फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 1732 में लोअर ऑस्ट्रिया के रोरौ गांव में एक गाड़ी बनाने वाले और एक रसोइए के परिवार में हुआ था। उनके माता-पिता, भावुक संगीत प्रेमी, अक्सर घर पर संगीत संध्याओं की व्यवस्था करते थे, जिसने इस कला में युवा फ्रांज जोसेफ की रुचि को जगाने में किसी भी हद तक योगदान नहीं दिया था, और ऑस्ट्रियाई लोक कला, जो उन्हें अपनी जन्मभूमि में मिली थी, में परिलक्षित हुई थी। बेहतरीन रचनाएँ।

हेडन की प्रतिभा जल्दी ही प्रकट हो गई - उनके पास न केवल संगीत के लिए एक उत्कृष्ट कान था, बल्कि एक रमणीय आवाज भी थी जो उनके आसपास के लोगों को प्रसन्न करती थी। एक असाधारण बच्चे ने एक स्कूल शिक्षक और चर्च रीजेंट फ्रैंक का ध्यान आकर्षित किया, जो उसके साथ हैनबर्ग एन डेर डोनौ के छोटे से शहर में गया, जहां जोसेफ ने चर्च गाना बजानेवालों में गाना शुरू किया, संगीत पढ़ना सीखा, वायलिन और हार्पसीकोर्ड बजाना सीखा।

1740 में, संगीतकार और बैंडमास्टर जॉर्ज रॉयटर कैथेड्रल गाना बजानेवालों के लिए प्रतिभाशाली लड़कों की तलाश में हैनबर्ग पहुंचे। युवा हेडन उस्ताद का ध्यान आकर्षित नहीं कर सके। परिस्थितियों के इस अनुकूल संयोजन के परिणामस्वरूप, जोसेफ विएना में सेंट स्टीफन के कैथेड्रल में गाना बजानेवालों के चैपल में समाप्त हो गया। प्रतिभाशाली युवक को वास्तविक संगीत शिक्षा प्राप्त करने का अवसर मिला।

“अपनी स्कूल की पढ़ाई के साथ-साथ, मैंने वहाँ बहुत अच्छे उस्तादों के साथ गायन, क्लैवियर और वायलिन की कला का अध्ययन किया। मैंने अपने जीवन के अठारहवें वर्ष तक बड़ी सफलता के साथ गिरजाघर और दरबार दोनों में तिहरा गाया, ”हेडन ने 1776 में याद किया।

हालांकि, चैपल के प्रमुख, रेउटर, जो एक कठोर स्वभाव से प्रतिष्ठित थे, ने जोसेफ के रचना प्रयोगों पर थोड़ा ध्यान दिया, और कैथेड्रल में सेवा ने अध्ययन के लिए बहुत कम समय छोड़ा। इसलिए वियना में पहले नौ साल उड़ान भरी। और 1749 में, हेडन को बिना किसी अफसोस के चैपल से निष्कासित कर दिया गया ... तथ्य यह है कि युवक की आवाज टूटने लगी। इस प्रकार, सत्रह वर्षीय जोसेफ हेडन को उनके अपने उपकरणों पर छोड़ दिया गया था। वर्षों की कठिनाइयाँ, विषम कार्य, स्वाध्याय और फिर भी अजीब संगीत प्रयोग।

"फिर मैंने अपनी आवाज खो दी, और मुझे पूरे आठ वर्षों तक एक दयनीय अस्तित्व को खींचना पड़ा ... मैंने ज्यादातर रात में रचना की, यह नहीं जानते कि मेरे पास रचना के लिए कोई उपहार है या नहीं, और अपने संगीत को लगन से रिकॉर्ड किया, लेकिन काफी नहीं सही ..।" (1776 के आत्मकथात्मक नोट्स से)

कठिन वित्तीय स्थिति के बावजूद, उन्होंने इमैनुएल बाख के कार्यों का परिश्रमपूर्वक अध्ययन किया, जो उनके पसंदीदा संगीतकार और रचना के सिद्धांत बन गए। साथ ही, वह अपने साथियों द्वारा आयोजित युवा मज़ाक से भी नहीं कतराते थे। इसने जोसेफ को वियना के रोजमर्रा के संगीत के करीब लाया, जिसे ऑस्ट्रियाई लोककथाओं के साथ बाद में हेडन के काम में व्यक्त किया गया था।

इस समय, उन्होंने हार्पसीकोर्ड के लिए सोनाटा लिखा। उनके प्रकाशन ने युवा संगीतकार का ध्यान आकर्षित किया।

हेडन का पहला प्रमुख काम 1751 में बनाया गया ओपेरा लंगड़ा दानव था।

1755 में, ज़मींदार फ़र्नबर्ग के शौकिया संगीत संध्याओं में उनकी भागीदारी के कारण हेडन की वित्तीय स्थिति में थोड़ा सुधार हुआ। और 1759 में, उसी फर्नबर्ग की सिफारिश पर, संगीतकार को चेक काउंट मैक्सिमिलियन मॉर्सिन के दरबार में बैंडमास्टर का पद प्राप्त हुआ। उस दरबार में बारह संगीतकारों का एक छोटा सा चैपल था, जिसके लिए हेडन ने मनोरंजक प्रकृति के डायवर्टिसमेंट लिखे। उनकी पहली सिम्फनी भी यहीं लिखी गई थी।
1761 में, हेडन ने काउंट मॉर्सिन को छोड़ दिया और हंगरी के राजकुमार पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी की सेवा में प्रवेश किया, जिसका कोपेला उन्होंने 1791 तक तीस साल तक चलाया।

इन वर्षों के दौरान, संगीतकार ने कड़ी मेहनत और कड़ी मेहनत की। लिखित से "सुबह", "दोपहर", "शाम" (1761), जनता, ओपेरा, बैरिटोन के लिए काम करने वाली सिम्फनी को अलग किया जा सकता है।

70 के दशक की शुरुआत में। हेडन का संगीत उदास और कभी-कभी दुखद रूपांकनों में व्याप्त होने लगा। इसका कारण एक असफल विवाह था (हेडन ने अपनी अनपढ़ पत्नी को एक "पैशाक" से अधिक कुछ नहीं कहा) और एस्टरहाज़ी के काम से असंतोष था। तो "अंतिम संस्कार" और "विदाई" सिम्फनी (1772) का जन्म हुआ।

हर तरह की संगीत रचना में अपना हाथ आजमाते हुए हेडन ने वाद्य संगीत के क्षेत्र में सबसे बड़ी सफलता हासिल की। उन्होंने, जैसे उनसे पहले कोई नहीं था, उन्होंने आर्केस्ट्रा के स्वाद को सूक्ष्मता से समझा, इस दिशा के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया।

90 के दशक की शुरुआत में, जोसेफ हेडन ने लंदन की दो यात्राएँ कीं। वहाँ, सुलैमान के संगीत समारोहों के लिए, उन्होंने समकालीनों के अनुसार, सिम्फनीज़ के अनुसार सर्वश्रेष्ठ का निर्माण किया, जिसने हेडन की महिमा को और मजबूत किया।

हाल के वर्षों में, हेडन वियना में रहते थे। यहाँ संगीतकार ने अपने दो प्रसिद्ध वक्ता: द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड (1798) और द फोर सीज़न्स (1801) लिखे।
1802 के बाद हेडन ने संगीत बनाना बंद कर दिया। 31 मई, 1809 को संगीतकार की मृत्यु हो गई।

संगीत विरासत:

ओपेरा: " लंगड़ा दानव"(डेर क्रुम ट्यूफेल, जे एफ कर्टज़ द्वारा लिब्रेटो - बर्नार्डन, ए.आर. ले सेज के नाटक "ले डायबल बोइटेक्स" के कथानक पर आधारित, नोट 1751; शीर्षक के तहत "द न्यू लेम डेमन" - डेर न्यू क्रुम ट्यूफेल, पोस्ट, 1758 जी। ); ओपेरा श्रृंखला - "एसिस और गैलाटिया"(जे.बी. मिल्यावाक्का द्वारा लिब्रेट्टो, 1762), "रेगिस्तानी द्वीप"(L "lsola disabitata, p. Metastasio द्वारा लिब्रेटो), "आर्मिडा"(डुरंडी द्वारा लिब्रेट्टो, टैसो द्वारा "जेरूसलम डिलीवर" कविता पर आधारित, 1783), "एक दार्शनिक की आत्मा"(एल "एनिमा डेल फिलोसोफो, सी एफ बदिनी द्वारा लिब्रेटो, 1791); बफा ओपेरा - "गायक"(ला कैंटरिना, 1766), "एपोथेकरी"(लो स्पेज़ियाल, सी. गोल्डोनी द्वारा लिब्रेटो), "मछुआरे"(ले पेस्काट्रीसी, सी. गोल्डोनी द्वारा लिब्रेटो, 1769), "धोखा बेवफाई"(एल "इन्फेडेल्टा डेलुसा), "अप्रत्याशित मुलाकात"(एल "इनकंट्रो इम्प्रोविसो, लिब्रेट्टो बाय सी। फ्रिबर्ट एफ। डैनकोर्ट के नाटक पर आधारित, 1775 का मंचन), "चंद्रमा दुनिया"(द्वितीय मोंडो डेला लूना, सी। गोल्डोनी द्वारा लिब्रेटो, 1777 का मंचन), "सच्ची स्थिरता"(ला वेरा कोस्टान्ज़ा, 1776), "वफादारी पुरस्कृत"(ला फेडेल्टा प्रीमियाटा, नाटक "एल" इंफेडेल्टा फेडडे "लोरेंजी) पर आधारित है; वीर-कॉमिक ओपेरा - "रोलैंड द पलाडिन"(ऑरलैंडो रैलाडिनो, एन। पोर्टा द्वारा लिब्रेट्टो, एरियोस्टो द्वारा "फ्यूरियस रोलैंड" कविता के कथानक पर आधारित); जर्मन कठपुतली ओपेरा (हेडन द्वारा कॉमिक ओपेरा कहा जाता है) -
फिलेमोन और बाउसीसो, "देवताओं की परिषद"(डेर गॉटर्राट और ज्यूपिटर राइज औफ डाई एर्डे, फिलेमोन और बाउसिस की प्रस्तावना), "बदला के लिए दंडित प्यास, या जले हुए घर"(डाई बेस्टराफ्ट रैचगियर, ओडर दास अब्गेब्रान्ते हौस, 1773), "शनिवार की पूर्व संध्या पर"(हिरेब्सचब्बा, 1773), "परित्यक्त दीदो"(डिडोन अहबंदोनाटा, जे। वॉन पॉवर्सबैक द्वारा लिब्रेटो), जेनोवेफी का चौथा भाग (जेनोवेन्स विएर्टर टील, लिब्रेट्टो बाय जे। वॉन पॉवर्सबैक, प्रदर्शन 1777)

ऑर्केस्ट्रा के साथ गाना बजानेवालों और आवाज़ों के लिए काम करता है:वक्ता - "तोबियाह की वापसी"(एल रिटोर्नो डि टोबिया, जी. जी. बोचेरिनी द्वारा लिखित, 1774-1775), "क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात वचन"(डाई सिबेन वोर्टे डेस एर्लॉज़र्स एम क्रेज़, आई. फ़्राइबर्ट का पाठ, हेडन के इसी नाम के आर्केस्ट्रा के टुकड़े द्वारा व्यवस्थित, 1794; आई. हेडन और जी. वैन स्विटन द्वारा नया पाठ, लगभग 1796), "विश्व निर्माण"(डाई शोपफंग, मिल्टन के पैराडाइज लॉस्ट पर आधारित जी. वैन स्वीटेन का पाठ, 1798), "मौसम के"(डाई जेह्रेस्ज़िटेन, जे. थॉमसन की कविता पर आधारित जी. वैन स्वीटेन का पाठ, 1801)

14 जन, जिनमें शामिल हैं:छोटा द्रव्यमान (Missa brevis, F-dur, लगभग 1750), बड़ा अंग द्रव्यमान Es-dur (1766), निकोलस के सम्मान में मास(मिसा इन सम्मान संक्ति निकोलाई, जी-डूर, 1772), सीसिलिया पर द्रव्यमान(मिसा सैंक्टे सीसिलिया, सी-मोल, 1769 और 1773 के बीच), छोटे अंग द्रव्यमान (बी-ड्यूर, 1778), मारियाज़ेल मास मारियाज़ेलरमेसे, सी-ड्यूर, 1782), टिंपनी के साथ द्रव्यमान, या समय के युद्धों का द्रव्यमान (पॉकेनमेसे) , सी-ड्यूर, 1796), विषय के साथ मास "होली होली"(हेलिग्मेसे, बी-दुर, 1796), नेल्सन मास(नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798), मास टेरेसा(थेरेसिएनमेस्से, बी-ड्यूर, 1799), भाषण के एक विषय के साथ द्रव्यमान "विश्व निर्माण"(शॉपफंगस्मेसे, बी-ड्यूर, 1801), ब्रास मास (हार्मोनीमेसे, बी-ड्यूर, 1802)

विभिन्न कोरल काम करता है:समेत - "कपेलमेस्टर का चुनाव"(एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए, लगभग 1790 में, इरवाहलुंग ईन्स कपेलमेइस्टर्स को मरें), "आंधी"(द स्टॉर्म, एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए, 1792), "कोरस ऑफ़ द डेन"(चोर डेर डैनन, 1796)

ऑर्केस्ट्रा के लिए काम करता है:नंबर 6 सहित 104 सिम्फनी, "सुबह"(ले मतिन, डी-डूर, 1761), नंबर 7, "दोपहर"(ले मिडी, सी-ड्यूर, 1761), नंबर 8, "शाम और तूफान"(ले सोइर ए ला टेम्पेस्टा, जी-ड्यूर 1761), नंबर 22, "दार्शनिक"(डेर फिलॉसॉफ, एस-ड्यूर, 1764), नंबर 26, लैमेंट्स (लैमेंटेशन, डी-मोल, लगभग 1765), नंबर 30, "हलेलुजाह"(अलेलुजा, सी-डूर, 1765), नंबर 31, "एक सींग की धुन के साथ, या कर्षण पर"(मिट डेम हॉर्नसिग्नल, ओडर औफ डेम एनस्टैंड, डी-डूर, 1765), नंबर 43, "बुध"(एस-दुर, 1772 तक), नंबर 44, " अंतिम संस्कार सिम्फनी"(ट्राउर सिम्फनी, ई-मोल, 1772 से पहले), नंबर 45, "विदाई सिम्फनी"(एब्सीड्ससिम्फनी, जिसे कैंडललाइट सिम्फनी भी कहा जाता है, फिस-मोल, 1772), नंबर 48, "मारिया टेरेसा"(सी मेजर, लगभग 1773), नंबर 49, "कष्ट"(ला पैशन, एफ-मोल, 1768), नंबर 53, "राजसी"(एल "इंपीरियल, डी-डूर, 1775 के आसपास), नंबर 55, "स्कूल मेंटर"(डेर शुलमिस्टर, एस-दुर, 1774), नंबर 59, "ज्योति"(फ्युएरसिम्फनी, ए-ड्यूर, 1769 से पहले), नंबर 60, "छितरा हुआ"(सिम्फोनिया प्रति ला कॉमेडिया इंटिटोलटा "द्वितीय डिस्ट्रेटो", सी-ड्यूर, 1775 से पहले नहीं), नंबर 63, "रोक्सेलाना"(ला रोक्सेलेन, सी-ड्यूर, लगभग 1777), नंबर 69, "लाउडन"(लॉडॉन, सी-ड्यूर, 1778-1779), नंबर 73, "शिकार करना"(ला चास्से, डी-डूर, 1781), नंबर 82, "सहना"(एल "हमारा, सी-दुर, 1786), नंबर 83, "मुर्गी"(ला पौले, जी-मोल, 1785), नंबर 85, "रानी"(ला रेइन डी फ्रांस, बी-डूर, 1785-1786), नंबर 92, "ऑक्सफोर्ड"(ऑक्सफोर्ड, जी मेजर, लगभग 1788), नंबर 94, "टिम्पनी, या आश्चर्य की एक ताल के साथ"(मिट डेम पॉकेनश्लाग, द सरप्राइज, जी-ड्यूर, 1791), नंबर 100, "सैन्य"(डाई मिलिटारसिम्फनी, जी-डूर, 1794), नंबर 101, "घड़ी"(डाई उहर, ए-डूर, 1794), नंबर 103, "ट्रेमोलो टिंपानी के साथ"(मिट डेम पॉकेनविर्बेल, एस-दुर, 1795), नंबर 104, "सुलैमान"(डी मेजर, 1795)

इसके अलावा, सिम्फनी: बी-ड्यूर (लगभग 1760), बी-ड्यूर (स्ट्रिंग चौकड़ी सेशन का मूल संस्करण। 1, नंबर 5, 1754 या 1762), वायलिन, सेलो, ओबो, बेसून और ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फनी-कॉन्सर्ट (बी-ड्यूर, सेशन) 84, 1792), 16 ओवरचर्स, जिनमें 11 ओपेरा, 3 ऑरेटोरियो और ओवरचर (सी-ड्यूर और डी-ड्यूर) शामिल हैं, ऑर्केस्ट्रा के लिए जुनून- क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात शब्द (2 बांसुरी, 2 ओबो, 2 बेससून के लिए, 4 सींग, 2 तुरही, टक्कर और तार, कैडिज़, स्पेन, 1785 के कैथेड्रल द्वारा कमीशन, स्ट्रिंग्स के लिए व्यवस्था की गई, चौकड़ी - ऑप। 51, 1787; ऑरेटोरियो में - लगभग 1796 जी।)

नृत्य: ऑर्केस्ट्रा के लिए 100 से अधिक मिनट; 30 से अधिक जर्मन नृत्य; हंगेरियन राष्ट्रीय मार्च सहित 6 मार्च

ऑर्केस्ट्रा के साथ एक और कई उपकरणों के लिए संगीत कार्यक्रम: 35 संगीत कार्यक्रम, जिसमें 2 क्लैवियर के लिए, वायलिन के लिए 4, सेलो के लिए 4, हॉर्न के लिए 3, बैरिटोन के लिए 2 (झुका हुआ), डबल बास के लिए एक, बांसुरी, तुरही, 2 बैरिटोन, 2 हॉर्न, 2- हर्डी गार्डी के लिए 5 शामिल हैं। , क्लैवियर के साथ 13 डायवर्टिसमेंट

उपकरणों के समूह के लिए काम करता है:
विभिन्न उपकरणों के लिए 47 विपथन, जिसमें 9 उपकरणों के लिए 8 निशाचर, 9 scherzos और 8 उपकरणों के लिए 6 सूट, बच्चों की सिम्फनी शामिल हैं; 83 तार, 2 वायलिन, वायोला और सेलो के लिए चौकड़ी, जिसमें शीर्षक शामिल हैं: 6 सौर (सोनेनक्वार्टेट, ऑप। 20। वेनिस में नंबर 4-झगड़ा-वेनिस में पंक्ति, डी-ड्यूर, 1772), 6 रूसी (डाई रूसिसचेन) चौकड़ी-दस, सेशन 33, जिसे मेडेन भी कहा जाता है - जुंगफर्नक्वार्टेट, नंबर 3 - पक्षी चौकड़ी- वोगेलक्वार्टेट, सी-ड्यूर, 1781), 6 प्रशिया (डाई प्रीसिसचेन क्वार्टेटन, ऑप। 50, नंबर 6 - फ्रॉग क्वार्टेट - फ्रोस्चक्वार्टेट, डी-ड्यूर, 1787), क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात वचन(डाई सिबेन वोर्टे डेस एर्लॉज़र्स एम क्रेज़, ऑप। 51, ऑर्केस्ट्रा के लिए इसी नाम के जुनून द्वारा व्यवस्थित, 1787), " लार्क"(लर्चेनक्वार्टेट, डी-ड्यूर, ऑप। 64, 1790), "सवार"(रेइटरक्वार्टेट, सी-मोल, ऑप। 74, नंबर 3, 1793), 6 एर्डोडी-क्वार्टेट (एर्डोडी-क्वार्टेट, ऑप। 76; नंबर 3 - इंपीरियल - कैसरक्वार्टेट, सी-ड्यूर; नंबर 4 - सनराइज - द सनराइज, बी-दुर, लगभग 1797), अधूरा(ऑप. 103, बी-दुर, 1803)

3 उपकरणों के लिए रचनाएँ: तिकड़ी -
क्लैवियर, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 41 तिकड़ी, 2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी, बैरिटोन (झुका हुआ), वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी, मिश्रित हवा और तार वाद्ययंत्र के लिए 11 तिकड़ी

2 उपकरणों के लिए रचनाएँ:
बैरिटोन (झुका हुआ) और बास के साथ या बिना बास के लिए 25 युगल, वायलिन और वायोला के लिए 6 युगल

पियानो 2 हाथ के लिए काम करता है:
52 पियानो सोनाटास, 12 पियानो के टुकड़े, विविधताओं के साथ andante सहित (t-mol, 1793), एरियेटा 18 (20) विविधताओं के साथ (A-dur, 1768 तक), 6 आसान विविधताएँ (C- ड्यूर, 1790), 91 क्लैवियर नृत्य (53 मिनट, 24 जर्मन नृत्य, 5 देशी नृत्य, 8 जिप्सी, 1 क्वाड्रिल और 1 अंग्रेजी नृत्य सहित)

पियानो 4 हाथ के लिए काम करता है:
2 टुकड़े, विविधताओं सहित (मास्टर और छात्र - II मेस्ट्रो ई लो स्कोलारे), संगीत बॉक्स के लिए 32 टुकड़े

पियानो या तिकड़ी (वायलिन, सेलो और पियानो के साथ 1-2 आवाजों के लिए स्कॉटिश, आयरिश और वेल्श गीतों की व्यवस्था, कुल मिलाकर लगभग 439 गाने: 150 शॉट, डब्ल्यू। नेपियर द्वारा प्रकाशित गीत, 1792-1794; 187 स्कॉटिश, आयरिश और 1802 में पहली बार थॉम्पसन द्वारा प्रकाशित आर. बर्न्स, डब्ल्यू. स्कॉट और अन्य के शब्दों के लिए वेल्श गीत; डब्ल्यू व्हाइट द्वारा प्रकाशित 65 अलग-अलग गीत, 1804 और 1807, इसके अलावा, 26 अप्रकाशित। हेडन द्वारा सूचीबद्ध लोक गीत रचनाओं की सूची में)

प्रदर्शन के लिए संगीत:इतालवी हास्य के लिए: "द अमेजिंग मार्चियोनेस"(ला मार्चेसा नेस्पोला), "विधवा"(ला वेदोवा) "चिकित्सक"(द्वितीय डॉटोर), "क्रेन्ड"(1762 में सभी रचनाएं, ईसेनस्टेड, 1762 में मंचित); नाटकों के लिए: "आग"(डाई फ्यूरब्रनस्ट, 1774), "छितरा हुआ"(डेर ज़ेरस्ट्रूट, जे. एफ. रेग्नार्ड के इसी नाम के नाटक पर आधारित), "अल्फ्रेड, या पैट्रियट किंग"(बिकनेल द्वारा "द पैट्रियट किंग या अल्फ्रेड और एलविरा" पर आधारित, 1796)

जीवनी

युवा

जोसेफ हेडन (संगीतकार ने खुद का नाम कभी फ्रांज नहीं रखा) का जन्म 31 मार्च, 1732 को हैराच की गिनती की संपत्ति पर हुआ था - रोरौ का निचला ऑस्ट्रियाई गांव, हंगरी के साथ सीमा से दूर नहीं, मैथियास हेडन के परिवार में ( 1699-1763)। माता-पिता, जो गायन और शौकिया संगीत-निर्माण के गंभीर रूप से शौकीन थे, ने लड़के में संगीत क्षमताओं की खोज की और 1737 में उसे हैनबर्ग एन डेर डोनौ शहर में रिश्तेदारों के पास भेज दिया, जहां जोसेफ ने कोरल गायन और संगीत का अध्ययन करना शुरू किया। 1740 में, जोसेफ को सेंट जॉर्ज के वियना कैथेड्रल के चैपल के निदेशक जॉर्ज वॉन रेउटर ने देखा था। स्टीफन। रीटर प्रतिभाशाली लड़के को चैपल में ले गया, और उसने गाना बजानेवालों में नौ साल (अपने छोटे भाइयों के साथ कई सालों सहित) गाया।

गाना बजानेवालों में गायन हेडन के लिए अच्छा था, लेकिन एकमात्र स्कूल था। जैसे-जैसे उनकी क्षमताओं का विकास हुआ, उन्हें कठिन एकल भागों को सौंपा गया। गाना बजानेवालों के साथ, हेडन अक्सर शहर के उत्सवों, शादियों, अंतिम संस्कारों में प्रदर्शन करते थे और अदालती समारोहों में भाग लेते थे। ऐसी ही एक घटना थी 1741 में एंटोनियो विवाल्डी का अंतिम संस्कार।

Esterhazy . में सेवा

संगीतकार की रचनात्मक विरासत में 104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 पियानो सोनाटास, ऑरेटोरियोस ("द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "द सीजन्स"), 14 मास, 26 ओपेरा शामिल हैं।

रचनाओं की सूची

चैम्बर संगीत

• वायलिन और पियानो के लिए 12 सोनाटा (ई माइनर में सोनाटा, डी मेजर में सोनाटा सहित)
• दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 83 स्ट्रिंग चौकड़ी
• वायलिन और वायोला के लिए 7 युगल
• पियानो, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 40 तिकड़ी
• 2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी
• बैरिटोन, वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी
• मिश्रित पवन और तार वाले वाद्ययंत्रों के लिए 11 तिकड़ी

संगीत कार्यक्रम

ऑर्केस्ट्रा के साथ एक या अधिक उपकरणों के लिए 35 संगीत कार्यक्रम, जिनमें शामिल हैं:

• वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए चार संगीत कार्यक्रम
• सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम
• हॉर्न और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम
• 11 पियानो संगीत कार्यक्रम
• 6 अंग संगीत कार्यक्रम
• दो-पहिया गीतों के लिए 5 संगीत कार्यक्रम
• बैरिटोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए 4 संगीत कार्यक्रम
• डबल बास और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम
• बांसुरी और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम
• तुरही और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

मुखर कार्य

ओपेरा

कुल मिलाकर 24 ओपेरा हैं, जिनमें शामिल हैं:

• लंगड़ा दानव (डेर क्रुम तेफेल), 1751
• "सच्ची स्थिरता"
• ऑर्फियस और यूरीडाइस, या एक दार्शनिक की आत्मा, 1791
• "असमोडस, या नया लंगड़ा छोटा सा भूत"
• एसिस और गैलाटिया, 1762
• "रेगिस्तान द्वीप" (L'lsola disabitata)
• "आर्मिडा", 1783
• मछुआरे (ले पेस्काट्रीसी), 1769
• "धोखा बेवफाई" (L'Infedelta delusa)
• "एक अप्रत्याशित बैठक" (ल 'इनकॉन्ट्रो इम्प्रोविसो), 1775
• लूनर वर्ल्ड (द्वितीय मोंडो डेला लूना), 1777
• "ट्रू कॉन्स्टेंसी" (ला वेरा कोस्टान्ज़ा), 1776
• वफादारी से पुरस्कृत (ला फ़ेडेल्टा प्रीमियाटा)
• "रोलैंड पलाडिन" (ऑरलैंडो रैलाडिनो), एरियोस्टो की कविता "फ्यूरियस रोलैंड" के कथानक पर आधारित वीर-कॉमिक ओपेरा

वक्ता

14 वक्ता, जिनमें शामिल हैं:

• "विश्व निर्माण"
• "मौसम के"
• "क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात वचन"
• "तोबियाह की वापसी"
• अलंकारिक कैंटटा-ओरेटोरियो "तालियाँ"
• ओटोरियो भजन स्तबत मेटर

जनता

14 जन, जिनमें शामिल हैं:

• छोटा द्रव्यमान (मिसा ब्रेविस, एफ-ड्यूर, लगभग 1750)
• महान अंग द्रव्यमान एस-दुर (1766)
• सेंट के सम्मान में मास निकोलस (मिसा सम्मान में Sancti Nicolai, G-dur, 1772)
• सेंट का द्रव्यमान सेसिलियन्स (मिसा सैंक्ते सीसिलिया, सी-मोल, 1769 और 1773 के बीच)
• छोटा अंग द्रव्यमान (बी-ड्यूर, 1778)
• मारियाजेल मास (मारियाज़ेलरमेसे, सी-ड्यूर, 1782)
• युद्ध के दौरान टिंपानी, या मास के साथ मास (पॉकेनमेसे, सी-ड्यूर, 1796)
• मास हेइलिग्मेसे (बी-दुर, 1796)
• नेल्सन-मेस्से (नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798)
• मास टेरेसा (थेरेसेनमेस्से, बी-ड्यूर, 1799)
• ओटोरियो "द क्रिएशन" (शॉपफुंगस्मेसे, बी-ड्यूर, 1801) के एक विषय के साथ मास
• पवन उपकरणों के साथ द्रव्यमान (हार्मोनीमेसे, बी-ड्यूर, 1802)

सिम्फोनिक संगीत

कुल मिलाकर 104 सिम्फनी, जिनमें शामिल हैं:

• "ऑक्सफोर्ड सिम्फनी"
• "अंतिम संस्कार सिम्फनी"
• 6 पेरिस सिम्फनी (1785-1786)
• 12 लंदन सिम्फनी (1791-1792, 1794-1795), जिसमें सिम्फनी नंबर 103 "टिंपनी ट्रेमोलो" शामिल है
• 66 विपथन और कैसेशन

पियानो के लिए काम करता है

• कल्पनाएं, विविधताएं

स्मृति

• बुध ग्रह पर एक क्रेटर का नाम हेडन के नाम पर रखा गया है।

कथा में

• स्टेंडल ने हेडन, मोजार्ट, रॉसिनी और मेटास्टेसियो की आत्मकथाएँ पत्रों में प्रकाशित कीं।

मुद्राशास्त्र और डाक टिकट संग्रह में

साहित्य

• // ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश: 86 खंडों में (82 खंड और 4 अतिरिक्त)। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 1890-1907।
• अलशवांग ए.ए.जोसेफ हेडन। - एम.-एल. , 1947.
• क्रेमलेव यू.ए.जोसेफ हेडन। जीवन और रचनात्मकता पर निबंध। - एम।, 1972।
• नोवाक एल.जोसेफ हेडन। जीवन, रचनात्मकता, ऐतिहासिक महत्व। - एम।, 1973।
• बटरवर्थ एन.हेडन। - चेल्याबिंस्क, 1999।
• जे हेडन - आई। Kotlyarevsky: आशावाद की कला। विज्ञान, शिक्षाशास्त्र और सीखने के सिद्धांत और अभ्यास के बीच अंतर्संबंध की समस्याएं: वैज्ञानिक प्रथाओं का संग्रह / एड। - एल वी रुसाकोवा। वीआईपी. 27. - खार्किव, 2009. - 298 पी। - आईएसबीएन 978-966-8661-55-6। (यूकेआर।)
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• पोहल. जोसेफ हेडन। - बर्लिन, 1875. (जर्मन)
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• अर्नोल्ड वर्नर-जेन्सेन. जोसेफ हेडन। - मुन्चेन: वेरलाग सी.एच. बेक, 2009. - आईएसबीएन 978-3-406-56268-6। (जर्मन)
• एच. सी. रॉबिंस लैंडन. जोसेफ हेडन की सिम्फनी। - यूनिवर्सल एडिशन और रॉकलिफ, 1955. (अंग्रेज़ी)
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टिप्पणियाँ

लिंक

	फ्रांज जोसेफ हेडनीविकिसूक्ति पर

परिचय

फ्रांज जोसेफ हेडन (उर। फ्रांज जोसेफ हेडनी, 1 अप्रैल, 1732 - 31 मई, 1809) - ऑस्ट्रियाई संगीतकार, विनीज़ शास्त्रीय विद्यालय के प्रतिनिधि, सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी जैसी संगीत शैलियों के संस्थापकों में से एक। माधुर्य के निर्माता, जिसने बाद में जर्मनी और ऑस्ट्रिया-हंगरी के गीतों का आधार बनाया।

1. जीवनी

1.1. युवा

जोसेफ हेडन (संगीतकार ने खुद का नाम कभी फ्रांज नहीं रखा) का जन्म 1 अप्रैल, 1732 को रोरौ के निचले ऑस्ट्रियाई गांव में हुआ था, जो हंगरी के साथ सीमा से दूर नहीं, मैथियास हेडन (1699-1763) के परिवार में था। माता-पिता, जो मुखर और शौकिया संगीत-निर्माण के गंभीर रूप से शौकीन थे, ने लड़के में संगीत क्षमताओं की खोज की और 1737 में उसे हैनबर्ग-ऑन-द-डेन्यूब शहर में रिश्तेदारों के पास भेज दिया, जहां जोसेफ ने कोरल गायन और संगीत का अध्ययन करना शुरू किया। 1740 में, जोसेफ को सेंट जॉर्ज के वियना कैथेड्रल के चैपल के निदेशक जॉर्ज वॉन रेउटर ने देखा था। स्टीफन। रीटर प्रतिभाशाली लड़के को चैपल में ले गया, और उसने गाना बजानेवालों में नौ साल (अपने छोटे भाइयों के साथ कई सालों सहित) गाया। गाना बजानेवालों में गायन हेडन के लिए अच्छा था, लेकिन एकमात्र स्कूल था। जैसे-जैसे उनकी क्षमताओं का विकास हुआ, कठिन एकल भाग उन्हें सौंपे जाने लगे। गाना बजानेवालों के साथ, हेडन अक्सर शहर के उत्सवों, शादियों, अंतिम संस्कारों में प्रदर्शन करते थे और अदालती समारोहों में भाग लेते थे।

1749 में, जोसेफ की आवाज टूटने लगी और उन्हें गाना बजानेवालों से बाहर निकाल दिया गया। उसके बाद के दस वर्ष उसके लिए बहुत कठिन थे। जोसेफ ने इतालवी संगीतकार निकोला पोरपोरा के नौकर होने सहित विभिन्न नौकरियों में काम किया, जिनसे उन्होंने रचना का पाठ भी लिया। हेडन ने अपनी संगीत शिक्षा में अंतराल को भरने की कोशिश की, इमैनुएल बाख के कार्यों और रचना के सिद्धांत का लगन से अध्ययन किया। उस समय उनके द्वारा लिखे गए हार्पसीकोर्ड के सोनाटा प्रकाशित हुए और ध्यान आकर्षित किया। उनकी पहली प्रमुख रचनाएं दो जन ब्रेविस, एफ-ड्यूर और जी-ड्यूर थीं, जो 1749 में हेडन द्वारा लिखी गई थीं, इससे पहले कि उन्होंने सेंट पीटर के चैपल को छोड़ दिया। स्टीफन; ओपेरा लंगड़ा दानव (संरक्षित नहीं); लगभग एक दर्जन चौकड़ी (1755), पहली सिम्फनी (1759)।

1759 में, संगीतकार ने काउंट कार्ल वॉन मोरज़िन के दरबार में बैंडमास्टर का पद प्राप्त किया, जहाँ हेडन ने एक छोटे ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया, जिसके लिए संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी की रचना की। हालांकि, जल्द ही वॉन मोरज़िन वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव करना शुरू कर देता है और अपनी संगीत परियोजना की गतिविधियों को रोक देता है।

1760 में हेडन ने मैरी-ऐनी केलर से शादी की। उनकी कोई संतान नहीं थी, जिसके लिए संगीतकार को बहुत खेद था।

1.2. Esterhazy . में सेवा

1761 में, हेडन के जीवन में एक घातक घटना घटती है - उन्हें ऑस्ट्रिया-हंगरी के सबसे प्रभावशाली और शक्तिशाली कुलीन परिवारों में से एक, एस्टरहाज़ी राजकुमारों के दरबार में दूसरे कपेलमेस्टर के रूप में लिया जाता है। एक बैंडमास्टर की जिम्मेदारियों में संगीत की रचना करना, एक ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन करना, एक संरक्षक के सामने चैम्बर संगीत का प्रदर्शन करना और ओपेरा का मंचन करना शामिल है।

एस्टरहाज़ी के दरबार में अपने लगभग तीस साल के करियर के दौरान, संगीतकार ने बड़ी संख्या में रचनाएँ कीं, उनकी प्रसिद्धि बढ़ रही है। 1781 में, वियना में रहने के दौरान, हेडन मिले और मोजार्ट के साथ दोस्त बन गए। वह सिगिस्मंड वॉन न्यूकोम को संगीत की शिक्षा देता है, जो बाद में उसका करीबी दोस्त बन गया।

XVIII सदी के दौरान कई देशों (इटली, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रांस और अन्य) में नई शैलियों और वाद्य संगीत के रूपों के निर्माण की प्रक्रियाएँ हुईं, जो अंततः आकार लेती हैं और तथाकथित "विनीज़ शास्त्रीय" में अपने चरम पर पहुँच जाती हैं। स्कूल" - हेडन, मोजार्ट और बीथोवेन के कार्यों में। पॉलीफोनिक बनावट के बजाय, होमोफोनिक-हार्मोनिक बनावट ने बहुत महत्व प्राप्त किया, लेकिन साथ ही, बड़े वाद्य कार्यों में अक्सर पॉलीफोनिक एपिसोड शामिल होते थे जो संगीत के कपड़े को गतिशील बनाते थे।

1.3. फिर से मुक्त संगीतकार

1790 में, निकोलस एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई, और उनके उत्तराधिकारी, प्रिंस एंटोन, एक संगीत प्रेमी नहीं होने के कारण, ऑर्केस्ट्रा को भंग कर देते हैं। 1791 में, हेडन को इंग्लैंड में काम करने का ठेका मिला। इसके बाद, वह ऑस्ट्रिया और यूके में बड़े पैमाने पर काम करता है। लंदन की दो यात्राएं, जहां उन्होंने सोलोमन के संगीत समारोहों के लिए अपनी सर्वश्रेष्ठ सिम्फनी लिखीं, ने हेडन की प्रसिद्धि को और मजबूत किया।

फिर हेडन विएना में बस गए, जहाँ उन्होंने अपने दो प्रसिद्ध वक्ता: द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड और द सीज़न्स लिखे।

1792 में बॉन से गुजरते हुए, वह युवा बीथोवेन से मिलता है और उसे एक प्रशिक्षु के रूप में ले जाता है।

हेडन ने सभी प्रकार की संगीत रचना में अपना हाथ आजमाया, लेकिन उनके काम की सभी विधाएँ एक ही बल के साथ प्रकट नहीं हुईं। वाद्य संगीत के क्षेत्र में, उन्हें 18वीं सदी के उत्तरार्ध और 19वीं शताब्दी की शुरुआत के महानतम संगीतकारों में से एक माना जाता है। एक संगीतकार के रूप में हेडन की महानता उनके दो अंतिम कार्यों: द ग्रेट ऑरेटोरियोस - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) और द सीजन्स (1801) में अधिकतम रूप से प्रकट हुई। ओटोरियो "द सीज़न्स" संगीत क्लासिकिज्म के एक अनुकरणीय मानक के रूप में काम कर सकता है। अपने जीवन के अंत में, हेडन को अत्यधिक लोकप्रियता प्राप्त हुई।

वक्तृत्व पर काम ने संगीतकार की ताकत को कम कर दिया। उनकी अंतिम रचनाएँ हारमोनीमेसे (1802) और एक अधूरी स्ट्रिंग चौकड़ी सेशन थीं। 103 (1803)। अंतिम रेखाचित्र 1806 का है, जिसके बाद हेडन ने कुछ भी नहीं लिखा। संगीतकार का 31 मई, 1809 को वियना में निधन हो गया।

संगीतकार की रचनात्मक विरासत में 104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 पियानो सोनाटास, ऑरेटोरियोस ("द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "द सीजन्स"), 14 मास और ओपेरा शामिल हैं।

बुध पर एक क्रेटर का नाम हेडन के नाम पर रखा गया है।

2. रचनाओं की सूची

2.1. चैम्बर संगीत

वायलिन और पियानो के लिए 8 सोनाटा (ई माइनर में सोनाटा, डी मेजर में सोनाटा सहित)

दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 83 स्ट्रिंग चौकड़ी

वायलिन और वायोला के लिए 6 युगल

पियानो, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 41 तिकड़ी

2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी

बैरिटोन, वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी

मिश्रित पवन और तार वाले वाद्ययंत्रों के लिए 11 तिकड़ी

2.2. संगीत कार्यक्रम

ऑर्केस्ट्रा के साथ एक या अधिक उपकरणों के लिए 35 संगीत कार्यक्रम, जिनमें शामिल हैं:

वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए चार संगीत कार्यक्रम

सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम

हॉर्न और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम

11 पियानो संगीत कार्यक्रम

6 अंग संगीत कार्यक्रम

दो-पहिया गीतों के लिए 5 संगीत कार्यक्रम

बैरिटोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए 4 संगीत कार्यक्रम

डबल बास और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

बांसुरी और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

तुरही और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

13 क्लैवियर डायवर्टिसमेंट

2.3. मुखर कार्य

कुल मिलाकर 24 ओपेरा हैं, जिनमें शामिल हैं:

लंगड़ा दानव (डेर क्रुम तेफेल), 1751

"सच्ची स्थिरता"

ऑर्फियस और यूरीडाइस, या एक दार्शनिक की आत्मा, 1791

"असमोडस, या नया लंगड़ा छोटा सा भूत"

"फार्मासिस्ट"

एसिस और गैलाटिया, 1762

"रेगिस्तान द्वीप" (L'lsola disabitata)

"आर्मिडा", 1783

मछुआरे (ले पेस्काट्रीसी), 1769

"धोखा बेवफाई" (L'Infedelta delusa)

"एक अप्रत्याशित बैठक" (ल 'इनकॉन्ट्रो इम्प्रोविसो), 1775

लूनर वर्ल्ड (द्वितीय मोंडो डेला लूना), 1777

"ट्रू कॉन्स्टेंसी" (ला वेरा कोस्टान्ज़ा), 1776

वफादारी से पुरस्कृत (ला फ़ेडेल्टा प्रीमियाटा)

वीर-कॉमिक ओपेरा "रोलैंड द पलाडिन" (ऑरलैंडो रैलाडिनो, एरियोस्टो की कविता "फ्यूरियस रोलैंड" के कथानक पर आधारित)

वक्ता

14 वक्ता, जिनमें शामिल हैं:

"विश्व निर्माण"

"मौसम के"

"क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात वचन"

"तोबियाह की वापसी"

अलंकारिक कैंटटा-ओरेटोरियो "तालियाँ"

ओटोरियो भजन स्तबत मेटर

14 जन, जिनमें शामिल हैं:

छोटा द्रव्यमान (मिसा ब्रेविस, एफ-ड्यूर, लगभग 1750)

महान अंग द्रव्यमान एस-दुर (1766)

सेंट के सम्मान में मास निकोलस (मिसा सम्मान में Sancti Nicolai, G-dur, 1772)

सेंट का द्रव्यमान सेसिलियन्स (मिसा सैंक्ते सीसिलिया, सी-मोल, 1769 और 1773 के बीच)

छोटा अंग द्रव्यमान (बी-ड्यूर, 1778)

मारियाजेल मास (मारियाज़ेलरमेसे, सी-ड्यूर, 1782)

युद्ध के दौरान टिंपानी, या मास के साथ मास (पॉकेनमेसे, सी-ड्यूर, 1796)

मास हेइलिग्मेसे (बी-दुर, 1796)

नेल्सन-मेस्से (नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798)

मास टेरेसा (थेरेसेनमेस्से, बी-ड्यूर, 1799)

ओटोरियो "द क्रिएशन" (शॉपफुंगस्मेसे, बी-ड्यूर, 1801) के एक विषय के साथ मास

पवन उपकरणों के साथ द्रव्यमान (हार्मोनीमेसे, बी-ड्यूर, 1802)

2.4. सिम्फोनिक संगीत

कुल मिलाकर 104 सिम्फनी, जिनमें शामिल हैं:

"विदाई सिम्फनी"

"ऑक्सफोर्ड सिम्फनी"

"अंतिम संस्कार सिम्फनी"

6 पेरिस सिम्फनी (1785-1786)

12 लंदन सिम्फनी (1791-1792, 1794-1795), जिसमें सिम्फनी नंबर 103 "टिंपनी ट्रेमोलो" शामिल है

66 विपथन और कैसेशन

2.5. पियानो के लिए काम करता है

कल्पनाएं, विविधताएं

52 पियानो सोनाटास

जॉर्ज सैंड "कॉन्सुएलो" फिक्शन में जोसेफ हेडन संदर्भ:

नाम का जर्मन उच्चारण (जानकारी)

संगीतकार की जन्म तिथि के बारे में कोई विश्वसनीय जानकारी नहीं है, आधिकारिक डेटा केवल हेडन के बपतिस्मा की बात करता है, जो 1 अप्रैल, 1732 को हुआ था। हेडन की खुद और उनके जन्म की तारीख पर उनके रिश्तेदारों की रिपोर्ट अलग-अलग है - यह 31 मार्च या 1 अप्रैल, 1732 हो सकती है।

हेडन ने 104 सिम्फनी लिखीं, जिनमें से पहली 1759 में काउंट मोरज़िन के चैपल के लिए बनाई गई थी, और आखिरी - 1795 में लंदन दौरे के सिलसिले में।

हेडन के काम में सिम्फनी की शैली रोज़मर्रा और चैम्बर संगीत के करीब नमूनों से "पेरिस" और "लंदन" सिम्फनी तक विकसित हुई, जिसमें शैली के शास्त्रीय कानून, विशिष्ट प्रकार के विषयगत और विकास तकनीक स्थापित किए गए थे।

हेडन की सिम्फनी की समृद्ध और जटिल दुनिया में खुलेपन, सामाजिकता और श्रोता पर ध्यान केंद्रित करने के उल्लेखनीय गुण हैं। उनकी संगीत भाषा का मुख्य स्रोत शैली है- रोज़ाना, गीत और नृत्य स्वर, कभी-कभी सीधे लोककथाओं के स्रोतों से उधार लिया जाता है। सिम्फ़ोनिक विकास की जटिल प्रक्रिया में शामिल, वे नई आलंकारिक, गतिशील संभावनाओं को प्रकट करते हैं।

हेडन की परिपक्व सिम्फनी में, ऑर्केस्ट्रा की शास्त्रीय रचना स्थापित की जाती है, जिसमें वाद्ययंत्रों के सभी समूह (स्ट्रिंग्स, वुडविंड्स, ब्रास, पर्क्यूशन) शामिल हैं।

लगभग सभी हेडनियन सिम्फनी गैर कार्यक्रम,उनका कोई खास प्लॉट नहीं है। अपवाद तीन शुरुआती सिम्फनी हैं, जिनका नाम संगीतकार ने खुद "मॉर्निंग", "नून", "इवनिंग" (नंबर 6, 7, 8) रखा है। हेडन की सिम्फनी को दिए गए और व्यवहार में तय किए गए अन्य सभी नाम श्रोताओं के हैं। उनमें से कुछ काम के सामान्य चरित्र ("विदाई" - संख्या 45) को व्यक्त करते हैं, अन्य ऑर्केस्ट्रेशन की ख़ासियत को दर्शाते हैं ("एक सींग संकेत के साथ" - संख्या 31, "एक कांपोलो टिमपनी के साथ" - संख्या 103) या कुछ यादगार छवि ("भालू" - नंबर 82, "चिकन" - नंबर 83, "घड़ी" - नंबर 101) पर जोर दें। कभी-कभी सिम्फनी के नाम उनके निर्माण या प्रदर्शन की परिस्थितियों से जुड़े होते हैं ("ऑक्सफोर्ड" - नंबर 92, छह "पेरिस" 80 के दशक की सिम्फनी)। हालाँकि, संगीतकार ने स्वयं अपने वाद्य संगीत की आलंकारिक सामग्री पर कभी टिप्पणी नहीं की।

हेडन की सिम्फनी एक सामान्यीकृत "दुनिया की तस्वीर" का अर्थ प्राप्त करती है, जिसमें जीवन के विभिन्न पहलुओं - गंभीर, नाटकीय, गीतात्मक-दार्शनिक, विनोदी - को एकता और संतुलन में लाया जाता है।

हेडन के सिम्फोनिक चक्र में आमतौर पर विशिष्ट चार गतियाँ होती हैं (एलीग्रो, एंडेंटे) , मिनुएट और फिनाले), हालांकि कभी-कभी संगीतकार ने भागों की संख्या बढ़ाकर पांच कर दी (सिम्फनी "दोपहर", "विदाई") या तीन तक सीमित (पहले सिम्फनी में)। कभी-कभी, एक विशेष मनोदशा को प्राप्त करने के लिए, उन्होंने आंदोलनों के सामान्य क्रम को बदल दिया (सिम्फनी नंबर 49 एक शोक के साथ शुरू होता है)एडैगियो)।

सिम्फोनिक चक्र (सोनाटा, भिन्नता, रोंडो, आदि) के भागों के पूर्ण, पूरी तरह से संतुलित और तार्किक रूप से व्यवस्थित रूपों में आशुरचना के तत्व शामिल हैं, अप्रत्याशितता के उल्लेखनीय विचलन विचार विकास की प्रक्रिया में रुचि को तेज करते हैं, जो हमेशा आकर्षक और भरा होता है आयोजन। पसंदीदा हेडनियन "आश्चर्य" और "मज़ाक" ने वाद्य संगीत की सबसे गंभीर शैली की धारणा में मदद की।

प्रिंस निकोलस I . के ऑर्केस्ट्रा के लिए हेडन द्वारा बनाई गई कई सिम्फनी में से एस्टरहाज़ी, 60 के दशक के उत्तरार्ध की छोटी सिम्फनी का एक समूह - 70 के दशक की शुरुआत में बाहर खड़ा है। यह सिम्फनी नंबर 39 है (जी-मोल ), नंबर 44 ("अंतिम संस्कार", ई-मॉल ), नंबर 45 ("विदाई",फिस-मोल) और नंबर 49 (एफ-मॉल, "ला पैसियोन" , अर्थात्, यीशु मसीह की पीड़ा और मृत्यु के विषय से संबंधित)।

"लंदन" सिम्फनीज़

हेडन की 12 "लंदन" सिम्फनी को हेडन की सिम्फनी की सर्वोच्च उपलब्धि माना जाता है।

"लंडन" सिम्फनीज़ (नंबर 93-104) इंग्लैंड में हेडन द्वारा प्रसिद्ध वायलिन वादक और कॉन्सर्ट उद्यमी सॉलोमन द्वारा आयोजित दो दौरों के दौरान लिखी गई थीं। पहले छह 1791-92 में दिखाई दिए, छह और - 1794-95 में, अर्थात्। मोजार्ट की मृत्यु के बाद। यह लंदन सिम्फनीज़ में था कि संगीतकार ने अपने किसी भी समकालीन के विपरीत, अपनी स्थिर प्रकार की सिम्फनी बनाई। यह हेडन-विशिष्ट सिम्फनी मॉडल अलग है:

सभी "लंदन" सिम्फनी खुले धीमी परिचय(नाबालिग 95 को छोड़कर)। परिचय विभिन्न प्रकार के कार्य करता है:

• वे पहले भाग की बाकी सामग्री के संबंध में एक मजबूत विपरीत बनाते हैं, इसलिए, इसके आगे के विकास में, संगीतकार, एक नियम के रूप में, विविध विषयों की तुलना के साथ दूर करता है;
• परिचय हमेशा टॉनिक के एक जोरदार बयान के साथ शुरू होता है (भले ही यह एक ही नाम का हो, नाबालिग - उदाहरण के लिए, सिम्फनी नंबर 104 में) - जिसका अर्थ है कि सोनाटा रूपक का मुख्य भाग चुपचाप, धीरे-धीरे शुरू हो सकता है और यहां तक ​​​​कि तुरंत एक और कुंजी में विचलित हो जाता है, जो संगीत की आकांक्षा को आगामी चरमोत्कर्ष के लिए आगे बढ़ाता है;
• कभी-कभी परिचय की सामग्री विषयगत नाट्यशास्त्र में महत्वपूर्ण प्रतिभागियों में से एक बन जाती है। इस प्रकार, सिम्फनी नंबर 103 (एस-ड्यूर, "विथ ए ट्रेमोलो टिंपानी") में परिचय का प्रमुख लेकिन उदास विषय विस्तार और कोडा I दोनों में दिखाई देता है। भाग, और विकास में यह गति, लय और बनावट को बदलते हुए, पहचानने योग्य नहीं हो जाता है।

सोनाटा फॉर्म लंदन में सिम्फनी बहुत अजीब है। हेडन ने इस प्रकार का सोनाटा बनाया Allegro , जिसमें मुख्य और माध्यमिक विषय एक दूसरे के विपरीत नहीं होते हैं और अक्सर एक ही सामग्री पर बनाए जाते हैं। उदाहरण के लिए, सिम्फनी नंबर 98, 99, 100, 104 के एक्सपोज़िशन मोनो-डार्क हैं।मैं पार्ट्स सिम्फनी नंबर 104(डी-दुरी ) मुख्य भाग का गीत और नृत्य विषय केवल तारों द्वारा निर्धारित किया जाता हैपी , केवल अंतिम ताल में पूरा ऑर्केस्ट्रा प्रवेश करता है, इसके साथ दिलकश मज़ा आता है (लंदन सिम्फनीज़ में ऐसी तकनीक एक कलात्मक आदर्श बन गई है)। साइड पार्ट सेक्शन में, एक ही थीम लगता है, लेकिन केवल प्रमुख कुंजी में, और स्ट्रिंग्स के साथ, वुडविंड अब वैकल्पिक रूप से प्रदर्शन करते हैं।

प्रदर्शनियों में I सिम्फनी नंबर 93, 102, 103 साइड थीम के कुछ हिस्सों को एक स्वतंत्र पर बनाया गया है, लेकिन विपरीत नहींमुख्य विषयों के संबंध में सामग्री। तो, उदाहरण के लिए, मेंमैं पार्ट्स सिम्फनी नंबर 103प्रदर्शनी के दोनों विषय उत्साही, हंसमुख, शैली-वार ऑस्ट्रियाई लेंडलर के करीब हैं, दोनों प्रमुख हैं: मुख्य मुख्य कुंजी में है, द्वितीयक प्रमुख में है।

मुख्य पार्टी:

साइड पार्टी:

सोनाटास में घटनाक्रम"लंदन" सिम्फनी हावी प्रेरित प्रकार का विकास. यह विषयों की नृत्य प्रकृति के कारण है, जिसमें ताल एक बड़ी भूमिका निभाता है (नृत्य विषयों को कैंटिलीना की तुलना में अलग-अलग उद्देश्यों में विभाजित करना आसान होता है)। विषय का सबसे हड़ताली और यादगार मकसद विकसित किया गया है, और जरूरी नहीं कि प्रारंभिक एक। उदाहरण के लिए, विकास में I पार्ट्स सिम्फनी नंबर 104मुख्य विषय के 3-4 उपायों का मूल भाव परिवर्तनों में सबसे सक्षम के रूप में विकसित किया गया है: यह पूछताछ और अनिश्चित रूप से, फिर खतरनाक और लगातार लगता है।

विषयगत सामग्री का विकास, हेडन अटूट सरलता दिखाता है। वह उज्ज्वल तानवाला तुलना, रजिस्टर और आर्केस्ट्रा कंट्रास्ट, और पॉलीफोनिक तकनीकों का उपयोग करता है। विषयों पर अक्सर दृढ़ता से पुनर्विचार किया जाता है, नाटक किया जाता है, हालांकि कोई बड़ा संघर्ष नहीं होता है। वर्गों के अनुपात का कड़ाई से पालन किया जाता है - विकास अक्सर 2/3 प्रदर्शनियों के बराबर होता है।

हेडन का पसंदीदा रूप धीमाभाग हैं दोहरी विविधता, जिन्हें कभी-कभी "हेडनियन" कहा जाता है। एक दूसरे के साथ बारी-बारी से, दो विषय भिन्न होते हैं (आमतौर पर एक ही कुंजी में), ध्वनि और बनावट में भिन्न होते हैं, लेकिन स्वर करीब और इसलिए शांति से एक-दूसरे से सटे होते हैं। इस रूप में, उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध एंडांटे103 सिम्फनी से: उनके दोनों विषयों को लोक (क्रोएशियाई) रंग में डिज़ाइन किया गया है, दोनों उर्ध्व गति मेंटी से डी , बिंदीदार ताल, परिवर्तन वर्तमानचतुर्थ झल्लाहट चरण; हालांकि, लघु प्रथम विषय (स्ट्रिंग्स) में एक केंद्रित कथा चरित्र है, जबकि प्रमुख दूसरा (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा) मार्चिंग और ऊर्जावान है।

पहला विषय:

दूसरा विषय:

"लंदन" सिम्फनी में सामान्य भिन्नताएं भी हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, में एंडांटे94 सिम्फनी से।यहां एक विषय विविध है, जो इसकी विशेष सादगी से अलग है। यह जानबूझकर की गई सादगी संगीत के प्रवाह को टिमपनी के साथ पूरे ऑर्केस्ट्रा के बहरे झटके से अचानक बाधित करने के लिए मजबूर करती है (यह "आश्चर्य" है जिसके साथ सिम्फनी का नाम जुड़ा हुआ है)।

विविधता के साथ, संगीतकार अक्सर धीमे भागों में उपयोग करता है और जटिल त्रिपक्षीय आकार, के रूप में, उदाहरण के लिए, में सिम्फनी नंबर 104. यहां तीन-भाग के सभी वर्गों में प्रारंभिक संगीत विचार के संबंध में कुछ नया है।

परंपरा से, सोनाटा-सिम्फनी चक्रों के धीमे हिस्से गीत और मधुर माधुर्य का केंद्र हैं। हालांकि, सिम्फनी में हेडन के गीत स्पष्ट रूप से इस ओर आकर्षित होते हैं शैली।धीमी गति के कई विषय एक गीत या नृत्य के आधार पर आधारित होते हैं, उदाहरण के लिए, एक मीनू की विशेषताओं का खुलासा करते हैं। यह महत्वपूर्ण है कि सभी "लंदन" सिम्फनी में, "मेलोडियस" टिप्पणी केवल लार्गो 93 सिम्फनी में मौजूद है।

एक प्रकार का नाच - हेडन की सिम्फनी में एकमात्र आंदोलन, जहां एक अनिवार्य आंतरिक विपरीतता है। हेडन के मिनट जीवन शक्ति और आशावाद के मानक बन गए (यह कहा जा सकता है कि संगीतकार का व्यक्तित्व - उनके व्यक्तिगत चरित्र के लक्षण - यहां सबसे सीधे प्रकट हुए)। बहुधा ये लोक जीवन के सजीव दृश्य होते हैं। किसान नृत्य संगीत की परंपराओं को निभाते हुए, विशेष रूप से ऑस्ट्रियाई लेंडर (जैसे, उदाहरण के लिए, में) सिम्फनी नंबर 104) "सैन्य" सिम्फनी में एक और अधिक वीर मीनू, सनकी रूप से scherzo (तेज लय के लिए धन्यवाद) - में सिम्फनी नंबर 103.

सिम्फनी नंबर 103 का मिनट:

सामान्य तौर पर, हेडन के कई मिनट्स में उच्चारण लयबद्ध तीक्ष्णता उनकी शैली की उपस्थिति को इस हद तक बदल देती है कि, संक्षेप में, यह सीधे बीथोवेन के scherzos की ओर जाता है।

मिनुएट रूप - हमेशा जटिल 3-भाग दा कैपो केंद्र में एक विपरीत तिकड़ी के साथ। तिकड़ी आमतौर पर मीनू के मुख्य विषय के साथ धीरे-धीरे विपरीत होती है। बहुत बार केवल तीन यंत्र वास्तव में यहां बजते हैं (या, किसी भी मामले में, बनावट हल्की और अधिक पारदर्शी हो जाती है)।

"लंदन" सिम्फनी के समापन बिना किसी अपवाद के प्रमुख और हर्षित हैं। यहाँ, लोक नृत्य के तत्वों के लिए हेडन की प्रवृत्ति पूरी तरह से प्रकट हुई थी। बहुत बार, फाइनल का संगीत वास्तव में लोक विषयों से विकसित होता है, जैसे कि सिम्फनी नंबर 104. इसका समापन एक चेक लोक राग पर आधारित है, जिसे इस तरह प्रस्तुत किया जाता है कि इसका लोक मूल तुरंत स्पष्ट हो - बैगपाइप की नकल करने वाले टॉनिक अंग बिंदु की पृष्ठभूमि के खिलाफ।

समापन चक्र की संरचना में समरूपता बनाए रखता है: यह तेज गति I पर लौटता है भागों, प्रभावी गतिविधि के लिए, एक हंसमुख मूड के लिए। अंतिम फॉर्म - रोण्डोया रोंडो सोनाटा (सिम्फनी नंबर 103 . में) या (कम सामान्यतः) - सोनाटा (सिम्फनी नंबर 104 . में) किसी भी मामले में, यह किसी भी परस्पर विरोधी क्षणों से रहित है और रंगीन उत्सव छवियों के बहुरूपदर्शक की तरह भागता है।

यदि हेडन की शुरुआती सिम्फनी में पवन समूह में केवल दो ओबो और दो सींग शामिल थे, तो बाद में, लंदन सिम्फनी में, वुडविंड्स (क्लैरनेट सहित) की एक पूरी जोड़ीदार रचना व्यवस्थित रूप से पाई जाती है, और कुछ मामलों में तुरही और टिमपनी भी।

सिम्फनी नंबर 100, जी-ड्यूर को "सैन्य" कहा जाता था: इसके एलेग्रेटो में, दर्शकों ने सैन्य तुरही के संकेत से बाधित गार्ड परेड के औपचारिक पाठ्यक्रम का अनुमान लगाया। नंबर 101, डी-ड्यूर में, एंडांटे थीम दो बेससूनों और पिज़्ज़िकैटो स्ट्रिंग्स के यांत्रिक "टिकिंग" की पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आती है, जिसके संबंध में सिम्फनी को "द ऑवर्स" कहा जाता था।