एएस पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित मामूली इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो के लिए।

पात्र:

हरमन (अवधि)
काउंट टॉम्स्की (बैरिटोन)
PRINCE ELETSKY (बैरिटोन)
चेकालिंस्की (अवधि)
सुरिन (अवधि)
चैपलिट्स्की (बास)
नारुमोव (बास)
प्रबंधक (कार्यकाल)
काउंटेस (मेजो-सोप्रानो)
लिसा (सोप्रानो)
पोलीना (कॉन्ट्राल्टो)
शासन (मेजो-सोप्रानो)
माशा (सोप्रानो)
बॉय कमांडर (बिना गाए)

बीच में अभिनेता:
प्रिलेपा (सोप्रानो)
मिलोव्ज़ोर (पोलिना) (कॉन्ट्राल्टो)
ज़्लाटोगोर (COUNT टॉम्स्की) (बैरिटोन)
ननसेंस, सरकार, नर्स, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी, और अन्य।

कार्य समय: 18वीं शताब्दी का अंत, लेकिन 1796 के बाद का नहीं।
स्थान: पीटर्सबर्ग।
पहला प्रदर्शन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 7 दिसंबर (19), 1890।

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ऑपरेटिव कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले - 1850 में - फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने उसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: लिब्रेट्टो को स्क्राइब द्वारा लिखा गया था, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए, 1843 में प्रोस्पर मेरिमी द्वारा बनाया गया; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोश से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में दिलचस्पी नहीं ली, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की का अनुरोध, लेकिन बाद में इसने संगीत की रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इसी कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और कीबोर्डिस्ट को मई तक निदेशालय को सौंप दूंगा, और गर्मियों में मैं इसे लिखूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा ("यूजीन वनगिन" के विपरीत, जिसकी रचना तात्याना के पत्र के दृश्य से शुरू हुई थी) ) इस कृति की तीव्रता अद्भुत है : 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर बनी, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, 5 से 11 फरवरी तक - चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक - तीसरी तस्वीर , आदि।

ओपेरा का लिब्रेट्टो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव भी हैं। पुश्किन की लिसा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की में, वह उसकी पोती है, "क्रम में, जैसा कि लिबरेटिस्ट बताते हैं, "हरमन के प्यार को और अधिक प्राकृतिक बनाने के लिए"; हालांकि, यह स्पष्ट नहीं है कि गरीब लड़की के लिए उसका प्यार कम "स्वाभाविक" क्यों होगा। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन (एसआईसी!) जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) में बस एक के रूप में माना जाता है नाम। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं। काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह कैथरीन के युग में शाही थिएटरों के निदेशक, I.A. Vsevolozhsky का विचार था। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी मरता नहीं है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण दे सकते हैं।

परिचय

ओपेरा तीन विपरीत संगीत छवियों के आधार पर एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है। पहला विषय टॉम्स्की की कहानी (उनके गाथागीत से) पुरानी काउंटेस के बारे में है। दूसरा विषय खुद काउंटेस का वर्णन करता है, और तीसरा भावुक गेय (लिज़ा के लिए हरमन के प्यार की छवि) है।

अधिनियम I

चित्र 1।"वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। क्षेत्र। नर्सें, गवर्नेस और गीली नर्सें बेंच पर बैठती हैं और बगीचे में घूमती हैं। बच्चे बर्नर से खेलते हैं, दूसरे रस्सियों पर कूदते हैं, गेंद फेंकते हैं। ” यह संगीतकार की स्कोर में पहली टिप्पणी है। इस रोज़मर्रा के दृश्य में, नानी और गवर्नेस के गायक मंडली हैं, और लड़कों का एक उत्साही मार्च है: लड़का कमांडर आगे बढ़ता है, वह आदेश देता है ("अपने आगे मस्कट! थूथन ले लो! मस्कट टू योर फुट!"), बाकी उसके आदेशों का पालन करें, फिर, ढोल नगाड़ा और तुरही बजाते हुए, वे चले जाते हैं। अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। अन्य वॉकरों को रास्ता देते हुए, नानी और शासन तितर-बितर हो जाते हैं।

चेकालिंस्की और सुरीन, दो अधिकारी दर्ज करें। चेकालिंस्की पूछता है कि खेल (ताश का) जिसमें सुरीन ने भाग लिया था, एक दिन पहले कैसे समाप्त हुआ। बहुत बुरा, वह, सुरिन, हार गया। बातचीत हरमन की ओर मुड़ती है, जो आता भी है, लेकिन खेलता नहीं है, लेकिन केवल देखता है। सामान्य तौर पर, उनका व्यवहार बल्कि अजीब है, "जैसे कि उनके दिल में कम से कम तीन खलनायक हैं," सुरिन कहते हैं। हरमन खुद प्रवेश करता है, विचारशील और उदास। काउंट टॉम्स्की उसके साथ है। वे आपस में बात कर रहे हैं। टॉम्स्की हरमन से पूछता है कि उसे क्या हो रहा है, वह इतना उदास क्यों हो गया है। हरमन उसे एक रहस्य बताता है: वह एक खूबसूरत अजनबी से प्यार करता है। वह इसके बारे में एरियोसो में बात करता है "मैं उसका नाम नहीं जानता।" टॉम्स्की हरमन के इस तरह के जुनून से हैरान है ("क्या आप, हरमन? मैं कबूल करता हूं, मुझे किसी पर विश्वास नहीं होगा कि आप उस तरह प्यार करने में सक्षम हैं!")। वे गुजरते हैं, और मंच फिर से वॉकर से भर जाता है। उनका गाना बजानेवालों की आवाज़ "आखिरकार, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!" - हरमन के उदास मनोदशा के विपरीत (आलोचकों ने ओपेरा में इन और इसी तरह के एपिसोड को अनावश्यक माना, उदाहरण के लिए, वी। बास्किन, त्चिकोवस्की (18 9 5) के जीवन और कार्य पर पहले महत्वपूर्ण निबंध के लेखक, स्पष्ट रूप से अभिव्यक्ति को कम करके आंका इन मनोदशाओं की शक्ति विरोधाभासी है। वे बगीचे में चलते हैं और बूढ़ी औरतें, और बूढ़े, और जवान औरतें, और युवा लोग मौसम के बारे में बात करते हैं, वे सभी एक ही समय में गाते हैं।

हरमन और टॉम्स्की फिर से प्रकट होते हैं। वे बातचीत जारी रखते हैं जो दर्शकों के लिए उनके पिछले प्रस्थान के साथ बाधित हुई थी ("क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?" टॉम्स्की हरमन से पूछता है)। प्रिंस येलेत्स्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरीन उसके पास जाते हैं। वे राजकुमार को इस बात पर बधाई देते हैं कि वह अब दूल्हा है। हरमन की दिलचस्पी इस बात में है कि दुल्हन कौन है। इस समय, काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है। राजकुमार लिज़ा की ओर इशारा करता है - यहाँ उसकी दुल्हन है। हरमन हताश है। काउंटेस और लिसा ने हरमन को नोटिस किया और उन दोनों को एक अशुभ संकेत के साथ जब्त कर लिया गया। "मुझे डर लग रहा है," वे एक साथ गाते हैं। वही वाक्यांश - संगीतकार द्वारा एक अद्भुत नाटकीय खोज - हरमन, टॉम्स्की और येलेत्स्की की कविताओं को शुरू करता है, जो वे काउंटेस और लिसा के साथ एक साथ गाते हैं, अपनी प्रत्येक भावनाओं को व्यक्त करते हैं और एक अद्भुत पंचक बनाते हैं - दृश्य का केंद्रीय एपिसोड .

पंचक के अंत के साथ, काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है, प्रिंस येलेत्स्की लिसा के पास जाता है। हरमन दूर रहता है, और काउंटेस उसे गौर से देखता है। टॉम्स्की काउंटेस की ओर मुड़ता है और उसे बधाई देता है। वह, मानो उसकी बधाई नहीं सुन रही हो, उससे अधिकारी के बारे में पूछती है कि वह कौन है? टॉम्स्की बताते हैं कि यह जर्मन है, उसका दोस्त। वह और काउंटेस मंच के पीछे पीछे हट जाते हैं। प्रिंस येलेत्स्की ने लिसा को अपना हाथ दिया; यह आनंद और आनंद को विकीर्ण करता है। हरमन इसे निर्विवाद ईर्ष्या के साथ देखता है और गाता है, जैसे कि खुद से बात कर रहा हो: "आनन्दित हो, मित्र! आप भूल गए कि एक शांत दिन के बाद आंधी आती है! उनके इन शब्दों के साथ, वास्तव में दूर से गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट सुनाई देती है।

पुरुष (यहां हरमन, टॉम्स्की, सुरिन और चेकालिंस्की; प्रिंस येलेत्स्की पहले लिसा के साथ चले गए थे) काउंटेस के बारे में बात करना शुरू करते हैं। हर कोई इस बात से सहमत है कि वह एक "चुड़ैल", "एक राक्षस", "एक अस्सी वर्षीय हग" है। टॉम्स्की (पुश्किन के अनुसार, उनके पोते), हालांकि, उनके बारे में कुछ ऐसा जानते हैं जो कोई नहीं जानता। "कई साल पहले काउंटेस को पेरिस में एक सुंदरता के रूप में जाना जाता था" - इस तरह से वह अपने गाथागीत की शुरुआत करता है और इस बारे में बात करता है कि कैसे काउंटेस ने एक बार अपना पूरा भाग्य खो दिया था। तब काउंट ऑफ सेंट-जर्मेन ने उसे - एक मात्र "रेंडेज़-वौस" की कीमत पर - उसे तीन कार्ड दिखाने की पेशकश की, जो कि अगर वह उन पर दांव लगाती है, तो वह उसे उसके भाग्य में वापस कर देगी। काउंटेस ने उसका बदला ले लिया... लेकिन क्या कीमत है! दो बार उसने इन कार्डों के रहस्य का खुलासा किया: पहली बार अपने पति को, दूसरी बार - एक युवा सुंदर व्यक्ति को। लेकिन उस रात उसे दिखाई देने वाले एक भूत ने उसे चेतावनी दी कि उसे एक तिहाई से एक नश्वर झटका मिलेगा, जो जोश से प्यार करते हुए, तीन कार्डों को बल से पहचानने आएगा। हर कोई इस कहानी को एक मजेदार कहानी के रूप में मानता है और हंसते हुए भी हरमन को मौके का फायदा उठाने की सलाह देता है। तेज आंधी चल रही है। एक आंधी चल रही है। वॉकर अलग-अलग दिशाओं में दौड़ते हैं। हरमन, इससे पहले कि वह खुद तूफान से बच जाए, कसम खाता है कि लिसा उसकी होगी या वह मर जाएगी। तो, पहली तस्वीर में, हरमन की प्रमुख भावना लिसा के लिए प्यार है। आगे कुछ आएगा...

चित्र 2.लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाली बालकनी का दरवाजा। हार्पसीकोर्ड पर लिजा। उसके पोलीना के पास; दोस्त यहाँ हैं। लिज़ा और पोलीना ज़ुकोवस्की के शब्दों के लिए एक सुखद युगल गीत गाते हैं ("यह शाम है ... बादलों के किनारे मुरझा गए हैं")। मित्र अपनी प्रसन्नता व्यक्त करते हैं। लिसा पोलीना को एक गाने के लिए कहती है। पोलीना गाती है। उसका रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। ऐसा लगता है कि अच्छे पुराने दिनों को फिर से जीवित कर दिया गया है - यह व्यर्थ नहीं है कि इसमें संगत वीणा बजाती है। यहाँ लिबरेटिस्ट ने बट्युशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17 वीं शताब्दी में लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब आकर्षक हो गया: "एट इन अर्काडिया अहंकार", जिसका अर्थ है: "और (यहां तक ​​​​कि) अर्काडिया में (अर्थात, स्वर्ग में) मैं (अर्थात, मृत्यु) ) (है) »; 18वीं शताब्दी में, यानी उस समय ओपेरा में याद किया जाता है, इस वाक्यांश पर पुनर्विचार किया गया था, और अब इसका अर्थ है: "और मैं एक बार अर्काडिया में रहता था" (जो लैटिन मूल के व्याकरण का उल्लंघन है), और इसी के बारे में पोलीना गाती है: "और मैं, तुम्हारी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था।" यह लैटिन वाक्यांश अक्सर मकबरे पर पाया जा सकता है (एन। पॉसिन ने इस तरह के दृश्य को दो बार दर्शाया है); पोलीना, लिसा की तरह, वीणा पर खुद के साथ, अपने रोमांस को शब्दों के साथ समाप्त करती है: “लेकिन इन हर्षित स्थानों में मेरे साथ क्या हुआ? कब्र!") हर कोई छुआ और उत्साहित है। लेकिन अब पोलीना खुद एक और हंसमुख नोट लाना चाहती है और "दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!" गाने की पेशकश करती है। (यानी लिसा और प्रिंस येलेत्स्की)। गर्लफ्रेंड ताली बजाती है। लीजा मस्ती में हिस्सा न लेते हुए बालकनी के पास खड़ी हैं। पोलीना और उसके दोस्त गाते हैं, फिर नाचना शुरू करते हैं। गवर्नेस प्रवेश करती है और लड़कियों की मस्ती को समाप्त कर देती है, यह रिपोर्ट करते हुए कि काउंटेस, शोर सुनकर गुस्से में थी। स्त्रियाँ तितर-बितर हो जाती हैं। लिसा पोलीना के साथ। नौकरानी प्रवेश करती है (माशा); वह मोमबत्तियों को बुझा देती है, केवल एक छोड़कर, और बालकनी को बंद करना चाहती है, लेकिन लिसा उसे रोक देती है।

अकेला छोड़ दिया, लिसा विचारों में लिप्त है, वह चुपचाप रोती है। उसका एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" लगता है। लिसा रात में बदल जाती है और उसे अपनी आत्मा का रहस्य बताती है: "वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास आँखों की तरह है, जिसने मुझसे शांति और खुशी ली ..."

हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा डरावने पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक दूसरे को देखते हैं। लिसा छोड़ने के लिए एक चाल चलती है। हरमन उसे नहीं छोड़ने के लिए कहता है। लिसा भ्रमित है, वह चीखने के लिए तैयार है। हरमन एक पिस्तौल निकालता है, धमकी देता है कि वह खुद को मार डालेगा - "एक या दूसरों के साथ।" लिसा और हरमन की बड़ी जोड़ी भावुक आवेग से भरी है। हरमन ने कहा: “सुंदरता! देवी! देवदूत!" वह लिसा के सामने घुटने टेकता है। धीरे-धीरे और दुख की बात है, उनका एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने आपकी शांति भंग कर दी" लगता है - त्चिकोवस्की के सर्वश्रेष्ठ टेनर एरिया में से एक।

दरवाजे के पीछे कदमों की आहट सुनाई देती है। काउंटेस, शोर से घबराई हुई, लिसा के कमरे की ओर बढ़ती है। वह दरवाजा खटखटाती है, मांग करती है कि लिसा इसे खोल दे (वह इसे खोलती है), प्रवेश करती है; मोमबत्तियों के साथ उसकी नौकरानियों के साथ। लिजा हरमन को पर्दे के पीछे छुपाने में कामयाब हो जाती है। काउंटेस गुस्से में अपनी पोती को नींद न आने के लिए फटकार लगाती है, क्योंकि बालकनी का दरवाजा खुला है, जो उसकी दादी को चिंतित करता है - और सामान्य तौर पर बेवकूफी शुरू करने की हिम्मत नहीं करता। काउंटेस छोड़ देता है।

हरमन भाग्यवादी शब्दों को याद करता है: "जो, जोश से प्यार करने वाला, निश्चित रूप से आपसे तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने आएगा!" लिसा काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद कर देती है, बालकनी में जाती है, उसे खोलती है और हरमन को जाने के लिए इशारा करती है। हरमन उससे विनती करता है कि वह उसे दूर न भेजे। जाने का मतलब उसके लिए मरना है। "नहीं! लाइव! ”लिसा ने कहा। हरमन आवेगपूर्वक उसे गले लगाता है; वह उसके कंधे पर अपना सिर टिकाती है। "भव्य! देवी! देवदूत! मुझे तुमसे प्यार है!" हरमन उत्साह से गाता है।

अधिनियम II

दूसरे अधिनियम में दो दृश्यों के विपरीत होता है, जिनमें से पहला (ओपेरा में क्रम में - तीसरा) गेंद पर होता है, और दूसरा (चौथा) - काउंटेस के बेडरूम में।

चित्र 3.एक अमीर महानगर (स्वाभाविक रूप से, सेंट पीटर्सबर्ग) रईस के घर में एक बहाना गेंद। बड़ा कमरा। किनारों पर, स्तंभों के बीच, लॉज की व्यवस्था की जाती है। मेहमान विपरीत नृत्य कर रहे हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं। उनका गायन कैथरीन युग के अभिवादन मंत्रों की शैली को पुन: पेश करता है। हरमन के पुराने परिचित - चेकालिंस्की, सुरिन, टॉम्स्की - हमारे नायक की मनःस्थिति के बारे में गपशप करते हैं: कोई मानता है कि उसका मूड इतना परिवर्तनशील है - "वह उदास था, फिर वह हंसमुख हो गया" - क्योंकि वह प्यार में है (चेकलिंस्की ऐसा सोचता है) , दूसरा (सूरिन) पहले से ही विश्वास के साथ कहता है कि हरमन तीन कार्ड सीखने की इच्छा से ग्रस्त है। उसे चिढ़ाने का फैसला करते हुए, वे चले जाते हैं।

हॉल खाली है। एक साइडशो प्रदर्शन, गेंदों पर एक पारंपरिक मनोरंजन के लिए नौकर मंच के बीच में तैयार करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिंस येलेत्स्की और लिज़ा गुजर रहे हैं। लिसा की उसके प्रति शीतलता से राजकुमार हैरान है। वह प्रसिद्ध अरिया में उसके लिए अपनी भावनाओं के बारे में गाता है "मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूँ।" हम लिसा का जवाब नहीं सुनते - वे चले जाते हैं। हरमन प्रवेश करता है। उसके हाथ में एक नोट है, और वह उसे पढ़ता है: “प्रदर्शन के बाद, हॉल में मेरी प्रतीक्षा करो। मुझे आपको देखना चाहिए..." चेकालिंस्की और सुरीन कई और लोगों के साथ फिर से प्रकट होते हैं; वे हरमन को चिढ़ाते हैं।

प्रबंधक प्रकट होता है और मेजबान की ओर से मेहमानों को साइडशो प्रदर्शन के लिए आमंत्रित करता है। इसे "चरवाहा की ईमानदारी" कहा जाता है। (प्रदर्शन में इस प्रदर्शन के अभिनेताओं और कलाकारों की उपरोक्त सूची से, पाठक पहले से ही जानता है कि गेंद पर कौन सा मेहमान इसमें भाग ले रहा है)। 18 वीं शताब्दी के संगीत की यह देहाती शैलीकरण (यहां तक ​​​​कि मोजार्ट और बोर्टन्स्की के वास्तविक रूप भी फिसल जाते हैं)। देहाती खत्म हो गया है। हरमन ने लिज़ा को नोटिस किया; उसने मुखौटा पहन रखा है। लिसा उसकी ओर मुड़ती है (ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक विकृत धुन: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है, अब वह लिसा के लिए प्यार से नहीं, बल्कि तीन कार्डों के भूतिया विचार से प्रेरित है)। वह उसे बगीचे में एक गुप्त दरवाजे की चाबी देती है ताकि वह उसके घर में प्रवेश कर सके। लिसा कल उसका इंतजार कर रही है, लेकिन हरमन आज उसके साथ रहने का इरादा रखता है।

एक उत्तेजित प्रबंधक प्रकट होता है। वह रिपोर्ट करता है कि महारानी, ​​​​निश्चित रूप से, कैथरीन, गेंद पर दिखाई देने वाली हैं। (यह उसकी उपस्थिति है जो ओपेरा के समय को निर्दिष्ट करना संभव बनाती है: "1796 से बाद में नहीं," चूंकि कैथरीन II की उस वर्ष मृत्यु हो गई थी। सामान्य तौर पर, त्चिकोवस्की को ओपेरा में महारानी की शुरूआत के साथ कठिनाइयाँ थीं - वही एनए रिम्स्की ने पहले -कोर्साकोव का सामना किया था जब द पस्कोवाइट वुमन का मंचन किया था। तथ्य यह है कि 40 के दशक में, निकोलस I ने अपने सर्वोच्च आदेश द्वारा, ओपेरा मंच पर (और नाटकों और नाटकों में) रोमनोव राजवंश के शासन करने वाले व्यक्तियों की उपस्थिति को मना किया था। त्रासदियों की अनुमति दी गई थी); यह अच्छा होगा यदि tsar या tsarina अचानक एक गीत गाते हैं। शाही थिएटर के निदेशक I.A.Vsevolozhsky को P.I.Tchaikovsky का पत्र जाना जाता है, जिसमें वह विशेष रूप से लिखते हैं: कैथरीन के अंत तक तीसरी तस्वीर।") कड़ाई से बोलते हुए, यह तस्वीर केवल साम्राज्ञी की बैठक की तैयारी के साथ समाप्त होती है: "पुरुष एक निचली अदालत के धनुष की मुद्रा में खड़े होते हैं। महिलाएं एक गहरी स्क्वाट लेती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं" - यह इस चित्र में लेखक की अंतिम टिप्पणी है। गाना बजानेवालों ने कैथरीन की प्रशंसा की और कहा: "विवट! विवट!

चित्र 4.काउंटेस का बेडरूम, लैंप से रोशन। हरमन एक छिपे हुए दरवाजे से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है: "सब कुछ वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था।" हरमन बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाने के लिए दृढ़ है। वह लिज़ा के दरवाजे पर जाता है, लेकिन उसका ध्यान काउंटेस के चित्र की ओर आकर्षित होता है; वह इसकी जांच करने के लिए रुकता है। मध्यरात्रि हड़ताल। "आह, यहाँ वह है, "मास्को का शुक्र"!" - वह तर्क देता है, काउंटेस के चित्र को देखते हुए (जाहिर तौर पर उसकी युवावस्था में चित्रित किया गया है; पुश्किन ने दो चित्रों का वर्णन किया है: एक ने लगभग चालीस के एक व्यक्ति को चित्रित किया है, दूसरा - "एक जलीय नाक के साथ एक युवा सौंदर्य, कंघी मंदिरों के साथ और एक गुलाब के साथ। पाउडर बालों में")। शानदार कदम हरमन को डराते हैं, वह बॉउडर के पर्दे के पीछे छिप जाता है। नौकरानी दौड़ती है और जल्दी से मोमबत्तियां जलाती है। अन्य नौकरानियाँ और हैंगर उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, जो हलचल वाली नौकरानियों और हैंगर-ऑन से घिरा हुआ है; उनके गाना बजानेवालों की आवाज़ ("हमारा दाता")।

लिज़ा और माशा दर्ज करें। लिसा ने माशा को रिहा कर दिया, और उसे पता चला कि लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। अब माशा सब कुछ जानती है: "मैंने उसे अपने पति के रूप में चुना," लिसा उसके लिए खुलती है। वे दूर जा रहे हैं।

निवासी और नौकरानियां काउंटेस का परिचय कराती हैं। वह ड्रेसिंग गाउन और नाइट कैप में हैं। उन्होंने उसे बिस्तर पर लिटा दिया। लेकिन वह अजीब तरह से बोल रही है ("मैं थक गई हूं ... पेशाब नहीं ... मैं बिस्तर पर सोना नहीं चाहती"), एक कुर्सी पर बैठ जाती है; वह तकिए से ढकी हुई है। आधुनिक शिष्टाचार को डांटते हुए, वह अपने फ्रांसीसी जीवन के बारे में याद दिलाती है, जबकि वह (फ्रेंच में) ग्रेट्री के "रिचर्ड द लायनहार्ट" से एक एरिया गाती है। (एक अजीब कालानुक्रमिकता, जिससे त्चिकोवस्की अनजान नहीं हो सकते थे - उन्होंने इस मामले में ऐतिहासिक प्रामाणिकता को महत्व नहीं दिया; हालांकि, जहां तक ​​​​रूसी जीवन का संबंध था, उन्होंने इसे संरक्षित करने की कोशिश की। इसलिए, यह ओपेरा ग्रेट्री द्वारा लिखा गया था। 1784 में, और अगर ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत को संदर्भित करती है और काउंटेस अब एक अस्सी वर्षीय महिला है, तो "रिचर्ड" के निर्माण के वर्ष में वह कम से कम सत्तर था" और फ्रांसीसी राजा ("राजा ने मुझे सुना," काउंटेस ने याद किया) शायद ही उसके गायन को सुना होगा; इस प्रकार, यदि काउंटेस ने कभी राजा के लिए गाया, तो यह बहुत पहले था, निर्माण से बहुत पहले "रिचर्ड" का।)

जैसे ही वह अपनी एरिया गाती है, काउंटेस धीरे-धीरे सो जाती है। हरमन एक छिपने की जगह के पीछे से प्रकट होता है और काउंटेस का सामना करता है। वह जागती है और डरावनी आवाज में चुपचाप अपने होठों को हिलाती है। वह उससे भयभीत न होने के लिए भीख माँगता है (काउंटेस चुपचाप, जैसे कि एक अचंभे में, उसे देखना जारी रखता है)। हरमन पूछता है, उससे तीन कार्डों का रहस्य प्रकट करने के लिए कहता है। वह उसके सामने घुटने टेकता है। काउंटेस, सीधे होकर, हरमन को खतरनाक रूप से देखती है। वह उसे इशारा करता है। "पुरानी डायन! तो मैं तुम्हें जवाब दूंगा!" वह चिल्लाता है, और अपनी पिस्तौल खींचता है। काउंटेस ने अपना सिर हिलाया, शॉट से खुद को बचाने के लिए अपनी बाहें ऊपर उठाईं और मर गई। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ पकड़ लेता है। केवल अब उसे पता चलता है कि क्या हुआ - काउंटेस मर चुका है, और वह रहस्य नहीं जानता था।

लिजा प्रवेश करती है। वह यहाँ हरमन को काउंटेस के कमरे में देखती है। वह हैरान है: वह यहाँ क्या कर रहा है? हरमन काउंटेस की लाश की ओर इशारा करता है और निराशा में चिल्लाता है कि उसने रहस्य नहीं सीखा है। लिसा लाश के पास भागती है, रोती है - जो हुआ उससे वह मारा गया और, सबसे महत्वपूर्ण बात, कि हरमन को उसकी नहीं, बल्कि ताश के पत्तों की जरूरत थी। "राक्षस! हत्यारा! राक्षस!" - वह कहती है (cf. उसके साथ, हरमन: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!")। हरमन भाग जाता है। लिज़ा काउंटेस के बेजान शरीर पर रोती है।

अधिनियम III

चित्र 5.बैरक। हरमन का कमरा। देर रात। चांदनी अब खिड़की से कमरे को रोशन करती है, फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका। हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह लिसा के पत्र को पढ़ता है: वह देखती है कि वह काउंटेस की मृत्यु नहीं चाहता था, और तटबंध पर उसका इंतजार कर रहा होगा। यदि वह आधी रात से पहले नहीं आता है, तो उसे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा ... हरमन गहरे विचार में एक कुर्सी पर बैठ जाता है। वह सपना देखता है कि वह गायकों की एक गाना बजानेवालों को सुनता है जो काउंटेस के लिए अंतिम संस्कार हैं। वह डरा हुआ है। वह कदम देखता है। वह दरवाजे की ओर भागता है, लेकिन वहाँ उसे काउंटेस के भूत द्वारा रोक दिया जाता है। हरमन पीछे हट जाता है। भूत आ रहा है। भूत हरमन की ओर उन शब्दों के साथ मुड़ता है जो वह उसकी इच्छा के विरुद्ध आए थे। वह हरमन को लिजा को बचाने, उससे शादी करने और तीन कार्डों के रहस्य का खुलासा करने का आदेश देता है: तीन, सात, इक्का। इतना कहकर भूत तुरंत गायब हो जाता है। व्याकुल हरमन इन कार्डों को दोहराता है।

चित्र 6.रात। शीतकालीन खाई। मंच की गहराई में - तटबंध और पीटर और पॉल चर्च, चंद्रमा द्वारा प्रकाशित। मेहराब के नीचे, सभी काले रंग में, लिज़ा खड़ी है। वह हरमन की प्रतीक्षा कर रही है और ओपेरा में सबसे प्रसिद्ध में से एक, अपनी एरिया गाती है - "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!"। घड़ी आधी रात को टकराती है। लिसा सख्त हरमन को बुलाती है - वह अभी भी चला गया है। अब उसे यकीन हो गया है कि वह हत्यारा है। लिसा दौड़ना चाहती है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है। लिसा खुश है: हरमन यहाँ है, वह खलनायक नहीं है। पीड़ा का अंत आ गया है! हरमन उसे चूमता है। "हमारी दर्दनाक पीड़ा का अंत," वे एक दूसरे को प्रतिध्वनित करते हैं। लेकिन आप देरी नहीं कर सकते। घड़ी चल रही है। और हरमन लिसा से उसके साथ भागने का आग्रह करता है। लेकिन कहां? बेशक, जुआघर के लिए - "मेरे लिए भी सोने के ढेर हैं, वे अकेले मेरे हैं!" वह लिसा को आश्वासन देता है। अब लिसा को आखिरकार समझ आ गया कि हरमन पागल है। हरमन ने कबूल किया कि उसने "पुरानी चुड़ैल" पर बंदूक उठाई थी। अब लिसा के लिए वह एक हत्यारा है। हरमन परमानंद में तीन कार्ड दोहराता है, हंसता है और लिजा को दूर धकेलता है। वह, इसे सहन करने में असमर्थ, तटबंध की ओर दौड़ती है और खुद को नदी में फेंक देती है।

चित्र 7.जुआं घर। रात का खाना। कुछ खिलाड़ी ताश खेलते हैं। मेहमान गाते हैं: "चलो पीते हैं और आनंद लेते हैं।" सुरीन, चैपलिट्स्की, चेकालिंस्की, अरुमोव, टॉम्स्की, येलेत्स्की ने खेल के बारे में टिप्पणियों का आदान-प्रदान किया। प्रिंस येलेत्स्की पहली बार यहां आए हैं। वह अब मंगेतर नहीं है और उम्मीद करता है कि वह कार्ड में भाग्यशाली होगा, क्योंकि वह प्यार में भाग्यशाली नहीं था। टॉम्स्की को कुछ गाने के लिए कहा जाता है। वह एक अस्पष्ट गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" गाता है (उसके शब्द जीआर डेरझाविन के हैं)। हर कोई उसके आखिरी शब्द उठाता है। खेल और मस्ती के बीच हरमन की एंट्री होती है। येल्त्स्की ने टॉम्स्की से कहा कि यदि आवश्यक हो तो वह उसका दूसरा हो। वह इससे सहमत हैं। हर कोई हरमन की इस अजीबोगरीब शक्ल से हैरान है। वह खेल में भाग लेने की अनुमति मांगता है। खेल शुरू होता है। हरमन ने तीन पर दांव लगाया - जीत। वह खेल जारी रखता है। अब यह सात है। और फिर से जीतो। हरमन उन्माद से हंसता है। शराब की आवश्यकता है। हाथ में गिलास लिए वह अपनी प्रसिद्ध अरिया गाते हैं “हमारा जीवन क्या है? - खेल!" प्रिंस येलेत्स्की खेल में प्रवेश करते हैं। यह दौर वास्तव में एक द्वंद्व की तरह है: हरमन एक इक्का की घोषणा करता है, लेकिन एक इक्का के बजाय, उसके हाथों में हुकुम की रानी है। इस समय, काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है। वह डरा हुआ है। वह बूढ़ी औरत को शाप देता है। पागलपन के एक फिट में, उसकी चाकू मारकर हत्या कर दी जाती है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरे हुए हरमन के पास भागते हैं। वह अभी भी ज़िंदा है। होश में आकर राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है। वह राजकुमार से क्षमा मांगता है। अंतिम समय में उसके दिमाग में लिसा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उपस्थित लोगों का गाना बजानेवालों ने गाया: "भगवान! उसे क्षमा करें! और उनकी विद्रोही और तड़पती आत्मा को शांति दे।"

ए. मयकापारी

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, केवल पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर, जिसे 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जो कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करने का इरादा रखता था। जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें कवियों की कविताओं - पुश्किन के समकालीनों का परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं। और यहां तक ​​​​कि इन दृश्यों को त्चिकोवस्की ने उत्कृष्ट रूप से संसाधित किया, जिसका एक उदाहरण त्सरीना की प्रशंसा के गायन का परिचय देने वाला पाठ है, दूसरे अधिनियम की पहली तस्वीर का अंतिम कोरस।

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने 18 वीं शताब्दी के "हुकुम की रानी" (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग के संगीत के साथ भाग नहीं लिया और अपनी डायरी में लिखा: “कई बार ऐसा लगता था कि मैं 18वीं सदी में जी रहा हूँ और मोजार्ट के अलावा और कुछ नहीं है। बेशक, मोजार्ट अपने संगीत में अब इतना छोटा नहीं है। लेकिन नकल करने के अलावा - सूखापन की एक अपरिहार्य डिग्री के साथ - रोकोको पैटर्न और महंगे वीर नवशास्त्रीय रूपों को पुनर्जीवित करने के साथ, संगीतकार मुख्य रूप से अपनी बढ़ी हुई संवेदनशीलता पर निर्भर था। ओपेरा के निर्माण के दौरान उनकी ज्वर की स्थिति सामान्य तनाव से परे थी। शायद, जुनूनी जर्मन में, यह मांग करते हुए कि काउंटेस ने तीन कार्डों को नाम दिया और खुद को मौत के घाट उतार दिया, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, 1890 में ही टूट गया।

कार्रवाई का खुलासा, जो तेजी से भयावह है, त्चिकोवस्की की सरल तकनीक द्वारा प्रतिष्ठित है, जो पूर्ण, स्वतंत्र, लेकिन निकट से संबंधित दृश्यों को जोड़ता है: माध्यमिक घटनाएं (बाहरी रूप से अग्रणी, लेकिन वास्तव में पूरे के लिए आवश्यक) कुंजी के साथ वैकल्पिक घटनाएँ जो मुख्य साज़िश बनाती हैं। कोई पांच मुख्य विषयों को अलग कर सकता है जो संगीतकार वैगनरियन लेटमोटिफ्स के रूप में उपयोग करते हैं। चार बारीकी से संबंधित हैं: हरमन का विषय (अवरोही, उदास), तीन कार्डों का विषय (छठी सिम्फनी की आशंका), लिसा के प्यार का विषय (हॉफमैन के अनुसार "ट्रिस्टनियन", और भाग्य का विषय। समान अवधि के तीन नोटों की पुनरावृत्ति के आधार पर काउंटेस का विषय अलग है।

स्कोर कई विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है। पहले अधिनियम का रंग कारमेन (विशेषकर लड़कों का मार्च) के करीब है, यहां हरमन का हार्दिक एरियोसो, लिसा को याद करते हुए, बाहर खड़ा है। फिर कार्रवाई को अचानक 18 वीं सदी के अंत - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रहने वाले कमरे में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जिसमें एक दयनीय युगल लगता है, अनिवार्य बांसुरी के साथ प्रमुख और नाबालिग के बीच दोलन करता है। लिसा के सामने जर्मन की उपस्थिति में, किसी को भाग्य की शक्ति महसूस होती है (और उसकी धुन कुछ हद तक वर्डी की "फोर्स ऑफ डेस्टिनी" की याद दिलाती है); काउंटेस एक गंभीर ठंड का परिचय देता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है। बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहराव वाली आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) की गूँज के साथ। इसके बाद लिज़ा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। यह दोहरी आत्महत्या एक बार फिर संगीतकार के पतनशील रूमानियत की गवाही देती है, जिसने कई दिलों को कांप दिया और अभी भी उनके संगीत का सबसे लोकप्रिय पक्ष है। हालांकि, इस भावुक और दुखद तस्वीर के पीछे नियोक्लासिसवाद से विरासत में मिला एक औपचारिक निर्माण है। त्चिकोवस्की ने 1890 में इसके बारे में अच्छी तरह से लिखा था: "मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, मेंडेलसोहन, शुमान ने अपनी अमर कृतियों की रचना ठीक उसी तरह की, जैसे एक थानेदार जूते सिलता है।" इस प्रकार, पहले स्थान पर शिल्पकार का कौशल है, और उसके बाद ही - प्रेरणा। हुकुम की रानी के रूप में, उन्हें तुरंत जनता द्वारा संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार किया गया था।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हुआ - चौवालीस दिन। प्रीमियर 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। खिलाड़ी तीन, सात, इक्का के लिए पोंटे। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र से लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छुपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय एक हल्के रोज़मर्रा के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है। हरमन और येल्त्स्की की जोड़ी नायकों के तीव्र विपरीत राज्यों का सामना करती है: हरमन की भावुक शिकायतें "दुखी दिन, मैं आपको शाप देता हूं" राजकुमार के शांत, मापा भाषण "हैप्पी डे, आई ब्लेस यू" के साथ जुड़ा हुआ है। तस्वीर का केंद्रीय एपिसोड पंचक है "मुझे डर लग रहा है!" - प्रतिभागियों के उदास पूर्वाभास को बताता है। टॉम्स्की के गाथागीत में, तीन रहस्यमय कार्डों के बारे में अपशकुन लगता है। गरज का एक तूफानी दृश्य, जिसके खिलाफ हरमन की शपथ सुनाई देती है, पहली तस्वीर को समाप्त करता है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में टूटती है - रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। लाइव डांस सॉन्ग "कम ऑन, लाइट-माशेंका" इसके विपरीत काम करता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप। लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" हरमन की कोमल उदास और भावुक एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेस की उपस्थिति से बाधित है: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरे चित्र (द्वितीय अधिनियम) में, राजधानी में जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन युग के स्वागत योग्य कैंटों की भावना में उद्घाटन गाना बजानेवालों, चित्र के लिए एक प्रकार का स्क्रीनसेवर है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। देहाती "चरवाहा की ईमानदारी" - XVIII सदी के संगीत का एक शैलीकरण; सुरुचिपूर्ण, सुंदर गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोवज़ोर की प्रेममय युगल जोड़ी को फ्रेम करते हैं। फिनाले में, लिसा और हरमन के बीच बैठक के समय, ऑर्केस्ट्रा में प्रेम का एक विकृत राग बजता है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है, अब से वह प्यार से नहीं, बल्कि भूतिया सोच से निर्देशित होता है। तीन कार्ड। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है। यह एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। हैंगर-ऑन ("हमारा लाभकारी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" का एक राग) के गाना बजानेवालों को एक अशुभ रूप से छिपे हुए चरित्र के संगीत से बदल दिया जाता है। हरमन का भावुक एरियोसो "यदि आप कभी प्यार की भावना को जानते हैं" उसके विपरीत है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मृत शांति के साथ मोहित करता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; आरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। जर्मन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है। इसे सोने के बारे में हरमन के प्रलाप के दृश्य से बदल दिया गया है, जो मनोवैज्ञानिक गहराई में उल्लेखनीय है। इंट्रो म्यूजिक की वापसी, जो खतरनाक और कठोर लगता है, उम्मीदों के पतन की बात करता है।

सातवीं तस्वीर रोजमर्रा के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का शराब पीना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

एम. ड्रस्किन

दस साल से अधिक की जटिल, अक्सर विरोधाभासी खोजों के बाद, जिस तरह से उज्ज्वल दिलचस्प खोजें और दुर्भाग्यपूर्ण गलत अनुमान दोनों थे, त्चिकोवस्की ऑपरेटिव रचनात्मकता में अपनी सबसे बड़ी उपलब्धियों के लिए आता है, हुकुम की रानी का निर्माण करता है, जो इसमें नीच नहीं है मैनफ्रेड, द फिफ्थ और सिक्स्थ सिम्फनीज़ जैसी उनकी सिम्फोनिक कृतियों की अभिव्यक्ति की शक्ति और गहराई। यूजीन वनगिन के अपवाद के साथ उनके किसी भी ओपेरा में, उन्होंने इतने उत्साही उत्साह के साथ काम नहीं किया, जो संगीतकार के स्वयं के प्रवेश द्वारा "आत्म-विस्मरण" तक पहुंच गया। त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद (संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हुई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "। उसी अभिभाषक को एक अन्य पत्र में, त्चिकोवस्की स्वीकार करते हैं: "अन्य स्थानों पर, उदाहरण के लिए, चौथी तस्वीर में, जिसे मैंने आज व्यवस्थित किया है, मुझे ऐसा भय, भय और सदमा लगता है कि ऐसा नहीं हो सकता कि श्रोता को कम से कम भाग का अनुभव न हो। इसका।"

पुश्किन की इसी नाम की कहानी पर आधारित, त्चिकोवस्की की द क्वीन ऑफ स्पेड्स साहित्यिक स्रोत से कई मायनों में विचलित होती है: कुछ कथानक चालों को बदल दिया गया है, पात्रों के पात्रों और कार्यों को अलग-अलग कवरेज मिला है। पुश्किन में, जर्मन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर के निदेशक, आईए वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का रचनात्मक, नाटकीय और अन्तर्राष्ट्रीय विश्लेषण सामान्य रूप से या इसके व्यक्तिगत प्रकारों में त्चिकोवस्की के काम के लिए समर्पित कई कार्यों में दिया गया है। इसलिए, हम केवल इसकी कुछ सबसे महत्वपूर्ण, सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करेंगे। हुकुम की रानी त्चिकोवस्की के ओपेरा की सबसे सिम्फोनिक है: इसकी नाटकीय रचना का आधार तीन निरंतर विषयों के विकास और इंटरविविंग के माध्यम से संगत है जो कार्रवाई के मुख्य प्रेरक बलों के वाहक हैं। इन विषयों का शब्दार्थ पहलू चौथे और पांचवें सिम्फनी के तीन मुख्य विषयगत वर्गों के बीच के संबंध के समान है। उनमें से पहला, काउंटेस का शुष्क और कठोर विषय, जो तीन ध्वनियों के एक छोटे रूपांकन पर आधारित है, जो आसानी से विभिन्न परिवर्तनों के लिए उत्तरदायी है, की तुलना संगीतकार के सिम्फोनिक कार्यों में रॉक के विषयों के साथ की जा सकती है। विकास के दौरान, यह आकृति लयबद्ध संपीड़न और विस्तार, इसकी अंतराल संरचना और मोडल रंग परिवर्तन से गुजरती है, लेकिन इन सभी परिवर्तनों के साथ, इसकी मुख्य विशेषता का गठन करने वाली दुर्जेय "दस्तक" लय संरक्षित है।

एक अन्य संबंध में बोले गए त्चिकोवस्की के शब्दों का उपयोग करते हुए, हम कह सकते हैं कि यह पूरे काम का "अनाज", "निस्संदेह मुख्य विचार" है। यह विषय छवि की एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में इतना कार्य नहीं करता है, बल्कि एक रहस्यमय, कठोर रूप से घातक शुरुआत के अवतार के रूप में, ओपेरा के केंद्रीय पात्रों - हरमन और लिज़ा के भाग्य पर निर्भर करता है। वह सर्वव्यापी है, दोनों को आर्केस्ट्रा के कपड़े और पात्रों के मुखर भागों में बुनती है (उदाहरण के लिए, काउंटेस के बेडरूम में पेंटिंग से हरमन का एरियोसो "यदि आप कभी जानते हैं")। कभी-कभी यह हरमन के बीमार मस्तिष्क में बसे तीन कार्डों के बारे में भूतिया विचार के प्रतिबिंब के रूप में एक भ्रमपूर्ण, काल्पनिक रूप से विकृत रूप लेता है: उस समय जब मृत काउंटेस का भूत उसे दिखाई देता है और उन्हें बुलाता है, केवल तीन धीरे-धीरे अवरोही ध्वनियां पूरे स्वर में विषय से बने रहते हैं। तीन ऐसे खंडों का क्रम एक पूर्ण-स्वर पैमाने का निर्माण करता है, जिसने रूसी संगीत में ग्लिंका के बाद से निर्जीव, रहस्यमय और भयानक चित्रण के साधन के रूप में काम किया है। इस विषय को इसके विशिष्ट समय के रंग से एक विशेष स्वाद दिया जाता है: एक नियम के रूप में, यह एक शहनाई, बास शहनाई या बासून के बहरे कम रजिस्टर में लगता है, और केवल अंतिम दृश्य में, हरमन के घातक नुकसान से पहले, यह उदास है और भाग्य के एक अपरिहार्य निर्णय के रूप में स्ट्रिंग बास के साथ पीतल द्वारा खतरनाक रूप से स्वरित किया गया।

काउंटेस के विषय के साथ निकटता से जुड़ा एक और महत्वपूर्ण विषय है - तीन कार्ड। समानता दोनों ही मकसद संरचना में प्रकट होती है, जिसमें प्रत्येक में तीन ध्वनियों के तीन लिंक होते हैं, और व्यक्तिगत मधुर घुमावों की तत्काल अंतरंग निकटता में।

टॉम्स्की के गाथागीत में अपनी उपस्थिति से पहले, तीन कार्डों का विषय थोड़ा संशोधित रूप में हरमन ("सप्ताहांत" एरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता") के मुंह में शुरू से ही अपने कयामत पर जोर देता है।

आगे के विकास की प्रक्रिया में, विषय एक अलग रूप लेता है और या तो दुखद या शोकपूर्ण गीतात्मक लगता है, और इसके कुछ मोड़ पाठ्य संकेतों में भी सुने जाते हैं।

प्रेम का तीसरा, व्यापक रूप से गाना गीतात्मक विषय, मधुर शिखर पर एक उत्तेजित अनुक्रमिक वृद्धि के साथ और पिछले दोनों के साथ एक सुचारू रूप से, दूसरी छमाही के विपरीत। यह हरमन और लिज़ा के दृश्य में विशेष रूप से व्यापक रूप से विकसित होता है, जो दूसरी तस्वीर को पूरा करता है, एक उत्साही, नशे की लत भावुक ध्वनि तक पहुंचता है। भविष्य में, जैसा कि हरमन तीन कार्डों के पागल विचारों से अधिक से अधिक हो जाता है, प्रेम का विषय पृष्ठभूमि में घट जाता है, केवल कभी-कभी संक्षिप्त टुकड़ों के रूप में प्रकट होता है, और केवल हरमन की मृत्यु के अंतिम दृश्य में, साथ मर रहा है उसके होठों पर लिसा का नाम फिर से स्पष्ट और सरल लगता है। रेचन का एक क्षण आता है, शुद्धिकरण - भयानक भ्रमपूर्ण दृष्टि नष्ट हो जाती है, और प्रेम की एक उज्ज्वल भावना सभी भयावहता और दुःस्वप्न पर विजय प्राप्त करती है।

एक उच्च स्तर की सिम्फोनिक सामान्यीकरण को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में एक उज्ज्वल और रंगीन मंच क्रिया के साथ जोड़ा जाता है, जो तेज विरोधाभासों, प्रकाश और छाया के परिवर्तनों से भरा होता है। सबसे तीव्र संघर्ष की स्थिति एक घरेलू प्रकृति के विचलित करने वाली पृष्ठभूमि के एपिसोड के साथ वैकल्पिक होती है, और विकास मनोवैज्ञानिक एकाग्रता को बढ़ाने और उदास, अशुभ स्वरों को मोटा करने की दिशा में जाता है। शैली के तत्व मुख्य रूप से ओपेरा के पहले तीन दृश्यों में केंद्रित हैं। मुख्य कार्रवाई के लिए एक प्रकार का स्क्रीनसेवर समर गार्डन में उत्सव का दृश्य है, बच्चों के खेल और नानी, गीली नर्सों और शासन की लापरवाह बकबक, जिसके खिलाफ हरमन की उदास आकृति बाहर खड़ी है, पूरी तरह से अपने निराशाजनक प्यार के विचारों में लीन है। दूसरी तस्वीर की शुरुआत में धर्मनिरपेक्ष युवा महिलाओं के मनोरंजन का रमणीय दृश्य लिसा की उदास विचारशीलता और छिपी आध्यात्मिक चिंता को दूर करने में मदद करता है, जिसे एक रहस्यमय अजनबी का विचार नहीं छोड़ता है, और पोलीना का रोमांस, जो देहाती युगल के विपरीत है। अपने उदास रंग के साथ दो दोस्त, नायिका की प्रतीक्षा कर रहे दुखद अंत के प्रत्यक्ष अनुमान के रूप में माना जाता है (जैसा कि आप जानते हैं, मूल योजना के अनुसार, यह रोमांस खुद लिसा द्वारा गाया जाना था, और संगीतकार ने इसे पूरी तरह से व्यावहारिक नाटकीय कारणों से पोलीना को सौंप दिया, ताकि इस भाग के कलाकार को एक स्वतंत्र एकल संख्या प्रदान की जा सके। ।).

गेंद के तीसरे दृश्य को एक विशेष सजावटी वैभव द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, जिसके कई एपिसोड संगीतकार द्वारा 18 वीं शताब्दी के संगीत की भावना में जानबूझकर शैलीबद्ध किए गए हैं। यह ज्ञात है कि इंटरल्यूड "द सिन्सरिटी ऑफ द शेफर्डेस" और अंतिम स्वागत कोरस की रचना करते समय, त्चिकोवस्की ने उस समय के संगीतकारों के कार्यों से सीधे उधार का सहारा लिया। सुरिन और चेकालिंस्की द्वारा हरमन के दो छोटे दृश्यों का पीछा किया जा रहा है और लिज़ा के साथ उनकी मुलाकात, जहां तीन कार्डों के विषयों के टुकड़े और प्यार परेशान और विचलित करने वाले हैं, औपचारिक उत्सव की इस शानदार तस्वीर के विपरीत हैं। कार्रवाई को आगे बढ़ाते हुए, वे काउंटेस के बेडरूम में सीधे पेंटिंग तैयार करते हैं, इसके नाटकीय अर्थ में केंद्रीय।

इस दृश्य में, नाटकीय अखंडता और भावनात्मक तनाव की लगातार बढ़ती ताकत के मामले में उल्लेखनीय, कार्रवाई की सभी लाइनें एक तंग गाँठ में बंधी हुई हैं और नायक अपने भाग्य का सामना करता है, जो पुरानी काउंटेस की छवि में आमने-सामने है। मंच पर होने वाली हर चीज में मामूली बदलाव के प्रति संवेदनशील रूप से प्रतिक्रिया करते हुए, संगीत एक ही समय में मुखर और आर्केस्ट्रा-सिम्फोनिक तत्वों के निकट संपर्क में एकल निरंतर धारा के रूप में विकसित होता है। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" के गीत को छोड़कर, संगीतकार ने स्लीपिंग काउंटेस के मुंह में डाल दिया (कई बार इस मामले में त्चिकोवस्की द्वारा अनुमत अनाचारवाद पर ध्यान आकर्षित किया गया था: ओपेरा रिचर्ड द लायनहार्ट 1784 में लिखा गया था, अर्थात लगभग उसी समय जब हुकुम की रानी की कार्रवाई होती है और इसलिए इसे जोड़ा नहीं जा सकता है काउंटेस के युवाओं की यादों के साथ। लेकिन ओपेरा के संगीत की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ, इसे कुछ दूर, भूले हुए के रूप में माना जाता है, और इस अर्थ में यह कलात्मक कार्य सेट को पूरा करता है, लेकिन ऐतिहासिक प्रामाणिकता के लिए, यह स्पष्ट रूप से किया था संगीतकार को बहुत परेशान न करें।), तो इस तस्वीर में कोई पूर्ण एकल गायन एपिसोड नहीं हैं। एक ध्वनि पर नीरस सस्वर पाठ से विभिन्न प्रकार के संगीत सस्वर पाठ का लचीला रूप से उपयोग करते हुए या कम उत्साहित रोने से अधिक मधुर निर्माण के लिए एरियोज गायन के करीब, संगीतकार बहुत सूक्ष्मता और स्पष्ट रूप से पात्रों के आध्यात्मिक आंदोलनों को व्यक्त करता है।

चौथी तस्वीर का नाटकीय चरमोत्कर्ष हरमन और काउंटेस का दुखद रूप से समाप्त होने वाला "द्वंद्व" है (इस दृश्य में, मूल पुश्किन पाठ को लिबरेटिस्ट द्वारा लगभग अपरिवर्तित रखा गया था, जिसे त्चिकोवस्की ने विशेष संतुष्टि के साथ नोट किया था। एल.वी. कारागिचेवा ने हरमन के एकालाप में शब्द और संगीत के बीच संबंधों पर कई दिलचस्प टिप्पणियों को व्यक्त करते हुए कहा है कि केवल सार्थक अर्थ, लेकिन पुश्किन के पाठ के कई संरचनात्मक और अभिव्यंजक साधन भी।" यह प्रकरण त्चिकोवस्की के मुखर राग में भाषण स्वर के संवेदनशील कार्यान्वयन के सबसे उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक के रूप में काम कर सकता है।). इस दृश्य को सही अर्थों में एक संवाद नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि इसका एक प्रतिभागी एक भी शब्द नहीं बोलता है - काउंटेस हरमन की सभी दलीलों और धमकियों के लिए चुप रहता है, लेकिन ऑर्केस्ट्रा उसके लिए बोलता है। पुराने अभिजात वर्ग के क्रोध और आक्रोश ने एक भयानक मूढ़ता का मार्ग प्रशस्त किया, और शहनाई और बासून (जिससे फिर बांसुरी जुड़ती है) के "गड़गड़ाहट" मार्ग लगभग प्राकृतिक कल्पना के साथ एक बेजान शरीर की मौत की कंपकंपी को व्यक्त करते हैं।

भावनात्मक वातावरण के ज्वरपूर्ण उत्साह को इस चित्र में रूप की एक महान आंतरिक पूर्णता के साथ जोड़ा गया है, जो ओपेरा के मुख्य विषयों के लगातार सिम्फोनिक विकास और विषयगत और तानवाला आश्चर्य के तत्वों द्वारा प्राप्त किया गया है। एक विस्तारित अग्रदूत चित्र की शुरुआत में असहज रूप से उड़ने के साथ एक बड़ा पचास-माप का निर्माण होता है, और फिर वायलस पर एक सुस्त कंपन प्रमुख अंग बिंदु की पृष्ठभूमि के खिलाफ मौन वायलिन के शोकपूर्ण रूप से झुके हुए वाक्यांश होते हैं। दीर्घकालिक हार्मोनिक अस्थिरता हरमन की चिंता और अनैच्छिक भय की भावनाओं को व्यक्त करती है जो उसे इंतजार कर रही है। इस खंड के भीतर प्रमुख सद्भाव का समाधान नहीं होता है, जिसे संशोधित चालों की एक श्रृंखला (बी नाबालिग, एक नाबालिग, सी तेज नाबालिग) द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है। केवल तूफानी उग्र विवेस में, जो चौथी तस्वीर को पूरा करता है, एफ-तेज नाबालिग में इसकी मुख्य कुंजी की स्थिर-ध्वनि टॉनिक ट्रायड दिखाई देता है और वही परेशान करने वाला सुन्दर वाक्यांश तीन कार्डों के विषय के संयोजन के साथ फिर से सुना जाता है, व्यक्त करता है जो हुआ उससे पहले हरमन की निराशा और लिसा का आतंक।

निम्नलिखित चित्र, पागल प्रलाप और भयानक, द्रुतशीतन दृष्टि के उदास वातावरण के साथ, समान सिम्फोनिक अखंडता और विकास के तनाव से प्रतिष्ठित है: रात, बैरक, हरमन अकेले ड्यूटी पर। प्रमुख भूमिका ऑर्केस्ट्रा की है, हरमन का हिस्सा एक सस्वर प्रकृति की व्यक्तिगत टिप्पणियों तक सीमित है। दूर से आने वाले चर्च गाना बजानेवालों का अंतिम संस्कार गायन, सिग्नल सैन्य धूमधाम की आवाज़, ऊँची लकड़ी और तार वाले तारों के "सीटी" मार्ग, खिड़की के बाहर हवा के गरजने का संदेश - यह सब एक अशुभ तस्वीर में विलीन हो जाता है, जो परेशान करता है पूर्वाभास। हॉरर ग्रिपिंग हर्मन डेड काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँचता है, उसके लेटमोटिफ के साथ, पहले चुपके से, और फिर तीन कार्डों के विषय के साथ संयोजन में बढ़ती ताकत के साथ लग रहा है। इस तस्वीर के अंतिम खंड में, आतंक आतंक के एक विस्फोट को अचानक स्तब्धता से बदल दिया जाता है, और व्याकुल हरमन स्वचालित रूप से, जैसे कि सम्मोहित हो, काउंटेस के शब्दों को दोहराता है "तीन, सात, इक्का!" एक ध्वनि में, जबकि अंदर ऑर्केस्ट्रा बढ़े हुए झल्लाहट के तत्वों के साथ तीन कार्डों का रूपांतरित विषय।

इसके बाद, कार्रवाई तेजी से और तेजी से एक विनाशकारी संप्रदाय की ओर बढ़ती है। कुछ देरी विंटर कैनाल के दृश्य के कारण होती है, जिसमें न केवल नाटकीय रूप से, बल्कि संगीत की दृष्टि से भी कमजोर क्षण होते हैं। (बिना किसी कारण के, यह विभिन्न लेखकों द्वारा नोट किया गया था कि इस तस्वीर में लिसा की एरिया शैलीगत रूप से उसके हिस्से की सामान्य मधुर-अंतर्राष्ट्रीय संरचना के अनुरूप नहीं है।). लेकिन संगीतकार को उसकी जरूरत थी "दर्शक को यह बताने के लिए कि लिजा के साथ क्या हुआ", जिसका भाग्य इसके बिना अस्पष्ट रहता। यही कारण है कि उन्होंने मामूली इलिच और लारोचे की आपत्तियों के बावजूद इस तस्वीर का इतना हठपूर्वक बचाव किया।

तीन उदास "रात" दृश्यों के बाद, अंतिम, सातवां, उज्ज्वल प्रकाश में होता है, जिसका स्रोत, हालांकि, दिन का सूरज नहीं है, बल्कि जुआ घर की मोमबत्तियों की बेचैन टिमटिमाती है। खिलाड़ियों का गाना बजानेवालों "चलो गाओ और मज़े करो", खेल में प्रतिभागियों की छोटी झटकेदार टिप्पणियों से बाधित, फिर लापरवाह "गेमर" गीत "तो वे बारिश के दिनों में इकट्ठा हुए" कार्बन मोनोऑक्साइड उत्तेजना के वातावरण को पंप करते हैं, में जो हरमन का आखिरी हताश खेल होता है, जो नुकसान और आत्महत्या में समाप्त होता है। काउंटेस का विषय, जो ऑर्केस्ट्रा में उत्पन्न होता है, यहां एक शक्तिशाली दुर्जेय ध्वनि तक पहुंचता है: केवल हरमन की मृत्यु के साथ ही भयानक जुनून गायब हो जाता है और ओपेरा प्रेम के विषय के साथ ऑर्केस्ट्रा में धीरे और धीरे से बजने के साथ समाप्त होता है।

त्चिकोवस्की की महान रचना न केवल स्वयं संगीतकार के काम में, बल्कि पिछली शताब्दी के पूरे रूसी ओपेरा के विकास में भी एक नया शब्द बन गई। मुसॉर्स्की को छोड़कर, रूसी संगीतकारों में से कोई भी, अवचेतन की जटिल दुनिया को प्रकट करने के लिए, अनजाने में हमारे कार्यों और कर्मों को चलाने के लिए, मानव आत्मा के सबसे छिपे हुए कोनों में नाटकीय प्रभाव और प्रवेश की गहराई की ऐसी अप्रतिरोध्य शक्ति प्राप्त करने में कामयाब रहा। यह कोई संयोग नहीं है कि इस ओपेरा ने 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर उभर रहे नए युवा कलात्मक आंदोलनों के कई प्रतिनिधियों के बीच इतनी गहरी दिलचस्पी पैदा की। द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स के प्रीमियर के बाद बीस वर्षीय अलेक्जेंड्रे बेनोइस को जब्त कर लिया गया था, जैसा कि बाद में उन्हें याद आया, "किसी तरह की खुशी का उन्माद।" "निस्संदेह," उन्होंने लिखा, "कि लेखक खुद जानता था कि वह कुछ सुंदर और अद्वितीय बनाने में कामयाब रहा है, कुछ ऐसा जो उसकी पूरी आत्मा, उसके पूरे विश्वदृष्टि को व्यक्त करता है।<...>उसे यह उम्मीद करने का अधिकार था कि रूसी लोग इसके लिए उसे धन्यवाद देंगे।<...>जहां तक ​​मेरी बात है, द क्वीन ऑफ स्पेड्स में मेरी खुशी में बस एक ऐसा ही अहसास शामिल था धन्यवाद. इन ध्वनियों के माध्यम से, मैंने वास्तव में अपने आस-पास देखे गए बहुत सारे रहस्यमय को प्रकट किया। यह ज्ञात है कि ए। ए। ब्लोक, एम। ए। कुज़मिन और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के अन्य कवि द क्वीन ऑफ स्पेड्स में रुचि रखते थे। रूसी कला के विकास पर त्चिकोवस्की द्वारा इस ओपेरा का प्रभाव मजबूत और गहरा था; कई साहित्यिक और चित्रमय (कुछ हद तक संगीतमय) काम सीधे इसके साथ परिचित होने के छापों को दर्शाते हैं। और अब तक, द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स शास्त्रीय ओपेरा विरासत के नायाब शिखरों में से एक है।

वाई. केल्डीशो

डिस्कोग्राफी:सीडी-डांटे। दिर. लिंचिंग, जर्मन (खानेव), लिसा (डेरज़िंस्काया), काउंटेस (पेट्रोवा), टॉम्स्की (बटुरिन), येलेत्स्की (सेलिवानोव), पोलीना (ओबुखोवा) - फिलिप्स। दिर. गेर्गिएव, जर्मन (ग्रिगोरियन), लिसा (गुलेगिना), काउंटेस (आर्किपोवा), टॉम्स्की (पुतिलिन), येलेत्स्की (चेर्नोव), पोलीना (बोरोडिना) - आरसीए विक्टर। दिर. ओज़ावा, जर्मन (अटलांटोव), लिज़ा (फ्रेनी), काउंटेस (फॉरेस्टर), टॉम्स्की (लीफ़रकस), येलेत्स्की (होवरोस्टोवस्की), पोलीना (कैथरीन चेसिंस्की)।

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ऑपरेटिव कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले, 1850 में, फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रेंकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: स्क्राइब ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए लिब्रेटो को लिखा था। 1843 प्रोस्पर मेरीमी द्वारा; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोश से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में दिलचस्पी नहीं ली, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की का अनुरोध, लेकिन बाद में इसने संगीत की रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इसी कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं , मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने कार्य में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक निदेशालय को कीबोर्डिस्ट जमा कर दूंगा, और गर्मियों में मैं इसका वाद्य यंत्र लगाऊंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस काम की तीव्रता अद्भुत है: 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, दूसरी तस्वीर 5 से 11 फरवरी तक, चौथी तस्वीर 11 से 19 फरवरी तक, तीसरी तस्वीर , आदि।

आरिया येल्त्स्की "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

ओपेरा का लिब्रेट्टो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव भी हैं। पुश्किन की लिज़ा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की के लिए, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन जर्मनों से है, यही कारण है कि यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं

डेरझाविन के शब्दों में टॉम्स्की के छंद "अगर प्रिय लड़कियों .." कृपया ध्यान दें: इन छंदों में "आर" अक्षर बिल्कुल नहीं पाया जाता है! सिंगिंग सर्गेई लीफ़रकुस

काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निदेशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी मरता नहीं है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में बाहरी और आंतरिक दोनों तरह के मतभेदों के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, केवल पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर, जिसे 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जो कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करने का इरादा रखता था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया एरिया ऑफ़ द काउंटेस

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें पुश्किन के समकालीनों के कवियों की कविताओं का भी परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नहर पर दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद, जुनूनी हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम और खुद को मौत के घाट उतारने की मांग करता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, 1890 में ही टूट गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस एक गंभीर ठंड का परिचय देता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहराव वाली आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) की गूँज के साथ। इसके बाद लिज़ा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। "हुकुम की रानी" के रूप में, उन्हें संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में जनता द्वारा तुरंत स्वीकार कर लिया गया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हुआ - चौवालीस दिन। प्रीमियर 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। खिलाड़ी तीन, सात, इक्का के लिए पोंटे। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र से लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छुपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय एक हल्के रोज़मर्रा के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है।

दूसरी तस्वीर को दो हिस्सों में बांटा गया है- रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाते हुए। "ये आंसू कहाँ से आते हैं..."

लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" धीरे से उदास और भावुक हरमन का एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वश्रेष्ठ जर्मन, गाते हैं "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मृत शांति के साथ मोहित करता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; आरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवीं तस्वीर रोजमर्रा के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का शराब पीना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "दैट अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद(संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हुई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन का हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर के निदेशक, आईए वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिदेज़ गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में मुख्य भाग ओलेग स्ट्राइजनोव - जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना - लिसा द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" एक उत्कृष्ट कृति है जो रूसी धरती पर पैदा हुए दो विश्व प्रतिभाओं को एकजुट करती है: अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन और प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की।

ओपेरा एमपी मुसॉर्स्की द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के साथ विदेशों में सबसे अधिक प्रदर्शन की जाने वाली रूसी रचनाओं में से एक है।

ए एस पुश्किन द्वारा रचना

ओपेरा का आधार पुश्किन की कहानी "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" है। यह 1833 में पूरा हुआ, और इसके मुद्रित प्रकाशन की शुरुआत अगले वर्ष 1834 में हुई।

साजिश प्रकृति में रहस्यमय है, भाग्य, भाग्य, उच्च शक्ति, बहुत और भाग्य जैसे विषयों को छुआ है।

कहानी के प्रोटोटाइप और वास्तविक आधार हैं। उसकी कहानी कवि को युवा राजकुमार गोलित्सिन ने सुझाई थी। लेकिन वह वास्तव में रहता था, एक कार्ड गेम में हारने के बाद वह वापस जीतने में सक्षम था, नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्स्या - उसकी दादी के संकेत के लिए धन्यवाद। उसे यह सलाह एक निश्चित सेंट जर्मेन से मिली थी।

संभवतः, पुश्किन ने निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के बोल्डिनो गाँव में कहानी लिखी थी, लेकिन, दुर्भाग्य से, हस्तलिखित मूल को संरक्षित नहीं किया गया है।

यह कहानी शायद पहला काम है जो न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी कवि के जीवन के दौरान सफल रहा।

वर्ण और कथानक

पुश्किन की "हुकुम की रानी" के मुख्य पात्र:

• इंजीनियर हरमन मुख्य पात्र है। उसने तब तक कार्ड नहीं उठाए जब तक कि उसने गलती से तीन कार्डों के कुछ रहस्य के बारे में नहीं सुना, जिसके साथ आप एक बड़ा भाग्य जीत सकते हैं।
• अन्ना फेडोटोवना टॉम्स्काया वांछित रहस्य के बहुत रक्षक हैं।
• लिज़ा एक युवा भोली लड़की और शिष्य है, जिसकी बदौलत मुख्य पात्र काउंटेस के घर में प्रवेश करने में सक्षम था।

अंतिम संस्कार के बाद की रात को, काउंटेस का भूत हरमन को एक सपने में दिखाई देता है और फिर भी कार्ड के रहस्य की घोषणा करता है। वह मौका नहीं चूकता और धनी विरोधियों के साथ खेलने बैठ जाता है। पहला दिन सफल होता है, और 47 हजार पर ट्रिपल बेट भाग्यशाली विजेता को जीत दिलाती है।

दूसरे दिन, सात के सामने भाग्य फिर से उसका सामना करने के लिए मुड़ता है, और हरमन फिर से एक विजेता के रूप में खेल छोड़ देता है।

तीसरे दिन, पहले से ही प्रेरित और एक पूर्ण जीत की आशा करते हुए, हरमन प्रतिष्ठित इक्का पर पूरी तरह से सब कुछ डालता है और हार जाता है। कार्ड खोलते हुए, वह हुकुम की रानी को देखता है, जो रहस्यमय तरीके से मृतक काउंटेस के साथ समानताएं लेना शुरू कर देता है।

मुख्य पात्र इस तरह की क्षुद्रता को बर्दाश्त नहीं कर सकता है और अंततः अपना दिमाग खो देता है, और दुर्भाग्यपूर्ण लिसा, एक बुरे सपने की तरह यह सब भूलकर, एक सम्मानित व्यक्ति से शादी करती है।

ओपेरा "हुकुम की रानी"

ओपेरा प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है। यह 1890 में लिखा गया था। काम ए एस पुश्किन द्वारा उसी नाम के काम के आधार पर बनाया गया था।

निर्माण का इतिहास

संगीतकार ने फ्लोरेंस में इस पर काम किया, आश्चर्यजनक रूप से, ओपेरा केवल चालीस-चार दिनों में लिखा गया था। हालाँकि, मरिंस्की थिएटर के मंच पर एक संगीतमय काम का मंचन करने का विचार बहुत पहले आया और I. A. Vsevolozhsky का था। प्रारंभ में, ओपेरा के निर्माण पर बातचीत अन्य संगीतकारों - एन.एस. क्लेनोव्स्की और ए। ए। विलामोव के साथ आयोजित की गई थी। बाद में, 1887 में, वसेवोलोज़्स्की और त्चिकोवस्की के बीच पहली बातचीत हुई। संगीतकार ने ओपेरा पर काम करने से साफ इनकार कर दिया। हालाँकि, उनके बजाय, उनके छोटे भाई, मोडेस्ट इलिच (एक प्रतिभाशाली लिबरेटिस्ट) ने इस मामले को उठाया। ओपेरा के प्रति प्योत्र इलिच का रवैया धीरे-धीरे बदल गया, और 1889 में, संगीतकार ने अपने निर्णय पर पुनर्विचार किया, और अपने व्यवसाय को छोड़कर, अपने छोटे भाई द्वारा लिखित लिब्रेट्टो (साहित्यिक आधार जिस पर मुखर और बैले रचनाएँ बनाई गई हैं) का अध्ययन किया। जनवरी 1890 में, इटली में रहते हुए, उन्होंने एक ओपेरा पर काम करना शुरू किया।

काम एक तूफानी और ऊर्जावान गति से शुरू हुआ, संगीतकार ने खुद भी अपने दो एरियस (एक्ट II में हीरो येल्त्स्की और एक्ट III में नायिका लिज़ा) के लिए पाठ लिखा था। बाद में, त्चिकोवस्की ने 7 वें अधिनियम, हरमन के पीने के गीत को रचना में जोड़ा।

विश्व स्तरीय प्रीमियर 19 दिसंबर, 1890 को प्रसिद्ध मरिंस्की थिएटर में कंडक्टर एडुआर्ड नेपरवनिक के निर्देशन में हुआ।

मॉस्को की शुरुआत 1891 की शरद ऋतु में बोल्शोई थिएटर में हुई, जिसका संचालन इपोलिट अल्तानी ने किया था।

ओपेरा जनता के साथ एक सफलता थी, और उसके साथ यूरोप और अमेरिका के दौरे पर जाने का निर्णय लिया गया। 11 अक्टूबर, 1892 को, प्रीमियर विदेश में, प्राग में, चेक अनुवाद में हुआ।

मामूली त्चिकोवस्की ने पुश्किन की कहानी को एक आधार के रूप में लेते हुए, सभी मुख्य पात्रों और कथानक को समग्र रूप से बनाए रखा, लेकिन इसके बावजूद, लिब्रेटो साहित्यिक मूल से काफी भिन्न था:

• हरमन ने लिसा के लिए वास्तविक, ईमानदार और भावुक प्रेम महसूस किया। तुलना के लिए, कहानी में मुख्य पात्र ने केवल लड़की के भोलेपन और भावनाओं का इस्तेमाल किया।
• एलिजाबेथ बूढ़ी औरत के गरीब शिष्य से बहुत दूर है, लेकिन एक प्रभावशाली विरासत के साथ उसका समृद्ध उत्तराधिकारी जो उसे काउंटेस की मृत्यु के बाद विरासत में मिला है। यह एक दुखी और खामोश स्वभाव नहीं है, बल्कि इसके विपरीत - एक उत्साही प्रेमपूर्ण और भावुक लड़की है, जो नायक की खातिर कुछ भी करने को तैयार है।
• हरमन न केवल पागल हो जाता है, बल्कि ताश के पत्तों को कुचलने के बाद आत्महत्या करके अपना जीवन समाप्त कर लेता है।
• लिसा अपने नव-निर्मित पति येलेत्स्की को त्यागने का फैसला करती है और मर जाती है, अपने प्रेमी के पागलपन से बचने में असमर्थ।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का लिब्रेट्टो पद्य में लिखा गया है, और ए.एस. पुश्किन का काम गद्य में है। महत्वपूर्ण विवरणों के अलावा, मुखर पाठ एक भावनात्मक संदेश द्वारा भी प्रतिष्ठित होता है। त्चिकोवस्की उत्सुकता से प्रत्येक चरित्र के भाग्य का अनुभव करता है, अपनी भावनाओं को अपने माध्यम से पारित करता है। दूसरी ओर, पुश्किन ने धर्मनिरपेक्ष हास्य की शैली में स्थिति का वर्णन किया और पात्रों के साथ बहुत उदासीनता से व्यवहार किया।

यह ध्यान देने योग्य है कि "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के लिब्रेट्टो में मुख्य चरित्र का नाम एक अक्षर "एन" के साथ लिखा गया है। बात यह है कि पुश्किन के काम में हरमन शायद जर्मन मूल का उपनाम है, यही वजह है कि व्यंजन दोगुना है। लिब्रेटो में, उनकी उत्पत्ति अज्ञात है, जिसके परिणामस्वरूप हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यह उनका नाम है।

प्रत्येक अलग से

ओपेरा में 3 कृत्यों में 7 दृश्य होते हैं। घटनाएं 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग शहर में होती हैं।

नीचे क्रियाओं द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का लिब्रेट्टो है।

अधिनियम एक

पहला चित्र।ग्रीष्मकालीन उद्यान में, अधिकारियों सुरीन और चेकालिंस्की के बीच एक संवाद होता है। वे अपने दोस्त हरमन के रहस्यमय कामों के बारे में बात करते हैं, जो अपना सारा समय जुआघर के लिए समर्पित करता है, लेकिन खुद ताश नहीं खेलता है। कुछ समय बाद, मुख्य पात्र खुद टॉम्स्की की कंपनी में, संपत्ति की गिनती में दिखाई देता है। वह लड़की का नाम जाने बिना, उसके लिए अपनी भावुक भावनाओं के बारे में बात करता है। इस समय, येलेत्स्की प्रकट होता है और एक आसन्न सगाई की घोषणा करता है। हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि जब वह टॉम्स्काया को उसके वार्ड लिसा के साथ देखता है तो वह उसकी इच्छा का विषय है। दोनों महिलाएं चिंतित भावनाओं का अनुभव करती हैं, खुद पर नायक की दिलचस्पी को महसूस करती हैं।

काउंट टॉम्स्की एक काउंटेस के बारे में एक चुटकुला सुनाता है, जिसने अपनी दूर की युवावस्था में, अपना पूरा भाग्य खो देते हुए एक उपद्रव का सामना किया। सेंट-जर्मेन से, वह तीन कार्डों के रहस्य के बारे में सीखती है, बदले में उसे एक तारीख देती है। नतीजतन, वह अपने भाग्य को वापस पाने में सक्षम थी। इस "मजेदार" कहानी के बाद, सुरिन और चेकालिंस्की के धर्मनिरपेक्ष मित्र मजाक में सुझाव देते हैं कि हरमन उसी रास्ते का अनुसरण करें। लेकिन उसे कोई दिलचस्पी नहीं है, उसके सभी विचार प्रेम की वस्तु पर केंद्रित हैं।

दूसरी तस्वीर।रात की प्रत्याशा में, लिसा उदास मूड में बैठती है। गर्लफ्रेंड लड़की को शांत करने की कोशिश करती है, लेकिन उनकी सारी कोशिशें बेकार जाती हैं। केवल अपने साथ अकेला रह गया, वह एक अज्ञात युवक के लिए अपनी भावुक भावनाओं को कबूल करती है। सही समय पर, वही अजनबी प्रकट होता है और अपनी भावनाओं का जवाब देने के लिए लड़की से भीख मांगते हुए अपना दिल दुखाता है। जवाब में, वह आंसू बहाती है, अफसोस और सहानुभूति के आंसू बहाती है। अनजाने में बैठक काउंटेस द्वारा बाधित होती है, और हरमन, जो छिपा हुआ है, बूढ़ी औरत को देखते हुए, अचानक तीन कार्डों के रहस्य को याद करता है। उसके जाने के बाद, लिसा ने अपनी पारस्परिक भावनाओं को कबूल किया।

क्रिया दो

तीसरी तस्वीर।घटनाएँ एक गेंद पर होती हैं जहाँ येलेत्स्की, अपनी भावी दुल्हन की उदासीनता के बारे में चिंतित होकर, उसके लिए अपने प्यार को कबूल करता है, लेकिन साथ ही लड़की की स्वतंत्रता को सीमित नहीं करता है। हरमन के दोस्त मास्क पहनकर उसका मजाक उड़ाते रहते हैं, लेकिन नायक को ये चुटकुले बिल्कुल पसंद नहीं आते। लिसा उसे काउंटेस के कमरे की चाबी देती है, और हरमन उसके कार्य को भाग्य के संकेत के रूप में लेता है।

चौथी तस्वीर।नायक, काउंटेस टॉम्स्काया के कमरे में जाने के बाद, उसके चित्र को देखता है, भयावह घातक ऊर्जा को महसूस करता है। बूढ़ी औरत की प्रतीक्षा करने के बाद, हरमन उससे वांछित रहस्य प्रकट करने के लिए विनती करता है, लेकिन काउंटेस गतिहीन रहती है। चुप रहने में असमर्थ, वह एक पिस्तौल के साथ ब्लैकमेल करने का फैसला करता है, लेकिन दुर्भाग्यपूर्ण महिला तुरंत बेहोश हो जाती है। लिसा आवाज के लिए दौड़ती हुई आती है और समझती है कि हरमन को केवल तीन कार्डों के समाधान की जरूरत है।

अधिनियम तीन

पांचवी तस्वीर।हरमन, बैरक में होने के कारण, लिसा का एक पत्र पढ़ता है, जिसमें वह उसके लिए एक नियुक्ति करती है। काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादें जीवन में आती हैं। अचानक खिड़की के बाहर दस्तक सुनाई देती है। मोमबत्ती निकल जाती है, और हरमन पुनर्जीवित टॉम्स्काया को देखता है, जो उसकी इच्छा के विरुद्ध, उसे तीन कार्डों का रहस्य बताता है।

छठी तस्वीर।एलिजाबेथ, तटबंध पर एक तारीख की प्रतीक्षा कर रही है, उसे संदेह है और अंत में वह अपने प्रेमी को देखने की उम्मीद खो देती है। लेकिन, उसके आश्चर्य के लिए, हरमन प्रकट होता है। कुछ समय बाद, लिसा ने नोटिस किया कि उसके साथ कुछ गड़बड़ है और वह अपने अपराध के बारे में आश्वस्त है। जीत के जुनून में जर्मन, बैठक की जगह छोड़ देता है। निराशा के सारे दर्द को सहन करने में असमर्थ लड़की ने खुद को पानी में फेंक दिया।

सातवीं तस्वीर।एक गर्म हरमन द्वारा गेमिंग मज़ा बाधित होता है। वह ताश खेलने की पेशकश करता है और पहले दो गेम जीतता है। तीसरी बार, प्रिंस येल्त्स्की उनके प्रतिद्वंद्वी बन गए, लेकिन हरमन, जिन्होंने अपना दिमाग खो दिया है, परवाह नहीं है। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के अनुसार, तीन कार्ड (तीन, सात और इक्का) के साथ, पुरानी काउंटेस जीतने में कामयाब रही। इस रहस्य को जानकर हरमन जीत के करीब था। हालांकि, उनके हाथों में उचित इक्का के बजाय हुकुम की रानी है, जिसकी छवि में वह एक मृत बूढ़ी औरत की विशेषताएं देखता है।

जो कुछ भी होता है उसका सामना करने में असमर्थ, नायक खुद को छुरा घोंप लेता है, और उसकी स्पष्ट (शेष कुछ सेकंड के लिए) चेतना में, उसके उज्ज्वल निर्दोष प्रेम, लिसा की छवि दिखाई देती है। "सौंदर्य! देवी! परी!" - अंतिम शब्द नायक के होठों से आते हैं।

रचना और मुखर भाग

24 गायक ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में शामिल हैं, एकल कलाकारों के अलावा, गाना बजानेवालों ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, साथ ही पूरी प्रक्रिया का समर्थन - ऑर्केस्ट्रा।

प्रत्येक अभिनय नायक का अपना हिस्सा होता है, जो एक निश्चित समय की आवाज के लिए लिखा जाता है:

• जर्मन एक कार्यकाल था;
• लिज़ा के पास एक सुरीली और हल्की सोप्रानो आवाज थी;
• काउंटेस (हुकुम की रानी) के पास कम मेज़ो या कॉन्ट्राल्टो था;
• टॉम्स्की और येलेत्स्की - बैरिटोन।

अधिनियम I से, हरमन का एरिया "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" प्रसिद्ध है, और अधिनियम II से - येल्त्स्की की एरिया "आई लव यू।"

अधिनियम III में, लिसा के एरिया "आह, मैं दु: ख से थक गया हूँ" और हरमन के प्रसिद्ध वाक्यांश के साथ समाप्त होने की अविश्वसनीय सोनोरिटी को नोट करना असंभव नहीं है, जो पहले से ही एक पकड़ वाक्यांश बन गया है: "हमारा जीवन क्या है? एक खेल! ".

सारांश

प्योत्र त्चिकोवस्की द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" विश्व ओपेरा कला के शिखर में से एक है, इसकी ताकत और गहराई में एक संगीत और नाटकीय काम आश्चर्यजनक है। साजिश के कुछ विवरण बदल दिए गए थे, लेकिन वास्तव में महत्वपूर्ण क्या है - अन्य उच्चारण, जिसका अर्थ "जीवन - मृत्यु", "मनुष्य - भाग्य", "प्रेम - खेल" के संघर्षों को तेज करना है।

न केवल पीटर के लिए, बल्कि द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो के लेखक, मॉडेस्ट त्चिकोवस्की के लिए भी धन्यवाद, ओपेरा एक विश्व कृति बन गया है।

1840 में, कामस्को-वोटकिन्स्की संयंत्र के प्रमुख के परिवार में, इल्या पेट्रोविच त्चिकोवस्की, अपने समय के एक प्रसिद्ध खनन विशेषज्ञ, एक बेटे का जन्म हुआ, जिसका नाम पीटर रखा गया।

लड़का संवेदनशील, ग्रहणशील, प्रभावशाली हुआ। जब वह चार साल का था, उसके पिता सेंट पीटर्सबर्ग से एक ऑर्केस्ट्रा (यांत्रिक अंग) लाए थे, और मोजार्ट, रॉसिनी, डोनिज़ेट्टी का संगीत दूर के वोटकिंस्क में बज रहा था ...

परिवार आर्थिक रूप से सुरक्षित था। भविष्य के संगीतकार एक ठोस गृह शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम थे। प्योत्र इलिच बचपन से ही फ्रेंच में धाराप्रवाह थे, बहुत पढ़ते थे और कविता भी लिखते थे। संगीत गृहकार्य का हिस्सा था। एलेक्जेंड्रा एंड्रीवाना त्चिकोवस्काया ने अच्छा खेला और खुद अच्छा गाया। अपनी मां द्वारा किया गया, त्चिकोवस्की को विशेष रूप से एल्याबयेव की नाइटिंगेल सुनना पसंद था।

बचपन के वर्ष, वोत्किंस्क शहर में रहते थे, संगीतकार की याद में जीवन के लिए बने रहे। लेकिन त्चिकोवस्की के लिए

आठ साल का हो गया, और वोटकिंस का परिवार मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग और फिर अलापाएवस्क चला गया, जहां इल्या पेट्रोविच को एक प्लांट मैनेजर की नौकरी मिली।

1850 की गर्मियों में उन्होंने अपनी पत्नी और दो बच्चों (भविष्य के संगीतकार सहित) को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा।

सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल ऑफ ज्यूरिस्प्रुडेंस में, त्चिकोवस्की सामान्य विषयों का अध्ययन करता है और न्यायशास्त्र में माहिर है। संगीत की शिक्षा यहां भी जारी है; वह पियानो सबक लेता है, स्कूल गाना बजानेवालों में गाता है, जिसका नेतृत्व उत्कृष्ट रूसी गाना बजानेवालों के कंडक्टर जी ई लोमाकिन करते हैं।

सिम्फनी संगीत समारोहों में भाग लेने और थिएटर ने भी त्चिकोवस्की के संगीत विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। मोजार्ट (फिगारो, डॉन जियोवानी, द मैजिक फ्लूट), ग्लिंका (इवान सुसैनिन) और वेबर (द मैजिक शूटर) द्वारा ओपेरा उन्होंने अपने पूरे जीवन को ऑपरेटिव कला के नायाब उदाहरण माना।

सामान्य कलात्मक रुचियों ने त्चिकोवस्की को स्कूल के कई विद्यार्थियों के करीब ला दिया; उनके कुछ स्कूली मित्र बाद में संगीतकार के उत्साही प्रशंसक बन गए। कवि ए.एन. अपुख्तिन उनके हैं, जिनके छंदों पर त्चिकोवस्की ने बाद में अद्भुत रोमांस लिखे।

हर साल युवा न्यायविद को यकीन हो गया कि उनका असली पेशा संगीत है। उन्होंने चौदह साल की उम्र में रचना करना शुरू किया, और सत्रह साल की उम्र में उन्होंने पहला रोमांस "माई जीनियस, माई एंजेल, माई फ्रेंड" (ए। ए। फेट के शब्दों में) लिखा।

जब तक मैंने पूरे मन से (1859 में) कॉलेज से स्नातक किया,

उनके सभी विचार कला में थे। लेकिन उनके सपनों का सच होना अभी तय नहीं था। सर्दियों में, त्चिकोवस्की ने क्लर्क के कनिष्ठ सहायक की जगह ले ली, और न्याय मंत्रालय के विभागों में से एक में सेवा के सुस्त वर्ष बह गए।

आधिकारिक क्षेत्र में, त्चिकोवस्की ने बहुत कम हासिल किया। उसने अपनी बहन को लिखा, "उन्होंने मुझे एक अधिकारी बनाया, और फिर एक बुरा।"

1861 में, त्चिकोवस्की ने रूस के पहले कंज़र्वेटरी के संस्थापक, महान रूसी पियानोवादक और उत्कृष्ट संगीतकार एंटोन ग्रिगोरीविच रुबिनस्टीन की सार्वजनिक संगीत कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया। ए.जी. रुबिनशेटिन ने त्चिकोवस्की को एक दोस्ताना तरीके से सलाह दी कि वह अपना जीवन पूरी तरह से अपने प्रिय काम के लिए समर्पित कर दे।

त्चिकोवस्की ने बस यही किया: उन्होंने सेवा छोड़ दी। उसी वर्ष, 1863 में, त्चिकोवस्की के पिता ने इस्तीफा दे दिया; वह अब अपने बेटे की मदद नहीं कर सकता था, और युवा संगीतकार कठिनाइयों से भरा जीवन जानता था। उनके पास सबसे आवश्यक खर्चों के लिए भी धन की कमी थी, और साथ ही साथ सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी (जो 1862 में खोला गया था) में कक्षाओं के साथ, उन्होंने सबक दिया और संगीत कार्यक्रमों में साथ रहे।

कंज़र्वेटरी में, त्चिकोवस्की ने संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन करते हुए ए। जी। रुबिनशेटिन और एन। आई। ज़रेम्बा के साथ अध्ययन किया। छात्रों के बीच, त्चिकोवस्की अपने ठोस प्रशिक्षण, काम के लिए असाधारण क्षमता और सबसे महत्वपूर्ण, अपने रचनात्मक दृढ़ संकल्प के लिए बाहर खड़ा था। उन्होंने खुद को रूढ़िवादी पाठ्यक्रम में महारत हासिल करने तक सीमित नहीं किया और शुमान, बर्लियोज़, वैगनर, सेरोव के कार्यों का अध्ययन करते हुए खुद बहुत कुछ किया।

कंज़र्वेटरी में युवा त्चिकोवस्की के अध्ययन के वर्ष 1960 के दशक में सामाजिक उत्थान की अवधि के साथ मेल खाते हैं। उस समय के लोकतांत्रिक आदर्श भी युवा त्चिकोवस्की के काम में परिलक्षित होते थे। पहले सिम्फोनिक काम से शुरू - ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म" (1864) द्वारा नाटक के लिए ओवरचर - त्चिकोवस्की हमेशा अपनी कला को लोक गीतों और कथाओं से जोड़ता है। इस काम में, पहली बार त्चिकोवस्की की कला का मुख्य विषय सामने रखा गया है - बुराई की कठोर ताकतों के खिलाफ मनुष्य के संघर्ष का विषय। त्चिकोवस्की के प्रमुख कार्यों में यह विषय दो तरीकों से हल किया गया है: नायक या तो विरोधी ताकतों के साथ संघर्ष में मर जाता है, या उसके रास्ते में आने वाली बाधाओं पर काबू पाता है। दोनों ही मामलों में, संघर्ष का परिणाम मानव आत्मा की ताकत, साहस और सुंदरता को दर्शाता है। इस प्रकार, त्चिकोवस्की की दुखद विश्वदृष्टि की विशेषताएं पूरी तरह से पतन और निराशावाद की विशेषताओं से रहित हैं।

कंज़र्वेटरी (1865) से स्नातक होने के वर्ष में, त्चिकोवस्की का सपना सच होता है: सम्मान के साथ अपनी संगीत शिक्षा पूरी करने के बाद, उन्हें एक डिप्लोमा और एक स्वतंत्र कलाकार की उपाधि प्राप्त होती है। कंज़र्वेटरी के अंतिम कार्य के लिए, ए जी रुबिनशेटिन की सलाह पर, उन्होंने महान जर्मन कवि शिलर "ओड टू जॉय" के गान के लिए संगीत लिखा। उसी वर्ष, जोहान स्ट्रॉस द्वारा आयोजित ऑर्केस्ट्रा, जो रूस के दौरे पर आया था, ने सार्वजनिक रूप से त्चिकोवस्की के विशेषता नृत्य का प्रदर्शन किया।

लेकिन उस समय त्चिकोवस्की के लिए शायद सबसे खुशी और सबसे महत्वपूर्ण घटना उनकी थी

निकोलाई ग्रिगोरिएविच रुबिनशेटिन के साथ बैठक - सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के निदेशक के भाई।

वे सेंट पीटर्सबर्ग में मिले - त्चिकोवस्की - अभी भी एक अल्पज्ञात संगीतकार और एन जी रुबिनस्टीन - एक शानदार कंडक्टर, शिक्षक, पियानोवादक और संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति।

उस समय से, N. G. Rubinshtein ने त्चिकोवस्की के काम का बारीकी से पालन किया है, युवा संगीतकार की प्रत्येक नई उपलब्धि पर आनन्दित होते हैं, और कुशलता से उनके कार्यों को बढ़ावा देते हैं। मॉस्को कंज़र्वेटरी के संगठन को लेते हुए, एन जी रुबिनशेटिन ने त्चिकोवस्की को वहां संगीत सिद्धांत के शिक्षक का पद लेने के लिए आमंत्रित किया।

इस समय से पी। आई। त्चिकोवस्की के जीवन का मास्को काल शुरू होता है।

मास्को में रचित त्चिकोवस्की का पहला प्रमुख काम विंटर ड्रीम्स (1866) नामक पहली सिम्फनी थी। प्रकृति की तस्वीरें यहाँ कैद हैं: एक शीतकालीन सड़क, एक "धुंधली भूमि", एक बर्फ़ीला तूफ़ान। लेकिन त्चिकोवस्की केवल प्रकृति के चित्रों को पुन: पेश नहीं करता है; सबसे पहले, वह उस भावनात्मक स्थिति को बताता है जो इन चित्रों को उद्घाटित करती है। त्चिकोवस्की के कार्यों में, प्रकृति की छवि आमतौर पर मनुष्य की आंतरिक दुनिया के सूक्ष्म, मर्मज्ञ रहस्योद्घाटन के साथ विलीन हो जाती है। प्रकृति की दुनिया और मानवीय अनुभवों की दुनिया के चित्रण में यह एकता भी स्पष्ट रूप से त्चिकोवस्की के पियानो के टुकड़ों द सीज़न्स (1876) के चक्र में व्यक्त की गई है। बकाया जर्मन

पियानोवादक और कंडक्टर जी। वॉन बुलो ने एक बार त्चिकोवस्की को "ध्वनियों में एक सच्चा कवि" कहा था। वॉन बुलो के शब्द पहली सिम्फनी और द फोर सीजन्स के लिए एक एपिग्राफ के रूप में काम कर सकते हैं।

मास्को में त्चिकोवस्की का जीवन प्रमुख लेखकों और कलाकारों के साथ उपयोगी संचार के माहौल में गुजरा। त्चिकोवस्की ने "आर्टिस्टिक सर्कल" का दौरा किया, जहां, मांग करने वाले कलाकारों के घेरे में, महान रूसी नाटककार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नए कार्यों को पढ़ा, कवि ए.एन. प्लेशचेव, माली थिएटर के अद्भुत कलाकार पी.एम. सदोव्स्की, पोलिश वायलिन वादक जी। वेन्यावस्की, और एनजी रुबिनशेटिन।

"आर्टिस्टिक सर्कल" के सदस्यों ने रूसी लोक गीत को जोश से प्यार किया, उत्साह से इसे इकट्ठा करने, प्रदर्शन करने, अध्ययन करने में लगे रहे। उनमें से, सबसे पहले, किसी को ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की का नाम लेना चाहिए, जिन्होंने एक नाटक थियेटर के मंच पर रूसी लोक गीतों के प्रचार में बहुत प्रयास किया।

A. N. Ostrovsky त्चिकोवस्की के साथ घनिष्ठ रूप से परिचित हो गए। इस दोस्ती के परिणाम जल्द ही दिखाई दिए: 1868-1869 में, त्चिकोवस्की ने एक संग्रह तैयार किया जिसमें 4 हाथों में पियानो के लिए सबसे लोकप्रिय रूसी लोक गीतों में से पचास शामिल थे।

त्चिकोवस्की ने भी अपने काम में बार-बार लोक गीतों की ओर रुख किया। रूसी गीत "वान्या सोफे पर बैठी थी" पहली चौकड़ी (1871) में त्चिकोवस्की द्वारा विकसित की गई थी, यूक्रेनी गाने "क्रेन" और "कम आउट, इवांका, स्टोनफ्लाई के साथ सो जाओ" - दूसरी सिम्फनी (1872) में और पियानो और ऑर्केस्ट्रा (1875) के लिए पहले संगीत कार्यक्रम में।

त्चिकोवस्की की रचनाओं का चक्र, जिसमें वह लोक धुनों का उपयोग करता है, इतना विस्तृत है कि उन्हें सूचीबद्ध करने के लिए विभिन्न संगीत रूपों और शैलियों के कार्यों की एक बड़ी सूची देना है।

त्चिकोवस्की, जिन्होंने लोक गीत की इतनी गहराई और प्रेम से सराहना की, ने उस व्यापक मंत्र से आकर्षित किया जिसने उनके सभी कार्यों को चिह्नित किया।

एक गहन राष्ट्रीय संगीतकार होने के नाते, त्चिकोवस्की हमेशा अन्य देशों की संस्कृति में रुचि रखते थे। पुराने फ्रांसीसी गीतों ने उनके ओपेरा द मेड ऑफ ऑरलियन्स का आधार बनाया, इतालवी सड़क गीतों के उद्देश्यों ने इतालवी कैप्रिसियो के निर्माण को प्रेरित किया, ओपेरा से प्रसिद्ध युगल "माई डियर लिटिल फ्रेंड" द क्वीन ऑफ स्पेड्स एक उत्कृष्ट रूप से पुनः है -टोंड चेक लोक गीत "मैं एक कबूतर था।

त्चिकोवस्की के कार्यों की मधुरता का एक अन्य स्रोत रोमांस कला का उनका अपना अनुभव है। त्चिकोवस्की के पहले सात रोमांस, मास्टर के आत्मविश्वास से लिखे गए, नवंबर - दिसंबर 1869 में बनाए गए थे: "एक आंसू कांपता है" और "मत विश्वास करो, मेरे दोस्त" (एके टॉल्स्टॉय के शब्द), "क्यों" और " नहीं, केवल वही जो जानता था" (हेने ​​और गोएथे की कविताओं के लिए, एलए मे द्वारा अनुवादित), "इतनी जल्दी भूलने के लिए" (एएन अपुख्तिन द्वारा शब्द), "यह दर्द होता है और यह मीठा होता है" (ईपी रोस्तोपचीना द्वारा शब्द), " ओह माय फ्रेंड एक शब्द नहीं" (ए एन प्लेशचेव के शब्द)। अपनी रचनात्मक गतिविधि के दौरान, त्चिकोवस्की ने सौ से अधिक रोमांस लिखे; उन्होंने उज्ज्वल भावनाओं, और भावुक उत्तेजना, और दु: ख, और दार्शनिक प्रतिबिंब दोनों को प्रतिबिंबित किया।

प्रेरणा ने त्चिकोवस्की को संगीत रचनात्मकता के विभिन्न क्षेत्रों में आकर्षित किया। इसने एक घटना को जन्म दिया जो संगीतकार की रचनात्मक शैली की एकता और जैविक प्रकृति के कारण स्वयं उत्पन्न हुई: अक्सर उनके ओपेरा और वाद्य कार्यों में कोई उनके रोमांस के स्वरों को पकड़ सकता है और इसके विपरीत, ऑपरेटिव एरियोसिटी और सिम्फोनिक चौड़ाई महसूस की जाती है। रोमांस में।

यदि रूसी गीत त्चिकोवस्की के लिए सच्चाई और सुंदरता का स्रोत था, अगर यह लगातार उनके कार्यों को अद्यतन करता है, तो शैलियों के बीच संबंध, उनकी पारस्परिक पैठ ने कौशल के निरंतर सुधार में योगदान दिया।

रूस के पहले संगीतकारों के बीच उनतीस वर्षीय त्चिकोवस्की को आगे बढ़ाने वाला सबसे बड़ा काम सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" (1869) था। इस काम का कथानक एमए बालाकिरेव द्वारा त्चिकोवस्की को सुझाया गया था, जो तब युवा संगीतकारों के समुदाय का नेतृत्व करते थे, जो संगीत के इतिहास में "द माइटी हैंडफुल" नाम से नीचे चला गया।

त्चिकोवस्की और कुचकिस्ट एक ही धारा के दो चैनल हैं। प्रत्येक संगीतकार - चाहे वह एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव, ए.पी. बोरोडिन, एम.ए. बालाकिरेव, एम.पी. मुसॉर्स्की या पी.आई. त्चिकोवस्की हो - ने अपने युग की कला में एक अनूठा योगदान दिया। और जब हम त्चिकोवस्की के बारे में बात करते हैं, तो हम उनकी रचनात्मक रुचियों की समानता और एक-दूसरे की पहचान के बारे में बालाकिरेव सर्कल को याद करने में मदद नहीं कर सकते। लेकिन कुचकिस्टों को त्चिकोवस्की से जोड़ने वाली कड़ियों में, कार्यक्रम संगीत शायद सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है।

यह ज्ञात है कि, सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के कार्यक्रम के अलावा, बालाकिरेव ने त्चिकोवस्की को सिम्फनी "मैनफ्रेड" (बायरन के अनुसार) के लिए साजिश का सुझाव दिया था, और दोनों काम बालाकिरेव को समर्पित हैं। द टेम्पेस्ट, शेक्सपियर पर त्चिकोवस्की की सिम्फोनिक फंतासी, वी। वी। स्टासोव की सलाह पर बनाई गई थी और उसे समर्पित है। त्चिकोवस्की द्वारा सबसे प्रसिद्ध सॉफ्टवेयर-वाद्य कार्यों में से एक सिम्फ़ोनिक फंतासी फ्रांसेस्का दा रिमिनी है, जो दांते की डिवाइन कॉमेडी के पांचवें सर्ग पर आधारित है। इस प्रकार, कार्यक्रम संगीत के क्षेत्र में त्चिकोवस्की की तीन सबसे बड़ी रचनाएँ बालाकिरेव और स्टासोव के रूप में दिखाई देती हैं।

प्रमुख कार्यक्रम बनाने के अनुभव ने त्चिकोवस्की की कला को समृद्ध किया। यह महत्वपूर्ण है कि त्चिकोवस्की के गैर-कार्यक्रम संगीत में आलंकारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति की परिपूर्णता है, जैसे कि इसमें भूखंड हों।

सिम्फनी "विंटर ड्रीम्स" और सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के बाद ओपेरा "वोवोडा" (1868), "ओन्डाइन" (1869), "ओप्रिचनिक" (1872), "ब्लैकस्मिथ वकुला" (1874) आते हैं। त्चिकोवस्की खुद ओपेरा मंच के लिए अपने पहले काम से संतुष्ट नहीं थे। वॉयवोडा का स्कोर, उदाहरण के लिए, उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया था; इसे जीवित भागों के अनुसार बहाल किया गया था और सोवियत काल में पहले से ही इसका मंचन किया गया था। ओपेरा ओन्डाइन हमेशा के लिए खो गया: संगीतकार ने अपना स्कोर जला दिया। और बाद में (1885) त्चिकोवस्की ने ओपेरा द ब्लैकस्मिथ वकुला (दूसरा .) को संशोधित किया

संस्करण को "चेरेविचकी" कहा जाता है)। ये सभी संगीतकार की खुद पर महान मांगों के उदाहरण हैं।

बेशक, वॉयवोडा और ओप्रीचनिक के लेखक त्चिकोवस्की, यूजीन वनगिन और द क्वीन ऑफ स्पेड्स के निर्माता त्चिकोवस्की से परिपक्वता में नीच हैं। फिर भी, त्चिकोवस्की द्वारा पहला ओपेरा, 60 के दशक के अंत और पिछली शताब्दी के शुरुआती 70 के दशक में मंचित, हमारे दिन के श्रोताओं के लिए कलात्मक रुचि बनाए रखता है। उनके पास भावनात्मक समृद्धि और वह मधुर समृद्धि है जो महान रूसी संगीतकार के परिपक्व ओपेरा के विशिष्ट हैं।

उस समय के प्रेस में, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में, प्रमुख संगीत समीक्षकों G. A. Laroche और N. D. Kashkin ने त्चिकोवस्की की सफलताओं के बारे में बहुत कुछ और विस्तार से लिखा था। श्रोताओं के व्यापक दायरे में, त्चिकोवस्की के संगीत को गर्मजोशी से प्रतिक्रिया मिली। त्चिकोवस्की के अनुयायियों में महान लेखक एल.एन. टॉल्स्टॉय और आई.एस. तुर्गनेव थे।

60-70 के दशक में त्चिकोवस्की की बहुपक्षीय गतिविधि न केवल मास्को की संगीत संस्कृति के लिए, बल्कि संपूर्ण रूसी संगीत संस्कृति के लिए बहुत महत्व रखती थी।

गहन रचनात्मक गतिविधि के साथ, त्चिकोवस्की ने शैक्षणिक कार्य भी किया; उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी में पढ़ाना जारी रखा (त्चिकोवस्की के छात्रों में संगीतकार एस। आई। तन्येव थे), ने संगीत और सैद्धांतिक शिक्षण की नींव रखी। 1970 के दशक की शुरुआत में, त्चिकोवस्की के सामंजस्य की एक पाठ्यपुस्तक प्रकाशित हुई थी, जिसने आज तक अपना महत्व नहीं खोया है।

अपने स्वयं के कलात्मक विश्वासों का बचाव करते हुए, त्चिकोवस्की ने न केवल अपने कार्यों में नए सौंदर्य सिद्धांतों को लागू किया, न केवल उन्हें शैक्षणिक कार्यों की प्रक्रिया में पेश किया, उन्होंने उनके लिए लड़ाई लड़ी और एक संगीत समीक्षक के रूप में काम किया। त्चिकोवस्की अपनी मूल कला के भाग्य के बारे में चिंतित थे, और उन्होंने मॉस्को के एक संगीत समीक्षक का काम संभाला।

त्चिकोवस्की निस्संदेह साहित्यिक क्षमता रखते थे। यदि अपने स्वयं के ओपेरा के लिए एक लिबरेटो लिखना आवश्यक था, तो इससे उसे कोई बाधा नहीं आई; वह मोजार्ट के ओपेरा Le nozze di Figaro के साहित्यिक पाठ के अनुवाद के मालिक हैं; जर्मन कवि बोडेनस्टेड की कविताओं का अनुवाद करके, त्चिकोवस्की ने ए जी रुबिनस्टीन को प्रसिद्ध फ़ारसी गीत बनाने के लिए प्रेरित किया। एक लेखक के रूप में त्चिकोवस्की का उपहार भी संगीत आलोचना की उनकी शानदार विरासत से प्रमाणित होता है।

एक प्रचारक के रूप में त्चिकोवस्की की शुरुआत दो लेख थी - रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव के बचाव में। त्चिकोवस्की ने रिमस्की-कोर्साकोव के शुरुआती काम सर्बियाई फंतासी के बारे में प्रतिक्रियावादी आलोचक के नकारात्मक निर्णय का आधिकारिक रूप से खंडन किया और चौबीस वर्षीय संगीतकार के लिए एक शानदार भविष्य की भविष्यवाणी की।

दूसरा लेख ("मॉस्को म्यूजिकल वर्ल्ड से आवाज") इस तथ्य के संबंध में लिखा गया था कि ग्रैंड डचेस एलेना पावलोवना की अध्यक्षता में कला के उच्च श्रेणी के "संरक्षक" ने बालाकिरेव को रूसी संगीत समाज से निष्कासित कर दिया था। इसके जवाब में, त्चिकोवस्की ने गुस्से में लिखा: "बालाकिरेव अब वह कह सकता है जो रूसी साहित्य के पिता ने कहा था जब उन्हें उनके निष्कासन की खबर मिली थी।

विज्ञान अकादमी: "अकादमी को लोमोनोसोव से बर्खास्त किया जा सकता है... लेकिन लोमोनोसोव को अकादमी से बर्खास्त नहीं किया जा सकता है!"

कला में उन्नत और व्यवहार्य हर चीज को त्चिकोवस्की का प्रबल समर्थन मिला। और न केवल रूसी में: अपनी मातृभूमि में, त्चिकोवस्की ने उस समय के फ्रांसीसी संगीत में सबसे मूल्यवान चीज को बढ़ावा दिया - जे। बिज़ेट, सी। सेंट-सेन्स, एल। डेलिब्स, जे। मैसेनेट का काम। त्चिकोवस्की नॉर्वेजियन संगीतकार ग्रिग और चेक संगीतकार ए। ड्वोरक दोनों के समान रूप से शौकीन थे। ये ऐसे कलाकार थे जिनका काम त्चिकोवस्की के सौंदर्यवादी विचारों के अनुरूप था। उन्होंने एडवर्ड ग्रिग के बारे में लिखा: "मेरे और उनके स्वभाव घनिष्ठ आंतरिक संबंध में हैं।"

कई प्रतिभाशाली पश्चिमी यूरोपीय संगीतकारों ने तहे दिल से उनके पक्ष को स्वीकार किया, और अब कोई भी बिना उत्साह के त्चिकोवस्की को सेंट-सेन्स के पत्र नहीं पढ़ सकता है: "आपके पास हमेशा एक वफादार और वफादार दोस्त होगा।"

यह भी याद किया जाना चाहिए कि राष्ट्रीय ओपेरा के संघर्ष के इतिहास में त्चिकोवस्की की महत्वपूर्ण गतिविधि कितनी महत्वपूर्ण थी।

रूसी ओपेरा कला के लिए सत्तर का दशक तेजी से समृद्धि का वर्ष था, जो राष्ट्रीय संगीत के विकास में बाधा डालने वाली हर चीज के साथ एक तेज संघर्ष में हुआ। संगीत थिएटर के लिए एक लंबा संघर्ष सामने आया। और इस संघर्ष में त्चिकोवस्की ने एक बड़ी भूमिका निभाई। रूसी ओपेरा कला के लिए, उन्होंने अंतरिक्ष, रचनात्मकता की स्वतंत्रता की मांग की। 1871 में, त्चिकोवस्की ने "इतालवी ओपेरा" के बारे में लिखना शुरू किया (यह इतालवी का नाम था

ओपेरा मंडली, लगातार रूस में दौरा)।

त्चिकोवस्की इटली की ऑपरेटिव उपलब्धियों को नकारने से बहुत दूर था, जो ऑपरेटिव कला का उद्गम स्थल था। अद्भुत इतालवी, फ्रांसीसी और रूसी गायकों द्वारा बोल्शोई थिएटर के मंच पर संयुक्त प्रदर्शन के बारे में त्चिकोवस्की ने किस प्रशंसा के साथ लिखा: प्रतिभाशाली ए। पट्टी, डी। आर्टौड, ई। नोडन, ई। ए। लावरोव्स्काया, ई। पी। कदमीना, एफ। आई। स्ट्राविंस्की। लेकिन शाही थिएटर निदेशालय द्वारा स्थापित प्रक्रियाओं ने दो राष्ट्रीय संस्कृतियों - इतालवी और रूसी के प्रतिनिधियों की रचनात्मक प्रतिस्पर्धा को रोक दिया। रूसी ओपेरा की स्थिति इस तथ्य से प्रतिकूल रूप से प्रभावित हुई कि कुलीन जनता ने सभी मनोरंजन से ऊपर की मांग की और अपने राष्ट्रीय संगीतकारों की सफलताओं को पहचानने से इनकार कर दिया। इसलिए, निदेशालय ने इतालवी ओपेरा मंडली के उद्यमी को अनसुना विशेषाधिकार जारी किए। प्रदर्शनों की सूची विदेशी संगीतकारों के कार्यों तक सीमित थी, और रूसी ओपेरा और रूसी कलाकार तह में थे। इतालवी मंडली एक विशुद्ध रूप से व्यावसायिक उद्यम बन गई। लाभ की खोज में, उद्यमी ने "सबसे शानदार पार्टर" (त्चिकोवस्की) के स्वाद पर अनुमान लगाया।

असाधारण दृढ़ता और निरंतरता के साथ, त्चिकोवस्की ने वास्तविक कला के साथ असंगत लाभ के पंथ को उजागर किया। उन्होंने लिखा: "कुछ अशुभ ने मेरी आत्मा को जब्त कर लिया, जब बेनोइर के बक्से में से एक में प्रदर्शन के बीच, मास्को जेब के शासक, सेनोर मेरेली की एक लंबी, पतली आकृति दिखाई दी। उसके चेहरे

शांत आत्मविश्वास की सांस ली और समय-समय पर उनके होठों पर अवमानना ​​या चालाक आत्म-संतुष्टि की मुस्कान खेली ... "

कला के प्रति उद्यमशीलता के दृष्टिकोण की निंदा करते हुए, त्चिकोवस्की ने स्वाद के रूढ़िवाद की भी निंदा की, जिसे जनता के कुछ वर्गों, न्यायालय मंत्रालय के गणमान्य व्यक्तियों, शाही थिएटरों के कार्यालय के अधिकारियों द्वारा समर्थित किया गया था।

यदि सत्तर का दशक रूसी ओपेरा का उत्तराधिकार था, तो उस समय रूसी बैले एक तीव्र संकट से गुजर रहा था। G. A. Laroche ने इस संकट के कारणों का पता लगाते हुए लिखा:

"बहुत कम अपवादों के साथ, गंभीर, वास्तविक संगीतकार खुद को बैले से दूर रखते हैं।"

कारीगर संगीतकारों के लिए अनुकूल परिस्थितियाँ बनाई गईं। मंच सचमुच बैले प्रदर्शन से भरा था, जिसमें संगीत ने एक नृत्य ताल की भूमिका निभाई - इससे ज्यादा कुछ नहीं। मरिंस्की थिएटर के स्टाफ संगीतकार टीएस पुगनी इस "शैली" में तीन सौ से अधिक बैले लिखने में कामयाब रहे।

त्चिकोवस्की बैले की ओर रुख करने वाले पहले रूसी शास्त्रीय संगीतकार थे। वह पश्चिमी यूरोपीय बैले की सर्वश्रेष्ठ उपलब्धियों में महारत हासिल किए बिना सफलता हासिल नहीं कर सकता था; उन्होंने इवान सुसैनिन, रुस्लान और ल्यूडमिला के नृत्य दृश्यों में एम। आई। ग्लिंका द्वारा बनाई गई अद्भुत परंपराओं पर भी भरोसा किया।

क्या त्चिकोवस्की, जब उन्होंने अपने बैले बनाए, तो उन्हें लगा कि वह रूसी कोरियोग्राफिक कला में सुधार लागू कर रहे हैं?

नहीं। वह अत्यधिक विनम्र थे और कभी भी खुद को एक प्रर्वतक नहीं मानते थे। लेकिन जिस दिन से त्चिकोवस्की बोल्शोई थिएटर के निदेशालय के आदेश को पूरा करने के लिए सहमत हुए और 1875 की गर्मियों में स्वान लेक के लिए संगीत लिखना शुरू किया, उन्होंने बैले में सुधार करना शुरू कर दिया।

नृत्य का तत्व गीत और रोमांस के क्षेत्र से कम उनके करीब नहीं था। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि प्रसिद्ध होने वाले उनके कार्यों में से पहला "चरित्र नृत्य" था, जिसने आई। स्ट्रॉस का ध्यान आकर्षित किया।

त्चिकोवस्की के व्यक्ति में रूसी बैले को एक सूक्ष्म गीत विचारक, एक वास्तविक सिम्फनिस्ट मिला। और त्चिकोवस्की का बैले संगीत गहरा अर्थपूर्ण है; यह पात्रों के चरित्रों, उनके आध्यात्मिक सार को व्यक्त करता है। पूर्व संगीतकारों (पुनी, मिंकस, गेरबर) के नृत्य संगीत में न तो महान सामग्री थी, न ही मनोवैज्ञानिक गहराई, न ही नायक की छवि को ध्वनियों में व्यक्त करने की क्षमता थी।

त्चिकोवस्की के लिए बैले की कला में कुछ नया करना आसान नहीं था। बोल्शोई थिएटर (1877) में स्वान लेक का प्रीमियर संगीतकार के लिए अच्छा नहीं रहा। एन डी काश्किन के अनुसार, "लगभग एक तिहाई त्चिकोवस्की के संगीत को अन्य बैले से सम्मिलित किया गया था, और इसके अलावा, सबसे औसत दर्जे का।" केवल 19 वीं के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, कोरियोग्राफर एम। पेटिपा, एल। इवानोव, आई। गोर्स्की के प्रयासों के लिए धन्यवाद, "स्वान लेक" की कलात्मक प्रस्तुतियों को अंजाम दिया गया और बैले को दुनिया भर में पहचान मिली।

1877 संगीतकार के जीवन का शायद सबसे कठिन वर्ष था। उनके सभी जीवनीकार इस बारे में लिखते हैं। असफल विवाह के बाद, त्चिकोवस्की मास्को छोड़ देता है और विदेश चला जाता है। त्चिकोवस्की रोम, पेरिस, बर्लिन, वियना, जिनेवा, वेनिस, फ्लोरेंस में रहता है ... और वह कहीं भी लंबे समय तक नहीं रहता है। त्चिकोवस्की विदेश में अपने जीवन के तरीके को भटकता हुआ कहता है। रचनात्मकता त्चिकोवस्की को आध्यात्मिक संकट से बाहर निकलने में मदद करती है।

अपनी मातृभूमि के लिए, 1877 रूसी-तुर्की युद्ध की शुरुआत का वर्ष था। त्चिकोवस्की की सहानुभूति बाल्कन प्रायद्वीप के स्लाव लोगों के पक्ष में थी।

अपनी मातृभूमि को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने लिखा है कि लोगों के लिए कठिन क्षणों में, जब हर दिन युद्ध के कारण "कई परिवार अनाथ हो जाते हैं और भीख माँगने के लिए कम हो जाते हैं, तो अपने निजी छोटे-छोटे मामलों में गहराई तक जाने में शर्म आती है।"

1878 को दो सबसे बड़ी कृतियों द्वारा चिह्नित किया गया है जो समानांतर में बनाई गई थीं। वे थे - चौथी सिम्फनी और ओपेरा "यूजीन वनगिन" - वे उस अवधि में त्चिकोवस्की के आदर्शों और विचारों की उच्चतम अभिव्यक्ति थे।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि व्यक्तिगत नाटक (त्चिकोवस्की ने आत्महत्या भी माना), साथ ही ऐतिहासिक घटनाओं ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को प्रभावित किया। इस काम को पूरा करने के बाद, त्चिकोवस्की ने इसे एन.एफ. वॉन मेक को समर्पित कर दिया। त्चिकोवस्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण क्षण में

Nadezhda Filaretovna von Meck ने नैतिक समर्थन और भौतिक सहायता प्रदान करने में एक बड़ी भूमिका निभाई, जिसने त्चिकोवस्की की स्वतंत्रता में योगदान दिया और उनके द्वारा खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने के लिए उपयोग किया गया।

वॉन मेक को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को रेखांकित किया।

सिम्फनी का मुख्य विचार मनुष्य और शत्रुतापूर्ण ताकतों के बीच संघर्ष का विचार है। मुख्य विषयों में से एक के रूप में, त्चिकोवस्की "रॉक" मूल भाव का उपयोग करता है जो सिम्फनी के पहले और अंतिम भागों में व्याप्त है। सिम्फनी में भाग्य के विषय का व्यापक सामूहिक अर्थ है - यह एक असमान संघर्ष में बुराई की एक सामान्यीकृत छवि है जिसके साथ एक व्यक्ति प्रवेश करता है।

चौथी सिम्फनी ने युवा त्चिकोवस्की के वाद्य कार्यों को संक्षेप में प्रस्तुत किया।

उनके साथ लगभग उसी समय, एक अन्य संगीतकार - बोरोडिन - ने बोगटायर सिम्फनी (1876) बनाई। महाकाव्य "बोगटायर्स्काया" और गीत-नाटकीय चौथी सिम्फनी की उपस्थिति शास्त्रीय रूसी सिम्फनी के दो संस्थापक बोरोडिन और त्चिकोवस्की के लिए एक वास्तविक रचनात्मक जीत थी।

बालाकिरेव सर्कल के सदस्यों की तरह, त्चिकोवस्की ने संगीत कला की सबसे लोकतांत्रिक शैली के रूप में अत्यधिक मूल्यवान और प्यार किया। लेकिन कुचकिस्टों के विपरीत, जिन्होंने ओपेरा में इतिहास के विषयों की ओर रुख किया (रिम्स्की-कोर्साकोव की द मेड ऑफ पस्कोव, मुसॉर्स्की के बोरिस गोडुनोव, बोरोडिन के प्रिंस इगोर), जहां मुख्य चरित्र लोग हैं, त्चिकोवस्की आकर्षित है

कहानियाँ जो उसे एक साधारण व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में मदद करती हैं। लेकिन इन "उनकी" कहानियों को खोजने से पहले, त्चिकोवस्की ने खोज का एक लंबा सफर तय किया।

अपने जीवन के केवल अड़तीसवें वर्ष में, ओन्डाइन, वॉयवोडा, द ब्लैकस्मिथ वकुला के बाद, त्चिकोवस्की ने ओपेरा यूजीन वनगिन लिखते हुए अपनी ऑपरेटिव कृति बनाई। इस ओपेरा में सब कुछ साहसपूर्वक ओपेरा प्रदर्शन की आम तौर पर स्वीकृत परंपराओं का उल्लंघन करता है, सब कुछ सरल, गहरा सच्चा और एक ही समय में, सब कुछ अभिनव था।

चौथी सिम्फनी में, वनगिन में, त्चिकोवस्की अपने कौशल की पूर्ण परिपक्वता के लिए आया था। त्चिकोवस्की के ऑपरेटिव काम के आगे के विकास में, ओपेरा की नाटकीयता अधिक जटिल और समृद्ध हो जाती है, लेकिन हर जगह उनमें निहित गहरा गीतकार और रोमांचक नाटक, आध्यात्मिक जीवन के सबसे सूक्ष्म रंगों का हस्तांतरण, और शास्त्रीय रूप से स्पष्ट रूप हर जगह रहता है।

1879 में, त्चिकोवस्की ने ओपेरा द मेड ऑफ ऑरलियन्स (शिलर द्वारा एक नाटक पर आधारित संगीतकार द्वारा लिखित लिब्रेटो) को पूरा किया। फ्रांस के इतिहास में एक वीर पृष्ठ नए ओपेरा से जुड़ा था - XIV-XV सदियों के यूरोप में सौ साल के युद्ध का एक एपिसोड, जोआन ऑफ आर्क का करतब - फ्रांसीसी लोगों की नायिका। बाहरी प्रभावों और नाट्य तकनीकों की विविधता के बावजूद, जो स्पष्ट रूप से स्वयं संगीतकार के सौंदर्य विचारों का खंडन करते हैं, वास्तविक नाटक और लयात्मक रूप से मर्मज्ञ ओपेरा "मेड ऑफ ऑरलियन्स" में कई पृष्ठ हैं। उनमें से कुछ को सुरक्षित रूप से रूसी ओपेरा कला के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: उदाहरण के लिए, अद्भुत

जोआना का एरिया "मुझे माफ कर दो, प्रिय खेतों, जंगलों" और पूरी तीसरी तस्वीर, शक्तिशाली भावनात्मक शक्ति से संतृप्त।

पुश्किन के विषयों पर काम में त्चिकोवस्की ऑपरेटिव कला के शिखर पर पहुंच गया। 1883 में उन्होंने पुश्किन के "पोल्टावा" के कथानक पर आधारित ओपेरा "माज़ेपा" लिखा। ओपेरा की रचनात्मक योजना का सामंजस्य, नाटकीय विरोधाभासों की चमक, छवियों की बहुमुखी प्रतिभा, लोक दृश्यों की अभिव्यक्ति, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेशन - यह सब इस बात की गवाही नहीं दे सकता है कि ओपेरा के बाद ऑरलियन्स की नौकरानी त्चिकोवस्की ने महत्वपूर्ण रूप से कदम रखा और वह माज़ेप्पा एक उत्कृष्ट कृति है जिसने 80 के दशक की रूसी कला को समृद्ध किया।

इन वर्षों के दौरान सिम्फोनिक रचनात्मकता के क्षेत्र में, त्चिकोवस्की ने तीन आर्केस्ट्रा सूट (1880, 1883, 1884) बनाए: "इतालवी कैप्रिसियो" और "सेरेनेड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), एक बड़ा कार्यक्रम सिम्फनी "मैनफ्रेड" (1884)।

दस साल की अवधि, 1878 से 1888 तक, जो "यूजीन वनगिन" और पांचवीं सिम्फनी से त्चिकोवस्की की चौथी सिम्फनी को अलग करती है, को महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था। याद कीजिए कि पहले यह एक क्रांतिकारी स्थिति (1879-81) का समय था, और फिर प्रतिक्रिया का दौर था। यह सब, यद्यपि अप्रत्यक्ष रूप में, त्चिकोवस्की में परिलक्षित हुआ। संगीतकार के पत्राचार से हमें पता चलता है कि वह भी प्रतिक्रिया के जुए से नहीं बचा। "वर्तमान में, रूस में सबसे शांतिपूर्ण नागरिक का भी कठिन जीवन है," त्चिकोवस्की ने 1882 में लिखा था।

राजनीतिक प्रतिक्रिया कला और साहित्य के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की रचनात्मक शक्तियों को कमजोर नहीं कर सकी। एल.एन. टॉल्स्टॉय ("द पावर ऑफ डार्कनेस"), ए.पी. चेखव ("इवानोव"), एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन ("जुदुश्का गोलोवलेव", "पोशेखोन्सकाया पुराने समय") के कार्यों को सूचीबद्ध करने के लिए पर्याप्त है, आई। ई। रेपिन द्वारा शानदार पेंटिंग ( "उन्होंने इंतजार नहीं किया", "इवान द टेरिबल और उनके बेटे इवान") और VI सुरिकोव ("स्ट्रेल्ट्सी एक्ज़ीक्यूशन की सुबह", "बॉयर मोरोज़ोवा"), मुसॉर्स्की के "खोवांशीना", रिमस्की-कोर्साकोव के "स्नो मेडेन" की ओर इशारा करते हैं। और 80 के दशक की रूसी कला और साहित्य की महान उपलब्धियों को याद करने के लिए त्चिकोवस्की द्वारा "माज़ेपा"।

यह इस समय था कि त्चिकोवस्की का संगीत जीता और इसके निर्माता को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली। त्चिकोवस्की, कंडक्टर के लेखक के संगीत कार्यक्रम पेरिस, बर्लिन, प्राग में उन शहरों में बड़ी सफलता के साथ आयोजित किए जाते हैं जो लंबे समय से यूरोपीय संगीत संस्कृति के केंद्र रहे हैं। बाद में, 90 के दशक की शुरुआत में, अमेरिका में त्चिकोवस्की के प्रदर्शन विजयी थे - न्यूयॉर्क, बाल्टीमोर और फिलाडेल्फिया में, जहां महान संगीतकार को असाधारण आतिथ्य के साथ मिला था। इंग्लैंड में, त्चिकोवस्की को कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया जाता है। त्चिकोवस्की यूरोप के सबसे बड़े संगीत समाजों के लिए चुने गए हैं।

अप्रैल 1888 में, त्चिकोवस्की फ्रोलोव्स्की में, क्लिन शहर से बहुत दूर, मास्को के पास बस गया। लेकिन यहाँ त्चिकोवस्की काफी आराम महसूस नहीं कर सका,

कैसे वह आसपास के जंगलों के हिंसक विनाश का एक अनजाने गवाह निकला, और मैडानोवो चला गया। 1892 में वे क्लिन चले गए, जहां उन्होंने एक दो मंजिला घर किराए पर लिया, जिसे अब दुनिया भर में त्चिकोवस्की हाउस संग्रहालय के रूप में जाना जाता है।

त्चिकोवस्की के जीवन में, इस समय को रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धियों द्वारा चिह्नित किया गया था। इन पांच वर्षों के दौरान, त्चिकोवस्की ने पांचवीं सिम्फनी, बैले द स्लीपिंग ब्यूटी, ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स, इओलांथे, बैले द नटक्रैकर और अंत में, शानदार छठी सिम्फनी बनाई।

पांचवें सिम्फनी का मुख्य विचार चौथे के समान है - भाग्य का विरोध और खुशी की मानवीय इच्छा। पांचवें सिम्फनी में, संगीतकार चार आंदोलनों में से प्रत्येक में रॉक के विषय पर लौटता है। त्चिकोवस्की ने सिम्फनी में गीतात्मक संगीत परिदृश्य का परिचय दिया (उन्होंने क्लिन के सबसे सुरम्य परिवेश में रचना की)। संघर्ष का परिणाम, संघर्ष का समाधान समापन में दिया जाता है, जहां भाग्य का विषय एक गंभीर मार्च में विकसित होता है, जो भाग्य पर मनुष्य की जीत को दर्शाता है।

1889 की गर्मियों में, त्चिकोवस्की ने बैले द स्लीपिंग ब्यूटी (फ्रांसीसी लेखक च। पेरौल्ट द्वारा परी कथा पर आधारित) को पूरा किया। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, जब सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में मंचन के लिए नया बैले तैयार किया जा रहा था, शाही थिएटरों के निदेशक, आई.ए. वसेवोलोज़्स्की ने त्चिकोवस्की के ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स को कमीशन किया। त्चिकोवस्की एक नया ओपेरा लिखने के लिए सहमत हुए।

ओपेरा की रचना फ्लोरेंस में हुई थी। त्चिकोवस्की 18 जनवरी, 1890 को यहां पहुंचे, एक होटल में बस गए। 44 दिनों के बाद - 3 मार्च को - ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" पूरा हुआ

क्लैवियर में। इंस्ट्रूमेंटेशन की प्रक्रिया बहुत तेज़ी से चली, और स्कोर के पूरा होने के तुरंत बाद, द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स को सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के साथ-साथ कीव ओपेरा और बोल्शोई थिएटर में उत्पादन के लिए स्वीकार किया गया।

द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का प्रीमियर 19 दिसंबर, 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ था। उत्कृष्ट रूसी गायक एन.एन. फ़िग्नर ने हरमन का हिस्सा गाया, और उनकी पत्नी एम। आई। फ़िग्नर लिसा के हिस्से की एक प्रेरित कलाकार थीं। उस समय की प्रमुख कलात्मक ताकतों ने प्रदर्शन में भाग लिया: आई। ए। मेलनिकोव (टॉम्स्की), एल। जी। याकोवलेव (एलेट्स्की), एम। ए। स्लाविना (काउंटेस)। ई. एफ. Napravnik द्वारा संचालित। कुछ दिनों बाद, उसी वर्ष 31 दिसंबर को, ओपेरा का मंचन कीव में एमई मेदवेदेव (जर्मन), IV टार्टाकोव (एलेट्स्की) और अन्य की भागीदारी के साथ किया गया था। एक साल बाद, 4 नवंबर, 1891 को, पहला उत्पादन हुकुम की रानी हुई। » मास्को में बोल्शोई थिएटर के मंच पर। मुख्य भूमिकाओं को कलाकारों की एक उल्लेखनीय आकाशगंगा को सौंपा गया था: एम। ई। मेदवेदेव (जर्मन), एम। ए। देशा-सियोनित्सकाया (लिज़ा), पी। ए। खोखलोव (एलेट्स्की), बी। बी। कोर्सोव (टॉम्स्की), ए। पी। क्रुटिकोवा (काउंटेस), आई। के। अल्तानी द्वारा संचालित।

ओपेरा की पहली प्रस्तुतियों को पूरी तरह से अलग किया गया था और जनता के साथ एक बड़ी सफलता थी। अलेक्जेंडर III के शासनकाल के दौरान हरमन और लिसा की "छोटी" त्रासदी जैसी कितनी कहानियाँ थीं। और ओपेरा ने मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया, नाराज लोगों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, अंधेरे, बदसूरत सब कुछ से नफरत की, जिसने लोगों के सुखी जीवन में हस्तक्षेप किया।

क्वीन ऑफ़ स्पेड्स ओपेरा 1990 के दशक में रूसी कला के कई लोगों के मूड के अनुरूप था। त्चिकोवस्की के ओपेरा की वैचारिक समानता साथउन वर्षों की ललित कला और साहित्य की कृतियाँ महान रूसी कलाकारों और लेखकों के कार्यों में पाई जाती हैं।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" (1834) की कहानी में, पुश्किन ने विशिष्ट चित्र बनाए। धर्मनिरपेक्ष समाज की कुरूप परंपराओं का चित्र बनाकर लेखक ने अपने समय के महान पीटर्सबर्ग की निंदा की।

त्चिकोवस्की से बहुत पहले, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक संघर्ष का इस्तेमाल ओपेरा में फ्रांसीसी संगीतकार जे। हेलेवी द्वारा, जर्मन संगीतकार एफ। सप्पे के ओपेरा में और रूसी लेखक डी। लोबानोव के नाटक में किया गया था। सूचीबद्ध लेखकों में से कोई भी मूल कार्य बनाने में कामयाब नहीं हुआ। और केवल त्चिकोवस्की ने इस भूखंड की ओर मुड़ते हुए एक शानदार काम किया।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए लिब्रेटो संगीतकार के भाई, नाटककार मोडेस्ट इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था। मूल स्रोत को रचनात्मकता के सिद्धांतों, संगीतकार की इच्छाओं और निर्देशों के अनुसार संसाधित किया गया था; उन्होंने लिब्रेटो को संकलित करने में सक्रिय भाग लिया: उन्होंने कविता लिखी, नए दृश्यों की शुरूआत की मांग की, ओपेरा भागों के ग्रंथों को छोटा किया।

लिब्रेटो स्पष्ट रूप से कार्रवाई के विकास में मुख्य नाटकीय चरणों को इंगित करता है: टॉम्स्की का गाथागीत तीन कार्डों के बारे में एक त्रासदी की शुरुआत को चिह्नित करता है जो अपने चरमोत्कर्ष तक पहुंचता है

चौथी तस्वीर में; फिर नाटक का खंडन आता है - पहले लिसा की मृत्यु, फिर हरमन।

त्चिकोवस्की के ओपेरा में, पुश्किन की कहानी को पूरक और विकसित किया गया है, और पुश्किन की कहानी के आरोप लगाने वाले रूपांकनों को मजबूत किया गया है।

हुकुम की रानी से, त्चिकोवस्की और उनके लिबरेटिस्ट ने काउंटेस के बेडरूम और बैरक में दृश्यों को बरकरार रखा। Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को सेंट पीटर्सबर्ग से अलेक्जेंडर I के समय में कैथरीन द ग्रेट के समय में सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित कर दिया गया था। उसी Vsevolozhsky ने त्चिकोवस्की को "शेफर्डेस की ईमानदारी" (तीसरी तस्वीर) के अंतराल को पेश करने की सलाह दी। इंटरल्यूड का संगीत मोजार्ट की शैली में लिखा गया है, जो त्चिकोवस्की के प्रिय संगीतकार हैं, और शब्द 18 वीं शताब्दी के एक अल्पज्ञात और लंबे समय से भूले हुए कवि करबानोव के ग्रंथों से लिए गए हैं। रोजमर्रा के रंग पर अधिक जोर देने के लिए, लिबरेटिस्ट ने अधिक प्रसिद्ध कवियों की विरासत की ओर रुख किया: टॉम्स्की का चंचल गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" जीआर डेरझाविन के पाठ में लिखा गया था, वीए ज़ुकोवस्की की कविता को लिसा और पोलीना की युगल के लिए चुना गया था। , एक अन्य कवि XIX सदी के शब्द - केएन बट्युशकोव ने पॉलीन के रोमांस के लिए इस्तेमाल किया।

पुश्किन की कहानी और त्चिकोवस्की के ओपेरा में हरमन की छवि के बीच मौजूद अंतर पर ध्यान दिया जाना चाहिए। हरमन पुश्किन सहानुभूति का कारण नहीं बनता है: वह एक अहंकारी है जिसके पास एक निश्चित भाग्य है और इसे बढ़ाने के लिए अपनी पूरी ताकत से प्रयास करता है। हरमन त्चिकोवस्की - विवादास्पद और जटिल। उसमें दो जुनून संघर्ष करते हैं: प्यार और धन की प्यास। इस छवि की असंगति,

उनका आंतरिक विकास - प्रेम से और धीरे-धीरे लाभ के साथ मन के जुनून को काला करना और पूर्व हरमन की मृत्यु के समय पुनर्जन्म - ने संगीतकार को ओपेरा शैली में त्चिकोवस्की के पसंदीदा विषय का अनुवाद करने के लिए असाधारण रूप से आभारी सामग्री प्रदान की - विरोध का विषय आदमी, एक शत्रुतापूर्ण भाग्य के लिए खुशी का उसका सपना।

हरमन की छवि की विपरीत विशेषताएं, जो पूरे ओपेरा की केंद्रीय आकृति हैं, उनके दो एरियोस के संगीत में महान यथार्थवादी शक्ति के साथ प्रकट होती हैं। काव्यात्मक रूप से मर्मज्ञ एकालाप में "मैं उसका नाम नहीं जानता" - हरमन उत्साही प्रेम में डूबा हुआ दिखाई देता है। एरियोसो में "हमारा जीवन क्या है" (एक जुआ घर में), संगीतकार ने अपने नायक के नैतिक पतन को शानदार ढंग से व्यक्त किया।

लिब्रेटिस्ट और संगीतकार ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स कहानी की नायिका लिजा की छवि को भी संशोधित किया। पुश्किन में, लिज़ा का प्रतिनिधित्व एक गरीब छात्र और एक दलित बूढ़ी काउंटेस द्वारा किया जाता है। ओपेरा में, लिज़ा (यहाँ वह एक धनी काउंटेस की पोती है) अपनी खुशी के लिए सक्रिय रूप से लड़ती है। मूल संस्करण के अनुसार, प्रदर्शन लिसा और येल्त्स्की के सुलह के साथ समाप्त हुआ। ऐसी स्थिति की मिथ्याता स्पष्ट थी, और संगीतकार ने कनवका में प्रसिद्ध दृश्य बनाया, जहां आत्महत्या करने वाली लिजा की त्रासदी का कलात्मक रूप से पूर्ण सत्य अंत दिया गया है।

लिसा की संगीतमय छवि में त्चिकोवस्की की विशिष्ट दुखद कयामत की विशेषताओं के साथ गर्म गीतवाद और ईमानदारी की विशेषताएं हैं। उसी समय, नायिका त्चिकोवस्की की जटिल आंतरिक दुनिया व्यक्त करती है

बिना किसी दिखावे के, पूर्ण प्राकृतिक जीवन शक्ति को बनाए रखना। लिसा का एरियोसो "आह, मैं दु: ख से थक गया हूँ" व्यापक रूप से जाना जाता है। इस नाटकीय प्रकरण की असाधारण लोकप्रियता इस तथ्य के कारण है कि संगीतकार एक रूसी महिला की महान त्रासदी के बारे में अपनी सारी समझ रखने में कामयाब रहा, अकेले उसके भाग्य का शोक मना रहा था।

पुश्किन की कहानी से अनुपस्थित कुछ पात्रों को त्चिकोवस्की के ओपेरा में साहसपूर्वक पेश किया गया है: यह लिसा की मंगेतर और हरमन के प्रतिद्वंद्वी, प्रिंस येलेत्स्की है। नया चरित्र संघर्ष को बढ़ाता है; ओपेरा में दो विपरीत छवियां दिखाई देती हैं, जो त्चिकोवस्की के संगीत में शानदार ढंग से कैद हुई हैं। आइए हम हरमन के एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" और येलेत्स्की के एरियोसो "आई लव यू" को याद करें। दोनों नायक लिसा की ओर मुड़ते हैं, लेकिन उनके अनुभव कितने भिन्न हैं: हरमन उग्र जुनून से आलिंगनबद्ध है; एक राजकुमार की आड़ में, अपने एरियोसो के संगीत में - सुंदरता, आत्मविश्वास, जैसे कि वह प्यार के बारे में नहीं, बल्कि शांत स्नेह के बारे में बात कर रहा हो।

पुश्किन के प्राथमिक स्रोत के बहुत करीब पुरानी काउंटेस का ओपेरा चरित्र चित्रण है - तीन कार्डों के रहस्य का काल्पनिक मालिक। त्चिकोवस्की का संगीत इस चरित्र को मृत्यु की छवि के रूप में दर्शाता है। छोटे पात्रों जैसे चेकालिंस्की या सुरीन में मामूली बदलाव किए गए हैं।

नाटकीय अवधारणा ने लेटमोटिफ्स की प्रणाली को निर्धारित किया। हरमन के भाग्य का लेटमोटिफ (तीन कार्डों का विषय) और लिसा और हरमन के बीच प्रेम का गहरा भावनात्मक विषय ओपेरा में सबसे व्यापक रूप से तैनात किया गया है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में, त्चिकोवस्की ने संगीत सामग्री के विकास के साथ मुखर भागों की मधुर समृद्धि को शानदार ढंग से जोड़ा। हुकुम की रानी त्चिकोवस्की के ऑपरेटिव काम की सर्वोच्च उपलब्धि है और विश्व ओपेरा क्लासिक्स में सबसे बड़ी चोटियों में से एक है।

दुखद ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद, त्चिकोवस्की आशावादी सामग्री का एक काम बनाता है। यह इओलंता (1891) था - त्चिकोवस्की का अंतिम ओपेरा। त्चिकोवस्की के अनुसार, एक-अभिनय ओपेरा इओलंता को बैले द नटक्रैकर के समान प्रदर्शन में जाना चाहिए। इस बैले के निर्माण के साथ, संगीतकार संगीत कोरियोग्राफी के सुधार को पूरा करता है।

त्चिकोवस्की का अंतिम काम उनकी छठी सिम्फनी थी, जो संगीतकार की मृत्यु से कुछ दिन पहले 28 अक्टूबर, 1893 को की गई थी। खुद त्चिकोवस्की द्वारा संचालित। 3 नवंबर को, त्चिकोवस्की गंभीर रूप से बीमार पड़ गए और 6 नवंबर को उनकी मृत्यु हो गई।

उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी संगीत क्लासिक्स ने दुनिया को कई प्रसिद्ध नाम दिए, लेकिन त्चिकोवस्की का शानदार संगीत उन्हें इस युग के महानतम कलाकारों में भी अलग करता है।

त्चिकोवस्की का रचनात्मक मार्ग 60-90 के दशक के कठिन ऐतिहासिक काल से चलता है। रचनात्मकता की अपेक्षाकृत कम अवधि (अट्ठाईस वर्ष) में, त्चिकोवस्की ने दस ओपेरा, तीन बैले, सात सिम्फनी और अन्य शैलियों में कई काम लिखे।

त्चिकोवस्की अपनी बहुमुखी प्रतिभा से प्रभावित है। यह कहना पर्याप्त नहीं है कि वह एक ओपेरा संगीतकार, बैले, सिम्फनी, रोमांस के निर्माता हैं; उन्होंने सॉफ्टवेयर-वाद्य संगीत के क्षेत्र में पहचान और प्रसिद्धि हासिल की, संगीत कार्यक्रम, चैम्बर पहनावा, पियानो काम किया। और इनमें से किसी भी प्रकार की कला में, उन्होंने समान बल के साथ प्रदर्शन किया।

त्चिकोवस्की अपने जीवनकाल के दौरान व्यापक रूप से जाना जाने लगा। उनके पास एक गहरी किस्मत थी: उनके काम हमेशा श्रोताओं के दिलों में गूंजते थे। लेकिन हमारे समय में वे वास्तव में लोक संगीतकार बन गए। विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उल्लेखनीय उपलब्धियों - ध्वनि रिकॉर्डिंग, रेडियो, फिल्म और टेलीविजन ने उनके काम को हमारे देश के सबसे दूरस्थ कोनों में उपलब्ध कराया। महान रूसी संगीतकार हमारे देश के सभी लोगों के पसंदीदा संगीतकार बन गए।

लाखों लोगों की संगीत संस्कृति त्चिकोवस्की की रचनात्मक विरासत पर लाई गई है।

उनका संगीत लोगों के बीच रहता है और यही अमरता है।

ओ मेलिक्यान

हुकुम की रानी

3 कृत्यों में ओपेरा

भूखंड
कहानी से उधार लिया गया
ए. एस. पुष्किना

लीब्रेट्टो
एम. त्चिकोवस्की

संगीत
पी. आई. त्चिकोवस्की

पात्र

काउंट टॉम्स्की (ज़्लाटोगोर)
प्रिंस येलेत्स्की
चेकालिंस्की
चैप्लिट्स्की
प्रबंधक
	मेज़ो-सोप्रानो
पोलीना (मिलोव्ज़ोर)	कोंटराल्टो
दाई माँ	मेज़ो-सोप्रानो
बॉय कमांडर	गाना नहीं
अंतराल में वर्ण
मिलोव्ज़ोर (पोलिना)	कोंटराल्टो
ज़्लाटोगोर (जीआर। टॉम्स्क)

नानी, शासन, नर्स, घूमना
मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी आदि।

कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है
18 वीं शताब्दी के अंत में।

परिचय।
पहला कदम

चित्र एक

वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। क्षेत्र। नर्सें, गवर्नेस और गीली नर्सें बेंच पर बैठती हैं और बगीचे में घूमती हैं। बच्चे बर्नर से खेलते हैं, अन्य रस्सियों पर कूदते हैं, गेंद फेंकते हैं।

जलाओ, उज्ज्वल जलाओ
बाहर न जाना
एक दो तीन!
(हँसी, विस्मयादिबोधक, इधर-उधर भागना।)

मज़े करो, प्यारे बच्चे!
शायद ही कभी आप का सूरज, प्रियजनों,
आनंद से भर देता है!
अगर, प्रिय, आप इच्छा पर हैं
खेल, मज़ाक यहाँ तक है,
फिर अपनी नन्नियों के लिए थोड़ा सा
आप तब शांति लाते हैं।
वार्म अप, भागो, प्यारे बच्चों,
और धूप में मज़े करो!

नर्सों

अलविदा अलविदा अलविदा!
सो जाओ, प्रिय, आराम करो!
अपनी स्पष्ट आँखें मत खोलो!

(ढोल की थाप और बच्चों की तुरही सुनाई देती है।)

यहाँ हमारे सैनिक आ रहे हैं - सैनिक।
कितना पतला! त्याग देना! स्थान! एक, दो, एक दो...

(खिलौना हथियारों में लड़के प्रवेश करते हैं; लड़का कमांडर सामने है।)

लड़के (चलना)

एक, दो, एक, दो
बाएँ, दाएँ, बाएँ दाएँ!
मिलनसार, भाइयों!
ठोकर मत खाओ!

बॉय कमांडर

दाहिना कंधा आगे! एक, दो, रुको!

(लड़के रुक जाते हैं)

बात सुनो!
आपके सामने मस्कट! बिना प्रमाण मान लेना! पैर के लिए मस्कट!

(लड़के आज्ञा का पालन करते हैं।)

लड़के

हम सब यहाँ इकट्ठे हैं
रूसी दुश्मनों के डर से।
दुष्ट शत्रु, सावधान!
और एक खलनायक विचार के साथ, भागो, या जमा करो!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पितृभूमि बचाओ
हमें हमारा हिस्सा मिल गया।
हम लड़ेंगे
और दुश्मन कैद में
बिना खाते के उठाओ!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पत्नी दीर्घायु हो
बुद्धिमान रानी,
वो हम सब की माँ है,
इन देशों की महारानी
और गर्व और सुंदरता!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

बॉय कमांडर

अच्छा किया लड़कों!

लड़के

हमें कोशिश करने में खुशी हो रही है, आपका सम्मान!

बॉय कमांडर

बात सुनो!
आपके सामने मस्कट! सही! गार्ड पर! मार्च!

(लड़के निकल जाते हैं, ढोल बजाते हैं और तुरही बजाते हैं।)

नर्स, नर्स, गवर्नेस

अच्छा किया, हमारे सैनिकों!
और वास्तव में शत्रु में भय को जाने दो।

(अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और शासन फैलते हैं, अन्य वॉकर को रास्ता देते हैं। चेकालिंस्की और सुरिन प्रवेश करते हैं।)

चेकालिंस्की

कल का खेल कैसे समाप्त हुआ?

बेशक, मैंने बहुत उड़ा दिया!
मैं भाग्य से बाहर हूँ ...

चेकालिंस्की

क्या आप सुबह तक फिर से खेले?

मैं बहुत थक गया हूँ
धिक्कार है, काश मैं कम से कम एक बार जीत पाता!

चेकालिंस्की

क्या हरमन वहाँ था?

था। और, हमेशा की तरह,
सुबह आठ से आठ बजे तक
जुए की मेज पर जंजीर से बंधी
बैठे,

और चुपचाप शराब फूंक दी

चेकालिंस्की

केवल?

हां, मैंने दूसरों का खेल देखा।

चेकालिंस्की

कितना अजीब आदमी है!

मानो उसके दिल में
खलनायक, कम से कम तीन।

चेकालिंस्की

सुना है वो बहुत गरीब है...

हाँ, अमीर नहीं। यहाँ यह है, देखो:
जैसे नरक का दानव उदास है... पीला...

(हरमन प्रवेश करता है, विचारशील और उदास; काउंट टॉम्स्की उसके साथ है।)

मुझे बताओ, हरमन, तुम्हारे साथ क्या बात है?

मेरे साथ? कुछ भी तो नहीं...

तुम बीमार हो?

नहीं, मैं स्वस्थ हूँ!

तुम कुछ और हो गए हो...
कुछ असंतुष्ट...
यह हुआ करता था: संयमित, मितव्ययी,
तुम हंसमुख थे, कम से कम;
अब तुम उदास हो, चुप
और - मुझे अपने कानों पर विश्वास नहीं हो रहा है:
आप, दु: ख का एक नया जुनून,
जैसा कि वे कहते हैं, सुबह तक
क्या आप अपनी रातें खेलने में बिताते हैं?

हां! एक दृढ़ पैर के साथ लक्ष्य के लिए
मैं पहले की तरह नहीं चल सकता।

मुझे नहीं पता कि मेरे साथ क्या गलत है।
मैं खो गया हूँ, कमजोरी पर क्रोधित हूँ,
पर अब मैं खुद पर काबू नहीं रख पाता...
मैं प्यार करता हूं! मैं प्यार करता हूं!

कैसे! क्या आप प्यार में हैं? किस में?

मैं उसका नाम नहीं जानता
और मुझे पता नहीं चल रहा है
सांसारिक नाम नहीं चाहते,
उसे बुलाओ...
सभी तुलनाओं के माध्यम से छंटनी,
मुझे नहीं पता कि किससे तुलना करूं...
मेरा प्यार, स्वर्ग का आनंद,
मैं एक शतक रखना चाहूंगा!
लेकिन विचार ईर्ष्या करता है कि दूसरे के पास होना चाहिए
जब मैं उसके पदचिन्हों को चूमने की हिम्मत नहीं करता,
यह मुझे पीड़ा देता है; और सांसारिक जुनून
व्यर्थ में मैं तुष्ट करना चाहता हूँ
और फिर मैं सब कुछ गले लगाना चाहता हूं,
और फिर मैं अपने संत को गले लगाना चाहता हूं ...
मैं उसका नाम नहीं जानता
और मैं जानना नहीं चाहता...

और अगर ऐसा है, तो काम पर लग जाओ!
हमें पता चलता है कि वह कौन है, और वहाँ -
और साहसपूर्वक प्रस्ताव दें
और - यह हाथ में है!

धत्तेरे की! काश, वह प्रसिद्ध होती
और यह मेरा नहीं हो सकता!
यही मुझे चिढ़ाता है और मुझ पर कुतरता है!

चलो कोई और ढूंढते हैं... दुनिया में अकेले नहीं...

आप मुझे नहि जान्ते!
नहीं, मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सकता!
ओह, टॉम्स्की, तुम नहीं समझे!
मैं केवल शांति से रह सकता था
जबकि जुनून मुझमें दर्जन भर था ...
तब मैं खुद पर काबू पा सका।
अब जबकि आत्मा एक स्वप्न के बल में है,
अलविदा शांति! ज़हर मानो नशे में धुत
मैं बीमार हूँ, बीमार हूँ... मुझे प्यार हो गया है।

क्या तुम हरमन हो?
मैं कबूल करता हूं कि मैं किसी पर भरोसा नहीं करूंगा
तुम इतना प्यार कैसे कर सकते हो!

(हरमन और टॉम्स्की पास। वॉकर मंच भरते हैं।)

वॉकर का गाना बजानेवालों

अंत में, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!


हमें फिर से इस तरह एक दिन के लिए लंबा इंतजार नहीं करना पड़ेगा।

कई सालों से हम ऐसे दिन नहीं देखते हैं, और हम उन्हें अक्सर देखा करते थे। एलिजाबेथ के दिनों में - एक अद्भुत समय - गर्मी, शरद ऋतु और वसंत बेहतर थे। ओह, इतने साल बीत चुके हैं जब ऐसे दिन नहीं थे, और हम उन्हें पहले अक्सर देखा करते थे। एलिजाबेथ के दिन, क्या शानदार समय है! आह, पुराने दिनों में जीवन बेहतर था, अधिक मजेदार, ऐसा वसंत, स्पष्ट दिन लंबे समय से नहीं हुए हैं!		साथ - साथ
क्या खुशी है! क्या खुशी है! जीने के लिए कितना संतुष्टिदायक, कितना संतुष्टिदायक! समर गार्डन में जाना कितना सुखद है! आकर्षण, समर गार्डन में चलना कितना सुखद है! देखो, देखो कितने युवा हैं सैन्य और नागरिक दोनों ही गलियों में बहुत घूमते हैं देखो, देखो कितनी चीजें इधर-उधर भटक रही हैं: सैन्य और नागरिक दोनों, कितना सुंदर, कितना सुंदर। कितनी सुंदर, देखो, देखो! अंत में, भगवान ने हमें एक धूप वाला दिन भेजा! क्या हवा है! क्या आकाश है! मई यहीं है! आह, क्या खुशी है! यह सही है, पूरे दिन चलने के लिए! इस तरह एक दिन का इंतजार नहीं कर सकता इस तरह एक दिन का इंतजार नहीं कर सकता हमारे लिए फिर से लंबा समय। इस तरह एक दिन का इंतजार नहीं कर सकता हमारे लिए लंबे समय से, हमारे लिए फिर से!
युवा लोग सूर्य, आकाश, वायु, कोकिला माधुर्य और कुंवारियों के गालों पर एक चमकीला ब्लश। वह वसंत देता है, उसके साथ प्यार युवा रक्त को मीठा रूप से उत्तेजित करता है!

क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?
मुझे यकीन है कि मैं प्यार में हूँ और तुम्हें याद करता हूँ ...

अगर मैंने अपना संतुष्टिदायक संदेह खो दिया होता,
क्या मेरी आत्मा पीड़ा सहेगी?
आप देखते हैं: मैं जीवित हूं, मैं पीड़ित हूं, लेकिन एक भयानक क्षण में,
जब मुझे पता चलता है कि इसमें महारत हासिल करना मेरी किस्मत में नहीं है,
तब एक ही रह जाता है...

मरो! (प्रिंस येल्त्स्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरीन उसके पास जाते हैं।)

चेकालिंस्की (राजकुमार)

आपको बधाई दी जा सकती है।

क्या आप दूल्हे हैं?

हाँ, सज्जनों, मैं शादी कर रहा हूँ; उज्ज्वल परी ने सहमति दी
अपने भाग्य को हमेशा के लिए मेरे साथ जोड़ो! ..

चेकालिंस्की

अच्छा नमस्ते!

मैं पूरे मन से खुश हूं। खुश रहो, राजकुमार!

येलेत्स्की, बधाई!

धन्यवाद दोस्तों!

राजकुमार(भावना के साथ)

शुभ दिन, आपको मेरा आशीर्वाद है! यह सब एक साथ कैसे आया मेरे साथ मिलकर खुशी मनाने के लिए, हर जगह प्रतिबिंबित सांसारिक जीवन का आनंद... सब कुछ मुस्कुराता है, सब कुछ चमकता है, जैसे मेरे दिल में, सब कुछ खुशी से कांपता है, स्वर्गीय आनंद की ओर इशारा करते हुए!		साथ - साथ
दुखी दिन, मैं तुम्हें श्राप देता हूं! यह ऐसा है जैसे सब कुछ एक साथ हो गया मुझसे लड़ने के लिए। खुशी हर जगह परिलक्षित होती है लेकिन मेरी बीमार आत्मा में नहीं ... सब कुछ मुस्कुराता है, सब कुछ चमकता है, जब मेरे दिल में झुंझलाहट नरक कांपता है, कुछ पीड़ा सुल्या ...

टॉम्स्क(राजकुमार)

बताओ किससे शादी करोगी?

राजकुमार, तुम्हारी दुल्हन कौन है?

(काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है।)

राजकुमार(लिसा की ओर इशारा करते हुए)

वह? वह उसकी मंगेतर है! बाप रे बाप!...

लिसा और काउंटेस

वह यहाँ फिर से है!

तो आपकी अनाम सुंदरता कौन है!

मुझे डर लग रहा है! वो फिर मेरे सामने है रहस्यमय और उदास अजनबी! उसकी आँखों में एक खामोश तिरस्कार पागल, जलते जोश की आग को बदला... वह कौन है? वह मेरा पीछा क्यों कर रहा है? उसकी भयावह आग की आँखें! मुझे डर लग रहा है!।		साथ - साथ
मुझे डर लग रहा है! वो फिर मेरे सामने है रहस्यमय और डरावना अजनबी! वह एक घातक भूत है किसी न किसी तरह के जंगली जुनून से आलिंगनबद्ध,

वह मेरा पीछा करके क्या चाहता है? वह फिर मेरे सामने क्यों है? मुझे डर लग रहा है जैसे मैं नियंत्रण में हूँ उसकी भयावह आग की आँखें! मुझे डर लग रहा है...		साथ - साथ
मुझे डर लग रहा है! यहाँ फिर से मेरे सामने, एक घातक भूत की तरह एक उदास बूढ़ी औरत दिखाई दी ... उसकी भयानक आँखों में मैं अपना गूंगा वाक्य पढ़ रहा हूँ! उसे क्या चाहिए, उसे मुझसे क्या चाहिए? जैसे मैं नियंत्रण में हूँ उसकी भयावह आग की आँखें! कौन, वह कौन है? मुझे डर लग रहा है!
मुझे डर लग रहा है! मेरे भगवान, वह कितनी शर्मिंदा है! यह अजीब उत्साह कहाँ से आता है? उसकी आत्मा में उदासी है, उसकी आँखों में किसी तरह का गूंगा डर है! उनके पास अचानक किसी कारण से एक स्पष्ट दिन है खराब मौसम को बदलने का समय आ गया है। उसके साथ क्या? मुझे नहीं देखता! ओह, मुझे डर लग रहा है, जैसे कि करीब कुछ अप्रत्याशित दुर्भाग्य का खतरा है। मुझे डर लग रहा है!
तो वह किस बारे में बात कर रहा था? अप्रत्याशित समाचार से वह कितना शर्मिंदा है! मुझे उसकी आँखों में डर नज़र आता है... मौन भय ने पागल जुनून की आग का स्थान ले लिया है!

मुझे डर लग रहा है।

(काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है। राजकुमार लिसा के पास जाता है। काउंटेस हरमन को गौर से देखता है)

काउंटेस,
आइए मैं आपको बधाई देता हूं ...

बताओ कौन है ये अफसर?

के जो? इस? हरमन, मेरे दोस्त।

वह कहां से आया? वह कितना भयानक है!

(टॉम्स्की मंच के पीछे उसके साथ जाता है।)

राजकुमार (लिसा से हाथ मिलाते हुए)

स्वर्ग की मनमोहक सुंदरता,
वसंत, मार्शमॉलो हल्की सरसराहट,
भीड़ की मस्ती, नमस्कार दोस्तों,-
भविष्य में कई वर्षों के लिए वादा
हम खुश हैं!

आनन्दित, मित्र!
आप भूल गए कि एक शांत दिन के पीछे
आंधी होती है। निर्माता क्या है
उसने खुशी के आंसू दिए, एक बाल्टी - गड़गड़ाहट!

(दूर की गड़गड़ाहट। हरमन उदास सोच में बेंच पर बैठ जाता है।)

यह काउंटेस क्या डायन है!

चेकालिंस्की

बिजूका!

कोई आश्चर्य नहीं कि उन्हें "हुकुम की रानी" उपनाम दिया गया था।
मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि वह पोंटे क्यों नहीं है?

कैसे? क्या यह एक बूढ़ी औरत है?

चेकालिंस्की

एक अष्टकोणीय हग!

तो क्या आप उसके बारे में कुछ नहीं जानते?

नहीं, सच में, कुछ भी नहीं।

चेकालिंस्की

ओह, तो सुनो!
काउंटेस को कई साल पहले पेरिस में एक ब्यूटी के तौर पर जाना जाता था।
सारे यौवन उसके दीवाने हो गए,
"मास्को के शुक्र" को बुलाओ।
सेंट-जर्मेन की गणना करें - दूसरों के बीच, फिर भी सुंदर,
उसके द्वारा मोहित। लेकिन असफल रूप से उसने काउंटेस के लिए आह भरी:
सारी रात सुंदरता खेली और, अफसोस,
फिरौन ने प्यार को प्राथमिकता दी।

एक बार वर्साय में, "औ ज्यू डे ला रेइन" वीनस मोस्कोवाइट मैदान पर खेले।

आमंत्रित लोगों में कॉम्टे सेंट-जर्मेन थे;
खेल को देखते हुए, उसने सुना कि वह कैसी है
उत्तेजना के बीच फुसफुसाए: "हे भगवान! बाप रे!
हे भगवान, मैं यह सब खेल सकता था
फिर से लगाना कब काफी होगा

गिनें, एक अच्छा मिनट चुनें जब
चुपके से मेहमानों का पूरा हॉल छोड़कर,
सुंदरता अकेली बैठी मौन में,
उसके कान पर प्यार से फुसफुसाते हुए शब्द मोजार्ट की आवाज़ से भी मीठे थे:

"काउंटेस, काउंटेस, काउंटेस, एक की कीमत पर," मिलन स्थल "चाहते हैं,
शायद मैं आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड कहूंगा?
काउंटेस भड़क उठी: "तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई!"
लेकिन गिनती कायर नहीं थी... और जब एक दिन में
ख़ूबसूरती फिर आ गई, काश,
पेनीलेस औ जीउस डे ला रेइन
वह पहले से ही तीन कार्ड जानती थी।
साहसपूर्वक उन्हें एक के बाद एक रखते हुए,
उसे लौटा दिया... लेकिन किस कीमत पर!
ओह कार्ड्स, ओह कार्ड्स, ओह कार्ड्स!

चूँकि उसने उन कार्डों को अपने पति को बुलाया,
दूसरी बार, उनके सुन्दर युवक ने उन्हें पहचान लिया।
पर उसी रात एक ही रह गया,
एक भूत उसे दिखाई दिया और डरावने स्वर में कहा:
"आपको एक घातक झटका मिलेगा


तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"

चेकालिंस्की

से नोने वेरो, ई बेन ट्रोवाटो।

(गड़गड़ाहट सुनाई देती है, एक गरज आ रही है।)

मज़ेदार! लेकिन काउंटेस चैन से सो सकती है:
उसके लिए एक उत्साही प्रेमी खोजना मुश्किल है।

चेकालिंस्की

सुनो, हरमन, यहाँ तुम्हारे लिए एक महान अवसर है,
बिना पैसे के खेलने के लिए। सोचना!

(सब हंसते हैं।)

चेकालिंस्की, सूरीनी

"तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करता है,
बलपूर्वक आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"

(वे चले जाते हैं। एक तेज गड़गड़ाहट। एक गरज के साथ खेला जाता है। वॉकर समान दिशाओं में जल्दी करते हैं। विस्मयादिबोधक, चिल्लाते हैं।)

वॉकर का गाना बजानेवालों

तूफान कितनी जल्दी आ गया... कौन उम्मीद कर सकता था...
क्या जुनून ... जोर से झटका, और अधिक भयानक!
जल्दी भागो! गेट तक जल्दी करो!

(हर कोई तितर-बितर हो जाता है। गरज तेज हो जाती है।)
(एक दूरी से।)

आह, घर जल्दी करो!
यहाँ जल्दी से भागो!

(तेज गड़गड़ाहट।)

हरमन (सोच समजकर)

"आपको एक घातक झटका मिलेगा
तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करता है,

बलपूर्वक आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"
ओह, मुझे उनकी क्या परवाह है, भले ही मेरे पास वे हों!
अब सब कुछ मर चुका है... मैं ही बचा हूँ। मैं तूफान से नहीं डरता!
मुझमें इतनी घातक शक्ति के साथ सभी जुनून जाग गए,
कि यह गड़गड़ाहट तुलना में कुछ भी नहीं है! नहीं, राजकुमार!
जब तक मैं जीवित हूं, मैं तुम्हें यह नहीं दूंगा।
मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे लूंगा!
गरज, बिजली, हवा, मैं आपको गंभीरता से देता हूं
मैं कसम खाता हूँ: वह मेरी होगी, या मैं मर जाऊँगा!

(दूर चला गया।)

चित्र दो

लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाली बालकनी का दरवाजा। हार्पसीकोर्ड पर लिजा। उसके बगल में पोलीना है। गर्लफ्रेंड।

लिसा और पोलिना

शाम हो चुकी है ... बादलों के किनारे फीके पड़ गए हैं,
टावरों पर भोर की आखिरी किरण मर रही है;
नदी में आखिरी चमकती धारा
विलुप्त आकाश के साथ लुप्त होती जा रही है।
सब शांत है: उपवन सो रहे हैं; शांति चारों ओर राज करती है;
झुके हुए विलो के नीचे घास पर फैला,
मैं सुनता हूँ कि यह कैसे बड़बड़ाता है, नदी में मिल जाता है,
झाड़ियों से ढकी एक धारा।
पौधों की शीतलता के साथ कितनी सुगंध विलीन हो जाती है!
छींटाकशी करने वाले जेट के किनारे पर सन्नाटा कितना प्यारा है!
पानी पर मार्शमॉलो की हवा कितनी शांत है,
और लचीला विलो स्पंदन!

गर्लफ्रेंड का कोरस

आकर्षक! आकर्षक!
आश्चर्यजनक! सुंदर! आह, बढ़िया, अच्छा!
अधिक, mesdames, अधिक, अधिक।

गाओ, फील्ड्स, हमारे पास एक है।

एक?
लेकिन क्या गाऊं?

गर्लफ्रेंड का कोरस

कृपया आप क्या जानते हैं।
मा चेरे, डार्लिंग, हमारे लिए कुछ गाओ।

मैं अपना पसंदीदा रोमांस गाऊंगा ...

(हार्पसीकोर्ड पर बैठ जाता है, खेलता है और गहरी भावना के साथ गाता है।)

रुको... यह कैसा है? हाँ, याद आ गया!
प्यारे दोस्तों, लापरवाही में चंचल,
एक नृत्य की धुन पर, आप घास के मैदानों में खिलखिलाते हैं!
और मैं, तुम्हारी तरह, सुखी अर्काडिया में रहता था,
और मैं, दिन के भोर में, इन अखाड़ों और खेतों में
आनंद के चखा क्षण:
सुनहरे सपनों में प्यार ने मुझे खुशी का वादा किया,
लेकिन इन आनंदमय स्थानों में मुझे क्या हुआ?
गंभीर!

(हर कोई छुआ और उत्साहित है।)

तो मैंने इस तरह एक अश्रुपूर्ण गीत गाने का फैसला किया?
क्यों? और उसके बिना तुम कुछ उदास हो, लिज़ा,
ऐसे दिन! इसके बारे में सोचो, तुम लगे हुए हो, आह, आह, आह!

(गर्लफ्रेंड को।)

अच्छा, तुम अपनी नाक क्यों लटका रहे हो? आओ मज़ा लें

हाँ, दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!
खैर, मैं शुरू करता हूँ, और तुम मेरे साथ गाओ!

गर्लफ्रेंड का कोरस

और वास्तव में, चलो मज़े करते हैं, रूसी!

(गर्लफ्रेंड ताली बजाती हैं। लीजा मस्ती में हिस्सा न लेते हुए सोच समझकर बालकनी के पास खड़ी हो जाती है।)

पॉलीन (दोस्त साथ गाते हैं)

चलो, छोटी माशेंका,
तुम पसीना बहाओ, नाचो
अय, ल्युली, ल्युली,
तुम पसीना बहाओ, नाचो।
आपके सफेद छोटे हाथ
इसे बगल से उठाओ।
अय, लू-ली, लू-ली,
इसे बगल से उठाओ।
आपके त्वरित छोटे पैर
कृपया खेद न करें।
अय, ल्युली, ल्युली,
कृपया खेद न करें।

(पोलीना और कुछ दोस्त नाचने लगते हैं।)

अगर माँ पूछती है: "मज़ा!"
अय, लू-ली, ली-ली, "मज़ा!" बोलना।
और जवाब चाची के लिए:
जैसे, "मैंने भोर तक पिया!"
अय, लू-ली, लू-ली, ली-ली,
जैसे, "मैंने भोर तक पिया!"
अच्छा किया होगा फटकार:
"चले जाओ, चले जाओ!"
अय, लू-ली, लू-ली,
"चले जाओ, चले जाओ!"

(काउंटेस की गवर्नेस प्रवेश करती है।)

दाई माँ

Mesdemoiselles, यहाँ क्या उपद्रव है? काउंटेस गुस्से में है ...
आह आह आह! क्या आपको रूसी में नृत्य करने में शर्म नहीं आती!
फाई, क्वेल जॉनर, मेसडैम्स!
आपके सर्कल की युवतियों को शालीनता जानने की जरूरत है!
आपको एक दूसरे को दुनिया के नियम सिखाना चाहिए था।
आप केवल लड़कियों के कमरे में ही हंगामा कर सकते हैं, यहां नहीं, मेस मिग्नोंस।
क्या बोनट को भूले बिना मौज-मस्ती करना संभव नहीं है?...
छोडने का वक्त हो गया...
उन्होंने मुझे आपको अलविदा कहने के लिए बुलाया ...

(महिलाएं तितर-बितर हो जाती हैं।)

पॉलीन (लिसा के पास)

लिज़, तुम इतने बोरिंग क्यों हो?

मैं उब रहा हूँ? बिल्कुल नहीं! देखो क्या रात है!
जैसे एक भयानक तूफान के बाद, सब कुछ अचानक नया हो गया।

देखो, मैं तुम्हारे विषय में राजकुमार से शिकायत करूंगा।
मैं उससे कहूँगा कि सगाई के दिन तुम उदास थे...

नहीं, भगवान के लिए, बोलो मत!

तो अब मुस्कुरा दो...
ऐशे ही! अब अलविदा। (वे चुंबन लेते हैं।)

मुझे आपके साथ होना है...

(वे चले जाते हैं। नौकरानी आती है और एक मोमबत्ती छोड़कर आग बुझाती है। जिस समय वह इसे बंद करने के लिए बालकनी में जाती है, लिजा वापस आती है।)

आपको बंद करने की आवश्यकता नहीं है। छोड़ना।

आप एक ठंडी, युवती को नहीं पकड़ेंगे।

नहीं, माशा, रात इतनी गर्म है, इतनी अच्छी!

क्या आप मुझे कपड़े उतारने में मदद कर सकते हैं?

नहीं मैं खुद। सो जाओ।

देर हो चुकी है, महिला ...

मुझे छोड़ दो, जाओ...

(माशा चली जाती है। लिज़ा गहरी सोच में खड़ी होती है, फिर धीरे से रोती है।)

ये आँसू कहाँ हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया!
इस तरह आपने हकीकत में खुद को सही ठहराया!..
मैंने अब अपना जीवन राजकुमार को सौंप दिया है - जिसे दिल से चुना गया है,
अस्तित्व, मन, सौंदर्य, बड़प्पन, धन,
मेरे जैसा नहीं दोस्त के लायक।
कौन कुलीन है, कौन सुंदर है, उसके जैसा आलीशान कौन है?
कोई नहीं! और क्या?...
मैं लालसा और भय से भरा हुआ हूं, कांप रहा हूं और रो रहा हूं।
ये आंसू क्यों हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया...
यह कठिन और डरावना है! लेकिन खुद को धोखा क्यों दें?
मैं यहाँ अकेला हूँ, चारों ओर सब कुछ चुपचाप सो रहा है ...

अरे सुनो, रात!

आप ही मेरी आत्मा के रहस्य पर विश्वास कर सकते हैं।
वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास आँखों की तरह है,
शांति और खुशी मुझसे छीन ली गई है...

रात की रानी!

आप की तरह, सुंदरता, एक गिरी हुई परी की तरह, वह सुंदर है।
उसकी आँखों में चिलचिलाती जोश की आग,
एक अद्भुत सपने की तरह, यह मुझे संकेत देता है।
और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है।
ओह रात!

(हरमन बालकनी के दरवाजे पर प्रकट होता है। लिज़ा डरावने कदमों में पीछे हट जाती है। वे एक-दूसरे को चुपचाप देखते हैं। लीज़ा जाने के लिए एक आंदोलन करती है।)

रुको, मैं तुमसे विनती करता हूँ!

तुम यहाँ क्यों हो, पागल आदमी?
आपको किस चीज़ की जरूरत है?

अलविदा कहो!

(लिजा छोड़ना चाहती है।)

मत छोड़ो! रहना! अब मैं खुद चला जाऊंगा
और मैं यहाँ फिर से नहीं आऊँगा... एक मिनट!
आप किस लायक हैं? मरा हुआ आदमी तुम्हें बुला रहा है।

क्यों, तुम यहाँ क्यों हो? दूर होना!

मैं चीखूंगा।

चिल्लाहट! (पिस्तौल निकालते हुए)सबको बुलाओ!
मैं वैसे भी मरने जा रहा हूँ, अकेले या दूसरों के साथ।

(लिसा ने अपना सिर नीचे कर लिया।)

लेकिन अगर सुंदरता है तो कम से कम आप में करुणा की एक चिंगारी है,
रुको, मत जाओ!

आखिर यह मेरी आखिरी, मौत की घड़ी है!
मैंने आज अपना फैसला सीखा।
तुम, क्रूर, अपना दिल दूसरे को दे दो!

(जुनून और जोरदार ढंग से।)

मुझे मरने दो, तुम्हें आशीर्वाद दो, शाप नहीं,
क्या मैं एक दिन जी सकता हूँ जब तुम मेरे लिए अजनबी हो!

मैं तुम्हारे पास रहता था;

केवल एक भावना और एक जिद्दी विचार ही मुझ पर हावी था।
मर तो जाऊँगा पर ज़िन्दगी को अलविदा कहने से पहले,
मुझे अपने साथ अकेले रहने के लिए बस एक पल दो,
रात के अद्भुत सन्नाटे के बीच, मुझे तुम्हारी सुंदरता का आनंद लेने दो।
फिर मौत को और उसके साथ - शांति!

(लिज़ा खड़ी है, उदास होकर हरमन की ओर देख रही है।)

ऐसे रुको! ओह तुम कितने अच्छे हो!

दूर होना! दूर होना!

भव्य! देवी! देवदूत!

(हरमन घुटने टेकता है।)

मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने आपकी शांति भंग की।
माफ़ करना! लेकिन एक भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार न करें,
उदास रूप से अस्वीकार न करें।
ओह सॉरी, मैं मर रहा हूँ
मैं तुम्हें अपनी प्रार्थना लाता हूँ:
स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो
मौत की लड़ाई के लिए
आत्मा, तुम्हारे लिए प्यार की पीड़ा से तड़पती है,
ओह, दया करो और मेरी आत्मा को दुलार, अफसोस के साथ,
अपने आँसू गर्म करो!

(लिसा रो रही है।)

आप रोते हैं! इन आँसुओं का क्या अर्थ है?
ड्राइव मत करो और पछताओ?

(उसका हाथ लेता है, जिसे वह नहीं लेती)

आपको धन्यवाद! भव्य! देवी! देवदूत!

(वह लिज़ा के हाथ पर पड़ता है और उसे चूमता है। कदमों का शोर और दरवाजे पर दस्तक।)

काउंटेस (दरवाजे के पीछे)

लिसा, खोलो!

लिसा (निराशा में)

काउंटेस! अच्छे भगवान! मैं मर गया!
भागो!.. बहुत देर हो चुकी है!.. इस तरह!..

(दस्तक तेज हो जाती है। लिसा हरमन को पर्दे की ओर इशारा करती है। फिर वह दरवाजे पर जाती है और उसे खोलती है। काउंटेस एक ड्रेसिंग गाउन में प्रवेश करती है, जो मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों से घिरा होता है।)

तुम सो नहीं रहे हो क्या? तुम क्यों कपड़े पहने हो? यह शोर क्या है?

लिसा (अस्पष्ट)

मैं, दादी, कमरे में घूमी ... मुझे नींद नहीं आ रही है ...

काउंटेस (बालकनी बंद करने के इशारे)

बालकनी क्यों खुली है? ये कैसी कल्पनाएँ हैं?
देखो! मूर्ख मत बनो! अब सो जाओ (छड़ी से टैप करें)
क्या आप सुनते हेँ?...

मैं, दादी, अब!

सो नहीं सकता!.. क्या आपने यह सुना है! अच्छा समय!
सो नहीं सकता!... अब लेट जाओ!

मैं आज्ञा का पालन करता हूं। माफ़ करना।

काउंटेस (छोड़ना)

और फिर मुझे एक शोर सुनाई देता है; आप अपनी दादी को परेशान कर रहे हैं! चल दर...
और यहाँ कुछ भी बेवकूफी करने की हिम्मत मत करो!

"कौन, जोश से प्यार करता है,
शायद आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"
चारों ओर कड़ाके की ठंड पड़ गई!
ओह भयानक भूत! मौत, मैं तुम्हें नहीं चाहता!

(लिसा, काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद करके, बालकनी में जाती है, उसे खोलती है, और हरमन को जाने के लिए इशारा करती है।)

अरे मुझे बख्श दो!

मौत कुछ मिनट पहले
यह मुझे मोक्ष लग रहा था, लगभग खुशी!
अब यह नहीं है! वह मेरे लिए डरावनी है!
आपने मेरे लिए खुशियों की सुबह खोली,
मैं तुम्हारे साथ जीना और मरना चाहता हूं।

पागल आदमी, तुम मुझसे क्या चाहते हो,
मैं क्या कर सकता हूँ?

मेरी किस्मत का फैसला करो।

दया करो! तुम मुझे बर्बाद कर रहे हो!
दूर होना! मैं तुमसे पूछता हूं, मैं तुम्हें आज्ञा देता हूं!

तो, इसका मतलब है कि आप मौत की सजा सुनाते हैं!

हे भगवान... मैं कमजोर हो रहा हूँ... कृपया चले जाओ!

फिर कहो: मरो!

अच्छे भगवान!

(हरमन छोड़ना चाहता है।)

नहीं! रहना!

(आवेग से लिसा को गले लगाती है; वह अपना सिर उसके कंधे पर रखती है।)

भव्य! देवी! देवदूत!
मुझे तुमसे प्यार है!

अधिनियम दो

चित्र तीन

एक अमीर महानगरीय रईस के घर में एक बहाना गेंद। बड़ा कमरा। किनारों पर, स्तंभों के बीच, लॉज की व्यवस्था की जाती है। मेहमान विपरीत नृत्य कर रहे हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं।

गायकों की मंडली

खुशी से! मज़ा!
इस दिन इकट्ठा हों, दोस्तों!
अपनी परेशानियों को दूर भगाओ
कूदो, साहसपूर्वक नाचो!
अपने हाथों से मारो,
अपनी उंगलियों को जोर से क्लिक करें!
अपनी काली आँखों को हिलाओ
स्टेन आप बात कर रहे हैं!
फर्टिक आपको पक्षों को सौंपता है,
आसान छलांग लगाएं
चोबोट की दस्तक पर चोबोट,
साहसपूर्वक सीटी!
मालिक अपनी पत्नी के साथ
अच्छे मेहमानों का स्वागत है!

(प्रबंधक प्रवेश करता है।)

प्रबंधक

मालिक प्यारे मेहमानों से पूछता है
मनोरंजन रोशनी की चमक को देखने के लिए आपका स्वागत है।

(सभी मेहमान बगीचे की छत पर जाते हैं।)

चेकालिंस्की

हमारे हरमन ने फिर से अपनी नाक लटका ली।
मैं आपको गारंटी देता हूं कि वह प्यार में है;
यह उदास था, फिर यह हर्षित हो गया।

नहीं, सज्जनों, वह भावुक है,
तुम क्या सोचते हो?
तीन कार्ड सीखने की उम्मीद है।

चेकालिंस्की

यहाँ अजीब है!

मुझे विश्वास नहीं है कि आपको इसके लिए अज्ञानी होना चाहिए!
वह मूर्ख नहीं है!

उसने मुझे खुद बताया।

चेकालिंस्की (सूरिन को)

चलो, चलो उसे चिढ़ाते हैं!

(उत्तीर्ण।)

हालाँकि, वह उनमें से एक है
एक बार किसने सोचा
यह सब करना होगा!
बेचारा!

(हॉल खाली है। नौकर मंच के बीच में एक अंतराल के लिए तैयार करने के लिए प्रवेश करते हैं। राजकुमार और लिज़ा पास होते हैं।)

तुम बहुत दुखी हो प्रिय
मानो दुख हो...
मुझ पर विश्वास करो।

नहीं, बाद में, राजकुमार।
दूसरी बार... कृपया!

(छोड़ना चाहता है।)

पलभर के लिए इंतजार करो!
मुझे चाहिए, मुझे आपको बताना चाहिए!
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुम्हें माप से परे प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हारे बिना एक दिन भी जीने के बारे में नहीं सोच सकता
मैं अतुलनीय शक्ति का पराक्रम हूँ,
अब आपके लिए तैयार है
लेकिन जानिए: आपका दिल आजाद है
मैं कुछ भी शर्मिंदा नहीं करना चाहता
आपके लिए छिपाने के लिए तैयार
और ईर्ष्या की भावनाओं की ललक को शांत करें।
मैं तुम्हारे लिए हर चीज के लिए, हर चीज के लिए तैयार हूं!
प्यार करने वाला जीवनसाथी ही नहीं -
नौकर कभी-कभी मददगार,
काश मैं तुम्हारा दोस्त बन पाता
और हमेशा एक दिलासा देने वाला।
लेकिन अब मैं स्पष्ट रूप से देखता हूं, मुझे अब लगता है,
आप अपने आप को अपने सपनों में कहाँ ले गए?
तुम्हारा मुझ पर कितना कम भरोसा है,
मैं तुम्हारे लिए कितना पराया हूँ और कितनी दूर हूँ!
आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ।
मुझे पूरे दिल से आपसे सहानुभूति है,
मैं आपके दुख का शोक मनाता हूं
और मैं तुम्हारे आँसू रोता हूँ
आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ,
मुझे आपके साथ पूरे दिल से सहानुभूति है!

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुम्हें माप से परे प्यार करता हूँ ...
हे प्रिये, मुझ पर विश्वास करो!

(वो जातें हैं।)
(हरमन हाथों में नोट लिए बिना मास्क के प्रवेश करता है।)

हरमन (पढ़ रहे है)

प्रदर्शन के बाद, हॉल में मेरा इंतजार करें। मैं तुम्हें देखना चाहता हूं...
मैं बल्कि उसे देखूंगा और इस विचार को फेंक दूंगा (नीचे बैठता है).
जानने के लिए तीन कार्ड - और मैं अमीर हूँ!
और मैं उसके साथ दौड़ सकता हूँ
लोगों से दूर हो जाओ।
लानत है! यह विचार मुझे पागल कर रहा है!

(कई मेहमान हॉल में लौटते हैं; उनमें से चेकालिंस्की और सुरीन हैं। वे हरमन की ओर इशारा करते हैं, रेंगते हैं और उसके ऊपर झुकते हैं, फुसफुसाते हैं।)

चेकालिंस्की, सूरीनी

क्या आप तीसरे हैं
जो दिल से प्यार करते हैं
उससे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड ...

(वे छिप रहे हैं। हरमन भयभीत हो जाता है, जैसे कि यह महसूस नहीं कर रहा है कि क्या हो रहा है। जब वह चारों ओर देखता है, तो चेकालिंस्की और सुरिन पहले ही युवा लोगों की भीड़ में गायब हो चुके हैं।)

चेकालिंस्की, सुरीन, गाना बजानेवालों के कई लोग

तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!

(वे हंसते हैं। वे मेहमानों की भीड़ के साथ घुलमिल जाते हैं)।

यह क्या है? ब्रैड या मजाक?
नहीं! क्या हो अगर...

(वह अपने हाथों से अपना चेहरा ढक लेता है।)

मैं पागल हूँ, मैं पागल हूँ!

(सोचते।)

प्रबंधक

मालिक प्यारे मेहमानों को देहाती सुनने के लिए कहता है
शीर्षक के तहत: "चरवाहा की ईमानदारी!"

(मेहमान तैयार जगहों पर बैठते हैं।)

चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों

(गाना बजानेवालों के दौरान, प्रिलेप अकेले नृत्य में भाग नहीं लेता है और उदास सोच में पुष्पांजलि बुनता है।)

घनी छांव के नीचे
एक शांत धारा के पास
हम आज भीड़ में आए
मज़े करो, गाओ, मज़े करो
और गोल नृत्य
प्रकृति का आनंद लें,
फूलों की माला बुनें...

(चरवाहे और चरवाहे नृत्य करते हैं, फिर मंच के पीछे चले जाते हैं।)

मेरा प्यारा सा दोस्त
प्रिय चरवाहा,
मैं किससे आहें भरता हूँ
और मैं जुनून खोलना चाहता हूँ
आह, नाचने नहीं आया,
आह, नाचने नहीं आया!

(मिलोवज़ोर प्रवेश करता है।)

मिलोवज़ोर

मैं यहाँ हूँ, लेकिन उबाऊ, सुस्त,
देखो कितना पतला!
मैं अब और विनम्र नहीं रहूंगा
मैंने अपने जुनून को बहुत देर तक छुपाया ...

ज़्लाटोगोरो

तुम कितनी प्यारी हो, कितनी खूबसूरत हो!
कहो: हम में से कौन -
मुझे या उसे
हमेशा के लिए प्यार सहमत?

मिलोवज़ोर

मैं दिल से सहमत हूँ
मैं प्यार करने के लिए झुक गया
यह किसको आज्ञा देता है
यह किसके लिए जलता है?

मुझे किसी सम्पदा की आवश्यकता नहीं है
कोई दुर्लभ पत्थर नहीं
मैं खेतों में एक जानेमन के साथ हूँ
और मुझे झोंपड़ी में रहने में खुशी है! (मिलोवज़ोर को।)
खैर, सर, शुभकामनाएँ,
और तुम शांत रहो!
यहाँ एकांत में
इनाम के लिए जल्दी करो
इतने सुंदर शब्द
मेरे लिए फूलों का गुच्छा लाओ!

प्रिलेपा और मिलोवज़ोर

दुखों का अंत आ गया है

प्रेम प्रशंसा
समय जल्द आएगा
प्रेम! हमें छुपाएं।

चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों

दुख का अंत आ गया है -
दूल्हा और दुल्हन प्रशंसा के पात्र हैं,
प्रेम! उन्हें छुपाएं!

(कामदेव और हाइमन युवा प्रेमियों से शादी करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिलेपा और मिलोवज़ोर, हाथ पकड़कर, नृत्य करते हैं। चरवाहे और चरवाहे उनकी नकल करते हैं, गोल नृत्य करते हैं, और फिर वे सभी जोड़े में चले जाते हैं। अंतराल के अंत में, कुछ मेहमानों में से उठ जाते हैं, अन्य लोग एनिमेटेड रूप से बात करते हैं, शेष हरमन मंच के सामने आते हैं।)

हरमन (सोच समजकर)

"जो जोश और जोश से प्यार करता है"... -
अच्छा, क्या मैं प्यार नहीं करता?
हाँ बिल्कु्ल!

(मुड़ता है और काउंटेस को अपने सामने देखता है। दोनों कांपते हैं, एक-दूसरे को देखते हैं।)

सुरिन (मुखौटा में)

देखो, तुम्हारी मालकिन!

(हंसते हुए छिप जाते हैं।)

(लिसा मास्क पहनकर प्रवेश करती है।)

सुनो, हरमन!

आप! आखिरकार!
मैं कितना खुश हूँ कि तुम आए!
मुझे तुमसे प्यार है!

यहां कोई जगह नहीं...
इसलिए मैंने आपको फोन नहीं किया।
सुनो:- ये है बाग में गुप्त द्वार की चाबी:
एक सीढ़ी है। उस पर चढ़ जाओगे अपनी दादी के शयनकक्ष में...

कैसे? उसके बेडरूम में?

वो वहां नहीं होगी...
पोर्ट्रेट के पास बेडरूम में
मेरे लिए एक दरवाजा है। मुझे इंतज़ार रहेगा।
तुम, मैं अकेले तुम्हारा होना चाहता हूँ।
हमें सब कुछ तय करने की ज़रूरत है!
कल मिलते हैं, मेरे प्रिय, स्वागत है!

नहीं, कल नहीं, मैं आज वहाँ रहूँगा!

लिसा (डरा हुआ)

लेकिन मधु...

जाने भी दो!
आखिर मैं तुम्हारा गुलाम हूँ!
माफ़ करना...

(छुपाता है।)

अब यह मैं नहीं हूँ
किस्मत ऐसा चाहती है
और मुझे तीन कार्ड पता चलेंगे!

(दूर चला गया।)

प्रबंधक (उत्साह से)

महामहिम अब स्वागत करते हुए प्रसन्न हैं ...

अतिथि गाना बजानेवालों

(गायन बजानेवालों में बहुत अच्छा एनीमेशन है। भण्डारी भीड़ को विभाजित करता है ताकि बीच में रानी के लिए एक मार्ग बन जाए। मेहमानों के बीच, जो गाना बजानेवालों को बीच में बनाते हैं, वे भी गाना बजानेवालों में भाग लेते हैं।)

(हर कोई बीच के दरवाजे की ओर मुड़ता है। स्टीवर्ड गाना बजानेवालों को शुरू करने के लिए एक संकेत देता है।)

मेहमानों और गायकों की मंडली

इसकी जय हो, एकातेरिना,
हमारी जय हो, कोमल माँ!

(पुरुष लो कोर्ट बो की मुद्रा में हो जाते हैं। महिलाएं गहराई से बैठती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं।)

विवट! चिरायु!

चित्र चार

काउंटेस का बेडरूम, लैंप से रोशन। हरमन एक छिपे हुए दरवाजे से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है।

यह वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था ...
क्या? क्या मैं डरता हूँ?
नहीं! तो फैसला किया:
मुझे बूढ़ी औरत का राज मिल जाएगा!

(सोचते।)

और अगर कोई रहस्य नहीं है
और यह सब सिर्फ खाली बकवास है
मेरी बीमार आत्मा?

(लिसा के दरवाजे पर जाता है। काउंटेस के चित्र पर रुकता है। मिडनाइट स्ट्राइक।)

और, यहाँ यह है, "मॉस्को का शुक्र"!
कुछ गुप्त शक्ति
मैं उसके साथ जुड़ा हुआ हूं, रॉक।
मैं आप से हूँ
क्या आप मुझसे
लेकिन मुझे लगता है कि हम में से एक
दूसरे से मरना।
मैं तुम्हें देखता हूं और नफरत करता हूं
और मैं इसके लिए पर्याप्त नहीं हो सकता!
मैं भागना चाहूंगा
लेकिन ताकत नहीं है...
एक जिज्ञासु टकटकी को फाड़ा नहीं जा सकता
एक भयानक और अद्भुत चेहरे से!
नहीं, हम अलग नहीं हो सकते
एक घातक बैठक के बिना।
कदम! ये रहे! हां!
आह, आओ क्या हो सकता है!

(वह एक बौडर पर्दे के पीछे छिप जाती है। एक नौकरानी दौड़ती है और जल्दबाजी में मोमबत्तियाँ जलाती है। अन्य नौकरानियाँ और हैंगर- उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, हलचल वाली नौकरानियों और हैंगर-ऑन से घिरी हुई है।)

हैंगर-ऑन और नौकरानियों का कोरस

हमारे हितैषी,
आपको कैसे चलना पसंद था?
प्रकाश हमारी महिला है
क्या आप सोना चाहते हैं, है ना?
थक गए, चाय? तो क्या:
वहां कौन बेहतर था?
शायद छोटे थे
लेकिन अधिक सुंदर - कोई नहीं!

(वे काउंटेस को बॉउडर में ले जाते हैं। लिज़ा प्रवेश करती है, उसके बाद माशा।)

नहीं, माशा, मेरे पीछे आओ!

तुम्हारे साथ क्या बात है, युवती, तुम पीली हो!

वहां कुछ भी नहीं है...

माशा (अनुमान लगाना)

हे भगवान! सच में?...

हाँ वो आएगा...
शांत रहें! वह हो सकता है,
यह वहाँ पहले से ही इंतज़ार कर रहा है...
हमें देखो, माशा, मेरे दोस्त बनो।

ओह, हम इसे कैसे नहीं प्राप्त कर सके!

उन्होंने ऐसा कहा। मेरा पति या मेरी पत्नी
मैंने उसे चुना। और एक आज्ञाकारी, विश्वासयोग्य दास
वह बन गया जो भाग्य द्वारा मेरे पास भेजा गया था।

(वे चले जाते हैं। परिचारिकाएँ और नौकरानियाँ काउंटेस में लाती हैं। वह एक ड्रेसिंग गाउन और एक नाइट कैप में है। उन्होंने उसे बिस्तर पर लिटा दिया।)

नौकरानियों और हैंगर

दाता, हमारी प्रकाश महिला,
थक गया, चाय। आराम करना चाहता है, ठीक है!
दाता, सौंदर्य! बिस्तर पर लेट जाओ।
कल तुम सुबह की सुबह से भी ज्यादा खूबसूरत होओगी!
दाता, बिस्तर पर लेट जाओ, आराम करो!

आपसे झूठ से भरा हुआ! थका हुआ!..
मैं थक गया हूँ ... पेशाब नहीं ...
मैं बिस्तर पर नहीं सोना चाहता!

(वह एक कुर्सी पर बैठी है और तकियों से घिरी हुई है।)

ओह, इस दुनिया ने मुझसे घृणा की है।
अच्छा समय! वे नहीं जानते कि कैसे मज़े करना है।
क्या शिष्टाचार! क्या स्वर है!
और मैं नहीं देखूंगा ...
वे नाचना या गाना नहीं जानते!
नर्तक कौन हैं? कौन गाता है? लड़कियाँ!
और ऐसा हुआ: किसने नृत्य किया? किसने गाया?
ले डक डी'ऑरलियन्स, ले डक डी'येन, ड्यूक डी कोइग्नी..
ला कॉमटेसे डी'एस्ट्रेड्स, ला डचेस डे ब्रैंकास...
क्या नाम! और यहां तक ​​कि, कभी-कभी, खुद पम्पडौर का मार्क्विस!
मैंने उनकी उपस्थिति में गाया... ले डक डे ला वल्लिएरे
उन्होंने मेरी तारीफ की। एक बार, मुझे याद है, चैंटीली में, और प्रिंस डी कोंडे
राजा ने मेरी बात सुनी! मैं अब सब कुछ देखता हूं ...

जे क्रेन्स डे लुई पार्लर ला नुइट,
जे'एकॉउट ट्रॉप टाउट सीई क्विल डिट;
इल मी डिट: जे वोस एइमे, एट जे सेंस मालग्रे मोई,
जे सेंस मोन कोयूर क्यूई बैट, क्यूई बैट...
जा ने साईस पास पुरोक्वाइ...

(जैसे जागते हुए, चारों ओर देखता है)

तुम यहाँ क्यों खड़े हो? निभाना!

(नौकरियां और हैंगर तितर-बितर हो जाते हैं। काउंटेस सो जाती है, वही गाना गाती है। हरमन आश्रय के पीछे से बाहर आता है और काउंटेस के सामने खड़ा होता है। वह जागती है और चुपचाप अपने होंठों को डरावनी अवस्था में हिलाती है।)

डरो मत! भगवान के लिए डरो मत!
भगवान के लिए डरो मत!
मैं तुम्हें नुकसान नहीं पहुँचाऊँगा!
मैं तुमसे अकेले रहम की भीख माँगने आया हूँ!

(काउंटेस उसे पहले की तरह चुपचाप देखती है।)

आप जीवन भर की खुशियाँ बना सकते हैं!
और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!
आप तीन कार्ड जानते हैं।

(काउंटेस उगता है।)

आप किसके लिए अपना राज़ रखते हैं।

(हरमन घुटने टेकता है।)

प्यार का एहसास अगर तुमने कभी जाना
यदि आपको युवा रक्त का उत्साह और उत्साह याद है,
अगर आप कम से कम एक बार बच्चे के दुलार पर मुस्कुराए,
अगर आपका दिल कभी आपके सीने में धड़कता है,
फिर मैं आपसे एक पत्नी, मालकिन, माँ की भावना के साथ भीख माँगता हूँ, -
वह सब जो जीवन में आपके लिए पवित्र है। कहें कहें
मुझे अपना राज़ बताओ! आपको ये किस लिए चाहिए?
शायद यह एक भयानक पाप से जुड़ा है,
आनंद के विनाश के साथ, शैतानी स्थिति के साथ?

सोचो कि तुम बूढ़े हो, तुम लंबे समय तक जीवित नहीं रहोगे
और मैं तुम्हारे पाप को अपने ऊपर लेने के लिए तैयार हूँ!
मेरे लिए खोलो! बताना!

(काउंटेस, सीधे होकर, हरमन को खतरनाक रूप से देखती है।)

पुरानी डायन! तो मैं आपको जवाब दूंगा!

(एक पिस्तौल निकालता है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, अपने हाथों को गोली से बचाने के लिए उठाती है, और मर जाती है। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ लेता है।)

बचपन से भरा! क्या आप मुझे तीन कार्ड असाइन करना चाहेंगे?
हां या नहीं?...
वह मर गई! यह सच हो गया! मुझे रहस्य नहीं पता था!
मृत! लेकिन मैं रहस्य नहीं जानता था... मृत! मृत!

(लिज़ा प्रवेश करती है।)

यहाँ क्या शोर है?

(हरमन को देखकर।)

क्या तुम, क्या तुम यहाँ हो?

चुप रहो!.. चुप रहो!.. वह मर चुकी है,
मुझे रहस्य नहीं पता था!

कैसे मरा? तुम्हारी किस बारे में बोलने की इच्छा थी?

हरमन (शरीर की ओर इशारा करते हुए)

यह सच हो गया! वह मर चुकी है, लेकिन मैं रहस्य नहीं जानता था!

(लिज़ा काउंटेस की लाश के पास जाती है।)

हां! मृत! बाप रे! और क्या तुमने किया?

मैं नहीं चाहता था कि वह मर जाए...
मैं सिर्फ तीन कार्ड जानना चाहता था!

इसलिए तुम यहाँ हो! मेरे लिए नहीं!
आप तीन कार्ड जानना चाहते थे!
आपको मेरी जरूरत नहीं थी, लेकिन कार्ड!
हे भगवान, मेरे भगवान!
और मैं ने उस से प्रेम किया, मैं उसके कारण मरा!
राक्षस! हत्यारा! राक्षस।

(हरमन बोलना चाहता है, लेकिन वह एक छिपे हुए दरवाजे की ओर इशारा करती है।)

हत्यारा, शैतान! दूर! दूर! खलनायक! दूर! दूर!

वह मर गई!

(हरमन भाग जाता है। लिसा काउंटेस की लाश पर उतरती है, रोती है।)

अधिनियम तीन

चित्र पांच

बैरक। हरमन का कमरा। देर रात। चांदनी अब खिड़की से कमरे को रोशन करती है, फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका। हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह पत्र पढ़ता है।

हरमन (पढ़ रहे है)

मुझे विश्वास नहीं है कि आप काउंटेस को मरना चाहते हैं ... मैं आपके सामने अपने अपराध की चेतना से थक गया हूं। मुझे शांत करो। आज मैं तटबंध पर आपका इंतजार कर रहा हूं, जब हमें वहां कोई नहीं देख सकता। यदि तुम आधी रात से पहले नहीं आए तो मुझे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा, जिसे मैं अपने से दूर कर देता हूं। आई एम सॉरी, आई एम सॉरी, लेकिन मुझे बहुत दुख हुआ! ..

बेकार चीज! मैंने उसे अपने साथ किस रसातल में घसीटा!

आह, अगर केवल मैं भूल सकता और सो सकता था।

(वह गहरी सोच में एक कुर्सी पर बैठ जाता है और उसे नींद आने लगती है। फिर वह डर के मारे उठ खड़ा होता है।)

यह क्या है? गायन या गरजती हवा? मैं नहीं समझूंगा... वहाँ की तरह ... हाँ, हाँ, वे गाते हैं! और यहाँ चर्च है, और भीड़, और मोमबत्तियाँ, और धूपदान, और सिसकना ... यहाँ रथी है, यहाँ ताबूत है ... और उस ताबूत में बूढ़ी औरत बिना हिले-डुले, बिना सांस लिए ... किसी बल से मैं काले कदमों के साथ खींचा गया हूँ! डरावना है, लेकिन वापस जाने की ताकत नहीं है, मैं मरे हुए चेहरे को देखता हूं ... और अचानक मज़ाक उड़ाते हुए, यह मुझ पर झपका! दूर, भयानक दृष्टि! दूर! (अपने हाथों से अपना चेहरा ढँककर एक कुर्सी पर बैठ जाता है।)		साथ - साथ
गायकों के मंच के पीछे कोरस मैं यहोवा से प्रार्थना करता हूँ कि वह मेरे दुःख पर ध्यान देगा, क्योंकि मेरी आत्मा बुराई से भरी हुई है, और मुझे नरक की कैद से डर लगता है। हे भगवान, अपने दास की पीड़ा को देखो। उसे अनंत जीवन दो।

(खिड़की पर एक दस्तक। हरमन अपना सिर उठाता है और सुनता है। हवा का झोंका। कोई खिड़की से बाहर देखता है और गायब हो जाता है। फिर से खिड़की पर दस्तक होती है। हवा का एक झोंका इसे खोलता है और फिर से एक छाया दिखाई देती है। मोमबत्ती निकल जाती है।)

हरमन (भयभीत)

मुझे डर लग रहा है! डर से! वहाँ... कदम हैं...
वे दरवाजा खोलते हैं... नहीं, नहीं, मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता!

(वह दरवाजे की ओर दौड़ता है, लेकिन काउंटेस का भूत उसे रोकता है। हरमन पीछे हटता है। भूत आता है।)

काउंटेस का भूत

मैं अपनी इच्छा के विरुद्ध तुम्हारे पास आया था, परन्तु मुझे तुम्हारे अनुरोध को पूरा करने का आदेश दिया गया था। लिसा को बचाएं, उससे शादी करें, और तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड लगातार जीतें। याद रखें: तीन, सात, इक्का!

(गायब हो जाता है।)

हरमन (पागलपन की हवा के साथ दोहराता है)

तीन, सात, इक्का!

चित्र छह

रात। शीतकालीन खाई। मंच की गहराई में - तटबंध और पीटर और पॉल किले, चंद्रमा द्वारा प्रकाशित। मेहराब के नीचे, एक अंधेरे कोने में, पूरी तरह से काले रंग में, लिसा खड़ी है।

आधी रात आ रही है, लेकिन हरमन अभी भी अनुपस्थित है, फिर भी अनुपस्थित है...
मुझे पता है कि वह आएगा, संदेह को दूर करेगा।
वह मौका और अपराध का शिकार है
नहीं कर सकते, नहीं कर सकते!
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
ओह, मैं दु: ख से थक गया हूँ ...
चाहे रात में दिन में - केवल उसके बारे में
मैंने इस विचार से खुद को तड़पाया,
आप आनंद कहाँ थे?
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
जिंदगी ने मुझे सिर्फ खुशी दी
मुझे एक बादल मिला, गरज के साथ आया,
दुनिया में मुझे जो कुछ भी पसंद है
खुशियाँ, आशाएँ बिखर गईं!
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
चाहे रात में, दिन में - केवल उसके बारे में।
आह, मैंने अपने आप को विचार से पीड़ा दी,
तुम कहाँ हो, पुराना आनंद?
एक बादल आया और गरज के साथ आया
खुशियाँ, आशाएँ बिखर गईं!
मैं थक गया हूँ! मैंने सहा!
लालसा मुझ पर कुतरती है और मुझ पर कुतरती है।

और अगर घड़ी ने मुझे जवाब में मारा,
कि वह एक हत्यारा है, एक देशद्रोही है?
ओह, मुझे डर लग रहा है, मुझे डर लग रहा है!

(किले की मीनार पर घड़ी।)

ओह समय! रुको, वह अब यहाँ होगा... (निराशा के साथ)
ओह, मधु, आओ, दया करो, मुझ पर दया करो,
मेरे पति, मेरे स्वामी!

तो यह सच है! एक खलनायक के साथ
मैंने अपनी किस्मत बांध दी!
हत्यारा, हमेशा के लिए लेनेवाला
मेरी आत्मा है!
अपने आपराधिक हाथ से
और मेरा जीवन और सम्मान ले लिया गया है,
मैं आकाश की भाग्यवादी इच्छा हूँ
हत्यारे के साथ शापित। (वह दौड़ना चाहता है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है।)
तुम यहाँ हो, तुम यहाँ हो!
आप खलनायक नहीं हैं! क्या तुम यहाँ हो।
दुखों का अंत आ गया है
और मैं फिर से तुम्हारा हो गया!
आँसू, पीड़ा और संदेह से दूर!
तुम फिर से मेरे हो और मैं तुम्हारा! (उसकी बाहों में गिर जाता है।)

हरमन (उसे चूमता है)

हाँ, मैं यहाँ हूँ, मेरे प्रिय!

अरे हाँ, दुख खत्म हो गया है
मैं फिर तुम्हारे साथ हूँ मेरे दोस्त!

मैं फिर तुम्हारे साथ हूँ मेरे दोस्त!

अलविदा का आनंद आ गया है।

अलविदा का आनंद आ गया है।

हमारी दर्दनाक पीड़ाओं का अंत।

हमारी दर्दनाक पीड़ाओं का अंत।

ओह, हाँ, दुख बीत गया, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ! ..

वो भारी सपने थे
एक सपने का धोखा खाली है!

एक सपने का धोखा खाली है!

भूले हुए विलाप और आँसू!

भूले हुए विलाप और आँसू!

लेकिन प्रिय, हम देर नहीं कर सकते
घड़ी चल रही है... क्या आप तैयार हैं? चलो भागते हैं!

कहाँ भागना है? दुनिया के अंत तक आपके साथ!

कहाँ भागना है? कहां? जुआ घर के लिए!

हे भगवान, तुम्हारे साथ क्या गलत है, हरमन?

मेरे लिए भी सोने के ढेर हैं,
वे अकेले मेरे हैं!

ओह दु: ख! हरमन, तुम किस बारे में बात कर रहे हो? होश में आओ!

ओह, मैं भूल गया, तुम अभी तक नहीं जानते!
तीन कार्ड, याद रखें कि मैं और क्या जानना चाहता था
बूढ़ी चुड़ैल पर!

हे भगवान, वह पागल है!

जिद्दी, मुझे बताना नहीं चाहता था।
आखिरकार, आज मेरे पास था -
और उसने मुझे तीन कार्ड बुलाए।

तो क्या तुमने उसे मार डाला?

अरे नहीं, क्यों? मैंने अभी अपनी बंदूक उठाई है
और बूढ़ी चुड़ैल अचानक गिर गई!

(हंसते हैं।)

तो यह सच है, एक खलनायक के साथ मैंने अपनी किस्मत बांध दी! खूनी, पैशाचिक, हमेशा के लिए मेरी आत्मा है! अपने आपराधिक हाथ से और मेरा जीवन और मेरा सम्मान ले लिया गया है, मैं आकाश की भाग्यवादी इच्छा हूँ हत्यारे के साथ शापित ...		साथ - साथ
हाँ, हाँ, यह सच है, मैं तीन कार्ड जानता हूँ! उसके हत्यारे के लिए तीन कार्ड, उसने तीन कार्ड नाम दिए! तो यह भाग्य द्वारा नियत था मुझे खलनायकी करनी पड़ी। मैं इस कीमत पर केवल तीन कार्ड खरीद सकता था! मुझे खलनायकी करनी पड़ी ताकि इस भयानक कीमत पर मेरे तीन कार्ड जिन्हें मैं पहचान सकता था।

लेकिन नहीं, ऐसा नहीं हो सकता! सावधान रहो, हरमन!

हरमन (परमानंद में)

हां! मैं तीसरा हूँ जो जोश से प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हें जानने के लिए मजबूर करने आया था
लगभग तीन, सात, इक्का!

तुम जो भी हो, मैं अब भी तुम्हारा हूँ!
भागो, मेरे साथ आओ, मैं तुम्हें बचाऊंगा!

हां! मैंने सीखा, मैंने तुमसे सीखा
लगभग तीन, सात, इक्का!

(हंसता है और लिसा को दूर धकेलता है।)

मुझे अकेला छोड़ दो! तुम कौन हो? मैं तुम्हें नहीं जानता!
दूर! दूर!

(दूर चला गया।)

वह मर गया, वह मर गया! और मैं उसके साथ!

(वह तटबंध की ओर दौड़ता है और खुद को नदी में फेंक देता है।)

चित्र सात

जुआं घर। रात का खाना। कुछ लोग ताश खेलते हैं।

अतिथि गाना बजानेवालों

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं!
आओ जीवन से खेलें!
यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमारे यौवन को डूबने दो
आनंद में, कार्ड और शराब।
वे दुनिया में एकमात्र आनंद हैं,
सपने की तरह दौड़ेगी जिंदगी!
हमारी खुशियों को डूबने दो...

सुरिन (कार्ड के पीछे)

चैप्लिट्स्की

जीएनयू पासवर्ड!

चैप्लिट्स्की

कोई पासवर्ड नहीं!

चेकालिंस्की (मस्जिद)

लगाना ठीक है?

चेकालिंस्की

मैं मिरांडोल हूं ...

टॉम्स्क (राजकुमार)

तुम यहाँ कैसे मिला?
मैंने आपको पहले खिलाड़ियों में नहीं देखा है।

हाँ, यह मेरा यहाँ पहली बार है।
आप जानते हैं कि वे कहते हैं:
प्यार में नाखुश
खेल में खुश...

तुम क्या कहना चाहते हो?

मैं अब मंगेतर नहीं हूं।
मुझसे मत पूछो!
मुझे बहुत दर्द हो रहा है दोस्त।
मैं यहाँ बदला लेने के लिए हूँ!
आखिर प्यार में तो खुशी होती ही है
खेल में दुर्भाग्य लाता है ...

इसका क्या अर्थ है समझाओ?

आप देखेंगे!

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं ...

(खिलाड़ी डिनर में शामिल होते हैं।)

चेकालिंस्की

हे सज्जनों! टॉम्स्की को हमारे लिए कुछ गाने दो!

गाओ, टॉम्स्की, कुछ मज़ेदार, मज़ेदार ...

मैं कुछ गा नहीं सकता...

चेकालिंस्की

ओह, चलो, क्या बकवास है!
पियो और सो जाओ! टॉम्स्की का स्वास्थ्य, दोस्तों!
हुर्रे!..

टॉम्स्की का स्वास्थ्य! हुर्रे!

अगर प्यारी लड़कियों
ताकि वे पक्षियों की तरह उड़ सकें
और शाखाओं पर बैठ गया
मैं एक कुतिया बनना चाहूंगी
हजारों लड़कियों के लिए
मेरी शाखाओं पर बैठने के लिए।

वाहवाही! वाहवाही! आह, एक और कविता गाओ!

उन्हें बैठने दो और गाने दो
उन्होंने घोंसला बनाया और सीटी बजाई,
चूजों को बाहर लाओ!
मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं उन्हें हमेशा के लिए प्यार करूंगा
वह सभी कुतिया में सबसे खुश था।

वाहवाही! वाहवाही! वह गाना है!
यह अच्छा है! वाहवाही! बहुत बढ़िया!
"मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं उन्हें हमेशा के लिए प्यार करूंगा
वह सभी कुतिया से ज्यादा खुश था।

चेकालिंस्की

अब, रिवाज के अनुसार, दोस्तों, गेमर्स!

तो, बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

तो बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तुला - भगवान उन्हें माफ कर दो! -
पचास . से
एक सौ।

तुला - भगवान उन्हें क्षमा करें -
पचास . से
एक सौ।

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

और वे जीत गए
और सदस्यता समाप्त
चाक।

और वे जीत गए
और सदस्यता समाप्त
चाक।

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तो, बरसात के दिनों में
वे लगे हुए थे
विलेख।

तो, बरसात के दिनों में
वे लगे हुए थे
विलेख।

(सीटी बजाते, चिल्लाते और नाचते हुए।)

चेकालिंस्की

कारण के लिए, सज्जनों, कार्ड के लिए!
अपराध! अपराध!

(खेलने बैठो।)

शराब, शराब!

चैप्लिट्स्की

चैप्लिट्स्की

भाड़ में!

मैंने जड़ जमा ली...

चैप्लिट्स्की

परिवहन से दस तक।

(हेमन प्रवेश करता है।)

राजकुमार (उसे देखकर)

मेरे पूर्वाभास ने मुझे धोखा नहीं दिया,

(टॉम्स्की।)

मुझे एक सेकंड की आवश्यकता हो सकती है।
क्या आप मना करेंगे?

मुझ पर भरोसा रखो!

ए! हरमन, दोस्त! इतनी देर से क्यों? कहां?

चेकालिंस्की

मेरे साथ बैठो, तुम खुशियाँ लाओ।

आप कहां से हैं? कहां था? नर्क में है न?
देखो कैसा दिखता है!

चेकालिंस्की

यह डरावना नहीं हो सकता!
क्या आप स्वस्थ हैं?

मुझे एक कार्ड लगाने दो।

(चेकलिंस्की चुपचाप सहमति में झुक जाता है।)

चमत्कारिक ढंग से, वह खेलने लगा।

यहाँ चमत्कार हैं, वह हमारे हरमन को पोंटे करने लगा।

(हरमन कार्ड को नीचे रखता है और उसे बैंक नोट से ढक देता है।)

बडी, इतनी लंबी पोस्ट की अनुमति देने के लिए बधाई!

चेकालिंस्की

और कितना?

चालीस हजार!

चालीस हजार! यह तो कुश है। तुम पागल हो!

क्या आपने काउंटेस से तीन कार्ड सीखे हैं?

हरमन (चिढ़ा हुआ)

अच्छा, तुमने मारा या नहीं?

चेकालिंस्की

जाता है! कौन सा कार्ड?

(चेकलिंस्की मस्जिद।)

जीत लिया!

वह जीता! यहाँ भाग्यशाली है!

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, टॉम्स्की, सुरीन, नारुमोव, कोरस

चेकालिंस्की

क्या आप प्राप्त करना चाहते हैं?

नहीं! मैं कोने में जा रहा हूँ!

वह पागल है! क्या यह संभव है?
नहीं, चेकालिंस्की, उसके साथ मत खेलो।
देखिए, वह खुद नहीं है।

चेकालिंस्की

आ रहा है? नक्शे के बारे में क्या?

यहाँ, सात! (चेकलिंस्की मस्जिद।)मेरे!

फिर से! उसके साथ कुछ गलत हो रहा है।

तुमने क्या नाक में दम किया?
डर गया क्या? (हंसते हुए हंसते हैं।)
अपराध! अपराध!

हरमन, तुम्हारे साथ क्या गलत है?

हरमन (हाथ में गिलास लेकर)

हमारा जीवन क्या है? - खेल!
अच्छाई और बुराई - एक सपना!
श्रम, ईमानदारी - एक महिला के लिए परियों की कहानी।
कौन सही है, यहाँ कौन खुश है दोस्तों?
आज तुम - और कल मैं!
तो लड़ना बंद करो

सौभाग्य के क्षण को जब्त करो!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोसना, कोसना।
क्या सही है? मौत एक है!
घमंड के समुद्र के किनारे की तरह,
वह हम सबकी शरणस्थली है।
उसे हमसे प्यारा कौन है दोस्तों?
आज तुम - और कल मैं!
तो लड़ना बंद करो!
सौभाग्य के क्षण को जब्त करो!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोसते हुए।

क्या यह अभी भी चल रहा है?

चेकालिंस्की

नहीं, समझो!
शैतान खुद तुम्हारे साथ खेल रहा है!

(चेकलिंस्की हार को मेज पर रखता है।)

और यदि हां, तो कैसी विपदा!
कोई भी?
क्या यह सब मानचित्र पर है? ए?

राजकुमार (आगे निकलते)

राजकुमार, तुम्हारे साथ क्या गलत है? वह करना बंद करें!
आखिर यह कोई खेल नहीं है - पागलपन!

मैं जानता हूँ मैं क्या कर रहा हूँ!
हमारा उसके साथ एक खाता है!

हरमन (शर्मिंदा)

क्या आप, क्या आप चाहते हैं?

मैं, सपना, चेकालिंस्की।

(चेकलिंस्की मस्जिद।)

हरमन (शुरुआती नक्शा)

नहीं! आपकी महिला को पीटा गया है!

क्या महिला?

आपके हाथ में हुकुम की रानी है!

(काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है।)

हरमन (भयभीत)

बूढ़ी औरत!.. तुम! क्या तुम यहाँ हो!
तुम किस पर हंस रहे हो?
तुमने मुझे पागल कर दिया।
शापित! क्या,
आपको किस चीज़ की जरूरत है?
जीवन मेरा जीवन?
उसे ले लो, उसे ले जाओ!

(वह खुद को छुरा घोंप लेता है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरे हुए हरमन के पास भागते हैं।)

दुखी! कितना भयानक, उसने आत्महत्या कर ली!
वह जीवित है, वह अभी भी जीवित है!

(हरमन को होश आता है। राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है।)

राजकुमार! राजकुमार, मुझे माफ कर दो!
दर्द होता है, दर्द होता है, मैं मर रहा हूँ!
यह क्या है? लिसा? क्या तुम यहाँ हो!
बाप रे! क्यों क्यों?
आप क्षमा करें! हां?
क्या आप शाप नहीं देते? हां?
सौंदर्य, देवी! देवदूत!

(मर जाता है।)

भगवान! उसे क्षमा करें! और शांति से आराम करो
उनकी विद्रोही और तड़पती आत्मा।

(पर्दा चुपचाप गिर जाता है।)

ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के लिब्रेटो

संपादक ओ. मेलिक्यान
टेक. संपादक आर. न्यूमन
सुधारक ए. रोडेवाल्ड

प्रकाशन 1/2 1956 के लिए हस्ताक्षरित
डब्ल्यू 02145 फॉर्म। उछाल 60×92 1/32 पेपर एल 1.5
पेच। एल 3.0. उच.-एड. एल 2.62
संचलन 10.000. जैच। 1737
---
17वां प्रिंटिंग हाउस। मॉस्को, श्चिपोक, 18.

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ऑपरेटिव कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले, 1850 में, फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रेंकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: स्क्राइब ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए लिब्रेटो को लिखा था। 1843 प्रोस्पर मेरीमी द्वारा; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोश से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में दिलचस्पी नहीं ली, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की का अनुरोध, लेकिन बाद में इसने संगीत की रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इसी कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं , मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने कार्य में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक निदेशालय को कीबोर्डिस्ट जमा कर दूंगा, और गर्मियों में मैं इसका वाद्य यंत्र लगाऊंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस काम की तीव्रता अद्भुत है: 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, दूसरी तस्वीर 5 से 11 फरवरी तक, चौथी तस्वीर 11 से 19 फरवरी तक, तीसरी तस्वीर , आदि।

आरिया येल्त्स्की "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

ओपेरा का लिब्रेट्टो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव भी हैं। पुश्किन की लिज़ा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की के लिए, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन जर्मनों से है, यही कारण है कि यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं

डेरझाविन के शब्दों में टॉम्स्की के छंद "अगर प्रिय लड़कियों .." कृपया ध्यान दें: इन छंदों में "आर" अक्षर बिल्कुल नहीं पाया जाता है! सिंगिंग सर्गेई लीफ़रकुस

काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निदेशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी मरता नहीं है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में बाहरी और आंतरिक दोनों तरह के मतभेदों के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, केवल पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर, जिसे 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जो कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करने का इरादा रखता था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया एरिया ऑफ़ द काउंटेस

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें पुश्किन के समकालीनों के कवियों की कविताओं का भी परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नहर पर दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद, जुनूनी हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम और खुद को मौत के घाट उतारने की मांग करता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, 1890 में ही टूट गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस एक गंभीर ठंड का परिचय देता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहराव वाली आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) की गूँज के साथ। इसके बाद लिज़ा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। "हुकुम की रानी" के रूप में, उन्हें संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में जनता द्वारा तुरंत स्वीकार कर लिया गया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हुआ - चौवालीस दिन। प्रीमियर 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। खिलाड़ी तीन, सात, इक्का के लिए पोंटे। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र से लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छुपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय एक हल्के रोज़मर्रा के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है।

दूसरी तस्वीर को दो हिस्सों में बांटा गया है- रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाते हुए। "ये आंसू कहाँ से आते हैं..."

लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" धीरे से उदास और भावुक हरमन का एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वश्रेष्ठ जर्मन, गाते हैं "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मृत शांति के साथ मोहित करता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; आरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवीं तस्वीर रोजमर्रा के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का शराब पीना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "दैट अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद(संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हुई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन का हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर के निदेशक, आईए वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिदेज़ गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में मुख्य भाग ओलेग स्ट्राइजनोव - जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना - लिसा द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।