जनवरी 07, 18 99 - 30 जनवरी, 1 9 63

फ्रेंच संगीतकार, पियानोवादक, आलोचक, फ्रांसीसी छह के प्रतिभागियों से दिखाई देता है

युवा पोलका प्रथम विश्व युद्ध के वर्षों से अधिक हुआ। उन्हें सेना में बुलाया गया, उसने उसे कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने से रोका। हालांकि, पेरिस के संगीत दृश्य पर, पुलेन्क जल्दी दिखाई दिया। 1 9 17 में, अठारह वर्षीय संगीतकार ने बारिटन \u200b\u200bऔर वाद्य यंत्रों के लिए नए संगीत नीग्रो अशिष्टता के संगीत कार्यक्रमों में से एक में अपनी शुरुआत की। इस काम में ऐसी बहरा सफलता थी जो पुलेन्क तुरंत एक सेलिब्रिटी बन गया।

सफलता से प्रेरित, नीग्रो अशिष्टता के बाद पोलनेक, बेस्टियरी (गिल्लानेर अपोलिनर द्वारा कविताओं पर), कोकार्डी (जीन कोकटो की कविताओं पर) का एक मुखर चक्र बनाता है; पियानो शाश्वत आंदोलनों को चलाता है, चलता है; ऑर्केस्ट्रा मॉर्निंग सेरेनेड के साथ पियानो के लिए कोरियोग्राफिक कॉन्सर्ट; लानी के गायन के साथ बैले, 1 9 24 में एंथ्रीज़ सर्गेई डायगिलिव में पहुंचा। MIYO ने एक उत्साही लेख के इस फॉर्मूलेशन का जवाब दिया:

Pulenk ने खुद को एक सदी के एक चौथाई के बारे में बात की:

1 9 33 से शुरू, बहुत सारे गायक पियरे बर्नाकोव के साथ एक समेकन के रूप में कार्य किया, जो पोलेनका के कई मुखर निबंधों के पहले कलाकार हैं। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने प्रतिरोध के आंदोलन में भाग लिया।

उन्हें प्रति लशेज़ की कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

संगीत

संगीतकार की विरासत लगभग 150 कार्य है। सबसे बड़ा कलात्मक मूल्य उसका मुखर संगीत है - ओपेरा, कैंटता, कोरल चक्र, गीत, जिनमें से सबसे अच्छा कविताओं पी। एलुरा पर लिखा गया है। यह इन शैलियों में है कि पूलेंका के उदार उपहार - मेलोडी ने इसे खोला। मोज़ार्ट, श्यूबर्ट, चोपिन की धुनों की तरह उनकी धुन, कुरकुरा सादगी, सूक्ष्मता और मनोवैज्ञानिक गहराई को जोड़ती है, मानव आत्मा की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करती है। यह मेलोडिक आकर्षण था जिसने फ्रांस और उससे परे एक बुलेट के संगीत की एक लंबी और अधूरी सफलता प्रदान की।

Pulenk क्रिएटिव राष्ट्रमंडल "सिक्सर" में एक प्रतिभागी के रूप में संगीत के इतिहास में प्रवेश किया। छठे स्थान पर - सबसे कम उम्र के, बिसाई की दहलीज की दहलीज, - उन्होंने तुरंत अपनी प्रतिभा के साथ प्राधिकरण और सार्वभौमिक प्रेम जीता - विशिष्ट, जिंदा, प्रत्यक्ष, और पूरी तरह से मानव गुण - एक अतुलनीय हास्य, दयालुता और आवृत्ति, और सबसे महत्वपूर्ण बात - लोगों को उनकी असाधारण दोस्ती के साथ देने की क्षमता।

वह अवधि जब फ्रांसिस पुलेन्क में "छह" का एक समूह शामिल था, वह अपने जीवन और काम में सबसे उज्ज्वल है, साथ ही साथ इसकी लोकप्रियता और पेशेवर करियर की नींव रखी गई है। Pulenk ने खुद को एक सदी के एक चौथाई के बारे में बात की:

रूस में पुलीन

काम करता है

• ओपेरा "टेरेज़िया स्तन" (1 9 47), "कारमेलिट का संवाद" (1 9 57), "ह्यूमन वॉयस" (1 9 5 9)।
• बैलेट्स "लानी" (एफआर लेस बाइक्स; 1 9 24, यह "बकरियों" या "cuties" का अनुवाद करने के लिए और अधिक सटीक होगा, क्योंकि हम बेवकूफ लड़कियों के बारे में बात कर रहे हैं), "अनुकरणीय जानवर" (1 9 42)।
• कैंटाटा "स्टैबैट मेटर" (1 9 50), "सूखा", "लिक ऑफ मैन" (1 9 43), "मास्करेड बॉल",
• पियानो, बांसुरी, क्लेरनेट, स्ट्रिंग क्वार्टेट और वॉयस (1 9 17) के लिए नीग्रो अशिष्टता।
• दो मार्च और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा (1 9 38) के लिए अवरुद्ध।
• पियानो के लिए दो इंटरमेज़ो (1 9 34) संख्या 1 (सी-डूर) संख्या 2 (डेस-डूर)
• कॉन्सर्ट: "मॉर्निंग सेरेनेड", पियानो और 18 टूल्स (1 9 2 9) के लिए एक संगीत कार्यक्रम बैले, चैम्बलॉक (क्लैव्सिटी) और ऑर्केस्ट्रा (1 9 38) के लिए एक ग्रामीण संगीत कार्यक्रम, ऑर्केस्ट्रा (1 9 32) के साथ 2 पियानो के लिए एक संगीत कार्यक्रम, एक अंग के लिए एक संगीत कार्यक्रम, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा और लिटावर (1 9 38)।
• बॉक्सी चक्र "बेस्टियरी" की कविताओं पर "बेस्टियरी" और "कोकरार्डी" कोकटो (1 9 1 9) की कविताओं में, रन्सार, शरारती गीतों आदि की कविताओं में पांच रोमांस।
• मास ग्लोरिया
• गेंद मास्करेड। बैरिटन और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा के लिए साइलेंट कैंटता
• दो क्लारिनेट्स के लिए सोनाटा (1918)
• शहनाई और फागोटा के लिए सोनाटा (1 9 22)
• सींग, पाइप्स और ट्रंबोन के लिए सोनाटा (1 9 22)

फ्रांसिस जीन मार्सेल पुलनक (7 जनवरी, 18 99, पेरिस - 30 जनवरी, 1 9 63, पेरिस) - फ्रेंच संगीतकार, पियानोवादक, आलोचक, फ्रांसीसी "सोलटर" के प्रतिभागियों से दिखाई देता है। समृद्ध और प्रसिद्ध फ्रेंच बुर्जुआ परिवार से आता है निर्माताओंजिसमें कला को प्यार और सराहना और बेटी की कलात्मक विसंगतियों के विकास में योगदान दिया गया। कल्याण का माहौल, ठोस नैतिक नींव और एक दोस्ताना परिवार में शासन करने वाली दीर्घकालिक सांस्कृतिक परंपराओं ने हितों के सर्कल और पोलेन्का के विश्वव्यापी को निर्धारित किया है। छात्र आर। बेल्स (एफपी।) और III। Coollen (रचना)। पुलीनक ज्यादातर सिखाए गए थे, हालांकि छात्र वर्षों में, उनकी शिक्षा के संबंध में माता-पिता के सख्त नुस्खे को पूरा करने के बजाय, पियानो और संरचना के लिए सफलतापूर्वक खाली समय का उपयोग किया जाता था। फ्रांसिस पुलीन्क - बचपन में मेरे कमजोर स्वास्थ्य की वजह से, शास्त्रीय शिक्षा प्राप्त करने की आवश्यकता, जिस पर मेरे पिता ने जोर दिया, और अंत में, 1 9 18 में सामने के शुरुआती प्रस्थान के कारण, मेरे संगीत वर्गों को बहुत असमान रूप से किया गया। जब मैं पांच साल का था, तो मेरी मां ने मेरी उंगलियां कीबोर्ड पर रखीं, लेकिन जल्द ही एक महिला को मदद करने के लिए आमंत्रित किया, जिसका नाम मैं भूल गया और किसने अपने बहुत ही औसत पाठों की तुलना में अनुक्रमों और भूरे रंग के कपड़े के साथ विशाल टोपी का अधिक प्रभाव डाला। सौभाग्य से, जब मैं आठ साल का था, तो मुझे दैनिक कक्षाओं के मैडमोइसेल ब्यूट डी मोंटवेल, सेसर की भतीजी फ्रैंक के लिए सौंपा गया, जिसमें एक बहुत अच्छा स्कूल था। हर शाम, Lyceum से लौटने के बाद, मैं गंभीरता से उनसे जुड़ा हुआ था, और जब मेरे दिन के दौरान मेरे पास कई मुफ्त मिनट थे, तो मैं दादा के पास भाग गया और एक शीट के साथ खेला। प्रौद्योगिकी की अनुपस्थिति ने मुझे कठिनाइयों से काफी निराश नहीं किया और इसलिए 1 9 13 में - मैं चौदह वर्ष का था - मैं "छह छोटे नाटकों" शॉनबर्ग, "एलेग्रो बरबरो" बार्टोक का आनंद ले सकता था, जो मैं स्ट्रैविंस्की, डेब्यूसी और रावल।

1920 के दशक की शुरुआत में रचनात्मक राष्ट्रमंडल "सिक्सर" के प्रतिभागी। इसके बाद, पुलीन्क ने इस समूह के सौंदर्य कार्यक्रम के प्रति वफादारी बरकरार रखी और अच्छा संगीत लिखना जारी रखा, जिसने सादगी, अनजान, म्यूसिकेल रूपों का उपयोग किया और अक्सर विडंबना के मुखौटा के तहत एक भावना को छुपाया। पुलीनक ने आधुनिक कवियों (कोकटो, एलुर, अरागोन, अपोलिनर और अनुूई) के ग्रंथों पर बहुत कुछ लिखा, और समान रूप से और कवि 16 शताब्दी के ग्रंथों पर। RONSAR। रोनसर वर्सेज वोकल साइकिल (1 924-19 25) और गैलेंट फेस्टिवल्स (1 9 43) संगीतकार के सबसे अधिक निष्पादित उत्पादों में से हैं। Pulenk अपने स्वयं के मुखर निबंधों के प्रदर्शन में एक प्रथम श्रेणी के संगत था। पियानो का शानदार कब्जा इस उपकरण के लिए कई pulenka के नाटकों में प्रतिबिंबित किया गया था, जैसे शाश्वत आंदोलनों (1 9 18) और नेरिल (1 9 36) में शाम। लेकिन पुलनक न केवल लघुचित्र था। अपनी विरासत में, एक बड़े रूप के निबंध हैं - उदाहरण के लिए, मास (1 9 37), ऑर्केस्ट्रा (1 9 32) के साथ दो पियानो के लिए एक विनोदी संगीत कार्यक्रम, ऑर्केस्ट्रा (1 9 38) और अन्य सफल कोरल और वाद्य चक्रों के साथ एक अंग के लिए एक संगीत कार्यक्रम । Pulenk भी रंगमंच, सिनेमा, बैले के लिए संगीत लिखा; मैंने दो ओपेरा - स्तन टायरज़ियासिया (1 9 44) और कारमेलिट संवाद (1 9 57) के साथ-साथ एक मोनो-ऑपरेटर भी बनाया। मानव आवाज (1 9 5 9)।

उन्होंने ई। शाब्री, आई। स्ट्रैविंस्की, ई। सती, के। डेब्यूसी, एम। रावेल, सर्गेई प्रोकोफिव के प्रभाव का अनुभव किया, जो मुसर्गस्की के काम के बारे में रिपोर्ट के साथ बात की। वह अवधि जब फ्रांसिस पुलीन में एक समूह "छह" शामिल था, उसके जीवन और काम में सबसे उज्ज्वल है, साथ ही साथ इसकी लोकप्रियता और पेशेवर करियर की नींव रखी गई है।

1 9 33 से शुरू, बहुत सारे गायक पियरे बर्नाकोव के साथ एक समेकन के रूप में कार्य किया, जो पोलेनका के कई मुखर निबंधों के पहले कलाकार हैं।

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, वह प्रतिरोध आंदोलन के सदस्य थे। फ्रांस में ओपेरा कला के विकास के लिए, एक ही समय में, आध्यात्मिक संगीत और बैले से वाद्य यंत्र और मनोरंजन मुखर प्लेटों तक, अन्य शैलियों में शायद ही कभी अन्य शैलियों में काम किया। संगीत polenka पतली मेलोडियम, सरलता उपकरण, फार्म की अनुग्रह द्वारा प्रतिष्ठित है। संगीतकार 4 ओपेरा के मुख्य निबंधों में से (उनमें से सबसे अच्छा मोनोड्रेम जे। कोको, 1 9 58) पर "मानव आवाज" है), 3 बैले, एफपी के लिए संगीत कार्यक्रम। ओआरसी के साथ, देशभक्ति कैंटता "चाटना मानव" (एसएल। पी। एलुरा, 1 9 43), ओआरसी के साथ चैम्बलॉक के लिए "ग्रामीण संगीत कार्यक्रम", ओआरसी के साथ अंग के लिए संगीत कार्यक्रम।, प्रसिद्ध फ्रांसीसी कवियों के छंदों पर 160 से अधिक गीत, कई चैम्बर इंस्ट्रुमेंटल ensembles, आदि

पी। ने विभाजन में लिखा। शैलियों (एफपी, वोक।, कैमेरो-इंस्टीट्यूट। सीआईटी।)। उन्होंने संगीतकारों "सोलटर" (नृत्य। डायनसिटिवमेंट "एफिल टॉवर पर न्यूविव्यूड्स" के सामूहिक काम में भाग लिया - "लेस मारियस डे ला टूर एफिल", 1 9 21)। पहला प्रमुख उपज। पी। - बैले "लानी" (1 9 23, ट्रूप "रूसी बैले" के लिए अनुरोध एस पी। डायगाइलव पर। अपने काम में, पी। एंटरटेनमेंट वाल्व ("नेग्रो रैप्सोडी", 1 9 17) से विकसित, कभी-कभी उथले सामग्री सेशन। विषयों पर महत्वपूर्ण, डीआरएएम। और दुखद। चरित्र द्वारा, काम करता है। बहुत ध्यान, संगीतकार भुगतान धुन; कैंटिलेना की संपत्ति और सुंदरता के लिए, उन्हें "फ्रेंच श्यूबर्ट" मातृभूमि कहा जाता है। फ्रांज की परंपरा पर निर्भर। nar। सेशन, उन्होंने संगीत के सिद्धांत भी विकसित किए। के। डेब्यूसी और वोक का प्रश्न- घोषणा विधियों एम पी। मुसर्गीस्की। पी। बार-बार उस पर बाद के संगीत के प्रभाव के बारे में बात की: "मैं थके हुए और मुसर्गस्की की जगह के बिना खेलता हूं। अविश्वसनीय, मुझे कितने लोग बकाया हैं।" सभी बेहतरीन पी। वोक के क्षेत्र में पी। और orc। संगीत अपने तीन ओपेरा में केंद्रित: द बफन "स्तन के स्तन" (अपोलिनर, 1 9 44 के नाटक पर), त्रासदी "कारमेलिट संवाद" (जे। बर्नानोस, 1 9 53-56 के अनुसार) और एक गीतकार और मनोवैज्ञानिक "मानव आवाज" (मोनोड्रेम जे कॉक, 1 9 58 पर)। काम में एक महान जगह। विरासत पी। कब्जा चैंबर-वोक। । (सीएल पर सेंट 160 गाने। अपोलिनर, पी। एलुरा, एम जैकब, एल। अरागोन, कोक्टेउ, आर। डोसनोस, आदि)। मॉडल की कविताओं पर उनका संगीत। फ्रांज। कवि पाठ से निकटता से संबंधित हैं, संगीतकार फोनेटिक पर निर्भर करता है। कविताओं की आवाज़ और एक नई, "आराम से" लय। वह अतियथार्थवादी के जानबूझकर alogichic और सनकीता को दूर करने में कामयाब रहे। कविताएँ और उन्हें एक पतली संग्रह में ले जाएं। प्रपत्र। अपने wok में। लघु और गाना बजानेवालों। संगीत को सिविल टैग का प्रतिबिंब मिला। फासीवादी व्यवसाय के दौरान, पी। देशभक्ति लिखा। कैंटटाट "मानव का चाटना" (सीएल पर। एलोरा, 1 9 43, एड। गुप्त रूप से), जिसमें आने वाली स्वतंत्रता को झुंड में गौरवित किया गया था, और विजेताओं के लिए अवमानना \u200b\u200bकी गई थी। आध्यात्मिक संगीत पी। (मेसा, स्टैबैट माटर, ग्लोरिया, मोटेट्स इत्यादि) धार्मिक शांति की करीबी शांति तक ही सीमित नहीं है। इमेजिस; इसमें कोई पुरातन और चर्च की खेती नहीं है। भजन, ग्रिगोरियन कोरल, और एरियोसिस और गाने और घोषण की एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग किया। छेड़छाड़। प्रकृति में संगीतकार-गीत, पी। और आध्यात्मिक संगीत में लूरिज्म लाता है। पढ़ा। स्टाइलिस्ट्री के हिस्से के रूप में। टोनल सिस्टम के मानदंड, पी। ने हार्मोनिक दवाओं को विकसित करने की मांग की। उनके लिए, लोक और पुरातन फ्रेट्स के लिए अपील, सड़क डायटोनिक्स का संवर्धन, परिवर्तन और अतिरिक्त स्वर के साथ टेर्स संरचना के तारों की जटिलता। गहरे नाट। संगीतकार, पी। मानववादी के एक प्रासंगिक कलाकार के रूप में संगीत के इतिहास में प्रवेश किया। आपके युग के आदर्श। विशेष रूप से महत्वपूर्ण ओपेरा मुकदमे में इसका योगदान है।

काम करता है: ओपेरा - स्तन टायरुम (ओपेरा-बफा, 1 9 44, पोस्ट। 1 9 47, टी-आर "ओपेरा कॉमेडियन", पेरिस), कारमेलिट के संवाद (1 953-56, पोस्ट 57, टी-आर "ला स्काला", मिलान और "ग्रैंड -पेरा" , पेरिस), मानव आवाज (Lyrich। एक अधिनियम, 1 9 58 में त्रासदी, पोस्ट। 1 9 5 9, टीआर "ओपेरा कॉमेडियन", पेरिस); बैलेट्स - लानी (गायन के साथ बैले, 1 9 23, पोस्ट। 1 9 24, अंग्रेजी बैले ट्रूप, मॉन्टे कार्लो), मॉर्निंग सेरेनाडा (कोरियोग्राफी। एफपी के लिए कॉन्सर्ट। और 18 टूल्स, 1 9 2 9, पोस्ट। 1 9 30, "थियेटर ऑफ द चैंप्स एलिसेस", पेरिस ), अनुकरणीय पशु (लेस एनिमॉक्स मॉडल, जे लाफोंटेन, 1 9 41, पोस्ट के अनुसार। 1 9 42, "ग्रैंड ओपेरा", पेरिस); एकलवादियों, गाना बजानेवालों और ओआरसी के लिए। - कंटैट सूखा (ई। जेम्स, 1 9 37 द्वारा कविताओं पर), स्टैबैट मेटर (1 9 50), ग्लोरिया (1 9 5 9), सितंबर राइप्सन डेस टायनीब्रेस (सोप्रानो (बच्चों की आवाज), बच्चों और पति के लिए। चोरान्स, 1 9 61); ORC के लिए। - सिम्फनी (1 9 47), सूट, आदि; ORC के साथ कॉन्सर्ट। - हर्पिचर्ड के लिए एक ग्रामीण संगीत कार्यक्रम (एक छोटे ऑर्केस्ट्रा, 1 9 28 के साथ, अंग, तारों के लिए वी। लैंडोवस्काया के लिए समर्पित है)। ORC। और लिटावर (1 9 38), 2 एफपी के लिए। (1 9 32), एफपी के लिए। (1 9 4 9); एफपी के लिए। - निरंतर आंदोलनों (1 9 18), 5 इंटरमेज़ो (1 9 20-21), वॉक्स (1 9 24), फ्रेंच सूट (1 9 35; विषयों का उपयोग किया जाता है। 16 वीं शताब्दी के संगीतकार के संगीतकार का नृत्य। के। गर्वज़ा), 8 नोकसुरिन (1 9 2 9- 38), 15 सुधार (1 932-59) और अन्य; चैम्बर इंस्टिट ensembles; इन्स के साथ गाना बजाना। सोपिर। - भगवान की ब्लैक मां (पत्नियों या बच्चों के गाना बजानेवालों और अंग या तारों के लिए लिटानिया। Orc।, 1 9 36); अपोलिनर और पी। एलुरा (1 9 36), मास जी-डूर (1 9 37), कैंटा लिक मानव (, डबल ब्लड के लिए, 1 9 37) के छंदों पर एक कैपेला - 7 कोरन्स को चुनता है। चोरा, 1 9 43), 8 फ्रांज। विंटेज नर पर गाने। ग्रंथ (1 9 45); ORC के साथ आवाज के लिए। - धर्मनिरपेक्ष कैंटता मास्करेड बॉल (बैरिटन या मेट्ज़ो-सोप्रानो और चैंबर ओआरसी के लिए पाठ एम। जैकब पर।, 1 9 32), किसान गाने (कविताओं एम। फोम्बर, 1 9 42 पर); एक इंस के साथ आवाज के लिए। एक ensemble - Negro rhapsody (बैरिटोना, 1 9 17 के लिए), बेस्टियरी (अपोलिनर, 1 9 1 9 की कविताओं पर 6 गाने), कोकार्डी (कविताओं पर 3 गाने जे। कोकटो, टेनोर, 1 9 1 9 के लिए); एफपी के साथ वोट के लिए। - एलोरा, अपोलिनर, एफ गार्सिया लोरका, जैकब, एल। अरागोन, आर डॉस्नोस की कविताओं पर रोमांस; ड्रामा के लिए संगीत। टी-आरए, सिनेमा, आदि

मैंने "ब्लैक बोटोमटेरि रोकामडुरियन के लिटानिया के अपने पहले धार्मिक कार्य की रचना की

युवाओं में आप पर क्या संगीतकारों का असर पड़ा?

एफ पी - मैं oscillations के बिना जवाब - Schabrie, सती, रोवेल और stravinsky।

एस ओ - क्या संगीतकार आपको दूसरों से ज्यादा पसंद करते हैं?

एफ पी - आई लव मोंटेवरडी, स्कार्लेयटी, गाइडना, मोजार्ट, बीथोवेन, श्यूबर्ट, चोपिन, वेबर, वर्डी, मुसर्गीस्की, डेब्यूसी, रो, बारटॉक और इतने पर।

विचारों के साथ मिलकर, मुझे एकांत में काम करने की आवश्यकता है। यही कारण है कि मैं पेरिस में काम नहीं कर सकता और इसके विपरीत, अगर पियानो होता है तो मैं होटल के कमरे में बहुत अच्छा महसूस करता हूं। आखिरकार, मुझे अपनी आंखों के सामने एक सुखद, हंसमुख परिदृश्य होना चाहिए - मैं उदासीनता से बहुत प्रवण हूं, और एक दृश्य धारणा मुझे संतुलन से बाहर ले जा सकती है। मेरी सबसे अच्छी कामकाजी घंटे - सुबह। शाम को सात बजे के बाद, कॉन्सर्ट गतिविधि के अपवाद के साथ, मैं कुछ भी नहीं जाता हूं। लेकिन मेरे लिए छह बजे काम के लिए काम करने के लिए। जैसा कि मैंने पहले ही आपको बात की थी, मैं रॉयल के लिए डेबोसी, स्ट्रैविंस्की और कई अन्य लोगों के लिए बहुत कुछ काम करता हूं। इस तथ्य के विपरीत कि मैं आमतौर पर मेरे बारे में सोचता हूं, मैं कड़ी मेहनत करता हूं। मेरे ड्राफ्ट - एक अजीब संगीत स्टेनोग्राफ रिकॉर्ड की तरह कुछ - ब्लॉट से भरा। प्रत्येक मेलोडिक विचार मेरी निश्चित tonality में होता है, और मैं इसे (निश्चित रूप से, निश्चित रूप से) केवल इस tonality में बता सकता हूं। अगर मैं इसमें जोड़ता हूं कि सुबह और दोपहर में ग्यारह बजे के बीच मेरे सभी संगीत का सबसे बुरा बुरा पाया, मुझे लगता है कि मैंने आपको सबकुछ बताया।

रचनात्मकता में, कोमलता और विडंबना का संयोजन उनके गीतों की आकर्षक विशेषताओं में से एक है। पुलीन्क में प्रतिभा है (शायद कला?) विभिन्न सामाजिक परतों के लोगों के साथ संवाद करना आसान है। "पीछा" और उनके संगीत सीधे विभिन्न श्रोताओं द्वारा माना जाता है। यह pulenk की संगीतकार गतिविधि को कलाकार के साथ पहले चरणों से जोड़ती है, लेकिन इसके कई समकालीन लोगों के विपरीत, यह तुरंत संगीत के बारे में अपने विचारों को धोखा देने का फैसला नहीं किया जाता है। केवल वयस्कता में और बिना किसी हिचकिचाहट के नहीं, संगीतकार अपने विचारों को लेख, किताबों और रेडियो पर ध्यान से तैयार वार्तालापों में साझा करना शुरू कर देते हैं, जिन्हें तब उन पुस्तकों में बदल दिया गया था, हालांकि, एक जिज्ञासु के साथ विचारों के आकस्मिक विनिमय का एक असाधारण आकार संवाददाता। पहली बार, पुलन्क ने 1 9 41 में "द हार्ट ऑफ मॉरीस रावेल" (1 9 41, आई) नामक एक छोटे लेख-ज्ञापन के साथ प्रिंट में बात की।

1 9 55 में, "बेला बार्थोक की मेमोरी" (1 9 55) लेख निकटतम कुंजी और यादों के स्वर में लिखा गया था, हालांकि पुलीन्क ने बार्थोट के साथ थोड़ा सा संवाद किया, लेकिन बार-बार अपने संगीत कार्यक्रमों में उपस्थित किया गया, और उसे एक के रूप में प्रशंसा की। पियानोवादक और संगीतकार। पूलेंका "पियानो म्यूजिक एरिक सैटी" (1 9 32) द्वारा एक और विशेष विस्तृत चरित्र है, जिसमें वह बताते हैं कि सती के नवाचार की शक्ति क्या है और 40-20 के दशक में युवा लोगों के संपर्क का रहस्य क्या है। लेख "पियानो संगीत prokofiev" हमारे लिए पर्याप्त रूप से जाना जाता है, क्योंकि इसे बार-बार प्रकाशित किया गया है। इसमें, पुलेन्क एक संगीतकार और पियानोवादक के रूप में प्रोकोफिव के लेखन को मानता है, प्रोकॉफिव की अनूठी मौलिकता की विशेषताओं को निर्धारित करता है और उनके लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त करता है। लेखों के बीच सबसे अधिक विस्तृत निबंध "संगीत और रूसी बैले सर्गेई डायगाइलवा" (1 9 60) है। इसमें, पुलीन्क ने डाइगिलव और उनके ट्रूप के साथ व्यक्तिगत संचार की अपनी सारी यादों को संगठित किया और अद्भुत निष्पक्षता के साथ कहा कि फ्रेंच संगीत कला व्यवसाय Dyagileeev के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात और फ्रेंच संगीतकारों पर उनके व्यक्तिगत प्रभाव।

संगीत सामान्य योजना का सबसे महत्वपूर्ण काम इमानुअल शाबेरी (1 9 61) के बारे में पोलका का मोनोग्राफ है। यह एक विस्तृत और साथ ही प्रबुद्ध पाठक के लिए डिज़ाइन किया गया है; उनका लक्ष्य साहाबी की रक्षा करना है, जो उसकी ऐतिहासिक भूमिका में गलत तरीके से भुलाया जाता है और कम किया जाता है। पुस्तक जिंदा, गर्म और बस लिखी गई है, हालांकि यह सादगी शबरा और उसके वातावरण की विरासत, तथ्यों का सावधानीपूर्वक चयन, समानता और तुलना की हिम्मत, रेटिंग की सटीकता के एक विस्तृत ज्ञान को छुपाती है। यह पाठ शबरार के निबंधों के विषय पर कई सूक्ष्म और अंतर्दृष्टिपूर्ण टिप्पणियों से भरा हुआ है, इसकी शैली के बारे में, अपनी भाषा की प्रकृति, शैली की बोल्ड व्याख्या के बारे में और लोगों ने शर्मीरी के सफल लिंक के बारे में शुरू किया रेवेम और आधुनिक संगीतकारों के साथ, जिनमें से उन्होंने "संगीत पोते" शबरा के रूप में उल्लेख किया है। सबसे बड़ी रुचि उनकी दो किताबें हैं जो वार्तालापों की मिट्टी पर उत्पन्न हुई हैं, और एक बहुत ही विशेष स्थान "मेरी डायरी की मेरी डायरी" के मित्रों द्वारा मरणोपरांत रूप से प्रकाशित किया गया है। 1 9 54 में, पुस्तक "वार्तालापों के साथ क्रेट रोस्टन", जो वार्तालापों का एक रिकॉर्ड है जो अक्टूबर 1 9 53 से अप्रैल 1 9 54 तक राष्ट्रीय रेडियो और टेलीविज़न के कार्यक्रमों की एक श्रृंखला में लगाई गई थी। विभिन्न उत्कृष्ट आंकड़ों के साथ इस तरह की वार्तालाप स्वयं और अपने स्वयं के व्यवसाय के बारे में कहानियों का एक नया आम रूप बन गया। तो, 1 9 52 में, "क्लाउड रोस्टन के साथ दारायस मियो वार्तालाप" बाद में, और बाद में, "क्लॉड सैमुअल" (1 9 67) के साथ ओलिवियर मेसिआना वार्तालापों का उल्लेख किया जाना चाहिए। वार्तालापों या कहानियों का रूप प्रकाशन हाउस "Conquistador" द्वारा प्रकाशित पुस्तकों की एक पूरी श्रृंखला है। "क्लाउड रोस्टन के साथ बातचीत" में पुलीन्क अपने बचपन, शिक्षकों, दोस्तों, उनके रचनात्मक गठन और उनके लेखन, उनके कलात्मक स्वाद और दार्शनिक विचारों के बारे में बात करते हैं।

दस साल बाद, पुलेन्क दर्शकों के साथ संचार के इस रूप में लौट आया, जिसमें एक युवा संगीतकार स्टीफन डेल के साथ बातचीत के रूप में रेडियो फ्रेंच स्विट्ज़रलैंड के प्रस्ताव पर प्रसारण की एक श्रृंखला तैयार की गई। संगीतकार की सतत मौत के कारण रिकॉर्ड नहीं हुआ था। ये वार्तालाप डीआईए के प्रेस के लिए तैयार "मैं और मेरे दोस्त" पुस्तक बन गए हैं।

शुरुआती रिकॉर्ड में, पुलेन्क 1 9 18 से संबंधित मुखर शैली में अपने पहले प्रयोगों में लौटता है; और फिर, रास्ते में गाने लिखते हुए, उनके बारे में उनके विचार लिखते हैं। पुलीनक कविता, कविताओं की पसंद और उनके संगीत अवतार की कठिनाइयों, मुखर गीतों की शैली के बारे में, चैंबर वोकल प्रदर्शन की विशिष्टताओं के बारे में, समानता के लिए अनिवार्य स्थितियों के बारे में, समानता के लिए अनिवार्य स्थितियों के बारे में और शुरुआत में मुखर और पियानो के बीच अंतरप्रणन के बारे में लिखता है, अपने गीतों के कलाकारों के लिए आवश्यकताओं की आवश्यकताओं पर, सर्वोत्तम और सबसे खराब आवश्यकताओं के बारे में उनके कलाकारों के बारे में। एक बार गायक पियरे बर्नाका के नाम का उल्लेख नहीं करता है, न केवल अपने "गीतों, बल्कि सभी फ्रांसीसी संगीतकारों में से कई अन्य लोगों के लिए एक आदर्श कलाकार पर विचार करता है। Pulenk Bernaka "मेरे गाने डायरी" के लिए समर्पित। संगीतकार और गायक ने एक लंबी रचनात्मक दोस्ती को बांध लिया - संयुक्त संगीत कार्यक्रम के 25 साल, जिन्होंने उस समय के संगीत जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। कई आलोचकों के मुताबिक, उनके संपूर्ण जोड़ी ने अपने विकास के सभी चरणों के फ्रांसीसी मुखर संगीत के साथ-साथ श्यूबर्ट, शुमन, वुल्फ और बीथोवेन के मुखर लेखन के साथ दुनिया के कई देशों के व्यापक परिचितकरण में योगदान दिया।

Pulenk ने कलाकारों द्वारा सबसे पहले अपनी "डायरी" का इरादा किया। उनके व्यक्तिगत समृद्ध अनुभव के आधार पर उनके द्वारा व्यक्त विचार, उन्होंने सलाह दी, निस्संदेह प्रत्येक कलाकार के लिए आवश्यक। Pulenk निष्पादन के विवरण पर दिलचस्प, सूक्ष्म दिशानिर्देश देता है - शब्द, मुखर इंटोनेशन, पेडलिज़ेशन, लय, टेम्पो, बनावट, पियानो सहायक उपकरण की भूमिकाओं और मुख्य रूप से उनके गीतों में निष्कर्ष। उल्लेखनीय करीबी रचनात्मक दोस्ती जो थोक और कवियों के बीच उत्पन्न होती है। मैक्स जैकब अपने पसंदीदा संगीतकार के साथ एक युवा बुलेट कहते हैं। पॉल एलूर अपने छंदों को उनकी प्रतिक्रिया के लिए पहला प्रेषक है। कोक्टेउ, अरागोन ने उन्हें अपने नए निबंधों में पेश किया।

उनकी कविताओं पर गाने अपने मुखर निबंधों के बीच एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा करते हैं। लेकिन संगीतकार द्वारा अपने मुखर गीतों में संगीतकार द्वारा कोई कम महत्वपूर्ण जगह नहीं दी जाती है, खुद को पुलीन की अलग-अलग अवधि में पलीन की अलग-अलग अवधि में छंदों की सामग्री के विपरीत अपोलिनर: मजाकिया एफ़ोरिज़्म "बेस्टियरी" (1 9 18) और नॉस्टल्जिया "मोंटाल्टस्स "(1 9 45), बोल्ड सनकीनियों" सांस टेरेज़िया "(1 9 47) और दुखद कड़वाहट" वासिलका "(1 9 3 9)।

फ्रांसिस पुलीन्का का नाम "बिग हिल" से जुड़ा हुआ है, जो XVIII शताब्दी में बनाया गया एक सुंदर घर, जहां सबकुछ आराम से, आरामदायक और आरामदायक था। पुलीनक को इस घर में शांति और चुप्पी मिली, जो उनके काम के अनुकूल है।

प्राचीन गहरी गुफाओं द्वारा बनाई गई कम चट्टानी दुःख के खिलाफ "बिग हिल", जिसमें लोग कभी रहते थे। घर की बड़ी खिड़कियां फ्रांसीसी पार्क पर लटकने वाली छत को नजरअंदाज करती हैं। दाईं तरफ - एक ग्रीनहाउस जो एक ग्रीष्मकालीन भोजन कक्ष के रूप में कार्य करता है, बाएं शताब्दी लिंडन के साथ, गर्म दिनों की छाया और ठंडा पर, और सही "टेरेस - लोअर बगीचे के साथ सब्जियों के एक बगीचे के साथ निचला बगीचे, एक दाख की बगीत के साथ , हल्के सुनहरे शराब, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि फूलों के साथ, रंगों की बहुतायत।

घर की आंतरिक सजावट ने अपने मेजबान के निर्दोष स्वाद को प्रतिबिंबित किया। फर्नीचर का प्रत्येक टुकड़ा, प्रत्येक तस्वीर, प्रत्येक बाउबल को ध्यान से चुना गया था और रखा गया ताकि सामान्य रूप से पूर्ण सद्भाव की छाप बनाई। कला और दुर्लभ प्रकाशनों पर कई पुस्तकों के साथ सबसे अमीर पुस्तकालय डिस्को से कम नहीं था, जिसकी विविधता पंप के उपनिवेशवाद को प्रमाणित करती है।

एक बड़ा कैबिनेट, जहां एक पियानो और ग्रैंड पियानो थे, दोस्तों की तस्वीरों के साथ फंस गए, एक विशाल फायरप्लेस सजाया। जब शाम आई, तो इसे दफनाया गया, मजाकिया, लैंप। वोकल और ऑर्केस्ट्रल ध्वनियां इलेक्ट्रिक प्लेयर से भरे गईं, और फ्रांसिस, एक गहरी कुर्सी में गिर गई, वर्डि ऑपरेशंस, पुकीनी, सिम्फनी, मेरो, हिंडेक्स्ट, बार्थोक संगीत कार्यक्रम, डिफली, डेब्यूसी, शबरा (उनके प्रिय शब्बर!) के स्कोर का पालन किया गया। मुसर्गीस्की, स्ट्रैविंस्की, प्रोकोफिव, विनीज़ डोडकाफोनिस्ट्स का काम करता है।

Pulenk ने अपने दिन अपरिवर्तित अनुसूची अधीन किया। सबकुछ में आदेश का एक आदमी, वह अच्छी तरह से किताब, स्कोर, फोटोग्राफ, ऑटोग्राफ, अक्षरों के संग्रह, ऑटोग्राफ, अक्षरों के स्थानों में रखा गया था, काम करने के लिए समर्पित कितने सटीक रूप से देखा जाता है। सुबह जल्दी दौड़ें, एक हल्के नाश्ते के बाद, भ्रमण और चाय के साथ croutons शामिल, फ्रांसिस Pulenk अपने कार्यालय में बंद कर दिया गया था। खिड़कियों पर अपनी पीठ को बदलकर जिसके माध्यम से सूर्य की धाराएं टूट गईं, उन्होंने मेज पर या पियानो के पीछे काम किया। मेरे कमरे से मैंने सुना था, जैसा कि उन्होंने तारों को ले लिया, संगीत वाक्यांश शुरू किया, इसे बदल दिया, उसे अथक रूप से दोहराया - और इसलिए जब तक अचानक गहरी चुप्पी ने गवाही दी, तो उसने अपने कार्यालय में आकर जो कुछ भी किया, उसने कुछ लिखा निरंतर खपत से आधा खाने वाले ब्लेड के साथ, इसे संतुष्ट न करें।

नाश्ते से पहले इस तरह का एक जिद्दी काम चला गया। तब फ्रांसिस ने खुद को कमरे में उठाया, जल्दी ही अपने शौचालय का प्रदर्शन किया, और उस पल से उसने खुद को दोस्ती के लिए समर्पित किया। अपनी संपत्ति में एक असली सज्जन के रूप में, ट्वीड और फलालैन में कपड़े पहने हुए, उन्होंने जांच की कि क्या सभी vases शानदार गुलदस्ते से भरे हुए हैं या नहीं। वह स्वयं कला के साथ था जो सबसे परिष्कृत फूल के पानी को ईर्ष्या कर सकता था।

मैं केवल असली अभिजात वर्ग और एक साधारण लोगों से प्यार करता हूं, "उसने एक बार मुझे भर्ती कराया। उसे जोड़ना चाहिए था: और मेरे दोस्तों, लेकिन यह उनके लिए इतना स्पष्ट था कि उसने इसका उल्लेख करने के लिए भी आवश्यक नहीं माना। इस महान अहंकारिता की दोस्ती की तुलना में अधिक वफादार, अधिक निरंतर कोई दोस्ती नहीं थी। फिल फ्रांसिस ने अपनी दोस्ती दी, वह हमेशा के लिए अपरिवर्तित बनी रही। उन्होंने हर जगह अपना दोस्ताना रवैया दिखाया, जहां भी वह अपने काम और उसके लिए प्रसिद्धि पर किए गए कर्तव्यों के बावजूद था। उनके दोस्तों ने उनसे अमेरिका, इंग्लैंड, इटली या किसी अन्य देश से नेतृत्व करने के लिए प्राप्त किया जहां उनके कॉन्सर्ट प्रदर्शन या संगीत कार्यक्रम थे जिनमें उनके काम किए गए थे। पुलीन कभी अपनी योजनाओं के बारे में मित्रों को सूचित करना नहीं भूल गया, मुझे उनकी योजनाओं में दिलचस्पी थी, महीने के लिए, अपने पेरिस के अपार्टमेंट में नाश्ते के लिए, अपने पेरिस के अपार्टमेंट में नाश्ते के लिए, जिसमें पूरे लक्समबर्ग बगीचे दिखाई दे रहे थे। पत्राचार उसके लिए एक जरूरी जरूरत थी, जिसकी दायित्व वह शर्मीली करने की कोशिश नहीं करता था। वह दोपहर को समर्पित, नाश्ते का नाटक करने के बाद, जो इस शौकिया को खाने के लिए एक अच्छा और प्रचुर मात्रा में था। कॉफी के बछड़े के दिनों में, और बाद में चाय छत पर पिया, जहां एक सामंजस्यपूर्ण परिदृश्य उसकी आंखों के सामने फैल गया था, ध्यान दिया गया, अगर ऐसा करने के लिए, पूरी तरह से कार्टियन स्पष्टता और संतुलन। चलने के बारे में कोई भाषण नहीं था; Pulenk उन्हें पहचान नहीं पाया। बदले में, उन्होंने मजाकिया कहानियों, धर्मनिरपेक्ष और नाटकीय गपशप, यात्रा की यादें का आनंद लिया। उन्होंने मुझे दक्षिण अमेरिका के बारे में कितनी बार पूछा, जहां मुझे काफी देर तक जीना पड़ा, हालांकि मैं वहां जाने के लिए नहीं जा रहा था। उन्होंने कहा: "एक बार मैं उत्तरी अफ्रीका के साथ एक संगीत कार्यक्रम में था। यह विदेशी मेरे लिए पर्याप्त है! "

मानव आवाज (फ्रा। "ला वोइक्स हुमेन") - एक कलाकार के लिए एक-एक्ट ओपेरा, 1 9 32 के खेल के आधार पर फ्रांसिस पोलेन्कन लिब्रेटेज़न कोक्टेऊ का संगीत। पहला बयान फरवरी 1 9 5 9 को विभिन्न कॉमिक के पेरिस में हुआ था। डुवल, फ्रांसीसीप्रन के लिए ओपेरा के ओपेरा ने पीआरटीआर के प्रीमियर लोड का आयोजन किया।

17 फरवरी, 1 9 5 9 रूस में पहला निष्पादन - क्रिसमस शहर, 1 9 65 के नियंत्रण में एक संगीत कार्यक्रम; नाटकीय प्रीमियर: मॉस्को, बिग थिएटर, 28 जून, 1 9 65, विष्णवस्काया शहर की भागीदारी के साथ।

"मानव आवाज" एक संगीत मोनोड्राम है। एक महिला ने अपनी प्यारी छोड़ी, आखिरी बार फोन से बात की। मंच पर वह अकेली है। उसके संवाददाता की प्रतिकृतियां सुना नहीं जाती हैं, और एक श्रोता नायिका प्रतिक्रिया के बारे में अनुमान लगा सकता है। पूरी क्रिया में एक लापता साथी के साथ इसकी बड़ी बातचीत होती है, - एक नाटकीय एकालाप के रूप में संवाद शामिल है। ओपेरा में कोई बाहरी कार्रवाई नहीं है, सबकुछ आंतरिक नाटक के प्रकटीकरण पर केंद्रित है। एक अभिव्यक्तिपूर्ण मुखर पार्टी जिसमें संगीत को लचीला रूप से नायिका की भावनाओं और मानसिक स्थिति के रंगों को स्थानांतरित करता है, ऑर्केस्ट्रा के दागों में समृद्ध एक महिला के पीड़ा, उसकी लालसा सौभाग्य से।

ओपेरा POLENKA - उच्च मानवता और नाटकीय शक्ति का एक उत्पाद। यह कई उत्कृष्ट गायक के संगीत कार्यक्रम प्रदर्शन में प्रवेश करता है। 1 99 2 में एडिनबर्ग फेस्टिवल (सोलोइस्ट - ई। सोडेरस्ट्रॉम) में नवीनतम प्रोडक्शंस में से एक।

सृजन का इतिहास

1 9 57 में ओपेरा "कारमेलिट संवाद" के प्रमुख के एक साल बाद, यूरोप और अमेरिका, पुलेन्क के कई शहरों में जबरदस्त सफलता के साथ आयोजित, इस समय 20 वीं शताब्दी के सबसे आधिकारिक संगीतकारों में से एक ने अपना आखिरी ओपेरा बनाना शुरू कर दिया , जो अपनी ओपेरा रचनात्मकता का मुकुट बन गया। वह फिर से जीन कोक्टेऊ (1889-19 63) के काम में बदल गया, जिसके साथ वास्तव में चालीस साल पहले शुरू हुआ था। कॉकटो - लेखक, कलाकार, नाटकीय आकृति, फ्रांसीसी अकादमी के सदस्य, फिल्म स्टोरेज और फिल्म निदेशक - 20 वीं शताब्दी की पहली छमाही की फ्रांसीसी कला के सबसे दिलचस्प आंकड़ों में से एक थे। अपने नाम के साथ, कविता, पेंटिंग, बैले के क्षेत्र में कई प्रयोग जुड़े हुए हैं। 1 9 20 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने डाइगिलिव ट्रूप के लिए एक लिब्रेटो लिखा, जिसमें "छह" के युवा सदस्यों के साथ स्ट्रैविंस्की, सती, पिकासो के साथ दोस्ताना। Onerger ने अपने पाठ पर ओपेरा एंटीगॉन लिखा, ओरिक्स अपने लिब्रेटो-बैले "फेड्रा" पर। पुलीनक ने 1 9 1 9 में पहली बार कोकटो के काम में बदल दिया, जब तीन गीतों ने सामान्य नाम "कोकरार्डी" के तहत अपने छंदों पर लिखा था। 1 9 21 में, यह संगीत द्वारा कॉमेडी-बफ कोकेट और रेडिगो "अचूक gendarme", उसी वर्ष, छः के अन्य सदस्यों के साथ बनाया गया था, उन्होंने कोक्टो के खेल में संगीत बना दिया "" एफिल टॉवर से नवविवाहित "।

अंतिम ओपेरा का विचार अनायास उत्पन्न हुआ। पोलन्क, पेरिस में सबसे प्रसिद्ध इतालवी प्रकाशन घर के प्रतिनिधि के साथ, इरव डगार्डन प्रदर्शन में से एक पर था, जिसने मिलान थियेटर और रॉक के पेरिस में एक दलदल दिया। संगीतकार ने शाम की निरंतरता के रूप में देखा, पौराणिक मारिया कॉलस धीरे-धीरे अपने भागीदारों को पृष्ठभूमि में धक्का देता है। नाटक के अंत में, वह पहले से ही जनता की चुनौतियों पर एकमात्र नायिका के रूप में बाहर गई थी। इस घटना के प्रभाव के तहत डगार्डन ने तुरंत एक बुलेटका को एक कलाकार के लिए एक कलाकार के लिए "वॉयस ऑफ मैन" की साजिश के लिए एक ओपेरा लिखने का सुझाव दिया। बाद में पत्रिका "संगीत अमेरिका" के लिए एक साक्षात्कार में, विनोद के साथ संगीतकार ने देखा: "शायद प्रकाशक ने उस समय के बारे में सोचा जब कॉलस सभी कलाकारों के साथ कटौती करेगा कि कोई भी उसके साथ बात नहीं करना चाहेगा। और फिर एक अधिनियम के साथ ओपेरा शानदार, लेकिन बहुत ही जेल सोप्रानो के लिए उपयुक्त है। " हालांकि, कॉलस संचालित ओपेरा के लिए बिल्कुल नहीं। नायिका फ्रांसीसी गायक डेनिज़ डुवल बनना था। संगीतकार ने एक साक्षात्कार में जारी रखा, "अगर मैं उससे मुलाकात नहीं की थी, और अगर उसने मेरे जीवन में प्रवेश नहीं किया था, तो" मानव आवाज "कभी लिखी नहीं गई होगी।" मोनोड्रामा शाश्वत महिला त्रासदी को समर्पित - राजद्रोह प्रिय। यह एक विशेष मामला नहीं है। कोक्टो छवि के सामान्यीकरण पर जोर देता है जो उसकी नायिका नामित नहीं करता है। पूरे खेल में एक प्रेमी के साथ एक टेलीफोन वार्तालाप होता है जो कल दूसरे पर ताज पहना जाता है। "एक युवा सुरुचिपूर्ण महिला द्वारा" मानव आवाज "की एकमात्र भूमिका निष्पादित की जानी चाहिए। यह एक बुजुर्ग महिला के बारे में नहीं है, जो प्रेमी द्वारा छोड़ दिया गया है, "स्कोर के प्रस्ताव में पुलीन्क पर जोर देता है। नाटक गैर-अवरोध से भरा है: ऐसा लगता है कि फोन एकमात्र चीज है जो अभी भी जीवन के साथ त्याग दिया जाता है; जब ट्यूब उसके हाथों से बाहर हो जाती है, तो वह खुद गिरती है। और यह स्पष्ट नहीं है कि क्या वह निराशा से चेतना खो देती है, या आखिरी वार्तालाप सचमुच उसे मारता है, या शायद फोन के पहले भी, उसने जहर लिया।

सुझाव प्लॉट के लिए आभार में, ओपेरा देसी को समर्पित पुलीन्क और डुगार्डनम को इरव। "मानव आवाज" का प्रीमियर 8 फरवरी, 1 9 58 को कॉमिक ओपेरा के पेरिस थियेटर में हुआ था। सांग डेनिज़ डुवल। प्रसिद्ध आलोचक बर्नार्ड गजनी ने उनके बारे में लिखा: "डेब्यूसी से शुरू होने वाले कितने संगीतकार, आत्मा की एक ही भाषा पर बात करते थे, भावुक और संयम के रूप में, सामान्य के रूप में? रंगीन सद्भाव की पृष्ठभूमि के खिलाफ 45 मिनट के लिए प्राप्तकर्ता - और यह सब कुछ है। अमीर संगीत, मानव हृदय की निरंतर लय पर पिटाई, अपनी भावनाओं की नग्नता को ट्रयल करना।<...> एक खाली कमरे में एक खाली पिंजरे में एक जानवर की तरह<...> बुरे सपने से पीड़ित, विस्तारित आंखों के साथ, अपरिहार्य, दयनीय और उत्कृष्ट सरल के साथ, डेनिज़ डुवल ने अपने पूरे जीवन की भूमिका निभाई। " शानदार पेरिस की सफलता के बाद, लेखक द्वारा एक अधिनियम में एक गीतात्मक त्रासदी के रूप में परिभाषित ओपेरा, उसी निष्पादन में और उसी सफलता के साथ मिलान में हुआ। अगले वर्षों में, उसने दुनिया के कई दृश्य जीते।

उपकरण

फ्रांसिस जीन मार्सेल पुलनक (फ्रा। फ्रांसिस जीन मार्सेल पोलेंस; 7 जनवरी, पेरिस - 30 जनवरी, पेरिस) - फ्रांसीसी संगीतकार, पियानोवादक, आलोचक, जो फ्रांसीसी "सोलटर" के प्रतिभागियों से दूरस्थ रूप से।

जीवनी

यह समृद्ध और प्रसिद्ध (आज तक) फ्रांसीसी बुर्जुआ परिवार के निर्माताओं से आता है। छात्र आर। बेल्स (पियानो) और एस कोकलेन (रचना)। 1920 के दशक की शुरुआत में रचनात्मक राष्ट्रमंडल "सिक्सर" के प्रतिभागी। उन्होंने ई। शाब्री, आई। स्ट्रैविंस्की, ई। सती, के। डेब्यूसी, एम। रावेल, सर्गेई प्रोकोफिव के प्रभाव का अनुभव किया, जो मुसर्गस्की के काम के बारे में रिपोर्ट के साथ बात की। वह अवधि जब फ्रांसिस पुलीन्क में "छः" का एक समूह शामिल था, उनके जीवन और काम में सबसे उज्ज्वल है, साथ ही साथ उनकी लोकप्रियता और पेशेवर करियर की नींव रखी गई। Pulenk ने खुद को एक सदी के एक चौथाई के बारे में बात की:

संगीतकार और धर्म

एक संगीतकार के रूप में याद किया गया, पैतृक रेखा पर pulenk परिवार गहरे धार्मिक विचारों से प्रतिष्ठित था, लेकिन "मामूली dogmatism के बिना।" प्रोडड फ्रांसिस के भाई, एबॉट जोसेफ पुलीनक, एक द्वितीयक भाई - फ्रांसिसन भिक्षु, इवेरी-सुर-सेन चर्च का इलाज कर रहे थे। संगीतकार, एमिल पुलीन्क के पिता भी एक आदमी पवित्र थे, जबकि उनकी पत्नी, ज़ेन्या रुएई के लिए, धार्मिकता केवल एक अच्छी शिक्षा का हिस्सा थी। और जब 18 साल की उम्र में, फ्रांसिस अनाथ बने रहे, तो उसके लिए मां का प्रभाव मजबूत था: थोड़ी देर के लिए युवा pulenk चर्च के बारे में भूल जाता है।

संगीतकार के आध्यात्मिक जीवन में लगभग दो दशकों के बाद ही एक नया फ्रैक्चर था। अगस्त 1 9 36 में, उनके सहयोगियों में से एक ने कार दुर्घटना में दुखद रूप से मृत्यु हो गई - संगीतकार पियरे-ऑक्टेव फेरो। एक बहुत ही प्रभावशाली चरित्र होने के कारण, पुलीनक सचमुच एक मूर्खता में बहती है: "हमारे भौतिक खोल की सुगंध पर प्रतिबिंबित, मैं आध्यात्मिक जीवन में लौट आया।" उनकी याददाश्त पिता की कहानियों को उदारता के पास प्रसिद्ध तीर्थ स्थल के बारे में पुनर्जीवित करता है। और शांतिपूर्ण शांत की तलाश में, संगीतकार वहां चला जाता है, रोकोमडोर में।

यह छोटा पुराना गांव सेंट अमदुरा के एक उच्च पर्वत पर आश्रय दिया। रोकोमडोर लंबे समय से तीर्थयात्रियों के बीच चमत्कारी और रहस्यमय काले युवती के मठ के रूप में जाना जाता है - मैडोना की मूर्तियों, सामान्य कैनन, काले रंग और हाथों के विपरीत। शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि पत्थर, लीड या काले आबनूस पेड़ों से ऐसी मूर्तियों को बारहवीं शताब्दी के मध्ययुगीन यूरोप में एक विशेष वितरण मिला। लेकिन रॉकमाडुर चर्च ऑफ नोट्रे डेम () में, चट्टान में एम्बेडेड सात प्राचीन चैपल के मुख्य में, रोकामडुरियन की लकड़ी की आकृति हमारी महिला को मसीह की जन्म से पहली शताब्दी की पहली शताब्दी में दिनांकित किया जाता है।

पुलीन्का के आध्यात्मिक पुनर्जन्म का कारण क्या था - एक पवित्र स्थान की एक विशेष ऊर्जा या एक काले युवती का एक रहस्यमय रहस्य, लेकिन "एक तरफ या दूसरा, नोट्रे डेम डी रॉक-अमदूर फ्रांसिस पुलीन्क ने कुछ ऐसा देखा जो उसे पकड़ लिया। " जैसा कि संगीतकार ने खुद कहा, "रोकोमडोर आखिरकार मेरे बचपन का विश्वास मेरे पास लौट आया।" चूंकि निवास में तीर्थयात्रा का समय उनके जीवन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बन गया है। यह असामान्य रूप से शांतिपूर्ण जगह आत्मा को साफ करने के लिए बाहरी झगड़े से कटौती करने में मदद करती है, नए रचनात्मक विचार यहां पैदा हुए थे। अब से, ब्लैक रोक्कमडुरियन हमारी लेडी संगीतकार की निरंतर संरक्षण बन गई, जो कि सुरक्षा के तहत थी कि उन्होंने अपने कई कार्यों को रखा।

काम (नमूना)

• ओपेरा "टेरेज़िया स्तन" (पेरिस, 1 9 47), "कारमेलिट डायलॉग्स" (मिलान, 1 9 57), "ह्यूमन वॉयस" (पेरिस, 1 9 5 9)।
• लानी बैले (एफआर। लेस बाइक।; पेरिस, 1 9 24), "अनुकरणीय जानवर" (एफआर। लेस एनिमॉक्स modèles।; पेरिस, 1 9 42)।
• आध्यात्मिक संगीत: लिटानिया ब्लैक मैडोन (एफआर। Litanies à la vierge नोयर1 9 36, दूसरा एड।, 1 9 47), स्टैबैट मेटर (1 9 50), 7 डार्क रिस्पइफर्स (एफआर। सितंबर रेप्स डेस टेनेब्रेस, 1 9 62), 4 पश्चाताप मकई, 4 क्रिसमस मोटेस, 2 घुटने, आदि
• कंटाती "नशे में" (एफआर। Sécheresses।, 1 9 3 9), "आदमी का चाटना" (एफआर। चित्रा humaine, 1 9 43), "मास्करेड बॉल" (एफआर। ले बाल मास्वे।).
• पियानो, बांसुरी, क्लेरनेट, स्ट्रिंग क्वार्टेट और वॉयस (1 9 17) के लिए नीग्रो अशिष्टता।
• दो मार्च और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा (1 9 38) के लिए अवरुद्ध।
• पियानो के लिए दो इंटरमेज़ो (1 9 34) संख्या 1 (सी-डूर) संख्या 2 (डेस-डूर)
• कॉन्सर्ट: "मॉर्निंग सेरेनेड", पियानो और 18 टूल्स (1 9 2 9) के लिए कॉन्सर्टो बैले, ऑर्केस्ट्रा (1 9 28) के साथ / ऑर्केस्ट्रा (1 9 32) के लिए 2 पियानो के लिए कॉन्सर्ट, ऑर्केस्ट्रा (1 9 32) के साथ 2 पियानो के लिए कॉन्सर्ट, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा और लिटावर (1 9 38) )।
• पियानो के लिए क्लाउड ज़ेरेवेज़ू द्वारा फ्रेंच सूट (बरगंडी ब्रैनल, पवन, लिटिल मिलिट्री मार्च, कॉम्पैक्ट गीत, शैंपेन ब्रैंले, सिसिलियाना, चीम)
• अपोलिनर की कविताओं पर "बेस्टियरी" और "कोकरार्डी" कोकटो (1 9 1 9) की कविताओं में, रोंसर की कविताओं पर पांच रोमांस, "शरारती गीत" और अन्य।
• पुरुषों के गाना बजानेवालों के लिए एएससीआईएसआई (1 9 48) के सेंट फ्रांसिस की चार छोटी प्रार्थनाएं
• सेलो और पियानो के लिए सोनाटा (1 940-48)
• वोलिन और पियानो के लिए सोनाटा (1 9 43)
• दो पियानो के लिए सोनाटा (1 9 52-53)
• फ्लूट और पियानो के लिए सोनाटा (1 9 56)
• शहनाई और पियानो के लिए सोनाटा (1 9 62)
• गोबॉय सोनाटा और पियानो (1 9 62)
• बांसुरी, ओबो, क्लेरनेट, सींग, सामान और पियानो के लिए सेक्सेटेट

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साहित्य

• मेदवेदेव I. फ्रांसिस पुलनक। एम।: ओवी। संगीतकार, 1 9 6 9. -40 एस।, इल .- (विदेशी संगीत। 20 वीं शताब्दी के परास्नातक)।
• XX शताब्दी के शेनरसन जी फ्रेंच संगीत। एम, 1 9 70. सी .264-284।
• द्युरिल आर। समूह के आधुनिक फ्रेंच संगीतकार "छह" एल।, 1 9 64. पी .96-106।

सूत्रों का कहना है

• Pulenk, फ्रांसिस। मै और मेरी मित्र। एल 1 9 77।

लिंक

अंश जो पोलेन्क, फ्रांसिस की विशेषता है

- जिसमें घंटे ने सामान्य श्मिट को मार दिया? ...
- सात घंटे में, ऐसा लगता है।
- 7:00 पर। बहुत दुख की बात है! बहुत दुख की बात है!
सम्राट ने कहा कि वह धन्यवाद, और झुकाएंगे। प्रिंस आंद्रेई बाहर आए और तुरंत सभी तरफ से अदालत से घिरा हुआ था। सभी तरफ, कोमल आंखों को नित्य किया गया था और स्नेही शब्द सुनाए गए थे। कल के फ्लाईगेल एडजॉटेंट ने उसे अपमानित किया, क्यों वह महल में नहीं रुक गया, और उसे अपना घर दिया। सैन्य मंत्री ने उनसे मैरी टेरीसि के आदेश के साथ बधाई दी, जो कि उनके सम्राट भाग गए थे। महारानी कक्ष ने उन्हें महामहिम को आमंत्रित किया। Ertzgezogiy भी उसे देखना चाहता था। उन्हें नहीं पता था कि किसका उत्तर दिया गया था, और कुछ सेकंड विचारों के साथ जा रहे थे। रूसी मैसेंजर ने उसे कंधे से लिया, खिड़की पर ले गया और उससे बात करना शुरू कर दिया।
बिलिबिन के शब्दों के विपरीत, उनके द्वारा लाए गए समाचार को खुशी से अपनाया गया था। अनुभवी के लिए धन्यवाद। कुतुज़ोव को मारिया टेरेसिया बिग क्रॉस से सम्मानित किया गया था, और पूरी सेना को पुरस्कार प्राप्त हुए। बोल्कोन्स्की को सभी तरफ से निमंत्रण मिला और सुबह को ऑस्ट्रिया के मुख्य गणमान्य व्यक्तियों के दौरे करना पड़ा। शाम के पांचवें घंटे में अपनी यात्राओं से स्नातक होने के बाद, मानसिक रूप से युद्ध पर पिता को पत्र लिखना और बुन्निन की उनकी यात्रा, प्रिंस आंद्रेई ने बिलिबिन को घर लौटा दिया। पोर्च में बिलिबिन द्वारा कब्जा कर लिया गया है, आधा ब्रिकर्ड चीजें तक खड़ा था, और फ्रांज, बिलिबिन सेवक, सूटकेस को छूने में कठिनाई के साथ, दरवाजा छोड़ दिया।
बिलिबिन जाने से पहले, प्रिंस एंड्रीई किताबों के साथ बढ़ोतरी के लिए किताबों की दुकान में गए और दुकान में उपयुक्त थे।
- क्या? - बोल्कोन्स्की से पूछा।
- ACH, ERLAUCHT? - फ्रांज ने कहा, मुश्किल से एक bricch में एक सूटकेस हथौड़ा। - Wir ज़ीहेन नोच वाइटर। Der bosewicht ist schon wieder hinter उसे बेकार! [आह, तुम्हारी मिट्टी! हम आगे जाते हैं। खलनायक फिर से हमारे लिए ऊँची एड़ी के जूते पर है।]
- क्या? क्या? - प्रिंस आंद्रेई से पूछा।
Bilibin Tovkkonsky की ओर गया। बिलिबिन का चेहरा हमेशा शांत था।
- गैर, गैर, avouez que c "est charmant," उन्होंने कहा, "Cette Histoire du Pont de Thabor (वियना में ब्रिज)। Ils l" Ont Passe Sans Coft Farir। [नहीं, नहीं, मानते हैं कि यह आकर्षण है, यह कहानी ताबोर पुल के साथ है। उन्होंने इसे प्रतिरोध के बिना स्विच किया।]
प्रिंस आंद्रेई ने कुछ भी समझ नहीं पाया।
- आप कहां से आते हैं, आप क्या नहीं जानते कि शहर में सभी कैटरर को क्या पता है?
- मैं ertzgezogi से हूँ। वहाँ मैंने कुछ नहीं सुना।
- और नहीं देखा कि हर जगह क्या हुआ?
- मैंने नहीं देखा ... हाँ क्या बात है? - अधीरता से प्रिंस आंद्रेई से पूछा गया।
- क्या बात है? तथ्य यह है कि फ्रांसीसी ने पुल को स्विच किया जो AuWeerg की रक्षा करता है, और पुल उड़ाया नहीं गया, इसलिए मुराट अब ब्रांना की सड़क पर चलता है, और अब कल वे यहां होंगे।
- जैसे यहाँ? जब वह कम हो जाता है तो आपने पुल को क्यों नहीं उड़ाया?
- और मैं आपसे पूछता हूं। कोई नहीं, और बोनापार्ट खुद, नहीं जानता।
ब्लॉक सिकुड़ गए।
"लेकिन अगर पुल को स्थानांतरित कर दिया गया है, तो इसका मतलब है कि सेना की मृत्यु हो गई: उसे काट दिया जाएगा," उन्होंने कहा।
- बिलिबिन ने उत्तर दिया, "इसमें यह बात है।" - बात सुनो। जैसा कि मैंने आपको बताया, फ्रांसीसी वियना में शामिल हो। सब कुछ बहुत अच्छा है। एक और दिन, कल, जेंटलमेन मार्शल: मुराट लैन और बेलीर, घुड़सवारी पर बैठते हैं और पुल पर जाते हैं। (तीनों गैलों पर ध्यान दें।) भगवान, "एक कहते हैं," आप जानते हैं कि Teborsk पुल कम से कम और smalill है, और उसके सामने भयानक Tete डी पोंट और पंद्रह हजार सैनिक, जिन्होंने पुल को उड़ाने और नहीं करने का आदेश दिया हमें करने दो। लेकिन अगर हम इस पुल को लेते हैं, तो सम्राट नेपोलियन में हमारे प्रभुत्व प्रसन्न होंगे। धमकी और इस पुल को ले लो। - आ रहा है, अन्य कहते हैं; और वे पुल करते हैं और पुल लेते हैं, इसे वापस करते हैं और अब डेन्यूब के दिन सभी सेना बलों को हमारे और आपके संदेशों पर भेजा जाता है।
"मजाक के लिए पूर्णता," प्रिंस आंद्रेई ने दुखद और गंभीरता से कहा।
यह एक ही समय में प्रिंस आंद्रेई था।
जैसे ही उसने सीखा कि रूसी सेना इतनी निराशाजनक स्थिति में है, वह उनके साथ हुआ कि वह इस प्रावधान से रूसी सेना को वापस लेने के लिए था कि वह थे, जो टोलन जो उन्हें अज्ञात अधिकारियों के रैंकों से बाहर लाएगा और उसे महिमा का पहला तरीका खोल देगा! बिलिबिना को सुनकर, वह पहले से ही खपत कर रहा था, जैसा कि सेना में पहुंचे, वह सैन्य परिषद पर राय की सेवा करेगा, जो सेना को बचाएगा, और इस योजना के निष्पादन के साथ इसका आरोप लगाया जाएगा।
"यह मजाक के लिए पूर्णता है," उन्होंने कहा।
"मजाक नहीं," बिलिबिन जारी रखा, "कुछ भी उचित और दुखी नहीं है।" भगवान ये अकेले पुल के पास आते हैं और सफेद स्कार्फ उठाते हैं; वे आश्वासन देते हैं कि एक संघर्ष, और वे, मार्शल, प्रिंस Aürsperg के साथ वार्ता के लिए जा रहे हैं। एक कर्तव्य अधिकारी उन्हें टेट डी पोंट की अनुमति देता है। [ब्रिज को मजबूत करना।] वे उसे एक हजार गैसकोनियन बकवास बताते हैं: वे कहते हैं कि युद्ध खत्म हो गया है, उस सम्राट फ्रांज ने बोनापार्ट की तारीख नियुक्त की, कि वे प्रिंस एकरस्पा को देखना चाहते हैं, और एक हजार गैसकोनड और इसी तरह। अधिकारी Auersperg के लिए भेजता है; ये सज्जन अधिकारियों को गले लगाते हैं, मजाक करते हैं, बंदूकें पर बैठते हैं, और इस बीच, फ्रांसीसी बटालियन पुल द्वारा अनजान है, पानी में दहनशील पदार्थों के साथ बैग गिराता है और टेटे डी पोंट के लिए उपयुक्त है। अंत में, सामान्य लेफ्टिनेंट खुद, हमारे प्यारा राजकुमार Aürsperg वॉन Mautern। "प्यारा दुश्मन! ऑस्ट्रियाई की मदद का रंग, तुर्की युद्धों के नायक! Enhea Cincenk, हम एक दूसरे के हाथ फाइल कर सकते हैं ... सम्राट नेपोलियन Awerp के राजकुमार को जानने की इच्छा को जलता है। " एक शब्द में, इन सज्जनों, गैसों का उपहार नहीं, इसलिए सुंदर शब्दों के साथ auarsperga फेंक दो, वह फ्रांसीसी मार्शल के साथ इतनी जल्दी स्थापित अंतरंगता है, इसलिए मंडल और शुतुरमुर्ग पंख murat, qu "il n के दृष्टिकोण से अंधा कर दिया गया है "वाई वॉयट क्यू डु फीयू, एट ओबल सेलुई क्यू" इल देवएट फेरी फेयर सुर एल "एननेमी। [कि वह केवल अपनी आग को देखता है और उसके बारे में भूल जाता है, जिसके बारे में उसे दुश्मन के खिलाफ खुलता है।] (अपने भाषण की आजीविका के बावजूद, बिलिबिन इसका मूल्यांकन करने के लिए समय देने के लिए उस एमओटी के बाद रुकने के लिए मत भूलना।) फ्रेंच Batalian टेटे डी पोंट, पुश बंदूकों, और पुल में चलता है। नहीं, लेकिन सबसे अच्छा क्या है, वह अपनी खुद की कहानी की सुंदरता से अपने उत्साह में शांत हो गया, यह तथ्य है कि सार्जेंट, उस बंदूक के करीब, जिसके संकेत पर खानों द्वारा जलाया जाना चाहिए और पुल को उड़ा दिया जाना चाहिए , यह सार्जेंट, देखता है कि फ्रांसीसी सैनिक पुल पर चलते हैं, मैं शूट करना चाहता था, लेकिन लैन ने अपना हाथ लिया। सर्जेंट, जो दृश्यमान, अपने सामान्य से ज्यादा चालाक था, आउर्सपेम्बर में आता है और कहता है: "राजकुमार, आप धोखा दे रहे हैं, यहां फ्रांसीसी हैं!" मुरात देखता है कि मामला खो गया है, अगर वे सार्जेंट बोलने के लिए कहते हैं। वह Auerspembergu से अपील करने के लिए हैरान है: "मैं दुनिया में ऐसे ऑस्ट्रियाई अनुशासन को नहीं पहचानता," और आप आपको सबसे निचले रैंक से बात करने की अनुमति देते हैं! " सी "एस्ट जेनियल। ले प्रिंस डी" ऑवर्सपर्ट से पिक डी "होननूर एट फेट मेट्रे ले सर्जेंट ऑक्स ऑक्स। गैर, मैस Avouez Que C" Est Charmant Toute Cette Histoire Du Pont de Thabor। सी एन "ईएसटी नी शर्त, नी Lachete ... [यह शानदार है। प्रिंस ऑवर्सगेग का अपमान किया गया है और सार्जेंट को गिरफ्तार करने का आदेश। नहीं, स्वीकार करें कि यह आकर्षण है, पुल के साथ पूरी कहानी। यह मूर्खता नहीं है, इसका मतलब नहीं है ...]
- "एस्ट ट्रैहिसन पीट एट्रे के साथ, [शायद एक विश्वासघात,] - राजकुमार आंद्रेई ने कहा, स्पष्ट रूप से ग्रे चिनल्स, घावों, पाउडर के धुएं, फ्लिप्स और महिमा की आवाज़ की कल्पना करते हैं, जो उन्हें इंतजार कर रहा है।
- गैर प्लस। CELA ला COR DANS DE TROP MAUVAIS DRAPS, - निरंतर Bilibin। - सी एन "एस्ट नी ट्रैहिसन, नी लचेटे, नी बेटेज़; सी" एस्ट एक उल्म कमाता है ... - यह सोचने लग रहा था, एक अभिव्यक्ति की तलाश में: - सी "ईएसटी ... सी" एस्ट डु मैक। Nous सोम्बेस मैक्स, [भी नहीं। यह यार्ड को सबसे हास्यास्पद स्थिति में रखता है; यह न तो राजद्रोह और न ही औसत, न ही मूर्खता है; यह उल्म की तरह है, यह ... यह makovschina है। हम जाग गए हैं। ] - उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि उन्होंने कहा कि उन्होंने कहा कि उन्होंने कहा है, और ताजा एमओटी, इस तरह के एक मोटा, जिसे दोहराया जाएगा।
उसके माथे पर गुना तक एकत्रित गुना जल्दी से खुशी के संकेत के रूप में खारिज कर दिया, और वह थोड़ा सा मुस्कुरा रहा था, अपने नाखूनों पर विचार करना शुरू कर दिया।
- तुम कहाँ जा रहे हो? उसने अचानक कहा, राजकुमार आंद्रेई की ओर मुड़ते हुए, जो उठकर अपने कमरे में गए।
- मैं जा रहा हूं।
- जहां?
- सेना के लिए।
- हाँ, आप दो और दिन रहना चाहते थे?
- और अब मैं जा रहा हूँ।
और राजकुमार आंद्रेई, प्रस्थान के बारे में एक आदेश बना रहा, अपने कमरे में गया।
"तुम जानते हो, मेरे प्यारे," बिलिबिन ने कहा, उसे कमरे में प्रवेश किया। - मैंने तुम्हारे बारे में सोचा। तुम क्यों जाते हो?

फ्रांसिस पुलनक (7 जनवरी, 18 99 - 30 जनवरी, 1 9 63), फ्रेंच संगीतकार, पियानोवादक, आलोचना।

फ्रांसिस पुलीन पिछली शताब्दी के फ्रांसीसी संगीतकारों के बीच सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक है। संगीतकार रहते थे और एक कठिन समय में काम किया।

Pulenk दोनों विश्व युद्धों का एक समकालीन है। प्रथम विश्व युद्ध में, उन्होंने एक सैनिक में भाग लिया। उन्हें कब्जे वाले पेरिस के निवासी की दूसरी दुनिया का निरीक्षण करना पड़ा, नाज़ी अत्याचारों की प्रत्यक्षदर्शी की आंखें। संगीतकार के पसंदीदा कवियों में से एक, उनके दोस्त मैक्स जैकब, जिनके शब्दों पुलन्क ने पंद्रह गीतों को लिखा, एक एकाग्रता शिविर में मृत्यु हो गई। पोलेंका और उनके सह-लेखक के कई दोस्त संघर्ष के एक असंगत मार्ग पर खड़े थे। पेरिस ने पहले से ही एक जर्मन आत्मसमर्पण स्वीकार किया, फ्रांसिस पूलेंका "चाटना मानव" का कैंटाटा, रेडियो पर लग रहा था, एक गंभीर भजन स्वतंत्रता थी, जो स्वतंत्रता के दिन के लिए गुप्त रूप से तैयार किया गया था।

पूलेंका के काम में, पानी की बूंद के रूप में, फ्रांसीसी इतिहास की आखिरी छमाही की एक सदी की घटनाओं परिलक्षित होता है: उसे छापे और हार को हराने और जीत की खुशी पर रखा गया था।

संगीतकार की रचनात्मक विरासत काफी हद तक अमानवीय और विरोधाभासी है। चैंबर-वोकल रचनात्मकता ने "फ्रेंच श्यूबर्ट" की प्रसिद्धि प्राप्त की। एक हड़ताली कौशल जिसके साथ संगीत साधन के साथ pulenk पाठ की सीमा अभिव्यक्ति की तलाश कर रहा है, मानव भाषण की मामूली बारीकियों का पालन किया जाएगा। पहली नज़र में Polenka के बड़े ओपेरा टुकड़ों के लिए libretto की पसंद विरोधाभासी लगता है। वह इस उद्देश्य के जटिल ग्रंथों के लिए इतना अस्वीकार्य चुनता है, कि कभी-कभी यह समझ में नहीं आता है, क्योंकि उन्हें संगीत पर रखा जा सकता है। यह "कारमेलिट संवाद", और "बादलों के क्लस्टर", और "मानव की आवाज़" के लिए भी लागू होता है। वास्तव में, यह इन परिचालनों में है कि संगीतकार का दबाव स्पष्ट रूप से स्पष्ट है।

Polenka की रचनात्मक जीवनी में, आप कुछ अलग-अलग अवधि को हाइलाइट कर सकते हैं। बीसवीं दशा में, युवा फ्रांसीसी संगीतकारों के "छह" समूहों के अस्तित्व के दौरान, जिसमें एकग्गगर, ओरिक, ड्राई, मियो, टफर और पुलीन शामिल थे, "संगीतकार ने फैशनेबल पोस्ट-वार वर्तमान रुझानों को श्रद्धांजलि दी। वह संगीत हॉल के सनकी, सौंदर्यशास्त्र, शहरीवाद के विचारों का शौक था। हड्डियों के मस्तिष्क के लिए एक शहर निवासी, पुलीन्क और संगीत शहर के जीवन से पूरी तरह से खींचता है: शुरुआती बंदूकें के काम सड़कों की शोर की दौड़ और पेरिस की भूलभुलिओं की शांत चुप्पी में निहित हैं।

पोलका के काम में तीसवां दशक में, स्पष्ट फ्रैक्चर की योजना बनाई गई है। वह मुखर शैली की प्रवृत्ति प्रतीत होता है। संगीतकार के काम बहुत गंभीर और गहरे हो रहे हैं। तीसवां दशक के दूसरे छमाही में, पुलेन्क एक धार्मिक प्रकृति के अपने पहले निबंध लिखता है। अपने काम में व्यवसाय के वर्षों में, देशभक्ति उद्देश्यों का उच्चारण किया जाता है। अंत में, द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, पुलेन्क एक व्यापक गंभीर मास्टर है, जिसमें एक विस्तृत श्रृंखला है, जो गहरे मानव दुःख और उत्साही प्रेम को व्यक्त करने में सक्षम है। फ्रांसिस पुलीन सभी परीक्षणों के माध्यम से अपने संगीत को पर्स करता है। जूनियर उन्होंने फ्रांसीसी राष्ट्रीय संगीत, एक परिपक्व मास्टर - विकसित और उन्हें अधिनियमित की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं को अवशोषित किया।

"मैं संगीतकार और एक व्यक्ति की प्रशंसा करता हूं जो प्राकृतिक संगीत बनाता है जो आपको दूसरों से अलग करता है। फैशनेबल सिस्टम के व्हर्लपूल में, डोगमास जो इस दुनिया की ताकत लागू करने की कोशिश कर रहे हैं, आप एक दुर्लभ साहस बने रहेंगे, सम्मान के योग्य, "ये शब्द आर्थर ऑनगेरा फ्रांसिस पूलेंका की रचनात्मकता को समझने की कुंजी के रूप में कार्य कर सकते हैं।

फ्रांसिस पुलीन का जन्म पेरिस में हुआ था। Polenkov के समृद्ध उद्यमियों का घर cossa के वर्ग में शहर के केंद्र में खड़ा था, जो चैंप एलिसिस से दूर नहीं था।

फ्रांसिस की मां - ज़ेन्या रुयियर एक बाहरी पेरिसियन है, जो कुशल कारीगरों के परिवार से अपने वंशावली की ओर जाता है: कैबिनेटरी, रोवर्स, ब्रॉकर्स। साथ ही, मां के घर में कला का एक व्यापक सर्कल था। रुयरर परिवार के हितों ने रंगमंच, संगीत, चित्रकला को छुआ।

एमिल पोलेंका के परिवार ने मुख्य रूप से धार्मिक परंपराओं का पालन किया, सभी प्रकार के कलाओं से सभी गंभीर संगीत को पहचान लिया।

यदि सौंदर्य और संगीत स्वाद, फ्रांसिस को सभी मां के पहले बाध्य किया जाता है, तो वह ओपेरा "कार्मिक के संवाद" को समर्पण में लिखता है, फिर उसके आध्यात्मिक जीवन के दूसरी तरफ पिता के नाम से जुड़ा हुआ है। हम पॉइलका की रचनात्मकता के धार्मिक उद्देश्यों के बारे में बात कर रहे हैं, उनके काम के साथ पहले परिचित होने के तुरंत बाद हड़ताली। फ्रांसीसी संगीतकार क्लाउड रोस्टन सही ढंग से आता है, "इस संगीतकार में, एक भिक्षु को प्यार में एक डैंडी के साथ जोड़ा जाता है, एक प्रकार और सभ्य चालपिंग के साथ एक किसान होता है।"

संगीत और रंगमंच फ्रांसिस के जीवन में प्रवेश करते हैं। मां की कहानियों से, वह प्रसिद्ध अभिनेताओं के नामों को मान्यता देता है - सारा बर्नार्ड, गेब्रियल रेज़ान, लुसीन घीटी। उज्ज्वल नाटकीय इंप्रेशन, दिलचस्प मेहमान, संगीत - संगीत कार्यक्रम और घर दोनों में - यह सब काफी हद तक भविष्य के संगीतकार का गठन किया।

1 9 10 में, पेरिस में बाढ़ के कारण, परिवार FontaineBleau चले गए। वहां, फ्रांसिस ने गलती से श्यूबर्ट का "शीतकालीन पथ" खरीदा - एक काम, अपने कबुली पर, जिसने संगीतकार बनने के लिए हल करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

बचपन के पुलीन के सबसे मजबूत छापों में से एक स्ट्रैविंस्की के संगीत को मानता है। ग्यारह युग की उम्र में, फ्रांसिस को "फायर-बर्ड्स", थोड़ी देर बाद "अजमोद" और "वसंत वसंत" से व्यक्तिगत संख्याओं को सुनने का मौका मिला। "Pulchinell", "चुंबन परी", "मौर", "मैप्स बजाना" - वैसे, "स्प्रिंग", Pulenka खुद के अनुसार, अपने काम पर एक बहुत छोटे प्रभाव, स्ट्राविंस्की के कई अन्य लेखन से था। स्ट्रैविंस्की ने फ्रांसिस में नए क्षितिज खोले, और युवा व्यक्ति की एक नई मूर्ति है, "आध्यात्मिक शिक्षक"। "मुझे नहीं पता, अगर कोई स्ट्रैविंस्की नहीं था, तो एक संगीतकार बन जाएगा," उन्होंने याद किया।

संगीत सत्र Polenka उनके गठन में प्रमुख नहीं थे। संगीतकार के पिता इस तथ्य को स्वीकार नहीं कर सके कि बेटे को स्नातक की डिग्री नहीं मिलेगी, और कंडोरे के लाइसेम में एक लड़के के प्रवेश पर जोर दिया। फ्रांसिस ने लिस्यूम वर्गों में ज्यादा रुचि नहीं दिखायी, और शायद ही कभी कक्षा से कक्षा में स्थानांतरित हो गई।

1 9 15 में, फ्रांसिसा ने पियानो वर्ग में विशेषज्ञता के फैसले को पकड़ा। Pulenkom एक अद्भुत पियानोवादक और शिक्षक रिकार्डो Vinz में संलग्न होने के लिए सहमत हुए। कार्यकारी कौशल, साहित्यिक स्वाद, पहले संगीतकार अनुभव, साथ ही एरिक सती और जॉर्ज ऑरिक जैसे लोगों के साथ परिचित, जो बाद में फ्रांसिस के सबसे करीबी दोस्त बन गए - यह सब रिकार्डो विंट्स के साथ एक थोक के लिए जुड़ा हुआ है।

Oriki के साथ दोस्ती Poilka लंबे समय तक संरक्षित किया गया था। कई सालों से, फ्रांसिस को एक शिक्षक के साथ एक वरिष्ठ के रूप में उनके साथ परामर्श दिया गया था। उनमें से दोनों, एक-दूसरे के स्वाद को अलग करते हुए, हर मित्र की कविता की प्रशंसा की; यहां तक \u200b\u200bकि उनके काम भी आस-पास गए: डायगिलव ने बैले "लानी" (पुलीन्क) और "अस्थिर" (ऑर्क) को एक-एक करके रखा।

1 9 17 में, फ्रांसिस पूलन्क ने दो महत्वपूर्ण प्रीमियर में भाग लिया: 24 जून, पेरिसियन जनता को पहली बार अपोलिनर के "टायरिसिया" गिलाउम प्रस्तुत किया गया था, और 18 मई को, "परेड" एरिक सती द्वारा दिखाया गया था, जो जीन कॉकटन के सहयोग से डाइगिलिव द्वारा वितरित किया गया था और पब्लो पिकासो। लगभग तीस वर्षों में, अपोलिनर अपने ओपेरा का लिब्रेटो होगा। जल्द ही वह एरिक सती से परिचित होने में कामयाब रहे।

समकालीन लोगों के सर्वोत्तम साहित्यिक लेखन के साथ परिचितता के पास फ्रांसिस के लिए बहुत महत्व था, यह भविष्य में अभिव्यक्ति में योगदान देता है कि वह अपने डेटिंग की सबसे अद्भुत विशेषताओं में से एक - एक सुन्दर मुखर रेखा की एक पतली भावना, जो पहले से ही इस तरह के शुरुआती काम में थी, उन्नीस की उम्र में लिखित हयोमा अपोलिनर की कविताओं पर "बेस्टियरी, या अनाथिया मैसेन" की तरह।

फ्रेंच कला में, एक विदेशी विषय की ओर एक प्रवृत्ति लंबे समय से मजबूत रही है। पेंटिंग में, यह ब्याज गौगुएन के ताहितियन कैनवस, पिकासो द्वारा चित्रों, नीग्रो मूर्तिकला से प्रेरित है। संगीत में, पूर्वी उद्देश्यों की आवाज़, "गैलेंट इंडिया" रामो से शुरू होती है और ओलिवियर मेसिआना और एंड्रे ज़ोलिविवा के विदेशी नाटकों के साथ समाप्त होती है।

फ्रांसीसी संगीतकारों ने तुरंत नए विदेशी संगीत के रूप को आकर्षित किया - नीग्रो जैज़ अमेरिकियों द्वारा खेती की। स्ट्रैविंस्की, और उसके बाद, युवा फ्रांसीसी संगीतकार जो लयबद्ध और टेम्मर के बारे में भावुक थे, नए जैज़ ने आधुनिक शहर के संगीत बनाने की कोशिश कर अपने लेखन में नए जैज़ रिसेप्शन का उपयोग करना शुरू कर दिया।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पलीनक विभिन्न प्रकार के संगीत और पाठ "varvarisms" लागू करने के लिए प्रलोभन से दूर नहीं हो सका। उन्होंने नेग्रो रैपोडिया के मध्य भाग के लिए छद्म-कविता "होनोलूलू" की कविताओं से तीन दाग का उपयोग करने का फैसला किया।

"नीग्रो अशिष्टता" पियानो, बांसुरी, क्लेरनेट और स्ट्रिंग चौकड़ी के साथ बैरिटन के लिए लिखा गया है। पहली बार, इसे 11 दिसंबर, 1 9 17 को थिएटर "ओल्ड कबूतर" में जीन बैटरी के गायक द्वारा आयोजित शामों में से एक में निष्पादित किया गया था, जहां युवा संगीतकारों का संगीत अक्सर लग रहा था। अत्याचार में शोर की सफलता थी। प्रसिद्धि Premiere के पीछे तुरंत Poilka आया था। वे रुचि रखते थे।

पूर्व युद्ध पेरिस, जिसमें भविष्य के संगीतकार की प्रकृति विकसित हो रही थी, एक शोर और असामान्य रूप से शहर, सबसे हड़ताली आबादी थी। यह पेरिस में है - कला का शहर, कवियों, कलाकारों के शुरुआती, संगीतकारों की मांग की। पेरिस ने इस प्रसिद्ध रूसी लेखकों को के। बामोंट, ए टॉल्स्टॉय, ए अख्त्रोवा, आई। एह्रेनबर्ग के रूप में आकर्षित किया। पेरिस को उनकी सफलता स्ट्रैविंस्की और पिकासो द्वारा बाध्य किया गया था - फ्रांस की राजधानी उनके लिए दूसरी मातृभूमि बन गई।

पूर्व युद्ध पेरिस के रंगमंच जीवन ने बहुत सुस्त पदवाही की, जनता नए प्रोडक्शंस में घायल नहीं हुई थी। चूंकि ओपेरा सिनेमाघरों के "पेलीस एंड मेलिसंडा" डेब्यूश दृश्य के बाद से लगभग प्रधान मंत्री को नहीं पता था। विशेष पुनर्प्राप्ति सर्गेई Dyagilev द्वारा आयोजित रूसी कलाकारों के समूहों का प्रदर्शन किया। युद्ध की शुरुआत के साथ, संगीत कार्यक्रम और प्रदर्शन बहुत कम रूप से आयोजित किए जाने लगा: कई संगीतकारों, कलाकारों और कलाकारों को सेना में बुलाया गया था।

फ्रांसीसी रचनात्मक बुद्धिजीवियों की पुरानी पीढ़ी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा असुरक्षा भी युवा पीढ़ी की भावनाओं को प्रभावित करती है। यह अब अतीत के अधिकारियों को मान्यता नहीं देता है, लेकिन वर्तमान में नए आदर्श नहीं दिखता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि संदिग्ध मूड, चिड़चि़ापन, अविश्वास इन वर्षों की विशेषता बन जाते हैं।

जुलाई 1 9 1 9 से, फ्रांसिस पुलेन्क पेरिस में था, जहां उन्होंने अक्टूबर 1 9 21 तक विमानन मंत्रालय में सेवा की थी। सचिव के पद का प्रदर्शन (उन्होंने एक टाइपराइटर पर काम किया), उसके अधिकांश खाली समय फ्रांसिस ने अपने संगीत शौक दिए।

इन वर्षों के दौरान, पुलेन्क कॉकटन, सती, मियो के साथ तेजी से करीब है; भविष्य के पहले संगीत कार्यक्रमों और प्रकाशनों में "छह" में भाग लेता है। उनके पियानो प्ले "वाल्ट्ज" ने 1 9 1 9 में पेरिस पब्लिशिंग हाउस "एस्किग" द्वारा जारी किए गए "एल्बम छह" के टुकड़े के संग्रह में प्रवेश किया।

कुछ हद तक सौंदर्यशास्त्र "सोलटर" घोषणापत्र जीन कोक्टेक "रोस्टर और हार्लेक्विन" के सौंदर्यशास्त्र को दर्शाता है। Cocteo शताब्दी पहले एक शताब्दी पहले एक शताब्दी पहले अशास्त्रीय, सौंदर्यशास्त्र, मुख्य रूप से vagneryans और debussyists के खिलाफ निर्देशित करने के लिए तोड़ने के लिए स्मैश करने के लिए कहते हैं। घोषणापत्र के लेखक ने इंप्रेशनवाद के नेबुला पत्र की अत्यधिक लंबी, ऊबड़, अस्पष्टता और जटिलता को चुनौती दी। दिलचस्प बात यह है कि पुलीन, कई सालों बाद, कोक्टो के विचारों को वैचारिक प्रेरणा "सोलटर" के रूप में खारिज कर दिया: "जीन कोक्टेऊ, जो सब कुछ नया आकर्षित करता है, हमारे सैद्धांतिक नहीं था, क्योंकि कई लोग विश्वास करते थे, वह हमारे दोस्त और शानदार तट थे (... ) और घोषणापत्र "छह" के लिए अपना संक्षिप्त संगीत निबंध लेना असंभव है।

संगीत पेरिस ने एक नए फैशन वाले स्कूल के लिए "छह" को स्वीकार कर लिया, उसने खुद को इंतजार नहीं किया और जल्द ही कॉन्सर्ट की एक श्रृंखला बनाई। उनमें से पहला संगीतकार "सोलटर", दूसरे - उनके विदेशी समकालीन लोगों के कार्यों के लिए समर्पित था। अल्फ्रेडो कैसाला, अर्नोल्ड शॉनबर्ग, बेला बरतोका के लेखन। ऐसे संगीत कार्यक्रम न केवल फ्रांस में, बल्कि विदेशों में भी दिए गए थे। सिक्सर अपने समाचार पत्र का उत्पादन करता है, जिसकी पहली संख्या जिसे "ले कोक" कहा जाता है ("रोस्टर"), और निम्नलिखित - "ले कोक पेरिसियन" ("पेरिसियन रूस्टर")।

एक पोस्टर के रूप में यह शीट काफी झटका थी, हालांकि उन्होंने किसी भी कार्यक्रम के साथ खुद को संबद्ध नहीं किया। जीन कोतिटो लिखते हैं: "इस समाचार पत्र जिसमें विभिन्न विचारों के छह संगीतकार व्यक्त किए जाते हैं, केवल मित्रवत संबंधों द्वारा संयुक्त ... लेखकों और कलाकार संगीतकारों में शामिल होते हैं। अगर हम में से एक ने एक वाक्यांश मुद्रित किया है, तो दूसरा स्वीकार नहीं करता है, हम अच्छी तरह से जानते हैं कि आप इस वजह से शत्रुता कभी नहीं शुरू करेंगे। "

यह उत्सुक है कि नए कलाओं से थक गया, शेनबर्ग, बार्टोक और बर्ग जैसे लेखकों द्वारा पढ़ा गया, सोलटर के सदस्यों को, एक और खतरे - आधुनिकतावाद को छोड़कर, सिक्सर के सदस्य देखें। नतीजतन, ले कोक ने एंटीमोडरिस्ट लीग की नींव का नेतृत्व किया।

बीसवीं सदी तक, संगीतकार के रचनात्मक व्यक्तित्व का गठन समाप्त होता है। पुलीन्का के काम में मोड़ 1 9 23 था, जब उन्होंने पहले बैले "लानी" की रचना की, जिसे ट्रूप "रूसी बैले" के लिए डाइगिलेव द्वारा आदेश दिया गया था।

मुखर संगीत के लिए एक युवा संगीतकार का ब्याज और प्रेम भी बैले जैसे क्षेत्र को गायन करने से बहुत दूर से प्रभावित हुआ था। मुखर-कोरल संख्या - नृत्य गीतों में शामिल हैं। वोकल-कोरल संगीत कोरियोग्राफिक कला को कम से कम करता है, और बुलेट की योग्यता यह है कि वह गीत और नृत्य को गठबंधन करने में कामयाब रहे, उन्हें गेमिंग नृत्य गीत के रूप में बदल दिया।

बीसवीं अपनी व्यक्तिगत शैली के अंतिम गठन के समय के थोक के लिए थे। इन वर्षों के कई लेखों में से, "लैन", "मजेदार गीत", "ग्रामीण संगीत कार्यक्रम" और "मॉर्निंग सेरेनेड" सबसे सफल थे।

"ग्रामीण संगीत कार्यक्रम" पोइलका काफी हद तक पुराने स्वामी और स्कार्लेटि की राष्ट्रीय परंपराओं का है। पुराने clasies के प्रभाव का अनुभव करने के बाद, फ्रांसिस Pulenk, हालांकि, उनके लिए सरल अनुकरण के रास्ते पर नहीं आते हैं। "ग्रामीण संगीत कार्यक्रम" इस तरह के संगीत की निरंतरता और विकास है।

1 9 2 9 में, पुलीन्क ने एक और बैले - "मॉर्निंग सेरेनाड" लिखा। संगीतकार ने एक प्रकार का बैले आकार बनाया - पियानो और अठारह उपकरण के लिए कोरोग्राफिक संगीत कार्यक्रम। यह वफादार है, जो पियानो कॉन्सर्ट बैले की नई शैली में लगभग पहला है, पुलेन्क को दो शैलियों के संश्लेषण के रूप में पाया जाता है - एक पियानो संगीत कार्यक्रम और एकल-एक्ट बैले। पीतल, स्ट्रिंग और ड्रम सहित एक संगीत कार्यक्रम का स्कोर, लेकिन वायलिन से रहित, एक प्रकार का डबल संगीत कार्यक्रम का प्रतिनिधित्व करता है, जिसमें मुख्य भूमिकाओं को समान रूप से दो एकल कलाकारों - पियानो और नर्तक के बीच वितरित किया जाता है।

1 9 30 के दशक के दूसरे छमाही के फ्रांसिस पोलंका के कार्य संगीतकार प्रतिभा के पक्षों के सामने छिपे हुए नए का खुलासा करते हैं। इन निबंधों में, हम एक विचारशील, गंभीर मास्टर दिखाई देते हैं जिन्होंने कई पूर्व-युद्ध वर्षों के लिए कई बड़े पैमाने पर काम किए।

तीसवां दशक के अंत तक, एक अनिवार्य रूप से आने वाले युद्ध का खतरा अधिक से अधिक स्पष्ट हो गया। नाजी जर्मनी पूरे यूरोप में जाने के लिए एक विजयी विजयी मार्च की तैयारी कर रहा था और तीसरे रैच के दुनिया के भगवान की शुरुआत में डाल दिया। फ्रांस अपने विरोधी फासीवादी पहलवानों के रैंक को विभाजित करता है। फ्रांसीसी सार्वजनिक, समाजवादी, कम्युनिस्ट और अन्य राजनीतिक दलों की विस्तृत मंडल एक ही लोक मोर्चे का आयोजन करती है।

1 9 32 में, एसोसिएशन ऑफ राइटर्स और कलाकारों का निर्माण किया गया, जो फ्रांस रोमेन रोलन, जीन रिचर्ड ब्लॉक, लुई अरागोन, पॉल एलोलर के सबसे बड़े स्वामी में प्रवेश किया। फ्रांसीसी कलात्मक बुद्धिजीवियों के उन्नत प्रतिनिधियों - संगीतकार, लेखकों, कवियों, कलाकारों और शिक्षकों को राष्ट्रीय संगीत संघ के लिए एकजुट किया जाता है।

संगीतकार "सोलटर" सामूहिक लेखन में शामिल हैं - ऐसे प्रदर्शन के लिए संगीत है। फ्रांसिस पुलीनक कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल नहीं हुए, नेशनल म्यूजिक फेडरेशन का एक सक्रिय सदस्य नहीं बन गया, लेकिन उनके संगीत पर, 1 9 30 के दशक के दूसरे छमाही की घटनाओं के लिए संगीतकार के असंगत सम्मान का न्याय करना संभव है।

इस समय, संगीतकार का पॉलीहेड्रल सबसे स्पष्ट है। वह "सूखे" के नाटकीय कार्यों और अंग के लिए एक संगीत कार्यक्रम बनाता है। पेरिस में, एक अद्भुत गीतात्मक पोइलका मुखर चक्र इलोरा के शब्दों पर प्रकाशित किया गया है "और दिन, और रात", फ्रेंच सूट (क्लाउड ज़ेरेज़ू के अनुसार)। इस तरह के धर्मनिरपेक्ष कार्यों के अलावा, पुलीनक आध्यात्मिक विषयों के कई लेखन लिखते हैं: "लिटानिया टू द ब्लैक रोकामडुरियन हमारी लेडी", मास जी-डूर, मॉट्स।

मिश्रित कोरस और ऑर्केस्ट्रा के लिए कंटाता "सूखा" (1 9 37) एडवर्ड जेम्स के शब्दों पर लिखा गया है। कैंटटा के चार भाग - "सरंचा", "त्याग किए गए गांव", "भ्रामक भविष्य", "सागर के कंकाल" - एक प्राकृतिक आपदा, समझदार लोगों को आकर्षित करें।

एक बार उपजाऊ घाटी खाली हो गई, वह शरण और टिड्डी का राज्य बन गई। मानव आवास के सूखे स्टारल निशान का शक्तिशाली हाथ, उसकी आत्मा को चुप जमीन पर पहना जाता है, जो एक खाली खोल के रूप में सूखा जाता है।

कविता की छवियां प्रतीकात्मक हैं, उन्हें सीधे समझा नहीं जा सकता है। सभी जीवित स्थलों की छवि, सूखे की बुराई वायुमंडल पूरी तरह से हिटलरवाद की अंधेरे ताकतों को गति में डालती है जो गति में आई थी।

युद्ध की शुरुआत में, फ्रांसिस पुलेन्क को सेना द्वारा एक विरोधी विमान कनेक्शन में बुलाया गया था, और ट्रूस के समय तक - जून 1 9 40 - बोर्डो में हो गया। Demobilized, उन्होंने एक निबंध लिखने के बाद, गर्मियों को अपने चचेरे भाई से बिताया। उस गर्मी में, सेलो सोनातों के स्केच किए गए थे और बेसेन लाफोंटेन के आधार पर बैले लिखने का फैसला किया गया था। बैले पर काम 1 9 42 तक चला।

पेरिस का रंगमंच कैलेंडर व्यवसाय के दौरान बहुत खराब और सीमित था, और दर्शकों की संरचना बिल्कुल इस तथ्य पर नहीं थी कि हिटलर अधिकारियों की ग्रे-हरी वर्दी चमकती थी, जाली के जूते की ऊँची एड़ी शर्मिंदा थीं।

पूर्ण बल में, संगीतकार की विरोध वॉयस एक डबल मिश्रित गाना बजानेवालों और कैप्पेला के लिए एक डबल मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए "चाट मानव" के लिए कैंटेट में थी। शीर्षक पृष्ठ पर, संगीतकार ने निम्नलिखित पंक्तियों को लिखा: "मैं पाब्लो पिकासो को समर्पित करता हूं, जिस काम और जीवन का मैं प्रशंसा करता हूं।" यह शिलालेख प्रतीकात्मक रूप से तीन आधुनिक कलाकारों के संघ को व्यक्त करता है-फ्रांस के मानवतावादी - इलोरा के क्षेत्र, फ्रांसिस पोलेंका और पाब्लो पिकासो।

Eluara की कविता से परिचित होने के बाद, Pulenk ने बीस साल बाद उसकी ओर जाने का फैसला किया। वह दोहराना पसंद करता था कि कई सालों से मैं इलोरा की कविताओं की कुंजी की तलाश में था, जो अनुभवहीन पाठक के लिए काफी मुश्किल था।

कैंटाटा "चाटना मानव" फासीवादी कब्जे के भारी और कठिन वर्षों के बारे में बताता है, फ्रांसीसी लोगों की गहरी भावनाओं और अनुभवों को दर्शाता है। कैंट के आठ भागों को प्रतिबिंबित करते हैं तो कवि को अपनी मातृभूमि में सौम्य अपील करते हैं, फिर दुश्मन की कमी के लिए अवमानना \u200b\u200bकरते हैं। कैंटाटा के निष्पादन के लिए एक बड़े डबल गाना बजानेवालों और कैपेला की आवश्यकता होती है। एक चरमोत्कर्ष में, पार्टियों के अतिरिक्त विभाजन के खर्च पर वोटों की संख्या सोलह तक पहुंच जाती है। निष्पादन की जटिलता भी अंतर्निहित हार्मोनिक भाषा और गायन उपकरण की कठिनाइयों में कपड़े की पॉलीफोनिक संतृप्ति में है।

इलोरा क्षेत्र के युद्ध और कविताओं, जो फ्रांस के लोगों के पीड़ितों की बात करते हैं, ने पूलेंका को हमारे समय के उत्कृष्ट कोरल कार्यों में से एक बनाने के लिए प्रेरित किया - कैंटाटा "एलआईसी मानव"।

ओपेरा बफ "स्तन टायरिसिया" मई और अक्टूबर 1 9 44 के बीच अंतराल में अपोलिनर के "अतियथार्थवादी नाटक" पर लिखी गई एक प्रस्तावना के साथ दो अधिनियमों में। पुलीन ने स्वीकार किया कि "अपोलिनर को मेरी प्रकृति के विलक्षण पक्ष की प्रतिक्रिया मिली"; दरअसल, जून 1 9 47 में पेरिसियों द्वारा दिखाया गया प्रदर्शन सिर्फ एक कॉमेडी नहीं था, लेकिन एक फारस को ग्रोटेस्का में लाया गया था।

बीसवीं शताब्दी के कुछ संगीतकारों में फ्रांसिस पुलीन्क के रूप में इतनी खुश जीवनी थी। कुछ अपवादों के लिए, पोलेंका का हर नया उत्पाद सफलतापूर्वक पूरा हो गया था, उसे दर्दनाक और प्रकाशक होने की आवश्यकता नहीं थी। पुलीनक वास्तव में भाग्य का बल्ले था, जो कलाकारों के दुखद सोलर्म को नहीं जानता था, जिन्हें प्रकाशकों और संगीत कार्यक्रमों के दहलीजों को चुप करने के लिए उदासीन होने के लिए मजबूर किया जाता है।

"टायर्यूम्स" के सफल प्रीमियर के कुछ साल बाद, पुलीन्क ने एक ओपेरा लिखा, जो एक योग्य ताज था और संगीतकार, उनके स्वान गीत की सबसे अच्छी रचनाओं में से एक था। हाल के वर्षों में, संगीतकार ने कुछ भी नहीं बनाया है जिसे गीतात्मक त्रासदी "मानव की आवाज" के बगल में रखा जा सकता है।

Pulenk फिर से जीन Cocteau के काम के लिए बदल गया। पहले, अन्य संगीतकारों ने कोकटो के कॉकटन नाटक में संगीत लिखने की कोशिश की, लेकिन फिल्म पहले है, दृश्य तक पहुंच गई।

नाटक एक शाश्वत थीम पर आधारित है: दुःख और पीड़ा वाली महिला। नाटक को पूर्व प्रेमी के साथ अपने टेलीफोन वार्तालाप के एक लंबे मिनट तक पकड़ा गया था, जिसे कल दूसरे पर शादी करनी चाहिए। जीवन के साथ इस महिला को जोड़ने वाला एकमात्र धागा फोन है। जब वह सेना वार्तालाप को रोकने के लिए मजबूर करेगी, तो फोन एक अनावश्यक ट्रिंकेट बन जाता है; कुछ भी उसे जीवन के साथ तोड़ने से नहीं रोक सकता है।

इस काम के एकमात्र कलाकार पुलीन्क ने डेनिज़ डुवल का प्रतिनिधित्व किया, गायक, जिन्होंने संगीतकार और पिछले प्रस्तुतियों के साथ सहयोग किया। "अगर मैं उससे नहीं मिला, और अगर उसने मेरे जीवन में प्रवेश नहीं किया, तो" मानव आवाज "कभी लिखी नहीं गई।" (एफ। पुलनक)।

Pulenk ओपेरा गीतात्मक त्रासदी कहा जाता है। जोड़ें कि यह महान मानव भावनाओं की एक छोटी त्रासदी है।

साजिश की प्रतीत होने के बावजूद, "मानव आवाज" वास्तव में एक आधुनिक और मूल निबंध है जिसमें उनकी नायिका के एक स्पष्ट रूप से परिभाषित और उत्तल चरित्र है।

जीवन के पिछले चार वर्षों में, वॉयस और गाना बजानेवालों के लिए कुछ और काम किए गए हैं। 1 9 5 9 का एक बड़ा निबंध सोप्रानो सोलो, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए "ग्लोरी" था।

1 9 62 में, पुलेन्क ने दो कार्य लिखे: उनमें से एक ओबो और पियानो के लिए एक सोनाटा है, जो सर्गेई प्रोकोफिव की याददाश्त को समर्पित है, दूसरा - शहिरा और पियानो के लिए सोनाटा - आर्थर ऑनगेरा की स्मृति। पुलीनक ने एक नया ओपेरा लिखना - कोकटो की "नरक कार" की साजिश के लिए।

2 फरवरी, 1 9 62 को, जब संगीतकार पेरिस में अपने अपार्टमेंट में था, तो दिल का दौरा अचानक अपने जीवन को बाधित कर दिया।

फ्रांसिस पुलीन्का की रचनात्मक गतिविधि एक छोटी सी सदी के बिना जारी रही। संगीतकार की संगीत विरासत इस अवधि के दौरान लगभग सौ पचास काम कर रहे हैं: तीन ओपेरा, तीन बैले, कैंटता, मुखर चक्र, बड़ी संख्या में पियानो और कक्ष-मुखर निबंध। फ्रांसिस पुलीन्क ने मातृभूमि और विदेश दोनों की व्यापक मान्यता प्राप्त की है।

Pulenk फ्रांसिस - फ्रेंच संगीतकार, पियानोवादक।

आर विन-ए-एसए (1 914-19 17) द्वारा सिखाए गए पियानो पर आई-रे। ई। शब-री के प्रभाव में एक कॉम-नजदी-जी-एमआई-मील-रूर-सिया के रूप में, ई। कहते हैं, के डी-बस-सी, एम। रा-वेला, आई.एफ. स्ट्रॉय-वाइन-स्की।

1 9 10 के दशक के उत्तरार्ध में, एक एवी-ता-दा या नल-नल-ना-नल-ना-ना-ना-ना-ना-एनआईआई ("नेज़-री-टियां रैप-सह-डिया" के रूप में एक मूंछ था 1 9 17; एपोल ली-न-आरए, 1 9 1 9 के भाले पर "बुरा-टीआईए-आरआईआई"; गो-लो-एसए के लिए दोनों सी-एस-गैर-निया और इन-सेंट-आर-मेन- ताल-लेकिन-वें ए-संब-ला)।

1 9 21-19 24 में, उन्होंने एसयूके-ली-ऑन में कॉम-इन-ज़ोनी सिखाई।

इस समूह (बीए-वर्ष "लेकिन विवाह पर सह-कम-शिक्षण में, पहले वर्षीय कॉम-कॉम-एसे" शेस-क्यूर-की "में से एक हे-एफ-लेस-लेव-ज़ा-डो ", पीए-रीगा, 1 9 21)। सीए-ज़ू एसपी के अनुसार डिया-गाय-लेस-वीए-पीआई-साल वन-नो-एक्ट बीए-वर्ष "ला न ही" ("लेस बाइक्स", मो-यू कर-टिन ए वैट; मोन-टी-कार-लो, 1 9 24 , बीए-पत्र बीएफ निबीन-स्काई)। दूर की शेम में, कोपा ने बा-फिर भी जीन-री में कुछ और सह-ची दिया: "यूटी-रेन-न्या सागर-रे-हां" ("औबेड"; Paiga, 1 9 2 9, बैलेटमास्टर नी-झिन-स्काई ), "मेरी स्टार-री" (बास वाई। डी ला बैकग्राउंड-टी-एटी; पीए-रिग, 1 9 42, बैलेटमास्टर एस ली- फार्ट) और अन्य।

कई सालों के मामले में, आप एक अक-कॉम-पीए-एनआईए-टोर पी पी। बेर-ऑन के रूप में गिर गए, जिसके लिए ro-th सह-नील के बारे में 90 ro -man-ovls (ऑन-सि-नया) सीवाईसी-ला "वी-विल्जेड डॉग-एनईयू", 1 9 26 के साथ; एटीओ में 160 पीई-एसईएस-एसटीआई-सीई-सीई आधुनिक पर ऑल-ऑन-पी-एसएएल)।

1 9 30 के दशक के मध्य से, केए-नक़्क़ाशी के ढांचे में मुज-ला डु-एक्सोव-नया मुज-का क्रिएटिव निर्माता में एक सार्थक एमईए: ली-ता-एनआईआई-नोई मा-डॉन-नो "(यह आरओ-का-मा-डूर के फ्रांसीसी शहर में vi-du deviennaya स्ट्रॉय में है; 1 9 36), एमईएस-सीए जी-डूर (1 9 37), 4 का-यांग मो-टी-टीए (1 9 3 9), स्टैबैट मेटर (1 9 51) ), 4 ro-f-de-ve-ve -nyki mo-te-ta (1952), MO Tet "Ave Verum Corpus" (1952), 7 RES-PON-SO-RI-EB STROY NOY-REA- रे (7 रेपोन डेस टेनेब्रिस; 1 9 62)।

पैरा-रियाशई के ओके-कू-पारस में जर्मनी के रूपिक रूप से, एक दोहरी-ना-गो-शाइन-थी-वें हो-आरए कैप-पेला "चित्रा हू-मेन" के लिए पुलीन्क ना-पाई-साल कैंट-तू ("चित्रा हू-मेन", 1 9 43, "ईएसयू और राइट-डीए 1 9 42 गो-हां" संग्रह से पी। एलुआ-रा के पाठ पर; - कॉम्प्लेक्स-ऑन पी। पीआई कैस-सीओ), जिसमें- रियो-जिल पैट-रियो-टिकिका ऑन-स्ट्रोनेया फ्रान-त्सू-ज़ोव और को-रुई उनके रे-शिम सह-ची-गैर-नी। 1 9 47 में फ्रांसीसी प्रो-एसओसी चा-ला से पहले आरए डीआईओ बीबीसी पर 25 मार्च, 1 9 45 का कान-ता-सु-फर्श -1945 है।

केंद्र क्रिएटिव क्रिएटिव पोलेंका - तीन ओप्स: ग्रू-डि टीआई-री-एसआईए (1 9 44, सुर-रियल-स्ट्रेन-स्टिकर के अनुसार, एपोल ली-रा; रीगा, "ओपे-रा-को-मिक", 1 9 47), " दीया लो-जीआई-कारा-ली-टोक "(पारा के अनुसार, जे। बेर-ऑन-नो-सीए; एमआई-लैन," ला स्का ला ", 1 9 57, इतालवी को, एन रेत-ज़ोनो के नियंत्रण में ; फ्रांसीसी में आगे, पैरा-रिगा ओपे-रे में एक ही गो-डू में बनने के बाद) और "चे-लो-चे-स्काई-लॉस" (टेक्स्ट जे। कोक-टीआई; पीए-रिग पर , ओपे-रा-को-मिक, 1 9 5 9)।

Pulenk - कई इन-सेंट-आर-मेन-ताली सह-ची-एनआई, सीआर-डी-आरवाई - "सेल-स्काई कॉन-टिंट" के एवी-टोरस या-के-सी-रोम के साथ दावा-सी-ऑन के लिए (1 9 28, स्विचेन वी। लैन-डोव-स्कोय द्वारा), कॉन-सॉर्ट के लिए या गा-ऑन, स्ट्रिंग या-के-सेंट-आरए और ली तावर (1 9 38); पियानो के लिए कॉन-क्रोट और अन्य सह-सी-गैर-निह; Ka-Merny An-Samb-Lee, सह-ऑन-यू - फ्लेम और पियानो (1 9 57), क्लार-नेउ-टीए और पियानो (1 9 62), गो-बैटल और पियानो (1 9 62 वर्ष) के लिए।

Pulenk सह-ची-Nyal पूर्व-जानबूझकर परंपरा में जीन-राह्स और पूर्व समर्पित है-पॉल-नी-टेल-सोश-स्टॉप-वार, आप-हो-डीया प्री-लाइज़ मा-झोर-नं -मि-ना-ना-शि-रेन-ना-नाल-नाखून मो-दा-लिज़-एमआई के साथ, पोल-ज़ो-वी नी टीएसओ-आउट एके-कोर-डोव के साथ बोड-एमआई-एमआई के साथ । आईएसओ-सेंट और एले-गैंट, इरो-नोस्ट और एमई-लैन-हो के अपने सह-सी-गैर-एस-स्ट-वेसल्स के दर्द-टायर-एसटी-वो तथ्य-तु-तु की स्पष्टता Ry, rit-mi-che-skye, और iso-tel-tel।

सीओ-ची-गैर -1920 के दशक की एमई-डीलर शैली - 1 9 30 के दशक के मध्य में ला एस-टी-का "शेस-कूल" (है-पॉल-ज़ो-वीए पु-गीत मुज-की पीए-रियासी)। कैलिका Par-tia li ri-psi-ho-lo-ko-kho-lo-los-lo-los-los "- एक पूर्व pe-re-ment-las musica deca-la-mage (" ओमो-ज़ी) के लिए -का-लैन-एनवाई "उन-ली-फॉ-वेल शान-नोई पर एक बार-वें चोर जो लेक्स-लेन)।

"डाया-लो-गोर-एम-ली-वर्तमान" - नैतिक रूप में एएस-पिच और इमो-नेप-ना-लेकिन-नो पॉइलका में बड़ी जाने वाली बड़ी संख्या में। शेस ओपेसा ओएस-नो-वान पर समृद्ध सो-टीआईआई: 17 जुलाई, 17 9 4, पीए-डी-वन से कुछ दिन पहले, बिन-स्कोय डिक-तु-तु 16 मो-ऑन-हिन कर-म्यू - लिट-स्की-मो-ऑन-स्टाइल-रॉड कोम-पीजे ई-नहीं, यदि, उस समय, ड्यूटी तीन-बो-ना-स्क्रैप और गिल-ओ-टीआई-नी-वासा (1 9 06 में, ली-को-पत्नियों के नंबर-लेस पर); सीई-केयू-ला-री-रिने को फ्रांसीसी के समय में देर से XVIII सेंचुरी के लिए आरआईआई के लिए एक टीआर-जी-डाईियम के रूप में फ्रांसीसी फिर से उत्तरदायी के समय में आरआईआई के रूप में पुन: प्रयोज्य है। इस ओपीए-आरवाई की एमई-डेली स्टाइल सह-से-न्या-कैलिक डेका ला माजा है और XIX - XX सदियों (पीईएल-ली-एएस और एमई के अंत के फ्रेंच कैलिका मुज-की की पारंपरिक अवधि है ली-जैन-हां, के। डी बिस-सी, मुज-के एम रा-वेला)।

ओबीए-आरए-जेट्स-ला पूलेंका ओबा-लास गार मो-राय, रिट-एमए, इन-सेंट-पियर्ड मेन-टोव - कान-ता-ता-मास-का-रेड "(टेक्स्ट एम। झो) में को-बीए, 1 9 32)। ए। ऑनग-गेर पी-एसएएल रे-ग्रेडी "रेड-किम मू-सेंट-वोम" पूलेंका, कॉप-गो-गुओ "ईयू-टी-सेंट-वॉन मु-पी-यो" "इन-डू में -एक-आरओ-वें एसआईएस-टॉप "।