"मेरे परिचितों में, असाधारण व्यक्तित्व प्रचलित हैं। ज्यादातर बोल्ड शुरुआती लेखकों, दंगा कलाकार और क्रांतिकारी संगीतकार। इस विद्रोह पृष्ठभूमि पर भी ब्रॉडस्की नाटकीय रूप से बाहर खड़े हो जाओ ... नील्स बोर। उन्होंने कहा: "सत्य स्पष्ट और गहरे हैं। स्पष्ट सत्य झूठे का विरोध किया जाता है। एक और सच्चाई गहरी सच्चाई का विरोध करती है, कम गहरा नहीं ... "

मेरे दोस्त स्पष्ट सत्य के साथ भ्रमित थे। हमने मानव गरिमा के सम्मान के बारे में, सूचना के अधिकार के बारे में रचनात्मकता की स्वतंत्रता के बारे में बात की। हम राज्य की ओर संदेह के स्वामित्व में हैं।

हम सहज, शारीरिक नास्तिक थे। तो हम लाए। अगर हम भगवान के बारे में बात करते हैं, तो मुद्रा, कॉक्वेट्री, डीमार्का की स्थिति में। भगवान का विचार हमें एक परिचित रचनात्मक आकर्षण लग रहा था। एक कलात्मक बहुतायत के प्रतीक की कक्षा में उच्चतम। भगवान सकारात्मक साहित्यिक नायक की तरह कुछ बन गया ...

ब्रोड्स्की ने गहरी सत्य को चिंतित किया। आत्मा की अवधारणा उनके साहित्यिक और महत्वपूर्ण उपयोग में निर्णायक, केंद्रीय थी। हमारे राज्य के सप्ताहांत को एक त्याग किए आत्मा शरीर की मरने के रूप में माना जाता था। या - नींद की दुनिया की उदासीनता के रूप में, जहां केवल कविता जागती है। ब्रोड्स्की के बगल में, अन्य युवा गैर-अनुरूपतावादी एक अलग पेशे के लोगों की तरह लग रहे थे।

ब्रोड्स्की ने एक अनदेखी व्यवहार मॉडल बनाया। वह सर्वहारा राज्य में नहीं, बल्कि अपनी आत्मा के मठ में रहते थे।

वह शासन के साथ लड़ा नहीं था। उसने उसे नहीं देखा। और यहां तक \u200b\u200bकि नासमझ भी उनके अस्तित्व के बारे में जानता था। सोवियत जीवन के क्षेत्र में उनकी अज्ञानता का नाटक किया गया। उदाहरण के लिए, उन्हें यकीन था कि Dzerzhinsky जिंदा था। और वह "comintern" संगीत ensemble का नाम है।

उन्होंने केंद्रीय समिति के पोलित ब्यूरो के सदस्यों को नहीं पहचाना। जब उनके घरों के मुखौटे में mzhavanadze के छह मीटर के चित्र को मजबूत किया, ब्रॉडस्की कहा हुआ:

उसका व्यवहार ब्रॉडस्की कुछ बेहद महत्वपूर्ण स्थापना का उल्लंघन किया। और वह Arkhangelian प्रांत के लिए निर्वासित था।

सोवियत शक्ति - महिला को छूना। उस व्यक्ति को देखो जो इसका अपमान करता है। लेकिन बहुत बदतर जो उसे अनदेखा करता है ... "

Dovlatov एसडी, लाल / शिल्प, सेंट पीटर्सबर्ग, "अज़बुका क्लासिक", 2003, पी। 24-25।

नतालिया बालाकीना

इसहाक ब्रोड्स्की

कलाकार और कलेक्टर

इसहाक इज़राइलिच ब्रोड्स्की (1884-19 3 9) पिछली शताब्दी के सबसे दिलचस्प कलाकारों में से एक है। इस मास्टर की रचनात्मक विरासत का विरोधाभासी भाग्य। सोवियत युग में, वह इसे जानता था (और स्कूल बेंच से लगभग सब कुछ जानता था) मुख्य सोवियत कलाकार के रूप में जिन्होंने सर्वहारा के नेताओं और कम्युनिस्ट पार्टी के नेताओं के विजुअल कैनन्स, सभी लेनिन के पहले, लगभग पहले की छवियों को बनाते हुए दृश्य कला में क्रांति, समाजवादी श्रम, औद्योगिकीकरण, आदि। पी। सोवियत अकादमिक स्कूल ऑफ पेंटिंग के नेता, आधिकारिक पेंटिंग्स के लेखक प्रमुख सार्वजनिक आंकड़े, जिनमें से पुनरुत्पादन कैलेंडर, पाठ्यपुस्तकों, प्रचार साहित्य में भारी परिसंचरण के साथ मुद्रित किए गए थे, एक और ब्रोड्स्की-शानदार पेशेवर को अनचाहे थे जो सेंट में शिक्षित थे । पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स, द प्यारे छात्र प्रतिनिधि, घुसपैठ वाले गीतकार परिदृश्य के लेखक, अद्वितीय "ओपनवर्क" शैली और बढ़िया संगीतकार द्वारा प्रतिष्ठित, एक परिष्कृत और गहरी विशेषता वाले कई चित्रों का एक उत्कृष्ट मास्टर, एक अद्भुत शिक्षक, जो है कलाकारों की एक अकादमिक प्रशिक्षण प्रणाली, एक प्रतिभाशाली आयोजक की परंपरा को पुनर्जीवित किया, वास्तव में, वर्तमान में मौजूदा एकेडमी ऑफ आर्ट्स के पहले राष्ट्रपति।

और अंत में, एक उत्कृष्ट कलेक्टर। ब्रोड्स्की ने अपना खुद का संग्रहालय बनाया जिसमें एक शानदार कलात्मक स्वाद के साथ चित्रकला और ग्राफिक्स के रूसी स्वामी के काम। संग्रहालय रूसी संग्रहालय, फिलहार्मोनिक और मिखाइलोव्स्की रंगमंच के बगल में, कला वर्ग पर सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में स्थित है। मुखौटा पर एक स्मारक पट्टिका पढ़ता है: "इस घर में, प्रसिद्ध सोवियत कलाकार इसहाक इज़राइलिच ब्रोड्स्की 1 9 24 से 1 9 3 9 तक इस सदन में रहते थे। (ये कलाकार के जीवन के पिछले 15 वर्षों थे।)

ब्रोड्स्की ने एक शानदार स्कूल पारित किया। उन्हें ओडेसा आर्ट स्कूल में प्रारंभिक शिक्षा मिली, जहां उनके शिक्षक लेडीज़ेन्स्की और कोस्टंडी थे। ब्रोडस्की की गर्म भावना के साथ जीए के बारे में लिखा गया। Vyazhensky: "मुझे अपने जीवन के लिए पेंटिंग पर अपना पहला सबक याद आया और हमेशा मेरे शिक्षक को कृतज्ञता के साथ याद रखें। अभी भी सामान वर्ग से पहले, मैं पेंटिंग में कभी नहीं लगे। मैं कक्षा में आया, एक ड्राइंग बना दिया, लेकिन यह नहीं पता था कि ब्रश को कैसे रखा जाए, पेंट्स के साथ कैसे लिखना है, यह नहीं पता था कि कैसे पेंट को पेंट निचोड़ें और उन्हें कैसे बनाया जाए। मुझे स्पष्ट रूप से याद है कि लेडीज़ेन्की ने कैसे संपर्क किया, चुपचाप मेरे पैलेट और ब्रश को ले लिया और पेंट मिश्रण करना शुरू कर दिया, टोन का गठन किया। उन्होंने दो घंटों तक अपने ईजल के लिए वादा किया और अभी भी जीवन का एक छोटा सा टुकड़ा लिखा। ये दो घंटे मैं अपने जीवन में सबसे महत्वपूर्ण मानता हूं: लेडीज़ेन्की ने इन दो घंटों के लिए प्रकृति की समझ के लिए अपनी आंखें खोली और मुझे काम करने के लिए सिखाया "1।

एक अद्भुत रंगीन, प्रसिद्ध मास्टर के। कोस्टंडी ने अपने छात्र में प्रकृति के लिए एक प्यार और सभागार और रचनात्मक कल्पना को प्रशिक्षित करने के लिए सिखाया, "उसकी आंखों के माध्यम से खींचने" को सिखाया। ब्रोड्स्की ने "उत्कृष्ट" पर स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और परीक्षा के बिना सितंबर 1 9 02 में सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में एक टेस्ट कोर्स के लिए अपनाया गया। युवा कलाकार ने रेपिन से सीखने का सपना देखा, लेकिन उनकी कार्यशाला में भीड़ थी। हालांकि, ब्रोड्स्की ने अध्ययन गठन पर काम करने की अनुमति हासिल की। यद्यपि उन्हें एक असहज जगह मिली, जहां से फिटर एक बहुत ही कठिन परिप्रेक्ष्य में दिखाई दे रहा था, फिर भी उसने अभी भी एक कठिन कार्य के साथ मुकाबला किया और काम के पहले दिन के बाद उन्होंने शिक्षक की प्रशंसा अर्जित की। "रेपिन से, मैंने अपने हस्तनिर्मित को अपने पत्र को नहीं समझा, और जीवन के मामले के रूप में कला, प्यार और कला के लिए एक गंभीर दृष्टिकोण के लिए उनका दृष्टिकोण। कलाकार 2 ने याद किया, "उसने मुझे अपनी तकनीक की एक साधारण नकल से ज्यादा दिया।" दरअसल, ब्रोड्स्की के कार्यों को रिपिन के कार्यों की तरह नहीं हैं, लेकिन कलाकारों ने कला में यथार्थवादी सत्य की सच्ची इच्छा, झूठी, अनुमानित, औपचारिक चाल के लिए अवमानना \u200b\u200bकी।

अकादमी ऑफ आर्ट्स ब्रोड्स्की में अपनी पढ़ाई के दौरान, प्रत्येक गर्मियों में अकादमिक दचा 3 के लिए टेर प्रांत के अभ्यास की यात्रा की गई। उन्होंने उसके सामने सबसे कठिन परिचय दिया और उन्हें शानदार ढंग से हल किया। 1 9 07 में, उन्होंने बहुत सारे एट्यूड लिखे: "पुरानी नाव", "अकादमिक कुटीर", "ओल्ड चर्च। (TVER प्रांत में) "," ग्रे दिवस। (घोड़ों के साथ परिदृश्य) ", जिसके लिए कला के प्रचार के समाज ने अपनी उच्चतम छात्रवृत्ति को सम्मानित किया। यह परिदृश्य काम है, उन्होंने खुद पर विशेष ध्यान दिया। अकादमिक दचा पर बने ब्रोडस्की के परिदृश्य कार्यों ने कलात्मक आलोचना के लाइव प्रतिक्रियाओं का कारण बना दिया, जिसने वर्चुओसो ड्राइंग, रंगीन सूक्ष्मता, रंग सामान्यीकरण, व्यक्तिगत शैली "ओपनवर्क" का उत्पादन नोट किया। अक्षरों के इन विशिष्ट अक्षरों ने अपने परिदृश्य चित्रकला के "पैटर्न" चरित्र की पहचान की।

अकादमी ऑफ आर्ट्स में छात्र, ब्रोड्स्की ने पोर्ट्रेट शैली में हासिल की बड़ी सफलता हासिल की। 1 9 04 के "स्व-पोर्ट्रेट" को प्रकाश व्यवस्था के विचित्र खेल से प्रतिष्ठित किया गया था, जो स्पष्ट रूप से रेमब्रांट के जुनून के लिए प्रमाणित किया गया था। भविष्य में, कलाकार का चित्रमय तरीके महत्वपूर्ण रूप से बदल जाएगा। स्मीयर आसानी से विलय हो जाएगा, ऊर्जावान घने बनावट अधिक चिकना हो जाएगा।

पोल्टावा प्रांत के विज़र की संपत्ति में 1 9 06 में लिखे गए लुडमिला बर्लुक का असामान्य चित्र, जहां ब्रोड्स्की को ओडेसा कलात्मक स्कूल में अपने साथी कवि भविष्यवादी डी। बेस्टुकुक द्वारा आमंत्रित किया गया था। ब्रोड्स्की, ताजा स्वाद, छवि के शैली चरित्र द्वारा आविष्कार किया गया एक तेज समग्र समाधान इस मादा चित्र को मूल और यादगार बना देता है। Lyudmila Burluk ने इस चित्र के निर्माण को याद किया: "एक गर्म दिन पर, मैं ब्रोड्स्की और अन्य कलाकारों को पेश करना शुरू कर देता हूं। मैं गलीचा पर फर्श पर बैठता हूं, हालांकि गलीचा में कई कुर्सियां \u200b\u200bहैं: किसी कारण से ब्रोड्स्की ने पाया कि यह इतना बेहतर था, और उसके भाई ने उन्हें समर्थन दिया। मैं एक बालकनी के दरवाजे के बीच सरलता में दर्पणों को देखता हूं। खुले में खिड़कियां सूरज डालें। साइन स्नोड्रॉप बगीचे में और मेज पर चमक रहे हैं, और खिलने वाली पत्तियां उज्ज्वल हरियाली आंखों को काटती हैं "4।

ब्रोड्स्की के चरित्र का गठन और इसके आगे का भाग्य 1 9 05 के क्रांतिकारी माहौल से दृढ़ता से प्रभावित था। उन्होंने सक्रिय रूप से निंदा करने के उद्देश्य से रैलियों, बैठकों में सक्रिय रूप से भाग लिया। 9 जनवरी, सीधे ब्रोड्स्की को छुआ, इस दिन चमत्कारिक रूप से बचाया। कलाकार ने याद किया: "9 जनवरी में, 9 जनवरी, सुबह में मैं अकादमी में गया ... उस समय हमने कोसाक्स डिटेचमेंट देखा, पहले से ही प्रदर्शनकारियों की प्रतीक्षा कर रहा था और हमें सड़क खरीदा ... अचानक टीम रेंज बाहर: "चेकर्स नग्न!" मैं बगीचे की बाड़ के पास खड़ा था और अगर मैं खतरे के मामले में ग्रिल पर कूद सकता तो सोचता था। यह मुझे बहुत मुश्किल लग रहा था, लेकिन जब कुछ सेकंड के बाद, मैंने देखा कि cossacks सिर के लिए दाएं और बाईं ओर कटौती कर रहे हैं और फुटपाथ पहले से ही पहले बलिदान झूठ बोल रहे हैं, तो मैं केवल बगीचे में ग्रिल के माध्यम से कूद सकता था । मैं, एक बिल्ली की तरह, एक कूद के साथ बाड़ पर कूद गया, लेकिन जब मैं कूदना चाहता था, तो मैं गेंदों को तेज बुनाई सुई और मेरे सिर के लिए चिपक गया। मैंने देखा कि cossacks मेरे पिछले भाग गए, और मुझे एहसास हुआ कि कितना खतरा था, क्योंकि मेरे लिए मुझे छेदना बहुत आसान हो सकता है। हालांकि, मैं अप्रत्याशित रहा, शायद क्योंकि cossacks मुझे मृतकों के लिए ले गया। जल्द ही कामरेड आए और मुझे कठोर स्थिति से बाहर निकलने में मदद की "5।

1 9 06 में, जब कई हड़तालें और रैलियों, ब्रोड्स्की ने देश में पारित किया, स्केच प्रतियोगिता के लिए एक मुफ्त विषय के लिए एक वर्ग कार्य किया, एक तस्वीर "लाल अंतिम संस्कार" लिखा। तस्वीर सर्दियों के बादल दिन दिखाती है, एक शोक जुलूस धीरे-धीरे चल रहा है: श्रमिकों ने 9 जनवरी, 1 9 05 को पैलेस स्क्वायर पर नौकरियों को दफन कर दिया। चित्र को स्केच प्रतियोगिता में लेखक द्वारा दर्शाया गया था, लेकिन अकादमी ऑफ आर्ट्स परिषद द्वारा उनकी क्रांतिकारी सामग्री की अनुमति नहीं दी गई थी। केवल रेपिन ने स्केच की मंजूरी की मांग की और इसे पुरस्कार में भेज दिया। ब्रोड्स्की ने अकादमी ऑफ आर्ट्स में वसंत प्रदर्शनी में कपड़ा दिखाने का फैसला किया। लेकिन सेंसरशिप, प्रदर्शनी को देखते हुए, तस्वीर पर प्रतिबंध लगा दिया गया, वह पुलिस द्वारा "गिरफ्तार" थी और 1 9 17 तक रोल में घुमाए गए क्षेत्र में रखी गई थी। कई पत्रिकाओं में, यह काम ब्रोड्स्की प्रकाशित किया गया था। 9 जनवरी को कलाकार के पीड़ितों के पीड़ितों की थीम, और 1 9 18 में वह लौट आए, जब उन्होंने अक्टूबर की क्रांति की पहली सालगिरह की छुट्टियों के डिजाइन में भाग लिया, तो पेट्रोग्राड के वर्गों में से एक को एक बड़े पैनल "लाल अंतिम संस्कार" "।"

क्रांति के दौरान, 1 9 05-1907, अकादमी ऑफ आर्ट्स ने जो कुछ भी हुआ। रैलिटल्स, स्ट्राइक, छात्रों के हितों को कायम, स्टारोस्ट की परिषद का संगठन - इन सभी घटनाओं में, ब्रोड्स्की ने सक्रिय रूप से भाग लिया। वह सामान्य कक्षाओं (9 0 लोगों) से छात्रों के सबसे समूह के छात्रों के प्रतिनिधि भी चुने गए थे। क्रांतिकारी घटनाओं की प्रतिक्रिया के दौरान, अकादमी ऑफ आर्ट्स के रेक्टर को "अविश्वसनीय" की सूची बनाने के लिए पर्चे प्राप्त हुआ, इस सूची में पहले में से एक ब्रोड्स्की था। केवल एकेडमी ऑफ आर्ट्स I.e.e.e.e.e.e.e.i.kyujji और v.A. Beklemishev के प्रोफेसरों का मध्यस्थता एक प्रतिभाशाली युवा कलाकार के लिए उन्हें अपनी पढ़ाई जारी रखने में मदद की।

क्रांतिकारी अवधि में समाज में संकट ने निस्संदेह कलाकार के विश्वदृश्य और इसकी और रचनात्मकता को प्रभावित किया। कलाकार ने लिखा, "मेरे पास एक उदास मनोदशा था, मैंने मौत के कुछ निर्दयी भय को महारत हासिल किया।" उन्होंने प्रतियोगिता तस्वीर "मौन" का एक स्केच बनाया, जहां उन्होंने खुद को ताबूत में चित्रित किया। स्केच को मंजूरी दे दी गई। तस्वीर को सनसनी कहा जाता था, उनके प्रतीकात्मक दार्शनिक अर्थ पर चर्चा की गई थी। बाद में, 1 9 08 में, लेखक ने इसे अपने अन्य कार्यों के बीच प्रतिस्पर्धी प्रदर्शनी में दिखाया, जिसके बाद चित्र कलाकार की कार्यशाला से अपहरण कर लिया गया, और इसके आगे का भाग्य अज्ञात है।

यह विशेषता है कि इसकी थीसिस में, ब्रोड्स्की ने ऐसे उदास विषय को त्याग दिया और बच्चों की लापरवाही दुनिया पर विचार करने से, प्रकृति के साथ संवाद करने से उज्ज्वल भावनाओं से भरा एक बड़ा कैनवास "गर्म दिन" शुरू किया। सिद्धांतों की अकादमिक प्रतिस्पर्धी प्रदर्शनी में, तस्वीर ने सार्वजनिक और आलोचकों का ध्यान आकर्षित किया। एएन बेनुआ ने एकेडमी ऑफ आर्ट्स में स्नातक प्रदर्शनी के बारे में सकारात्मक रूप से जवाब दिया: "दो कलाकारों के लिए धन्यवाद, जनता की वार्षिक परीक्षा जनता के सामने सामान्य से अधिक दिलचस्प साबित हुई। आप किसी भी तरह से Savinov और Brodsky के कामों का इलाज कर सकते हैं, लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि उन्होंने दोनों प्रतिभाओं को अपने कार्यों में बहुत प्रयास किए हैं कि उनके पास कलात्मक कार्यों की अवधारणा है ... ब्रोड्स्की की कला पेडेंट्री तक सीमित है, इसकी कठोरता आती है सूखापन के लिए। ब्रोड्स्की एक चित्रकार नहीं है, लेकिन एक ड्राफ्ट्समैन, जैसा कि वे अब कहते हैं, "अनुसूची"। यह लाइनों के प्लेक्सस, योजनाओं के विकास, समोच्चों की निश्चितता में रूचि रखता है। और उनकी बड़ी तस्वीर "गर्म दिन" लगभग एक सजावटी प्रकृति की एक विशाल ड्राइंग के अलावा कुछ भी नहीं है, जिसमें शाखाओं की चाल में मुख्य रुचि समाप्त हो गई है, मोज़ेक में हर जगह सौर चमक बिखरी हुई सौर चमक, पॉज़ और समूहों की विविधता में बिखरी हुई है। लेकिन यह इस निश्चितता में है कि कार्य प्रभावित करते हैं कि ब्रोड्स्की एक असली कलाकार है। वह एक पागल है। और मैं कहूंगा कि पागल किसी भी प्रतिभा का अस्तर है। पागल अपने कानूनों और आकर्षण को जानने के लिए मशहूर घटनाओं की विशेषताओं में शामिल होने के लिए सिखाता है। प्रकृति में इस या किसी अन्य घटना के साथ निश्चित रूप से केवल एक व्यक्ति केवल उन प्रयासों को संलग्न करने में सक्षम है जो इसे स्थानांतरित करने के लिए आवश्यक हैं "7। A.A.RYLOV ने अपनी "यादों" में लिखा: "... 1 9 08 में अकादमी में प्रतिस्पर्धी प्रदर्शनी में, ब्रोड्स्की के कई उत्कृष्ट कार्यों ने मुझे अपनी परिपक्वता के साथ कब्जा कर लिया, मेरे लिए एक अनुभवी, बहुत नए कलाकार का कौशल। रिपिन के छात्र, लेकिन पेंटिंग ब्रोड्स्की में रेपिन्स्की कुछ भी नहीं है। यह स्पष्ट नहीं है कि उसे यह कौशल कहां मिला, जिन्होंने उन्हें सिखाया? "8 विशेष रूप से अपने लिए ब्रोड्स्की को वी। सेरोव की एक उच्च रेटिंग माना जाता है:" वह सभी शिष्टाचार में एक ही मास्टर है और हर जगह दिलचस्प है। मैं उसे एक अद्भुत भविष्य की भविष्यवाणी करता हूं "9।

बिग पेंटिंग्स के अलावा, ब्रोड्स्की ने अपनी पत्नी एलएम। होफमैन (1 9 08) के प्रतियोगिता पोर्ट्रेट को प्रस्तुत किया, लगभग तीस परिदृश्य, कलाकार पी। सैमिलोव (1 9 07) और एन शापोवलेंको (1 9 07) के चित्रों को प्रस्तुत किया। प्रतियोगी को एक बड़े स्वर्ण पदक, कलाकार का शीर्षक और विदेशी व्यापार यात्रा का अधिकार दिया गया था। ब्रोड्स्की ने जर्मनी, फ्रांस, स्पेन, इंग्लैंड, ऑस्ट्रिया का दौरा किया और हर जगह पुराने स्वामी और आधुनिक कलाकारों की कला का अध्ययन किया, बहुत काम किया।

एक महीने से अधिक के लिए, कलाकार ने ग्रेनाडा में काम किया और गर्म सूरज के नीचे नौ-दस घंटे लिखा, जब हर कोई गर्मी से छुपा रहा था। "इस तरह की भुना के लिए पेंट के साथ लिखना बहुत मुश्किल था। पेंट्स तरल हो गए और कैनवास के चारों ओर बह गए, लेकिन मुझे अपने काम के परिणामों से पुरस्कृत किया गया ... मैं स्पेनिश प्रकृति के अद्भुत उद्देश्यों को पकड़ने में कामयाब रहा, मेरे परिदृश्यों को आलोचना के साथ मौसम के सबसे दिलचस्प काम के रूप में चिह्नित किया गया, और स्थानीय मुहर ने मुझे "प्रसिद्ध रूसी कलाकार" "10 में संदर्भित करना शुरू किया, - ब्रोड्स्की ने याद किया। स्पेनिश इंप्रेशन के आधार पर," मैड्रिड में बैल "की एक बड़ी तस्वीर दिखाई दी (1 9 0 9)। ब्रोड्स्की इस विषय के बारे में भावुक थी, उन्होंने किसी भी बैल लड़ाई को याद नहीं किया और ध्यान दिया: "तमाशा असामान्य रूप से उज्ज्वल और उत्सव है। यह एक राष्ट्रीय अवकाश है, जिसमें जंगलीपन के कई अवशेष हैं, जो दृढ़ता से किसी को भी पसंद करते हैं, देश के जीवन और नट से कुछ और परिचित हैं। लेकिन साथ ही, यह शानदार अपनी गर्मता, स्वभाव और अद्भुत जुनून के साथ रिश्वत देता है, जिसके साथ स्पेनियों को बैल लड़ाई को समझता है "11। बाद में, 1 9 20 के दशक में, "बुल बुल्स" को प्रदर्शनी "कलाकारों के समुदायों" में से एक में प्रदर्शित किया गया था, जिसका सदस्य ब्रोड्स्की था। जब प्रदर्शनी समाप्त हो गई, और इस विशाल तस्वीर का अपहरण कर लिया गया। कुछ साल बाद लेखक ने इसे अपने संग्रह के लिए एक कपड़ा खरीदा।

एकेडमी ऑफ आर्ट्स की परिषद, सेंट पीटर्सबर्ग में प्रदर्शनी में प्रस्तुत चित्रकार के बाद स्पेन में किए गए सौ कार्यों ने उन्हें एक विदेशी व्यापार यात्रा बढ़ा दी। ब्रोड्स्की ने इटली में निम्नलिखित छह महीने बिताए, रोम में समय का एक महत्वपूर्ण हिस्सा, वेनिस, नेपल्स, फ्लोरेंस और अन्य शहरों में गया। पेंटिंग "टेल" (1 9 10), जिसे उन्होंने लिखा, 1 9 11 में उन्हें कला को बढ़ावा देने के लिए सभी रूसी समाज प्रतियोगिता में 2000 रूबल में वर्षगांठ पुरस्कार से सम्मानित किया गया। "परी कथा" के लिए मौद्रिक प्रीमियम ने ब्रोड्स्की को अपने दम पर तीसरी विदेशी यात्रा को पूरा करने के लिए संभव बना दिया। कैपरी पर, जहां कलाकार ने 1 9 11 की गर्मियों में बिताया, गोरकी ने अपने घर के पास ब्रोड्स्की और उसके परिवार को हटा दिया। गोर्की और मारिया फेडोरोवना एंड्रीवा ने देखा कि "इटली" कितनी पेंटिंग लिखी गई थी, जो इसके चरित्र और शैली में काफी हद तक "परी कथा" के साथ व्यंजन है। पेंटिंग्स "टेल" और "इटली" इतालवी कलाकार के इंप्रेशन की एक रचनात्मक रिपोर्ट थीं।

अकादमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन करने के बाद, ब्रोड्स्की एक प्रसिद्ध लैंडस्केप सिस्टम और एक पोर्ट्रैस्टिस्ट बन जाता है। पोर्ट्रेट्स में, छवि के आंतरिक मनोविज्ञान पर जोर देने की इच्छा, इस तथ्य के बावजूद कि ब्रोड्स्की मॉडल के साथ समानता को पूरी तरह से पकड़ रहा है। उन्होंने कई महिला पोर्ट्रेट बनाए। "बोल्शोई थियेटर एन.एस. चेर्नोबायव" (1 9 16) की बॉलरीना का चित्र बेहद विशेषता है। ब्रोड्स्की ने मॉस्को ब्यूटी बॉलरीना और अभिनेत्री का एक शानदार केबिन चित्र बनाया: चेर्नोबायवा इस तथ्य के अलावा कि बैले थियेटर का बैले मॉस्को में एक बैले था, 1 9 0 9 में पेरिस में पहले रूसी सीजन एस डायगिलिव में भाग लिया, 1 9 15 में उन्होंने फिल्म ई में अभिनय किया । बाउर "सपने" जहां कलाकार की भूमिका निभाई गई, मुख्य बॉलरीना ओपेरा टीना वायरोस्काया।

रिपिन का पोर्ट्रेट (1 9 12) ब्रोड्स्की ने "पेनट" एस्टेट में लिखा, जहां कलाकार अंततः 1 9 03 में चले गए। इस काम पर, sm.prohorov को एक पत्र में उत्साहपूर्वक उत्साहजनक उत्साह: "और मैंने आई.आई.आई.आईआरवीएसकी का एक चित्र लिखना शुरू किया, मैंने इसे अच्छी तरह से लिया और दिलचस्प बातें की: समानता पूरी हो गई है। मैं खुद को देखता हूं और तकनीक की सराहना करता हूं। आसान, अनुग्रह, सद्भाव और, हालांकि, सभी के ऊपर सच है, और सुंदर के रूप में! भगवान ने उसे खत्म करने के लिए मना किया, जैसा कि शुरू हुआ। हां, वह एक बड़ी प्रतिभा है! "12 ब्रोड्स्की ने याद किया कि पहले सत्र के बाद, रेपिन ने प्रशंसा की, उसे" वैन डिक "बुलाया। लेकिन, एक हफ्ते बाद, जब ब्रोड्स्की ने एक पोर्ट्रेट पर काम करना जारी रखा, तो वह खराब हो गया, असुरक्षित काम किया। और रेपिन, काम में बदलाव को देखते हुए, बहुत परेशान था, कलाकार को डांटना शुरू कर दिया और उसके साथ कड़ी मेहनत की। शाम को, ब्रोड्स्की और रेपिन थियेटर गए। अचानक, प्रदर्शन के दौरान, इसहाक को हाथ से पकड़ने के दौरान, इल्या इफिमोविच ने उन्हें अपनी कार्यशाला का नेतृत्व किया, जहां पोर्ट्रेट था, और शांत नहीं हुआ, जबकि ब्रोड्स्की को कपास्की से साफ नहीं किया गया था, सबकुछ असफल रहा था।

इन वर्षों के दौरान, कलाकार अपने करीबी लोगों के कई पंजीकृत पोर्ट्रेट और चित्र बनाता है। ब्रोड्स्की-पोर्ट्रैस्टिस्ट के सबसे अच्छे पक्ष अपने 1 9 14 के आत्म चित्र में परिलक्षित होते हैं। दर्शक एक युवा, ऊर्जावान, पहले से ही आत्मविश्वास वाले व्यक्ति की एक छवि है। ब्रोड्स्की कलाकार की अपनी उपस्थिति में जोर देती है।

क्रांतिकारी वर्षों में, कलाकार अभूतपूर्व वैचारिक क्रम में शामिल है, और 1 9 20 और 1 9 30 के दशक में उनके काम में अन्य विशेषताएं दिखाई दीं। चित्र भूमि बन जाते हैं, रंग में संयमित होते हैं, बहुत स्पष्ट रूप से लगभग मूर्तिकला प्लास्टिक के चेहरों और पूरे आंकड़े का पता लगाते हैं, बाहरी सुविधाओं के सावधानीपूर्वक संचरण कुछ दस्तावेज मॉडल संलग्न करता है। ये सोवियत पार्टी नेतृत्व के प्रतिनिधियों की छवियां हैं - लेनिन, स्टालिन और अन्य "राज्य के नेताओं"। यहां तक \u200b\u200bकि ऐतिहासिक और क्रांतिकारी विषयों पर विशाल रचनाओं में भी, जो ब्रोड्स्की 1 9 20 के दशक में बनाता है, कलाकार ने अपने पात्रों को एक व्यक्तिगत विशेषता को संलग्न किया, एक समकालीन, इतिहास बनाने के रूप में ठोसता पर जोर दिया। बड़े पैमाने पर कैनवास "लेनिनग्राद में यूरिट्स्की पैलेस में कॉमिंटर्न की द्वितीय कांग्रेस का गंभीर उद्घाटन", जिस पर उन्होंने 1 9 20 से 1 9 24 तक काम किया, एक ग्रैंड-समूह चित्र है। ब्रोड्स्की को कॉमइन्टर्न कांग्रेस को भेजा गया था, जिसे 1 9 जुलाई से 7 अगस्त 1 9 20 तक पेट्रोग्रैड में आयोजित किया गया था। यह सब ठीक करने के लिए, कांग्रेस के संगठन की समिति ने उन्हें एक कार्यकारी समूह बनाने का निर्देश दिया, और कलाकार ने बी कस्तूरीव, एम डोबिंस्की, मोलरेस्की, एस चेहोनिन, के.टिलोवा को काम करने के लिए आकर्षित किया। कम्युनिस्ट इंटरनेशनल के पेट्रोग्रैड प्रकाशक में आयोजित नवंबर में पहले से ही एल्बम "यूनिवर्सिटी इंटरनेशनल का ध्वज" एल्बम जारी किया गया, जो प्रतिनिधियों की तस्वीरें नहीं प्रस्तुत करता है, लेकिन प्रकृति से प्रसिद्ध रूसी कलाकारों द्वारा निष्पादित चित्र चित्र जारी किया गया। उत्सव मार्च और उन दिनों की अन्य घटनाओं को दर्शाते हुए रचनाएं प्रस्तुत की गईं। समय सीमा के कारण कांग्रेस प्रतिभागियों के सभी चित्रों को इस संस्करण में नहीं रखा गया था, वे तैयार नहीं किए गए थे, कई लोग केवल भाग्य स्केच हैं। लेकिन एल्बम इसके आउटपुट के बाद से एक अद्वितीय दस्तावेज बन गया - इस समय तक कुछ प्रतिनिधि अब बचे हुए थे: इवान राख्या, फिनिश श्रमिकों की पार्टी के प्रतिनिधि की हत्या कर दी गई थी, जॉन रीड, अमेरिकी श्रमिकों की पार्टी का प्रतिनिधि, मर गया, और रेमंड लेफवेव , पेरिस समिति III अंतर्राष्ट्रीय के प्रतिनिधि, फ्रांस वापस रास्ते पर डूब गए। समय के बाद, एल्बम का वृत्तचित्र मूल्य केवल बढ़ाया गया था: कॉमिंटर्न की कई टीमों को लोगों के दुश्मन घोषित किए गए थे और स्टालिनिस्ट दमन के दौरान नष्ट हो गए थे।

ग्राफिक पोर्ट्रेट्स और रचनाओं का कलात्मक कौशल स्पष्ट और निर्विवाद है। उग्र स्केच और साथ ही पूरी दुनिया के प्रतिनिधियों की लेने की विशेषताओं में क्रांतिकारी जीवन की तूफानी लय की भावना पैदा होती है, जो हो रहा है के ऐतिहासिक महत्व। ब्रोड्स्की ने याद किया, किस काम के साथ और किस कठिन परिस्थितियों में काम करना पड़ा: पेट्रोग्रैड और मॉस्को के बीच की सुबह या शाम को देर से या देर से बैठकों में, और कभी-कभी गुप्त रूप से, क्योंकि कई प्रतिनिधि कांग्रेस गुप्त में थे । 150 से अधिक पोर्ट्रेट्स में अल्प अवधि में बनाया गया कलाकार (उनमें से कुछ III कांग्रेस कॉमिंटर्न पर बनाई गई थी)। चित्रों के साथ, रूपरेखा भी विस्तृत और तैयार पोर्ट्रेट्स हैं, जहां ब्रोड्स्की ने खुद को एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक और एक virtuoso मास्टर दिखाया।

द्वितीय कांग्रेस की घटनाओं ने ब्रोड्स्की पर एक मजबूत प्रभाव उत्पन्न किया। उन्होंने खुद को आधुनिक स्मारक चित्र बनाने का कार्य स्थापित किया। "तस्वीर लिखने का विचार" द्वितीय कांग्रेस कॉमिंटर्न "ने कांग्रेस के उद्घाटन के लिए भाग्यशाली भाग्यशाली होने के तुरंत बाद मुझ पर दिखाई दिया। शानदार महत्वाकांक्षी, गंभीर और बहुत शानदार था। कलाकार ने लिखा था कि यह मुझे लगता है कि तस्वीर में यह दिलचस्प "13" होना चाहिए। 1 9 24 में, सुरम्य कैनवास "द्वितीय कांग्रेस कॉमइन्टर्न की ग्रैंड ओपनिंग" पूरा हो गया था। यह एक वास्तविक रचनात्मक उपलब्धि थी, जो कि कलात्मक "राज्य परिषद की बैठक" के साथ कलात्मक कार्यों के पैमाने की तुलना में थी। कोई आश्चर्य नहीं है, जब मैंने ब्रोड्स्की द्वारा भेजे गए प्रजनन को देखा, जिसे हमारे समय के कलाकार राफेल कहा जाता है। "" द्वितीय कांग्रेस का गंभीर उद्घाटन "- इसहाक ब्रोड्स्की की तस्वीर इस तरह की असाधारण घटना प्रस्तुत करती है कि यह केवल उसके बारे में एक सम्मानजनक चुप है। ऐसे बहुत से लोग (600) और आंदोलन, और सभी पोर्ट्रेट, और वे सभी कार्य करते हैं, लेनिन के मुख्य वक्ता से शुरू होते हैं। यह एक जबरदस्त काम है, और इस तरह की एक जटिल संरचना की पूर्ति - हम उन्हें जानते हैं - दुर्लभता "- इल्या इफिमोविच के इल्या इफिमोविच ने उसके बारे में जवाब दिया।

कई ब्रोड्स्की में लेनिन की छवि से जुड़े काम करता है। कॉमिंटर्न की द्वितीय कांग्रेस और कई अन्य बैठकों में, कलाकार नेता के पोर्ट्रेट स्केच करने में कामयाब रहे। ब्रोड्स्की ने अपने पेंसिल पोर्ट्रेट पर लेनिन की प्रतिक्रिया को याद किया: "मैंने व्लादिमीर इलिच से संपर्क किया, ने उन्हें कांग्रेस के उद्घाटन में बनाई गई, और उन्हें हस्ताक्षर करने के लिए कहा। एक पेंसिल स्केच में संलग्न होने के बाद, व्लादिमीर इलिच ने मुझे जवाब दिया कि वह खुद की तरह नहीं था। आसपास के आसपास व्लादिमीर इलियिच को मनाने लगे कि वह ऐसा लग रहा था कि वह अपने चेहरे को प्रोफ़ाइल में नहीं जानता था और पोर्ट्रेट कोई संदेह नहीं था। व्लादिमीर ilich grinned और एक ड्राइंग पर हस्ताक्षर करने के लिए शुरू किया। - पहली बार मैं सदस्यता लेता हूं कि मैं किससे सहमत नहीं हूं! उन्होंने एक मुस्कान के साथ कहा, मुझे वापस ड्राइंग पास कर रहा है "15। ब्रोड्स्की ने लेनिन के कई पोर्ट्रेट लिखे: "क्रेमलिन की पृष्ठभूमि पर" वी लेनिन (1 9 23), "वी लीनिन ऑन द बैकड्रॉप ऑन द बैकड्रॉप" (1 9 25) और अन्य। सभी सभी कैनवास "VI लेनिन के कलाकार के लिए प्रबंधित स्मोल्नी में "(1 9 30), जिसने भारी लोकप्रियता प्राप्त की है। "मैंने व्लादिमीर इलिच को जिंदा कल्पना की, मैं एक चैम्बर पोर्ट्रेट बनाना चाहता था, इसे काम पर स्मोल्नी के एक छोटे से कमरे में चित्रित करना चाहता था। तस्वीर शौक के साथ, जल्दी से दो या तीन सप्ताह में लिखी गई थी। सामग्री का अच्छी तरह से अध्ययन किया गया था। सभी आवश्यक विवरण मैंने एल्बम में आकर्षित किया। III कांग्रेस कॉमइन्टर्न स्केचिंग व्लादिमीर इलियिच में मेरे द्वारा बनाया गया, स्टैंड के हमले पर बैठे, कुछ रिकॉर्ड किया गया, कलाकार ने याद किया। ऑल-यूनियन बुक चैंबर के मुताबिक, 1 9 34 से 1 9 37 तक "वी.आई. लीनिन इन स्मोल्नी" के अनुसार 5000 220 प्रतियों के संचलन के साथ विभिन्न प्रकार के संस्करणों में पुन: उत्पन्न किया गया था। जब ब्रोड्स्की के पुत्र के संस्मरणों पर प्रकाशकों में से एक ने एक लाख परिसंचरण द्वारा चित्र का प्रजनन जारी किया, तो कलाकार के लेखक के शुल्क (लगभग 100 हजार रूबल) ने कलाकार को अपनी ओर से देश रक्षा निधि में स्थानांतरित करने के लिए कहा। साथ ही एक विस्तृत सूची संकलित की गई: विमानन के लिए कितना, टैंक पर कितने, टारपीडो नौकाओं के लिए कितना।

ऐतिहासिक और क्रांतिकारी चित्रों के साथ, 1 9 30 के दशक में ब्रोड्स्की के कार्यों में एक बड़ी जगह एक लैंडस्केप जारी रही, जहां कलाकार ने लगातार एक गीतात्मक विषय विकसित किया। बिग साइकिल फॉर्म लैंडस्केप पार्क - "ग्रीष्मकालीन गार्डन शरद ऋतु की गली" (1 9 28), "पार्क ऑफ़ द पार्क" (1 9 30), "एलीका" (1 9 37) और अन्य कार्यों को स्किल, फिलीग्री ट्रांसमिशन ऑफ ओपनवर्क पत्ते के संचरण, पेड़ों की शाखाएं, प्रकाश और छाया की सबसे पतली बारीकियां। ब्रोड्स्की सिटी लैंडस्केप से दिलचस्प, उदाहरण के लिए, "सिटी एट नाइट" (1 9 2 9), जहां कलाकार रात की रोशनी के संचरण, प्रकाश और छाया की रहस्यमय तुलना के बारे में भावुक है। कलाकार का काम भी मौजूद था और, जैसा कि ब्रोडस्की ने खुद को "ब्रेगेलेव्स्की मकसद" कहा था - एक बहुमुखी संरचना और ठोस आंकड़ों के साथ शीतकालीन परिदृश्य, पाइथर ब्राइल पेंटिंग ("सर्दी"; 1 9 1 9 -22) जैसा दिखता है। कलाकार, एक विस्तृत अंतरिक्ष कवरेज के साथ बड़े परिदृश्य बनाते हुए, स्मृति और कल्पना द्वारा लिखित और उनकी शानदार सुंदरता के साथ आकर्षक, शिशकिन, लेविटन, क्वीनजी की परंपराओं के उत्तराधिकारी द्वारा यहां कार्य करता है। कलाकार की रचनात्मकता इन वर्षों के दौरान परिपक्व कौशल और अकादमिक स्कूल के व्यावसायिकता के संयोजन को परेशान करती है, जो रूसी महत्वपूर्ण यथार्थवाद की एक सामाजिक-नैतिक भावना की विशेषता और चांदी की शताब्दी की संस्कृति की सौंदर्यवाद की तीव्रता के साथ परेशान करती है।

ब्रोड्स्की के रचनात्मक व्यक्तित्व के सर्वोत्तम गुणों ने पूरी तरह से अपनी गतिविधियों में अपनी गतिविधियों में खुद को प्रकट किया (1 934-19 3 9) और पेंटिंग के प्रोफेसर, जिस तरह के प्रसिद्ध कलाकार एलाक्टन, यू.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन.एन. .Niprintsev, पी पी। बेलुउसोव, एएम। समूह। अकादमी के नेतृत्व को लेकर, 1 9 20 के दशक के औपचारिक प्रयोगों के बाद विचलित, ब्रोड्स्की, शिक्षण कलाकारों के साथ लौट आए कलाकारों- यथार्थवादी - एए येलोवियोव, पशिलिलिंगोव्स्की और अन्य, सभी बलों को पारंपरिक कला शिक्षा प्रणाली की बहाली में संलग्न किया जिस पर वह खुद ही एक उठाया गया था और जिनके फायदे अत्यधिक सराहना करते थे। 1 9 38 में, नए, पुनर्जीवित अकादमी के छात्रों की पहली रिलीज, जिसकी तैयारी बलों के ब्रॉडस्की के विशाल तनाव के लायक थी, निरंतर ध्यान देने की मांग की और अपने समय का बड़ा हिस्सा लिया।

ब्रोड्स्की की मृत्यु 14 अगस्त 1 9 3 9 को हुई। ब्रोडस्की द्वारा इकट्ठा रूसी स्कूल के परास्नातक के चित्रों और चित्रों का अमूल्य संग्रह, अपने पूर्व मालिक के अपार्टमेंट में बने रहे। युद्ध शुरू हुआ, संग्रह अपार्टमेंट में नाकाबंदी से बच गया, और युद्ध के अंत के बाद, नींव 1 9 4 9 में खोले गए संग्रहालय-अपार्टमेंट के प्रदर्शनी का आधार था।

ब्रोड्स्की एकत्रित एकत्रित रूसी कलाकारों द्वारा अपने पूरे जीवन में। एक हजार से अधिक चित्रों और चित्रों ने अपने अपार्टमेंट और कार्यशाला की दीवारों को सजाया। ब्रोडस्की ने छात्र के वर्षों में अभी भी इकट्ठा करके मोहित किया, फिर रिपिन ने छात्र को अपने तीन चित्र प्रस्तुत किए। इसहाक इज़राइलिच ने कलाकारों के प्रथम श्रेणी के कार्यों का अधिग्रहण किया - रेपिन, सेरोव, व्रबेल, लेविटन, स्टेपानोव, आर्किपोव, कोरोविना, सोमोव, टर्ज़ान्स्की, गोलोविन।

ब्रोड्स्की पूरी तरह से तकनीक और रूसी कलाकारों की पेंटिंग की विशिष्टताओं में समझा। एक पायलट विशेषज्ञ के रूप में, संग्रहालय श्रमिकों और संग्राहकों ने भी अपील की। कैनवास की प्रामाणिकता निर्धारित करने के लिए ब्रोड्स्की तस्वीर को विशेषता दे सकता है, अगर यह हस्ताक्षरित नहीं किया गया था। ब्रोड्स्की Evgenia Isaakovich के बेटे की यादों में, अगले एपिसोड का वर्णन किया गया है: "किसी भी तरह मास्को में होने के नाते, पिता अपने पुराने दोस्त, प्रसिद्ध कलाकार व्लादिमीर याकोवेलविच हेनकिना जाने के लिए गए, जिन्होंने धीरे-धीरे चित्रों को एकत्रित किया। और, इतने बड़े नहीं, पेंटिंग्स हेनकिना के संग्रह, पिता ने Makovsky, Aivazovsky, शिशकिन के तहत कई fakes की पहचान की। किसी कारण से, इन कलाकारों के तहत सटीक रूप से बहुत सारे नकली थे। निश्चित रूप से, व्लादिमीर याकोवेलविच, इस तरह के एक निष्कर्ष से बहुत परेशान थे, लेकिन, हंसमुख और मजाकिया व्यक्ति होने के नाते, ने कहा: "आपका आगमन, इसहाक, रात के खाने के अलावा, मुझे कम से कम 20 हजार रूबल" "17।

खरीद के बाद, ब्रोड्स्की कलेक्टर ने डाइनिंग रूम या कार्यशाला में अपने अधिग्रहण को आसानी से रखा और कलाकारों के दोस्तों को आमंत्रित किया ताकि वे तस्वीर को देख सकें, उनकी बैठक में नई चीजों के बारे में अपने इंप्रेशन और विचार व्यक्त कर सकें। इन बैठकों में सक्षम और समझने वाले लोगों ने कला पर लंबी बातचीत और विवादों में आत्मसमर्पण कर दिया है। 1 9 30 के दशक में, बहुत ही युवा कलाकारों के कार्य, अकादमी के छात्र - एआई एल। यार-क्रावचेन्को, एस judyov, av kaplun, ब्रोड्स्की संग्रह, और .m.bilenky में दिखाई दिया। इनमें से कई काम विभिन्न प्रिंट ग्राफिक्स तकनीकों - लिथोग्राफ, ज़ाइलोग्राफी, नक़्क़ाशी में किए जाते हैं। वे इसहाक इज़राइलिच की सक्रिय भागीदारी में बनाए गए ग्राफिक्स के अकादमिक कार्यालय में मुद्रित किए गए थे और पेंटिंग, मूर्तिकला और वास्तुकला संस्थान के ग्राफिक संकाय के पूर्ववर्ती बने। और लिथोग्राफिक पोर्ट्रेट के लिए उनका जुनून शायद कैबिनेट के काम से भी जुड़ा हुआ है, जिसका नेतृत्व प्रसिद्ध उत्कीर्णक पीए शीलिंगोव्स्की की अध्यक्षता में है। फिर संग्रह परिपक्व परास्नातक के कार्यों के साथ भर्ती किया गया, जिन्होंने पुनर्जीवित अकादमी में पढ़ना शुरू किया, - एए। येलोवा, ए। सावेनोवा, वी.वी. बेलीशिन, के.एस.पेट्रोव-वोदकिना। उनके साथ संबंध ब्रोड्स्की में अलग-अलग तरीकों से थे: एक लंबी खड़ी, मजबूत दोस्ती रिलोवी, एक संघर्ष, एक संघर्ष के साथ जारी रही, लेकिन विभिन्न वर्षों के उनके चित्र और ईट्यूड्स संग्रह की वास्तविक सजावट बन गए हैं।

दुर्भाग्यवश, ब्रोड्स्की ने संग्रह के प्रदर्शन प्राप्त करने के समय और परिस्थितियों के बारे में कोई रिकॉर्ड नहीं छोड़ा और उनकी रसीद के इतिहास को पुनर्स्थापित किया और अस्तित्व केवल अप्रत्यक्ष, अक्सर यादृच्छिक स्रोतों द्वारा संभव है।

अपने जीवन के लिए, ब्रोड्स्की ने अपने बेवकूफ रेपिन के पचास चित्रों, चित्रों और पानी के रंगों को इकट्ठा किया। ये मुख्य रूप से विभिन्न वर्षों के चित्र हैं - सामने और अंतरंग, मनोवैज्ञानिक और सजावटी। उन्होंने रेनिन की पेंटिंग के बनावट के साथ-साथ अध्ययन किया, जो उसकी आंखों के साथ अपने काम को बंद कर सकता है और एक बार दोस्तों के साथ बहस करके इसे साबित कर दिया। ब्रोड्स्की के कई समान आकार के बीच स्पर्श करने के लिए, ब्रोड्स्की ने अनजाने में रिपिन के काम को मान्यता दी। संग्रह में माननीय स्थान एमके के सामने पोर्ट्रेट है। बेनुआ (1887), जिसे यूरोप, द पियानोवादक, कलाकार अल्बर्टा बेनुआ की पत्नी में जाना जाता है। वह हालांकि पूरी तरह से समाप्त नहीं हुआ, लेकिन चमक और स्वतंत्रता के साथ लिखा। 1 9 35 में, ई.ई. एलांसर ने ब्रोड्स्की को एक पत्र में बताया कि उनके चचेरे भाई अल्बर्ट बेंग ने मैरी कार्लोवना कार्य रेपिन की पत्नी के एक चित्र की बिक्री के लिए रखा था। इस प्रकार, यह काम कलाकार के संग्रहालय में था। परेड स्टाइल में, एम.के.टेशेवा (18 9 6) के रस्सी पोर्ट्रेट। प्रसिद्ध पेटीलाइट, प्रबुद्ध, अपनी संपत्ति तालशकिनो में संग्राहक ने ज्ञान का एक अद्वितीय सांस्कृतिक केंद्र बनाया। गीतकार मनोदशा रिपेन रिपिन बेटी के चित्र से भरा है, जिसे "एक गुलदस्ता के साथ लड़की" (1878) के नाम से जाना जाता है। इस चित्र में रिपिन, हरे-गोल्ड-गोल्डन टोन के सभी उज्ज्वल स्वाद को जोड़कर, फ्रेंच इंप्रेशनवाद के कलाकारों की तरह, पूरी तरह से पूर्ण चित्रकला के कार्यों को हल किया गया। ब्रोड्स्की संग्रह रेपिन एट्यूड "बुरलाकी" (1870-1872) को स्टोर करता है, जो कलाकार द्वारा वोल्गा के साथ अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग "वोल्गा पर बर्लकी" को सामग्री एकत्र करने के लिए एक यात्रा के दौरान बनाया गया था। रेपिन के कई सुरम्य और ग्राफिक कार्यों में से एक उत्सुक काम प्रतिष्ठित है - लकड़ी के कैबिनेट "बर्ड गामायुन" का चित्रित दरवाजा। एक शानदार चरित्र की ओर मुड़ना - चीजें पक्षी, कलाकार पतली एरोटीका और कामुकता से भरा एक मनोरम महिला छवि बनाता है।

अत्यधिक सराहना की और ब्रोड्स्की रचनात्मकता से प्यार किया। मैं। Luitan। ब्रोड्स्की का संग्रह लैंडस्केप प्लेयर का अनूठा काम करता है - सोफिया पेट्रोवाना कुव्यूटिकोवा (1883) का पोर्ट्रेट, चेखोव की कहानी "परगुनिया" की नायिका का प्रोटोटाइप।

पूरी तरह से सेरोव संग्रहालय में प्रस्तुत किया गया। हाल के वर्षों में, सेरोव ने ग्रीक पौराणिक कथाओं से भूखंड विकसित किए हैं और कई चित्र, स्केच, एट्यूड और स्केच बनाए हैं। "इफिगेनिया इन टैवरिद" (18 9 3) का स्केच यूरिपिड की त्रासदी की साजिश पर एक ही तस्वीर में लिखा गया था। इस रचना में, सेरोव प्रकृति से काम करने की अपनी विधि के प्रति वफादार है: कलाकार ओ.एफ. सेरोवा (ट्रुबनिकोवा) की पत्नी समुद्र में चित्रित की गई है। प्राचीन साजिश को सेरोव "यूरोप के अपहरण" की पेंटिंग द्वारा बनाया गया था, इस रचना के रूपों में से एक "यूरोप का अपहरण। स्केच "(1 9 10), रहस्यमय मनोदशा से भरा और एक नए रूप की खोज, - ब्रोड्स्की के संग्रह में। ब्रोड्स्की ने इटली में सेरोव के साथ बैठक के बारे में अपनी ऑटोनोग्राफी "माई रचनात्मक तरीके" में याद किया। कलाकार सावेनोव के साथ, उन्होंने रोम के संग्रहालयों की जांच की, जब यह बैठक हुई। सेरोव ने अपनी पेंटिंग "यूरोप के अपहरण" के लिए सामग्री एकत्र की। "उन्होंने शिकायत की कि उन्हें एक उपयुक्त मॉडल नहीं मिला - एक आदिवासी बैल उसे स्केच बनाने के लिए। मुझे याद है कि मैंने उसे ऑवरिटो जाने की सलाह दी, जहां वे बहुत शक्तिशाली और साइकोर बैल को पतला करते हैं। सेरोव परिषद से प्रसन्न था, हमें धन्यवाद दिया और, हमें शुभकामनाएं, बुल्स लिखने के लिए ऑरविटो गए। हमारे लिए एसईआरओवी के साथ बैठक, युवा कलाकार, बहुत खुश थे, और हम लंबे समय तक शांत नहीं हो सके। "18। रूस की एसईआरओवी मध्य पट्टी के ब्रोड्स्की और परिदृश्य करीब थे। पिछले कुछ वर्षों में बढ़ते बेहतरीन कौशल को मूल रूप से मकसद की सादगी के साथ संयुक्त किया जाता है। ऐसे काम "घोड़ों के साथ परिदृश्य" के रूप में। (ग्राम्य परिदृश्य) "(18 9 0)," शेड "(1 9 00) ने अपनी रचनाएं बनाने के लिए ब्रोड्स्की को प्रेरित किया।

ब्रोड्स्की के संग्रह में, कलात्मक एसोसिएशन "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" की कलाकृतियों के कई कार्यों। इसे फ्रांस में बने एएन बेनुआ के परिष्कृत परिदृश्यों को ध्यान में रखा जाना चाहिए, "झील। Primel। ब्रिटनी "(1 9 05)," वर्साइल्स। फव्वारा "पिरामिड" "(1 9 10)। इस कलाकार के कई काम सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास से जुड़े हुए हैं। "पीटर्सबर्ग एक अद्भुत शहर है जिसमें समान सुंदर सुंदरता है," एएन बेनुआ 1 9 ने लिखा। पुरानी सेंट पीटर्सबर्ग और सेंट पीटर्सबर्ग उपनगरों को समर्पित श्रृंखला असाधारण कलात्मक और ऐतिहासिक पुनर्निर्माण कर रही है। इन रचनाओं में, कॉपीराइट प्रकृति और स्मारकों के प्रति आकर्षित होता है - "पुरानी लेकिन जीवित सौंदर्य"। पीटरहोफ फव्वारे (1 9 01, 1 9 17) के काम में - तीव्र, खंडित संरचना। कलाकार अकादमिक पूर्णता और क्षुद्र विस्तार की तलाश नहीं कर रहा है। उनका लक्ष्य एक काव्य छवि बनाना है।

थियेटर, जो सबसे मिरिस्कुनीकोव के जीवन में प्रवेश करता है, अपने आध्यात्मिक और रचनात्मक प्रथाओं में एक अभिन्न अंग बन गया। रंगमंच के प्रभाव ने कई मशीनरी को प्रभावित किया। रंगमंच चित्र का सबसे चमकीला उदाहरण Ayy.golovin "का काम हो सकता है" ओपेरा डब्ल्यू बुनो "फॉस्ट" (1 9 05) में मेफिस्टर्स के रूप में एफ .साल्यापिन का पोर्ट्रेट। 1 9 04 में, चियापिन ने सिर द्वारा बनाए गए सूट में मेफिस्टोफेल के मिलान ओपेरा ला स्काला रंगमंच में गाया। कलाकार ने इंपीरियल सिनेमाघरों के निदेशक वीए। टेल्कोव्स्की में लिखा था, कि उन्हें "टोन और लेखन द्वारा ओलेफोग्राफिक शैली" के बोनल सीनरी के बीच खेलना पड़ा। " क्या करें? मुझे "कैंडी" में गाए। लेकिन, यदि आप और एक प्यारा साशा गोलोविन ने मंच पर देखा, तो मेरी आकृति आपकी याद में छोड़ी जाएगी, जो एक शानदार पोशाक में सकारात्मक रूप से तैयार की जाएगी। मैं कितना गहराई से आभारी हूं और आपके और मेरे प्यारे और प्यारे अलेक्जेंडर याकोवेलविच गोलोविन "20। Mariinsky रंगमंच के दृश्य कार्यशाला में प्रदर्शन का पोर्ट्रेट। बाद में गोलोविन ने याद किया कि उन्होंने एक रात में एक रात में एक बड़े तनाव के साथ एक पोर्ट्रेट लिखा था, बिजली की रोशनी के साथ: "मैं लगभग ब्रेक के बिना था, मैं इसे खत्म करना चाहता था, और यह संभव था, लेकिन मुझे याद है कि मैं बहुत थक गया था, और जब मैं आखिरी स्ट्रोक को तस्वीर के नीचे रखें और flexioned, मैंने सचमुच सचमुच पसीना डाला, इतनी हद तक मैं थक गया "21। मेफिस्टोफेल का दो मीटर भयावह व्यक्ति दर्शकों को अपने सुरम्य बल के साथ आकर्षित करता है।

नाटकीय चरित्र के.ए.ओव द्वारा बनाई गई बहादुर लघुचित्र पहन रहा है। इस उत्तम मास्टर के रचनात्मक व्यक्तित्व को चित्रों में प्रकट किया गया है जिसमें प्रकृति की जीवित भावना कल्पना के तत्वों के साथ संयुक्त होती है। महल और देशी पार्कों, फव्वारे और मूर्तियों के मार्गों पर, आर्बोर्स में उन्होंने सैटिन कैमसोल, पाउडर विग, फिजम्स और क्रिनोलिन्स में महिलाओं और कैवलियर को चित्रित किया। अंदरूनी या बारिश और आतिशबाजी की पृष्ठभूमि के खिलाफ प्यार के दृश्य - सोमोव की रचनात्मकता के लीटमोटीफ। "स्लीपिंग यंग वूमन" (1 9 22) इस तरह के एक लघुचित्र का एक विशिष्ट उदाहरण है।

एकीकरण "कला की दुनिया" चित्रकार और शानदार ड्राफ्ट्समैन एफए। Malyavin के थे। पेंटिंग काटने, एक असाधारण धुंधित पत्र, विशेष भावनात्मक संतृप्ति मालविन के कैनवास की विशेषता है। मशहूर मूर्तिकार का शानदार चित्र, प्रोफेसर, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स वीए। बेक्लेमिशेवा (1 910) के रेक्टर ब्रोड्स्की द्वारा अधिग्रहित, एक स्वभाव, नि: शुल्क धुंध द्वारा प्रेषित वॉल्यूम की आत्मविश्वास प्लास्टिक मॉडलिंग को अलग करता है। महिमा की संवेदना और छवि की महानता को एक ऊर्ध्वाधर संरचना, नीचे से दृष्टिकोण से प्राप्त किया जाता है, जो एक क्लोज-अप, सोनोरस स्वाद द्वारा चित्रित सिर को दिखाता है। Malyavin Beklemishev के लिए बहुत अधिक बाध्य था, जिसने उन्हें एथोस मठ में पाया, जहां एक युवा कलाकार नौसिखिया था। Beklemishev ने अपनी प्रतिभा रेट की और सीखने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में मदद की।

ब्रोड्स्की के संग्रह में माननीय जगह मालविन के चित्रों, मुक्त, लैकोनिक स्केच द्वारा अपने पसंदीदा विषय - रूसी किसानों के लिए समर्पित है। कार में "मेरा रचनात्मक तरीका" ब्रोड्स्की, अपने संग्रह की बात करते हुए, मालीविन के "तीन बाबा की खरीद को याद किया गया "ड्राइंग:" प्रदर्शनी मास्को समृद्ध, प्रसिद्ध व्यापारियों के चारों ओर चला गया जो चित्रों को इकट्ठा करने के शौकीन हैं। जब दराज मलविन के चित्रों के साथ दिखाई दिया, तो कुछ करोड़पति, जो प्रदर्शनी में थे, उनके लिए दिलचस्प चीजें याद नहीं करना चाहते थे, मालविन्स्की चित्रों के साथ बॉक्स में कतार लगाना शुरू कर दिया। मैंने कतार में एक जगह भी ली जो बॉक्स खोले जाने पर तुरंत टूट गया, और चित्र सचमुच लगने लगे। एक करोड़पति मैंने अपने हाथों में "तीन महिलाओं" की एक अद्भुत चित्र देखा। मैंने उसे आश्वस्त करना शुरू कर दिया कि यह आंकड़ा बकवास है, और उसे कुछ बेहतर चुनने की सलाह दी, और वह स्वयं, इस ड्राइंग को पकड़कर, जल्दी से मर गया और जब तक कतार वितरित नहीं हो जाता "22। मॉस्को समृद्ध महिलाओं ने एक या दो हजार रूबल के लिए काम किया। लेकिन मालविन, यह जानकर कि ब्रोड्स्की इस राशि का भुगतान नहीं कर सका, 300 रूबल के लिए एक दोस्ताना मर गया।

ब्रोड्स्की कस्टोडिव की रचनात्मकता, विशेष रूप से उनके चित्रों का एक बड़ा प्रशंसक था। कलाकार का समर्थन करने की इच्छा, कुर्सी के लिए एक जंजीर बीमारी, इसहाक इज़राइलिच ने उन्हें पानी के रंगों की एक श्रृंखला "आरयूएस" की एक श्रृंखला का आदेश दिया। Kustodiev एक तरह के, कई तरफा रूसी प्रकारों के मुलायम हास्य के साथ चित्रित: महत्वपूर्ण व्यापारियों और प्रसवपूर्व जमा, ठोस व्यापारियों और yurk शिक्षकों, थका हुआ नर्स और मुश्किल पुजारी। कलाकार उच्च पेशेवर कौशल के साथ लोक कला के बेवकूफ और किलेबंदी को एक साथ जोड़ने में कामयाब रहे। इस श्रृंखला के साथ-साथ कस्टोडीव के कई अन्य सुरम्य और ग्राफिक कार्यों को ब्रोड्स्की संग्रह पर गर्व हो गया है। Kustodiyev के VarieKtrical रचनाओं के बीच अग्रणी स्थान रूसी लोगों के जीवन से चित्रों पर कब्जा कर रहा है: यह एक उत्सव की दुनिया, रंगीन, पूर्ण स्पार्कलिंग मज़ा और निष्कासन - Maslenitsa, Balagans, मेले है। "Maslenitsa" (1 9 1 9) इस शैली में कलाकार के काम में शीर्ष है। रूसी सर्दियों की असली गान, उसकी प्रकृति। कस्टोडिव एक कवि के रूप में जीवन को मानता है।

कलाकार के संग्रह ने सोवियत रूस में प्रतिबंधित अवंत-गार्डे दिशा के चित्रों और चित्रों की एक बड़ी संख्या में दिखाई दिया। सौंदर्यपूर्ण रूप से परिष्कृत छोटे काम, जैसे "ट्रक का पोर्ट्रेट" एस यू। सुदेकीना, दो अद्वितीय शुरुआती अभी भी शगल का जीवन, जो अब संग्रहालय की प्रसिद्धि है, लेकिन विश्वसनीय शरण में 30 के दशक की आवश्यकता में कई कार्यों से संबंधित है और, ब्रोड्स्की-कलेक्टर के अनुसार, सभ्य उद्धार। पीएनएन की डायरी में फिलोनोवा ने ब्रोड्स्की के साथ बैठक में विस्तार से बताया, जो अपने संग्रहालय के लिए काम खरीदना चाहते थे। ऐसे तथ्य कला के विस्तृत दृश्य के रूप में ब्रोड्स्की को गवाही देते हैं। ब्रोड्स्की संग्रह के मोती - शगल की तस्वीरें "बगीचे में देखें" (1 9 17) और "फूलों के साथ इंटीरियर" (1 9 17)। वे मास्टर की रचनात्मकता की शुरुआती अवधि के हैं। स्टीगल के इन कार्यों में एक शक्तिशाली ऊर्जा होती है, जो अद्भुत रंग गामा में व्यक्त की गई, आसानी और ताजगी की खुशी को हड़ताली कर रही है, जो धुंधली-मोती के टोन के ब्लन्स पर बनाई गई है।

रचनात्मकता के लिए बी.डी. Grigoriev कलात्मक भाषा का आधार एक लचीली, सटीक रेखा, grotesque और विशेषताओं की acuity, एक रंगात्मक समाधान की अभिव्यक्ति है। Grigorieva के काम में एक विशेष स्थान एक बड़े कपड़े "f.i.shalyapin का पोर्ट्रेट" (1 9 18) पर कब्जा कर रहा है। इस चित्र को अपने अन्य कार्यों के साथ लेखक से ब्रोड्स्की द्वारा अधिग्रहित किया गया था। ग्रिगोरिव सड़क पर एक ही घर में रहते थे, जहां कार्यशाला ब्रोड्स्की थी, वे एक-दूसरे का दौरा कर रहे थे, शालीपिन के संगीत कार्यक्रमों में मुलाकात की। कई कलाकारों की तरह, ग्रिगोरिव ने प्रतिभा को आकर्षित किया, प्रकृति की पूर्णता, गायक की उपस्थिति की सुंदरता। दिलचस्प बात यह है कि समकालीनता ने कलाकार और कलाकार की अद्भुत समानता मनाई। आलोचना एन मैडलोवा, हीरो निबंध का तर्क है: "ग्रिगोरिएव और शालीपिन, क्या आपने इन घटनाओं की समानताएं देखीं? मेरे लिए, वे दोनों रूसी डेटिंग का व्यक्तित्व हैं। भारी वृद्धि, सफेद, पूरी तरह से रूसियों; उनके बाल, यहां तक \u200b\u200bकि रुमेड नथुने के साथ नाक। निस्संदेह समानताएं और उनमें से प्रत्येक की सफलता की प्रकृति में, इसकी तीव्रता और उपहार की प्रकृति में। ये सहज, कुछ चेर्नोज़ेम प्रतिभा "23 हैं। Grigoriev एक संदिग्ध, अजीब, महानता के लिए जगह ले रहा है और साथ ही इसे नष्ट कर दिया। शालीपिन को बेयरफुट द्वारा चित्रित किया गया है, लाल स्नान वस्त्र में, छाती पर खुला, बेडस्प्रेड के अलामी पैटर्न के साथ नीले रंग पर अर्ध-पर्दा। बाहरी रूप से शांत मुद्रा के बावजूद वह सभी तनाव में है और ऊर्जा से भरा है, देखो चेतावनी है और थोड़ा संदिग्ध है। अपने होंठों को कसकर निचोड़ते हुए, वह, जैसे कि अंतःक्रियात्मक रूप से संवाददाता को सुनकर और खुद को बहस करने के लिए तैयार हो। शालीपिन की ऐसी नींव में, कलाकारों में से कोई भी नहीं। पोर्ट्रेट को 1 9 1 9 में पेट्रोग्रैड में कला के कार्यों की पहली स्थिति मुक्त प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था। इसके बाद, ग्रिगोरिएव ने अपने बेल्ट "लाइक रूस" में गायक की छवि पर लागू किया।

1 9 18 में, बोरिस ग्रिगोरीव की पुस्तक "अंतरिमता" को सेंट पीटर्सबर्ग में प्रकाशित किया गया था, जिसकी सामने वाली साइट पर ब्रोड्स्की संग्रह से "स्ट्रीट गोरे लोग" को पुन: उत्पन्न किया गया था। यह चक्र "वन गर्ल ऑफ वन गर्ल", "पेरिस", "घरेलू ईरोस" के कार्यों से 1 916-19 18 के चित्रक और ग्राफिक कार्य को एकजुट करता है, जो वेश्याओं, सर्कस एक्टिपर्स, गायकों आदि के जीवन को दर्शाता है। "स्ट्रीट गोरे लोग" - चक्र के कैनवास को सामान्यीकृत करते हुए, यह मुख्य चरित्र की विशाल छवि द्वारा जोर दिया जाता है। Grigoriev ने खुद को इस काम में एक मजबूत और कठोर मनोवैज्ञानिक असाधारण पात्र बनाने के लिए दिखाया।

ब्रोड्स्की न केवल अपने प्रसिद्ध संग्रह को जुनून और उद्देश्यपूर्ण रूप से एकत्रित नहीं करते हैं, बल्कि उदारतापूर्वक इन खजाने को साझा करते हैं। तो आई.आई.आई के नाम पर एक कला संग्रहालय था। Berdyansk में Berrodsky, Dnepropetrovsk में संग्रहालय की एक बैठक में काफी बदलाव किया गया था। देश के कई संग्रहालयों को कलाकार से अपना काम मिला। ब्रोड्स्की का अपार्टमेंट कई वर्षों में एकत्रित सभी को समायोजित नहीं कर सका। चित्रों और चित्रों को फर्श के सभी कमरों की दीवारों की दीवारों पर छत तक, दरवाजा सश पर, खिड़की के उद्घाटन की ढलानों पर, हॉलवे में, हॉलवे में, स्क्रू सीढ़ियों की दीवारों पर कार्यशाला की ओर बढ़ने के लिए अग्रणी है सामने के दरवाजे के सामने वेस्टिबुल। संग्रह के हित परिवार के जीवन के अधीन थे। प्रारंभ में, कलाकार, चित्रों के भविष्य के भाग्य के बारे में सोचते हुए, ने एक संग्रहालय बनाने के लिए कीव के संग्रह को स्थानांतरित करने का फैसला किया। लेकिन इस विचार को महसूस नहीं किया गया था। वह ट्रेटाकोव गैलरी के ब्रोड्स्की निदेशक आए और पूरे संग्रह को 2 मिलियन रूबल के लिए हासिल करने की पेशकश की, लेकिन इसहाक इज़राइलिच समझ गया कि उनकी पेंटिंग्स स्टॉकबेट्स में गिर जाएगी और वास्तव में, उसका संग्रहालय अस्तित्व में रहेगा। कलाकार के जीवनकाल के दौरान, उनके संग्रह का भाग्य हल नहीं हुआ था, उन्होंने नियम नहीं छोड़ा। लेकिन रिश्तेदार, अपने सपने को जानना, आईआई बीर द्वारा एकत्रित संग्रह का संग्रह लेने के अनुरोध के साथ सरकार को बदल दिया। 1 9 3 9 में, कलाकार के मेमोरियल संग्रहालय के निर्माण पर सरकार का डिक्री प्रकाशित हुआ था, और 1 9 4 9 में संग्रहालय-अपार्टमेंट I.I.i.i। Gerrovsky खोला गया था।

ब्रोड्स्की संग्रह, पहली सोवियत निजी असेंबली में से एक, सबसे बड़े राज्य संग्रहालयों के साथ महत्व और मूल्यों में तुलनीय है, इसकी हड़ताली विविधता और पूर्णता पिछले युग की जटिलता और अद्वितीय सांस्कृतिक और कलात्मक विरोधाभास पर जोर देती है। वह ब्रॉडस्की-कलेक्टर, उनके नाजुक कलात्मक स्वाद और कला के प्रेम के व्यक्तित्व की मौलिकता का उच्चारण करती है। प्रत्येक चीज यहां आकस्मिक नहीं है, इसमें महान कलात्मक फायदे हैं, जो पूरी तरह से अपने लेखक को चिह्नित करते हैं। संग्रह आपको प्रसिद्ध रूसी स्वामी के कार्यों पर एक नया नज़र डालने की अनुमति देता है। यह एक एकल में छोटी और बड़ी उत्कृष्ट कृतियों का एक जटिल इंटरवेविंग है, जो एक शक्तिशाली कलात्मक घटना पैदा करता है जो मनुष्य को सौंदर्य आनंद देता है। यह ब्रोड्स्की, एक अद्भुत कलाकार और एक महान कलेक्टर की अमूल्य योग्यता है।

ध्यान दें

1 ब्रोड्स्की I.I. मेरा रचनात्मक तरीका। म।; एल।: कला, 1 9 40. पी 7।

2 ब्रोड्स्की I.I.हुक्मनामा। सीआईटी। P.14।

3 अकादमिक कुटीर Tverskaya प्रांत में था, जो MSTA नदी पर Vyshny Volochka से बहुत दूर नहीं था और नामित "अकादमी ऑफ आर्ट्स के गरीब छात्रों के लिए व्लादिमीर-मारिंस्की आश्रय" नामित किया गया था। 1883 में, अकादमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष ग्रैंड ड्यूक व्लादिमीर अलेक्जेंड्रोविच से रेलवे मंत्रालय से संबंधित पार्क और इमारतों के साथ घर पर आह के हस्तांतरण के बारे में अनुरोध किया गया था। प्रसिद्ध संरक्षक व्यापारी वीए कोकोरेव, जिन्होंने आश्रय के लिए धन दान किया, उन्हें अपने ट्रस्टी नियुक्त किया गया। कुटीर 1884 में खोला गया था। गर्मियों में, उन्हें सुरम्य शाखा के 28 छात्रों तक लग सकते हैं जो पूरी तरह से आह प्रदान कर रहे थे। परिदृश्य में शिष्यों में सुधार हुआ, या बनाई गई। निपुण मुफ्त में प्रदान किया गया था। कुटीर में एक उत्कृष्ट पुस्तकालय था, कई प्रसिद्ध कलाकार, कलाकार, लेखक यहां आए थे। अक्टूबर के अंत में, मुस्ट्रियल डचा में किए गए कार्यों की रिपोर्टिंग प्रदर्शनियों को सालाना एएच के हॉल में व्यवस्थित किया गया था।

अकादमिक कुटीर में, ब्रोड्स्की ने 1 9 07 की गर्मियों में बिताया और कई एट्यूड लिखे। ब्रोड्स्की ने ओडेसा आर्ट स्कूल केके कोस्टंडी में अपने शिक्षक को लिखा: "पिछली गर्मियों के एट्यूड्स बड़े हैं, दो घंटे हैं, 5-7 सत्र लिखे गए हैं, वे बहुत ही छुट्टी दे दी गई हैं, सामान्य रूप से, इस गर्मी में मैंने इसे बहुत गंभीरता से माना था Etudes ... "अकादमी ऑफ आर्ट्स में डब्ल्यूएसयू काउंसिल ने ब्रोड्स्की के गर्मियों के ईट्यूड की प्रशंसा की और उन्हें छात्रवृत्ति के युवा कलाकारों के लिए प्रतियोगिता के लिए प्रतियोगिता के लिए प्रोत्साहित कला के समाज में जमा करने की सिफारिश की। ब्रोड्स्की को सर्वोच्च छात्रवृत्ति से सम्मानित किया गया था।

4 ब्रोड्स्की की स्मृति। यादें, दस्तावेज, पत्र। एल।: कलाकार आरएसएफएसआर, 1 9 5 9. एस 58।

5 ब्रोड्स्की I.I.हुक्मनामा। सीआईटी। पी। 19-20।

6 वहाँ है। P.28।

7 बेनोइता एएन। कलात्मक पत्र। 1908. उद्धरण। द्वारा द्वारा: ब्रोड्स्की I.I.हुक्मनामा। सीआईटी। पी 35-36।

8 रिलोव ए।। यादें। एम।: कला, 1 9 40. सी .204।

9 Georgievich एन। (Shebuev N.)। यंग // समाचार पत्र Shebuyev। 1906. संख्या 2।

10 ब्रोड्स्की I.I.हुक्मनामा। सीआईटी। पी 42।

11 वहाँ है।

13 ब्रोड्स्की I.I.हुक्मनामा। सीआईटी। P.90।

14 द्वारा साइट: ब्रोडस्की I.A. इसहाक इज़राइलिच ब्रोड्स्की। एम।: ललित कला, 1 9 73. पी .240।

15 ब्रोड्स्की I.I.हुक्मनामा। सीआईटी। पी .87।

16 ब्रोडस्की I.A.हुक्मनामा। सीआईटी। P.299। I.I Gerodsky के साथ रिकॉर्ड वार्तालाप।

17 ब्रोड्स्की ई.आई. पिता की यादें। टाइपस्क्रिप्ट। पी .122।

18 ब्रोड्स्की I.I.हुक्मनामा। सीआईटी। P.44।

19 बेनोइता एएन। सुरम्य पीटर्सबर्ग // कला की दुनिया। 1902. संख्या 1. S.5।

20 Velyakovsky v.a.। यादें। एल।: कला, 1 9 65. पी .125।

21 द्वारा साइट: रास्किन ए शालीपिन और रूसी कलाकार। एल।: आर्ट, 1 9 63. पी 75।

22 ब्रोड्स्की I.I.हुक्मनामा। सीआईटी। P.71।

23 राडलोव एन। रेपिन से ग्रिगोरिएव तक। सेंट पीटर्सबर्ग।, 1 9 23. एस 5।

एम। पेशकोव: दुःख और उदासी में ... पीटर वैल की मृत्यु हो गई। बार-बार शीश से विभिन्न कारणों से एक साक्षात्कार लिया। तो प्राग में उसे नहीं मिला। "अपने आप को जज करो," उसने मुझसे कहा, जब उसने पूछा कि क्या वह नहीं चाहता है, अमेरिका को छोड़कर, "आप यूरोप के केंद्र में रहते हैं और सप्ताहांत में आप अपने पसंदीदा वेनिस जा सकते हैं।" उस वर्ष, 1 99 6, ब्रोड्स्की की मृत्यु हो गई। और उन्होंने पीटर लवोविच के साथ निश्चित रूप से चौथे रूसी नोबेल पुरस्कार विजेता के बारे में बात की।

पी। वेइल: कुछ लोग रूस में जानते हैं कि वह व्यक्ति जीवन के आखिरी साल में उत्साहजनक रूप से व्यस्त था, हां, वह खत्म नहीं हुई, लेकिन यह मामला अपनी विधवा जारी है - यह रोम में रूसी अकादमी का निर्माण है। कई लोगों के लिए, रूसी कला के नेताओं, चलो कहते हैं, शुरुआत के लिए - एक लेखक, एक वास्तुकार, एक संगीतकार, एक कलाकार, एक कलाकार, रोम आ सकता है और छात्रवृत्ति पर एक वर्ष के लिए वहां रहता है, क्योंकि यह तब था जब हम थे। इटली में उपहार देने वाले लोगों को भेजा ताकि वे बस इस क्रस्ट शोरबा में रह सकें, पकाया गया।

और ब्रोड्स्की ने इस के लिए जबरदस्त प्रयास किया, रोमन मेयर के साथ बातचीत, समर्थन सूचीबद्ध किया। और यह चलता है। उनके दोस्त इतालवी हैं और, मैं दोहराता हूं, उसकी विधवा, इस व्यवसाय को जारी रखती है। ब्रोड्स्की की गतिविधियों के इस तरफ, जहां तक \u200b\u200bमुझे पता है, रूस में पूरी तरह से अज्ञात है।

एम। पेशकोवा: मैं जोसेफ ब्रोड्स्की की शिक्षण गतिविधियों के बारे में पूछना चाहता था। क्या उसने आपके साथ कुछ इंप्रेशन साझा किए?

पी। वेइल: हाँ! मेरे महान आश्चर्य के लिए, वह इसे प्यार करता था, मैं खुद को डरावनी और घृणा के साथ शिक्षण के बारे में बहुत विचार करता हूं, इसलिए मैंने ब्रोड्स्की से इसके बारे में पूछा। और उसे यह पसंद आया। उन्होंने कहा कि जब आप इन थूज़ को देखते हैं, तो आपको, इन आंखों को संबोधित करते हैं, और अचानक आप समझते हैं कि वे मंडेलस्टम की कविता को समझते हैं ... उसने उसे बहुत खुशी दी। हां, मेरे दृष्टिकोण से विचित्र रूप से पर्याप्त, वह इसे प्यार करता था।

और, इसके अलावा, वह वास्तव में इन जगहों से प्यार करता था जहां उन्होंने सिखाया। उन्होंने मैसाचुसेट्स में कॉलेज माउंट होल्योक में पढ़ाया। और पूरी तरह से आकर्षक जगहें हैं, ब्रोड्स्की में आधा घर था, और वह वहां समय बिताना पसंद करता था। और, सामान्य रूप से, उन्होंने वहां कई महीने बिताए, क्योंकि एक नियम के रूप में, दूसरे सेमेस्टर, नए साल से, इसके बारे में, उन्होंने होलीच पर्वत में बिताया, वहां वह रहता था, वह इन स्थानों और शिक्षण से प्यार करता था।

एम। पेशकोव: और जब यूसुफ ब्रोड्स्की की मृत्यु हो गई, तो एक पूरी स्वार अपने अंतिम संस्कार के आसपास शुरू हुई। वे चाहते थे कि उनके शरीर को सेंट पीटर्सबर्ग में दफनाया जाए। मुझे बताओ, कृपया उस किनारे से, यह सब कैसे देखा?

पी। वाइल: ईमानदारी से, यह हास्यास्पद और आक्रामक लग रहा था। आदमी एक अजीब-आरामदायक घर में नहीं मर गया, सड़क पर नहीं। उसके पास एक परिवार है, उसकी एक पत्नी है, अब विधवा है। और दुनिया का एकमात्र व्यक्ति हल करने के लिए, अगर यह इच्छा में निर्दिष्ट नहीं है, और ब्रोड्स्की के पास कोई निर्धारित नहीं है - यह वह है। इसलिए, कानूनी देश और देश के लिए इसके आसपास सभी विवाद, कम से कम कुछ मूल्यवान पितृसत्तात्मक परिवार के मूल्य, वे सिर्फ भयानक हैं!

बेशक, मुझे मारिया को हल करना चाहिए, जहां तक \u200b\u200bमुझे पता है, मैं उसके साथ संबंधों का समर्थन करता हूं, यह आखिरकार सैन मिशेल द्वीप पर वेनिस में करने के लिए दफन करता है, यह है कि, मुझे लगता है कि दुनिया में सबसे अच्छी कब्रिस्तान, सबसे अधिक है दुनिया में सुंदर कब्रिस्तान। एक अलग द्वीप, जहां Dyagilev और Stravinsky रूसी संस्कृति के नेताओं से दफन कर रहे हैं। और मुझे लगता है कि यह ब्रोड्स्की के लिए सबसे अच्छी जगह है। और यही कारण है। पहले से ही पूरी तरह से सट्टा विचार हैं। फिर भी, यह रूसी साहित्य से परे एक कवि है।

यदि बीसवीं शताब्दी के दूसरे छमाही में एक व्यक्ति था जो रूस साहित्य से, सोवियत साहित्य से, प्रांतिकता के छल्ले से वापस ले लिया गया था, तो यह निश्चित रूप से, जोसेफ ब्रोड्स्की है। यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसने रूसी साहित्य सार्वभौमिक गुणवत्ता दी है। और इसलिए, ऐसा लगता है कि रूस में कुछ प्रकार का न्याय नहीं है, न कि अमेरिका में, जो वह संबंधित था, जिसे वह प्यार करता था, जिसका नागरिक वह था, जहां वह अपने जीवन के 22 साल तक रहता था, अर्थात् वहीँ कहीं बीच में। और वहां कोई शहर नहीं था कि ब्रोड्स्की अधिक प्यार करेगा, जो वेनिस से अधिक लिखेंगे।

और ऐसा लगता है कि यह बेहद सुंदर और तार्किक होगा। यह रचनात्मकता और ब्रोड्स्की के जीवन के विकास के लिए एक निश्चित पैराबोल बंद कर दिया। और यह रूसी लोगों के लिए तीर्थयात्रा का स्थान बन सकता है जो दुनिया भर में अधिक से अधिक ड्राइविंग कर रहे हैं। और वेनिस, फिर भी, मेरी राय में, दुनिया का सबसे अच्छा शहर, यह मैं इस भावना को साझा कर रहा हूं, यह ब्रोड्स्की के साथ एक रिश्ता है। मुझे लगता है कि यह बहुत अच्छा होगा।

एम। पेशकोवा: क्या यूसुफ ने आपकी योजनाओं के साथ आपके साथ साझा किया था? कुछ विचार?

पी। वेइल: यह, एक नियम के रूप में, अप्रत्यक्ष रूप से अप्रत्यक्ष रूप से हुआ। यह बहुत ही रोचक था। वह अचानक शुरू हुआ ... उदाहरण के लिए, हम एक ही कैफे या एक चीनी रेस्तरां में या कहीं और गए। और अचानक उसने कुछ विषयों से कुछ विषय, बल्कि अप्रत्याशित रूप से बात करना शुरू किया। अचानक जासूस के बारे में। वैसे, वह सामान्य रूप से, यह विषय कम या ज्यादा दिलचस्पी है, यह बहुत मोहक था। आम तौर पर, यह राजनीति में बहुत दिलचस्पी थी, यह एक अलग बातचीत है। और अचानक जासूस के बारे में। क्या! जासूस, स्पाइवेयर के बारे में, स्पाइवेयर की प्रकृति के बारे में, वह आदमी इस व्यवसाय को धक्का देता है, मनोवैज्ञानिक प्रक्रिया क्या हो रही है।

और, हर किसी की तरह, उन्होंने कहा, आकर्षक था। मुझे पूरी तरह से यकीन है, मैं, वैसे, ऐसे प्रयोगों का उत्पादन करता हूं। मैंने उससे कोई सवाल पूछा, पूरी तरह से हास्यास्पद। वह ट्राम आंदोलन के बारे में पूछ सकता था। यह सुनिश्चित करना संभव था कि आपको असामान्य रूप से दिलचस्प, मूल और स्मार्ट प्राप्त होगा। तो उसने जासूसों के बारे में बात की। आम तौर पर, समय के साथ मैं पहले ही समझ गया हूं कि यह सब क्या चल रहा है।

और वास्तव में, कुछ समय बाद उन्होंने किम फिलबी के बारे में लिखित लेख की पांडुलिपि दी। इस तरह यह आमतौर पर हुआ। उन्होंने उस विषय का उच्चारण किया जिसे उन्होंने लिखा था। कविताओं के लिए, फिर, निश्चित रूप से, नहीं। ऐसी चीजें, मुझे लगता है कि वे सार्वजनिक रूप से नहीं कर रहे हैं। लेकिन वह फोन द्वारा कविताओं को पढ़ना पसंद करता था। और यह, भगवान ने मना किया, मेरा विशेषाधिकार नहीं। वह अपने नजदीकी मित्र हैं जो लॉसव * अन्य मित्रों को कविताओं, युज़ा aleshkovsky ** पढ़ते हैं, यह उनका ऐसा तरीका है। उन्होंने कहा: "मैंने एक कविता लिखी।" उसने हमेशा "कविताओं" कहा।

अद्भुत गुणवत्ता! यह कल्पना करने के लिए असंभव है कि ब्रोड्स्की कह सकते हैं: "मेरी रचनात्मकता, मेरी कविता, मेरे साहित्य," भगवान मना कर दिया! केवल "मेरी कविताओं। मैंने कविताएँ लिखीं। सुनना चाहते हैं? " स्वाभाविक रूप से, मैं चाहता हूँ। यहां उन्होंने फोन पढ़ा, यहां तक \u200b\u200bकि न केवल प्रकाशन, बल्कि केवल कागज पर चले गए।

एम। पेशकोव: क्या मैं आपको कुछ वाक्यांशों को याद रखने के लिए कह सकता हूं, ब्रोड्स्की के शब्द? हर कोई उसका वचन बहुत तेज़ था। मुझे याद है जब मैंने उसके साथ एक साक्षात्कार लिया, उन्होंने कहा: "मेरी सालगिरह", इस प्रकार 55 वीं वर्षगांठ को बुला रहा था। और केवल तभी, समझने, अनुमान लगाओ कि यह क्या है।

पी। वेइल: हां, आपने जो अद्भुत कहानी बताई है, यह उसकी बहुत विशेषता है। उन्होंने हमेशा गिरावट के लिए काम किया। कुछ दयनीय, \u200b\u200bदयनीय सुनने के लिए यह असंभव था। उसने ध्यान से इससे बचा। और यह कभी-कभी मजाकिया भी था। वहां कारोबार थे, वह नहीं कह सका: "मैंने कल एक कविता लिखी" या "मैंने कल एक कविता लिखी।" यह, जाहिर है, बहुत immodest लग रहा था। और उसने किसी भी तरह से अनुवाद किया, यहां तक \u200b\u200bकि उसका पहला व्यक्ति सर्वनाम भी उसके लिए अपरिवर्तनीय लग रहा था।

उन्होंने इसे किसी तीसरे पक्ष में अनुवाद किया। और इस तरह के एक मजाकिया कारोबार में ... उदाहरण के लिए, उन्होंने कहा: "मेरी कृपा", विडंबना यह है कि "अपनी कृपा"। उन्होंने कहा: "मेरी कृपा ने कल कविता की रचना की", जबकि मुस्कुराते हुए, स्वाभाविक रूप से। उन्होंने नामों से परहेज किया, मैंने कभी सोवियत संघ से नहीं सुना, न ही "रूस"। उसने हमेशा कहा: "पितृभूमि"। उन्होंने "लेनिनग्राद" या "पीटर्सबर्ग" नामों से भी टाल दिया। उन्होंने कहा: "गृहनगर"।

यह सब, मैं दोहराता हूं, कुछ गिरावट के लिए काम किया। पुरातनता के लिए उनका प्यार अच्छी तरह से जाना जाता है, पुरातनता का गहरा ज्ञान। मैं एक बार पढ़ता हूं कि कातुल्ला मग, यानी में "प्राथमिकता" शब्द का उपयोग किया गया था। "कविताओं" से लगभग क्या कहा जा सकता है। मैंने इस ब्रोड्स्की के बारे में कहा और वह बहुत खुश था, क्योंकि रोमन कवियों, रोमन गीत उनके पसंदीदा कवियों में से थे। और तथ्य यह है कि उनके सर्कल में, किसी भी मामले में, कटुल्ला के मग में, इस तरह के कम नाम से भी स्वीकार किया गया था, उन्हें स्पष्ट रूप से पसंद आया।

यह अंग्रेजी अंडरटाइममेंट में कहा जाता है - कमी, गैर-विकसित, अक्सर डिफ़ॉल्ट। यह उसकी अत्यधिक विशेषता थी। मुझे नहीं पता कि यह विनम्रता है, यह बल्कि स्टाइलिस्ट गुणवत्ता है। वह अपने वर्गों और व्यक्तिगत रूप से अपने बारे में पाफोस से बात करने के लिए अश्लील लग रहा था।

एम। पेशकोवा: "इकोकोस्कोवस्क" पीटर बेवेन के साथ वार्तालाप, आलोचना की स्मृति, एक ज्ञापन, कार्यक्रम में एक पत्रकार पेस्को "गैर-चलने वाला समय।"

फिर हम 1 99 8 में "कार्यवाही और ब्रोड्स्की के दिनों" पुस्तक पर मिले, जो Lvy Losev और पीटर वेलल द्वारा संकलित।

पी। वेइल: लियोशा, उनके परिचित इस तरह से कहते हैं, लेशा लॉसव सहमत हुए और हमने कुछ श्रेणियों का आविष्कार करना शुरू किया, जनरल रूब्रिक "जोसेफ ब्रोड्स्की, काम और दिन।" और विभाजन के रूप में इतना रूब्रिक नहीं। सबसे पहले जो पूछा गया था वह ब्रोड्स्की और पुष्किन है। तथ्य यह है कि अपने जीवन के पिछले दो महीनों में, ब्रोड्स्की ने लगभग विशेष रूप से पुशकिन पढ़ा। मैं यह कुछ विशिष्ट संकेत देखता हूं। आम तौर पर, यह मेरे लिए अधिक से अधिक लगता है कि ब्रोडस्की, जो विशेष रूप से सरल कवियों, सरल लोगों और सरल कवियों की विशेषता है। वह क्या नहीं है, और उनकी मृत्यु को पूर्ववत करता है।

और मुझे लगता है कि वह हमारे पहले कवि द्वारा इतनी तीव्रता से पढ़ता है, हमारा मुख्य कवि पूरी तरह से संयोग नहीं है। उसने हर समय इसके बारे में बात की। ब्रोड्स्की के लिए, यह बहुत विशेषता थी जब वह कुछ में उत्साहित था, वह हमेशा इसके प्रति बातचीत करता था। और सचमुच उसके साथ सभी बातचीत पुष्किन के बारे में उस समय थी। अविश्वसनीय रूप से दिलचस्प! और फिर इन वार्तालापों के कुछ स्क्रैप्स, मैंने उस समय और यहां तक \u200b\u200bकि कविताओं में लिखे गए निबंध में सीखा।

और अब पुष्पकिन के लिए ब्रोड्स्की का रवैया बहुत पठनीय चौकस था। उन्होंने अपने छंदों और विशेष रूप से अपने गद्य में देखा, खासकर अपने छोटे गद्य में, चीजें, जो समझ में आती हैं, एक सामान्य पाठक समझदार नहीं हो सकता है। मुझे याद है कि ब्रोड्स्की विशेष रूप से सावधानी से यहां "मिस्र नाइट्स" जैसी चीज़ों को पढ़ती है, "गुलिओनो की कहानी" में पहली बुद्धि, सटीकता और कई बार मुझे याद है कि वार्तालाप में उन्होंने कहा कि यह पढ़ने के लिए आवश्यक था - यह एक है एंटीडोट, या आधुनिक postmodernism। उसने इस शब्द को प्यार नहीं किया। और यह विडंबना के साथ नहीं, लेकिन कुछ हटाने के साथ। यह पुष्किन स्पष्टता, लापरवाही और सादगी बहुत आकर्षित और प्रशंसा की गई है।

उदाहरण के लिए, जब मैंने एक अद्भुत मजाक पर "गुओलुकिनो गांव की कहानियों" पर ध्यान आकर्षित किया, जब नायक गांव में लौट आया। और वहां जाता है, मैंने अशक्तता से उद्धृत किया, "मैंने बाबम से कहा:" जैसे ही आप, मां, जो आए हैं, ", और उन्होंने एक समारोह के बिना उसे उत्तर दिया:" और आप जैसे, पिता, चले गए! " ब्रोड्स्की हँसे और कहा कि यह एक बिल्कुल प्राकृतिक रूसी जीवन की स्थिति है। यह बिल्कुल अनावश्यक पर एक बोल रहा है, जब आप इस बात के लिए नहीं पूछते हैं तो हर आने वाले ट्रांसवर्स के चेहरे पर सच्चाई से नहीं पूछा जाता है जब फ्रैंकनेस को बिना शर्त आशीर्वाद से सम्मानित किया जाता है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या परिणाम।

और वह, एक अविश्वसनीय रोमांच के साथ, "गुलिओ के गांव की कहानियों" के पहले वाक्यांश को बचाया: "अगर भगवान मेरे पाठकों के पास जाते हैं।" उन्होंने इस बारे में बात की कि इस तरह की ऊंचाइयों को इस तरह के कम नोट के साथ शुरू करने की आवश्यकता है। यह कहा जाना चाहिए कि यह आमतौर पर ब्रोड्स्की के लिए बहुत ही विशेषता है, यह एक अल्पसंख्यक है कि अंग्रेजी में अल्पसंख्यक कहा जाता है, उनके योग्यता, उनके फायदे, उनकी भूमिका, संख्या, ब्रोड्स्की के लिए यह अविश्वसनीय रूप से विशेषता थी।

और मुझे यह कहना था कि यह कल्पना करने के लिए असंभव है कि वह कहता है: "मेरी कविता" या "मेरी रचनात्मकता" या यहां तक \u200b\u200bकि "मेरी कविताओं"। उन्होंने केवल "कविताओं" की बात की। तो, एक कविता की रचना की। इसलिए, "अगर ईश्वर मेरे पाठकों के लिए आता है" पुष्किनस्की, निश्चित रूप से, पूरी तरह से उनके काव्य मैडोस से मेल खाता है।

मुझे यह भी याद है कि "मिस्र की रातों" में, मैंने निश्चित रूप से, इस पुष्किन मूल गद्य को फिर से पढ़ना शुरू कर दिया। प्रतिरोध करना असंभव था, क्योंकि ब्रोड्स्की ने कहा कि संक्रमित है। और सामान्य रूप से, मैं अगली वार्तालाप से मेल खाना चाहता था और ताजा इंप्रेशन पर वार्तालाप बनाए रखना चाहता था। मैंने मिस्र की रातों में पाया, समाज में कविता की भूमिका का वर्णन, इस बारे में कि वह समाज से मुक्त नहीं है, क्योंकि उन्हें सामाजिक जीवन में रहने के लिए मजबूर होना पड़ता है, क्योंकि हर कोई उससे चिपक जाता है। यह वहां लिखा गया है कि यह केवल इसके बारे में सोचने के लायक है, वे तुरंत पहुंचे और कह रहे हैं: "कुछ लिखने के लिए कुछ!"

और ब्रोड्स्की ने स्वेच्छा से बहुत जवाब दिया। यह स्पष्ट है कि उसने इसे अपनी स्थिति में पेश किया। यह पूरी तरह से प्राकृतिक है। वह ध्यान का केंद्र था, इस तथ्य के बावजूद कि वह रहता था, आखिरकार, देश में उसकी भाषा नहीं है। मुझे लगता है कि, ज़ाहिर है, अपने मातृभूमि में अपने पैमाने का कवि इस अर्थ में अधिक कठिन रहेगा। लेकिन न्यूयॉर्क में भी, वह लगातार ध्यान से घिरा हुआ था और अक्सर परेशान था। केवल उसका मेल लें! विशाल, विशाल आकार!

उनके पास एन शेलबर्ग के सचिव थे, जो इच्छा में उनकी मृत्यु के बाद ब्रोड्स्की की रचनात्मक विरासत की डिग्री बन गए। उन्होंने अंग्रेजी भाषी सचिव के कार्यों का प्रदर्शन किया, और रूसी भाषी कार्यों ने कविताओं के एक अद्भुत शोधकर्ता अलेक्जेंडर Sumerkin प्रदर्शन किया, जो ब्रोड्स्की की मदद की। वास्तव में, वह अपने अंतिम संग्रह "लैंडस्केप विद बाढ़" का संकलक था, जो कवि की मृत्यु के बाद बाहर आया था।

तो, पर्याप्त काम और एन शेलबर्ग ***, और साशा स्वेरिकिना ****, और ब्रोड्स्की खुद था। मुझे याद है कि उसने मुझे भारत से एक पत्र आया। शायद एक विशाल कविता थी, शायद "उपनिषादा" का आकार। और दो तरफ से सिगरेट पेपर पर लिखी डाक बचत के प्रयोजनों के लिए। विशाल, सही अंग्रेजी में। और यही हमेशा मुझे मारा। ब्रोड्स्की ने इसे पढ़ा। उन्होंने इसे शुरुआत से अंत तक पढ़ा, और उत्तर दिया। या अपने उत्तर एन शेलबर्ग को निर्धारित किया, मुझे अब याद नहीं है। लेकिन तथ्य यह है कि उसने जवाब दिया।

उसने कई पत्रों का उत्तर दिया। और मैं सिर्फ 16-18 साल के कम से कम दो युवा लोगों को जानता हूं, ये न्यूयॉर्क के मेरे दोस्तों के बच्चे हैं, जिन्होंने ब्रोड्स्की को अपना पहला काव्य प्रयोग भेजे, ब्रोड्स्की भेजने की हिम्मत की। और उन्हें एक समझदार, शांत, दोस्ताना और पूरी तरह से जवाब मिला। यह हमेशा चौंक गया था कि वह नाराज नहीं था, जो अविश्वसनीय रोजगार के साथ स्वाभाविक होगा, जब शिक्षण, अपने स्वयं के पवित्रशास्त्र के साथ, एक परिवार के साथ, एक छोटे बच्चे के साथ, उसे इसके लिए समय मिला।

और उनके उत्तर वास्तव में अनुकरणीय पत्र थे, निर्देश शुरुआती लेखकों। और शीर्ष पर कोई उपेक्षा या नजर नहीं थी। आम तौर पर, मुझे बहुत कुछ होना था और अब और एक निश्चित अहंकार, ब्रोड्स्की के अहंकार के बारे में प्रतिक्रिया सुनें। मुझे लगता है कि, फिर भी, अगर सच है, और शायद यह सच है, यह सब अपने युवा वर्षों को संदर्भित करता है। मैं उसे तब नहीं जानता था। मैंने उसे एक आदमी परिपक्व, वयस्कों के साथ पाया। और इस अवधि के दौरान पूरी तरह से मैं गवाही दे सकता हूं, ऐसा कभी कुछ नहीं रहा है।

मुझे याद है कि उसने मुझे बुलाया और ग्रीनलिज गांव में एक कैफे में बुलाया, क्योंकि उनके पास मॉस्को से दो पत्रिका कार्यकर्ताओं के साथ बैठक थी। और वह, एक बहुत भारी सेटिंग को पूर्वनिर्मित करना, अकेले रहना नहीं चाहता था, इसलिए मैंने इस व्यवसाय को समझा। मैं "जर्नल फंक्शनरस" को गलत समझता हूं, ये वास्तव में टेरी लोग थे, अतीत से, किसी प्रकार के लेखक संघ के टिकट के साथ, उस शहर या केंद्रीय समिति नहीं। कुछ भयानक है।

एम। पेशकोव: कुछ "लाल", हाँ?

पी। वेइल: हां नहीं, यहां तक \u200b\u200bकि "लाल" भी नहीं, मैं इसे और अधिक विस्तार से नहीं करना चाहता, किसी भी मामले में, लोग अतीत से निराशाजनक होते हैं। और उन्होंने क्रमशः व्यवहार किया, यानी, वे उनके साथ कुछ भी नहीं कर सके, ये स्थापित बुजुर्ग लोग थे जिनमें यह बोसाल बर्नादुवाद था, वह इतनी हद तक थी कि यह माँ के दूध के साथ भयानक प्रतीत होता है और कहीं भी नहीं जाता है यहां। और, वापस झुकाव, कुर्सी के पीछे उनमें से एक, ब्रोड्स्की बोला: "आप किस पर काम कर रहे हैं?" मैंने सोचा कि मैं भी अपने छोटे पैमाने पर, मुझे पीड़ित नहीं होगा, मैं कहूंगा: "क्षमा करें, मैं इस अहिन पर अपना समय नहीं व्यतीत नहीं कर सकता।"

पूर्ण रूप से! ब्रोड्स्की ने उत्तर दिया, वह क्या काम करता है। "आप स्थिति का मूल्यांकन कैसे करना पसंद करते हैं?" - पूछा। और उसने धैर्यपूर्वक जवाब दिया। जब वे तब टूट गए, मैंने यूसुफ से आश्चर्य से पूछा, क्यों, इसे ढाई घंटे के इन लोगों के साथ बैठने के लिए मजबूर होना पड़ा और कुछ भी कहने के लिए कुछ भी नहीं था? उन्होंने कहा कि वह पहले अलग-अलग पहुंचेगा। और उसने वाक्यांश कहा, ऐसा कुछ: "खुद को शिक्षित करने के लिए", ऐसा कुछ। और उसने वास्तव में खुद को उठाया।

एम। पेशकोव: तब पेट्र लवोविच ने नई पुस्तक के बारे में बात की, जिसके बाद वह "काम" शब्द "काम" के बारे में सबसे आसान के लिए कम उपयुक्त है। प्रकाशक ओल्गा मोरोजोवा के लिए धन्यवाद, जिन्होंने विली प्रकाशित की। यह बाद के प्रकाशक "स्थान के प्रतिभा" के बाद लाइन में थे।

नतालिया याकुशेवा - संचरण के ध्वनि निदेशक। मैं माया पेशकोव हूं। "पास का समय।"

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* Lev Vladimirovich Losev (Naz। Limina Lifshitz; 15 जून, 1 9 37, लेनिनग्राद - मई 6, 200 9, गैनोवेनर, न्यू हैम्पशायर, यूएसए) - प्रसिद्ध रूसी कवि, साहित्यिक आलोचक, निबंध।

** जोसेफ Efimovich Aleshkovsky, Yuz Aleshkovsky (21 सितंबर, 1 9 2 9, क्रास्नोयार्स्क, आरएसएफएसआर) के रूप में जाना जाता है - रूसी लेखक, कवि और बार्ड।

*** एन शेलबर्ग - अमेरिका में जोसेफ ब्रोड्स्की फाउंडेशन के साहित्यिक प्रतिनिधि - उनके जीवन के दस वर्षों के लिए कवि के सहायक और साहित्यिक निदेशक थे।

**** अलेक्जेंडर Evgenievich Sumerkin (2 नवंबर, 1 9 43, मॉस्को - 14 दिसंबर, 2006, न्यूयॉर्क) - रूसी-अमेरिकी अनुवादक और संपादक।

रूढ़िवादी में से कुछ कहते हैं: "अब मैं मुख्य हूं।
मेरे पास एक फायर-बर्ड और प्रभुत्व के लिए लालसा है।
जल्द ही इगोर यारोस्लावनाया का आनंद लेने के लिए बढ़ता है।
मुझे पार करने दो, और ऐसा नहीं - जिस चेहरे से आप हिट करते हैं। "

विश्वास मत करो? फिर निबंध "इस्तांबुल की यात्रा" पढ़ें।
द्वितीय भ्रम Bondarenko: रूस के ब्रोड्स्की देशभक्त। लगभग रशफाइल। हम कवि के गवाहों का सामना करेंगे, "बधिर, बाल्ड, एक दूसरी दर शक्ति के सुलेन राजदूतों में से एक" के रूप में कार्य करेंगे। उन्होंने पूर्व मातृभूमि को देखा (साक्षात्कार में से एक में उन्होंने कहा, "पूर्व")? यहां सबसे निविदा है (प्रारंभिक कविता की गिनती नहीं) चित्र:

इन दुखद किनारों में, सब कुछ सर्दियों के लिए डिज़ाइन किया गया है: सपने,
जेलों, कोट, दुल्हन शौचालय की दीवारें - सफेद
नया साल, पेय, दूसरा तीर।
एल्कलिस द्वारा स्पैरो स्वेटशर्ट्स और गंदगी;
शुद्ध मोरल। अधोवस्त्र। और वायलिनवादियों के हाथों में -
वूडर पैड।

सीई प्रकार संरक्षक, उत्कीर्णन।
सूरज के बिस्तर पर - सैनिक और मूर्ख।
पुरानी महिला मृत पक्ष को खरोंच करती है।
फादरलैंड, लुबोक का समुद्री दृश्य।

कुत्ता भौंक रहा है, हवा पहन रही है।
चेहरे में ग्लेब में बोरिस पूछता है।
गेंदों पर जोड़े जोड़े।
दालान में - फर्श पर एक गुच्छा।

हम मामले के दौरान ध्यान देते हैं: बोरिस और ग्लेब रूसी रूढ़िवादी के पहले संत हैं।
काल्पनिक Bondarenko ब्रोड्स्की और पुष्किन के बीच कुछ समानांतर खींचता है। चलो और हम देशभक्ति के कैनवास में इसके बारे में प्रयास करते हैं।
पुष्किन के लिए मास्को:

मॉस्को! इस ध्वनि में कितना
रूसी विलय के दिल के लिए!
इसमें कितना जवाब दिया ...

ब्रोड्स्की के लिए:

इस शहर का सबसे अच्छा दृश्य यदि आप एक बॉम्बर में बैठते हैं।

हम कवियों को रोल करना जारी रखेंगे। "हमारा सब":

दो भावनाएं हमारे करीब हैं -
दिल भोजन प्राप्त करता है -
देशी राख के लिए प्यार,
डिप्टी कॉफिन्स के लिए प्यार।

यूएसएसआर के पतन के बाद "देशभक्त और रसोइल" ब्रोड्स्की ने लेनिनग्राद आने के लिए सभी निमंत्रण को दृढ़ता से खारिज कर दिया। माता-पिता की कब्र पर कभी नहीं देखा।
निबंध "डेढ़ कमरों" से पूरा उद्धरण द्वारा देशभक्ति का विषय: "गहरे मेरे दृढ़ विश्वास पर, पिछले दो सदियों के साहित्य को कम करें, और शायद उनकी पूर्व पूंजी की वास्तुकला, केवल एक चीज जो रूस हो सकती है गर्व है कि अपने बेड़े का इतिहास है। "
गजब का! जैसे कि नेपोलियन और हिटलर पर कोई जीत नहीं थी, वहां कोई शोस्टाकोविच और पौराणिक रूसी बैले, गैगारिन उड़ान और बहुत कुछ नहीं था ... हालांकि, गैगारिन ब्रोड्स्की ने उल्लेखनीय रूप से उल्लेख किया, लेकिन एक अजीब "देशभक्ति" के साथ भी:

और सितारों ने अभी भी वहां कीड़े को लॉन्च किया है
इसके अलावा अधिकारी जिनके लाभों का एहसास नहीं है।

Bondarenko पवित्र मानते हैं: ब्रोड्स्की - उत्तराधिकारी, हमारी सर्वश्रेष्ठ साहित्यिक परंपराओं और महान रूसी कवि के उत्तराधिकारी। महान के बारे में क्या - यह बहस करने के लिए बेवकूफ है, लेकिन इसे केवल रूसी कवि माना जा सकता है जिसे उन्होंने रूसी में लिखा था, उसे मांझी हुई। लेकिन परिपक्व ब्रोड्स्की की कविता रूसी नहीं है। वह अपने विश्वदृश्य में भी फिट नहीं हो सका। घरेलू साहित्य, जैसा कि हमें याद है, गोगोल सिनेल से बाहर आया। इसे "छोटे आदमी" के लिए प्रकाश मानवता और करुणा के साथ अनुमति दी जाती है। Misanthroprope Brodsky इन सभी Akakiai Akakiyevichi केवल घृणा का कारण है:

सूंघने में पड़ोसी को सारांश
चलो बेहतर नहीं है, लेकिन ईमानदार नागरिक poses।

प्रवासन में, जोसेफ Aleksandrovich एक ही विचार के साथ बहुत सी कविताओं को लिखेंगे:

मेरा खून ठंडा है।
उसे lyouty को ठंडा करें
नदियों नीचे तक अटक गया।
मैं लोगों को पसंद नहीं करता।

यहां तक \u200b\u200bकि सबसे वफादार और समर्पित मित्र Evgeny बारिश ने लिखा: "ब्रोड्स्की ने इनकार कर दिया कि यह पूरे रूसी गीतों की विशेषता है - स्वभाव, गर्म, पर्यवेक्षित नोट।" ऐलेना श्वार्टज़ राइन भरता है: "उन्होंने पूरी तरह से नई संगीतयता और यहां तक \u200b\u200bकि सोच की छवि भी बढ़ा दी, रूसी कवि के लिए असाधारण नहीं। लेकिन क्या रूसी कविता के लिए जरूरी है? मुझे यकीन नहीं है कि यह रूसी है। यह कुछ अन्य भाषा है। प्रत्येक कवि कुछ तत्व द्वारा संचालित होता है जो उसे खर्च करता है। एक छोटी रूसी कविता की ठंड और तर्कसंगतता। " और तो मैंने इस विषय पर सोलज़ेनिट्सिन और Evtushenko पर क्या लिखा ...
रूसी साहित्यिक परंपरा से देखभाल न केवल घरेलू लेखकों, बल्कि शिल्प पर अमेरिकी सहयोगी भी देखी गई थी। ब्रोड्स्की के काव्य प्रवासन की तारीख - 1 9 64। यह तब था कि लिंक में उन्होंने विंस्टन डेरेन और अंग्रेजी आध्यात्मिकता कवियों को समर्पित किया, ने अपनी दिशा में तेज मोड़ बना दिया।
संक्षेप में, हम नोट करते हैं: Bondarenko की पुस्तक का मुख्य नुकसान एक पूर्व निर्धारित परिणाम और दृढ़ता के तहत अध्ययन को समायोजित करने का प्रयास है जिसके साथ लेखक अपने नायक को रूढ़िवादी, देशभक्ति, रुसोफिलिया में अपने नायक को आकर्षित करता है, जो उन्हें लगभग "फॉरेवर" में नामांकित करता है। Bondarenko ब्रोड्स्की के बारे में सोचना चाहता है: वह "हमारा" है। वास्तव में, वह "हमारा," नहीं "और सामान्य रूप से कुछ भी नहीं है। वह विशेष रूप से अपने आप में है।
तकनीकी त्रुटियों से, हम विभिन्न अध्यायों में एक ही विचार और उद्धरण के स्थायी कारणों पर ध्यान देते हैं।

"ब्रोड्स्की हमारे बीच" पुस्तक के बारे में बहस करने से पहले, मैं लेखक और लेखन के इतिहास के बारे में कुछ शब्द कहना चाहता हूं।
एलेंडिया और कार्ल प्रोफेरकर - अमेरिकी स्लाविस्ट जो नियमित रूप से 1 9 6 9 से यूएसएसआर में पहुंचे। पहले से ही उन्होंने जोसेफ ब्रोड्स्की के साथ दोस्त बनाये। दो साल बाद, चेत एन आर्बर, मिशिगन, दर्डिस पब्लिशिंग हाउस में खोला गया, जिसने रूसी लेखकों की किताबों का उत्पादन किया जो यूएसएसआर में प्रकाशित नहीं थे। पायचोव ब्रोड्स्की की पहली पुस्तक प्रकाशित हुई थी, और 1 9 77 से, नोबेल पुरस्कार विजेता के भविष्य के सभी संग्रह ने अर्डिस प्रकाशित किया। जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच को कार्ल को बहुत अधिक बाध्य किया गया था: वह यूएसएसआर से कवि को पूरा करने के लिए नस से उड़ गया, संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रवेश करने की अनुमति हासिल करने के लिए, मिशिगन विश्वविद्यालय में प्रोफेसर बनाया और यहां तक \u200b\u200bकि आश्रय प्रदान किया: अमेरिका में पहली बार ब्रोड्स्की प्रोफेसर के घर में रहते हैं ..
उनकी करीबी दोस्ती पंद्रह साल तक फैली हुई थी और एक दिन में टूट गई जब ब्रोड्स्की ने उपयोगिता द्वारा लिखी गई यादों के बारे में पता चला। उन्होंने उन घटनाओं का उल्लेख किया जो हमारे प्रसिद्ध साथी की पौराणिक कथाओं से पूछताछ की गई थीं। कार्ल की मृत्यु कैंसर से हुई, और अलेंडा ने अपने पति को एक वादा दिया: वह अपनी पुस्तक जारी करेगी। चोट लगने के बाद, ब्रोड्स्की ने धमकी दी: अगर यादें प्रकाशित हों, तो वह एलेंडिया का सुझाव देगा, यह दुनिया को तोड़ देगा और रोक देगा। नतीजतन, पुस्तक यूसुफ के सिर के बिना बाहर आई, लेकिन प्रस्तावना में चिह्नित: "I. ब्रोड्स्की के बारे में सामग्री उनके अनुरोध पर हटा दी गई है।" ब्रोड्स्की ने क्रोध को अनुग्रह के लिए, एलांड के साथ संबंधों को बहाल किया। यूसुफ अलेक्जेंड्रोविच की मौत के बाद, एलेन्डी, अब नेरोफर टिस्ले ने कार्ल की पांडुलिपि अपनी यादों को जोड़ा। तो "हमारे बीच ब्रोड्स्की" दिखाई दिया।
मेरी राय में, यह ब्रोड्स्की के बारे में सबसे अधिक उद्देश्य पुस्तक है। मुझे लगता है कि लेखक के लिए यह आसान नहीं था: प्रत्येक वाक्यांश को कवि के लिए ईमानदार प्यार महसूस हुआ, लेकिन यह अनुमान लगाया गया है और उस पर कुछ प्रकार की महिला नाराजगी हुई है। एलेंडिया ब्रोड्स्की की पौराणिक कथाओं का एक प्रतिद्वंद्वी है। वह अपने नायक को फोटोग्राफिक सटीकता के साथ वर्णित करती है, जिसके पीछे आप आत्मा को जानने की इच्छा देखते हैं और उसके करीब व्यक्ति के भाग्य की पूरी त्रासदी को समझते हैं। पुस्तक में आपको एक बेहद सटीक विशेषता मिलेगी: "जोसेफ ब्रोड्स्की लोगों का सबसे अच्छा और सबसे खराब था। वह न्याय और सहिष्णुता का नमूना नहीं था। वह इतना अच्छा हो सकता है कि हर दिन आप इसे याद करना शुरू कर देते हैं; इतने अभिमानी और गंदा हो सकता है, जिसे मैं घड़ी से गुजरना चाहता था और इसे ले गया। वह एक व्यक्ति था। "
Allendia की एक और योग्यता - पहले Marina Basmanova की रक्षा में शब्द - कवि के सभी प्रेम गीतों का पता। मरीना के लिए यूसुफ का प्यार, एक मैनिक जुनून की तरह, एक सदी के एक चौथाई हिस्से में फैला हुआ। सबसे नाटकीय क्षण ब्रोड्स्की के एक मित्र दिमित्री बॉबशेव के साथ मरीना का राजद्रोह है। ट्रेन के भाग्य को अख्तोवा द्वारा तय किया गया था: "अंत में, कवि को यह समझना अच्छा होगा कि संग्रहालय कहां और कहाँ **** बी।" यह एक वाक्य था। और साहित्यिक युवा ने उन्हें निष्पादन के लिए नेतृत्व किया - बास्मोनोव एक बहिष्कार बन गया, जीवन टूट गया। प्रोफेसर, जो मरीना को जानते थे, उनका कार्य उचित नहीं होता है, लेकिन उसे एक स्पष्टीकरण मिल जाता है: एक युवा महिला शारीरिक रूप से पागल स्वभाव और यूसुफ के अनियंत्रित नैटिक का सामना नहीं कर सकती थी। उन्हें अपने व्यक्तित्व की शक्ति, भाषण का शोर, अवमूल्यन भावनात्मक गर्मी से दबाया गया था।
Bondarenko कठिनाई की तुलना में, प्रोफेसर की यादें उनकी प्रतिरूपण, ईमानदारी और झूठी गिल्डिंग और कुख्यात पाठ्यपुस्तक चमक से एक महान कवि की उपस्थिति को साफ़ करने की इच्छा के कारण गंभीरता से जीतती हैं। पुस्तक में कई एपिसोड उन लोगों के लिए अप्रत्याशित होंगे जो ब्रोड्स्की की जिंदगी और रचनात्मकता में गंभीरता से रुचि रखते थे। कवि की वास्तविक उपस्थिति देखना चाहते हैं, ब्रोड्स्की के बारे में एक झुंड और ईमानदार कहानी सुनना चाहते हैं, अपनी प्रतिभा, विरोधाभास, कमजोरियों, फेंकने, खुशियों और परेशानियों के बारे में - यह पुस्तक आपके लिए है।

अमेरिकी स्लाविस्ट की यादों के बारे में, पौराणिक प्रकाशन घर के संस्थापक "Ardis" कार्ल प्रोफेफ लंबे समय से जाना जाता है। तेजी से बीमार स्फेरकर ने 1 9 84 की गर्मियों में अपनी डायरी रिकॉर्ड एकत्र की, लेकिन पुस्तक को पूरा करने का समय नहीं था। वर्तमान संग्रह का पहला भाग महान साहित्यिक विधवाओं के बारे में एक निबंध है, आशा मंडेलस्टम से एलेना बुल्गकोवा तक, - 1 9 87 में प्रकाशित, पत्नी और साथी चार्ल्स प्रोफफर। हालांकि, रूसी में "रूस की साहित्यिक विधवा"पहले अनुवादित नहीं। और दूसरा भाग है "जोसेफ ब्रोड्स्की के बारे में ज्ञापन के लिए नोट्स"जिसके साथ प्रोफॉफ़र्स लंबे और करीबी रिश्तों से जुड़े हैं - और पूरी तरह से पहली बार प्रकाशित।

संग्रह "बिल के बिना" प्रकाशक कॉर्पस।(अंग्रेजी विक्टर गोल्सशेव और व्लादिमीर बाबकोव से अनुवाद), कर्ल प्रोफॉफ के लिए अवलोकन और तीव्र द्वारा टिप्पणियों के साथ पुनर्नवीनीकरण डायरी रिकॉर्ड्स हैं। एक आदमी जो रूसी साहित्य के बारे में अविश्वसनीय रूप से भावुक था। वह एक नारा के साथ भी आया: "रूसी साहित्य दिलचस्प सेक्स है," उन्होंने इस तरह के शिलालेख के साथ एक टी-शर्ट पहनी और उसी छात्रों को वितरित किया। साथ ही, स्लाववादी प्रोफेसर एक असली वैज्ञानिक था जो विश्लेषण, तुलना और भविष्यवाणी कर सकता है। और साथ ही, वे इलेंडा के साथ मानव संबंधों की सराहना करने में सक्षम थे। तो उनकी पुस्तक में दोनों क्षण लगभग अंतरंग हैं (आत्मघाती ब्रोड्स्की की कोशिश करने के बारे में), और व्यक्तिगत आकलन (मायाकोवस्कोगो कार्ल ने "संदिग्ध आत्म-आत्महत्या आत्महत्या" कहा), और परिकल्पनाएं, मान लीजिए, सटीकता (उदाहरण के लिए, मान्यताओं के बारे में मायाकोव्स्की की बेटी का अस्तित्व और सीखने का प्रयास जहां एक लड़की और उसकी मां कौन है), और जो हो रहा है उसकी गहरी समझ। मंडेलस्टम की उम्मीदों की यादें, जिन्होंने इतने सारे विवादों का कारण बनते हैं, स्पराब्रा लिखते हैं: "हमें इस तथ्य के लिए आभारी होना चाहिए कि क्रोध और गर्व उनके संस्मरण में विल ने टूट गया। यह पता चला कि गरीब छोटे "नाद्या", कविता का गवाह एक और गवाह था कि उसने बुद्धिजीवियों से अपना युग बनाया, - झूठे लोग जिन्होंने खुद को भी झूठ बोला। उसने अपने जीवन के बारे में बताया कि एरनबर्ग, शक्तिशाली, काटेव या किसी अन्य के रूप में इतनी सच्चाई उनके बारे में बताने की हिम्मत नहीं होगी। "

रूसी रीडर बुक के लिए "बिल के बिना"यह एक भाप कमरे बन जाएगा - दूसरा। दो साल पहले प्रकाशन घर में कॉर्पस।निबंध सामने आया "हमारे बीच ब्रोड्स्की"एलांडी प्रोफेर टिस्ले कवि के बारे में और प्रोफेसर के साथ उनके कठिन संबंध, जो लगभग 30 वर्षों तक चले और सभी चरणों को पारित कर दिया - करीबी दोस्ती से पारस्परिक अलगाव तक। ब्रोड्स्की की मृत्यु के लगभग 20 वर्षों के एक छोटे, व्यक्तिगत निबंध, ब्रोड्स्की की मौत के लगभग 20 साल बाद, मेमोरोव चार्ल्स प्रोफफर द्वारा "हॉट पीछा" द्वारा लिखित "कठोर स्थानों की धारणा के लिए सही संदर्भ बनाता है। दो संकलन पूरी तरह से एक दूसरे के पूरक हैं, हालांकि अप्रैल 2015 में हमारे मास्को वार्तालाप में एलंडा ने उनका विरोध किया।

"मेरा निबंध संस्मरण नहीं है। यह मेरा अनजान दुःख है, आप देखते हैं। लाइव मेमोरी। लेकिन कार्ल ने संस्मरणों को "रूस की साहित्यिक विधवा" लिखा। शायद उनका अनुवाद कभी किया जाएगा। वास्तव में, मैंने यूसुफ के नाम के आसपास मिथक बनाने के जवाब में लिखने का फैसला किया, चलो इसे बुलाओ, और मैं कुछ वॉल्यूमेट्रिक करने जा रहा था। लेकिन मुझे लगा कि वह मेरी पीठ के पीछे मेरे पीछे कैसे था और कहता है: "मत करो। कोई ज़रूरत नहीं है। कोई ज़रूरत नहीं है।" यह एक भयानक संघर्ष था। मुझे पता था कि वह उसके बारे में लिखने के लिए कितना नहीं चाहता था। और विशेष रूप से इसलिए हम लिखते हैं।

पच्चीस वर्षीय कार्ल रूसी साहित्य में एक अमेरिकी रहते थे

यदि कार्ल एक लंबा जीवन जीता है यदि उसने बुढ़ापे में लिखा था, जैसा कि मैं, वह बहुत अलग लिखता था, मुझे यकीन है। लेकिन वह 46 वर्ष का था, और वह मर गया। सचमुच। और उन्होंने याकोवलेवना मंडेलस्टम और अन्य लोगों की आशा के बारे में हमारे सभी नोट्स एकत्र किए। वहाँ Tamara Vladimirovna Ivanova, Bulgakov की पत्नी, लिली bric है। लिली ब्रिक लव्ड कार्ल! वह 86 है - और वह उसके साथ बहुत प्रभावी ढंग से फ़्लर्ट करती है! (शो) मैंने देखा, यहां तक \u200b\u200bकि बुढ़ापे में भी मजबूत ऊर्जा के रूप में। और यदि आप ब्रोड्स्की के बारे में अधिक नोट्स शामिल करते हैं - पुस्तक छोटी है, लेकिन मूल्यवान है।

लिली ब्रिक

इटार-टैसा / अलेक्जेंडर सबस्किन

यूसुफ, ज़ाहिर है, यह नहीं चाहता था - हस्तलिखित में चार्ल्स के निबंध को पढ़ने के बाद, एक घोटाला था। कार्ल उनकी मृत्यु से पहले ब्रोड्स्की के बारे में सब कुछ इकट्ठा किया, हमारे सभी नोट्स - जब हम संघ में थे, हमने अपने इंप्रेशन के बारे में बहुत कुछ लिखा था। आपके पास प्रजनन के ऐसे एल्बम थे, जहां यह बहुत बुरा है सब कुछ चिपकाया जाता है - और यहां हमने अपने सोवियत इंप्रेशन रिकॉर्ड किए हैं। और फिर भेजा। दूतावास के माध्यम से, निश्चित रूप से। किसी ने प्रजनन के तहत नहीं देखा। तो काफी सारे रिकॉर्ड थे, हालांकि बिखरे हुए - अलग-अलग दिन, अलग-अलग क्षण। यह एक डायरी नहीं थी, लेकिन यह सबसे मूल्यवान सामग्री है, इसके बिना लिखना असंभव होगा। इसके अलावा, जब वे वियना पहुंचे तो कार्ल ने विस्तार से डायरी का नेतृत्व किया, क्योंकि वह जानता था कि अन्यथा महत्वपूर्ण विवरण भूल जाएंगे। आपको समझना चाहिए, हमारे पास अन्य लेखकों, चार बच्चे, विश्वविद्यालय में काम करते थे, न कि सिर्फ "ब्रोड्स्की हमारे साथ रहते थे" ".

फिर, 70 के दशक की शुरुआत में, प्रोफिक्स के लिए धन्यवाद और "Ardis" कई निषिद्ध या अज्ञात लेखकों को प्रकाशित किया गया था, बिना बीसवीं शताब्दी के रूसी साहित्य - मंडेलस्टम, बुल्गकोव, सोकोलोव ... कार्ल और एलेंडा ने उन्हें प्रकाशित किया जब यह कल्पना करना असंभव था कि रूस में कभी भी बुल्गाकोव के एक पूर्ण एकत्रित कार्य होंगे , और स्कूल मंडेलस्टम की कविता का अध्ययन करेगा। जैसा कि जोसेफ ब्रोड्स्की ने कहा, कार्ल प्रोफेसर "रूसी साहित्य के लिए बनाया गया है कि रूस स्वयं करना चाहते थे, लेकिन नहीं कर सका।"

"इन" आर्डिस"हम अतीत के एक प्रकार के संचार और रूसी लेखकों में प्रवेश करते हैं, - पुस्तक के प्रस्ताव में लिखते हैं "बिल के बिना" Ellenda प्रोफेर टिस्ले, न केवल समकालीन, विशेष रूप से acmeists और भविष्यवादियों के साथ: उन्होंने अपनी तस्वीरों को एकत्रित किया, अपनी किताबों को फिर से जारी किया, अमेरिकी पाठकों के लिए prefaces लिखा। सत्ताईस साल का कार्ल रूसी साहित्य में एक अमेरिकी रहता था। कभी-कभी ऐसा लगता था कि हमारा जीवन और इस साहित्य सहयोग में थे। "

"बिना बिल" पुस्तक से अंश:

"रिलेशंस एन एम (एन एम - नादेज़दा मंडेलशाद) ब्रोड्स्की के साथ और नहीं कहना मुश्किल था। बुद्धिजीवियों पर्यावरण में, उन्हें सबसे अच्छा कवि माना जाता था (न केवल सबसे अच्छा, बल्कि प्रतिस्पर्धा से परे)। अहमदुलिना से यह सुनकर आश्चर्य की बात नहीं थी; लेकिन सम्मानित कवियों और पुरानी पीढ़ी ने इसके साथ सहमति व्यक्त की, जैसे डेविड समोइलोव।

जाहिर है, एन एम 1 9 62 या 1 9 63 में यूसुफ से परिचित हो गया, जब वह अनातोली नीमन और मरीना बास्मोवा के साथ पस्कोव में उनका दौरा किया, जहां उसने सिखाया। यूसुफ ने 1 968-19 6 9 में अपनी यादों को पढ़ा, लगभग जब हम उससे मिले। संदर्भ के बाद, जब वह मास्को में आया तो उसने उसका दौरा किया। ब्रोड्स्की को "अहमतोव लड़कों" में से एक के रूप में जाना जाता था - युवा कवियों का एक समूह, जिसमें निमाना, इवेनिया रायने और दिमित्री बॉबशेव शामिल थे (हर कोई अकमतोवा के अंतिम संस्कार की प्रसिद्ध तस्वीर पर मौजूद है)।

जोसेफ ब्रोड्स्की

Brigitte Friedrich / Tass

उस समय, एन एम, अन्य लोगों की तरह, एक प्रकाश विडंबना वाले लड़कों के साथ थे - अख्त्रोवा के पास एक रीगल उपस्थिति थी, और उसने एक दीक्षा के रूप में लिया कि वह एक महान पीड़ित कवि को सम्मानित करने के लिए थी। लेकिन यूसुफ ने एन एम से अपनी कविताओं को पढ़ा, और वह नियमित रूप से उन्हें पढ़ती हैं। उसने उसे एक सच्चा कवि माना। लेकिन इसने उन्हें एक वरिष्ठ और कुछ हद तक संबंधित आलोचक के रूप में माना। एक सलाहकार नहीं, लेकिन उनके और मंडेलस्टम और आखिरी रूसी कविता के बीच का लिंक - और इसलिए न्याय का अधिकार है। उसने कहा, और एक से अधिक बार कि उसके पास वास्तव में सुंदर कविताएं हैं, लेकिन एक पूरी तरह से बुरा है। उसने हमेशा बड़े रूप में संदेहियों का इलाज किया, और यूसुफ के लिए एक विशेष प्रतिभा थी। उसने कहा कि उसके पास बहुत अधिक "आदी" थे और उन्हें सावधान रहने की आवश्यकता थी - एक ढलान है। शायद यहां यह निहित था और उसका व्यवहार, मुझे नहीं पता। जब उसने पहली बार इलेंडे को उनके और मेरे बारे में बताया - 1 9 6 9 के वसंत में, - हम उसके बारे में बहुत कम जानते थे। वह हँसे और कहा: अगर वह उसे बुलाता है, तो कहता है कि वह शहर में दो घंटे में आएगा, वह अपने शब्दों को संदेह में समझती है। वह कहीं भी दोस्तों के साथ पी सकता है और बाद में घोषित कर सकता है, या वह बिस्तर पर जा सकती है, क्योंकि वह बिल्कुल नहीं आएगा। फिर भी, वह मानती थी कि जब हम लेनिनग्राद में पहुंचते हैं तो हमसे मिलना हमारे लिए महत्वपूर्ण था, और सिफारिश पत्र की आपूर्ति की। इस बैठक ने हमारे जीवन में एक भाग्यशाली भूमिका निभाई।

लेनिनग्राद में प्रस्थान से पहले उससे एक अजीब कॉल था। उसने हमें चेतावनी दी ताकि हम परिचित नहीं हो सकें और स्लाव नाम से किसी व्यक्ति के साथ कोई चीज़ नहीं थी - वह एक प्रसिद्ध नशे की लत है। जैसा कि यह निकला, वह व्यर्थ में चिंतित नहीं थी: अपनी कंपनी के संपर्क के लिए एक अमेरिकी ने केजीबी लिया।

वर्षों से, ब्रोड्स्की के बारे में एन एम की राय कठिन हो गई, और दूसरी किताब में वह पहले की तुलना में उसके बारे में खुद को न्याय देती है। वह उसे आरक्षण के साथ प्रशंसा करता है। "" आखिरी कॉल "के दोस्तों के बीच, अख्तोवा के बाद वाले वर्षों में, वह गहरा, अधिक ईमानदार और निःस्वार्थ था, हर किसी ने उसका इलाज किया। मुझे लगता है कि अहममतोव ने उन्हें एक कवि के रूप में अतिस्मा दिया - वह अपने डरावनी चाहती थी कि काव्य परंपरा का धागा बाधित नहीं हुआ था। " "आध्यात्मिक ऑर्केस्ट्रा" के रूप में अपने घोषणा का वर्णन करने के बाद, यह जारी रहता है: "... लेकिन, इसके अलावा, वह शानदार छोटा है, जो मुझे डर है, मुझे बुरा लगता है। वह अच्छा या बुरा है, उससे दूर होना असंभव है कि वह एक कवि है। एक कवि बनने के लिए, मैं अभी भी अपने युग में एक यहूदी की सिफारिश नहीं करता हूं। " आगे फ्रिडा विगडोरोवा के साहसी व्यवहार के संबंध में (उन्होंने ब्रोड्स्की का परीक्षण रिकॉर्ड किया - यूएसएसआर में पहली ऐसी पत्रकारिता करतब) एन एम कहते हैं: "ब्रोड्स्की कल्पना नहीं करता है, क्योंकि वह भाग्यशाली था। वह भाग्य का एक बलोववाला है, वह इसे समझ में नहीं आता है और कभी-कभी गर्म करता है। यह समझने का समय है कि एक व्यक्ति जो अपनी जेब में अपने अपार्टमेंट की कुंजी के साथ सड़कों के माध्यम से चलता है, एक क्षमा है और इच्छा पर जारी किया गया है। " "31 फरवरी" से हमें पत्र में, 1 9 73, जब ब्रोड्स्की अब रूस में नहीं थी, तो उसने लिखा: "ब्रोड्स्की हैलो पास करें और मुझे बताएं कि मुझे मूर्ख मत बनो। क्या वह फिर से तिल खिलाना चाहता है? जैसे कि, हमारे पास कोई मच्छर नहीं है, क्योंकि सड़क केवल उत्तर है। उसे आनन्दित होने दें कि वह कहां है - खुश होना चाहिए। और उस भाषा को जानें जिस पर उसने अपना सारा जीवन खींच लिया। क्या उसने अंग्रेजी महारत हासिल की? यदि नहीं - वह पागल है। " वैसे, यूसुफ ने कई लोगों के विपरीत, अपनी यादों की दूसरी पुस्तक की बहुत सराहना की, इस तथ्य के बावजूद कि वह उसके बारे में बात करती है, और अख्त्रोवा के अस्पष्ट चित्र के बावजूद। हमने एन एम लिखा और यूसुफ की राय की सूचना दी। एक महीने (3 फरवरी, 1 9 73) में, मुझे हेड्रिक स्मिथ ने उत्तर दिया और पूछा कि "यूसुफ को बताएं, उम्मीद है ... मुझे उसके बारे में सुनकर खुशी हुई और उसका" गहरा धनुष "प्राप्त किया। अधिक। बेशक, यह उसकी प्रशंसा 2 से चापलूसी कर रहा था। " यूसुफ ने वास्तव में बार-बार सही एन एम का बचाव किया है कि वह क्या सोचती है; उन्होंने लिडिया चुकोव से कहा, कि अगर वह दुखी हुई थी (और वह दुखी हो गई थी), तो सबसे सरल बात उनकी यादों को लिखना है (उसने क्या किया)।

यद्यपि एनएम चिंतित था कि यह उन्हें मोसोफर के घास काटने के व्यवहार (उन वर्षों में उन वर्षों में, जब हम उसे जानते थे), उसके प्रति उसका रवैया चित्रित किया गया था, मेरी राय में, ईमानदार प्यार - यहां तक \u200b\u200bकि जब वह उसके ऊपर मजाक किया गया था । 1 9 76 में, उन्होंने ट्रिपल शंटिंग बनाई, जिससे हम सभी डरावनी थे। इसके तुरंत बाद हम मास्को के लिए उड़ान भरते हैं और सामान्य रूप से, प्लेसिंगतिली होप (15 फरवरी, 1 9 77)। जब मैंने उससे कहा कि यूसुफ के दिल का दौरा पड़ा, वह, बिना सोच के, एक सेकंड के लिए, अपनी सामान्य मुस्कान के साथ कहा: "चले गए?" उसने हमेशा उसे उसके बारे में बुलाया और हमेशा उसे नमस्कार देने के लिए कहा। उन वर्षों में, जब एन एम ने प्रयास किया ताकि ओ एम का संग्रह पेरिस से अमेरिका तक भेज दिया गया हो, तो उसने लगातार हमें अपने संदेशों को यूसुफ को स्थानांतरित करने के लिए कहा, क्योंकि यह वही था जो वह पर्याप्त रूप से ध्यान रखता था कि वह सबसे महत्वपूर्ण इच्छा निष्पादित थी ।

यूसुफ के साथ उनकी असहमति कई सालों तक चली गई, तब से हम उनसे परिचित नहीं हुए हैं। मुख्य साहित्यिक विवाद उनमें से एक था, जाहिर है, नाबोकोव की वजह से। यह ध्यान में रखना चाहिए कि इन वर्षों के दौरान यूएसएसआर में नाबोकोव पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और उनकी शुरुआती रूसी किताबें बेहद दुर्लभ थीं। उन्होंने उन्हें केवल सबसे बड़े कलेक्टरों को देखा। रूसी गलती से अंग्रेजी रोमन नाबोकोव प्राप्त कर सकता है, लेकिन रूसी में नहीं लिखा गया है। (मैं दो कलेक्टरों को जानता था जिनके पास नाबोकोव की पहली असली पुस्तक थी - क्रांति से पहले रूस में प्रकाशित कविताओं - लेकिन ये अपवाद थे।) सोवियत लोग केवल चेखनोव के प्रकाशन हाउस द्वारा पुस्तक के मौके से नाबोकोव सीख सकते थे, अर्थात् - में - दारा (1 9 52), "निष्पादन के निमंत्रण" और "नज की सुरक्षा" के पुनर्मुद्रण पर, सीआईए से पैसे के लिए कई अन्य रूसी शास्त्रीय कार्यों की तरह मुद्रित किया गया। और जब नबोकोव ने रूसी में "लोलिता" का अनुवाद किया (1 9 67 में), उनकी किताबें सीआईए के वित्तीय सहायता के साथ फिर से मुद्रित की गईं - और ये पहले से ही उदार सर्कल में काफी व्यापक रूप से व्यापक थे।

एन एम। "दार" पढ़ें - और केवल इस पुस्तक को मान्यता मिली। नबोकोव के कारण यूसुफ का एक बड़ा विवाद था। यूसुफ ने जोर देकर कहा कि वह एक अद्भुत लेखक थे: उन्होंने भी पढ़ा और "उपहार," और "लोलिता", और "लुज़िन की रक्षा", और "आमंत्रण निष्पादन नहीं है।" उन्होंने इस तथ्य के लिए नाबोकोव की प्रशंसा की कि वह "सदी की अश्लीलता" और "क्रूरता" के लिए दिखाता है। 1 9 6 9 में, उन्होंने तर्क दिया कि नबोकोव इस पैमाने पर चीजों और उसके स्थान पर "पैमाने" को समझता है, जैसा कि बड़े लेखक थे। 1 9 70 के दशक में, उन्होंने हमें बताया कि केवल नाबोकोव और हाल ही में, प्लेटोनोव का मतलब उसके लिए अतीत के प्रोसेकोव से होता है। एन एम। दफन सहमत नहीं था, उन्होंने झगड़ा कर दिया और एक दूसरे को काफी देर तक नहीं देखा (उनके अनुसार, झगड़ा दो साल तक चला)। उसने अपना संस्करण नहीं दिखाया - वह जानती थी कि मैं नाबोकोव में लगी हुई थी और 1 9 6 9 में हम उससे और उनकी पत्नी से मुलाकात की। उसने मुझे यह नहीं बताया कि यूसुफ और गोल्याशेव, "लोलिता" नाबोकोव में - "नैतिक सूकिन बेटा"। लेकिन हमारे परिचित के पहले दिन, उसने हमें समझाया कि वह अपनी "शीतलता" (रूसियों के बीच लगातार आरोप) पसंद करेगी और, उसकी राय में, अगर वह उसके लिए ऐसा कोई शाफ्ट नहीं था तो वह "लोलिता" नहीं लिखता था लड़कियों के लिए (एक सामान्य रूसी देखो, कि गद्य की सतह के नीचे हमेशा - और बारीकी से वास्तविकता निहित है)। हम तर्क दे सकते हैं कि एक व्यक्ति के लिए, इतनी अच्छी तरह से कविता को समझना, यह कल्पना की एक अजीब कमी है। लेकिन हम एक हल्के रास्ते पर गए और अपने तर्क के आधार पर ऑब्जेक्ट करना शुरू कर दिया। हमने कहा कि यह बिल्कुल नहीं है कि नाबोकोव सम्मान का एक नमूना है कि वह तीस साल की एक महिला से विवाहित है और उनकी प्रत्येक पुस्तक उसके प्रति समर्पित है। उसने हमें निराश करने की बात सुनी।

लेकिन स्पष्ट रूप से लगातार नहीं था। कुछ महीने बाद, जब हम यूरोप से लौट आए, तो उसने हमें परेशान कर दिया - कि यह उनके लिए विशिष्ट था - एक पत्र, जहां यह कहा गया था: मुझे यह पसंद नहीं आया कि मैंने मेरे बारे में क्या लिखा था [आर्थर] मिलर। मैं अपने बेवकूफ शब्दों की तुलना में व्हिस्की और जासूस उपन्यासों में अधिक रुचि रखता हूं। क्या मैंने आपके जैसे कुछ बताया? कभी नहीँ! और वह भी ... मैं कसम खाता हूं ... इस सुअर नाबोकोव ने न्यूयॉर्क की किताबों की समीक्षा को एक पत्र लिखा, जहां मंडेलस्टैम वर्सेज के अनुवाद के लिए रॉबर्ट लोवेल। इसने मुझे याद दिलाया कि हम अनुवाद से कैसे हिट करते हैं ... अनुवाद हमेशा व्याख्या ("यूजीन वनजिन" सहित Nabokov अनुवादों के बारे में अपना लेख देखें)। प्रकाशक ने मुझे नाबोकोव द्वारा एक लेख भेजा और कुछ शब्द लिखने के लिए कहा। मैंने तुरंत लिखा - और बहुत पापी शब्दों में, जो आमतौर पर ... लोवेल की रक्षा में, बेशक से बचते हैं।

Allendee ने Nabokov के ध्यान में लाने की आवश्यकता नहीं देखी, यह अपमान कुछ हद तक शर्मिंदा था जब उसने लोवेल के बारे में अपने लेख के साथ एक प्रतिलिपि को व्यक्त करने के लिए कहा। हमारी स्थिति की विनम्रता इस तथ्य से बढ़ी थी कि नाबोकोव ने एनएम के बारे में देखभाल दिखायी, हमने फैसला किया कि एक समझदार चुप्पी, और फिर इसे समझने का अभियान कार्रवाई करने का सबसे अच्छा तरीका होगा, विशेष रूप से ब्रोड्स्की के साथ इसके झगड़े को देखते हुए, एक पर हाथ, और नाबोकोव की उदारता, अन्य के साथ।

शायद नाबोकोव के कारण एन एम और ब्रोड्स्की की असहमति में सबसे उत्सुक बात, तथ्य यह है कि दस वर्षों में उन्होंने लगभग पूरी तरह से अपनी स्थिति बदल दी। ब्रोड्स्की ने नबोकोव की कम और कम की सराहना की, माना जाता है कि उनकी कविताओं (हमने उन्हें 1 9 67 में प्रकाशित किया) हर आलोचना के नीचे, और इसे कम महत्वपूर्ण पाया। मैं मान सकता हूं कि यह एक प्राकृतिक तरीके से हुआ, लेकिन दूसरी तरफ, ब्रोड्स्की 1 9 72 में गोर्बुनोव और गोरचकोव के बारे में नाबोकोव की अपमानजनक समीक्षा थी। यूसुफ ने कहा कि कविता को लंबे समय तक समाप्त करना, आश्वस्त किया कि उन्होंने एक बड़ा सौदा पूरा कर लिया था। मैं सहमत। मैंने कविता नाबोकोव भेजा, और फिर यूसुफ को गुजरने से गलती की, हालांकि, एक नरम रूप में, उनकी समीक्षा (यह 1 9 73 के नए साल के दिनों में थी)। Nabokov ने लिखा कि कविता shafforming, व्याकरण लंगड़ा, भाषा में - "porridge" और सामान्य "Gorbunov और Gorchakov" "slappy" में है। यूसुफ ने चेहरे को गहरा कर दिया और जवाब दिया: "यह नहीं है।" फिर उसने मुझे एन एम के साथ अपने विवाद के बारे में बताया, लेकिन उसके बाद मुझे याद नहीं है कि वह नाबोकोव के बारे में अच्छी तरह से चलेगा।

और एन एम। नबोकोव की राय जल्दी से दूसरी तरफ बदलना शुरू कर दिया, और 1 9 70 के दशक के मध्य तक मैंने केवल प्रशंसा के शब्द सुना। जब हमने पूछा कि वह कौन सी किताबें चाहती हैं, तो उसे हमेशा नाबोकोव कहा जाता है। उदाहरण के लिए, जब मैंने उसे डाक से पोस्टकार्ड भेजा और उसने वास्तव में उसे प्राप्त किया (उसने हमेशा कहा कि मेल शायद ही कभी पहुंचेगा), एनएम एक स्लाववादी के माध्यम से गुजर गया, कि पोस्टकार्ड 12 जुलाई को दो महीने के लिए उसके प्रस्थान से पहले आया था तारुसु उसने "अंग्रेजी या अमेरिकी कविताओं या कुछ नाबोकोव के माध्यम से पूछा। मुझे 1 9 77 के बुक मेले के दौरान उपहार याद है, मुझे पहले रूसी में बैग से हमारा पुनर्मुद्रण मिला। वह बहुत खुश थी और इस तरह की मुस्कुराहट पर मुस्कुराया, जिसने किसी प्रकाशक के दिल को पिघला दिया। मैं सोचना चाहता हूं कि एलेंडा और मैंने इस बदलाव में भूमिका निभाई; उन दिनों में हम सोवियत संघ में नाबोकोव के मुख्य पश्चिमी प्रचारक थे, उनके ईमानदार प्रशंसकों के साथ-साथ अपनी रूसी किताबों के प्रकाशक भी थे। (1 9 6 9 में, मुझे डिपोकेट अलार्म कॉपी "विज्ञापन" के माध्यम से अंग्रेजी में और एलेन्डा के साथ मिला, मैंने इसे पहले पढ़ने के अधिकार के लिए लड़ा। समाप्त होने के बाद, उन्होंने इसे रूसी दोस्तों को दिया।) इसके अलावा, हम पास हो गए हैं एनएम आधिकारिक शब्द नाबोकोवा अपने पति के बारे में। आखिरी बार हमने उसके साथ देखा, उसने हमेशा हमें नबोकोव के धनुष को व्यक्त करने और अपने उपन्यासों की प्रशंसा करने के लिए कहा। जब एलेन्डा को आखिरी बार उसके साथ देखा गया था - 25 मई, 1 9 80 को, एन एम ने उन्हें नाबोकोव के विश्वास को बताने के लिए कहा, कि वह एक महान लेखक थे, और यदि उसने पहले बुरे के बारे में बात की थी, तो विशेष रूप से ईर्ष्या से। उन्हें नहीं पता था कि 1 9 72 में, वेरा नाबोकोवा ने इसका उल्लेख न करने के लिए पैसे भेजे, एन एम के लिए कपड़े खरीदे, या उन लोगों के लिए जिनकी स्थिति हमने 1 9 6 9 में पहली बैठक में नाबोकोव का वर्णन किया। "