एएन स्क्रैबिन ने अपनी रचनात्मकता को एक लक्ष्य के रूप में नहीं माना, बल्कि एक बड़े कार्य को हल करने के साधन के रूप में ...

उन्होंने मिस्टरिया की कल्पना की "... ऑर्केस्ट्रा, लाइट और गाना बजानेवालों के लिए 7000 वोट, जिसे गिरोह के तट पर निष्पादित किया गया था, जो सभी मानवता को एकजुट करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, लोगों में महान भाईचारे की भावना बढ़ाने के लिए (जैसा कि आप जानते हैं, इस तरह के एक महान रोमांटिक ने उनके 9 वें सिम्फनी के साथ समान उम्मीदों को बांध दिया, एल। बीथोवेन)। "रहस्य" पर काम करने के लिए दुखद प्रतीक का उपयोग 1 9 15 में 42 साल के संगीतकार के हास्यास्पद मौत (रक्त संक्रमण से) के साथ बाधित किया गया था। "

Torosyan v.g., शिक्षा का इतिहास और शैक्षिक विचार, एम, "व्लादोस्प्रेस", 2006, पी। 202।

"रहस्य परियोजना भव्य और शानदार थी। उसके समोच्च दस वर्षों में संगीतकार की जटिलता में बनाए गए थे। वह समझ गया कि उन्हें सबसे कठिन कार्य को हल करने के लिए लिया गया था, लेकिन वह एक महान आध्यात्मिक अधिनियम की प्राप्ति में विश्वास करता था, जिसे वांछित मुक्ति को मानवता में लाने के लिए डिज़ाइन किया गया था। और फिर भी संदेह संगीतकार की आत्मा को फेंक दिया। उन्होंने रहस्य के अवतार के प्रारंभिक संस्करण पर फैसला किया और तथाकथित "प्रारंभिक अधिनियम" की रूपरेखा तैयार की - एक भव्य कैथेड्रल प्रदर्शन, या सेवा जिसमें सभी मानवता भाग लेती हैं।

"प्रारंभिक कार्रवाई" के काव्यात्मक आधार में, ईसाई की गूँज, अधिक सटीक, पुराने नियम के भूखंड, जिसमें नायकों ने निर्माता के साथ संवाद किया। मेरे बीच संवाद और आप एक उदाहरण के रूप में सेवा कर सकते हैं:

Me: आप कौन हैं, सफेद शॉट शॉट?
आप कौन हैं, आकाश पहने हुए चुप?
आप: मैं आखिरी उपलब्धि हूं,
मैं भंग कर रहा हूं
मैं हीरे की अनुमति हूं,
मैं एक आंगन चुप्पी हूं,
मौत सफेद ध्वनि
मुझे स्वतंत्रता है, मैं परमानंद हूं।

"प्रारंभिक कार्रवाई" में ब्रह्मांड की तस्वीर गुप्तता और गहरे अर्थ से भरा है:

हम सब एक हैं
वर्तमान आकांक्षा
अनंत काल से एक दुनिया के लिए।
मानवता के मार्ग में।

यह मौका नहीं है कि प्राचीन भारत में मंदिर, जहां मिस्टेरी जगह लेनी थी, संगीतकार द्वारा एक विशाल वेदी के रूप में कल्पना की गई थी, जो सच्चा मंदिर - पृथ्वी पर ऊंचा था। इसलिए उन्होंने परिषद के रूसी विचार को विशेष रूप से शामिल किया, जिसका प्रतीकात्मक कलाकारों पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा। ध्यान दें कि व्याख्या में Vyach। इवानोव कैथेड्रल मैंने एक आध्यात्मिक आवेग में लोगों को एकजुट करने के लिए कला की क्षमता के साथ व्यक्त किया। कल्पना Vyach। इवानोव "रहस्यों का रंगमंच" scriabinsky से थोड़ा अलग था। उन्होंने रैंप को नष्ट करने का भी सपना देखा - दृश्य और दर्शक के बीच "विभाजन पट्टी"। हालांकि, रहस्यवादी के रूप में दर्शक सभी प्रतिभागियों नहीं होना चाहिए।

स्क्रैबिनवह उसी तरह से चला गया, लेकिन चालू। उन्होंने रहस्य के अवतार की पूरी तरह से तकनीकी कठिनाइयों को दूर करने की कोशिश की। यह ज्ञात है कि उन्होंने मंदिर के निर्माण के लिए भारत में भूमि भूखंड की खरीद पर वार्ता का नेतृत्व किया। रहस्य के बारे में सोचकर, संगीतकार ने कहा: "मैं कुछ भी लागू नहीं करना चाहता हूं, लेकिन रचनात्मक गतिविधि की एक अंतहीन लिफ्ट, जो मेरी कला के कारण होगी।"

अपने मिशन की विशिष्टताओं में दृढ़ विश्वास स्क्रैबिन में बेहद विकसित था:

मैं ब्रह्मांड का अपोफोसिस हूं,
मैं लक्ष्य का अंत, सिरों का अंत ...
मैं लोगों के दिलों में चाहूंगा
अपने प्यार को पकड़ने के लिए ...
उन्हें शांतिपूर्ण दें
मैं अपनी बुद्धि की शक्ति हूं।
पीपुल्स, आनन्द, - सदी की प्रतीक्षा से
अंत पीड़ित और दुःख आया है।

संगीतकार रहस्य के लक्ष्य में माना जाता है, "मोहक के तट" के लिए, जिसके लिए सभी मानवता चाहती हैं, और उन्होंने लोगों के आध्यात्मिक परिवर्तन की ज़िम्मेदारी ली। इस तरह के एक परिवर्तन का एक उपकरण कला के संश्लेषण, ध्वनि, रंग, क्रियाओं, कविता के संश्लेषण द्वारा देखा गया था।

संगीत की सीमाओं का विस्तार करने का विचार, अन्य कला प्रकारों के साथ इसके विलय, नोवा नहीं है। हमने सौंदर्यशास्त्र प्रतीकवाद की इस महत्वपूर्ण स्थिति के बारे में बार-बार बात की है। और फिर भी कला के संश्लेषण के सवाल में scriabin बेहद सावधान था। उसके पास शब्द से जुड़ा कोई संगीत नहीं है। वह, उनके समकालीन-कवियों की तरह, खुले, किराए पर, rectilinear विचारों से परहेज किया। उनका संगीत वास्तव में शब्द से जुड़ा नहीं है, दार्शनिक कविता की छवियों द्वारा कितने सहयोगी को महारत हासिल किया जाता है। संगीतकार सैद्धांतिक सिद्धांतों के लिए संगीत आत्म अभिव्यक्ति की शुद्धता अधिक महत्वपूर्ण थी। इस प्रकार, Scriabin की रचनात्मकता ने उच्च कला के रूप में संगीत के एक महत्वपूर्ण प्रतीकात्मक विचार को संगीत के बारे में एक महत्वपूर्ण प्रतीकात्मक विचार दिया है - "surchase", जो ध्वनि धाराओं के माध्यम से कलात्मक संस्कृति के सभी धन को व्यक्त कर सकते हैं। रहस्य को सार्वभौमिक आध्यात्मिक सफाई के मिशन को पूरा करना है। इस तरह के कैथेड्रल अधिनियम का विचार केवल रजत शताब्दी के दार्शनिक कलाकारों के विचारों के संदर्भ में उत्पन्न हो सकता है। संयोग से नहीं Vyach। इवानोव लिखा: "... उसके के सैद्धांतिक प्रावधान (एएन। Scriabin - लगभग। I.L. Vikentyeva) परिषद और चोरगेट के बारे में ... मेरी आकांक्षाओं से अलग, अनिवार्य रूप से, बस, वे उनके लिए सीधे व्यावहारिक कार्य भी थे। "

रैपत्सकाया ला, "सिल्वर सेंचुरी" की कला, एम, "एनलाइटनमेंट"; व्लादोस, 1 99 6, पी। 54-56।

अलेक्जेंडर Nikolayevich Scriabin।

"जब वह खेलता है, प्राचीन जादू टोना की गंध। अपने कामों में, जैसे कि अज्ञात जीव, जादू टोना ध्वनियों के प्रभाव में रूपों को बदलते हुए, रह रहे हैं।

Konstantin Balmont।

अलेक्जेंडर Nikolayevich Scriabin की जिंदगी और रचनात्मकता (1872-19 15), महान रूसी संगीतकार, विभिन्न अनसुलझा रहस्यों और रहस्यवादी से घिरा हुआ है ...
मिस्टेरिया

संगीत दुनिया में सभी प्रतीत होता है कि सुपरनोव विचार लंबे समय से मानवता के लिए ज्ञात हैं, और उनके खोज के बीच, माननीय जगह रूसी संगीतकार अलेक्जेंडर स्क्रीनबिन से संबंधित है। 1 9 10 में, उन्होंने प्रकाश प्रभावों के साथ संगीत के संबंध का आविष्कार किया और प्रसिद्ध "कविता की कविता" लिखा, जिसने गाना बजानेवालों, अंग, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, पियानो और ... प्रकाश प्रभावों के लिए एक विशेष कीबोर्ड संयुक्त किया। इसलिए, किसी भी पश्चिमी आकार अद्वितीय रूसी प्रतिभा की सिर्फ एक दयनीय अनुकरण हैं। यह फॉर्म में मूल काम है, जिसमें लेखक की कल्पना की गई थी, किसी भी व्यक्ति को देर से XX शताब्दी की विकसित तकनीक के साथ भी संभव नहीं था - यह एक रहस्य है! शायद कलाकार किसी प्रकार का रहस्यमय भय रखते हैं? 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, हल्के रखरखाव में, स्क्रैबिन ने तकनीकी कारणों से इनकार कर दिया।

"प्रोमेथियस, आग की कविताओं" के निष्पादन के लिए रंग-चमकदार उपकरण के इतिहास में पहला।

स्केच द्वारा बनाया गया ए एन। स्क्रिअबिन 1 9 11 में प्रोफेसर ए मोज़र। मेमोरियल संग्रहालय ए एन। Scriabin।

क्विंट सर्कल की tonalityस्थित A. Skriabina प्रकाश स्पेक्ट्रम के अनुसार।

Scriabin प्रकाश संचार नहीं देखा, लेकिन सक्रिय रूप से एक और दिशा में काम किया, स्वाद और गंध, स्पर्श और दृश्य छवियों और संगीत के दृश्य अवतार में बदलने में सक्षम नृत्य के साथ एक सिम्फनी बना रहा है।

स्मारक प्रोमेथियस रॉकफेलर सेंटर पर।

कभी-कभी उनके प्रियजनों को लगता था कि वह एक नया ग्रह था जो किसी व्यक्ति की अनुपलब्ध समझ तक, अन्य दुनिया के दिव्य संगीत को फिर से बनाने की कोशिश कर रहा था। लेकिन समय आएगा और इसे धरती के लिए आवश्यकता होगी, इसलिए स्क्रैबिन ने काम किया, जैसे कि जुनून। संगीतकार ने विशेष रूप से निर्मित मंदिर में भारत में "पतली क्षेत्रों के संगीत" के असाधारण काम को पूरा करने के विचार का स्वामित्व किया, जैसा कि उन्होंने कहा - "द्रव वास्तुकला" के साथ। यह क्या है, कोई भी इस दिन को समझ नहीं सकता है। संगीतकार की योजना के अनुसार, यह मंदिर इतना बड़ा होना चाहिए कि पृथ्वी के सभी निवासी इकट्ठे हुए और रहस्यमय काम के कलाकारों में प्रतिभागियों बन गए। नतीजतन, इमैकुलेट भौतिक दुनिया का अंत अपेक्षित था और पृथ्वी की एक प्रकाश चेतना का उद्भव, मोटे पदार्थ के दर्दनाक झुकाव से मुक्त हो गया था।

दूसरे शब्दों में, स्क्रैबिन ने मानवता को अमूर्त कारण के एक क्लच में मर्ज करने का सपना देखा और इसे ग्रह के नोव के साथ गठबंधन किया; एक विशाल उचित क्षेत्र बनाने के बाद। एक ही समय में क्या होगा? अलेक्जेंडर निकोलायविच के अनुसार, यह इस तरह के एक सुपरकाउंट के संकल्प में था कि उनके सांसारिक अस्तित्व का सही अर्थ और मानव जाति के विकास के पूरे पाठ्यक्रम का निष्कर्ष निकाला गया था। जिस काम को उन्होंने "अंतिम उपलब्धि" कहा।

कुछ ने उन्हें पागल माना, लेकिन संगीतकार की रहस्यमय मौत के बाद, सांसारिक रूप से नूलोस्फीयर का अस्तित्व अपरिवर्तनीय रूप से साबित हुआ, इसके अलावा, एक वैज्ञानिक रूप से आधारित परिकल्पना है कि हमारा ग्रह स्वयं एक विशाल और अज्ञात जीवित जीव है जो एक प्रकार के सिम्बियोसिस में रहने वाला है मानव सभ्यता।

स्क्रैबिन कवि बाल्मोंट के साथ दोस्त थे, जिन्हें रूसी कविता की तथाकथित रजत शताब्दी के महान "तीन बी" में से एक माना जाता था: बाल्मोंट, ब्लॉक, ब्रायूसोव।
कवि संगीतकार ने कहा, "मैं रहस्यमय रहस्य के रहस्य के गुप्त ज्ञान के विस्मरण के अंधेरे से डर रहा हूं।" - संगीत का जादू मौजूद है: मृत सभ्यताओं के एक बार पुजारी तत्वों पर शासन करने के लिए ध्वनियों की मदद से हो सकते हैं।
"जब वह खेलता है, तो यह एक प्राचीन जादू टोना की तरह गंध करता है, उनके कामों में जैसे कि अज्ञात प्राणी रहते थे, जादूगर ध्वनियों के प्रभाव में रूपों को बदलते हुए - संगीतकार के बारे में बोली ने बालीमोंट घटना की प्रकृति को पतला महसूस किया।

रॉबर्ट स्टर्ल। पियानो के लिए कॉन्सर्टो। एस कुस्विट्स्की और ए स्क्रैबिन.1910। ड्रेस्डेन।

Scriabin का संगीत इस दिन के लिए रहस्यमय और समझ में नहीं आता है। उनका मानना \u200b\u200bथा कि वह एक सुन्दरता नहीं लिखता है, लेकिन ध्वनि के साथ मंत्रमुग्ध करता है, जो श्रोता को अपने सूक्ष्म शरीर को लाता है। Scriabin एक अद्वितीय पियानोवादक कलाकार था, जो लगभग पूरी दुनिया के संगीत कार्यक्रमों के साथ यात्रा की, और अभी भी किसी को भी अपनी रहस्यमय खेल तकनीक को दोहराना नहीं था। अलेक्जेंडर निकोलाविच ने विशेष रूप से उन्हें दिखाने और परिचित संगीतकारों को सिखाने की कोशिश की, लेकिन ... असफल रूप से, हालांकि "छात्रों" के बीच कई विश्व हस्तियां थीं।

बाल्मोंट ने बार-बार ध्यान दिया है कि स्क्रैबिन ने लोगों पर सम्मोहितिक रूप से कार्य किया, आसानी से अपने मनोविज्ञान के लिए अधीनस्थ, लेकिन किसी ने भी कोई बुराई नहीं की है। कई लोगों ने स्वीकार किया कि सरल संगीतकार की मौत के बाद, एक अजीब भावना का परीक्षण किया गया था, जैसे कि मानवता की उज्ज्वल उम्मीदों को एकत्रित किया गया था, जिसे फिर से पुनर्जीवित करने के लिए नियत नहीं किया गया था।

अलेक्जेंडर निकोलेविच ने लगभग परिचित होने के लिए कबूल किया, जो सूक्ष्म दुनिया के संपर्क में हो सकता है और रहस्यमय छवियों को देखता है, जिनमें से परिचित हैं - समानांतर दुनिया की छवियां। वह उन्हें शामिल करने और संगीत में गुजरने की कोशिश कर रहा था।

बाल्मोंट ने एक बार कहा, "वह अंतहीन रूप से अजीब और आकर्षक आवाज़ों के साथ एक अनजान प्राणी पकड़ा था।" - अपने कार्यों में, यदि अज्ञात जीव जादू टोना ध्वनियों के प्रभाव में रूपों को बदलते हैं।

Scriabin ने कहा कि वह अपने कामों को चमकते हुए गोलाकारों के रूप में "देखता है", अनंत क्रिस्टल माला के रूप में। उनका मानना \u200b\u200bथा कि वह समझ गया कि संगीत की मदद से आप कितना आनंद ले सकते हैं और महान और अज्ञात समय को रोक सकते हैं - व्यक्ति के आस-पास की शत्रुतापूर्ण अराजकता का आदेश देना। उनकी राय में, अंतरिक्ष और समय एक पूरी तरह से प्रतिनिधित्व किया, और मुख्य बात रचनात्मकता थी। जाहिर है, स्क्रैबिन दूसरों को दूसरों को समझाने और महसूस करने के लिए शब्दों को खोजने में असमर्थ था - उसने संगीत की मदद से मानवता और अन्य दुनिया के साथ समझाने की कोशिश की। लेकिन ऐसा करने का समय नहीं था ...
पेशनीगोई
परिचित ने नोट किया कि संगीतकार को सूरज की रोशनी से कैसे प्यार किया जाता था और उसके लिए एक पौधे की तरह फैला हुआ था। स्क्रैबिन चमकदार पर झपकी नहीं दे सका, और फिर पुस्तक को आसानी से पढ़ा। उन्होंने भी सूर्य में काम करना पसंद किया। शायद ऊर्जा का आरोप लगाया? कैसे जाने ...

एक से अधिक बार, अलेक्जेंडर निकोलाविच ने एक अद्भुत महत्वपूर्ण उपहार के साथ परिचित और अपरिचित लोगों पर हमला किया, और यह स्वाभाविक रूप से हुआ, यह यादृच्छिक रूप से प्रतीत होता है। यहां तक \u200b\u200bकि बहुत ही युवा, उसके परिणामस्वरूप coarticle के लिए घर, जो बाद में प्रसिद्ध रूसी संगीत शिक्षक, ऐलेना Gnesin, और लगभग मजाकिया, सटीक रूप से अपनी भविष्य की रचनात्मकता का वर्णन किया। जैसा कि Gnesin याद किया, पंद्रह वर्षों के बाद, सब कुछ सच हो गया!

एक दिन, जब स्क्रैबिन ने न्यूयॉर्क में संगीत कार्यक्रम दिए, एक अद्भुत घटना हुई। कनाडा के पियानोवादक ए ललिबर्ट ने अलेक्जेंडर निकोलाविच के साथ बैठक करने का सपना देखा और अपने छात्र बन गए, लेकिन उन्होंने लगातार उसे संगीतकार को देखने से रोका, और बैठक नहीं हो सकती थी।

परेशान कनाडाई सड़क से नीचे चला गया और अचानक सुना:
- तुम क्यों नहीं आते? मैं तुम्हारे लिए इंतजार कर रहा हूँ!

अपनी आंखें उठाते हुए, उन्होंने स्क्रैबिन को उसके सामने खड़ा देखा। और इससे पहले, संगीतकार ने कभी ललिबर्ट को नहीं देखा, यह नहीं पता था कि वह न्यूयॉर्क आए, और अपने अस्तित्व पर भी संदेह नहीं किया। Sodremenniki Scriabin ने तर्क दिया कि अलेक्जेंडर Nikolayevich के साथ ऐसे मामले एक से अधिक बार हुआ, लेकिन उन्होंने जिद्दी रूप से किसी भी स्पष्टीकरण से परहेज किया और सभी सवालों पर एक मजाक से अलग किया गया या अंधेरे मामले की इच्छा को संदर्भित किया गया था जो एक हड़ताली संयोग था।

एक बार, प्रकाशन के कुछ मिनटों में, उन्होंने अपने दोस्तों के साथ भविष्य की उनकी दृष्टि साझा की, जो कि 20 वीं शताब्दी में पहले से ही कुछ पचास वर्षों के माध्यम से पहले ही आना चाहिए।
- मानव जाति, - scriabin झुंड, - मुझे एक भयानक युग सहन करना होगा; सभी रहस्यवादी गायब हो जाएगा, आध्यात्मिक जरूरतों को झगड़ा होगा। कारों की उम्र, बिजली और पूरी तरह से मर्केंटाइल आकांक्षाएं आएंगी। भयानक परीक्षण आ रहे हैं ...

अब, जब दुनिया मर्केंटाइल आकांक्षाओं के समूह में गिर गई और सुनहरे वृषभ की खोज में चला गया, हम 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के प्रतिभा संगीतकार और रहस्यमय व्यक्ति-रहस्य के गोलाकार उपहार से आश्वस्त हो सकते हैं।

2 अप्रैल, 1 9 15 को, सेंट पीटर्सबर्ग में अपने आखिरी संगीत कार्यक्रम में, स्क्रैबिन ने प्रलोभन संख्या 2 का प्रदर्शन किया, जिसे "सूक्ष्म रेगिस्तान" और "सफेद किरणों की दुनिया में उत्साह" कहा जाता था, जो मौत को परिभाषित करता था कि "लाखों" पहले से ही लगता है "। उन्होंने अपने जीवन में अपना पहला और आखिरी बार किया, और प्रत्यक्षदर्शी ने नोट किया कि हॉल में, यह स्पष्ट रूप से संगीतकार में चुपके से एक भयानक मौत की भावना थी, और रहस्यमय डरावनी बारी हुई। बारह दिनों के बाद, scriabine नहीं था।

Scriabin पैनली से संक्रमण से डर गया था और केवल दस्ताने में पत्र लिख रहा था। शायद वह जानता था कि वह पूर्व निर्धारित किया गया था, और एक दुखद पल को हटाने की कोशिश की? आखिरकार, अलेक्जेंडर निकोलाविच "रक्त के संक्रामक संक्रमण" से चिकित्सा निष्कर्ष के अनुसार निधन हो गया!

एक अद्भुत तथ्य - 14 अप्रैल, 1 9 12, संगीतकार अर्बैटियन हवेली में गया, जो तीन साल की अवधि के लिए अपार्टमेंट को हटाने के लिए प्रोफेसर ग्रुशको से संबंधित था। वास्तव में रहने के लिए बहुत बने रहे।
- चलो एक समय सीमा के बिना एक अनुबंध समाप्त करते हैं, "अपार्टमेंट परिचारिका ने प्रसिद्ध किरायेदार को याद नहीं करना चाहते थे।
संगीतकार ने जवाब दिया, "तीन साल बाद मैं यहां नहीं रहूंगा।"
- हाँ? "एक महिला ने कुछ हद तक हतोत्साहित और आश्चर्यचकित किया," आप कहाँ होंगे? "
"मैं भारत जाऊंगा," स्क्रैबिन धीरे-धीरे और दुख की बात है ...

ऑर्केस्ट्रा के लिए सबसे बड़ा निबंध - तीन सिम्फनीज़ (पहला 1 9 00 में लिखा गया था, दूसरा - 1 9 02 में, तीसरा - 1 9 04 में), एक्स्टसी कविता (1 9 07), प्रोमेथियस (1 9 10)। सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" के स्कोर में, स्क्रैबिन में लाइट कीबोर्ड का एक बैच शामिल था, इस प्रकार कलरवॉमन का उपयोग करके संगीतकार द्वारा इतिहास में पहला बन गया।

Scriabin के अंतिम, अपूर्ण इरादे में से एक "रहस्य" था, जिसे भव्य कार्रवाई में शामिल किया गया था - सिम्फनी न केवल ध्वनि, बल्कि पेंट, गंध, आंदोलन, यहां तक \u200b\u200bकि ध्वनि वास्तुकला भी। 20 वीं शताब्दी के अंत में, स्केच और स्क्रैबिन के छंदों के संगीतकार अलेक्जेंडर नेम्पक्टिन ने अपने प्रारंभिक भाग - "प्रारंभिक कार्रवाई" के पूर्ण संगीत संस्करण को बनाया, हालांकि, पाठ के मुख्य भाग को छोड़कर।

रूसी और विश्व संगीत इतिहास में scriabin की अनूठी जगह मुख्य रूप से इस तथ्य से निर्धारित की जाती है कि उन्होंने अपनी रचनात्मकता को एक लक्ष्य और परिणाम के रूप में नहीं माना, बल्कि एक बड़े सार्वभौमिक कार्य को प्राप्त करने के साधन के रूप में।

अपने मुख्य निबंध के माध्यम से, जिसे "रहस्य" कहा जाना था, एक scriabin दुनिया के अस्तित्व के वर्तमान चक्र को पूरा करने जा रहा था, एक निश्चित ब्रह्माण्ड कामुक अधिनियम में दुनिया की भावना को oblique के साथ जोड़ दिया और इस प्रकार वर्तमान ब्रह्मांड को नष्ट कर दिया, अगली दुनिया बनाने के लिए जगह। शुद्ध संगीत नवाचार, जो विशेष रूप से बोल्ड और उज्ज्वल रूप से स्क्राइबिन (1 9 03-19 0 9) के स्विस और इतालवी काल के बाद प्रकट हुआ था - उन्होंने हमेशा मुख्य लक्ष्य की पूर्ति की सेवा के लिए द्वितीयक, व्युत्पन्न और डिज़ाइन किया। कड़ाई से बोलते हुए, scriabin का सबसे महत्वपूर्ण और चमकदार काम - "कविता एक्स्टसी" और "प्रोमेथियस" - एक प्रस्तावना ("प्रारंभिक कार्रवाई") के अलावा कुछ भी नहीं है ("प्रारंभिक कार्रवाई") या संगीत भाषा के साधनों का विवरण, वास्तव में यह कैसे होगा रहस्य की उपलब्धि और दुनिया के साथ दुनिया की भावना के साथ।

जीवनी

कैमरी (जारी)

ये मूड, महान में scriabin के अस्थिर दृढ़ विश्वास के साथ छिड़काव, कला के बल के जीवन को बदलने, उन्हें योजना के लिए नेतृत्व किया, जो पहली सिम्फनी के अंतिम विचारों और एक अपूर्ण ओपेरा के विचारों का और विकास था। यह एक योजना थी " मिस्टेरिया", मैं अब उसके लिए अपने जीवन के केंद्रीय व्यापार पर उसके लिए प्राप्त कर लिया है। मिस्टरिया को एक भव्य कार्य के रूप में निचोड़ा हुआ दिखाई दिया, जो सभी प्रकार के कला - संगीत, कविता, नृत्य, वास्तुकला इत्यादि को जोड़ता है, हालांकि, यह उनके विचार में होना चाहिए था, पूरी तरह से कलात्मक काम नहीं, बल्कि एक बहुत ही विशेष सामूहिक " कार्रवाई "जिसमें सभी मानवता की तुलना में न तो कम हिस्सा लेंगे! इसे कलाकारों और दर्शकों के श्रोताओं में विभाजित नहीं किया जाएगा। "मिस्टेरिया" के निष्पादन को कुछ महान विश्व कूप और कुछ नए युग के आक्रामक शामिल करना चाहिए।

"मिस्ट्रिया" के scriabinsky विचार का गठन कुछ बुद्धिजीवियों के बीच रहस्यमय "शिक्षाओं" से प्रभावित था। मिस्टरिया, भारत, "एक्शन" के निष्पादन की जगह स्क्राइबिन को प्रस्तुत किया गया था, जिसे विशेष रूप से झील पर खड़े गोलार्ध के रूप में एक गुंबद के साथ बनाया जाना था ताकि पानी में इसके प्रतिबिंब के साथ हो सके गेंद का आकार बनाया - सबसे सही रूप।

"मिस्टेरिया" के विचार में, इसकी सीमा के बावजूद वास्तविक वास्तविकता से फंतासिमीपिलिटी और अभिसरण के बावजूद, यह संभव नहीं था, हालांकि फैंसी विकृत रूप में, युग की एक विशिष्ट ऐतिहासिक स्थिति। मौजूदा इमारत की एक अपरिहार्य मौत की भावना, बुर्जुआ समाज के ब्रूइंग संकट को अपने तरीके से महसूस किया गया था और जिन्होंने आने वाली क्रांति का स्वागत किया था, और जो लोग उससे डरते थे। इंटेलिजेंसिया की आदर्शवादी और रहस्यमय रूप से ट्यूनेड सर्कल की प्रस्तुति में, महान सामाजिक कूपों की प्रतीक्षा में "विश्व आपदा" और मृत्यु के समर्थक के रूप का अधिग्रहण किया गया, उन्हें डर से भर दिया और गहरे निराशावादी मूड का कारण बन गया। इस तरह के मूड को कुछ प्रतीकात्मक कवियों के काम में विशेष रूप से उज्ज्वल प्रतिबिंब पाया गया था।

हालांकि, इसके कई समकालीन लोगों के विपरीत, स्क्रैबिन मूल रूप से निराशाजनक, निराशावादी भावना से दूर था। इसके विपरीत, रहस्य के विचार के उद्भव के क्षण से, वे विशाल मानसिक लिफ्ट को निपुण करते हैं। अपने मुख्य को समझते हुए, जैसा कि यह उन्हें प्रतीत होता है, महत्वपूर्ण "मिशन", वह गहरे आशावाद में प्रवेश करता है। "रहस्य" उन्हें मानव जाति की मुक्ति की एक महान, खुशीपूर्ण अवकाश लग रहा था, और ब्रूइंग सोशल स्टूफ्स को धीरे-धीरे इस छुट्टी के आने के संकेत के रूप में माना जाता था। थोड़ी देर बाद, उन्होंने अपने पूर्व छात्र एम। मोरोज़ोवा को लिखा: "रूस में राजनीतिक क्रांति ... और कूप, जिसे मैं चाहता हूं, चीजें अलग हैं, हालांकि, निश्चित रूप से, यह क्रांति, सभी किण्वन की तरह, वांछित क्षण के आक्रामक लाता है। "

यह स्क्रैबिन और इसकी संगीत रचनात्मकता के सामान्य विश्वव्यापी के बीच एक बेहद जटिल संबंध बनाया गया था। जैसा कि यह कला के इतिहास, एक उत्कृष्ट कलाकार, समझदार और कलात्मकता के इतिहास में हुआ, एक विशाल बल के साथ, एक विशाल बल के साथ आस-पास की वास्तविकता को अवशोषित किया गया, जो उनके सीमित वैचारिक विचारों से अधिक हो गया। इसके कारण, अपने उद्देश्य सामग्री के दौरान बनाए गए पूर्ण रचनात्मक उदय के दौरान बनाए गए संगीत कार्य और ऐतिहासिक महत्व आदर्शवादी दार्शनिक विचारों के साथ असामान्य हैं जिनके साथ उन्होंने अपनी कला को निर्देशित किया।

मिस्टरिया की योजना के कारण के बाद से, यह अपनी रचनात्मकता के अंतिम लक्ष्य, मुख्य रूप से scriabin के लिए बन गया। इस विचार को जीवन के अंतिम वर्षों तक उनके पास रखा गया था, जबकि अनदेखी और विस्तार। हालांकि, उसकी भव्यता और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि पूरी तरह से कल्पना और वास्तविक अशुद्धता जो खुद को scriabin, अंततः आत्मा कैश में कहीं भी कबूल नहीं कर सका, संगीतकार को रहस्य योजना के प्रत्यक्ष कार्यान्वयन स्थगित करने के लिए मजबूर किया, हालांकि कुछ के लिए इरादा है उसकी संगीत सामग्री महत्वपूर्ण रूप से, वह अभी भी उभरा।

रहस्यमय रचनाएं स्क्रैबिन

14 अप्रैल, 1 9 15 को, अलेक्जेंडर निकोलेविच स्क्रैबिन अचानक मास्को में मर गया। संगीतकार 44 वां वर्ष था, उसका संगीत प्रकाश में सुना गया। Scriabin की मौत पर सबसे पहले में से एक ने Konstantin Balmont का जवाब दिया: वह दुनिया के सिम्फोन महसूस किया, वह एक फ़्लोटिंग मंदिर में बुलाया जाता है - स्पर्श, ध्वनि, fimiams और प्रक्रियाओं, जहां एक संकेत के रूप में नृत्य ...

Scriabin के एक करीबी दोस्त, बाल्मोंट मिसिसन संगीतकार के विचारों के बारे में पता था, जो कला इतिहास में एक अभूतपूर्व संश्लेषण को लागू करने जा रहा था। न केवल पारंपरिक कला (संगीत, कविता, चित्रकला, वास्तुकला, नृत्य), लेकिन अभी तक मौजूदा, शानदार नहीं, scriabinsk "रहस्य" के समग्र भागों बनने के लिए माना जाता था।

जीवनी लेखक स्क्रैबिन एलएल। सबनेव ने अपनी पुस्तक "यादों की यादें" (मॉस्को, 1 9 25) में पुन: उत्पादित किया, जो संगीतकार के शब्दों के बारे में संगीतकार के शब्दों के बारे में बताते हैं।

प्रकाश की सिम्फनी। "मैं रोशनी के सिम्फनी बनना चाहता हूं ... पूरा हॉल परिवर्तनीय रोशनी में होगा। यहां वे फंस गए, ये ज्वलंत भाषाएं हैं, देखें कि यहां और संगीत रोशनी में कैसे ... प्रकाश को सभी हवा भरना चाहिए, इसे परमाणुओं में प्रवेश करना चाहिए। सभी संगीत और सबकुछ प्रकाश तरंगों में विसर्जित होना चाहिए, उनमें तैरना चाहिए। "

सिम्फनी गंध। "सबकुछ है, और सिम्फनी लाइट, और अरोमा की सिम्फनी, क्योंकि यह न केवल रोशनी के खंभे, बल्कि अरोमा भी होगा।"

स्वाद की सिम्फनी। "मेरी" कार्रवाई में "स्वाद संवेदना भी होगी।"

स्पर्श की सिम्फनी। "रहस्य के अंत तक, हम अब लोग नहीं होंगे, लेकिन मैं सहवास बन जाऊंगा।"

विचारों की सिम्फनी। "न केवल इशारे की रेखा, बल्कि आंखों से भी ठीक करना आवश्यक है। यहां ऐसी स्लाइडिंग आंखें हैं, उन्हें कैसे लिखें? यह एक बहुत ही खास भावना है, यदि, उदाहरण के लिए, आंख अपने स्वयं के इशारे को देखती है, जैसे कि इसे सहलाती है। "

सोच की सिम्फनी। "मैं रहस्य में ऐसी काल्पनिक आवाज़ें बनाना चाहता हूं, जो वास्तव में आवाज नहीं रखेगा, लेकिन कल्पना की जानी चाहिए।"

मानव धारणा के सभी अंगों की भागीदारी निश्चित रूप से, अपने आप में अंत नहीं थी, लेकिन ब्रह्मांड के परिवर्तन के लिए केवल ग्रैंड स्क्रैबिंस्की योजना का एक हिस्सा था। उनकी राय में, हमारी सभ्यता टेक्नोलॉजिक आत्म विनाश के विनाशकारी मार्ग पर स्थित है: मानवता मर सकती है और खुद को नींद की दिव्य ऊर्जाओं को जागृत नहीं कर सकती है - मानसिक ताकतों।

संगीतकार विकास के वैकल्पिक मार्ग बनाने और कार्यान्वित करने का फैसला करता है। उनकी योजना के मुताबिक, दूरस्थ झील के तट पर, कीमती पत्थरों, फिमियामियन और सूर्यास्त पेंट्स से, "रहस्य" के निष्पादन के लिए एक मंदिर बनाया जाना चाहिए। वह, स्क्रैबिन, शानदार कारण श्रृंखलाओं को शामिल करने के लिए केवल पहला आवेग देगा। हिमालय के आकाश में रहस्यमय घंटी बजेंगे, और उनकी कॉल पर, भूमि में रहने वाले सभी लोग परिवर्तन की राजसी सिम्फनी के प्रदर्शन में भाग लेने के लिए भारत जाएंगे। ग्रैंड सिंथेटिक एक्ट के सातवें दिन, लोगों के मानसिक क्षेत्र की संयुक्त शक्ति विश्व भ्रम की स्क्रीन को पंच करना था। कलात्मक उत्साह में, मानवता पदार्थ के मामले से बाहर हो जाएगी।

"मिस्टेरिया" का विचार 1 9 03 में स्क्राइबिना में आया और अंततः एलेना ब्लैवत्स्काया के कार्यों के परिचित होने के बाद दो साल में क्रिस्टलाइज्ड किया गया। इस बिंदु से, उसका पूरा काम आत्मा और पदार्थ के विश्व अवकाश पुनर्मिलन की तैयारी बन गया है। उनके विचार से अवशोषित, संगीतकार ने स्वेच्छा से अपने दोस्तों को उनके बारे में बताया, दृढ़ योजनाओं का निर्माण किया और भविष्य के जादुई अधिनियम (सार में, उसके लिए स्केच, सभी देर से scriabinsk निबंधों के लिए बड़ी संख्या में स्केच लिखा)। मिस्टरिया का अंतिम पूर्ण पैमाने स्केच "प्रारंभिक कार्रवाई" होना चाहिए, जिसके बारे में संगीतकार ने कहा:

"यह एक" रहस्य "नहीं होगा, लेकिन पहले से ही ऐसी भावना में, और इसमें और कला का संश्लेषण होगा, और यह पहले से ही गूढ़ होगा .. यह अभी भी एक कलात्मक काम है, हालांकि यह पूरी तरह से अलग होगा यह, बहुत सारे असली जादू होंगे। ... इसमें कुछ प्रतीकात्मकता के साथ पतला एक रहस्यवादी होगा, और यह एकाधिक निष्पादन की संभावना है। "

Scriabin 1 9 13 की सर्दियों में "प्रारंभिक कार्रवाई" पर "प्रारंभिक कार्रवाई" पर काम करना शुरू किया, दो साल पहले, लेकिन कोई भी निकटतम दोस्तों के अलावा, इस रहस्यमय ओपस को नहीं सुना। संगीत उसके साथ मृत्यु हो गई - संगीत दुनिया में मामला एक भी नहीं है, लेकिन स्क्रैबिन के भाग्य में एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर रहा है।

ऐसा लगता है कि scriabin के जीवन की सभी परिस्थितियों ने उन्हें जादू स्कोर और हाल के वर्षों को पूरा करने के लिए रोका, संगीतकार संरक्षक के समर्थन से वंचित हो जाते हैं और अक्सर एकल संगीत कार्यक्रमों के साथ दौरे के लिए छोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है। लेकिन Scriabin के मुख्य निबंध की मौत का कारण वित्तीय कठिनाइयों नहीं बन गया और पारिवारिक समस्याओं का माल नहीं। अंतिम संस्कार के तीन दिन बाद, संगीतकार मार्क मेचिक के छात्र ने लिखा:

"वह मर नहीं गया, उन्हें लोगों से लिया गया जब उसने अपनी योजना का प्रयोग करना शुरू किया, वहां कोई उपहार नहीं है कि पेड़ स्वर्ग में नहीं बढ़ता है। Scriabin के संगीत के माध्यम से, इस तरह के बहुत सारे थे कि इसे किसी व्यक्ति को जानने के लिए नहीं दिया गया है, और लोगों को इस पर बहुत कुछ लेना चाहता था ... वह लोगों को देवताओं के अधिकांश राज्य में पेश करने और इसलिए मरना था! "

दरअसल, अपने डिजाइनों के संदर्भ में संगीतकार की पृथ्वी के जीवन की कई घटनाओं में एक अनुवांशिक छाया हासिल होती है, न कि किंवदंतियों के क्षेत्र में, बल्कि वास्तविक घटनाओं के रूप में।

Scriabin ने बार-बार अंतरिक्ष और समय में clairvoyant की क्षमता दिखायी है: वह भीड़ में एक व्यक्ति को मिल सकता है, उसे अपने चेहरे में नहीं जानता, मृत सभ्यताओं के इतिहास के बारे में बताया। वह जेनिथ में सूरज को झपकी नहीं दे सकता था, और फिर आसानी से एक छोटा फ़ॉन्ट पढ़ रहा था। उनके पास अपने श्रोताओं को एक हेलुसिनेटरी राज्य में पेश करने की क्षमता थी, अंतरिक्ष में ध्वनि की संरचना को बदल सकता था, क्यों कई ने उनके द्वारा किए गए कार्यों के "शानदार, तंत्रिका" टिम्ब्रेस के बारे में लिखा था। उन्होंने 14 अप्रैल, 1 9 12 को तीन साल की अवधि के लिए अपने आखिरी अपार्टमेंट के किराये के लिए एक अनुबंध का निष्कर्ष निकाला - बिल्कुल उनकी मृत्यु के दिन। रहस्यमय शुरुआत स्क्रैबिन के जीवन की तिथियों में भी प्रकट हुई थी। उनका जन्म क्रिसमस (25 दिसंबर, 1871 पुरानी शैली के लिए) के लिए हुआ था, और ईस्टर के दूसरे दिन की मृत्यु हो गई थी।

Scriabin ने कहा, "संगीत रहस्योद्घाटन का मार्ग है।" - आप कल्पना नहीं कर सकते कि ज्ञान का शक्तिशाली तरीका क्या है। अब मैं जो कुछ भी सोचता हूं और कहता हूं, मैं इसे अपनी रचनात्मकता के माध्यम से जानता हूं। " अपने अंतिम कार्यों में, यह संगीत संरचनाओं को जादू के प्रतीकों में बदल देता है। उन्होंने अपने पियानो लघुचित्रों को "जीवित जीव" (ऊर्जा-सूचनात्मक संरचनाओं "के रूप में वर्णित किया, जो" जीवन के लिए अंधा प्यास "के साथ संपन्न है, यह स्वतंत्र है) और समानांतर दुनिया से जीवों के" आवास "को देखता है। संगीतकार ने तर्क दिया कि "संगीत समय से टूट गया है, वह उसे बिल्कुल रोक सकता है।"

सबनेयेव, कुछ में से एक, जो पियानो संस्करण में लेखक से "प्रारंभिक कार्रवाई" सुनने के लिए भाग्यशाली था, याद करते हैं:

"ये रहस्यमय थे, कुछ प्रकार की रंगाई मिठाई और तीखेपन, धीमी सद्भावना ... कोमल, नाजुक ध्वनि ऊतक, जिसमें कुछ प्रकार की तेज, एक उदार मनोदशा दर्द होता है ... ऐसा लगता है कि मैं किसी तरह से मिला था मंत्रमुग्ध, पवित्र साम्राज्य, जहां ध्वनि और प्रकाश किसी भी तरह से एक नाजुक और शानदार तार में विलय हो गया। और यह सब कुछ भूत, अवास्तविक, नींद का स्वाद लेता है - जैसे मनोदशा, जैसे कि आप ध्वनि नींद देखते हैं। "

न तो संगीतकार के जीवन में, न ही उनकी मृत्यु के बाद से कई वर्षों तक, उनकी संगीत दुनिया को अपने मूल रूप में कभी भी पुनर्जीवित नहीं किया गया था। अब तक, scriabin के विचारों को सतही रूप से माना जाता था और मुख्य रूप से प्रकाश-लिंक उत्पादन "प्रोमेथियस" (एक निश्चित प्रकाश रेखा रखने वाले विभाजन का एकमात्र हिस्सा) के प्रयासों के लिए ठंडा हो गया था। दुर्भाग्यवश, कॉपीराइट न्यूनतम थे, और लगभग सभी प्रयोग विभिन्न विन्यासों की एक या अधिक स्क्रीन पर गेम रंग किरणों तक ही सीमित थे। इस बीच, वातावरण की आवश्यकता थी "फॉर्म चलती है ताकि फिमिम्स इन रूपों को तैयार कर सकें और रोशनी को कवर किया गया हो।" पेरिस नेशनल लाइब्रेरी में संग्रहीत "प्रोमेथियस" स्कोर में, स्क्रिअबिंस्क हाथ ने "पाम ऑफ फायर" की दृश्य छवियों के विवरण: "लाइटनिंग", "सितारे", "लाइट ज़ीब्न", "सेक्विन और मंडल पानी पर "," चमकते आंकड़े "," प्रकाश के तार "," रोशनी और स्पार्क्स के कैस्केड "," तीव्र रूप "इत्यादि।

आज यह स्पष्ट है कि संगीतकार ने अपनी कला में वास्तविकता को "मापने के तरीकों" का अनुवाद करने की कोशिश की, जो केवल असाधारण क्षमताओं वाले कुछ लोगों के लिए सस्ती है। Scriabin का मानना \u200b\u200bथा कि ये प्रतिभा प्रत्येक व्यक्ति और उसके संगीत में छिपी हुई है - उनकी जागृति की कुंजी। "आम तौर पर, उन्होंने कहा," हम अपने छिपे हुए अवसरों को नहीं जानते हैं। " ये सुप्त सेनाएं हैं, और उन्हें जीवन में बुलाया जाना चाहिए ... और संगीत जो लय की असंख्य संभावनाओं को रखता है, यह इस प्रकार है - सबसे मजबूत, सबसे प्रभावी जादू, केवल जादू परिष्कृत, उत्तम है, जो नेतृत्व नहीं करता है नींद या सम्मोहन के रूप में और मनोविज्ञान के कुछ परिष्कृत राज्यों के डिजाइन के लिए, जो सबसे विविध हो सकता है। "

"कविताओं की कविताओं" के लेखक का मानना \u200b\u200bथा कि लोग आसपास के अपने विचारों के साथ आसपास के भौतिक वास्तविकता बनाते हैं। जाहिर है, एक नकारात्मक भावना मनोविज्ञान के मनोविज्ञान को नष्ट कर रही है, एक व्यक्ति को नई दुनिया, खुद और आसपास की दुनिया में होने के अन्य तरीकों को देखने की ताकत हासिल होगी।

दार्शनिक रिकॉर्डिंग में, Scriabin बीसवीं शताब्दी की कई वैज्ञानिक खोजों और प्रौद्योगिकियों की भविष्यवाणियों को पा सकता है, और सूचना विज्ञान पिछले से बहुत दूर है।

नई दुनिया का रहस्य

जुनून के भ्रम में, उनकी उपलब्धि के धोखे में
मानव आत्मा, उनके खेल में क्रूस पर चढ़ाया गया,
परिवर्तन के लिए पहले से ही एक से अधिक
वह स्टार वेदी पर उसका प्रकाश था।

Yurgis baltrusaytis

कटा हुआ रचनात्मक आवेग में स्क्रैबिन कोई नई कला नहीं देख रहा था, न कि एक नई संस्कृति, बल्कि एक नई भूमि और एक नया आकाश। उसे पुरानी दुनिया के अंत की भावना थी, और वह एक नई जगह बनाना चाहता था।

निकोले बरदेव

ऐसे प्रतिभाएं हैं जो न केवल अपनी कलात्मक उपलब्धियों में, बल्कि अपने सभी व्यक्तिगत कैप्चर में, एक मुस्कुराहट में, एक मुस्कुराहट में, अपने आप के हर कदम में सरल हैं। हम इस पर देखते हैं - यह आत्मा है, यह एक विशेष चेहरे, एक विशेष आयाम का एक प्राणी है।

Konstantin Balmont।

1 9 13 के वसंत में, रूसी कवि कॉन्स्टेंटिन बाल्मोंट भारत से अपनी मातृभूमि में लौट आए। मास्को में, वह सात साल का नहीं था, और सबकुछ उसे लग रहा था। शहर के ऊपर, वसंत हवा के साथ एक घंटी बजने वाली घंटी बजती है, कैबर्स सड़कों के माध्यम से रखे गए थे, दुकानों के मिरर चश्मा से सनबाथिंग सनबाथिंग। वसंत ने उसे नशे में किया, जैसे उसने उसके चारों ओर देखा। इन रेवेन-खुश दिनों में से एक में, उन्होंने बाल्टुशाटियस के घर में देखा, जिसमें रूसी रचनात्मक बुद्धिजीवियों का कॉर्निया आमतौर पर इकट्ठा किया गया था। वहां, वह पहली बार और प्रसिद्ध संगीतकार अलेक्जेंडर निकोलायविच scriabin से मुलाकात की। "... जब हमने एक-दूसरे को फैलाया, तो मुझे बाद में बाल्मोंट याद आया," और आंखों में एक-दूसरे को देखा, हम दोनों एक ही समय में बहिष्कृत हुए: "अंत में!" क्योंकि हम एक दूसरे को देखे बिना एक-दूसरे से प्यार करते हैं। और मुझे कर्सर के scriabin में लगता है, जो अंततः मुझे संगीत के subtlestream प्रकट करेंगे, जो पहले केवल स्क्रैप्स ने मुझे WAGNER के संगीत को महसूस करने के लिए दिया, और वह<…> पोषित किताबों में, उनकी किताबें "सूर्य के रूप में होगी" और "ग्रीन वर्टोग्रैड" को चिह्नित किया गया और पेंसिल के साथ पढ़ा गया।<…>

और उसी वर्ष की शुरुआती शरद ऋतु। एक महान बैठक में Scriabinsky संगीत कार्यक्रम। पराजित के सामने scriabin, लेकिन अभी भी Ardock हॉल। पियानो के पास डरावना। वह एक छोटा, नाजुक था, यह रिंगिंग एल्फ था ... कुछ प्रकार का उज्ज्वल डरावनी था। और जब वह खेलना शुरू कर दिया, तो ऐसा लगता था कि प्रकाश बाहर खड़ा था, वह जादूगर की हवा से घिरा हुआ था, और उनकी विस्तारित आंखें उसके पीले पर घातक हो गईं। वह एक कठिन खुशी में था। यह चमत्कार था कि यह एक आदमी नहीं था, कम से कम शानदार, और जंगल की भावना, जो उसके लिए एक अजीब मानव हॉल में अजीब थी, जहां वह, एक अलग वातावरण और अन्य कानूनों में आगे बढ़ रहा था, और अजीब और असहज।<…> मैं पहली पंक्ति में बैठा था, और हमने दोस्तों, ओवेशन की व्यवस्था की व्यवस्था की।<…> दोस्त सर्कल उसके घर के खाने के लिए चला गया।<…> स्क्रैबिन मेज पर बैठे थे, जो दोस्तों की प्रशंसा करके, चिंताओं से घिरे हुए थे और उनकी प्यारी सुन्दर पत्नी का ध्यान था। शाम को Scriabinsk संगीत की जीत थी।<…> वह संगीत व्यसन और लेबल के पापी के खुलासे के साथ सभी चमकदार थे, जब आत्मा आत्मा के बारे में एक लहर के रूप में नहीं, बल्कि एक पंख के रूप में नहीं, बल्कि एक पत्थर के रूप में नहीं, बल्कि एक पत्थर के रूप में नहीं है।

संगीत में क्या है? खुशी, आश्चर्य, दर्द,
ध्वनि के साथ ध्वनि - व्यापक जेट ...

और यहां इस तरह के एक आनंदमय मिनट में स्क्रैबिन ने अचानक धुंधला कर दिया, उसके चेहरे ने भ्रम और दर्द को चित्रित किया, उसने अपना चेहरा उठाया और धीरे-धीरे चिल्लाया ... वह उसके सामने बिखरे हुए। शराब के सिप को प्लग किया। गिलास को धक्का दिया, खुले पियानो में चला गया और खेलना शुरू कर दिया।

क्या संगीत को बताना संभव है और जानें कि एक ने जो खेला है, जिसने असाधारण रूप से खेला? किसने सुना है कि वह जानता है ...

पहले चंद्रमा की परियों ने खेला
पुरुष खुदाई और महिला फैब्रू,
एक चुंबन और दर्द चित्र।
सही छोटे उद्यमों के लिए जला दिया।
ध्वनि-जादूगरों के बाईं ओर टूट गया,
धुंधला मुक्त संलयन के साथ popped होगा।
और उज्ज्वल एल्फ, राजा के होते हैं,
लगता है पतली कैमियो से मूर्तिकला।
वर्तमान ध्वनि में चेहरे को घुमाया
वे सोने और इस्पात चमकते हैं,
मैंने चरम उदासी की खुशी को बदल दिया।
और भीड़ चली गई। और एक गायक थे,
और भगवान भगवान जुड़वां था -
तो मैंने पियानो के लिए देखा। "

और फिर भी: "यह बैठक हमेशा मेरी आत्मा में घूमती रहती है, चमकदार संगीत की दृष्टि के रूप में। यह गायन, गिरने वाले चंद्रमा का एक दृष्टिकोण था। संगीत सितारों। Arabesok, Hieroglyphs और पत्थरों ध्वनि से टूटा हुआ है। आग आंदोलन। सूर्य की सफलता। आत्मा को आत्मा को साफ करें। प्रकाशितवाक्य, जो किसी अन्य ग्रह के साथ नीचे आ गया है। हवा की बीमारी को गायन करते हुए, जिसमें यह कैप्टिव बच्चा देवताओं को स्थानांतरित कर दिया। यह एक ही पियानो था। लेकिन इस बार उसने इसका नाम उचित ठहराया। यह एक मजबूत कोमलता थी। शक्तिशाली कोमलता।

<...> लेकिन उसका हाथ गुरुत्वाकर्षण के विपरीत था। वह ग्रीष्मकालीन ड्रैगनफ्लियों की तरह फिसल गई, जिसका विंग एक धूप दर्पण है, और जैसे ही वे सलामाद्रास की ज्वालामुखीय आग में नृत्य करते हैं, जो, पैरासेला शब्द के अनुसार, लोगों के साथ भाग नहीं रखते हैं और बिल्कुल नहीं बोलते हैं, और आग गाने गाते हैं। और इत्र का सार, लेकिन भूत नहीं, - जब वे होते हैं, मांस और रक्त होते हैं, लेकिन केवल हल्के और तेज़, इत्र की तरह। "

बाल्मोंट के रूप में, किसी और व्यक्ति को किसी और को ढूंढना मुश्किल है, जो संगीत का इतना पतला और स्पष्ट रूप से संगीत का वर्णन करेगा। एक शब्द में, वह उस घटक में संगीत के बहुत सार में प्रवेश करता था, जो ब्रह्मांड की आवाज़ और अपनी चमकदार दुनिया के रहस्यमय गीत के साथ जुड़ा हुआ था।

बाल्मोंट में एक पूर्ण संगीत सुनवाई और दुर्लभ "रंग सुनवाई" थी, जो कि निहित और निचोड़ा हुआ था।

"रचनात्मक सोच कलाकार<...>"बाल्मोंट ने कहा," वह जानता है कि ध्वनियां चमक रही हैं, और पेंट गाते हैं ... "भाग्य ने दोस्तों-कवियों और दार्शनिकों के रास्पबेरी को दिया जो कि इतने शानदार संगीतकार के विकासवादी अर्थ को गहराई से महसूस करते थे।

ऐसा लगता है कि स्क्रैबिन इस दुनिया में आया था कि यह दिखाने के लिए कि संगीत है और इसका ब्रह्माण्ड सार क्या है। वह स्वयं संगीत, उसका व्यक्तित्व, उसके निर्माता था। बाल्मोंट "रिंगिंग एल्फ" की अभिव्यक्ति बहुत सटीक रूप से स्क्रैबिन को न केवल संगीत की जगह में एक शानदार सार के रूप में निर्धारित करती है, बल्कि यह भी, यदि आप कह सकते हैं कि, इनक्राफर। उन्हें अक्सर एक नवप्रवर्तनक कहा जाता था। लेकिन चूरलीन के संबंध में प्रयुक्त रोरीच की अभिव्यक्ति - "वह एक नवप्रवर्तनक नहीं है, लेकिन नया है," स्क्रैबिन पर भी लागू होता है। और जैसा कि यह किसी भी स्थान पर होता है, हमारी सांसारिक दुनिया के किसी भी समय, रचनाकारों के एक छोटे हिस्से ने इसे बुलाया और इसकी सराहना की, बाकी ने स्वीकार नहीं किया या बस ध्यान नहीं दिया। लेकिन इसके बावजूद, एक्सएक्स शताब्दी संगीत की दुनिया में स्क्रैबिन का प्रभाव शक्तिशाली और सर्वव्यापी था।

अलेक्जेंडर निकोलेविच स्क्रैबिन का जन्म मॉस्को में 1877 में एक अमीर और समृद्ध परिवार में हुआ था। उनके पिता एक राजनयिक, मां पियानोवादक थे। उनके जीवन में बहुत सारे संगीत थे, कई यात्राएं जिन्होंने उन्हें अपनी संस्कृति से परिचित होने के लिए अन्य देशों को देखने और महसूस करने का मौका दिया। उनका जीवन पूरे, आकांक्षा और रचनात्मकता से भरा हुआ था, जिसके बिना स्क्रैबिन ने खुद को एक व्यक्ति के रूप में नहीं सोचा था। अपने जीवन की शुरुआत से, संगीतवाद ने उसमें बात की और संगीतकार की क्षमताओं को प्रकट किया गया। लड़का नाजुकता, तेज थकान और स्पष्ट दर्दना ने उन्हें नियमित रूप से संगीत में संलग्न होने की अनुमति नहीं दी। फिर भी, वह कैडेट कोर के लिए काफी उपयुक्त हो गया, जहां उन्हें परिवार से दस साल दिए गए थे। उन्होंने सात साल का अध्ययन किया, सैन्य करियर में कोई रूचि नहीं दिखाया। संगीत के लिए कर्षण इतना मजबूत था कि इमारत में उनके प्रशिक्षण के दौरान उन्होंने पियानो गेम और संरचना के सिद्धांत के निजी सबक लिए। सैन्य शिक्षा प्राप्त करने से एक साल पहले, वह मास्को कंज़र्वेटरी में शामिल होना शुरू कर दिया, जिससे आश्चर्यचकित हो गया और अपने अद्वितीय संगीत उपहार देने के आसपास के लोगों की प्रशंसा की। उन्होंने Safonov, Taneev, Arensky जैसे प्रमुख संगीतकारों के साथ अध्ययन किया, और 18 9 2 में पियानो कक्षा में कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की।

स्क्रैबिन ने रूस के शहरों और फिर यूरोप में अपने संगीत कार्यक्रमों के साथ प्रदर्शन किया। एक पियानोवादक और संगीतकार के रूप में उनकी शानदार गतिविधि ने उन्हें 18 9 8 में मास्को कंज़र्वेटरी में प्रोफेसर बनने का मौका दिया। हालांकि, इस स्थिति में वह लंबे समय तक चला, वह शिक्षण नौकरी के लिए बहुत आकर्षित नहीं था, जिसे उन्होंने हमेशा अपनी रचनात्मकता पसंद की थी।

1 9 03 में वह कंज़र्वेटरी छोड़ देता है, वह स्विट्ज़रलैंड, फ्रांस, इटली, यूरोप और अमेरिका में संगीत कार्यक्रमों के साथ पर्यटन में लंबे समय तक रहती है। उनकी अद्भुत संगीत रचनात्मकता, जो उत्कृष्टता, धन और स्वर की विविधता की विशेषता है, प्रशंसकों और प्रशंसकों की बढ़ती संख्या को आकर्षित करती है। बहुत से लोग यह स्पष्ट हो जाते हैं कि एक और शानदार संगीतकार ग्रह की सांस्कृतिक स्थान में दिखाई दिया, जो पिछले किसी भी तरह की तरह नहीं है। उनकी रचनाओं की मौलिकता और नवीनता, निष्पादन के एकदम सही और घुसपैठ तरीके से उन्हें रूस से काफी महिमा मिलती है। लेकिन उन्होंने इस महिमा को उदासीन तरीके से इलाज किया, वह उसके लिए प्रयास नहीं करती थी और दूसरों की राय से उदासीन थी, केवल उन लोगों को ध्यान में रखते हुए जो अपने दोस्तों के समान विचारधारा वाले लोगों द्वारा व्यक्त की गई थीं। 1 9 10 के बाद से, वह लंबे समय तक कम और कम है और अक्सर विदेशी दौरे पर जाता है, लंबे समय तक मॉस्को में रहता है। 1 9 15 में, वह अप्रत्याशित रूप से रहस्यमय परिस्थितियों में मर जाता है। डॉक्टरों ने निदान - विषाक्तता पैदा की, लेकिन अभी भी इसके बारे में कोई दृढ़ विश्वास नहीं है। वह केवल 44 वर्षीय रहता था, जो रूसी संस्कृति के आकाश में जल्दी और अंधेरे से उत्पन्न होता है, इसलिए अंतरिक्ष रोशनी की निरंतर सीमाओं के पीछे जितनी जल्दी और अप्रत्याशित रूप से गायब हो जाती है।

Yurgis Baltrushattys, कवि और दार्शनिक, घुसपैठ कविता के लिए अपनी याददाश्त समर्पित:

टॉवर पर एक घंटी थी, मंदिर में हम लटकाएंगे,
पृथ्वी की भूमि कहां है, वेदी जलाई ...
और वह न्यूट्रीन के बारे में एक बज रहा था
और इसमें सार्वभौमिक प्रशंसा में गाया ...
और उसने दिल को जला दिया क्योंकि संदेश जिंदा है,
स्टारली रंग में दुनिया के रहस्यों के बारे में,
अपने भजन द्वारा पहली बार
अंधेरे भूमि बधिर।
लेकिन प्रति घंटा, जब बदलाव की आग
सभी सांसारिक सड़कों की धूल को छुआ
हमारे जन्म का एक चमत्कार नहीं
स्वर्ग के गीतों के लिए घंटी स्टालों ...
लेकिन नहीं, केवल टेलन ऑनमेला का कपड़ा
केवल एक उज्ज्वल रंग प्राणियों के बीच फीका!
और भविष्यवाणी की आत्मा, जो नहीं जानता
अपने प्राणियों में हमेशा के लिए रहेंगे ...
और फिर, और फिर, केवल एक सख्ती से स्टार-न्यू में,
हर सही घंटे में लोगों में रविवार
भविष्यवक्ता जो हमारे लिए एक स्वर्गीय कॉल था
और अनंत काल हमारे लिए जवाब दिया।

Scriabine के जीवन के औपचारिक कैनवास कुछ भी इंगित नहीं करता है। और महान संगीतकार हां के बारे में समकालीन लोगों की राय, उनके संगीत में scriabinsky जीवन, इसकी दिशा और इसकी आकांक्षाओं की असामान्यता प्रकट होती है।

"मैं किसी की सबसे नई कला में नहीं जानता, जिसमें पुरानी दुनिया को नष्ट करने और एक नई दुनिया बनाने के लिए इतनी बढ़ी रचनात्मक आवेग होगी। Scriabin की संगीत जीनियस इतना महान है कि संगीत में वह अपनी नई, विनाशकारी ग्लोबलिटी को पर्याप्त रूप से व्यक्त करने में कामयाब रहे, जो ध्वनि होने की अंधेरे गहराई से निकालने में कामयाब रहे, जो पुराने संगीत ने नोट किया। लेकिन वह संगीत से संतुष्ट नहीं था और उससे परे जाना चाहता था, "एनए ने लिखा। 1918 में Berdyaev।

"... यह संगीत," संगीतकार के करीबी दोस्त व्याचेस्लाव इवानोव ने कहा, न केवल मूल ध्वनि पत्थरों की टाइटैनिक हिचकिचाहट में, बल्कि उनके चुप और क्रिस्टलीय व्यंजनों में भी एक अजीब, जादुई और अनिच्छुक बल द्वारा घुसना है इसका प्रभाव, यह एमएनजी है, कमजोर और पूर्व फिक्स और परमाणु पट्टियों को जागृत करता है, अभेद्य दुर्लभ और पारदर्शी हो जाता है, तार्किक - एक एलोगिक, सुसंगत - यादृच्छिक, "समय के कनेक्शन को तोड़ता है", जैसा कि हेमलेट कहते हैं, - पतला एक नए आदेश की तलाश में है और अन्य affinations में गठबंधन है। "

और यह भी: "यह निजी सेवा की प्रतिभा है, प्रतिभा सार्वभौमिक है, क्योंकि यह सभी को सूचित किया जाता है। वह एलियन सितारों के साथ प्रकाश को प्रतिबिंबित करता है, जो स्वर्ग की जगह के अद्वितीय प्रतिबिंब को दर्शाता है। यही कारण है कि हमारी आत्मा सबकुछ के बारे में बात कर सकती है और एपर्चर को अपनी गहरी रचनाओं में जवाब देने के लिए: उनका समग्र माइक्रोक्रोस वास्तव में ब्रह्मांड का प्रतीकात्मक छाप है। "

और Berdyaev, और Vyacheslav Ivanov, हर किसी ने अपने तरीके से, अनजान संगीतकार की रचनात्मकता की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता - उनके लौकिक। विकास की लय के साथ पूरी सद्भाव में चलना, अपनी विशेषताओं को लेकर, स्क्रैबिन रूसी आध्यात्मिक क्रांति के खंभे में से एक था। उनकी सभी रचनात्मकता के क्रांतिवाद पर सवाल नहीं उठाया गया है, साथ ही इस रचनात्मकता की पर्याप्तता, बीसवीं शताब्दी की नई सोच की मुख्य दिशाएं।

व्याचेस्लाव इवानोव ने काफी हद तक तर्कसंगत रूप से तर्क दिया कि स्क्रैबिन "आधुनिक व्यक्ति की आध्यात्मिक चेतना में प्रतिबद्ध एक महत्वपूर्ण कूप के सबसे महत्वपूर्ण सबूतों में से एक है, जो आत्मा के समग्र जीवन में एक बड़ी घटना है।"

रूस में आध्यात्मिक क्रांति 1 9 वीं की शुरुआत में शुरू हुई - बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, प्रथम विश्व युद्ध के दौरान ऊर्जा प्राप्त हुई, को 1 9 17 की अक्टूबर की क्रांति के बाद कठोर ढांचे में रखा गया, फिर उन्हें सोवियत साम्राज्य प्रणाली द्वारा भूमिगत में चलाया गया इसके दुर्घटना के बाद फिर से चालू करने के लिए। 1 9 15 में जीवन से निकलकर, स्क्रिपिन ने अपने दुखद विकिन का अनुभव नहीं किया। आध्यात्मिक क्रांति के मूल बनाने वाले अन्य रचनात्मक व्यक्तित्वों के विपरीत, स्क्रैबिन दो क्रांति को मिश्रित करने के लिए अपने विचारों में भाग गया - सामाजिक और आध्यात्मिक, क्योंकि उसने आध्यात्मिक स्थान नहीं छोड़ा जिसमें संगीत सुना गया। संगीत ने उसे आत्मा के रास्ते में ले जाया और उसे सड़क से उतरने नहीं दिया। उसने उन्हें अस्तित्व की निचली योजनाओं से सिखाया, जहां सामाजिक क्रांति के जुनून और शत्रुतापूर्ण धाराओं की व्हर्लविंड उत्पन्न हुई, और गहरी दार्शनिक सोच, जिसे उन्होंने प्रतिष्ठित किया था, ने उन्हें अन्य क्रांति की सीमाओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित करने की अनुमति दी। उनका काम लौकिक मैडोस, एक नई दुनिया के विचार और एक नए व्यक्ति से भरा था। यह लौकिक विकास के प्रति संवेदनशील है, उन्होंने आध्यात्मिक प्रभाव के माध्यम से मानव चेतना को बदलने की मांग की, जो कोई दार्शनिक या संगीतकार, कोई कलाकार या कवि नहीं, ऐसा नहीं किया। इस कार्रवाई को पूरा करने के लिए, उन्होंने ऊर्जा परिवर्तन से आरोपित एक शक्तिशाली सिम्फनी में कला की कलाओं को विलय करने की कोशिश की।

"हर कोई यह स्पष्ट है कि scriabin की रचनात्मकता किंवदंती, बिना शर्त अंतर, न केवल सभी कलात्मक कौशल और भविष्यवाणियों, अनुबंधों और अतीत के निष्पक्षता के साथ, बल्कि उन सभी मानसिक इमारतों के साथ भी इन कौशल पर हमला करने वाले इन कौशल पर हमला किया। मंदिर के पशु चिकित्सक के साथ अंतर विनाशकारी रचनात्मकता थी - और अज्ञात डॉटोल दुनिया की भावना की दुनिया में अपरिवर्तनीय, अनजाने में आवेग। "

स्क्रिआबिन में अतीत के साथ अंतर, जिसे व्याचेस्लाव इवानोव लिखते हैं, निश्चित रूप से, विनाशकारी अंतर के साथ कुछ भी आम नहीं था, जो बाद में सामाजिक क्रांति की जगह में हुआ था। Scriabin के लिए, यह केवल पुरानी सुंदरता और एक नए निर्माण से प्रस्थान का मतलब था। आखिरकार, सौंदर्य, इस तरह, मानव चेतना और मानव समाज की एक फॉर्म आधारित शुरुआत है। जिन्होंने एक नई सुंदरता बनाई, नई दुनिया के लिए प्रारंभिक सच्ची नींव और एक नया आदमी, Vyacheslav Ivanov ने "सौंदर्य nomads" कहा।

आप - रैपिड्स पेड़
और कब्रिस्तान करीब हैं;
हम मुफ्त नामांकित हैं
समझा हुआ सुंदरता।

दैनिक राजद्रोह
दैनिक नया शिविर ...
निराकार कैद
धोखे का भटकना।

कमबख्त खराब प्रीमोनेशन, 1 9 17 में इवानोव, अक्टूबर की घटनाओं की पूर्व संध्या पर, ने लिखा कि भविष्य के इतिहासकार कई साल बाद कह सकते हैं और "वह हमारे बारे में जो हमें देखती है, समकालीन, मैला, क्षुद्रता कैओस की गज।"

यह "दृष्टिहीन अराजकता" आगामी अंधेरे समय की कब्र की भविष्यवाणी के लिए scriabin के संगीत में लग रहा था। उन्होंने अंतरिक्ष संगीत की एक पतली लय के साथ उसे हराने की कोशिश की, उसके ऊपर शीर्ष पर ले लो और सुंदरता के लिए अंधेरे और अज्ञानता से अंतरिक्ष मुक्त कर दिया। वह, जैसे कि ब्रह्मांड के पुरुष और उच्चतम बल के बीच बातचीत की सबसे महत्वपूर्ण विकासवादी प्रक्रिया का विरोध किया। और यदि आप यह कह सकते हैं, "भगवान ने स्वयं उसके माध्यम से काम किया, और शानदार संगीतकार एक सच्चा थिरग था जो लोगों को विकास के लिए ले जाता था।

उनका विश्वदृश्य बड़े पैमाने पर भगवत-गीता, उपनिषद के भारतीय दर्शन के साथ-साथ अरबिंदो घोष्हा और रामकृष्ण के विचारों के विचारों से प्रभावित था। 1 9 14 में, Scriabin एक उत्कृष्ट भारतीय संगीतकार और दार्शनिक हजरत Inyat खान के साथ Vyacheslav Ivanov से मिले। दोनों ने तुरंत एक-दूसरे के प्रति सहानुभूति महसूस की और बात की, समझा कि उनके विचारों में बहुत आम थे। बाद में "मैंने न केवल एक उत्कृष्ट कलाकार पाया," बाद में एचआई ने लिखा। खान, लेकिन विचारक और रहस्यवाद भी। वह मुझे असंतुष्ट पश्चिमी संगीत लग रहा था, यह सोचकर कि बाद में समृद्ध करने के लिए पश्चिमी संगीत में ओरिएंटल संगीत से कुछ कैसे बनाना है। मैं उसके साथ सहमत हूं, मैंने सोचा कि यदि शुरुआत में उत्पन्न होने वाली कठिनाइयों के बावजूद यह विचार कभी पूरा हो गया है, तो ऐसा संगीत पूरी दुनिया का संगीत बन सकता है। बदले में, सार्वभौमिक ब्रदरहुड में मानवता के एकीकरण में योगदान दे सकता है। इसके लिए संगीत सबसे अच्छा है, क्योंकि यह पूर्व में और पश्चिम में दोनों प्यार करता है। " अपने संस्मरणों में लियोनिद सबनेयेव इंप्रेशन के बारे में लिखते हैं, जिसने स्क्रैबिन पर एक भारतीय संगीतकार बनाया: "... यह हमारे थका हुआ सीमित जीवन में खो गया है - इस तरह की संस्कृति<…> वास्तव में, इस संगीत में एक महान उत्साह है, वहां छिपी जानी चाहिए और इसलिए हमारे द्वारा तत्वों से बचने चाहिए। "

दोनों ने संश्लेषण के विचारों का स्वामित्व किया, दोनों दृढ़ता से आश्वस्त थे कि संगीत मानवता के विकास को प्रभावित कर सकता है और पूर्व और पश्चिम की संस्कृतियों के एकीकरण में योगदान दे सकता है। दोनों ने अपने विचारों को उचित व्यावहारिक कार्रवाई में बदलने की मांग की। Scriabin अपने परिवर्तन रहस्य को पूरा करने के लिए भारत में एक मंदिर बनाना चाहता था और इसके लिए भूमि की खरीद पहले से ही बातचीत की थी। बदले में, इनीयत खान ने पेरिस के तहत सभी धर्मों और लोगों की एकता के मंदिर के लिए प्रयास किया और यहां तक \u200b\u200bकि अपनी इमारत की नींव में एक पत्थर भी रखा। अन्य और उनके विचारों में, और समय से पहले उनके काम में। उन्होंने कई रचनाकारों से पहले विकास की आह्वान सुनी और उसे जवाब देने की मांग की।

Scriabin दृढ़ता से उन वर्षों के आध्यात्मिक अंतरिक्ष में प्रवेश किया, वह चांदी की उम्र के दर्शन का शौकीन था, एनए के सबसे हड़ताली प्रतिनिधियों में से एक के करीब था। Berdyaev। उन्हें थियोसॉफी के विचारों का भी मजबूत प्रभाव पड़ा। उन्होंने ध्यान से अपने संस्थापक ईपी के कार्यों का अध्ययन किया। Blavatskaya। अपनी पुस्तकालय में, "गुप्त सिद्धांत" संरक्षित किया गया है, जिनके कई अंक किए गए हैं। शायद यह आखिरी परिस्थिति के कारण है, उनके दार्शनिक विचार जीवित नैतिकता के करीब थे, विशेष रूप से मानव जाति के ब्रह्मांड के विकास में कंपन, विचार और कला की भूमिका पर उनके प्रतिबिंब।

"संगीतकार विचार को समझता है - लिखता है। बांदुरा, स्क्रिआबिन दर्शनशास्त्र के शोधकर्ता, - सभी व्यापक क्षेत्र के रूप में - ब्रह्मांड की प्राथमिक ऊर्जा, जो टूटा हुआ है, क्योंकि समुद्र फैल गया है, अपने आप के बराबर शेष है, ", इसे" सार्वभौमिक चेतना "के साथ पहचानना, जो क्या "खुद को सोचा" है, और भगवान के साथ, जो "चेतना की स्थिति के रूप में, एक व्यक्तित्व है जो उच्चतम सिद्धांत का वाहक है, जो कि, जैसा कि कुछ भी नहीं है और सबकुछ का अवसर है, इसकी शक्ति है रचनात्मकता।" "

संगीतकार ने तर्क दिया कि विचार ऊर्जा है, और उच्चतम शुरुआत ब्रह्मांड की एक रचनात्मक शक्ति है।

उन्होंने कॉस्मिक विकास की प्रक्रिया में मनुष्यों और उनकी चेतना की भूमिका की स्पष्ट रूप से कल्पना की और लिखा कि "किसी व्यक्ति के बिना दुनिया की पेंटिंग्स, उसकी चेतना के बिना और मिथक क्षेत्र के" उत्सर्जित "क्षेत्र मौजूद नहीं हैं।" जैसे, जाहिर है, यह उच्चतम शुरुआत के बिना मौजूद नहीं है, या ईश्वर रचनात्मक ऊर्जा भर रहा है। "मैं नहीं कर सकता," संगीतकार ने तर्क दिया, "मेरे क्षेत्र से बाहर निकलने के लिए, मेरे मस्तिष्क, चेतना में शामिल किया गया।" यह निष्कर्ष पर आता है: "मेरे द्वारा कथित पूरी दुनिया इस चेतना की रचनात्मक गतिविधि हो सकती है।" उन्होंने इस सार्वभौमिक काम में उनकी भागीदारी की एक स्पष्ट भावना थी, जैसे कि वह स्वयं ही यह सब रचनात्मकता थी, जो उच्चतम शुरुआत के बिना अस्तित्व में नहीं थी, और वह खुद ही शुरू हो गया। "मैं एक पूर्ण हूं। मैं ईश्वर हूं, "उसने तर्क दिया। और खुद की भावना ईश्वर-निर्माता ने उन्हें शांति और मनुष्य के परिवर्तन में रचनात्मक कृत्यों के लिए लड़ा। वह थियर्जियन - "ब्रेस्टिंग" के शीर्ष पर समाप्त हुए, जो उन लोगों को आंखें खोलने की मांग कर रहे थे जिन्होंने अभी तक ब्रह्मांड में जा रहे भव्य लौकिक प्रक्रियाओं पर और उनके लिए एक व्यक्ति की भागीदारी पर अपनी भागीदारी को महसूस नहीं किया है , अपने परिवर्तन के भविष्य में इस व्यक्ति की महानता पर।

"पीपुल्स मुक्ति की तलाश में थे, - स्क्रैबिन ने लिखा, - प्यार, कला, धर्म और दर्शन में; उन ऊंचाई वाली ऊंचाइयों पर जिन्हें उत्साह कहा जाता है, आनंद में, अंतरिक्ष और समय को नष्ट करना वे मेरे संपर्क में आते हैं ... आप, भावनाएं, यातना, संदेह, धर्म, कला, विज्ञान, ब्रह्मांड की पूरी कहानी, आप पंख हैं जिस पर मैं इस ऊंचाई पर सोखता हूं।

इस ऊंचाई से, उन्होंने न केवल सांसारिक दुनिया को देखा और महसूस किया, बल्कि दुनिया के अन्य भी, जिनके साथ उन्होंने बिना किसी प्रयास के संवाद किया, क्योंकि यह उनमें मौजूद था और पृथ्वी की घनी दुनिया के लिए उनके विकासवादी महत्व को समझ में आया। पूरे ब्रह्मांड, उनके दृढ़ विश्वास के अनुसार, संगीत की प्राथमिकता और कला की सुंदरता को एकजुट करें। वह एक इंटरस्टेलर कंकाल था, जिसका आंतरिक ब्रह्मांड विशाल ब्रह्मांड को समायोजित करता है, जिसे हम देखते हैं जैसे बाहर से। इसमें विभिन्न राज्यों के मामले शामिल थे। अपने कंपन में, संगीत सुना और रचनात्मक प्रकाश बह रहा था। और स्क्रिबाइन का संगीत, जो अपने भीतर के ब्रह्मांड में लग रहा था, ने उसके सामने अन्य वास्तविकता की अंतहीन दुनिया खोला। वहां, संगीतकार के बहुत ही पदार्थ की रहस्यमय गहराई में, ब्रह्मांडीय विकास और ब्रह्माण्ड विकास के चमकदार गीत ने कहा, जिसने इसे उत्सुकता से उत्सुक भावना के मार्ग के साथ नेतृत्व किया। "जाहिर है, डरावनी द्वारा मिली समग्र विधि, - लिखती है। बांदुरा, - अपरिवर्तनीय की समझ में था, क्योंकि इसे घटना की बाहरी उपस्थिति पर वृद्धि करने की अनुमति है, जो एक ध्वनि प्रणाली में विभिन्न दुनिया की संरचना को दर्शाता है। "क्रिएटिव स्पिरिट" के कानून, "समाप्त" में प्रत्येक स्क्रैबिंस्की संगीत सार्वभौमिक में, स्क्रैबिन घटना का सबसे रहस्यमय हिस्सा है, जो अपने काम के लिए "कुंजी" देता है। अनिवार्य रूप से, हमें ब्रह्मांडीय सौंदर्यशास्त्र के बारे में बात करनी चाहिए - सौंदर्य कानूनों के ब्रह्मांड के सभी सोच प्राणियों के लिए कुछ सार्वभौमिक। "

"प्रोमेथिया" ("प्रोमेथिया" ("फायर की कविता") में, "परमानंद कविता" में, संगीतकार के कार्यों में अंतरिक्ष सौंदर्य को सुना गया था। उनके संगीत ने जमीन पर एक नई ब्रह्माण्ड दुनिया की देखभाल की, उन्हें पतली और तेज दुनिया की दुनिया और ऊर्जा का जन्म हुआ कि नई दुनिया, एक नया युग जो पृथ्वी के विकास से नशे में था। अपने संगीत ध्वनि का अग्निमय दर्शन और ग्रह पर प्रकाशित प्रकाश ऊर्जा स्थान, जो इस नई दुनिया और एक नए व्यक्ति के लिए आवश्यक था। यह आध्यात्मिक परिवर्तन की ऊर्जा थी, पहाड़ के पक्ष की रोशनी का उत्सर्जन।

"वास्तव में," बांदुरा ने कहा, "1 9 03 के बाद से, स्क्रैबिन एक अलग दुनिया में एक अलग वास्तविकता में रहता था, जो बीएफ के अनुसार उसके लिए बन गया। Schlezer, "निस्संदेह के रूप में, जैसा कि हम सभी दुनिया भर में दिखाई देते हैं।" Scriabin के दार्शनिक नोट्स एक शानदार संगीतकार की इच्छा को दर्शाते हैं कि उसकी चेतना के साथ क्या हुआ, एक नए में "नेविगेट करें" सीखें जो दुनिया के आध्यात्मिक निगरानी को खोलता है। "

वह न केवल संगीत में, बल्कि एक निश्चित कार्रवाई में भी अपने अपमानजनक उद्घाटन के लिए एक बाहर निकलने की तलाश में था, जिसमें उन्होंने मान लिया, संगीत और प्रकाश, कविता और विचार, कला और वास्तुकला एक में विलय हो गया। इस क्रिया ने उन्हें परिवर्तन रहस्य कहा, जिसका अर्थ सामूहिक, कैथेड्रल कार्रवाई में शामिल था - पदार्थ के विभिन्न राज्यों की दुनिया के संयोजन में। मिस्टेरिया, उनकी योजना के अनुसार, लौकिक चरित्र था और जमीन पर अन्य दुनिया की ऊर्जा की एक धारा को छोड़ना पड़ा, जिसके बिना मानवता की एक विकासवादी चढ़ाई थी और नई दुनिया में सुंदरता बनाने के मार्ग पर काबू पाने के लिए। रहस्य के लिए, उन्होंने एक गोलाकार मंदिर बनाने का फैसला किया, जिसके केंद्र में इस अपमानजनक वास्तविकता को लेने के बारे में परिवर्तनकारी विचार बनाना था। इस रहस्य कार्रवाई में, वह, संगीतकार और कलाकार, को ईश्वर-निर्माता की तरह माना जाता था, लेकिन बाद में सामना करने के लिए नहीं, बल्कि उसका हाथ उसके साथ पूर्ण सद्भाव और सहयोग के साथ हुआ था।

"मैं<…> सच्चाई बनने की इच्छा, "उन्होंने लिखा," उसके साथ पहचानने के लिए। इस केंद्रीय आंकड़े के आसपास सब कुछ बनाया<…> केंद्रीय अनुभव के रूप में यह समय और स्थान के रूप में खाली हो सकता है<…> वास्तविकता मुझे अंतरिक्ष और समय के अनंत में एक सेट लगता है: और मेरा अनुभव एक असीम रूप से बड़े त्रिज्या की इस गेंद का केंद्र है। "

संगीतकार की योजना के अनुसार, मंदिर के क्षेत्र को प्रतिभागियों की चेतना में एक बड़े ब्रह्मांड में बदलना था।

"समय की एक गद्दे थी। अनंत अंतरिक्ष में तारे टुकड़े टुकड़े हुए। मेरी आकांक्षाओं की आग थी। "

इन आकांक्षाओं की आग (निर्माता-थैबर्ग की इच्छा), जैसा कि यह रहस्य स्तर पर दोहराया गया था, नई दुनिया के निर्माण और पुराने के विनाश की प्रक्रिया। "" अंतिम उपलब्धि "का मंदिर अन्य आयामों में स्थित, अन्य आयामों में स्थित, किसी अन्य दुनिया में संक्रमण के लिए एक स्थानिक-अस्थायी सुरंग था और हमारी वास्तविकता के संपर्क में नहीं था।" मिस्टेरिया, स्क्रैबिन माना जाता है, एक नई जगह युग, एक नई सुंदरता का युग खोलना था जो लौकिक विकास के ऊर्जा चैनल में अपनी रचनात्मकता जारी रखता है। इस विकास के क्षेत्र में एक नया व्यक्ति बाहर आना था - द दैवीय चेतना के मालिक और मालिक। संगीतकार ने कहा, "रचनात्मकता की एक नई लहर," - अन्य जीवन, अन्य दुनिया। "

अपने रहस्य के इरादे से, वह कई सालों और शायद सदियों से अपने समय से आगे था। सरल संगीतकार के सामने, विकास ने मानवता को संक्रमण का एक उदाहरण दिखाने की मांग की और उच्च दुनिया और सुंदरता के लिए इस तरह के परिवर्तन को प्राप्त करने के साधनों पर ध्यान देना। यह एक महान पूरे में scriabinsky रहस्य में भी बुना गया था। नई दुनिया, जिसकी ज़ारी बीसवीं शताब्दी में मुश्किल से दिखाई दे रही थी, ने पहले ही अपने विचारों को भेज दिया है, इसके "सौंदर्य के नामांकित"। और बदबूदार, निस्संदेह, उनमें से एक था। उसका रहस्य, जिसे एक मनोरंजन का प्रदर्शन प्रतीत होता था, और प्रतिभा की दूसरी सनकी वास्तव में कोई अन्य नहीं थी। इसके दार्शनिक और विकासवादी सार को हमें अभी भी समझा जाना है। और रहस्य डिजाइन की उपस्थिति के क्षण से गुजरने के लिए, अंतरिक्ष विस्तार में स्पष्ट और चमकदार जानबूझकर सरल एजेंसी की पर्यावरण से सम्मानित किया जाएगा।

रहस्य होने के लिए नियत नहीं थे। शुरुआती, संगीतकार की रहस्यमय मौत ने "दौड़ पर" के जीवन को रोक दिया।

मिस्टेरिया ने रजत युग की उत्कृष्ट व्यक्तित्वों के करीब, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से रचनात्मक सर्कल एकत्र की - व्याचेस्लाव इवानोव, कॉन्स्टेंटिन बाल्मोंट और यूरीस बाल्टुराहटिस। कैथेड्रल मिस्ट्री का विचार इवानोव के साथ-साथ स्क्राइबिन के स्वामित्व में था। खासकर जब इवानोव ने संगीत के विकासवादी अर्थ को गहराई से समझा। "संगीत की कला की आत्मा," उन्होंने लिखा।

Scriabin और Ivanov जनवरी 1 9 0 9 में सेंट पीटर्सबर्ग में अपोलो पत्रिका द्वारा संपादित के रूप में मिले। उस पल से, उनके नियमित संचार शुरू होता है। लगभग एक ही समय में, "आग की कविता" scriabin लग रहा था, इवानोव "कोर ardens" ("जलन दिल") के छंदों का एक संग्रह जारी किया गया था, और निकोलाई रोराच ने अपनी तस्वीर में स्केच फेंक दिया, जिसे "कोर भी कहा जाता था Ardens "।