एक पॉलीक्लेट के "डोरीफोरा" को देखते समय, हमारी सदी में रहने वाला व्यक्ति और कला के मामलों में परिष्कृत नहीं होता है, तुरंत यह नहीं समझता कि इस मूर्तिकला को इतना मूल्यवान क्यों माना जाता है। हालांकि, एक प्राचीन यूनानी मास्टर के समकालीन लोग उस अवधि के अन्य कार्यों से मूर्ति के बीच अंतर को तुरंत निर्धारित कर सकते हैं। डोरिफिना की मूर्तिकला ने शरीर के एक विशेष फॉर्मूलेशन पर प्रकाश डाला है, यह प्राचीन ग्रीस में पहले कार्यों में से एक था, जिसका चरित्र जीवित लग रहा था, जो अपने पैडस्टल को दूर करने के लिए तैयार था। वापस उन दूर के समय में, मूर्ति को शास्त्रीय कला का मानक माना गया था, गणितीय सत्यापित अनुपात का एक उदाहरण जो जीवन को कांस्य में श्वास ले सकता है।

पॉलीक्लेट बुजुर्ग

मूर्तिकार, जिसने एक मूर्ति बनाई जिस पर लेख में चर्चा की जाएगी, 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व (संभवतः 480-420s, पॉलीक्लेट के जन्म की सही जगह अज्ञात बनी हुई है। प्राचीन यूनानी लेखकों के अनुसार, यह हो सकता है Argos या Sikion, शहर जो केंद्र थे। उस समय की कलात्मक संस्कृति। पॉलीक्लट को एजेलारा मूर्तिकार की शुरुआत में विकसित किया गया था। उसके साथ, एक और प्रसिद्ध प्राचीन यूनानी कलाकार, मिरॉन।

पॉलीक्लेट का काम आदर्श के लिए अथक खोज से प्रतिष्ठित है। मूर्तियों का निर्माण, उन्होंने मुद्रा, चेहरे की अभिव्यक्तियों के हस्तांतरण में पूर्णता प्राप्त करने की मांग की। उनके नायक झगड़े से बहुत दूर हैं, वे शांत और बुद्धिमान हैं। सद्भावना न केवल एक आकृति के लिए बल्कि आंतरिक छवि सामग्री के लिए विशेषता थी।

पसंदीदा नायकों

डोरीइफोरा के निर्माण से पहले और बाद में, पॉलीक्लेट एथलीटों की छवि में रूचि रखता था। और यह आश्चर्य की बात नहीं है: यदि स्थिर ओलंपिक विजेता नहीं, तो विकसित पुरुष शरीर की सभी सुंदरता का प्रदर्शन कर सकता है। हालांकि, अक्सर पॉलीक्लेट चित्रित एटलेट्स प्रतिस्पर्धा की प्रक्रिया में नहीं है, लेकिन जीत के बाद। उस पल में, अत्यधिक तनाव शरीर छोड़ गया, लेकिन थकान के कोई संकेत नहीं थे। शरीर एक ही समय में आराम से और इकट्ठा हो गया - बहुत सद्भावना जो प्यार करता था और प्रेषित करने के लिए एक प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार को पारित कर सकता था।

मूर्ति

लेखक की प्रमाणीकरण की मूर्तियों को संरक्षित नहीं किया गया है। कई काम केवल समकालीन लोगों के विवरण के रूप में बने रहे, कुछ रोमन प्रतियों के लिए धन्यवाद। इस प्रकार, प्राचीन यूनानी कार्यों को दोहराने के लिए पवित्र साम्राज्य के मूर्तिकारों का प्यार कला इतिहासकारों को पॉलीक्लेट के शुरुआती कार्यों में से एक को देखने की अनुमति देता है। मास्टर ने उस समय ओलंपिक खेलों के विजेता को पकड़ लिया जब उसने अपना सिर ताज पहनाया। लेकिन पाइफोक्ला और एरिस्टन की मूर्तियों के साथ-साथ हरक्यूलिस और हर्मीस के बारे में, हम केवल लेखन स्रोतों के लिए धन्यवाद जानते हैं।

कई बाद में, इन कार्यों का निर्माण एक बहुवचन है, "डोरीना" भी उस समय तैयार था, "वह एथेंस चले गए। यहां वह एक "घायल अमेज़ॅन" बनाता है। यह मूर्तिकला रोमन प्रतिलिपि के रूप में हमारे पास पहुंची। यह व्यावहारिक रूप से polyclet के "doryifora" से अलग नहीं है। कोर का उत्पादन, एक मजबूत मांसपेशी शरीर को चित्रित करना, आंतरिक शक्ति महसूस करना - यह सब दो मूर्तियों के सापेक्ष है।

जीवन के अंत में

एथेंस में, पॉलीक्लेट एक पोर्ट्रेट मूर्तिकला में लगी हुई थी। उस समय, इस तरह की कला पर्याप्त नहीं थी। हमारे पास आने वाली रिपोर्ट और समीक्षाओं के आधार पर पोलिकलेट, पूरी तरह से अपना काम पता था। सूत्रों में, सूचना संरक्षित की गई थी, जिसके अनुसार मास्टर ने आर्टिमियन के पोर्ट्रेट, पेरिकला के अभियंता पर काम किया था।

हाल के वर्षों की मूर्तियों ने लेखक के लिए नई खोजों को प्रतिबिंबित किया। इनमें से एक कार्य "डायड्यूमेन" (लगभग 430 ईसा पूर्व) है। मूर्ति ओलंपिक विजेता को दर्शाती है, जो उसके सिर पर टेप-टॉकिंग रिबन का एक सुंदर इशारा दर्शाती है। अपने आंकड़े में और मास्टर के पिछले काम की तुलना में पहले से ही कम शांतिपूर्ण है।

डोर्मिना पॉलीक्लेट: विवरण

हालांकि, सबसे प्रसिद्ध "डोरिना" है। मूर्तिकला एक भाला दर्शाता है, जो सिर्फ प्रतियोगिता जीत रहा है। स्क्रिप्ट जो हमें नहीं पहुंची थी, वह 460-450 तक नहीं थी। ईसा पूर्व इ। आज काम का न्याय करने के लिए, हम कई संरक्षित प्रतियों के लिए धन्यवाद कर सकते हैं।

कुरकुरा आंदोलन और कोर की बिछाने - इस तरह की मूर्ति जिसे बना दिया गया है कि पोस्ट किया गया है। डोरोरोर-स्पीयर इसके लायक है, एक पैर पर झुकाव, दूसरा आंकड़ा का समर्थन करता है - ऐसा लगता है कि यह एक कदम उठाने वाला है। युवा व्यक्ति का दाहिना हाथ कम हो गया है, बाईं ओर वह एक भाला रखता है। यह देखना आसान है कि अकेले क्या है, और दूसरा तनावपूर्ण है। यह संयोजन इतना स्वाभाविक लग रहा है कि भाले जिंदा लगता है। मूर्ति कला में पिछली अवधि की स्थैतिक छवियों की विशेषता से अनुकूल रूप से भिन्न थी।

कैनन

Doryifora शरीर के शरीर के दिल में, polyclet एक सटीक गणितीय गणना और pytagorism की स्थिति रखता है। मास्टर द्वारा चित्रित नर बॉडी ने बार-बार अपने अनुयायियों की प्रतिलिपि बनाई और "कैनन पॉलीक्लेट" नाम प्राप्त किया। मूर्तिकार का ग्रंथ भी नामित किया गया था, जहां पाइथगोरा की शिक्षाओं की नींव और अनुपात की गणितीय गणना प्रस्तुत की गई थी। मूर्तिकार का काम आज तक नहीं पहुंचा, वैज्ञानिक केवल लेखक के समकालीन लोगों की प्रविष्टियों पर उनका न्याय कर सकते हैं।

संरचना का आधार क्रॉस-अयोग्य शरीर आंदोलन है। दाईं ओर, निचले हाथ और समर्थन पैर स्थिर है, लेकिन तनावपूर्ण है। बाईं तरफ, शरीर के इसी हिस्सों को आराम दिया जाता है, लेकिन साथ ही गति में होता है। इस तरह के विपक्ष की मदद से, पॉलीक्लेट किसी भी परीक्षण के लिए नायक की आंतरिक शांति और एक साथ तैयारी को व्यक्त करने में कामयाब रहा।

गोल्डन क्रॉस सेक्शन

जब डोरिनह की मूर्ति बनाई गई थी, तो पॉलीक्लेट ने Pytagorism के एक और सिद्धांत का उपयोग किया। सभी को नियम के अनुसार बनाया गया था संक्षेप में निम्नानुसार तैयार किया जा सकता है: पूरी ऑब्जेक्ट या बॉडी की लंबाई अधिकांश बड़े लोगों को संदर्भित करती है। मूर्ति ऊंचाई पेडस्टल से नाभि की नाभि तक की दूरी को संदर्भित करती है, जैसा कि नाभि से दूरी तक की दूरी के रूप में।

सभी मूर्तिकला अनुपात कुछ गणनाओं के अधीनस्थ हैं। यह शरीर के अंगों का आदर्श संबंध है जो आपको एक विस्तारित या रूट आकृति के बजाय राज्य योद्धा बनाने की अनुमति देता है, और कई मास्टर्स छात्रों को दोहराने, डोरीइम्फोरा की प्रतिलिपि बनाने की कोशिश करता है। इनमें से कुछ अनुपात यहां दिए गए हैं:

दैनी से ठोड़ी तक की दूरी भाले की ऊंचाई से 7 गुना कम है;

आंखों से चिन तक - 16 में;

चेहरा ऊंचाई - 10 पर।

और आनुपातिक अनुपात सभी कार्यों में प्रकाशित किया गया। मास्टर ने उन्हें केवल मना कर दिया अगर उन्होंने एक विशिष्ट मूर्तिकला में मानव शरीर के प्राकृतिक मानकों का खंडन करना शुरू किया।

प्रतिवाद

पहले में से एक पॉलीक्लेट ने समकक्ष के स्वागत का उपयोग करना शुरू किया, बाद में क्लासिक बन गया। यह सिर्फ अपने हाथों और पैरों में क्रॉस-तनाव में व्यक्त किया जाता है। रिसेप्शन आपको एक अधिक प्राकृतिक बनाने की अनुमति देता है, इसमें रखी गई आंदोलन को स्थानांतरित करने की अनुमति देता है। समकक्षों के उपयोग के साथ बनाई गई मूर्तियां स्थैतिक पुरातनता मूर्तियों से फायदेमंद हैं। वे जीवित लोगों को दर्शाते हैं, लेकिन देवताओं की जमे हुए प्रतियां नहीं।

मूर्तियों पर काम करना, पोलिकलेट ने लोगों को देखा। उन्होंने नोट किया कि हमेशा शरीर का एक हिस्सा आंदोलन स्थिति और दूसरे में बदलाव का कारण बनता है। वह इस सुविधा को देखने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे, लेकिन इसे बेहतर तरीके से व्यक्त करना बेहतर था। अपने कुछ पूर्ववर्तियों की तरह, उन्होंने महसूस किया कि आंदोलन के हस्तांतरण के लिए, आगे पैर और दाएं हाथ या दाएं पैर और बाएं हाथ के हाथ को आगे रखना आवश्यक है। यह शरीर के हिस्सों की क्रॉस स्थिति है, जिसके परिणामस्वरूप समकक्ष का सिद्धांत था।

दुर्भाग्यवश, मूर्ति का मूल कि पोलिकलेट बनाया गया जो हमने नहीं पहुंचा। Dorifina, तस्वीरें अच्छी तरह से दिखाए जाते हैं, और संरक्षित प्रतियों में राज्य पुरुष शरीर की कैनन छवि को जोड़ती है। हालांकि, यह मानने का कारण है कि मूल, सदियों में खो गया, और भी सामंजस्यपूर्ण रूप से देखा गया। और फिर भी, इस दिन के लिए डोरोरर कला में नकल के लिए एक मॉडल बना हुआ है। शरीर के अनुपात और गोल्डन सेक्शन के सिद्धांत को बनाने के लिए उपयोग किया जाता है, और आज आदर्श माना जाता है। आजकल, डोरिफोरा की मूर्तिकला को एक प्रकार की शैक्षिक सामग्री माना जा सकता है, न केवल मूर्तिकों के लिए बल्कि कलाकारों और अन्य स्वामी के लिए भी।

पॉलीक्लेट पॉलीक्लेट।

(Polekleitos) Argos से, प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार और दूसरी छमाही वी सी की कला के सैद्धांतिक। ईसा पूर्व इ। उच्च क्लासिक्स के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक। Argos में काम किया। पॉलीक्लेट का काम कलात्मक नियमों की विशेषता है, जिसे उनकी रचना "कैनन" में व्यक्त किया गया था (2 टुकड़े संरक्षित थे)। पाइथगोरा की शिक्षाओं के प्रभाव में, पॉलीक्लेट ने गणितीय रूप से साबित करने और मानव आकृति के आदर्श आनुपातिक संबंधों को शामिल करने की मांग की, एक व्यक्ति की एक विस्तृत हार्मोनिक छवि बनाएं - पॉलिसी के नागरिक। पॉलीक्लेट की मूर्तियां ("डोरिफिना"। या "स्पीयर-स्टेज", लगभग 440 ईसा पूर्व। ई।: "घायल अमेज़ॅन", लगभग 440-430 ईसा पूर्व; "डायड्यूमेन", लगभग 420-10 ईसा पूर्व। ई)। कांस्य मुख्य रूप से कांस्य में प्रदर्शन किया जाता है, रोमन प्रतियों और प्राचीन लेखकों के प्रशंसकों में खो जाता है और जाना जाता है। बाहरी बाकी और छिपे हुए आंतरिक वक्ताओं द्वारा किए गए अनुपात द्वारा कुछ हद तक भारी, वे शरीर के विभिन्न हिस्सों (तथाकथित chiasm) के पारस्परिक केंद्रित क्रॉस आंदोलन के सिद्धांत पर बनाए जाते हैं: उठाया हुआ कंधे निचले जांघ (और विपरीतता से)। पूर्णता, सामान्यीकरण और शास्त्रीय स्पष्टता प्लास्टिक को संरचना की मुफ्त आसानी के साथ जोड़ा जाता है। पॉलीक्लेट ने एक स्मारक क्रिस्टहेलेफैक्टरी मूर्तिकला भी बनाया (आर्गोस में हेरायोन के अभयारण्य में GER की मूर्ति)। वर्क्स पॉलीक्लेट के वास्तविक विषयों अस्पष्ट हैं (कुछ वैज्ञानिक डोरोफोर अचिला, आदि में देखने के इच्छुक हैं)। पॉलीक्लेट में कई छात्र और अनुयायी थे और प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला के विकास पर निर्णायक प्रभाव पड़ा।

"डेड्यूमेन"। लगभग 420 - 410 ईसा पूर्व रोमन प्रति। राष्ट्रीय पुरातात्विक संग्रहालय। एथेंस।
साहित्य: डी एस नोडोविच, पॉलीक्लेट, एम .- एल, 1 9 3 9; (Sokolov), मिरॉन और polyclet। (एल्बम), एम।, 1 9 61।

(स्रोत: "लोकप्रिय कला विश्वकोश।" एड। Polevoy vm; एम।: प्रकाशन हाउस "Sovetskaya Encyclopedia", 1 9 86.)

बहुविकसित।

(पोली क्लेटोस) Argos से, प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार और कला के सैद्धांतिक दूसरी मंजिल में काम किया। 5 वी। ईसा पूर्व इ।; उच्च क्लासिक्स के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक। मुख्य रूप से कांस्य में मूर्तियों का निर्माण किया। पॉलीक्लेट की मूर्तियों को संरक्षित नहीं किया जाता है और केवल प्राचीन रोमन प्रतियों में और प्राचीन लेखकों के विवरणों पर जाना जाता है। मूर्तिकार ने "कैनन" ग्रंथ लिखा, जो मानव शरीर के आदर्श अनुपात के अध्ययन के लिए समर्पित है। पॉलीक्लेट के अनुसार, पैर की लंबाई मानव विकास का 1/6 होना चाहिए, सिर की ऊंचाई - 1/7, हाथ ब्रश - 1/10। इस आनुपातिक प्रणाली के आधार पर, जो एक प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला में बने रहे। 100 साल की उम्र, सबसे प्रसिद्ध मूर्ति बनाई गई थी - डोरिनह ("कोपियनएयर", लगभग 440 ईसा पूर्व)। यह यूनानी कला में पहली गोल मूर्तियों में से एक है, इसे विभिन्न पक्षों से देखा जा सकता है, और पुरातन अवधि के स्वामी और प्रारंभिक क्लासिक्स के कार्यों के रूप में न केवल सामने की ओर। पॉलीक्लेटर एक समग्र योजना बनाकर संतुलन बनाए रखते हुए मानव शरीर के आंदोलन को पारित करने में सक्षम था। Chiasm (ग्रीक से। पत्र "X")। डोरोरोर एक पैर पर सभी गंभीरता पर आधारित है; दूसरा नि: शुल्क है, यह वापस आरक्षित है, केवल उंगलियों की युक्तियों के साथ जमीन पर छूता है। शायद ही आकर्षक क्रॉस आंदोलन है: दायां घुटना बाईं ओर से अधिक है, बाएं कंधे दाएं से अधिक है, आदि। पॉलीक्लट "घायल अमेज़ॅन" की प्रसिद्ध मूर्तियों के लेखक थे (लगभग 440-430 ईसा पूर्व) और "Daidumen" (विजेता के पट्टी के साथ युवा आदमी, लगभग 420-410। बीसी।)। मूर्तिकार ने भी एक विशाल मूर्ति बनाई क्रिस्टोइलेक्ट्रिक टेक्नोलॉजी (उदाहरण के लिए, Argos Geraiaon में गेरा)। पॉलीक्लेट में कई छात्र और अनुयायी थे। उसके शिक्षक ने उसे माना लिसिपी। प्रसिद्ध मास्टर द्वारा पाए गए मूर्तिकला समाधान अभी भी मूर्तिकला की कला में प्रासंगिक रहते हैं।

(स्रोत: "कला। आधुनिक इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिया।" एड। प्रो। गोर्किना एपी।; एम।: रोजमैन; 2007.)

देखें अन्य शब्दकोशों में "पॉलीक्लेट" क्या है:

बहुविकसित। - पॉलीक्लेट। डायडेन ठीक है। 420 410 ईसा पूर्व रोमन प्रति। Argos से PolyKleitos, प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार, 5 वी के दूसरे भाग की कला के सैद्धांतिक बीसी। उच्च क्लासिक प्रतिनिधि। पॉलीक्लेट की कांस्य मूर्तियां ("डोरिना", ... ... इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिक शब्दकोश

- (2 मैं तल। वी सी। बीसी) मूर्तिकार, समकालीन और प्रतिद्वंद्वी फिडिया, Argos सौंदर्य से भागों के अनुपात में है। पूर्णता कई विवरणों में छोटे पर निर्भर करती है। सबसे कठिन काम नाखून की मूर्तिकला का अंतिम खत्म है। पॉलीक्लेट स्पॉन ... ... Aphorisms का सारांश विश्वकोश

- (पॉलीक्लटस, πολειτος)। सबसे उल्लेखनीय प्राचीन मूर्तिकारों में से एक, एक समकालीन फिडिडियम, जो पांचवीं शताब्दी में आर एक्स में रहते थे। उन्होंने मुख्य रूप से लोगों की मूर्तियों के विरोध में देवताओं के बिखरने में लगे हुए थे। (स्रोत: "संक्षिप्त शब्दकोश ... ... एनसाइक्लोपीडिया पौराणिक कथाओं

मैं Argos, प्राचीन यूनानी मूर्तिकार, दूसरे छमाही वी सी की कला के सिद्धांतवादी से। ईसा पूर्व इ। पॉलीक्लेट की कांस्य की मूर्तियां (डोरीना, "डायड्यूमेन", "घायल अमेज़ॅन"; प्रतियों के माध्यम से ज्ञात) के साथ संयुक्त प्लास्टिक की क्लासिक स्पष्टता द्वारा चिह्नित किया गया है ... ... विश्वकोशिक शब्दकोश

सबसे महान प्राचीन यूनानी मूर्तिकारों में से एक, रेजीशन, पेलोपोनस स्कूल ऑफ साइंस, एक छात्र, या, सबसे अधिक संभावना है, एक पूर्व फिडिडिया शिक्षक और मिरोन एग्लेल्ड के आर्गोस्ज़ा के अनुयायी; वह वीवीके में आर एक्सपी में रहते थे। Argos में हमेशा के लिए बसना, वह ... ... एनसाइक्लोपीडिया ब्रोकहौस और इफ्रॉन

मैं Argos, प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार और कला के सैद्धांतिक से poliklet (polýkleitos), जो 5 वीं शताब्दी के दूसरे भाग में काम किया। ईसा पूर्व इ। उच्च क्लासिक्स के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक (क्लासिक देखें)। पी की मूर्तियों ने मुख्य रूप से उन्हें पूरा किया ... ... ग्रेट सोवियत एनसाइक्लोपीडिया

पॉलीकेट
ड्वोरिफ
वी सी। बीसी। रोमन प्रति
राष्ट्रीय संग्रहालय,
नेपल्स

« डी Orifor "(" Copysenter ") Argos से पॉलीक्लेट का सबसे प्रसिद्ध उत्पाद है, जिसमें फ्री एलिन की छवि आदर्श रूप से प्रतिनिधित्व की जाती है, एक स्वस्थ मांसपेशी शरीर का प्लास्टिक बारीक रूप से प्रसारित होता है। शारीरिक अनुपात की पूर्णता के लिए डोरिफोरा को ट्रोजन युद्ध के पौराणिक नायक की याद में अचिल कहा जाता था।

पॉलीक्लेट एक जूनियर समकालीन मिरोन था, उन्होंने प्रतियोगिताओं पर विजेता एथलीटों की मूर्तियों को भी बनाया, कांस्य में काम किया, और मिरोन की तरह, केवल उनकी मूर्तियों की प्रतियां संरक्षित की गईं। डोरिफोरा की सबसे अच्छी पुनरावृत्ति इटली में मिली थी। कभी-कभी रोमन प्रतियों ने कांस्य मूल की नकल करने के लिए एक गहरे हरे पत्थर को चुना।

डायड्यूमेन, या जवान आदमी, टैनिंग हेड।

"डोरिफोरा" की पुरातनता में, उन्होंने कभी-कभी "पॉलीक्लट के कैनन" को बुलाया, यह मानते हुए कि मास्टर ने यह सुनिश्चित करने के लिए एक मूर्ति बनाई है कि अन्य कलाकार इसे मॉडल के रूप में उपयोग करेंगे। वास्तव में, "कैनन", या "माप" को सौंदर्यशास्त्र पर मूर्तिकार के अपरिष्कृत ग्रंथ कहा जाता था (खंडित जानकारी दो टुकड़ों में बनी हुई थी)।

ग्रंथ में, पॉलीक्लेट ने मूर्तिकला छवि में मानव शरीर के अनुपात के सही अनुपात के सिद्धांत का विकास किया है। पॉलीक्लेट के कैनन के अनुसार, आनुपातिक संरचना के निर्माण के समान गणितीय गणना के अधीनस्थ होना चाहिए। आदर्श अनुपात कलाकार ने कई प्रकृति को मापने और अंकगणितीय औसत चुनने के लिए विकसित किया है। कैनन में एक सामान्य पुरुष आकृति के सिर का आकार इसकी वृद्धि का 1/7 होना चाहिए, प्रोफ़ाइल को वर्ग से संपर्क करना चाहिए, और माथे की रेखा और नाक एक पंक्ति है।

डिस्कोफ़र (होल्डिंग डिस्क)।
ठीक है। 420-410 ईसा पूर्व इ। राष्ट्रीय संग्रहालय, एथेंस

तथाकथित ग्रीक प्रोफाइल क्लासिक और एक हेलेनिस्टिक युग के एक प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला के कैनन का हिस्सा था, जो सुंदरता की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है, जिसके अनुसार नाक रेखा सीधे किसी भी नाक अलग होने के बिना माथे में जा रही है। एक और कैनोलिक फीचर को अपेक्षाकृत भारी ठोड़ी कहा जा सकता है। पॉलीक्लट की मूर्तिकला की लयबद्ध संरचना का आधार असममितता के सिद्धांत पर आधारित है: दाईं ओर एक समर्थन पैर है और एक हाथ शरीर के साथ लटका हुआ है, छुपा ऊर्जा से भरा, बाईं ओर बाईं ओर है पैर के पीछे और एक भाला के साथ एक हाथ मूर्तिकला की समरूपता को परेशान करने से आराम से आराम से होता है। धड़ को प्रकाश मोड़ में दिया जाता है। पॉलीक्लेट एक गैर-समांतर आकृति के निर्माण में अन्य क्षैतिज अक्ष बनाता है, और इसलिए मानव शरीर, संतुलन, शांति या धीमी गति की स्थिति में, जीवित और जंगम लगता है।

मास्टर और उनके स्कूल के अधिकांश कार्यों में मूर्तिकला "डोरीना" के स्पष्ट रूप दोहराए जाते हैं। ज्ञात मूर्तियां "डायड्यूमेन" और "डिस्कोफोर्ट" (होल्डिंग डिस्क)।

घायल अमेज़न।
440-430 ईसा पूर्व इ। परगमाम संग्रहालय। बर्लिन

जब पोलिक्लेट ने इफिसुस (छोटे एशिया) में आर्टेमिस के मंदिर के लिए घायल अमेज़ॅन की मूर्ति के सर्वोत्तम निष्पादन के लिए प्रतिस्पर्धा में भाग लिया, तो अन्य सर्वश्रेष्ठ मूर्तिकारों - फिडिया, कुर्सी और फ्रैडमोन को हराया। उनके घायल अमेज़ॅन को मूर्तिकार के रूप में वर्णित, विशिष्ट रूप में दर्शाया गया है। वह पद पर एक हाथ से निर्भर करती है, दूसरे ने सिर फेंक दिया, जैसे कि दाएं छाती से घाव को छूने से डरते हैं।

1. कलाकृति की संख्यात्मक संरचना

अब हमें विशेष रूप से कलात्मक काम के लिए प्राचीन पायथागोरिया के दृष्टिकोण का विश्लेषण करना होगा, हालांकि, जैसा कि हमने उपर्युक्त देखा है, पायथागोरियन के लिए कला का मुख्य और सबसे महत्वपूर्ण काम क्षेत्र के अपने सद्भाव के साथ और आनुपातिक वितरण के साथ कामुक अंतरिक्ष था इसमें भौतिक-ज्यामितीय और संगीत और अंकगणितीय संबंध। प्राचीन पायथागोरियन सामग्री में कलात्मक काम और शब्द की सामान्य अर्थों में कुछ डेटा शामिल हैं। अर्थात्, प्रसिद्ध मूर्तिकला वी सी। बीसी। पॉलीक्लेट, जैसा कि हम नीचे देखेंगे कि पायथागोरियन गणितीय अनुपात से काफी निश्चित रूप से जुड़ा हुआ है, मूर्तिकला में संख्यात्मक अनुपात पर संख्यात्मक अनुपात के साथ-साथ "कैनन" नाम के तहत मूर्तिकला कार्य के लेखक, जिसे प्रस्तावित किया गया था ग्रीक में "नियम" में प्रत्येक मूर्तिकला कार्य ("कैनन" के लिए एक नमूना।

पहले से ही पाइथागोरियन लेखक से संबंधित "कैनन" नामक एक ग्रंथ और मूर्ति की उपस्थिति का तथ्य बहुत ही विशेषता है। पाइथागोरियन संख्या की भौतिकता, और इसकी संरचनात्मक शुद्धता, और किसी भी निर्माण (और विशेष रूप से कलात्मक), और इसकी सौंदर्य प्रकृति के लिए इसके नियामक चरित्र, कलात्मक उत्पादन के विपरीत नहीं, बल्कि इसके विपरीत, उनके साथ मेल खाते हैं। पॉलीकेक के बारे में सामग्री, सभी पायथागोरियन सामग्री की तरह, बड़े बिखरने से प्रतिष्ठित हैं। वे एक में विलय करना और यहां छिपे सौंदर्य सिद्धांत को तैयार करना बहुत मुश्किल है। फिर भी, पॉलीक्लेट दसियों के कैनन को विभिन्न प्रकार के सर्वेक्षणों और व्याख्याओं के अधीन किया गया है।

2. प्रारंभिक बिंदु

कैनन पॉलिकलेट की हमारी प्रस्तुति का प्रारंभिक बिंदु फाइलन यांत्रिकी का पाठ है (फिल। मेकेल। चतुर्थ 1, एड। आर। स्नेव, बर्ल। 18 9 3, पी। 49, 20 पॉपपी।)। "इतने सारे, एक ही मूल्य की बंदूकें के निर्माण के लिए और एक ही डिजाइन का लाभ उठाते हुए, एक ही पेड़ और वजन के परिवर्तन के बिना लौह की मात्रा के बराबर, उन्होंने एक उपकरण को लंबी दूरी और मजबूत बना दिया उनके प्रभाव, अन्य - नामित के पीछे अधिक लगी हुई है। और जब वे पूछे जाते हैं। इसके कारण के बारे में, वे इस तरह के कारण को कॉल नहीं कर सकते हैं। इसलिए, भविष्य में क्या कहा जाएगा, यह एक बहुविकल्पीय द्वारा व्यक्त की गई कहने के लिए उपयुक्त है : "सफलता (ईवाई) [कलाकृति] कई संख्यात्मक संबंधों से प्राप्त की जाती है, और किसी भी छोटी चीज को बाधित करने के लिए"। जाहिर है, इस कला [यांत्रिकी] में संख्याओं की बहुलता का उपयोग करके संरचना बनाते समय, यह किया जाना चाहिए बड़ी त्रुटियों के परिणामस्वरूप, यदि आप अभी भी विशेष मामलों में एक छोटी सी त्रुटि की अनुमति देते हैं "46।

ये ग्रंथ हमारे लिए बेहद महत्वपूर्ण हैं। सबसे पहले, हम फिर से आश्वस्त हैं कि 1) कला का आधार यहां सोचता है ("ईदोस") कि 2) इस रूप के रूप में विरोधी मामला (एक ही मामले के लिए विभिन्न रूपों के प्रभाव के तहत अलग-अलग काम करता है) यह रूप अभी भी एक वास्तविक, तकनीकी, यांत्रिक, बाहरी रूप से है, और इसलिए, यहां कोई अनुभव और मनोविज्ञान नहीं है, और केवल उन चीजों की एक छवि है जो 4) यह फॉर्म बहुत स्पष्ट है, हर नाखून में ध्यान देने योग्य नहीं है, सहिष्णु नहीं यहां तक \u200b\u200bकि मामूली झूठी भी आखिरकार, 5) यह बाहरी-वास्तविक रूप, मनोवैज्ञानिक रूप से अनुभवी नहीं है, अभी भी जीवित और महत्वपूर्ण के अपने कार्यों में है।

यही अपने प्राथमिक, सबसे सामान्य रूप में पॉलीक्लेट का कैनन है।

3. लाइव बॉडी की समरूपता

अधिक विशेष रूप से हमें पॉलीक्लेट सिद्धांत की समझ को प्रस्तुत करता है अगला पाठ गैलेन (गैल। हिप्प। एट प्लैट। वी 9. पी। 425. 14 müll।) "[Chrysipp] ने स्पष्ट रूप से इसे एक निर्णय की मदद से दिखाया थोड़ा उच्च तर्क जिसमें वह स्वास्थ्य को गर्म, ठंडे, शुष्क और गीले की समरूपता के शरीर को बुलाता है [शरीर के प्राथमिक तत्व क्या जानते हैं]। सौंदर्य, उनकी राय में, समरूपता [भौतिक] तत्वों में नहीं है, लेकिन समरूपता में भागों, वे। एक उंगली के साथ उंगली की समरूपता में, सभी उंगलियों - एक छील और ब्रश के साथ, और ये बाद वाले - कोहनी और कोहनी के साथ - हाथ से और सभी [सामान्य रूप से] सभी के साथ भागों के साथ। यह "कैनन में" एक पॉलिकलेट कैसे लिखा जाता है? यह था, जिन्होंने हमें इस निबंध में शरीर की समरूपता सिखाई थी, पोलिकलेट ने अपने शिक्षण के निर्देशों के अनुसार एक मूर्ति बनाकर अपने शब्द को व्यवसाय के लिए पुष्टि की। और, जैसा कि आप जानते हैं, उन्होंने "कैनन" और इस मूर्ति और यह निबंध कहा। जाहिर है, सभी डॉक्टरों और दार्शनिकों के अनुसार, शरीर की सुंदरता भागों की समरूपता में होती है। "

यह पाठ विभिन्न अर्थों में महत्वपूर्ण है। सबसे पहले, संदर्भ प्राथमिक भौतिक तत्वों की आनुपातिकता के रूप में स्वास्थ्य के सिद्धांत की बात करता है। यह विचारों की एक बहुत ही क्लासिक छवि है। दूसरा, सुंदरता यहां प्राथमिक भौतिक तत्वों की समरूपता नहीं है, बल्कि समरूपता के रूप में सोचती है भागों, वे। हमारे अर्थ में तत्वों की समरूपता के रूप में, "तत्व", प्राथमिक पदार्थ की भावना में नहीं, बल्कि पूरे के आंशिक अभिव्यक्ति के अर्थ में। इसका मतलब यह है कि 1) सुंदरता की घटना पॉलीक्लेट पर न केवल कामुकता पर आधारित है, बल्कि इसके ज्ञात डिजाइन पर, कि 2) सजावट यह फिर से गणितीय रूप से सोचती है और आखिरकार, 3) यह गणित अभी भी ठीक और की समस्या बनी हुई है वास्तविक पंजीकरण। इन सभी सुविधाओं को पूरी तरह से गैलेन संदेशों द्वारा तैयार किया गया है।

यह पेरोरी (प्लिन। NAT। हिस्ट के संदेश के लिए आकर्षित होना चाहिए। XXXIV 55 वर्ना।): "एक पोलिकलेट भी एक भाला, एक परिपक्व युवक है। उसकी [मूर्ति] कलाकारों का नाम एक कैनन है और इसके रूप में मिलता है यदि कुछ कानून से, उनकी कला और पॉलीक्लट की नींव एकमात्र व्यक्ति माना जाता है जिसने कला के काम से अपना सिद्धांत बनाया है। " इस पाठ से, हमें एक महत्वपूर्ण निष्कर्ष निकालना चाहिए कि कला को प्रतिबिंबित करना पहले से ही क्लासिक आदर्श की अवधारणा में शामिल है। हालांकि, प्राचीन क्लासिक्स के सिद्धांतों के अनुसार, इस मामले में कला सीमा के क्षेत्र से अलग "साफ", "उदासीन" नहीं बनती है। यह, कला होने के नाते, फिर भी, जीवित और वास्तविक जीवन के दृष्टिकोण के रूप में माना जाता है, लेकिन केवल विशेष रूप से व्युत्पन्न होता है। और कला की यह वास्तविकता बनाने से पहले एक पॉलिकलेट तक पहुंच जाती है मूर्तियां "कैनन"। एक परिपक्व क्लासिक आदर्श के अलावा कुछ भी नहीं है। कला का रूप नहीं है कि कुछ सही, आविष्कार, विघटित है। इसके विपरीत, यह शरीर का सार, एक निश्चित शरीर है। पॉलिकलेट "कैनन" की मूर्ति और कला का एक रूप था, सही और असली तुरंत।

4. केंद्र की अवधारणा

पॉलीक्लेट ने मानव शरीर की आनुपातिकता की कल्पना कैसे की? हम इसके बारे में पढ़ते हैं, सबसे पहले, उसी गैलेन (गैल डी गुस्से में। 19 हेल्मर।)। "यही है, इसका मतलब है, यह विधि क्या है। काम करने के लिए काम कौशल के बिना प्राप्त करें केन्द्र (मेसन के लिए) जीवित प्राणियों के हर परिवार में और मौजूदा में कोई मामला नहीं है, लेकिन एक व्यक्ति जो बेहद मेहनती है और जो इस केंद्र को लंबे अनुभव और सभी निजी के कई अनुभूति पा सकता है। इस तरह, उदाहरण के लिए, और हवाओं, चित्रकारों और मूर्तिकारों, और सामान्य रूप से, मूर्तियों के निर्माता हर तरह से लिखते हैं और मूर्तिकला सबसे सुंदर क्या है, किसी भी तरह: किसी व्यक्ति या घोड़े के बाहर, या गाय, या एक शेर, - [प्रत्येक] इस तरह। साथ ही, सराहनीय समीक्षा "कैनन" नामक पॉलिकलेट की कुछ तरह की मूर्ति है, इस नाम पर पहुंच गई क्योंकि इसमें अपने सभी हिस्सों की सटीक पारस्परिक समरूपता शामिल है। "

तो, मानव शरीर की आनुपातिकता पोलिकलेट पर एक निश्चित करने के लिए केंद्रित है केंद्र, वे। इस शरीर को पूरी तरह से सुनिश्चित करता है। O प्राचीन सौंदर्यशास्त्र और दर्शनशास्त्र में केंद्र की अवधारणा, सामान्य रूप से, हमारे पास पहले से ही ऊपर बोलने का मामला था। यदि हम इस पॉलीलेटल इंस्टॉलेशन की तुलना करते हैं, उदाहरण के लिए, समरूपता के मिस्र के तरीके के साथ, तो हम निश्चित रूप से ध्यान देंगे कि पॉलीक्लेट एक जीवित मानव शरीर पर केंद्रित है, जबकि मिस्र में पूरी तरह से प्राथमिकता योजनाओं में रूचि थी। गैलेन के दिए गए ग्रंथों में से अंतिम, मूर्ति के बारे में बताते हुए पूरा का पूरा, इसमें शामिल तत्वों की समरूपता पर (सीएफ। गैलन का पिछला पाठ भी), मिस्र के विपरीत अनुपात के बारे में यूनानी शिक्षण के आवश्यक पक्ष को प्रकट करता है। यूनानी माप की एक इकाई से आगे नहीं बढ़े, ताकि बाद में, इस इकाई को किसी विशेष पूर्णांक में गुणा करके, शरीर के अलग-अलग हिस्सों के वांछित आयामों को प्राप्त करने के लिए। यूनानी भागों के डेटा से आगे बढ़े, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता आम प्रति यूनिट लेने वाले उपाय, इन भागों को प्राप्त किया जाता है। पॉलीक्लेट ने एक संपूर्ण इकाई के रूप में मानव विकास लिया है; फिर शरीर का एक अलग हिस्सा इस प्रकार दर्ज किया गया था, यह आकार में क्या होगा, और उसके बाद ही उसके बाद प्रत्येक हिस्से का दृष्टिकोण दर्ज किया गया था। यह स्पष्ट है कि पूर्णांक संख्या संभव नहीं हो सका। पूरे अंश के संबंध में प्रत्येक भाग व्यक्त किया गया था जिसमें संख्यात्मक हमेशा एकजुट थे, और इस हिस्से के वास्तविक आयामों के कारण denominator भिन्न था। व्यक्तिगत भागों के बीच के दृष्टिकोण को और भी जटिल अंशों और यहां तक \u200b\u200bकि तर्कहीन संख्या भी व्यक्त की गई थी। काल्कैन 47 द्वारा किए गए डोरिफेरा पॉलीक्लेट का ज्ञात माप, इन परिणामों में आया। आनुपातिकता यहां माप की प्राथमिकता इकाई से नहीं विकसित की जाती है - जिसमें शरीर के अलग-अलग हिस्सों के साथ आम तौर पर कुछ भी नहीं होता है, न ही शरीर के साथ, पूरे शरीर की प्रसंस्करण के लिए पूरी तरह से लिया जाता है। इसके विपरीत, आनुपातिकता किसी भी अमूर्त माप से, शरीर के एक वास्तविक हिस्से से दूसरी तरफ और पूरी तरह से शरीर तक बनाई गई थी। यहाँ साफ किया एंथ्रोपो-मीट्रिक मिस्र के सशर्त apriorism के बजाय दृष्टिकोण। यहां, सबसे पहले, मानव शरीर में प्रचलित वास्तविक कार्बनिक संबंधों को अपने लोचदार आंदोलनों के पूरे क्षेत्र और आसपास के पर्यावरण में इसके अभिविन्यास सहित ध्यान में रखा गया था। पूरी तरह से ठीक होने पर, पर्यवेक्षक के "दृष्टिकोण के दृष्टिकोण" को अनदेखा करना असंभव था। यह महत्वपूर्ण था कि मूर्ति पर्यवेक्षक के सामने सही है या इसे बहुत अधिक रखा गया है। तो, उदाहरण के लिए, यह पहले ही संकेत दिया गया है कि एथेना एफआईडीआईआई को निष्पक्ष रूप से नहीं है, जो अनुपात नहीं हैं जो इसे नीचे देख रहे हैं। विभिन्न जीवित प्राणियों के कुछ हिस्सों सहित चिमेरा की एक छवि में एक टुकड़ा अनुपात संरचना है, और मिस्र के स्फिंक्स के रूप में उनके प्रकार के कई प्रकार नहीं हैं।

ग्रीक मूर्ति का दृश्य अभिविन्यास अभी भी सिसिलियन (इतिहासकार आई इन बीसी) के डायोडोर के एक मजाक में स्पष्ट रूप से स्पष्ट है, हालांकि, सीधे पॉलिकलेट के साथ, लेकिन अभी भी ग्रीक अनुपात के लिए बहुत ही विशिष्ट और अभिव्यक्तिपूर्ण है। डायोडर (डायोड 1 9 8) लिखते हैं: "उन्होंने प्राचीन मूर्तियों, नदी के पुत्रों में सबसे महान के साथ उच्चतम मूर्तियों का उपयोग किया, जिन्होंने अपोलो पायथी की मूर्ति का निर्माण किया। वे कहते हैं कि इस मूर्ति का एक आधा बछड़ा द्वारा पकाया गया था स्वयं, दूसरा हिस्सा बनाया गया था। इफिसुस में उनके भाई फरवरी। फोल्ड किया जा रहा है, इन हिस्सों को एक दूसरे के साथ अनुपालन किया गया था कि ऐसा लगता है कि सभी काम एक [मास्टर] द्वारा पूरा किए गए थे। हालांकि, इस तरह का काम कभी नहीं होता है यूनानियों में उपयोग किया जाता है, लेकिन मिस्रवासी वास्तव में समरूपता के अधिकांश भाग का उपयोग करते हैं। मूर्तियों का वे न्यायाधीश नहीं हैं के अनुसार प्राप्त प्रतिनिधित्व के दृष्टिकोण से [वास्तविक] विजन (OYC APO TES CATA TEN HORASIN PHAN TASIAS) यह ग्रीक में कैसे होता है, लेकिन जब भी वे पत्थरों को डालते हैं और उन्हें कुचलने से संसाधित करते हैं, इस समय वे सबसे छोटी [मात्रा] से सबसे बड़ी समानता का उपयोग करते हैं, क्योंकि वे अपने शरीर की पूरी राशि को अलग करके जीवित रहने की समरूपता बनाते हैं 21 1 / 4 भागों। इसलिए, जब कलाकार एक-दूसरे के साथ एक दूसरे के साथ एक दूसरे के साथ सहमत होते हैं, तो, एक दूसरे से अपने विभाजन के बावजूद, वे अपने कार्यों में समान रूप से संयोग करते हैं कि उनके कौशल की मौलिकता आश्चर्य पैदा कर सकती है। उल्लिखित सैमोस मूर्ति, यदि, कला के मिस्र के तरीकों के मुताबिक, वर्तमान में फुटपाथ पर इसे साझा करते हैं, तो शरीर के बीच को लिंग तक निर्धारित करते हैं, इस प्रकार, इस प्रकार, सभी पक्षों से खुद के बराबर। ऐसा कहा जाता है कि यह मिस्र की मूर्तियों के समान है, क्योंकि उसके हाथ खुले हैं, और पैर फैल रहे हैं "48।

यह कहानी किसी भी सैद्धांतिक साक्ष्य से बेहतर है, शारीरिक अनुपात की ग्रीक भावना की सभी मौलिकता और यूनानी कलात्मक और तकनीकी माप और कैनन से बढ़ती है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यूनानियों का न्याय किया जाता है "(वास्तविक) दृष्टि के अनुसार प्राप्त प्रतिनिधित्व के दृष्टिकोण से।" यह मिस्र के सख्त कैनन में न तो है, न ही मध्ययुगीन अभ्यास में और लियोनार्डो दा विंची और डुरेरा में एक नए समय में क्या पुनर्जीवित किया गया था।

5. "स्क्वायर" शैली

कैनन पॉलीसेल के विनिर्देश के लिए आगे कदम हम प्लिन के शब्दों में पाते हैं (प्लिन। Nat। हिस्ट।, Xxxiv 56): "पॉलीक्लेट की एक विशिष्ट विशेषता यह है कि वह इस तरह के एक गठन को संलग्न करने के लिए विचारशील है ताकि वे आराम कर सकें केवल एक पैरों का निचला हिस्सा। हालांकि, वे यह बताते हैं कि उनके काम "वर्ग" (क्वाड्रटा) और लगभग सभी नमूना थे। " यह "क्वाडसी" का क्या अर्थ है या शायद "वर्गबद्धता" है, जिसके बारे में प्लिनी वार्ता के संदर्भ में बोलता है? जैसा कि सेल दिखाता है। II, मैं, यह Neque Gracile, Neque Obesus, यानी है। "सूक्ष्म नहीं [पतला] और मोटी नहीं।" वेस्पासियन के बारे में हम स्वेतोनिया (वीएसपी 20) में पढ़ते हैं: "वेस्पेसियन" घने मजबूत सदस्यों के साथ "(कॉम्पैक्टिस फॉर्मिस्क मेम्ब्रिस) था। क्विंटिलियन इस उपदेश का उपयोग करता है और भाषण गोदाम की विशेषताओं के लिए, उदाहरण के लिए," आसान और पूर्ण "के बारे में" "(II 5, 9) और अंतर भाषण कणों की घटना" कठोर, सुस्त, संयोजित (क्वाड्रैटम) और आराम से "(ix, 4, 69)। पेट्रोनिया (43.7) हम पढ़ते हैं:" यह किसी के लिए आसान है जिसके पास सबकुछ है यह सुचारू रूप से (quadrata) चला जाता है। इसके अलावा, क्वाड्रैटस के पास एक प्लिनी है, जाहिर है, ग्रीक टेट्रैगोनोस का अनुवाद, और यह आखिरी दार्शनिक में शाब्दिक अर्थ में आता है। वीर, आर। 673, - "स्क्वायर नाक व्यू" (वही । और r। 715), और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि, अरिस्टोटल के बीच "बहादुर" के अर्थ के साथ "वर्ग व्यक्ति" के संयोजन में आता है। "हमेशा या सबसे बड़ा हिस्सा आ जाएगा और पुण्य के अनुसार सोचता है और सबसे अच्छा ले जाएगा मौका और हमेशा पूरी तरह से सामंजस्यपूर्ण होगा जो वास्तव में अच्छा और स्थिर (टेट्रैगोनोस) बिना अपमान के है "(अरिस्ट नैतिकता। एनआई 11, 1100 बी उन्नीस)। "यह एक अच्छा (अगाथोस) मात्रा (एआरआईआरटी। रेट। Iii 11,1411b27) को कॉल करने वाला एक रूपक है। प्लास्टो द्वारा पढ़ा गया" स्क्वायर माइंड "अभिव्यक्ति:" वास्तव में, किसी व्यक्ति से निपटना मुश्किल है, अच्छा है, उत्तम सभी मामलों में [शाब्दिक रूप से: "चतुर्भुज हाथ, पैर और मन"] "(प्लेट। साजिश। 339 बी)।

प्लिनी के बहुत ही महत्वपूर्ण पाठ को पढ़ें (प्लिन। NAT। XXXIV 65), हमें लिसिपा के "उत्कृष्टता" से पॉलीक्लेट के "क्वाडासिटी" के बीच सभी अंतर दिखा रहा है: "संचारित करें कि वह [लिसाइप] ने बहुत योगदान दिया बालों को चित्रित करने के तरीके के साथ मूर्तिकला में सुधार, हालांकि पु रूप उसने किया कम से, अधिक प्राचीन कलाकार, और शरीर ही विचारशील तथा भूमि जिसके कारण यह ऐसा इंप्रेशन निकलता है जैसे कि उसका मूर्तियां विकास से अधिक थीं। समरूपता, जो लिसिप को उच्चतम देखभाल के साथ मनाया जाता है, इसमें कोई संबंधित लैटिन नाम नहीं है। साथ ही, लिसाइप ने एक नया लगाया और इसके बजाय आंकड़ों के निर्माण के तरीके को डॉटोल द्वारा लागू नहीं किया वर्ग पुराने स्वामी ने कैसे किया; और उन्होंने कहा कि उन लोगों की छवियां वे वास्तविकता में क्या हैं, और वह खुद - वे क्या लग रहे हैं। लिसिपा के विशिष्ट गुण उन चालाक आविष्कार किए गए उपविधि हैं, जिन्हें उन्होंने अपने कार्यों के सबसे छोटे विवरणों में भी देखा। "

दरअसल, कुछ "वर्ग" policlete dvorphore में भी शारीरिक रूप से महसूस किया जाता है। व्यापक कंधे जो सभी विकास की एक त्रैमासिक तिमाही बनाते हैं, और धड़ और छाती की मांसपेशियों की आयताकार प्रसंस्करण जीवित लय के बावजूद "स्क्वायरनेस" की छाप बनाता है, बाएं कंधे पूरे शरीर से जुड़ा हुआ है और कम है ठीक है, साथ ही साथ कूल्हों का झुकाव और उसके बाएं पैर को फोल्ड करना। हालांकि, "क्वाडनेस" को यहां एक क्लासिक शैली के रूप में बहुत व्यापक समझा जाना चाहिए जो अभी तक लिस्पा के पतले नहीं हो गया है।

यह ऑक्ट प्रमाण पत्र द्वारा भी संकेत दिया जाता है। विज्ञापन हेरन। चतुर्थ 6, जो मिरोन के सिर में शरीर के नमूना हिस्सों पर विचार करते हुए, और उनके हाथों में उनके हाथों में विश्वास करते हैं, मानते हैं कि पॉलीक्लेट का मानना \u200b\u200bहै कि छाती। मैं इसमें और क्विंटिलियन (क्विंट। - XIII 10, 8) के शब्दों को जोड़ दूंगा। "अधिक कठोर और निकटतम टस्कन के निकटतम ने कॉलन और हेजज़ी की एक मूर्ति बनाई, पहले से ही कम कठोर - कालासिस, मिरॉन [अधिक] नरम; पोलिकलेट में दूसरों की तुलना में पूर्णता और सौंदर्य, जो [हालांकि उन्हें अधिकांश हथेली चैंपियनशिप द्वारा सम्मानित किया जाता है] हालांकि, पर्याप्त नहीं है, क्योंकि यह महत्वपूर्ण माना जाता है, ताकि यह इसे फिट न करे। वास्तव में, जहां तक \u200b\u200bवह सच्चाई में शामिल हो गया, मानव रूप की सुंदरता भी, उन्होंने देवताओं के महत्वपूर्ण महत्व को खड़ा नहीं किया। जैसा कि वे कहते हैं, उन्होंने भी और अधिक बुजुर्ग उम्र से परहेज किया, भोले गालों [युवा लोगों] पर आगे जाने की हिम्मत नहीं की। लेकिन धूसल को क्या याद आया, यह फिडिया और अल्कामेना से दिया गया था ... "। यह क्विंटिलेनियन संदेश कुछ हद तक पॉलीक्लेट अनुपात की वज़न के बारे में प्लान डेटा और दूसरों को समायोजित करता है। कोमलता से अलग नहीं, वे अभी भी राजसी और अतिमानता नहीं थे। यह मानव द्वारा विशेषता थी, और हम जोड़े गए थे, यह शास्त्रीय ग्रीक सौंदर्य है। अगर हम क्लासिक ग्रीस के हिस्से के रूप में सख्ती से रहना चाहते हैं, तो इसे पुरातन से और हेलेनिज्म से तेजी से अलग करना चाहते हैं, तो हमें मूर्तिकला को पूरी तरह से मनोवैज्ञानिक नहीं लेना चाहिए, बल्कि फिर भी मानव। इस मूर्तिकला में, कोई अनुभव व्यक्त नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन भौतिक शरीर की भौतिक स्थिति डिस्क को फेंकना, भाले की लिबास, सिर की अग्रणी, आदि। और यह मुख्य रूप से एक पॉलिकलेट और इसका युग होगा।

पॉलीक्लेट के कैनन की समग्र विशेषताओं के अर्थ में, शायद सबसे अभिव्यक्ति लुकियन (ल्यूक डी नमक। 75 बरन।) के निम्नलिखित शब्द हैं: "शरीर के लिए, ऐसा लगता है कि नर्तक को मिलना चाहिए पॉलिकलेट के सख्त नियम: बहुत अधिक और असीमित रूप से लंबे समय तक नहीं, न ही एक मालमेल, जैसे बौने की तरह, लेकिन निर्विवाद रूप से आनुपातिक; न तो टॉल्स्टॉय, अन्यथा खेल अनिश्चित होगा, न तो अत्यधिक पतला, न तो एक कंकाल की तरह और न होना और एक समर्पित धारणा नहीं है। " पूर्वजों के अनुसार, यह नहीं किया, हालांकि, कुछ अवैयक्तिक के साथ पॉलिकलेट के काम। इसके विपरीत, सिसेरो के अनुसार, "मिरॉन, एक पॉलिकलेट और कथा की कला में एक लिसिपीपी दूसरी तरफ एक के समान नहीं है। लेकिन यह अब नहीं है कि वे उन्हें पसंद नहीं करेंगे, यानी खुद बनो "(सीआईसी डी या। VIII 7, 26) 49।

6. संख्यात्मक डेटा के बारे में प्रश्न

अंत में, हमें सवाल करना चाहिए कि क्या विशेष रूप से संख्या पॉलीक्लेट के कैनन को व्यक्त करेगी। बस हम कम से कम सूचित हैं। इस मुद्दे पर केवल पूरे प्राचीन साहित्य स्रोत का एकमात्र विट्रियुवियस (III 1, 2 पेट्रोव्स्क।) है, हालांकि, अपने संख्यात्मक डेटा का नेतृत्व करने के लिए, पॉलीक्लेट का नाम नहीं बुलाया जाता है: "आखिरकार, प्रकृति ने मानव शरीर को फोल्ड किया है कि ठोड़ी से सिर माथे की शीर्ष रेखा और बालों की जड़ों की शुरुआत शरीर का दसवां हिस्सा है, साथ ही साथ कलाई से विस्तारित ब्रश मध्य उंगली के अंत तक है; से सिर पैटर्न के लिए ठोड़ी - आठवां, और गर्दन के साथ, बालों की जड़ों की शुरुआत से पहले छाती के शीर्ष से अपने आधार से शुरू - छठा, और छाती के बीच से सुबह से, चौथा। जैसा व्यक्ति की लंबाई के लिए, ठोड़ी निज़ा से पंजे के नीचे की दूरी यह तीसरी, नाक नास्ट्रिड की नाक से भौं सेक्शन तक है - वही, और जड़ों की शुरुआत से पहले इस खंड से माथे - भी एक तिहाई। शरीर की लंबाई के छठे हिस्से को बनाता है, हाथ का कोहनी हिस्सा एक चौथाई है, और छाती भी एक चौथाई है, और बाकी इकाइयों में भी अपनी आनुपातिकता है, जो प्रसिद्ध प्राचीन चित्रकार और रिश्वतें भी हैं ध्यान में रखा और इस तक पहुँचा महान और अनंत महिमा। "

चूंकि पॉलिकलेट का कैनन एकमात्र नहीं है और अभी भी जानकारी है, उदाहरण के लिए, कैनन लिसिपा, हमें एक प्रश्न पूछने का अधिकार है: विट्रूवी का क्या अर्थ है?

जांच करने के लिए एक तरीका है और विट्रियुवा, और पॉलीक्लेट ही, यह है - वास्तव में संगमरमर की प्रतियों को मापने के लिए जो हमें पॉलीक्लेट के नाम पर पहुंचा और उसकी कांस्य मूर्तियों के साथ बनाया गया। यह कलकमैन द्वारा किया गया था, जो एक बहुत ही महत्वपूर्ण परिणाम आया था। यह पता चला है कि पॉलीक्लेट की मूर्तियों में ठोड़ी से पैटर्न तक की दूरी पूरे शरीर की समान मात्रा में समान होती है, जैसे विटरुविया और एक सातवें, जबकि आंख से ठोड़ी तक की दूरी के बराबर होती है एक सोलहवीं, चेहरे की ऊंचाई पूरे आंकड़े का दसवां हिस्सा है। यह स्पष्ट है, ताकि विटुवियस कैनन पॉलीसेल्ट से नहीं आते हैं, लेकिन बाद में- शायद लिसिपा के कैनन से। हालांकि, और किसी भी विशेष माप के बिना, यह कुछ भी देखा जाता है कि लिसिपा के प्रमुख कम हैं, पॉलिकलेट की तुलना में "बुद्धिमान" हैं, और यह समझ में आता है, क्योंकि पॉलीक्लेट लिसाइप की तुलना में अधिक सख्ती से शास्त्रीय आदर्श का प्रतिनिधि है।

हालांकि, पॉलीक्लेट के कैनन के संख्यात्मक प्रतिनिधित्व के करीब आने का एक और अवसर है। तथ्य यह है कि पोलिकलेट पाइथागोरियन परंपरा से दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। पाइथागोरियन्स से तथाकथित सोने के विभाजन का एक सिद्धांत है (पूरी लंबाई अधिकांश भाग से संबंधित है, जितना छोटा है)। यदि आप अपने कैनन के अभिव्यक्तियों द्वारा डोरिफोरा के पॉलीक्लेटिस पर विचार करते हैं, तो यह स्थापित किया गया है कि इसके सभी विकास फर्श से नाभि तक की दूरी को संदर्भित करते हैं, क्योंकि अंतिम दूरी नाभि से ऊपर की दूरी पर है। यह स्थापित किया गया है कि यदि आप नाभि से शीर्ष तक दूरी लेते हैं, तो यह नाभि से गर्दन तक की दूरी को संदर्भित करता है, जैसा कि बाद में - गर्दन से शीर्ष तक की दूरी तक, और यदि आप नाभि से ऊँची एड़ी के जूते तक दूरी ले लो, फिर गोल्डन डिवीजन घुटनों पर 50 गिर जाएगा। विटुवियस (III 1, 3) का तर्क है कि यदि आप एक केंद्र के रूप में मानव नाभि से एक सर्कल रखते हैं जब कोई व्यक्ति पृथ्वी पर सबसे अधिक फैले हुए पैरों और बाहों के साथ फैल जाता है, तो सर्कल सभी अंगों के चरम बिंदुओं के माध्यम से गुजर जाएगा। यह नहीं कहता कि एक पेंटाग्राम यहां बनाया गया है; लेकिन यह वास्तव में गठित है। और पेंटाग्राम, जैसा कि कला पर विभिन्न कार्यों में कहा गया है, गोल्डन डिवीजन के कानून के अनुसार बनाया गया था। यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण परिस्थिति है जो महान प्रतिबिंबों के लिए बनाई जा सकती है, और हालांकि पॉलीक्लेट के कैनन की संख्यात्मक प्रकृति की इस तरह की समझ के लिए कोई सटीक डेटा नहीं है, फिर भी यह बहुत बड़ा होने की संभावना है और सौंदर्य महत्व लगभग स्पष्ट है।

7. पॉलिकलेट के "कैनन" का सांस्कृतिक और स्टाइल मूल्यांकन

पिछले ग्रंथ पॉलीक्लेट के कैनन पर एक विस्तृत भौतिक सामग्री देते हैं। उसी समय, हमने पहले ही दिया है और इस कैनन का समग्र मूल्यांकन किया है। अब हम एक सामान्यीकृत रूप में तैयार करते हैं जो पूरी तरह से इस घटना के सांस्कृतिक और शैली के चरित्र के बारे में कहा जा सकता है।

लेकिन अ) प्रमुख रूप से कैनन को पूरी तरह से अंकगणित समझने के लिए क्लासिक आदर्श के युग में और असंभव रूप से असंभव था। - एक नेट अंकगणितीय-कम्प्यूटेशनल तकनीक कला के लिए एक बहुत छोटे दृष्टिकोण के युग की विशेषता है, इस विषय के शक्तिहीन-तर्कसंगत नपुंसकता के आधार पर बाहरी दृष्टिकोण का युग, प्रमुख विचारों से वंचित।

शास्त्रीय अंडाकार और अधिक जोरदार और शक्तिशाली रूप से, अधिक ऑनोलॉजिकल रूप से है। इसके लिए संख्यात्मक डिजाइन एक घातक डिजाइन भी है, यहां संख्या वास्तविक है या कम से कम निर्विवाद है। यही कारण है कि इस कैनन की संख्या शब्द की हमारी भावना में मात्रा में गिनती नहीं हो सकती है। ये नंबर यहां हैं पदार्थ, जीवित बलों, वास्तविक अर्थहीन ऊर्जा। क्लासिक आदर्श की पूरी प्रकृति है। दिलचस्प बात यह है कि इस दार्शनिक ओन्टोलॉजिस्ट और गतिशीलता का हल्का चाक भी सकारात्मकवादी में संख्यात्मक तर्कों और पुनर्जागरण युग के सैद्धांतिक के संचालन के संचालन के संचालन में स्थित है।

क्लासिक जहां कुछ अमूर्तता है, डीबॉचेरी, मनोवैज्ञानिकता और प्राकृतिकता, कुछ आम या सार्वभौमिक, संबुर और अनंत अराजकता, निजी और मौका, यानी शुद्ध संख्यात्मक, गणितीय, ज्यामितीय, संरचनात्मक और eidetic। लेकिन क्लासिक एक ही समय में जहां यह सार सार्वभौमिकता न केवल तर्क और पूरी तरह से तर्कसंगत योजनाओं की एक प्रणाली है, और जहां वह खुद को एक निश्चित चीज, पदार्थ, कुछ लाइव ताकत और रचनात्मक शक्ति है। हम "क्लासिक कला" को इस संस्कृति, प्राचीन चाहे वी सी, या नई यूजीन पुनर्जागरण के प्रति उदासीन तरीके से देखेंगे। क्लासिक रूप इतने ठोस, एजेंट, मजबूत और स्थापित क्यों हैं? क्यों उनकी सुंदरता, सद्भाव, ठंडा खून, या, जैसा कि हम व्यक्त करते हैं, अमूर्त अल्टीमेटनेस, इतने मौजूदा, स्थिर, मौलिक? ठीक है क्योंकि इन संख्यात्मक समरूपता के तहत भावना है वनस्पतिवाद संख्या किसी भी अर्थ की भौतिकता की भावना, और इसलिए संख्यात्मक संरचना। यही कारण है कि पॉलीक्लेट "कैनन" की सबसे मूर्ति बनाता है, जो कि बोलने के लिए, एक संख्यात्मक कैनन का एक वास्तविक पदार्थ है। यही कारण है कि यह भी है, फिर भी, फिर भी, किसी भी मामले में, वर्तमान पायथनंगोरियन तत्कालीन कलात्मक कैनन के सभी संख्यात्मक संचालन के लिए एक ऑनोलॉजिकल-ऊर्जा तर्क देते हैं।

बी) समानता को देखना मुश्किल नहीं है पॉलिकलेट और पायथागोरियन में संख्यात्मक समरूपता की प्रकृति को समझने में। पॉलीक्लेट पर ऊपर दिए गए ग्रंथों से संकेत मिलता है कि अनुपात यांत्रिक रूप से नहीं चल रहे हैं, लेकिन व्यवस्थित रूप से: वे जीवित मानव शरीर की प्राकृतिक समरूपता से आगे बढ़ते हैं और इसमें ठीक होते हैं जो सबसे सामान्य होता है। वे अन्यथा उनकी संख्या और पायथागोरियन के साथ नहीं आते हैं, जो कुछ शारीरिक ब्रह्मांड से भी आगे बढ़ते हैं, क्योंकि उन्होंने स्वर्गीय क्षेत्रों के रूप में प्रस्तुत किया, और वे संख्यात्मक संबंधों की संख्या को तेज करते हैं जो उनके लिए सामान्य लगते थे। बेशक, इन अनुपात, युग के अनुसार, सार-सार्वभौमिक हैं और इसलिए काफी हद तक एक प्राथमिकता है। फिर भी, वे अपनी सामग्री की सभी प्राथमिकता के साथ हैं - उन्होंने काफी वास्तविक सोचा। यदि संख्यात्मक समरूपता डिस्क की छूट के समय शरीर के "डिस्कोबोल" वोल्टेज को व्यक्त करने के लिए मिर्नी में हस्तक्षेप नहीं करती है, और उनके डोर्मियोफोर में पोलिकलेट पैरों और कंधों का चियास है, यानी, को छोड़कर समरूपता, "Eurritia" का भी निरीक्षण, फिर Pythagorean अंतरिक्ष न केवल एक निश्चित जीवित schematics, बल्कि स्वर्गीय चमकदारता के स्थान की असली लय भी है (जैसा कि इसे तब प्रस्तुत किया गया था)।

में) संख्याओं की ऑन्कोलॉजी के कारण, उचित श्रद्धांजलि देना आवश्यक है कैनन की बहुत अवधारणा। यह एक अवधारणा है कला में क्लासिक आदर्श के लिए विशेषता। आखिरकार, यह कला अमूर्त रूप से सार्वभौमिक होती है, यानी, सबसे पहले, संख्यात्मक रूप, इन संख्याओं को समझना अंकगणित नहीं है-कम्प्यूटेशनल रूप से, लेकिन वास्तव में ऑनोलॉजिकल रूप से। लेकिन इसका मतलब है कि संख्यात्मक योजनाओं में यहां अपरिवर्तनीय महत्व है और कैनन हैं। इसलिए, हम देखते हैं कि कैनन की सबसे अवधारणा में कुछ वास्तविक अर्थपूर्ण, या, अधिक सटीक, वास्तविक-संख्यात्मक, यानी शामिल हैं। पायथागोरियन। इस पर विचार करते हुए, कैनन पॉलीसेल्ट का संख्यात्मक डेटा इसे बाद के अनुपात से सख्ती से अलग किया जाना चाहिए, वे। सबसे पहले, हेलेनिस्टिक से, उदाहरण के लिए, लिसिपोवा से (चूंकि लिसिपा को आरोही हेलेनिज्म के एक कलाकार माना जाना चाहिए)।

एलिनिज्म में, अवधारणा, क्लासिक्स के लिए पूरी तरह से विदेशी, "प्रकृति" 51 की धारणा है। क्लासिक्स की तुलना में इस नए का अर्थ क्या है, अवधारणाओं ने सीकियन स्कूल के संस्थापक चित्रकार ईवपोम को अच्छी तरह से दिखाया। इस सवाल पर कि उनके पूर्ववर्तियों से उनका अनुसरण किया गया, उन्होंने लोगों की भीड़ की ओर इशारा किया और कहा कि नकल करना आवश्यक था प्रकृति और एक कलाकार नहीं (प्लिन। XXXIV19)। Prapkitel में प्राकृतिकता के लिए घुमाया जा चुका है। उन्होंने एक "चाट विष" को चित्रित किया, जिसके बारे में वे सोचते हैं कि "उन्होंने फ्रीिन का प्रतिनिधित्व किया," प्रकिटेल की मालकिन खुद (ibid। 70)। लेकिन चित्रकार IV शताब्दी के "यथार्थवाद" के बारे में कहानी। ज़ीवैक्सिस: "... आम तौर पर, उन्होंने इस तरह की पूरी तरह से खोजा कि, कृषि के निवासियों के लिए एक तस्वीर खींचने जा रही है, जिसे उन्होंने लाजिनिया को जूनो के मंदिर के लिए सार्वजनिक खाते में बनाया, उन्होंने जांच की अपने कुंवारी के नग्न रूप में और उनमें से पांच को तस्वीर में पुन: उत्पन्न करने के लिए चुना गया कि उनमें से प्रत्येक को अलग से अनुमोदित किया गया था।"(Ibid।, 64) 52।

यहां हमारे पास कलात्मक चेतना की मूल रूप से नई, गैर-शास्त्रीय स्थापना है। और हालांकि आरोही हेलेनिज्म के कलाकार कुछ प्राथमिकता के बिना नहीं कर सकते हैं (zevksis के लिए कुछ अनुभवजन्य सिद्धांतों के आधार पर "प्राकृतिक" तथ्यों का चयन किया), फिर भी यहां कैनन अनुभवजन्य रूप से आयामों और अनुपात को देखे गए हैं, और नहीं प्राथमिकता संख्यात्मक अटकलें (कम से कम और "वास्तविकता" के करीब)। नतीजतन, यह सब गायब हो जाता है और कैनन में ही।

उनके सभी जीवन शक्ति और मानवता के लिए एक पोलिकलेट लिसाइप और हेलेनिज्म की तुलना में अधिक प्राथमिकता है। लेकिन अगर हम यह ध्यान में रखते हैं कि Zevksis के प्रकार के साम्राज्यवाद के तहत, यह अपनी भावनाओं में अधिक स्वतंत्र है कि विषय हेलेनिस्टिक मनोवैज्ञानिकता से मेल खाता है, तो हम इस तथ्य से आश्चर्यचकित नहीं होंगे कि इस विधि के युग में बस पुनर्जागरण, यह विधि विशेष रूप से लोकप्रिय थी, और नए महान विषयवादियों के कलाकार युग अक्सर ज़ीवक्सिस विधि (और पॉलीक्लेट नहीं) को याद करते हैं और उनके साथ अनुपात के अपने सिद्धांत को संबद्ध करते हैं।

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Argos से पुराने पॉलीक्लेट एक प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार और कला की सैद्धांतिक है, जो एथलीटों की मूर्तियों के साथ-साथ अनुपात पर उनकी शिक्षाओं के लिए प्रसिद्ध है। फिडिया के साथ, क्लासिक्स के युग की ग्रीक मूर्तिकला के दो सर्वश्रेष्ठ स्वामी में से एक। पॉलीक्लट का जन्म हुआ, सबसे अधिक संभावना है, आर्गोस द्वीप पर (प्लेटो अपने प्रोस्टोर में इंगित करता है); उन्होंने भी अध्ययन किया (मूर्तिकार Agelada Argossky में, जो किंवदंती के अनुसार, सिखाया और एफआईडीआईए)। इसकी सक्रिय रचनात्मकता की अवधि 440-410 से एन तक गिरती है। इ। उनके किसी भी वास्तविक कार्य को संरक्षित नहीं किया गया है, लेकिन उनमें से सबसे अच्छा (और मुख्य रूप से प्राचीन स्रोतों में मुख्य रूप से प्राकृतिक इतिहास, या प्राकृतिक विज्ञान, सीनियर प्लिनिया, 1 शताब्दी में उल्लेख किया गया है। विज्ञापन) काफी उच्च गुणवत्ता और विश्वसनीय रोमन के लिए जाना जाता है प्रतियां। यह सबसे पहले, प्रसिद्ध मूर्तिकला, dorifina (speysenosets, ठीक है। 440-435 ईसा पूर्व), साथ ही डायड्यूमेन (युवा व्यक्ति, विजेता के पट्टी को बांधना; ठीक है। 423-419 ईसा पूर्व); हम उनमें से प्रत्येक की 30 से अधिक रोमन प्रतियों तक पहुंच गए हैं। पात्रों में स्पष्ट अंतर के साथ - प्लिनिया के मुताबिक, पॉलीक्लेट ने दाईडुइनौइस "धोया लड़कों", और डोरीइफोरा के "साहसी लड़का" बनाया - दोनों को सख्त सद्भाव के साथ प्रभावित किया गया है, जो स्थायी आंकड़ों के समग्र लेआउट में व्यक्त किया गया है (सिद्धांत के अनुसार) चियासम, यानी, ऐसी छवि, जहां शरीर की गंभीरता को एक पैर में स्थानांतरित कर दिया गया था - एक बढ़ते कंधे के साथ, शरीर के अन्य आधे हिस्से की जांघ की बर्खास्तगी और इसके विपरीत) और पारस्परिक रूप से विभिन्न सदस्यों, मांसपेशियों और सहायक उपकरण की आनुपातिकता। घायल अमेज़ॅन (या अमेज़ॅन efesse, लगभग 430 ईसा पूर्व) भी शादी की कृति का मालिक है।

अपने सभी जीवन शक्ति के साथ, Dorifina प्रस्तुत करता है और एक अनुकरणीय मॉडल ( प्रिंस का प्रमाण पत्र, "कलाकार इसे कैनन कहते हैं") - वह सौंदर्य आदर्श, जिसे मास्टर ने एक विशेष ग्रंथ समर्पित किया; उत्तरार्द्ध से, वरिष्ठ प्लिनिया, गैलन, लुसीन और अन्य लेखकों के केवल कुछ उद्धरण और संदर्भ संरक्षित हैं। इसमें, पॉलीक्लेट ने "समरूपता" प्रणाली विकसित की है, यानी, भागों और पूरे के बीच संबंधों के कलात्मक काम के लिए इष्टतम संबंध। चूंकि इन मॉड्यूल का स्रोत एक मानवीय आंकड़ा था, सार्वभौमिकता का सिद्धांत, वैश्विक भौतिकता के अपने तरीके से, एक प्राचीन क्लासिक्स के लिए एक प्राचीन क्लासिक्स के लिए विशेषता (अफलोंशेव के अनुसार), यहां अधिकतम पूर्णता के साथ व्यक्त किया गया था, जैसे कि कला की कला स्वयं - यूरोपीय संस्कृति पर एक बड़ा प्रभाव (कैनन के बारे में जानकारी के अंश के बावजूद और तथ्य यह है कि गणितीय आधार अभी भी संपूर्ण सटीकता के साथ परिभाषित नहीं है)।
पोलिकलेट ने एक महत्वपूर्ण स्कूल बनाया है, संक्षेप में कला के इतिहास में पहली अच्छी तरह से अच्छी तरह से प्रलेखित व्यक्तिगत स्कूल-परंपरा (उनके छात्रों के लगभग 20 नाम)।
स्रोत: http://www.krugosvet.ru/। Dorifina (Speynoster) सबसे प्रसिद्ध पुरातनता मूर्तियों में से एक है, polyclet के मूर्तिकार का काम, तथाकथित ambodulating। पॉलीक्लेट का कैनन 450-440 में बनाया गया था। बीसी। जीवित नहीं, प्रतियों और विवरणों के माध्यम से जाना जाता है। नेपल्स, वेटिकन, म्यूनिख, फ्लोरेंस समेत कई प्रतियां संरक्षित हैं।
यह इस काम में है कि मानव शरीर के आदर्श अनुपात पर बहुविकल्पी का प्रतिनिधित्व, जो संख्यात्मक अनुपात में एक मित्र में हैं। ऐसा माना जाता था कि यह आंकड़ा पायथागोरिज़्म के प्रावधानों के आधार पर बनाया गया था, इसलिए प्राचीन काल में डोरिफोरा की मूर्ति को अक्सर "पॉलीक्लेट के कैनन" कहा जाता था, खासकर जब से कैनन को सौंदर्यशास्त्र पर उनके अप्रकाशित ग्रंथ कहा जाता था। यहां, लयबद्ध संरचना का आधार विषमता का सिद्धांत है।
"द घायल अमेज़ॅन", प्रतिद्वंद्विता जो आर्टेमिस ईफेसे के मंदिर के मंदिर के लिए मूर्तिकारों के प्रसिद्ध प्रतियोगिता पर पहली जगह ली गई थी, 440-430 में बनाई गई थी। ईसा पूर्व इ। प्रतिद्वंद्वियों के माध्यम से जाना जाता है, नहीं।
पोलिकलेट ने घायल अमेज़ॅन की प्रसिद्ध मूर्ति की, जो इफिसुस शहर के निवासियों को आर्टेमस के मंदिर के लिए आदेश दिया गया, जिन्होंने अमेज़ॅन को अपने शहर के संस्थापक के रूप में सम्मानित किया। अमेज़ॅन की मूर्ति के निर्माण के लिए प्रतिस्पर्धा में, एक पोलिकलेट, फिडियम, चेन, फ्रैडमोंट और किडन ने भाग लिया। यह उल्लेखनीय है कि सभी मूर्तियां इतनी अच्छी थी कि यूनानियों ने मूर्तियों को सर्वश्रेष्ठ निर्धारित करने के लिए स्वयं को निर्देश देने का फैसला किया। प्रत्येक को पहले उनके द्वारा बनाई गई मूर्ति कहा जाता है, लेकिन उसके बाद मैंने पॉलीक्लेट के अमेज़ॅन को निर्दिष्ट किया, जिसके लिए आयोग को पहला पुरस्कार दिया गया।
"डायड्यूमेन" (एथलीट, जो एक विजयी रिबन के प्रमुख को बढ़ता है) - पॉलिकलेट की प्रसिद्ध मूर्ति 420-410 में बनाई गई थी। ईसा पूर्व इ। प्रतिद्वंद्वियों के माध्यम से जाना जाता है, नहीं।
डायड्यूमेन के शक्तिशाली शरीर के अनुपात डोरीइफोरा के समान हैं, लेकिन डायडुनर के आंकड़े में डोरीइफोरा के शांत के विपरीत, अधिक अभिव्यक्ति, आंदोलन अधिक कठिन है: हाथों को कंधे के स्तर पर स्वतंत्र रूप से स्थानांतरित कर रहे हैं, सिरों को पकड़ रहे हैं विजयी टेप की। लेकिन बस डोरीइफोरा की तरह, शरीर की सभी गंभीरता को दाहिने पैर में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जो एक ही मुक्त आंदोलन के पीछे छोड़ दिया जाता है, और सिर भी झुका हुआ है - दाएं और नीचे और नीचे। डायड्यूमेन में, अकेले एथलीट, पहले डोरोफोर में शामिल थे, को और विकसित किया गया था, एक शांत आंदोलन के तत्व को समाप्त कर दिया गया था। शरीर की संरचना के अंतर्निहित अंकगणितीय अनुपात सामंजस्यपूर्ण हैं और पतले, कंधे के स्तर पर चलने वाले हाथ और रिबन के सिरों को रखते हुए, मुक्त धड़, सद्भाव और सभी आकृति एथलीट की अधिक स्वतंत्रता प्रदान करते हैं। द्वारा