम लैंप की कृत्रिम प्रकाश, प्रतिबिंब के कारण एक गर्म टिंट के साथ जलाए गए भागों में विषय के स्थानीय क्षेत्र को रंग दें। चूंकि फॉर्म का अर्द्ध डीलर प्रकाश की किरणों को स्लाइड करके प्रकाशित किया जाता है, किनारों पर झुकाव के बिना सतह पर गुजरता है, इसे प्रतिबिंब के अतिरिक्त रंगों के साथ चित्रित नहीं किया जाता है। यह काफी हद तक विषय (स्वयं) रंग को बरकरार रखता है, क्योंकि प्रकाश रंग का कोई मजबूत प्रभाव नहीं है, और साथ ही, कोई मजबूत ब्लैकआउट नहीं है, जो इस विषय की पेंटिंग को बदल देगा। एक बादल रहित आकाश के साथ, जब गर्म (लाल और नारंगी) तरंगें - वस्तुओं के प्रबुद्ध हिस्से पर लगभग स्वतंत्र रूप से और कम हाइलाइट्स पास करें, कारण के लिए ठंडे वायु प्रकाश के साथ चित्रित अपनी और घटना छायाओं की एक स्पष्ट शीतलन का निरीक्षण करना संभव है उसवायु छोटे से लाइट स्कैटरतरंग दैर्ध्य लंबी तरंग प्रकाश से अधिक मजबूत। ब्लू शॉर्टवेव एंड पर हैदृश्यमान प्रतिबिम्ब लहरें, यह लाल रंग की तुलना में वातावरण में अधिक विलुप्त हो जाती है।

चित्र 6। जैसा। चूवशोव पार्क की यादें। 2008. बूम।, एकेव।, ए 3। उज्ज्वल सौर (गर्म) प्रकाश का एक उदाहरण।

बादल के मौसम के साथ, अधिकांश सीधी धूप पृथ्वी तक नहीं पहुंचती है, वही आता है, हवा में निलंबित पानी की बूंदों के साथ अपवर्तक। कई बूंदें हैं, और प्रत्येक का अपना रूप है और इसलिए, अपने तरीके से विकृत हो जाता है। यही है, बादल आकाश से प्रकाश बिखरे हुए हैं, और नतीजतन, सफेद प्रकाश पृथ्वी तक पहुंचता है। स्थानीय रंग एक चिकनी, एकाधिक प्रकाश के साथ ही मजबूत है। यदि बादलों के पास बड़े आकार होते हैं, तो प्रकाश का हिस्सा अवशोषित होता है, और यह एक भूरे रंग की ठंडी रोशनी निकलता है। स्कैटरिंग के दौरान विकिरण स्पेक्ट्रल संरचना द्वारा बहुत भिन्न नहीं है: बादलों में बूंद तरंग दैर्ध्य से बड़े होते हैं, इसलिए पूरे दृश्यमान स्पेक्ट्रम (लाल से बैंगनी) के बारे में बिखरे हुए हैं। बादल मौसम में, प्रकाश में रंग बादलों के आकाश की भूरे रंग की छाया से ठंडे होते हैं, और ठंडे आकाश के भूरे रंग के रंगों में प्रवेश नहीं करने वाली छाया अधिक समृद्ध हो रही हैं, और हमारी आंखें अधिक रंगों और रंग संक्रमणों को समझती हैं। ठंडे प्रकाश के साथ, इसके विपरीत, छाया में वस्तुओं के क्षेत्र गर्म हो जाएंगे।

अंजीर। जैसा। चूवशोव रोज का दिन। 2004 बूम।, एकेवी। ए 3। ठंड बिखरी हुई रोशनी का एक उदाहरण।

यदि प्रकाश गर्म है, तो छाया ठंडा हो जाएगी, अगर प्रकाश ठंडा है, तो छाया विपरीत है, गर्म रंग होंगे।

यह प्रकाश और छाया का एक ऐसा रंग विपरीत है जो स्पष्ट रूप से फॉर्म को काटने में मदद करता है। अक्सर शुरुआती चित्रकार छाया में क्या है, काले रंग के मिश्रण के साथ पेंट लिखें (डा imming के लिए)। यह रंगों की मलिनकिरण की ओर जाता है। अत्यधिक रोशनी वाले स्थानों में, वे सबसे चमकीले रंगों का उपयोग करते हैं। प्रकृति में, छाया में रंग दृढ़ता से बदलता है, ठंड में गर्म से बदल जाता है (यदि गर्म स्वर की रोशनी) या ठंड से गर्म (यदि गर्म रंगों की रोशनी का रंग)। इसलिए, काले रंग के साथ ब्लैकआउट छाया, सुरम्य धन और सत्यता नहीं देगी।

व्यावहारिक रूप से, यह नियम हमें पीले रंग के पेंट को गर्म करने के लिए मुख्य रंग में यांत्रिक भरने से बचने में मदद करता है, और शीतलन के लिए - नीला। एक अनुभवी रंगीन कलाकार रंग सर्कल में सभी दिशाओं में स्थानांतरित हो सकता है। उदाहरण के लिए, लाल वस्तु पर बैंगनी छाया से बचने के लिए, लगातार विपरीत के नियमों के कारण, हरे रंग की छाया की उपस्थिति का निरीक्षण करना अक्सर संभव होता है, जो इंगित करता है कि हमें मुख्य रंग के विपरीत है। यदि हम छाया में नीली वस्तु को अपनाना चाहते हैं तो हम हरे रंग भी जोड़ सकते हैं।

गर्मी प्रकाश के साथ गर्म स्थानीय रंग उज्ज्वल और कॉल हो जाता है, और गर्म रोशनी में ठंडा रंग स्वर के बराबर एक शर्म रंग के लिए प्रयास कर रहा है, और इसके विपरीत: ठंडे प्रकाश में एक गर्म रंग में एक गर्म रंग, अचूक रंग, और ठंडे रंग के लिए प्रयास करने के लिए जब शीत प्रकाश चमकदार हो जाता है, तो कॉल, संतृप्त होता है।

कुछ शर्तों के तहत अक्रोमैटिक की हल्कीता में रंगीन रंग के आंदोलन को कुछ शर्तों के तहत प्रकाशित करने के कानूनों द्वारा समझाया गया है। हमें याद है कि एक व्यक्ति वस्तु से प्रतिबिंबित लहर को देखता है और उन्हें अपने रंग के रूप में मानता है। यदि गर्म रंग में चित्रित वस्तु में गर्म प्रकाश जोड़ा जाता है, तो प्रतिबिंबित तरंगों का प्रवाह मात्रात्मक रूप से बढ़ता है और रंग प्रकाश में समृद्ध हो जाता है। छाया एक्रोमैटिक रंग के लिए प्रयास करती है, क्योंकि लंबी तरंग प्रवाह कम हैं। गर्मी की रोशनी के साथ वस्तुओं का खुद का ठंडे रंग भी एक्रोमैटिक (यानी रंगीन स्वर नहीं) के रूप में माना जाता है, क्योंकि प्रतिबिंबित तरंगों का प्रवाह बड़ा नहीं है। जब ठंडी रोशनी होती है, तो सबकुछ बिल्कुल विपरीत होता है। ठंडे रंगों में चित्रित वस्तुओं से, परिलक्षित तरंगों का एक मजबूत प्रवाह आंखों के लिए आता है, और रंग प्रकाश में उज्ज्वल और समृद्ध हो जाता है। ठंडे प्रकाश के दौरान ठंडी वस्तुओं पर छाया एक हानिकारक स्वर के लिए प्रयास कर रही है। प्रकाश में गर्म रंग में चित्रित वस्तुओं को फीका होता है, क्योंकि गर्म रंग की लहरों का छोटा हिस्सा गर्म रंग में चित्रित सतह से परिलक्षित होता है। ठंडे प्रकाश के दौरान गर्म वस्तुओं पर छाया गहरा और रंगीन गर्म हो जाती है।

जैसा। चूवशोव

एक कटोरे, सिलेंडर या अन्य सरल ज्यामितीय आकार के आंकड़े में प्रकाश देखना आसान है। हालांकि, कलाकार एक परिदृश्य लिखते समय ऐसा करना इतना आसान नहीं होता है। इसलिए, चलो पेड़ जैसे जटिल प्राकृतिक रूपों में प्रकाश और छाया को देखने की कोशिश करते हैं।

1. पेंटिंग, मैं तेल पेंट के एक सामान्यीकृत, पारदर्शी परतों को लिखना शुरू करता हूं। लेकिन पहले से ही इस चरण में, ब्रश के आंदोलन को यादृच्छिक नहीं होना चाहिए। जैसे ही मैं शंकुधारी जंगल में खा लिया, आपको इसे बनाने की ज़रूरत है ताकि ब्रश के निशान, स्मीयर का आकार क्रिसमस के पेड़ की शाखाओं जैसा दिखता है। चित्रण कार्य के इस चरण को दर्शाता है: लाल तीर ब्रश के आंदोलन की दिशा दिखाता है। चूंकि ब्रश ब्रिस्टल और कठोर, यह मिट्टी की सतह पर "खरोंच" छोड़ देता है। नतीजतन, रंगीन परत वांछित बनावट प्राप्त करती है। और चूंकि मैं ट्रंक के विभिन्न पक्षों में ब्रश का नेतृत्व करता हूं, फिर पेंट के इन स्ट्रोक एफआईआर शाखाओं का भ्रम पैदा करते हैं।

2. अब चलो पेड़ों से गिरने वाली छाया लिखने की कोशिश करें। उसका सिल्हूट मैं धीरे से और धुंधला लिखता हूं। घास की सतह पर, छाया बिखरी हुई है और मुलायम समोच्च बनाती है। हालांकि, शुरुआत में, शाखाओं के तहत, छाया समोच्च स्पष्ट हैं। सूरज की रोशनी पेड़ की शाखाओं के बीच प्रवेश करती है और जमीन पर एक आंतरायिक छाया बनाती है। यह "फटे" की तरह हो जाता है, यानी, स्पॉटलाइट एक दाग छाया के साथ वैकल्पिक है। इसलिए, शुरुआत में, पेड़ के नीचे, मैं पेंट्स के तेज पादरी स्ट्रोक पेश करता हूं, जो घटना छाया की इस सुविधा को प्रसारित करता है।

3. पेड़ के नीचे छाया एक अंधेरे पृष्ठभूमि बनाने, दूसरी योजना में पेड़ों के साथ आसानी से विलीन हो जाती है। अपनी पृष्ठभूमि पर, मैं झाड़ी के उज्ज्वल पत्रक लिखता हूं, जो सामने बढ़ रहा है। इसे delicately, एक छोटे से tassel और एक mastichine करना आवश्यक है। पेंट पास की है। और वह नीचे से शुष्क या कम से कम मोटी रंगीन परत द्वारा लिखा गया है। झाड़ी के पर्चे सूरज की रोशनी से जलाए जाते हैं, इसलिए सफेद और पीले रंग को हरे रंग के रंग में जोड़ा जाता है। तो मैं लैंडस्केप के अग्रभूमि में प्रकाश स्थानांतरित करता हूं।

6. क्रिसमस के पेड़ के मुकुट में व्यक्तिगत एफआईआर शाखाएं होती हैं जो एक शानदार प्राणी के पंजे की तरह छाया से बाहर आती हैं। वे हल्के शीर्ष से प्रकाशित होते हैं। स्टेम में शाखाओं का भीतरी हिस्सा छाया में छुपा रहा है।

7. व्यक्तिगत शाखाओं पर प्रकाश और छाया के अलावा, पेड़ के सभी ताजों पर, सामान्य रूप से देखने के लिए प्रकाश की आवश्यकता है। स्पष्टता के लिए, मैंने एट रेड लाइन के प्रबुद्ध और छाया भाग को कवर किया, और थोड़ा रंग बदल दिया।

8. सूर्य बाढ़ वाले जंगल पर, मैंने एक चलने वाला व्यक्ति लिखा था। किसी व्यक्ति या परिदृश्य में एक जानवर के माध्यमिक आंकड़ों का यह परिचय स्टाफरेज कहा जाता है। यह स्वागत साजिश को पुनर्जीवित करता है। लेकिन इस काम में यह आंकड़ा एक और लक्ष्य है। यह पेंटिंग के बाईं ओर बने खालीपन को भरता है और संरचना को पूरा करता है।

टोनल आपदा, सही ढंग से सत्यापित प्रकाश और छाया के लिए धन्यवाद, परिदृश्य धूप हो जाता है। स्पूस वन सुबह के मूड को प्राप्त करता है। इसी प्रकार, किसी भी परिदृश्य में आप सुबह, दोपहर, शाम, धूप वाले मौसम या बादल से गुजर सकते हैं। लेकिन इसके लिए आपको सीखने की ज़रूरत है कि प्रकाश, आधा दिन, छाया, प्रतिबिंब को जटिल प्राकृतिक रूपों पर वितरित किया जाता है।

फ्लैट और थोक छवि में अंतर।

ड्राइंग के लिए सामग्री

आंकड़े आमतौर पर विभिन्न किस्मों, कार्डबोर्ड के पेपर पर किए जाते हैं। पूरे स्पेक्ट्रम का इस्तेमाल किया ग्राफिक सामग्री: पेंसिल, कोयला, सॉस, सांगिन, सेपिया, विभिन्न प्रकार के चाक, विभिन्न प्रकार के पेस्टल चाक, मस्करा, स्याही, केशिका हैंडल, आदि सहित शैक्षिक आकृति में, एक ग्रेफाइट पेंसिल का अक्सर उपयोग किया जाता है।

छवि किसी अन्य वस्तु (वाहक) की स्थानिक संरचना में एक वस्तु (मूल) की स्थानिक संरचना का प्रतिबिंब है।

रोशनी - उज्ज्वल पैमाने बनाने की रोशनी के वस्तु वितरण की सतह पर मनाया जाता है । चमक यह मुख्य दृश्य धन में से एक है: फॉर्म का संचरण, मात्रा, वस्तु के बनावट और अंतरिक्ष की गहराई प्रकाश की स्थिति पर निर्भर करता है। वस्तु को केवल तभी माना जाता है जब यह जलाया जाता है, यानी, विभिन्न रोशनी के कारण इसकी सतह का प्रकाश बनता है। प्रकाश स्रोत के संबंध में वस्तु की स्थिति के आधार पर, फॉर्म (बनावट) और इसकी सतह के रंग और कई अन्य कारकों, प्रकाश की रोशनी में एक चमक होगी। निम्नलिखित को अलग करें प्रकाश के तत्व: प्रकाश, चमक, छाया, आधा, प्रतिबिंब।

वस्तु और छवि में प्रकाश के तत्व अक्सर बुलाए जाते हैं टोनामी। इस प्रकार, चमक सबसे उज्ज्वल स्वर है, और छाया कम से कम उज्ज्वल है। आंखों की एक बड़ी संख्या को अलग करती है। व्यापक स्वर स्केल, कम वे एक-दूसरे से चमक में भिन्न होते हैं, वस्तु को कम विपरीत माना जाता है; यह पहले से ही क्या है, टन के बीच चमक में अंतर जितना अधिक होता है, वस्तु के विपरीत अधिक विपरीत दिखाई देगा।

प्रकाश, चमक, हाफ़टोन, छाया, प्रतिबिंब - इ। फिर वास्तव में उन अभिव्यंजक साधनों से कलाकार इस विषय की मात्रा को आंकड़े में प्रसारित करता है। इन तत्वों को कैसे वितरित किया जाता है दीपक यह आंकड़ा आकार की धारणा और चित्रित वस्तुओं की मात्रा पर निर्भर करता है।

चमक - चमकदार प्रबुद्ध सतह। हालांकि, जैसे कि यह उज्ज्वल था, इसे कवर नहीं किया गया था, प्रकाश अभी भी toned है, हालांकि यह काफी आसान है। यह निर्धारित करने के लिए कि क्या तीव्र होना चाहिए, आप उदाहरण के लिए, अभी भी जीवन के लिए, तुलना के लिए श्वेत पत्र के पत्ते डाल सकते हैं।

ब्लाइक - प्रबुद्ध सतह पर प्रकाश स्थान - साफ, परावर्तित प्रकाश। चमकदार तस्वीर में सबसे चमकीला दाग है, कभी-कभी यह पेपर रंग हो सकता है (लेकिन, यदि आप अभी भी कई वस्तुओं से जीवन खींच सकते हैं, तो इनमें से प्रत्येक विभिन्न तीव्रता की चमक हो सकता है। और शायद भी नहीं हो सकता है - प्रकाश के आधार पर और सामग्री)।

अर्द्धस्वर - सीमा प्रकाश, प्रकाश से छाया तक संक्रमण। हाफ़टोन दिखाई देता है जहां अप्रत्यक्ष प्रकाश व्यवस्था होती है, किरणें एक कोण पर विषय की सतह पर आती हैं। जैसा कि आप समझते हैं, ऐसे कई संक्रमणकालीन स्वर हो सकते हैं। साहित्य में, अलग-अलग नाम पार हो सकते हैं: आधा बिस्तर, आधा। यह इस तथ्य के कारण है कि आंख बहुत बड़ी संख्या में टन को समझती है - इसलिए, आपके द्वारा उपयोग किए जाने वाले हेलफ़्टोन का पैमाना बहुत व्यापक हो सकता है। गोल सतहों पर, अचानक सीमाओं के बिना हेलफ़ोन के बीच संक्रमण नरम और अस्पष्ट होगा। एक आयताकार आकार के विषयों पर, प्रकाश और छाया पड़ोसी चेहरों पर झूठ बोल सकती है, उनके बीच किसी भी संक्रमण के बिना )। Penumbra - कई प्रकाश स्रोतों द्वारा वस्तु जलाई जाने पर कमजोर छाया उत्पन्न होती है। यह एक कम कोण पर एक प्रकाश स्रोत का सामना करने वाली सतह पर भी गठित किया जाता है।

साया- जलाया नहीं, या कमजोर रूप से जलाया सतह। छाया भी कम या ज्यादा तीव्र हो सकती है। अपनी खुद की और घटना छाया को अलग करें।

गिरती छाया - यह वही बात है जिसे हम हर रोज जीवन में छाया कहते हैं, विषय इसे अन्य सतहों में फेंक देता है।

अपनी छाया - विषय का अनपित पक्ष। आमतौर पर आकृति में, आपकी अपनी छाया घटना से अधिक गहरा होती है। यहां तक \u200b\u200bकि यदि वास्तविक प्रकाश कमजोर है, और छाया बहुत गहन नहीं हैं, तो कलाकार अक्सर अपनी छाया को बढ़ाता है ताकि विषय का रूप बेहतर पढ़ सके।

पलटा हुआ- अपनी छाया में दिखाई देता है। रिफ्लेक्स पड़ोसी वस्तुओं से एक प्रतिबिंबित प्रकाश है। पेंटिंग में, प्रतिबिंब रंगीन होंगे, वस्तुओं के रंग को दर्शाते हुए। लेकिन, रंग के बावजूद, प्रतिबिंब निश्चित रूप से एक उज्जवल छाया होगी। सतह के आधार पर प्रतिबिंब की चमक भी अलग होगी। चमकदार विषयों पर मैट पर बहुत उज्ज्वल और हल्के प्रतिबिंब हो सकते हैं - लगभग ध्यान देने योग्य नहीं।

तो, प्रत्येक चित्रित विषय पर मौजूद होना चाहिए: प्रकाश, चमक, हाफटाइम, छाया, प्रतिबिंब।यह इस क्रम में है। और हर तत्व दीपक अपनी भूमिका।

चमक तथा साया - सबसे अभिव्यक्तिपूर्ण ड्राइंग का मतलब है। वे सामान्य परिणाम के लिए समान रूप से महत्वपूर्ण हैं। काम के दौरान, आपको हर समय नियंत्रण करने की आवश्यकता होती है, चाहे ड्राइंग से लाइट या छाया गायब हो गई हो, तो एक हाफ़टोन में नहीं बदली। यदि ऐसा होता है, तो ड्राइंग भूरे रंग की लगती है। हालांकि यह वास्तव में आवश्यक प्रभाव हो सकता है - उदाहरण के लिए, यदि आप बारिश या धुंधला परिदृश्य खींचते हैं।

हॉलटोन मात्रा के लिए महत्वपूर्ण है। अधिक हेलफ़ोन, वस्तुओं की मात्रा। हालांकि, हाफ़टोन का उपयोग करें या नहीं - फिर से, कार्य पर निर्भर करता है। आइए कहते हैं कि पोस्टर, कॉमिक्स या भित्तिचित्र के चित्र चुपचाप बिना हफ्ते के कर सकते हैं।

चमक तथा सजगता एक छवि एनिमेटेड है। आप उनका उपयोग करने के तरीके के आधार पर, वे यथार्थवादी छवि, या इसके विपरीत कर सकते हैं या दे सकते हैं। गलत तरीके से आपूर्ति की गई चमक या प्रतिबिंब रूप को नष्ट कर सकता है, भले ही अन्य प्रकाश तत्व सही ढंग से झूठ बोलते हों। साथ ही, प्रत्येक आइटम छवि में ही मौजूद नहीं है। वितरित करना महत्वपूर्ण है चमक तथा साया पूरे आंकड़े के दौरान। यह निर्धारित करने के लिए कि मुख्य रोशनी और छाया कहां झूठ बोलती हैं, आप जो भी आकर्षित करते हैं, को देखने की कोशिश करें, जैसे कि eyelashes के तहत। जो आइटम करीब हैं आमतौर पर अधिक जलाए जाते हैं, वे सबसे चमकीले विरोधाभास होते हैं। रैली - अधिक हद तक हॉलफ़ोन से मिलकर मिल जाएगा

निश्चित रूप से, आप में से प्रत्येक एक ठंडे बादल दिन में एक हल्की उदासी और उदासीनता में आया, जो तुरंत उज्ज्वल धूप वाले मौसम में एक दुर्भाग्यपूर्ण प्रेरणा में बदल जाता है। शायद यह विटामिन डी की कमी के बारे में है, जो सूर्य में उत्पादित होता है, लेकिन एक और रहस्य भी है। प्रकाश के आधार पर, हमारे आस-पास की सभी वस्तुओं का रंग पैलेट पूरी तरह से बदल रहा है। मौसम में, हम संतृप्त रंग और तेज छायाएं देखते हैं जो वक्ताओं और सकारात्मक के समानार्थी हैं; क्लाउड दिनों में, छाया धुंधली होती है, और इसके विपरीत कमी के कारण आराम की भावना या यहां तक \u200b\u200bकि हल्की झुकती है। इसके अलावा, अपने रंग का रंग प्रकाश तापमान पर निर्भर करता है, जो हमारे चारों ओर परिदृश्य से हमारी छाप को भी प्रभावित करता है।

आप अक्सर फॉर्म के टोनल मॉडलिंग पर ध्यान देते हैं, जिसमें छाया में एक ही रंग को प्रकाश में दिखाते हैं, केवल स्वर में अंतर के साथ। यह एक गंभीर गलती है, क्योंकि रंग हमेशा बदलता है। एक ही वर्णक और प्रकाश, और छाया खींचना असंभव है!

वस्तुओं की यथार्थवादी छवि बनाने के लिए, आपको निम्नलिखित सिद्धांतों को याद रखने की आवश्यकता है:

1. यदि प्रकाश गर्म है, तो ठंडे रंग छाया में दिखाई देते हैं, और इसके विपरीत, अगर गर्म रंग छाया में दिखाई देंगे।

उदाहरण के लिए, यदि हम लैंडस्केप के बादल रहित दिन में उज्ज्वल सूरज की रोशनी के साथ आकर्षित करते हैं, तो गर्म रंग छाया में मौजूद हो सकते हैं, क्योंकि दिन के उजाले में अक्सर सफेद, नीली या नींबू छाया होती है और ठंडा प्रकाश माना जाता है। सूर्योदय और सूर्यास्त में, सूरज की रोशनी आमतौर पर गर्म होती है - उज्ज्वल पीला या नारंगी, इसलिए ठंडे नीले और नीले रंग के रंग छाया में दिखाई देते हैं।

के। मोंटे "रुरान कैथेड्रल: पोर्टल और टॉवर सेंट-रोमेन: सुबह का प्रभाव।" के। मोनेट "रुआन कैथेड्रल: पोर्टल और सेंट-रोमेन टॉवर: दोपहर।" के। मोनेट "रूरान कैथेड्रल: पोर्टल और टॉवर सेंट-रोमेन: सूर्य प्रभाव, दिन का अंत"

इसी तरह, यदि हम एक विद्युत गंदागीन दीपक के साथ अभी भी जीवन के साथ आकर्षित करते हैं, तो छायाएं बहुत ठंडी होती हैं, तो आप नीले, बैंगनी या यहां तक \u200b\u200bकि हरे रंग के रंग देखेंगे। एक अग्निरोधी या मोमबत्तियों में भी जो गर्म प्रकाश देते हैं, ठंडे रंग छाया में दिखाई देते हैं। हालांकि, एक ठंडा प्रकाश (4000 के से) के साथ एक लुमेनसेंट दीपक का उपयोग करते समय, ठंडे चांदनी के रूप में छायाएं काफी गर्म हो जाएंगी।

वैन गोग "अभी भी लाइफ ड्राइंग बोर्ड, ट्यूब, प्याज और सर्जू"। गोग "स्टार नाइट ओवर रॉन"

निम्नलिखित तालिकाओं को प्रकाश तापमान के साथ मदद की जाएगी

2. वस्तु के रंग के स्पेक्ट्रम के विपरीत छाया में टिंट्स दिखाई देते हैं।

इस सरल का मतलब है कि विषय के उद्देश्य में हम अतिरिक्त रंग के रंगों को देख सकते हैं। उदाहरण के लिए, आप अभी भी लाल ऐप्पल, आड़ू और नीले अंगूर के साथ जीवन खींचते हैं। लाल के लिए एक अतिरिक्त रंग नीला - नारंगी के लिए, पीले रंग के बैंगनी के लिए हरा होगा। यही कारण है कि छाया में आप क्रमशः हरे, बैंगनी और नारंगी रंग के रंगों का निरीक्षण कर सकते हैं।

पॉल गौगुएन "फूल और फल के साथ एक कटोरा"। पॉल सेसेन। "अभी भी एक दराज के साथ जीवन विस्तारित"

यदि आप रंग सर्कल से अपील करते हैं, तो ये जोड़े इस तरह होंगे: पीला और बैंगनी, हरा और लाल, नीला और नारंगी। और क्रमशः उनके बीच मध्यवर्ती।

3. गर्म प्रकाश के साथ प्रकाशित, एक गर्म स्थानीय रंग होने के कारण, यह प्रकाश में भी उज्ज्वल और समृद्ध हो जाता है, और एक वस्तु वाला एक वस्तु जिसमें ठंडे स्थानीय रंग टोन के बराबर अक्रोमैटिक रंग के करीब हो जाता है।

एक ठंडा स्थानीय रंग वाला एक विषय अधिक उज्ज्वल, कॉलिंग और समृद्ध हो जाता है।

उदाहरण के लिए, हम एक नारंगी खींचते हैं, गर्म रोशनी के साथ एक दीपक द्वारा जलाया जाता है। प्रकाश में, नारंगी का क्षेत्र भी उज्ज्वल और समृद्ध प्रतीत होता है, जबकि छाया नारंगी में, न केवल उल्लेखनीय रूप से ठंडा हो जाएगा, बल्कि रंग भी खो देगा। यह प्रभाव नीले रंग के रंग के साथ हासिल किया जा सकता है। बहुत से लोग जानते हैं कि कैनवास पर रखे गए अतिरिक्त रंग एक दूसरे को मजबूत किए जाते हैं। लेकिन हर कोई नहीं जानता कि एक दूसरे के साथ मिश्रित होने पर अतिरिक्त रंग एक दूसरे को बेअसर करते हैं। यदि यह नारंगी हम दिन की ठंडी रोशनी खो देंगे, तो इसके रंग की रोशनी में अधिक लचीला हो जाएगा, जबकि "बर्निंग शेड्स" छाया में दिखाई देगा।

वैन गोग "अभी भी एक टोकरी और छह संतरे के साथ जीवन।" पी। Konchalovsky "संतरे"

ये सरल नियम यह अनुमान लगाना संभव बनाते हैं कि छाया में या प्रकाश में कौन सा रंग दिखाई देगा और मिश्रण के लिए रंगों का सही चयन करेगा। बस इतना ही। अपने ड्राइंग का आनंद लें!

प्रकाश और छाया, प्रकाश - फाइन आर्ट के सिद्धांतों और प्रथाओं की सबसे महत्वपूर्ण जोड़ी श्रेणियां।

ऑब्जेक्ट्स का वॉल्यूम फॉर्म न केवल सतहों की सतहों पर न केवल, बल्कि परिप्रेक्ष्य में कटौती की मदद से भी प्रसारित होता है दीपक.

रोशनी - रोशनी के वस्तु वितरण की सतह पर मनाया जाता है, एक उज्ज्वल पैमाने बनाना, वास्तविकता की वैधता की छवि का एक बहुत ही महत्वपूर्ण माध्यम, अंतरिक्ष में उनकी मात्रा और स्थिति।

भौतिक तरीके से चमकयह सूर्य के विद्युत चुम्बकीय विकिरण के स्पेक्ट्रम का एक दृश्य हिस्सा है, यानी विद्युत चुम्बकीय क्षेत्र के oscillations की सीमा, जो मानव आंख को समझने में सक्षम है। इन oscillations, आंख की रेटिना पर गिरते हुए, दृश्य तंत्रिकाओं के उत्तेजना का कारण बनता है, जिससे चमक की भावना उत्पन्न होती है। विभिन्न वस्तुओं की क्षमता, उनकी भौतिक सतह अलग-अलग अवशोषित करने के लिए, प्रकाश किरणों को प्रतिबिंबित और अपवर्तित करने से पेंटिंग की सनसनी होती है।

हालांकि, घटना स्वेता इसे एक टोनल की अवधारणा से अलग किया जाना चाहिए, विशेष रूप से रंगीन, संबंध, यानी, रंग। अंतिम गुणवत्ता व्यक्तिपरक है, रंग केवल दृश्य धारणा और वस्तुओं की प्रस्तुति की प्रक्रिया में मौजूद है। चमक - « सिर्फ अंधेरा नहीं, पहली झलक स्वेता अंधेरे में, शून्यता से होने का पहला अभिव्यक्ति«.

सफेद, neopracted चमक प्रिज्म की मदद से, आप स्पेक्ट्रम और बैक की सात रंग किरणों पर विघटित कर सकते हैं: कनेक्शन सफेद होने पर क्रोमैटिक श्रृंखला के विपरीत स्वर।

हालांकि, सौंदर्य अर्थ में चमक साप्ताहिक, कृत्रिम क्लेवाज के साथ, यह अपनी गुणवत्ता खो देता है, भौतिकता से घटता है। रंग स्वेता - अपनी संपत्ति नहीं है, लेकिन भौतिक निकायों के साथ बातचीत का परिणाम और प्रकाश माध्यम जो इसे भरता है।

चमक- सौभाग्य से, दुनिया की दिव्य उत्पत्ति का एक व्यापक प्रतीक ( में। 1: 5।)। Dante Alighieri में " दिव्य हास्य।"कॉल" सामग्री प्रकाश "साम्राज्य ( ग्रीक। Empyreios - "लौ, आग देश")। विभाग स्वेता अंधेरे से, कैओस से ब्रह्मांड दुनिया के बारे में सभी सौंदर्य और दार्शनिक विचारों का आधार है।

दृश्य कला में, इन विचारों को ध्रुवीय का उपयोग करके व्यक्त किया जाता है ( सामने) प्रतीक: सौर ( धूप) और चंद्र संकेत, नर और मादा प्रतीक प्रकृति शुरू हुई।

लड़ना स्वेता तथा अंधेरा - मिथकों का मुख्य विषय।

ललित कला के इतिहास में चमक तथा सायाहम अंतःसंबंधित हैं क्योंकि ठीक धन के रूप में उपयोग किया जाता है। इसलिए सामान्यीकृत अवधारणा: रोशनीजिसमें गुणों का गुणात्मक अनुपात होता है स्वेता तथा साया.

रोशनी संभावना की तरह, कलाकार लंबे समय तक आनंद लेते हैं। इस फंड के साथ, उन्होंने ड्राइंग में प्रेषित करना और फॉर्म को चित्रित करना सीखा, मात्रा, वस्तुओं का बनावट इतनी आश्वस्त है कि वे कामों में पहुंचने लगते थे। चमक पारित करने और पर्यावरण में मदद करता है।

कलाकार ई डी विट ( "चर्च का आंतरिक दृश्य"), ए ग्रिम शो ( "शाम पर शाम"), लातूर ( "सेंट जोसेफ-बढ़ई "), ई। Degas ( "बैले रिहर्सल") अपनी तस्वीरों में विभिन्न प्रकाश स्रोतों से प्रेषित प्रकाश।

देख सकता हूं दिन का प्रकाश(प्राकृतिक) सूर्य और चंद्रमा और कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था (आदमी द्वारा बनाया गया) मोमबत्तियों, दीपक, स्पॉटलाइट्स, आदि से

रंगमंच में प्रकाश व्यवस्था के लिए एक विशेष दृष्टिकोण, यह मौका नहीं है कि कलाकारों ने वहां काम किया है। वे अद्भुत प्रकाश प्रभाव, एक अद्भुत जादू दुनिया बनाते हैं - " चित्र"तथा" अनुसूची» रोशनी.

चमक कृत्रिम स्रोत हम अपने अनुरोध पर बदल सकते हैं, और प्राकृतिक प्रकाश खुद को बदल सकता है, उदाहरण के लिए, सूरज चमकता है, फिर बादलों के पीछे छिपा हुआ है। जब बादल सूरज की रोशनी को दूर करते हैं, बीच के विपरीत प्रकाश एवम् छाया नरम, प्रकाश में रोशनी और छाया में गठबंधन है। उस शांत प्रकाशकॉल रिमूवलेस।यह ड्राइंग में हेलफ़ोन से अधिक स्थानांतरित करना संभव बनाता है।

कई अलग-अलग सौर राज्य हैं। प्रकाशजो एक ही परिदृश्य को दृढ़ता से बदल सकता है और यहां तक \u200b\u200bकि आपके मनोदशा को भी प्रभावित कर सकता है। भूरे रंग के दिन में चमकदार सूरज और उदास के साथ लैंडस्केप खुश दिखता है। सुबह की शुरुआत में, जब सूर्य क्षितिज से कम होता है और इसकी किरणें पृथ्वी की सतह पर स्लाइड होती हैं, तो वस्तुओं के समोच्च अस्पष्ट होते हैं, सबकुछ धुंध से घिरा हुआ होता है। दोपहर में, प्रकाश और छाया के विरोधाभासों को बढ़ाया गया है, स्पष्ट रूप से विवरण का पता लगाना। सूर्यास्त सूर्य की किरणों में, प्रकृति रहस्यमय और रोमांटिक लग सकती है, यानी, परिदृश्य की भावनात्मक छाप लैंडिंग पर काफी हद तक निर्भर करती है।

रोशनी रचना के साधन के रूप में विषय की मात्रा संचारित करने के लिए लागू होता है। वॉल्यूम फॉर्म की राहत की डिग्री प्रकाश की स्थितियों से जुड़ी है, जो सीधे काम के डिजाइन विचार की अभिव्यक्ति से संबंधित है। इसके अलावा, चित्रित की रोशनी की डिग्री रंग और टोनल विरोधाभासों की प्रकृति, संतुलन पर, भागों के संबंध और संरचना की अखंडता पर महत्वपूर्ण प्रभाव डालती है।

वस्तुओं की मात्रा और रोशनी की व्याख्या पर निर्भर करता है काला और सफेद ऑब्जेक्ट्स सभी प्रकार के विरोधाभासों का निर्माण करते हैं साया, Hovings और प्रतिबिंब, उनके रंग गुणों और गुणों के साथ संपन्न।

प्रकृति में वॉल्यूमेट्रिक रूपों को भी प्रकाशित किया जाता है। ग्रेजुएशन स्वेता तथा साया वे अपनी सतहों को परिभाषित करते हैं: चमक, चमकप्रकाश फैलाव ( अर्द्धस्वर), छाया, प्रतिबिंब।

निम्नलिखित तत्वों को अलग करें दीपक:

• स्वेता - स्रोत द्वारा उज्ज्वल की सतह स्वेता;
• ब्लाइक - एक उज्ज्वल प्रबुद्ध उत्तल या फ्लैट चमकदार सतह पर प्रकाश स्थान जब यह दर्पण प्रतिबिंब भी होता है;
• साया - ऑब्जेक्ट के अनलॉक या कमजोर रूप से जलाए गए क्षेत्र। वस्तु के दुर्भाग्यपूर्ण पक्ष पर छाया बुलाई जाती है अपना, और वस्तु द्वारा अन्य सतहों के लिए त्याग दिया - गिर रहा है;
• penumbra - एक कमजोर छाया उत्पन्न होती है जब वस्तु कई स्रोतों से जलाई जाती है स्वेता। यह एक कम कोण पर प्रकाश के स्रोत का सामना करने वाली सतह पर भी गठित किया जाता है;
• पलटा हुआ - किरणों द्वारा बनाई गई छाया क्षेत्र में एक कमजोर प्रकाश स्थान, करीबी-झूठ बोलने वाली वस्तुओं से परिलक्षित होता है।

ग्रेडेशन की छवि दीपक कलाकार को पेपर शीट, कार्डबोर्ड, कैनवास की शीट पर चित्रित निकायों की मात्रा की पहचान करने में मदद करता है।

साया अपने दम पर विभाजित ( विषय की सतह पर) और गिरना ( विमान या अन्य वस्तुओं पर त्याग दिया गया)। हालांकि, छवि दीपक टोनल से अलग करना आवश्यक है ( समेत काला और सफेद ) छवि का संबंध, जो ऑप्टिकल, और समग्र पैटर्न नहीं, यानी, प्रकाश के संबंध, जो कलाकार को जानबूझकर विमान पर, वॉल्यूम या स्थान में बनाता है। कलाकार चित्रण नहीं करता है, और कुशलतापूर्वक घटकों चमक तथा साया। इसलिए, हम ऐसा कह सकते हैं रोशनी प्रकृति में कला में गठन का ऑप्टिकल आधार है।

रंग धारणा भी काफी हद तक निर्भर करती है प्रकाश। यदि एक रैखिक परिप्रेक्ष्य की मदद से हम आकृति में स्थान संचारित करते हैं, तो पेंटिंग में यह प्रकृति के रंग और टोनल रिश्ते में परिवर्तन के बिना नहीं है क्योंकि उन्हें दर्शक या प्रकाश स्रोत से हटा दिया जाता है। एक दूरी पर डार्क आइटम ठंडे रंगों को प्राप्त करते हैं, आमतौर पर नीलिश, और हल्के - गर्म।

पेंटिंग में प्रकाश का उपयोग करने की कला, जैसे कोई अन्य, महान रिम्ब्रांट। उसने अपने ब्रश को प्रकाश के साथ जलाया कि वह किसी को भी गर्म कर रहा है जिसे वह गिरता है। रेम्ब्रांट पेंटिंग्स हमेशा आंतरिक प्रकाश द्वारा प्रकाशित होते हैं। उन पर चित्रित सरल अच्छे लोग, जैसे कि वे उसे विकिरण करते हैं। कलाकार की महानता उनकी मानवता में है। अपने कैनवास में प्रकाश मनुष्य की आत्मा को छूने में मदद करता है।

अपने चित्रों में, प्रकाश, एक व्यक्ति को चित्रित करने वाले प्रकाश में, कुछ प्रकार की चुड़ती शक्ति है।

रोशनी की प्रकृति क्षितिज पर सूर्य की ऊंचाई पर निर्भर करती है। यदि यह सिर के ऊपर उच्च है, लगभग जेनिथ में, तो वस्तुओं को छोटी छायाएं छोड़ दी गईं। फॉर्म और बनावट कमजोर हो गई है।

जब छाया कम हो जाती है, तो वस्तुओं की छाया में वृद्धि होती है, बनावट बेहतर ढंग से प्रकट होती है, फॉर्म राहत पर जोर दिया जाता है।

निर्माण के इन पैटर्न का ज्ञान प्रकाश एवम् छाया शायद आप परिदृश्य या विषयगत संरचना की छवि में रचनात्मक कार्यों को हल करने में मदद कर सकते हैं।

रचनात्मक काम और प्रकाश स्रोत की स्थिति में ध्यान रखना महत्वपूर्ण है। छवियों पर विचार करें और फ्रंटल, साइड और ओपनवर्क प्रकाश की अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाओं पर ध्यान दें।

यह तब होता है जब प्रकाश स्रोत ऑब्जेक्ट को ठीक करता है, जैसा कि इसके सामने है। इस तरह की रोशनी कमजोर रूप से विवरण प्रकट करती है।

(बायें या दायें) अच्छी तरह से फॉर्म, मात्रा, वस्तुओं की बनावट को मना कर देता है।

यह तब होता है जब प्रकाश स्रोत वस्तु के पीछे होता है। यह बहुत शानदार और अभिव्यक्तिपूर्ण प्रकाश है, खासकर जब पेड़, पानी या बर्फ चित्र में चित्रित किया जाता है। हालांकि, इन स्थितियों में आइटम सिल्हूट दिखते हैं और अपनी मात्रा खो देते हैं।

तस्वीर में हो सकता है एक या अधिक स्रोतप्रकाश।उदाहरण के लिए, कैनवास पर " फल और मोमबत्ती»कलाकार I. Khrutsky कुशलतापूर्वक खिड़की से प्रकाश स्थानांतरित और एक जलाया मोमबत्ती से, जो वस्तुओं के लिए स्थित है।

वस्तुओं से छाया, मोमबत्ती जलानाविभिन्न दिशाओं में गिरावट, मोमबत्ती से शीर्षक, और छाया की लंबाई मोमबत्ती की आग से चलने वाली किरणों द्वारा निर्धारित की जाती है।

चित्र गिरती छायाउस विषय के रूप में निर्भर करता है और सतह के झुकाव जिस पर यह निहित है। यह प्रकाश स्रोत के स्थान पर निर्भर करता है। यह अनुमान लगाना आसान है कि यदि प्रकाश बाईं ओर गिरता है, तो छाया विषय से सही होगी। उसके पास छाया गहरा है, और फिर वह कमजोर है।

यदि आपको खिड़की या दीपक के पास आकर्षित करना है, तो कृपया ध्यान दें कि निकट वस्तुओं की रोशनी दूर से कहीं अधिक मजबूत होगी। प्रकाश की कमजोरी के साथ, प्रकाश और छाया के बीच के विपरीत नरम हो जाता है। अपने पड़ोसी और दूरदराज के सामान अभी भी जीवन में ड्राइंग करते समय इसे याद रखें। इस तरह की एक घटना कहा जाता है प्रकाश परिप्रेक्ष्य।

कंट्रास्ट लाइटिंग, जो प्रकाश और छाया के स्पष्ट भेद पर आधारित है, को बुलाया जाता है काला और सफेद।

Sokolnikova एन.एम., ललित कला। ड्राइंग की मूल बातें