जिसके भाग में चित्रकार और लेखक अपने सामान्य अभिव्यक्तियों में सचमुच, निष्पक्षता की वैधता को चित्रित करना चाहते हैं।

यथार्थवाद की विशेषता मुख्य विशेषताएं ऐतिहासिकता, सामाजिक विश्लेषण, विशिष्ट परिस्थितियों के साथ विशिष्ट पात्रों की बातचीत, पात्रों और आत्मविश्वास के आत्म-विकास, दुनिया को मुश्किल एकता और परस्पर विरोधी अखंडता के रूप में बनाने की इच्छा हैं। वही सिद्धांत यथार्थवाद की दृश्य कला का पालन करते हैं।

यथार्थवाद का नायक

प्रत्येक कलात्मक विधि की मुख्य विशेषताओं में से एक नायक का प्रकार है। यथार्थवाद चरित्र और आसपास की दुनिया का एक विशेष दृष्टिकोण है।

एक तरफ, यथार्थवाद का नायक एक संप्रभु अद्वितीय व्यक्ति है। यह मानवतावाद के प्रभाव से प्रकट होता है और रोमांटिकवाद की विरासत: ध्यान खींचा नहीं जाता है, जहां तक \u200b\u200bएक व्यक्ति अच्छा है, लेकिन वह अद्वितीय है, यह एक गहरा स्वतंत्र व्यक्ति है। इसलिए, यह चरित्र लेखक या पाठक के समान नहीं हो सकता है। एक व्यक्ति जिसे यथार्थवाद उसे देखता है वह "दूसरा मैं" लेखक नहीं है, जैसे रोमांटिक, और कुछ विशेषताओं का जटिल नहीं है, लेकिन मूल रूप से कुछ प्रकार का अलग है। यह लेखक की दुनिया में फिट नहीं है। लेखक उसकी पड़ताल करता है। इसलिए, अक्सर साजिश में नायक व्यवहार नहीं करता क्योंकि इसे मूल रूप से लेखक की योजना बनाई गई थी।

किसी अन्य व्यक्ति के अपने तर्क में रहना, वह अपनी नियति बनाता है।

दूसरी तरफ, इस अद्वितीय नायक को अन्य पात्रों के साथ विविध कनेक्शन से अलग नहीं किया जा सकता है। वे एकता का गठन करते हैं। एक नायक अब दूसरे को अनुबंधित नहीं किया जा सकता है, क्योंकि वास्तविकता को चित्रित किया गया है और निष्पक्ष रूप से, और चेतना की एक छवि के रूप में। यथार्थवाद में एक व्यक्ति वास्तविकता में और साथ ही - वास्तविकता की अपनी समझ के क्षेत्र में मौजूद है। उदाहरण के लिए, खिड़की के बाहर परिदृश्य लें, जो काम में दिया गया है। यह एक साथ प्रकृति से चित्र है, और साथ ही एक व्यक्ति का दृष्टिकोण, चेतना का क्षेत्र, और शुद्ध वास्तविकता नहीं है। वही चीजों, अंतरिक्ष और इतने पर लागू होता है। नायक को उसके आस-पास की दुनिया में अंकित किया गया था, इसके संदर्भ में सांस्कृतिक, सामाजिक, राजनीतिक। यथार्थवाद एक व्यक्ति की छवि को काफी हद तक जटिल बनाता है।

यथार्थवाद के साहित्य में

यथार्थवाद के दृष्टिकोण से कलात्मक गतिविधियां संज्ञानात्मक की गतिविधि हैं, लेकिन पात्रों की दुनिया के उद्देश्य से। इसलिए, लेखक आधुनिकता का इतिहासकार बन जाता है, इसके भीतर की तरफ, साथ ही घटनाओं के छिपे कारणों का पुनर्निर्माण करता है। या रोमांटिकवाद नाटक पहचान का मूल्यांकन इसकी सकारात्मकता के दृष्टिकोण से किया जा सकता है, "अच्छे" नायक और उसके आस-पास के "बुरी" दुनिया का टकराव देखें। यह एक ऐसे चरित्र का वर्णन करने के लिए परंपरागत था जो कुछ समझ में नहीं आता है लेकिन फिर कुछ अनुभव प्राप्त करता है। यथार्थवाद में, अर्थपूर्ण पूरा काम एक नायक के साथ दुनिया को जोड़ती है: आस-पास मूल रूप से चरित्र के मूल्यों के नए अवतार का क्षेत्र बन जाता है। इन मूल्यों को पेरिपेटिया के दौरान समायोजित किया जाता है। लेखक एक ही समय में काम से बाहर है, लेकिन इसका कार्य अपनी व्यक्तिपरकता को दूर करना है। पाठक को केवल एक निश्चित अनुभव में स्थानांतरित किया जाता है जिसे वह अनुभव नहीं कर सकता, किताबें पढ़ना नहीं।

परिचय

XIX शताब्दी में एक नया प्रकार का यथार्थवाद विकसित होता है। यह एक महत्वपूर्ण यथार्थवाद है। यह पुनर्जागरण और शैक्षिक से काफी अलग है। पश्चिम में इसका विकास फ्रांस में स्टैंडल और बलज़ाक के नाम से जुड़ा हुआ है, डिकन, टोककेक इन इंग्लैंड में, रूस में - ए। पुष्किन, एन गोगोल, आई। टर्गेनेव, एफ डोस्टोवेस्की, एल। टॉल्स्टॉय, ए चेखोव ।

एक नए तरीके से महत्वपूर्ण यथार्थवाद एक व्यक्ति और पर्यावरण के दृष्टिकोण को दर्शाता है। सामाजिक परिस्थितियों के साथ जैविक संचार में मानव चरित्र का खुलासा किया जाता है। गहरे सामाजिक विश्लेषण का विषय मनुष्य की भीतरी दुनिया थी, एक साथ महत्वपूर्ण यथार्थवाद मनोवैज्ञानिक हो जाता है।

रूसी यथार्थवाद का विकास

XIX शताब्दी के बीच के रूस के विकास के ऐतिहासिक पहलू की एक विशेषता decembrists के विद्रोह के साथ-साथ गुप्त समाजों और मंडल के उद्भव के बाद स्थिति है, जो कामों का उदय ए। Zerzen, petrashevtsev का मग। इस बार रूस में एक निर्वहन आंदोलन की शुरुआत, साथ ही रूसी समेत विश्व कलात्मक संस्कृति के गठन की प्रक्रिया के त्वरण की विशेषता है। यथार्थवाद रूसी रचनात्मकता सामाजिक

रचनात्मकता लेखकों - यथार्थवादी

रूस में, XIX शताब्दी वास्तविकता के विकास की असाधारण ताकत और समझ की अवधि है। शताब्दी के दूसरे छमाही में, यथार्थवाद की कलात्मक विजय अंतरराष्ट्रीय क्षेत्र पर रूसी साहित्य को प्रकट करती है, वे विश्व मान्यता को जीतते हैं। रूसी यथार्थवाद की धन और विविधता हमें विभिन्न रूपों के बारे में बात करने की अनुमति देती है।

इसका गठन पुष्किन के नाम से जुड़ा हुआ है, जिसने छवि के एक विस्तृत मार्ग पर रूसी साहित्य लाया "लोगों के भाग्य का भाग्य, मानव का भाग्य"। रूसी साहित्य पुष्किन के त्वरित विकास की शर्तों में, जैसा कि यह अपने पूर्व अंतराल में था, लगभग सभी शैलियों और इसकी बहुमुखी प्रतिभा और इसके आशावाद में पुनर्जागरण की प्रतिभा के समान होने के लिए नए तरीके बनाता है।

Griboedov और पुष्किन, और उनके बाद, लर्मोंटोव और गोगोल ने अपने काम में रूसी लोगों के जीवन में व्यापक रूप से परिलक्षित किया।

नई दिशा के लेखकों ने इस तथ्य से संबंधित है कि उनके लिए कोई उच्च और निम्न वस्तुएं नहीं हैं। वास्तविकता में मिलने वाली हर चीज उनकी छवि का विषय बन जाती है। पुष्किन, लर्मोंटोव, गोगोल ने नायकों के साथ अपने कामों को सुलझाया "और निचला, मध्य, और उच्च वर्ग"। उन्होंने सच्चाई से अपनी आंतरिक दुनिया का खुलासा किया।

यथार्थवादी दिशा के लेखकों ने जीवन में देखा और अपने कार्यों में दिखाया कि "समाज में रहने वाला व्यक्ति उस पर और विचारों के रूप में और इसके अभ्यास की छवि में निर्भर करता है।"

रोमांटिक के विपरीत, यथार्थवादी दिशा के लेखकों ने साहित्यिक नायक की प्रकृति को न केवल एक व्यक्तिगत घटना के रूप में दिखाया, बल्कि निश्चित रूप से निश्चित रूप से स्थापित सार्वजनिक संबंधों के परिणामस्वरूप भी। इसलिए, यथार्थवादी काम के नायक का चरित्र हमेशा ऐतिहासिक होता है।

रूसी यथार्थवाद के इतिहास में एक विशेष स्थान एल टॉल्स्टॉय और डोस्टोवेस्की से संबंधित है। यह उनके लिए धन्यवाद है, रूसी यथार्थवादी उपन्यास ने विश्व महत्व हासिल किया। उनके मनोवैज्ञानिक कौशल, आत्माओं के "डायलेक्टिक" में प्रवेश ने 20 वीं शताब्दी के कलात्मक क्वेस्ट लेखकों में रास्ता खोला। दुनिया भर में 20 वीं शताब्दी में यथार्थवाद में टॉल्स्टॉय और डोस्टोवेस्की की सौंदर्य खोजों का छाप होता है। यह जानना महत्वपूर्ण है कि XIX शताब्दी का रूसी यथार्थवाद वैश्विक ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रक्रिया से अलग नहीं हुआ था।

सामाजिक वास्तविकता के यथार्थवादी ज्ञान में एक बड़ी भूमिका एक क्रांतिकारी मुक्ति आंदोलन खेला गया था। मजदूर वर्ग के पहले शक्तिशाली भाषणों से पहले, बुर्जुआ समाज का सार, इसकी कक्षा संरचना रहस्यमय रही। सर्वहारा के क्रांतिकारी संघर्ष ने अपने विरोधाभासों का पर्दाफाश करने के लिए पूंजीवादी इमारत से रहस्यमयता की छपाई को दूर करना संभव बना दिया। इसलिए, यह काफी स्वाभाविक है कि यह पश्चिमी यूरोप में XIX शताब्दी के 1 9 30 के दशक के 30 के दशक में था कि यथार्थवाद साहित्य और कला में अनुमोदित है। एक एसईआरएफ और बुर्जुआ समाज के दोषों को obdring, एक यथार्थवादी लेखक सबसे उद्देश्यपूर्ण वास्तविकता में सुंदर पाता है। उनका सकारात्मक हीरो जीवन पर चढ़ता नहीं है (तर्गेंव, किर्सानोव, चेरनिशेव्स्की एट अल में लोपुखोव में बाज़ार)। एक नियम के रूप में, यह आकांक्षाओं और लोगों के हितों, बुर्जुआ और महान बुद्धिजीवियों के उन्नत मंडलियों के विचारों को दर्शाता है। यथार्थवादी कला रोमांटिकवाद की आदर्श और वास्तविकता विशेषता के अंतर को समाप्त करती है। बेशक, कुछ यथार्थवादियों के कार्यों में अनिश्चित रोमांटिक भ्रम हैं जहां यह भविष्य के अवतार के बारे में है ("डोस्टोवेस्की के एक मजेदार व्यक्ति का सपना", "क्या करना है?" चेर्नशेवस्की ...), और इस मामले में अपने काम में रोमांटिक रुझानियों में उनके काम में उपस्थिति के बारे में बात करना संभव है। रूस में गंभीर यथार्थवाद साहित्य और कला के साथ साहित्य और कला के रचनात्मकता का परिणाम था।

गंभीर यथार्थवाद ने साहित्य के लोकतांत्रिककरण के मार्ग के साथ XVIII शताब्दी के ज्ञान की तुलना में एक कदम आगे बढ़ाया। उन्होंने वर्तमान वास्तविकता को काफी हद तक पकड़ लिया। मित्र आधुनिकता ने कार्यों में प्रवेश किया, न केवल सर्फ की आत्मनिर्भरता के रूप में महत्वपूर्ण यथार्थवादी, बल्कि जनता की दुखद स्थिति के रूप में - किसानों के सर्फ, वंचित शहरी लोगों के रूप में भी।

1 9 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी यथार्थवादी ने विरोधाभासों और संघर्षों में समाज को चित्रित किया, जिसमें इतिहास का वास्तविक आंदोलन प्रतिबिंबित किया गया, उन्होंने विचारों के संघर्ष का खुलासा किया। नतीजतन, एक आत्मनिर्भर वास्तविकता के रूप में, "सामान्य धारा" के रूप में अपने काम में वास्तविकता दिखाई दी। यथार्थवाद केवल इस स्थिति के तहत अपने असली सार को प्रकट करता है यदि कलाकारों द्वारा वास्तविकता के प्रतिबिंब के रूप में माना जाता है। इस मामले में, यथार्थवाद का प्राकृतिक मानदंड आंतरिक जीवन शैली के प्रकटीकरण, सामान्य परिस्थितियों में अभिनय करने वाले विशिष्ट पात्रों, और यथार्थवादी रचनात्मकता के आवश्यक निर्धारकों के प्रकटीकरण में गहराई, सत्य, निष्पक्षता है - ऐतिहासिकता, कलाकार की सोच की राष्ट्रीयता। यथार्थवाद के लिए, किसी व्यक्ति की छवि को एकता में छवि, संघर्ष, साजिश, इस तरह के शैली संरचनाओं के व्यापक उपयोग, जैसे उपन्यास, नाटक, कहानी, कहानी के व्यापक रूप से उपयोग के साथ एकता में विशेषता है।

गंभीर यथार्थवाद को महाकाव्य और नाटकीय इलाके के अभूतपूर्व प्रसार द्वारा चिह्नित किया गया था, जो कि कविता डाली जाएगी। महाकाव्य शैलियों में सबसे बड़ी लोकप्रियता एक उपन्यास प्राप्त हुई है। उनकी सफलता का कारण मुख्य रूप से यह है कि यह एक यथार्थवादी लेखक को सामाजिक बुराई के कारणों का पर्दाफाश करने के लिए कला के विश्लेषणात्मक कार्य को लागू करने के लिए सबसे बड़ी पूर्णता के साथ अनुमति देता है।

शीइह शताब्दी के रूसी यथार्थवाद की उत्पत्ति अलेक्जेंडर सर्गेविच पुष्किन हैं। अपने गीतों में, अपने सामाजिक विरोधाभासों, वैचारिक क्वेस्ट, राजनीतिक और सर्फडम के खिलाफ उन्नत लोगों के संघर्ष के साथ एक आधुनिक सामाजिक जीवन है। अपने ऐतिहासिकता के साथ कवि की मानवतावाद और राष्ट्रीयता अपनी यथार्थवादी सोच के सबसे महत्वपूर्ण निर्धारक हैं।

रोमांटिकवाद से यथार्थवाद से पुशकिन का संक्रमण इतिहास में लोगों की निर्णायक भूमिका को पहचानने में मुख्य रूप से संघर्ष की एक विशेष व्याख्या में बोरिस गोडुनोव में खुद को प्रकट हुआ। त्रासदी गहरे ऐतिहासिकता के साथ imbued है।

रूसी साहित्य में यथार्थवाद का आगे विकास मुख्य रूप से एनवी के कारण है। गोगोल। उनकी यथार्थवादी रचनात्मकता के शीर्ष - "मृत आत्माओं"। गोगोल उत्सुकता से आधुनिक समाज में गायब होने के साथ मनाया गया था, सबकुछ वास्तव में मानव है, क्योंकि व्यक्ति हिट करता है, व्यक्ति को खारिज कर दिया जा रहा है। सामाजिक विकास की कला सक्रिय ताकत में देखकर, गोगोल रचनात्मकता की कल्पना नहीं करता है, जो उच्च सौंदर्य आदर्श के प्रकाश से प्रकाशित नहीं होता है।

पुष्किन और गोगोल परंपराओं की निरंतरता I.. की रचनात्मकता थी Turgenev। टर्गेनेव ने "हंटर नोट्स" दर्ज करने के बाद लोकप्रियता हासिल की है। रोमन की शैली ("रुडिन", "नोबोर्स्क घोंसले", "ईव", "पिताजी और बच्चों") की शैली में तुर्गेंव उपलब्धियां। इस क्षेत्र में, उनके यथार्थवाद ने नई विशेषताएं हासिल की।

टर्गेनेव के यथार्थवाद को उपन्यास "पिता और बच्चों" में सबसे ज्यादा उज्ज्वल व्यक्त किया गया था। उसका यथार्थवाद जटिल है। संघर्ष की कोई ऐतिहासिक विशिष्टता नहीं है, वास्तविक जीवन आंदोलन का प्रतिबिंब, विवरण की सच्चाई, प्यार के होने के "अनन्त प्रश्न", पुरानी उम्र, मृत्यु, छवि की निष्पक्षता और प्रवृत्ति, अभेद्य गीत है आत्मा में।

बहुत से नए लोगों ने यथार्थवादी कला लेखकों में योगदान दिया - डेमोक्रेट (I.A.A.A Nekrasov, N.G. Chernyshevsky, एमई। Saltykov-Shchedrin et अल।)। उनके यथार्थवाद को समाजशास्त्र का नाम प्राप्त हुआ। इसमें सामान्य - मौजूदा सराहना का इनकार, अपने ऐतिहासिक डूम्स दिखा रहा है। इसलिए सामाजिक आलोचना की तीव्रता, वास्तविकता के कलात्मक अध्ययन की गहराई।

यथार्थवाद साहित्य और कला में एक दिशा है, सच्चाई और वास्तविकता की सामान्य विशेषताओं को वास्तविक रूप से प्रतिबिंबित करता है जिसमें कोई अलग विकृतियां और अतिशयोक्ति नहीं होती है। इस दिशा में रोमांटिकवाद का पालन किया गया, और प्रतीकात्मकता का पूर्ववर्ती था।

यह दिशा 1 9 वीं शताब्दी के 30 के दशक में हुई थी और अपने उदय को अपने बीच में पहुंची। उनके अनुयायियों ने साहित्यिक कार्यों में किसी परिष्कृत तकनीकों, रहस्यमय प्रवृत्तियों और पात्रों के आदर्शों के उपयोग से इनकार कर दिया। साहित्य में इस दिशा का मुख्य संकेत वास्तविक जीवन की एक कलात्मक मानचित्रण है जो उन छवियों के सामान्य और प्रसिद्ध पाठकों की मदद से है जो उनके रोजमर्रा की जिंदगी (रिश्तेदार, पड़ोसियों या परिचितों) का हिस्सा हैं।

(एलेक्सी Yakovlevich Hairkov "एक चाय टेबल के लिए")

यथार्थवादी लेखकों के कार्यों को जीवन-पुष्टि शुरू करने से अलग किया जाता है, भले ही उनकी साजिश को दुखद संघर्ष की विशेषता हो। इस शैली की मुख्य विशेषताएं नए मनोवैज्ञानिक, सार्वजनिक और सामाजिक संबंधों का पता लगाने और वर्णन करने के लिए, अपने विकास में आस-पास की वास्तविकता पर विचार करने के लिए लेखकों का प्रयास है।

रोमांटिकवाद ने प्रतिस्थापित किया, यथार्थवाद के पास दुनिया को बेहतर के लिए दुनिया को बदलने की इच्छा रखने वाली सच्चाई और न्याय को खोजने के लिए कला के विशिष्ट संकेत हैं। लेखकों के कार्यों में मुख्य पात्र-यथार्थवादी अपनी खोजों और निष्कर्षों को कई यादृच्छिक और गहरे आत्म-विश्लेषण के बाद बनाते हैं।

(Zhuravlev Firs Sergeevich "ताज के सामने")

गंभीर यथार्थवाद लगभग एक साथ रूस और यूरोप (1 9 वीं शताब्दी के लगभग 30-40 महीने) में विकसित होता है और जल्द ही दुनिया भर में साहित्य और कला में अग्रणी दिशा के रूप में कार्य करता है।

फ्रांस में, साहित्यिक यथार्थवाद मुख्य रूप से जर्मनी में पुष्किन और गोगोल के साथ रूस में बलज़ाक और स्टैंडल के नाम से जुड़ा हुआ है, जिसमें हेन और बुचनेर के नाम हैं। उनमें से सभी अपनी साहित्यिक रचनात्मकता में रोमांटिकवाद के अपरिहार्य प्रभाव में अनुभव कर रहे हैं, लेकिन धीरे-धीरे इसे दूर ले जाते हैं, वास्तविकता को आदर्श बनाने और व्यापक सामाजिक पृष्ठभूमि की छवि में जाने से इंकार करते हैं, जहां मुख्य पात्रों का जीवन बहता है।

XIX शताब्दी के रूसी साहित्य में यथार्थवाद

1 9 वीं शताब्दी में रूसी यथार्थवाद का मुख्य संस्थापक अलेक्जेंडर सर्गेविच पुष्किन है। अपने कार्यों में "कप्तान की बेटी", "यूजीन वनजिन", "बेल्किन की कहानी", "बोरिस गोडुनोव", "तांबा घुड़सवार", वह सूक्ष्म समाज के जीवन में सभी महत्वपूर्ण घटनाओं के बहुत महत्वपूर्ण घटनाओं को संक्षेप में कैप्चर और कुशलतापूर्वक स्वीकार करता है, जिसका प्रतिनिधित्व किया जाता है पूरे कई गुना, रंगता और विरोधाभासों में उनकी प्रतिभाशाली कलम। पुशकिन के बाद, उस समय के कई लेखक यथार्थवाद की शैली में आते हैं, अपने नायकों के मानसिक अनुभवों के विश्लेषण को गहरा करते हैं और अपनी जटिल आंतरिक दुनिया ("हमारे समय के हीरो" लर्मोनोव, "ऑडिटर" और गोगोल की "मृत आत्माओं" को चित्रित करते हैं। )।

(पावेल फेडोटोव "व्यक्तिगत दुल्हन")

निकोलई के शासनकाल के दौरान रूस में तनावपूर्ण सामाजिक-राजनीतिक स्थिति मैंने उस समय के प्रगतिशील सार्वजनिक आंकड़ों में सरल लोगों के जीवन और भाग्य में तीव्र रुचि पैदा की। यह पुष्किन, लर्मोंटोव और गोगोल के साथ-साथ एलेक्सी कोल्टोव की काव्य रेखाओं और तथाकथित "प्राकृतिक विद्यालय" के लेखकों के कामों में भी ध्यान दिया जाता है: I. Turgenev (कहानियों का चक्र "शिकारी के नोट", टेल "पिता और बच्चे", "रुडिन", "asya"), एफएम। Dostoevsky ("गरीब लोग", "अपराध और सजा"), एआई। हेर्ज़ेन ("सोरोका-चोर", "दोषी कौन है?"), मैं। गोंचारोव ("सामान्य इतिहास", "ओब्लोमोव"), ए.एस. Griboedov "बुद्धि से दुःख", एलएन। टॉल्स्टॉय ("युद्ध और विश्व", "अन्ना करेनिना"), एपी चेखोव (कहानियां और नाटकों "चेरी गार्डन", "तीन बहनें", "अंकल वान्या")।

1 9 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही के साहित्यिक यथार्थवाद को महत्वपूर्ण नाम कहा जाता था, इसके कार्यों का मुख्य कार्य मौजूदा समस्याओं को आवंटित करना था, जो व्यक्ति और समाज के बीच बातचीत के मुद्दों को प्रभावित करता था।

XX शताब्दी के रूसी साहित्य में यथार्थवाद

(निकोलाई पेट्रोविच Bogdanov-Belsky "शाम")

रूसी यथार्थवाद के भाग्य में मोड़ बिंदु 1 9 वीं और 20 वीं शताब्दी का हिस्सा था, जब इस दिशा में संकट का सामना करना पड़ा और संस्कृति में एक नई घटना जोर से घोषित किया - प्रतीकवाद। फिर रूसी यथार्थवाद के नए अद्यतन सौंदर्यशास्त्र उठ गए, जिसमें मुख्य वातावरण जो व्यक्ति के व्यक्तित्व का निर्माण करता है, इतिहास और इसकी वैश्विक प्रक्रियाओं को अब माना जाता था। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के यथार्थवाद ने किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व के गठन की जटिलता को प्रकट किया, यह न केवल सामाजिक कारकों के प्रभाव में था, कहानी ने खुद को सामान्य परिस्थितियों के निर्माता के रूप में किया, जिसके आक्रामक प्रभाव के आक्रामक प्रभाव के लिए गिर गया।

(बोरिस कस्तूरी "डी.एफ. Bogoslovsky का पोर्ट्रेट")

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के यथार्थवाद में चार मुख्य प्रवाह हैं:

• आलोचनात्मक: 1 9 वीं शताब्दी के मध्य के शास्त्रीय यथार्थवाद की परंपराओं को जारी रखता है। काम घटनाओं की सामाजिक प्रकृति (रचनात्मकता एपी चेखोव और एलएन टॉल्स्टॉय) पर केंद्रित है;
• समाजवादी: वास्तविक जीवन के ऐतिहासिक और क्रांतिकारी विकास को प्रदर्शित करता है, वर्ग संघर्ष की स्थितियों में संघर्ष विश्लेषण आयोजित करता है, मुख्य पात्रों के पात्रों की प्रकृति का प्रकटीकरण करता है और दूसरों के लाभ के लिए उनके कार्यों को मानता है। (एम। गोरकी "मदर", "लाइफ ऑफ क्लिम सैमिन", सोवियत लेखकों के अधिकांश कार्यों)।
• पौराणिक: प्रसिद्ध मिथकों और किंवदंतियों (एलएन एंड्रीव "यहूदा इस्करियोट") के भूखंडों के प्रिज्म के माध्यम से वास्तविक जीवन की घटनाओं को प्रदर्शित करना और पुनर्विचार करना;
• प्राकृतिकता: वास्तविकता की अधिकतम सत्य, अक्सर भयानक, विस्तृत छवि (एआई kuprin "यामा", v.versev "डॉक्टर के नोट")।

XIX-XX शताब्दी के विदेशी साहित्य में यथार्थवाद

1 9 वीं शताब्दी के मध्य में यूरोप में महत्वपूर्ण यथार्थवाद के गठन का प्रारंभिक चरण बाल्ज़क, स्टैंडल, बेरंत, फ्लॉबर्ट, मौमासेंट के कार्यों से जुड़ा हुआ है। मेरिमा फ्रांस, डिकेंस, टेकरेकी, ब्रोंटे, गैस्केल - इंग्लैंड, गेन कविता और अन्य क्रांतिकारी कवियों - जर्मनी। इन देशों में, 1 9 वीं शताब्दी के 1 9 30 के दशक में, दो अस्पष्ट वर्ग के दुश्मनों के बीच वोल्टेज बढ़ रहा है: एक बुर्जुआ और एक कामकाजी आंदोलन, बुर्जुआ संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों में उठाने की अवधि मनाई जाती है, प्राकृतिक विज्ञान में कई खोजों को देखा जाता है और जीवविज्ञान होता है। उन देशों में जहां पूर्व-क्रांतिकारी स्थिति (फ्रांस, जर्मनी, हंगरी) उत्पन्न होती है और मार्क्स और एंजल्स के वैज्ञानिक समाजवाद पर सिद्धांत विकसित करती है।

(जूलियन डुप्रे "खेतों से वापसी")

रोमांटिकवाद के अनुयायियों के साथ एक जटिल रचनात्मक और सैद्धांतिक विवाद के परिणामस्वरूप, महत्वपूर्ण यथार्थवादवादियों ने खुद को सर्वश्रेष्ठ प्रगतिशील विचारों और परंपराओं के लिए लिया: दिलचस्प ऐतिहासिक विषय, लोकतांत्रिक, लोक लोककथाओं के रुझान, प्रगतिशील महत्वपूर्ण पथ और मानववादी आदर्श।

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत की यथार्थवाद, जो साहित्य और कला (डेकर्डेंट्स (डिकार्डेंट्स (डिकार्डेंट्स (डिकार्डेंट्स (डिकार्डेंट्स (डिकार्डेंट्स (डिकार्डेंट्स) में महत्वपूर्ण यथार्थवाद (फ्लॉबर्ट, मौयसेंट, फ्रांस, शो, रोलन) के "क्लासिक्स" के सबसे अच्छे प्रतिनिधियों के संघर्ष से बच गया , प्रभाववाद, प्राकृतिकता, सौंदर्यवाद, आदि) नए विशिष्ट लक्षण प्राप्त करता है। वह वास्तविक जीवन की सामाजिक घटनाओं को संबोधित करता है, मानव प्रकृति की सामाजिक प्रेरणा का वर्णन करता है, व्यक्ति के मनोविज्ञान, कला का भाग्य प्रकट करता है। कलात्मक वास्तविकता का निर्माण दार्शनिक विचारों पर आधारित है, लेखक की स्थापना मुख्य रूप से इसे पढ़ते समय काम की बौद्धिक और सक्रिय धारणा पर दी जाती है, और फिर भावनात्मक पर। बौद्धिक यथार्थवादी उपन्यास का क्लासिक मॉडल जर्मन लेखक थॉमस मान "मैजिक माउंटेन" और "एवेन्टुरिस्ट फेलिक्स कूल की मान्यता", नाटकगिया बर्टोल्ड ब्रेट्ट के कार्य हैं।

(रॉबर्ट कोचलर "हड़ताल")

बीसवीं शताब्दी के लेखकों के कार्यों में, नाटकीय रेखा को बढ़ाया और गहरा कर दिया गया है, वहां अधिक त्रासदी (फिट्जरग्राल्ड "ग्रेट गेट गेटबी", "नाइट"), "नाइट") के अमेरिकी लेखक की रचनात्मकता है, जो मनुष्य की आंतरिक दुनिया में एक विशेष रूचि है प्रकट होता है। मानव क्षणों की सचेत और बेहोशी को चित्रित करने का प्रयास "चेतना का प्रवाह" नामक आधुनिकतावाद के करीब एक नए साहित्यिक रिसेप्शन के उद्भव को जन्म देता है (अन्ना Zhegers, वी। केपेन, Y.O'Nila द्वारा काम करता है)। प्राकृतिकवादी तत्व अमेरिकी यथार्थवादी लेखकों के काम में प्रकट होते हैं, जैसे थियोडोर चालक और जॉन स्टीनबेक।

बीसवीं शताब्दी के यथार्थवाद में एक उज्ज्वल जीवन-पुष्टि करने वाला रंग, मनुष्य और उनकी ताकत में विश्वास है, यह अमेरिकी रीयलिस्टी लेखकों विलियम फाल्कनर, अर्नेस्ट हेमिंगवे, जैक लंदन, मार्क ट्वेन के कार्यों में ध्यान देने योग्य है। 1 9 वीं शताब्दी के 20 वीईके के अंत में सबसे लोकप्रिय रोमन रोलन, जॉन गोल्ज़ौओरी, बर्नार्ड शॉ, एरिच मारिया रीमार्का के कार्यों द्वारा उपयोग किया गया था।

यथार्थवाद आधुनिक साहित्य में एक दिशा के रूप में मौजूद है और यह लोकतांत्रिक संस्कृति के सबसे महत्वपूर्ण रूपों में से एक है।

साहित्य में यथार्थवाद एक दिशा है, जिसकी मुख्य विशेषता वास्तविकता की सच्ची छवि और बिना किसी विरूपण और अतिशयोक्ति के विशिष्ट विशेषताएं हैं। यह xix शताब्दी में पैदा हुआ, और उनके अनुयायियों ने कविता के परिष्कृत रूपों का तेजी से विरोध किया और विभिन्न रहस्यमय अवधारणाओं के कार्यों में उपयोग किया।

लक्षण दिशाओं

1 9 वीं शताब्दी के साहित्य में यथार्थवाद को स्पष्ट संकेतों से अलग किया जा सकता है। उनमें से मुख्य संरेखण के लिए परिचित छवियों में वास्तविकता की एक कलात्मक छवि है, जिसके साथ वह नियमित रूप से वास्तविक जीवन का सामना करता है। कार्यों में वास्तविकता को आसपास की दुनिया और खुद के व्यक्ति को जानने के साधन के रूप में माना जाता है, और प्रत्येक साहित्यिक चरित्र की छवि इस तरह से काम की जाती है कि पाठक खुद को, सापेक्ष, एक सहयोगी या मित्र को जान सकता है।

उपन्यासों और यथार्थवादी की संपत्ति में, कला जीवन-पुष्टि बनी हुई है, भले ही एक दुखद संघर्ष साजिश के लिए विशेषता है। इस शैली का एक अन्य संकेत लेखकों को अपने विकास में आस-पास की वास्तविकता पर विचार करने की इच्छा है, और प्रत्येक लेखक नए मनोवैज्ञानिक, सार्वजनिक और सामाजिक संबंधों के उद्भव को खोजने की कोशिश कर रहा है।

इस साहित्यिक प्रवाह की विशेषताएं

साहित्य में यथार्थवाद, जो रोमांटिकवाद को बदलने के लिए आया था, कला के संकेत सत्य की तलाश में हैं और जो वास्तविकता को बदलने की कोशिश करता है।

यथार्थवादी लेखकों के कार्यों में व्यक्तिपरक मैडोस का विश्लेषण करने के बाद, एक लंबे यादृच्छिक और सपनों के बाद खोज की गई। यह सुविधा, जिसे लेखक की धारणा से प्रतिष्ठित किया जा सकता है, ने पारंपरिक रूसी क्लासिक्स से बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के यथार्थवादी साहित्य के विशिष्ट संकेतों की पहचान की है।

यथार्थवाद बी।XIX शताब्दी

साहित्य में यथार्थवाद के ऐसे प्रतिनिधि, जैसे बाल्ज़ैक और स्टैंडल, टेक्केन्स और डिकेंस, जॉर्ड रेत और विक्टर ह्यूगो, उनके कामों में सबसे उज्ज्वल थीम और बुरे विषयों को प्रकट करते हैं, और अमूर्त अवधारणाओं से बचते हैं और अपने समकालीन लोगों के वास्तविक जीवन को दिखाते हैं। ये लेखकों ने पाठकों को यह स्पष्ट किया है कि बुरी बुर्जुआ समाज, पूंजीवादी वास्तविकता, विभिन्न भौतिक मूल्यों के लोगों की निर्भरता की जीवनशैली में निहित है। उदाहरण के लिए, डिकेंस के उपन्यास "डोम्बे और बेटे" में कंपनी का मालिक हृदयहीन था और प्रकृति से नहीं पहना जाता था। बड़े पैसे की उपस्थिति और मालिक की महत्वाकांक्षा के कारण चरित्र के ऐसे लक्षण दिखाई दिए, जिसके लिए मुख्य जीवन की उपलब्धि बन जाती है।

साहित्य में यथार्थवाद हास्य और व्यंग्य से रहित है, और पात्रों की छवियां अब लेखक का आदर्श नहीं हैं और अपने पोषित सपनों को शामिल नहीं करते हैं। XIX शताब्दी के कार्यों से, नायक वास्तव में गायब हो जाता है, जिस छवि में लेखक के सबमिशन को देखा जाता है। इस तरह की स्थिति विशेष रूप से गोगोल और चेखोव के कार्यों में चमकीली हुई है।

हालांकि, सबसे स्पष्ट रूप से दी गई साहित्यिक दिशा को टॉल्स्टॉय और डोस्टोवेस्की के कार्यों में प्रकट किया गया है, जो दुनिया का वर्णन करता है क्योंकि वे इसे देखते हैं। यह उनके फायदे और कमजोरियों के पात्रों की छवि में भी व्यक्त किया गया था, जो कठोर वास्तविकता के बारे में पाठकों को आध्यात्मिक यातना अनुस्मारक का विवरण, जो एक व्यक्ति असंभव है, उसे बदलने के लिए।

एक नियम के रूप में, साहित्य में यथार्थवाद ने रूसी कुलीनता के प्रतिनिधियों के भाग्य को भी प्रभावित किया, जिसका निर्णय I. A. गोंचारोव के कार्यों द्वारा किया जा सकता है। तो, उनके कामों में पात्रों के पात्र विरोधाभासी रहते हैं। Oblomov एक पूरी तरह से और हल्के व्यक्ति है, हालांकि, उसकी निष्क्रियता के कारण, वह बेहतर नहीं है। इस तरह के गुणों में रूसी साहित्य में एक और चरित्र है - उबाऊ, लेकिन प्रतिभाशाली बोरिस पैराडिस्क। गोंचारोव ने XIX शताब्दी के लिए विशिष्ट "एंटिगरो" की एक छवि बनाने में कामयाब रहे, जिसे आलोचकों द्वारा देखा गया था। नतीजतन, "oblomovshchina" की अवधारणा दिखाई दी, सभी निष्क्रिय पात्रों से संबंधित, जिनमें से मुख्य विशेषताएं आलस्य और बहादुरी थीं।

XIX शताब्दी के आधे हिस्से के रूस द्वितीय के सार्वजनिक और सांस्कृतिक जीवन में बहुत महत्व। अधिग्रहित साहित्य। साहित्य के लिए एक विशेष दृष्टिकोण सदी की शुरुआत तक सदी की शुरुआत तक, रूसी साहित्य के शानदार विकास के युग में है, जो "स्वर्ण युग" नाम के तहत कहानी में प्रवेश करता है। साहित्य में उन्होंने न केवल कलात्मक रचनात्मकता का क्षेत्र देखा, बल्कि आध्यात्मिक सुधार का स्रोत भी देखा, वैचारिक लड़ाई का क्षेत्र, एक विशेष महान भविष्य रूस की प्रतिज्ञा। सर्फडम, बुर्जुआ सुधारों का रद्दीकरण, पूंजीवाद का गठन, गंभीर युद्ध, जो इस अवधि के दौरान रूस का नेतृत्व करना पड़ा, जो रूसी लेखकों के काम में जीवंत प्रतिक्रिया मिली। उन्होंने अपनी राय सुनी। उनके विचारों ने काफी हद तक समय के रूस की आबादी की सार्वजनिक चेतना को निर्धारित किया।

साहित्यिक काम में अग्रणी दिशा महत्वपूर्ण यथार्थवाद थी। XIX शताब्दी का दूसरा भाग। यह प्रतिभा में बेहद समृद्ध हो गया। रूसी साहित्य की दुनिया भर में महिमा रचनात्मकता आई.एस. तुर्गनेव, आईए। गोंचारोवा, एलएन। टॉल्स्टॉय, एफ.एम. Dostoevsky, एमई। Saltykova- Shchedrin, एपी। चेखोव।

सदी के मध्य के सबसे अद्भुत लेखकों में से एक इवान सर्गेविच तुर्गनेव (1818-1883) था। पुराने नोबलमैन के प्रतिनिधि जिन्होंने अपने बचपन को एमटीएसएएसएसके ऑर्लोव्स्काया प्रांत के शहर के पास स्पास्की-लुटोविनोव की पारिवारिक संपत्ति में बिताया, वह, यदि कोई भी रूसी गांव के वातावरण को पारित करने में सक्षम नहीं था - किसान और मकान मालिक। Turgenev के अधिकांश जीवन विदेश में रहते थे। फिर भी, रूसी लोगों की छवियां अपने कामों में आश्चर्यजनक रूप से जीवित हैं। अनिवार्य रूप से सत्यताओं की कहानियों की कहानियों की महिमा में किसानों के चित्रों की गैलरी की गैलरी को चित्रित करने में कामयाब रहे, जिनमें से पहला "होरिंग और कालिनिच" 1847 में "समकालीन" पत्रिका में प्रकाशित किया गया था। "समकालीन" मुद्रित कहानियां एक-एक करके । उनके उत्पादन के कारण एक बड़ा सार्वजनिक अनुनाद हुआ। इसके बाद, पूरी श्रृंखला आई.एस. द्वारा प्रकाशित की गई थी एक पुस्तक में Turgenev, जिसे "हंटर नोट्स" कहा जाता है। नैतिक खोज, प्यार, लैंडलाइन एस्टेट का जीवन उपन्यास "noborsk घोंसला" (1858) में पाठक के साथ खुला।

जनरेशन का संघर्ष, महान संपत्ति के संकट और मतभेदों की नई पीढ़ी (बाज़ारोव के गठन में शामिल) के बीच टकराव की पृष्ठभूमि के खिलाफ खुलासा, जिसने विचारधारात्मक दावे को अस्वीकार (निहिलवाद) का अर्थ दिखाया है उपन्यास "पिता और बच्चे" (1862)।

रूसी कुलीनता का भाग्य IA के काम में परिलक्षित होता था। गोंचारोव। उनके कार्यों के नायकों के पात्र विरोधाभासी हैं: मुलायम, व्यापक, ईमानदार, लेकिन निष्क्रिय, "सोफे से खड़े होने में सक्षम नहीं" इलिया इलिच ओब्लोमोव ("ओब्लोमोव", 185 9); शिक्षित, प्रतिभाशाली, रोमांटिक रूप से कॉन्फ़िगर किया गया, लेकिन फिर, oblomovsky में, कमी और उबाऊ बोरिस Paradisk ("हानि", 1869)। गोंचारोव लोगों की एक बहुत ही सामान्य नस्ल की एक छवि बनाने में कामयाब रहे, साहित्यिक आलोचक एनए की फाइलिंग से प्राप्त समय के सार्वजनिक जीवन की आम घटना दिखाएं। Dobrolyubova नाम "oblomovshchyna" नाम।

शताब्दी के मध्य में सबसे महान रूसी लेखक की साहित्यिक गतिविधियों की शुरुआत के लिए खातों, विचारक और गिनती लेव निकोलेविच टॉल्स्टॉय (1828-19 10) की सार्वजनिक आकृति। विरासत बहुत बड़ी है। टॉल्स्टॉय का टाइटैनिक व्यक्तित्व रूसी संस्कृति की विशेषता लेखक की विशेषता है, जिसके लिए साहित्य सार्वजनिक गतिविधियों से निकटता से संबंधित था, और पेशे योग्य विचार मुख्य रूप से अपने जीवन का एक उदाहरण वकालत कर रहे थे। पहले से ही पहले कामों में l.n. टॉल्स्टॉय 50 के दशक में प्रकाशित हुआ। XIX शताब्दी और वे उसे प्रसिद्धि लाई (त्रयी "बचपन", "किशोरावस्था", "युवा", कोकेशियान और सेवस्तोपोल कहानियां), एक शक्तिशाली प्रतिभा दिखायी। 1863 में यह "कोसाक्स" की कहानी आती है, जो उनके काम में एक महत्वपूर्ण चरण बन गई है। टॉल्स्टॉय ऐतिहासिक रोमन-महाकाव्य "युद्ध और शांति" (1863-1869) के निर्माण के करीब है Crimean युद्ध और सेवस्तोपोल की रक्षा में भागीदारी का अनुभव टॉल्स्टॉय को विश्वसनीय रूप से वीर 1812 की घटनाओं को जगाते हुए अनुमति देता है। उपन्यास एक विशाल और विविध सामग्री को जोड़ती है, इसकी वैचारिक क्षमता अतुलनीय है। पारिवारिक जीवन की तस्वीरें, प्रेम रेखा, लोगों के पात्र ऐतिहासिक घटनाओं के बड़े पैमाने पर कैनवास के साथ अंतर्निहित हैं। एलएन के अनुसार टॉल्स्टॉय, उपन्यास में मुख्य विचार "लोक विचार" था। लोगों को उपन्यास में इतिहास के निर्माता, लोगों के पर्यावरण के रूप में किसी भी रूसी व्यक्ति के लिए एकमात्र सच्ची और स्वस्थ मिट्टी के रूप में दिखाया जाता है। अगला रोमन एलएन। टॉल्स्टॉय - "अन्ना करेनिना" (1874-1876)। इसमें, मुख्य चरित्र के परिवार नाटक का इतिहास आधुनिकता के तीव्र सामाजिक और नैतिक मुद्दों की कलात्मक समझ के साथ संयुक्त होता है। महान लेखक का तीसरा महान रोमन "पुनरुत्थान" (1889-18 99) है, जिसे आर रोललिन "मानव करुणा के बारे में सबसे खूबसूरत कविताओं में से एक कहा जाता है।" XIX शताब्दी का नाटकीय द्वितीय आधा। piezov a.n द्वारा दर्शाया गया था। Ostrovsky ("उनके लोग", "राजस्व", "विवाह balzaminova", "आंधी", आदि) और एवी। सुखोवो-कोब्लिन (त्रयी "क्रेचिंस्की की शादी", "केस", "टारलिन की मौत")।

70 के दशक के साहित्य में एक महत्वपूर्ण स्थान। एम.ई. Saltykov-Shchedrin, जिनकी व्यंग्यात्मक प्रतिभा सबसे बड़ी ताकत के साथ "एक शहर की कहानियों" में प्रकट हुई। सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक एमई। Saltykov-Shchedrin "भगवान Golovy" परिवार के धीरे-धीरे क्षय के बारे में बताता है और भव्य के मकान मालिकों को विलुप्त करता है। उपन्यास एक झूठ और बेतुका आधार दिखाता है, महान परिवार के भीतर अंतर्निहित संबंध, जो उन्हें मौत के अंत तक ले जाता है।

मनोवैज्ञानिक उपन्यास का अनगिनत मास्टर फेडरर मिखाइलोविच डोस्टोवेस्की (1821-1881) था। डोस्टोवेस्की की प्रतिभा ने पाठक को पसीने से खोलने के लिए लेखक की असामान्य क्षमता में प्रकट किया, कभी-कभी मानवीय प्रकृति की रहस्यमय गहराई, सबसे आम वातावरण ("अपराध और सजा", "करमाज़ोव ब्रदर्स" में राक्षसी आध्यात्मिक आपदाएं दिखाते हुए प्रकट किया। , "गरीब लोग", "बेवकूफ")।

XIX शताब्दी के रूसी कविता द्वितीय भाग की चोटी। रचनात्मकता निकोलाई Alekseevich Nekrasova (1821-1878)। उनके कामों का मुख्य विषय श्रम राष्ट्र के जीवन की छवि थी। लोक गरीबी और दुःख की पूरी गहराई तक कलात्मक शब्द की कला को व्यक्त करने के लिए, सरल किसान की महानता दिखाने के लिए - यह कविता एनए का अर्थ था। Nekrasov (कविता "जो रूस में अच्छी तरह से रहते हैं," 1866-1876) कवि ने अपनी काव्य गतिविधि को अपने देश की सेवा करने के नागरिक ऋण के रूप में समझा। इसके अलावा, एनए। Nekrasov उनकी प्रकाशन गतिविधियों के लिए जाना जाता है। उन्होंने पत्रिकाओं को "समकालीन", "घरेलू नोट्स" प्रकाशित किया, जिनके बाद के पहले रूसी लेखकों में कई लोगों के कामों की रोशनी देखी गई। नेकालोव्स्की "समकालीन" में पहली बार अपने त्रयी "बचपन", "रक्षा", "युवा" एलएन को मुद्रित किया। टॉल्स्टॉय, पहली कहानियों को मुद्रित करता है I.S. Turgenev, Goncharov, Belinsky, Gerzen, Chernyshevsky मुद्रित थे।